மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா கதாபாத்திரங்கள். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முழு பெயர் மார்கரிட்டா நிகோலேவ்னா. குடும்பப்பெயர் தெரியவில்லை.

தோற்றம்

"அவள் அழகாகவும் புத்திசாலியாகவும் இருந்தாள் ..."

"ஒரு கண்ணில் சூனியக்காரி..."

மார்கரிட்டா நாகரீகமாக உடையணிந்தாள், எதிர்க்கவில்லை. நேர்த்தியான மற்றும் நன்கு வருவார். அவள் கவனத்தை ஈர்த்தாள், சந்தேகமில்லை, ஆனால் அவளுடைய தோற்றத்தால் அல்ல, ஆனால் அவள் கண்களில் சோகம் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற ஏக்கத்துடன்.

சுயசரிதை

"குழந்தை இல்லாத முப்பது வயது மார்கரிட்டா."

அந்தப் பெண் தன் கணவனுடன் அதிர்ஷ்டசாலி. அவர் தனது காதலியை தனது கைகளில் சுமக்க தயாராக இருக்கிறார், எல்லா விருப்பங்களையும் நிறைவேற்ற, ஆசைகளை எதிர்பார்க்கிறார். இளம், அழகான, கனிவான மற்றும் நேர்மையான. அத்தகைய கணவனை எவரும் கனவு காண்கிறார்கள். வீட்டு பராமரிப்பு கூட, அவர் பணியமர்த்தப்பட்ட வீட்டுப் பணியாளரின் தோள்களுக்கு மாறினார். ஸ்திரத்தன்மை, செழிப்பு, ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், மார்கரிட்டா மகிழ்ச்சியற்றவராகவும் தனிமையாகவும் இருக்கிறார். "

அவள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாளா? ஒரு நிமிடம் கூட இல்லை!”

பாத்திரம். மார்கரிட்டாவின் ஆளுமை

மாஸ்டருடன் சந்திப்பு

"ஒரு கொலையாளி தரையில் இருந்து குதிப்பதைப் போல காதல் எங்களுக்கிடையில் குதித்தது ... எங்கள் இருவரையும் ஒரே நேரத்தில் தாக்கியது ..."

தன் காதலிக்காக தன் ஆன்மாவை விற்றாள். அவர் மறைந்த போது என்னால் மன்னிக்க முடிந்தது. அவள் இறுதிவரை விசுவாசமாக இருந்தாள். அவன் அவளுக்கு எல்லாமாக இருந்தான். அவர் இல்லாத வாழ்க்கையை மார்கரிட்டாவால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை.

வோலண்டுடன் சந்திப்பு

அவள் சாத்தானுடன் பந்தின் ராணியாக செயல்பட வேண்டும். மார்கரிட்டா ஒரு சூனியக்காரி ஆக வேண்டியிருந்தது. சாத்தான் புதிய ராணியால் மகிழ்ச்சியடைந்தான், பதிலுக்கு எந்த ஆசையையும் நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளித்தான். அவள் மாஸ்டரைப் பார்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டாள், அதனால் எல்லாம் அதன் இடத்திற்குத் திரும்பும். அடித்தளம், நாவல், அவனும் அவளும்.

நித்திய மகிழ்ச்சி

புல்ககோவ் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி பன்னிரண்டு ஆண்டுகளில் உருவாக்கிய "அற்புதமான நாவல்", எழுத்தாளரின் சிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் "அவர் வாழ்ந்ததைச் சுருக்கமாகக் கூறுவது" போல, ஆச்சரியத்துடன் புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. நம்பிக்கை மற்றும் அவநம்பிக்கை, கடவுள் மற்றும் பிசாசு, மனிதன் மற்றும் பிரபஞ்சத்தில் அவனுடைய இடம், மனிதனின் ஆன்மா மற்றும் உச்ச நீதிபதியின் முன் அதன் பொறுப்பு, மரணம், அழியாமை மற்றும் தி.மு.க. மனித இருப்பு, அன்பு, நல்லது மற்றும் தீமை, வரலாற்றின் போக்கு மற்றும் அதில் மனிதனின் இடம் ஆகியவற்றின் பொருள். புல்ககோவ் வாசகர்களுக்கு ஒரு நாவல்-சாட்சியத்தை விட்டுச் சென்றார், இது "ஆச்சரியங்களைத் தருகிறது", ஆனால் தொடர்ந்து கேள்விகளை எழுப்புகிறது, அதற்கான பதில்கள் ஒவ்வொரு வாசகர்களும் இந்த "நித்திய பிரச்சனைகள்" தனிப்பட்ட முறையில் அவருக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதைப் பற்றிய தங்கள் சொந்த யோசனைகளுடன் படைப்பை தொடர்புபடுத்த வேண்டும்.

"இரட்டை நாவல்" என்று சரியாக அழைக்கப்படும் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் கலவை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாஸ்டரால் உருவாக்கப்பட்ட "ரொமான்ஸ் ஆஃப் பொன்டியஸ் பிலேட்", நகைகளுடன் "பொறிக்கப்பட்டுள்ளது". நாவல், அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறி, வகையின் அடிப்படையில் இந்த படைப்பை தனித்துவமாக்குகிறது: இரண்டு "நாவல்களின்" எதிர்ப்பும் ஒற்றுமையும் ஒரு கதையை உருவாக்கும் வெளிப்புறமாக பொருந்தாத முறைகளின் கலவையை உருவாக்குகின்றன, இதை "புல்ககோவின் பாணி" என்று அழைக்கலாம். ". இங்கே, ஆசிரியரின் உருவம் சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது, இது ஒவ்வொரு நாவலிலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, ஆனால் வெவ்வேறு வழிகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. யேசுவா மற்றும் பிலாத்து பற்றிய "மாஸ்டர்ஸ் நாவலில்", ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே தன்னை விலக்கிக் கொள்கிறார், கிட்டத்தட்ட காலவரிசைப்படி துல்லியமான நிகழ்வுகளின் விளக்கக்காட்சியில் அவர் இல்லாதது போல், அவரது "இருப்பு" சித்தரிக்கப்பட்ட, காவியத்தில் உள்ளார்ந்த ஆசிரியரின் பார்வையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது தார்மீக நிலைப்பாட்டை வெளிப்படுத்துவது, கலை துணி வேலைகளில் "கரைக்கிறது". "நாவலில்", ஆசிரியர் தனது இருப்பை வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார் ("என்னைப் பின்தொடருங்கள், என் வாசகரே!"), அவர் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் அழுத்தமாக சார்புடையவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது ஆசிரியரின் நிலையை எளிதில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. பஃபூனரி, கேலி, முரண், வேண்டுமென்றே நம்பகத்தன்மை மற்றும் பிற கலை சாதனங்களில் "மறைக்கப்பட்ட" ஒரு சிறப்பு வழி.

எழுத்தாளரின் தார்மீக நிலையின் தத்துவ அடிப்படையானது கருத்துக்கள் " நல்ல விருப்பம்"மற்றும் "வகையான கட்டாயம்" என்பது மனிதனின் இருப்புக்கான கட்டாய நிபந்தனைகள் மற்றும் பகுத்தறிவுடன் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சமூகம், மேலும் அவை இரண்டு நாவல்களிலும் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களையும் வரலாற்று நிகழ்வுகளையும் மதிப்பிடுவதற்கான "டச்ஸ்டோன்" ஆக செயல்படுகின்றன. தார்மீக நிலைமை: யேசுவாவின் சகாப்தமும் மாஸ்டரின் சகாப்தமும் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயமும் செய்ய வேண்டிய ஒரு தேர்வு நேரம். இது சம்பந்தமாக, இந்த மையப் படங்களின் எதிர்ப்பு வெளிப்படையானது.

"யேசுவா, ஹா-நோஸ்ரி என்ற புனைப்பெயர்"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில், ஆரம்பத்தில் நன்மையையும் ஒளியையும் தன்னுள் சுமந்த ஒரு நபர், மேலும் உலகத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை இந்த பலவீனமான, பாதுகாப்பற்ற நபருக்கு உள்ளார்ந்த தார்மீக வலிமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வழக்குரைஞர் பிலாத்து, ஆனால் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு உயர்ந்து நிற்கிறார், யேசுவாவின் உருவம் நற்செய்தி கிறிஸ்துவுக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக உள்ளது என்பதைப் பற்றி அவர்கள் நிறைய வாதிடுகின்றனர், ஆனால், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஒற்றுமைகளுடன், புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் ஆரம்பத்தில் தங்களை மேசியாவாக உணரவில்லை என்பதன் மூலம் அவர்கள் வேறுபடுகிறார்கள். அவர் முதன்மையாக தனது நடத்தை மற்றும் தன்னைப் பற்றிய அணுகுமுறையில் ஒரு மனிதராக இருக்கிறார். இருப்பினும், இது நிகழும், ஏனெனில், உண்மையில், அவர் தான் அதிக சக்தி, நடக்கும் அனைத்தையும் தீர்மானிக்கிறது - மேலும் ஹீரோக்களின் "விதியைத் தீர்மானிப்பவர்" அவருடன் தான், வோலண்ட் ஒரு சிறப்பு வழியில் வாதிடுகிறார், "மாசோலைட்டுகள்" உலகில் மிதித்த நீதியை தனது சொந்த வழியில் மீட்டெடுக்கிறார். இறுதியில், நாவலின் ஹீரோக்களின் அனைத்து எண்ணங்களும் திரும்புகின்றன, உணரப்படுகின்றன அல்லது இல்லை. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் யேசுவாவின் உருவம் படைப்பின் ஆன்மீக மையம் என்று நாம் கூறலாம், இது உலகின் இருப்பை உறுதி செய்யும் தார்மீகக் கொள்கையாகும்.

மாஸ்டரின் படம்தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் சோகமான படம்மேலே இருந்து "வார்த்தையின் பரிசு" வழங்கப்பட்ட ஒரு நபர், அதை உணர முடிந்தது, தன்னிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட பணியை நிறைவேற்ற முடிந்தது - ஆனால் பின்னர் அவர் தனது படைப்பாற்றலால் வளர்க்கப்பட்ட தார்மீக உயரத்தில் தன்னைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியவில்லை. யேசுவாவைப் போலல்லாமல், "நல்ல எண்ணம்" தாங்கி மற்றும் உருவகம், மாஸ்டர் தற்காலிகமாக மட்டுமே நன்மையை வாழ்க்கையின் அடிப்படையாகச் சேவிக்கும் எண்ணத்தில் ஊக்கமளிக்கிறார், ஆனால் இந்த "வாழ்க்கையுடன்" உண்மையான மோதல் (பேராசிரியர் அலோசி மகரிச்சின் கண்டனம். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கிளினிக்) அவரைத் தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்க வைக்கிறது, பின்னர் அவருக்குள்ள சிறந்த விஷயம் அவரது நாவலை மட்டுமல்ல, உண்மையில், வாழ்க்கையை மாற்றும் யோசனையுடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தையும் கைவிடுவதாகும். ஒரு மனிதனாக, "நன்றாக முடிக்கப்பட்ட" (வோலண்டின் வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்த) மற்றும் தனது தோல்வியை ஒப்புக்கொள்பவரை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும்: "நான் இந்த நாவலை வெறுத்தேன், நான் பயப்படுகிறேன் .. இப்போது நான் யாரும் இல்லை .. நான் வாழ்க்கையில் வேறு எதுவும் வேண்டாம் ... எனக்கு கனவுகளும் உத்வேகங்களும் இல்லை" இருப்பினும், வாழ்க்கையில் ஒவ்வொருவருக்கும் அதன் சொந்த பாதை உள்ளது, கடவுளின் பாதுகாப்பு இந்த உலகில் நம் ஒவ்வொருவரின் இடத்தையும் தீர்மானிக்கிறது, எனவே மாஸ்டர், தனது நாவலைத் துறந்தார் (எனவே, தன்னிடமிருந்து), "ஒளிக்குத் தகுதியற்றவர், அவர் அமைதிக்கு தகுதியானவர்" என்று மாறிவிடும், இது அநேகமாக, அவரது வேதனையான ஆன்மாவை குணப்படுத்த முடியும் ... ஆனால் பின்னர் அவர் எங்கு பெற முடியும் அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் ஆன்மீகம் இல்லாத உலகத்திற்கு அவர் சரணடைந்ததன் நினைவுகளிலிருந்து விலகி? ..

புல்ககோவின் நாவலான "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் மிக உயர்ந்த நீதியைத் தாங்கியவர் வோலண்ட், சாத்தான், "முஸ்கோவியர்களைப் பார்ப்பதற்காக" மாஸ்கோவில் தனது பரிவாரங்களுடன் வந்தான், "புதிய அமைப்பு" மக்களை எவ்வளவு மாற்றியுள்ளது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, தனக்கு நன்றாகத் தெரிந்தபடி, சிறப்பாக மாற விரும்பாதவர். உண்மையில், மஸ்கோவியர்கள் முற்றிலும் "வெளிப்படும்" "அமர்வு" (மற்றும் மட்டும் அல்ல உண்மையாகவேவார்த்தைகள்), Styopa Likhodeev மற்றும் பிற நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்பட்ட படங்கள் "இந்த நகரவாசிகள்" "உள்நாட்டில்" மாறவில்லை என்று அவரை நம்ப வைப்பதாகத் தெரிகிறது, எனவே அவர் தனது சிறிய நம்பிக்கையான முடிவை எடுக்க எல்லா காரணங்களும் உள்ளன: "... மக்கள் மக்களைப் போன்றவர்கள், ... சாதாரண மக்கள்...". எவ்வாறாயினும், மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் கதை சாத்தானைக் காட்டுகிறது, "சாதாரண" மக்கள் இந்த உலகில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தார்மீக வகைகளுக்குச் செல்லும் ஒன்று உள்ளது - தன்னலமற்ற, அர்ப்பணிப்புள்ள அன்பு உள்ளது, "அன்புடையவன் விதியைப் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும். அவர் நேசிக்கும் ஒன்று."

அர்ப்பணிப்பு மார்கரிட்டாஸ், நேசிப்பவரைக் காப்பாற்றுவதற்காக நன்மை தீமையைப் பிரிக்கும் கோட்டைக் கடக்கத் தயாராக உள்ளது, ஆனால் இங்கே புல்ககோவ் நமக்கு அன்பை மட்டுமல்ல, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளை எதிர்க்கும் அன்பைக் காட்டுகிறார், இந்த விதிமுறைகளை மீறுவதாகத் தோன்றும் நபர்களை உயர்த்துகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாஸ்டருடனான மார்கரிட்டாவின் உறவு அவளுடைய திருமண நம்பகத்தன்மையை மீறுவதாகும், அவள் திருமணமானவள், அவளுடைய கணவர் அவளை அற்புதமாக நடத்துகிறார். ஆனால் இந்த "காதல் இல்லாத திருமணம்", வேதனையாக மாறியது, நாயகி ஒரு உண்மையான உணர்வின் பிடியில் தன்னைக் கண்டால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக மாறிவிடும், அது மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைத் தடுக்கிறது.

அநேகமாக, மார்கரிட்டா தனது காதலியை எந்த விலையிலும் காப்பாற்றத் தயாராக இருப்பது, தனது கணவரை நீண்ட காலமாக விட்டுச் செல்வதைத் தாமதப்படுத்தியதற்காக அவள் குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருப்பதன் காரணமாகும், அதற்கான தண்டனை மாஸ்டரின் இழப்பு. ஆனால், சாத்தானின் பந்தின் ராணியாக மாற ஒப்புக்கொண்டு, அவளுக்காகத் தயாரிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் கடந்து, கடைசி தருணம்கதாநாயகி அத்தகைய சோதனைகளைச் செய்ததைச் செய்ய முடியவில்லை என்று மாறிவிடும் - அவள் வோலண்டிடம் தன் காதலியைத் திருப்பித் தர வேண்டாம் என்று கேட்கிறாள், ஆனால் உதவிக்கு வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட துரதிர்ஷ்டவசமான ஃப்ரிடாவைப் பற்றி ... அநேகமாக, இங்கே நாம் முழுமையான வெற்றியைப் பற்றி பேசலாம். "நல்ல விருப்பம்", மற்றும் மார்கரிட்டா தனது இந்த செயலின் மூலம் துல்லியமாக, எல்லாவற்றையும் மீறி, அவள் ஒரு உண்மையான தார்மீக நபர் என்பதை நிரூபிக்கிறாள், ஏனென்றால் "அவளுடைய ஆன்மாவில் நேசத்துக்குரிய மற்றும் தயாரிக்கப்பட்ட" வார்த்தைகள் அவளால் உச்சரிக்க முடியவில்லை ... அவள் ஒரு "அற்பத்தனமான நபர்" என்று அவள் எப்படி நம்பவில்லை, வோலண்ட் சொல்வது சரிதான்: அவள் ஒரு "மிகவும் தார்மீக நபர்." உண்மையான தார்மீக மதிப்புகள் பெரும்பாலான மக்களுக்கு அணுக முடியாத உலகில் அவள் வாழ்கிறாள் என்பது அவளுடைய தவறு அல்ல.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில் பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது கவிஞரின் உருவம் இவான் பெஸ்டோம்னி,பின்னர் பேராசிரியர் இவான் நிகோலாவிச் போனிரெவ் ஆனார். இந்த நபர், ஒரு திறமையான கவிஞர் ("சித்திர ... சக்தி ... திறமை"), மாஸ்டரை சந்தித்த பிறகு, வார்த்தையின் ஊழியராக இருக்க அவரது தார்மீக ஆயத்தமின்மையை புரிந்துகொள்கிறார், அவர், அது போலவே, மாஸ்டர், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையிலிருந்து உணர்வுபூர்வமாக விலகி, அதன் மூலம் தனது ஆசிரியர்களின் தலைவிதியை மீண்டும் செய்கிறார்.

பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட புல்ககோவின் நாவலின் நையாண்டி "அடுக்கு" மிகவும் உறுதியானது, இங்கே எழுத்தாளர் ஒரு பரந்த தட்டு பயன்படுத்துகிறார் காட்சி பொருள்- நகைச்சுவையிலிருந்து கேலிக்கூத்து மற்றும் கோமாளித்தனம் வரை, முகஸ்துதி முதல் கண்டனங்கள் மற்றும் துரோகம் வரை எந்த விலையிலும் வாழ்க்கையில் குடியேறி, தங்கள் அற்ப விஷயங்களில் பிஸியாக இருக்கும் மக்களின் சமூகத்தை அவர் ஈர்க்கிறார். உண்மையான பின்னணியில் தார்மீக உறவுகள்முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அத்தகைய "வாழ்க்கை" கண்டனத்தை ஏற்படுத்த முடியாது, ஆனால் எழுத்தாளர் தனது பெரும்பாலான ஹீரோக்களைக் கண்டிப்பதை விட பரிதாபப்படுகிறார், இருப்பினும், பெர்லியோஸ் மற்றும் விமர்சகர் லாதுன்ஸ்கி போன்ற படங்கள் மிகவும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எழுதப்பட்டுள்ளன.

