قصص رومانسية مبكرة من تأليف مكسيم غوركي. تكوين "قصص رومانسية مبكرة لغوركي

جاري الكتابة

في أوائل أعماله الرومانسية ، يلجأ مكسيم غوركي إلى طريقة القصة داخل القصة المجربة والمختبرة. يستمع المؤلف إلى الحكيم ندير رحيم أوجلي ، وهو راعي عجوز من القرم ، يروي له الأساطير والقصص الخيالية ، ويغني أغاني غريبة ، ثم لغة جميلةينقل ما سمعه للقراء. هذا يتيح للمؤلف تحقيق الدقة التي يحتاجها. نحن نؤمن دون قيد أو شرط بوجود أوز و فالكون في حديثهم. لا يحتاج المؤلف إلى إقناع القارئ بصحة الأحداث. ولا يهم - قصة خرافية أمامنا أو حقيقة.

يعرض المؤلف فلسفتين وطريقتين للحياة. إن "جنون الشجعان" يعارض بالفعل "الحقائق المنخفضة" ، بل إنه يختبئ وراء حب الوطن المتباهى: "دع أولئك الذين لا يستطيعون حب الأرض يعيشون بالخداع. أنا أعرف الحقيقة. ولن أصدق دعواتهم. خلق الأرض - أنا أعيش على الأرض ". يبدو أن المؤلف يتفق مع هذه الفلسفة التافهة. لكن هذا مجرد انطباع خارجي. يدعو غوركي القارئ لاتخاذ قراره الخاص ، لكنه لا يقرر كل شيء نيابة عنه. يبدو أن المؤلف يقول: "نعم ، توجد حياة ، هناك حقيقة ، لكنها ليست أبدية. يؤدي تطور الحياة إلى ظهور حقائق جديدة ".
غوركي سيد قصة قصيرة... مرير ، ولكن عبارات مشرقةيعرف كيف يقول أكثر بكثير مما يقف وراء الخطابات الفلسفية الطويلة في بعض الأحيان. تم الكشف عن مهارة غوركي وموهبته الفنية بالفعل في أعماله المبكرة. "شيء مهيب مكتوب عبر السماء الزرقاء الداكنة بنمط ذهبي من النجوم ، ساحر الروحالخلط بين العقل والتوقع اللطيف لنوع من الوحي ". وهذا ما أكدته أغنية "Song of the Falcon".

"ماكار شودرا" هو أول عمل مطبوع لأ. م. بيشكوف. ظهرت في جريدة Kavkaz من Tiflis في عام 1892 ووقعت باسم مستعار كان من المقرر أن يصبح معروفًا للعالم بأسره قريبًا - مكسيم غوركي. سبقت نشر القصة الأولى سنوات من تجوال المؤلف عبر روسيا ، حيث دفعته رغبة لا تُقهر في التعرف على روسيا ، لكشف لغز بلد معدم كبير ، وفهم سبب المعاناة. من أهلها. في حقيبة الكاتب المستقبلي ، لم يكن هناك دائمًا رغيف خبز ، ولكن كان هناك دائمًا دفتر ملاحظات سميك به ملاحظات حول الأحداث الشيقة والأشخاص الذين التقى بهم في الطريق. فيما بعد ، تحولت هذه الملاحظات إلى قصائد وقصص ، لم يصلنا الكثير منها.

يظهر غوركي أمامنا في أعماله المبكرة ، بما في ذلك ماكار شودرا ، ككاتب رومانسي. الشخصية الرئيسية- عجوز الغجر مكار شودرا. بالنسبة له ، فإن أهم شيء في الحياة هو الحرية الشخصية ، التي لن يستبدلها بأي شيء. إنه يعتقد أن الفلاح هو عبد وُلِد فقط ليحفر الأرض ويموت ، ولا يملك حتى الوقت لحفر قبره. تتجسد رغبته القصوى في الحرية أيضًا في أبطال الأسطورة التي يرويها. زوجان شابان جميلان من الغجر - لويكو زوبار وراد دا - يحبون بعضهما البعض. لكن كلاهما لديه رغبة قوية في الحرية الشخصية لدرجة أنهما ينظران إلى حبهما كسلسلة تقيد استقلالهما. كل واحد منهم ، يعترف بحبه ، يضع شروطه الخاصة ، ويحاول الهيمنة. هذا يؤدي إلى صراع متوتر ينتهي بموت الأبطال. استسلمت Loiko لراددا ، ركعت أمامها أمام الجميع ، الأمر الذي يعتبره الغجر إذلالًا رهيبًا ، وفي نفس اللحظة يقتلونها. وهو نفسه يموت على يد أبيها.

من سمات تكوين هذه القصة ، كما ذكرنا سابقًا ، أن المؤلف يضع أسطورة رومانسية في فم بطل الرواية. إنها تساعدنا على فهمه بشكل أعمق. العالم الداخليونظام القيم. بالنسبة لماكار شودرا ، فإن Loiko و Radd هي المثل العليا لحب الحرية. هو متأكد من أن اثنين مشاعر رائعة، الكبرياء والمحبة ، التي تظهر في أسمى تعبيراتهم ، لا يمكن التوفيق بينها. يجب على الشخص الذي يستحق التقليد ، في فهمه ، أن يحافظ على حريته الشخصية على حساب حياته. ميزة أخرى لتكوين هذا العمل هي وجود صورة الراوي. يكاد يكون غير مرئي ، لكن يمكننا بسهولة تخمين المؤلف نفسه فيه. إنه لا يتفق تمامًا مع شخصيته. لا نسمع اعتراضات مباشرة على ماكار شودري. لكن في نهاية القصة ، حيث يرى الراوي ، وهو ينظر إلى ظلام السهوب ، كيف أن Loiko Zobar و Radda "دارتا في ظلام الليل بسلاسة وصمت ، ولم يستطع Loiko الوسيم اللحاق ب Radda الفخورة "، يظهر موقفه. إن استقلال وفخر هؤلاء الناس ، بالطبع ، يسعدهم ويجذبهم ، لكن هذه السمات نفسها تحكم عليهم بالوحدة واستحالة السعادة. إنهم عبيد لحريتهم ، فهم غير قادرين على التضحية حتى من أجل الأشخاص الذين يحبونهم.

للتعبير عن مشاعر الأبطال ومشاعره ، يستخدم المؤلف على نطاق واسع تقنية رسومات المناظر الطبيعية. المناظر البحريةهو نوع من الإطار للكل قصةقصة. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالبحر الحالة الذهنيةالأبطال: في البداية يكون الجو هادئًا ، فقط "رياح باردة رطبة" تحمل "عبر السهوب اللحن المتولد عن دفقة موجة تجري على الشاطئ وحفيف حفيف الشجيرات الساحلية". ولكن بعد ذلك بدأت تمطر ، واشتدت قوة الرياح ، واهتز البحر بهدوء وغضب وغنى كئيبًا ترنيمة رسميةلزوج فخور من الغجر الوسيمين. عموما السمة المميزةهذه القصة هي موسيقاها. ترافق الموسيقى القصة الكاملة لمصير العشاق. "عنها ، هذه Rudda ، الكلمات لا تستطيع أن تقول أي شيء. ربما يمكن عزف جمالها على الكمان ، وحتى ذلك الحين لشخص يعرف أن هذا الكمان هو روحه ".

في المرحلة الأولى ، يحمل عمل غوركي بصمة قوية عن الجديد الحركة الأدبية- ما يسمى ب الرومانسية الثورية. أفكار فلسفيةكاتب موهوب مبتدئ ، شغف ، انفعالية نثره ، جديد

اختلف نهج الشخص بشكل حاد عن النثر الطبيعي ، الذي ذهب إلى الواقعية اليومية الصغيرة واختار الملل اليائس للوجود البشري كموضوع ، ومن النهج الجمالي للأدب والحياة ، الذي رأى قيمة فقط في المشاعر "المصقولة" ، الأبطال والكلمات.

