இலக்கிய ஆய்வுகள் சொற்களின் அகராதி. இலக்கியச் சொற்களின் சுருக்கமான அகராதி - அறிவு ஹைப்பர் மார்க்கெட்

அகராதி இலக்கிய சொற்கள்

ஏ

தன்னியக்கவியல் -கவிதைச் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் அல்ல, ஆனால் எளிமையான தினசரிகளில் ஒரு கவிதை கருத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு கலை நுட்பம்.

எல்லோரும் மரியாதையுடன் பார்க்கிறார்கள்,

எப்படி மீண்டும் பீதி இல்லாமல்

நான் மெதுவாக என் பேண்ட்டை அணிந்தேன்

மற்றும் கிட்டத்தட்ட புதியது

சார்ஜென்ட் மேஜரின் பார்வையில்,

கேன்வாஸ் பூட்ஸ்...

அக்மிசம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில் ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு இயக்கம், அதன் மையம் "கவிஞர்களின் பட்டறை" வட்டம், மற்றும் முக்கிய தளம் "அப்பல்லோ" பத்திரிகை. "பூமிக்குத் திரும்புதல்" என்ற பெயரில் தெளிவற்ற குறிப்புகள் மற்றும் குறியீட்டுவாதத்தின் மாயவாதத்தை கைவிட்டு, கலையின் சமூக உள்ளடக்கத்துடன், பொருள் தாய் இயற்கையின் யதார்த்தவாதம் மற்றும் கலை மொழியின் சிற்றின்ப, பிளாஸ்டிக்-பொருள் தெளிவு ஆகியவற்றை அக்மிஸ்டுகள் வேறுபடுத்தினர். பொருளுக்கு, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்திற்கு (ஏ. அக்மடோவா, எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, என். குமிலியோவ், எம். ஜென்கெவிச், ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

உருவகம்- ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது நிகழ்வின் உருவகப் படம் ஒரு உறுதியான படத்தின் மூலம்; மனித பண்புகள் அல்லது குணங்களின் ஆளுமை. உருவகம் இரண்டு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது:
1. சொற்பொருள் - இது எந்தவொரு கருத்தும் அல்லது நிகழ்வும் (ஞானம், தந்திரம், இரக்கம், குழந்தைப் பருவம், இயல்பு போன்றவை) ஆசிரியர் பெயரிடாமல் சித்தரிக்க முயல்கிறார்;
2. உருவக-நோக்கம் - இது ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கிறது.

அலட்டரிஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தும் பொருட்டு அதே மெய் ஒலிகளின் கவிதைப் பேச்சில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் கூறுதல்; ஒலிப்பதிவு வகைகளில் ஒன்று.

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்

மயக்கத்திற்கு அந்நியமான ஒரு கருப்பு படகு.

கே.டி.பால்மாண்ட்

அலாஜிசம் -சில வியத்தகு அல்லது நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளின் உள் முரண்பாட்டை வலியுறுத்துவதற்கு தர்க்கத்திற்கு முரணான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தும் ஒரு கலை சாதனம் - முரண்பாட்டால், ஒரு குறிப்பிட்ட தர்க்கத்தை நிரூபிக்கவும், எனவே, ஆசிரியரின் (பின்னர் வாசகர்) நிலைப்பாட்டின் உண்மையை நிரூபிக்கவும் , நியாயமற்ற சொற்றொடரை ஒரு உருவக வெளிப்பாடாகப் புரிந்துகொள்பவர் (யு. பொண்டரேவ் எழுதிய நாவலின் தலைப்பு "ஹாட் ஸ்னோ").

ஆம்பிபிராச்சியம்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் அழுத்தம் இரண்டாவது எழுத்தில் விழுகிறது - அழுத்தப்படாதவற்றில் அழுத்தமாக - பாதத்தில். திட்டம்: U-U| U-U...

நள்ளிரவு பனிப்புயல் சத்தமாக இருந்தது

காடு மற்றும் தொலைதூரத்தில்.

அனபேஸ்ட்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் மன அழுத்தம் காலில் கடைசி, மூன்றாவது, அசையில் விழுகிறது. திட்டம்: UU- | UU-…
மக்களின் வீடுகள் சுத்தமாகவும், பிரகாசமாகவும்,
ஆனால் எங்கள் வீட்டில் அது நெரிசல், அடைப்பு...

என்.ஏ. நெக்ராசோவ்.

அனஃபோரா- கட்டளை ஒற்றுமை; பல சொற்றொடர்கள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் கூறுதல்.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உன்னுடைய கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்...

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

எதிர்வாதம்- கருத்துக்கள் மற்றும் படங்களின் கூர்மையான மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், பெரும்பாலும் எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:
நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!

ஜி.ஆர்.டெர்ஜாவின்

எதிர் சொற்றொடர்(கள்) –வார்த்தைகள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை தெளிவாக முரணான அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துதல். "நன்று!" - ஒரு நிந்தையாக.

அசோனன்ஸ்- ஒரேவிதமான உயிரெழுத்து ஒலிகளின் கவிதை உரையில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் மீண்டும். சில நேரங்களில் அசோனன்ஸ் என்பது ஒரு துல்லியமற்ற ரைமைக் குறிக்கிறது, அதில் உயிரெழுத்துக்கள் ஒன்றிணைகின்றன, ஆனால் மெய்யெழுத்துக்கள் ஒத்துப்போவதில்லை (பெரியது - நான் என் நினைவுக்கு வருவேன்; தாகம் - இது ஒரு பரிதாபம்). பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.
அறை இருண்டது.
ஜன்னல் சரிவை மறைக்கிறது.
அல்லது இது கனவா?
டிங்-டாங். டிங் டாங்.

I.P. டோக்மகோவா.

பழமொழி -சிந்தனையின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையின் தெளிவான, எளிதில் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய, துல்லியமான, சுருக்கமான வெளிப்பாடு. பழமொழிகள் பெரும்பாலும் கவிதையின் தனிப்பட்ட வரிகளாகவோ அல்லது உரைநடையின் சொற்றொடர்களாகவோ மாறும்: “கவிதைதான் எல்லாமே! - தெரியாத ஒரு சவாரி." (வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

பி

பாலாட்- சதித்திட்டத்தின் வியத்தகு வளர்ச்சியுடன் ஒரு கதை பாடல், அதன் அடிப்படையானது ஒரு அசாதாரண சம்பவம், பாடல்-காவிய கவிதை வகைகளில் ஒன்றாகும். பாலாட் ஒரு அசாதாரண கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் அத்தியாவசிய தருணங்களை பிரதிபலிக்கிறது, தங்களுக்குள் மக்கள், ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான அம்சங்கள்.

பார்ட் -ஒரு கவிஞர்-பாடகர், பொதுவாக தனது சொந்த கவிதைகளை நிகழ்த்துபவர், பெரும்பாலும் தனது சொந்த இசையில் அமைக்கிறார்.

கட்டுக்கதை -ஒரு சிறு கவிதை கதை-ஒழுக்கப்படுத்தும் தன்மையின் உருவகம்.

வெற்று வசனம்- மெட்ரிக் அமைப்புடன் கூடிய தாளமற்ற வசனங்கள் (அதாவது, தாளமாக மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிப்புகளின் அமைப்பு மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது). வாய்வழி நாட்டுப்புற கலைகளில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டது மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
என்னை மன்னியுங்கள், கன்னி அழகு!
நான் உன்னை என்றென்றும் பிரிவேன்,
இளம் பெண்ணே, நான் அழுவேன்.
நான் உன்னை விடுவிப்பேன், அழகு,
நான் உன்னை ரிப்பன்களுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறேன் ...

நாட்டுப்புற பாடல்.

காவியங்கள் -பழைய ரஷ்ய காவிய பாடல்கள் மற்றும் கதைகள், ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களை மகிமைப்படுத்துகின்றன, 11 - 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வரலாற்று நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கின்றன.

காட்டுமிராண்டித்தனம் -ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது பேச்சு உருவம். காட்டுமிராண்டித்தனங்களின் நியாயமற்ற பயன்பாடு தாய்மொழியை மாசுபடுத்துகிறது.

வெர்ஸ் லிப்ரே - நவீன அமைப்புவசனத்திற்கும் உரைநடைக்கும் இடையிலான ஒரு வகையான எல்லையான வசனம் (இதில் ரைம், மீட்டர், பாரம்பரிய தாள ஒழுங்குமுறை இல்லை; ஒரு வரியில் உள்ள எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒரு சரணத்தில் உள்ள வரிகள் வேறுபட்டிருக்கலாம்; வெற்று வசனத்தின் சிறப்பியல்பு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சமத்துவமும் இல்லை. அவர்களின் கவிதைப் பேச்சு அம்சங்கள் ஒவ்வொரு வரியின் முடிவிலும் ஒரு இடைநிறுத்தம் மற்றும் பலவீனமான பேச்சின் சமச்சீர்மையுடன் வரிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. கடைசி வார்த்தைகோடுகள்).
குளிரில் இருந்து உள்ளே வந்தாள்
சிவந்த,
அறையை நிரப்பியது
காற்று மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை,
ஒலிக்கும் குரலில்
மற்றும் வகுப்புகளுக்கு முற்றிலும் அவமரியாதை
அரட்டை அடிப்பது.

நித்திய உருவம் -கிளாசிக் உலக இலக்கியத்தின் ஒரு படைப்பிலிருந்து ஒரு படம், மனித உளவியலின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு பொதுவான பெயராக மாறியுள்ளது: ஃபாஸ்ட், ப்ளைஷ்கின், ஒப்லோமோவ், டான் குயிக்சோட், மிட்ரோஃபனுஷ்கா, முதலியன.

உள் மோனோலாக் -கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் அறிவிப்பு, மற்றவர்கள் கேட்கும் நோக்கத்திற்காக அல்ல, கதாபாத்திரம் தனக்குத்தானே, "பக்கத்திற்கு" பேசும்போது.

அநாகரிகம் -எளிமையான, வெளித்தோற்றத்தில் முரட்டுத்தனமான, வெளித்தோற்றத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத வெளிப்பாடுகள் கவிதை உரையில், ஆசிரியரால் விவரிக்கப்படும் நிகழ்வின் குறிப்பிட்ட தன்மையை பிரதிபலிக்கவும், ஒரு பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும், சில சமயங்களில் வடமொழிக்கு ஒத்ததாகவும் இருக்கும்.

ஜி

ஹீரோ பாடல் வரிகள்- கவிஞரின் படம் (அவரது பாடல் "நான்"), அதன் அனுபவங்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கின்றன. பாடலாசிரியர் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆளுமைக்கு ஒத்ததாக இல்லை. ஒரு பாடல் நாயகனின் யோசனை ஒரு சுருக்கமான இயல்புடையது மற்றும் உள் உலகத்துடன் பழகுவதற்கான செயல்பாட்டில் உருவாகிறது, இது பாடல் படைப்புகளில் செயல்களால் அல்ல, ஆனால் அனுபவங்கள், மன நிலைகள் மற்றும் வாய்மொழி சுய வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் மூலம் வெளிப்படுகிறது.

இலக்கிய நாயகன் -பாத்திரம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

ஹைபர்போலா- அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கலை பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறை; உருவக வெளிப்பாடு, இது நிகழ்வுகள், உணர்வுகள், வலிமை, பொருள், சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் அளவு ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலைக் கொண்டுள்ளது; சித்தரிக்கப்பட்டதை வழங்குவதற்கான வெளிப்புறமாக பயனுள்ள வடிவம். இலட்சியமாகவும் அவமானப்படுத்துவதாகவும் இருக்கலாம்.

தரம்- ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஏற்பாடு, அத்துடன் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிப்பதில் அல்லது குறைப்பதில் கலைப் பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறைகள். தரநிலையின் வகைகள்: அதிகரிப்பு (உச்சநிலை) மற்றும் குறைதல் (எதிர்ப்பு க்ளைமாக்ஸ்).
தரத்தை அதிகரிப்பது:
ஓரடாவின் இருமுனை மேப்பிள்,
பைபாடில் உள்ள டமாஸ்க் பூட்ஸ் டமாஸ்க்,
இருமுனையின் மூக்கு வெள்ளி,
மற்றும் இருமுனையின் கொம்பு சிவப்பு மற்றும் தங்கம்.

வோல்கா மற்றும் மிகுலா பற்றிய காவியம்
இறங்கு தரம்:
ஈ! குறைந்த பறக்க! மணல் தானியமாக அழிக்கப்பட்டது.

என்.வி.கோகோல்

கோரமான -உண்மையான மற்றும் அற்புதமான, அழகான மற்றும் அசிங்கமான, துயரமான மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் உருவத்தில் ஒரு வினோதமான கலவை - படைப்பு நோக்கத்தின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டிற்காக.

டி

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் காலில் உள்ள முதல் எழுத்தில் அழுத்தம் விழுகிறது. திட்டம்: -UU| -UU...
பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்!
நீலமான புல்வெளி, முத்து சங்கிலி
என்னைப் போலவே நீங்களும் நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் என்பது போல் விரைந்து செல்கிறீர்கள்.
இனிமையான வடக்கிலிருந்து தெற்கே.

M.Yu.Lermontov

நலிவு - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கியத்தில் (பொதுவாக கலை) ஒரு நிகழ்வு, சமூக உறவுகளின் இடைநிலைக் கட்டத்தின் நெருக்கடியை பிரதிபலிக்கும் சில செய்தித் தொடர்பாளர்களின் மனதில் சமூகக் குழுக்களின் உணர்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது. வரலாற்றின் புள்ளிகள்.

கலை விவரம் -பொருள், இறுதியில் நம்பகத்தன்மையுடன் வேலையின் சொற்பொருள் நம்பகத்தன்மையை வலியுறுத்தும் விவரம் - இந்த அல்லது அந்த படத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இயங்கியல் -இலக்கிய மொழியால் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளரால் உள்ளூர் பேச்சுவழக்குகளில் இருந்து கடன் வாங்கிய சொற்கள்: "சரி, போ - சரி, நீங்கள் மலையில் ஏற வேண்டும், வீடு அருகில் உள்ளது" (எஃப். அப்ரமோவ்).

உரையாடல் -இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களிடையே கருத்து பரிமாற்றம், செய்திகள், நேரடி பேச்சு.

நாடகம் – 1. மூன்றில் ஒன்று இலக்கிய வகைகள், ஸ்டேஜ் எக்ஸ்கியூஷனுக்கான வேலைகளை வரையறுத்தல். இது காவியத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம்; பாடல் வரிகளிலிருந்து - அது ஆசிரியருக்கு வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. பிரிக்கப்பட்டுள்ளது வகைகள்: சோகம், நகைச்சுவை மற்றும் நாடகம். 2. வெவ்வேறு வகைகளின் நுட்பங்களை இணைத்து, தெளிவான வகைப் பண்புகளைக் கொண்டிருக்காத நாடகப் படைப்பு என்றும் நாடகம் அழைக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் அத்தகைய வேலை ஒரு நாடகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஈ

மக்கள் ஒற்றுமை -ஒத்த ஒலிகள், சொற்கள், மொழியியல் கட்டமைப்புகளை அடுத்தடுத்த கோடுகள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும் சொல்லும் நுட்பம்.

பனி வீசும் வரை காத்திருங்கள்

அது சூடாக இருக்கும் வரை காத்திருங்கள்

மற்றவர்கள் காத்திருக்காத போது காத்திருங்கள்...

கே. சிமோனோவ்

மற்றும்

இலக்கிய வகை -வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்து வரும் இலக்கியப் படைப்புகள், அதன் முக்கிய அம்சங்கள், வடிவங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் இலக்கியத்தின் உள்ளடக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, சில சமயங்களில் "வகை" என்ற கருத்துடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன; ஆனால் பெரும்பாலும் வகை என்பது உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் இலக்கிய வகையை வரையறுக்கிறது மற்றும் உணர்ச்சி பண்புகள்: நையாண்டி வகை, துப்பறியும் வகை, வரலாற்றுக் கட்டுரை வகை.

வாசகங்கள்,மேலும் ஆர்கோ -சில சமூகக் குழுக்களின் உள் தொடர்பு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். இலக்கியத்தில் வாசகங்களின் பயன்பாடு கதாபாத்திரங்களின் சமூக அல்லது தொழில்முறை பண்புகளையும் அவற்றின் சூழலையும் இன்னும் தெளிவாக வரையறுக்க அனுமதிக்கிறது.

புனிதர்களின் வாழ்க்கை -தேவாலயத்தால் நியமனம் செய்யப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கை பற்றிய விளக்கம் ("அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை", "கடவுளின் மனிதன் அலெக்ஸியின் வாழ்க்கை", முதலியன).

கட்டு -ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் மோதல் ஏற்படுவதைத் தீர்மானிக்கும் ஒரு நிகழ்வு. சில நேரங்களில் அது வேலையின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.

ஆரம்பம் -ரஷ்ய நாட்டுப்புற இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம் - காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. ("ஒரு காலத்தில் ...", "தொலைதூர ராஜ்யத்தில், முப்பதாவது மாநிலத்தில் ...").

பேச்சின் ஒலி அமைப்பு- மொழியின் ஒலிக் கலவையின் கூறுகளை நோக்கமாகப் பயன்படுத்துதல்: உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய் எழுத்துக்கள், அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள், இடைநிறுத்தங்கள், உள்ளுணர்வு, திரும்பத் திரும்ப பேசுதல் போன்றவை. பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த இது பயன்படுகிறது. பேச்சின் ஒலி அமைப்பு பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகிறது: ஒலி மறுபரிசீலனைகள், ஒலி எழுதுதல், ஓனோமாடோபியா.

ஒலிப்பதிவு- மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட காட்சி, படம் அல்லது வெளிப்படுத்தப்பட்ட மனநிலைக்கு ஒத்த ஒலியான முறையில் சொற்றொடர்கள் மற்றும் கவிதை வரிகளை உருவாக்குவதன் மூலம் உரையின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு நுட்பம். ஒலி எழுத்தில், இணைச்சொல், ஒத்திசைவு மற்றும் ஒலி மறுமொழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒலிப்பதிவு ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, செயல், நிலை ஆகியவற்றின் படத்தை மேம்படுத்துகிறது.

ஓனோமடோபியா- ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு; விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒலியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒலி சேர்க்கைகளின் பயன்பாடு, சித்தரிக்கப்பட்டதைப் போன்ற ஒலியைப் போன்றது கலை பேச்சு("இடி முழக்கங்கள்", "கொம்புகள் கர்ஜனை", "காக்கா கொக்கா", "சிரிப்பின் எதிரொலிகள்").

மற்றும்

ஒரு கலைப் படைப்பின் யோசனை -ஒரு கலைப் படைப்பின் சொற்பொருள், உருவக, உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தை சுருக்கமாகக் கூறும் முக்கிய யோசனை.

கற்பனை - 1917 அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தோன்றியது இலக்கிய இயக்கம், இது படத்தை வேலையின் ஒரு முடிவாக அறிவித்தது, உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழிமுறை அல்ல. இது 1927 இல் தனியாக உடைந்தது. ஒரு காலத்தில், எஸ். யேசெனின் இந்த போக்கில் சேர்ந்தார்.

இம்ப்ரெஷனிசம்- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் கலையில் ஒரு திசை, கலை படைப்பாற்றலின் முக்கிய பணி யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளின் கலைஞரின் அகநிலை பதிவுகளின் வெளிப்பாடு என்று வலியுறுத்தியது.

மேம்படுத்தல் -செயல்திறன் செயல்பாட்டில் ஒரு படைப்பின் நேரடி உருவாக்கம்.

தலைகீழ்- பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையை மீறுதல்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைத்தல், அது சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்; ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளின் அசாதாரண வரிசை.
மற்றும் கன்னிப் பாடல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடியதாக உள்ளது

ஆழ்ந்த அமைதியில் பள்ளத்தாக்குகள்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

விளக்கம் –விளக்கம், கருத்துகளின் விளக்கம், கருப்பொருள்கள், உருவ அமைப்புகள் மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் விமர்சனத்தில் கலைப் படைப்பின் பிற கூறுகள்.

சூழ்ச்சி -அமைப்பு, மற்றும் சில நேரங்களில் மர்மம், சிக்கலானது, நிகழ்வுகளின் மர்மம், வேலையின் சதி கட்டப்பட்ட அவிழ்ப்பின் மீது.

முரண் -ஒரு வகையான நகைச்சுவை, கசப்பான அல்லது, மாறாக, இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை கேலி செய்வதன் மூலம், அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை அம்பலப்படுத்துவதன் மூலம், நிகழ்வில் ஆசிரியரால் எதிர்பார்க்கப்படும் நேர்மறையான அம்சங்களை உறுதிப்படுத்துகிறது.

வரலாற்றுப் பாடல்கள் -ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் ஒரு வகை உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய மக்களின் புரிதலை பிரதிபலிக்கிறது.

இலக்கிய நியதி -சின்னம், படம், சதி, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பிறந்தது மற்றும் இலக்கிய மரபுகள்மற்றும், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, நெறிமுறையாக மாறியுள்ளது: ஒளி நல்லது, இருள் தீமை, முதலியன.

கிளாசிசிசம் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் வளர்ந்த ஒரு கலை இயக்கம், இது பண்டைய கலையை மிக உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு, இலட்சியம் மற்றும் பழங்கால படைப்புகளை கலை விதிமுறையாக அங்கீகரிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அழகியல் பகுத்தறிவு மற்றும் "இயற்கையைப் பின்பற்றுதல்" ஆகியவற்றின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனதின் வழிபாட்டு முறை. கலை துண்டுஒரு செயற்கை, தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது. கடுமையான சதி மற்றும் தொகுப்பு அமைப்பு, திட்டவட்டம். மனித கதாபாத்திரங்கள் நேரடியான முறையில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன; நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் வேறுபடுகிறார்கள். சமூக மற்றும் சிவில் பிரச்சினைகளை தீவிரமாக எடுத்துரைத்தல். கதையின் புறநிலைத்தன்மையை வலியுறுத்தியது. வகைகளின் கடுமையான படிநிலை. உயர்: சோகம், காவியம், ஓட். குறைந்த: நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை. உயர் மற்றும் குறைந்த வகைகளை கலப்பது அனுமதிக்கப்படாது. முன்னணி வகை சோகம்.

மோதல் -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் செயல்பாட்டின் அடிப்படையிலான ஒரு மோதலை உருவாக்குதல், இந்த படைப்பின் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான முரண்பாடு அல்லது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையில், மோதல்கள் படைப்பின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகின்றன.

நகைச்சுவை –சமூகம் மற்றும் மனிதனின் தீமைகளை கேலி செய்ய நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்தும் ஒரு நாடகப் படைப்பு.

கலவை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுதிகளின் ஏற்பாடு, மாற்றீடு, தொடர்பு மற்றும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையது, கலைஞரின் திட்டத்தின் முழுமையான உருவகமாக உதவுகிறது.

சூழல் -படைப்பின் பொதுவான பொருள் (தீம், யோசனை), அதன் முழு உரையிலும் அல்லது போதுமான அர்த்தமுள்ள பத்தியிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒத்திசைவு, மேற்கோள் மற்றும் பொதுவாக எந்தவொரு பத்தியும் இழக்கக்கூடாது.

கலை மோதல் -தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக நலன்கள், உணர்வுகள், கருத்துக்கள், கதாபாத்திரங்கள், அரசியல் அபிலாஷைகள் ஆகியவற்றின் போராட்ட சக்திகளின் செயல்களின் கலைப் படைப்பில் உருவகப் பிரதிபலிப்பு. மோதல் சதிக்கு மசாலா சேர்க்கிறது.

கிளைமாக்ஸ் –ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஒரு காட்சி, நிகழ்வு, எபிசோட் ஆகியவற்றில் மோதல் அதன் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தை அடையும் மற்றும் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளுக்கு இடையே ஒரு தீர்க்கமான மோதல் ஏற்படுகிறது, அதன் பிறகு சதித்திட்டத்தில் மறுப்புக்கான மாற்றம் தொடங்குகிறது.

எல்

புராண -துறவிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆரம்பத்தில் சொல்லப்பட்ட கதைகள், பின்னர் - மத-சாதக, சில சமயங்களில் வரலாற்று அல்லது விசித்திரக் கதாநாயகர்களின் அற்புதமான சுயசரிதைகள், அதன் செயல்கள் தேசிய தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன, இது உலகப் பயன்பாட்டிற்குள் நுழைந்தது.

லீட்மோடிஃப்- ஒரு வெளிப்படையான விவரம், ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம், பல முறை மீண்டும் மீண்டும், குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஒரு தனி வேலை அல்லது எழுத்தாளரின் முழுப் பணியையும் கடந்து செல்கிறது.

நாளாகமம் –கையால் எழுதப்பட்ட ரஷ்ய வரலாற்றுக் கதைகள் ஆண்டுதோறும் நாட்டின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகின்றன; ஒவ்வொரு கதையும் "கோடை... (ஆண்டு...)" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்கியது, எனவே பெயர் - நாளாகமம்.

பாடல் வரிகள்- இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்று, தனிப்பட்ட (ஒற்றை) நிலைகள், எண்ணங்கள், உணர்வுகள், பதிவுகள் மற்றும் சில சூழ்நிலைகளால் ஏற்படும் ஒரு நபரின் அனுபவங்களை சித்தரிப்பதன் மூலம் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் விவரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை கவனத்தின் மையம் படம்-அனுபவம். பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் கவிதை வடிவம், தாளம், சதி இல்லாதது, சிறிய அளவு, பாடல் நாயகனின் அனுபவங்களின் தெளிவான பிரதிபலிப்பு. இலக்கியத்தின் மிகவும் அகநிலை வகை.

பாடல் வரி விலக்கு -நிகழ்வுகளின் விளக்கங்களிலிருந்து விலகல், ஒரு காவியம் அல்லது பாடல்-காவியப் படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், அங்கு ஆசிரியர் (அல்லது யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறாரோ) அவரது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை விவரிக்கிறது, அதைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை, நேரடியாக உரையாற்றுவது வாசகர்.

லிட்டோட்டா - 1. ஒரு நிகழ்வு அல்லது அதன் விவரங்களைக் குறைத்து மதிப்பிடும் நுட்பம் ஒரு தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் (அற்புதமான "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்" அல்லது "ஒரு சிறிய மனிதன். )

2. ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வின் குணாதிசயத்தின் வரவேற்பு நேரடி வரையறையால் அல்ல, மாறாக எதிர் வரையறையின் மறுப்பால்:

இயற்கையின் திறவுகோல் இழக்கப்படவில்லை,

பெருமையான உழைப்பு வீண் போகாது...

V. ஷாலமோவ்

எம்

உருவகம் - உருவ பொருள்ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வைப் பயன்படுத்துவதை அடிப்படையாகக் கொண்ட சொற்கள்; நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் "as", "as if", "as if" ஆகியவை இல்லை, ஆனால் மறைமுகமாக இருக்கும்.
கள அஞ்சலிக்காக தேனீ
மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சிப்பூர்வமான வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது. உருவகம் என்பது ஒரு வகை உருவகம்.
உருவகத்தின் வகைகள்:
1. லெக்சிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி அர்த்தம் முற்றிலும் அழிக்கப்படுகிறது; "மழை பெய்கிறது", "நேரம் ஓடுகிறது", "கடிகார கை", "கதவின் கைப்பிடி";
2. ஒரு எளிய உருவகம் - பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது அவற்றின் பொதுவான அம்சங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: "புல்லட்டுகளின் ஆலங்கட்டி", "அலைகளின் பேச்சு", "வாழ்க்கையின் விடியல்", "டேபிள் லெக்", "விடியல் எரிகிறது";
3. உணரப்பட்ட உருவகம் - உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்களைப் பற்றிய நேரடியான புரிதல், வார்த்தைகளின் நேரடி அர்த்தங்களை வலியுறுத்துகிறது: "ஆனால் உங்களுக்கு முகம் இல்லை - நீங்கள் ஒரு சட்டை மற்றும் கால்சட்டை மட்டுமே அணிந்திருக்கிறீர்கள்" (எஸ். சோகோலோவ்).
4. விரிவுபடுத்தப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்கள் அல்லது முழுப் படைப்பிலும் ஒரு உருவகப் படத்தைப் பரப்புதல் (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கார்ட் ஆஃப் லைஃப்" அல்லது "அவரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை: மீதமுள்ள வார்த்தைகளின் உமி அடைக்கப்பட்டது மற்றும் மூளையைத் துன்புறுத்தியது, கோயில்களில் குத்தப்பட்டது, அதிலிருந்து விடுபட வழி இல்லை" (வி. நபோகோவ்)
ஒரு உருவகம் பொதுவாக பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல் மற்றும் பேச்சின் பிற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்டோனிமி- சமரசம், தொடர்ச்சியின் மூலம் கருத்துகளை ஒப்பிடுதல், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி நியமிக்கப்பட்டால்: "எஃகு ஸ்பீக்கர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குகிறது" - ஒரு ரிவால்வர்; "ஏராளமான வேகத்தில் வாள்களை வழிநடத்தியது" - போர்வீரர்களை போருக்கு வழிநடத்தியது; "சிறிய ஆந்தை பாடத் தொடங்கியது" - வயலின் கலைஞர் தனது கருவியை வாசிக்கத் தொடங்கினார்.

கட்டுக்கதைகள் –கடவுள்கள், பேய்கள் மற்றும் ஆவிகள் வடிவத்தில் யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் நாட்டுப்புற கற்பனையின் படைப்புகள். அவர்கள் பண்டைய காலங்களில் பிறந்தவர்கள், மத மற்றும், குறிப்பாக, விஞ்ஞான புரிதல் மற்றும் உலகின் விளக்கத்திற்கு முந்தியவர்கள்.

நவீனத்துவம் -பல போக்குகளின் பதவி, கலையின் திசைகள், கலைஞர்களின் நவீனத்துவத்தை புதிய வழிமுறைகளுடன் பிரதிபலிக்கும் விருப்பத்தை தீர்மானிக்கின்றன, மேம்படுத்துதல், நவீனமயமாக்குதல் - அவர்களின் கருத்துப்படி - வரலாற்று முன்னேற்றத்திற்கு ஏற்ப பாரம்பரிய வழிமுறைகள்.

மோனோலாக் -இலக்கிய நாயகர்களில் ஒருவரின் பேச்சு, தன்னையோ அல்லது மற்றவர்களிடமோ அல்லது பொதுமக்களிடமோ, மற்ற ஹீரோக்களின் கருத்துக்களிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, சுயாதீனமான அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது.

உந்துதல்- 1. சதித்திட்டத்தின் மிகச்சிறிய உறுப்பு; ஒரு கதையின் எளிமையான, பிரிக்க முடியாத உறுப்பு (நிலையான மற்றும் முடிவில்லாமல் மீண்டும் நிகழும் நிகழ்வு). பல மையக்கருத்துகள் பல்வேறு அடுக்குகளை உருவாக்குகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, சாலையின் மையக்கருத்து, காணாமல் போன மணமகளைத் தேடும் மையக்கருத்து போன்றவை). இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலையின் படைப்புகள் தொடர்பாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

2. "நிலையான சொற்பொருள் அலகு" (பி.என். புட்டிலோவ்); "ஒரு படைப்பின் சொற்பொருள் நிறைந்த கூறு, கருப்பொருள், யோசனை, ஆனால் அவற்றுடன் ஒத்ததாக இல்லை" (V.E. கலிசேவ்); ஆசிரியரின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமான ஒரு சொற்பொருள் (கணிசமான) உறுப்பு (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "இறந்த இளவரசியின் கதை..." இல் மரணத்தின் நோக்கம், "லேசான சுவாசத்தில்" குளிர்ச்சியின் நோக்கம் - "எளிதான சுவாசம்" I. A. Bunin மூலம், M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "The Master and Margarita" இல் முழு நிலவு.

என்

இயற்கைவாதம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் இலக்கியத்தில் திசை, இது யதார்த்தத்தின் மிகவும் துல்லியமான மற்றும் புறநிலை மறுஉருவாக்கம், சில நேரங்களில் ஆசிரியரின் தனித்துவத்தை அடக்குவதற்கு வழிவகுத்தது.

