Van Qoqun "Ulduzlu gecə" əsərinin müəllifi kimdir. Van Qoqun "Ulduzlu gecəsi" təsviri sənətin şah əsəridir

Bütün dünyada rəssamlar əsəri daim kopyalayırlar van Qoq A " Ulduzlu Gecə, Saint-Rémy." Bu təsviri sənət dünyasının ən tanınan rəsmlərindən biridir və bu kətanın müxtəlif reproduksiyaları bir çox evlərin interyerini bəzəyir. “Ulduzlu gecə” əsərinin yaranma şəraiti, harada və necə çəkildiyi, eləcə də rəssamın əvvəlki yarımçıq arzuları bu əsəri Van Qoqun yaradıcılığı üçün xüsusi əhəmiyyət kəsb edir.

Vinsent Van Qoq "Ulduzlu Gecə, Sent-Remi". 1889

Van Qoq bir az gənc olanda pastor və missioner olmağı planlaşdırır, kasıb insanlara Allahın sözü ilə kömək etmək istəyirdi. “Ulduzlu Gecə” əsərini yaratmaqda ona müəyyən mənada dini təhsil kömək etdi. 1889-cu ildə ay işığında parıldayan ulduzlarla gecə səması çəkiləndə rəssamFransanın Saint-Remy xəstəxanasında.

Ulduzları sayın - onlardan on bir var.Rəsm əsərinin yaranmasında Əhdi-Ətiqdəki Yusiflə bağlı qədim əfsanədən təsirləndiyini söyləyə bilərik. Yaradılış kitabında oxuyuruq: “Budur, mən də bir yuxu gördüm: budur, günəş, ay və on bir ulduz Mənə səcdə edir”.

Van Qoq yazırdı: “Hələ də dinə böyük ehtiyacım var. Ona görə də gecə evdən çıxdım və gecə səmasını ulduzlarla çəkməyə başladım”.
Bu məşhur şəkil Ustad tamaşaçıya rəssamın böyük qüdrətini nümayiş etdirir, eyni zamanda onun fərdi və özünəməxsus rəngkarlıq üslubunu və ətrafındakı bütün dünyaya xüsusi baxışını nümayiş etdirir.“Ulduzlu gecə” rəsm əsəri 19-cu əsrin ortalarında ən görkəmli sənət əsəridir.

"Ulduzlu Gecə"nin insanları bu qədər cəlb etməsinin bir çox səbəbi var və bu, təkcə mavi və mavi rənglərin doyması deyil. sarı çiçəklər. Şəkildə bir çox detallar və ilk növbədə ulduzlar qəsdən böyüdülüb. Sanki rəssamın baxışı canlanır: o, ulduzların hər birini bir topla əhatə edir və biz onların fırlanma hərəkətini görürük.
Ulduzlar dağlıq üfüqə doğru əyildiyi kimi, Van Qoq da xəstəxananın astanasını keçərək tanış dünyanı tərk etməyə meyilli olacaq. Binaların pəncərələri onun uşaqlıqda yaşadığı evləri xatırladır, Van Qoqun “Ulduzlu gecə”də təsvir etdiyi kilsənin şilləsi isə onun bir vaxtlar həyatını dini fəaliyyətə həsr etmək istədiyini xatırladır.

Kompozisiyanın əsas “sütunları” təpədə görünən nəhəng sərv ağaclarıdır ( ön planda), pulsasiya edən aypara və "parlayan", parlaq sarı rəngli ulduzlar. Vadidə uzanan bir şəhər hətta əvvəlcə diqqətdən kənarda qala bilər, çünki əsas vurğu Kainatın böyüklüyünə yönəlib.

Aypara və ulduzlar tək dalğa kimi bir ritmlə hərəkət edir. Bu şəkildə təsvir olunan ağaclar ümumi kompozisiyanı əhəmiyyətli dərəcədə balanslaşdırır.