மீண்டும் வோலண்டின் படம். மாஸ்கோவில் அவரது "செயல்பாடுகள்" நீதியை மீட்டெடுப்பதற்கான ஒரு சிறப்பு வடிவமாக மாறியது - எப்படியிருந்தாலும், தண்டிக்க முடியாதவர்களை அவர் தண்டித்தார், மேலும் உதவியை நம்புவதற்கு உரிமையுள்ளவர்களுக்கு உதவினார். உயர் அதிகாரங்கள். இந்த உலகில் அவருடைய தூதராக இருந்தபடியே, யேசுவாவின் விருப்பத்தை வோலண்ட் நிறைவேற்றுகிறார் என்று புல்ககோவ் காட்டுகிறார். நிச்சயமாக, கிறிஸ்தவ நெறிமுறைகளின் பார்வையில், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. கடவுளும் சாத்தானும் எதிர்முனைகள், ஆனால் இந்த உலகில் உள்ள அனைத்தும் மிகவும் குழப்பமாக இருந்தால், அவை கடவுளின் படைப்புகள் என்பதை மக்கள் எவ்வாறு நினைவில் கொள்ள வைப்பது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்? .. இது சம்பந்தமாக, நாவலில் பங்கு என்ன? பொன்டியஸ் பிலாத்து, இதன் நோக்கம், அவரைக் காப்பாற்ற முயன்ற யேசுவாவுக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் செய்தவற்றால் அவதிப்பட்டார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, யூடியாவின் வழக்கறிஞர் பூமியில் வோலண்டிற்கு ஒதுக்கப்பட்ட அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். பிரபஞ்சம் (புல்ககோவின் கூற்றுப்படி): ஒரு நீதிபதியாக இருக்க வேண்டும். "அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானியை" தனது மரணத்திற்கு அனுப்புவது சாத்தியமற்றது என்று பிலாட் உள்நாட்டில் உணர்கிறார், ஆனால் அவர் அதைச் செய்கிறார். வோலண்ட், உள் உணர்வுகளையும் தயக்கத்தையும் அனுபவிப்பதில்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் மார்கரிட்டாவின் கோரிக்கைக்கு அவர் ஏன் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார்? ..

வோலண்டின் உருவத்தின் வெளிப்படையான முரண்பாடு, யேசுவா மற்றும் பிலாத்துடனான அவரது விசித்திரமான உறவு இந்த படத்தை பல விஷயங்களில் சோகமாக்குகிறது: அவரது சர்வ வல்லமை உண்மையில் இந்த உலகில் எதையும் மாற்ற முடியாது, ஏனென்றால் "" தொடங்குவதை விரைவுபடுத்துவது அவரது சக்தியில் இல்லை. சத்திய இராச்சியம்" - அது அவரை சார்ந்தது அல்ல ... "என்றென்றும் தீமையை விரும்புவது" - மற்றும் "என்றென்றும் நன்மை செய்வது" - இது வோலண்டின் விதி, ஏனென்றால் இந்த பாதை அவருக்கு "வாழ்க்கையின் நூலைத் தொங்கவிட்ட" ஒருவரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. ...

நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்த "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல், மனிதகுல வரலாற்றில் அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிய படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது. "நித்திய பிரச்சனைகள்" மற்றும் தற்காலிக "உண்மைகள்" சூரிய அஸ்தமனத்துடன் மறைந்துவிடும், உயர்ந்த பரிதாபம் மற்றும் சோகம், வெளிப்படையான நையாண்டி மற்றும் கோரமான, காதல் மற்றும் துரோகம், நம்பிக்கை மற்றும் அதன் இழப்பு, ஒரு நபரின் ஆன்மாவின் நிலையாக நன்மை மற்றும் தீமை - இதைப் பற்றியது இந்த நாவல். . அவரிடம் ஒவ்வொரு முறையீடும் அழியாத உலகில் ஒரு புதிய துவக்கம் தார்மீக மதிப்புகள்மற்றும் உண்மையான கலாச்சாரம்.

நாவலின் முடிவில், இரண்டு வரிகளும் வெட்டுகின்றன: மாஸ்டர் தனது நாவலின் ஹீரோவை விடுவிக்கிறார், மற்றும் பொன்டியஸ் பிலாட், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு கல் பலகையில் நீண்ட நேரம் படுத்திருந்தார். அர்ப்பணிப்புள்ள நாய்இந்த நேரமெல்லாம் யேசுவாவுடன் குறுக்கிட்ட உரையாடலை முடிக்க விரும்பிய பாங்கோய், இறுதியாக அமைதியைக் கண்டறிந்து, யேசுவாவுடன் நிலவொளி நீரோட்டத்தில் முடிவில்லாத பயணத்தை மேற்கொள்கிறார். மார்கரிட்டாவுடன் மாஸ்டர் பெறுகிறார் மறுமை வாழ்க்கைவோலண்ட் அவர்களுக்கு வழங்கிய "அமைதி" (இது நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள "ஒளி"யிலிருந்து வேறுபட்டது - பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் மற்றொரு மாறுபாடு).

நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் இடம் மற்றும் நேரம்

நாவலின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் (அதன் முக்கிய கதையில்) 1930 களில் மாஸ்கோவில், மே மாதத்தில், புதன்கிழமை மாலை முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு வரை வெளிப்பட்டன, இந்த நாட்களில் ஒரு முழு நிலவு இருந்தது. செயல் நடந்த ஆண்டைத் தீர்மானிப்பது கடினம், ஏனெனில் உரையில் நேரத்தின் முரண்பட்ட அறிகுறிகள் உள்ளன - ஒருவேளை நனவாக இருக்கலாம் மற்றும் ஆசிரியரின் முடிக்கப்படாத எடிட்டிங் விளைவாக இருக்கலாம்.

நாவலின் ஆரம்ப பதிப்புகளில் (1929-1931), நாவலின் செயல் எதிர்காலத்தில் தள்ளப்படுகிறது, 1933, 1934 மற்றும் 1943 மற்றும் 1945 ஆகியவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, நிகழ்வுகள் ஆண்டின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் நடைபெறுகிறது - மே தொடக்கத்தில் இருந்து ஜூலை தொடக்கத்தில். ஆரம்பத்தில், ஆசிரியர் இந்த செயலுக்கு காரணம் கோடை காலம். இருப்பினும், பெரும்பாலும், கதையின் விசித்திரமான வெளிப்புறத்திற்கு இணங்க, நேரம் கோடையில் இருந்து வசந்த காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது (“ஒருமுறை வசந்த காலத்தில் ...” நாவலின் அத்தியாயம் 1 ஐப் பார்க்கவும், அதே இடத்தில், மேலும்: “ ஆம், இந்த பயங்கரமான மே மாலையின் முதல் விசித்திரத்தை கவனிக்க வேண்டும்”).

நாவலின் எபிலோக்கில், முழு நிலவு, செயல் நடக்கும் போது, ​​​​பண்டிகை என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் விடுமுறை என்பது ஈஸ்டர், பெரும்பாலும் ஆர்த்தடாக்ஸ் ஈஸ்டர் என்று பதிப்பு தன்னைக் குறிக்கிறது. பின்னர் நடவடிக்கை மே 1, 1929 அன்று விழுந்த புனித வாரத்தின் புதன்கிழமை தொடங்க வேண்டும். இந்த பதிப்பின் ஆதரவாளர்கள் பின்வரும் வாதங்களையும் முன்வைத்தனர்:

• மே 1 என்பது தொழிலாளர்களின் சர்வதேச ஒற்றுமை நாள், அந்த நேரத்தில் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டது (இது 1929 இல் ஒத்துப்போன போதிலும். புனித வாரம், அதாவது, நாட்களுடன் கடுமையான விரதம்) இந்த நாளில்தான் சாத்தான் மாஸ்கோவிற்கு வருகிறான் என்பதில் சில கசப்பான முரண்பாடுகள் காணப்படுகின்றன. கூடுதலாக, மே 1 இரவு வால்புர்கிஸ் இரவு, இது மவுண்ட் ப்ரோக்கனில் வருடாந்திர மந்திரவாதிகளின் சப்பாத்தின் நேரம், எனவே, சாத்தான் நேரடியாக எங்கிருந்து வந்தான்.
• நாவலில் உள்ள மாஸ்டர் "சுமார் முப்பத்தெட்டு வயது மனிதன்." புல்ககோவ் மே 15, 1929 அன்று முப்பத்தி எட்டு வயதை எட்டினார்.

எவ்வாறாயினும், மே 1, 1929 அன்று, சந்திரன் ஏற்கனவே குறைந்து கொண்டிருந்ததை சுட்டிக்காட்ட வேண்டும். ஈஸ்டர் முழு நிலவு மே மாதத்தில் விழுவதில்லை. கூடுதலாக, உரையில் பிற்கால நேரத்தின் நேரடி அறிகுறிகள் உள்ளன:

• நாவல் 1934 இல் அர்பாட் வழியாகவும், 1936 இல் கார்டன் ரிங் வழியாகவும் தொடங்கப்பட்ட தள்ளுவண்டி பற்றி குறிப்பிடுகிறது.
• நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கட்டிடக்கலை மாநாடு ஜூன் 1937 இல் நடந்தது (USSR இன் கட்டிடக் கலைஞர்களின் முதல் காங்கிரஸ்).
• மே 1935 இன் ஆரம்பத்தில் மாஸ்கோவில் மிகவும் சூடான வானிலை நிறுவப்பட்டது (வசந்த முழு நிலவுகள் ஏப்ரல் நடுப்பகுதியிலும் மே நடுப்பகுதியிலும் விழுந்தன). 2005 திரைப்படத் தழுவல் 1935 இல் நடந்தது.

"பொன்டியஸ் பிலாத்துவின் காதல்" நிகழ்வுகள் யூதேயாவின் ரோமானிய மாகாணத்தில் பேரரசர் டைபீரியஸ் ஆட்சியின் போது மற்றும் ரோமானிய அதிகாரிகளின் சார்பாக போன்டியஸ் பிலாட்டின் நிர்வாகத்தின் போது, ​​யூத பஸ்காவுக்கு முந்தைய நாள் மற்றும் அதற்கு அடுத்த நாள் இரவு, அதாவது. , யூத நாட்காட்டியின்படி நிசான் 14-15. எனவே, நடவடிக்கை நேரம் மறைமுகமாக ஏப்ரல் தொடக்கத்தில் அல்லது 30 கி.பி. இ.

நாவலின் விளக்கம்

தி பெஸ்போஸ்னிக் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்தைப் பார்வையிட்ட பிறகு நாவலுக்கான யோசனை புல்ககோவிலிருந்து வந்தது என்று வாதிடப்பட்டது.

நாவலின் முதல் பதிப்பில் சீன்ஸ் என்றும் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது கண்கட்டி வித்தைஜூன் 12 - ஜூன் 12, 1929 தேதியிட்ட, சோவியத் நாத்திகர்களின் முதல் காங்கிரஸ் மாஸ்கோவில் தொடங்கியது, நிகோலாய் புகாரின் மற்றும் எமிலியன் குபெல்மேன் (யாரோஸ்லாவ்ஸ்கி) அறிக்கைகளுடன்.

இந்த வேலை எவ்வாறு விளக்கப்பட வேண்டும் என்பதில் பல கருத்துக்கள் உள்ளன.

போர்க்குணமிக்க நாத்திக பிரச்சாரத்திற்கு பதில்

நாவலின் சாத்தியமான விளக்கங்களில் ஒன்று, அவரது கருத்தில், ஏற்பாடு செய்த கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு புல்ககோவ் அளித்த பதில். சோவியத் ரஷ்யாநாத்திகத்தின் பிரச்சாரம் மற்றும் இயேசு கிறிஸ்துவின் இருப்பை மறுப்பது வரலாற்று நபர். குறிப்பாக, அக்கால பிராவ்தா நாளிதழில் டெமியான் பெட்னியின் மதத்திற்கு எதிரான கவிதைகள் வெளியானதற்கு பதில்.

போர்க்குணமிக்க நாத்திகர்களின் இத்தகைய செயல்களின் விளைவாக, நாவல் ஒரு பதில், கண்டனமாக மாறியது. நாவலில், மாஸ்கோ பகுதியிலும் மற்றும் யூத பகுதியிலும், பிசாசின் உருவத்தை வெள்ளையடிக்கும் ஒரு வகையான கேலிச்சித்திரம் உள்ளது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. சோவியத் ஒன்றியத்தில் கடவுள் இருப்பதை மறுப்பதற்கு எதிராக நாவலில் யூத பேய்களின் கதாபாத்திரங்கள் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

புல்ககோவின் படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான ஹைரோமொங்க் டிமிட்ரி பெர்ஷினின் கூற்றுப்படி, 1925 இல் பெஸ்போஸ்னிக் செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்திற்குச் சென்றபின், பிசாசைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதும் எண்ணம் எழுத்தாளரிடமிருந்து எழுகிறது. ஆன்மீக உலகின் இருப்பை நிரூபிக்கும் மன்னிப்பு. இருப்பினும், இந்த முயற்சி இதற்கு நேர்மாறாக உள்ளது: நாவல் தீய, பேய் சக்திகளின் உலகில் இருப்பதைக் காட்டுகிறது. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் கேள்வியை எழுப்புகிறார்: "இந்த சக்திகள் இருந்தால், மற்றும் உலகம் வோலண்ட் மற்றும் அவரது நிறுவனத்தின் கைகளில் இருந்தால், உலகம் ஏன் இன்னும் நிற்கிறது?"

விளக்கமானது கதையின் மறைக்கப்பட்ட உருவக வடிவங்களில் உள்ளது. புல்ககோவ் ஃப்ரீமேசனரி தொடர்பான சிலவற்றை மறைக்காமல், வெளிப்படையான மற்றும் அரை-மறைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் கொடுக்கிறார். கவிஞர் பெஸ்டோம்னி ஒரு அறியாமையிலிருந்து ஒரு படித்த மற்றும் சமநிலையான நபராக மாற்றப்படுகிறார், அவர் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, மதத்திற்கு எதிரான தலைப்பில் கவிதைகள் எழுதுவதை விட அதிகமாக அறிந்தவர். கவிஞரைத் தேடுவதில் ஒரு வகையான தொடக்க புள்ளியாக இருக்கும் வோலண்டுடனான சந்திப்பால் இது எளிதாக்கப்படுகிறது, சோதனைகளில் தேர்ச்சி பெறுவது மற்றும் அவரது ஆன்மீக வழிகாட்டியாக வரும் மாஸ்டருடன் சந்திப்பது.

மாஸ்டர் என்பது மேசனிக் துவக்கத்தின் அனைத்து நிலைகளையும் முடித்த ஒரு மாஸ்டர் மேசனின் உருவம். இப்போது அவர் ஒரு ஆசிரியர், வழிகாட்டி, அறிவு ஒளி மற்றும் உண்மையான ஆன்மீகம் தேடுபவர்களுக்கு வழிகாட்டி. அவர் பொன்டியஸ் பிலேட் பற்றிய தார்மீகப் படைப்பின் ஆசிரியர் ஆவார், இது ஃப்ரீமேசன்ஸ் ராயல் ஆர்ட் பற்றிய அறிவின் போது நிகழ்த்திய கட்டிடக்கலை வேலைகளுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. அவர் எல்லாவற்றையும் சீரான முறையில் தீர்மானிக்கிறார், உணர்ச்சிகள் அவரை சிறப்பாகப் பெற அனுமதிக்காது மற்றும் அவரை ஒரு தவறான நபரின் அறியாமை நிலைக்குத் திருப்புகிறார்.

மார்கரிட்டா மர்மங்களில் ஒன்றில் தொடங்கப்படுகிறார். என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான முழு விளக்கமும், மார்கரெட்டின் துவக்கத்தின் நிகழ்வுகளின் தொடரில் நிகழும் அந்த படங்கள், அனைத்தும் ஹெலனிஸ்டிக் வழிபாட்டு முறைகளில் ஒன்றைப் பற்றி பேசுகின்றன, பெரும்பாலும் டியோனீசியன் மர்மங்களைப் பற்றி பேசுகின்றன, ஏனெனில் சத்யர் பாதிரியார்களில் ஒருவராக தோன்றுகிறார். நீர் மற்றும் நெருப்பின் ரசவாத கலவை, இது மார்கரெட்டின் துவக்கத்தை நிறைவு செய்கிறது. உண்மையில், கடந்த பிறகு பெரிய வட்டம்மர்மங்கள், மார்கரிட்டா ஒரு மாணவியாகி, மர்மங்களின் சிறிய வட்டத்தின் வழியாகச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெறுகிறார், அதற்காக அவர் வோலண்ட் பந்திற்கு அழைக்கப்படுகிறார். பந்தில், அவர் பல சோதனைகளுக்கு உட்படுத்தப்படுகிறார், இது மேசோனிக் துவக்க சடங்குகளின் சிறப்பியல்பு. இது முடிந்ததும், மார்கரிட்டா பரிசோதிக்கப்பட்டதாகவும், சோதனைகளில் தேர்ச்சி பெற்றதாகவும் தெரிவிக்கப்பட்டது. பந்தின் முடிவு மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில், அன்புக்குரியவர்களின் வட்டத்தில் இரவு உணவாகும். இது மேசன்களின் "டேபிள் லாட்ஜ்" (அகாபே) பற்றிய மிகவும் சிறப்பியல்பு குறியீட்டு விளக்கமாகும். மூலம், முற்றிலும் பெண் லாட்ஜ்களில் உள்ள பெண்கள் அல்லது சர்வதேச கலப்பு மேசோனிக் ஆர்டர் "ரைட் ஆஃப் மேன்" போன்ற கலப்பு விடுதிகளில் உள்ள பெண்கள், மேசோனிக் லாட்ஜ்களில் உறுப்பினராக அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள்.

மேசோனிக் லாட்ஜ்களில் மேசோனிக் சடங்குகள் மற்றும் பொதுவான துவக்க நடைமுறைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் விளக்கங்களைக் காட்டும் பல சிறிய அத்தியாயங்களும் உள்ளன.

தத்துவ விளக்கம்

நாவலின் இந்த விளக்கத்தில், முக்கிய யோசனை தனித்து நிற்கிறது - செயல்களுக்கான தண்டனையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை. லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சுதந்திரவாதிகள் மற்றும் பிற எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் தண்டிக்கப்படும்போது, ​​​​நாவலின் மைய இடங்களில் ஒன்று வோலண்டின் பரிவாரத்தின் செயல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை இந்த விளக்கத்தின் ஆதரவாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஒவ்வொருவரும் அவரவர் நம்பிக்கையின்படி வெகுமதி பெறும்போது.