நியோலாஜிசம்கள் -புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள்.

நாவல் –சிறிய உரைநடை வேலை, கதையுடன் ஒப்பிடலாம். நாவல் மிகவும் நிகழ்வானது, சதி தெளிவாக உள்ளது, மறுப்புக்கு வழிவகுக்கும் சதி திருப்பம் தெளிவாக உள்ளது.

பற்றி

கலைப் படம் - 1. கலை படைப்பாற்றலில் யதார்த்தத்தை உணர்ந்து பிரதிபலிக்கும் முக்கிய வழி, வாழ்க்கை பற்றிய அறிவின் வடிவம் மற்றும் கலைக்கு குறிப்பிட்ட இந்த அறிவின் வெளிப்பாடு; தேடலின் குறிக்கோள் மற்றும் முடிவு, பின்னர் கலை நுட்பங்களுடன் அடையாளம் காண்பது, முன்னிலைப்படுத்துவது, வலியுறுத்துவது ஒரு நிகழ்வின் அம்சங்களை அதன் அழகியல், தார்மீக, சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சாரத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. 2. “படம்” என்ற சொல் சில சமயங்களில் ஒரு படைப்பில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு ட்ரோப்பைக் குறிக்கிறது (சுதந்திரத்தின் படம் - ஏ.எஸ். புஷ்கின் “வசீகரிக்கும் மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்”), அத்துடன் ஒன்று அல்லது மற்றொரு இலக்கிய ஹீரோ (மனைவிகளின் படம். Decembrists E. Trubetskoy மற்றும் M. Volkonskaya N. Nekrasova).

ஓ ஆமாம்- சிலரின் நினைவாக ஒரு உற்சாகமான இயற்கையின் (புனிதமான, மகிமைப்படுத்தும்) கவிதை
நபர்கள் அல்லது நிகழ்வுகள்.

Oxymoron, அல்லது oxymoron- சில புதிய கருத்தின் அசாதாரணமான, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்திற்காக எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உருவம், பிரதிநிதித்துவம்: சூடான பனி, ஒரு கஞ்சன் நைட், பசுமையான இயல்பு வாடி.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரற்ற பொருட்களை உயிருள்ளவையாக சித்தரித்தல், அதில் அவை உயிரினங்களின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன: பேச்சு பரிசு, சிந்திக்கும் மற்றும் உணரும் திறன்.
நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று,
நீங்கள் ஏன் இவ்வளவு வெறித்தனமாக புகார் செய்கிறீர்கள்?

F.I.Tyutchev

ஒன்ஜின் சரணம் -"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் A.S. புஷ்கின் உருவாக்கிய சரணம்: ababvvggdeejj என்ற ரைம் கொண்ட ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் 14 வரிகள் (ஆனால் ஒரு சொனட் அல்ல) , அதன் வளர்ச்சி, உச்சக்கட்டம் , முடிவு).

சிறப்புக் கட்டுரை- காவிய இலக்கியத்தின் ஒரு வகை சிறிய வடிவம், அதன் மற்ற வடிவத்திலிருந்து வேறுபட்டது, கதை,ஒற்றை, விரைவாக தீர்க்கப்பட்ட மோதல் மற்றும் விளக்கமான படங்களின் பெரிய வளர்ச்சி இல்லாதது. இரண்டு வேறுபாடுகளும் கட்டுரையின் குறிப்பிட்ட சிக்கல்களைப் பொறுத்தது. இது நிறுவப்பட்ட சமூக சூழலுடனான மோதல்களில் ஒரு தனிநபரின் தன்மையை வளர்ப்பதில் உள்ள சிக்கல்களை அதிகம் தொடவில்லை, மாறாக "சுற்றுச்சூழலின்" சிவில் மற்றும் தார்மீக நிலையின் சிக்கல்களைத் தொடுகிறது. ஒரு கட்டுரை இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகை இரண்டையும் தொடர்புபடுத்தலாம்.

பி

முரண்பாடு -இலக்கியத்தில் - பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களுடன் தெளிவாக முரண்படும் ஒரு அறிக்கையின் நுட்பம், ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, தவறானவை என்பதை அம்பலப்படுத்துவது அல்லது "பொது அறிவு" என்று அழைக்கப்படுபவற்றுடன் ஒருவரின் கருத்து வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்துவது. செயலற்ற தன்மை, பிடிவாதம் மற்றும் அறியாமை.

பேரலலிசம்- மீண்டும் மீண்டும் வகைகளில் ஒன்று (தொடரியல், லெக்சிகல், ரிதம்); ஒரு கலைப் படைப்பின் பல கூறுகளுக்கு இடையேயான தொடர்பை வலியுறுத்தும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பம்; ஒப்புமை, ஒற்றுமை மூலம் நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைத்தல் (உதாரணமாக, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை).
மோசமான வானிலையில் காற்று
அலறல் - அலறல்;
வன்முறை தலை
தீய சோகம் துன்புறுத்துகிறது.

V.A.Koltsov

பார்சல் செய்தல்- ஒற்றை அர்த்தத்துடன் ஒரு அறிக்கையை பல சுயாதீனமான, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வாக்கியங்களாகப் பிரித்தல் (எழுத்தில் - நிறுத்தற்குறிகளைப் பயன்படுத்துதல், பேச்சில் - உள்ளுணர்வு, இடைநிறுத்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்):
சரி? அவர் பைத்தியம் பிடித்தது உங்களுக்குத் தெரியவில்லையா?
தீவிரமாகச் சொல்லுங்கள்:
பைத்தியம்! என்ன முட்டாள்தனத்தை இங்கே பேசுகிறார்!
சைக்கோபன்ட்! மாமனார்! மற்றும் மாஸ்கோ பற்றி அச்சுறுத்தும்!

A.S.Griboyedov

துண்டுப்பிரசுரம்(ஆங்கில துண்டுப்பிரசுரம்) - ஒரு பத்திரிகை வேலை, பொதுவாக சிறிய அளவில், கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டு இயல்பு, பெரும்பாலும் ஒரு வாத நோக்குநிலை மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட சமூக-அரசியல் "முகவரி".

பாத்தோஸ் -சமூகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் மற்றும் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக எழுச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பிலும், வாசகரின் பார்வையிலும் அடையப்பட்ட உத்வேகம், உணர்ச்சி உணர்வு, மகிழ்ச்சி.

இயற்கைக்காட்சி -இலக்கியத்தில் - எழுத்தாளரின் நோக்கத்தின் உருவக வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் இயற்கையின் படங்களை சித்தரித்தல்.

பெரிஃப்ரேஸ்- உங்கள் சொந்த பெயர் அல்லது தலைப்புக்குப் பதிலாக விளக்கத்தைப் பயன்படுத்துதல்; விளக்க வெளிப்பாடு, பேச்சு உருவம், மாற்று வார்த்தை. பேச்சை அலங்கரிப்பதற்கும், திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதை மாற்றுவதற்கும் அல்லது உருவகத்தின் பொருளை எடுத்துச் செல்வதற்கும் பயன்படுகிறது.

பைரிக் -இரண்டு குறுகிய அல்லது அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் துணை அடி, ஐயம்பிக் அல்லது ட்ரொச்சிக் பாதத்திற்குப் பதிலாக; இயாம்பிக் அல்லது ட்ரோச்சியில் அழுத்தம் இல்லாதது: "நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன் ...", ஏ.எஸ்.

பிலோனாசம்- நியாயமற்ற வாய்மொழி, எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த தேவையில்லாத வார்த்தைகளின் பயன்பாடு. நெறிமுறை ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில், Pleonasm ஒரு பேச்சு பிழையாக கருதப்படுகிறது. புனைகதை மொழியில் - கூடுதலாக ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாக, பேச்சின் வெளிப்படையான குணங்களை மேம்படுத்த உதவுகிறது.
"எலிசாவுக்கு உணவுப் பசி இல்லை"; "சில சலிப்பான பையன்... படுத்து... இறந்தவர்களிடையே தனிப்பட்ட முறையில் இறந்தார்"; "கொஸ்லோவ் தொடர்ந்து அமைதியாக இருந்தார், கொல்லப்பட்டார்" (ஏ. பிளாட்டோனோவ்).

கதை –காவிய உரைநடையின் ஒரு படைப்பு, சதித்திட்டத்தின் தொடர்ச்சியான விளக்கக்காட்சியை நோக்கி ஈர்க்கிறது, குறைந்தபட்ச சதி வரிகளுக்கு மட்டுமே.

மீண்டும் மீண்டும்- சொற்கள், வெளிப்பாடுகள், பாடல் அல்லது கவிதை வரிகளை சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு உருவம்.
ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோவிலும் காலியாக இல்லை,
எல்லாமே ஒன்றுதான், எல்லாம் ஒன்றுதான்...

M. Tsvetaeva

துணை உரை –உரையின் "கீழ்" மறைக்கப்பட்ட பொருள், அதாவது. நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் உரையின் கதை அல்லது உரையாடலில் இருந்து எழுகிறது.

நிரந்தர அடைமொழி- ஒரு வண்ணமயமான வரையறை, வார்த்தையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டு ஒரு நிலையான உருவக மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டை உருவாக்குகிறது ("நீல கடல்", "வெள்ளை கல் அறைகள்", "சிவப்பு கன்னி", "தெளிவான பால்கன்", "சர்க்கரை உதடுகள்").

கவிதை- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, இது ரிதம் மற்றும் ரைம் மூலம் வேறுபடுகிறது - கவிதை வடிவம்; யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் பாடல் வடிவம். கவிதை என்ற சொல் பெரும்பாலும் "வசனத்தில் வெவ்வேறு வகைகளின் படைப்புகள்" என்று பொருள்பட பயன்படுத்தப்படுகிறது. தனிநபரின் அகநிலை அணுகுமுறையை உலகிற்கு உணர்த்துகிறது. முன்புறத்தில் படம்-அனுபவம். நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் பணியை இது அமைக்கவில்லை.

கவிதை- சதி மற்றும் கதை அமைப்புடன் கூடிய ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பு; வசனத்தில் ஒரு கதை அல்லது நாவல்; காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகள் ஒன்றாக இணைந்த பல பகுதி வேலை. கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கையில் வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விவரிப்பு கதை சொல்பவரின் கருத்து மற்றும் மதிப்பீட்டின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், கவிதையை இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகையாக வகைப்படுத்தலாம். கவிதையில் பற்றி பேசுகிறோம்உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகள் பற்றி. பெரும்பாலான கவிதைகள் சில மனித செயல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பாத்திரங்களை மகிமைப்படுத்துகின்றன.

பாரம்பரியம் -வாய்வழி வரலாறு உண்மையான மக்கள்மற்றும் நம்பகமான நிகழ்வுகள், நாட்டுப்புற கலை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

முன்னுரை -ஒரு இலக்கியப் படைப்புக்கு முந்தைய கட்டுரை, எழுத்தாளரால் அல்லது விமர்சகர் அல்லது இலக்கிய அறிஞரால் எழுதப்பட்டது. முன்னுரையில் இருக்கலாம் சுருக்கமான தகவல்எழுத்தாளரைப் பற்றி, மற்றும் படைப்பின் வரலாற்றைப் பற்றிய சில விளக்கங்கள், ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் விளக்கம் முன்மொழியப்பட்டது.

முன்மாதிரி -ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்க ஆசிரியருக்கு ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றிய ஒரு உண்மையான நபர்.

விளையாடு -மேடை நிகழ்ச்சிக்கான இலக்கியப் பணிக்கான பொதுவான பெயர் - சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை போன்றவை.

ஆர்

பரிமாற்றம் -ஒரு மோதல் அல்லது சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியின் இறுதிப் பகுதி, வேலையின் முரண்பாடு தீர்க்கப்பட்டு ஒரு தர்க்கரீதியான உருவகமான முடிவுக்கு வருகிறது.

கவிதை அளவு- கவிதை தாளத்தின் தொடர்ச்சியாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட வடிவம் (எழுத்துக்கள், அழுத்தங்கள் அல்லது அடிகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - வசன அமைப்பைப் பொறுத்து); ஒரு கவிதை வரியின் கட்டுமான வரைபடம். ரஷ்ய (சிலபிக்-டானிக்) வசனத்தில், ஐந்து முக்கிய கவிதை மீட்டர்கள் உள்ளன: இரண்டு-அடி (iamb, trochee) மற்றும் மூன்று-அடிகள் (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச், அனாபெஸ்ட்). கூடுதலாக, ஒவ்வொரு அளவும் அடிகளின் எண்ணிக்கையில் மாறுபடும் (4-அடி அயாம்பிக்; 5-அடி அயாம்பிக், முதலியன).

கதை -ஒரு சிறிய உரைநடைப் படைப்பு, முக்கியமாக விவரிப்பு இயல்புடையது, ஒரு தனி அத்தியாயம் அல்லது பாத்திரத்தைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.

யதார்த்தவாதம் -புறநிலை துல்லியத்திற்கு ஏற்ப யதார்த்தத்தை உருவகமாக பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை முறை.

நினைவூட்டல் -பிற படைப்புகள் அல்லது நாட்டுப்புறக் கதைகளில் இருந்து வெளிப்படும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஆசிரியரிடமிருந்து வேறு சில விளக்கங்களைத் தூண்டுவது; சில நேரங்களில் கடன் வாங்கப்பட்ட வெளிப்பாடு சிறிது மாற்றப்பட்டது (எம். லெர்மொண்டோவ் - "லஷ் சிட்டி, ஏழை நகரம்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றி) - எஃப். கிளிங்காவிலிருந்து "அற்புதமான நகரம், பண்டைய நகரம்" (மாஸ்கோவைப் பற்றி).

தவிர்க்கவும்- ஒரு சரணத்தின் முடிவில் ஒரு வசனம் அல்லது தொடர் வசனங்களை மீண்டும் கூறுதல் (பாடல்களில் - கோரஸ்).

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம்:

"சுதந்திரம் வாழ்க!"

சுதந்திரம்! யாருடைய? சொல்லவில்லை.

ஆனால் மக்கள் அல்ல.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம் -

"தேசங்களின் நலனுக்காக கூட்டணி"

ஆனால் முக்கிய விஷயம் சொல்லப்படவில்லை:

ரூபாய் நோட்டுகளுக்காக யாருடையது?

தாளம்- குறைந்த பட்சம் உட்பட, ஒரே வகைப் பிரிவுகளின் உரையில் நிலையான, அளவிடப்பட்ட மறுபடியும் - வலியுறுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள்.

ரைம்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் ஒலி மீண்டும், முக்கியமாக இறுதியில். மற்ற ஒலி மறுபரிசீலனைகளைப் போலல்லாமல், ரைம் எப்பொழுதும் தாளத்தையும் பேச்சையும் வசனங்களாகப் பிரிப்பதை வலியுறுத்துகிறது.

ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி- பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி (பதில் அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது, அல்லது தெளிவாக உள்ளது, அல்லது கேள்வி நிபந்தனைக்குட்பட்ட "உரையாடுபவர்" க்கு உரையாற்றப்படுகிறது). ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி வாசகரின் கவனத்தைச் செயல்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையை மேம்படுத்துகிறது.
"ரஸ்! எங்கே விரைகிறாய்?"

என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்"
அல்லது ஐரோப்பாவுடன் நாம் வாதிடுவது புதிதா?
அல்லது ரஷ்யனுக்கு வெற்றிகள் பழக்கமில்லையா?

"ரஷ்யாவின் அவதூறுகளுக்கு" ஏ.எஸ்

இனம் -இலக்கியப் படைப்புகளின் வகைப்பாட்டின் முக்கிய பிரிவுகளில் ஒன்று, மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களை வரையறுக்கிறது: காவியம், பாடல், நாடகம்.

நாவல் -உரையாடலின் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு காவியக் கதை, சில சமயங்களில் நாடகம் அல்லது இலக்கியப் பிறழ்வுகள் உட்பட, ஒரு சமூக சூழலில் ஒரு தனிநபரின் வரலாற்றை மையமாகக் கொண்டது.

காதல்வாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், இது நவீன யதார்த்தத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும் பிரதிபலிப்பு வடிவங்களுக்கான தேடலாக கிளாசிக்வாதத்தை எதிர்த்தது.

காதல் ஹீரோ - ஒரு சிக்கலான, உணர்ச்சிமிக்க ஆளுமை, அதன் உள் உலகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆழமானது மற்றும் முடிவற்றது; அது முரண்பாடுகள் நிறைந்த பிரபஞ்சம்.

உடன்

கிண்டல் -யாரோ அல்லது ஏதோவொன்றின் காஸ்டிக், கிண்டலான கேலி. நையாண்டி இலக்கியப் படைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

நையாண்டி –இலக்கிய வகை குறிப்பிட்ட வடிவங்கள்மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்துவது மற்றும் கேலி செய்வது. இந்த வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம் - முரண்பாடு மற்றும் மிகைப்படுத்தல், கோரமான மற்றும் பகடி போன்றவை.

உணர்வுவாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய இயக்கம். ஏற்கனவே சமூக வளர்ச்சிக்குத் தடையாக மாறிய நிலப்பிரபுத்துவ சமூக உறவுகளின் நியமனத்தை பிரதிபலிக்கும், கோட்பாடாக மாறிய கலையில் கிளாசிக்ஸின் நியதிகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பாக இது எழுந்தது.

சிலாபிக் வசனம் e - syllabic system of versification, ஒவ்வொரு வசனத்திலும் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவத்தின் அடிப்படையில் இறுதி எழுத்தின் மீது கட்டாய அழுத்தத்துடன்; equipoise. ஒரு வசனத்தின் நீளம் அசைகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
காதலிக்காமல் இருப்பது கடினம்
மற்றும் காதல் கடினமானது
மற்றும் கடினமான விஷயம்
அன்பான அன்பைப் பெற முடியாது.

ஏ.டி. கான்டெமிர்

சிலாபிக்-டானிக் வசனம்- வசனங்களின் சிலாபிக் அழுத்த அமைப்பு, இது எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் கவிதை வரியில் அவற்றின் இருப்பிடம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு வசனத்தில் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவம் மற்றும் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் ஒழுங்கான மாற்றத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்று முறையைப் பொறுத்து, இரண்டு-அடி மற்றும் மூன்று-அடி அளவுகள் வேறுபடுகின்றன.

சின்னம்- புறநிலை வடிவத்தில் ஒரு நிகழ்வின் பொருளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படம். ஒரு பொருள், விலங்கு, அடையாளம் ஆகியவை கூடுதல், மிக முக்கியமான பொருளைக் கொண்டிருக்கும் போது ஒரு சின்னமாக மாறும்.

சின்னம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கம். உலகத்தின் ஒற்றுமை பற்றிய கருத்தை அதன் மிகத் தன்மைக்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்தும் வகையில், ஒரு உறுதியான வடிவத்தில் சின்னங்கள் மூலம் குறியீட்டுவாதம் முயன்றது. பல்வேறு பகுதிகள், நிறங்கள், ஒலிகள், வாசனைகளை மற்றொன்றின் மூலம் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கிறது (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov).

சினெக்டோச் -வெளிப்பாட்டிற்காக மாற்று கலை நுட்பம் - ஒரு நிகழ்வு, பொருள், பொருள் போன்றவை. - பிற நிகழ்வுகள், பொருள்கள், பொருள்களால் அதனுடன் தொடர்புடையது.

ஓ, நீங்கள் கனமாக இருக்கிறீர்கள், மோனோமக்கின் தொப்பி!

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

சொனட் -சில விதிகளின்படி இயற்றப்பட்ட பதினான்கு வரி கவிதை: முதல் குவாட்ரெய்ன் (குவாட்ரெய்ன்) கவிதையின் கருப்பொருளின் விளக்கத்தை முன்வைக்கிறது, இரண்டாவது குவாட்ரெய்ன் முதலில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட விதிகளை உருவாக்குகிறது, அடுத்தடுத்த டெர்செட்டோவில் (மூன்று வரி வசனம்) கண்டனம் தீம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இறுதி டெர்செட்டோவில், குறிப்பாக அதன் இறுதி வரியில், பணியின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் நிராகரிப்பு முடிந்தது.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை (ஒப்பீடு செய்யும் பொருள்) மற்றொரு நிகழ்வு அல்லது கருத்துடன் (ஒப்பிடுதல் வழிமுறைகள்) ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு சித்திர நுட்பம், ஒப்பிடும் பொருளின் எந்தவொரு குறிப்பாக முக்கியமான கலை அம்சத்தையும் முன்னிலைப்படுத்தும் நோக்கத்துடன்:
ஆண்டு முடிவதற்குள் நன்மை நிறைந்தது,
நாட்கள் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் போன்றவை.

A.T. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

வெர்சிஃபிகேஷன்- கவிதை பேச்சின் தாள அமைப்பின் கொள்கை. வெர்சிஃபிகேஷன் என்பது சிலாபிக், டானிக், சிலபிக்-டானிக்.

கவிதை- கவிதை பேச்சு விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய படைப்பு; பொதுவாக ஒரு பாடல் படைப்பு.

கவிதை பேச்சு- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, அதன் கண்டிப்பான தாள அமைப்பில் உரைநடையிலிருந்து வேறுபடுகிறது; அளவிடப்பட்ட, தாள ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பேச்சு. உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் வழி.

கால்- ஒவ்வொரு வசனத்திலும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் ஒன்று அல்லது இரண்டு அழுத்தப்படாத அசைகள் கொண்ட அழுத்தமான அசையின் நிலையான (வரிசைப்படுத்தப்பட்ட) கலவை. பாதம் இரண்டு-அடியாக இருக்கலாம் (iambic U-, trochee -U) மற்றும் மூன்று-அடியாக (dactyl -UU, amphibrachium U-U, anapest UU-).

சரணம்- கவிதை உரையில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வசனங்களின் குழு, அர்த்தத்துடன் தொடர்புடையது, அதே போல் ரைம்களின் ஏற்பாட்டிலும்; ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் அமைப்பால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட ஒரு தாள மற்றும் தொடரியல் முழுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் கலவையாகும்; வசனத்தின் கூடுதல் தாள உறுப்பு. பெரும்பாலும் முழுமையான உள்ளடக்கம் மற்றும் தொடரியல் அமைப்பு உள்ளது. அதிகரித்த இடைவெளியால் சரணம் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்று பிரிக்கப்படுகிறது.

சதி- ஒரு கலைப் படைப்பில் நிகழ்வுகளின் அமைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பில் வழங்கப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளுக்கு எழுத்தாளரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது; அடுத்தடுத்து. ஒரு கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் போக்கு; ஒரு கலைப் படைப்பின் மாறும் அம்சம்.

டி

டாட்டாலஜி- பொருள் மற்றும் ஒலியில் நெருக்கமாக இருக்கும் அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.
எல்லாம் என்னுடையது என்றார் தங்கம்.
டமாஸ்க் ஸ்டீல் எல்லாம் என்னுடையது என்றார்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

பொருள்- வேலையின் அடிப்படையை உருவாக்கும் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வட்டம்; ஆர்டிஸ்டிக் டிபிக்ஶந் பொருள்; ஆசிரியர் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் மற்றும் அவர் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறார்.

வகை -ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம், சமூக நிகழ்வு, சமூக அமைப்பு அல்லது சமூக சூழலின் சில அம்சங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு இலக்கிய ஹீரோ ("கூடுதல் நபர்கள்" - யூஜின் ஒன்ஜின், பெச்சோரின், முதலியன).

டானிக் வசனம்- கவிதைகளில் வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் சமத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. வரியின் நீளம் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அழுத்தப்படாத அசைகளின் எண்ணிக்கை தன்னிச்சையானது.

தேவாலய பாடகர் குழுவில் சிறுமி பாடினாள்

சோர்வாக இருக்கும் அனைவரையும் பற்றி வெளிநாட்டு நிலம்,

கடலுக்குச் சென்ற அனைத்து கப்பல்களைப் பற்றியும்,

தங்கள் மகிழ்ச்சியை மறந்த அனைவரையும் பற்றி.

சோகம் -திராட்சை வளர்ப்பு மற்றும் ஒயின் ஆகியவற்றின் புரவலரான டியோனிசஸ் கடவுளின் நினைவாக பண்டைய கிரேக்க சடங்கு டிதிராம்பில் இருந்து எழுந்த ஒரு வகை நாடகம், அவர் ஒரு ஆடு வடிவத்திலும், பின்னர் கொம்புகள் மற்றும் தாடியுடன் ஒரு சத்யரின் உருவத்திலும் குறிப்பிடப்பட்டார்.

சோக நகைச்சுவை –சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகிய இரண்டின் அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு நாடகம், யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளின் நமது வரையறைகளின் சார்பியல் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

தடங்கள்- பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை அடைய ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். எந்தவொரு ட்ரோப்பின் அடிப்படையும் பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஒப்பீடு ஆகும்.

யு

இயல்புநிலை- திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்ட உச்சரிப்பில் என்ன விவாதிக்கப்படலாம் என்பதை யூகிக்கவும், சிந்திக்கவும் கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு வாய்ப்பளிக்கும் ஒரு உருவம்.
ஆனால் அது எனக்காகவா, எனக்காக, இறையாண்மைக்குப் பிடித்தது...
ஆனால் மரணம்... ஆனால் அதிகாரம்... ஆனால் மக்களின் பேரழிவுகள்....

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

எஃப்

கட்டுக்கதை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அடிப்படையாக செயல்படும் நிகழ்வுகளின் தொடர். பெரும்பாலும், சதி என்பது சதித்திட்டத்தைப் போலவே பொருள்படும், அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள் மிகவும் தன்னிச்சையானவை, பல இலக்கிய அறிஞர்கள் சதித்திட்டத்தை மற்றவர்கள் சதி என்று கருதுகின்றனர், மேலும் நேர்மாறாகவும்.

ஃபியூலெட்டன்(பிரெஞ்சு ஃபியூலெட்டன், ஃபுவில் - தாள், தாள்) - கலை மற்றும் பத்திரிகை இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, இது நையாண்டி, ஆரம்பம் மற்றும் நிச்சயமாக பொருத்தம் உள்ளிட்ட விமர்சன, பெரும்பாலும் நகைச்சுவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இறுதி -ஒரு படைப்பின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதி அதை முடிக்கிறது. இது சில சமயங்களில் நிராகரிப்புடன் ஒத்துப்போகலாம். சில நேரங்களில் முடிவு ஒரு எபிலோக் ஆகும்.

எதிர்காலம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களின் கலையில் கலை இயக்கம். 1909 இல் பாரிசியன் இதழான Le Figaro இல் வெளியிடப்பட்ட "Futurist Manifesto" என்று எதிர்காலவாதத்தின் பிறப்பு கருதப்படுகிறது. எதிர்காலவாதிகளின் முதல் குழுவின் கோட்பாட்டாளரும் தலைவருமான இத்தாலிய எஃப். மரியனெட்டி ஆவார். எதிர்காலவாதத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கம் பழைய உலகத்தை தீவிரவாத புரட்சிகரமாக தூக்கியெறிவது, குறிப்பாக அதன் அழகியல், மொழியியல் விதிமுறைகளுக்கு கீழே. ரஷ்ய எதிர்காலவாதம் I. Severyanin எழுதிய "Egofuturism இன் முன்னுரை" மற்றும் V. மாயகோவ்ஸ்கி பங்கேற்ற "பொது ரசனையின் முகத்தில் ஒரு அறை" தொகுப்புடன் திறக்கப்பட்டது.

எக்ஸ்

இலக்கிய பாத்திரம் -ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு, ஒரு இலக்கிய ஹீரோ, இதில் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்கள் வழக்கமான பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகின்றன, இது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வு மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் நோக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த ஹீரோவை உருவாக்கியவர். எழுத்து என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும்.

ட்ரோச்சி- முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர்.
புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,

U|-U|-U|-U|
சுழலும் பனி சூறாவளி;

U|-U|-U|-
பின்னர், ஒரு மிருகத்தைப் போல, அவள் ஊளையிடுவாள், -U|-U|-U|-U|
அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

சி

மேற்கோள் -மற்றொரு எழுத்தாளரின் அறிக்கை, ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்பில் வினைச்சொல்லாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது - ஒருவரின் எண்ணத்தை ஒரு அதிகாரப்பூர்வமான, மறுக்க முடியாத அறிக்கையுடன் அல்லது நேர்மாறாகவும் உறுதிப்படுத்துவது - மறுப்பு, விமர்சனம் தேவைப்படும் ஒரு சூத்திரம்.

ஈ

ஈசோபியன் மொழி -நேரடியாக வெளிப்படுத்த முடியாத இந்த அல்லது அந்த எண்ணத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்த பல்வேறு வழிகள், எடுத்துக்காட்டாக, தணிக்கை காரணமாக.

வெளிப்பாடு -சதித்திட்டத்திற்கு முந்தைய சதித்திட்டத்தின் பகுதி, இலக்கியப் படைப்பின் மோதல் எழுந்த சூழ்நிலைகளைப் பற்றிய பின்னணி தகவல்களை வாசகருக்கு வழங்குகிறது.

வெளிப்பாடு- எதையாவது வெளிப்படுத்தும் தன்மையை வலியுறுத்தியது. வெளிப்பாட்டை அடைய அசாதாரண கலை வழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

எலிஜி- பாடல் கவிதை, ஒரு நபரின் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துதல், சோகமான மனநிலையில் ஊறவைத்தல்.

நீள்வட்டம்- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒரு வார்த்தையின் புறக்கணிப்பு, அதன் பொருளை சூழலில் இருந்து எளிதாக மீட்டெடுக்க முடியும். நீள்வட்டத்தின் அர்த்தமுள்ள செயல்பாடானது, பாடல் வரிகள் "குறைவாக", வேண்டுமென்றே அலட்சியம், மற்றும் பேச்சின் ஆற்றலை வலியுறுத்துதல் ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குவதாகும்.
மிருகத்திற்கு ஒரு குகை உள்ளது,
அலைந்து திரிபவருக்கு வழி,
இறந்தவர்களுக்கு - போதை,
ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.

M. Tsvetaeva

எபிகிராம்- ஒரு நபரை கேலி செய்யும் ஒரு சிறு கவிதை.

கல்வெட்டு -ஆசிரியரால் அவரது படைப்பு அல்லது அதன் ஒரு பகுதிக்கு முன்னொட்டு வைக்கப்பட்ட ஒரு வெளிப்பாடு. ஒரு கல்வெட்டு பொதுவாக ஆசிரியரின் படைப்பு நோக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

அத்தியாயம் –ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதி, அது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருங்கிணைந்த செயல் தருணத்தை விவரிக்கிறது.

எபிஸ்ட்ரோபி -ஒரு நீண்ட சொற்றொடர் அல்லது காலகட்டத்தில் அதே வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாட்டை மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது, வாசகரின் கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்துவது, கவிதையில் - சரணங்களின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும், அவற்றைச் சுற்றி இருப்பது போல.

நான் உங்களுக்கு எதுவும் சொல்ல மாட்டேன்

நான் உங்களை எச்சரிக்க மாட்டேன்...

அடைமொழி- ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மிக முக்கியமான அம்சத்தை வலியுறுத்தும் ஒரு கலை மற்றும் உருவக வரையறை; ஒரு நபர், பொருள், இயல்பு போன்றவற்றின் புலப்படும் படத்தை வாசகருக்குத் தூண்டுவதற்குப் பயன்படுகிறது.

நான் உங்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன்

வானத்தைப் போல் பொன், ஐ...

ஒரு அடைமொழியை உரிச்சொல், வினையுரிச்சொல், பங்கேற்பு அல்லது எண் மூலம் வெளிப்படுத்தலாம். பெரும்பாலும் அடைமொழி ஒரு உருவகத் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. உருவக அடைமொழிகள் ஒரு பொருளின் பண்புகளை ஒரு சிறப்பு வழியில் முன்னிலைப்படுத்துகின்றன: இந்த வார்த்தைகளுக்கு பொதுவான அம்சம் இருப்பதால் அவை ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தங்களில் ஒன்றை மற்றொரு வார்த்தைக்கு மாற்றுகின்றன: புருவங்கள், ஒரு சூடான இதயம், ஒரு மகிழ்ச்சியான காற்று, அதாவது. ஒரு உருவக அடைமொழி ஒரு வார்த்தையின் உருவப் பொருளைப் பயன்படுத்துகிறது.

