புருல்லோவ் வரைந்த ஒரு ஓவியத்தின் கதை, தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ. பாம்பீ பிரையுலோவின் கடைசி நாள் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை

கார்ல் பிரையுலோவ் வெசுவியஸால் அழிக்கப்பட்ட நகரத்தின் சோகத்தால் மிகவும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் தனிப்பட்ட முறையில் பாம்பீயின் அகழ்வாராய்ச்சியில் பங்கேற்றார், பின்னர் கவனமாக படத்தில் பணியாற்றினார்: இளம் புரவலர் அனடோலி டெமிடோவின் வரிசையில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பதிலாக, கலைஞர் ஆறு ஆண்டுகளாக படத்தை வரைந்தார்.
(ரபேலைப் பின்பற்றுவது பற்றி, "வெண்கல குதிரைவீரன்" உடன் சதி இணையாக, ஐரோப்பாவில் வேலைக்கான சுற்றுப்பயணம் மற்றும் கலை மக்களிடையே பாம்பீயின் சோகத்திற்கான ஃபேஷன்.)

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காணப்படும் கார்ல் பிரையுல்லோவின் ஓவியத்திலிருந்து இந்தக் கதையை நாம் நன்கு அறிவோம்.

"அவரது படைப்புகள் முதலில் புரிந்து கொள்ளக்கூடியவை (அதே வழியில் இல்லாவிட்டாலும்) மற்றும் ஒரு கலைஞர் உயர் வளர்ச்சிசுவை, மற்றும் கலை என்றால் என்ன என்று தெரியவில்லை."

புஷ்கின் கவிதை எழுதினார் மற்றும் படத்தின் கலவையின் ஒரு பகுதியை ஓரங்களில் வரைந்தார்.

வெசுவியஸ் வாயைத் திறந்தார் - ஒரு கிளப்பில் புகை ஊற்றப்பட்டது - சுடர்
இது ஒரு போர் பேனராக பரவலாக வளர்ந்துள்ளது.
பூமி கிளர்ந்தெழுகிறது - ரீலிங் பத்திகளிலிருந்து
சிலைகள் விழுகின்றன! பயத்தால் உந்தப்பட்ட மக்கள்
கல் மழையின் கீழ், புண் தூசியின் கீழ்
முதியவர் மற்றும் இளம் வயதினர், அவர் ஆலங்கட்டிக் கற்களிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார் (III, 332).

நம் நினைவகம் எல்லாவற்றையும் உள்வாங்க முடியாது, அதன் சாத்தியங்கள் முடிவற்றவை அல்ல. அத்தகைய படத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்க்க முடியும் மற்றும் ஒவ்வொரு முறையும் வேறு ஏதாவது பார்க்க முடியும்.

புஷ்கின் எதை முன்னிலைப்படுத்தினார் மற்றும் நினைவில் வைத்தார்? யூரி லோட்மேன் தனது படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர் மூன்று முக்கிய எண்ணங்களை அடையாளம் காட்டினார்: "கூறுகளின் எழுச்சி - சிலைகள் இயக்கத்தில் உள்ளன - மக்கள் (மக்கள்) பேரழிவிற்கு பலியாகிறார்கள்"... அவர் முற்றிலும் நியாயமான முடிவை எடுத்தார்:
புஷ்கின் இப்போதுதான் முடித்துவிட்டார்" வெண்கல குதிரைவீரன்"அந்த நேரத்தில் அவருக்கு நெருக்கமாக இருந்ததைப் பார்த்தேன்.

உண்மையில், இதேபோன்ற சதி: உறுப்பு (வெள்ளம்) பொங்கி எழுகிறது, நினைவுச்சின்னம் உயிர்ப்பிக்கிறது, பயந்துபோன யூஜின் உறுப்புகள் மற்றும் நினைவுச்சின்னத்திலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்.

புஷ்கினின் பார்வையின் திசையைப் பற்றியும் லோட்மேன் எழுதுகிறார்:

"உரையை பிரையுலோவின் கேன்வாஸுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், புஷ்கினின் பார்வை மேல் வலது மூலையில் இருந்து கீழ் இடதுபுறம் குறுக்காக நகர்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. இது படத்தின் முக்கிய கலவை அச்சுக்கு ஒத்திருக்கிறது."

கார்ல் பிரையுலோவ் 1823 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார். பாரம்பரியமாக, தங்கப் பதக்கம் வென்றவர்கள் இன்டர்ன்ஷிப்பிற்காக இத்தாலிக்குச் சென்றனர். அங்கு பிரையுலோவ் பட்டறைக்கு வருகை தருகிறார் இத்தாலிய கலைஞர்மற்றும் 4 ஆண்டுகளாக ரஃபேல் எழுதிய "ஸ்கூல் ஆஃப் ஏதென்ஸ்" நகல், மற்றும் இன் வாழ்க்கை அளவுஅனைத்து 50 புள்ளிவிவரங்கள். இந்த நேரத்தில், பிரையுலோவ் எழுத்தாளர் ஸ்டெண்டால் வருகை தருகிறார்.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பிரையுலோவ் ரபேலிடமிருந்து நிறைய கற்றுக்கொண்டார் - ஒரு பெரிய கேன்வாஸை ஒழுங்கமைக்கும் திறன்.

பிரையுலோவ் 1827 இல் கவுண்டஸுடன் பாம்பீக்கு வந்தார் மரியா கிரிகோரிவ்னா ரஸுமோவ்ஸ்கயா... அவர் ஓவியத்தின் முதல் வாடிக்கையாளர் ஆனார். இருப்பினும், ஓவியங்களின் உரிமையை ஒரு பதினாறு வயது இளைஞன் வாங்குகிறான் அனடோலி நிகோலாவிச் டெமிடோவ், யூரல் சுரங்க ஆலைகளின் உரிமையாளர், ஒரு பணக்காரர் மற்றும் ஒரு பரோபகாரர். அவருக்கு நிகர ஆண்டு வருமானம் இரண்டு மில்லியன் ரூபிள்.

நிகோலாய் டெமிடோவ், சமீபத்தில் இறந்த தந்தை, ரஷ்ய தூதராக இருந்தார், மேலும் புளோரன்சில் உள்ள மன்றம் மற்றும் கேபிட்டலில் அகழ்வாராய்ச்சிகளுக்கு நிதியுதவி செய்தார். எதிர்காலத்தில், டெமிடோவ் ஓவியத்தை நிகோலாய் முதல்வருக்கு வழங்குவார், மேலும் அவர் அதை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்குக் கொடுப்பார், அங்கிருந்து அது ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குச் செல்லும்.

டெமிடோவ் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு பிரையுலோவுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் கலைஞரைப் பொருத்த முயன்றார், ஆனால் அவர் ஒரு பிரமாண்டமான திட்டத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் படத்தின் மொத்த வேலையில் 6 ஆண்டுகள் ஆனது. பிரையுலோவ் பல ஓவியங்களை உருவாக்கி பொருட்களை சேகரிக்கிறார்.

பிரையுலோவ் மிகவும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், அவரே அகழ்வாராய்ச்சியில் பங்கேற்றார். அகழ்வாராய்ச்சிகள் அக்டோபர் 22, 1738 இல் நேபிள்ஸ் மன்னர் மூன்றாம் சார்லஸின் உத்தரவின் பேரில் முறையாகத் தொடங்கின, அவை அண்டலூசியா ரோக் ஜோக்வின் டி அல்குபியர் 12 தொழிலாளர்களுடன் ஒரு பொறியாளரால் மேற்கொள்ளப்பட்டன என்று சொல்ல வேண்டும். (மேலும் இது வரலாற்றில் முதல் தொல்பொருள் அமைப்பு ரீதியான அகழ்வாராய்ச்சி ஆகும், கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் பற்றிய விரிவான பதிவுகள் செய்யப்பட்டன, அதற்கு முன், முக்கியமாக கொள்ளையர் முறைகள் இருந்தன, விலைமதிப்பற்ற பொருட்கள் பறிக்கப்பட்டபோது, ​​மீதமுள்ளவை காட்டுமிராண்டித்தனமாக அழிக்கப்படலாம்).

பிரையுலோவ் தோன்றிய நேரத்தில், ஹெர்குலேனியம் மற்றும் பாம்பீ ஆகியவை அகழ்வாராய்ச்சிக்கான இடமாக மட்டுமல்லாமல், சுற்றுலாப் பயணிகளின் புனித யாத்திரை இடமாகவும் மாறியது. கூடுதலாக, பிரையுலோவ் இத்தாலியில் பார்த்த பச்சினியின் ஓபரா "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" மூலம் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் நடிப்பிற்காக உட்காருபவர்களுக்கு ஆடைகளை அணிவித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. (கோகோல், படத்தை ஓபராவுடன் ஒப்பிட்டு, மிஸ்-என்-காட்சியின் "நாடகத்தன்மையை" உணர்ந்தார். இசைக்கருவி"கர்மினா புரானா" இன் உணர்வில்.)

எனவே, ஓவியங்களுடன் நீண்ட வேலைக்குப் பிறகு, பிரையுலோவ் ஒரு படத்தை வரைந்தார், ஏற்கனவே இத்தாலியில் அது மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. டெமிடோவ் அவளை பாரிஸுக்கு சலூனுக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார், அங்கு அவர் தங்கப் பதக்கத்தையும் பெற்றார். கூடுதலாக, அவர் மிலன் மற்றும் லண்டனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டார். ஒரு எழுத்தாளர் லண்டனில் ஒரு ஓவியத்தைப் பார்த்தார் எட்வர்ட் புல்வர்-லிட்டன், பின்னர் அவர் தனது நாவலான "தி லாஸ்ட் டேஸ் ஆஃப் பாம்பீ" கேன்வாஸின் தோற்றத்தில் எழுதினார்.

சதி விளக்கத்தின் இரண்டு அம்சங்களை ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. Bryullov இல் நாம் அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் தெளிவாகக் காண்கிறோம், எங்காவது அருகில் நெருப்பு மற்றும் புகை உள்ளது, ஆனால் முன்புறத்தில் கதாபாத்திரங்களின் தெளிவான படம் உள்ளது, பீதி மற்றும் வெகுஜன வெளியேற்றம் தொடங்கியபோது, ​​​​நகரம் சாம்பலில் இருந்து நியாயமான அளவு புகை இருந்தது. ஒரு சிறிய பீட்டர்ஸ்பர்க் மழை மற்றும் நடைபாதையில் சிதறிய கூழாங்கற்கள் போன்ற ஒரு பாறை வீழ்ச்சியை கலைஞர் சித்தரிக்கிறார். மக்கள் தீயில் இருந்து தப்பிக்க அதிக வாய்ப்பு உள்ளது. உண்மையில், நகரம் ஏற்கனவே புகை மூட்டத்தில் மூடப்பட்டிருந்தது, சுவாசிக்க இயலாது ...

புல்வர்-லிட்டனின் நாவலில், பிறப்பிலேயே பார்வையற்ற ஒரு அடிமைப் பெண்ணால் ஹீரோக்கள் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். அவள் பார்வையற்றவளாக இருப்பதால், இருட்டில் தன் வழியை எளிதாகக் கண்டுபிடித்துவிடுகிறாள். ஹீரோக்கள் காப்பாற்றப்பட்டு கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாற்றப்படுகிறார்கள்.

பாம்பீயில் கிறிஸ்தவர்கள் இருந்தார்களா? அந்த நேரத்தில் அவர்கள் துன்புறுத்தப்பட்டனர் மற்றும் புதிய நம்பிக்கை மாகாண ரிசார்ட்டை அடைந்ததா என்பது தெரியவில்லை. இருப்பினும், பிரையுலோவ் கிறிஸ்தவ நம்பிக்கையை பேகன் நம்பிக்கை மற்றும் பேகன்களின் மரணத்தை எதிர்க்கிறார். படத்தின் இடது மூலையில் கழுத்தில் சிலுவையுடன் ஒரு முதியவர் மற்றும் அவரது பாதுகாப்பில் பெண்கள் இருப்பதைக் காண்கிறோம். முதியவர் தனது பார்வையை சொர்க்கத்தின் பக்கம் திருப்பினார், அவருடைய கடவுள், ஒருவேளை அவர் அவரைக் காப்பாற்றுவார்.

நியதிகளிலிருந்து விலகியதற்காக கிளாசிக் ஆசிரியர்கள் கார்லைத் திட்டினர் கிளாசிக்கல் ஓவியம்... அகாடமியில் உள்வாங்கப்பட்ட கிளாசிக்குகளுக்கு இடையே கார்ல் அதன் மிக உயர்ந்த கொள்கைகள் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் புதிய அழகியல் ஆகியவற்றுடன் தூக்கி எறிந்தார்.

நீங்கள் படத்தைப் பார்த்தால், நீங்கள் பல குழுக்களையும் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களையும் வேறுபடுத்தி அறியலாம், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த கதையுடன். ஏதோ வரலாற்று உண்மைகளிலிருந்து ஏதோ ஒரு அகழ்வாராய்ச்சியால் ஈர்க்கப்பட்டது.

கலைஞரே படத்தில் இருக்கிறார், அவரது சுய உருவப்படம் அடையாளம் காணக்கூடியது, இங்கே அவர் இளமையாக இருக்கிறார், அவருக்கு சுமார் 30 வயது, அவரது தலையில் அவர் மிகவும் அவசியமான மற்றும் விலையுயர்ந்தவர் - வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டி. மறுமலர்ச்சிக் கலைஞர்கள் தங்கள் சுய உருவத்தை ஓவியமாக வரைந்து கொள்ளும் பாரம்பரியத்திற்கு இது ஒரு அஞ்சலி.
அவருக்குப் பக்கத்தில் இருந்த பெண் விளக்கை ஏந்துகிறாள்.