Göydəki qasırğa xatırladır süd Yolu, qalaktikalar haqqında, kosmik harmoniya haqqında, tünd mavi kosmosda bütün cisimlərin eyni vaxtda vəcd və xoşbəxtliklə sakit hərəkətində ifadə olunur. Şəkildə on bir inanılmaz nəhəng ulduz və böyük, lakin azalan bir ay var. biblical hekayə Məsih və 12 həvari haqqında.

Əbəs yerə coğrafiyaçılar kətanın dibində hansı yaşayış məntəqəsinin təsvir olunduğunu, astronomlar isə şəkildəki bürcləri tapmağa çalışırlar. Gecə səmasının təsviri buradan kopyalanır öz şüuru. Əgər adətən gecə səması sakit, soyuq və laqeyddirsə, Van Qoqda gizli həyatla dolu qasırğalarla fırlanır.

Beləliklə, sənətçi təxəyyülün daha çox yaratmaq üçün hər şeyə qadir olduğuna işarə edir heyrətamiz təbiət real dünyada gördüyümüzdən daha çox.

"Ulduzlu gecə"

Gecə qaranlıq kimi yerə çökəndə -
Sevgi səmadakı ulduzları işıqlandırır...

Bəlkə kimsə fərqinə varmır,
Oh, kimsə onları teleskopla izləyir -

Orada həyat axtarır, elm öyrənir...
Və kimsə sadəcə baxır - və Xəyallar!

Bəzən bir yuxu inanılmaz ola bilər,
Amma yenə də inanmağa davam edir...

Onun ulduzu canlıdır, parlayır,
Onun bütün sualları cavablandırılır...

Orada, minlərlə ulduz arasında Vinsentin Ulduzu var!
Heç vaxt sönməz!

Bütün Kainatda yanır -
O, planetləri işıqlandırır!

Beləliklə, qaranlıq Gecənin ortasında birdən daha parlaq olur -
Ulduzun işığı insanların ruhunda Günəş kimi parlasın!

Vinsentin bacısı

Salam!

Bu gün biz Vinsent van Qoqun "Ulduzlu gecə" əsərinin pulsuz surətini yazacağıq. Bu, indiyə qədər yaradılmış ən məşhur və tanınan rəsmlərdən biridir. Vinsent Van Qoqun “Ulduzlu gecəsi” insan təxəyyülünün gücünün simvolu, təsəvvür edə biləcəyiniz ən heyrətamiz və inanılmaz mənzərələrdən biridir.

Rəsm üzərində işləyərkən müəllifin texnikasına bir az da yaxınlaşmağa, bu əsərə xas olan fırça vuruşunun xas dinamizmini, ritmini və impastosunu çatdırmağa çalışacağıq. Şəklin əhval-ruhiyyəsini və enerjisini təxmin etməyə çalışaq.

Vincent Van Gogh öz rəsmini necə çəkdi?

Ola bilsin ki, bir gecə Vinsent Van Qoq kətan, fırça və boyalarla silahlanmış evindən ən inanılmaz mənzərəni, ən inanılmaz ulduzlarla, ay, işıq, səma, küləklə rəsm çəkmək üçün tamamilə inandırıcı niyyətlə çıxıb. .

Gəlin Vinsent Van Qoqun rəsminə yaxından nəzər salaq, ona heyran olaq, bütün detalları tutmağa çalışaq və “Ulduzlu Gecə”mizi yazmağa başlayaq.

Vincent van Gogh "Ulduzlu gecə" yazır

Bu rəsmin çəkilmə prosesi və işin nəticəsi sizi bu rəsmə və müəllifin əsərinə aşiq edəcək.

Vincent Van Gogh tərəfindən Ulduzlu Səma

Nə qədər ki, insan var olub, onu ulduzlu səma cəlb edib.
Romalı müdrik Lucius Annaeus Seneca deyirdi ki, “Əgər yer üzündə ulduzların müşahidə oluna biləcəyi tək bir yer olsaydı, insanlar davamlı olaraq hər tərəfdən oraya axışardılar”.
Rəssamlar ulduzlu səmanı öz kətanlarına çəkiblər, şairlər ona çoxlu şeirlər həsr ediblər.