بالنسبة للشباب ، هناك عنصران مهمان في الحياة ، وهما موجهان للوجود. هذا هو الحب والحرية. في قصص غوركي ، ماكار شودرا والمرأة العجوز إزرجيل ، أصبح الحب والحرية موضوع القصص التي يرويها أبطال الفيلم. اكتشاف حبكة غوركي - ما تخبره الشيخوخة عن الشباب والحب - يجعل من الممكن إعطاء منظور ، وجهة نظر شاب يعيش الحب ويضحي بكل شيء من أجله ، والشخص الذي عاش حياة ، وشاهد كثيرًا وقادر على فهم ما هو مهم حقًا ، وما يتبقى في النهاية طريق طويل.

إن أبطال الأمثالين اللذين رواهما المرأة العجوز إزرجيل هما عكس ذلك تمامًا. Danko هو مثال على الحب - التضحية بالنفس ، الحب - العطاء. لا يستطيع أن يعيش ، ويفصل نفسه عن قبيلته ، والناس ، ويشعر بالتعاسة وعدم الحرية إذا لم يكن الناس أحرارًا وغير سعداء. كان الحب التضحية الخالص والرغبة في البطولة من سمات الثوار الرومانسيين الذين حلموا بالموت من أجل المثل الإنسانية العالمية ، ولم يكن بإمكانهم تخيل الحياة دون التضحية ، ولم يأملوا ولا يريدون أن يعيشوا حتى الشيخوخة. يعطي Danko قلبه ليضيء الطريق للناس. هذا رمز بسيط إلى حد ما: فقط القلب النقي ، المليء بالحب والإيثار ، يمكن أن يصبح منارة ، والتضحية غير الأنانية فقط هي التي ستساعد في تحرير الناس. مأساة المثل أن الناس ينسون من ضحوا بأنفسهم من أجلهم. إنهم جاحدون ، لكنهم يدركون ذلك تمامًا ، لا يفكر Danko في معنى تفانيه ، ولا يتوقع تقديرًا أو مكافأة. يجادل غوركي بمفهوم الكنيسة الرسمي عن الاستحقاق ، حيث يقوم الشخص بأعمال صالحة ، مع العلم مسبقًا أنه سيُكافأ. يعطي الكاتب المثال المعاكس: أجر العمل الفذ هو نفسه وسعادة الناس الذين تم إنجازه من أجلهم.

ابن النسر هو العكس تمامادانكو. لارا هو وحيد. إنه فخور ونرجسي ، ويعتبر نفسه بصدق أفضل من الآخرين. إنه مثير للاشمئزاز ، لكنه أيضًا يشعر بالشفقة. بعد كل شيء ، لارا لا يخدع أحداً ، ولا يتظاهر بأنه قادر على الحب. لسوء الحظ ، هناك الكثير من هؤلاء الأشخاص ، على الرغم من أن جوهرهم لا يتجلى بوضوح الحياه الحقيقيه... بالنسبة لهم ، الحب ، الاهتمام ينحسر فقط إلى التملك. إذا لم يكن بالإمكان امتلاكها ، فيجب تدميرها. بعد قتل الفتاة ، يقول لارا ، بصراحة ساخرة ، إنه فعل ذلك لأنه لم يستطع امتلاكها. ويضيف أنه ، في رأيه ، يعطي الناس الأولوية فقط لأنهم يحبون ويلتزمون بالمعايير الأخلاقية. بعد كل شيء ، أعطتهم الطبيعة أجسادهم فقط ، وهم يمتلكون الحيوانات والأشياء. لارا ماكرة وتعرف كيف تتحدث ، لكن هذه كذبة. إنه يتغاضى عن حقيقة أن الشخص يدفع دائمًا مقابل امتلاك المال والعمل والوقت ، ولكن في النهاية يعيش الحياة بهذه الطريقة وليس بطريقة أخرى. لذلك ، فإن حقيقة لارا المزعومة تصبح سبب رفضه. تطرد القبيلة المرتد قائلة: أنت تحتقرنا ، أنت أعلى - حسنًا ، عش وحدك إذا لم نستحقك. لكن الوحدة تصبح عذابًا لا نهاية له. يدرك لارا أن فلسفته برمتها كانت مجرد وقفة ، وأنه حتى من أجل اعتبار نفسه متفوقًا على الآخرين وأن يكون فخوراً بنفسه ، لا تزال هناك حاجة للآخرين. لا يمكنك الإعجاب بنفسك وحدك ، وكلنا نعتمد على التقدير والاعتراف من المجتمع.

الحرية والحب هو موضوع حكاية رود ولويكو. لا يوجد حب في العبودية ، ولا توجد مشاعر حقيقية في خداع الذات. الأبطال يحبون بعضهم البعض ، ولكن قبل كل شيء بالنسبة لهم الحرية. بالنسبة لغوركي ، الحرية ليست حرًا خارج القانون ، ولكنها فرصة للحفاظ على جوهره ، "أنا" ، أي إنسانيته ، التي بدونها لا يمكن أن يكون هناك حب أو حياة.

قصص رومانسية مبكرة من قبل M.Gorky

"جئت إلى العالم لأختلف" - يمكن أن تُنسب كلمات غوركي هذه إلى أي من أبطال أعماله الرومانسية. Loiko Zobar و Radda و Makar Chudra و Danko و Larra و Izergil - كلهم ​​فخورون ومستقلون ، ويتميزون بالأصالة الشخصية ، وإشراق الطبيعة ، وحصرية العواطف. تشكلت الرومانسية الغوركي في عصر بدا أنه ليس مقصودًا بالرومانسية - التسعينيات من القرن التاسع عشر ، لكن تمرد الكاتب الغاضب ضد "رجاسات الحياة" هو الذي أدى إلى ظهور مفهوم الناشط البشري ، الخالق مصيره: أبطال غوركي الرومانسيون لا يخضعون للظروف ، بل يتغلبون عليها. "نحن بحاجة إلى مآثر!" - كتب غوركي قبل عدة أشهر من تأليف قصة "The Old Woman Izergil" وتجسد في أعماله الرومانسية أبطالاً قادرين على أداء هذه المآثر ، لذلك يعمل بنهاية درامية أو حتى مأساوية تكشف عن نظرة جريئة ومرحة لعالم الكاتب الشاب.

"مكار شودرا" (1892)

"مكار شودرا" هو العمل الأول الذي جعل غوركي مشهورًا. أبطال هذه القصة - الغجر الصغار Loiko Zobar و Radda - استثنائيون في كل شيء: في المظهر والمشاعر والقدر. لا يمكن التعبير عن جمال ردة بالكلمات ، "يمكن أن تعزف على آلة الكمان ، وحتى لشخص يعزف على هذا الكمان. كروحه يعلم ". لدى زوبار "عيون تحترق مثل النجوم الصافية" ، "الابتسامة هي الشمس بأكملها ، وقد سقط شارب على كتفيه واختلط مع تجعيد الشعر." لا يستطيع ماكار شودرا إخفاء إعجابه ببراعة زوبار وكرمها الروحي وقوتها الداخلية: "تبا لي إن لم أكن أحبه بالفعل ، قبل أن يقول لي كلمة. كان رجلا جريئا! هل كان خائفا من احد! أنت بحاجة إلى قلبه ، لكان قد أخرجه من صدره وأعطاك إياه ، لو كان ذلك مفيدًا لك فقط. مع مثل هذا الشخص ، أنت نفسك تصبح أفضل. قليل ، يا صديقي ، مثل هؤلاء الناس! " يصبح الجمال في أعمال غوركي الرومانسية معيارًا أخلاقيًا: فهو محق ويستحق الإعجاب لمجرد أنه وسيم.