A. Zerkalov மூலம் விளக்கம்

அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் மற்றும் முன்மொழியப்பட்ட நாவலின் அசல் விளக்கம் உள்ளது இலக்கிய விமர்சகர் A. Zerkalov-Mirrer புத்தகத்தில் "மிகைல் புல்ககோவின் நெறிமுறைகள்" (நகரில் வெளியிடப்பட்டது). செர்கலோவின் கூற்றுப்படி, புல்ககோவ் நாவலில் ஸ்டாலினின் காலத்தின் ஒரு "தீவிரமான" நையாண்டியை மாறுவேடமிட்டார், இது எந்த டிகோடிங் இல்லாமல், நாவலின் முதல் கேட்போருக்கு தெளிவாக இருந்தது, புல்ககோவ் தானே படித்தார். Zerkalov படி, புல்ககோவ், ஒரு நாயின் காஸ்டிக் இதயத்திற்குப் பிறகு, Ilf-Petrov பாணியில் நையாண்டி செய்ய வெறுமனே இறங்க முடியவில்லை. இருப்பினும், தி ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, புல்ககோவ் நையாண்டியை மிகவும் கவனமாக மறைக்க வேண்டியிருந்தது, மக்களைப் புரிந்துகொள்வதற்காக விசித்திரமான "குறிப்புகளை" வைத்தார். இந்த விளக்கத்தில், நாவலில் உள்ள சில முரண்பாடுகள் மற்றும் தெளிவின்மைகள் நம்பத்தகுந்த விளக்கத்தைப் பெற்றன என்பது கவனிக்கத்தக்கது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஜெர்கலோவ் இந்த வேலையை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார்.

ஏ. பார்கோவ்: "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" - எம். கார்க்கியைப் பற்றிய ஒரு நாவல்

இலக்கிய விமர்சகர் ஏ. பார்கோவின் முடிவுகளின்படி, "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்பது எம்.கார்க்கியைப் பற்றிய ஒரு நாவலாகும், இது அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சரிவை சித்தரிக்கிறது, மேலும் இந்த நாவல் நவீன புல்ககோவின் யதார்த்தத்தை மட்டுமல்ல. சோவியத் கலாச்சாரம்மற்றும் "சோசலிச இலக்கியத்தின் மாஸ்டர்" எம்.கார்க்கி தலைமையிலான இலக்கியச் சூழல், சோவியத் செய்தித்தாள்களால் அத்தகைய தலைப்புடன் பாடப்பட்டது, வி. லெனின் பீடத்தில் எழுப்பப்பட்டது, ஆனால் அக்டோபர் புரட்சியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் ஆயுதமேந்திய எழுச்சியும் கூட. 1905. A. பார்கோவ் நாவலின் உரையை வெளிப்படுத்துவது போல, M. கோர்க்கி மாஸ்டர், மார்கரிட்டாவின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார் - அவரது பொதுவான சட்ட மனைவி, மாஸ்கோ கலை அரங்கின் கலைஞர் எம். ஆண்ட்ரீவா, வோலண்ட் - லெனின், லாதுன்ஸ்கி மற்றும் செம்ப்ளியரோவ் - லுனாச்சார்ஸ்கி, லெவி மேட்வி - லியோ டால்ஸ்டாய், வெரைட்டி தியேட்டர் - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர்.

A. பார்கோவ், கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் மற்றும் வாழ்க்கையில் அவற்றுக்கிடையேயான தொடர்பைப் பற்றிய நாவலின் அறிகுறிகளை மேற்கோள் காட்டி, படங்களின் அமைப்பை விரிவாக வெளிப்படுத்துகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, வழிமுறைகள் பின்வருமாறு:

• குரு:

1) 1930 களில், சோவியத் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள்களில் "மாஸ்டர்" என்ற தலைப்பு M. கார்க்கியில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டது, இது பார்கோவ் பத்திரிகைகளில் இருந்து எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறது. "மாஸ்டர்" என்று தலைப்பு மிக உயர்ந்த பட்டம்சமூக யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தை உருவாக்கியவர், எந்தவொரு கருத்தியல் ஒழுங்கையும் நிறைவேற்றும் திறன் கொண்ட எழுத்தாளர், என். புகாரின் மற்றும் ஏ. லுனாசார்ஸ்கி ஆகியோரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு ஊக்குவிக்கப்பட்டார்.

2) நாவலில் நிகழ்வுகள் நடந்த ஆண்டுக்கான அறிகுறிகள் உள்ளன - 1936. நிகழ்வுகளின் நேரமாக மே மாதத்தின் பல அறிகுறிகள் இருந்தபோதிலும், பெர்லியோஸ் மற்றும் மாஸ்டரின் மரணம் தொடர்பாக ஜூன் மாதத்தில் குறிப்புகள் செய்யப்படுகின்றன (லிண்டன் பூக்கள், அகாசியாவின் லேசி நிழல், ஸ்ட்ராபெர்ரிகள் ஆரம்ப பதிப்புகளில் இருந்தன). வோலண்டின் ஜோதிட சொற்றொடர்களில், மே-ஜூன் காலத்தின் இரண்டாவது அமாவாசையின் அறிகுறிகளை ஆராய்ச்சியாளர் கண்டுபிடித்தார், இது 1936 இல் ஜூன் 19 அன்று விழுந்தது. முந்திய நாள் மரணமடைந்த எம்.கார்க்கிக்கு நாடு முழுவதும் விடைபெற்ற நாள் இது. நகரத்தை மூடிய இருள் (யெர்ஷலைம் மற்றும் மாஸ்கோ இரண்டும்) இந்த நாளில், ஜூன் 19, 1936 அன்று நிகழ்ந்த சூரிய கிரகணத்தின் விளக்கமாகும் (மாஸ்கோவில் சூரிய வட்டை மூடும் அளவு 78% ஆகும்), அதனுடன் குறைகிறது. வெப்பநிலை மற்றும் பலத்த காற்று(இந்த நாளின் இரவில் மாஸ்கோவில் கடுமையான இடியுடன் கூடிய மழை பெய்தது), கோர்க்கியின் உடல் கிரெம்ளின் ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது. நாவலில் அவரது இறுதிச் சடங்குகள் ("ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசை", கிரெம்ளினில் இருந்து உடலை அகற்றுதல் (அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கி தோட்டம்) போன்றவை) (ஆரம்ப பதிப்புகளில் இல்லை; 1936 க்குப் பிறகு தோன்றியது) விவரங்கள் உள்ளன.

3) "மாஸ்டர்" எழுதிய நாவல், இது கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையின் வெளிப்படையான டால்முடிக் (மற்றும் சுவிசேஷத்திற்கு எதிரான) விளக்கக்காட்சியாகும், இது எம். கார்க்கியின் வேலை மற்றும் மதத்தை மட்டுமல்ல, எல். டால்ஸ்டாய், மேலும் அனைத்து சோவியத் மத எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தின் நம்பகத்தன்மையையும் கண்டனம் செய்தார்.

• மார்கரிட்டா:

1) மார்கரிட்டாவின் “கோதிக் மாளிகை” (விலாசம் நாவலின் உரையிலிருந்து எளிதாக நிறுவப்பட்டுள்ளது - ஸ்பிரிடோனோவ்கா) என்பது சவ்வா மொரோசோவின் மாளிகையாகும், அவருடன் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் கலைஞரும் மார்க்சிஸ்ட், அன்பான எஸ். மொரோசோவ் மரியா ஆண்ட்ரீவாவும். , 1903 வரை வாழ்ந்தார், லெனின் கட்சியின் தேவைகளுக்காக அவர் பயன்படுத்திய பெரும் தொகையை அவருக்கு மாற்றினார். 1903 முதல், எம். ஆண்ட்ரீவா எம். கார்க்கியின் பொதுச் சட்ட மனைவியாக இருந்தார்.

2) 1905 ஆம் ஆண்டில், எஸ். மொரோசோவின் தற்கொலைக்குப் பிறகு, எம். ஆண்ட்ரீவா எஸ். மொரோசோவின் இன்சூரன்ஸ் பாலிசியைப் பெற்றார், அதில் ஒரு லட்சம் ரூபிள் அவருக்கு உயில் அளிக்கப்பட்டது, அதில் பத்தாயிரத்தை அவர் எம். கார்க்கிக்கு கடனைச் செலுத்துவதற்காக மாற்றினார், மீதியைக் கொடுத்தார். RSDLP இன் தேவைகளுக்கு (நாவலில், மாஸ்டர் "ஒரு கூடையில்" இருப்பதைக் காண்கிறார் அழுக்குத்துணி"ஒரு பத்திரத்திற்காக அவர் ஒரு லட்சம் ரூபிள் வென்றார் (அதற்காக அவர் "அவரது நாவலை எழுத" தொடங்குகிறார், அதாவது, பெரிய அளவில் விரிவடைகிறது. இலக்கிய செயல்பாடு), "கட்டுமானிடம் இருந்து வாடகைக்கு அமர்த்துகிறார்", அதன் பிறகு மார்கரிட்டா மீதமுள்ள பத்தாயிரத்தை சேமிப்பிற்காக எடுத்துக்கொள்கிறார்).

3) நாவலின் அனைத்து பதிப்புகளிலும் "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" கொண்ட வீடு, கார்டன் ரிங் என்ற புரட்சிக்கு முந்தைய தொடர்ச்சியான எண்ணுடன் நடைபெற்றது, இது புரட்சிக்கு முந்தைய நிகழ்வுகளைக் குறிக்கிறது. நாவலில் உள்ள "மோசமான அடுக்குமாடி குடியிருப்பு" முதலில் 20 என்ற எண்ணுடன் தோன்றியது, 50 அல்ல. நாவலின் முதல் பதிப்புகளின் புவியியல் அறிகுறிகளின்படி, இது அபார்ட்மெண்ட் எண். ஆயுதமேந்திய மார்க்சிஸ்ட் போராளிகளுக்கான பயிற்சித் தளமாகும், இது எம். ஆண்ட்ரீவாவால் உருவாக்கப்பட்டது. மற்றும் V. லெனின் பல முறை கோர்க்கி மற்றும் ஆண்ட்ரீவாவைச் சந்தித்தார் (வீட்டின் மீது உள்ள ஒரு நினைவுத் தகடு 1905 இல் இந்த வீட்டில் அவர் தங்கியிருந்த பலவற்றைப் புகாரளிக்கிறது: Vozdvizhenka, 4). "ஹவுஸ் கீப்பர்" "நடாஷா" (ஆண்ட்ரீவாவின் உதவியாளர்களில் ஒருவரின் விருந்து புனைப்பெயர்) கூட இங்கே இருந்தார், மேலும் ஒரு தீவிரவாதி, ஆயுதத்துடன் பணிபுரிந்து, சுவர் வழியாக அண்டை குடியிருப்பில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டபோது துப்பாக்கிச் சூடு சம்பவங்கள் நடந்தன. அசாசெல்லோவின் ஷாட்).

4) அவரது மனைவியைப் பற்றி மாஸ்டர் மோனோலாக்கில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அருங்காட்சியகம் ( " - நீங்கள் திருமணம் செய்து கொண்டீர்களா? - சரி, ஆம், இதோ நான் கிளிக் செய்கிறேன் ... இது ... வரேங்கா, மானெக்கா ... இல்லை, வரேங்கா ... ஒரு கோடிட்ட ஆடை ... ஒரு அருங்காட்சியகம் "), புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் வெளிநாட்டில் விற்பனைக்கு அருங்காட்சியக மதிப்புமிக்க பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான கமிஷனில் கோர்க்கி மற்றும் ஆண்ட்ரீவாவின் வேலையைக் குறிக்கிறது; பெர்லினுக்கு அருங்காட்சியகப் பொக்கிஷங்களை தனிப்பட்ட முறையில் லெனினுக்கு விற்பது குறித்து ஆண்ட்ரீவா தெரிவித்தார். மாஸ்டர் (Manechka, Varenka) குறிப்பிட்டுள்ள பெயர்கள் கார்க்கியின் உண்மையான பெண்களைக் குறிக்கின்றன - மரியா ஆண்ட்ரீவா, வர்வாரா ஷைகேவிச் மற்றும் மரியா ஜாக்ரெவ்ஸ்கயா-பெங்கெண்டோர்ஃப்.

5) நாவலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள ஃபாலெர்னோ ஒயின் இத்தாலிய பகுதியான நேபிள்ஸ்-சலெர்னோ-காப்ரியைக் குறிக்கிறது, கோர்க்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, அங்கு அவர் தனது வாழ்நாளில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், மேலும் லெனின் மீண்டும் மீண்டும் கோர்க்கி மற்றும் ஆண்ட்ரீவாவைச் சந்தித்தார். காப்ரியில் உள்ள ஆர்.எஸ்.டி.எல்.பி போராளிப் பள்ளியின் செயல்பாடுகள், இதில் அடிக்கடி கேப்ரியில் இருந்த ஆண்ட்ரீவா தீவிரமாக பங்கேற்றார். மத்தியதரைக் கடலில் இருந்து துல்லியமாக வந்த இருள் இதையும் குறிக்கிறது (மூலம், ஜூன் 19, 1936 கிரகணம் உண்மையில் மத்தியதரைக் கடலின் பிரதேசத்தில் தொடங்கி சோவியத் ஒன்றியத்தின் முழுப் பகுதியையும் மேற்கிலிருந்து கிழக்கே கடந்து சென்றது).

• வோலண்ட் - வோலண்டின் வாழ்க்கை முன்மாதிரி நாவலில் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் அமைப்பிலிருந்து வருகிறது - இது வி. ஐ. லெனின், எம். ஆண்ட்ரீவா மற்றும் எம். கார்க்கிக்கு இடையிலான உறவில் தனிப்பட்ட முறையில் பங்கேற்று, கார்க்கியை பாதிக்க ஆண்ட்ரீவாவைப் பயன்படுத்தினார்.

1) வோலண்ட் மாஸ்டரையும் மார்கரிட்டாவையும் சாத்தானுடன் ஒரு பெரிய பந்தில் மணந்தார் - 1903 இல் (ஆண்ட்ரீவா கோர்க்கியைச் சந்தித்த பிறகு), ஆர்எஸ்டிஎல்பியின் வேலையில் கோர்க்கியை மிகவும் நெருக்கமாக ஈடுபடுத்துமாறு ஜெனீவாவில் ஆண்ட்ரீவாவுக்கு லெனின் தனிப்பட்ட முறையில் உத்தரவிட்டார்.

2) நாவலின் முடிவில், வோலண்ட் மற்றும் அவரது குழுவினர் பாஷ்கோவ் வீட்டின் கட்டிடத்தின் மீது நிற்கிறார்கள், அதன் மீது ஆட்சி செய்கிறார்கள். இது லெனின் ஸ்டேட் லைப்ரரியின் கட்டிடம், இதில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி லெனினின் படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது (வோலண்ட் நாவலின் ஆரம்ப பதிப்புகளில், ஹெர்பர்ட் அவ்ரிலாக்ஸ்கியின் படைப்புகளைக் குறிப்பிடுவதற்குப் பதிலாக, மாஸ்கோவிற்கு அவர் வந்ததற்கான காரணத்தை விளக்குகிறார். , கூறுகிறார்: "இங்கே மாநில நூலகத்தில் சூனியம் மற்றும் பேய் பற்றிய படைப்புகளின் பெரிய தொகுப்பு உள்ளது"; நாவலின் ஆரம்ப பதிப்புகளிலும், இறுதிக்கட்டத்தில், தீ சில கட்டிடங்களை அல்ல, மாஸ்கோ முழுவதையும் மூழ்கடித்தது, மேலும் வோலண்டும் அவரது நிறுவனமும் கூரையிலிருந்து மாநில நூலக கட்டிடத்திற்குள் இறங்கி மாஸ்கோவைக் கவனிக்க நகரத்திற்குச் சென்றனர். நெருப்பு, இதனால் நூலக கட்டிடத்தில் இருந்து பேரழிவு நிகழ்வுகள் பரவுவதை அடையாளப்படுத்துகிறது, லெனினின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது).

பாத்திரங்கள்

30 களில் மாஸ்கோ

குரு

லாட்டரியில் பெரிய தொகையை வென்ற ஒரு தொழில்முறை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் இலக்கியப் பணியில் தனது கையை முயற்சிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். ஒரு எழுத்தாளராகி, அவர் பொன்டியஸ் பிலாட் மற்றும் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி பற்றி ஒரு அற்புதமான நாவலை உருவாக்க முடிந்தது, ஆனால் அவர் வாழ்ந்த சகாப்தத்திற்கு பொருந்தாத ஒரு மனிதராக மாறினார். அவரது வேலையை கடுமையாக விமர்சித்த சக ஊழியர்களின் துன்புறுத்தலால் அவர் விரக்திக்கு தள்ளப்பட்டார். நாவலில் எங்கும் அவரது பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை; இது பற்றிய நேரடி கேள்விகளுக்கு, அவர் எப்போதும் தன்னை அறிமுகப்படுத்த மறுத்து, "அதைப் பற்றி பேச வேண்டாம்." மார்கரிட்டாவால் வழங்கப்பட்ட "மாஸ்டர்" என்ற புனைப்பெயரால் மட்டுமே அறியப்படுகிறது. அவர் அத்தகைய புனைப்பெயருக்கு தகுதியற்றவர் என்று கருதுகிறார், இது தனது காதலியின் விருப்பமாக கருதுகிறது. ஒரு மாஸ்டர் என்பது எந்தவொரு செயலிலும் மிக உயர்ந்த வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு நபர், அதனால்தான் அவர் கூட்டத்தால் நிராகரிக்கப்படுகிறார், அவருடைய திறமை மற்றும் திறன்களைப் பாராட்ட முடியாது. குரு, முக்கிய கதாபாத்திரம்நாவல், யேசுவா (இயேசு) மற்றும் பிலாத்து பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுகிறார். மாஸ்டர் ஒரு நாவலை எழுதுகிறார், அவருடைய சொந்த வழியில் விளக்குகிறார் நற்செய்தி நிகழ்வுகள், அற்புதங்கள் மற்றும் கருணை சக்தி இல்லாமல் - டால்ஸ்டாய் போல. மாஸ்டர் வோலண்டுடன் தொடர்பு கொண்டார் - சாத்தான், ஒரு சாட்சி, அவரைப் பொறுத்தவரை, நடந்த நிகழ்வுகள், நாவலின் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள்.