கயஸ் பிளினிக்கு 17 வயதுதான், பேரழிவின் போது அவர் ஒரு கட்டுரை எழுதுவதற்காக டைட்டஸ் லிவியின் வரலாற்றைப் படித்தார், எனவே எரிமலை வெடிப்பைக் காண தனது மாமாவுடன் செல்ல மறுத்துவிட்டார். பிளினி தி எல்டர் பின்னர் உள்ளூர் கடற்படையின் அட்மிரல், அவரது அறிவியல் சாதனைகளுக்காக அவர் பெற்ற நிலை எளிதானது. ஆர்வம் அவரை அழித்துவிட்டது, கூடுதலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட ரெசினா அவருக்கு உதவி கேட்டு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார். அவளுடைய வில்லாவில் இருந்து தப்பிக்க ஒரே வழி கடல். பிளினி ஹெர்குலேனியத்தைக் கடந்தார், அந்த நேரத்தில் கரையில் இருந்தவர்கள் இன்னும் காப்பாற்றப்படுவார்கள், ஆனால் வெடிப்பை அதன் அனைத்து மகிமையிலும் கூடிய விரைவில் காண அவர் முயன்றார். பின்னர் கப்பல்கள், புகையில், சிரமத்துடன் ஸ்டேபியாவுக்குச் சென்றன, அங்கு பிளினி இரவைக் கழித்தார், ஆனால் மறுநாள் அவர் இறந்தார், விஷம் கலந்த சாம்பல் காற்றில் சுவாசித்தார்.

பாம்பீயிலிருந்து 30 கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள மிசீனில் தங்கியிருந்த கயஸ் ப்ளினி, அவர்களின் தாயுடன் பேரழிவு அவர்களை அடைந்ததால், தப்பி ஓட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஓவியம் சுவிஸ் கலைஞர் ஏஞ்சலிக் காஃப்மேன்இந்த தருணத்தை காட்டுகிறது. ஒரு ஸ்பானிய நண்பர் கையையும் அவரது தாயையும் ஓடிப்போகும்படி வற்புறுத்துகிறார், மேலும் அவர்கள் தயங்குகிறார்கள், தங்கள் மாமாவின் வருகைக்காக காத்திருக்கிறார்கள். படத்தில் உள்ள தாய் பலவீனமாக இல்லை, ஆனால் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார்.

"மேகம் (தூரத்தில் இருந்து பார்த்தவர்களால் அது எந்த மலை எழுந்தது என்பதை தீர்மானிக்க முடியவில்லை; அது வெசுவியஸ் என்று அவர்கள் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டனர்), அதன் வடிவத்தில் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு பைன் மரத்தை ஒத்திருந்தது: ஒரு வகையான உயரமான தண்டு மேல்நோக்கி உயர்ந்தது, மற்றும் கிளைகள் வேறுபட்டது. அதிலிருந்து எல்லா திசைகளிலும், அது காற்றின் நீரோட்டத்தால் வெளியேற்றப்பட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் மின்னோட்டம் பலவீனமடைந்தது மற்றும் மேகம் அதன் சொந்த எடையிலிருந்து அகலத்தில் வேறுபடத் தொடங்கியது; இடங்களில் அது பிரகாசமான வெள்ளை, மற்ற இடங்களில் அழுக்கு இடங்களில் , பூமியிலிருந்து மற்றும் சாம்பல் மேல்நோக்கி எழுப்பப்பட்டது போல்."

வெசுவியஸ் மற்றும் அதன் பிறகு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எழுந்தார், கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளுக்கு ஒரு முறை. பல்வேறு நூற்றாண்டுகளின் வெடிப்புகளின் பல வரைபடங்கள் எஞ்சியுள்ளன.

பிந்தையது, 1944 இல், மிகப் பெரிய அளவில் இருந்தது, அமெரிக்க இராணுவம் நேபிள்ஸில் இருந்தபோது, ​​வீரர்கள் பேரழிவின் போது உதவினார்கள். அடுத்தது எப்போது, ​​என்ன என்று தெரியவில்லை.

இத்தாலிய தளத்தில், வெடிப்பின் போது சாத்தியமான பாதிக்கப்பட்டவர்களின் மண்டலங்கள் குறிக்கப்பட்டு, காற்று ரோஜா கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டிருப்பதைக் காண்பது எளிது.

இது குறிப்பாக நகரங்களின் மரணத்தை பாதித்தது, தென்கிழக்கு நோக்கி வெளியேற்றப்பட்ட துகள்களிலிருந்து ஹெர்குலேனியம், பாம்பீ, ஸ்டேபியா மற்றும் பல சிறிய வில்லாக்கள் மற்றும் கிராமங்களுக்கு காற்று ஒரு இடைநீக்கத்தை கொண்டு சென்றது. பகலில் அவர்கள் பல மீட்டர் சாம்பலின் கீழ் தங்களைக் கண்டுபிடித்தனர், ஆனால் அதற்கு முன்பு, பலர் பாறை விழுந்து இறந்தனர், எரிந்து இறந்தனர், மூச்சுத் திணறலால் இறந்தனர். ஒரு சிறிய அதிர்ச்சி வரவிருக்கும் பேரழிவைக் குறிக்கவில்லை, வானத்திலிருந்து கற்கள் விழுந்தாலும், பலர் தெய்வங்களை பிரார்த்தனை செய்து வீடுகளில் ஒளிந்து கொள்ள விரும்பினர், பின்னர் அவர்கள் சாம்பல் அடுக்குடன் உயிருடன் சுவரில் அடைக்கப்பட்டனர்.

மெசிமாவில் ஒரு ஒளி பதிப்பில் இதையெல்லாம் தப்பிப்பிழைத்த கயஸ் பிளினி என்ன நடந்தது என்பதை விவரிக்கிறார்:

"இது ஏற்கனவே பகலின் முதல் மணிநேரம், மற்றும் வெளிச்சம் தவறானது, உடம்பு சரியில்லை. சுற்றியுள்ள வீடுகள் நடுங்குகின்றன; திறந்த குறுகிய பகுதியில் அது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது; அவை இடிந்து விழும் நிலையில் உள்ளன. இறுதியாக நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்யப்பட்டது. ;எங்களுக்குப் பின்னால் தலைமறைவாகி, பயந்து யாரோ ஒருவரின் முடிவை விரும்புபவர்கள் கூட்டம் இருப்பது நியாயமாகத் தோன்றுகிறது;இந்தக் கூட்ட நெரிசலில் நசுக்கப்பட்டு தள்ளப்படுகிறோம்.ஊரை விட்டு வெளியேறிய பின் நிற்கிறோம்.எவ்வளவு ஆச்சரியம். எவ்வளவு பயங்கரமான அனுபவங்களை நாம் அனுபவித்திருக்கிறோம், அவர்கள் மீது வைக்கப்பட்டுள்ள கற்களில், அவர்களால் ஒரே இடத்தில் நிற்க முடியவில்லை, கடல் எப்படி பின்வாங்குகிறது என்பதைப் பார்த்தோம், பூமி, அதை விரட்டியடித்ததால், நடுங்குகிறது, கரை தெளிவாக முன்னோக்கி நகர்கிறது; பல கடல் விலங்குகள் வறண்ட மணலில் சிக்கித் தவித்தன, மறுபுறம், கருப்பு பயங்கரமான மேகம், வெவ்வேறு இடங்களில் உமிழும் ஜிக்ஜாக்ஸைக் கொண்டு வெடித்துக்கொண்டிருந்தது; அது மின்னலைப் போன்ற பரந்த எரியும் கோடுகளில் திறந்தது, ஆனால் பெரியது.

பிரபலமான ஓவியம் கார்லா பிரையுலோவாபாம்பீயின் கடைசி நாள் 1830-1833 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த காவிய கேன்வாஸில், கி.பி 79 இல் வெசுவியஸ் மலை வெடித்ததன் விளைவாக பாம்பீ நகரத்தின் மரணத்தை ஓவியர் படம்பிடித்தார்.

நம்பகத்தன்மையைத் தேடி, பிரையுலோவ் இறந்த நகரத்தின் அகழ்வாராய்ச்சிகளைப் பார்வையிட்டார். மக்களின் உருவங்களும் முகங்களும் ஓவியரால் இயற்கையிலிருந்து, ரோமில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்டது. படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்து பொருட்களும், கலைஞர் நேபிள்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட அசல் பொருட்களிலிருந்து வரைந்தார்.

பிரையுலோவ் ஒரு உண்மையான நரக படத்தை சித்தரிக்கிறார். தொலைவில், ஒரு எரிமலை எரிகிறது, அதன் ஆழத்திலிருந்து உமிழும் எரிமலை நீரோடைகள் எல்லா திசைகளிலும் பரவுகின்றன. எரிமலைக்குழம்பு எரியும் சுடரின் பிரதிபலிப்பு கேன்வாஸின் பின்புறத்தை சிவப்பு நிற ஒளியுடன் ஒளிரச் செய்கிறது. சாம்பலின் மேகத்தை வெட்டி எரியும் மின்னல், ஓவியத்தின் முன்பகுதியை ஒளிரச் செய்கிறது.

அவரது ஓவியத்தில், பிரையுலோவ் தனது நேரத்திற்கு ஒரு தடித்த வண்ணத் திட்டத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். ஓவியர் வான்வழி கண்ணோட்டத்தில் மிக நெருக்கமான கவனம் செலுத்துகிறார் - அவர் ஆழமான இடத்தின் உணர்வை உருவாக்க நிர்வகிக்கிறார்.

நமக்கு முன்னால் மனித துன்பங்கள் நிறைந்த கடல். உண்மையான சோகத்தின் நேரத்தில், மனித ஆன்மாக்கள் அம்பலப்படுத்தப்படுகின்றன. இங்கே ஒரு மனிதன் தனது அன்புக்குரியவர்களைக் காப்பாற்றுகிறான், உறுப்புகளைத் தடுக்க முயற்சிப்பது போல் தீவிரமாக கையை உயர்த்தினான். தாய், தன் குழந்தைகளை உணர்ச்சியுடன் அரவணைத்து, கருணைக்கான வேண்டுகோளுடன் வானத்தைப் பார்க்கிறாள். பலவீனமான வயதான தந்தையை ஆபத்திலிருந்து தூக்கிச் செல்ல மகன்கள் தங்கள் தோள்களில் இருக்கிறார்கள். ஒரு சிறுவன் தன் வீழ்ந்த தாயை வலிமையை சேகரித்து தப்பி ஓட வற்புறுத்துகிறான். படத்தின் மையத்தில் இறந்து போன ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு குழந்தை தனது தாயின் உயிரற்ற உடலை நோக்கி நீட்டுகிறது.

"The Last Day of Pompeii" என்ற ஓவியம் பார்வையாளருக்கு உலகின் முக்கிய மதிப்பு மனிதன் என்பதை நினைவூட்டுகிறது. கலைஞர் தனது உடல் அழகையும் ஆன்மீக மகத்துவத்தையும் இயற்கையின் அழிவு சக்திகளுடன் வேறுபடுத்துகிறார். இந்த படம் இத்தாலியிலும் ரஷ்யாவிலும் போற்றுதல் மற்றும் போற்றுதலின் வெடிப்பை ஏற்படுத்தியது. A.S. புஷ்கின் மற்றும் N.V. கோகோல் ஆகியோர் வேலையை உற்சாகமாக வரவேற்றனர்.

KP Bryullov "The Last Day of Pompeii" வரைந்த ஓவியத்தை விவரிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், எங்கள் இணையதளத்தில் பல்வேறு கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் பல விளக்கங்கள் உள்ளன, அவை ஓவியம் பற்றிய கட்டுரையை எழுதுவதற்கும், இன்னும் முழுமையாகவும் பயன்படுத்தப்படலாம். கடந்த காலத்தின் பிரபலமான எஜமானர்களின் பணியுடன் அறிமுகம் ...

இத்தாலியில் அவர் ஒரு பிரமாண்டமான கேன்வாஸ் வரைந்தார் பெரிய ஓவியர்பிரையுலோவ் - "பாம்பீயின் கடைசி நாள்." ஓவியத்தின் விளக்கம் எங்கள் கட்டுரையில் வழங்கப்படும். சமகாலத்தவர்கள் இந்த படைப்புக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க மதிப்புரைகளை வழங்கினர், மேலும் கலைஞரே கிரேட் சார்லஸ் என்று அழைக்கத் தொடங்கினார்.

K.I.Bryullov பற்றி கொஞ்சம்

ஓவியர் 1799 இல் ஒரு குடும்பத்தில் பிறந்தார், அது அவரது தாத்தாவிலிருந்து தொடங்கி, கலையுடன் தொடர்புடையது. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது சகோதரர் அலெக்சாண்டருடன், திறமையான கட்டிடக் கலைஞருடன் சேர்ந்து, ரோம் சென்றார். நித்திய நகரத்தில், அவர் பலனளிக்கிறார், பொதுமக்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் முடிசூட்டப்பட்ட தலைகளை மகிழ்விக்கும் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை வரைகிறார். கார்ல் பிரையுலோவ் ஆறு ஆண்டுகள் நினைவுச்சின்ன அடர்த்தியில் பணியாற்றினார். "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" (ஓவியத்தின் விளக்கம் மற்றும் இத்தாலியர்களால் அதன் கருத்தை ஒரே வார்த்தையில் சுருக்கமாகக் கூறலாம் - வெற்றி) நாட்டில் வசிப்பவர்களுக்கு ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியுள்ளது. முழு தேசமும் சுதந்திரப் போராட்டத்தில் மூழ்கியிருக்கும் நேரத்தில், கலைஞரின் ஓவியம் தங்கள் தாய்நாட்டின் வீர கடந்த காலத்தின் சிந்தனைகளைத் தூண்டுகிறது என்று அவர்கள் நம்பினர்.

வரலாற்று உண்மைகள்

பிரையுலோவின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" பற்றிய விளக்கத்துடன் தொடங்கப்பட வேண்டும் சுவாரஸ்யமான உண்மை: மாஸ்டர் 1827 இல் வெசுவியஸ் அருகே அகழ்வாராய்ச்சியைப் பார்வையிட்டார். இந்த காட்சி அவரை வெறுமனே திகைக்க வைத்தது. நகரின் இயல்பு வாழ்க்கை திடீரென துண்டிக்கப்பட்டது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

நடைபாதையில் புதிய பள்ளங்கள் இருந்தன, கல்வெட்டுகளின் பிரகாசமான வண்ணங்கள் வளாகத்தின் குத்தகை மற்றும் வரவிருக்கும் பொழுதுபோக்குகளை அறிவித்தன. விற்பனையாளர்கள் பற்றாக்குறை உள்ள உணவகங்களில், கோப்பைகள் மற்றும் கிண்ணங்களின் தடயங்கள் மேசைகளில் இருந்தன.

வேலை ஆரம்பம்

பிரையுலோவின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" பற்றிய விளக்கம் கலைஞரின் பல வருட ஆயத்தப் பணிகளைப் பற்றிய கதையுடன் தொடங்குகிறோம், இது மூன்று ஆண்டுகளாக தொடர்ந்தது. முதலில், ஒரு புதிய தோற்றத்திலிருந்து ஒரு தொகுப்பு ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது.

