معرض الأسلاف قام العديد من العلماء بالتنبؤ بمصير الطفل الملكي. دعت آنا من النمسا عالم الفلك جان بابتيست مورين لتجميع برجك. الفيلسوف الدومينيكي توماسو كامبانيلا ، المستشار القانوني الهولندي هوغو غروتيوس

في يوم تأسيس معرض الدولة تريتياكوف - متحف الوطنيتعتبر الفنون الجميلة الروسية من القرنين العاشر إلى الحادي والعشرين 22 مايو 1856. في هذا اليوم ، حصل الجامع والتاجر وصانع المنسوجات بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف على لوحات للفنانين شيلدر "تيمبتيشن" وخودياكوف "صراع مع المهربين الفنلنديين".

بعد أن وضع لنفسه هدف إنشاء متحف للمدرسة الوطنية الروسية للرسم في شبابه ، كرس تريتياكوف أكثر من 40 عامًا من حياته لهذا الغرض. كان في العلاقات الوديةمع الفنانين المتجولين ، دعمهم بكل طريقة ممكنة ، بما في ذلك ماليًا ، والتي بفضلها تم تضمين أفضل أعمال المتجولين في المجموعة.

في عام 1881 ، تم افتتاح المعرض للجمهور. وفي عام 1892 أحضر تريتياكوف مجموعته كهدية إلى موسكو. في ذلك الوقت ، ضمت المجموعة 1287 لوحة و 518 رسماً و 9 منحوتات. في وقت لاحق ، تضمنت المجموعة لوحات تخص شقيق تريتياكوف ، سيرجي ميخائيلوفيتش.

قبل ثورة اكتوبركان يسمى المعرض معرض مدينة موسكو للفنون في بافيل وسيرجي تريتياكوف. في عام 1918 ، صدر مرسوم بشأن تأميم المعرض ، وحصل على اسم معرض الدولة تريتياكوف. في بداية القرن العشرين ، أصبح معرض تريتياكوف واحدًا من أكبر المعارض متاحف فنيةروسيا وأوروبا. انضم إليها عدد من المتاحف الصغيرة في موسكو: معرض Tsvetkovskaya ، ومتحف الأيقونات والرسم الذي يحمل اسم I.S Ostroukhov ، والمعرض الفني لمتحف Rumyantsev.

فيما يلي مجموعة فريدة من الرموز الروسية ، ممثلة في أعمال A. Rublyov و F. Grek و Dionysius. قدمت أفضل أعمال Kiprensky و Tropinin و Vasnetsov و Bryullov لوحة روسية في أوائل القرن التاسع عشر. تحتوي مجموعة المعرض على أفضل أعمال المتجهين كرامسكوي ، بيروف ، ماكوفسكي ، جي. قاعات ريبين ، سوريكوف ، ليفيتان ، سيروف ، شيشكين هي زينة المجموعة.

تضم مجموعة معرض تريتياكوف حاليًا أكثر من 100 ألف عمل فني. يقع كل هذا التنوع في المجمع المعماري في Lavrushinsky Lane وفي المبنى في Krymsky Val. بموجب مرسوم صادر عن رئيس الاتحاد الروسي في عام 1995 ، تم تصنيف معرض الدولة تريتياكوف كواحد من أكثر الأشياء قيمة في الثقافة الروسية.

يعد معرض State Tretyakov Gallery أحد أكبر المتاحف في العالم. شعبيتها تكاد تكون أسطورية. لرؤية كنوزها ، يأتي مئات الآلاف من الناس كل عام إلى Lavrushinsky Lane الهادئ ، الذي يقع في واحدة من أقدم أحياء موسكو ، في Zamoskvorechye.

مجموعة معرض تريتياكوف مخصصة حصريًا للفن الروسي الوطني ، لأولئك الفنانين الذين ساهموا في تاريخ الفن الروسي أو الذين ارتبطوا ارتباطًا وثيقًا به. كانت هذه فكرة المعرض من قبل مؤسسها ، التاجر والصناعي في موسكو بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف (1832-1898) ، وبهذه الطريقة بقيت حتى يومنا هذا.

يعتبر تاريخ تأسيس معرض تريتياكوف عام 1856 ، عندما حصل الشاب تريتياكوف على الأعمال الأولى للفنانين الروس المعاصرين ، بهدف إنشاء مجموعة يمكن أن تتحول في المستقبل إلى متحف للفنون الوطنية. كتب الجامع في عام 1860: "بالنسبة لي ، الذي يحب الرسم حقًا وبقوة ، لا توجد رغبة أفضل من وضع الأساس لمستودع عام يسهل الوصول إليه للفنون الجميلة التي ستفيد الكثيرين ، وسيستمتع الجميع بها" ، مضيفًا في نفس الوقت: "... أود أن أغادر المعرض الوطني ، أي الذي يتكون من لوحات لفنانين روس." سوف تمر سنوات ، وسيتم تحقيق النوايا الحسنة لهواة الجمع الشاب ببراعة. في عام 1892 ، استقبلت موسكو ، ومعها روسيا بأكملها ، من تريتياكوف معرضًا كبيرًا (حوالي ألفي لوحة ورسومات ومنحوتات) ومعرضًا شهيرًا بالفعل لروائع حقيقية من الفن الوطني. وستعلن روسيا الممتنة ، ممثلة بفنانيها الرائدين ، للمانح: ".... انتشر خبر تبرعك منذ فترة طويلة في جميع أنحاء روسيا وفي كل من يهتم بمصالح التنوير الروسي ، تسبب في أفخر الفرح والمفاجأة. على اهمية جهودكم وتضحياتكم لصالحها ".

جنبًا إلى جنب مع مجموعة بافيل ميخائيلوفيتش ، كانت مجموعة شقيقه سيرجي ميخائيلوفيتش ، الذي توفي قبل فترة وجيزة ، والذي كان عمدة لموسكو في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، من هواة جمع التحف أيضًا ، ولكنها كانت بالفعل أعمالًا لفنانين من أوروبا الغربية من النصف الأوسط والثاني. من القرن التاسع عشر ، تم التبرع بها أيضًا لموسكو. الآن هذه الأعمال في المجموعات متحف الدولةالفنون الجميلة سميت على اسم أ.س.بوشكين و صومعة الدولة... من كان بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف وما الذي استرشد به في أفعاله وتعهداته؟ طوال حياته ، ظل تريتياكوف رجل أعمال كبير ، وفي المجد والغموض كان خلفًا جديرًا للأعمال التجارية لجده - تاجر موسكو من النقابة الثالثة ، وهي الأدنى في "جدول رتب" التجار. توفي تريتياكوف مواطنًا فخريًا بارزًا في مدينة موسكو ، بعد أن زاد بشكل كبير من عاصمة أسلافه.

لكن "... فكرتي" ، كما سيقول في نهاية الرحلة ، "كانت جني الأموال من سن مبكرة جدًا بحيث تعود مكاسب المجتمع أيضًا إلى المجتمع (الناس) في بعض المؤسسات المفيدة ؛ هذا الفكر لم يتركني طوال حياتي ... "كما ترون ، ألهمته فكرة الخدمة العامة ، النموذجية لعصره ، والمفهومة والمفسرة بطريقته الخاصة.

تريتياكوف - كان الجامع موجودًا النوع المعروفظاهرة. اندهش المعاصرون من الذكاء الطبيعي والذوق الذي لا تشوبه شائبة لهذا التاجر الوراثي. كتب الفنان أ. ن. كرامسكوي في عام 1873 ، "يجب أن أعترف ، أن هذا رجل لديه نوع من غريزة الشيطانية". لم يدرس في أي مكان (الأخوة تريتياكوف تلقوا تعليمهم في المنزل ، وكان معظمهم من طبيعة عملية) ، إلا أنه كان يمتلك معرفة واسعة ، لا سيما في مجال الأدب والرسم والمسرح والموسيقى. بينوا ، الفنان والناقد أ. ن. بينوا في عام 1902 في كتابه "تاريخ الفن الروسي": "كان تريتياكوف عالماً بالفطرة والمعرفة".