Rəsmlər Vinsent Van Qoq o qədər parlaq və qeyri-adi ki, təəccübləndirir və əbədi olaraq xatırlanırlar. Van Qoqun “ulduz” rəsmləri isə sadəcə heyranedicidir. O, gecə səmasını və ulduzların qeyri-adi parıltısını misilsiz şəkildə təsvir etməyi bacardı.

Gecə terrası kafe
"Gecədəki kafe terrası" 1888-ci ilin sentyabrında Arlesdə rəssam tərəfindən çəkilmişdir. Vinsent van Qoq gündəlik həyata nifrət edirdi və bu rəsm əsərində onun öhdəsindən ustalıqla gəlir.

Daha sonra qardaşına yazdığı kimi:
"Gecə gündüzdən daha canlı və rənglərlə zəngindir."

Sənə nifrət edirəm yeni şəkil, bir gecəlik kafenin çölünü təsvir edən: terrasda içki içən insanların kiçik fiqurları, nəhəng sarı fənər terrası, evi və səkiləri işıqlandırır, hətta çəhrayı-bənövşəyi tonlarda boyanmış səkiyə bir qədər parlaqlıq verir. Ulduzlarla səpələnmiş mavi səmanın altında uzaqlara doğru uzanan bir küçədəki binaların üçbucaqlı qapıları tünd mavi və ya bənövşəyi görünür ... "

van Qoq Rhone üzərində ulduzlar
Rhone üzərində ulduzlu gecə
Heyrətamiz şəkil Van Qoq! Fransanın Arles şəhərinin üstündəki gecə səması təsvir edilmişdir.
Əbədiliyi əks etdirmək üçün gecədən və ulduzlu səmadan daha yaxşı nə ola bilər?


Rəssamın təbiətə, əsl ulduzlara, səmaya ehtiyacı var. Sonra da hasır papağına şam bağlayır, fırçalar və boyalar yığır və gecə mənzərələrini çəkmək üçün Rona sahillərinə çıxır...
Arlesin gecə perspektivi. Onun üstündə Böyük Ayı'nın yeddi ulduzu, parlaqlığı ilə dərinliklərə kölgə salan yeddi kiçik günəş var. qübbə. Ulduzlar o qədər uzaqdır, lakin o qədər əlçatandır; onlar Əbədiliyin bir hissəsidirlər, çünki şəhər lampalarından fərqli olaraq həmişə burada olublar, öz süni işığını Rona çayının qaranlıq sularına töküblər. Çayın axını yavaş-yavaş, lakin şübhəsiz ki, yer üzündəki işıqları əridir və onları aparır. Körpüdəki iki qayıq sizi izləməyə dəvət edir, lakin insanlar yer işarələrini hiss etmirlər, üzləri yuxarı, ulduzlu səmaya çevrilir.

Van Qoqun rəsmləri şairləri ruhlandırır:

Aşağı qanadın ağ çimdikindən
Fırçası ilə gəzən bir mələyi çəkərək,
Sonra kəsilmiş qulağı ilə ödəyəcək
Və sonra qara dəliliklə ödəyəcək,
İndi o, molbertlə yüklənmiş çıxacaq,
Qaranlıq yavaş Rhone sahilinə,
Soyuq küləyə demək olar ki, yad
Və insan dünyasına demək olar ki, yad.
O, sizə xüsusi, yad fırça ilə toxunacaq
Düz palitrada rəngli yağ
Və öyrənilən həqiqətləri tanımadan,
O, işıqlarla dolu öz dünyasını çəkəcək.
Səmavi bir süzgəc, parlaqlıqla ağırlaşdı,
Tələsik qızıl yollar tökəcək
Çuxurda axan soyuq Rhona içinə
Onun sahilləri və qorunan qadağaları.
Kətan üzərində bir vuruş - mən belə qalmaq istərdim,
Amma o, qanadının altından bir çimdiklə yazmayacaq
Mənim üçün - yalnız gecə və nəm səma,
Ulduzlar, Rona, körpü və qayıqlar,
Və suda işıq yollarının əks olunması,
Gecə şəhər işıqları işə salınır
Göydə yaranan başgicəllənməyə,
Hansı ki, xoşbəxtliyə bərabər olacaq...
...Amma O və O yalanlarla birlikdə ön plandadır,
İstiliyə qayıdın və bir stəkan absinthe için
Onlar qeyri-mümkünlüyünü öyrənərək mehribanlıqla gülümsəyəcəklər
Vinsentin çılğın və mükəmməl fikirləri.
Solyanova-Levental
………..
Ulduzlu Gecə
Vinsent Van Qoq “həqiqəti” öz qaydası və ən yüksək standartı, həyatın olduğu kimi təsviri etdi.
Amma öz baxışı Van Qoqun işi o qədər qeyri-adidir ki dünya sıradan olmaqdan çıxar, həyəcanlandırır və sarsıdır.
Van Qoqun gecə səması sadəcə ulduzların qığılcımları ilə ləkələnmir, o, burulğanlarla, ulduzların və qalaktikaların hərəkəti ilə fırlanır. sirli həyat, ifadəsi.
Heç vaxt, gecə səmasına çılpaq gözlə baxaraq, rəssamın gördüyü hərəkəti (qalaktikaların? Ulduz küləyinin?) görməyəcəksiniz.


Van Qoq ulduzlu gecəni təxəyyül gücünə nümunə olaraq təsvir etmək istəyirdi ki, bu da baxanda qavradığımızdan daha heyrətamiz bir təbiət yarada bilər. real dünya. Vinsent qardaşı Teoya yazdı: "Mənə hələ də din lazımdır. Ona görə də gecələr evdən çıxıb ulduzlar çəkməyə başladım".
Bu şəkil tamamilə onun təxəyyülündə yaranıb. İki nəhəng dumanlıq bir-birinə qarışıb; işıq halosu ilə əhatə olunmuş on bir hipertrofiyaya uğramış ulduz gecə səmasını yarır; sağda sürreal aydır narıncı rəng, sanki günəşlə birləşir.
Şəkildə insanın anlaşılmaz olana - ulduzlara can atması kosmik qüvvələr tərəfindən qarşılanır. Şəklin cəldliyi və ifadəli gücü dinamik fırça vuruşlarının bolluğu ilə gücləndirilir.
Arabanın təkəri fırlanır, cırıldayırdı.
Və bir ağızdan onun ətrafında fırlandılar
Qalaktikalar, ulduzlar, Yer və Ay.
Və səssiz pəncərənin yanında bir kəpənək,

Rəssam bu mənzərəni yaratmaqla hisslərin hədsiz mübarizəsinə hava verməyə çalışır.
"İşim üçün həyatımla ödədim və bu, ağlımın yarısına başa gəldi." Vinsent Van Qoq.
“Ulduzlara baxmaq məni həmişə xəyal edir. Özümdən soruşuram: niyə səmadakı parlaq ləkələr Fransa xəritəsindəki qara ləkələrdən daha az əlçatan olmalıdır? - Van Qoq yazdı.
Rəssam arzusunu kətana danışdı və indi tamaşaçı Van Qoqun çəkdiyi ulduzlara baxaraq təəccüblənir və xəyallar qurur. Van Qoqun orijinal “Ulduzlu gecəsi” muzeyin salonunu bəzəyir müasir incəsənət NYC-də.
…………..
Van Qoqun bu tablosunu müasir tərzdə şərh etmək istəyən hər kəs orada kometa, spiral qalaktika, fövqəlnova qalığını - Crab Dumanlığını tapa bilər...

Van Qoqun "Ulduzlu gecə" tablosundan ilhamlanan şeirlər

Buyurun Van Qoq

Bürcləri yelləyin.

Bu rənglərə bir fırça verin

Bir siqaret yandır.