அதன் பிறகு, கலைஞர் வரலாற்று ஆவணங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார். இதற்கான சாட்சி கடிதங்களில் கலைஞர் தனக்குத் தேவையான தகவல்களைக் கண்டுபிடித்தார் இயற்கை பேரழிவுமற்றும் பிரபல ரோமானிய வரலாற்றாசிரியர் டாசிடஸ். அவர்கள் இருளால் மூடப்பட்ட ஒரு நாளை விவரிக்கிறார்கள், மக்கள் கூட்டம், எங்கு ஓடுவது என்று தெரியாமல், அலறல்கள், கூக்குரல்கள் ... யாரோ ஒருவர் தங்கள் தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை துக்கப்படுத்தினர், மற்றவர்கள் - அன்புக்குரியவர்களின் மரணம். விரைந்து செல்லும் உருவங்களுக்கு மேலே - மின்னலின் ஜிக்ஜாக்ஸுடன் ஒரு இருண்ட வானம். கூடுதலாக, கலைஞர் மேலும் மேலும் புதிய ஓவியங்களை உருவாக்கினார், பல்வேறு குழுக்களை வரைந்தார், கலவையை மாற்றினார். இது பிரையுலோவின் ஓவியம் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" பற்றிய ஆரம்ப விளக்கத்தை உருவாக்குகிறது. நடவடிக்கை நடக்கும் இடம் அவருக்கு உடனடியாகத் தெளிவாகத் தெரிந்தது - கல்லறைகளின் தெருவின் குறுக்குவெட்டு. பிரையுலோவ் உருளும், இதயத்தை உடைக்கும் இடியை கற்பனை செய்தவுடன், எல்லா மக்களும் எப்படி உறைந்தார்கள் என்பதை அவர் தெளிவாக கற்பனை செய்தார் ... அவர்களின் பயத்தில் ஒரு புதிய உணர்வு சேர்க்கப்பட்டது - சோகத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை. இது கலைஞரின் கடைசி தொகுப்பில் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் பிரையுலோவின் ஓவியம் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" பற்றிய விளக்கமாகும். தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சியின் பொருட்கள் கலைஞருக்கு அவரது கேன்வாஸிற்கான வீட்டுப் பொருட்களை வழங்கின. எரிமலையில் உருவான வெற்றிடங்கள் சில உடல்களின் வரையறைகளைத் தக்கவைத்துக் கொண்டன: இங்கே ஒரு பெண் தேரிலிருந்து விழுந்தாள், இங்கே மகள்கள் மற்றும் தாய், இங்கே இளம் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள். கலைஞர் ஒரு தாய் மற்றும் ஒரு பையனின் உருவத்தை பிளினியிலிருந்து கடன் வாங்கினார்.

தன்னலமற்ற உழைப்பு

மூன்று ஆண்டுகளாக, ஒரு பெரிய கேன்வாஸில் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. பிரையுலோவின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" இன் பண்புகள் மற்றும் விளக்கத்தில், கலவை மற்றும் பிளாஸ்டிக் தீர்வு ஆகியவற்றில் ரபேல் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். கலைஞர் முன்பு அவருடன் படித்தார், "ஃபயர் இன் போர்கோ" மற்றும் "ஸ்கூல் ஆஃப் ஏதென்ஸ்" ஓவியங்களை நகலெடுத்தார், அங்கு சுமார் நாற்பது எழுத்துக்கள் உள்ளன. பிரையுலோவின் பல உருவங்கள் கொண்ட கேன்வாஸில் அதே எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்? படத்தின் வேலையில் அவரது சமகாலத்தவர்களை அதில் அறிமுகப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது, தொலைதூர காலங்களை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. விளையாட்டு வீரர் மரினியின் உருவப்படம் கேன்வாஸில் தோன்றியது - குடும்பக் குழுவில் தந்தையின் உருவம்.

கலைஞரின் தூரிகையின் கீழ், அவரது அன்பான மாதிரியின் உருவம் இப்போது ஒரு பெண்ணின் வடிவத்தில், இப்போது ஒரு தாயின் வடிவத்தில் தோன்றுகிறது. யு. சமோய்லோவா அவரது இலட்சியத்தின் உருவகமாக இருந்தார், இது அழகின் சக்தி மற்றும் ஆர்வத்தால் எரிந்தது. அவரது உருவம் கலைஞரின் கற்பனையை நிரப்பியது, மேலும் அவரது கேன்வாஸில் உள்ள அனைத்து பெண்களும் மாஸ்டர் விரும்பிய அம்சங்களைப் பெற்றனர்.

ஓவியத்தின் கலவை: காதல் மற்றும் கிளாசிக்ஸின் கலவை

பிரையுலோவ் ("தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ") கேன்வாஸில் காதல் மற்றும் கிளாசிக்ஸை தைரியமாக இணைக்கிறார். ஓவியத்தின் விளக்கத்தை சுருக்கமாக வகைப்படுத்தலாம், மாஸ்டர் எல்லாவற்றையும் கிளாசிக்கல் முக்கோணங்களில் கலவையில் இணைக்க முயலவில்லை. கூடுதலாக, ரொமாண்டிசிசத்தின் குரலைக் கேட்டு, அவர் ஒரு பெரியதாக சித்தரித்தார் நாட்டுப்புற காட்சி, அடிப்படை நிவாரணத்தின் கிளாசிக்கல் கொள்கையை மீறுகிறது. செயல் உருவாகிறது, கேன்வாஸில் ஆழமாக செல்கிறது: ஒரு மனிதன் தேரிலிருந்து விழுந்து, பயந்துபோன குதிரைகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டான். பார்வையாளரின் பார்வை விருப்பமின்றி அவரைப் படுகுழியில், நிகழ்வுகளின் சுழற்சியில் விரைகிறது.

ஆனால் கிளாசிக்ஸின் அனைத்து உணர்ச்சியற்ற யோசனைகளும் ஓவியரை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவரது கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்புறமாகவும் உட்புறமாகவும் அழகாக இருக்கும். அவர்களின் நிலைமையின் திகில் பாத்திரங்களின் சரியான அழகால் மூழ்கடிக்கப்படுகிறது. இது பார்வையாளருக்கு அவர்களின் நிலையின் சோகத்தை மென்மையாக்குகிறது. கூடுதலாக, கலவை பீதி மற்றும் அமைதிக்கு இடையிலான மாறுபாட்டின் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது.

செயல் அமைப்பு

இயக்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட கேன்வாஸில், கை சைகைகள் மற்றும் உடல் அசைவுகளின் தாளம் மிகவும் முக்கியமானது. கைகள் பாதுகாக்கின்றன, பாதுகாக்கின்றன, கட்டிப்பிடிக்கின்றன, கோபத்துடன் வானத்தை எட்டுகின்றன மற்றும் சக்தியின்றி விழுகின்றன. சிற்பங்களைப் போலவே, அவற்றின் வடிவங்களும் மிகப்பெரியவை. நான் அவர்களைச் சுற்றிப் பார்க்க விரும்புகிறேன். அவுட்லைன் ஒவ்வொரு வடிவத்தையும் தெளிவாக உள்ளடக்கியது. இந்த உன்னதமான நுட்பத்தை ரொமான்டிக்ஸ் நிராகரிக்கவில்லை.

கேன்வாஸை வண்ணமயமாக்குதல்

பேரழிவு நாள் சோகமாக இருண்டது. இருள், முற்றிலும் ஊடுருவ முடியாத, துன்பத்தில் மக்கள் மீது தொங்கியது. கூர்மையான, பிரகாசமான மின்னல்கள் கறுப்புப் புகை மற்றும் சாம்பலில் வெடிக்கின்றன. வானலை இரத்தச் சிவப்பு நெருப்பில் குளித்திருக்கிறது. அதன் பிரதிபலிப்பு கட்டிடங்கள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் விழுகிறது, மக்கள் - ஆண்கள், பெண்கள், குழந்தைகள் - நிலைமையை இன்னும் சோகமாக்குகிறது மற்றும் தவிர்க்க முடியாத மரண அச்சுறுத்தலைக் காட்டுகிறது. பிரையுலோவ் இயற்கையான விளக்குகளுக்கு பாடுபடுகிறார், கிளாசிக்ஸின் தேவைகளை மீறுகிறார். அவர் ஒளியின் பிரதிபலிப்புகளை நுட்பமாகப் பிடிக்கிறார் மற்றும் அவற்றை ஒரு தனித்துவமான சியாரோஸ்குரோவுடன் இணைக்கிறார்.

கேன்வாஸ் கதாபாத்திரங்கள் கதாபாத்திரங்கள்

பிரையுலோவின் ஓவியமான "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" பற்றிய விளக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு முழுமையடையாது, படத்தில் நடிக்கும் அனைவரையும் நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளவில்லை என்றால். அவர்களுக்கான நாள் வந்துவிட்டது கடைசி தீர்ப்பு: கல் நினைவு கட்டிடங்கள் நடுக்கத்தால் காகிதம் போல் இடிந்து விழுகின்றன. கர்ஜனையைச் சுற்றி, உதவிக்காக அழுகிறது, துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களைக் கைவிட்ட தெய்வங்களுக்கு பிரார்த்தனைகள். சாரம் மனித ஆன்மாமரணத்தின் முன் முற்றிலும் நிர்வாணமாக. அடிப்படையில் உருவப்படங்களாக இருக்கும் அனைத்து குழுக்களும் பார்வையாளரை எதிர்கொள்கின்றன.

வலது பக்கம்

பிரபுக்கள் மத்தியில், தாழ்ந்த முகங்கள் உள்ளன: ஒரு பேராசை கொண்ட திருடன், அவர் பிழைத்துக்கொள்வார் என்ற நம்பிக்கையில் நகைகளை எடுத்துச் செல்கிறார். கருணைக்காக கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்ய வேண்டும் என்பதை மறந்து ஓடி தப்பிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு பேகன் பாதிரியார். முக்காடு போட்டு மூடிய குடும்பத்தின் அமைப்பில் பயமும் குழப்பமும்... இது பிரையுலோவின் ஓவியமான "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" பற்றிய விளக்கம். கட்டுரையில் உள்ள தலைசிறந்த படைப்பின் புகைப்படம் ஒரு இளம் தந்தை எவ்வாறு ஜெபத்தில் சொர்க்கத்திற்கு கையை உயர்த்துகிறார் என்பதை விரிவாகக் காட்டுகிறது.

குழந்தைகள், தங்கள் தாயைக் கட்டிப்பிடித்து, மண்டியிட்டனர். அவர்கள் சலனமற்றவர்கள் மற்றும் வெறுமனே ஒரு பயங்கரமான தவிர்க்க முடியாத விதிக்காக காத்திருக்கிறார்கள். அவர்களுக்கு உதவ யாரும் இல்லை. ஒரு கிரிஸ்துவர் மார்பு மற்றும் சிலுவையுடன் எதிர்கால உயிர்த்தெழுதலை நம்புகிறார்.

ஒரே ஒரு உருவம் அமைதியாக இருக்கிறது - கலைஞர்.

மரண பயத்திலிருந்து எழுந்து, சோகத்தை என்றென்றும் கைப்பற்றுவதே அவரது பணி. பிரையுலோவ், தனது உருவப்படத்தை படத்தில் அறிமுகப்படுத்தி, வெளிவரும் நாடகத்திற்கு சாட்சியாக மாஸ்டரைக் காட்டுகிறார்.

கேன்வாஸின் மையமும் இடதுபுறமும்

மையத்தில் ஒரு இளம் தாய் மோதியிருக்கிறார், ஒன்றும் புரியாத ஒரு குழந்தையால் அணைக்கப்படுகிறது. இது மிகவும் சோகமான அத்தியாயம். இறந்தவர் பண்டைய உலகின் மரணத்தை குறிக்கிறது.

தன்னலமற்ற மகன்கள் சக்தியற்ற வயதான தந்தையை சுமக்கிறார்கள். அவர்கள் அவர்மீது அன்பினால் நிரம்பியிருக்கிறார்கள், தங்கள் சொந்த இரட்சிப்பைப் பற்றி சிந்திக்கவே இல்லை.

அந்த இளைஞன் களைத்துப்போய் அமர்ந்திருந்த தாயை, எழுந்து சென்று காப்பாற்றும்படி வற்புறுத்துகிறான். ஒன்றாக அது கடினம், ஆனால் பிரபுக்கள் அந்த இளைஞனை வயதான பெண்ணை விட்டு வெளியேற அனுமதிக்கவில்லை.

ஒரு இளைஞன் ஒரு மென்மையான மணமகளின் முகத்தைப் பார்க்கிறான், அவள் சுற்றி நிற்கும் கர்ஜனை, மரணத்தின் பார்வை, அவர்கள் மரணத்தை உறுதியளிக்கும் ஒரு உமிழும் பிரகாசம் ஆகியவற்றால் தனது வலிமையை முற்றிலும் இழந்துவிட்டாள்.

அவர் தனது காதலியை விட்டு வெளியேறவில்லை, இருப்பினும் மரணம் எந்த நேரத்திலும் அவர்களை முந்திவிடும்.

K. Bryullov எழுதிய "The Last Day of Pompeii" என்ற தலைசிறந்த படைப்பு கலை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய ஓவியமாக மாறியது. அவர் காலத்தின் உணர்வைப் பிடித்து, தங்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்யத் தெரிந்தவர்களைப் பற்றி ஒரு கேன்வாஸை உருவாக்கினார். பற்றி சாதாரண மக்கள், கொடூரமான சோதனைகளின் போது யாருடைய தார்மீகக் கருத்துக்கள் அளவிட முடியாத அளவிற்கு உயர்ந்து நிற்கின்றன. தங்களுக்குள் விழுந்த பெரும் சுமையை அவர்கள் எவ்வளவு தைரியமாகத் தாங்குகிறார்கள் என்ற காட்சி, மனிதனுக்கான உண்மையான அன்பு எந்தக் காலகட்டத்திலும் எந்த இடத்திலும் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

பிரையுலோவ் கார்ல் பாவ்லோவிச் (1799-1852)

இரண்டிலும் இல்லை ஐரோப்பிய கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இளைஞர்களின் பெரும் வெற்றியைப் பெறவில்லை ரஷ்ய ஓவியர் கார்ல் பாவ்லோவிச் பிரையுலோவ் 1833 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், அவர் தனது ரோமானிய பட்டறையின் கதவுகளைத் திறந்தார், அது முடிந்தது ஓவியம்"". பைரனைப் போலவே, ஒரு நல்ல காலை அவர் பிரபலமாக எழுந்தார் என்று தன்னைப் பற்றி சொல்ல அவருக்கு உரிமை இருந்தது. "வெற்றி" என்ற வார்த்தை அவரது அணுகுமுறையை வகைப்படுத்த போதுமானதாக இல்லை படம்... இன்னும் ஏதோ இருந்தது - ஓவியம்உலக கலை வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறப்பதாகத் தோன்றிய ரஷ்ய கலைஞருக்கு பார்வையாளர்களிடையே மகிழ்ச்சி மற்றும் போற்றுதலின் வெடிப்பை ஏற்படுத்தியது.