எபிபோரா- அனாஃபோராவுக்கு எதிர் உருவம், பேச்சின் அருகிலுள்ள பகுதிகளின் முடிவில் அதே கூறுகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல் (சொற்கள், கோடுகள், சரணங்கள், சொற்றொடர்கள்):
குழந்தை,
நாம் அனைவரும் ஒரு சிறிய குதிரை,
நாம் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் ஒரு குதிரை.

வி.வி

காவியம் – 1. மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் ஒன்று, சில நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கத்தை வரையறுக்கும் அம்சம். 2. நாட்டுப்புறக் கலைகளில் வீரக் கதைகள், காவியங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை விவரிக்க இந்த சொல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

கட்டுரை(பிரெஞ்சு கட்டுரை - முயற்சி, சோதனை, கட்டுரை) - எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகள், தீர்ப்புகள், ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சனை, தலைப்பு, குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு பற்றிய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் சிறிய அளவிலான இலக்கியப் படைப்பு, பொதுவாக உரைநடை, இலவச கலவை. இது ஒரு கட்டுரையில் இருந்து வேறுபட்டது, ஒரு கட்டுரையில் உள்ள உண்மைகள் ஆசிரியரின் எண்ணங்களுக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமே.

யு.யு

நகைச்சுவை -நையாண்டியைப் போல தீமைகள் இரக்கமின்றி கேலி செய்யப்படாத ஒரு நகைச்சுவை வகை, ஆனால் ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் குறைபாடுகள் மற்றும் பலவீனங்கள் தயவுசெய்து வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அவை பெரும்பாலும் ஒரு தொடர்ச்சி அல்லது நமது தகுதிகளின் மறுபக்கம் மட்டுமே என்பதை நினைவுபடுத்துகிறது.

நான்

ஐம்பிக்- இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி கவிதை மீட்டர்.
பள்ளம் திறக்கப்பட்டு நட்சத்திரங்களால் நிறைந்துள்ளது

U-|U-|U-|U-|
நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, பள்ளத்தின் அடிப்பகுதி. U-|U-|U-|U-|

பகுதி I. கவிதையின் கேள்விகள்

நாடகம், அல்லது நடவடிக்கை- ஒரு இலக்கிய நாடகப் படைப்பின் ஒப்பீட்டளவில் முடிக்கப்பட்ட பகுதி அல்லது அதன் நாடக செயல்திறன். ஒரு நிகழ்ச்சியை A. ஆகப் பிரிப்பது முதலில் ரோமன் தியேட்டரில் நடத்தப்பட்டது. பழங்கால எழுத்தாளர்கள், கிளாசிக் கலைஞர்கள் மற்றும் ரொமாண்டிக்ஸ் ஆகியோரின் துயரங்கள் பொதுவாக 5 A இல் கட்டமைக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் யதார்த்த நாடகத்தில், ஐந்து-நடிப்பு நாடகத்துடன், நான்கு மற்றும் மூன்று-நடவடிக்கைகள் தோன்றின. (ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஏ.பி. செக்கோவ்). ஒரு-நடிப்பு நாடகம் வாட்வில்லுக்கு பொதுவானது. நவீன நாடகவியலில், A இன் வெவ்வேறு எண்களைக் கொண்ட நாடகங்கள் உள்ளன.

உருவகம்- ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தின் மூலம் ஒரு சுருக்கமான கருத்து, தீர்ப்பு அல்லது யோசனையின் உருவக வெளிப்பாடு.

எடுத்துக்காட்டாக, கடின உழைப்பு ஒரு எறும்பின் உருவத்தில் உள்ளது, கவனக்குறைவு என்பது I.A கிரைலோவின் கட்டுக்கதையான "டிராகன்ஃபிளை மற்றும் எறும்பு" இல் உள்ளது.

A. தெளிவற்றது, அதாவது. கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது (ஒரு சின்னத்தின் பாலிசெமியுடன் ஒப்பிடுக). பல பழமொழிகள், பழமொழிகள், கட்டுக்கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள் உருவகமானவை.

அலட்டரேஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக ஒரே அல்லது ஒத்த கலவையில் மெய் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

எப்படிsl வணக்கம் டிரேமி.லி அது ஒரு இருண்ட தோட்டம்ம இஎல் புதிய,

இரவின் பேரின்பத்தால் தழுவியதுஎல் மணிக்குபி அச்சச்சோ,

என் மூலம்bl அவர்களிடம் பூக்கள் உள்ளனபி இஎல் என்னயா.

எப்படிsl சந்திரன் நரகம் போல் பிரகாசிக்கிறதும ஓஎல் ஆஹா!...

(எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்)

மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில், A. (sl - ml - zl - நெற்றி - bl - bl - sl - zl) பூக்கும் தோட்டத்தின் அழகில் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

ஆம்பிப்ராசியஸ்- சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் ரிதம் இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

ஒரு காலத்தில் குளிர் காலத்தில்

காட்டை விட்டு வெளியே வந்தேன்; கடும் குளிராக இருந்தது.

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு")

அனாபெஸ்ட்- சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் ரிதம் மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

எனக்கு அத்தகைய உறைவிடம் என்று பெயரிடுங்கள்,

இப்படி ஒரு கோணத்தை நான் பார்த்ததே இல்லை

உங்கள் விதைப்பவரும் பாதுகாவலரும் எங்கே இருப்பார்கள்?

ஒரு ரஷ்ய மனிதன் எங்கே புலம்பமாட்டான்?

(N.A. நெக்ராசோவ். "பிரதான நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்")

அனஃபோரா, அல்லது கட்டளை ஒற்றுமை- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; அருகிலுள்ள வரிகள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் (வசனத்தில்), அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள் அல்லது பத்திகளின் தொடக்கத்தில் (உரைநடையில்) ஒரே வார்த்தை அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் நான் படைப்பின் முதல் நாள்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் அவரது கடைசி நாள்

நான் சத்தியம் செய்கிறேன் குற்றத்தின் அவமானம்

மற்றும் நித்திய உண்மை வெற்றி.

(M.Yu. Lermontov. "பேய்")

லெக்சிக்கல் a உடன் ஒப்புமை மூலம், அவர்கள் சில சமயங்களில் ஃபோனிக் a (சொற்களின் தொடக்கத்தில் அதே ஒலிகளை மீண்டும் கூறுவது), கலவை a (எபிசோட்களின் தொடக்கத்தில் ஒரே மாதிரியான சதித்திட்டங்கள்) பற்றி பேசுகிறார்கள்.

எதிர்ப்பு- ஒரு கலைப் படைப்பில் கருத்துக்கள், படங்கள், சூழ்நிலைகள் போன்றவற்றின் கூர்மையான வேறுபாடு உள்ளது.

நீங்கள் பணக்காரர், நான் மிகவும் ஏழை;

நீங்கள் உரைநடை எழுத்தாளர், நான் ஒரு கவிஞர்;

நீங்கள் பாப்பிகளைப் போல சிவக்கிறீர்கள்,

நான் மரணம் போல், ஒல்லியாகவும், வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறேன்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "நீயும் நானும்")

A. முழு வேலையின் கலவையின் அடிப்படையாக இருக்கலாம். உதாரணமாக, எல்.என். டால்ஸ்டாயின் கதையில் "பந்திற்குப் பிறகு," பந்து மற்றும் மரணதண்டனையின் காட்சிகள் வேறுபடுகின்றன.

எதிர்ச்சொல்- எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகள். நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வலியுறுத்த A. பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஏ.எஸ். புஷ்கின் லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜினை பின்வருமாறு வகைப்படுத்துகிறார்:

அவர்கள் சேர்ந்து கொண்டார்கள். அலை மற்றும் கல்

கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு

ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல.

("யூஜின் ஒன்ஜின்")

A. ஒரு நிகழ்வு அல்லது உணர்வின் உள் சிக்கலான தன்மை, சீரற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

இதெல்லாம் வேடிக்கையாக இருக்கும்

அது மிகவும் சோகமாக இல்லை என்றால்.

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

தொல்பொருள்- அதன் லெக்சிக்கல் பொருள் அல்லது இலக்கண வடிவத்தில் காலாவதியான ஒரு சொல். A. சகாப்தத்தின் வரலாற்று சுவையை வெளிப்படுத்தவும், அதே போல் ஆசிரியர் மற்றும் ஹீரோவின் பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டிற்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அவை, ஒரு விதியாக, அது தனித்துவத்தை அளிக்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, A.S. புஷ்கின், கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் பணிகளைப் பற்றி பேசுகையில், A. இன் உதவியுடன் விழுமியங்களை அடைகிறார்.

எழுந்திரு , தீர்க்கதரிசி, மற்றும்பார்க்க , மற்றும்கவனத்தில் கொள்ளுங்கள் ,

நிறைவேறும் என் விருப்பப்படி,

மேலும், கடல்களையும் நிலங்களையும் கடந்து,

வினைச்சொல் மக்களின் இதயங்களை எரிக்கும்.

("தீர்க்கதரிசி")

சில நேரங்களில் ஏ. ஒரு நகைச்சுவை அல்லது நையாண்டி நோக்கத்திற்காக ஒரு படைப்பில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, A.S. புஷ்கின் "Gavriliad" என்ற கவிதையில், A. ("குனிந்து", "எழுந்து," "நதி") தாழ்த்தப்பட்ட வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுடன் ("கோவிலில் அவரைப் பிடித்தார்") ஒரு நையாண்டி படத்தை உருவாக்குகிறார். ,” “அவரை நேராக பற்களில் அடிக்கவும்”).

அசோனன்ஸ்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக அதே அல்லது ஒத்த உயிர் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல். எண்கணிதத்தின் அடிப்படையானது அழுத்தமான உயிரெழுத்துக்களால் ஆனது;

"இந்த நிலா இரவில்

நாங்கள் எங்கள் வேலையைப் பார்க்க விரும்புகிறோம்! ”

இந்த சொற்றொடரில், ஒலிகளின் வலியுறுத்தல் மீண்டும் OUகடின உழைப்பால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட மக்களின் அலறல், அழுகை போன்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

ஆர்க்கிடைப்- நவீன இலக்கிய விமர்சனத்தில்: ஒரு முன்மாதிரி, உலகம் மற்றும் மனித உறவுகளின் மாதிரி, மனிதகுலத்தின் கூட்டு நினைவகத்தில் அறியாமலேயே "செயலில்" இருப்பது போல், அதன் பொதுவான பழமையான கருத்துக்களுக்குத் திரும்புகிறது. (எ.கா. முதுமை - ஞானம்; தாய்மை - பாதுகாப்பு). A. தனிப்பட்ட உருவங்களில் அல்லது ஒட்டுமொத்த வேலையின் சதித்திட்டத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. உலக மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் உருவங்களும் உருவங்களும் தொன்மையானவை. உணர்வு அல்லது மயக்கம் மாற்றப்பட்ட (மாற்றப்பட்ட) தொன்மவியல் தனிப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் இயல்பாக உள்ளது. பகுப்பாய்வின் போது அதன் திறப்பு அதன் அனைத்து புதுமையான அசல் தன்மையிலும் கலைப் படத்தைப் பற்றிய உணர்வை மேம்படுத்துகிறது, அதன் நித்திய (தொன்மையான) சாரத்தின் "பின்னணிக்கு எதிராக" இருப்பதைப் போல தீவிரமாக உணரக்கூடியது. எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கியத்தில் ஒரு தீய சக்தியால் ஒரு நபரை வேறு சில உயிரினங்களாக (பல்வேறு நாட்டுப்புற அமைப்புகளில் உள்ளார்ந்தவை) மாற்றுவதன் மையக்கருத்து மனித விதியின் சோகம் மற்றும் பலவீனத்தை வலியுறுத்துகிறது (எஃப். காஃப்கா, "தி மெட்டாமார்போசிஸ்").

APHORISM- ஒரு ஆழமான பொதுமைப்படுத்தும் சிந்தனை, பளபளப்பான வடிவத்தில் தீவிர சுருக்கத்துடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:

பழக்கம் மேலிருந்து எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

அவள் மகிழ்ச்சிக்கு மாற்றாக இருக்கிறாள்.

ஏ. ஒரு பழமொழியிலிருந்து வேறுபட்டது, அது சில ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது.

வெற்று வசனம்- syllabic-tonic unrhymed வசனம். பி.எஸ். குறிப்பாக கவிதை நாடகவியலில் பொதுவானது (பொதுவாக அயாம்பிக் பென்டாமீட்டர்), ஏனெனில் உரையாடல் உள்ளுணர்வுகளை வெளிப்படுத்த வசதியானது:

எல்லோரும் சொல்கிறார்கள்: பூமியில் உண்மை இல்லை.

ஆனால் உயர்ந்த உண்மை இல்லை. எனக்காக

எனவே இது ஒரு எளிய அளவுகோல் போன்ற தெளிவானது.

(A.S. புஷ்கின். "மொசார்ட் மற்றும் சாலியேரி")

பி.எஸ்ஸின் பாடல் வரிகளில். நிகழ்கிறது, ஆனால் குறைவாக அடிக்கடி. பார்க்கவும்: "மீண்டும் நான் பார்வையிட்டேன் ..." மூலம் A.S.

அசின்டன், அல்லது அசின்டன்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரே மாதிரியான சொற்கள் அல்லது வாக்கியங்களை சொற்றொடர்களில் இணைக்கும் இணைப்புகளைத் தவிர்ப்பது. பி. சுறுசுறுப்பு, நாடகம் மற்றும் பிற நிழல்களை சித்தரிக்க முடியும்:

ஸ்வீடன், ரஷ்ய குத்தல்கள், வெட்டுக்கள், வெட்டுக்கள்,

டிரம்மிங், கிளிக்குகள், அரைத்தல்,

துப்பாக்கிகளின் இடிமுழக்கம், மிதித்தல், நெய்தல், முனகுதல்...

(A.S. புஷ்கின். "போல்டாவா")

EUPHONY, அல்லது EUPHONY- வார்த்தைகளின் ஒலி காதுக்கு இனிமையானது, கவிதை பேச்சுக்கு கூடுதல் உணர்ச்சி நிறத்தை அளிக்கிறது.

தேவதை நீல நதியில் நீந்தியது

முழு நிலவு ஒளிரும்:

அவள் நிலவில் தெறிக்க முயன்றாள்

வெள்ளி நுரை அலைகள்.

(M.Yu. Lermontov. "Mermaid")

இங்கே வார்த்தைகள் மென்மையாகவும், மென்மையாகவும் ஒலிக்கின்றன, வசனத்திற்கு ஒரு சிறப்பு பாடல் ஒத்திசைவை வழங்குகின்றன. பி. அனைத்து வகையான ஒலி மறுபரிசீலனைகள் (ரைம், அலிட்டரேஷன், அசோனன்ஸ்) மற்றும் சொற்றொடர்களின் உள்ளுணர்வு ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்டது. கவிதைக்கான தேவைகள் வகை, தனிப்பட்ட கவிதை சுவை அல்லது இலக்கிய இயக்கத்தைப் பொறுத்து மாறுபடும் (உதாரணமாக, எதிர்காலவாதிகள் கூர்மையான ஒலி சேர்க்கைகளை மகிழ்ச்சிகரமானதாகக் கருதுகின்றனர்).

காட்டுமிராண்டித்தனம்- வெளிநாட்டு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு சொல், அது பயன்படுத்தப்படும் தேசிய மொழியின் கரிம சொத்தாக மாறவில்லை. உதாரணமாக, "டிப்ளோமா" மற்றும் "மகப்பேறு விடுப்பு" (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து) ஆகிய ரஷ்ய வார்த்தைகள் காட்டுமிராண்டித்தனம் அல்ல, ஆனால் "மேடம்", "மன்னிப்பு" (பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து) என்ற வார்த்தைகள் காட்டுமிராண்டித்தனம்.

ஐயா எல் "அபே , ஏழை பிரெஞ்சுக்காரர்.

அதனால் குழந்தை சோர்வடையாது,

நான் அவருக்கு எல்லாவற்றையும் நகைச்சுவையாகக் கற்றுக் கொடுத்தேன்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், ஒரு நபரின் நையாண்டி உருவத்தை உருவாக்க, மற்ற தேசங்களின் மக்களின் வாழ்க்கையின் தனித்தன்மையை வெளிப்படுத்த, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வை (அவற்றுடன் தொடர்புடைய ரஷ்ய வார்த்தை இல்லாத நிலையில்) துல்லியமாக பெயரிடுவதற்கு அவசியமான போது V. பயன்படுத்தப்படுகிறது. அயல்நாட்டு முதலிய அனைத்தையும் வணங்குபவர்.

கலவையின் கூடுதல் ஸ்கிரிப்ட் கூறுகள்- சதித்திட்டத்தை ஒரு செயலாக விளக்கும்போது - செயலின் வளர்ச்சியை முன்னேற்றாத ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பத்திகள். டபிள்யூ.இ.சி.க்கு ஹீரோவின் தோற்றம் (உருவப்படம்), இயற்கை (நிலப்பரப்பு), வீட்டின் விளக்கம் (உள்துறை), அத்துடன் மோனோலாக்ஸ், கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள் ஆகியவற்றின் பல்வேறு விளக்கங்கள் அடங்கும். எனவே, A.S. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இரண்டாவது அத்தியாயம் கிராமத்தின் விரிவான விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் ஹீரோ குடியேறிய வீடு.வி.இ.க. கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை இன்னும் பன்முக மற்றும் விரிவான முறையில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது (அவற்றின் சாராம்சம் செயல்களில் மட்டுமல்ல, உருவப்படத்திலும், இயற்கையின் உணர்விலும், முதலியன வெளிப்படுவதால்). வி.இ.க. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பின்னணியையும் உருவாக்குகிறார்கள்.

இலவச வசனம்- syllabic-tonic rhymed verse, இதில் கோடுகள் வெவ்வேறு நீளங்களைக் கொண்டுள்ளன (அடிகளின் சம எண்ணிக்கையில் இல்லை). குறிப்பாக பொதுவானது இலவச அயாம்பிக் (கால்கள் 1 முதல் 6 வரை மாறுபடும்), இது கட்டுக்கதை வசனம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் பெரும்பாலும் இந்த வகையின் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது.

கரடி (1 அடி)

வலையில் சிக்கியது, (2 நிறுத்தங்கள்)

தொலைவில் இருந்து மரணத்தைப் பற்றிய நகைச்சுவைகள், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு தைரியமாக: (6 நிறுத்தங்கள்)

ஆனால் மரணம் என்பது முற்றிலும் வேறு விஷயம்! (5 நிறுத்தங்கள்)

(I.A. கிரைலோவ். "பியர் இன் தி நெட்")

வல்காரிசம்- இலக்கிய நெறியை சந்திக்காத ஒரு முரட்டு வார்த்தை. வி. சில சமயங்களில் ஹீரோவின் பேச்சில் அவரை குணாதிசயப்படுத்துவதற்காக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, சோபாகேவிச் இந்த வார்த்தைகளில் நகர அதிகாரிகளிடம் தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார்: "எல்லோரும் கிறிஸ்துவின் விற்பனையாளர்கள். ஒரே ஒரு கண்ணியமான நபர் மட்டுமே இருக்கிறார்: வழக்குரைஞர்; உண்மையைச் சொன்னால் அதுவும் ஒரு பன்றிதான்” (என்.வி. கோகோல். “இறந்த ஆத்மாக்கள்”).

ஹைபர்போலா- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் உண்மையான பண்புகளின் கலை மிகைப்படுத்தல், உண்மையில் அவர்கள் கொண்டிருக்க முடியாத அளவிற்கு. பல்வேறு பண்புகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை: அளவு, வேகம், அளவு போன்றவை. எடுத்துக்காட்டாக: "கருங்கடல் போன்ற அகலமான முயல் பேன்ட்" (என்.வி. கோகோல், "இவான் இவனோவிச் மற்றும் இவான் நிகிஃபோரோவிச் எப்படி சண்டையிட்டார்கள்"). G. குறிப்பாக ரஷ்ய காவியங்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

தரம்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் உணர்ச்சி மற்றும் சொற்பொருள் அர்த்தத்தின் படிப்படியான அதிகரிப்பு (அல்லது, மாறாக, பலவீனமடைதல்): "அவர் மென்மையாகவும், உணர்ச்சியாகவும், வெறித்தனமாகவும் காதலிக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியும்..." (என்.வி. கோகோல். "பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்").ஜி. ஹீரோவின் எந்தவொரு உணர்வின் வளர்ச்சியையும், அவரது உணர்ச்சிகரமான உற்சாகத்தையும் அல்லது நிகழ்வுகளின் சுறுசுறுப்பு, சூழ்நிலைகளின் நாடகம் போன்றவற்றையும் பிரதிபலிக்க முடியும்.

கோரமான- தீவிர மிகைப்படுத்தல், படத்தை ஒரு அற்புதமான தன்மையை கொடுக்கும். G. மாறுபட்ட கொள்கைகளின் உள் தொடர்புகளை எடுத்துக்கொள்கிறது: உண்மையானது மற்றும் அற்புதமானது; சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை; கிண்டல் மற்றும் நகைச்சுவை. ஜி. எப்போதும் நம்பகத்தன்மையின் எல்லைகளை கூர்மையாக மீறுகிறது, படத்திற்கு வழக்கமான, வினோதமான, விசித்திரமான வடிவங்களை அளிக்கிறது. உதாரணமாக, கோகோலின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் வழிபாடு மிகவும் பெரியது, அவர் தனது சொந்த மூக்கை வணங்குகிறார், அது அவரது முகத்திலிருந்து கிழிக்கப்பட்டது மற்றும் அவரை விட பதவியில் உயர்ந்த அதிகாரி ஆனார் ("மூக்கு"). G. M. E. Saltykov-Schedrin, V. V. Mayakovsky மற்றும் பலர் பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

டாக்டைல்- சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் - ஒரு கவிதை மீட்டர், இதன் ரிதம் முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி பாதத்தை மீண்டும் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

புகழ்பெற்ற இலையுதிர் காலம்! ஆரோக்கியமான, துடிப்பான

சோர்வுற்ற சக்திகளை காற்று உற்சாகப்படுத்துகிறது.

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ரயில்")

ஜோடி- எளிமையான சரணம், இரண்டு ரைம் வசனங்களைக் கொண்டது:

இளவரசன் தன் குதிரையை கடலில் குளிப்பாட்டுகிறான்;

அவர் கேட்கிறார்: “சரேவிச்! என்னைப் பார்!

குதிரை சீறுகிறது மற்றும் காதுகளை குத்துகிறது.

அது தெறித்து தெறித்து மிதக்கிறது.

(M.Yu. Lermontov. "The Sea Princess")

இயங்கியல்- ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் (வடக்கில், தெற்கில், ஒரு குறிப்பிட்ட பிராந்தியத்தில்) வாழும் மக்களின் பேச்சின் இலக்கியமற்ற சொல் அல்லது வெளிப்பாடு பண்பு. டி., ஒரு விதியாக, இலக்கிய மொழியில் கடிதப் பரிமாற்றங்கள் உள்ளன. எனவே, கோசாக்ஸ் வாழும் கிராமங்களில், அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "பாஸ்" (முற்றம்), "குரென்" (குடிசை); வடக்கில் அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "பாஸ்கோ" (அழகான), "பர்யா" (பையன்). ஹீரோவின் உறுதியான, யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்க எழுத்தாளர்கள் டி. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், D. N. A. Nekrasov, N. S. Leskov, M. A. Sholokhov, A. T. Tvardovsky மற்றும் பலர் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டனர், D. வரலாற்று வண்ணமயமான செயல்பாட்டைச் செய்ய ஓரளவு திறன் கொண்டவர்கள் (V. M. Shukshin. "நான் உங்களுக்கு சுதந்திரம் கொடுக்க வந்தேன் ...") .

உரையாடல்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களிடையே கருத்து பரிமாற்றம். D. குறிப்பாக நாடகத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் காவியப் படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது (உதாரணமாக, டி. சிச்சிகோவ் மற்றும் சோபகேவிச்).

ஜர்கான், அல்லது ஆர்கோ- ஒரு இலக்கியமற்ற செயற்கை மொழி, k.-l க்கு மட்டுமே புரியும். அர்ப்பணிப்புள்ள நபர்களின் வட்டம்: ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக அடுக்கு (மதச்சார்பற்ற Zh., திருடன் Zh.), ஒரு பொதுவான பொழுது போக்கு (அட்டை சூதாட்டம் Zh.) மூலம் ஒன்றுபட்ட மக்கள். உதாரணமாக: "மேலும் "கொக்கிகள்" ஒரு மோசமான மந்தை!.." (I.L. செல்வின்ஸ்கி. "தி திருடன்"). இங்கே "ஹூக்ஸ்" என்றால் "மிலிஷியா".ஹீரோவின் சமூக தொடர்பை வெளிப்படுத்த, அவரது ஆன்மீக வரம்புகளை வலியுறுத்த, எழுத்தாளர்கள் ஜே.

கட்டு- ஒரு முரண்பாட்டின் (மோதல்) தோற்றத்தை சித்தரிக்கும் சதித்திட்டத்தின் ஒரு அத்தியாயம் மற்றும் ஓரளவிற்கு, வேலையில் நிகழ்வுகளின் மேலும் வளர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, I.S. Turgenev 3 இன் "The Noble Nest" என்பது லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசாவின் எரியும் காதல், சுற்றுச்சூழலின் செயலற்ற ஒழுக்கத்துடன் மோதுகிறது. 3. முந்தைய வெளிப்பாட்டால் தூண்டப்படலாம் (இது 3. பெயரிடப்பட்ட நாவலில்)திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக, வேலையை "திறக்க" முடியும், இது செயலின் வளர்ச்சிக்கு சிறப்புத் தன்மையை அளிக்கிறது. இந்த 3. அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, உதாரணமாக, A.P. செக்கோவ் ("துணை").

முழுமையான மொழி, அல்லது முற்றிலும்- முற்றிலும் உணர்ச்சிபூர்வமான மொழி, வார்த்தைகளின் அர்த்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது அல்ல, ஆனால் கவிஞரின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை வெளிப்படுத்தும் ஒலிகளின் தொகுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எதிர்கால எழுத்தாளர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது (ரஷ்ய இலக்கியத்தில் 1910-20). 3. யா, நிச்சயமாக, அறிவின் வடிவமாகவும் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கும் கலையின் அழிவு. உதாரணத்திற்கு:

அலெபோஸ்,

டைனோபோஸ்.

பெஸ்வே!

பூ பூ,

பாபா,

குறையும்!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

ஓரளவிற்கு, ஜாம் புதிய கலை வழிகளுக்கான தேடலாக செயல்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியரின் நியோலாஜிசங்கள் (“மெல்லிய இறக்கைகளின் தங்க எழுத்துடன் சிறகுகள்...” - வெட்டுக்கிளியைப் பற்றி V. Khlebnikov சொல்வது இதுதான்).

ஓனோமடோபோயா- ஒரு நபரின் ஒலி பண்புகளைக் குறிக்க ஒலிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஆசை. யதார்த்தத்தின் குறிப்பிட்ட நிகழ்வு. 3. கலைப் படத்தை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஏ.பி.செக்கோவ் எழுதிய நகைச்சுவைக் கதையில், ஒரு பழைய ரயில் பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: “அஞ்சல் ரயில்... முழு வேகத்தில் விரைகிறது... என்ஜின் விசில் சத்தம், சப்தம், சத்தம், மூக்கு சப்தம்... “ஏதோ நடக்கும், ஏதோ நடக்கும். நடக்கும்!" - வண்டிகள், முதுமையில் இருந்து நடுங்கி, தட்டுங்கள்... ஓகோகோகோ - ஓ - ஓ! - என்ஜினை எடுக்கிறது." ("வேகனில்"). 3. கவிதைகளில் குறிப்பாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது (எஸ். செர்னி. "ஈஸ்டர் சிம்").

தலைகீழ்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; வழக்கத்திற்கு மாறான (இலக்கண விதிகளின் பார்வையில்) ஒரு வாக்கியம் அல்லது சொற்றொடரில் சொல் வரிசை. வெற்றிகரமான I. இணைக்கிறது உருவாக்கப்படும் படம்அதிக வெளிப்பாடு. கவிஞர் ஒன்ஜினின் இளமை மற்றும் லேசான தன்மையை வலியுறுத்துகிறார், அவர் நீண்ட காலமாக தொடங்கப்பட்ட பந்திற்கு விரைகிறார், பின்வரும் தலைகீழ் மாற்றத்துடன்:

அவர் ஒரு அம்புடன் கதவுக்காரனைக் கடந்து செல்கிறார்

அவர் பளிங்கு படிகளில் பறந்தார்.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

உருவகம்- வேறுபட்ட, மறைக்கப்பட்ட பொருளைக் கொண்ட ஒரு வெளிப்பாடு. உதாரணமாக, ஒரு சிறு குழந்தையைப் பற்றி: "என்ன பெரிய மனிதர் வருகிறார்!" I. கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் ட்ரோப்களின் அடிப்படையாகும். புராணங்களின் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க வகைகள் உருவகம் மற்றும் ஈசோபியன் மொழி.

உள்ளுணர்வு- பேசும் பேச்சின் மெல்லிசை, இது ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்றொடரின் நுட்பமான சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான நிழல்களை வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஐ. அதே அறிக்கைக்கு நன்றி (எ.கா. "வணக்கம், மரியா இவனோவ்னா!" வாழ்த்து)தொனி, இடைநிறுத்தங்கள், பேச்சின் வேகம் போன்றவற்றை உயர்த்தி மற்றும் குறைப்பதன் மூலம் பேச்சில் I. உருவாக்கப்படுகிறது. பாத்திரங்களின் பேச்சு குறித்து ஆசிரியர் . I. கவிதையில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அது மெல்லிசை, அறிவிப்பு, பேச்சுவழக்கு, முதலியன இருக்கலாம். ஒரு வசனத்தின் ஒலியமைப்பு உருவாக்கம் கவிதை மீட்டர், வரி நீளம், ரைம், உட்பிரிவு, இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் சரணங்களை உள்ளடக்கியது.

சூழ்ச்சி- ஒரு வியத்தகு (குறைவாக அடிக்கடி, காவியம்) படைப்பின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளமாக இருக்கும் நிகழ்வுகளின் சிக்கலான, தீவிரமான, சிக்கலான முடிச்சு. I. என்பது பாத்திரங்களின் சிந்தனைமிக்க, தொடர்ச்சியான, அடிக்கடி இரகசியப் போராட்டத்தின் விளைவாகும் (உதாரணமாக, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்கள்).

PUN- வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் ஒரே மாதிரியான அல்லது மிகவும் ஒத்த ஒலியை அடிப்படையாகக் கொண்ட வார்த்தைகளை விளையாடுவது. கே. ஹோமோனிம்ஸ் அல்லது காமிக் சொற்பிறப்பியல் அடிப்படையிலானது. கே. பொதுவாக ஹீரோவை நகைச்சுவையான, கலகலப்பான நபராகக் குறிப்பிடுகிறார்: "நான் மாஸ்கோவிற்கு வந்தேன், நான் அழுது அழுகிறேன்" (பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி. "என் மனைவிக்கு கடிதம்", 1824).

குவாட்ரீனா, அல்லது குவாட்ரைன்- ரஷ்ய வசனத்தில் மிகவும் பிரபலமான சரணம். K. இல் உள்ள வரிகளின் ரைமிங் வேறுபட்டிருக்கலாம்:

1. அபாப் (குறுக்கு):

உங்கள் அன்பான தாய்நாட்டிற்காக வெட்கப்பட வேண்டாம் ...

ரஷ்ய மக்கள் போதுமான அளவு சகித்துக்கொண்டனர்.

அவர் இந்த ரயில்வேயையும் எடுத்தார் -

கடவுள் அனுப்பாத அனைத்தையும் அவர் தாங்குவார்!

(என்.ஏ. நெக்ராசோவ். "ரயில்")

2. aabb (அருகில்):

சுதந்திரத்திற்காக என்னால் காத்திருக்க முடியாது

மற்றும் சிறை நாட்கள் ஆண்டுகள் போன்றது;

மேலும் ஜன்னல் தரையில் இருந்து உயரமாக உள்ளது.