Kürəyini əy qul,

Uçuruma baş əymək

əzabların ən şirini,

səhərə qədər...
Yakov Rabiner
……………

Necə təxmin etdin, mənim Van Qoqum,
Bu rəngləri necə təxmin etdiniz?
Sehrli rəqsləri ləkələyir -
Bu, əbədiyyət axını kimidir.

Sənin üçün planetlər, Van Qoqum,
Falçı nəlbəki kimi fırlanır,
Aşkarlandı kainatın sirləri,
Vəsvəsə bir qurtum vermək.

Sən öz dünyanı tanrı kimi yaratdın.
Dünyanız günəbaxan, səma, rənglər,
Kor sarğı altında yaranın ağrısı...
Mənim fantastik Van Qoq.
Laura Treen
………………

Sərv ağacları və ulduzlu yol
“Yerin tökdüyü qalın kölgədən güclə görünən nazik aypara aylı gecə səması və buludların üzdüyü ultramarin səmada həddindən artıq parlaq, yumşaq çəhrayı-yaşıl ulduz. Aşağıda hündür sarı qamışlarla əhatə olunmuş yol var, onun arxasında alçaq mavi Kiçik Alpları, narıncı işıqlı pəncərələri olan köhnə mehmanxananı və çox hündür, düz, tutqun sərv ağacı görmək olar. Yolda iki gecikmiş yoldan keçən və sarı bir araba var ağ at. Bütövlükdə şəkil çox romantikdir və siz orada Provansı hiss edə bilərsiniz”. Vinsent Van Qoq.

Hər bir şəkil zonası xüsusi vuruş xarakterindən istifadə etməklə hazırlanmışdır: qalın - səmada, qıvrımlı, bir-birinə paralel üst-üstə qoyulmuş - yerdə və alov dilləri kimi qıvrılan - sərv ağacları şəklində. Şəklin bütün elementləri formaların gərginliyi ilə titrəyərək vahid məkanda birləşir.

Göyə doğru gedən yol
Və onun boyunca bir nagging ip
Bütün günlərinin tənhalığı.
Bənövşəyi gecənin səssizliyi
Yüz min kimi orkestrlər səslənir,
Dua vəhyi kimi
Əbədiliyin nəfəsi kimi...
Vinsent Van Qoqun tablosunda
Yalnız bir ulduzlu gecə və yol...
…………………….
Axı yüzlərlə gecə günəşi və gündüz ayları
Dolayı yollar vəd etdilər...
…Özü asılır (və lentə ehtiyac yoxdur)
Böyük ulduzlardan Vanqoqun gecəsi

Van Qoq qardaşı Teoya yazırdı: "Hələ də ehtiraslı ehtiyacım var," özümü bu sözə icazə verəcəm, "din. Ona görə də gecə evdən çıxıb ulduzlar çəkməyə başladım".

Yalnız onu, Van Qoqun Ulduzlu Gecəsini görmək üçün Nyu Yorka getməyə dəyər.

Burada mən bu şəklin təhlili üzərində işlədiyim mətni vermək istərdim. Əvvəlcə mətni yenidən işləmək istəyirdim ki, bloq üçün məqalə ilə daha uyğun olsun, lakin Word-dəki nasazlıqlara və vaxt azlığına görə onu proqramdan sonra bərpa etmək çətin olan orijinal halında yerləşdirəcəm. uğursuzluq. hətta ümid edirəm orijinal mətn az da olsa maraqlı olacaq.

Vinsent Van Qoq (1853-1890) – parlaq nümayəndəsi postimpressionizm. Van Qoqun çətin həyat yolu keçməsinə və rəssam kimi kifayət qədər gec inkişaf etməsinə baxmayaraq, o, əzmkarlığı və zəhmətkeşliyi ilə seçilirdi ki, bu da ona rəsm və rəsm texnikasını mənimsəməkdə böyük uğurlar qazanmağa kömək edirdi. İncəsənətə həsr olunmuş ömrünün on ili ərzində Van Qoq təcrübəli tamaşaçıdan (karyerasına sənət satıcısı kimi başlamışdı, ona görə də bir çox əsərlərlə tanış idi) rəsm və rəngkarlıq ustasına çevrildi. Bu qısa müddət sənətkarın həyatında ən parlaq və emosional dövr oldu.