1833 இலையுதிர்காலத்தில் ஓவியம்அன்று தோன்றியது கண்காட்சி v மிலன்... இங்கே ரஷ்ய மாஸ்டர் வெற்றி அதன் மிக உயர்ந்த புள்ளியை அடைந்தது. "முழு ரோம் பேசும்" வேலையை அனைவரும் பார்க்க விரும்பினர். இத்தாலிய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில், " கடைசி நாள்பாம்பீ"மற்றும் அதன் ஆசிரியர். ஒரு காலத்தில் மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த எஜமானர்கள் கௌரவிக்கப்பட்டனர், இப்போது அவர்கள் கௌரவிக்கத் தொடங்கினர் பிரையுலோவ்... அவர் மிகவும் ஆனார் பிரபலமான நபர்இத்தாலியில். தெருவில் அவருக்கு கரவொலி எழுப்பப்பட்டது, தியேட்டரில் அவர்கள் கைதட்டி ஆரவாரம் செய்தனர். கவிஞர்கள் அவருக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணித்தனர். இத்தாலிய அதிபர்களின் எல்லைகளில் அவர் பயணத்தின் போது, ​​அவர் பாஸ்போர்ட்டை வழங்க வேண்டிய அவசியமில்லை - ஒவ்வொரு இத்தாலியரும் அவரைப் பார்வையால் அறிந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயம் இருப்பதாக நம்பப்பட்டது.

1834 இல் "" பாரிஸ் வரவேற்பறையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. பிரெஞ்சு அகாடமி கலைகள் வழங்கப்பட்டது பிரையுலோவ் தங்க பதக்கம்... முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவர் பிரையுல்லோவா, N.A. Ramazanov, சில பொறாமை வதந்திகள் இருந்தபோதிலும், கூறுகிறார் பிரெஞ்சு கலைஞர்கள், பாரிஸ் பொதுமக்கள் முக்கியமாக தங்கள் கவனத்தை " பாம்பீயின் கடைசி நாள் வரை"சிரமத்துடனும் தயக்கத்துடனும் இதிலிருந்து விலகிச் சென்றேன் ஓவியங்கள்".

ரஷ்ய கலையின் பெருமை இதற்கு முன் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியதில்லை. மேலும் அதிக கொண்டாட்டம்எதிர்பார்க்கப்படுகிறது பிரையுல்லோவாவீட்டில்.

ஜூலை 1834 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டு, முதலில் ஹெர்மிடேஜிலும் பின்னர் கலை அகாடமியிலும் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, இது உடனடியாக ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் தேசபக்தி பெருமைக்குரிய விஷயமாக மாறியது.

"பாம்பீயைப் பார்க்க ஏராளமான பார்வையாளர்கள், அகாடமியின் அரங்குகளுக்குள் வெடித்துச் சென்றனர்" என்று ஒரு சமகாலத்தவர் கூறுகிறார். கலை அகாடமி ஒப்புக்கொள்ளப்பட்டது Bryullovskaya படம் சிறந்த படைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டு... பரவலாக விநியோகிக்கப்படுகிறது பொறிக்கப்பட்டது இனப்பெருக்கம் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்". அடித்து நொறுக்கினார்கள் மகிமை பிரையுல்லோவாநாடு முழுவதும், தலைநகருக்கு அப்பால். ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் உற்சாகமாக வரவேற்றனர் படம்... புஷ்கின் எழுதினார்:

வெசுவியஸ் வாயைத் திறந்தார் - கிளப்பில் ஊற்றப்பட்ட புகை, சுடர்

இது ஒரு போர் பேனராக பரவலாக வளர்ந்துள்ளது.

பூமி கிளர்ந்தெழுகிறது - ரீலிங் பத்திகளிலிருந்து

சிலைகள் விழுகின்றன! பயத்தால் உந்தப்பட்ட மக்கள்

கல் மழையின் கீழ், புண் தூசியின் கீழ்

முதியவர்களும் இளைஞர்களும் கூட்டமாக நகரத்தை விட்டு வெளியே ஓடுகிறான்.

கோகோல் எழுதினார் " பாம்பீயின் கடைசி நாள்"அவர் இதை அங்கீகரித்த ஒரு விரிவான கட்டுரை படம்"ஒரு முழுமையான உலகளாவிய படைப்பு", அங்கு எல்லாம் "மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது, மிகவும் தைரியமானது, மிகவும் இணக்கமாக ஒன்றுக்குள் கொண்டுவரப்பட்டது, அது உலகளாவிய மேதையின் தலையில் எழும்பக்கூடியது."

பிரையுலோவின் ஓவியம்வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிக அளவில் ஓவியம் வரைவதில் ஆர்வம் அதிகரித்தது பரந்த வட்டங்கள்ரஷ்ய சமூகம். தொடர் பேச்சு" பாம்பீயின் கடைசி நாள்"பத்திரிகைகளில், கடிதப் பரிமாற்றங்களில், தனிப்பட்ட உரையாடல்களில், ஓவியம் ஒரு படைப்பு இலக்கியத்தை விட மக்களை உற்சாகப்படுத்தவும் தொடவும் முடியும் என்பதை அவர்கள் தெளிவாகக் காட்டினர். ரஷ்யாவில் நுண்கலையின் சமூகப் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சி துல்லியமாக பிரையுலோவ் கொண்டாட்டங்களுடன் தொடங்கியது.

வரலாற்று ஓவியம், இது நீண்ட காலமாக கல்விக் கலையில் முன்னணி இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, முக்கியமாக பைபிள் மற்றும் நற்செய்தி அல்லது பண்டைய புராணங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பாடங்களுக்கு திரும்பியது. ஆனால் சந்தர்ப்பங்களில் கூட சதி ஓவியங்கள்ஒரு புகழ்பெற்ற புராணக்கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வு, அகாடமியின் ஓவியர்கள், சாராம்சத்தில், சித்தரிக்கப்பட்டதைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் விளக்குவதற்கும் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தனர். அவர்கள் பார்க்கவில்லை வரலாற்று உண்மை, ஏனெனில் அவர்களின் குறிக்கோள் கடந்த காலத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது அல்ல, ஆனால் இந்த அல்லது அந்த சுருக்கமான யோசனையை உருவாக்குவது. அவர்களின் ஓவியங்கள் வரலாற்று நபர்கள்இந்த நிகழ்வு பண்டைய ரோமானிய அல்லது ரஷ்ய வரலாற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், வழக்கமான "பண்டைய ஹீரோக்கள்" வடிவத்தை எடுத்தது.

"வரலாற்று கருப்பொருளின் முற்றிலும் மாறுபட்ட புரிதலுக்கும் விளக்கத்திற்கும் வழி வகுத்தது.

தேடிக்கொண்டிருக்கிறேன் வாழ்க்கை உண்மை பிரையுலோவ், ரஷ்ய கலைஞர்களில் முதன்மையானவர், தன்னை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான இலக்கை அமைத்துக் கொண்டார் படம் உண்மையான நிகழ்வுகடந்த காலம், படிப்பின் மீது கட்டமைத்தல் வரலாற்று ஆதாரங்கள்மற்றும் தொல்பொருள் தரவு.

முன்னோடிகளின் அற்புதமான "தொல்லியல்" உடன் ஒப்பிடும்போது பிரையுல்லோவாஇந்த வெளிப்புற வரலாற்றுவாதம் ஒரு தீவிர புதுமையான சாதனையாக இருந்தது. இருப்பினும், அவை அர்த்தத்தை தீர்ந்துவிடாது Bryullovskaya ஓவியங்கள்... தொல்லியல் உறுதி உதவியது பிரையுலோவ்தலைப்பை ஆழமாக வெளிப்படுத்த, வெளிப்படுத்துவதற்கான வழிமுறை மட்டுமே நவீன அணுகுமுறைகடந்த காலத்திற்கு.

"சிந்தனை ஓவியங்கள்நமது நூற்றாண்டின் சுவைக்கு முற்றிலும் சொந்தமானது, இது அதன் பயங்கரமான துண்டு துண்டாக இருப்பதைப் போல, அனைத்து நிகழ்வுகளையும் பொதுவான குழுக்களாக இணைக்க முயல்கிறது மற்றும் வலுவான நெருக்கடிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது, முழு வெகுஜனத்தால் உணரப்பட்டது, "கோகோல் எழுதினார், உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்தினார்." பாம்பீயின் கடைசி நாள்".

பழையதைப் போலல்லாமல் வரலாற்று ஓவியம் அவரது ஹீரோக்களின் வழிபாட்டு முறை மற்றும் தனிமனிதனின் கவனத்தை வலியுறுத்தியது, ஆள்மாறான கூட்டத்திற்கு எதிராக, பிரையுலோவ்"" ஒரு வெகுஜன காட்சியாக கருதப்பட்டது, அதில் மக்கள் மட்டுமே உண்மையான ஹீரோவாக இருக்க வேண்டும். அனைத்து முக்கிய நடிகர்களும் படம்அதன் கருப்பொருளின் ஏறக்குறைய சமமான வெளிப்பாடுகள்; பொருள் ஓவியங்கள்ஒரு வீரச் செயலின் சித்தரிப்பில் அல்ல, மாறாக வெகுஜனங்களின் உளவியலின் கவனமான மற்றும் துல்லியமான பரிமாற்றத்தில் பொதிந்துள்ளது.

அதே நேரத்தில் பிரையுலோவ்வேண்டுமென்றே மற்றும் கூர்மையான நேர்மையுடன், புதிய மற்றும் பழையவற்றுக்கு இடையிலான போராட்டம், மரணத்துடன் வாழ்க்கை, உறுப்புகளின் குருட்டு சக்தியுடன் மனித மனம் ஆகியவற்றின் கருத்து வெளிப்படுத்தப்படும் முக்கிய முரண்பாடுகளை அவர் வலியுறுத்துகிறார். இந்த சிந்தனைக்கு எல்லாம் அடிபணிந்துள்ளது. கருத்தியல்மற்றும் கலை தீர்வு ஓவியங்கள், எனவே அதன் அம்சங்கள் இடத்தை தீர்மானித்தன " பாம்பீயின் கடைசி நாள்"19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கலையில்.

தலைப்புஓவியங்கள் பண்டைய ரோமானிய வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை. பாம்பே(அல்லது மாறாக பாம்பீ) - வெசுவியஸின் அடிவாரத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு பண்டைய ரோமானிய நகரம் - ஆகஸ்ட் 24, கி.பி. 79 இல், ஒரு வன்முறை எரிமலை வெடிப்பின் விளைவாக, அது எரிமலை வெள்ளத்தில் மூழ்கி கற்கள் மற்றும் சாம்பலால் மூடப்பட்டது. கூட்ட நெரிசலின் போது நகரின் தெருக்களில் இரண்டாயிரம் குடியிருப்பாளர்கள் (அதில் மொத்தம் சுமார் 30,000 பேர்) இறந்தனர்.

ஒன்றரை ஆயிரம் ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, நகரம் நிலத்தடியில் புதைக்கப்பட்டு மறக்கப்பட்டது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், அகழ்வாராய்ச்சியின் போது, ​​அழிக்கப்பட்ட ரோமானிய குடியேற்றம் ஒருமுறை தற்செயலாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1748 இல் தொடங்கியது தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள், குறிப்பாக XIX நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் புத்துயிர் பெற்றது. அவர்கள் இத்தாலியில் மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதிலும் உள்ள கலை வட்டங்களில் அதிக ஆர்வத்தைத் தூண்டினர். ஒவ்வொரு புதிய கண்டுபிடிப்பும் கலைஞர்கள் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களிடையே ஒரு பரபரப்பாக மாறியது, மேலும் சோகமானது தலைப்பு இபெலி பாம்பீஅதே நேரத்தில் அது இலக்கியம், ஓவியம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஓபரா 1829 இல் தோன்றியது இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்பச்சினி, 1834 இல் - ஆங்கில எழுத்தாளர் புல்வர்லிட்டனின் வரலாற்று நாவல் " பாம்பீயின் கடைசி நாட்கள்". பிரையுலோவ்மற்றவர்களுக்கு முன் அவர் இந்த தலைப்புக்கு திரும்பினார்: அவரது எதிர்காலத்தின் ஓவியங்களை வரையவும் ஓவியங்கள் 1827-1828 க்கு முந்தையது.

பிரையுலோவ்அவர் "" எழுத முடிவு செய்தபோது 28 வயது. அவர் இத்தாலியில் ஓய்வு பெற்ற ஐந்தாவது ஆண்டு. அவர் ஏற்கனவே பல தீவிரமான படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவை எதுவும் கலைஞருக்கு அவரது திறமைக்கு தகுதியானதாகத் தெரியவில்லை; தன் மீது வைக்கப்பட்டிருந்த நம்பிக்கையை இன்னும் சந்திக்கவில்லை என்று உணர்ந்தான்.

இருந்து பிரையுல்லோவா காத்துக்கொண்டிருந்தோம் பெரிய வரலாற்று படம் - துல்லியமாக வரலாற்று, ஏனெனில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அழகியலில், இந்த வகையான ஓவியம் மிக உயர்ந்ததாகக் கருதப்பட்டது. அவர்களின் காலத்தின் மேலாதிக்க அழகியல் பார்வைகளை உடைக்காமல், பிரையுலோவ்மேலும் அவர் தனது திறமையின் உள்ளார்ந்த சாத்தியக்கூறுகளை பூர்த்தி செய்யும் ஒரு சதித்திட்டத்தை கண்டுபிடிக்க முயன்றார், அதே நேரத்தில் சமகால விமர்சனம் மற்றும் கலை அகாடமி மூலம் அவருக்கு வழங்கக்கூடிய தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய முடியும்.