"பால்கனியில் இருந்து, கூர்மையான மூக்கு, கவலைப்பட்ட கண்கள் மற்றும் நெற்றியில் தொங்கும் முடியுடன், சுமார் முப்பத்தெட்டு வயதுடைய, மொட்டையடிக்கப்பட்ட, கருமையான கூந்தல் கொண்ட ஒருவர், கவனமாக அறைக்குள் பார்த்தார்."

மார்கரிட்டா

ஒரு பிரபலமான பொறியாளரின் அழகான, பணக்கார ஆனால் சலிப்பான மனைவி, தனது வாழ்க்கையின் வெறுமையால் அவதிப்படுகிறார். மாஸ்கோவின் தெருக்களில் தற்செயலாக மாஸ்டரைச் சந்தித்த அவள், முதல் பார்வையில் அவனைக் காதலித்தாள், அவனது நாவலின் வெற்றியை உணர்ச்சியுடன் நம்பினாள், மகிமையை முன்னறிவித்தாள். மாஸ்டர் அவரது நாவலை எரிக்க முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவரால் சில பக்கங்களை மட்டுமே சேமிக்க முடிந்தது. பின்னர் அவள் பிசாசுடன் ஒப்பந்தம் செய்து, காணாமல் போன மாஸ்டரை மீண்டும் பெறுவதற்காக வோலண்ட் நடத்திய சாத்தானிய பந்தின் ராணியாகிறாள். மார்கரிட்டா என்பது மற்றொரு நபரின் பெயரில் அன்பு மற்றும் சுய தியாகத்தின் சின்னமாகும். சின்னங்களைப் பயன்படுத்தாமல் நாவலை நீங்கள் அழைத்தால், "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" "படைப்பாற்றல் மற்றும் காதல்" ஆக மாற்றப்படுகிறது.

வோலண்ட்

"வரலாற்றாளர்" என்ற சூனியம் பற்றிய வெளிநாட்டு பேராசிரியர் என்ற போர்வையில் மாஸ்கோவிற்கு விஜயம் செய்த சாத்தான். முதல் தோற்றத்தில் ("தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில்) அவர் நாவலின் முதல் அத்தியாயத்தை (யேசுவா மற்றும் பிலாத்து பற்றி) விவரிக்கிறார். கண் குறைபாடுகள் தோற்றத்தின் முக்கிய அம்சமாகும். தோற்றம்: வளர்ச்சி சிறியதாக இல்லை மற்றும் பெரியதாக இல்லை, ஆனால் உயரமாக இருந்தது. அவரது பற்களைப் பொறுத்தவரை, அவருக்கு இடது பக்கத்தில் பிளாட்டினம் கிரீடங்களும், வலதுபுறத்தில் தங்க கிரீடங்களும் இருந்தன. அவர் ஒரு விலையுயர்ந்த சாம்பல் நிற உடையை அணிந்திருந்தார், அந்த உடையின் நிறத்திற்கு ஏற்ற விலையுயர்ந்த வெளிநாட்டு காலணிகளை அணிந்திருந்தார், அவர் எப்போதும் ஒரு கரும்பு வைத்திருந்தார், பூடில் தலையின் வடிவத்தில் ஒரு கருப்பு குமிழ்; வலது கண் கருப்பு, இடது கண் சில காரணங்களால் பச்சை; ஒரு வளைந்த வாய். சீராக ஷேவ் செய்தார். அவர் ஒரு குழாயைப் புகைத்தார் மற்றும் எப்போதும் ஒரு சிகரெட் பெட்டியை தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார்.

ஃபாகோட் (கொரோவிவ்) மற்றும் பூனை பெஹிமோத். நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கும் உயிருள்ள பூனை பெஹிமோத் அவர்களுக்கு அருகில் போஸ் கொடுக்கிறது. மாஸ்கோவில் உள்ள புல்ககோவ் மாளிகையின் முற்றத்தில் நிறுவப்பட்ட அலெக்சாண்டர் ருகாவிஷ்னிகோவின் சிற்பம்

பஸ்ஸூன் (கொரோவிவ்)

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் பாத்திரங்களில் ஒன்று, எல்லா நேரமும் அபத்தமான செக்கர்ஸ் ஆடைகள் மற்றும் பின்ஸ்-நெஸ் ஒன்று உடைந்த மற்றும் ஒரு காணாமல் போன கண்ணாடியுடன் நடப்பது. அவரது உண்மையான வடிவத்தில், அவர் ஒரு குதிரை வீரராக மாறுகிறார், சாத்தானின் பரிவாரத்தில் தொடர்ந்து தங்கியிருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் அவர் ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி ஒரு முறை தோல்வியுற்றார்.

கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. மேலும், பஸ்ஸூன் என்பது உயர் மற்றும் குறைந்த விசைகளை இயக்கக்கூடிய ஒரு கருவியாகும். இப்போது பாஸ், பிறகு ட்ரெபிள். கொரோவியேவின் நடத்தை அல்லது அவரது குரலில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், பெயரில் மற்றொரு பாத்திரம் தெளிவாகத் தெரியும். புல்ககோவின் கதாபாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிபணிந்ததாகவும், அவரது உரையாசிரியருக்கு முன்னால் மூன்று மடங்கு அதிகரிக்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அவருக்கு அமைதியாக தீங்கு விளைவிப்பதற்காக).

கொரோவிவ் (மற்றும் அவரது நிலையான தோழர் பெஹிமோத்) உருவத்தில், நாட்டுப்புற சிரிப்பு கலாச்சாரத்தின் மரபுகள் வலுவானவை, இதே கதாபாத்திரங்கள் ஹீரோக்களுடன் நெருங்கிய மரபணு தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன - உலக இலக்கியத்தின் பிகாரோஸ் (முரட்டுகள்).

வோலண்டின் பரிவாரத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ஹீப்ரு மொழியுடன் தொடர்புடையதாக இருக்க வாய்ப்பு உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கொரோவிவ் (ஹீப்ருவில் கார்கள்- நெருங்கிய, அதாவது தோராயமான), பெஹிமோத் (ஹீப்ருவில் பெஹிமோத்- கால்நடை), அசாசெல்லோ (ஹீப்ருவில் அஜாசல்- பேய்).

அசாசெல்லோ

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் உறுப்பினர், வெறுக்கத்தக்க தோற்றத்துடன் கொலையாளி பேய். இந்த கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி விழுந்த தேவதை அசாசெல் (யூத நம்பிக்கைகளில் - பின்னர் பாலைவனத்தின் அரக்கன் ஆனார்), ஏனோக்கின் அபோக்ரிபல் புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது - பூமியில் கடவுளின் கோபத்தையும் வெள்ளத்தையும் தூண்டிய தேவதூதர்களில் ஒருவர். மூலம், Azazel ஆண்கள் ஆயுதங்கள் கொடுத்த ஒரு அரக்கன், மற்றும் பெண்கள் - ஒப்பனை, கண்ணாடிகள். அவர் மார்கரிட்டாவிடம் கிரீம் கொடுக்கச் செல்வது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

பெஹிமோத் பூனை

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் பாத்திரம், ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் அமைதியற்ற ஆவி, அதன் பின்னங்கால்களில் நடக்கும் ஒரு பெரிய பூனை வடிவில் அல்லது ஒரு முழு குடிமகன் வடிவத்தில், பூனை போன்ற தோற்றத்துடன் தோன்றும். இந்த கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பெஹிமோத் என்ற அதே பெயருடைய அரக்கன், பெருந்தீனி மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் அரக்கன், அவர் பல பெரிய விலங்குகளின் வடிவத்தை எடுக்க முடியும். அதன் உண்மையான வடிவத்தில், பெஹிமோத் ஒரு மெல்லிய இளைஞனாக, ஒரு பக்கம் பேயாக மாறுகிறார்.

பெலோஜெர்ஸ்காயா மோலியரின் வேலைக்காரனின் பெயரிடப்பட்ட பூட்டன் என்ற நாய் பற்றி எழுதினார். "அவள் கூட தொங்கினாள் முன் கதவுமிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் அட்டையின் கீழ் மற்றொரு அட்டை, அதில் எழுதப்பட்டது: "பட்டன் புல்ககோவ்." இது போல்ஷயா பைரோகோவ்ஸ்காயாவில் உள்ள ஒரு அபார்ட்மெண்ட். அங்கு மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

கெல்லா

சாத்தானின் பரிவாரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சூனியக்காரி மற்றும் காட்டேரி, கிட்டத்தட்ட எதையும் அணியாத பழக்கத்தால் தனது பார்வையாளர்கள் அனைவரையும் (மக்கள் மத்தியில் இருந்து) சங்கடப்படுத்தினார். கழுத்தில் உள்ள வடுவால்தான் அவள் உடல் அழகு கெட்டுவிடுகிறது. பரிவாரத்தில், வோலண்ட் ஒரு பணிப்பெண்ணாக நடிக்கிறார். வோலண்ட், கெல்லாவை மார்கரிட்டாவிடம் பரிந்துரைத்து, தன்னால் வழங்க முடியாத சேவை எதுவும் இல்லை என்று கூறுகிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ்

MASSOLIT இன் தலைவர் ஒரு எழுத்தாளர், நன்கு படித்தவர், படித்தவர் மற்றும் சந்தேகம் கொண்டவர். அவர் 302-பிஸ் சடோவாயாவில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வாழ்ந்தார், அங்கு வோலண்ட் பின்னர் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது குடியேறினார். அவர் இறந்தார், அவரது திடீர் மரணம் பற்றிய வோலண்டின் கணிப்பை நம்பாமல், அவளுக்கு சற்று முன் செய்தார். சாத்தானின் பந்தில், அவரது மேலும் விதி கோட்பாட்டின் படி வோலண்டால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதன்படி அனைவருக்கும் அவரது நம்பிக்கையின் படி வழங்கப்படும் .... பெர்லியோஸ் தனது சொந்த துண்டிக்கப்பட்ட தலையின் வடிவத்தில் பந்தில் நம் முன் தோன்றுகிறார். அதைத் தொடர்ந்து, மரகதக் கண்கள் மற்றும் முத்து பற்கள் கொண்ட தங்கக் காலில் மண்டை ஓடு வடிவில் தலை ஒரு கிண்ணமாக மாற்றப்பட்டது .... மண்டை ஓட்டின் மூடி ஒரு கீலில் மீண்டும் வீசப்பட்டது. இந்தக் கோப்பையில்தான் பெர்லியோஸின் ஆவி இல்லாது போனது.

இவான் நிகோலாவிச் வீடற்றவர்

கவிஞர், MASSOLIT உறுப்பினர். உண்மையான பெயர் போனிரெவ். கொரோவிவ் மற்றும் வோலண்டை சந்தித்த முதல் ஹீரோக்களில் (பெர்லியோஸுடன்) ஒரு மத எதிர்ப்பு கவிதை எழுதினார். அவர் மனநலம் குன்றியவர்களுக்கான கிளினிக்கில் முடித்தார், மேலும் மாஸ்டரை முதலில் சந்தித்தவர். பின்னர் அவர் குணமடைந்து, கவிதை படிப்பதை நிறுத்திவிட்டு, வரலாறு மற்றும் தத்துவ நிறுவனத்தில் பேராசிரியரானார்.

ஸ்டீபன் போக்டனோவிச் லிகோடீவ்

வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர், பெர்லியோஸின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர், சடோவாயாவில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வசிக்கிறார். ஒரு சோம்பேறி, ஒரு பெண்மணி மற்றும் ஒரு குடிகாரன். "அதிகாரப்பூர்வ முரண்பாட்டிற்காக" அவர் வால்டாவிற்கு வோலண்டின் உதவியாளர்களால் டெலிபோர்ட் செய்யப்பட்டார்.

நிகானோர் இவனோவிச் போசோய்

சடோவயா தெருவில் உள்ள வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவர், அங்கு வோலண்ட் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது குடியேறினார். ஜாதின், முந்தைய நாள், வீட்டுவசதி சங்கத்தின் பண மேசையில் இருந்து பணத்தை திருடினார்.

தற்காலிக வீட்டுவசதிக்காக கொரோவிவ் அவருடன் ஒப்பந்தம் செய்து லஞ்சம் கொடுத்தார். என தொடர்ந்து தலைவர் தெரிவித்தார், "அவளே அவனது பிரீஃப்கேஸில் வலம் வந்தாள்." பின்னர், வோலண்டின் உத்தரவின் பேரில், கொரோவிவ் மாற்றப்பட்ட ரூபிள்களை டாலர்களாக மாற்றினார், மேலும் அண்டை நாடுகளின் சார்பாக, மறைக்கப்பட்ட நாணயத்தை NKVD க்கு தெரிவித்தார்.

எப்படியாவது தன்னை நியாயப்படுத்த முயன்ற போசோய் லஞ்சத்தை ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அவரது உதவியாளர்களிடமிருந்து இதேபோன்ற குற்றங்களை அறிவித்தார், இது வீட்டுவசதி சங்கத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் கைது செய்ய வழிவகுத்தது. விசாரணையின் போது மேலும் நடத்தை காரணமாக, அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இருக்கும் கரன்சியை ஒப்படைக்க வேண்டிய தேவைகள் தொடர்பான கனவுகளால் அவர் வேட்டையாடப்பட்டார்.

இவான் சவேலிவிச் வரேனுகா

வெரைட்டி தியேட்டர் நிர்வாகி. யால்டாவில் முடித்த லிகோடீவ் உடனான கடிதப் பிரிவின் அச்சுப்பொறியை NKVD க்கு எடுத்துச் சென்றபோது அவர் வோலண்டின் கும்பலின் பிடியில் விழுந்தார். "போனில் பொய் மற்றும் முரட்டுத்தனமான" தண்டனையாக, அவர் கெல்லாவால் வாம்பயர் கன்னர் ஆக மாற்றப்பட்டார். பந்துக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் மனிதனாக மாறி விடுவிக்கப்பட்டார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட அனைத்து நிகழ்வுகளின் முடிவிலும், வரணுகா மிகவும் நல்ல குணமுள்ள, கண்ணியமான மற்றும் நேர்மையான நபராக மாறினார்.

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை: வரேனுகாவின் தண்டனை அசாசெல்லோ மற்றும் பெஹிமோத்தின் "தனியார் முயற்சி" ஆகும்.

கிரிகோரி டானிலோவிச் ரிம்ஸ்கி

வெரைட்டி தியேட்டரின் நிதி இயக்குனர். கெல்லா, தனது தோழி வரேனுகாவுடன் சேர்ந்து அவர் மீது நடத்திய தாக்குதலால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் முற்றிலும் சாம்பல் நிறமாக மாறினார், அதன் பிறகு அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓட விரும்பினார். NKVD இல் விசாரணையின் போது, ​​அவர் தனக்கு ஒரு "கவச கேமரா" கேட்டார்.

வங்காளத்தின் ஜார்ஜஸ்

வெரைட்டி தியேட்டரில் என்டர்டெய்னர். வோலண்டின் பரிவாரங்களால் அவர் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட்டார் - அவரது தலை கிழிக்கப்பட்டது - நிகழ்ச்சியின் போது அவர் செய்த தோல்வியுற்ற கருத்துக்களுக்காக. தலையை அதன் இடத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, அவர் குணமடையவில்லை மற்றும் பேராசிரியர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கிளினிக்கிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பெங்கால்ஸ்கியின் உருவம் பல நையாண்டி நபர்களில் ஒன்றாகும், இதன் நோக்கம் சோவியத் சமுதாயத்தை விமர்சிப்பதாகும்.

Vasily Stepanovich Lastochkin

கணக்காளர் வெரைட்டி. நான் பணப் பதிவேட்டைக் கொடுக்கும் போது, ​​அவர் இருந்த நிறுவனங்களில் வோலண்டின் பரிவாரங்கள் இருந்ததற்கான தடயங்களைக் கண்டேன். பணப் பதிவேட்டை டெலிவரி செய்யும் போது, ​​திடீரென அந்த பணம் பல்வேறு வெளிநாட்டு கரன்சிகளாக மாறியதை கண்டுபிடித்தார்.

புரோகோர் பெட்ரோவிச்

வெரைட்டி தியேட்டரின் கண்ணாடி கமிஷன் தலைவர். பெஹிமோத் பூனை அவரை தற்காலிகமாக கடத்தியது, அவரது பணியிடத்தில் ஒரு வெற்று உடையை உட்கார வைத்தது. தவறான நிலையை எடுத்ததற்காக.

மாக்சிமிலியன் ஆண்ட்ரீவிச் போப்லாவ்ஸ்கி

யெர்ஷலைம், ஐ சி. n இ.

பொன்டியஸ் பிலாத்து

ஜெருசலேமில் உள்ள யூதேயாவின் ஐந்தாவது வழக்குரைஞர், ஒரு கொடூரமான மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனிதர், இருப்பினும் அவரது விசாரணையின் போது யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கு அனுதாபம் காட்ட முடிந்தது. சீசரை அவமதித்ததற்காக மரணதண்டனையின் நன்கு செயல்படும் பொறிமுறையை அவர் நிறுத்த முயன்றார், ஆனால் இதைச் செய்யத் தவறிவிட்டார், பின்னர் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வருந்தினார். அவர் கடுமையான ஒற்றைத் தலைவலியால் அவதிப்பட்டார், யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியின் விசாரணையின் போது அவர் விடுவிக்கப்பட்டார்.

யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி

நாசரேத்திலிருந்து ஒரு அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானி, வோலண்டால் தேசபக்தர்களின் குளங்களில் விவரிக்கப்பட்டார், அதே போல் அவரது நாவலில் மாஸ்டர் இயேசு கிறிஸ்துவின் உருவத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். Yeshua Ga-Notsri என்ற பெயர் எபிரேய மொழியில் நாசரேத்திலிருந்து (Ga-Notsri הנוצרי) இருந்து இயேசு (Yeshua ישוע) என்று பொருள்படும். ஆனாலும் இந்த படம்விவிலிய முன்மாதிரியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. பண்புரீதியாக, லெவி-மத்தேயு (மத்தேயு) தனது வார்த்தைகளை தவறாக எழுதியதாகவும், "இந்த குழப்பம் மிக நீண்ட காலத்திற்கு தொடரும்" என்றும் அவர் பொன்டியஸ் பிலாட்டிடம் கூறுகிறார். நீண்ட காலமாக". பிலாத்து: “ஆனால், பஜாரில் இருந்த கூட்டத்தினரிடம் கோயிலைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொன்னீர்கள்?” யேசுவா: “பழைய நம்பிக்கையின் கோயில் இடிந்து, சத்தியத்தின் புதிய கோயில் உருவாக்கப்படும் என்று நான், மேலாதிக்கம் கூறினேன். அதை அவர் தெளிவாகச் சொல்லியிருக்கிறார்.” தீமையை வன்முறையால் எதிர்ப்பதை மறுக்கும் மனிதநேயவாதி.