Tamaşada Van Qoqun kimliyi sirrlə örtülmüşdür müasir mədəniyyət. Van Qoq böyük bir epistolyar irs qoyub getsə də (qardaşı Teo Van Qoqla geniş yazışmalar), onun həyatı haqqında məlumatlar onun ölümündən çox sonra tərtib edilmiş və tez-tez qondarma hekayələr və rəssamın təhrif olunmuş fikirləri yer alırdı. Bu baxımdan Van Qoq obrazı çılğın bir rəssam kimi ortaya çıxdı, halsız halda qulağını kəsdi, sonra isə özünü tamamilə güllələdi. Bu obraz dahilik və dəlilik və sirr həddində tarazlaşan çılğın rəssamın əsərinin sirri ilə tamaşaçını cəlb edir. Ancaq Van Qoqun tərcümeyi-halı, təfərrüatlı yazışmaları ilə bağlı faktları araşdırsanız, bir çox miflər, o cümlədən onun dəliliyi ilə bağlı miflər ifşa olunur.

Van Qoqun işi əlçatan oldu geniş dairəyə yalnız ölümündən sonra. Əvvəlcə onun işinə aid edildi müxtəlif istiqamətlər, lakin sonradan post-impressionizmə daxil edildilər. Van Qoqun əl yazısı heç nəyə bənzəmir, ona görə də onu post-impressionizmin digər nümayəndələri ilə də müqayisə etmək olmaz. Bu, istifadə edərək, smear tətbiq etmək üçün xüsusi bir üsuldur müxtəlif avadanlıq bir əsərdə vuruşlar, müəyyən rəngləmə, ifadə, kompozisiya xüsusiyyətləri, ifadə vasitələri. Van Qoqun bu xarakterik üslubunu bu əsərdə “Ulduzlu gecə” tablosundan nümunə götürərək təhlil edəcəyik.

Formal-stilistik təhlil

“Ulduzlu gecə” ən çox çəkilənlərdən biridir məşhur əsərlər Van Qoq. Rəsm 1889-cu ilin iyununda Sen-Remidə çəkilib və 1941-ci ildən Nyu Yorkdakı Müasir İncəsənət Muzeyində saxlanılır. Rəsm kətan üzərində yağlı boya ilə işlənmiş, ölçüləri – 73x92 sm, formatı – üfüqi uzunsov düzbucaqlı, dəzgahlı rəsmdir. Texnikanın təbiətinə görə şəkilə kifayət qədər məsafədən baxmaq lazımdır.

Şəkilə baxanda gecə mənzərəsini görürük. Kətanın çox hissəsini səma tutur - sağda böyük təsvir olunan ulduzlar, ay və hərəkət edən gecə səması. Sağda ön planda ağaclar yüksəlir, solda isə ağacların arasında gizlənmiş bir şəhər və ya kənd aşağıda təsvir edilmişdir. Arxa fon üfüqdə soldan sağa tədricən yüksələn qaranlıq təpələrdir. Təsvir edilən süjet əsasında çəkilmiş tablo, şübhəsiz ki, mənzərə janrına aiddir. Əsərdə ekspressiv təhrif (rəng, fırça vuruşu texnikası və s.) əsas rol oynadığından deyə bilərik ki, rəssam təsvir olunanın ifadəliliyini və müəyyən şərtiliyini ön plana çıxarır.