لم يعمل تريتياكوف أبدًا مع المروجين. نظرًا لأن تريتياكوف كان على دراية وثيقة بعدد كبير من الفنانين والكتاب والموسيقيين وودودًا للغاية مع الكثيرين ، فقد استمع عن طيب خاطر لنصائحهم وتعليقاتهم ، لكنه كان يتصرف دائمًا بطريقته الخاصة ، وكقاعدة عامة ، لم يغير قراراته. لم يتسامح مع التدخل في شؤونه. كرامسكوي ، الذي حظي بلا شك بأكبر قدر من المودة والاحترام لتريتياكوف ، اضطر إلى التعليق: "لقد عرفته منذ فترة طويلة وكنت مقتنعًا منذ فترة طويلة بأنه لا يوجد أي تأثير على تريتياكوف في اختيار اللوحات وشخصيته. آراء ... الذين اعتقدوا أنه يمكن التأثير عليه ، اضطروا بعد ذلك إلى التخلي عن وهمهم ". بمرور الوقت ، أدى الذوق الرفيع ، والصرامة في الاختيار ، وبالطبع نبل النوايا إلى منح تريتياكوف سلطة مستحقة لا جدال فيها ومنحه "امتيازات" لا يتمتع بها أي جامع آخر: حصل تريتياكوف على الحق في أن يكون أول من يرى أعمالًا جديدة للفنانين إما مباشرة في ورش عملهم ، أو في المعارض ، ولكن كقاعدة عامة ، قبل الافتتاح العام.

لطالما كانت زيارة بافيل ميخائيلوفيتش للفنانين حدثًا مثيرًا ، ولا يخلو من الخوف الروحي ، كلهم ​​، الموقرون والمبتدئين ، توقعوا هدوء تريتياكوف: "أطلب منك التقاط الصورة معي". وهو ما كان بمثابة تقدير عام للجميع. "أعترف لك بصراحة - - كتب I.Ye. Repin إلى P. M. لا تمانع في زيارة معرض الصور الخاص بك ، لأنني أتحدث دون تملق ، وأعتبر أنه لشرف كبير لي أن أرى أشيائي هناك ". في كثير من الأحيان ، قدم الفنانون تنازلات لتريتياكوف ، ولم يشتروا تريتياكوف أبدًا دون مساومة ، وخفضوا أسعارهم له ، وبالتالي قدموا كل دعم ممكن لتعهده. لكن الدعم هنا كان متبادلاً.

لقد لاحظ الفنانون ومؤرخو الفن منذ فترة طويلة أنه "إذا لم يظهر بافل تريتياكوف في الوقت المناسب ، فلا تعطي نفسه بالكامل لفكرة كبيرة ، ولا تبدأ في التجميع الفن الروسي، كان مصيره مختلفًا: ربما لن نعرف "Boyarynya Morozova" أو "الموكب الديني ..." ، أو كل تلك اللوحات الكبيرة والصغيرة التي تزين الآن معرض State Tretyakov الشهير. (إم نيستيروف). أو: ".... لولا مساعدته ، ما كان للرسم الروسي أن يدخل الطريق المفتوح والحر ، لأن تريتياكوف كان الوحيد (أو الوحيد تقريبًا) الذي دعم كل ما هو جديد وحديث وفعال في الفن الروسي" ( أ. بينوا).

كان نطاق نشاط التجميع واتساع آفاق بافل تريتياكوف مذهلاً حقًا. في كل عام ، بدءًا من عام 1856 ، تم تقديم العشرات ، إن لم يكن المئات ، من الأعمال إلى معرضه. تريتياكوف ، على الرغم من حذره ، لم يتوقف حتى عند المصاريف الباهظة ، إذا كانت مصالح عمله تتطلب ذلك.

اشترى صوراً تهمه ، بالرغم من ضجيج النقد وعدم الرضا عن الرقابة ، كما كان الحال ، على سبيل المثال ، مع "موكب ريفي في عيد الفصح" لـ VG Perov أو "Ivan the Terrible ..." لـ I. Ye. ريبين. اشتريتها ، حتى لو لم يكن كل شيء في الصورة يتوافق مع آرائه الخاصة ، لكنه يتوافق مع روح العصر ، كما كان مع لوحة ريبين نفسها " موكبفي مقاطعة كورسك "، التي لم تكن حدتها الاجتماعية تروق لهواة الجمع بشكل كامل. وتتوافق كثيرًا مع أذواقه الشخصية (أو أي شخص آخر) وتعاطفه ، إلى أي مدى يعكس صورة موضوعية لتطور الفن الروسي. هذا هو السبب في حرمان تريتياكوف ، الجامع ، أكثر من غيره من الجامعين الخاصين ، من ضيق الذوق والقيود ، فكل عقد جديد جلب أسماء جديدة لمجموعته واتجاهات جديدة. .

إعطاء الأفضلية طوعا أو كرها فن معاصرومع ذلك ، من الخطوات الأولى إلى الأخيرة في نشاطه التجميعي ، تابع تريتياكوف بعناد واكتسب بسخاء كل أفضل ما كان موجودًا في سوق الفن في ذلك الوقت من أعمال الفنانين الروس في العصور الماضية من القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر وحتى الفن الروسي القديم. بعد كل شيء ، أنشأ ، في جوهره ، أول متحف في روسيا ، يعكس المسار التدريجي الكامل لتطور الفن الروسي. هذا لا يعني أن تريتياكوف لم يكن لديه حسابات خاطئة وأخطاء على الإطلاق. وهكذا ، ربط تريتياكوف آماله في المستقبل العظيم للمدرسة الروسية بعمل المتجولين ، لم يكتسب أبدًا أعمال الفنانين من الاتجاه الأكاديمي للقرن التاسع عشر ، ولا يزال فنهم ممثلاً بشكل ضعيف في المتحف. أظهر تريتياكوف أيضًا اهتمامًا غير كافٍ بأيفازوفسكي الشهير. في نهاية حياته ، كان الجامع قلقًا بوضوح بشأن الاتجاهات الفنية الجديدة للفن الروسي في تسعينيات القرن التاسع عشر. مولعًا بالرسم ، أنشأ تريتياكوف في المقام الأول معرضًا فنيًا ، ونادرًا ما حصل على المنحوتات والرسومات. حدث تجديد كبير لهذه الأقسام في معرض تريتياكوف بعد وفاة منشئها. وحتى يومنا هذا ، فإن كل شيء تقريبًا حصل عليه P.M. تريتياكوف هو صندوق الذهب الحقيقي ليس فقط لمعرض تريتياكوف ، ولكن لكل الفنون الروسية. في البداية ، تم وضع كل شيء حصل عليه بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف في غرف مبنى شقته في شارع لافروشينسكي ، اشترته عائلة تريتياكوف في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. ولكن بحلول نهاية ستينيات القرن التاسع عشر ، كان هناك العديد من اللوحات التي لم يكن هناك طريقة لوضعها جميعًا في الغرف.