அப்படி ஒரு சதி தேடி பிரையுலோவ்ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் பண்டைய புராணங்களின் கருப்பொருள்களுக்கு இடையே நீண்ட காலமாக தயங்கினார். எழுத எண்ணினார் படம் "ஓலெக் தனது கேடயத்தை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் வாயில்களில் அறைந்தார்", பின்னர் ஒரு சதித்திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார் கதைகள் பீட்டர் தி கிரேட்... அதே நேரத்தில், அவர் புராணக் கருப்பொருள்களில் ஓவியங்களை உருவாக்கினார் (" பைத்தனின் மரணம்", "ஹைலாஸ் நிம்ஃப்களால் கடத்தப்பட்டார்"மற்றும் மற்றவை).ஆனால் அகாடமியில் மிகவும் மதிக்கப்படும் புராணக் கருப்பொருள் இளைஞர்களின் யதார்த்தமான போக்குகளுக்கு முரணானது. பிரையுல்லோவா, மற்றும் ரஷ்ய கருப்பொருளுக்காக, இத்தாலியில் இருந்தபோது, ​​அவரால் பொருட்களை சேகரிக்க முடியவில்லை.

தலைப்பு பாம்பீயின் மரணம்பல சிரமங்களை தீர்த்தார். சதி, பாரம்பரியமாக இல்லாவிட்டால், இன்னும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, வரலாற்று ரீதியாக இருந்தது, மேலும் இந்த பக்கத்திலிருந்து அது கல்வி அழகியலின் அடிப்படைத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்தது. நடவடிக்கை பின்னணியில் வெளிவர வேண்டும் பண்டைய நகரம்அதன் பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களுடன் பண்டைய கலை; கிளாசிக்கல் வடிவங்களின் உலகம் இவ்வாறு சேர்க்கப்பட்டது படம்எந்த பாசாங்கு இல்லாமல், தன்னை போல், ஆனால் பொங்கி எழும் கூறுகளின் காட்சி மற்றும் துயர மரணம்காதல் படங்களுக்கான அணுகலைத் திறந்தது, அதில் ஓவியரின் திறமை புதிய, இன்னும் பார்க்கப்படாத, சிறந்த உணர்வுகளை சித்தரிக்கும் சாத்தியக்கூறுகள், உணர்ச்சிமிக்க உணர்ச்சி தூண்டுதல்கள் மற்றும் ஆழமான அனுபவங்களைக் கண்டறிய முடியும். தலைப்பு எடுத்துச் செல்லப்பட்டு கைப்பற்றப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை பிரையுல்லோவா: இது அவரது எண்ணங்கள், அறிவு, உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்துவதற்கான அனைத்து நிபந்தனைகளையும் ஒருங்கிணைத்தது.

அதன் அடிப்படையில் ஆதாரங்கள் பிரையுலோவ்அவரது தலைப்பை முடிவு செய்தார், பழங்காலத்தின் உண்மையான நினைவுச்சின்னங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன இழந்த நகரம், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகள் மற்றும் விளக்கம் பேரழிவுகள் v பாம்பீசமகாலத்தவர் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சியால் உருவாக்கப்பட்டது, ரோமானிய எழுத்தாளர் பிளினி தி யங்கர்.

வேலை " பாம்பீயின் கடைசி நாள்"கிட்டத்தட்ட ஆறு ஆண்டுகள் (1827-1833) இழுத்துச் செல்லப்பட்டது, மேலும் ஆழமான மற்றும் தீவிரமான படைப்பு தேடலுக்கு ஒரு சான்று பிரையுல்லோவாஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள், கலைஞரின் திட்டம் எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

இந்த ஆயத்த வேலைகளில், 1828 இன் ஓவியம் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கலை செல்வாக்கின் சக்தியால், அவர், ஒருவேளை, தன்னை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல படம்... உண்மை, ஸ்கெட்ச் முழுமையாக முடிக்கப்படவில்லை, தனிப்பட்ட படங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே அதில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை; ஆனால் இந்த வெளிப்புற முழுமையின்மை ஆழமான உள் முழுமை மற்றும் கலைத் தூண்டுதலுடன் தனிப்பட்ட முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களின் பொருள், பின்னர் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது படம், இங்கே அது ஒரு பொதுவான உணர்ச்சித் தூண்டுதலில், ஒரு சோகமான உணர்வில், இறக்கும் நகரத்தின் ஒருங்கிணைந்த உருவத்தில், அதன் மீது விழும் கூறுகளின் அழுத்தத்தின் முகத்தில் சக்தியற்றதாகத் தெரிகிறது. இயற்கையின் அடிப்படை சக்திகளால் இங்கே பொதிந்துள்ள விதியுடன் மனிதனின் போராட்டத்தின் காதல் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த ஓவியம். பண்டைய விதியைப் போலவே, தவிர்க்க முடியாத கொடுமையுடன் அழிவு நெருங்குகிறது, மேலும் ஒரு நபர் தனது முழு மனமும் விருப்பமும் கொண்டவர் விதியை எதிர்க்க முடியாது; அவர் தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை தைரியத்துடனும் கண்ணியத்துடனும் மட்டுமே எதிர்கொள்ள முடியும்.

ஆனாலும் பிரையுலோவ்அவரது தலைப்பின் இந்த முடிவில் வசிக்கவில்லை. நம்பிக்கையற்ற அவநம்பிக்கை, விதிக்கு கண்மூடித்தனமான கீழ்ப்படிதல் மற்றும் மனிதனின் வலிமையில் அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றின் குறிப்புகள் அதில் மிகவும் தொடர்ந்து ஒலித்ததால் அவர் துல்லியமாக ஓவியத்தில் திருப்தி அடையவில்லை. உலகத்தைப் பற்றிய இந்த புரிதல் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மரபுகளுக்கு வெளியே இருந்தது, அதன் ஆரோக்கியமான நாட்டுப்புற அடித்தளங்களுக்கு முரணானது. அன்பளிப்பில் உள்ளார்ந்த வாழ்க்கை உறுதிப்படுத்தும் சக்தி பிரையுலோவ், உடன் வர முடியவில்லை " பாம்பீயின் கடைசி நாள்", வெளியேறவும் அனுமதி கோரினார்.

பிரையுலோவ்மனிதனின் ஆன்மீக மகத்துவம் மற்றும் அழகுடன் இயற்கையின் அழிவு கூறுகளை எதிர்த்து, இந்த வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவரது பிளாஸ்டிக் அழகு, மரணம் மற்றும் அழிவுகள் இருந்தபோதிலும் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்தியாக மாறுகிறது. "... அவரது உருவங்கள் அவர்களின் நிலையின் அனைத்து திகிலுக்கும் அழகாக இருக்கின்றன. அவை அவரை தங்கள் அழகால் மூழ்கடிக்கின்றன" என்று கோகோல் எழுதினார், முக்கிய யோசனையை நுட்பமாக கவனித்தார். Bryullovskaya ஓவியங்கள்.

பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்த முயல்கிறது உளவியல் நிலைகள்மற்றும் இறக்கும் நகரத்தில் வசிப்பவர்களை பற்றிக்கொண்ட உணர்வுகளின் நிழல்கள், பிரையுலோவ்அவரது கட்டப்பட்டது படம்சதி மூலம் ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பில்லாத தனி, மூடிய அத்தியாயங்களின் சுழற்சியாக. அவர்களது கருத்தியல் பொருள்அனைத்து குழுக்களின் ஒரே நேரத்தில் பார்வை மற்றும் "" ஐ உருவாக்கும் சுயாதீன சதி நோக்கங்களால் மட்டுமே இது தெளிவாகிறது.

மரணத்தின் மீது அழகு வெற்றிபெறும் எண்ணம், இடதுபுறத்தில் உள்ள கல்லறையின் படிகளில் திரண்டிருந்த உருவங்களின் குழுவில் குறிப்பிட்ட தெளிவுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஓவியங்கள். பிரையுலோவ்இங்கே பூக்கும் வலிமை மற்றும் இளமையின் படங்கள் வேண்டுமென்றே இணைக்கப்பட்டுள்ளன. துன்பமோ அல்லது திகிலோ அவற்றின் முழுமையான அழகான அம்சங்களை சிதைக்காது; முகங்களில் நீங்கள் ஆச்சரியம் மற்றும் கவலையான எதிர்பார்ப்பின் வெளிப்பாட்டை மட்டுமே படிக்க முடியும். டைட்டானிக் சக்தி ஒரு இளைஞனின் உருவத்தில் உணரப்படுகிறது, ஒரு உணர்ச்சி தூண்டுதலுடன் கூட்டத்தின் வழியே செல்கிறது. அழகான கிளாசிக்கல் படங்களின் இந்த உலகில் ஈர்க்கப்படுவது சிறப்பியல்பு பழமையான சிற்பம், பிரையுலோவ்யதார்த்தத்தின் குறிப்பிடத்தக்க தொடுதலைக் கொண்டுவருகிறது; அவரது பல கதாபாத்திரங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வாழும் இயற்கையிலிருந்து வரையப்பட்டவை, அவற்றில் தன்னைப் பற்றிய சுய உருவப்படம் தனித்து நிற்கிறது. பிரையுல்லோவா, ஒரு பாம்பியன் கலைஞரின் வடிவத்தில் தன்னை சித்தரித்து, நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, தூரிகைகள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் பெட்டியை தன்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறார்.

வலது பக்கத்தின் முக்கிய குழுக்களில் ஓவியங்கள்முக்கியமானவை ஒரு நபரின் ஆன்மீக மகத்துவத்தை வலியுறுத்தும் நோக்கங்கள். இங்கே பிரையுலோவ்தைரியம் மற்றும் தன்னலமற்ற கடமையை நிறைவேற்றுவதற்கான கவனம் செலுத்தப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள்.

முன்புறத்தில் மூன்று குழுக்கள் உள்ளன: "இரண்டு இளம் பாம்பியன்கள் தங்கள் தோளில் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட முதியவர்-தந்தை", "பிளினி அவரது தாயுடன்" மற்றும் "இளம் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள்" - ஒரு இளைஞன்-கணவன் தனது மனைவியை ஆதரிக்கிறார், அவர் சோர்வில் விழுகிறார். , திருமண மாலையுடன் முடிசூட்டப்பட்டது. எனினும், கடைசி குழுஉளவியல் ரீதியாக கிட்டத்தட்ட வளர்ச்சியடையாதது மற்றும் தாள சமநிலைக்கு தேவையான கலவை செருகலின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது ஓவியங்கள்... மகன்கள் தங்கள் தந்தையைச் சுமந்து செல்வது மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது: ஒரு வயதான மனிதனின் உருவத்தில், கம்பீரமாக கையை நீட்டுவது, ஆவியின் பெருமைமிக்க நெகிழ்வுத்தன்மையும் கடுமையான தைரியமும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இளைய மகன், கருப்பு கண்கள் கொண்ட இத்தாலிய பையனின் உருவத்தில், இயற்கையிலிருந்து ஒரு துல்லியமான மற்றும் நேரடி ஓவியத்தை ஒருவர் உணர முடியும், அதில் ஒரு உயிரோட்டமான யதார்த்த உணர்வு தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. பிரையுல்லோவா.

பிளினியின் அற்புதமான குழுவில் அவரது தாயாருடன் யதார்த்தமான தொடக்கங்கள் குறிப்பிட்ட சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. ஓவியங்கள் மற்றும் ஆரம்ப ஓவியங்களில், இந்த அத்தியாயம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது உன்னதமான வடிவங்கள், நடக்கும் காட்சியின் வரலாற்று மற்றும் பழமையான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. ஆனால் உள்ளே படம் பிரையுலோவ்அவர் அசல் திட்டத்திலிருந்து தீர்க்கமாக விலகினார் - அவர் உருவாக்கிய படங்கள் அவற்றின் பக்கச்சார்பற்ற மற்றும் உண்மையான உயிர்ச்சக்தியால் பிரமிக்க வைக்கின்றன.

வி மையம் ஓவியங்கள்தேரில் இருந்து விழுந்து நொறுங்கிய இளம் பெண்ணின் சாஷ்டாங்க உருவம் உள்ளது. இந்த படத்தில் என்று கருதலாம் பிரையுலோவ்முழு இறக்கும் பண்டைய உலகத்தை அடையாளப்படுத்த விரும்பினார்; அத்தகைய விளக்கத்தின் குறிப்பு சமகாலத்தவர்களின் மதிப்புரைகளிலும் காணப்படுகிறது. இந்த நோக்கத்திற்கு இணங்க, கலைஞர் இந்த உருவத்திற்கான மிகச் சிறந்த கிளாசிக்கல் உருவகத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். கோகோல் உட்பட சமகாலத்தவர்கள் அவளில் மிகவும் கவிதை படைப்புகளில் ஒன்றைக் கண்டனர் பிரையுல்லோவா.

தலைப்பின் வளர்ச்சிக்கு எல்லா அத்தியாயங்களும் சமமாக முக்கியமானவை அல்ல, ஆனால் அவற்றின் மாற்று மற்றும் ஒப்பீட்டில், அது தொடர்ந்து வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. முக்கியமான கருத்து பிரையுல்லோவாவாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையிலான போராட்டத்தைப் பற்றி, தனிமங்களின் குருட்டு சக்திகளின் மீது பகுத்தறிவின் வெற்றியைப் பற்றி, பழையவற்றின் சிதைந்த துண்டுகளில் ஒரு புதிய உலகின் பிறப்பு பற்றி.

அடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல மைய உருவம்கலைஞர் கொலை செய்யப்பட்ட பெண்ணை ஒரு அழகான குழந்தையாக சித்தரித்தார், இது வாழ்க்கையின் விவரிக்க முடியாத சக்தியின் அடையாளமாக இருந்தது; இளமை மற்றும் முதுமையின் படங்கள் பிளினியின் குழுக்களில் அவரது தாய் மற்றும் மகன்களுடன் ஒரு வயதான தந்தையை சுமந்து கொண்டு இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல; இறுதியாக, அது "பேகன்" இடையே வலியுறுத்தப்பட்டது மாறாக, பண்டைய காலத்தில் கல்லறை மற்றும் கம்பீரமான அமைதியான "கிறிஸ்தவர்களின் குடும்பம்" படிகளில் அழகான கூட்டம் என்று தற்செயலான இல்லை. வி படம்ஒரு புறமத பாதிரியார் மற்றும் ஒரு கிரிஸ்துவர் பாதிரியார் இருவரும் உள்ளனர், விட்டுச்செல்லும் பண்டைய உலகத்தையும் அதன் இடிபாடுகளில் கிறிஸ்தவ நாகரிகத்தையும் உருவகப்படுத்துவது போல.