வாசலில் ஒரு காவலாளி இருக்கிறார்!

(M.Yu. Lermontov. "The Neighbour")

3. அப்பா (இடுப்பு):

துணைக்கு கடவுள் உதவுவார் நண்பர்களே,

புயல்களிலும், அன்றாட துயரங்களிலும்,

ஒரு அந்நிய தேசத்தில், வெறிச்சோடிய கடலில்

மற்றும் பூமியின் இருண்ட படுகுழிகளில்.

கலவை- ஒரு கலைப் படைப்பின் இந்த அல்லது அந்த கட்டுமானம், அதன் கருத்தியல் கருத்தாக்கத்தால் உந்துதல் பெற்றது. K. என்பது படைப்புகளின் அனைத்து கூறுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு ஆகும்: சதி (அதாவது, செயலின் வளர்ச்சி), விளக்கமான (நிலப்பரப்பு, உருவப்படம்), அதே போல் மோனோலாக்ஸ், உரையாடல்கள், ஆசிரியரின் பாடல் வரிகள், முதலியன. கலை இலக்குகள், நுட்பங்கள் மற்றும் K. அடிப்படையிலான கொள்கைகள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கும். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, லியோ டால்ஸ்டாயின் கதையான “பந்துக்குப் பிறகு” ஓவியங்களை அமைப்பதற்கான அடிப்படையானது மாறாக, வெளிப்புறமாக மரியாதைக்குரிய மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கர்னலின் மனிதாபிமானமற்ற சாரம் பற்றிய முக்கிய யோசனையை நன்கு வெளிப்படுத்துகிறது. "டெட் சோல்ஸ்" இல், ஒத்த சூழ்நிலைகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது (சிச்சிகோவின் மற்றொரு நில உரிமையாளருக்கு வருகை, ஹீரோவை சந்திப்பது, மதிய உணவு) மற்றும் விளக்கங்கள் (எஸ்டேட் நிலப்பரப்பு, உள்துறை போன்றவை) கலவை நுட்பங்களில் ஒன்றாகும். இந்த நுட்பம் நில உரிமையாளர்களின் பாத்திரங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் அவர்களின் சீரான தன்மை பற்றிய கருத்தை தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது, இது விவசாயிகளின் இழப்பில் செயலற்ற இருப்பின் அர்த்தமற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. கூடுதலாக, சிச்சிகோவின் பல பக்க சந்தர்ப்பவாதம் பற்றிய யோசனை எழுப்பப்படுகிறது.காவிய படைப்புகளின் கலவை அதன் கூறுகளில் குறிப்பாக வேறுபட்டது; கிளாசிக்கல் நாடகப் படைப்புகளில், கதைக்களம், மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்கள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன; கே. பாடல் வரிகளில், ஒரு விதியாக, சதி தொடக்கம் இல்லை.

கிளைமாக்ஸ்- மோதல் அதன் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தை அடையும் போது சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் புள்ளி: எதிரெதிர் கொள்கைகளின் (சமூக-அரசியல், தார்மீக, முதலியன) மோதல்கள் குறிப்பாக தீவிரமாக உணரப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றின் முக்கிய அம்சங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மிகப்பெரிய அளவிற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. . உதாரணமாக, I.S. Turgenev எழுதிய "The Noble Nest" இல், ஹீரோக்கள் மற்றும் சட்டங்களின் காதல் இடையே உள்ள முரண்பாடு சமூக சூழல்லாவ்ரெட்ஸ்கியின் மனைவி வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவின் வருகையை சித்தரிக்கும் அத்தியாயத்தில் ஒரு சிறப்பு தீவிரத்தை அடைகிறது. இது கே. நாவல், ஏனெனில் மோதலின் விளைவு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறது என்பதைப் பொறுத்தது: லாவ்ரெட்ஸ்கியும் லிசாவும் தங்கள் உணர்வுகளைப் பாதுகாக்க முடியுமா இல்லையா?

சொற்களஞ்சியம் - சொல்லகராதிமொழி. இந்த அல்லது அந்த L. க்கு திரும்பும்போது, எழுத்தாளர் முதன்மையாக ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்கும் பணிகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார். இந்த நோக்கங்களுக்காக, ஆசிரியர் ஒரு துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான வார்த்தையைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம் (பார்க்க: ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள்), அதன் அடையாள அர்த்தத்தைப் பயன்படுத்தும் திறன் (பார்க்க: ட்ரோப்கள்), அத்துடன் லெக்சிகல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நிழல்கள் (பார்க்க: தொல்பொருள்கள், பேச்சுவழக்குகள், வாசகங்கள் போன்றவை) . ஹீரோவின் பேச்சில் L. இன் அம்சங்கள் அவரை குணாதிசயப்படுத்துவதற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவின் பேச்சில் பல அன்பான வார்த்தைகள் ("அன்பே", "வாய்") மற்றும் உயர் ("இரண்டு மடங்கு கூட") k.-l பட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் அடைமொழிகள் உள்ளன. குணங்கள் ("மிகவும் மதிப்பிற்குரிய", "மிகவும் அன்பான"), இது அவரது பாத்திரத்தின் உணர்வு மற்றும் உற்சாகத்தைப் பற்றி பேசுகிறது (என்.வி. கோகோல். "டெட் சோல்ஸ்").ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் இலக்கிய பகுப்பாய்வு ஹீரோவின் தன்மை மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையைப் புரிந்துகொள்ள வழிவகுக்கும்.

ஆசிரியரின் பாடல் வெளிப்பாடு- நேரடி சதி கதையிலிருந்து ஆசிரியரின் விலகல், இது படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் சிறிதளவு (அல்லது எதுவும்) செய்யாத தலைப்புகளில் அவரது உணர்வுகளையும் எண்ணங்களையும் பாடல் செருகல்களின் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறது. எல்.ஓ. எங்கள் காலத்தின் முக்கியமான பிரச்சினைகளில் ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்தவும் சில சிக்கல்களில் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது. எல்.ஓ. கவிதை மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் காணப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் நாவலான “யூஜின் ஒன்ஜின்” என்ற நாவலின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தில், காதலில் விழுந்த டாட்டியானாவின் கதை திடீரென குறுக்கிடப்பட்டது, மேலும் கிளாசிக், காதல் மற்றும் யதார்த்தமான கலை (கொள்கைகள்) பற்றிய பிரச்சினைகளில் ஆசிரியர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் நாவலில் உறுதிப்படுத்துகிறார், பின்னர் டாட்டியானாவைப் பற்றிய ஒரு கதை உரைநடையில் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" (அத்தியாயம் XI இன் முடிவைப் பார்க்கவும்).

LIOTES- ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் உண்மையான பண்புகளை கலை ரீதியாகக் குறைத்து மதிப்பிடுவது, உண்மையில் அவர்கள் வைத்திருக்க முடியாத அளவிற்கு. எடுத்துக்காட்டாக: சிச்சிகோவின் இழுபெட்டி "இறகு போன்ற ஒளி" (என்.வி. கோகோல். " இறந்த ஆத்மாக்கள்»). பல்வேறு பண்புகளை குறைத்து மதிப்பிடலாம்: அளவு, தடிமன், தூரம், நேரம், முதலியன. எல். கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.

உருவகம்- கலை பேச்சு முக்கிய tropes ஒன்று; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மறைவான ஒப்பீடு, அவற்றின் குணாதிசயங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில். கணிதத்தில் (ஒப்பிடுவதற்கு மாறாக), இந்த வார்த்தை ஒப்பிடப்படும் இரண்டு பொருட்களையும் (அல்லது நிகழ்வுகள்) குறிக்கவில்லை, ஆனால் இரண்டாவது, முதலாவது மட்டுமே குறிக்கப்படுகிறது.

கள அஞ்சலிக்காக தேனீ

மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.

(ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்")

இந்த எடுத்துக்காட்டில், இரண்டு எம்.: தேனீக்கள் ஒரு கலத்துடன் ஒற்றுமையுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன, தேன் - அஞ்சலியுடன், இருப்பினும் "தேனீக்கள்" மற்றும் "அமிர்தம்" என்ற கருத்துக்கள் பெயரிடப்படவில்லை. இலக்கணப்படி M. பேச்சின் வெவ்வேறு பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படலாம்: பெயர்ச்சொல் (உதாரணங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன), பெயரடை ("தீ முத்தம்"), வினைச்சொல் ("என் உதடுகளில் ஒரு முத்தம் ஒலித்தது" - M.Yu. Lermontov. "Taman"),பங்கேற்பு ("ஒரு தேனீ ஒவ்வொரு நறுமணமுள்ள இளஞ்சிவப்பு கார்னேஷன்களிலும் ஊர்ந்து, பாடுகிறது" - A.A. Fet).படம் பல உருவக வெளிப்பாடுகள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டால், அத்தகைய உருவகம் விரிவாக்கப்பட்டது என்று அழைக்கப்படுகிறது: ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "உலகில், சோகமான மற்றும் எல்லையற்ற புல்வெளியில்", எம்.யுவின் "தி கப் ஆஃப் லைஃப்" என்ற கவிதையைப் பார்க்கவும்.

மெட்டோனிமி- ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொன்றுக்கு பொருளை மாற்றுவது அவற்றின் குணாதிசயங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் அல்ல (இது உருவகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது), ஆனால் s.l இன் படி மட்டுமே. அவற்றின் அருகிலுள்ள இணைப்புகள். தொடர்ச்சியின் குறிப்பிட்ட தன்மையைப் பொறுத்து, பல வகையான எம் மிகவும் பொதுவானவற்றைப் பெயரிடுவோம்.

1. உள்ளடக்கம் என்பதற்குப் பதிலாக அழைக்கப்படுகிறது: "வெள்ளம் நிறைந்த அடுப்பு வெடிக்கிறது" (A.S. புஷ்கின். "குளிர்கால மாலை");

3. ஒரு பொருள் தயாரிக்கப்படும் பொருள், பொருளுக்குப் பதிலாக அழைக்கப்படுகிறது: "அம்பர் அவரது வாயில் புகைபிடித்தது" (ஏ.எஸ். புஷ்கின். "பக்சிசராய் நீரூற்று");

4. மக்கள் இருக்கும் இடம் மக்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. "நீராவி மற்றும் நாற்காலிகள் - எல்லாம் கொதிக்கிறது" (ஏ.எஸ். புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்").

மல்டி யூனியன், அல்லது பாலிசிண்டெதோன்- ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஒரு வாக்கியத்தின் அனைத்து (அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைத்து) ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள் ஒரே இணைப்பால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சொற்றொடரின் சிறப்பு கட்டுமானம். எம். கலைப் பேச்சுக்கு படிப்படியான தன்மை, பாடல் வரிகள் மற்றும் பிற நிழல்களை வழங்க முடியும். "முழு பூமியும் ஒரு வெள்ளி ஒளியில் உள்ளது, அற்புதமான காற்று குளிர்ச்சியாகவும், புத்துணர்ச்சியுடனும், ஆனந்தம் நிறைந்ததாகவும் இருக்கிறது, மேலும் நறுமணப் பெருங்கடலை நகர்த்துகிறது ..." (என்.வி. கோகோல். "மே இரவு").

ஓ! கோடை சிவப்பு! நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்.

அது வெப்பம், தூசி, கொசுக்கள் மற்றும் ஈக்கள் மட்டும் இல்லை என்றால்.

(A.S. புஷ்கின். "இலையுதிர் காலம்")

மோனோலாக்- ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஹீரோவின் நீண்ட பேச்சு. எம். நாடகத்தில் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது, காவியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் பாடல் கவிதைகளில் ஒரு தனித்துவமான வழியில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது (பாடல் நாயகனின் எம்.). M. கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகள், எண்ணங்கள், அவரது கடந்த காலம் அல்லது எதிர்காலம் பற்றிய செய்திகளை உள்ளடக்கியது. M. சத்தமாக (நேரடி M.) அல்லது மனரீதியாக (உள் M) உச்சரிக்கப்படலாம். பிரபலமான எம். ஒன்ஜின் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "எப்போதெல்லாம் நான் என் வாழ்க்கையை வீட்டு வட்டத்திற்கு மட்டுப்படுத்த விரும்பினேன் ..." (A.S. புஷ்கின். "யூஜின் ஒன்ஜின்", அத்தியாயம் IV, சரங்கள் XIII-XVI )

நியோலாஜிசம்- ஒரு மொழியில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொல் அல்லது சொற்றொடர், ஒரு புதிய பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்க உருவாக்கப்பட்டது, எ.கா. "கணினி வைரஸ்".கலைப் பேச்சு, குறிப்பாக கவிதைப் பேச்சு ஆகியவற்றின் உருவத்தையும் உணர்ச்சியையும் மேம்படுத்துவதற்காக எழுத்தாளர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட கதைகளை உருவாக்குகிறார்கள். உதாரணமாக, கவிஞர் ஒரு அமைதியான நகரத் தெருவைப் பற்றிய தனது உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார்: "... நேற்றையதைப் போல ஓட்செர்க்வெனெலியின் குந்து கட்டிடங்கள்" (எல். மார்டினோவ். "புதிய அர்பாட்"). N. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பல எழுத்தாளர்களில் காணலாம். அவர்களில் சிலர், மிகவும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தும் k.-l. ஒரு உணர்வு அல்லது நிகழ்வு என்றென்றும் ரஷ்ய மொழியின் ஒரு பகுதியாக மாறிவிட்டது: "தொழில்", "நிகழ்வு" (என்.எம். கரம்சின்); "Slavophile" (K.N. Batyushkov): "வேட்டை" (N.M. Zagoskin); "வெட்கப்படுவதற்கு" (எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி).

1. சொற்பொருள் - இது எந்தவொரு கருத்தும் அல்லது நிகழ்வும் (ஞானம், தந்திரம், இரக்கம், குழந்தைப் பருவம், இயல்பு போன்றவை) ஆசிரியர் பெயரிடாமல் சித்தரிக்க முயல்கிறார்;

2. உருவக-நோக்கம் - இது ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கிறது.

அலட்டரிஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தும் பொருட்டு அதே மெய் ஒலிகளின் கவிதைப் பேச்சில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் கூறுதல்; ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு:

சாயங்காலம். கடலோர. காற்றின் பெருமூச்சுகள்.
அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.
ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்
மயக்கத்திற்கு அந்நியமான ஒரு கருப்பு படகு.
கே.டி.பால்மாண்ட்

நள்ளிரவு பனிப்புயல் சத்தமாக இருந்தது
காடு மற்றும் தொலைதூரத்தில்.
A.A.Fet

அனபேஸ்ட்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் மன அழுத்தம் காலில் கடைசி, மூன்றாவது, அசையில் விழுகிறது. திட்டம்: UU- | UU-:

மக்களின் வீடுகள் சுத்தமாகவும், பிரகாசமாகவும்,
ஆனால் எங்கள் வீட்டில் அது நெரிசல், அடைப்பு...
என்.ஏ. நெக்ராசோவ்.

அனஃபோரா- கட்டளை ஒற்றுமை; பல சொற்றொடர்கள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் கூறுதல்:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உன்னுடைய கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்...
ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!
ஜி.ஆர்.டெர்ஜாவின்

அறை இருண்டது.
ஜன்னல் சரிவை மறைக்கிறது.
அல்லது இது கனவா?
டிங்-டாங். டிங் டாங்.
I.P. டோக்மகோவா.

என்னை மன்னியுங்கள், கன்னி அழகு!
நான் உன்னை என்றென்றும் பிரிவேன்,
இளம் பெண்ணே, நான் அழுவேன்.
நான் உன்னை விடுவிப்பேன், அழகு,
நான் உன்னை ரிப்பன்களுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறேன் ...
நாட்டுப்புற பாடல்.

வெர்ஸ் லிப்ரே- வசனத்திற்கும் உரைநடைக்கும் இடையில் ஒரு வகையான எல்லையைக் குறிக்கும் ஒரு நவீன வசன அமைப்பு (இதில் ரைம், மீட்டர், பாரம்பரிய தாள வரிசைமுறை இல்லை; ஒரு வரியில் உள்ள எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒரு சரணத்தில் உள்ள வரிகளின் எண்ணிக்கை வேறுபட்டிருக்கலாம்; சமத்துவமும் இல்லை. வெற்று வசனத்தின் சிறப்பியல்பு, பேச்சு ஒவ்வொரு வரியின் முடிவிலும் ஒரு இடைநிறுத்தத்துடன் வரிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பேச்சின் பலவீனமான சமச்சீர்மை (வரியின் கடைசி வார்த்தைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது).

குளிரில் இருந்து உள்ளே வந்தாள்
சிவந்த,
அறையை நிரப்பியது
காற்று மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை,
ஒலிக்கும் குரலில்
மற்றும் வகுப்புகளுக்கு முற்றிலும் அவமரியாதை
அரட்டை அடிப்பது.
ஏ.பிளாக்

நித்திய உருவம் -உன்னதமான உலக இலக்கியத்தின் ஒரு படைப்பிலிருந்து ஒரு படம், மனித உளவியலின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது பொதுவான பெயர்ச்சொல்ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு வகை: ஃபாஸ்ட், ப்ளூஷ்கின், ஒப்லோமோவ், டான் குயிக்சோட், மிட்ரோஃபனுஷ்கா, முதலியன.

இலக்கிய நாயகன் -பாத்திரம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

ஓரடாவின் இருமுனை மேப்பிள்,
பைபாடில் உள்ள டமாஸ்க் பூட்ஸ் டமாஸ்க்,
இருமுனையின் மூக்கு வெள்ளி,
மற்றும் இருமுனையின் கொம்பு சிவப்பு மற்றும் தங்கம்.
வோல்கா மற்றும் மிகுலா பற்றிய காவியம்

இறங்கு தரம்:

ஈ! குறைந்த பறக்க! மணல் தானியமாக அழிக்கப்பட்டது.
என்.வி.கோகோல்

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் காலில் உள்ள முதல் எழுத்தில் அழுத்தம் விழுகிறது. திட்டம்: -UU| -UU:

பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்!
நீலமான புல்வெளி, முத்து சங்கிலி
என்னைப் போலவே நீங்களும் நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் என்பது போல் விரைந்து செல்கிறீர்கள்.
இனிமையான வடக்கிலிருந்து தெற்கே.
M.Yu.Lermontov

நாடகம் – 1. மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் ஒன்று, மேடைச் செயல்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட படைப்புகளை வரையறுத்தல். இது காவியத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம்; பாடல் வரிகளிலிருந்து - அது ஆசிரியருக்கு வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. இது சோகம், நகைச்சுவை மற்றும் நாடகம் என வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. 2. வெவ்வேறு வகைகளின் நுட்பங்களை இணைத்து, தெளிவான வகைப் பண்புகளைக் கொண்டிருக்காத நாடகப் படைப்பு என்றும் நாடகம் அழைக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் அத்தகைய வேலை ஒரு நாடகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பனி வீசும் வரை காத்திருங்கள்

அது சூடாக இருக்கும் வரை காத்திருங்கள்

மற்றவர்கள் காத்திருக்காத போது காத்திருங்கள்...

கே. சிமோனோவ்

இலக்கிய வகை -வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்து வரும் இலக்கியப் படைப்புகள், அதன் முக்கிய அம்சங்கள், வடிவங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் இலக்கியத்தின் உள்ளடக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, சில சமயங்களில் "வகை" என்ற கருத்துடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன; ஆனால் பெரும்பாலும் வகை என்பது உள்ளடக்கம் மற்றும் உணர்ச்சிப் பண்புகளின் அடிப்படையில் இலக்கிய வகையை வரையறுக்கிறது: நையாண்டி வகை, துப்பறியும் வகை, வரலாற்று கட்டுரை வகை.

ஆரம்பம் -ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பகுதியின் ஆரம்பம் இலக்கிய படைப்பாற்றல்- காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. ("ஒரு காலத்தில் ...", "தொலைதூர ராஜ்யத்தில், முப்பதாவது மாநிலத்தில் ...").

ஓனோமடோபியா- ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு; விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒலியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒலி சேர்க்கைகளின் பயன்பாடு, கலைப் பேச்சுகளில் சித்தரிக்கப்படுவதைப் போன்றது ("இடி முழக்கங்கள்," "கொம்புகள் கர்ஜனை," "காக்கா காகம்," "எதிரொலிக்கும் சிரிப்பு").

கற்பனை - 1917 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தோன்றிய ஒரு இலக்கிய இயக்கம், படத்தை ஒரு படைப்பின் முடிவாக அறிவிக்கிறது, உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழிமுறையாக அல்ல. இது 1927 இல் தனியாக உடைந்தது. ஒரு காலத்தில், எஸ். யேசெனின் இந்த போக்கில் சேர்ந்தார்.

மேம்படுத்தல் -செயல்திறன் செயல்பாட்டில் ஒரு படைப்பின் நேரடி உருவாக்கம்.

மற்றும் கன்னிப் பாடல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடியதாக உள்ளது

ஆழ்ந்த அமைதியில் பள்ளத்தாக்குகள்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

கிளாசிசிசம் -வளர்ந்த கலை இயக்கம் ஐரோப்பிய இலக்கியம் 17 ஆம் நூற்றாண்டு, இது பண்டைய கலையை மிக உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு, இலட்சியமாக அங்கீகரிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் பழங்கால படைப்புகளை கலை நெறியாகக் கொண்டுள்ளது. அழகியல் பகுத்தறிவு மற்றும் "இயற்கையைப் பின்பற்றுதல்" ஆகியவற்றின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனதின் வழிபாட்டு முறை. ஒரு கலைப்படைப்பு ஒரு செயற்கையான, தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது. கடுமையான சதி மற்றும் தொகுப்பு அமைப்பு, திட்டவட்டம். மனித கதாபாத்திரங்கள் நேரடியான முறையில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன; நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் வேறுபடுகிறார்கள். சமூக மற்றும் சிவில் பிரச்சினைகளை தீவிரமாக எடுத்துரைத்தல். கதையின் புறநிலைத்தன்மையை வலியுறுத்தியது. வகைகளின் கடுமையான படிநிலை. உயர்: சோகம், காவியம், ஓட். குறைந்த: நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை. உயர் மற்றும் குறைந்த வகைகளை கலப்பது அனுமதிக்கப்படாது. முன்னணி வகை சோகம்.

இயற்கையின் திறவுகோல் இழக்கப்படவில்லை,

பெருமையான உழைப்பு வீண் போகாது...

V. ஷாலமோவ்

உருவகம்- ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள், ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை மற்றொன்றுக்கு ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் பயன்படுத்துவதன் அடிப்படையில்; நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் "as", "as if", "as if" ஆகியவை இல்லை, ஆனால் மறைமுகமாக இருக்கும்.

கள அஞ்சலிக்காக தேனீ
மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.
ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சிப்பூர்வமான வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது. உருவகம் என்பது ஒரு வகை உருவகம். உருவகத்தின் வகைகள்:

1. லெக்சிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி அர்த்தம் முற்றிலும் அழிக்கப்படுகிறது; "மழை பெய்கிறது", "நேரம் ஓடுகிறது", "கடிகார கை", "கதவின் கைப்பிடி";

2. எளிய உருவகம் - பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது அவற்றின் பொதுவான அம்சங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: "புல்லட்டுகளின் ஆலங்கட்டி", "அலைகளின் பேச்சு", "வாழ்க்கையின் விடியல்", "டேபிள் லெக்", "விடியல் எரிகிறது";

3. உணரப்பட்ட உருவகம் - உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்களைப் பற்றிய நேரடியான புரிதல், வார்த்தைகளின் நேரடி அர்த்தங்களை வலியுறுத்துகிறது: "ஆனால் உங்களுக்கு முகம் இல்லை - நீங்கள் ஒரு சட்டை மற்றும் கால்சட்டை மட்டுமே அணிந்திருக்கிறீர்கள்" (எஸ். சோகோலோவ்).

4. விரிவுபடுத்தப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்கள் அல்லது முழுப் படைப்பிலும் ஒரு உருவகப் படத்தைப் பரப்புதல் (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கார்ட் ஆஃப் லைஃப்" அல்லது "அவரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை: மீதமுள்ள வார்த்தைகளின் உமி அடைக்கப்பட்டது மற்றும் மூளையைத் துன்புறுத்தினார், கோவில்களில் குத்தினார், அதிலிருந்து விடுபட எனக்கு வழி இல்லை” (வி. நபோகோவ்)

ஒரு உருவகம் பொதுவாக பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல் மற்றும் பேச்சின் பிற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்டோனிமி- சமரசம், தொடர்ச்சியின் மூலம் கருத்துகளை ஒப்பிடுதல், ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி நியமிக்கப்பட்டால்: "எஃகு ஸ்பீக்கர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குகிறது" - ஒரு ரிவால்வர்; "ஏராளமாக வாள்களை வழிநடத்தியது" - போர்வீரர்களை போருக்கு அழைத்துச் சென்றது; "சிறிய ஆந்தை பாடத் தொடங்கியது" - வயலின் கலைஞர் தனது கருவியை வாசிக்கத் தொடங்கினார்.

2. "நிலையான சொற்பொருள் அலகு" (பி.என். புட்டிலோவ்); "வேலையின் சொற்பொருள் நிறைந்த கூறு, கருப்பொருள், யோசனையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அவற்றுடன் ஒத்ததாக இல்லை" (V.E. கலிசேவ்); ஆசிரியரின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமான ஒரு சொற்பொருள் (உள்ளடக்கம்) உறுப்பு (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "இறந்த இளவரசியின் கதை..." இல் மரணத்தின் நோக்கம், "லேசான சுவாசத்தில்" குளிர்ச்சியின் நோக்கம் - "எளிதான சுவாசம்" I. A. Bunin எழுதியது, M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் முழு நிலவு.

நியோலாஜிசம்கள் -புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள்.

நாவல் –ஒரு சிறுகதையுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு சிறு உரைநடை. நாவல் மிகவும் நிகழ்வானது, சதி தெளிவாக உள்ளது, மறுப்புக்கு வழிவகுக்கும் சதி திருப்பம் தெளிவாக உள்ளது.

ஓ ஆமாம்- ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் நினைவாக ஒரு உற்சாகமான இயற்கையின் (புனிதமான, மகிமைப்படுத்தும்) கவிதை.

Oxymoron, அல்லது oxymoron- ஒரு புதிய கருத்து அல்லது பிரதிநிதித்துவத்தின் அசாதாரணமான, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்திற்காக அர்த்தத்தில் எதிர்மாறான சொற்களின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உருவம்: சூடான பனி, கஞ்சன் நைட்டி, பசுமையான இயல்பு வாடுகிறது.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரற்ற பொருட்களை உயிருள்ளவையாக சித்தரித்தல், அதில் அவை உயிரினங்களின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன: பேச்சு பரிசு, சிந்திக்கும் மற்றும் உணரும் திறன்.

நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று,
நீங்கள் ஏன் இவ்வளவு வெறித்தனமாக புகார் செய்கிறீர்கள்?
F.I.Tyutchev

சிறப்புக் கட்டுரை -ஆசிரியரின் உண்மைகள், ஆவணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் அடிப்படையில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பு.

மோசமான வானிலையில் காற்று
அலறல் - அலறல்;
வன்முறை தலை
தீய சோகம் துன்புறுத்துகிறது.
V.A.Koltsov

மீண்டும் மீண்டும்- சொற்கள், வெளிப்பாடுகள், பாடல் அல்லது கவிதை வரிகளை சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு உருவம்.

ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோவிலும் காலியாக இல்லை,
எல்லாமே ஒன்றுதான், எல்லாம் ஒன்றுதான்...
M. Tsvetaeva

கவிதை- சதி மற்றும் கதை அமைப்புடன் கூடிய ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பு; வசனத்தில் ஒரு கதை அல்லது நாவல்; காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகள் ஒன்றாக இணைந்த பல பகுதி வேலை. கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கையில் வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விவரிப்பு கதை சொல்பவரின் கருத்து மற்றும் மதிப்பீட்டின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், கவிதையை இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகையாக வகைப்படுத்தலாம். கவிதை உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகளைக் கையாள்கிறது. பெரும்பாலான கவிதைகள் சில மனித செயல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பாத்திரங்களை மகிமைப்படுத்துகின்றன.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம்:

"சுதந்திரம் வாழ்க!"

சுதந்திரம்! யாருடைய? சொல்லவில்லை.

ஆனால் மக்கள் அல்ல.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம் -

"தேசங்களின் நலனுக்காக கூட்டணி"

ஆனால் முக்கிய விஷயம் சொல்லப்படவில்லை:

ரூபாய் நோட்டுகளுக்காக யாருடையது?

சொல்லாட்சிக் கேள்வி என்பது பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி (பதில் அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது, அல்லது தெளிவாக உள்ளது, அல்லது கேள்வி ஒரு நிபந்தனை உரையாசிரியருக்கு உரையாற்றப்படுகிறது). ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி வாசகரின் கவனத்தைச் செயல்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையை மேம்படுத்துகிறது.

"ரஸ்! நீ எங்கே போகிறாய்?"
என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"
அல்லது ஐரோப்பாவுடன் நாம் வாதிடுவது புதிதா?
அல்லது ரஷ்யனுக்கு வெற்றிகள் பழக்கமில்லையா?
"ரஷ்யாவின் அவதூறுகளுக்கு" ஏ.எஸ்

காதல் ஹீரோ- ஒரு சிக்கலான, உணர்ச்சிமிக்க ஆளுமை, அதன் உள் உலகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆழமானது மற்றும் முடிவற்றது; அது முரண்பாடுகள் நிறைந்த பிரபஞ்சம்.

நையாண்டி –குறிப்பிட்ட வடிவங்களில் மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்தும் மற்றும் கேலி செய்யும் ஒரு வகை இலக்கியம். இந்த வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம் - முரண்பாடு மற்றும் மிகைப்படுத்தல், கோரமான மற்றும் பகடி போன்றவை.

காதலிக்காமல் இருப்பது கடினம்
மற்றும் காதல் கடினமானது
மற்றும் கடினமான விஷயம்
அன்பான அன்பைப் பெற முடியாது.
ஏ.டி. கான்டெமிர்

சின்னம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கம். நிறங்கள், ஒலிகள், வாசனைகள் ஆகியவை ஒன்றை ஒன்று பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கும், உலகின் ஒற்றுமையின் கருத்தை உள்ளடக்கிய, அதன் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு உறுதியான வடிவத்தில் சின்னங்கள் மூலம் அடையாளப்படுத்தப்பட்டது. , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

ஓ, நீங்கள் கனமாக இருக்கிறீர்கள், மோனோமக்கின் தொப்பி!

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

ஆண்டு முடிவதற்குள் நன்மை நிறைந்தது,
நாட்கள் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் போன்றவை.
A.T. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

தேவாலய பாடகர் குழுவில் சிறுமி பாடினாள்

வெளிநாட்டில் சோர்வாக இருக்கும் அனைவரையும் பற்றி,

கடலுக்குச் சென்ற அனைத்து கப்பல்களைப் பற்றியும்,

தங்கள் மகிழ்ச்சியை மறந்த அனைவரையும் பற்றி.

ஆனால் அது எனக்காகவா, எனக்காக, இறையாண்மைக்குப் பிடித்தது...
ஆனால் மரணம்... ஆனால் அதிகாரம்... ஆனால் மக்களின் பேரழிவுகள்....
ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

ட்ரோச்சி- முதல் எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அடி கவிதை மீட்டர்: -U|-U|-U|-U|:

புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,
சுழலும் பனி சூறாவளி;
பின்னர், ஒரு மிருகத்தைப் போல, அவள் அலறினாள்,
அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...
ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

எலிஜி- ஒரு நபரின் ஆழமான தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாடல் கவிதை, சோகத்தின் மனநிலையில் ஊடுருவியது.

எபிகிராம்- ஒரு நபரை கேலி செய்யும் ஒரு சிறு கவிதை.

நான் உங்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன்

வானத்தைப் போல் பொன், ஐ...