مع شراء سلسلة كبيرة من اللوحات والرسومات في تركستان من قبل V.V. Vereshchagin ، تم حل مسألة بناء مبنى خاص للمعرض الفني بنفسه. في عام 1872 ، بدأ البناء ، وفي ربيع عام 1874 تم نقل اللوحات إلى الغرفة الأولى في معرض تريتياكوف ، والتي تتكون من قاعتين كبيرتين (القاعات الآن رقم 8 و 46 و 47 و 48). تم تشييده وفقًا لمشروع صهر تريتياكوف (زوج أخته) للمهندس المعماري أ.س.كامينسكي في حديقة ملكية تريتياكوف في زاموسكفوريتسكايا وكان متصلاً مبنى سكنيولكن كان له مدخل منفصل للزوار. ومع ذلك ، سرعان ما أدى النمو السريع للمجموعة إلى حقيقة أنه بحلول نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر زاد عدد القاعات في المعرض إلى 14. مالي تولماتشيفسكي لين. مع بناء مبنى معرض خاص ، تم منح مجموعة تريتياكوف مكانة متحف حقيقي ، خاص في الانتماء ، عام بطبيعته ، متحف مجاني ومفتوح طوال أيام الأسبوع تقريبًا لأي زائر ، دون تمييز الجنس والرتبة. في عام 1892 تبرع تريتياكوف بمتحفه لمدينة موسكو. بموجب قرار من مجلس دوما مدينة موسكو ، الذي يمتلك المعرض الآن بشكل قانوني ، تم تعيين P.M. تريتياكوف وصيًا على المعرض مدى الحياة. كما كان من قبل ، كان تريتياكوف يتمتع بالحق الوحيد تقريبًا في اختيار الأعمال ، حيث قام بعمليات شراء برأس مال مخصص من قبل مجلس الدوما وبأمواله الخاصة ، ونقل هذه المقتنيات كهدية إلى "معرض الفنون في مدينة موسكو في بافيل وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف" (هذا ثم الاسم الكامل لمعرض تريتياكوف). واصل تريتياكوف الاهتمام بتوسيع المبنى ، مضيفًا 8 قاعات أكثر اتساعًا إلى القاعات الـ 14 الموجودة في تسعينيات القرن التاسع عشر. توفي بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف في 16 ديسمبر 1898. بعد وفاة P.M. تريتياكوف ، بدأ مجلس الأمناء ، المنتخب من قبل الدوما ، في تولي شؤون المعرض. كانت تتألف من سنوات مختلفةالفنانون وجامعي التحف البارزين في موسكو - في.أ. لما يقرب من 15 عامًا (1899 - أوائل عام 1913) ، كانت ابنة بافل ميخائيلوفيتش ، ألكسندرا بافلوفنا بوتكين (1867-1959) ، عضوًا دائمًا في المجلس.

في 1899-1900 ، أعيد بناء المبنى السكني المهجور لأسرة تريتياكوف وتكييفه لتلبية احتياجات المعرض (القاعات رقم 1 و 3-7 حاليًا وردهات الطابق الأول). في 1902-1904 ، تم توحيد مجمع المباني بأكمله على طول Lavrushinsky Lane بواجهة مشتركة ، تم بناؤها وفقًا لمشروع V.M. Vasnetsov وإعطاء مبنى Tretyakov Gallery أصالة معمارية رائعة ، والتي لا تزال تميزه عن مناطق الجذب الأخرى في موسكو

في بداية القرن العشرين ، أصبح معرض تريتياكوف أحد أكبر المتاحف ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في أوروبا. يتم تجديده بنشاط مع أعمال الفن الروسي الجديد والقديم. في 1913-1918 ، تم إصلاح معرضه بمبادرة من الفنان ومؤرخ الفن آي إن جرابار ، الذي كان في تلك السنوات أمينًا لمعرض تريتياكوف. إذا تم عرض مقتنيات جديدة في وقت سابق بشكل منفصل ولم يتم خلطها مع المجموعة الرئيسية لـ P. فترة جديدةفي تاريخ معرض تريتياكوف ، بدأ بعد تأميم المعرض في عام 1918 ، والذي حوله من ملكية بلدية إلى ملكية حكومية ، مما يضمن أهميته الوطنية بالنسبة له. بسبب تأميم المجموعات الخاصة وعملية مركزية مجموعات المتاحف ، زاد عدد المعروضات في معرض تريتياكوف بأكثر من خمس مرات بحلول أوائل الثلاثينيات. انضم عدد من المتاحف الصغيرة في موسكو إلى المعرض ، مثل معرض تسفيتكوفسكايا ، ومتحف الأيقونات والرسم الخاص بـ I.S.Ostroukhov ، ومتحف Rumyantsev جزئيًا. في الوقت نفسه ، تمت إزالة مجموعة من الأعمال الفنية لأوروبا الغربية ، والتي تشكلت من مجموعات S.M. Tretyakov و MA Morozov ومانحين آخرين ، من المعرض ونقلها إلى متاحف أخرى.

على مدار نصف القرن الماضي ، لم يتحول معرض تريتياكوف إلى متحف ضخم ذي شهرة عالمية فحسب ، بل تحول أيضًا إلى متحف كبير مركز العلومتشارك في تخزين وترميم ودراسة وتعزيز القيم المتحفية. يشارك باحثو المعرض بنشاط في تطوير أسئلة تاريخ ونظرية الفن الروسي ، وينظمون العديد من المعارض في كل من بلدنا وفي الخارج ، وإلقاء المحاضرات ، وإجراء الرحلات الاستكشافية ، وإجراء عمليات ترميم واسعة النطاق وعمل الخبراء ، وتقديم أشكال جديدة من كمبيوتر المتاحف المعلوماتية. يمتلك معرض تريتياكوف واحدة من أغنى المكتبات المتخصصة في روسيا ، حيث يبلغ عددها أكثر من 200 ألف مجلد من الكتب عن الفن ؛ مكتبة صور وشرائح فريدة من نوعها ؛ مجهزة التقنية الحديثةورش الترميم.

أثار النمو السريع لمجموعة معرض تريتياكوف بالفعل في الثلاثينيات بشكل حاد مسألة توسيع مبانيها. حيثما أمكن ، تمت إضافة قاعات جديدة ، وأعيد بناء المنازل والمباني الأخرى المجاورة للمعرض وإدراجها في مجمع المعرض. بحلول نهاية الثلاثينيات من القرن الماضي ، تضاعفت مناطق العرض والخدمات تقريبًا ، لكن هذا لم يكن كافيًا للمتحف سريع النمو والتطور. بدأ تطوير مشاريع إعادة بناء معرض تريتياكوف ، والتي تضمنت إما مشروع هدم جميع المباني المجاورة للمعرض وتوسيعه حتى جسر قناة Obvodny (صممه المهندسون المعماريون AV Shchusev و LV Rudnev ، ثلاثينيات القرن الماضي ) ، أو بناء مبنى جديد في مكان جديد ونقل المجموعة الكاملة لمعرض تريتياكوف إليه (المبنى على كريمسكي فال ، المهندس المعماري ن.ب. سوكويان وآخرون ، 1950-1960). نتيجة للعديد من المناقشات ، تقرر الحفاظ على المبنى التاريخي في Lavrushinsky Lane لمعرض Tretyakov. في أوائل الثمانينيات ، بدأ إعادة بنائه وتوسيعه بدعم نشط من مدير معرض تريتياكوف ، أو.ك.كوروليف (1929-1992). في عام 1985 ، تم تشغيل أول مبنى للودائع ، والذي كان يضم مرافق تخزين واسعة لأعمال من مختلف أنواع الفن وورش الترميم ؛ في عام 1989 - الثاني ، ما يسمى بالمبنى الهندسي ، مع أماكن للمعارض المؤقتة ، وقاعات المحاضرات والمؤتمرات ، واستوديو للأطفال ، ومعلومات وحاسوب وخدمات هندسية مختلفة. تم الانتهاء من إعادة بناء المبنى الرئيسي ، الذي بدأ في عام 1986 ، في عام 1994 وافتتح المعرض أخيرًا للجمهور في 5 أبريل 1995.