لمطابقة زوبار ورود - وفيها نفس الكبرياء الملكي ، وازدراء الضعف البشري ، في كل ما يتم التعبير عنه. كانت المحفظة الكبيرة لرجل الأعمال المورافي ، الذي أراد إغواء الغجر الفخور به ، تستحق فقط أن يتم إلقاؤها في الوحل من قبل Rudda. ليس من قبيل المصادفة أن تقارن رادة نفسها بنسر - مستقلة ، طويلة ، مرتفعة ، وحيدة ، لأن قلة من الناس تضاهيها. "ابحث عن الحمامة - هؤلاء أكثر مرونة ،" ينصح والدها دانيلا الرجل.

الاساسيات قطعة رومانسيةيصبح الصراع بين البطل الرومانسي والقيم المقبولة عمومًا ، في هذه الحالة ، في أرواح زوبار ورضدة ، شغفان يتصادمان - الحرية والحب كالتعلق والمسؤولية والاستسلام. "ولا يمكنني العيش بدونك ، تمامًا كما لا يمكنك العيش بدوني ... لم أحب أبدًا أي شخص ، Loiko ، أنا أحبك. وأنا أيضا أحب الحرية. ويل ، لويكو ، أحب أكثر منك ". واجه أبطال غوركي خيارًا يمكن تسميته مأساويًا ، لأنه لا يمكن إجراؤه - كل ما تبقى هو إنكار ضرورة الاختيار ، أي الحياة. "إذا دحرجت حجرتان على بعضهما البعض ، فلا يمكنك الوقوف بينهما - فسوف يتشوهان." لا يمكن التوفيق بين الكبرياء والحب ، لأن التسوية لا يمكن تصورها للعقل الرومانسي.

يلعب التأطير التركيبي دورًا خاصًا في قصة غوركي. تؤكد القصة الرومانسية التي تدور حول أبطال ومواقف استثنائية على نظام خاص من القيم لا يتناسب مع الحياة البشرية اليومية العادية. يكشف نقيض الراوي ومكار شودرا ، الذي أخبر الأسطورة عن حب وموت الغجر الوسيمين الفخورين ، عن العالم المزدوج الذي يميز العمل الرومانسي - عدم الملاءمة ، والتعارض مع النظرة العادية للعالم و فلسفة الحياةبطل رومانسي. الحرية ، غير المقيدة بأي ارتباط - لا بشخص ولا مكان ولا عمل - هذه هي القيمة الأعلى في نظر مكار شودرا. "هذه هي الطريقة التي تحتاجها للعيش: اذهب ، انطلق - وهذا كل شيء. لا تبقى في مكان واحد لفترة طويلة - فماذا فيه؟ انظر كيف يركضون ليلًا ونهارًا ، يطاردون بعضهم البعض حول الأرض ، لذلك تهرب من الأفكار حول الحياة ، حتى لا تتوقف عن حُبها. وعندما تفكر في الأمر ، ستتوقف عن حب الحياة ، فهذا يحدث دائمًا بهذه الطريقة ".

"المرأة العجوز ازرجيل" (1895)

نظام صور قصة "المرأة العجوز إزرجيل" مبني على مبدأ التناقض ، وهو نموذجي لعمل رومانسي. لارا ودانكو فخوران وجميلان ، ولكن هناك بالفعل في وصف مظهرهما تفصيلًا يميزهما بحدة: Danko كان لديه عيون حيث "أشرق الكثير من القوة والنار الحية" ، وكانت عيون لارا "باردة وفخورة. " النور والظلام والنار والظل - لن يميز هذا فقط مظهر لارا ودانكو ، ولكن أيضًا موقفهم تجاه الناس ومصائرهم وذكرياتهم. Danko لديه قلب ناري في صدره ، ولارا لديه قلب حجري ، وسيعيش Danko في شرارات من السهوب الزرقاء حتى بعد الموت ، وسيتحول لارا ، الذي يعيش إلى الأبد ، إلى ظل. لارا ، إلى جانبها ، لا ترى أي شيء. ابن النسر ، وهو مفترس وحيد ، يحتقر قوانين الناس ، ويعيش وفقًا لقوانينه الخاصة ، ولا يطيع إلا رغباته المؤقتة. "عقاب الرجل في نفسه" - لهذا السبب أصبحت الحياة الوحيدة الأبدية للارا عقابًا أفظع من الموت.

الاحتراق هو مثال الحياة لبطل آخر في هذه القصة - Danko. ينقذ دانكو أولئك الذين كانوا مستعدين لقتله من الضعف والإرهاق والخوف ، ومن بينهم من داس بقدمه على قلب فخور. ليس من قبيل المصادفة أن يقدم غوركي هذه الحلقة في النسيج الفني للقصة: لقد تسمم الناس ليس فقط بسبب أبخرة المستنقع السامة ، ولكن أيضًا بسبب الخوف ، فقد اعتادوا أن يكونوا عبيدًا ، ومن الصعب جدًا تحرير أنفسهم. من هذه "العبودية الداخلية" ، وحتى عمل دانكو الفذ غير قادر على انتزاع الخوف في لحظة من النفوس البشرية. كان الناس خائفين من كل شيء: كل من طريق العودة والطريق إلى الأمام ، ألقوا باللوم على Danko لضعفهم - رجل موهوب "بشجاعة الغرب و"، أي الشجاعة لتكون الأول. "بدأ الناس يوبخونه على عدم قدرته على السيطرة عليهم ، وسقطوا في حالة من الغضب والغضب على دانكو الرجل الذي كان يسير أمامهم". يعطي Danko حياته للناس ، ويحلم بإيقاظ النور في أرواحهم.

حياة إزرجيل ، البطلة الثالثة في القصة ، وصفها غوركي بـ "المتمردة". كانت هذه الحياة مليئة بالحركة المتهورة والمشاعر الحية ، وغالبًا ما كان الأشخاص غير العاديين والشجعان والأقوياء يتواجدون بجوارها - خاصة الهوتسول ذي الشعر الأحمر و "الرجل ذو الوجه المخترق". تركت الضعفاء والدناء دون ندم ، حتى لو كانت تحبهم: "نظرت إليه من فوق ، وكان يتخبط هناك ، في الماء. غادرت حينها. ولم أقابله مرة أخرى" (عن الراهبة) ، "ثم أعطيته ركلة وكنت سأضربه على وجهه ، لكنه ارتد إلى الوراء وقفز ... ثم ذهبت أيضًا" (حول أركاديك).

لم تكن إزرجيل تخشى التضحية بنفسها باسم الحب ، لكنها في نهاية حياتها تُركت وحيدة ، "بلا جسد ، بلا دم ، بقلب بلا شهوات ، وعيون بلا نار - شبه ظل أيضًا". كانت إزرجيل حرة تمامًا ، وبقيت مع الشخص طالما كانت تحبه ، ودائمًا ما افترقت دون ندم ، وحتى تذكر القليل من الشخص الذي قضت معه جزءًا من حياتها: "وأين ذهب الصياد؟ - صياد السمك؟ وهو ... هنا ... - انتظر ، أين التركي الصغير؟ - صبي؟ مات ... "وضعت إزرجيل حريتها فوق الارتباط بالإنسان ، واصفة إياها بالعبودية:" لم أكن عبداً قط ، ولا أحد ".

يمكن تسمية أبطال رومانسيين آخرين لقصص غوركي بالطبيعة ، والتي تشبه في تفردها زوبار وراددا ودانكو وإيزرجيل. فقط حيث تمتد مساحة السهوب والرياح الحرة يمكن لأبطال غوركي الرومانسيين أن يعيشوا. تصبح الطبيعة في قصة "امرأة عجوز Izergil" واحدة من ممثلين: هو كائن حي يشارك في حياة الناس. ومثل الناس ، هناك الخير والشر في الطبيعة. الليلة المولدافية ، التي يسبق وصفها أحداث الأسطورة الأولى ، تخلق جواً من الغموض. قبل ظهور لارا ، أصبحت الطبيعة التي ترتدي ألوانًا دموية مقلقة. في أسطورة Danko ، الطبيعة معادية للناس ، لكن طاقتها الشريرة هزمها حب Danko: بفذته تغلب على الظلام ليس فقط في أرواح الناس ، ولكن أيضًا في الطبيعة: "كانت الشمس مشرقة هنا ؛ تنهدت السهوب ، وكان العشب يتلألأ في ألماس المطر والنهر متلألئًا بالذهب ".