கட்டுரை -ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சனை, தலைப்பு, குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகள், தீர்ப்புகள் மற்றும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் சிறிய அளவிலான, பொதுவாக புத்திசாலித்தனமான, இலவச கலவையின் ஒரு இலக்கியப் படைப்பு. இது ஒரு கட்டுரையில் இருந்து வேறுபட்டது, ஒரு கட்டுரையில் உள்ள உண்மைகள் ஆசிரியரின் எண்ணங்களுக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமே.

ஐம்பிக்- இரண்டாவது எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி கவிதை மீட்டர்: U-|U-|U-|U-|:

பள்ளம் திறக்கப்பட்டு நட்சத்திரங்களால் நிறைந்துள்ளது

நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, பள்ளத்தின் அடிப்பகுதி.

எதிர்ப்பு - கதாபாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள், வார்த்தைகளின் எதிர்ப்பு. இது விவரங்கள், விவரங்கள் ("கருப்பு மாலை, வெள்ளை பனி" - ஏ. பிளாக்) மட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம் அல்லது முழு வேலையையும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாக செயல்படலாம். A. புஷ்கினின் கவிதையான "The Village" (1819) இன் இரண்டு பகுதிகளுக்கு இடையேயான வேறுபாடு இதுவாகும், இதில் முதலாவது அழகான இயற்கை, அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான படங்களை சித்தரிக்கிறது, மற்றும் இரண்டாவது, மாறாக, ஒரு சக்தியற்ற மற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கிறது. கொடூரமாக ஒடுக்கப்பட்ட ரஷ்ய விவசாயி.

ஆர்க்கிடெக்டோனிக்ஸ் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய பாகங்கள் மற்றும் கூறுகளின் உறவு மற்றும் விகிதாசாரம்.

உரையாடல் - ஒரு படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான உரையாடல், உரையாடல், வாக்குவாதம்.

தயாரிப்பு - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு, அதாவது மோதலின் தருணம், வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஆரம்பம்.

இன்டீரியர் என்பது ஒரு கலவை கருவியாகும், இது நடவடிக்கை நடைபெறும் அறையில் சூழலை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

INTRIGUE என்பது ஆன்மாவின் இயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை, உண்மை போன்றவற்றின் பொருளைத் தேடுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு பாத்திரத்தின் செயல்கள் - ஒரு வகையான "வசந்தம்" ஒரு நாடக அல்லது காவியப் படைப்பில் செயலை இயக்கி அதை மகிழ்விக்கும்.

மோதல் - ஒரு கலைப் படைப்பில் எதிரெதிர் கருத்துக்கள், அபிலாஷைகள், கதாபாத்திரங்களின் ஆர்வங்கள் ஆகியவற்றின் மோதல்.

கலவை - ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் பகுதிகளின் ஏற்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு. மாறுபடும் கலவை பொருள்(கதாப்பாத்திரங்களின் உருவப்படங்கள், உட்புறம், நிலப்பரப்பு, உரையாடல், மோனோலாக், உள் உட்பட) மற்றும் கலவை நுட்பங்கள் (மாண்டேஜ், சின்னம், நனவின் ஸ்ட்ரீம், பாத்திரத்தின் சுய-வெளிப்பாடு, பரஸ்பர வெளிப்படுத்தல், இயக்கவியல் அல்லது நிலைத்தன்மையில் பாத்திரத்தின் தன்மையை சித்தரித்தல்). எழுத்தாளரின் திறமை, வகை, உள்ளடக்கம் மற்றும் படைப்பின் நோக்கம் ஆகியவற்றின் பண்புகளால் கலவை தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

கூறு - கூறுவேலை: அதை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, எடுத்துக்காட்டாக, உள்ளடக்கத்தின் கூறுகள் மற்றும் படிவத்தின் கூறுகள் பற்றி பேசலாம், சில சமயங்களில் ஊடுருவி.

மோதல் என்பது ஒரு படைப்பில் உள்ள கருத்துக்கள், நிலைகள், கதாபாத்திரங்கள், சூழ்ச்சி மற்றும் மோதல் போன்ற அதன் செயலை இயக்குவது.

க்ளைமாக்ஸ் என்பது சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: வேலையின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் அதிக பதற்றத்தின் தருணம்.

LEITMOTHIO - ஒரு படைப்பின் முக்கிய யோசனை, மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

MONOLOGUE என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் உள்ள ஒரு பாத்திரத்தின் ஒரு நீண்ட பேச்சு, இது ஒரு உள் மோனோலாக்கைப் போலல்லாமல், மற்றவர்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது. உதாரணமாக உள் மோனோலாக் A. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் முதல் சரணம் ஒரு எடுத்துக்காட்டு: "என் மாமாவுக்கு மிகவும் நேர்மையான விதிகள் உள்ளன ...", முதலியன.

MONTAGE என்பது ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும்: தனிப்பட்ட பகுதிகள், பத்திகள், மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு படைப்பை அல்லது அதன் பகுதியை முழுவதுமாக தொகுத்தல். ஒரு உதாரணம் Eug புத்தகம். போபோவ் "வாழ்க்கையின் அழகு."

MOTIVE என்பது ஒரு இலக்கிய உரையின் கூறுகளில் ஒன்றாகும், இது படைப்பின் கருப்பொருளின் ஒரு பகுதியாகும், இது மற்றவர்களை விட குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. சாலை மையக்கருத்து, வீட்டின் மையக்கருத்து போன்றவை.

எதிர்ப்பு - முரண்பாட்டின் மாறுபாடு: எதிர்ப்பு, பார்வைகளின் எதிர்ப்பு, கதாபாத்திரங்களின் மட்டத்தில் (ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி, ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ்) மற்றும் கருத்துகளின் மட்டத்தில் ("மாலை - கிரீடம்" எம். லெர்மண்டோவின் கவிதையில் "தி. கவிஞரின் மரணம்"; "அது தோன்றியது - அது மாறியது" ஏ. செக்கோவின் கதையான "தி லேடி வித் தி டாக்").

லேண்ட்ஸ்கேப் என்பது ஒரு கலவை கருவி: ஒரு படைப்பில் இயற்கையின் படங்களை சித்தரிப்பது.

உருவப்படம் - 1. கலவை வழிமுறைகள்: ஒரு பாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் சித்தரிப்பு - முகம், ஆடை, உருவம், நடத்தை போன்றவை. 2. இலக்கிய உருவப்படம் உரைநடை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

நனவின் ஸ்ட்ரீம் என்பது நவீனத்துவ இயக்கங்களின் இலக்கியத்தில் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும். அதன் பயன்பாட்டின் பகுதி மனித ஆவியின் சிக்கலான நெருக்கடி நிலைகளின் பகுப்பாய்வு ஆகும். எஃப். காஃப்கா, ஜே. ஜாய்ஸ், எம். ப்ரூஸ்ட் மற்றும் பலர் "நனவின் நீரோட்டத்தின்" மாஸ்டர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளனர், சில அத்தியாயங்களில், இந்த நுட்பத்தை யதார்த்தமான படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தலாம் - ஆர்டெம் வெஸ்லி, வி.

PROLOGUE என்பது ஒரு கூடுதல்-சதி கூறு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் தொடக்கத்திற்கு முன் சம்பந்தப்பட்ட நிகழ்வுகள் அல்லது நபர்களை விவரிக்கிறது (A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Snow Maiden", I. V. Goethe இன் "Faust" போன்றவை).

DENOUNCING என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் உள்ள மோதலைத் தீர்க்கும் தருணம், அதில் உள்ள நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் விளைவு.

பின்னடைவு என்பது ஒரு படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியை தாமதப்படுத்துகிறது, நிறுத்துகிறது அல்லது தலைகீழாக மாற்றுகிறது. இது ஒரு பாடல் மற்றும் பத்திரிகை இயல்புடைய பல்வேறு வகையான திசைதிருப்பல்களை உரையில் சேர்ப்பதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (என். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸில்" "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்", ஏ. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் சுயசரிதை திசைதிருப்பல்கள் போன்றவை. .).

PLOT - ஒரு அமைப்பு, ஒரு வேலையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வரிசை. அதன் முக்கிய கூறுகள்: முன்னுரை, வெளிப்பாடு, சதி, செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்; சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு எபிலோக் சாத்தியமாகும். படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான உறவில் உள்ள காரண-விளைவு உறவுகளை சதி வெளிப்படுத்துகிறது. பல்வேறு வகையான அடுக்குகளை மதிப்பீடு செய்ய, சதி தீவிரம் மற்றும் "அலைந்து திரிந்த" அடுக்குகள் போன்ற கருத்துகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

தீம் - வேலையில் உள்ள படத்தின் பொருள், அதன் பொருள், செயலின் இடம் மற்றும் நேரத்தைக் குறிக்கிறது. முக்கிய தலைப்பு, ஒரு விதியாக, தலைப்பு மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது, அதாவது, தனிப்பட்ட, தனிப்பட்ட தலைப்புகளின் தொகுப்பு.

ஃபபுலா - நேரம் மற்றும் இடத்தில் ஒரு படைப்பின் நிகழ்வுகளின் வரிசை.

படிவம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலை வழிமுறையாகும், இது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வடிவத்தின் வகைகள் - சதி, கலவை, மொழி, வகை, முதலியன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் இருப்புக்கான ஒரு வழியாக வடிவம்.

CHRONOTOP என்பது ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள பொருளின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பாகும்.

வெள்ளை தாடியுடன் வழுக்கை மனிதன் – ஐ. நிகிடின்

பழைய ரஷ்ய ராட்சதர் - எம். லெர்மொண்டோவ்

இளம் டோகரேசாவுடன் – ஏ. புஷ்கின்

சோபாவில் விழுகிறது - என். நெக்ராசோவ்

பின்நவீனத்துவ படைப்புகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவருக்குக் கீழே ஒரு ஓடை இருக்கிறது.
ஆனால் இல்லை நீலநிறம்,
அதன் மேலே ஒரு வாசனை இருக்கிறது -
சரி, எனக்கு வலிமை இல்லை.
அவர், எல்லாவற்றையும் இலக்கியத்திற்குக் கொடுத்தார்,
அதன் முழு கனிகளையும் சுவைத்தான்.
விரட்டு, மனிதனே, ஐந்து பேர்,
மேலும் தேவையில்லாமல் எரிச்சல் அடைய வேண்டாம்.
சுதந்திரத்தை விதைக்கும் பாலைவனம்
சொற்ப அறுவடையை அறுவடை செய்கிறது.
(I. இர்டெனெவ்)

வெளிப்பாடு என்பது சதித்திட்டத்தின் ஒரு அங்கமாகும்: வேலையில் செயலின் தொடக்கத்திற்கு முன் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு, சூழ்நிலைகள், நிலைகள்.

எபிகிராஃப் - ஒரு பழமொழி, ஒரு மேற்கோள், ஒரு படைப்பின் முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒருவரின் அறிக்கை அல்லது அதன் பகுதி, பகுதிகள், அவரது நோக்கத்தைக் குறிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "...அப்படியானால் நீங்கள் இறுதியாக யார்? நான் எப்போதும் தீமையை விரும்பும் மற்றும் எப்போதும் நன்மை செய்யும் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன். கோதே. "ஃபாஸ்ட்" என்பது எம். புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் கல்வெட்டு ஆகும்.

EPILOGUE என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் முடிவிற்குப் பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது (சில நேரங்களில் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - I. Turgenev. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்").

2. புனைகதை மொழி

ALLEGORY என்பது ஒரு உருவகம், ஒரு வகை உருவகம். அலெகோரி ஒரு வழக்கமான படத்தைப் பிடிக்கிறது: கட்டுக்கதைகளில், நரி தந்திரமானது, கழுதை முட்டாள்தனம், முதலியன. விசித்திரக் கதைகள், உவமைகள் மற்றும் நையாண்டிகளிலும் உருவகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ALLITERATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: ஒரு ஒலி படத்தை உருவாக்க ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்:

மேலும் அதன் பகுதி காலியாக உள்ளது
அவர் ஓடி, அவருக்குப் பின்னால் கேட்கிறார் -
இடி முழக்கமிடுவது போன்றது -
கனத்த ரீங்கிங் galloping
அதிர்ச்சியடைந்த நடைபாதையில்...
(ஏ. புஷ்கின்)

அனஃபோர் - மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறை: கவிதை வரிகள், சரணங்கள், அதே வார்த்தைகளின் பத்திகள், ஒலிகள், தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும்.

என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னைக் கேட்கிறேன் -
அந்த நேரத்தில், கிரெம்ளின் முழுவதும்
மணி அடிப்பவர்கள் விழிக்கிறார்கள்...
ஆனால் என் நதிஆம் உங்கள் நதியுடன்,
ஆனால் என் கை- ஆம் உங்கள் கையால்
இல்லைஒன்றாக வரும். என் மகிழ்ச்சி, எவ்வளவு காலம்
இல்லைவிடியல் பிடிக்கும்.
(M. Tsvetaeva)

Antithesis என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களின் எதிர்ப்பு: நீங்களும் ஏழைகளும், // நீங்களும் ஏராளமானவர்களும், // நீங்களும் வலிமைமிக்கவர்களும், // நீங்களும் சக்தியற்றவர்களும், // தாய் ரஸ்'! (நான். நெக்ராசோவ்).

எதிர்ச்சொற்கள் - எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்; பிரகாசமான மாறுபட்ட படங்களை உருவாக்க உதவுகிறது:

பணக்காரன் ஏழைப் பெண்ணைக் காதலித்தான்.
ஒரு விஞ்ஞானி ஒரு முட்டாள் பெண்ணைக் காதலித்தார்,
நான் ரட்டி - வெளிர்,
நான் ஒரு நல்லவனை காதலித்தேன் - ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும்,
தங்கம் - செம்பு பாதி.
(M. Tsvetaeva)

தொல்பொருள்கள் - வழக்கற்றுப் போன சொற்கள், பேச்சின் உருவங்கள், இலக்கண வடிவங்கள். கடந்த காலத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்கவும் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும் அவர்கள் பணியில் பணியாற்றுகிறார்கள். அவர்கள் மொழிக்கு தனித்துவத்தைக் கொடுக்க முடியும்: “பெட்ரோவ் நகரம், ரஷ்யாவைப் போல அசைக்க முடியாதபடி நில்லுங்கள்,” மற்றும் பிற சந்தர்ப்பங்களில் - ஒரு முரண்பாடான நிழல்: “மேக்னிடோகோர்ஸ்கில் உள்ள இந்த இளைஞர் கல்லூரியில் அறிவியலின் கிரானைட்டைப் பற்றிக் கொண்டார். கடவுளின் உதவி, அதை வெற்றிகரமாக முடித்தது.

UNION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இது வேலையில் பேச்சின் வேகத்தை துரிதப்படுத்துகிறது: "மேகங்கள் விரைகின்றன, மேகங்கள் சுருண்டு கொண்டிருக்கின்றன; // கண்ணுக்கு தெரியாத நிலவு // பறக்கும் பனியை ஒளிரச் செய்கிறது; // வானம் மேகமூட்டமாக உள்ளது, இரவு மேகமூட்டமாக உள்ளது" (ஏ. புஷ்கின்).

BARVARISMS என்பது ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து வரும் வார்த்தைகள். அவர்களின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்க முடியும் (ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்"), மற்றும் ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தலாம் (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி"). சில சந்தர்ப்பங்களில், காட்டுமிராண்டித்தனங்கள் சர்ச்சை மற்றும் முரண்பாட்டின் பொருளாக இருக்கலாம் (வி. மாயகோவ்ஸ்கி.""தோல்விகள்", "அபோஜீஸ்" மற்றும் பிற அறியப்படாத விஷயங்கள் பற்றி").

சொல்லாட்சிக் கேள்வி - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: பதில் தேவையில்லாத கேள்வியின் வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கை:

எனக்கு ஏன் மிகவும் வேதனையாகவும் கடினமாகவும் இருக்கிறது?
நான் எதற்காக காத்திருக்கிறேன்? நான் எதற்கும் வருத்தப்படுகிறேனா?
(எம். லெர்மண்டோவ்)

சொல்லாட்சிக் கூச்சம் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; உணர்ச்சியை அதிகரிக்கும் நோக்கத்திற்கு உதவும் ஒரு முறையீடு பொதுவாக ஒரு புனிதமான, உற்சாகமான மனநிலையை உருவாக்குகிறது:

ஓ, வோல்கா! என் தொட்டில்!
என்னைப் போல் யாராவது உன்னை நேசித்திருக்கிறார்களா?
(N. நெக்ராசோவ்)

VULGARISM என்பது ஒரு மோசமான, முரட்டுத்தனமான வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு.

ஹைப்பர்போல் - உணர்வை அதிகரிக்க ஒரு பொருளின் பண்புகள், நிகழ்வு, தரம் ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

உங்கள் அன்பு உங்களை குணப்படுத்தாது
நாற்பதாயிரம் மற்ற காதல் நடைபாதைகள்.
ஆ, என் அர்பாத், அர்பத்,
நீ என் தாய்நாடு,
உன்னை முழுவதுமாக கடந்து செல்ல முடியாது.
(பி. ஒகுட்ஜாவா)

GRADATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இதன் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் படிப்படியாக வலுப்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது பலவீனமடைகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, "பொல்டாவா" என்ற கவிதையில் ஏ. புஷ்கின் மஸெபாவை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "அவருக்கு சன்னதி தெரியாது; //அவருக்கு தொண்டு நினைவில் இல்லை என்று; //அவருக்கு எதுவும் பிடிக்காது; //தண்ணீர் போல ரத்தம் சிந்தவும் தயார் என்று; // அவர் சுதந்திரத்தை வெறுக்கிறார்; // அவருக்கு தாயகம் இல்லை என்று. அனஃபோரா தரநிலைக்கு அடிப்படையாக செயல்பட முடியும்.

GROTESQUE என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மீறல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவை, அழகான மற்றும் அசிங்கமானவற்றின் வினோதமான கலவையாகும். கோரமானவை பாணியின் மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம் , வகை மற்றும் படம்: “நான் பார்க்கிறேன்: // பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். //அட பேய்! //மற்ற பாதி எங்கே? (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

இயங்கியல் - ஒரு பொதுவான தேசிய மொழியிலிருந்து வரும் சொற்கள், முக்கியமாக ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகளில் உள்ளூர் வண்ணம் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன: “நகுல்னோவ் அவரை அனுமதித்தார். மஷ்டகா கூடாரம்மற்றும் அவரை நிறுத்தினார் மேட்டின் பக்கம்” (எம். ஷோலோகோவ்).

ஜர்கான் என்பது ஒரு சிறிய சமூகக் குழுவின் வழக்கமான மொழியாகும், இது தேசிய மொழியிலிருந்து முக்கியமாக சொல்லகராதியில் வேறுபடுகிறது: "எழுத்து மொழி சுத்திகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கடல்சார் வாசகங்களின் நல்ல டோஸ் மூலம் சுவைக்கப்பட்டது ... மாலுமிகள் மற்றும் நாடோடிகள் பேசும் விதம். ” (கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

ABSOLUTE LANGUAGE என்பது முக்கியமாக எதிர்காலவாதிகளால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு பரிசோதனையின் விளைவாகும். ஒரு வார்த்தையின் ஒலிக்கும் அதன் பொருளுக்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தைக் கண்டறிவதும் அதன் வழக்கமான அர்த்தத்திலிருந்து வார்த்தையை விடுவிப்பதும் அதன் குறிக்கோள்: “போபியோபி உதடுகள் பாடின. // வீயோமியின் கண்கள் பாடின..." (வி. க்ளெப்னிகோவ்).

தலைகீழ் - ஒரு வார்த்தையின் பொருளை முன்னிலைப்படுத்த ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் வரிசையை மாற்றுவது அல்லது ஒட்டுமொத்த சொற்றொடருக்கு அசாதாரண ஒலியைக் கொடுப்பது: “நாங்கள் நெடுஞ்சாலையில் இருந்து கேன்வாஸின் ஒரு பகுதிக்கு நகர்ந்தோம் // இந்த ரெபின் கால்களின் பார்ஜ் ஹாலர்கள் ” (தி.மு. கெட்ரின்).

ஐரனி - நுட்பமான மறைக்கப்பட்ட கேலி: "அவர் வாழ்க்கையின் மங்கலான நிறத்தைப் பாடினார் // கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு வயதில்" (ஏ. புஷ்கின்).

PUN - ஹோமோனிம்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவையான நகைச்சுவை அல்லது ஒரு வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்:

ரைம்களின் சாம்ராஜ்யம் எனது உறுப்பு
மேலும் நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்.
தயக்கமின்றி, தாமதமின்றி
நான் வரிக்கு வரி ஓடுகிறேன்.
ஃபின்னிஷ் பழுப்பு நிற பாறைகளுக்கு கூட
நான் ஒரு சிலேடை செய்கிறேன்.
(டி.மினேவ்)

லிடோட்டா - காட்சி ஊடகம்மொழி, ஒரு பொருள் அல்லது அதன் பண்புகளின் அருமையான குறைமதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அழகான ஸ்பிட்ஸ், // ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை" (A. Griboyedov).

உருவகம் - உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. மறைமுகமான ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் மொழியின் உருவக வழிமுறை. உருவகங்களின் முக்கிய வகைகள் உருவகம், சின்னம், ஆளுமை: "ஹேம்லெட், பயமுறுத்தும் படிகளுடன் சிந்தித்தவர் ..." (ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

மெட்டோனிமி என்பது மொழியின் ஒரு கலை வழிமுறையாகும்: ஒரு பகுதியின் பெயரை ஒரு பகுதியின் பெயருடன் (அல்லது நேர்மாறாகவும்) மாற்றுவது, அவற்றின் ஒற்றுமை, அருகாமை, தொடர்ச்சி போன்றவற்றின் அடிப்படையில்: “உங்களுக்கு என்ன தவறு, நீல நிற ஸ்வெட்டர், // உள்ளது உங்கள் கண்களில் கவலை தென்றல்? (A. Voznesensky).

நியோலாஜிசம் - 1. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு: ஏ. பிளாக் - பனிப்புயல், முதலியன மேலே; V. மாயகோவ்ஸ்கி - பெரிய, சுத்தியல் கை, முதலியன; I. செவரியானின் - மின்னும், முதலியன; 2. காலப்போக்கில் புதிய கூடுதல் பொருளைப் பெற்ற சொற்கள் - செயற்கைக்கோள், வண்டி போன்றவை.

சொல்லாட்சி முறையீடு - ஒரு சொற்பொழிவு சாதனம், மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை; ஒரு வார்த்தை அல்லது வார்த்தைகளின் குழு, பேச்சு உரையாற்றப்பட்ட நபரின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறது மற்றும் ஒரு வேண்டுகோள், கோரிக்கை, கோரிக்கை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது: "கேளுங்கள், தோழர்களே சந்ததியினர், // கிளர்ச்சியாளர், உரத்த குரல், தலைவர்" (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

OXYMORON - வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளின் எதிர் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு அடைமொழி: "கஞ்சத்தனமான நைட்", "வாழும் சடலம்", "கண்மூடித்தனமான இருள்", "சோக மகிழ்ச்சி" போன்றவை.

ஆளுமை என்பது உயிரினங்களின் அம்சங்களை உயிரற்ற பொருட்களுக்கு உருவகமாக மாற்றும் ஒரு முறையாகும்: "நதி விளையாடுகிறது," "மழை பெய்கிறது," "பாப்ளர் தனிமையால் சுமையாக உள்ளது," முதலியன. ஆளுமையின் பாலிசெமாண்டிக் தன்மை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மொழியின் பிற கலை வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

ஹோமோனிம்ஸ் - ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கும் ஆனால் கொண்ட சொற்கள் வெவ்வேறு அர்த்தங்கள்: அரிவாள், அடுப்பு, திருமணம், ஒருமுறை, முதலியன. "மற்றும் நான் கவலைப்படவில்லை. பற்றி // என் மகளுக்கு என்ன ரகசிய தொகுதி உள்ளது // காலை வரை தலையணைக்கு அடியில் தூங்குவது" (ஏ. புஷ்கின்).

ONOMATOPOEIA - ஓனோமடோபியா, இயற்கை மற்றும் அன்றாட ஒலிகளின் பிரதிபலிப்பு:

குலேஷ் கொப்பரையில் கத்தினான்.
காற்றில் குதித்தது
நெருப்பின் சிவப்பு இறக்கைகள்.
(E. Yevtushenko)

சதுப்பு நிலத்தில் நள்ளிரவு
நாணல்கள் சத்தமில்லாமல், அமைதியாக ஒலிக்கின்றன.
(கே. பால்மாண்ட்)

PARALLELISM என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; இணக்கமான கலைப் படத்தை உருவாக்குவது தொடர்பாக பேச்சு கூறுகளின் ஒத்த சமச்சீர் ஏற்பாடு. இணையான தன்மை பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பைபிளிலும் காணப்படுகிறது. புனைகதைகளில், இணையான தன்மையை வாய்மொழி-ஒலி, தாள, கலவை மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம்: "மென்மையான அந்தி நேரத்தில் கருப்பு காகம், // இருண்ட தோள்களில் கருப்பு வெல்வெட்" (ஏ. பிளாக்).

PERIPHRASE - மொழியின் உருவக வழிமுறை; ஒரு விளக்கமான சொற்றொடருடன் கருத்தை மாற்றுகிறது: "சோகமான நேரம்! கண்களின் வசீகரம்! - இலையுதிர் காலம்; "மூடுபனி ஆல்பியன்" - இங்கிலாந்து; "Gyaur மற்றும் Juan பாடகர்" - பைரன், முதலியன.

PLEONASM (கிரேக்கம் "pleonasmos" - அதிகப்படியான) மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்; அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக இருக்கும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்: சோகம், மனச்சோர்வு, ஒருமுறை, அழுகை - கண்ணீர் சிந்துதல் போன்றவை.

மறுபரிசீலனைகள் என்பது ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள், ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் சுமையைச் சுமக்கும் சொற்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் தொடரியல் கட்டுமானங்கள். மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வகைகள் - அனஃபோரா, எபிஃபோரா, ரிப்ரைன், ப்ளோனாஸ்ம், டாட்டாலஜிமற்றும் பல.

REFRAIN - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; முடிக்கப்பட்டதை அவ்வப்போது திரும்பத் திரும்பச் செய்தல் சொற்பொருள்அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தை சுருக்கமாகக் கூறும் பகுதி:

நீண்ட பயணத்தில் மலை ராஜா
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
அவர் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். -
அவர் ஒரு பாசி மலையில் ஒரு மேனரைக் காண்கிறார்.
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
லிட்டில் கிர்ஸ்டன் முற்றத்தில் நிற்கிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். –<…>
(கே. பால்மாண்ட் )

SYMBOL (அர்த்தங்களில் ஒன்று) என்பது ஒரு வகை உருவகம், ஒரு பொதுமைப்படுத்தும் இயல்பின் ஒப்பீடு: எம். லெர்மொண்டோவின் "படகோட்டம்" தனிமையின் சின்னமாக உள்ளது; A. புஷ்கின் "சிறப்பான மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்" சுதந்திரத்தின் சின்னம், முதலியன.

SYNECDOCHE என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; பார்வை மெட்டோனிமிஸ்,மொத்தத்தின் பெயரை அதன் பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுவதன் அடிப்படையில். சினெக்டோச் சில நேரங்களில் "அளவு" மெட்டோனிமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. "மணமகள் இன்று பைத்தியம் பிடித்தாள்" (ஏ. செக்கோவ்).

ஒப்பீடு என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; ஏற்கனவே தெரிந்ததை தெரியாத (பழைய மற்றும் புதிய) உடன் ஒப்பிட்டு ஒரு படத்தை உருவாக்குதல். ஒப்பீடு சிறப்பு சொற்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகிறது ("as", "as if", "exactly", "as if"), படிவம் கருவி வழக்குஅல்லது உரிச்சொற்களின் ஒப்பீட்டு வடிவங்கள்:

அவளே கம்பீரமானவள்,
பீஹன் போல நீந்துகிறது;
மேலும் அந்த உரையில் கூறப்பட்டுள்ளதாவது,
இது ஒரு நதி சலசலப்பது போன்றது.
(ஏ. புஷ்கின் )

TAUTOLOGY என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒத்த சொற்களை மீண்டும் கூறுதல்.

கழன்று போன ஷட்டர் இந்த வீடு எங்கே?
சுவரில் வண்ணமயமான கம்பளத்துடன் கூடிய அறையா?
அன்பே, அன்பே, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு
எனக்கு என் குழந்தைப் பருவம் நினைவிருக்கிறது.
(டி. கெட்ரின் )

TRAILS என்பது அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள். ட்ரோப்களின் வகைகள் உருவகம், உருவகம், எபிதெட்மற்றும் பல.

DEFAULT என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும். வாசகரின் கற்பனையை செயல்படுத்துவதற்காக ஹீரோவின் பேச்சு குறுக்கிடப்படுகிறது, தவறவிட்டதை நிரப்ப அழைக்கப்பட்டது. பொதுவாக நீள்வட்டத்தால் குறிக்கப்படுகிறது:

என்ன தவறு என்னிடம்?
அப்பா... மசெபா... மரணதண்டனை - பிரார்த்தனையுடன்
இங்கே, இந்த கோட்டையில், என் அம்மா -
(ஏ. புஷ்கின் )

EUPHEMISM என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மதிப்பீட்டை மாற்றும் விளக்கமான சொற்றொடர்.

“தனிப்பட்ட முறையில் அவரைப் பொய்யர் என்று சொல்வேன். ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் நான் வெளிப்பாட்டை பயன்படுத்துவேன் - உண்மையை நோக்கிய அற்பமான அணுகுமுறை. பார்லிமென்டில் - அந்த மாண்புமிகு அறிவு இல்லாதவர் என்று நான் வருந்துவேன். இதுபோன்ற தகவல்களுக்காக மக்கள் முகத்தில் குத்துகிறார்கள் என்று ஒருவர் சேர்க்கலாம். (டி. கால்ஸ்வொர்த்தி"தி ஃபோர்சைட் சாகா").

EPITHET - மொழியின் உருவக சாதனம்; ஒரு பொருளின் வண்ணமயமான வரையறை, நீங்கள் அதை ஒரே மாதிரியான முழு வரம்பிலிருந்தும் வேறுபடுத்தி, விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது. அடைமொழியின் வகைகள் - நிலையான, ஆக்ஸிமோரான், முதலியன: "தனியான பாய்மரம் வெண்மையானது ...".

எபிஃபோர் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; கவிதை வரிகளின் முடிவில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல். எபிஃபோரா என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு அரிய வடிவம்:

குறிப்பு - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
எட்ஜ் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
விலங்கு - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
பிரிதல் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
(V. Voznesensky )

3. கவிதையின் அடிப்படைகள்

அக்ரோஸ்டிக் - ஒவ்வொரு வசனத்தின் ஆரம்ப எழுத்துக்களும் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை செங்குத்தாக உருவாக்கும் ஒரு கவிதை:

தேவதை வானத்தின் விளிம்பில் படுத்துக் கொண்டார்,
குனிந்து, படுகுழியைப் பார்த்து வியக்கிறார்.
புதிய உலகம் இருளாகவும் நட்சத்திரங்களற்றதாகவும் இருந்தது.
நரகம் அமைதியாக இருந்தது. ஒரு அலறலும் கேட்கவில்லை.
கருஞ்சிவப்பு இரத்தம் பயமுறுத்தும் துடிப்பு,
உடையக்கூடிய கைகள் பயந்து நடுங்குகின்றன,
கனவுகளின் உலகம் உடைமை பெற்றது
தேவதையின் புனித பிரதிபலிப்பு.
உலகம் நிரம்பி வழிகிறது! அவன் கனவில் வாழட்டும்
காதல் பற்றி, சோகம் மற்றும் நிழல்கள் பற்றி,
நித்திய இருளில், திறப்பு
உங்கள் சொந்த வெளிப்பாடுகளின் ஏபிசி.
(N. குமிலேவ்)

ALEXANDRIAN VERSE - இரட்டை எழுத்துகளின் அமைப்பு; ஆண் மற்றும் பெண் ஜோடிகளை மாற்றும் கொள்கையின் அடிப்படையில் பல ஜோடி வசனங்களைக் கொண்ட iambic hexameter: aaBBvvGG...