லெவி மேட்வி

நாவலில் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியின் ஒரே பின்பற்றுபவர். அவர் இறக்கும் வரை அவரது ஆசிரியருடன் இருந்தார், பின்னர் அவரை சிலுவையில் இருந்து கீழே இறக்கி அடக்கம் செய்தார். சிலுவையில் உள்ள வேதனையிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுவதற்காக, மரணதண்டனைக்கு வழிநடத்தப்பட்ட யேசுவாவை படுகொலை செய்யும் நோக்கமும் அவருக்கு இருந்தது, ஆனால் இறுதியில் அவர் தோல்வியடைந்தார். நாவலின் முடிவில், மாஸ்டருக்கும் மார்கரிட்டாவுக்கும் அமைதியைக் கொடுக்கும் கோரிக்கையுடன் வோலண்ட் தனது ஆசிரியர் யேசுவாவால் அனுப்பப்பட்ட வோலண்டிற்கு வருகிறார்.

ஜோசப் கைஃபா

யூத பிரதான பாதிரியார், சன்ஹெட்ரின் தலைவர், யேசுவா ஹா-நோட்ஸ்ரிக்கு மரண தண்டனை விதித்தார்.

கிரியாத்தின் யூதாஸ்

யெர்ஷலைமில் வசிக்கும் ஒரு இளைஞன் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியை சன்ஹெட்ரின் கைகளில் ஒப்படைத்தார். யேசுவாவின் மரணதண்டனையில் ஈடுபட்டிருந்த போன்டியஸ் பிலாத்து, பழிவாங்குவதற்காக யூதாஸின் இரகசிய கொலையை ஏற்பாடு செய்தார்.

மார்க் ராட்ஸ்லேயர்

செஞ்சுரியன், பிலாட்டின் காவலர், ஜெர்மானியர்களுடனான போரில் சில சமயங்களில் ஊனமுற்றார், ஒரு துணையாக செயல்பட்டு யேசுவா மற்றும் மேலும் இரண்டு குற்றவாளிகளை நேரடியாக தூக்கிலிட்டார். மலையில் கடுமையான இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்கியபோது, ​​மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட இடத்தை விட்டு வெளியேற யேசுவாவும் மற்ற குற்றவாளிகளும் குத்திக் கொல்லப்பட்டனர். மற்றொரு பதிப்பு, பொன்டியஸ் பிலாட் அவர்களின் துன்பத்தைப் போக்க குற்றவாளிகளை குத்திக் கொல்ல உத்தரவிட்டார் (இது சட்டத்தால் அனுமதிக்கப்படவில்லை). ஒருவேளை அவர் ஒரு ஜெர்மானியராக இருந்ததால் அவருக்கு "ராட்-ஸ்லேயர்" என்ற புனைப்பெயர் வந்திருக்கலாம்.

அப்ரேனியஸ்

இரகசிய சேவையின் தலைவர், பிலாட்டின் சக ஊழியர். யூதாஸின் கொலையை நிறைவேற்றுவதை மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் துரோகத்திற்காக பெறப்பட்ட பணத்தை பிரதான பாதிரியார் கைஃபாவின் இல்லத்தில் வைத்தார்.

நிஜா

ஜெருசலேமில் வசிப்பவர், அப்ரானியஸின் முகவர், யூதாஸின் கட்டளையின் பேரில் அவரை ஒரு வலையில் சிக்க வைப்பதற்காக யூதாஸின் பிரியமானவர் போல் நடித்தார்.

பதிப்புகள்

முதல் பதிப்பு

பல்ககோவ் தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் பல்வேறு கையெழுத்துப் பிரதிகளில் வேலையின் தொடக்கத்தை தேதியிட்டார், இப்போது மற்றும் பின்னர் 1929 இல். முதல் பதிப்பில், நாவல் "கருப்பு வித்தைக்காரர்", "பொறியாளரின் குளம்பு", "ஜக்லர் வித் எ குளம்பு", "வி.யின் மகன்", "டூர்" என்ற பெயர்களின் மாறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தது. தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் முதல் பதிப்பு மார்ச் 18, 1930 அன்று தி கேபல் ஆஃப் செயிண்ட்ஸ் நாடகத்தின் மீதான தடை குறித்த செய்தியைப் பெற்ற பின்னர் ஆசிரியரால் அழிக்கப்பட்டது. புல்ககோவ் அரசாங்கத்திற்கு எழுதிய கடிதத்தில் இது குறித்து எழுதினார்: "மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில், என் கைகளால், நான் பிசாசைப் பற்றிய ஒரு நாவலின் வரைவை அடுப்பில் எறிந்தேன் ...".

தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் வேலை 1931 இல் மீண்டும் தொடங்கியது. நாவலுக்காக கடினமான ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, இங்கே ஏற்கனவே தோன்றியது மார்கரிட்டாஅவளுடைய பெயரற்ற துணை எதிர்காலம் குரு, ஏ வோலண்ட்அவரது பசுமையான பரிவாரம் கிடைத்தது.

இரண்டாவது பதிப்பு

1936 க்கு முன் உருவாக்கப்பட்ட இரண்டாவது பதிப்பு, "அருமையான நாவல்" என்ற துணைத் தலைப்பு மற்றும் "தி கிரேட் அதிபர்", "சாத்தான்", "இதோ நான் இருக்கிறேன்", "கருப்பு வித்தைக்காரர்", "பொறியாளரின் குளம்பு" போன்ற தலைப்புகளின் மாறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தது.

மூன்றாம் பதிப்பு

மூன்றாவது பதிப்பு, 1936 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தொடங்கியது, முதலில் "இருள் இளவரசர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே 1937 இல் "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" என்ற தலைப்பு தோன்றியது. ஜூன் 25, 1938 இல், முழு உரையும் முதன்முறையாக மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (ஈ.எஸ். புல்ககோவாவின் சகோதரி ஓ. எஸ். பொக்ஷன்ஸ்காயாவால் அச்சிடப்பட்டது). எழுத்தாளரின் எடிட்டிங் கிட்டத்தட்ட எழுத்தாளரின் மரணம் வரை தொடர்ந்தது, புல்ககோவ் அதை மார்கரிட்டாவின் சொற்றொடரில் நிறுத்தினார்: "அப்படியானால், எழுத்தாளர்கள் சவப்பெட்டியைப் பின்தொடர்கிறார்களா?"...

நாவலின் வெளியீடு வரலாறு

அவரது வாழ்நாளில், ஆசிரியர் சில பத்திகளை வீட்டில் நெருங்கிய நண்பர்களுக்கு வாசித்தார். வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, 1961 ஆம் ஆண்டில், தத்துவவியலாளர் ஏ. இசட். வுலிஸ் சோவியத் நையாண்டிகளைப் பற்றிய ஒரு படைப்பை எழுதினார், மேலும் ஜோயாஸ் அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் கிரிம்சன் தீவின் பாதி மறக்கப்பட்ட ஆசிரியரை நினைவு கூர்ந்தார். எழுத்தாளரின் விதவை உயிருடன் இருப்பதை வுலிஸ் அறிந்து அவருடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தினார். ஆரம்ப கால அவநம்பிக்கைக்குப் பிறகு, எலெனா செர்ஜிவ்னா தி மாஸ்டரின் கையெழுத்துப் பிரதியை வாசிக்கும்படி கொடுத்தார். அதிர்ச்சியடைந்த வுலிஸ் தனது பதிவுகளை பலருடன் பகிர்ந்து கொண்டார், அதன் பிறகு ஒரு பெரிய நாவல் பற்றிய வதந்திகள் இலக்கிய மாஸ்கோ முழுவதும் பரவின. இது 1966 இல் "மாஸ்கோ" இதழில் முதல் வெளியீட்டிற்கு வழிவகுத்தது (சுழற்சி 150 ஆயிரம் பிரதிகள்). இரண்டு முன்னுரைகள் இருந்தன: கான்ஸ்டான்டின் சிமோனோவ் மற்றும் வுலிஸ்.

நாவலின் முழு உரை, கே. சிமோனோவின் வேண்டுகோளின் பேரில், 1973 பதிப்பில் E. S. புல்ககோவாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. 1987 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் விதவையின் மரணத்திற்குப் பிறகு முதன்முறையாக லெனின் நூலகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் துறையில் புல்ககோவ் நிதிக்கான அணுகல் 1989 இல் வெளியிடப்பட்ட இரண்டு தொகுதி பதிப்பைத் தயாரிக்கும் உரை விமர்சகர்களுக்கு திறக்கப்பட்டது, மேலும் இறுதி உரை 1990 இல் வெளியிடப்பட்ட சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் 5 வது தொகுதியில் வெளியிடப்பட்டது.

புல்ககோவ் ஆய்வுகள் நாவலைப் படிக்க மூன்று கருத்துகளை வழங்குகின்றன: வரலாற்று மற்றும் சமூக (வி.யா. லக்ஷின்), சுயசரிதை (எம். ஓ. சுடகோவா) மற்றும் வரலாற்று மற்றும் அரசியல் சூழலுடன் அழகியல் (வி. ஐ. நெம்ட்சேவ்).

நாவல் தழுவல்கள்

நாடக நிகழ்ச்சிகள்

ரோமன் மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா - பிரபலமான நாவல்புல்ககோவ், அவர் 10 ஆண்டுகளாக எழுதினார். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் பாத்திரங்கள்ஒரு அசாதாரண மற்றும் சுவாரஸ்யமான வாழ்க்கையை வாழ்க.

தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மாஸ்டர் மற்றும் வோலண்ட், ஆனால் பொதுவாக நாவலில் நிறைய கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன.

மாஸ்டர் (தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் மாஸ்டரின் படம்)

லாட்டரியில் பெரிய தொகையை வென்ற ஒரு தொழில்முறை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் இலக்கியப் பணியில் தனது கையை முயற்சிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். ஒரு எழுத்தாளராகி, அவர் பொன்டியஸ் பிலாட் மற்றும் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி பற்றி ஒரு அற்புதமான நாவலை உருவாக்க முடிந்தது, ஆனால் அவர் வாழ்ந்த சகாப்தத்திற்கு பொருந்தாத ஒரு மனிதராக மாறினார். அவரது வேலையை கடுமையாக விமர்சித்த சக ஊழியர்களின் துன்புறுத்தலால் அவர் விரக்திக்கு தள்ளப்பட்டார். நாவலில் எங்கும் அவரது பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை; இது பற்றிய நேரடி கேள்விகளுக்கு, அவர் எப்போதும் தன்னை அறிமுகப்படுத்த மறுத்து, "அதைப் பற்றி பேச வேண்டாம்." மார்கரிட்டாவால் வழங்கப்பட்ட "மாஸ்டர்" என்ற புனைப்பெயரால் மட்டுமே அறியப்படுகிறது. அவர் அத்தகைய புனைப்பெயருக்கு தகுதியற்றவர் என்று கருதுகிறார், இது தனது காதலியின் விருப்பமாக கருதுகிறது. ஒரு மாஸ்டர் என்பது எந்தவொரு செயலிலும் மிக உயர்ந்த வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு நபர், அதனால்தான் அவர் கூட்டத்தால் நிராகரிக்கப்படுகிறார், அவருடைய திறமை மற்றும் திறன்களைப் பாராட்ட முடியாது. நாவலின் நாயகனான மாஸ்டர், யேசுவா (இயேசு) மற்றும் பிலாத்துவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதுகிறார். மாஸ்டர் நாவலை எழுதுகிறார், நற்செய்தி நிகழ்வுகளை தனது சொந்த வழியில் விளக்குகிறார், அற்புதங்களும் கருணை சக்தியும் இல்லாமல் - டால்ஸ்டாயைப் போல. மாஸ்டர் வோலண்டுடன் தொடர்பு கொண்டார் - சாத்தான், ஒரு சாட்சி, அவரைப் பொறுத்தவரை, நடந்த நிகழ்வுகள், நாவலின் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள்.

"பால்கனியில் இருந்து, கூர்மையான மூக்கு, கவலைப்பட்ட கண்கள் மற்றும் நெற்றியில் தொங்கும் முடியுடன், சுமார் முப்பத்தெட்டு வயதுடைய, மொட்டையடிக்கப்பட்ட, கருமையான கூந்தல் கொண்ட ஒருவர், கவனமாக அறைக்குள் பார்த்தார்."

மார்கரிட்டா நிகோலேவ்னா (தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா நாவலில் மார்கரிட்டாவின் படம்)

ஒரு பிரபலமான பொறியாளரின் அழகான, பணக்கார ஆனால் சலிப்பான மனைவி, தனது வாழ்க்கையின் வெறுமையால் அவதிப்படுகிறார். மாஸ்கோவின் தெருக்களில் தற்செயலாக மாஸ்டரைச் சந்தித்த அவள், முதல் பார்வையில் அவனைக் காதலித்தாள், அவனது நாவலின் வெற்றியை உணர்ச்சியுடன் நம்பினாள், மகிமையை முன்னறிவித்தாள். மாஸ்டர் அவரது நாவலை எரிக்க முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவரால் சில பக்கங்களை மட்டுமே சேமிக்க முடிந்தது. மேலும், அவர் குழப்பத்துடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடித்தார் மற்றும் காணாமல் போன மாஸ்டரை மீண்டும் பெறுவதற்காக வோலண்ட் ஏற்பாடு செய்த சாத்தானிய பந்தின் ராணியாகிறார். மார்கரிட்டா என்பது மற்றொரு நபரின் பெயரில் அன்பு மற்றும் சுய தியாகத்தின் சின்னமாகும். சின்னங்களைப் பயன்படுத்தாமல் நாவலை நீங்கள் அழைத்தால், "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" "படைப்பாற்றல் மற்றும் காதல்" ஆக மாற்றப்படுகிறது.

வோலண்ட் (தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் வோலண்டின் படம்)

"வரலாற்றாளர்" என்ற சூனியம் பற்றிய வெளிநாட்டு பேராசிரியர் என்ற போர்வையில் மாஸ்கோவிற்கு விஜயம் செய்த சாத்தான். முதல் தோற்றத்தில் ("தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலில்) அவர் நாவலின் முதல் அத்தியாயத்தை (யேசுவா மற்றும் பிலாத்து பற்றி) விவரிக்கிறார். கண் குறைபாடுகள் தோற்றத்தின் முக்கிய அம்சமாகும். தோற்றம்: "அவர் சிறியவர் அல்ல, பெரியவர் அல்ல, ஆனால் உயரமானவர். அவரது பற்களைப் பொறுத்தவரை, அவருக்கு இடது பக்கத்தில் பிளாட்டினம் கிரீடங்களும், வலதுபுறத்தில் தங்க கிரீடங்களும் இருந்தன. அவர் ஒரு விலையுயர்ந்த சாம்பல் நிற உடையை அணிந்திருந்தார், அந்த உடையின் நிறத்திற்கு ஏற்ற விலையுயர்ந்த வெளிநாட்டு காலணிகளை அணிந்திருந்தார், அவர் எப்போதும் ஒரு கரும்பு வைத்திருந்தார், பூடில் தலையின் வடிவத்தில் ஒரு கருப்பு குமிழ்; வலது கண் கருப்பு, இடது கண் சில காரணங்களால் பச்சை; ஒரு வளைந்த வாய். சுத்தமாக மொட்டையடிக்கப்பட்டது." அவர் ஒரு குழாயைப் புகைத்தார் மற்றும் எப்போதும் ஒரு சிகரெட் பெட்டியை தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார்.

பஸ்ஸூன் (கொரோவிவ்)

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் பாத்திரங்களில் ஒன்று, எல்லா நேரமும் அபத்தமான செக்கர்ஸ் ஆடைகள் மற்றும் பின்ஸ்-நெஸ் ஒன்று உடைந்த மற்றும் ஒரு காணாமல் போன கண்ணாடியுடன் நடப்பது. அவரது உண்மையான வடிவத்தில், அவர் ஒரு குதிரை வீரராக மாறுகிறார், சாத்தானின் பரிவாரத்தில் தொடர்ந்து தங்கியிருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் அவர் ஒளி மற்றும் இருளைப் பற்றி ஒரு முறை தோல்வியுற்றார்.

கொரோவியேவ்-ஃபாகோட் ஒரு பஸ்ஸூனுடன் சில ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு நீண்ட மெல்லிய குழாய் மூன்றாக மடிந்துள்ளது. மேலும், பஸ்ஸூன் என்பது உயர் மற்றும் குறைந்த விசைகளை இயக்கக்கூடிய ஒரு கருவியாகும். இப்போது பாஸ், பிறகு ட்ரெபிள். கொரோவியேவின் நடத்தை அல்லது அவரது குரலில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், பெயரில் மற்றொரு பாத்திரம் தெளிவாகத் தெரியும். புல்ககோவின் கதாபாத்திரம் மெல்லியதாகவும், உயரமாகவும், கற்பனையான அடிபணிந்ததாகவும், அவரது உரையாசிரியருக்கு முன்னால் மூன்று மடங்கு அதிகரிக்கத் தயாராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது (பின்னர் அவருக்கு அமைதியாக தீங்கு விளைவிப்பதற்காக).

கொரோவிவ் (மற்றும் அவரது நிலையான தோழர் பெஹிமோத்) உருவத்தில், நாட்டுப்புற சிரிப்பு கலாச்சாரத்தின் மரபுகள் வலுவானவை, இதே கதாபாத்திரங்கள் ஹீரோக்களுடன் நெருங்கிய மரபணு தொடர்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன - உலக இலக்கியத்தின் பிகாரோஸ் (முரட்டுகள்).

வோலண்டின் பரிவாரத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ஹீப்ரு மொழியுடன் தொடர்புடையதாக இருக்க வாய்ப்பு உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, கொரோவிவ் (ஹீப்ருவில் கார்கள்- நெருங்கிய, அதாவது தோராயமான), பெஹிமோத் (ஹீப்ருவில் பெஹிமோத்- கால்நடை), அசாசெல்லோ (ஹீப்ருவில் அஜாசல்- பேய்).