تميز الشخصيات وتفردها بالألوان والرغبة في الحرية والقدرة على اتخاذ إجراءات حاسمة جميع أبطال أعمال غوركي الرومانسية. أصبحت الكلمات التي أعطاها الكاتب للسيدة العجوز إزرجيل قول مأثور: "في الحياة ، كما تعلم ، هناك دائمًا مكان للمآثر". هذا يعكس مفهوم الشخص الفاعل القادر على تغيير العالم. في مطلع القرن ، اتضح أن هذا المفهوم يتوافق مع الوقت الذي شعر فيه الكثيرون بالفعل بمقاربة التغيرات التاريخية العالمية.

الغرض من الدرس:لتتبع كيف يتم الكشف عن نية الكاتب في تكوين القصص.

الأساليب المنهجية:محادثة تحليلية.

خلال الفصول

التكوين (البناء عمل فني) لهدف واحد - الكشف الكامل عن صورة البطل ، وهو المتحدث باسم فكرة المؤلف.

ثانيًا. محادثة

ما هي ملامح تكوين قصتي "مقار شودرا" و "عجوز إزرجيل"؟

(تكوين "Makara Chudra" و "Old Women Izergil" هو قصة داخل قصة. غالبًا ما توجد هذه التقنية في الأدب (سنقدم أمثلة). سرد أساطير شعبهم ، يعبر أبطال القصص عن أفكارهم حول الأشخاص ، حول ما يعتبرونه قيمًا ومهمًا في الحياة. يبدو أنهم ينشئون نظامًا إحداثيات يمكن من خلاله الحكم عليهم.)

ما هو الدور الذي تلعبه الخصائص الشخصية للشخصيات في التكوين؟

(في التكوين دورا هاماتلعب خصائص الصورة. صورة ردة مقدمة بشكل غير مباشر. نتعرف على جمالها الاستثنائي من خلال رد فعل الأشخاص الذين أدهشتهم. "ربما يمكن عزف جمالها على الكمان ، وحتى ذلك الحين لمن يعرف هذا الكمان وهو يعرف روحه" ؛ "رجل ثري" ، "جميل مثل الشيطان في يوم عطلة" ، "رآها وأصيبت بالذهول." رفضت براود رودا كلاً من المال وعرض الزواج من هذا الملياردير: "إذا ذهب نسر إلى عش الغراب بإرادته الحرة ، فماذا ستكون؟" كبرياء وجمال متساويان في هذه البطلة.

لكن صورة لويكو مرسومة بالتفصيل: "سقط الشارب على كتفيه واختلط بالضفائر ، وعيناه تحترقان مثل النجوم الصافية ، والابتسامة هي شمس كاملة ، والله! كأنها صنعت من قطعة حديد مع حصان ". الصورة ليست رومانسية فقط - إنها رائعة بتركيبات فولكلورية.)

ما هو تضارب العمل وكيف يتم حله؟

(بالحديث عن حب رادا ولويكو زوبار ، يعتقد ماكار شودرا أن هذه هي الطريقة الوحيدة التي يجب أن يدرك بها الحياة رجل حقيقي، السبيل الوحيد بين الحب والكبرياء هو موت كلاهما المسموح به - فلا أحد يريد الخضوع لمن يحبه.)

(صورة الراوي هي واحدة من أكثر الصور غير المحسوسة ، وعادة ما تظل في الظل. لكن نظرة هذا الشخص الذي يسافر عبر روسيا ، ويلتقي بأناس مختلفين ، مهمة للغاية. الوعي المدرك (في هذه الحالة ، الراوي البطل ) هو أهم موضوع للصورة ، معيار تقدير المؤلف للواقع ، وسيلة التعبير موقف المؤلف... تختار نظرة الراوي المهتمة أكثر أبطال مشرقون، أهمها ، من وجهة نظره ، حلقات ويحكي عنها. هذا هو تقدير المؤلف - الإعجاب بالقوة والجمال والشعر والفخر.)

(في "Old Woman Izergil" يواجه المؤلف في الأساطير المثل الأعلى ، الذي يعبر عن الحب للناس والتضحية بالنفس ، والمناهض للمثالية ، إلى أقصى الحدود. هاتان الأسطورتان ، إذا جازتا ، تشكلان قصة حياة المرأة العجوز إزرجيل. إدانة لارا ، البطلة تعتقد أن مصيرها أقرب إلى القطب دانكو - إنها أيضًا مكرسة للحب. ولكن من القصص عن نفسها تبدو البطلة قاسية إلى حد ما: لقد نسيت بسهولة حبها القديم لـ من أجل واحدة جديدة ، تركتها ذات يوم أحبائها. لامبالتها مدهشة.)

ما هو الدور الذي تلعبه صورة المرأة العجوز إزرجيل في التكوين؟

(صورة البطلة متناقضة. من قصصها يمكن للمرء أن يتخيل كم كانت جيدة في شبابها. لكن صورة المرأة العجوز كانت مثيرة للاشمئزاز تقريبًا ، يتم ضخ السمات المعادية للجمال عن عمد: "الوقت جعلها تنقسم إلى النصف ، ذات مرة كانت العيون السوداء باهتة ودامعة ، بدا صوتها الجاف غريباً ، مثل صوت امرأة عجوز تتكلم بعظام. شعر رماديكما أن أنفها متجعد ، ومنحني مثل منقار بومة. في مكان خديها كانت هناك ثقوب سوداء ، وفي إحداها كان هناك خصلة من الشعر الرمادي ، خرجت من تحت الخرقة الحمراء التي كانت ملفوفة حول رأسها. تم قطع الجلد الموجود على الوجه والرقبة والذراعين مع ظهور التجاعيد ، ومع كل حركة يقوم بها Izergil القديم ، يمكن للمرء أن يتوقع أن هذا الجلد الجاف سوف يمزق في كل مكان ، ويتفكك إلى أجزاء ، وسيظهر أمامه هيكل عظمي عاري بعيون سوداء باهتة مني. إن ملامح صورة لارا ، التي تتحدث عنها السيدة العجوز نفسها ، تقرب هؤلاء الأبطال من بعضهم البعض: "إنه يعيش منذ آلاف السنين ، جفت الشمس جسده ودمه وعظامه ، ورشتهم الريح". فردانية المرأة العجوز ، قصصها عن أناس مروا بدورة حياتهم وتحولوا إلى ظلال ، المرأة العجوز نفسها ، عجوز ، "بلا جسد ، بلا دم ، بقلب بلا رغبات ، وعيون بلا نار - أيضًا تقريبًا ظل "يذكر الراوي لار (تذكر أن لارا تحولت أيضًا إلى ظل). لذلك ، بمساعدة صورة ، تقترب صور Izergil و Larra ، ويتم الكشف عن جوهر الأبطال وموقف المؤلف نفسه).

كيف ترتبط الرومانسية والواقعية في القصة؟

(البطل السيرة الذاتية هو الصورة الواقعية الوحيدة في قصص غوركي الرومانسية المبكرة. تكمن واقعيتها في حقيقة أن شخصيته ومصيره عكس الظروف النموذجية للحياة الروسية في تسعينيات القرن التاسع عشر. أدى تطور الرأسمالية إلى حقيقة أن الملايين من الناس كانوا تم اقتلاعهم من أماكنهم التي شكلوا فيها جيشًا من المتشردين الذين انفصلوا عنهم الحياة الماضيةوالذين لم يجدوا مكانا لأنفسهم في الظروف الجديدة. بطل السيرة الذاتية لغوركي ينتمي إلى هؤلاء الناس.)