பூசாரி மற்றும் பாதிரியாரின் படங்கள், ஒருவேளை, போதுமான ஆழமாக இல்லை, அவர்களின் ஆன்மீக உலகம் காட்டப்படவில்லை படம்மற்றும் குணாதிசயம் பெரும்பாலும் வெளிப்புறமாகவே இருந்தது; இது பின்னர் வி.வி.ஸ்டாசோவை கடுமையாக கண்டிக்க ஒரு காரணத்தை அளித்தது பிரையுல்லோவாநலிந்த, இறக்கும் ரோம் மற்றும் இளம் கிறிஸ்தவத்தை கடுமையாக எதிர்க்கும் வாய்ப்பை அவர் பயன்படுத்தவில்லை என்பதற்காக. ஆனால் இந்த இரண்டு உலகங்களைப் பற்றிய சிந்தனை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உள்ளது படம்... அதே நேரத்தில் மற்றும் முழு உணர்தல் ஓவியங்கள்அதன் தொகுதி அத்தியாயங்களின் கரிம இணைப்பு தெளிவாகத் தெரிகிறது. உணர்வுகளின் நிழல்கள் மற்றும் அவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படும் பல்வேறு மன நிலைகள், வீரம் மற்றும் சுய தியாகம் மற்றும் விரக்தி மற்றும் பயத்தின் வெளிப்பாடுகள் ஆகியவை " பாம்பீயின் கடைசி நாள்"ஒரு இணக்கமான, இணக்கமான மற்றும் கலை ரீதியாக ஒருங்கிணைந்த ஒற்றுமைக்கு.

அற்புதமான கேன்வாஸ்கள். எல்., 1966. எஸ். 107

பாம்பீயின் கடைசி நாள் ஓவியத்தின் மறுசீரமைப்பு

ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வு கே.பி. பிரையுல்லோவா"". முந்தைய பல மறுசீரமைப்புகள் கேன்வாஸில் அடிப்படை வேலைகளின் தொடக்கத்தின் தருணத்தை மட்டுமே தாமதப்படுத்தியது - ஓவியத்தின் கேன்வாஸ் "எரிந்தது", உடையக்கூடியதாக மாறியது; கேன்வாஸ் முறிவுகளின் இடங்களில், 42 பிளாஸ்டர்கள் இருந்தன, அவை முன் பக்கத்தில் தோன்றின; வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் இழப்பு ஆசிரியரின் ஓவியத்திற்கான அணுகுமுறையுடன் சாயமிடப்பட்டது; அரக்கு பூச்சு நிறத்தில் நிறைய மாறிவிட்டது. வலுப்படுத்திய பிறகு, ஓவியம் புதிய கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த குறிப்பிடத்தக்க வேலையை மீட்டெடுப்பவர்கள் I. N. கோர்னியாகோவா, ஏ.வி. மினின், ஈ.எஸ். சோல்டாடென்கோவ் ஆகியோர் செய்தனர்; S.F. Konenkov ஆலோசனை.

கே.பி. பிரையுலோவின் ஓவியம் "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" 1897 இல் ஹெர்மிடேஜில் இருந்து ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் நுழைந்தார். 1995 இல் ஒரு பெரிய மறுசீரமைப்பிற்குப் பிறகு, ஓவியம் முன்பு பழுதுபார்க்கப்பட்ட ஆசிரியரின் ஸ்ட்ரெச்சரில் நீட்டிக்கப்பட்டு கண்காட்சிக்குத் திரும்பியது.

மார்ச் 15, 1995 அன்று மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் விரிவாக்கப்பட்ட மறுசீரமைப்பு கவுன்சிலின் கூட்டத்தில் ஓவியத்தின் மறுசீரமைப்பு தொடங்குவதற்கான முடிவு எடுக்கப்பட்டது.

வேலையின் ஆரம்பத்தில், அது தடுப்பு காகித ஒட்டுதலுடன் வலுவூட்டப்பட்டது, பின்னர், ஆசிரியரின் ஸ்ட்ரெச்சரில் இருந்து கேன்வாஸ் அகற்றப்பட்டது. அதன் பிறகு, ஓவியம் பளிங்கு தரையில் விளிம்புகளுக்கு மேல் வண்ணப்பூச்சு மேற்பரப்புடன் நீட்டிக்கப்பட்டு, பின்புறம் மேற்பரப்பு மாசுபாட்டிலிருந்து சுத்தம் செய்யப்பட்டது. பின்புறத்தில், பழங்கால மறுசீரமைப்பு நகல் விளிம்புகளின் இரண்டு அடுக்குகள் அகற்றப்பட்டன, இது விளிம்புகளில் கேன்வாஸின் கடுமையான சிதைவுகளை ஏற்படுத்தியது, மேலும் பழைய கேன்வாஸ் உடைந்த இடங்களில் நின்ற 40 க்கும் மேற்பட்ட மறுசீரமைப்பு இணைப்புகள். ஆசிரியரின் கேன்வாஸின் நூற்றுக்கணக்கான இழப்புகளின் இடங்கள், குறிப்பாக விளிம்புகளில் பல, புதிய கேன்வாஸிலிருந்து செருகப்பட்டவை மூலம் சரிசெய்யப்பட்டன. அதன் பிறகு, ஓவியம் ஒரு புதிய கேன்வாஸில் நகலெடுக்கப்பட்டது, இது எழுத்தாளரின் தன்மை மற்றும் தரத்தில் ஒரே மாதிரியானது, ஜெர்மனியில் ஆர்டர் செய்யப்பட்டது. வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு இழந்த இடங்கள் மறுசீரமைப்பு ப்ரைமரால் நிரப்பப்பட்டு வாட்டர்கலர்களால் வண்ணம் பூசப்பட்டன. ஆல்கஹால் நீராவியுடன் மீளுருவாக்கம் செய்வதன் மூலம் ஆசிரியரின் வார்னிஷ் முழுமையாக மீட்டமைக்கப்படுகிறது.

வேலையின் போது, ​​ஒரு பெரிய பகுதியில் பெயிண்ட் அடுக்கு மற்றும் மண்ணை வலுப்படுத்தும் முறைகள் வேலை செய்யப்பட்டன. தொழில்நுட்ப மறுசீரமைப்பு செயல்முறையை எளிதாக்கும் மற்றும் எளிதாக்கும் புதிய சாதனங்களின் வளர்ச்சி வேலையின் ஒரு முக்கிய விளைவாகும். ஒரு சிறப்பு திட்டத்தின் படி, நகல் கேன்வாஸை நீட்டுவதற்கான சிறப்பு ஃபாஸ்டென்சர்களின் அமைப்புடன் கூடிய நீடித்த duralumin ஸ்ட்ரெச்சர் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த அமைப்பு வேலையின் செயல்பாட்டில் விரும்பிய பதற்றத்திற்கு கேன்வாஸை மீண்டும் மீண்டும் இறுக்க அனுமதித்தது.

ஃப்ரேமிங் பட்டறை மாஸ்கோ

மாஸ்கோவில் ஃப்ரேமிங் பட்டறைசெயின்ட் மீது அமைந்துள்ளது. கிலியாரோவ்ஸ்கி, ப்ராஸ்பெக்ட் மீரா மெட்ரோ நிலையத்தின் அருகாமையில் வசதியான இடம் உள்ளது.

ஃப்ரேமிங் பட்டறைசெயல்பாடுகளின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துகிறது மாஸ்கோமற்றும் மாஸ்கோ பகுதிவழங்க வேண்டும் சேவைகள்அன்று கட்டமைத்தல் v பக்கோடா ஓவியங்கள், புகைப்படங்கள், படங்கள், சேகரிப்புகள்.

பாகுட் படச்சட்டங்கள்

ஆர்டர் செய்ய பட சட்டங்கள்எங்களில் உங்களால் முடியும் பக்கோடா பட்டறை. பணிமனை செய்கிறது பக்கோடா சட்டங்கள்இருந்து மரத்தாலான, நெகிழிமற்றும் அலுமினியம் பக்கோடா சிறந்த பக்கோடா நிறுவனங்கள் ஐரோப்பா. பக்கோடா பட சட்டங்கள்உடன் பாய். பக்கோடா பட சட்டங்கள்சில்லறை மற்றும் மொத்த விற்பனை. கட்டமைப்புநிலையான அளவுகள் - A4, A3, A2. பாகுட் பிரேம்கள் பெரிய அளவுகள். பட சட்டங்கள்இருந்து பரந்த பக்கோடா. பட சட்டங்கள் பெரிய அளவுகள். பாகுட் பிரேம்கள்உடன் கண்ணாடி. கண்ணை கூசும் பக்கோடா கண்ணாடி.

பக்கோடா ஆர்டர்

பக்கோடா ஆர்டர் v பக்கோடா பட்டறை... ஒரு பாகெட்டின் கலை மதிப்பு சுயவிவரம் மற்றும் நிவாரண வடிவத்தைப் பொறுத்தது. சேகரிப்பில் மர மோல்டிங்பெரிய அலங்கார சுயவிவரங்கள் உள்ளன. இரண்டுக்கும் பயன்படும் வகையில் அலங்கார முறை வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது பதிவு நவீன ஓவியங்கள்மற்றும் செந்தரம் வேலை செய்கிறது... அகலத்தைப் பொறுத்து, பாகுட் குறுகிய மற்றும் அகலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் தடிமன் பொறுத்து - குறைந்த மற்றும் உயர். மரம் படங்களுக்கான பக்கோடா. மரத்தாலான பக்கோடா... பக்கோடா பல்வேறு வகையான மரங்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது வெவ்வேறு சுயவிவரங்கள், பல்வேறு அலங்கார முடிவுகளுடன்: ஆபரணங்கள், வெவ்வேறு நிறங்கள், அரக்கு மற்றும் தங்க பூச்சுகள். வி சேகரிப்பு மர மோல்டிங்ஆகியவையும் அடங்கும் பக்கோடாஉடன் உறுப்புகள் சுயமாக உருவாக்கியது.

ஓவியங்களுக்கான பாஸ்பார்ட்அவுட்

பாஸ்பார்ட்அவுட் வண்ண அட்டைப் பெட்டியால் ஆனது, அதில் "ஜன்னல்" வெட்டப்படுகிறது. என ஓவியங்களுக்கான பாய்மூலம் பயன்படுத்தப்படுகிறது பக்கோடாஒரு தட்டையான சுயவிவரத்துடன் - "மரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது பாய்" - பரந்த தட்டையானது பக்கோடா, பொதுவாக ஒளி வண்ணங்களில், பெரும்பாலும் சாயல் இழைமங்கள்கேன்வாஸ் அல்லது மூடப்பட்டிருக்கும் உண்மையான கேன்வாஸ்... சிகிச்சையளிக்கப்படாத பக்கச்சுவருடன், முடிந்தது துணி, மெல்லிய தோல்அல்லது தங்கம், தட்டையானது பக்கோடா செருகல்இடையே அமைந்துள்ளது ஓவியம்மற்றும் சட்டகம், அதிகரித்து வருகிறதுஅவளை அகலம். உலோகமாக்கப்பட்டது பாய் (சாயல் உலோகம் மேற்பரப்பு) போது சிறந்த முடிவுகளை கொடுக்கிறது புகைப்படங்கள் பதிவு, டிப்ளோமாக்கள்மற்றும் சான்றிதழ்கள்... அதே நேரத்தில் " இருண்ட தங்கம்” (வெள்ளி, செம்பு) சிறந்தது கட்டமைத்தல் பழைய உருவப்படங்கள். பாஸ்பார்ட்அவுட்முடியும் ஆர்டர் செய்யமற்றும் வாங்க v நமது பணிமனை.

மாஸ்கோ

பணிமனைமாஸ்கோவில், தெருவில் அமைந்துள்ளது. கிலியாரோவ்ஸ்கி, ப்ராஸ்பெக்ட் மீரா மெட்ரோ நிலையத்தின் அருகாமையில் வசதியான இடம் உள்ளது.

மாஸ்கோ- தலைநகர் இரஷ்ய கூட்டமைப்பு, நிர்வாக மையம் மத்திய கூட்டாட்சியின் தொகுதிகள்மற்றும் மாஸ்கோ பகுதி.

கண்ணாடிகளுக்கான சட்டங்கள்

பெரிய தேர்வு கண்ணாடிகளுக்கான பிரேம்கள். மரம் கண்ணாடிகளுக்கான பக்கோடாமற்றும் ஓவியங்கள். ஒரு தங்கப் பையில் கண்ணாடிகள். ஆர்டர் கண்ணாடிகளுக்கான பிரேம்கள் v பக்கோடா பட்டறை. சட்டகம்கொடுக்கிறது கண்ணாடிஅலங்காரத்தன்மை மற்றும் அது ஒரு குறிப்பிட்ட பாணிக்கு சொந்தமானது என்பதை தீர்மானிக்கிறது. கண்ணாடிஒரு சுவாரஸ்யமான வடிவம், அசல் சட்டத்துடன் "வியக்க வைக்க" முடியும். அவற்றின் அசல் தன்மையில் நிகரற்றது உலோக சட்டங்கள், பல்வேறு வெளிப்புற வடிவங்களுக்கு நன்றி, அசாதாரண வடிவமைப்புமற்றும் சிறந்த வேலைப்பாடு. சேர்க்கை கண்ணாடிமற்றும் உலோகம்எப்போதும் நேர்த்தியான மற்றும் நடைமுறை தெரிகிறது. மிகவும் கடுமையான வடிவங்கள் உலோக பக்கோடாஉட்புறத்தை ஒரு தனித்துவமான பாணியுடன் பூர்த்தி செய்யுங்கள்.