அசாசெல்லோ

பண்டைய யூதர்களில், Azazel பாலைவனத்தின் ஆடு வடிவ ஆவி ("Azazel" என்ற வார்த்தை, இன்னும் துல்லியமாக "Aza-El" என்றால் "ஆடு-கடவுள்"). ஆடு வடிவ கடவுளின் நம்பிக்கையின் தடயங்கள் - பிசாசு நவீன யூத மற்றும் கிறிஸ்தவ நம்பிக்கைகளில் பாதுகாக்கப்படுகிறது: பிசாசு, விசுவாசிகளின் பிரதிநிதித்துவத்தில் ஒரு மனிதனின் உருவத்தை மிகவும் பிற்காலத்தில் எடுத்தார், இருப்பினும், சிலவற்றைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அவரது பண்டைய வெளிப்புற பண்புகள்: கொம்புகள் மற்றும் குளம்புகள். ஏனோக்கின் பழைய ஏற்பாட்டு புத்தகத்தில் அசாசெல் என்ற அரக்கனைப் பற்றிய குறிப்பு காணப்படுகிறது. இது பழைய ஏற்பாட்டின் எதிர்மறை ஹீரோவின் பெயர், ஆயுதங்கள் மற்றும் நகைகளை உருவாக்க மக்களுக்கு கற்பித்த விழுந்த தேவதை. அநேகமாக, புல்ககோவ் மயக்கும் மற்றும் கொல்லும் திறனின் ஒரு பாத்திரத்தில் கலவையால் ஈர்க்கப்பட்டார். அசாசெல்லோ மார்கரிட்டா அலெக்சாண்டர் கார்டனில் நடந்த முதல் சந்திப்பின் போது நயவஞ்சகமான மயக்குபவருக்காக எடுத்துக்கொள்கிறார்: “இந்த பக்கத்து வீட்டுக்காரர் குட்டையாகவும், உமிழும் சிவப்பு நிறமாகவும், கோரைப்பற்களுடன், ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட உள்ளாடைகளிலும், கோடிட்ட திடமான உடையிலும், காப்புரிமை தோல் காலணிகளிலும் மாறினார். தலையில் பந்து வீச்சாளர் தொப்பியுடன். "முற்றிலும் ஒரு கொள்ளையனின் முகம்!" என்று மார்கரிட்டா நினைத்தாள். ஆனாலும் முக்கிய செயல்பாடுநாவலில் அசாசெல்லோ வன்முறையுடன் தொடர்புடையது. அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து யால்டாவுக்கு ஸ்டியோபா லிகோடீவை வீசுகிறார், மாமா பெர்லியோஸை மோசமான குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றினார், மேலும் துரோகி பரோன் மீகலை ரிவால்வரால் கொன்றார். அசாசெல்லோ க்ரீமையும் கண்டுபிடித்தார், அவர் மார்கெரிட்டாவுக்கு கொடுக்கிறார். மேஜிக் க்ரீம் கதாநாயகியை கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் பறக்கக்கூடியதாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், அவளுக்கு ஒரு புதிய, சூனியமான அழகையும் அளிக்கிறது. எபிரேய அரக்கன் Azazel தான் பெண்கள் தங்களை அலங்கரிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார். விலையுயர்ந்த கற்கள், ப்ளஷ் மற்றும் வெளுத்து - ஒரு வார்த்தையில், அவர் மயக்கத்தில் ஒரு பாடம் கற்பித்தார். நாவலின் எபிலோக்கில், விழுந்த தேவதை ஒரு புதிய தோற்றத்தில் நம் முன் தோன்றுகிறார்: “அனைவரின் பக்கத்திலும் பறந்து, கவசத்தின் எஃகு, அசாசெல்லோவுடன் பிரகாசிக்கிறார். சந்திரனும் முகத்தை மாற்றினான். அபத்தமான, அசிங்கமான கோரை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்து, கண் பார்வை பொய்யாக மாறியது. அசாசெல்லோவின் இரு கண்களும் ஒரே மாதிரியாக, வெறுமையாகவும் கறுப்பாகவும் இருந்தன, மேலும் அவன் முகம் வெண்மையாகவும் குளிராகவும் இருந்தது. இப்போது அசாசெல்லோ தண்ணீரற்ற பாலைவனத்தின் அரக்கனைப் போல, ஒரு பேய்-கொலையாளியைப் போல தனது உண்மையான வடிவத்தில் பறந்தார்.

பெஹிமோத் பூனை

சாத்தானின் பரிவாரத்தின் பாத்திரம், ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் அமைதியற்ற ஆவி, அதன் பின்னங்கால்களில் நடக்கும் ஒரு பெரிய பூனை வடிவில் அல்லது ஒரு முழு குடிமகன் வடிவத்தில், பூனை போன்ற தோற்றத்துடன் தோன்றும். இந்த கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி பெஹிமோத் என்ற பெயரிடப்பட்ட அரக்கன், பெருந்தீனி மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் அரக்கன், அவர் பல பெரிய விலங்குகளின் வடிவத்தை எடுக்க முடியும். அதன் உண்மையான வடிவத்தில், பெஹிமோத் ஒரு மெல்லிய இளைஞனாக, ஒரு பக்கம் பேயாக மாறுகிறார்.

கெல்லா

சாத்தானின் பரிவாரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சூனியக்காரி மற்றும் காட்டேரி, கிட்டத்தட்ட எதையும் அணியாத பழக்கத்தால் தனது பார்வையாளர்கள் அனைவரையும் (மக்கள் மத்தியில் இருந்து) சங்கடப்படுத்தினார். கழுத்தில் உள்ள வடுவால்தான் அவள் உடல் அழகு கெட்டுவிடுகிறது. பரிவாரத்தில், வோலண்ட் ஒரு பணிப்பெண்ணாக நடிக்கிறார். வோலண்ட், கெல்லாவை மார்கரிட்டாவிடம் பரிந்துரைத்து, தன்னால் வழங்க முடியாத சேவை எதுவும் இல்லை என்று கூறுகிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ்

MASSOLIT இன் தலைவர் ஒரு எழுத்தாளர், நன்கு படித்தவர், படித்தவர் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் சந்தேகம் கொண்டவர். அவர் 302-பிஸ் சடோவாயாவில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வாழ்ந்தார், அங்கு வோலண்ட் பின்னர் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது குடியேறினார். அவர் இறந்தார், அவரது திடீர் மரணம் பற்றிய வோலண்டின் கணிப்பை நம்பாமல், அவளுக்கு சற்று முன் செய்தார். சாத்தானின் பந்தில் மேலும் விதிகோட்பாட்டின் படி வோலண்டால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதன்படி அனைவருக்கும் அவரவர் நம்பிக்கையின் படி வழங்கப்படும் .... பெர்லியோஸ் தனது சொந்த துண்டிக்கப்பட்ட தலையின் வடிவத்தில் பந்தில் நம் முன் தோன்றுகிறார். அதைத் தொடர்ந்து, மரகதக் கண்கள் மற்றும் முத்து பற்கள் கொண்ட தங்கக் காலில் மண்டை ஓடு வடிவில் தலை ஒரு கிண்ணமாக மாற்றப்பட்டது .... மண்டை ஓட்டின் மூடி ஒரு கீலில் மீண்டும் வீசப்பட்டது. இந்தக் கோப்பையில்தான் பெர்லியோஸின் ஆவி இல்லாது போனது.

இவான் நிகோலாவிச் வீடற்றவர்

கவிஞர், MASSOLIT உறுப்பினர். உண்மையான பெயர் போனிரெவ். கொரோவிவ் மற்றும் வோலண்டை சந்தித்த முதல் ஹீரோக்களில் (பெர்லியோஸுடன்) ஒரு மத எதிர்ப்பு கவிதை எழுதினார். அவர் மனநலம் குன்றியவர்களுக்கான கிளினிக்கில் முடித்தார், மேலும் மாஸ்டரை முதலில் சந்தித்தவர். பின்னர் அவர் குணமடைந்து, கவிதை படிப்பதை நிறுத்திவிட்டு, வரலாறு மற்றும் தத்துவ நிறுவனத்தில் பேராசிரியரானார்.

ஸ்டீபன் போக்டனோவிச் லிகோடீவ்

வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர், பெர்லியோஸின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர், சடோவாயாவில் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" வசிக்கிறார். ஒரு சோம்பேறி, ஒரு பெண்மணி மற்றும் ஒரு குடிகாரன். "உத்தியோகபூர்வ முரண்பாட்டிற்காக" அவர் வால்டாவிற்கு வோலண்டின் உதவியாளர்களால் டெலிபோர்ட் செய்யப்பட்டார்.

நிகானோர் இவனோவிச் போசோய்

சடோவயா தெருவில் உள்ள வீட்டுவசதி சங்கத்தின் தலைவர், அங்கு வோலண்ட் மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்தபோது குடியேறினார். ஜாதின், முந்தைய நாள், வீட்டுவசதி சங்கத்தின் பண மேசையில் இருந்து பணத்தை திருடினார்.

தற்காலிக வீட்டுவசதிக்காக கொரோவிவ் அவருடன் ஒப்பந்தம் செய்து லஞ்சம் கொடுத்தார். என தொடர்ந்து தலைவர் தெரிவித்தார், "அவளே அவனது பிரீஃப்கேஸில் வலம் வந்தாள்." பின்னர், வோலண்டின் உத்தரவின் பேரில், கொரோவிவ் மாற்றப்பட்ட ரூபிள்களை டாலர்களாக மாற்றினார், மேலும் அண்டை நாடுகளின் சார்பாக, மறைக்கப்பட்ட நாணயத்தை NKVD க்கு தெரிவித்தார்.

எப்படியாவது தன்னை நியாயப்படுத்த முயன்ற போசோய் லஞ்சத்தை ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அவரது உதவியாளர்களிடமிருந்து இதேபோன்ற குற்றங்களை அறிவித்தார், இது வீட்டுவசதி சங்கத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் கைது செய்ய வழிவகுத்தது. விசாரணையின் போது மேலும் நடத்தை காரணமாக, அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இருக்கும் கரன்சியை ஒப்படைக்க வேண்டிய தேவைகள் தொடர்பான கனவுகளால் அவர் வேட்டையாடப்பட்டார்.

இவான் சவேலிவிச் வரேனுகா

வெரைட்டி தியேட்டர் நிர்வாகி. யால்டாவில் முடித்த லிகோடீவ் உடனான கடிதப் பிரிவின் அச்சுப்பொறியை NKVD க்கு எடுத்துச் சென்றபோது அவர் வோலண்டின் கும்பலின் பிடியில் விழுந்தார். "தொலைபேசியில் பொய் மற்றும் முரட்டுத்தனத்திற்கு" தண்டனையாக, அவர் கெல்லாவால் வாம்பயர் கன்னர் ஆக மாற்றப்பட்டார். பந்துக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் மனிதனாக மாறி விடுவிக்கப்பட்டார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட அனைத்து நிகழ்வுகளின் முடிவிலும், வரணுகா மிகவும் நல்ல குணமுள்ள, கண்ணியமான மற்றும் நேர்மையான நபராக மாறினார்.

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை: வரேனுகாவின் தண்டனை அசாசெல்லோ மற்றும் பெஹிமோத்தின் "தனியார் முயற்சி" ஆகும்.

கிரிகோரி டானிலோவிச் ரிம்ஸ்கி

வெரைட்டி தியேட்டரின் நிதி இயக்குனர். கெல்லா, தனது தோழி வரேனுகாவுடன் சேர்ந்து அவர் மீது நடத்திய தாக்குதலால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் முற்றிலும் சாம்பல் நிறமாக மாறினார், அதன் பிறகு அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓட விரும்பினார். NKVD இல் விசாரணையின் போது, ​​அவர் தனக்கு ஒரு "கவச கேமரா" கேட்டார்.

வங்காளத்தின் ஜார்ஜஸ்

வெரைட்டி தியேட்டரில் என்டர்டெய்னர். வோலண்டின் பரிவாரங்களால் அவர் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட்டார் - அவரது தலை கிழிக்கப்பட்டது - நிகழ்ச்சியின் போது அவர் செய்த தோல்வியுற்ற கருத்துக்களுக்காக. தலையை அதன் இடத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, அவர் குணமடையவில்லை மற்றும் பேராசிரியர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் கிளினிக்கிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பெங்கால்ஸ்கியின் உருவம் பல நையாண்டி நபர்களில் ஒன்றாகும், இதன் நோக்கம் சோவியத் சமுதாயத்தை விமர்சிப்பதாகும்.

Vasily Stepanovich Lastochkin

கணக்காளர் வெரைட்டி. நான் பணப் பதிவேட்டைக் கொடுக்கும் போது, ​​அவர் இருந்த நிறுவனங்களில் வோலண்டின் பரிவாரங்கள் இருந்ததற்கான தடயங்களைக் கண்டேன். சோதனையின் போது, ​​பணம் பல்வேறு வெளிநாட்டு கரன்சிகளாக மாறியதை திடீரென கண்டுபிடித்தார், அதற்காக அவர் கைது செய்யப்பட்டார்.

புரோகோர் பெட்ரோவிச்

வெரைட்டி தியேட்டரின் கண்ணாடி கமிஷன் தலைவர். பெஹிமோத் பூனை அவரைத் தற்காலிகமாக கடத்திச் சென்று, அவருக்குப் பொருத்தமற்ற பதவியை வகித்ததற்காக, அவரது பணியிடத்தில் ஒரு வெற்று உடையை உட்கார வைத்துவிட்டுச் சென்றது.

மாக்சிமிலியன் ஆண்ட்ரீவிச் போப்லாவ்ஸ்கி

மாஸ்கோவில் வாழ வேண்டும் என்று கனவு கண்ட மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸின் கியேவ் மாமா. அவர் மாஸ்கோவிற்கு இறுதிச் சடங்கிற்காக பெஹெமோத் அழைக்கப்பட்டார், இருப்பினும், வந்தவுடன், அவர் தனது மருமகனின் மரணத்தைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை, இறந்தவர் விட்டுச் சென்ற வாழ்க்கை இடத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. அவர் பெஹெமோத்தால் வெளியேற்றப்பட்டார் மற்றும் கியேவுக்குத் திரும்புவதற்கான அறிவுறுத்தல்களுடன் அசாசெல்லோவால் வைக்கப்பட்டார்.

ஆண்ட்ரி ஃபோகிச் சோகோவ்

வெரைட்டி தியேட்டரில் பணிப்பெண் ஒருவர், பஃபேயில் வழங்கப்படும் தரமற்ற உணவுக்காக வோலண்டால் விமர்சிக்கப்பட்டார். இரண்டாவது புதிய தயாரிப்புகளை வாங்குதல் மற்றும் அவரது உத்தியோகபூர்வ பதவியின் பிற துஷ்பிரயோகங்கள் ஆகியவற்றில் அவர் 249 ஆயிரம் ரூபிள்களுக்கு மேல் குவித்தார். 9 மாதங்களுக்குப் பிறகு கல்லீரல் புற்றுநோயால் அவர் இறந்ததைப் பற்றிய செய்தியை கொரோவியேவிலிருந்து பெற்றார், இது பெர்லியோஸைப் போலல்லாமல், அவர் நம்பினார், மேலும் தடுக்க அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் எடுத்தார் - இது நிச்சயமாக அவருக்கு உதவவில்லை.

பேராசிரியர் குஸ்மின்

பார்மேன் சோகோவை பரிசோதித்த மருத்துவர். அசாசெல்லோ என்ற அரக்கன் அவரைப் பார்வையிட்டார், அவர் முதலில் "கெட்ட குருவி", பின்னர் "ஆண் வாய்" கொண்ட செவிலியராக "பரவினார்". ஒரு வெளிப்படையான மருத்துவ திறமையுடன், அவருக்கு ஒரு பாவம் இருந்தது - அதிகப்படியான சந்தேகம், அதற்காக அசாசெல்லோ தண்டிக்கப்பட்டார் - அவர் மனதில் ஒரு சிறிய சேதம் ஏற்பட்டது.

நிகோலாய் இவனோவிச்

கீழ் தளத்தில் இருந்து மார்கரிட்டாவின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர். அவர் மார்கரிட்டாவின் வீட்டுக் காவலாளி நடாஷாவால் ஒரு பன்றியாக மாற்றப்பட்டார், மேலும் இந்த வடிவத்தில் சாத்தானுடன் ஒரு பந்திற்கு "வாகனமாக இழுக்கப்பட்டார்". தண்டனைக்குக் காரணம் காமம். மார்கரிட்டாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் மன்னிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவர் அத்தகைய மன்னிப்புக்காக வருத்தப்பட்டார் - வெறுப்படைந்த மனைவியுடன் ஒரு நூற்றாண்டு வாழ்வதை விட நிர்வாண நடாஷாவின் கீழ் ஒரு பன்றியாக இருப்பது நல்லது.

நடாஷா

அழகு, பொன்னிற வீட்டுக்காப்பாளர் மார்கரிட்டா. அவள் ரகசியமாக அசாசெல்லோ கிரீம் மூலம் தன்னைப் பூசிக்கொண்டாள், அதன் பிறகு அவள் ஒரு சூனியக்காரியாக மாறி, ஒரு பன்றியை (நிகோலாய் இவனோவிச்) சேணம் போட்டு மார்கோட்டைப் பின் தொடர்ந்தாள். நடாஷா, கெல்லாவுடன் சேர்ந்து, சாத்தானின் பந்தில் மார்கரிட்டாவுக்கு உதவினார், அதன் பிறகு அவர் தனது முந்தைய வாழ்க்கைக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை, மேலும் வோலண்டை ஒரு சூனியக்காரியாக விட்டுவிடுமாறு கெஞ்சினார்.

அலோசி மொகாரிச்

வசிக்கும் இடத்தை அபகரிப்பதற்காக அவருக்கு எதிராக பொய்யான கண்டனத்தை எழுதிய மாஸ்டரின் அறிமுகம். வோலண்டின் பரிவாரங்களால் அவரது புதிய குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். விசாரணைக்குப் பிறகு, வோலண்ட் மாஸ்கோவை மயக்கமடைந்தார், ஆனால், வியாட்காவுக்கு அருகில் எங்காவது எழுந்து, திரும்பினார். அவர் ரிம்ஸ்கியை வெரைட்டி தியேட்டரின் நிதி இயக்குநராக மாற்றினார். இந்த நிலையில் மொகரிச்சின் செயல்பாடுகள் வரேணுகாவிற்கு பெரும் வேதனையை தந்தது.

அனுஷ்கா

தொழில்முறை ஊக வணிகர். அவர் டிராம் தடங்களில் சூரியகாந்தி எண்ணெய் பாட்டிலை உடைத்தார், இது பெர்லியோஸின் மரணத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒரு விசித்திரமான தற்செயலாக, அவர் ஒரு "மோசமான குடியிருப்பில்" அடுத்த வீட்டில் வசிக்கிறார். பின்னர், மார்கரிட்டாவுக்கு நினைவுப் பொருளாக வோலண்ட் கொடுத்த வைர குதிரைக் காலணியைத் திருடியதற்காக அசாசெல்லோவால் அவள் மிரட்டப்பட்டாள் (வைரங்களைக் கொண்ட குதிரைக் காலணி மார்கரிட்டாவுக்குத் திருப்பிக் கொடுக்கப்பட்டது).