مع مساعدة من تقنيات فنيةهي صورة المشهد في قصة خلق "شلكاش"؟

(تتكون القصة رسميًا من مقدمة وثلاثة أجزاء. توضح المقدمة مشهد الحركة - الميناء: "رنين سلاسل المرساة ، قعقعة براثن العربات التي تنقل الحمولة ، والصراخ المعدني للحديد صفائح تتساقط من مكان ما على حجر الرصيف ، صوت الخشب الباهت ، قعقعة العربات ، صفارات البواخر ، الآن حادة للغاية ، الآن صاخبة صماء ، صراخ لوادر ، بحارة وجنود الجمارك - كل هذه الأصوات تندمج في موسيقى تصم الآذان يوم عمل... ". دعونا نلاحظ التقنيات التي تم بها إنشاء هذه الصورة: أولاً وقبل كل شيء ، الكتابة الصوتية (الأسفار والجماهير) وغير النقابية ، مما يعطي الوصف ديناميكية.)

ما هو دور صور الأبطال في القصة؟

(صورة البطل في الجزء الأول تكشف عن شخصيته: "عظام جافة وذات زاوية مغطاة ببشرة بنية" ؛ "شعر أسود أشعث مع رمادي" ؛ "وجه مجعد وحاد ومفترس" ؛ "طويل ، عظمي ، منحني قليلاً" ؛ مع "أحدب ، أنف مفترس" و "عيون رمادية باردة". يكتب المؤلف مباشرة عن تشابهه "مع صقر السهوب في نحافته المفترسة وهذه المشية الهادفة ، السلس والهادئ في المظهر ، ولكن داخليًا متحمسًا ويقظًا ، مثل سنوات هذا الطائر الجارح الذي كان يشبه ".)

ما معنى كلمة "مفترس"؟

(دعنا ننتبه إلى عدد المرات التي تم فيها العثور على لقب "المفترس". من الواضح أنه يكشف عن جوهر البطل. لنتذكر عدد المرات التي شبه فيها غوركي أبطاله بالطيور - نسر ، صقر ، صقر.)

ما هو دور جافريلا في القصة؟

(صورة جافريلا بمثابة نقيض لصورة تشيلكاش. يعارض تشيلكاش جافريلا ، رجل ريفي ريفي. تم بناء صورة جافريلا على عكس صورة تشيلكاش نفسه: "صبياني" عيون زرقاء"ينظرون" بثقة وحسن النية "، الحركات محرجة ، الفم" مفتوح على مصراعيه "، ثم" يصفع شفتيه ". يشعر شلكاش أنه سيد حياة جافريلا ، الذي سقط في "كفوف الذئب" ؛ وهذا ممزوج بمشاعر "أبوية". عند النظر إلى جافريلا ، يتذكر شيلكاش ماضي قريته: "لقد شعر بالوحدة ، وتمزقه وطرده إلى الأبد من نظام الحياة الذي نشأ فيه الدم الذي يتدفق في عروقه").

(في الجزء الثالث ، الحوار بين تشيلكاش وجافريل ، من الواضح أخيرًا كم أناس مختلفون... من أجل الربح ، فإن جافريلا الجبان والجشع مستعد للإذلال والجريمة والقتل: لقد كاد يقتل شلكاش. يثير جافريلا الازدراء والاشمئزاز في شيلكاش: "حقير .. وأنت لا تعرف كيف تزني!" أخيرًا ، قسّم المؤلف الأبطال على النحو التالي: خلع جافريلا قبعته المبللة ، وعبر نفسه ، ونظر إلى النقود الممسوكة في كفيه ، وتنهد بحرية وعميقة ، وأخفىهم في حضنه ، وبخطوات واسعة وثابتة مشى على طول الشاطئ في الاتجاه المعاكس للاتجاه الذي اختفى فيه شلكاش ".

من الواضح أن المؤلف يقف إلى جانب شلكاش "المفترس". صورة شلكاش رومانسية: إنه لص ، لكنه شخص مشرق وشجاع وشجاع. غوركي لا يسمي جافريلا الجبان والجشع حتى بالرجل - إنه يجد له تعريف "الحقير").

ثانيًا. أسئلة حول القصص الرومانسية المبكرة لـ M.Gorky

كيف تفهم مبدأ "العالم المزدوج الرومانسي" في أعمال غوركي؟ برر جوابك.

ما هي ملامح المناظر الطبيعية في القصص الرومانسية المبكرة لغوركي؟ ما هو دور المناظر الطبيعية؟

كيف تفهم كلمات بطلة قصة غوركي "العجوز إزرجيل": "وأرى أن الناس لا يعيشون ، لكن الجميع يحاولون"؟

ما الذي كان يخاف منه "الشخص الحذر" من قصة "العجوز إزيرجيل" عندما داس على "قلب فخور" لدانكو؟ مع ماذا الشخصيات الأدبيةهل يمكنك مقارنة هذا "الشخص الحذر"؟

ما هو الشخص المثالي في قصص غوركي الرومانسية المبكرة؟

ما هو ، في رأيك ، معنى معارضة أبطال غوركي - تشيلكاش وجافريلا؟

أين ترى ملامح رومانسية غوركي؟

© 2015-2019 الموقع
جميع الحقوق تنتمي إلى مؤلفيها. لا يدعي هذا الموقع حقوق التأليف ، ولكنه يوفر الاستخدام المجاني.
تاريخ إنشاء الصفحة: 2016-02-13

كانت حياة أ.م.غوركي متنوعة ومتناقضة. لم تكن الطفولة سهلة ، ماتت والدته مبكرًا ، وأفلس الجد ، وبدأت "حياته في الناس". من مصاعب وضربات الحياة الصعبة ، سينقذه حبه للقراءة والرغبة في أن يصبح كاتبًا ، ليصف ما رآه. لعب الأدب دورًا كبيرًا في حياة غوركي. لقد ساعدته على تجاوز الحياة اليومية ، وأظهرت مدى اتساع وصعوبة وفي نفس الوقت حياة الإنسان الجميلة.
كانت القصة الأولى لـ M. Gorky - "Makar Chud-ra" - قد أشعلت إعجابًا شديدًا بصورة الغجرية Rudda ، التي اختبرت قلب Loika Zobar العظيم على حساب حياتها. كانت كتابة هذه القصة بداية عمله الإضافي بروح الرومانسية البطولية ، حيث كان الكاتب نفسه يبحث عن طرق لحلها. مشاكل أبديةالإنسانية ، تسعى جاهدة من أجلها حياة أفضل... وكما فهم ، يمكن تغيير هذه الحياة للأفضل ، الأشخاص الذين يتمتعون بروح روحية عميقة ، وغير مهتمين ، ولائقين وهادفين ، ولا يفكرون أبدًا للحظة في رفاههم الشخصي ، ويرون في الحياة جوانبها الجميلة ، وقيمها الروحية.
هؤلاء الأبطال في أعمال غوركي هم Danko و Petrel و Sokol و Chelkash وغيرهم.
كانت الأسطر الأولى في معظم أعمال غوركي بمثابة دعوة إلى البطولة. في قصة "المرأة العجوز إزرجيل" نشأت علاقة بين الأسطورة والواقع. تتعارض الأسطورتان في القصة مع بعضهما البعض. لارا فخور ، أناني ، أناني ، لا يقدر إلا نفسه والحرية. تسعى Danko جاهدة لإيجاد الحرية للجميع. لم يرغب لارا في منح الناس حتى جزءًا من "أنا" ، ويعطي دانكو نفسه تمامًا.
الحكاية الخيالية "الفتاة والموت" هي تعبير رائع عن إيمان الكاتب الراسخ بقدرة قلب الإنسان على الانتصار وتحمل اللحظات الصعبة.
"شلكاش" هي إحدى القصص من الحلقة حول أناس من أناس يتمتعون بصفات جمالية عالية. الصراع مرتبط بحالة الهروب والهروب من الصفحة الرئيسية... على طريق التواطؤ في جريمة ، يصطدم شخصان - أحدهما مدفوع بالعادة والآخر بالصدفة. عدم الثقة ، والحسد ، والاستعداد الخاضع للخدمة ، والخوف ، وخنوع جافريلا يعارض التنازل ، والازدراء ، والثقة بالنفس ، والشجاعة ، وحب حرية شلكاش. يؤكد المؤلف التفوق الروحي لشلكاش. ومع ذلك ، فإن المجتمع لا يحتاج إلى شلكاش ، على عكس المالك الصغير جافريلا. هذا هو الشفقة الرومانسية للعمل والمأساوية. إن النظرة الرومانسية للعالم حاضرة أيضًا في وصف الطبيعة.
يُعرّف نوع الأعمال "Song of the Petrel" و "Song of the Falcon" بأنه أغنية. تحتوي كلتا الأغنيتين أيضًا على ميزات أخرى من النوع - فهي تحتوي على ميزات حكاية. وجهة نظر الشخصيات الرئيسية: المعارضة شخصية قويةوالمجتمع. تعكس الطبيعة الحالة الداخليةالأبطال. في صورة هذه الطيور الشجاعة والفخورة ، يريد الكاتب أن يرى قدر الإمكان المزيد من الناسالسعي لتغيير حياة الناس للأفضل حتى يعيش الجميع في سلام وانسجام.
عند إنشاء أعماله المبكرة ، أراد غوركي أن يرى في الأشخاص الذين قرأوها رغبة في اتباع مثال من أعماله الأشياء الجيدة، الرغبة في تغيير باطنهم و العالم الروحيومظهره ، ونتيجة لذلك الحياة نفسها. هذا ما يسعى الكاتب نفسه من أجله.