ஒரு விருந்தில் இரண்டு வானியலாளர்கள் ஒன்றாக நடந்தது
ஏ
மேலும் அவர்கள் தங்களுக்குள் மிகவும் கடுமையாக வாதிட்டனர்:
ஏ
ஒன்று மீண்டும் மீண்டும்: பூமி, சுழன்று, சூரியனை வட்டமிடுகிறது,
பி
மற்றொன்று, சூரியன் அனைத்து கிரகங்களையும் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறது:
பி
ஒருவர் கோபர்நிகஸ், மற்றவர் டோலமி என்று அறியப்பட்டார்.
வி
இங்கே சமையல்காரர் தனது புன்னகையுடன் சர்ச்சையைத் தீர்த்தார்.
வி
உரிமையாளர் கேட்டார்: “நட்சத்திரங்களின் போக்கு உங்களுக்குத் தெரியுமா?
ஜி
சொல்லுங்கள், இந்த சந்தேகத்தை நீங்கள் எப்படி நியாயப்படுத்துகிறீர்கள்?"
ஜி
அவர் பின்வரும் பதிலை அளித்தார்: "கோப்பர்நிக்கஸ் சொல்வது சரிதான்,
ஈ
நான் சூரியனுக்குச் செல்லாமல் உண்மையை நிரூபிப்பேன்.
ஈ
இப்படி ஒரு எளிய சமையல்காரரை யார் பார்த்திருக்கிறார்கள்?
ஈ
ரோஸ்டரைச் சுற்றி அடுப்பை யார் திருப்புவார்கள்?
ஈ
(எம். லோமோனோசோவ்)

அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனம் முக்கியமாக உயர் கிளாசிக் வகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது - சோகங்கள், ஓட்ஸ் போன்றவை.

AMPHIBRACHIUS (கிரேக்கம் "ஆம்பி" - சுற்றி; "பாஸ்பு" - குறுகிய; நேரடி மொழிபெயர்ப்பு: "இருபுறமும் குறுகியது") - 2, 5, 8, 11 போன்ற எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட மூன்று எழுத்துக்கள்.

ஒரு காலத்தில் ஒரு சிறுவன் வாழ்ந்தான்
அவர் ஒரு விரலைப் போல உயரமாக / உயரமாக இருந்தார்.
முகம் அழகாக / அழகாக இருந்தது, -
தீப்பொறிகள் / சிறிய கண்கள் போல,
கன்றின் பஞ்சு போல...
(V. A. ஜுகோவ்ஸ்கி(இரண்டு-கால் ஆம்பிப்ராச்சியம்))

அனாபெஸ்ட் (கிரேக்க "அனாபைஸ்டோஸ்" - மீண்டும் பிரதிபலித்தது) - 3, 6, 9, 12, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் மூன்று-அடி அளவு.

நாடு / அல்லது மாநிலம் / அது இல்லை
நான் தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை.
Vasil/evsky os/trov இல்
நான் வருவேன் / இறப்பேன்.
(I. ப்ராட்ஸ்கி(இரண்டு அடி அனாபெஸ்ட்))

ASSONANCE என்பது முடிவடைவதைக் காட்டிலும் வார்த்தைகளின் வேர்களின் மெய்யியலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு துல்லியமற்ற ரைம் ஆகும்:

மாணவர் ஸ்க்ரியாபின் சொல்வதைக் கேட்க விரும்புகிறார்.
மேலும் அரை மாதம் அவர் கஞ்சனாக வாழ்கிறார்.
(E. Yevtushenko)

ஆஸ்ட்ரோபிக் உரை - ஒரு கவிதைப் படைப்பின் உரை, சரணங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை (என். ஏ. நெக்ராசோவ்"முன் நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்", முதலியன).

பானல் ரைம் - அடிக்கடி நிகழும், பழக்கமான ரைம்; ஒலி மற்றும் சொற்பொருள் ஸ்டென்சில். “...ரஷ்ய மொழியில் மிகக் குறைவான ரைம்கள் உள்ளன. ஒருவர் மற்றவரை அழைக்கிறார். "சுடர்" தவிர்க்க முடியாமல் "கல்லை" அதனுடன் இழுக்கிறது. "உணர்வுகள்" காரணமாக, "கலை" நிச்சயமாக தோன்றும். "காதல்" மற்றும் "இரத்தம்", "கடினமான" மற்றும் "அற்புதமான", "விசுவாசமான" மற்றும் "பாசாங்குத்தனமான" மற்றும் பலவற்றில் யார் சோர்வடையவில்லை. (ஏ. புஷ்கின்"மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்").

மோசமான ரைம் - அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் மட்டுமே அதில் மெய்யெழுத்துக்கள்: "அருகில்" - "பூமி", "அவள்" - "ஆன்மா", முதலியன. சில நேரங்களில் ஒரு மோசமான ரைம் "போதுமான" ரைம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வெற்று வசனம் - ரைம் இல்லாத வசனம்:

வாழ்க்கை இன்பங்கள்
இசை காதலை விட தாழ்ந்தது;
ஆனால் காதலும் ஒரு மெல்லிசை...
(ஏ. புஷ்கின்)

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கவிதைகளில் வெற்று வசனம் தோன்றியது. (வி. டிரெடியாகோவ்ஸ்கி), 19 ஆம் நூற்றாண்டில். A. புஷ்கின் பயன்படுத்தினார் ("மீண்டும் நான் பார்வையிட்டேன்..."),

எம். லெர்மொண்டோவ் ("சார் இவான் வாசிலியேவிச் பற்றிய பாடல்..."), என். நெக்ராசோவ் ("ரஷ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்"), முதலியன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில். I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வெற்று வசனம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

BRACHYKOLON - ஆற்றல்மிக்க தாளத்தை வெளிப்படுத்த அல்லது நகைச்சுவை வடிவமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ஓரிசை வசனம்.

நெற்றி -
சுண்ணாம்பு.
பெல்
சவப்பெட்டி.
பாடினார்
பாப்.
உறை
ஸ்ட்ரெல் -
நாள்
புனித!
கிரிப்ட்
குருடர்
நிழல் -
நரகத்தில்!
(V. Khodasevich."இறுதி சடங்கு")

புரிம் - 1. கொடுக்கப்பட்ட பாசுரங்கள் கொண்ட கவிதை; 2. அத்தகைய கவிதைகளை இயற்றுவதைக் கொண்ட ஒரு விளையாட்டு. விளையாட்டின் போது, பின்வரும் நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: ரைம்கள் எதிர்பாராததாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்க வேண்டும்; அவற்றை மாற்றவோ மறுசீரமைக்கவோ முடியாது.

இலவச வசனம் - இலவச வசனம். இதில் மீட்டர் மற்றும் ரைம் இல்லாமல் இருக்கலாம். இலவச வசனம் என்பது ஒரு வசனம், இதில் தாள அமைப்பின் அலகு (வரி, ரைம், சரணம்)ஒலிப்பு தோன்றும் (வாய்மொழி செயல்திறனில் மந்திரம்):

நான் ஒரு மலை உச்சியில் படுத்திருந்தேன்
நான் பூமியால் சூழப்பட்டிருந்தேன்.
கீழே மந்திரித்த விளிம்பு
இரண்டைத் தவிர அனைத்து வண்ணங்களையும் இழந்தது:
வெளிர் நீலம்,
நீல கல் இருக்கும் இடத்தில் வெளிர் பழுப்பு
அஸ்ரேலின் பேனா எழுதியது,
தாகெஸ்தான் என்னைச் சுற்றிக் கிடந்தது.
(ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி)

உள் ரைம் - மெய்யெழுத்துக்கள், ஒன்று (அல்லது இரண்டும்) வசனத்திற்குள் அமைந்துள்ளது. உள் ரைம் நிலையானதாக இருக்கலாம் (செசுராவில் தோன்றும் மற்றும் அரைகுறைகளுக்கு இடையிலான எல்லையை வரையறுக்கிறது) மற்றும் ஒழுங்கற்ற (வசனத்தை தனித்தனி தாள சமமற்ற மற்றும் சீரற்ற குழுக்களாக உடைக்கிறது):

ரியா மறைந்துவிட்டால்,
உணர்வின்மை மற்றும் பிரகாசம்
பனி செதில்கள் சுருண்டுவிடும். -
தூக்கம் வந்தால், தூரம்
சில சமயம் நிந்தையுடன், சில சமயம் காதலில்,
அழுகையின் சத்தம் மென்மையானது.
(கே. பால்மாண்ட்)

இலவச வசனம் - வெவ்வேறு அடிகளில் வசனம். இலவச வசனத்தின் முதன்மையான அளவு ஐயம்பிக் ஆகும், இது ஒரு வசன நீளம் முதல் ஆறு அடி வரை இருக்கும். இந்த படிவம் நேரடியாக அனுப்புவதற்கு வசதியானது பேச்சுவழக்கு பேச்சுஎனவே இது முதன்மையாக கட்டுக்கதைகள், கவிதை நகைச்சுவைகள் மற்றும் நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது ("Woe from Wit" A. S. Griboyedov மற்றும் பலர்).

கிராஸ்கள் / இல்லை, நீங்கள் / ஷெட் இலிருந்து / டெர்பென் / நான் 4-ஸ்டாப்.
ra/zoren/ya இலிருந்து, 2-நிறுத்தம்.
என்ன பேச்சு / கி அவர்கள் / மற்றும் ரு / செல்கள் 4-ஸ்டாப்.
போது / கூடுதல் / பொய் போது / நிர்ணயம் / என்பதை, 4-நிறுத்தம்.
நாங்கள் செல்வோம் / கேட்போம் / நமக்காக / உப்ரா / நீங்கள் / ஆற்றில், 6-நிறுத்தம்.
இதில் / டோரஸ் / ஓடை / மற்றும் ஆறு / பாய்கிறது / 6 நிறுத்தங்கள் உள்ளன.
(I. கிரைலோவ்)

எண்கோணம் - ஒரு குறிப்பிட்ட ரைமிங் முறையுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம். மேலும் விவரங்களைப் பார்க்கவும். ஆக்டேவ். முக்கோணம்.

ஹெக்ஸாமீட்டர் - ஹெக்ஸாமீட்டர் டாக்டைல்,பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளின் பிடித்த மீட்டர்:

தண்டரர் மற்றும் லெத்தேவின் மகன் - ஃபோபஸ், ராஜா மீது கோபம்
அவர் இராணுவத்தின் மீது ஒரு தீய வாதையைக் கொண்டு வந்தார்: நாடுகள் அழிந்தன.
(ஹோமர்.இலியட்; பாதை என். க்னெடிச்)

கன்னிப் பெண் கலசத்தை தண்ணீரில் இறக்கி, குன்றின் மீது உடைத்தாள்.
கன்னி சோகமாக, ஒரு துண்டைப் பிடித்துக்கொண்டு சும்மா அமர்ந்திருக்கிறாள்.
அதிசயம்! உடைந்த கலசத்திலிருந்து பாயும் நீர் வற்றாது,
கன்னி, நித்திய நீரோடைக்கு மேலே, எப்போதும் சோகமாக அமர்ந்திருக்கிறார்.
(ஏ. புஷ்கின்)

ஹைப்பர்டாக்டைலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து நான்காவது மற்றும் மேலும் எழுத்துக்களில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

கோஸ், பால்டா, குவாக்ஸ்,
மற்றும் பாதிரியார், பால்டாவைப் பார்த்து, குதித்தார் ...
(ஏ. புஷ்கின்)

டாக்டிலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

நான், கடவுளின் தாய், இப்போது பிரார்த்தனையுடன்
உங்கள் உருவத்தின் முன், பிரகாசமான பிரகாசம்,
இரட்சிப்பைப் பற்றி அல்ல, போருக்கு முன் அல்ல
நன்றியுணர்வு அல்லது மனந்திரும்புதலுடன் அல்ல,
என் ஆன்மாவுக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை,
வேரற்ற ஒளியில் அலைந்து திரிபவரின் ஆன்மாவுக்காக...
(எம் யூ)

DACTYL - 1வது, 4வது, 7வது, 10வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட மூன்று-அடி மீட்டர்:

நெருங்கி வந்தது / சாம்பல் பின்னால் / பூனை
காற்று / மென்மையாகவும் / போதையாகவும் இருந்தது,
மற்றும் அங்கிருந்து / அழைக்கப்பட்டது / தோட்டம்
எப்படியோ பற்றி / குறிப்பாக / பச்சை.
(ஐ. அன்னென்ஸ்கி(3-அடி டாக்டைல்))

ஜோடி - 1. ஜோடி ரைம் கொண்ட இரண்டு வசனங்களின் சரணம்:

வெளிர் நீல மர்மமான முகம்
அவர் வாடிய ரோஜாக்களின் மேல் சாய்ந்தார்.
மற்றும் விளக்குகள் சவப்பெட்டியை பொன்னிறமாக்குகின்றன
மேலும் அவர்களின் குழந்தைகள் வெளிப்படையாக ஓடுகிறார்கள்...
(I. புனின்)

2. பாடல் வரிகளின் வகை; இரண்டு வசனங்கள் கொண்ட முழுமையான கவிதை:

மற்றவர்களிடமிருந்து நான் பாராட்டுகளைப் பெறுகிறேன் - என்ன சாம்பல்,
உங்களிடமிருந்து மற்றும் நிந்தனை - பாராட்டு.
(A. அக்மடோவா)

DOLNIK (Pauznik) - விளிம்பில் உள்ள கவிதை மீட்டர் பாடக்குறிப்பு-டானிக்மற்றும் டானிக்வசனம் வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடைநிலை இடைவெளிகளின் வரம்பு 0 முதல் 4 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டோல்னிக் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

தாமதமான இலையுதிர் காலம். வானம் திறந்திருக்கிறது
மேலும் காடுகள் அமைதியால் நிரம்பியுள்ளன.
மங்கலான கரையில் படுத்துக்கொண்டான்
தேவதையின் தலை உடம்பு சரியில்லை.
(ஏ. தொகுதி(மூன்று பீட் டோல்டர்))

பெண் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

இந்த அற்ப கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு
நீடிய பொறுமையின் பூர்வீக நிலம்,
நீங்கள் ரஷ்ய மக்களின் விளிம்பு!
(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து "மூட்டை", "பாலம்") - பல்வேறு கவிதை வடிவங்கள், இலக்கிய இயக்கங்கள் மற்றும் கலை வகைகளின் பொதுவான தன்மையின் அறிகுறி (பார்க்க: பிரியுகோவ் எஸ்.இ. Zeugma: ரஷ்ய கவிதைகள் பழக்கவழக்கத்திலிருந்து பின்நவீனத்துவம் வரை. - எம்., 1994).

IKT என்பது ஒரு வசனத்தில் வலுவான தாளத்தை உருவாக்கும் எழுத்து.

குவாட்ரீன் - 1. ரஷ்யக் கவிதையில் மிகவும் பொதுவான சரணம், நான்கு வசனங்களைக் கொண்டது: ஏ. புஷ்கின் எழுதிய "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்", எம். லெர்மொண்டோவின் "செயில்", "ஏன் நீங்கள் பேராசையுடன் சாலையைப் பார்க்கிறீர்கள்" என். நெக்ராசோவ், என். ஜபோலோட்ஸ்கியின் "உருவப்படம்", " பனி பொழிகிறது» பி. பாஸ்டெர்னக் மற்றும் பலர் ரைமிங் முறையை இணைக்கலாம் (ஆப்),வட்ட (அப்பா),குறுக்கு (அபாப்); 2. பாடல் வரிகளின் வகை; ஒரு முழுமையான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும், பிரதானமாக தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் நான்கு வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை:

சமாதானப்படுத்தும் வரை, வரை
கொலை எளிமையானது:
இரண்டு பறவைகள் எனக்காக கூடு கட்டின.
உண்மை - மற்றும் அனாதை.
(M. Tsvetaeva)

பிரிவு - ஒரு கவிதை வரியில் உள்ள இறுதி எழுத்துக்களின் குழு.

லிமெரிக் - 1. திட சரண வடிவம்; ரைமிங் கொள்கையின் அடிப்படையில் இரட்டை மெய்யொலியுடன் கூடிய பெண்டாவர்ஸ் அப்பா.ஆங்கிலக் கவிஞர் எட்வர்ட் லியரால் ஒரு அசாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றி சொல்லும் நகைச்சுவைக் கவிதையின் வகையாக லிமெரிக் இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது:

மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் ஒருவர் வசித்து வந்தார்.
அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் மோசமாகப் பார்த்தார்.
- இது உங்கள் கால்தானா?
- எனக்கு கொஞ்சம் சந்தேகம், -
மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் பதிலளித்தார்.

2. இலக்கிய விளையாட்டு, இது ஒத்த நகைச்சுவைக் கவிதைகளை உருவாக்குகிறது; இந்த வழக்கில், லிமெரிக் அவசியம் வார்த்தைகளுடன் தொடங்க வேண்டும்: "ஒரு காலத்தில் ...", "ஒரு காலத்தில் ஒரு வயதானவர் வாழ்ந்தார் ...", முதலியன.

லிபோகிராம் - எந்த குறிப்பிட்ட ஒலியும் பயன்படுத்தப்படாத ஒரு கவிதை. எனவே, ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் "தி நைட்டிங்கேல் இன் எ ட்ரீம்" கவிதையில் "ஆர்" ஒலி இல்லை:

நான் ஒரு உயரமான மலையில் தூங்கினேன்,
உன் குரல் கேட்டேன், இரவிங்கேல்;
ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் கூட
இது என் ஆத்மாவுக்கு தெளிவாக இருந்தது:
அது ஒலித்தது, பின்னர் எதிரொலித்தது,
இப்போது அவர் சிணுங்கினார், இப்போது அவர் சிரித்தார்
தூரத்தில் இருந்து கேட்டதில், -
மற்றும் காலிஸ்டாவின் கைகளில்
பாடல்கள், பெருமூச்சுகள், கிளிக்குகள், விசில்கள்
ஒரு இனிமையான கனவை அனுபவித்தேன்.<…>

மாக்கரோனிகா கவிதை - நையாண்டி அல்லது பகடி இயல்புடைய கவிதை; காமிக் விளைவு அதில் இருந்து வார்த்தைகளை கலப்பதன் மூலம் அடையப்படுகிறது வெவ்வேறு மொழிகள்மற்றும் பாணிகள்:

எனவே நான் சாலையில் புறப்பட்டேன்:
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகருக்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டது
மற்றும் டிக்கெட் கிடைத்தது
எனக்காக, இ பூர் அனெட்,
மற்றும் பூர் கரிடன் லெ மெடிக்
சுர் லே பைரோஸ்கேப் "வாரிசு",
குழுவினரை ஏற்றினார்
ஒரு பயணத்திற்குத் தயாராகிவிட்டார்<…>
(I. மியாட்லெவ்("செல்வி. குர்தியுகோவாவின் உணர்வுகள் மற்றும் வெளிநாட்டில் உள்ள கருத்துக்கள் L'Etrange இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன"))

மெசோதிக் - செங்குத்து கோட்டின் நடுவில் உள்ள எழுத்துக்கள் ஒரு வார்த்தையை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை.

METER - கவிதை வரிகளுக்குள் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள வரிசைப்படுத்தல். சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் உள்ள மீட்டர் வகைகள் இரண்டு-அடிகள் (பார்க்க. ட்ரோச்சி, ஐம்பிக்),முக்கெழுத்து (பார்க்க டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபெஸ்ட்)மற்றும் பிற கவிதை மீட்டர்.

மெட்ரிக்ஸ் என்பது கவிதையின் ஒரு பகுதியாகும், இது வசனத்தின் தாள அமைப்பைப் படிக்கிறது.

MONORYM - ஒரு ரைம் பயன்படுத்தி ஒரு கவிதை:

நீங்கள் குழந்தைகளாக இருக்கும்போது,
தருணங்களில் உங்கள் மூளையை கசக்காதீர்கள்
ஓவர் தி ஹேம்லெட்ஸ், லைஸ், கென்ட்ஸ்,
மன்னர்கள் மற்றும் ஜனாதிபதிகள் மீது,
கடல்கள் மற்றும் கண்டங்கள் மீது,
அங்கு உங்கள் எதிரிகளுடன் கலக்காதீர்கள்.
உங்கள் போட்டியாளர்களிடம் புத்திசாலியாக இருங்கள்
சிறந்தவர்களுடன் படிப்பை எப்படி முடிப்பீர்கள்?
நீங்கள் காப்புரிமையுடன் சேவைக்குச் செல்வீர்கள் -
உதவிப் பேராசிரியர்களின் சேவையைப் பார்க்காதீர்கள்
குழந்தைகள், பரிசுகளை வெறுக்காதீர்கள்!<…>
(A. அபுக்தின்)

மோனோஸ்டிச் - ஒரு வசனம் கொண்ட ஒரு கவிதை.

நான்
அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் உலகங்களுக்கும் இரகசியங்களுக்கும் முக்கியமாகும்.
II
அன்பு நெருப்பு, இரத்தம் நெருப்பு, வாழ்க்கை நெருப்பு, நாம் நெருப்பு.
(கே. பால்மாண்ட்)

மோரா - பண்டைய வசனங்களில், ஒரு குறுகிய எழுத்தை உச்சரிப்பதற்கான நேர அலகு.

ஆண் ரைம் - வசனத்தின் கடைசி எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் மெய்:

நாங்கள் சுதந்திரப் பறவைகள்; இது நேரம், சகோதரரே, இது நேரம்!
அங்கே, மேகங்களுக்குப் பின்னால் மலை வெண்மையாக மாறும்,
கடல் விளிம்புகள் நீல நிறமாக மாறும் இடத்திற்கு,
காற்று மட்டும் நடக்கும் இடத்திற்கு... ஆம் நான்!
(ஏ. புஷ்கின்)

ஓடிக் ஸ்ட்ரோப் - ரைமிங் முறையுடன் கூடிய பத்து வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் AbAbVVgDDg:

ஓ காத்திருப்பவர்களே
அதன் ஆழத்திலிருந்து தந்தை நாடு
அவர் அவர்களைப் பார்க்க விரும்புகிறார்,
வெளி நாடுகளில் இருந்து எவை அழைக்கின்றன.
ஓ, உங்கள் நாட்கள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவை!
இப்போது மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்
காட்டுவது உங்கள் கருணை
பிளாட்டோனோவ் என்ன சொந்தமாக முடியும்
மற்றும் விரைவான புத்திசாலியான நியூட்டன்கள்
ரஷ்ய நிலம் பிறக்கிறது.
(எம்.வி. லோமோனோசோவ்("ஹெர் மெஜஸ்டி தி பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் அனைத்து ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில் ஓட். 1747"))

ஆக்டேவ் - ரைமிங் காரணமாக மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம் abababvv:

வசனங்கள் தெய்வீக இரகசியங்களை ஒத்திசைக்கிறது
ஞானிகளின் புத்தகங்களிலிருந்து இதைப் பற்றி யோசிக்க வேண்டாம்:
உறங்கும் நீரின் கரையில், தற்செயலாகத் தனியாக அலைந்து,
நாணல்களின் கிசுகிசுப்பை உங்கள் ஆத்மாவுடன் கேளுங்கள்,
நான் ஓக் காடுகள் என்று சொல்கிறேன்: அவற்றின் ஒலி அசாதாரணமானது
உணர்ந்து புரிந்து கொள்ளுங்கள்... கவிதையின் மெய்யெழுத்தில்
விருப்பமில்லாமல் உங்கள் உதடுகளிலிருந்து பரிமாண எண்மங்கள்
ஓக் தோப்புகள் பாய்கின்றன, இசை போல ஒலிக்கிறது.
(ஏ. மைகோவ்)

ஆக்டேவ் பைரன், ஏ. புஷ்கின், ஏ.கே மற்றும் பிற கவிஞர்களில் காணப்படுகிறது.

ONEGIN STROPHA - 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் (AbAbVVg-gDeeJj); A. புஷ்கின் (நாவல் "யூஜின் ஒன்ஜின்") உருவாக்கினார். ஒன்ஜின் சரணத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் கட்டாயப் பயன்பாடாகும்.

என்னை பழைய விசுவாசி என்று அறியட்டும்,
நான் கவலைப்படவில்லை - நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்:
நான் Onegin அளவில் எழுதுகிறேன்:
நண்பர்களே, நான் பழைய முறையில் பாடுகிறேன்.
தயவுசெய்து இந்தக் கதையைக் கேளுங்கள்!
அதன் எதிர்பாராத முடிவு
ஒருவேளை நீங்கள் ஆமோதிப்பீர்கள்
லேசாக தலை வணங்குவோம்.
பழங்கால வழக்கத்தை கடைபிடித்து,
நாம் நன்மை தரும் மது
இனிமையற்ற கவிதைகளைக் குடிப்போம்,
அவர்கள் ஓடுவார்கள், நொண்டிக்கொண்டு,
உங்கள் அமைதியான குடும்பத்திற்கு
அமைதிக்கான மறதி நதிக்கு.<…>
(எம். லெர்மண்டோவ்(தம்போவ் பொருளாளர்))

PALINDROM (கிரேக்கம் "பாலின்ட்ரோமோஸ்" - பின்னோக்கி ஓடுகிறது), அல்லது INVERT - ஒரு சொல், சொற்றொடர், வசனம், இடமிருந்து வலமாக மற்றும் வலமிருந்து இடமாக இரண்டையும் சமமாகப் படிக்கவும். ஒரு முழு கவிதையும் ஒரு பாலிண்ட்ரோமில் கட்டமைக்கப்படலாம் (வி. க்ளெப்னிகோவ் "உஸ்ட்ரக் ரசின்", வி. கெர்ஷூனி "டாட்", முதலியன):

பலவீனமான ஆவி, மெலிந்த கோடு,
தந்திரமான (குறிப்பாக சண்டையில் அமைதியாக).
அவர்கள் வியாவின் சண்டையில் உள்ளனர். வெளிச்சத்தில் நம்பிக்கை.
(V. பால்சிகோவ்)

பெண்டாமீட்டர் - பெண்டாமீட்டர் டாக்டைல்.இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது ஹெக்ஸாமீட்டர்எலிஜிக் போன்றது குகை:

தெய்வீக ஹெலனிக் பேச்சின் அமைதியான ஒலியை நான் கேட்கிறேன்.
என் கலங்கிய ஆன்மாவுடன் பெரிய முதியவரின் நிழலை நான் உணர்கிறேன்.
(ஏ. புஷ்கின்)

PENTON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் நான்கு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஐந்து-அடி. ரஷ்ய கவிதைகளில், "முக்கியமாக மூன்றாவது பென்டன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்தைத் தாங்குகிறது:

சிவப்பு சுடர்
விடியல் வெடித்தது;
பூமியின் முகம் முழுவதும்
மூடுபனி தவழ்கிறது...
(ஏ. கோல்ட்சோவ்)

PEON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் மூன்று அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட நான்கு எழுத்துக்கள் கொண்ட அடி. பியூன்கள் மன அழுத்தத்தின் இடத்தில் வேறுபடுகின்றன - முதல் முதல் நான்காவது வரை:

தூக்கம், பாதி / இறந்த மற்றும் வாடிய பூக்கள் / நீங்கள்,
எனவே நீங்கள் இனங்கள் / அழகு வண்ணங்கள் / நீங்கள் பிணைக்கப்படவில்லை,
படைப்பாளியால் / பயணித்த / வளர்க்கப்பட்ட பாதைகளுக்கு அருகில்,
உன்னைப் பார்க்காத / மஞ்சள் கோலா / கெளுத்தி மீனால் நொறுங்கி...
(கே. பால்மாண்ட்(பெண்டாமீட்டர் பியூன் முதலில்))

விளக்குகள் - / சுதாரிகி,
சொல்லு/நீ சொல்லு
நீங்கள் பார்த்தது / கேட்டது
நீங்கள் இரவு பேருந்தில் இருக்கிறீர்களா?...
(I. மியாட்லெவ்(இரண்டடி பியூன் இரண்டாவது))

காற்றைக் கேட்டு, / பாப்லர் வளைகிறது, / இலையுதிர் மழை வானத்திலிருந்து கொட்டுகிறது,
எனக்கு மேலே / கடிகாரத்தின் / சுவர் ஆந்தைகளின் அளவிடப்பட்ட தட்டுதல் கேட்கப்படுகிறது;
யாரும் / என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவில்லை / என் இதயம் கவலையுடன் துடிக்கிறது /
மற்றும் உதடுகளில் இருந்து / சுதந்திரமாக வெடிக்கவில்லை / ஒரு சலிப்பான / சோகமான வசனம்;
மற்றும் ஒரு அமைதியான / தொலைதூர ஸ்டாம்ப் போல, / ஜன்னலுக்கு வெளியே நான் / முணுமுணுப்பு கேட்கிறேன்,
புரிந்துகொள்ள முடியாத / விசித்திரமான கிசுகிசு / - துளிகள் / மழையின் கிசுகிசு.
(கே. பால்மாண்ட்(மூன்றாவது டெட்ராமீட்டர் பியூன்))

ரஷ்ய கவிதைகளில் மூன்றாவது பியூனை அதிகம் பயன்படுத்துவோம்; நான்காவது வகை பியூன் ஒரு சுயாதீன மீட்டராக ஏற்படாது.

இடமாற்றம் - தாள பொருத்தமின்மை; வாக்கியத்தின் முடிவு வசனத்தின் முடிவோடு ஒத்துப்போவதில்லை; உரையாடல் ஒலியை உருவாக்கும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது:

குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் சந்திக்கிறேன்
வேலைக்காரன் காலையில் எனக்கு ஒரு கோப்பை தேநீர் கொண்டு வந்தான்.
கேள்விகள்: சூடாக இருக்கிறதா? பனிப்புயல் தணிந்ததா?..
(ஏ. புஷ்கின்)

பைரிச்சியம் - உச்சரிப்பு விடுபட்ட பாதம்:

புயல் / மூடுபனி / வானத்தை மூடுகிறது /
சூறாவளி / பனி / செங்குத்தான / cha...
(ஏ. புஷ்கின்(இரண்டாம் செய்யுளின் மூன்றாம் அடி பைரவர்))

பெண்டாத்ஸ் - இரட்டை மெய்யெழுத்துக்களைக் கொண்ட சரணம்-குவாட்ரெயின்கள்:

உயரத்தில் புகைத்தூண் எப்படி பிரகாசமாகிறது! -
கீழே உள்ள நிழல் எப்படி மழுப்பலாக சறுக்குகிறது!..
"இது எங்கள் வாழ்க்கை," நீங்கள் என்னிடம் சொன்னீர்கள், "
நிலவொளியில் ஒளிரும் லேசான புகை அல்ல,
இந்த நிழல் புகையிலிருந்து ஓடுகிறது..."
(F. Tyutchev)

ஒரு வகை பெண்டாவர்ஸ் லிமெரிக்.

ரிதம் - மீண்டும் மீண்டும் செய்யக்கூடிய தன்மை, நேரம் மற்றும் இடத்தின் சம இடைவெளியில் ஒரே மாதிரியான நிகழ்வுகளின் விகிதாசாரம். ஒரு கலைப் படைப்பில், ரிதம் உணரப்படுகிறது வெவ்வேறு நிலைகள்: சதி, கலவை, மொழி, வசனம்.

RHYME (பிராந்திய ஒப்பந்தம்) - ஒரே மாதிரியான ஒலி உட்பிரிவுகள். ரைம்கள் இருப்பிடம் (ஜோடி, குறுக்கு, மோதிரம்), மன அழுத்தம் (ஆண்பால், பெண்பால், டாக்டிலிக், ஹைப்பர்டாக்டைலிக்), கலவை (எளிய, கலவை), ஒலி (துல்லியமான, ரூட் அல்லது அசோனன்ஸ்), மோனோரிஹைம் போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

SEXTINE - ஆறு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபாபாப்).ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது:

ராணி தண்ணீருடன் கிங் ஃபயர். -
உலக அழகி.
வெள்ளை முகத்துடன் அவர்களுக்கு நாள் பரிமாறுகிறது
இரவில் இருள் இருக்கிறது,
சந்திரன்-கன்னியுடன் அந்தி.
அவற்றைத் தாங்க மூன்று தூண்கள் உள்ளன.<…>
(கே. பால்மாண்ட்)

சிலாபிக் வசனம் - மாற்று வசனங்களில் சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் இருக்கும்போது, ஒரு கேசுரா அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது வரியை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. சிலாபிக் வசனம் முதன்மையாக நிலையான அழுத்தத்தைக் கொண்ட மொழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிதைகளில் இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. எஸ். போலோட்ஸ்கி, ஏ. கான்டெமிர் மற்றும் பலர்.