ஃப்ரிடா

வோலண்டின் பந்துக்கு அழைக்கப்பட்ட ஒரு பாவி. ஒருமுறை அவள் தேவையற்ற குழந்தையை கைக்குட்டையால் கழுத்தை நெரித்து புதைத்தாள், அதற்காக அவள் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான தண்டனையை அனுபவிக்கிறாள் - ஒவ்வொரு காலையிலும் இந்த கைக்குட்டை எப்போதும் அவளுடைய தலையணைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது (அவள் முந்தைய நாள் அதை எப்படி அகற்ற முயற்சித்தாலும் பரவாயில்லை). சாத்தானின் பந்தில், மார்கரிட்டா ஃப்ரிடாவிடம் கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில் அவளிடம் பேசுகிறார் (குடித்துவிட்டு எல்லாவற்றையும் மறந்துவிடுவார்), இது ஃப்ரிடாவுக்கு மன்னிப்புக்கான நம்பிக்கையை அளிக்கிறது. பந்திற்குப் பிறகு, வோலண்டிற்கு உங்கள் ஒரே முக்கிய கோரிக்கைக்கு குரல் கொடுக்க வேண்டிய நேரம் இது, அதற்காக மார்கரிட்டா தனது ஆன்மாவை உறுதியளித்து சாத்தானிய பந்தின் ராணியானார். மார்கரிட்டா ஃப்ரிடா மீதான தனது கவனத்தை நித்திய தண்டனையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக கவனக்குறைவாக வழங்கப்பட்ட மறைக்கப்பட்ட வாக்குறுதியாகக் கருதுகிறார்; உணர்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், ஃப்ரிடாவுக்கு ஆதரவாக ஒரு கோரிக்கைக்கு தனது உரிமையை தியாகம் செய்கிறார்.

பரோன் மீகல்

NKVD இன் ஊழியர் வோலண்ட் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரை உளவு பார்க்க நியமிக்கப்பட்டார், அவர் தலைநகரின் காட்சிகளுடன் வெளிநாட்டினரை அறிமுகப்படுத்தும் நிலையில் கண்கவர் கமிஷனின் ஊழியராக தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார். அவர் சாத்தானின் பந்தில் பலியாக கொல்லப்பட்டார், அதன் இரத்தத்தால் வோலண்டின் வழிபாட்டு பாத்திரம் நிரப்பப்பட்டது.

Archibald Archibaldovich

Griboyedov's House உணவகத்தின் இயக்குனர், ஒரு வல்லமைமிக்க முதலாளி மற்றும் அற்புதமான உள்ளுணர்வு கொண்ட மனிதர். பொருளாதாரம் மற்றும், வழக்கம் போல் கேட்டரிங், திருடுதல். ஆசிரியர் அவரை ஒரு கடற்கொள்ளையர், ஒரு பிரிக் கேப்டனுடன் ஒப்பிடுகிறார்.

ஆர்கடி அப்பல்லோனோவிச் செம்ப்ளியரோவ்

மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் ஒலி ஆணையத்தின் தலைவர். வெரைட்டி தியேட்டரில், சூனியத்தின் அமர்வில், கொரோவிவ் தனது காதல் விவகாரங்களை அம்பலப்படுத்துகிறார்.

விமர்சகர் லாதுன்ஸ்கி

மதகுருத்துவத்திற்காக மாஸ்டரை விமர்சித்த லதுன்ஸ்கியின் குடும்பப்பெயர் இருவரின் குடும்பப்பெயர்களின் கலப்பினமாகும். பிரபலமான விமர்சகர்கள் 1930கள், ஏ. ஓர்லின்ஸ்கி ( உண்மையான பெயர்கிரிப்ஸ், 1892-1938) மற்றும் ஓ. லிடோவ்ஸ்கி (உண்மையான பெயர் ககன், 1892-1971), யார் புல்ககோவை கடுமையாக விமர்சித்தார்.

பொன்டியஸ் பிலாத்து

ஜெருசலேமில் உள்ள யூதேயாவின் ஐந்தாவது வழக்குரைஞர், ஒரு கொடூரமான மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மனிதர், இருப்பினும் அவரது விசாரணையின் போது யேசுவா ஹா-நோஸ்ரிக்கு அனுதாபம் காட்ட முடிந்தது. சீசரை அவமதித்ததற்காக மரணதண்டனையின் நன்கு செயல்படும் பொறிமுறையை அவர் நிறுத்த முயன்றார், ஆனால் இதைச் செய்யத் தவறிவிட்டார், பின்னர் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வருந்தினார். அவர் கடுமையான ஒற்றைத் தலைவலியால் அவதிப்பட்டார், யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியின் விசாரணையின் போது அவர் விடுவிக்கப்பட்டார்.

யேசுவா ஹா-நோஸ்ரி

நாசரேத்திலிருந்து ஒரு அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானி, வோலண்டால் தேசபக்தர்களின் குளங்களில் விவரிக்கப்பட்டார், அதே போல் அவரது நாவலில் மாஸ்டர் இயேசு கிறிஸ்துவின் உருவத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். Yeshua Ga-Notsri என்ற பெயர் எபிரேய மொழியில் நாசரேத்திலிருந்து (Ga-Notsri הנוצרי) இருந்து இயேசு (Yeshua ישוע) என்று பொருள்படும். இருப்பினும், இந்த படம் விவிலிய முன்மாதிரியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. பண்புரீதியாக, லெவி-மத்தேயு (மத்தேயு) தனது வார்த்தைகளை தவறாக எழுதியதாகவும், "இந்த குழப்பம் மிக நீண்ட காலத்திற்கு தொடரும்" என்றும் அவர் பொன்டியஸ் பிலாட்டிடம் கூறுகிறார். பிலாத்து: "ஆனால், பஜாரில் இருந்த கூட்டத்தினரிடம் கோவிலைப் பற்றி என்ன சொன்னாய்?" யேசுவா: "பழைய நம்பிக்கையின் கோவில் இடிந்து, சத்தியத்தின் புதிய கோவில் உருவாக்கப்படும் என்று நான், மேலாதிக்கம் கூறினேன். எளிதாகப் புரியும் வகையில் சொன்னேன்” என்றார். தீமையை வன்முறையால் எதிர்ப்பதை மறுக்கும் மனிதநேயவாதி.

லெவி மேட்வி

நாவலில் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியின் ஒரே பின்பற்றுபவர். அவர் இறக்கும் வரை அவரது ஆசிரியருடன் இருந்தார், பின்னர் அவரை சிலுவையில் இருந்து கீழே இறக்கி அடக்கம் செய்தார். சிலுவையில் உள்ள வேதனையிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுவதற்காக, மரணதண்டனைக்கு வழிநடத்தப்பட்ட யேசுவாவை படுகொலை செய்யும் நோக்கமும் அவருக்கு இருந்தது, ஆனால் இறுதியில் அவர் தோல்வியடைந்தார். நாவலின் முடிவில், மாஸ்டருக்கும் மார்கரிட்டாவுக்கும் அமைதியைக் கொடுக்கும் கோரிக்கையுடன் வோலண்ட் தனது ஆசிரியர் யேசுவாவால் அனுப்பப்பட்ட வோலண்டிற்கு வருகிறார்.

ஜோசப் கைஃபா

யூத பிரதான பாதிரியார், சன்ஹெட்ரின் தலைவர், யேசுவா ஹா-நோட்ஸ்ரிக்கு மரண தண்டனை விதித்தார்.

கிரியாத்தின் யூதாஸ்

யெர்ஷலைமில் வசிக்கும் ஒரு இளைஞன் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியை சன்ஹெட்ரின் கைகளில் ஒப்படைத்தார். யேசுவாவின் மரணதண்டனையில் ஈடுபட்டிருந்த போன்டியஸ் பிலாத்து, பழிவாங்குவதற்காக யூதாஸின் இரகசிய கொலையை ஏற்பாடு செய்தார்.

மார்க் ராட்ஸ்லேயர்

செஞ்சுரியன், பிலாட்டின் காவலர், ஜெர்மானியர்களுடனான போரில் சில சமயங்களில் ஊனமுற்றார், ஒரு துணையாக செயல்பட்டு யேசுவா மற்றும் மேலும் இரண்டு குற்றவாளிகளை நேரடியாக தூக்கிலிட்டார். மலையில் கடுமையான இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்கியபோது, ​​மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்ட இடத்தை விட்டு வெளியேற யேசுவாவும் மற்ற குற்றவாளிகளும் குத்திக் கொல்லப்பட்டனர். மற்றொரு பதிப்பு, பொன்டியஸ் பிலாட் அவர்களின் துன்பத்தைப் போக்க குற்றவாளிகளை குத்திக் கொல்ல உத்தரவிட்டார் (இது சட்டத்தால் அனுமதிக்கப்படவில்லை). ஒருவேளை அவர் ஒரு ஜெர்மானியராக இருந்ததால் அவருக்கு "ராட்-ஸ்லேயர்" என்ற புனைப்பெயர் வந்திருக்கலாம். யேசுவாவுடனான ஒரு உரையாடலில், பிலாட் மார்க் த ராட்ஸ்லேயரை ஒரு குளிர் மற்றும் உறுதியான மரணதண்டனை செய்பவராகக் குறிப்பிடுகிறார்.

அப்ரேனியஸ்

இரகசிய சேவையின் தலைவர், பிலாட்டின் சக ஊழியர். அவர் யூதாஸின் கொலையை நிறைவேற்றுவதை மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் கைஃபாவின் பிரதான பாதிரியாரின் இல்லத்தில் காட்டிக்கொடுப்பதற்காக பெறப்பட்ட பணத்தை நட்டார்.

நிஜா

ஜெருசலேமில் வசிப்பவர், அப்ரானியஸின் முகவர், யூதாஸின் கட்டளையின் பேரில் அவரை ஒரு வலையில் சிக்க வைப்பதற்காக யூதாஸின் பிரியமானவர் போல் நடித்தார்.

இப்போது நீங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவை மட்டுமல்ல, இந்த நாவலில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள்.

இந்த கட்டுரையில், புல்ககோவ் 1940 இல் உருவாக்கிய நாவலைக் கருத்தில் கொள்வோம் - "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா". இந்த வேலையின் சுருக்கம் உங்கள் கவனத்திற்கு கொண்டு வரப்படும். நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தையும், புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" படைப்பின் பகுப்பாய்வையும் நீங்கள் காணலாம்.

இரண்டு கதைக்களம்

இந்த படைப்பில் சுயாதீனமாக உருவாகும் இரண்டு கதைக்களங்கள் உள்ளன. அவற்றில் முதலாவதாக, இந்த நடவடிக்கை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் மே மாதத்தில் (பல முழு நிலவு நாட்கள்) மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது. இரண்டாவது கதைக்களம்இந்த நடவடிக்கை மே மாதத்திலும் நடைபெறுகிறது, ஆனால் ஏற்கனவே ஜெருசலேமில் (யெர்ஷலைம்) சுமார் 2000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - ஆரம்பத்தில் புதிய சகாப்தம். முதல் வரியின் தலைகள் இரண்டாவது வரியை எதிரொலிக்கின்றன.

வோலண்டின் தோற்றம்

ஒரு நாள் மாஸ்கோவில் வொலண்ட் தோன்றுகிறார், அவர் தன்னை சூனியத்தில் நிபுணராகக் காட்டுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவர் சாத்தான். வோலண்டுடன் ஒரு விசித்திரமான பரிவாரம் வருகிறது: இவை ஹெல்லா, காட்டேரி சூனியக்காரி, கொரோவிவ், ஒரு கன்னமான வகை, மேலும் ஃபாகோட் என்ற புனைப்பெயரால் அறியப்படுகிறது, கெட்ட மற்றும் இருண்ட அசாசெல்லோ மற்றும் பெஹெமோத், ஒரு மகிழ்ச்சியான கொழுத்த மனிதன், முக்கியமாக ஒரு பெரிய கருப்பு பூனையின் வடிவத்தில் தோன்றும். .

பெர்லியோஸின் மரணம்

பேட்ரியார்ச் பாண்ட்ஸில், ஒரு பத்திரிகையின் ஆசிரியர் மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெர்லியோஸ் மற்றும் இயேசு கிறிஸ்துவைப் பற்றி மதத்திற்கு எதிரான படைப்பை உருவாக்கிய கவிஞர் இவான் பெஸ்டோம்னி ஆகியோர் வோலண்டை முதலில் சந்தித்தனர். இந்த "வெளிநாட்டவர்" அவர்களின் உரையாடலில் தலையிடுகிறார், கிறிஸ்து உண்மையில் இருந்தார் என்று கூறுகிறார். மனித புரிதலுக்கு அப்பாற்பட்ட ஒன்று உள்ளது என்பதற்கு ஆதாரமாக, ஒரு கொம்சோமால் பெண் பெர்லியோஸின் தலையை வெட்டுவார் என்று அவர் கணித்தார். மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், இவானுக்கு முன்னால், ஒரு கொம்சோமால் உறுப்பினரால் இயக்கப்படும் டிராமின் கீழ் உடனடியாக விழுந்து, உண்மையில் அவரது தலையை வெட்டினார். ஒரு வீடற்ற மனிதன் ஒரு புதிய அறிமுகத்தைத் தொடர முயற்சிக்கிறான், பின்னர், மசோலிட்டிற்கு வந்த அவன், அந்தச் சம்பவத்தைப் பற்றி மிகவும் நுணுக்கமாகப் பேசுகிறான். மனநல மருத்துவமனை, அதில் அவர் நாவலின் நாயகனான மாஸ்டரை சந்திக்கிறார்.

யால்டாவில் லிகோடீவ்

சடோவயா தெருவில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், மறைந்த பெர்லிஸால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட, வெரைட்டி தியேட்டரின் இயக்குனர் ஸ்டீபன் லிகோடீவ், வோலண்ட், லிகோடீவ் கடுமையான ஹேங்கொவரில் இருப்பதைக் கண்டறிந்து, தியேட்டரில் நடிப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அதன் பிறகு, அவர் ஸ்டீபனை குடியிருப்பில் இருந்து வெளியே அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு விசித்திரமான வழியில்யால்டாவில் தோன்றும்.

நிகனோர் இவனோவிச் வீட்டில் நடந்த சம்பவம்

புல்ககோவின் படைப்பு "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" தொடர்கிறது, வீட்டின் கூட்டாண்மையின் தலைவரான வெறுங்காலுடன் நிகனோர் இவனோவிச், வோலண்ட் ஆக்கிரமித்துள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்கு வந்து, அங்கு கொரோவியேவைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் பெர்லியோஸ் இந்த அறையை வாடகைக்குக் கேட்கிறார். இறந்தார், லிகோதேவ் இப்போது யால்டாவில் இருக்கிறார். நீண்ட வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு, நிகானோர் இவனோவிச் ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் ஒப்பந்தத்தால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட கட்டணத்தை விட கூடுதலாக 400 ரூபிள் பெறுகிறார். அவர் அவற்றை காற்றோட்டத்தில் மறைக்கிறார். அதன்பிறகு, அவர்கள் நிகானோர் இவனோவிச்சிடம் நாணயத்தை வைத்திருந்ததற்காக அவரைக் கைது செய்ய வருகிறார்கள், ஏனெனில் ரூபிள் எப்படியாவது டாலர்களாக மாறியது, மேலும் அவர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி கிளினிக்கில் முடிவடைகிறார்.

அதே நேரத்தில், வெரைட்டியின் நிதி இயக்குநரான ரிம்ஸ்கி மற்றும் நிர்வாகி வரணுகா ஆகியோர் தொலைபேசியில் லிகோதீவைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர், மேலும் குழப்பமடைந்தனர், யால்டாவிலிருந்து அவரது தந்திகளைப் படித்து, அவரது அடையாளத்தை உறுதிப்படுத்தி பணம் அனுப்புவதற்கான கோரிக்கையுடன், அவர் இருந்ததால். ஹிப்னாடிஸ்ட் வோலண்டால் இங்கு கைவிடப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி, தான் கேலி செய்கிறார் என்று முடிவு செய்து, "தேவையான இடங்களில்" தந்திகளை எடுக்க வரேணுக்கை அனுப்புகிறார், ஆனால் நிர்வாகி இதைச் செய்யத் தவறிவிட்டார்: பூனை பெஹிமோத் மற்றும் அசாசெல்லோ, அவரைக் கைகளால் பிடித்து, மேலே குறிப்பிட்ட அபார்ட்மெண்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள், வரணுக் அவரை இழக்கிறார். நிர்வாண கெல்லாவின் முத்தத்திலிருந்து உணர்வுகள்.

வோலண்டின் பிரதிநிதித்துவம்

புல்ககோவ் உருவாக்கிய நாவலில் (தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா) அடுத்து என்ன நடக்கிறது? அடுத்து என்ன நடந்தது என்பதன் சுருக்கம் பின்வருமாறு. வோலண்டின் நிகழ்ச்சி மாலையில் வெரைட்டி மேடையில் தொடங்குகிறது. பஸ்ஸூன் ஒரு கைத்துப்பாக்கியிலிருந்து ஒரு ஷாட் மூலம் பண மழையை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் பார்வையாளர்கள் விழுந்த பணத்தைப் பிடிக்கிறார்கள். பிறகு ஒரு "பெண்கள் கடை" உள்ளது, அங்கு நீங்கள் இலவசமாக ஆடை அணிந்து கொள்ளலாம். கடையில் ஒரு கோடு உருவாகிறது. ஆனால் நிகழ்ச்சியின் முடிவில், தங்கத் துண்டுகள் காகிதத் துண்டுகளாக மாறுகின்றன, மேலும் ஆடைகள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிடும், பெண்கள் தங்கள் உள்ளாடைகளுடன் தெருக்களில் விரைந்தனர்.

நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, ரிம்ஸ்கி தனது அலுவலகத்தில் தங்குகிறார், கெல்லாவின் முத்தத்தால் காட்டேரியாக மாறிய வரேனுகா அவரிடம் வருகிறார். அவர் நிழல் படாததைக் கவனித்த இயக்குனர் பயந்து ஓட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கெல்லா உதவிக்கு வருகிறார். அவள் ஜன்னலின் தாழ்ப்பாளைத் திறக்க முயற்சிக்கிறாள், வரணுகா வாசலில் காவலில் இருந்தாள். காலை வருகிறது, முதல் சேவல் கூவியவுடன் விருந்தினர்கள் மறைந்து விடுவார்கள். ரிம்ஸ்கி, உடனடியாக நரைத்த, நிலையத்திற்கு விரைந்து லெனின்கிராட் புறப்படுகிறார்.