(لا يوجد تقييم)

التراكيب الأخرى:

1. يمكن معالجة عمل A.M. Gorky بطرق مختلفة. لطالما كان الرأي حول عمله غامضًا: فقد "حطم" بعض النقاد غوركي في مقالاتهم ، وأطلق عليه آخرون كاتب لامع... ولكن مهما كتب غوركي عنه ، فقد فعل ذلك بشغف اقرأ المزيد ...
2. جذبت أعمال غوركي الأولى "ماكار شودرا" و "الفتاة والموت" و "إيزرجيل العجوز" و "تشيلكاش" و "أغنية الصقر" - على الفور الانتباه بحنان رومانسي ، يصور الناس الفخورين والشجعان ، والإنسانية التي تؤكد الحياة. في نفس الوقت تقريبًا مع هذه الأعمال ، كتب "ستة وعشرون وواحد" ، قراءة المزيد ......
3. في "جولاته في روسيا" ، أطل M. لقد سعى بلا كلل في "قاع" الحياة لشيء مشرق ، لطيف ، بشري ، اقرأ المزيد ......
4. يعتبر التحول إلى النثر عملية طبيعية مرتبطة بظواهر جديدة في الأدب الروسي في الثلاثينيات. لم يستطع Lermontov إلا أن يتم القبض عليه من خلال هذه العملية. أقرب وقت ممكن نثر- غير مكتمل رواية تأريخية"فاديم" (1832-1834). كانت الرواية مخصصة لقراءة المزيد ......
5. حياة جامعات غوركي والإبداع صرخة ألم. (الصدمة التي عانى منها غوركي ، الذي دخل في طفولته حياة الكباركانت روسيا القيصرية عظيمة لدرجة أنه كان من المستحيل التعايش معها والصمت. بعد انتحار فاشل ، أصبحت الكتابة هي الطريقة الوحيدة للتعبير عن ألم الإنسان ، اقرأ المزيد ......
6. بالنسبة لي ، روسيا كلها في غوركي. بما أنني لا أستطيع أن أتخيل روسيا بدون نهر الفولغا ، فلا يمكنني أن أتصور أنه لا يوجد غوركي فيها. يأخذ K. Paustovsky غوركي مكان عظيمفي حياة كل واحد منا. هو المتحدث الرسمي باسم الموهوبين الذين لا نهاية لهم قراءة المزيد ......
7. فخور بمعصية القدر وجرأة حب الحرية. الطابع البطولي. يسعى البطل الرومانسي إلى الحرية المطلقة التي بدونها لا سعادة حقيقية له وأغلى من الحياة نفسها. في مرحلة مبكرة من عمله ، تحول الكاتب إلى الرومانسية ، وبفضل ذلك ابتكر سلسلة من قراءة المزيد ......
8. م. غوركي هو الاسم المستعار للكاتب. اسمه الحقيقي ولقبه هو أليكسي ماكسيموفيتش بيشكوف. وهو معروف بأنه كاتب ودعاية روسي. في رواية "الأم" (1906-1907) أظهر تعاطف الزيادة حركة ثوريةفي روسيا. بالكشف أنواع مختلفة سلوك الحياةسكان الملجأ اقرأ المزيد ......

لا ينبغي أن يقتصر عمل غوركي المبكر على الرومانسية: في تسعينيات القرن التاسع عشر. ابتكر أعمالًا رومانسية وواقعية في الأسلوب (من بين هذه الأخيرة ، على سبيل المثال ، قصص "المتسول" و "شيلكاش" و "كونوفالوف" وغيرها الكثير). ومع ذلك ، فهي المجموعة قصص رومانسيةكان ينظر إليه على أنه نوع بطاقة العملكاتب شاب ، كانوا هم الذين شهدوا بوصول كاتب في الأدب تميز بحدة على خلفية أسلافه.

بادئ ذي بدء ، كان نوع البطل جديدًا. جعل الكثير من أبطال غوركي المرء يتذكر الرومانسية التقليد الأدبي... هذا هو السطوع ، وحصرية شخصياتهم ، التي ميزتهم عن من حولهم ، ودراما علاقتهم بعالم الواقع اليومي ، والوحدة الأساسية ، والرفض ، والغموض بالنسبة للآخرين. يطالب الرومانسيون الغوركيون بمطالب صارمة للغاية على العالم والبيئة البشرية ، وفي سلوكهم يسترشدون بمبادئ "مجنونة" من وجهة نظر الأشخاص "العاديين".

هناك صفتان يمكن ملاحظتهما بشكل خاص في أبطال غوركي الرومانسيين: الكبرياء والقوة ، وإجبارهم على التناقض مع القدر ، والسعي بجرأة من أجل حرية غير محدودة ، حتى لو اضطر المرء إلى التضحية بالحياة من أجل الحرية. إنها مشكلة الحرية التي تصبح القضية المركزيةالقصص المبكرة للكاتب.

هذه هي قصص "مقار شودرا" و "العجوز إزرجيل". في حد ذاته ، فإن إضفاء الطابع الشعري على محبي الحرية هو سمة تقليدية تمامًا لأدب الرومانسية. لم يكن جديدًا في الأساس الأدب المحليومناشدة الأشكال التقليدية للأساطير. ما معنى الصراع في القصص الرومانسية المبكرة لغوركي ، وما هي سمات غوركي تحديدًا في تجسيده الفني؟ أصالة القصص المذكورة تكمن في حقيقة أن مصدر الصراع فيها ليس المواجهة التقليدية بين "الخير" و "الشر" ، بل صراع قيمتين إيجابيتين. هذا هو الصراع بين الحرية والحب في مقار شودرا - صراع لا يمكن حله إلا بشكل مأساوي. صديق محبيقدر الصديق رود ولويكو زوبار حريتهما لدرجة أنهما لا يسمحان بفكرة الخضوع الطوعي لمن تحب.

لن يوافق كل بطل على أن يتم قيادته أبدًا: الدور الوحيد الذي يستحقه هؤلاء الأبطال هو الهيمنة ، حتى عندما يتعلق الأمر بالشعور المتبادل. تقول رادا: "ويل ، لويكو ، أحب أكثر منك". تكمن حصرية الصراع في المساواة الكاملة بين الأبطال "الفخورين". غير قادر على إخضاع حبيبته ، لا يستطيع Loiko في نفس الوقت التخلي عنها. لذلك ، قرر القتل - عمل وحشي "مجنون" ، على الرغم من أنه يعلم أنه بذلك يضحى بالكبرياء ويضحي بحياته.