ஃப்ரேமிங் கண்ணாடி வரிசை

வி படச்சட்டம்அல்லது உள்ளே புகைப்பட சட்டம்கண்ணாடியை வெட்டுவது மற்றும் செருகுவது எளிது. கண்ணாடியை செருக வேண்டும் என்றால் சட்டகம்ஒரு மாதிரியுடன் (மடிப்பு), பின்னர் கண்ணாடியின் அளவு அளவிடப்பட்ட மாதிரி அளவை விட சில மில்லிமீட்டர்கள் குறைவாக இருக்க வேண்டும். முழு அகலம் மற்றும் உயரம் முழுவதும் மாதிரி அளவுகள் நிலையானதாக இருந்தால் கட்டமைப்பு, பின்னர் 2 மிமீ கொடுப்பனவு போதுமானது. ஃப்ரேமிங் கண்ணாடி வரிசை. எதிர்ப்பு பிரதிபலிப்பு பாகுட் கண்ணாடிமுடியும் ஆர்டர் செய்யமற்றும் வாங்க v பக்கோடா பட்டறை.

பட நீட்டிப்புகள்

நீட்டுபவர்உடைந்து போகாமல் பாதுகாக்கிறது. உற்பத்தி ஸ்ட்ரெச்சர்கள் ஆர்டர் செய்ய. ஃப்ரேமிங் பட்டறை உற்பத்தி செய்கிறது ஸ்ட்ரெச்சர்கள்க்கான ஓவியங்கள்... சப்ஃப்ரேமை உருவாக்க நீடித்த மரம் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட ஸ்ட்ரெச்சர் கேன்வாஸின் "தோல்வியை" நீக்குகிறது மற்றும் அதன் மூலம் ஆயுளை நீட்டிக்கிறது படம்... கைவினைஞர்கள் எம்பிராய்டரி, பாடிக் மற்றும் கேன்வாஸ்களை ஸ்ட்ரெச்சர்களில் நீட்டுகிறார்கள்.

தொங்கும் படங்கள்

ஃப்ரேமிங் பட்டறைஒரு புதிய முறையை முன்மொழிகிறது பட பதக்கங்கள்வழியாக இடைநீக்கம் அமைப்பு நீல்சன். பார்பெல்இருந்து உலோக சுயவிவரம் நீல்சன்பிளாஸ்டிக் துவைப்பிகள் மூலம் சுவரில் சரி செய்யப்பட்டது. பெர்லான் கோடுகள் ஸ்லைடிங் ஹூக்குகள் அல்லது ஸ்லீவ்களைப் பயன்படுத்தி பார் சுயவிவரத்தின் உட்புறத்தில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றை நகர்த்தலாம். உலோகம்தண்டுகள். நீடித்த 2 மிமீ நைலான் கோடு சுவருக்கு எதிராக கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. ஓவியங்கள் இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளனர்உடன் வரிசையில் உலோகம்விரும்பிய உயரத்தில் சரி செய்யக்கூடிய திருகுகள் கொண்ட கொக்கிகள். திருகு இறுக்கும் போது தேவையான உயரத்தில் பாதுகாப்பான நிர்ணயம் சில முயற்சிகள் தேவைப்படுகிறது. உலோகம் சுயவிவரம்எளிதாக உச்சவரம்பு கீழ் ஏற்றப்பட்ட மற்றும் எளிதாக மற்றும் தொந்தரவு இலவச அனுமதிக்கிறது படங்களை விட அதிகமாக இருக்கும்.

பட சட்டங்கள்

தங்கம் படங்களுக்கான பக்கோடா. பெரியது பட சட்டங்கள். ஃப்ரேமிங் பட்டறை வரைகிறது v பக்கோடா ஓவியங்கள், நீர் வண்ணம், வரைபடங்கள், புகைப்படங்கள், சுவரொட்டிகள், கண்ணாடிகள்முதலியன கலைஞர்கள் தேர்வுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார்கள் கட்டமைத்தல்அவர்களுக்கு ஓவியங்கள்... பல சிறந்த கலைஞர்கள் கூறுகளை வரைந்துள்ளனர் பக்கோடாமற்றும் அவர் கூட செய்யப்பட்டது. பட சட்டங்கள்முடியும் ஆர்டர் செய்யமற்றும் வாங்க v பக்கோடா பட்டறை.

வாட்டர்கலர் ஓவியங்களுக்கான சட்டங்கள்

வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் நுட்பத்தில், நீங்கள் உருவாக்கலாம் ஓவியங்கள்இயற்கை, நிலையான வாழ்க்கை, உருவப்படம் வகைகளில். மெல்லிய வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் மென்மை ஓவியங்கள்வாட்டர்கலர் ஓவியத்தின் சிறப்பியல்பு பண்புகள். க்கு கட்டமைத்தல் நீர் வண்ணங்கள்ஒரு பாய் மற்றும் மிகவும் அகலமான பாகுட்டைப் பயன்படுத்துவது நல்லது. ஃப்ரேமிங் v மர பக்கோடா. கட்டமைப்புக்கான வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள்.

பட சட்டங்கள்

வரைபடங்கள்கிராஃபிக், ஓவியம் மற்றும் சிற்ப வேலைகளின் (ஓவியங்கள், அட்டைப் பலகைகள்) கலவை தீர்வுகளைத் தேடும் போது, ​​இயற்கையைப் படிக்கும் செயல்பாட்டில் (ஓவியங்கள், ஆய்வுகள்) கலைஞர்களால் உருவாக்கப்படுகின்றன. அழகியஓவியங்கள் ( ஆயத்த வரைதல்ஓவியத்தின் கீழ்). தொழில்முறை பதிவுகிராபிக்ஸ், புகைப்படங்கள், ஆவணங்கள் பயன்படுத்தி மர மோல்டிங்மற்றும் பாய். கட்டமைப்புஇருந்து சேகரிக்கப்பட்டது பக்கோடாவெப்பமண்டல மரத்தால் ஆனது. எங்கள் பணிமனைநீங்கள் விருப்பங்களில் ஒன்றை தேர்வு செய்யலாம் அலங்காரம்கிராபிக்ஸ் மற்றும் ஒழுங்குக்காக பாய்மற்றும் சட்டத்திற்கான பக்கோடா... ஒரு பாகெட்டின் கலை மதிப்பு சுயவிவரம் மற்றும் நிவாரண வடிவத்தைப் பொறுத்தது. அகலத்தைப் பொறுத்து பக்கோடாஅழைக்கப்படுகின்றன குறுகிய(4 செமீ வரை) மற்றும் பரந்த, மற்றும் தடிமன் பொறுத்து - குறைந்த மற்றும் உயர். பென்சில் வரைபடங்கள் ஒரு சுமாரான குறுகிய பேகெட்டில் சிறப்பாக இருக்கும் ( உலோகம்அல்லது மரத்தாலான). பெரிய பிரேம்கள்இருந்து தங்க பக்கோடாக்கான வரைபடங்கள்மற்றும் விளக்கப்படங்கள். உலோக சட்டங்கள் A3க்கான வரைபடங்கள்.

உலோக புகைப்பட சட்டங்கள்

பாரம்பரியமாக, மிகவும் சுவாரஸ்யமானமற்றும் மறக்கமுடியாது புகைப்படங்கள் செருகு v கட்டமைப்புஅதை ஒரு மேசையில் வைக்கலாம் அல்லது சுவரில் தொங்கும்... முக்கியமானது சரியானது ஒரு சட்டத்தை எடு, அது பொருந்த வேண்டும் புகைப்படங்கள்மற்றும் அறையின் உட்புறத்துடன் கலக்கவும். பட்டறையில், நீங்கள் புகைப்படங்களை ஏற்பாடு செய்யலாம். காண்க பக்கோடாபடங்களின் வகையைப் பொறுத்தது புகைப்படங்கள்(உருவப்படம், நிலப்பரப்பு, குழந்தைகளின் புகைப்படங்கள்). புகைப்படங்களுக்கான பாஸ்பார்ட்அவுட்... மணிக்கு புகைப்படங்கள் பதிவுஉபயோகிக்கலாம் பாய்... TO பாய்ஒரு சீட்டு வழங்கப்படலாம் (சாளரத்தின் விளிம்பில் விளிம்பு).
புகைப்பட சட்டங்களை வாங்கவும்உள்ளே இருக்க முடியும் பக்கோடா பட்டறை. பிளாஸ்டிக் புகைப்பட சட்டங்கள்நடைமுறை, இலகுரக மற்றும் மலிவான... அவை எல்லா வகைகளுக்கும் சிறந்தவை புகைப்படங்கள்மற்றும் பின்பற்று உலோகம்மற்றும் மரத்தாலான கட்டமைப்பு... பிரகாசம் மற்றும் பிரபு உலோகம்... மிகவும் பிரபலமானது வெள்ளி நிறமானது மேட் உலோக சட்டங்கள். உலோக புகைப்பட சட்டங்கள்மிகவும் உள்ளன மலிவான, ஏனெனில் அவர்களுக்கான பொருள் செய்யும்சேவை செய்கிறது மலிவான அலுமினியம்... மணிக்கு சிறிய விலை உலோக சட்டங்கள்நிறைய நன்மைகள் உண்டு. வடிவங்களின் நேர்த்தி மற்றும் கண்கவர் அழகு உலோகம்சில நேரங்களில் தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறது சட்டகம்புகைப்படத்துடன் "போட்டி". எனவே, உள்ளடக்கம் வடிவத்திற்கு தகுதியானது என்பது முக்கியம். அத்தகைய கட்டமைப்புதொழில் ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படம் புகைப்படங்கள் மிகவும் இணக்கமாக இருக்கும்.

ஆவணங்களுக்கான சட்டங்கள்

ஆவணங்கள், டிப்ளோமாக்கள், சான்றிதழ்களின் பதிவு

பிளாஸ்டிக் பிரேம்கள் A3 மற்றும் A4 பிளாஸ்டிக் பிரேம்கள் A4சான்றிதழ்கள், டிப்ளோமாக்கள், டிப்ளோமாக்கள். சான்றிதழ்கள், டிப்ளோமாக்கள், சுவரொட்டிகள், புகைப்படங்கள் ஆகியவற்றிற்கான நிலையான அளவுகளின் தயாராக தயாரிக்கப்பட்ட பிரேம்கள். தங்க சட்டங்கள்க்கான டிப்ளோமாக்கள். தங்க சட்டங்கள் A3. சுவரொட்டிகளுக்கான சட்டங்கள் a3... டிப்ளோமாக்கள், சான்றிதழ்கள் மற்றும் அட்டைகளுக்கு பக்கோடா பட்டறைலேமினேஷன் ஆர்டர் செய்யலாம்.

அட்டைகளுக்கான சட்டங்கள்

அடிக்கடி காணப்படும் அட்டைகள் பெரிய அளவுகள்... இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், அதிகரித்த வலிமை தேவைப்படும்போது, உலோக பக்கோடா- சிறந்த தேர்வு. கட்டமைப்பிற்குள் உலோகம் பக்கோடாநீங்கள் பல்வேறு அட்டைகள், சுவரொட்டிகள், சுவரொட்டிகளை வைக்கலாம். அலுவலகத்தில் உங்களால் முடியும் நிறுத்துவிண்டேஜ் புவியியல் வரைபடங்கள். விலையுயர்ந்த அலுவலக உட்புறத்தில் ஒரு பழைய அட்டை பொருத்தமானது தேவை கட்டமைத்தல்இந்த அலுவலகத்தில் இருப்பவரின் சுவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் விருப்பங்களை வலியுறுத்துவதற்கு தொங்கவிட்டார்.

எம்பிராய்டரி ஓவியங்களுக்கான சட்டங்கள்

எம்பிராய்டரி ஓவியங்களுக்கான சட்டங்கள்... நீங்கள் என்றால் எம்பிராய்டரி ஓவியங்கள், விரைவில் அல்லது பின்னர் நீங்கள் அவளை தேர்வு செய்ய வேண்டும் சட்டகம்.

தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் சட்டகம்க்கான பதிவு எம்பிராய்டரி, என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும் பாணி, நிறம், அகலம்மற்றும் பிற அம்சங்கள் சட்டத்திற்கான பக்கோடாநேரடியாக சதி, பாணி தீர்வு சார்ந்தது, வண்ணங்கள்மற்றும் அளவு எம்பிராய்டரி படங்கள்... ஒவ்வொருவருக்கும் எம்பிராய்டரி படம்அதன் தனித்துவமானது கட்டமைத்தல். தேர்வு சட்டங்கள்க்கான எம்பிராய்டரி படங்கள்எதற்காகப் பயன்படுத்தப்படும் என்பதையும் பொறுத்தது எம்பிராய்டரி வடிவமைப்பு பாய்அல்லது இல்லை.

பெரும்பான்மை எம்பிராய்டரி ஓவியங்கள்அலங்கரிக்கும் போது நீங்கள் ஒரு பாயைப் பயன்படுத்தினால் அது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். Passepartout ஒற்றை, இரட்டை, சில நேரங்களில் மும்மடங்கு செய்யப்படுகிறது. டிரிபிள் பாயைத் தேர்ந்தெடுப்பது ஒரு நிபுணருக்கு (வடிவமைப்பாளர்) கூட கடினமான செயலாகும். கேன்வாஸின் செல்கள் பாயின் வெட்டுக்கு இணையாக இயங்கும் வகையில் எம்பிராய்டரி நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் மேலும் பரவலாக ஓவியங்கள், மணிகளால் ஆன.

நாடா பட சட்டங்கள்

நாடா கையால் நெய்யப்பட்டது கம்பள படம்... நாடாக்கள் வண்ண கம்பளி மற்றும் பட்டு நூல்களைக் கொண்டு வடிவமைப்புகளுக்கு ஏற்ப நெய்யப்பட்டன. தங்க சட்டங்கள்க்கான நாடாக்கள். படங்களுக்கு பக்கோடாஇருந்து சீலைதிரையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன. பெரும்பாலும், பழுப்பு நிற நிழல்களின் மர பாகுட் பயன்படுத்தப்படுகிறது, சில நேரங்களில் - தங்கத்தின் கீழ், குறைவாக அடிக்கடி - வெள்ளியின் கீழ்.

"பாம்பீயின் மரணம்" ஒன்று என்று அழைக்கப்படலாம் அதிகம் அறியப்படாத தலைசிறந்த படைப்புகள்இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. வரலாற்று நிகழ்வு, பண்டைய நகரத்தின் சோகம், புதிய சிந்தனைகளுடன் சதித்திட்டத்தை அணுக ஓவியரைத் தூண்டியது.