Şəklin tərkibi ümumiyyətlə balanslaşdırılmışdır - sağda aşağıda qaranlıq ağaclar, solda isə yuxarıda parlaq sarı ay ilə. Buna görə də kompozisiya, o cümlədən sağdan sola artan təpələrə görə diaqonal olmağa meyllidir. Onda səma, yer üzünü tutduğu üçün üstündür ən çox kətanlar, yəni üst hissəsi altdan üstündür. Eyni zamanda, kompozisiya həm də hərəkətə ilkin təkan verən, kompozisiyanın mərkəzində səmada spiralvari axınla ifadə olunan spiral quruluşa malikdir. Bu spiral bəzi ağacları, ulduzları, səmanın qalan hissəsini, ayı, hətta kompozisiyanın aşağı hissəsini - kəndi, ağacları, təpələri hərəkətə gətirir. Beləliklə, kompozisiya mənzərə janrı üçün adi olan statik təbiətdən tamaşaçını ovsunlayan dinamik, fantastik süjetə çevrilir. Ona görə də işdə arxa planı və aydın planlaşdırmanı ayırd etmək mümkün deyil. Ənənəvi fon, fon, şəkilin ümumi dinamikasına daxil edildiyi üçün fon olmaqdan çıxır və ön plan, əgər ağacları və kəndi götürsəniz, spiral hərəkətə daxil edilir və fərqlənməyi dayandırır. Şəklin tərtibatı spiral və diaqonal dinamikanın birləşməsinə görə qeyri-müəyyən və qeyri-sabitdir. Kompozisiya həllinə əsaslanaraq güman etmək olar ki, rəssamın baxış bucağı aşağıdan yuxarıya yönəldilmişdir, çünki kətanın çox hissəsini səma tutur.

Şübhəsiz ki, şəklin qavranılması prosesində tamaşaçı obrazla qarşılıqlı əlaqədə iştirak edir. Bu, təsvir edilən kompozisiya həlli və texnikasından, yəni kompozisiyanın dinamikasından və onun istiqamətindən aydın görünür. Həm də rəsmin rəng sxemi sayəsində - rəng sxemi, parlaq vurğular, palitra, fırça vuruşu texnikası.

Rəsmdə dərin məkan yaradılıb. Bu, rəng sxemi, vuruşların tərkibi və hərəkəti və vuruşların ölçüsündə fərq sayəsində əldə edilir. O cümlədən, təsvir olunanların ölçü fərqinə görə - böyük ağaclar, kiçik bir kənd və onun yaxınlığındakı ağaclar, üfüqdə daha kiçik təpələr, böyük bir ay və ulduzlar. Rəng sxemi ağacların tünd ön planı, kəndin və ətrafındakı ağacların sönük rəngləri, ulduzların və ayın parlaq rəng vurğuları, üfüqdəki tünd təpələrin işıq zolağı ilə kölgə salması sayəsində dərinlik yaradır. səma.

Şəkil bir çox cəhətdən meyara uyğun gəlmir xəttilik, və əksəriyyəti yalnız ifadə edir mənzərəlilik. Çünki bütün formalar rəng və ştrixlərlə ifadə olunur. Alt planın - şəhərin, ağacların və təpələrin təsvirində ayrı-ayrı tünd kontur xətləri ilə fərqləndirilsə də. Demək olar ki, rəssam rəsm əsərinin yuxarı və aşağı müstəviləri arasındakı fərqi vurğulamaq üçün müəyyən xətti cəhətləri bilərəkdən əlaqələndirir. Buna görə də, ən vacib kompozisiya, məna və rəng və texniki həllər baxımından üst plan ən ifadəli və mənzərəlidir. Rəsmin bu hissəsi sözün həqiqi mənasında rəng və fırça vuruşları ilə heykəllənmişdir, kontur və ya hər hansı bir xətti element yoxdur.

Haqqında düzlük Və dərinlikləri, sonra şəkil dərinliyə doğru çəkilir. Bu, rəng sxemində - kontrastlarda, daha tünd və ya dumanlı çalarlar, texnikada - vuruşların müxtəlif istiqamətləri, ölçüləri, kompozisiya və dinamikada ifadə edilir. Eyni zamanda, obyektlərin həcmi böyük vuruşlarla gizləndiyi üçün aydın ifadə edilmir. Həcmlər yalnız fərdi kontur vuruşları ilə təsvir edilir və ya vuruşların rəng birləşmələri vasitəsilə yaradılır.