على مدار سنوات إعادة الإعمار ، تطور مفهوم جديد لمعرض تريتياكوف كمتحف واحد على منطقتين: في لافروشينسكي لين ، حيث تتركز معارض ومستودعات الفن القديم ، من العصور القديمة إلى بداية العقد الأول من القرن الماضي ، وفي المبنى على Krymsky Val ، حيث تم منح مناطق العرض الخاصة بالفن XX القرن. تقام معارض للفن القديم والجديد في كلا المنطقتين. في عملية إعادة بناء مبنى المعرض في ممر Lavrushinsky حياة جديدةتم العثور على العديد من المعالم التاريخية والمعمارية الموجودة في المنطقة المجاورة مباشرة للمعرض ، والتي يتم تضمينها الآن في تكوينها. وهكذا ، فإن كنيسة القديس نيكولاس في تولماشي (القرنان السادس عشر والتاسع عشر) ، التي تم ترميمها بعد الدمار الذي حدث في ثلاثينيات القرن الماضي وتم ترميمها ، تم منحها مكانة "كنيسة منزلية" في متحف ، أي كنيسة ومتحف في نفس الوقت؛ في مباني المدينة القديمة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في Lavrushinsky Lane (المنازل رقم 4 و 6) ، سيتم تحديد معارض متحف إضافية للرسومات الروسية والفن الروسي القديم. يجري تطوير مشاريع لبناء قاعة عرض جديدة في زاوية Lavrushinsky Lane و Kadashevskaya Embankment.

تضم المجموعة الحالية لمعرض تريتياكوف أكثر من 100 ألف عمل وهي مقسمة إلى عدة أقسام: الفن الروسي القديم في القرنين الثاني عشر والثامن عشر - أيقونات ، منحوتات ، بلاستيك صغير، الفنون التطبيقية (حوالي 5 آلاف معروض)؛ اللوحة الثامن عشر- النصف الأول من القرن التاسع عشر والنصف الثاني من القرن التاسع عشر و بدوره التاسع عشرو XX قرون (حوالي 7 آلاف عمل) ؛ الرسومات الروسية في القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين (أكثر من 30 ألف عمل) ؛ النحت الروسي الثامن عشر بدايةالقرن العشرين (حوالي 1000 معروض) ؛ مجموعة من الإطارات العتيقة القديمة والأثاث والفن التطبيقي وقسم ضخم (أكثر من نصف المجموعة بأكملها) من اللوحات والنحت والرسومات ما بعد الثورة ، وتقع في المبنى في Krymsky Val.

طفولة الإخوة تريتياكوف.

بافل ، الابن الأكبر للتاجر ميخائيل زاخاروفيتش تريتياكوف ، ولد في 15 ديسمبر 1832 ، سيرجي - في عام 1834.

كان الأخوان مختلفين تمامًا في طبيعتهم: بول - جاد ، خجول ، صامت ؛ سيرجي متلألئ ومؤذ. لم يحب بولس أي شيء تفاخر ، اجتماعات مزدحمة صاخبة ، مرح غير مقيد. كان لسيرجي أخلاق رشيقة ، أحب العطلات العائلية ، أحب الزيارة ، أحب وعرف كيف يمزح. لكن كان لديهم أيضًا الكثير من القواسم المشتركة: كلاهما كان يعشق أبًا حنونًا وكانا خائفين قليلاً من الأم الصارمة ، ويحبان بعضهما البعض وأخواتهما وأخواتهما الأصغر سناً. يجتمع بافل وسيرجي معًا في الشتاء والصيف. لقد عملوا معًا في متجر والدي ، وتعلموا أساسيات الأعمال التجارية ، وركضوا معًا إلى نهر موسكفا للسباحة ، وقد أعجبوا معًا بأبراج الكرملين. لقد أحبوا مدينتهم ، وكانوا يعرفون كل شارع في Zamoskvorechye ، وكل منزل ، وكانوا يعرفون أي مالك لديه خيول ، وأي كنيسة لديها أفضل جرس ، وفي أي بئر يكون الماء ألذ ...

في عام 1850 ، توفي والده الحبيب. وفقًا للوصية ، تم نقل جميع شؤونه التجارية إلى تصرف زوجته ، ألكسندرا دانيلوفنا. كان من المفترض أن تقود الشركة ، دون تغيير أي شيء في العمل ، حتى بلغ ابنها بافيل 26 عامًا ، وسيرجي - 25 عامًا. وبالانتقال إلى أبنائه ، أمر ميخائيل زاخاروفيتش بالزواج من أخته إليزابيث إلى كبير الموظفين فلاديمير كونشين ، الذي أحسب المساعدة - وأنا لم أكن مخطئا. أصبح فلاديمير ديمترييفيتش رفيقًا موثوقًا وصديقًا مخلصًا لكل من بافيل وسيرجي. ووجه إليه عائلة تريتياكوف مخاطبته بالخطاب أخوه. كل ما ورثه ميخائيل زاخاروفيتش قد تحقق. وفي حفل زفاف إليزابيث ، قرر الأخوان الشراء لجميع أفراد الأسرة منزل جديد... وجدوا في Zamoskvorechye قصرًا جميلًا وواسعًا من طابقين نجا من حريق عام 1812. كان المنزل محاطًا بالخضرة في بستان كبير وغابة أرجوانية. كان هناك مساحة كافية في المنزل لجميع أفراد الأسرة. استقر العرسان السعداء ، وكذلك بافل وسيرجي ، في الطابق الأول. تم شغل غرفتين من قبل مكتب تجاري. استقرت أمي في الطابق الثاني مع بنات أصغر سناصوفيا وناديجدا. كان هناك أيضًا غرفة طعام وقاعة وغرفة معيشة. بالنظر إلى المستقبل ، سنقول أنه بمرور الوقت ، انتقل جميع أفراد عائلة تريتياكوف إلى منازل ومناطق مختلفة. وبعد أن تزوج بولس عاش هنا حتى نهاية أيامه. خمس مرات ، مع إضافة المزيد من اللوحات ، أضاف قاعات العرض إلى المنزل.

تغير المنزل بشكل لا يمكن التعرف عليه في بداية القرن العشرين. عندما أعيد بناء المبنى بالكامل ، تم تحويل بعض الأحياء إلى قاعات جديدة. وفي عام 1904 ، ظهرت واجهة جديدة في المنزل صممها فيكتور فاسنيتسوف. هذه الواجهة والنصب التذكاري الذي يقف أمامه بافيل ميخائيلوفيتش تريتياكوف هما السمة المميزة للمتحف. مكتوب فوق مداخل بوابات المعرض على الشريط الأبيض للواجهة بالخط السلافي القديم:

"معرض موسكو للفنون الذي يحمل اسم بافيل ميخائيلوفيتش وسيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف أسسها P. Tretyakov في عام 1856 وتم التبرع به لمدينة موسكو في عام 1892 مع مجموعة S. تريتياكوف ".

بداية

مصير الفنانين عجيب! تُعرف أسماء وأعمال بعض الأساتذة في جميع أنحاء العالم تقريبًا. لوحات الآخرين - فقط لدائرة ضيقة من المتخصصين ...

كان نيكولاي شيلدر خريج الأكاديمية الروسية للفنون محظوظًا بما يكفي ليصبح أول الأفضل!

في ربيع عام 1856 ، جاء تاجر موسكو بافل تريتياكوف (أربعة وعشرون عامًا) إلى سانت بطرسبرغ. ليس من أجل شؤون التجار ، ولكن فقط من أجل زيارة هيرميتاج ومسرح مارينسكي ، ومقابلة هواة جمع التحف والفنانين ، وربما لشراء شيء لمجموعتك المستقبلية. كان الانطباع الأكثر لفتًا للانتباه في تلك الرحلة هو التعرف على اللوحات الفنية الخلابة ، التي جمعها مدير إدارة البريد فيودور إيفانوفيتش بريانيشنيكوف لمدة ربع قرن. تم رسم جميع اللوحات الـ 137 في مجموعته بواسطة أساتذة روس. ومنذ تلك اللحظة فصاعدًا ، كان بافيل تريتياكوف على يقين من أنه لن يجمع صورًا عشوائية ظهرت في أسواق المدينة ، ولكنه اختار باستمرار وبجدية أعمال مدرسة الرسم الروسية.