SYLLAB-TONIC VERSE - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு வசன அமைப்பு. அடிப்படை மீட்டர் (பரிமாணங்கள்) - இரண்டு எழுத்துக்கள் (Iambic, Horey)மற்றும் மூவெழுத்து (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபேஸ்ட்).

SONNET - 1. பல்வேறு ரைமிங் வழிகளைக் கொண்ட 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம். சொனட்டின் வகைகள்: இத்தாலியன் (ரைம் முறை: abab//abab//vgv//gvg)\பிரஞ்சு (ரைம் முறை: அப்பா/அப்பா//vvg//ddg)\ஆங்கிலம் (ரைம் முறை: abab//vgvg//dede//LJ).ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நிலையான ரைமிங் முறைகளுடன் "ஒழுங்கற்ற" சொனட் வடிவங்களும் உருவாக்கப்படுகின்றன.

2. பாடல் வரிகளின் வகை; 14 வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, முக்கியமாக தத்துவ, காதல், நேர்த்தியான உள்ளடக்கம் - வி. ஷேக்ஸ்பியர், ஏ. புஷ்கின், வியாச் எழுதிய சொனெட்டுகள். இவனோவா மற்றும் பலர்.

ஸ்பாண்ட் - கூடுதல் (சூப்பர் ஸ்கீம்) அழுத்தத்துடன் கால்:

ஸ்வீடன், ரஷியன் கோ/லெட், ரு/பிட், ரீ/ஜெட்.
(ஏ. புஷ்கின்)

(iambic tetrameter - முதல் spondee foot)

வசனம் - 1. வரிஒரு கவிதையில்; 2. ஒரு கவிஞரின் வசனத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு: மெரினா ஸ்வேடேவா, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, முதலியவற்றின் வசனம்.

STOP என்பது அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத உயிரெழுத்துக்களின் தொடர்ச்சியான கலவையாகும். வசனத்தின் சிலபிக்-டானிக் அமைப்பில் அடி ஒரு அலகாக செயல்படுகிறது: ஐயம்பிக் டிரிமீட்டர், அனாபேஸ்ட் டெட்ராமீட்டர் போன்றவை.

ஸ்ட்ரோப் - மீட்டர், ரைமிங் முறை, ஒலியமைப்பு போன்றவற்றின் மூலம் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட வசனங்களின் குழு.

STROPHIC என்பது வசனக் கட்டமைப்பின் கலவை நுட்பங்களைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TACTOVIK - சிலாபிக்-டானிக் மற்றும் டானிக் வெர்சிஃபிகேஷன் விளிம்பில் உள்ள ஒரு கவிதை மீட்டர். வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடைநிலை இடைவெளிகளின் வரம்பு 2 முதல் 3 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தந்திரோபாயம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

கறுப்பினத்தவன் ஒருவன் ஊரைச் சுற்றி ஓடிக்கொண்டிருந்தான்.
அவர் மின்விளக்குகளை அணைத்துவிட்டு, படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
மெதுவாக, வெள்ளை விடியல் நெருங்கியது,
அந்த மனிதருடன் சேர்ந்து அவர் படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
(ஏ. தொகுதி(நான்கு-துடிக்கும் தந்திரவாதி))

TERZETT - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (ஆஹ், பிபிபி, ஈஈஈமுதலியன). ரஷ்ய கவிதைகளில் டெர்செட்டோ அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவள் ஒரு தேவதை போல, காற்றோட்டமான மற்றும் விசித்திரமான வெளிர்,
அவள் கண்களில் ஒரு அலை விளையாடுகிறது, நழுவுகிறது,
அவளுடைய பச்சைக் கண்களில் ஒரு ஆழம் இருக்கிறது - குளிர்.
வா, அவள் உன்னை அரவணைப்பாள், உன்னை அரவணைப்பாள்,
என்னைக் காப்பாற்றவில்லை, துன்புறுத்துகிறேன், ஒருவேளை அழிக்கிறேன்,
ஆனாலும் அவள் உன்னை காதலிக்காமல் முத்தமிடுவாள்.
அவர் உடனடியாக விலகிவிடுவார், அவருடைய ஆன்மா தொலைவில் இருக்கும்,
மற்றும் தங்க தூசியில் நிலவின் கீழ் அமைதியாக இருக்கும்
தூரத்தில் கப்பல்கள் மூழ்குவதை அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்கள்.
(கே. பால்மாண்ட்)

டெர்சினா - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபா, பிவிபி, விஜிவிமுதலியன):

பின்னர் நாங்கள் சென்றோம் - பயம் என்னைத் தழுவியது.
இம்ப், தனது குளம்பை தனக்கு கீழே இழுத்துக்கொண்டது
நரக நெருப்பால் பணக்காரனை முறுக்கினான்.
புகைபிடித்த தொட்டியில் சூடான கொழுப்பு சொட்ட,
மேலும் வட்டிக்காரன் நெருப்பில் சுட்டான்
நான்: “சொல்லுங்கள்: இந்த மரணதண்டனையில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது?
(ஏ. புஷ்கின்)

டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவை டெர்ஸாஸில் எழுதப்பட்டது.

டோனிக் வசனம் - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் வசனமயமாக்கல் அமைப்பு, அதே நேரத்தில் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை.

சரியான ரைம் - ஒலிக்கும் ஒரு ரைம் உட்கூறுஇணை செய்:

நீல மாலையில், நிலவு மாலையில்
நான் ஒரு காலத்தில் அழகாகவும் இளமையாகவும் இருந்தேன்.
தடுக்க முடியாத, தனித்துவமானது
எல்லாம் பறந்தது... வெகுதூரம்... கடந்தது...
இதயம் குளிர்ந்தது, கண்கள் வாடின...
நீல மகிழ்ச்சி! நிலவொளி இரவுகள்!
(உடன். யேசெனின்)

ட்ரையோலெட் - எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அப்பாபாப்)அதே வரிகளை மீண்டும் செய்யவும்:

நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதியின் சத்தம் கேட்கிறது.
வயல்களையும் காவல் துறைகளையும் கடந்து,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்.
ஒரு மூடுபனி புல்வெளியில்
பச்சை மின்னும் மினுமினுப்பு,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதி மற்றும் நான் தெறிக்கும் சத்தம் கேட்கிறேன்.
(V. பிரையுசோவ்)

உருவக் கவிதைகள் - ஒரு பொருள் அல்லது வடிவியல் உருவத்தின் வெளிப்புறத்தை உருவாக்கும் வரிகள்:

நான் பார்க்கிறேன்
விடியல்
கதிர்கள்
விஷயங்களை எப்படி
நான் இருளில் பிரகாசிக்கிறேன்,
நான் என் முழு ஆன்மாவையும் மகிழ்விக்கிறேன்.
ஆனால் என்ன? - சூரியனில் இருந்து ஒரு இனிமையான பிரகாசம் மட்டுமே உள்ளதா?
இல்லை! - பிரமிட் என்பது நல்ல செயல்களின் நினைவகம்.
(ஜி. டெர்ஷாவின்)

PHONICS என்பது வசனத்தின் ஒலி அமைப்பைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TROCHEA (Tracheus) - 1வது, 3வது, 5வது, 7வது, 9வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு-அடி அளவு:

சோள வயல்கள் / சுருக்கப்பட்ட, / தோப்புகள் / வெற்று,
நீர் / மானா மற்றும் / ஈரத்திலிருந்து.
/ நீலம் / மலைகளுக்கு கோல் / கெளுத்தி மீன்
சூரியன் / இருந்தது / அமைதியாக / மறைந்தது.
(உடன். யேசெனின்(டெட்ராமீட்டர் ட்ரோச்சி))

CAESURA - கவிதை வரியின் நடுவில் ஒரு இடைநிறுத்தம். பொதுவாக கேசுரா ஆறு அடி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் தோன்றும்:

விஞ்ஞானம் கிழிந்தது, // கந்தல் துணியில் வெட்டப்பட்டது,
ஏறக்குறைய எல்லா வீடுகளிலிருந்தும் // ஒரு சாபத்தால் வீழ்த்தப்பட்டது;
அவர்கள் அவளை அறிய விரும்பவில்லை, // அவளுடைய நட்புகள் ஓடிக்கொண்டிருக்கின்றன,
எப்படி, யார் கடலில் கஷ்டப்பட்டார்கள், // கப்பல் சேவை.
(ஏ. கான்டெமிர்(நையாண்டி 1. போதனையை நிந்திப்பவர்கள் மீது: உங்கள் சொந்த மனதுக்கு))

ஹெக்ஸா - மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் கூடிய ஆறு வரி சரணம்; ரைமிங் முறை வேறுபட்டிருக்கலாம்:

இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி, ஏ
பகல் மற்றும் ஒளி இரண்டின் இந்த சக்தி, ஏ
இந்த நீல பெட்டகம் பி
இந்த அலறல் மற்றும் சரங்கள் IN
இந்த மந்தைகள், இந்த பறவைகள், IN
தண்ணீர் பற்றிய இந்த பேச்சு... பி
(ஏ. ஃபெட்)

ஆறு வரிகளின் வகை செக்ஸ்டைன்.

JAMB என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் 2வது, 4வது, 6வது, 8வது, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர் ஆகும்:

நண்பர் / ga do / நாங்கள் சும்மா இருக்கிறோம் / நோவா
மை / நீயா / என்னுடையது!
எனது நூற்றாண்டு / rdno / image / ny
நீ / திருடிய / பலம் நான்.
(ஏ. புஷ்கின்(iambic trimeter))

4. இலக்கிய செயல்முறை

AVANT-GARDISM என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் உள்ள பல இயக்கங்களின் பொதுவான பெயர், அவை அவற்றின் முன்னோடிகளின் மரபுகளை, முதன்மையாக யதார்த்தவாதிகளின் மரபுகளை நிராகரிப்பதன் மூலம் ஒன்றுபட்டன. ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாக அவாண்ட்-கார்டிசத்தின் கொள்கைகள் எதிர்காலம், கியூபிசம், தாதா, சர்ரியலிசம், வெளிப்பாடுவாதம் போன்றவற்றில் வெவ்வேறு வழிகளில் செயல்படுத்தப்பட்டன.

ACMEISM என்பது 1910-1920 களின் ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு இயக்கம். பிரதிநிதிகள்: N. குமிலியோவ், எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், எம். குஸ்மின் மற்றும் பிறர் குறியீட்டுக்கு மாறாக, அக்மிசம் பொருள் உலகத்திற்கு திரும்புவதை அறிவித்தது, பொருள், வார்த்தைகளின் சரியான அர்த்தம். va Acmeists தொகுக்கப்பட்டது இலக்கிய குழு"கவிஞர்களின் பட்டறை", ஒரு பஞ்சாங்கம் மற்றும் பத்திரிகை "ஹைபர்போரியா" (1912-1913) வெளியிட்டது.

அண்டர்கிரவுண்ட் (ஆங்கிலம் "நிலத்தடி" - நிலத்தடி) என்பது 70-80 களின் ரஷ்ய அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கான பொதுவான பெயர். XX நூற்றாண்டு

பரோக் (இத்தாலியன் "பாகோசோ" - பாசாங்கு) என்பது 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலையில் ஒரு பாணியாகும், இது மிகைப்படுத்தல், வடிவத்தின் ஆடம்பரம், பாத்தோஸ் மற்றும் எதிர்ப்பு மற்றும் மாறுபாட்டிற்கான ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நித்திய படங்கள் - ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் மற்றும் அவற்றைப் பெற்ற வரலாற்று சகாப்தம். ஹேம்லெட் (டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர்), டான் குயிக்சோட் (எம். செர்வாண்டஸ்) போன்றவை.

DADAISM (பிரெஞ்சு "தாதா" - மர குதிரை, பொம்மை; அடையாளப்பூர்வமாக - "குழந்தை பேச்சு") என்பது ஐரோப்பாவில் (1916-1922) வளர்ந்த இலக்கிய அவாண்ட்-கார்டின் திசைகளில் ஒன்றாகும். தாதாயிசம் முந்தியது சர்ரியலிசம்மற்றும் வெளிப்பாடுவாதம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலாச்சாரத்தில் ஏற்பட்ட நெருக்கடி நிகழ்வுகளுக்கான பொதுவான பெயர் DECADENTITY (லத்தீன் "டெகாடென்ஷியா" - சரிவு), நம்பிக்கையின்மை மற்றும் வாழ்க்கையை நிராகரிக்கும் மனநிலையால் குறிக்கப்படுகிறது. கலையில் குடியுரிமையை நிராகரிப்பது, அழகு வழிபாட்டை மிக உயர்ந்த குறிக்கோளாக பிரகடனம் செய்வதன் மூலம் சிதைவு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சிதைவின் பல கருக்கள் கலை இயக்கங்களின் சொத்தாக மாறிவிட்டன நவீனத்துவம்.

இமேஜினிஸ்டுகள் (பிரெஞ்சு "படம்" - படம்) - 1919-1927 இன் இலக்கியக் குழு, இதில் எஸ். யேசெனின், ஏ. மரியெங்கோஃப், ஆர். இவ்னேவ், வி. ஷெர்ஷெனெவிச் மற்றும் பலர் உள்ளனர்: "நாங்கள் படத்தை மெருகூட்டுகிறோம் தெரு பூட்பிளாக்கை விட தூசியிலிருந்து சீருடைகளை சுத்தம் செய்பவர், அதை நாங்கள் உறுதி செய்கிறோம் ஒரே சட்டம்கலை, உருவங்களின் உருவம் மற்றும் தாளத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துவதே ஒரே மற்றும் ஒப்பற்ற முறை..." இலக்கியப் பணியில், கற்பனைவாதிகள் சிக்கலான உருவகம், தாள விளையாட்டு போன்றவற்றை நம்பியிருந்தனர்.

இம்ப்ரெஷனிசம் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையில் ஒரு இயக்கம். இலக்கியத்தில், இம்ப்ரெஷனிசம் துண்டு துண்டான பாடல் பதிவுகளை வெளிப்படுத்த முயன்றது, வாசகரின் துணை சிந்தனைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இறுதியில் ஒரு முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont மற்றும் பலர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பாணியை நாடினர். முதலியன

கிளாசிசிசம் என்பது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கிய இயக்கமாகும், இது பிரான்சில் எழுந்தது மற்றும் பண்டைய கலைக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக திரும்புவதை அறிவித்தது. கிளாசிசிசத்தின் பகுத்தறிவுக் கவிதைகள் என். பொய்லோவின் "கவிதைக் கலை" என்ற கட்டுரையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உணர்வுகளின் மீது பகுத்தறிவின் மேலாதிக்கம் ஆகும்; உருவத்தின் பொருள் மனித வாழ்க்கையில் உன்னதமானது. இந்த திசையால் முன்வைக்கப்படும் தேவைகள்: பாணியின் கடுமை; வாழ்க்கையின் அதிர்ஷ்டமான தருணங்களில் ஒரு ஹீரோவின் சித்தரிப்பு; நேரம், செயல் மற்றும் இடம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை - நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ரஷ்யாவில், கிளாசிக்வாதம் 30-50 களில் தோன்றியது. XVIII நூற்றாண்டு A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin ஆகியோரின் படைப்புகளில்.

கருத்தியல்வாதிகள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய சங்கம், உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை மறுக்கிறது கலை படங்கள்: கலை யோசனை பொருளுக்கு வெளியே உள்ளது (பயன்பாடு, திட்டம் அல்லது கருத்து மட்டத்தில்). கருத்தியல்வாதிகள் டி. ஏ. பிரிகோவ், எல். ரூபின்ஸ்டீன், என். இஸ்க்ரென்கோ மற்றும் பலர்.

இலக்கிய திசை - ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் இலக்கிய நிகழ்வுகளின் பொதுவான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இலக்கிய திசையானது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒற்றுமை, எழுத்தாளர்களின் அழகியல் பார்வைகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தில் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வழிகளை முன்வைக்கிறது. இலக்கிய திசை ஒரு பொதுவான கலை முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கிய இயக்கங்களில் கிளாசிசம், உணர்வுவாதம், காதல்வாதம் போன்றவை அடங்கும்.

இலக்கிய செயல்முறை (இலக்கியத்தின் பரிணாமம்) - இலக்கியப் போக்குகளில் மாற்றம், படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தைப் புதுப்பித்தல், பிற வகை கலைகளுடன் புதிய தொடர்புகளை நிறுவுதல், தத்துவம், அறிவியல் போன்றவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இலக்கிய செயல்முறையின் படி தொடர்கிறது. அதன் சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை.

நவீனத்துவம் (பிரெஞ்சு "நவீன" - நவீனம்) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் உள்ள பல போக்குகளின் பொதுவான வரையறையாகும், இது யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளை உடைப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "நவீனத்துவம்" என்ற சொல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் பலவிதமான யதார்த்தமற்ற இயக்கங்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. - தொடக்கத்தில் குறியீட்டுவாதம் முதல் இறுதியில் பின்நவீனத்துவம் வரை.

OBERIU (உண்மையான கலை சங்கம்) - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குழு: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov மற்றும் பலர் - 1926-1931 இல் லெனின்கிராட்டில் பணிபுரிந்தனர். Oberiuts எதிர்காலவாதிகளை மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், அபத்தமான கலை, தர்க்கத்தை நிராகரித்தல், நேரத்தைக் கணக்கிடுதல், முதலியன. Oberiuts குறிப்பாக நாடகத் துறையில் தீவிரமாக இருந்தனர். சிறந்த கலை மற்றும் கவிதை.

போஸ்ட்மோடர்னிசம் என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலையில் ஒரு வகையான அழகியல் உணர்வு ஆகும். ஒரு பின்நவீனத்துவ எழுத்தாளரின் கலை உலகில், ஒரு விதியாக, காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகள் சுட்டிக்காட்டப்படவில்லை, அல்லது அவை எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகின்றன. இங்கே நேரம் மற்றும் இடம் பற்றிய கருத்துக்கள் மங்கலாகின்றன, ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான உறவு அசாதாரணமானது. பாணியின் முக்கிய கூறுகள் முரண்பாடு மற்றும் பகடி. பின்நவீனத்துவத்தின் படைப்புகள் உணர்வின் துணை இயல்புக்காகவும், வாசகரின் செயலில் கூட்டு உருவாக்கத்திற்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பல விரிவான விமர்சன சுய மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன, அதாவது இலக்கியம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனம் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பின்நவீனத்துவ ஆக்கங்கள் குறிப்பிட்ட உருவப்படங்கள், சிமுலேட்டர்கள் என அழைக்கப்படுபவை, அதாவது, நகல் படங்கள், புதிய அசல் உள்ளடக்கம் இல்லாத படங்கள், ஏற்கனவே தெரிந்ததைப் பயன்படுத்தி, யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் பகடி செய்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. பின்நவீனத்துவம் அனைத்து விதமான படிநிலைகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளை அழித்து, அவற்றை மறைமுகங்கள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் மேற்கோள்களால் மாற்றுகிறது. அவாண்ட்-கார்டிசம் போலல்லாமல், அது அதன் முன்னோடிகளை மறுக்கவில்லை, ஆனால் கலையில் உள்ள அனைத்து மரபுகளும் அதற்கு சமமான மதிப்புடையவை.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் சாஷா சோகோலோவ் ("முட்டாள்களுக்கான பள்ளி"), ஏ. பிடோவ் ("புஷ்கின் ஹவுஸ்"), வென். Erofeev ("மாஸ்கோ - Petushki") மற்றும் பலர்.

REALISM என்பது யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்பு அடிப்படையிலான ஒரு கலை முறையாகும், இது ஆசிரியரின் இலட்சியங்களுக்கு ஏற்ப மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரியலிசம் என்பது சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் மக்களுடனான அவரது தொடர்புகளில் ("இணைப்புகள்") பாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறது. யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம் உண்மைத்தன்மை, நம்பகத்தன்மைக்கான ஆசை. வரலாற்று வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், யதார்த்தவாதம் பெறப்பட்டது குறிப்பிட்ட வடிவங்கள்இலக்கிய இயக்கங்கள்: பண்டைய யதார்த்தவாதம், மறுமலர்ச்சி யதார்த்தவாதம், கிளாசிக்வாதம், உணர்வுவாதம் போன்றவை.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். யதார்த்தவாதம் ஒரு நபரை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைத்தது கலை நுட்பங்கள்காதல் மற்றும் நவீனத்துவ இயக்கங்கள்.

ரொமாண்டிசிசம் - 1. கலை முறை, ஆசிரியரின் அகநிலை கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, முக்கியமாக அவரது கற்பனை, உள்ளுணர்வு, கற்பனைகள், கனவுகள் ஆகியவற்றை நம்பியுள்ளது. யதார்த்தவாதத்தைப் போலவே, ரொமாண்டிசிஸமும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கிய இயக்கத்தின் வடிவத்தில் மட்டுமே பல வகைகளில் தோன்றும்: சிவில், உளவியல், தத்துவம், முதலியன. ஒரு காதல் படைப்பின் ஹீரோ ஒரு விதிவிலக்கான, சிறந்த ஆளுமை, சிறந்த வெளிப்பாட்டுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார். காதல் எழுத்தாளரின் பாணி உணர்ச்சிகரமானது, காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் நிறைந்தது.

2. சமூகத்தின் சுதந்திரம் மற்றும் மனித சுதந்திரம் ஆகியவை இலட்சியமாக அறிவிக்கப்பட்ட 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய இயக்கம். ரொமாண்டிசம் கடந்த காலத்தின் மீதான ஆர்வம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; அவரது விருப்பமான வகைகள் எலிஜி, பாலாட், கவிதை போன்றவை. (வி. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "ஸ்வெட்லானா", "எம்ட்ஸிரி", எம். லெர்மண்டோவ் எழுதிய "டெமன்" போன்றவை).

உணர்வுவாதம் (பிரெஞ்சு "சென்டிமென்ட்" - உணர்திறன்) என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய உணர்வுவாதத்தின் மேனிஃபெஸ்டோ எல். ஸ்டெர்னின் புத்தகம் "எ சென்டிமென்டல் ஜர்னி" (1768). அறிவொளியின் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு மாறாக, உணர்வுவாதம் பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது, இயற்கை உணர்வுகளின் வழிபாட்டு முறை அன்றாட வாழ்க்கைநபர். ரஷ்ய இலக்கியத்தில், உணர்வுவாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. மற்றும் N. Karamzin (" பெயர்களுடன் தொடர்புடையது பாவம் லிசா"), V. Zhukovsky, Radishchevsky கவிஞர்கள், முதலியன இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் வகைகள் எபிஸ்டோலரி, குடும்பம் மற்றும் அன்றாட நாவல்; வாக்குமூலக் கதை, எலிஜி, பயணக் குறிப்புகள் போன்றவை.

SYMBOLISM என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம்: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub மற்றும் பலர் துணை சிந்தனை, அகநிலை இனப்பெருக்கம் உண்மை. படைப்பில் முன்மொழியப்பட்ட ஓவியங்களின் அமைப்பு (படங்கள்) ஆசிரியரின் சின்னங்கள் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞரின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறியீட்டு படைப்புகளின் உருவாக்கம் மற்றும் உணர்வில் முக்கிய பங்கு உள்ளுணர்வுக்கு சொந்தமானது.

SOC-ART என்பது 70-80 களின் சோவியத் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலையின் சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இது சோவியத் சமுதாயத்தின் பரவலான கருத்தியல் மற்றும் அனைத்து வகையான கலைகளின் எதிர்வினையாக எழுந்தது, முரண்பாடான மோதலின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பாப் கலைகளை பகடி செய்த அவர், இலக்கியத்தில் கோரமான, நையாண்டி அதிர்ச்சி மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். சோட்ஸ் கலை ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றது.

சோசியலிஸ்ட் ரியலிசம் - கலையில் ஒரு இயக்கம் சோவியத் காலம். கிளாசிக் அமைப்பைப் போலவே, படைப்பாற்றல் செயல்முறையின் முடிவுகளை ஒழுங்குபடுத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க கலைஞர் கடமைப்பட்டிருந்தார். இலக்கியத் துறையில் முக்கிய கருத்தியல் நிலைப்பாடுகள் முதல் மாநாட்டில் வகுக்கப்பட்டன சோவியத் எழுத்தாளர்கள் 1934 இல்: “சோசலிச யதார்த்தவாதம், சோவியத் புனைகதை மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக இருப்பதால், கலைஞரிடம் இருந்து அதன் புரட்சிகர வளர்ச்சியில் யதார்த்தத்தை உண்மையாக, வரலாற்று ரீதியாக குறிப்பிட்ட சித்தரிப்பு தேவைப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், கலைச் சித்தரிப்பின் உண்மைத்தன்மையும் வரலாற்றுத் தனித்துவமும் கருத்தியல் மறுவேலை மற்றும் சோசலிசத்தின் உணர்வில் உழைக்கும் மக்களைக் கற்பிக்கும் பணியுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும். உண்மையில், சோசலிச யதார்த்தவாதம் எழுத்தாளரிடமிருந்து தேர்வு சுதந்திரத்தைப் பறித்தது, கலை ஆராய்ச்சி செயல்பாடுகளை பறித்தது, கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களை விளக்குவதற்கான உரிமையை மட்டுமே அவருக்கு விட்டுச்சென்றது, கட்சி கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்திற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.

ஸ்டைல் - நிலையான பயன்பாட்டின் அம்சங்கள் கவிதை சாதனங்கள்மற்றும் கலை நிகழ்வின் அசல் தன்மை மற்றும் தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்படும் பொருள். இது ஒரு கலைப் படைப்பின் மட்டத்தில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்" பாணி), எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பாணியின் மட்டத்தில் (என். கோகோலின் பாணி), ஒரு இலக்கிய இயக்கத்தின் மட்டத்தில் (கிளாசிசிசம் பாணி), சகாப்தத்தின் மட்டத்தில் (பரோக் பாணி).

சர்ரியலிசம் என்பது 20களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு, இது மனித ஆழ் மனதை (அவரது உள்ளுணர்வு, கனவுகள், மாயத்தோற்றங்கள்) உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக அறிவித்தது. சர்ரியலிசம் தர்க்கரீதியான இணைப்புகளை உடைக்கிறது, அவற்றை அகநிலை சங்கங்களுடன் மாற்றுகிறது மற்றும் உண்மையான மற்றும் உண்மையற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அற்புதமான சேர்க்கைகளை உருவாக்குகிறது. சர்ரியலிசம் ஓவியத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது - சால்வடார் டாலி, ஜோன் மிரோ, முதலியன.

FUTURISM என்பது 10-20 களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு நிறுவப்பட்ட மரபுகளின் மறுப்பு, பாரம்பரிய வகை மற்றும் மொழி வடிவங்களின் அழிவு, காலத்தின் விரைவான ஓட்டத்தின் உள்ளுணர்வு உணர்வின் அடிப்படையில், ஆவணப் பொருள் மற்றும் புனைகதைகளின் கலவையாகும். எதிர்காலம் என்பது தன்னிறைவான வடிவம்-உருவாக்கம் மற்றும் ஒரு சுருக்கமான மொழியை உருவாக்குதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மிகப்பெரிய வளர்ச்சிஎதிர்காலம் இத்தாலி மற்றும் ரஷ்யாவில் பெறப்பட்டது. ரஷ்ய கவிதைகளில் அதன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, வி. க்ளெப்னிகோவ், ஏ. க்ருசெனிக் மற்றும் பலர்.

எக்சிஸ்டென்ஷியலிசம் (லத்தீன் "எக்சிஸ்டென்ஷியா" - இருப்பு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கலையில் ஒரு திசையாகும், இது தத்துவவாதிகளான எஸ். கீர்கேகார்ட் மற்றும் எம். ஹெய்டெகர் மற்றும் ஓரளவு என். பெர்டியாவ் ஆகியோரின் போதனைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. பதட்டம், பயம் மற்றும் தனிமை ஆட்சி செய்யும் ஒரு மூடிய இடத்தில் ஆளுமை சித்தரிக்கப்படுகிறது. போராட்டம், பேரழிவு மற்றும் இறப்பு போன்ற எல்லைக்கோடு சூழ்நிலைகளில் அவரது இருப்பை பாத்திரம் புரிந்துகொள்கிறது. நுண்ணறிவைப் பெறுவதன் மூலம், ஒரு நபர் தன்னை அறிந்து சுதந்திரமாகிறார். இருத்தலியல் நிர்ணயவாதத்தை மறுக்கிறது மற்றும் உள்ளுணர்வை ஒரு கலைப் படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய, ஒரே வழி என உறுதிப்படுத்துகிறது. பிரதிநிதிகள்: ஜே. - பி. சார்த்ரே, ஏ. கேமுஸ், டபிள்யூ. கோல்டிங் மற்றும் பலர்.

வெளிப்பாடு (லத்தீன் "எக்ஸ்பிரசியோ" - வெளிப்பாடு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கமாகும், இது தனிநபரின் ஆன்மீக உலகத்தை மட்டுமே யதார்த்தமாக அறிவித்தது. மனித நனவை (முக்கிய பொருள்) சித்தரிப்பதற்கான அடிப்படைக் கொள்கை எல்லையற்ற உணர்ச்சி பதற்றம் ஆகும், இது உண்மையான விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, சித்தரிக்கப்பட்ட உலகத்திற்கு ஒரு கோரமான எலும்பு முறிவைக் கொடுக்கும் வரை, சுருக்கத்தின் புள்ளியை அடைகிறது. பிரதிநிதிகள்: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.

5. பொது இலக்கியக் கருத்துக்கள் மற்றும் விதிமுறைகள்

போதுமானது - சமமானது, ஒரே மாதிரியானது.

குறிப்பு என்பது ஒரு சொல்லை (கலவை, சொற்றொடர், மேற்கோள், முதலியன) ஒரு குறிப்பாகப் பயன்படுத்துவதாகும், இது வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்துகிறது மற்றும் இலக்கிய, அன்றாட அல்லது சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் சில அறியப்பட்ட உண்மைகளுடன் சித்தரிக்கப்படுவதைக் காண அனுமதிக்கிறது.

ALMANAC என்பது கருப்பொருள், வகை, பிராந்திய மற்றும் பல பண்புகளின்படி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலமற்ற படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்: "வடக்கு மலர்கள்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்", "கவிதை நாள்", "தருசா பக்கங்கள்", "ப்ரோமிதியஸ்", " மெட்ரோபோல்", முதலியன.

"ஆல்டர் ஈகோ" - இரண்டாவது "நான்"; ஒரு இலக்கிய ஹீரோவில் ஆசிரியரின் நனவின் ஒரு பகுதியின் பிரதிபலிப்பு.

ANACREONTICA கவிதை - வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டாடும் கவிதைகள். Anacreon ஒரு பண்டைய கிரேக்க பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் காதல், குடி பாடல்கள் போன்றவற்றைப் பற்றிய கவிதைகளை எழுதினார். G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin மற்றும் பலர் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்ப்புகள்.

சிறுகுறிப்பு (லத்தீன் "குறிப்பு" - குறிப்பு) என்பது புத்தகத்தின் உள்ளடக்கங்களை விளக்கும் ஒரு சுருக்கமான குறிப்பு. சுருக்கமானது பொதுவாக புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தின் பின்புறத்தில், படைப்பின் நூலியல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு வழங்கப்படுகிறது.

அநாமதேய (கிரேக்கம் "அநாமதேய" - பெயரிடப்படாத) வெளியிடப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியர், அவர் தனது பெயரைக் கொடுக்கவில்லை மற்றும் புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தவில்லை. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" இன் முதல் பதிப்பு 1790 இல் புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தில் ஆசிரியரின் குடும்பப் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் வெளியிடப்பட்டது.