மாஸ்டர் கதை

கிளினிக்கில் மாஸ்டரைச் சந்தித்த இவான் பெஸ்டோம்னி, பெர்லியோஸைக் கொன்ற வெளிநாட்டவரை எவ்வாறு சந்தித்தார் என்று கூறுகிறார். அவர் சாத்தானை சந்தித்ததாக எஜமானர் கூறுகிறார், மேலும் தன்னைப் பற்றி இவானிடம் கூறுகிறார். அன்பான மார்கரிட்டா அவருக்கு அந்தப் பெயரைக் கொடுத்தார். கல்வியால் ஒரு வரலாற்றாசிரியர், இந்த மனிதர் ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் திடீரென்று அவர் 100 ஆயிரம் ரூபிள் வென்றார் - ஒரு பெரிய தொகை. அவர் ஒரு சிறிய வீட்டின் அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ள இரண்டு அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்து, தனது வேலையை விட்டுவிட்டு, பொன்டியஸ் பிலாத்துவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதத் தொடங்கினார். வேலை கிட்டத்தட்ட முடிந்தது, ஆனால் அவர் தற்செயலாக மார்கரிட்டாவை தெருவில் சந்தித்தார், உடனடியாக அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உணர்வு வெடித்தது.

மார்கரிட்டா ஒரு பணக்காரனை மணந்தார், அர்பாட்டில் ஒரு மாளிகையில் வாழ்ந்தார், ஆனால் அவரது கணவரை நேசிக்கவில்லை. அவள் தினமும் மாஸ்டரிடம் வந்தாள். அவர்கள் சந்தோசமாக இருந்தார்கள். நாவல் இறுதியாக முடிந்ததும், ஆசிரியர் அதை பத்திரிகைக்கு எடுத்துச் சென்றார், ஆனால் அவர்கள் படைப்பை வெளியிட மறுத்துவிட்டனர். ஒரு பகுதி மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது, விரைவில் அதைப் பற்றிய அழிவுகரமான கட்டுரைகள் தோன்றின, விமர்சகர்கள் லாவ்ரோவிச், லாதுன்ஸ்கி மற்றும் அரிமன் எழுதியது. அப்போது மாஸ்டர் நோய்வாய்ப்பட்டார். ஒரு இரவு அவர் தனது படைப்பை அடுப்பில் எறிந்தார், ஆனால் மார்கரிட்டா நெருப்பிலிருந்து தாள்களின் கடைசி அடுக்கைப் பறித்தார். அவள் கையெழுத்துப் பிரதியை தன்னுடன் எடுத்துக்கொண்டு, அவனிடம் விடைபெற்று, காலையில் என்றென்றும் மாஸ்டருடன் மீண்டும் இணைவதற்காக அவள் கணவனிடம் சென்றாள், ஆனால் அந்த பெண் வெளியேறிய கால் மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் ஜன்னலில் தட்டுப்பட்டது. குளிர்கால இரவு, சில மாதங்களுக்குப் பிறகு வீடு திரும்பிய அவர், அறைகள் ஏற்கனவே ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, நான்காவது மாதமாக அவர் பெயரில்லாமல் வசிக்கும் இந்த கிளினிக்கிற்குச் சென்றார்.

அசாசெல்லோவுடன் மார்கரிட்டாவை சந்தித்தல்

புல்ககோவின் நாவலான The Master and Margarita தொடர்கிறது மார்கரிட்டா ஏதோ நடக்கப் போகிறது என்ற உணர்வுடன் எழுந்தாள். அவள் கையெழுத்துப் பிரதியின் தாள்களை வரிசைப்படுத்துகிறாள், அதன் பிறகு அவள் ஒரு நடைக்கு செல்கிறாள். இங்கே அசாசெல்லோ அவளிடம் அமர்ந்து, சில வெளிநாட்டவர் சிறுமியைப் பார்க்க அழைக்கிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். மாஸ்டரைப் பற்றி ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று அவள் நம்புகிறாள். மார்கரிட்டா மாலையில் ஒரு சிறப்பு கிரீம் மூலம் தனது உடலைத் தேய்த்து, கண்ணுக்குத் தெரியாமல் போகிறாள், அதன் பிறகு அவள் ஜன்னலுக்கு வெளியே பறக்கிறாள். அவள் விமர்சகரான லாதுன்ஸ்கியின் வீட்டில் ஒரு வழியை ஏற்பாடு செய்கிறாள். பின்னர் அசாஸெலோ அந்தப் பெண்ணைச் சந்தித்து அவளை அபார்ட்மெண்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் வோலண்டின் பரிவாரங்களையும் தன்னையும் சந்திக்கிறார். வோலண்ட் மார்கரிட்டாவை தனது பந்தில் ராணியாக இருக்கும்படி கேட்கிறார். வெகுமதியாக, சிறுமியின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார்.

மார்கரிட்டா - வோலண்டின் பந்தில் ராணி

மைக்கேல் புல்ககோவ் மேலும் நிகழ்வுகளை எவ்வாறு விவரிக்கிறார்? மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா மிகவும் பல அடுக்கு நாவல், மற்றும் கதை நள்ளிரவில் தொடங்கும் முழு நிலவு பந்துடன் தொடர்கிறது. டெயில்கோட்களில் வரும் குற்றவாளிகள் அதற்கு அழைக்கப்படுகிறார்கள், பெண்கள் நிர்வாணமாக இருக்கிறார்கள். மார்கரிட்டா ஒரு முத்தத்திற்காக தனது முழங்கால் மற்றும் கையை வழங்கி அவர்களை வாழ்த்துகிறார். பந்து முடிந்துவிட்டது, வோலண்ட் பரிசாக என்ன பெற விரும்புகிறாள் என்று கேட்கிறாள். மார்கரிட்டா தனது காதலனிடம் கேட்கிறார், அவர் உடனடியாக மருத்துவமனை கவுனில் தோன்றினார். அவர்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்த வீட்டிற்கு அவர்களைத் திருப்பித் தருமாறு சிறுமி சாத்தானைக் கேட்கிறாள்.

இதற்கிடையில், சில மாஸ்கோ நிறுவனம் நகரத்தில் நடக்கும் விசித்திரமான நிகழ்வுகளில் ஆர்வமாக உள்ளது. அவை அனைத்தும் ஒரு மந்திரவாதி தலைமையிலான ஒரு கும்பலின் வேலை என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் தடயங்கள் வோலண்டின் குடியிருப்பிற்கு இட்டுச் செல்கின்றன.

பொன்டியஸ் பிலாத்தின் முடிவு

புல்ககோவ் ("தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா") உருவாக்கிய வேலையை நாங்கள் தொடர்ந்து பரிசீலித்து வருகிறோம். நாவலின் சுருக்கம் பின்வரும் நிகழ்வுகள். சீசரின் அதிகாரத்தை அவமதித்ததற்காக நீதிமன்றத்தால் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்ட ஏரோது அரசனின் அரண்மனையில் பொன்டியஸ் பிலாட் யேசுவா ஹா-நோஸ்ரியை விசாரிக்கிறார். பிலாத்து அதை அங்கீகரிக்க வேண்டும். குற்றம் சாட்டப்பட்டவரை விசாரிக்கையில், அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரனுடன் அல்ல, நீதியையும் உண்மையையும் போதிக்கும் ஒரு அலைந்து திரிந்த தத்துவஞானியுடன் கையாள்கிறார் என்பதை அவர் உணர்கிறார். ஆனால் சீசருக்கு எதிரான செயல்களில் குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஒரு நபரை பொன்டியஸ் வெறுமனே விட்டுவிட முடியாது, எனவே அவர் தீர்ப்பை அங்கீகரிக்கிறார். பின்னர் அவர் பிரதான பாதிரியார் கைஃபாவிடம் திரும்புகிறார், அவர் ஈஸ்டரின் நினைவாக, மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்ட நால்வரில் ஒருவரை விடுவிக்க முடியும். பிலாட் ஹா-நாத்ஸ்ரீயை விடுவிக்கும்படி கேட்கிறார். ஆனால் அவர் அவரை மறுத்து பார்-ரப்பனை விடுவிக்கிறார். பால்ட் மலையில் மூன்று சிலுவைகள் உள்ளன, கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்கள் அவற்றில் சிலுவையில் அறையப்படுகிறார்கள். மரணதண்டனைக்குப் பிறகு, யேசுவாவின் சீடரான முன்னாள் வரி வசூலிப்பாளரான லெவி மத்தேயு மட்டுமே அங்கே இருக்கிறார். மரணதண்டனை செய்பவர் கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்களை படுகொலை செய்கிறார், பின்னர் திடீரென ஒரு மழை பெய்தது.

வழக்குரைஞர் ரகசிய சேவையின் தலைவரான அப்ரானியஸை வரவழைத்து, ஹா-நோட்ஸ்ரியை அவரது வீட்டில் கைது செய்ய அனுமதித்ததற்காக வெகுமதியைப் பெற்ற யூதாஸைக் கொல்லுமாறு அறிவுறுத்துகிறார். நிசா என்ற இளம் பெண், நகரத்தில் அவரைச் சந்தித்து ஒரு தேதியை அமைக்கிறார், அங்கு தெரியாத நபர்கள் யூதாஸை கத்தியால் குத்தி பணத்தை எடுத்துச் செல்கிறார்கள். யூதாஸ் குத்திக் கொல்லப்பட்டதாகவும், அந்தப் பணம் பிரதான ஆசாரியனின் வீட்டில் பதுக்கி வைக்கப்பட்டதாகவும் அஃப்ரானியஸ் பிலாத்திடம் கூறுகிறார்.

மத்தேயு லெவி பிலாத்து முன் கொண்டுவரப்பட்டார். யேசுவாவின் பிரசங்கங்களின் நாடாக்களை அவருக்குக் காட்டுகிறார். மிகப் பெரிய பாவம் கோழைத்தனம் என்று வழக்குரைஞர் அவற்றில் படிக்கிறார்.

வோலண்ட் மற்றும் அவரது குழுவினர் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினர்

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (புல்ககோவ்) படைப்பின் நிகழ்வுகளை நாங்கள் தொடர்ந்து விவரிக்கிறோம். நாங்கள் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறோம். வோலண்ட் மற்றும் அவரது குழுவினர் நகரத்திற்கு விடைபெறுகிறார்கள். பின்னர் லெவி மேட்வி மாஸ்டரை தன்னிடம் அழைத்துச் செல்லும் திட்டத்துடன் தோன்றுகிறார். அவர் ஏன் வெளிச்சத்திற்கு எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை என்று வோலண்ட் கேட்கிறார். மாஸ்டர் வெளிச்சத்திற்கு தகுதியானவர் அல்ல, அமைதி மட்டுமே என்று லெவி பதிலளித்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அசாசெல்லோ தனது காதலியிடம் வீட்டிற்கு வந்து மதுவைக் கொண்டு வருகிறார் - சாத்தானின் பரிசு. அதைக் குடித்துவிட்டு ஹீரோக்கள் மயங்கி விழுகின்றனர். அதே நேரத்தில், கிளினிக்கில் கொந்தளிப்பு உள்ளது - நோயாளி இறந்தார், மற்றும் மாளிகையில் அர்பாட்டில் ஒரு இளம் பெண் திடீரென்று தரையில் விழுந்தார்.

புல்ககோவ் உருவாக்கிய நாவல் (தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா) முடிவுக்கு வருகிறது. கருப்பு குதிரைகள் வோலண்டை அவரது பரிவாரங்களுடன் எடுத்துச் செல்கின்றன, மேலும் அவர்களுடன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். தனது நாவலின் கதாபாத்திரம் 2000 ஆண்டுகளாக இந்த தளத்தில் அமர்ந்து, ஒரு கனவில் சந்திர சாலையைப் பார்த்து, அதன் வழியாக நடக்க விரும்புவதாக வோலண்ட் எழுத்தாளரிடம் கூறுகிறார். மாஸ்டர் கத்துகிறார்: "இலவசம்!" தோட்டத்துடன் கூடிய நகரம் படுகுழிக்கு மேலே ஒளிரும், மற்றும் சந்திர சாலை அதற்கு வழிவகுக்கிறது, அதனுடன் வழக்கறிஞர் ஓடுகிறார்.

மிகைல் புல்ககோவ் உருவாக்கிய அற்புதமான படைப்பு. மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா பின்வருமாறு முடிவடைகிறது. மாஸ்கோவில், ஒரு கும்பலின் வழக்கின் விசாரணை இன்னும் நீண்ட காலமாக நடந்து வருகிறது, ஆனால் எந்த முடிவும் இல்லை. மனநல மருத்துவர்கள் கும்பல் உறுப்பினர்கள் சக்திவாய்ந்த ஹிப்னாடிஸ்டுகள் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நிகழ்வுகள் மறந்துவிட்டன, கவிஞர் பெஸ்டோம்னி மட்டுமே, இப்போது பேராசிரியர் போனிரெவ் இவான் நிகோலாவிச், ஒவ்வொரு ஆண்டும் முழு நிலவில் அவர் வோலண்டைச் சந்தித்த பெஞ்சில் அமர்ந்தார், பின்னர், வீடு திரும்பிய அதே கனவைப் பார்க்கிறார். மாஸ்டர், மார்கரிட்டா அவரிடம் வந்தார்கள், யேசுவா மற்றும் பொன்டியஸ் பிலாத்து.

வேலையின் பொருள்

புல்ககோவின் படைப்பு "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இன்றும் வாசகர்களை வியப்பில் ஆழ்த்துகிறது, ஏனெனில் இந்த அளவிலான திறன் கொண்ட ஒரு நாவலின் அனலாக் ஒன்றை இப்போது கூட கண்டுபிடிக்க முடியாது. நவீன எழுத்தாளர்வேலையின் இத்தகைய பிரபலத்திற்கான காரணத்தை கவனிக்க முடியாது, அதன் அடிப்படை, முக்கிய நோக்கத்தை தனிமைப்படுத்துவது. இந்த நாவல் பெரும்பாலும் அனைத்து உலக இலக்கியங்களுக்கும் முன்னோடியில்லாதது என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஆசிரியரின் முக்கிய நோக்கம்

எனவே, நாவலை ஆராய்ந்தோம் சுருக்கம். புல்ககோவ் எழுதிய மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவும் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட வேண்டும். ஆசிரியரின் முக்கிய நோக்கம் என்ன? கதை இரண்டு காலகட்டங்களில் நடைபெறுகிறது: இயேசு கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கை மற்றும் நவீன எழுத்தாளர்காலம் சோவியத் ஒன்றியம். புல்ககோவ் முரண்பாடாக இந்த வெவ்வேறு காலங்களை ஒருங்கிணைத்து, அவற்றுக்கிடையே ஆழமான இணைகளை வரைகிறார்.

மாஸ்டர், முக்கிய கதாபாத்திரம், யேசுவா, யூதாஸ், பொன்டியஸ் பிலாத்து பற்றி ஒரு நாவலை உருவாக்குகிறார். மிகைல் அஃபனாசிவிச் வேலை முழுவதும் பாண்டஸ்மகோரியாவை வெளிப்படுத்துகிறார். நிகழ்கால நிகழ்வுகள் மனிதகுலத்தை என்றென்றும் மாற்றியமைத்தவற்றுடன் அற்புதமான முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. M. புல்ககோவின் பணி அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட கருப்பொருளை தனிமைப்படுத்துவது கடினம். "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" கலைக்கு நித்தியமான பல புனிதமான கேள்விகளைத் தொடுகிறது. இது, நிச்சயமாக, காதல், துன்பகரமான மற்றும் நிபந்தனையற்ற, வாழ்க்கையின் பொருள், உண்மை மற்றும் நீதி, மயக்கம் மற்றும் பைத்தியம் ஆகியவற்றின் கருப்பொருளாகும். ஆசிரியர் இந்த சிக்கல்களை நேரடியாக வெளிப்படுத்துகிறார் என்று சொல்ல முடியாது, அவர் ஒரு குறியீட்டு ஒருங்கிணைந்த அமைப்பை மட்டுமே உருவாக்குகிறார், அதை விளக்குவது கடினம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் தரமற்றவை, அவற்றின் படங்கள் மட்டுமே காரணமாக இருக்க முடியும் விரிவான பகுப்பாய்வு M. புல்ககோவ் உருவாக்கிய படைப்பின் யோசனை. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" கருத்தியல் மற்றும் தத்துவ கருப்பொருள்களுடன் நிறைவுற்றது. இது புல்ககோவ் எழுதிய நாவலின் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தின் பன்முகத்தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது. "மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" சிக்கல்கள், நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, மிகப்பெரிய அளவிலான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.

நேரமின்றி

நீங்கள் முக்கிய யோசனையை வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கலாம். மாஸ்டர் மற்றும் கா-நோட்ஸ்ரி இரண்டு விசித்திரமான மேசியாக்கள், அதன் செயல்பாடுகள் நடைபெறுகின்றன வெவ்வேறு காலங்கள். ஆனால் மாஸ்டரின் வாழ்க்கையின் வரலாறு அவ்வளவு எளிதல்ல, அவரது தெய்வீக, பிரகாசமான கலை இருண்ட சக்திகளுடன் தொடர்புடையது, ஏனெனில் மார்கரிட்டா மாஸ்டருக்கு உதவ வோலண்டைத் திருப்புகிறார்.

இந்த ஹீரோ உருவாக்கும் நாவல் புனிதமானது மற்றும் அற்புதமான கதை, ஆனால் சோவியத் சகாப்தத்தின் எழுத்தாளர்கள் அதை வெளியிட மறுக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் அதை தகுதியானதாக அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை. வோலண்ட் தனது காதலிக்கு நீதியை மீட்டெடுக்க உதவுகிறார், மேலும் அவர் முன்பு எரித்த வேலையை ஆசிரியரிடம் திருப்பித் தருகிறார்.

புராண சாதனங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான சதிக்கு நன்றி, புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" நித்திய மனித மதிப்புகளைக் காட்டுகிறது. எனவே, இந்த நாவல் கலாச்சாரம் மற்றும் சகாப்தத்திற்கு வெளியே ஒரு கதை.

புல்ககோவ் உருவாக்கிய படைப்பில் சினிமா அதிக ஆர்வம் காட்டியது. "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்பது பல பதிப்புகளில் இருக்கும் ஒரு திரைப்படமாகும்: 1971, 1972, 2005. 2005 ஆம் ஆண்டில், விளாடிமிர் போர்ட்கோ இயக்கிய 10 அத்தியாயங்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபலமான குறுந்தொடர் வெளியிடப்பட்டது.

புல்ககோவ் ("தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா") உருவாக்கிய படைப்பின் பகுப்பாய்வு இது முடிவடைகிறது. எங்கள் கட்டுரை அனைத்து தலைப்புகளையும் விரிவாக உள்ளடக்கவில்லை, அவற்றை சுருக்கமாக முன்னிலைப்படுத்த மட்டுமே முயற்சித்தோம். இந்தத் திட்டம் இந்த நாவலில் உங்கள் சொந்தக் கட்டுரையை எழுதுவதற்கு அடிப்படையாக அமையும்.