دون أن يضع خططه في الخلف ، قاد تريتياكوف سيارته عبر استوديوهات فناني سانت بطرسبرغ. في ورشة نيكولاي شيلدر ، كان يحب المبتدئين حديثًا صورة صغيرة"إغواء". كانت هي أول من طلب بافل ميخائيلوفيتش الانتهاء من أجله. بصراحة ، الصورة بعيدة عن الكمال. وإذا لفتت انتباه بافيل ميخائيلوفيتش بعد ذلك بعامين ، فمن المرجح أنه لن يوليها أي اهتمام. وبعد ذلك ، في عام 1856 ، لامس هذا المشهد الحزين قلب جامع طموح. ألقِ نظرة فاحصة: إلى فتاة فقيرة تقف بجانب سرير والدتها المحتضرة ، هناك قواد عجوز يمسك بسوار. يجب أن يكون شيء مشابه قد حدث في موطنه زاموسكفوريتشي.

وآخر شيء. بعد أربع سنوات فقط ، قام بافيل تريتياكوف بتأليف الوصية الأولى في حياته ، وأمر ، من بين أوامر أخرى ، بما يلي: رأس المال 8 آلاف "وما يتم الحصول عليه مرة أخرى من خلال التجارة لاستخدامه في زواج العرائس الفقيرات ، ولكن من أجل الأشخاص المحترمين". هذه "لمسة أخرى للصورة" ...

لم يكن تريتياكوف بالطبع الجامع الخاص الوحيد... أولاً ، بدأ النبلاء الروس في اقتناء الأعمال الفنية وتزيين مكاتبهم وغرف المعيشة وقاعات الرقص ، وتحويل قصورهم إلى متاحف خاصة. هذه التقاليد الأوروبيةأصبحت راسخة في روسيا في عهد بطرس الأكبر. الأكبر والأكثر شهرة في الإمبراطورية الروسيةبدأ جمع مجموعة الأعمال الفنية العالمية في عام 1764 من قبل الإمبراطورة كاثرين الثانية. ومع ذلك ، لم تحدد لنفسها أبدًا هدف بناء القاعات قصر الشتاءفي متناول الجمهور.

في منتصف القرن التاسع عشر ، انضم تجار مرموقون في موسكو إلى مجتمع جامعي التحف الروس. بفضلهم ، تم الحفاظ على عدد كبير من أعمال الرسم الروسي ونقلها إلى أحفاد. اليوم هو فخر المتاحف الوطنية الروسية.

ما هو تفرد مجموعة بافل تريتياكوف؟في ذوقه الفني المذهل ، في دقة اختياره ، في منطق المجموعة وتفكيرها. لم يكن أحد ، باستثناء بافل ميخائيلوفيتش ، صديقًا مخلصًا للفنانين الشباب. كان يستمع إلى نصائحهم ، وغالبًا ما يزور ورش العمل الخاصة بهم ، ويدير الشؤون المالية للعديد من أصدقاء الفنانين. كانت هناك رسائل مع طلبات ودعوات مختلفة تصل إلى منزل تريتياكوف كل يوم. وكيف انتظروه في المعارض! كيف حلموا بالمشاركة في مجموعته! لماذا ا؟ لأنهم فهموا: الدخول في المجموعات. - هذا يعني البقاء إلى الأبد في تاريخ الرسم الروسي.

هل تعرف كيف زار تريتياكوف المعارض؟كقاعدة ، وصل مقدمًا وانتظر بصبر أن تفتح أبواب الصالات. كنت أسير دائمًا على قدم وساق ، وأقوم بفحص كل عمل بعناية ، لكن في نفس الوقت لم أقل شيئًا. لم يسمح لنفسه بإبداء تعليقات عامة أو التعبير عن آرائه بصوت عالٍ. في بعض الأحيان كان يحصل على لوحة أعجبه على الفور ، ثم ظهرت لوحة على الإطار: "ملكية تريتياكوف" ؛ كان هذا أعلى تقدير للفنانين. يمكنه شراء لوحة أخرى غير مكتملة عندما رآها في الاستوديو. كنت دائما أفحص جميع اللوحات عدة مرات. وقد حدث هذا أيضًا: انظر ، كما يعتقد ، ونظرات من جميع الجهات ، من قريب ومن بعيد ، وبعد ذلك سيأتي ويشتري واحدة مختلفة تمامًا! بالمناسبة ، لم يشتر أبدًا اللوحات "بدافع الصداقة". من ناحية أخرى ، في معرض في سانت بطرسبرغ ، لفت تريتياكوف الانتباه إلى رسم كرامسكوي "الحطاب". لقد صورت رجلاً غريباً في قبعة تم إطلاق النار عليها. لا ، بافيل ميخائيلوفيتش لن يشتريه. ومع ذلك ، لا يزال لا يستطيع أن ينسى النظرة التي نظر إليه هذا الرجل العجوز من الصورة. عندما رأى هذا الرسم بعد فترة في معرض في موسكو ، لم يعد يشك في أنه سيشتريه! لكن كان من المحرج اختيار صورة لبيترزبرغر في معرض بموسكو. ثم طلب من شقيقه سيرجي أن يشتريه لنفسه.

بالمناسبة ، ما هو نوع الجامع سيرجي ميخائيلوفيتش؟يمتلك ذوقًا فنيًا جيدًا ، فقد أنشأ مجموعة ممتازة ، كان معظمها عبارة عن لوحات. الرسامين الفرنسيين... دعونا نواجه الأمر ، لم يكن لسيرجي ميخائيلوفيتش موقف موقر من الفن مثل بافل ميخائيلوفيتش. لقد اختار الصور عشوائياً ، وغالباً ما يتم تبادلها مع الآخرين ، وبيعها وشراؤها ، لكنه كان دائماً يستمع إلى رأي أخيه الأكبر. لذلك كان في الشؤون التجارية: منذ اليوم الأول لملكيتهم المشتركة للشركة ، كان حق التوقيع مملوكًا لبافيل ميخائيلوفيتش. كانت سلطة الأخوين تريتياكوف لا جدال فيها. في عام 1877 انتخب سيرجي ميخائيلوفيتش موسكو عمدة المدينة... ذات مرة كتبت فيرا نيكولاييفنا ، زوجة بافيل تريتياكوف ، في مذكراتها: "إنه شخص ما قبل التعاطف ، وكله مشبع باللياقة. صادق ، تنفيذي ، حسن المظهر عمدة…»

لنتحدث عن المال ... لطالما ساوم بافل تريتياكوف مع الفنانين . لا عجب أنه كان تاجرا! ذات مرة لم يوافق على دفع 1000 روبل مقابل صورة شخصية ، لكنه كان مستعدًا لشرائها مقابل 800. أغنى من أخي ، وأموالي أقل بست مرات من نقودي. لكنني لا أحسد أي شخص ، فأنا أعمل ... "لنكن منصفين: كان لدى بافيل تريتياكوف التزامات تجاه جميع أفراد عائلته ، وكان لديه مدرسة للصم والبكم تحت رعايته ، وتبرع بمبالغ كبيرة من المال للجيش تضحيات ، وحصل عمال مصنع الكتان الخاص به في كوستروما على راتب ، كان أكثر من المصانع الأخرى ... لذلك ، بعد أن وفروا 200 روبل لكل منهم على أربع لوحات ، يمكنك شراء خمس ...

بالمناسبة:

أحب بافل ميخائيلوفيتش الاعتناء باللوحات ورنيشها بنفسه ...

لم أقم مطلقًا (مع استثناءات نادرة) بجولات في معرض الصور الخاص بي. عندما علم أن شخصًا نبيلًا كان ذاهبًا لزيارتها ، فر من موسكو "في رحلة عمل" ...

لقد تعلمت عن اللوحات من مجموعته التي أحبها الجمهور أكثر من خلال مقدار دهس الأرض أمام اللوحة ...