கலைஞர்

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி, அல்லது ஹோவன்னஸ் அய்வாஸ்யான், ரஷ்யாவின் மிகவும் பிரபலமான கடல் ஓவியர்களில் ஒருவராக இருந்து வருகிறார். அதன் கடற்பரப்புகள் உலகம் முழுவதும் விரும்பப்பட்டு பாராட்டப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் மில்லியன் கணக்கான ஸ்டெர்லிங்கிற்கு பிரபலமான Sotheby's மற்றும் Christie's ஏலங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.

1817 இல் பிறந்த இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் எண்பத்து மூன்று ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் மற்றும் அவரது தூக்கத்தில் அமைதியாக இறந்தார்.

கலீசியாவைச் சேர்ந்த ஆர்மீனியர்களின் வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தவர் ஹோவன்னஸ். பின்னர் அவர் தனது தந்தை தனது வேர்களிலிருந்து விலகிச் சென்றதை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவரது குடும்பப் பெயரை போலந்து முறையில் உச்சரிக்க முயன்றார். பல மொழிகளைப் பேசும் படித்த பெற்றோரைப் பற்றி இவன் பெருமைப்பட்டான்.

அவர் பிறந்ததிலிருந்து, ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியாவில் வாழ்ந்தார். கலைக்கான அவரது திறமை ஆரம்பத்தில் கட்டிடக் கலைஞர் ஜேக்கப் கோச்சால் கவனிக்கப்பட்டது. அவர்தான் இவன் ஓவியம் கற்றுத்தர ஆரம்பித்தார்.

செவாஸ்டோபோலின் மேயர், வருங்கால எஜமானரின் பரிசைப் பார்த்து, ஒரு கலைஞராக அவரது உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றார். அவர்களின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, இளம் திறமையானவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இலவசமாக படிக்க அனுப்பப்பட்டனர். பல பிரபலமான ரஷ்ய கலைஞர்களைப் போலவே, ஐவாசோவ்ஸ்கியும் ஆர்ட் அகாடமியில் இருந்து வந்தார். கிளாசிக் கடற்பரப்பின் விருப்பங்களை அவர் பெரிதும் பாதித்தார்.

உடை

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஆர்ட் அகாடமி ஜோஹன் கிராஸ், பிலிப் டேனர், அலெக்சாண்டர் சாவர்வீட் ஆகியோருடன் படித்ததற்கு நன்றி, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பாணியை வடிவமைக்க உதவியது.

"அமைதியாக" வரைந்த பின்னர், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் 1837 இல் தங்கப் பதக்கத்தையும் ஐரோப்பாவிற்குச் செல்லும் உரிமையையும் பெற்றார்.

அதன் பிறகு, ஐவாசோவ்ஸ்கி கிரிமியாவிற்கு, தனது தாயகத்திற்குத் திரும்புகிறார். அங்கு அவர் இரண்டு ஆண்டுகளாக கடல் காட்சிகளை வரைந்தார், மேலும் எதிரிக்கு எதிரான போர்களில் இராணுவத்திற்கு உதவினார். அந்த காலகட்டத்தின் அவரது ஓவியங்களில் ஒன்று பேரரசர் நிக்கோலஸ் I என்பவரால் வாங்கப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பியதும் அவர் கௌரவிக்கப்பட்டார் பிரபுக்களின் தலைப்பு... கூடுதலாக, அவர் கார்ல் பிரையுலோவ் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மைக்கேல் கிளிங்கா போன்ற சிறந்த நண்பர்களைப் பெறுகிறார்.

அலைந்து திரிவது

1840 முதல், இத்தாலி முழுவதும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் யாத்திரை தொடங்குகிறது. தலைநகருக்கு செல்லும் வழியில், இவானும் அவனது நண்பர் வாசிலி ஸ்டெர்ன்பெர்க்கும் வெனிஸில் நிற்கிறார்கள். அங்கு அவர்கள் ரஷ்ய உயரடுக்கின் மற்றொரு பிரதிநிதியான கோகோலை சந்திக்கிறார்கள். இது ஏற்கனவே ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் பிரபலமானது, பல இத்தாலிய நகரங்களுக்கு விஜயம் செய்தது, புளோரன்ஸ், ரோம் விஜயம் செய்தது. அவர் சோரெண்டோவில் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தார்.

பல மாதங்கள் ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் லாசரஸ் தீவில் துறவியாக மாறிய தனது சகோதரருடன் தங்கினார். அங்கு அவர் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஜார்ஜ் பைரனுடனும் பேசினார்.

"கேயாஸ்" என்ற படைப்பை போப் கிரிகோரி பதினாறாவது அவரிடமிருந்து வாங்கினார். விமர்சகர்கள் ஐவாசோவ்ஸ்கியை ஆதரித்தனர், மேலும் பாரிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அவருக்கு தகுதிக்கான பதக்கத்தை வழங்கியது.

1842 இல், கடற்பரப்பு ஓவியர் இத்தாலியை விட்டு வெளியேறினார். சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் ரைன் நதியைக் கடந்த பிறகு, அவர் ஹாலந்துக்கும், பின்னர் கிரேட் பிரிட்டனுக்கும் செல்கிறார். திரும்பும் வழியில் பாரிஸ், ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல் ஆகிய நாடுகளுக்குச் செல்கிறார். நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

Aivazovsky, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிக்கும் போது, ​​இந்த நகரம் மற்றும் பாரிஸ், ரோம், ஸ்டட்கார்ட், புளோரன்ஸ் மற்றும் ஆம்ஸ்டர்டாம் ஆகிய இரண்டின் அகாடமியில் கெளரவ பேராசிரியரானார். தொடர்ந்து எழுதினார் கடல் ஓவியங்கள்... அவர் 6,000 க்கும் மேற்பட்ட இயற்கை காட்சிகளை வைத்துள்ளார்.

1845 முதல் அவர் ஃபியோடோசியாவில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் தனது பள்ளியை நிறுவினார், ஒரு கேலரியை உருவாக்க உதவினார், கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினார். இரயில் பாதை... மரணத்திற்குப் பிறகு, "துருக்கியக் கப்பலின் வெடிப்பு" ஒரு முடிக்கப்படாத ஓவியம் இருந்தது.

பிரபலமான ஓவியங்கள்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் ரஷ்ய பேரரசின் அனைத்து வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளால் மிகவும் விரும்பப்பட்டன, பின்னர் சோவியத் ஒன்றியம்... கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நவீன குடும்பமும் வீட்டில் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சின் குறைந்தபட்சம் ஒரு இனப்பெருக்கம் உள்ளது.

அவரது பெயர் நீண்ட காலமாக அறியப்படுகிறது மிக உயர்ந்த தரம்கடல் ஓவியர்கள் மத்தியில். கலைஞரின் பின்வரும் படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை:

• "ஒன்பதாவது அலை".
• அவர் ரெபினுடன் சேர்ந்து எழுதிய "கடலுக்கு புஷ்கின் பிரியாவிடை".
• "வானவில்".
• "பாஸ்பரஸில் நிலவொளி இரவு".
• ஐவாசோவ்ஸ்கி எழுதிய தலைசிறந்த படைப்புகளில் பாம்பீயின் மரணம் உள்ளது.
• "கான்ஸ்டான்டிநோபிள் மற்றும் போஸ்பரஸின் பார்வை".
• "கருங்கடல்".

இந்த ஓவியங்கள் தபால் தலைகளில் கூட வெளிவந்தன. அவை நகலெடுக்கப்பட்டு, குறுக்கு மற்றும் தையல் மூலம் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டன.

குழப்பம்

சுவாரஸ்யமாக, பலர் "பாம்பீயின் வீழ்ச்சி" என்று குழப்புகிறார்கள். அதை வரைந்த படம் அனைவருக்கும் தெரியாது, பிரையுலோவின் கேன்வாஸுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. அவரது படைப்புக்கு "பாம்பேயின் கடைசி நாள்" என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது.

கார்ல் பாவ்லோவிச் 1833 இல் எழுதினார். வெடிக்கும் எரிமலையிலிருந்து பழங்கால மக்கள் தப்பி ஓடுவதை இது சித்தரிக்கிறது. Bryullov இல், Pompeii வசிப்பவர்கள் தங்களை நகரத்திலேயே பூட்டிக் கொள்கிறார்கள். "தி ஃபால் ஆஃப் பாம்பீ", ஓவியத்தின் விளக்கம் மிகவும் வித்தியாசமானது, முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நிலப்பரப்பு 1889 ஆம் ஆண்டில் அவரது முன்னோடியை விட மிகவும் தாமதமாக வரையப்பட்டது. பிரையுலோவின் நண்பராக இருப்பதால், கடற்பரப்பு ஓவியர் பண்டைய காலத்தின் சோகத்தின் அதே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருப்பொருளால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்.

ஓவியத்தின் வரலாறு

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மிகவும் இயல்பற்ற படைப்பு "பாம்பீயின் மரணம்" என்று கருதப்படுகிறது. இந்த ஓவியம் 1889 இல் உருவாக்கப்பட்டது. அவர் வரலாற்றிலிருந்து ஒரு சதியை அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். நகரத்திற்கு என்ன நடந்தது என்பது இன்னும் உலகின் மிகப்பெரிய இயற்கை பேரழிவுகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. பாம்பீ, ஒரு காலத்தில் அழகான பழங்கால குடியேற்றமாக இருந்தது, நேபிள்ஸ் அருகே, அருகில் அமைந்துள்ளது செயலில் எரிமலை... 79 இல், ஒரு வெடிப்பு தொடங்கியது, இது நூற்றுக்கணக்கான உயிர்களைக் கொன்றது. ஓவியம் பற்றிய ஐவாசோவ்ஸ்கியின் விளக்கம் இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் தெரிவிக்க உதவுகிறது.

பிரையுலோவ் தனது கேன்வாஸில் நகரமும் அதன் உள்ளே இருக்கும் மக்களும் எப்படி இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டினால், ஐவாசோவ்ஸ்கி கடலில் கவனம் செலுத்தினார்.

பாம்பீயின் மரணம். ஓவியம்: யார் எழுதியது மற்றும் அவர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார்

ஒரு கடல் ஓவியராக, இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் நகருக்கு வெளியே சதியை மாற்றுவதில் கவனம் செலுத்தினார். பாம்பீயின் மரணம் எப்படி முடிகிறது என்பதை வரலாறு ஏற்கனவே நமக்குச் சொல்கிறது. படம் மிகவும் இருண்ட கருஞ்சிவப்பு நிறங்களில் வரையப்பட்டுள்ளது, எல்லாவற்றையும் குறிக்கிறது மனித உயிர்கள்எரிமலைக்குழம்பு அடுக்கின் கீழ் உயிருடன் புதைக்கப்பட்டது.

கேன்வாஸின் மைய உருவம் கடல், அதனுடன் கப்பல்கள் பயணம் செய்கின்றன. தொலைவில், எரிமலைக்குழம்புகளால் ஒளிரும் நகரம் காணப்படுகிறது. வானம் புகையால் இருண்டது.

இந்த நிகழ்வின் அனைத்து திகில் இருந்தபோதிலும், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையைத் தருகிறார், தப்பிப்பிழைத்தவர்களால் கப்பல்கள் நிரம்பி வழிகின்றன.

பாம்பீயின் மரணத்தைப் பார்த்தவர்களின் விரக்தியை இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் தெரிவிக்க விரும்பினார். ஓவியம் இறக்கும் மக்களின் முகங்களில் கவனம் செலுத்தவில்லை. ஆயினும்கூட, வெளித்தோற்றத்தில் சிவப்பு-சூடான கடல் சூழ்நிலையின் அனைத்து சோகம் மற்றும் திகில் பற்றி பேசுகிறது. கிரிம்சன், கருப்பு மற்றும் மஞ்சள் நிறங்கள் கேன்வாஸில் நிலவுகின்றன.

அதன் மேல் மத்திய திட்டம்இரண்டு பெரிய கப்பல்கள் சண்டையிடுகின்றன கடல் அலைகளால்... தொலைவில், இன்னும் பலர் இறந்த இடத்தை விட்டு வெளியேற விரைகிறார்கள், அதில் நகரவாசிகள் என்றென்றும் உறைந்திருக்கிறார்கள், "தி டெத் ஆஃப் பாம்பீ" கேன்வாஸில் கைப்பற்றப்பட்டனர்.

நீங்கள் உற்று நோக்கினால், மேலே, புகை வளையங்களில், ஒரு எரிமலை வெடிக்கிறது, அதில் இருந்து எரிமலை ஆறுகள் பண்டைய கோயில்கள் மற்றும் வீடுகள் மீது ஊற்றுகின்றன. ஐவாசோவ்ஸ்கி படம் முழுவதும் தண்ணீரில் பல கருப்பு புள்ளிகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் மேம்படுத்தினார்.

படத்தை பார்க்கவும்

"தி ஃபால் ஆஃப் பாம்பீ" - ஒரு ஓவியம் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள், 128 x 218 செமீ அளவுள்ள வழக்கமான கேன்வாஸில், ரோஸ்டோவில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

இது சேகரிப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். இங்கு தினமும் காலை 10.00 மணி முதல் மாலை 18.00 மணி வரை பார்வையாளர்கள் வரவேற்கப்படுகிறார்கள். செவ்வாய் கிழமைகளில் மட்டுமே அருங்காட்சியகம் மூடப்படும். முகவரி: புஷ்கின்ஸ்காயா தெரு, 115.

நன்மைகள் இல்லாமல் ஒரு வழக்கமான டிக்கெட்டின் விலை பார்வையாளருக்கு 100 ரூபிள் செலவாகும். இன்னும் பள்ளிக்குச் செல்லாத குழந்தைகள் 10 ரூபிள் செலுத்த வேண்டும். பள்ளி மாணவர்கள் 25 ரூபிள் நுழைவு டிக்கெட்டை செலுத்தலாம். மாணவர்கள் 50 ரூபிள், மற்றும் ஓய்வூதியம் பெறுவோர் 60 ரூபிள் செலுத்துகிறார்கள்.

அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "தி சீ" மற்றும் "மூன்லைட் நைட்" போன்ற பிற ஓவியங்களும் உள்ளன. ஆயினும்கூட, தொகுப்பின் நகை தி டெத் ஆஃப் பாம்பீ ஆகும். ஓவியத்தின் விளக்கம் இயற்கையானது எவ்வளவு வலிமையானதாக இருக்கும் என்பதற்கான தெளிவான யோசனையை அளிக்கிறது.