டிஸ்டோபியா என்பது காவியப் படைப்பின் ஒரு வகை, பெரும்பாலும் ஒரு நாவல், இது கற்பனாவாத மாயைகளால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது. – ஜே. ஆர்வெல் “1984”, Eug. Zamyatin "நாங்கள்", O. ஹக்ஸ்லி "O Brave New World", V. Voinovich "மாஸ்கோ 2042", முதலியன.

ஆன்டாலஜி - 1. ஒரு குறிப்பிட்ட திசை மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒரு ஆசிரியர் அல்லது கவிஞர்களின் குழுவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு. ரஷ்ய கவிதைகளில் பீட்டர்ஸ்பர்க் (XVIII - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்): கவிதைத் தொகுப்பு. - எல்., 1988; ரெயின்போ: குழந்தைகள் தொகுப்பு / தொகுப்பு. சாஷா செர்னி. – பெர்லின், 1922, முதலியன; 2. 19 ஆம் நூற்றாண்டில். தொகுத்து கவிதைகள் பண்டைய பாடல் கவிதைகளின் உணர்வில் எழுதப்பட்டவை: A. புஷ்கின் "The Tsarskoye Selo Statue", A. Fet "Diana", முதலியன.

APOCRYPH (கிரேக்கம் "anokryhos" - இரகசியம்) – 1. வேலை பைபிள் கதை, அதன் உள்ளடக்கங்கள் புனித புத்தகங்களின் உரையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போவதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, A. Remizov மற்றும் பிறரின் "Limonar, அதாவது Dukhovny புல்வெளி" 2. எந்தவொரு எழுத்தாளரிடமும் குறைந்த அளவிலான நம்பகத்தன்மையுடன் ஒரு கட்டுரை. பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, "டேல்ஸ் ஆஃப் ஜார் கான்ஸ்டன்டைன்", "டேல்ஸ் ஆஃப் புக்ஸ்" மற்றும் சிலவற்றை இவான் பெரெஸ்வெடோவ் எழுதியதாகக் கருதப்படுகிறது.

சங்கம் (இலக்கியம்) என்பது ஒரு உளவியல் நிகழ்வாகும், ஒரு இலக்கியப் படைப்பைப் படிக்கும்போது, ஒரு கருத்து (படம்) ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொன்றைத் தூண்டுகிறது.

பண்புக்கூறு (லத்தீன் “பண்புக்கூறு” - பண்புக்கூறு) என்பது ஒரு உரைச் சிக்கல்: ஒரு படைப்பின் ஆசிரியரை முழுவதுமாக அல்லது அதன் பகுதிகளாக அடையாளம் காண்பது.

APHORISM - ஒரு திறமையான பொதுவான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு லாகோனிக் பழமொழி: "சேவை செய்வதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், ஆனால் சேவை செய்வது வேதனையானது" (A.S. Griboyedov).

பல்லட் - ஒரு அற்புதமான (அல்லது மாய) கூறுகளின் கட்டாய இருப்பைக் கொண்ட ஒரு வரலாற்று அல்லது வீர சதியுடன் கூடிய பாடல்-காவியக் கவிதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாட் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ("ஸ்வெட்லானா"), ஏ. புஷ்கின் ("தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்"), ஏ. டால்ஸ்டாய் ("வாசிலி ஷிபனோவ்") ஆகியோரின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் N. டிகோனோவ், A. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, E. யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பாலாட் புத்துயிர் பெற்றது.

கட்டுக்கதை - காவிய வேலைஇயற்கையில் உருவக மற்றும் ஒழுக்கம். கட்டுக்கதையில் உள்ள கதை முரண்பாடான வண்ணம் கொண்டது மற்றும் முடிவில் ஒழுக்கம் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு போதனையான முடிவு. கட்டுக்கதை அதன் வரலாற்றை பழம்பெரும் பண்டைய கிரேக்கக் கவிஞர் ஈசோப்பிடம் (VI-V நூற்றாண்டுகள் கி.மு.) பின்னோக்கிச் செல்கிறது. கட்டுக்கதையின் மிகப்பெரிய மாஸ்டர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர் லாஃபோன்டைன் (XVII நூற்றாண்டு), ஜெர்மன் லெசிங் (XVIII நூற்றாண்டு) மற்றும் எங்கள் I. கிரைலோவ் (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த கட்டுக்கதை டி. பெட்னி, எஸ். மிகல்கோவ், எஃப். கிரிவின் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வழங்கப்பட்டது.

BIBLIOGRAPHY என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பிரிவாகும், இது பல்வேறு தலைப்புகளின் கீழ் புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகளின் இலக்கு, முறையான விளக்கத்தை வழங்குகிறது. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev மற்றும் பலர் தயாரித்த புனைகதை பற்றிய குறிப்பு நூலியல் கையேடுகள் இரண்டு தொடர்களில் பரவலாக அறியப்படுகின்றன: "ரஷ்ய சோவியத் உரைநடை எழுத்தாளர்கள்" மற்றும் "ரஷ்ய சோவியத் கவிஞர்கள். ” இந்த கையேட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு ஆசிரியர்களுக்கும் இலக்கிய நூல்களின் வெளியீடுகள் மற்றும் அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியங்கள் பற்றிய விரிவான தகவல்களை வழங்குகிறது. மற்ற வகை நூலியல் வெளியீடுகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, V. கசாக் தொகுத்த "ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் 1800-1917", "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் லெக்சிகன்" அல்லது "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்" என்ற ஐந்து-தொகுதி நூலியல் அகராதி. மற்றும் பல.

RAI இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சயின்டிஃபிக் இன்ஃபர்மேஷன் வெளியிட்ட சிறப்பு மாதாந்திர செய்திமடலான “இலக்கிய ஆய்வுகள்” மூலம் புதிய தயாரிப்புகள் பற்றிய தற்போதைய தகவல் வழங்கப்படுகிறது. செய்தித்தாள் "புத்தக விமர்சனம்", பத்திரிகைகள் "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", "ரஷ்ய இலக்கியம்", "இலக்கிய விமர்சனம்", "புதிய இலக்கிய விமர்சனம்" போன்றவையும் புனைகதை, அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியத்தின் புதிய படைப்புகள் குறித்து முறையாக அறிக்கையிடப்படுகின்றன.

BUFF (இத்தாலிய "எருமை" - buffoonish) ஒரு நகைச்சுவை, முக்கியமாக சர்க்கஸ் வகை.

சோனெட்டுகளின் மாலை - 15 சொனெட்டுகளின் ஒரு கவிதை, ஒரு வகையான சங்கிலியை உருவாக்குகிறது: 14 சொனெட்டுகளில் ஒவ்வொன்றும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரியுடன் தொடங்குகிறது. பதினைந்தாவது சொனட் இந்த பதினான்கு மீண்டும் மீண்டும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இது "விசை" அல்லது "டர்ன்பைக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. V. Bryusov ("சிந்தனையின் விளக்கு"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach ஆகியோரின் படைப்புகளில் சொனெட்டுகளின் மாலை வழங்கப்படுகிறது. இவனோவ் ("சோனெட்டுகளின் மாலை"). இது நவீன கவிதைகளிலும் காணப்படுகிறது.

VAUDEVILLE என்பது ஒரு வகையான சூழ்நிலை நகைச்சுவை. அன்றாட உள்ளடக்கத்தின் லேசான பொழுதுபோக்கு நாடகம், இசை, பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களுடனான பொழுதுபோக்கு, பெரும்பாலும் காதல் விவகாரத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. டி. லென்ஸ்கி, என். நெக்ராசோவ், வி. சோலோகுப், ஏ. செகோவ், வி. கடேவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வௌடெவில்லே குறிப்பிடப்படுகிறார்.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. அவர்கள் ஒரு சர்வதேச மொழியாக பயன்படுத்த முயற்சித்த ஒரு செயற்கை மொழி; 2. கிப்பரிஷ், அர்த்தமற்ற சொற்களின் தொகுப்பு, அப்ரகாடப்ரா.

DEMIURG - படைப்பாளர், படைப்பாளர்.

நிர்ணயம் என்பது புறநிலை விதிகள் மற்றும் இயற்கை மற்றும் சமூகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளின் காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளைப் பற்றிய ஒரு பொருள்முதல்வாத தத்துவக் கருத்தாகும்.

நாடகம் - 1. ஒரு செயற்கை இயல்பு (பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கலவை) மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் நாடகம் (சினிமா, தொலைக்காட்சி, சர்க்கஸ், முதலியன) சமமாகச் சொந்தமான கலை வகை; 2. நாடகம் என்பது மனிதனுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான கடுமையான மோதல் உறவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும். - ஏ. செக்கோவ் "மூன்று சகோதரிகள்", "மாமா வான்யா", எம். கோர்க்கி "ஆழத்தில்", "சூரியனின் குழந்தைகள்", முதலியன.

DUMA - 1. உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல் அல்லது ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் கவிதை; 2. பாடல் வகை; ஒரு தியான இயல்புடைய கவிதைகள், தத்துவ மற்றும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சமூக பிரச்சினைகள். - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov ஆகியோரின் "டுமாஸ்" ஐப் பார்க்கவும்.

ஆன்மிகக் கவிதை - பல்வேறு வகையான கவிதைப் படைப்புகள் மற்றும் மதக் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட வகைகள்: ஒய். குப்லானோவ்ஸ்கி, எஸ். அவெரின்ட்சேவ், இசட். மிர்கினா, முதலியன.

GENRE என்பது ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும், அதன் அம்சங்கள், அவை வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்திருந்தாலும், நிலையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் உள்ளன. வகையின் கருத்து மூன்று நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: பொதுவான - காவியம், பாடல் அல்லது நாடகத்தின் வகை; குறிப்பிட்ட - நாவல், எலிஜி, நகைச்சுவை வகை; வகையே - வரலாற்று நாவல், தத்துவ எலிஜி, பழக்கவழக்க நகைச்சுவை போன்றவை.

IDYLL என்பது ஒரு வகையான பாடல் அல்லது பாடல் கவிதை. ஒரு ஐடில், ஒரு விதியாக, அழகான இயற்கையின் மடியில் மக்களின் அமைதியான, அமைதியான வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது. - பண்டைய சிலைகள், அதே போல் 18 ஆம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய சிலைகள். A. சுமரோகோவ், V. Zhukovsky, N. Gnedich மற்றும் பலர்.

படிநிலை என்பது உறுப்புகள் அல்லது முழுமையின் பகுதிகளை மிக உயர்ந்தது முதல் குறைந்த வரை மற்றும் நேர்மாறாக அளவுகோல்களின்படி அமைப்பதாகும்.

INVECTIVE - கோபமான கண்டனம்.

ஹைபோஸ்டேஸ் (கிரேக்க "ஹிபோஸ்டாசிஸ்" - நபர், சாராம்சம்) - 1. பரிசுத்த திரித்துவத்தின் ஒவ்வொரு நபரின் பெயர்: ஒரே கடவுள் மூன்று ஹைப்போஸ்டேஸ்களில் தோன்றுகிறார் - கடவுள் தந்தை, கடவுள் மகன், கடவுள் பரிசுத்த ஆவி; 2. ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பக்கங்கள்.

வரலாற்று வரலாறு என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு கிளை ஆகும், இது அதன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றை ஆய்வு செய்கிறது.

இலக்கியத்தின் வரலாறு - வளர்ச்சியின் அம்சங்களை ஆய்வு செய்யும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பிரிவு இலக்கிய செயல்முறைஇந்தச் செயல்பாட்டில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் இடத்தைத் தீர்மானித்தல்.

பேசுதல் - ஒரு நகல், ஒரு மொழியிலிருந்து மற்றொரு மொழிக்கு சரியான மொழிபெயர்ப்பு.

நியமன உரை (கிரேக்க "கபோப்" - விதியுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது) - படைப்பின் வெளியீடு மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்புகளின் உரை சரிபார்ப்பு செயல்பாட்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கடைசி "ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு" ஒத்திருக்கிறது.

கான்சோனா என்பது ஒரு வகையான பாடல் கவிதை, முக்கியமாக காதல். கேன்சோனின் உச்சம் இடைக்காலம் (ட்ரூபாடோர்களின் வேலை). ரஷ்ய கவிதைகளில் இது அரிதானது (வி. பிரையுசோவ் "லேடிக்கு").

கேதர்சிஸ் என்பது பார்வையாளர் அல்லது வாசகரின் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்துவதாகும், இலக்கியக் கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளும் செயல்பாட்டில் அவர் அனுபவித்தார். அரிஸ்டாட்டிலின் கூற்றுப்படி, கேதர்சிஸ் என்பது சோகத்தின் குறிக்கோள், இது பார்வையாளரையும் வாசகரையும் உற்சாகப்படுத்துகிறது.

நகைச்சுவை என்பது நாடக வகையைச் சேர்ந்த இலக்கியப் படைப்பாற்றலின் வகைகளில் ஒன்றாகும். செயல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில், வாழ்க்கையில் அசிங்கமானவர்களை கேலி செய்வதே குறிக்கோள். நகைச்சுவை பண்டைய இலக்கியங்களில் தோன்றியது மற்றும் நம் காலம் வரை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது. சிட்காம்கள் மற்றும் கதாபாத்திர நகைச்சுவைகளுக்கு இடையே வேறுபாடு உள்ளது. எனவே நகைச்சுவையின் வகை பன்முகத்தன்மை: சமூக, உளவியல், அன்றாட, நையாண்டி.

சுயசரிதை(gr. ஆட்டோஸ் - நானே, பயாஸ் - வாழ்க்கை, கிராஃபோ - எழுத்து) - ஒரு இலக்கிய உரைநடை வகை, அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் ஆசிரியரின் விளக்கம். ஒரு இலக்கிய சுயசரிதை என்பது ஒருவரின் சொந்த குழந்தைப் பருவத்திற்கும் இளமைக்கும் திரும்புவதற்கான முயற்சியாகும், உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான காலகட்டங்களை ஒட்டுமொத்தமாக புரிந்துகொள்வது.

உருவகம்(Gr. அலெகோரியா - உருவகம்) - ஒரு பொருளின் உருவகப் படம், அதன் அத்தியாவசிய அம்சங்களை மிகத் தெளிவாகக் காண்பிக்கும் நிகழ்வு.

ஆம்பிபிராச்சியம்(Gr. ஆம்பி - சுற்றி, brachys - குறுகிய) - மூன்றெழுத்து வசனம் இரண்டாவது எழுத்தை (- / -) வலியுறுத்துகிறது.

இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு படைப்பின் பகுப்பாய்வு(gr. பகுப்பாய்வு - சிதைவு, சிதைவு) - ஒரு இலக்கிய உரையின் ஆராய்ச்சி வாசிப்பு.

அனபேஸ்ட்(gr. அனாபைஸ்டோஸ் - பிரதிபலித்த பின், தலைகீழ் டாக்டைல்) - மூன்றாவது எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் (- - /) வசனத்தின் மூன்று-அடி மீட்டர்.

சிறுகுறிப்பு- ஒரு புத்தகம், கையெழுத்துப் பிரதி, கட்டுரையின் சுருக்கமான சுருக்கம்.

எதிர்வாதம்(gr. எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு) - படங்கள், படங்கள், வார்த்தைகள், கருத்துகளின் எதிர்ப்பு.

தொல்பொருள்(கிரேக்க ஆர்க்கியோஸ் - பண்டைய) - வழக்கற்றுப் போன சொல் அல்லது சொற்றொடர், இலக்கண அல்லது தொடரியல் வடிவம்.

பழமொழி(gr. aphorismos - சொல்வது) - ஒரு சுருக்கமான, சுருக்கமான, கலை ரீதியாக கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பொதுவான ஆழமான சிந்தனை. ஒரு பழமொழி ஒரு பழமொழிக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது, ஆனால் அது போலல்லாமல், அது ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு (எழுத்தாளர், விஞ்ஞானி, முதலியன) சொந்தமானது.

பாலாட்(புரோவென்ஸ் பல்லார் - நடனமாட) - ஒரு கவிதை, இது பெரும்பாலும் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கூர்மையான, தீவிரமான சதித்திட்டத்துடன் ஒரு புராணக்கதை.

கட்டுக்கதை- உருவகம் மற்றும் உருவகம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய ஒழுக்கமான கவிதை அல்லது உரைநடை கதை. கட்டுக்கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் விலங்குகள், தாவரங்கள், மனித குணங்கள் மற்றும் உறவுகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டு யூகிக்கப்படும் விஷயங்கள். (ஈசோப், லாஃபோன்டைன், ஏ. சுமரோகோவ், ஐ. டிமிட்ரிவ், ஐ. கிரைலோவ், கோஸ்மா ப்ருட்கோவ், எஸ். மிகல்கோவ் போன்றவர்களின் பகடி கட்டுக்கதைகள்.)

சிறந்த விற்பனையாளர்(ஆங்கிலத்தில் சிறந்த - சிறந்த மற்றும் விற்கப்படும் - விற்கப்படும்) - ஒரு குறிப்பிட்ட வணிக வெற்றியைக் கொண்ட ஒரு புத்தகம் மற்றும் வாசகர்களிடையே தேவை உள்ளது.

"கவிஞர் நூலகம்"- முக்கிய கவிஞர்கள், தனிப்பட்ட கவிதை வகைகள் ("ரஷ்ய பாலாட்", "ரஷ்ய காவியங்கள்" போன்றவை) படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகங்களின் தொடர். 1931 இல் எம்.கார்க்கியால் நிறுவப்பட்டது.

திருவிவிலியம்(Gr. biblia - lit.: "books") - மத உள்ளடக்கத்தின் பண்டைய நூல்களின் தொகுப்பு.

பைலினா- ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, ஹீரோக்கள் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றிய வீர-தேசபக்தி பாடல்.

அலறுபவர்கள்(துக்கப்படுபவர்கள்) - புலம்பல்களை நிகழ்த்துபவர்கள் (I. Fedosova, M. Kryukova, முதலியன).

ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஹீரோ, இலக்கிய ஹீரோ- ஒரு நடிகர், ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு பாத்திரம்.

ஹைபர்போலா(gr. huperbole - மிகைப்படுத்தல்) - சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் பண்புகளின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல். இது அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக வேலையின் துணிக்குள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது;

கோரமான(பிரெஞ்சு கோரமான, urn. grottesco - விசித்திரமான, grotta - grotto இருந்து) - கற்பனை அடிப்படையிலான ஒரு தீவிர மிகைப்படுத்தல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான ஒரு வினோதமான கலவையில்.

டாக்டைல்(கிரேக்க டாக்டிலோஸ் - விரல்) - முதல் எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி வசனம் (/ - -).

இரண்டு எழுத்து அளவுகள்- iambic (/ -), trochee (- /).

விவரம்(பிரெஞ்சு விவரம் - விவரம்) - ஒரு படைப்பில் வெளிப்படையான விவரம். நேரம், செயலின் இடம், பாத்திரத்தின் தோற்றம், அவரது எண்ணங்களின் தன்மை, உணரவும் புரிந்துகொள்ளவும் வாசகரும், பார்வையாளரும் மிகவும் தீவிரமாகவும் ஆழமாகவும் கற்பனை செய்ய விவரம் உதவுகிறது. ஆசிரியரின் அணுகுமுறைசித்தரிக்கப்படுவதற்கு.

உரையாடல்(gr. உரையாடல்கள் - உரையாடல், உரையாடல்) - இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களுக்கு இடையேயான உரையாடல். வியத்தகு படைப்புகளில் (நாடகங்கள், திரைப்பட ஸ்கிரிப்டுகள்) மனித கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் முக்கிய வடிவம் உரையாடல் ஆகும்.

வகை(பிரெஞ்சு வகை - இனம், வகை) - ஒரு வகை கலைப் படைப்பு, எடுத்துக்காட்டாக ஒரு கட்டுக்கதை, ஒரு பாடல் கவிதை, ஒரு கதை.

ஆரம்பம்- காவிய மற்றும் நாடகப் படைப்புகளில் செயலின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் ஒரு நிகழ்வு.

யோசனை(gr. யோசனை - யோசனை) - ஒரு கலைப் படைப்பின் முக்கிய யோசனை.

தலைகீழ்(லத்தீன் தலைகீழ் - மறுசீரமைப்பு) - அசாதாரண சொல் வரிசை. தலைகீழ் சொற்றொடர் சிறப்பு வெளிப்பாடு கொடுக்கிறது.

விளக்கம்(லத்தீன் விளக்கம் - விளக்கம்) - ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் விளக்கம், அதன் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது, யோசனைகள்.

உள்ளுணர்வு(lat. இன்டோனாரே - சத்தமாக உச்சரிக்கவும்) - ஒலிக்கும் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறை. பேச்சாளரின் அணுகுமுறையை அவர் என்ன சொல்கிறாரோ அதை வெளிப்படுத்துவதை உள்ளுணர்வு சாத்தியமாக்குகிறது.

முரண்(gr. eironeia - பாசாங்கு, கேலி) - ஏளனத்தின் வெளிப்பாடு.

கலவை(லத்தீன் கலவை - கலவை, இணைப்பு) - பகுதிகளின் ஏற்பாடு, அதாவது ஒரு வேலையின் கட்டுமானம்.

சிறகுகள் கொண்ட வார்த்தைகள்- பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் பொருத்தமான சொற்கள், உருவக வெளிப்பாடுகள், வரலாற்று நபர்களின் பிரபலமான கூற்றுகள்.

க்ளைமாக்ஸ்(லத்தீன் குல்மென் (குல்மினிஸ்) - உச்சம்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் அதிக பதற்றம் ஏற்படும் தருணம்.

பேச்சு கலாச்சாரம்- நிலை பேச்சு வளர்ச்சி, மொழி விதிமுறைகளில் தேர்ச்சியின் அளவு.

புராண(லத்தீன் புராணக்கதை - லிட்.: "என்ன படிக்க வேண்டும்") - நாட்டுப்புற கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு, இது உண்மையான மற்றும் அற்புதமானதை இணைக்கிறது.

நாளாகமம்- பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றான பண்டைய ரஷ்யாவின் வரலாற்று உரைநடை நினைவுச்சின்னங்கள்.

இலக்கிய விமர்சகர்- ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்து, வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய செயல்முறையின் வடிவங்களைப் படிக்கும் ஒரு நிபுணர்.

இலக்கிய விமர்சனம்- புனைகதையின் சாராம்சம் மற்றும் தனித்தன்மையின் அறிவியல், இலக்கிய செயல்முறையின் விதிகள்.

உருவகம்(gr. உருவகம் - பரிமாற்றம்) - ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் ஒற்றுமை அல்லது எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்.

மோனோலாக்(gr. மோனோஸ் - ஒன்று மற்றும் லோகோக்கள் - பேச்சு, சொல்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு நபரின் பேச்சு.

நியோலாஜிஸங்கள்(gr. neos - புதிய மற்றும் லோகோக்கள் - சொல்) - ஒரு புதிய பொருள் அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்க உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்கள் அல்லது தனிப்பட்ட புதிய சொற்களின் உருவாக்கம்.

ஓ ஆமாம்(கிரேக்க ஓட் - பாடல்) - சில வரலாற்று நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புனிதமான கவிதை.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரற்ற பொருட்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு மனித பண்புகளை மாற்றுதல்.

விளக்கம்- படம் சித்தரிக்கப்பட்ட கதை வகை (ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம், நிலப்பரப்பு, ஒரு அறையின் பார்வை - உள்துறை போன்றவை).

காட்சியமைப்பு(பிரெஞ்சு paysage, இருந்து pays - பகுதியில்) - ஒரு கலைப் படைப்பில் இயற்கையின் படம்.

கதை- காவிய வேலை வகைகளில் ஒன்று. ஒரு சிறுகதையை விட ஒரு கதை அளவு மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் உள்ளடக்கத்தில் பெரியது, மற்றும் ஒரு நாவலை விட சிறியது.

துணை உரை- மறைவான, மறைமுகமான பொருள் உரையின் நேரடி அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை.

உருவப்படம்(பிரெஞ்சு உருவப்படம் - படம்) - ஒரு படைப்பில் ஹீரோவின் தோற்றத்தின் படம்.

பழமொழி- ஒரு குறுகிய, சிறகுகள், உருவகமான நாட்டுப்புற பழமொழி ஒரு போதனையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

கவிதை(gr. poiema - படைப்பு) - பாடல்-காவியப் படைப்புகளின் வகைகளில் ஒன்று, இது சதி, நிகழ்வு மற்றும் அவரது உணர்வுகளின் எழுத்தாளர் அல்லது பாடல் ஹீரோவின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

பாரம்பரியம்- நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகை, கடந்த ஆண்டுகளின் வரலாற்று நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றி தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்பட்ட தகவல்களைக் கொண்ட ஒரு வாய்வழி கதை.

உவமை- ஒரு சிறுகதை, உருவகம், இது ஒரு மத அல்லது தார்மீக போதனைகளைக் கொண்டுள்ளது.

உரை நடை(லத்தீன் ப்ரோசா) - ஒரு இலக்கிய அல்லாத கவிதை படைப்பு.

புனைப்பெயர்(gr. pseudos - புனைகதை, பொய் மற்றும் onyma - பெயர்) - ஆசிரியர் தனது உண்மையான பெயரை மாற்றியமைக்கும் ஒரு கையொப்பம். சில புனைப்பெயர்கள் விரைவாக மறைந்துவிட்டன (வி. அலோவ் - என்.வி. கோகோல்), மற்றவர்கள் உண்மையான பெயரை மாற்றினர் (ஏ.எம். பெஷ்கோவுக்குப் பதிலாக மாக்சிம் கார்க்கி), மேலும் வாரிசுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டனர் (டி. கெய்டர் - ஏ.பி. கெய்டரின் மகன்); சில நேரங்களில் ஒரு புனைப்பெயர் இணைக்கப்பட்டுள்ளது உண்மையான பெயர்(எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின்).

கண்டனம்- சதித்திட்டத்தின் கூறுகளில் ஒன்று, ஒரு கலைப் படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியின் இறுதி தருணம்.

கதை- ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு சிறிய காவியப் படைப்பு.

விமர்சனம்- விமர்சன வகைகளில் ஒன்று, அதை மதிப்பிடுவதற்கும் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் ஒரு கலைப் படைப்பின் மதிப்பாய்வு. மதிப்பாய்வில் படைப்பின் ஆசிரியர், தலைப்பின் உருவாக்கம் மற்றும் பற்றிய சில தகவல்கள் உள்ளன முக்கிய யோசனைபுத்தகங்கள், அதன் ஹீரோக்களைப் பற்றிய கதை, அவர்களின் செயல்கள், கதாபாத்திரங்கள், பிற நபர்களுடனான உறவுகள் பற்றிய விவாதங்கள். விமர்சனம் புத்தகத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பக்கங்களையும் எடுத்துக்காட்டுகிறது. புத்தகத்தின் ஆசிரியரின் நிலை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துவது முக்கியம்.

தாளம்(gr. rhythmos - தந்திரம், விகிதாசாரம்) - சம இடைவெளியில் ஏதேனும் தெளிவற்ற நிகழ்வுகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல் (உதாரணமாக, ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களை மாற்றுதல்).

சொல்லாட்சி(gr. rhitorike) - சொற்பொழிவு அறிவியல்.

ரைம்(gr. rhythmos - proportionality) - கவிதை வரிகளின் முடிவுகளின் மெய்.

நையாண்டி(லத்தீன் சதிரா - லிட்.: "கலவை, அனைத்து வகையான விஷயங்கள்") - இரக்கமற்ற, அழிவுகரமான ஏளனம், யதார்த்தத்தின் விமர்சனம், நபர், நிகழ்வு.

விசித்திரக் கதை- வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் வகைகளில் ஒன்று, அசாதாரணமான, அடிக்கடி அற்புதமான நிகழ்வுகள் மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றிய ஒரு பொழுதுபோக்கு கதை. விசித்திரக் கதைகள் நடக்கும் மூன்று வகைகள். இவை மாயாஜால, அன்றாட மற்றும் விலங்கு கதைகள். மிகவும் பழமையானது விலங்குகள் மற்றும் மந்திரம் பற்றிய கதைகள். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, அன்றாட விசித்திரக் கதைகள் தோன்றின, அதில் மனித தீமைகள் பெரும்பாலும் கேலி செய்யப்பட்டு வேடிக்கையானவை, சில நேரங்களில் நம்பமுடியாத வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் அதை சித்தரித்தல்.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள்- கலை வழிமுறைகள் (உதாரணமாக, உருவகம், உருவகம், மிகைப்படுத்தல், கோரமான, ஒப்பீடு, அடைமொழி போன்றவை) ஒரு நபரை, நிகழ்வை அல்லது பொருளை தெளிவாக, குறிப்பாக, பார்வைக்கு வரைய உதவும்.

கவிதை- வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு, பெரும்பாலும் சிறிய தொகுதி, பெரும்பாலும் பாடல் வரிகள், உணர்ச்சி அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

சரணம்(gr. strophe - turn) - ஒற்றுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் (வரிகள்) குழு. ஒரு சரணத்தில் உள்ள வசனங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம்களின் ஏற்பாட்டால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சதி(பிரெஞ்சு சுஜெட் - பொருள், உள்ளடக்கம், நிகழ்வு) - ஒரு கலைப் படைப்பில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் தொடர், அதன் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

பொருள்(gr. தீம் - எது [அடிப்படையாக] வைக்கப்பட்டுள்ளது) - வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் வட்டம்; உருவாகும் நிகழ்வுகளின் வட்டம் வாழ்க்கை அடிப்படைவேலை செய்கிறது.

சோகம்(gr. tragodia - lit., “ஆடு பாடல்”) - ஒரு வகை நாடகம், நகைச்சுவைக்கு எதிரானது, ஒரு போராட்டம், தனிப்பட்ட அல்லது சமூக பேரழிவை சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பு, பொதுவாக ஹீரோவின் மரணத்தில் முடிவடைகிறது.

திரிசிலபிக் கவிதை மீட்டர்- டாக்டைல் (/ - -), ஆம்பிப்ராச்சியம் (- / -), அனாபெஸ்ட் (- - /).

வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை, அல்லது நாட்டுப்புறக் கலை, மக்களால் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் பரந்த மக்களிடையே இருக்கும் பேச்சு வார்த்தையின் கலை. பழமொழிகள், பழமொழிகள், விசித்திரக் கதைகள், பாடல்கள், புதிர்கள் மற்றும் காவியங்கள் ஆகியவை நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மிகவும் பொதுவான வகைகள்.

அருமையான(கிரேக்க பேண்டஸ்டிக் - கற்பனை செய்யும் திறன்) - ஒரு வகை புனைகதை, இதில் ஆசிரியரின் கற்பனை ஒரு கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான" உலகத்தை உருவாக்குகிறது.

ட்ரோச்சி(Gr. choreios from choros - chorus) - முதல் எழுத்தின் அழுத்தத்துடன் (/ -) வசனத்தின் இரண்டு-அடி மீட்டர். ஒரு கலைப் படைப்பு என்பது நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள், மக்கள், அவர்களின் உணர்வுகளை ஒரு தெளிவான உருவக வடிவத்தில் சித்தரிக்கும் ஒரு கலைப் படைப்பாகும்.

மேற்கோள்- ஒரு வாசகத்திலிருந்து ஒரு வாசகப் பகுதி அல்லது ஒருவரின் வார்த்தைகளில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது.

கல்வெட்டு(gr. கல்வெட்டு - கல்வெட்டு) - கட்டுரையின் உரைக்கு முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒரு குறுகிய உரை மற்றும் படைப்பின் தீம், யோசனை, மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

அடைமொழி(gr. epitheton - கடிதங்கள், "இணைக்கப்பட்டது") - ஒரு பொருளின் உருவக வரையறை, முக்கியமாக ஒரு பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

நகைச்சுவை(ஆங்கில நகைச்சுவை - மனநிலை, மனநிலை) - ஹீரோக்களை வேடிக்கையான முறையில் சித்தரித்தல். நகைச்சுவை என்பது மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பான சிரிப்பு.

ஐம்பிக்(Gr. iambos) - இரண்டாவது எழுத்து (- /) மீது அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு-அெழுத்து மீட்டர்.

அகராதி இலக்கிய சொற்கள்

ஆசிரியர் தேர்வு