تتصرف بطلة قصة "المرأة العجوز إزرجيل" بطريقة مماثلة في مجال الحب: مشاعر الشفقة أو حتى الندم تفسح المجال للرغبة في البقاء مستقلاً. قالت للمحاور "كنت سعيدة ... لم أقابل بعد ذلك من أحببتهم من قبل". "هذه لقاءات ليست جيدة ، كما هو الحال مع الموتى." ومع ذلك ، فإن أبطال هذه القصة مدرجون ليس فقط وليس كثيرًا في صراعات الحب: يتعامل مع السعر والمعنى و مجموعة متنوعة من الخياراتالحريه.

الخيار الأول يمثله مصير لارا. هذا شخص "فخور" آخر (مثل هذا الوصف في فم الراوي هو أكثر من المديح من التقييم السلبي). تلقى قصة "جريمته وعقابه" تفسيرًا غامضًا: تمتنع إزرجيل عن التقييم المباشر ، ونبرة قصتها ملحمية هادئة. وحكم على المجهول بالحكم " رجل حكيم»:

"- انتظر! هناك عقوبة. هذه عقوبة رهيبة. لن تخترع مثل هذا الشيء في ألف سنة! عذابه في نفسه! دعه يذهب ، ليكن حرا. ها هي عقوبته! "

إذن ، الحرية الفردية للارا ، غير المستنيرة بالعقل ، هي حرية الرفض ، والتحول إلى نقيضها - إلى عقاب الوحدة الأبدية. تم الكشف عن "وضع" الحرية المعاكس في أسطورة دانكو. موقعه "فوق الجمهور" ، وحصريته الفخورة ، وأخيراً ، تعطشه للحرية ، للوهلة الأولى ، يذكر لارا. ومع ذلك ، فإن عناصر التشابه تؤكد فقط الاتجاه الأساسي المعاكس لـ "الحريات". حرية Danko هي حرية تحمل المسؤولية عن الجماعة ، وحرية الخدمة المتفانية للناس ، والقدرة على التغلب على غرائز الحفاظ على الذات وإخضاع الحياة لهدف محدد بوعي. إن الصيغة "في الحياة هناك دائمًا مجال للبطولة" هي التعريف المأثور لهذه الحرية. صحيح أن نهاية القصة حول مصير Danko خالية من الغموض: الأشخاص الذين أنقذهم البطل معتمدون من قبل Izergil بأي حال من الأحوال. إن الإعجاب بالمتهور Danko أمر معقد هنا من خلال ملاحظة مأساة.

احتلت قصة إزرجيل نفسها المكانة المركزية في القصة. أساطير التأطير حول لارا ودانكو تقليدية بشكل متعمد: فعملهم يخلو من علامات كرونولوجية أو مكانية محددة ، تُعزى إلى العصور القديمة العميقة غير المحددة. على العكس من ذلك ، تتكشف قصة إزرجيل مقابل خلفية تاريخية ملموسة إلى حد ما (في سياق القصة ، يتم ذكر الحلقات التاريخية الشهيرة ، واستخدام أسماء الأماكن الحقيقية). ومع ذلك ، فإن جرعة الواقع هذه لا تغير مبادئ الكشف عن الشخصية - فهي تظل رومانسية. قصة حياة المرأة العجوز إزرجيل هي قصة لقاءات وفراق. لا يستحق أي من أبطال قصتها وصف مفصل- يسيطر مبدأ الكناية على توصيف الشخصيات ("جزء بدلاً من الكل" ، تفصيل تعبيري واحد بدلاً من صورة مفصلة). تتمتع Izergil بسمات شخصية تقربها من أبطال الأساطير: الكبرياء ، التمرد ، التمرد.

مثل Danko ، تعيش بين الناس ، من أجل الحب هي قادرة على ذلك عمل بطولي... ومع ذلك ، فإن صورتها تفتقر إلى النزاهة الموجودة في صورة Danko. بعد كل شيء ، تثير سلسلة اهتماماتها العاطفية والسهولة التي تنفصل عنها ارتباطًا بمضاد Danko - Larra. بالنسبة إلى إزرجيل نفسها (أي أنها الراوية) ، فإن هذه التناقضات غير مرئية ، فهي تميل إلى تقريب حياتها من نموذج السلوك الذي هو جوهر الأسطورة الأخيرة. ليس من قبيل المصادفة أن تبدأ قصة لارا ، وتندفع قصتها إلى "قطب" دانكو.

ومع ذلك ، بالإضافة إلى وجهة نظر إزرجيل ، فإن القصة تعبر أيضًا عن وجهة نظر أخرى ، تنتمي إلى تلك الشابة الروسية التي تستمع إلى إزرجيل ، وتطرح عليها أحيانًا أسئلة. هذا ثابت في النثر المبكرغوركي ، الشخصية ، التي يطلق عليها أحيانًا "عابرة" ، تتمتع ببعض علامات السيرة الذاتية. العمر ودائرة المصالح والتجول في روسيا يقربه منه السيرة الذاتية اليكسي Peshkov ، لذلك غالبًا ما يستخدم مصطلح "بطل السيرة الذاتية" في النقد الأدبي فيما يتعلق به. هناك أيضًا نسخة أخرى من التعيين المصطلحي - "المؤلف - الراوي". يمكن استخدام أي من هذه التسميات ، على الرغم من أنه من وجهة نظر الدقة الاصطلاحية ، يفضل مفهوم "صورة الراوي".

غالبًا ما يتلخص تحليل قصص غوركي الرومانسية في الحديث عن الشرطية أبطال رومانسيون... في الواقع ، تعتبر شخصيات رادا ولويكو زوبار ولارا ودانكو مهمة لفهم موقف غوركي. ومع ذلك ، فإن محتوى قصصه أوسع: الحبكات الرومانسية نفسها ليست مستقلة ، بل يتم تضمينها في بناء سردي أكثر ضخامة. في كل من أساطير "مقار شودرا" و "إمراة عجوز إزرجيل" يتم تقديمها كقصص لكبار السن الذين رأوا الحياة. المستمع لهذه القصص هو الراوي. من وجهة نظر كمية ، هذه الصورة تحتل مساحة صغيرة في نصوص القصص. لكن لفهم موقف المؤلف ، فإن أهميته كبيرة جدًا.

لنعد إلى تحليل الحبكة المركزية لقصة "المرأة العجوز إزرجيل". هذا الجزء من السرد - قصة حياة البطلة - في إطار مزدوج. يتكون الإطار الداخلي من أساطير عن لارا ودانكو ، رواها إزرجيل نفسها. الخارجية - شظايا منظر طبيعي وخصائص صورة البطلة ، ينقلها الراوي نفسه إلى القارئ ، وملاحظاته القصيرة. يحدد الإطار الخارجي الإحداثيات المكانية والزمانية لـ "حدث الكلام" نفسه ويظهر رد فعل الراوي على جوهر ما سمعه. داخلي - يعطي فكرة عن معليير أخلاقيةمن العالم الذي يعيش فيه إزرجيل. بينما يتم توجيه قصة Izergil نحو عمود Danko ، فإن تصريحات الراوي الجشع تجري تعديلات مهمة على تصور القارئ.

تلك الملاحظات القصيرة التي يقاطع بها أحيانًا خطاب المرأة العجوز ، للوهلة الأولى ، هي ذات طبيعة رسمية بحتة: إما أنها تملأ فترات التوقف ، أو تحتوي على أسئلة "توضيحية" غير ضارة. لكن تركيز الأسئلة هو إرشادي. يسأل الراوي عن مصير "الآخرين" رفقاء حياة البطلة: "أين ذهب الصياد؟" أو "انتظر .. وأين الترك الصغير؟" تميل إزرجيل إلى الحديث عن نفسها في المقام الأول. إضافاتها التي أثارها الراوي تشير إلى عدم الاهتمام ، بل اللامبالاة تجاه الآخرين ("ولد؟ مات ، ولد. من الحنين إلى الوطن أو الحب ...").