طوال حياته كان يرتدي معاطف محتشمة من الفستان. كان يحب أكل حساء الملفوف.

بحلول عام 1872 ، بلغت مجموعة تريتياكوف 182 لوحة... عندما شغلوا جميع جدران الدراسة وغرفة المعيشة والحضانة ، نشأ السؤال عما يجب فعله مع التالي. جاء صهر لإنقاذ المهندس المعماري الكسندر ستيبانوفيتش كامينسكي. كان هو الذي وضع مشروع غرفة خاصة. ناقشوا مع بافل ميخائيلوفيتش البناء المستقبلي لفترة طويلة ، ورسموا الخطط ... لقد أولوا اهتمامًا خاصًا للسقف الزجاجي. تم بناء عام 1873 بالكامل وزين المعرض بعناية. في مارس 1874 ، جاءت اللحظة التي طال انتظارها - معلقة. لم يستطع تريتياكوف أن يعهد بمثل هذه الوظيفة المسؤولة إلى أي شخص: لقد بحث عن مكان لكل لوحة ، وفحص الإضاءة ، واختفى في القاعات لعدة أيام ، ولم يتمكن فيرا نيكولاييفنا ، مساعده المخلص ، إلا من نقل أوامره إلى العمال. .. وحدث: تحول المعرض إلى متحف عام.

كان هناك دائمًا الكثير من الأشخاص في المعرض... بالإضافة إلى الجمهور ، جاء طلاب مدارس الفنون وعملوا في القاعات - قاموا بنسخ أعمال الرواد. وتذكر الفنان بي. كتب نيرادوفسكي: "مرت سنوات عديدة ، لكن الطريق إلى المعرض عبر جسر موسكفوريتسكي وسد القناة محفوظ في ذاكرتي ... كان من المعتاد أن يأتي مبكرًا. سوف تمشي من Lavrushinsky Lane إلى الفناء ، وتدخل بوابة الحديقة ، التي تعلق عليها لافتة متواضعة "Art Gallery". تجلس على مقعد وتنتظر نقرة في قفل الباب. وأثناء جلوسك ترى: على العكس من ذلك ، ينظر تريتياكوف من نافذة مكتبه ".

في يوليو 1892 توفي سيرجي ميخائيلوفيتش تريتياكوف فجأة.كتب في وصيته أنه ، اقتداءً بأخيه الأكبر ، يود إتاحة معرضه الفني للجمهور لعامة الناس. علم سيرجي ميخائيلوفيتش بعزم بافيل ميخائيلوفيتش على التبرع بمجموعته مسقط رأس... بصفته مالكًا لنصف المنزل في Lavrushinsky Lane ، نقل الجزء الخاص به من المنزل إلى موسكو ، جنبًا إلى جنب مع جميع اللوحات التي تخصه ، سيرجي ميخائيلوفيتش. بالإضافة إلى ذلك ، تبرع برأسمال قدره 100000 روبل (وزاد ابنه التبرع إلى 125000 روبل) ، وكان الاهتمام بتجديد المعرض بأعمال جديدة لفنانين روس.

بعد مداولات جادة ، توصل بافيل ميخائيلوفيتش إلى قرار: لن يترك المجموعة لموسكو ، لكنه سيعطيها على الفور مع مجموعة أخيه. كتب تريتياكوف: "لأتمكّن من الموافقة على الوصية ، يجب أن أتبرع الآن للمدينة بجزء من المنزل ومجموعة اللوحات الروسية ، بالطبع ، بشرط استخدام الشقة مدى الحياة وإدارة المعهد."

في 15 سبتمبر 1892 ، ناقش مجلس الدوما بيان ب. قرر تريتياكوف قبول هذه الهدية التي لا تقدر بثمن وشكر بافيل ميخائيلوفيتش. في اليوم التالي ذهب تريتياكوف إلى الخارج "في رحلة عمل". طبعا هرب من المدائح وزيارات الشكر والاحتفالات التي كان من المفترض أن "تقع" عليه ...

صحيح أن تريتياكوف لم يجرؤ على الهروب من زيارة الزوجين الملكيين.في قاعة Vasnetsov ، تم وضع طاولة ، وسكبت الإمبراطورة بنفسها الشاي للضيوف. منح نيكولاي الكسندروفيتش تريتياكوف لقبًا نبيلًا. وردا على ذلك سمعت كلمات شكر ورفض: "ولدت تاجرا وتاجر وسأموت ..."

افتتح معرض مدينة موسكو الذي يحمل اسم Tretyakov Brothers أبوابه رسميًا في 15 أغسطس 1893.كان يحتوي على 22 غرفة ، تضم 1276 لوحة ، وما يقرب من 500 رسم ، و 10 منحوتات (مجموعة روسية) و 84 لوحة لرسامين أوروبيين.

على مدى نصف القرن الماضي ، لم يتحول معرض تريتياكوف إلى متحف ضخم ذو شهرة عالمية فحسب ، بل تحول أيضًا إلى مركز علمي كبير يعمل في تخزين قيم المتاحف وترميمها ودراستها والترويج لها. يشارك باحثو المعرض بنشاط في تطوير أسئلة تاريخ ونظرية الفن الروسي ، وينظمون العديد من المعارض ، سواء في بلدنا أو في الخارج ، وإلقاء محاضرات ، وإجراء رحلات ، وتنفيذ أعمال ترميم واسعة وخبرة ، وتقديم أشكال جديدة من متحف المعلوماتية الحاسوبية. يمتلك معرض تريتياكوف واحدة من أغنى المكتبات المتخصصة في روسيا ، حيث يبلغ عددها أكثر من 200 ألف مجلد من الكتب عن الفن ؛ مكتبة صور وشرائح فريدة من نوعها ؛ ورش ترميم مجهزة بأحدث التقنيات.

تضم المجموعة الحالية لمعرض تريتياكوف أكثر من 100 ألف عمل وهي مقسمة إلى عدة أقسام: الفن الروسي القديم في القرنين الثاني عشر والثامن عشر - أيقونات ونحت وتشكيلات صغيرة وفنون تطبيقية (حوالي 5 آلاف معروض) ؛ لوحة القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر ، والنصف الثاني من القرن التاسع عشر وبداية القرنين التاسع عشر والعشرين (حوالي 7 آلاف عمل) ؛ الرسومات الروسية في القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين (أكثر من 30 ألف عمل) ؛ النحت الروسي من القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن العشرين (حوالي 1000 معروض) ؛ مجموعة من الإطارات العتيقة القديمة والأثاث والفن التطبيقي وقسم ضخم (أكثر من نصف المجموعة بأكملها) من اللوحات والنحت والرسومات ما بعد الثورة ، وتقع في المبنى في Krymsky Val.

فن

111289

يعد معرض State Tretyakov أحد أكبر المتاحف الفنية للفنون الجميلة الروسية. تضم مجموعة معرض تريتياكوف اليوم حوالي مائة ألف عنصر.

مع وجود العديد من المعروضات ، يمكنك التجول في المعرض لعدة أيام ، لذلك أعدت Localway طريقًا عبر معرض Tretyakov ، مروراً بأهم قاعات المتحف. لا تضيع!

يبدأ التفتيش من المدخل الرئيسي ، إذا كنت تقف في مواجهة مكاتب التذاكر ، يوجد على اليسار درج يؤدي إلى الطابق الثاني. أرقام القاعات مكتوبة عند المدخل فوق المدخل.