والأهم من ذلك هو أنه في التوصيف الشخصي للبطلة التي قدمها الراوي ، يتم إصلاح السمات باستمرار ، مما يجعلها أقرب ليس فقط إلى Danko ، ولكن أيضًا من Larra. بالمناسبة ، حول الصور. لاحظ أن كلا من إزرجيل والراوي هما "الرسامون" في القصة. يبدو أن هذا الأخير يستخدم عن عمد في أوصافه للمرأة العجوز بعض العلامات التي منحتها لها أبطال أسطوريونوكأن "الاستشهاد" بها.

تم تقديم صورة إزرجيل في القصة بشيء من التفصيل ("الوقت جعلها تنقسم إلى النصف ، وكانت عيناها السوداوان في يوم من الأيام مملة ودامعة" ، و "الجلد على رقبتها وذراعيها كان مجروحًا جميعًا بالتجاعيد ،" إلخ.). يتم تقديم مظهر الأبطال الأسطوريين من خلال الخصائص التي تم انتزاعها بشكل منفصل: Danko - "رجل وسيم شاب" ، "الكثير من القوة والنار الحية أشرق في عينيه" ، Larra - "شاب وسيم وقوي" ، " فقط عيناه كانتا باردة وفخورة ".

تم تعيين نقيض الأبطال الأسطوريين بالفعل بواسطة الصورة ؛ ومع ذلك ، فإن مظهر المرأة العجوز يجمع بين السمات المنفصلة لكليهما. "أنا مثل صن رايكنت على قيد الحياة "- تشابه واضح مع Danko ؛ "شفاه جافة مشقوقة" ، "أنف متجعد ، منحني مثل منقار بومة" ، "جلد جاف" - تفاصيل تعكس ملامح مظهر لارا ("جفت الشمس جسده ودمه وعظامه"). من المهم بشكل خاص أن يكون دافع "الظل" الشائع في وصف لارا والمرأة العجوز إزرجيل: لارا ، بعد أن أصبحت ظلًا ، "تعيش لآلاف السنين" ؛ المرأة العجوز - "حية لكنها ذابلة بمرور الوقت ، بلا جسد ، بلا دم ، بقلب بلا شهوات ، بعيون بلا نار - هي أيضًا شبه ظل". اتضح الشعور بالوحدة المصير المشتركلارا والمرأة العجوز إزرجيل.

وهكذا ، فإن الراوي لا يُجسِّد محاوره بأي حال من الأحوال (أو ، في قصة أخرى ، محاور ماكار شودرو). إنه يُظهر أن وعي الشخص "الفخور" هو فوضوي ، وليس مستنيرًا بفكرة واضحة عن ثمن الحرية ، وأن حريته في الحب يمكن أن تتخذ طابعًا فرديًا. وهذا هو السبب في أن رسم المشهد النهائي يحدد القارئ على التفكير المركز ، من أجل النشاط المضاد لوعيه. لا يوجد تفاؤل مباشر هنا ، والبطولة مكتومة - الشفقة التي سادت الأسطورة الأخيرة: "كان الجو هادئًا ومظلمًا في السهوب. كانت الغيوم كلها تزحف عبر السماء ، ببطء ، وبملل ... كان البحر يخطف الأبصار للأسف ". البداية الرائدة لأسلوب غوركي ليست مذهلة التصور الخارجي، كما قد يبدو ، لو كانت "الأساطير" فقط في مجال رؤية القارئ. المهيمن الداخلي على عمله هو المفاهيم ، وتوتر الفكر ، على الرغم من أن نوعية الأسلوب في العمل المبكر "مخففة" إلى حد ما مع صور الفولكلور المنمقة والميل نحو التأثيرات الخارجية.

تم إنشاء ظهور الشخصيات وتفاصيل خلفية المناظر الطبيعية في قصص غوركي المبكرة عن طريق المبالغة الرومانسية: البراعة والغرابة و "الإفراط" هي صفات أي صورة غوركي. يتم تصوير مظهر الشخصيات بحد ذاته بضربات تعبيرية كبيرة. لا يهتم غوركي بالملموسة التصويرية للصورة. من المهم بالنسبة له تزيين البطل وتسليط الضوء عليه وتكبيره ولفت انتباه القارئ إليه. تم إنشاء المناظر الطبيعية لغوركي بطريقة مماثلة ، مليئة بالرمزية التقليدية ، تتخللها غنائية.

صفاته المستقرة هي البحر والسحب والقمر والرياح. المناظر الطبيعية تقليدية للغاية ، فهي تلعب دور مشهد رومانسي ، نوع من غطاء الرأس: ".. بقع السماء الزرقاء الداكنة ، المزينة بنقاط ذهبية من النجوم ، تتلألأ بمودة." لذلك ، بالمناسبة ، يمكن إعطاء خصائص متناقضة ولكنها جذابة بنفس القدر لنفس الكائن في نفس الوصف. لذلك ، على سبيل المثال ، يحتوي الوصف الأولي لليلة مقمرة في "Old Woman Izergil" على خصائص لونية متناقضة في فقرة واحدة. في البداية ، يُطلق على "قرص القمر" اسم "أحمر الدم" ، ولكن سرعان ما لاحظ الراوي أن السحب العائمة مشبعة بـ "توهج القمر الأزرق".

السهوب والبحر علامات رمزية لمساحة لا نهاية لها تنفتح على الراوي في تجواله عبر روسيا. يتم تنظيم المساحة الفنية لقصة معينة من خلال ربط العالم اللامحدود و "مكان التقاء" الراوي مع راوي القصص المستقبلي (مزرعة العنب في "Old Woman Izergil" ، موقع نار المخيم في قصة "Makar Chudra"). الخامس رسم مناظر طبيعيةالكلمات "غريب" ، "خيالي" ("خيالي".) ، "رائع" ("حكاية خرافية") تتكرر عدة مرات. الدقة الدقيقة تفسح المجال للخصائص التعبيرية الذاتية. وظيفتهم هي تقديم العالم الرومانسي "الآخر" ، "الغريب" ، لمعارضته مع الواقع الباهت. بدلاً من الخطوط العريضة الواضحة ، يتم إعطاء الصور الظلية أو "ظل الدانتيل" ؛ تعتمد الإضاءة على مسرحية الضوء والظل.

تظهر الموسيقى الخارجية للكلام أيضًا في القصص: تدفق العبارة غير مستعجل وخطير ، مليء بالتكرارات الإيقاعية المختلفة. تتجلى "الإفراط" الرومانسي في الأسلوب أيضًا في حقيقة أن الأسماء والأفعال متشابكة في القصص مع "أكاليل" من الصفات والظروف والمشاركات - مع سلسلة كاملة من التعريفات. هذا الأسلوب ، بالمناسبة ، أدانه أ.ب. تشيخوف ، الذي نصح الكاتب الشاب بطريقة ودية: "... اشطب ، حيثما أمكن ، تعريفات الأسماء والأفعال. لديك الكثير من التعريفات التي يصعب على القارئ فهمها ، ويتعب ".

في أعمال غوركي المبكرة ، كان التألق "المفرط" مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بنظرة الكاتب الشاب للعالم ، مع فهمه للحياة الحقيقية على أنها لعب حر للقوى الجامحة ، مع الرغبة في إدخال نغمة جديدة تؤكد الحياة في الأدب. في المستقبل ، تطور أسلوب نثر M.Gorky نحو مزيد من الإيجاز في الأوصاف والزهد والدقة. خصائص الصورة، التوازن النحوي للعبارة.