القاعة 10 مكرسة بالكامل تقريبًا للرسم الذي رسمه ألكسندر أندريفيتش إيفانوف "ظهور المسيح" (المزيد اسم مشهور- "ظهور المسيح للناس"). اللوحة نفسها تحتل جدارًا كاملاً ، والمساحة المتبقية مليئة بالرسومات والدراسات ، والتي تراكمت على مدى عشرين عامًا من العمل على اللوحة. ورسم الفنان "ظهور المسيح" في إيطاليا ، ثم نقل اللوحة القماشية إلى روسيا دون وقوع حوادث ، وبعد انتقادات وعدم الاعتراف باللوحة في منزله توفي فجأة. من المثير للاهتمام أن اللوحة القماشية تصور نيكولاي فاسيليفيتش غوغول وإيفانوف نفسه ، من بين آخرين.

في القاعة 16 ، على اليمين في اتجاه السفر ، توجد لوحة مؤثرة لفاسيلي فلاديميروفيتش بوكيرف " الزواج غير المتكافئ". تقول الشائعات أن هذه اللوحة هي سيرة ذاتية: كانت عروس بوكيرف الفاشلة متزوجة من أمير ثري. خلد الفنان نفسه في الصورة - في الخلفية ، شاب ذراعيه متقاطعتان على صدره. صحيح أن هذه الروايات ليس لها تأكيد واقعي.

رقم القاعة 16

على اليسار ، في نفس الغرفة ، توجد لوحة كونستانتين ديميترييفيتش فلافيتسكي "الأميرة تاراكانوفا". تصور اللوحة المحتال الأسطوري الذي يحاول انتحال شخصية ابنة الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا. هناك العديد من إصدارات وفاة الأميرة تاراكانوفا (الاسم الحقيقي غير معروف) ، والرسمية هي الموت من الاستهلاك. ومع ذلك ، ذهب "إلى الشعب" (بما في ذلك بفضل عمل فلافيتسكي) آخر: مات المغامر أثناء فيضان في سانت بطرسبرغ ، في زنزانة سجن قلعة بطرس وبولس.

رقم القاعة 16

توجد في القاعة 17 لوحة لفاسيلي جريجوريفيتش بيروف بعنوان "الصيادون عند توقف". اللوحة تظهر كاملة تكوين المؤامرة: شخصية أقدم (على اليسار) تحكي قصة خيالية يؤمن بها صياد شاب (يمين) بصدق. الرجل في منتصف العمر (في الوسط) متشكك في القصة ويضحك فقط.

غالبًا ما يقارن الخبراء بين لوحة بيروف و "ملاحظات الصياد" لتورجينيف.

رقم القاعة 17

القاعة 18 تضم أكثر من غيرها قماش مشهورأليكسي كوندراتيفيتش سافراسوف "وصل الغربان" ، كتب في منطقة كوستروما. كنيسة القيامة ، المصورة في الصورة ، موجودة حتى يومنا هذا - يوجد الآن متحف سافراسوف.

لسوء الحظ ، على الرغم من الكثرة أعمال رائعةبقيت الفنانة في ذاكرة الناس "مؤلفة صورة واحدة" وتوفيت في فقر. ومع ذلك ، فإن Rooks هي التي أصبحت نقطة البداية لنوع جديد من مدرسة المناظر الطبيعية في روسيا - المشهد الغنائي. بعد ذلك ، كتب سافراسوف عدة نسخ طبق الأصل من الصورة.

رقم القاعة 18

يوجد في الغرفة التاسعة عشر لوحة "قوس قزح" للفنان إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. من المثير للدهشة أن الفنان ، الذي كتب حوالي ستة آلاف لوحة في حياته ، ظل دائمًا مخلصًا لنوعه المختار - البحرية. لا تختلف الصورة المعروضة من حيث المؤامرة عن معظم أعمال أيفازوفسكي: اللوحة القماشية تصور حطام سفينة في عاصفة. الفرق يكمن في الألوان. عادة ما تستخدم ظلال مشرقة، بالنسبة لـ "قوس قزح" ، اختار الفنان نغمات أكثر نعومة.

القاعة رقم 19

تحتوي القاعة 20 على اللوحة الشهيرة "غير معروف" التي رسمها إيفان نيكولايفيتش كرامسكوي (غالبًا ما يطلق عليها خطأً "الغريب"). تصور اللوحة سيدة ملكية وأنيقة تركب عربة. من المثير للاهتمام أن شخصية المرأة ظلت لغزا لكل من معاصري الفنانة ونقاد الفن.

كان كرامسكوي أحد مؤسسي جمعية "المتجولين" - وهي جمعية للفنانين الذين عارضوا أنفسهم لممثلي الأكاديميين في الرسم ونظموا معارض متنقلة لأعمالهم.

رقم القاعة 20

على اليمين ، في اتجاه السفر ، توجد في القاعة 25 لوحة رسمها إيفان إيفانوفيتش شيشكين "Morning in غابة الصنوبر"(أحيانًا يُطلق على اللوحة القماشية خطأً اسم" Morning in غابة الصنوبر"). على الرغم من حقيقة أن التأليف ينتمي الآن إلى فنان واحد ، عمل شخصان على الصورة: رسام المناظر الطبيعية شيشكين و رسام النوعسافيتسكي. رسم كونستانتين أبولونوفيتش سافيتسكي دمى الدببة ، بالإضافة إلى أنه يُنسب إليه أحيانًا فكرة إنشاء صورة. هناك عدة إصدارات لكيفية اختفاء توقيع Savitsky من اللوحة. وفقًا لأحدهم ، أزال كونستانتين أبولونوفيتش اسمه الأخير من العمل النهائي بنفسه ، وبالتالي تخلى عن التأليف ، وفقًا للآخر - تم محو توقيع الفنان من قبل الجامع بافل تريتياكوف بعد شراء اللوحة.

رقم القاعة 25

في القاعة 26 يوجد ثلاثة لوحات رائعةفيكتور ميخائيلوفيتش فاسنيتسوف: "أليونوشكا" ، "إيفان تساريفيتش على الذئب الرمادي"و" الأبطال ". ثلاثة أبطال - دوبرينيا نيكيتيش وإيليا موروميتس وأليوشا بوبوفيتش (من اليسار إلى اليمين في الصورة) - ربما يكونون أشهر أبطال الملاحم الروسية. على قماش Vasnetsov ، يبحث الزملاء الشجعان ، المستعدين لخوض المعركة في أي لحظة ، عن عدو في الأفق.

من المثير للاهتمام أن فاسنيتسوف لم يكن فنانًا فحسب ، بل كان أيضًا مهندسًا معماريًا. لذلك ، على سبيل المثال ، تم تصميم امتداد قاعة المدخل الرئيسي لمعرض الكرة تريتياكوف.

رقم القاعة 26

توجد في القاعة السابعة والعشرون لوحة لفاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين بعنوان "تأليه الحرب" ، وهي تنتمي إلى سلسلة لوحات "باربرا" ، كتبها الفنانة تحت انطباع العمليات العسكرية في تركستان. هناك العديد من الإصدارات حول سبب وضع هذه الأهرامات من الجماجم من أجل. وفقًا لإحدى الأساطير ، سمع تيمورلنك من نساء بغداد قصة عن أزواجهن غير المخلصين وأمر كل من جنوده بإحضار رأس مقطوع من الخونة. نتيجة لذلك ، تم تشكيل عدة جبال من الجماجم.

رقم القاعة 27

تضم الغرفة 28 واحدة من أشهر وأهم لوحات معرض تريتياكوف - "Boyarynya Morozova" للفنان فاسيلي إيفانوفيتش سوريكوف. ثيودوسيا موروزوفا هي زميلة في Archpriest Avvakum ، من أتباع المؤمنين القدامى ، والتي دفعت من أجلها حياتها. على القماش ، رفضت موروزوفا قبولها بسبب صراع مع القيصر إيمان جديد- يتم نقلهم عبر أحد ساحات موسكو إلى مكان الاعتقال. رفعت ثيودورا إصبعين كعلامة على أن إيمانها لم ينكسر.

بعد عام ونصف ، ماتت موروزوفا من الجوع في سجن الدير الترابي.

رقم القاعة 28

هنا ، في القاعة 28 ، هناك لوحة ملحمية أخرى لسوريكوف - "صباح إعدام ستريلتسي". حكم على أفواج البندقية بالإعدام في أعمال شغب فاشلة سببتها المصاعب الخدمة العسكرية... الصورة لا تصور عمدا الإعدام نفسه ، ولكن فقط الناس الذين كانوا يتوقعون ذلك. ومع ذلك ، هناك أسطورة مفادها أن الرماة الذين تم إعدامهم معلقًا تم رسمهم في البداية على الرسومات التخطيطية للوحات القماش ، ولكن بمجرد دخولهم إلى ورشة الفنان ورؤية الرسم ، أغمي على الخادم. سوريكوف ، الذي أراد ألا يصدم الجمهور ، ولكن أن ينقل الحالة الذهنيةحكم عليه الدقائق الأخيرةحياتهم ، صور المعلقين من الصورة أزيلت.

أيام دخول مجانية في المتحف

كل يوم أربعاء الدخول إلى المعرض الدائم "فن القرن العشرين" والمعارض المؤقتة في (Krymsky Val، 10) مجاني للزوار بدون جولة إرشادية (باستثناء معرض "Ilya Repin" ومشروع "Vanguard في ثلاثة أبعاد: جونشاروفا وماليفيتش ").

الحق في الوصول المجاني إلى المعارض في المبنى الرئيسي في Lavrushinsky lane ، والمبنى الهندسي ، ومعرض New Tretyakov ، ومتحف V.M. فاسنيتسوف ، أ.م. يتم توفير Vasnetsov في الأيام التالية لفئات معينة من المواطنين:

الأحد الأول والثاني من كل شهر:

لطلاب مؤسسات التعليم العالي في الاتحاد الروسي ، بغض النظر عن شكل الدراسة (بما في ذلك المواطنين الأجانب - طلاب الجامعات الروسية ، وطلاب الدراسات العليا ، والملاحقين ، والمقيمين ، والمساعدين - المتدربين) عند تقديم بطاقة الطالب (لا تنطبق على الأشخاص تقديم بطاقات الطالب "طالب - متدرب") ؛

لطلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من سن 18) (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة). يحق للطلاب حاملي بطاقات ISIC في الأحد الأول والثاني من كل شهر زيارة معرض "فن القرن العشرين" في معرض تريتياكوف الجديد مجانًا.

كل يوم سبت - للأعضاء عائلات كبيرة(مواطنو روسيا ورابطة الدول المستقلة).

يرجى ملاحظة أن شروط الدخول المجاني إلى المعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من المعلومات الموجودة على صفحات المعارض.

الانتباه! في شباك التذاكر في المعرض ، يتم توفير تذاكر الدخول بقيمة اسمية "مجانية" (عند تقديم المستندات ذات الصلة - للزوار أعلاه). علاوة على ذلك ، يتم دفع جميع خدمات المعرض ، بما في ذلك خدمات الرحلات ، وفقًا للإجراءات المعمول بها.

زيارة المتحف في العطل

زوارنا الكرام!

يرجى الانتباه إلى ساعات عمل معرض تريتياكوف في أيام العطلات. الزيارة مدفوعة.

يرجى ملاحظة أنه يتم قبول التذاكر الإلكترونية على أساس أسبقية الحضور. يمكنك التعرف على قواعد إعادة التذاكر الإلكترونية على الموقع.

تهانينا بمناسبة العطلة القادمة وينتظرون في قاعات معرض تريتياكوف!

الحق في الزيارات التفضيليةيتم توفير المعرض ، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض ، عند تقديم المستندات التي تؤكد الحق في الزيارات التفضيلية:

• المتقاعدين (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ،
• حاملي "وسام المجد" بالكامل ،
• طلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (من سن 18) ،
• طلاب مؤسسات التعليم العالي في روسيا ، وكذلك الطلاب الأجانب الذين يدرسون في الجامعات الروسية (باستثناء الطلاب المتدربين) ،
• أفراد العائلات الكبيرة (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة).

حق الدخول المجانييتم توفير المعارض الرئيسية والمؤقتة للمعرض ، باستثناء الحالات المنصوص عليها بأمر منفصل من إدارة المعرض ، للفئات التالية من المواطنين عند تقديم المستندات التي تؤكد حق الدخول المجاني:

• الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 18 عامًا ؛
• طلاب الكليات المتخصصة في مجال الفنون الجميلة من مؤسسات التعليم الثانوي المتخصصة والعالية في روسيا ، بغض النظر عن شكل الدراسة (وكذلك الطلاب الاجانبالطلاب في الجامعات الروسية). لا ينطبق البند على الأشخاص الذين يقدمون بطاقات الطلاب لـ "الطلاب المتدربين" (في حالة عدم وجود معلومات حول الكلية في بطاقة الطالب ، يتم تقديم شهادة من المؤسسة التعليمية مع الإشارة الإلزامية للكلية);
• قدامى المحاربين والمعوقين من العظماء الحرب الوطنية، والمشاركون في الأعمال العدائية ، والسجناء القصر السابقون في معسكرات الاعتقال ، والأحياء اليهودية وأماكن الاحتجاز الأخرى التي أنشأها النازيون وحلفاؤهم خلال الحرب العالمية الثانية ، والمواطنون الذين تم قمعهم وإعادة تأهيلهم بشكل غير قانوني (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
• المجندين الاتحاد الروسي;
• أبطال الاتحاد السوفياتي ، أبطال الاتحاد الروسي ، وسام المجد (مواطنو روسيا ورابطة الدول المستقلة) ؛
• المعاقين من المجموعتين الأولى والثانية ، المشاركين في تصفية عواقب الكارثة في محطة تشيرنوبيل للطاقة النووية(مواطنو روسيا ورابطة الدول المستقلة) ؛
• شخص مرافق واحد مع شخص معاق من المجموعة الأولى (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
• طفل مرافق واحد من ذوي الاحتياجات الخاصة (مواطنو روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
• الفنانين والمهندسين المعماريين والمصممين - أعضاء الاتحادات الإبداعية المناظرة في روسيا وموضوعاتها ، ونقاد الفن - أعضاء جمعية نقاد الفن في روسيا وموضوعاتها وأعضاء وموظفي أكاديمية الفنون الروسية ؛
• أعضاء المجلس الدولي للمتاحف (ICOM) ؛
• موظفو المتاحف التابعة لنظام وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي والإدارات الثقافية ذات الصلة ، وموظفو وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي ووزارات الثقافة في الكيانات المكونة للاتحاد الروسي ؛
• متطوعون في المتحف - الدخول إلى معرض "فن القرن العشرين" (Krymsky Val، 10) وإلى متحف A.M. فاسنيتسوف (مواطنو روسيا) ؛
• المرشدين الفوريين الذين لديهم بطاقة اعتماد من جمعية المرشدين-المترجمين ومديري الرحلات في روسيا ، بما في ذلك المرافقون للمجموعة سياح اجانب;
• مدرس واحد في مؤسسة تعليمية ومجموعة مرافقة من طلاب المؤسسات التعليمية الثانوية والثانوية المتخصصة (في وجود قسيمة رحلة ، اشتراك) ؛ مدرس واحد في مؤسسة تعليمية معتمدة من الدولة الأنشطة التعليميةعند إجراء اتفاق دورة تدريبيةوالحصول على شارة خاصة (مواطني روسيا ودول رابطة الدول المستقلة) ؛
• مجموعة مرافقة من الطلاب أو مجموعة من المجندين (في وجود قسيمة جولة إرشادية والاشتراك وخلال جلسة تدريبية) (مواطني روسيا).

يحصل زوار الفئات المذكورة أعلاه من المواطنين على تذكرة دخول مجانية.

يرجى ملاحظة أن شروط القبول التفضيلي للمعارض المؤقتة قد تختلف. تحقق من المعلومات الموجودة على صفحات المعارض.