Rəngin rolu ilə müqayisədə şəkildəki işığın rolu əhəmiyyətli deyil. Amma deyə bilərik ki, şəkildəki işıq mənbələri ulduzlar və aydır. Bunu yaşayış məntəqəsinin və vadidəki ağacların və sol tərəfdə vadinin qaranlıq hissəsində, ön planda qaranlıq ağaclarda və üfüqdə qaralmağa başlayan təpələrdə, xüsusən də ayın altında sağda yerləşən ağaclarda görmək olar. .

Təsvir edilən siluetlər bir-biri ilə sıx bağlıdır. Böyük vuruşlarla boyandıqları üçün ifadəsizdirlər, eyni səbəbdən siluetlər özlüyündə dəyərli deyil. Onları bütün kətandan ayrı qəbul etmək olmaz. Buna görə də, texnologiyanın əldə etdiyi şəkil daxilində bütövlük arzusundan danışa bilərik. Bu baxımdan, kətan üzərində təsvir olunanların ümumiliyindən danışmaq olar. Təsvir edilənlərin miqyasına görə (uzaqda, ona görə də kiçik şəhərlər, ağaclar, təpələr) və rəsmin texniki həlli - iri ştrixlərlə çəkilməsi, təsvir edilənin bu cür ştrixlərlə ayrı-ayrı rənglərə bölünməsi ilə bağlı təfərrüat yoxdur. Ona görə də demək olmaz ki, şəkil təsvir edilənlərin müxtəlif fakturalarını çatdırır. Lakin rəsmin texniki həllinə görə formalar, fakturalar və həcmlər arasındakı fərqin ümumiləşdirilmiş, kobud və şişirdilmiş işarəsi vuruşların istiqaməti, onların ölçüsü və həqiqi rəngi ilə verilir.

“Ulduzlu gecə” tamaşalarında rəng əsas rol. Kompozisiya, dinamika, həcmlər, siluetlər, dərinlik, işıq rəngə tabedir. Rəsmdə rəng həcmin ifadəsi deyil, məna yaradan elementdir. Beləliklə, rəng ifadəsinə görə ulduzların və ayın parlaqlığı şişirdilir. Və bu rəng ifadəsi onlara təkcə vurğu yaratmır, həm də şəkil daxilində əhəmiyyət verir, onların semantik məzmununu yaradır. Rəsmdəki rəng ifadəli olduğu qədər optik cəhətdən dəqiq deyil. Rəng birləşmələrindən istifadə edərək yaradır bədii obraz, kətanın ifadəliliyi. Rəsmdə saf rənglər üstünlük təşkil edir, onların birləşmələri qavrayışa təsir edən çalarlar, həcmlər və kontrastlar yaradır. Rəng ləkələrinin sərhədləri fərqləndirici və ifadəlidir, çünki hər bir vuruş qonşu vuruşlardan fərqli olaraq fərqlənən bir rəng ləkəsi yaradır. Van Qoq təsvir olunanların həcmini parçalayan ləkəli vuruşlara diqqət yetirir. Bu yolla o, rəngin və formanın daha böyük ifadəsinə nail olur və rəsmdə dinamikaya nail olur.

Van Qoq bir-birini tamamlayan rəng ləkələri və vuruşların birləşməsindən istifadə edərək müəyyən rəngləri və onların çalarlarını yaradır. Kətanın ən qaranlıq yerləri qara rəngə deyil, yalnız birləşməyə çevrilir qaranlıq çalarlar müxtəlif rənglər, qavrayışda çox qaranlıq bir kölgə yaratmaq, qaraya yaxın. Eyni şey ən yüngül yerlərdə olur - təmiz ağ yoxdur, ancaq ağ rəngin digər rənglərin çalarları ilə vuruşlarının birləşməsi var, ağ rəng qavrayışda ən vacib olmağı dayandırır. Rəng birləşmələri ilə hamarlandığı üçün vurğulamalar və əkslər aydın ifadə edilmir.

Deyə bilərik ki, rəsmdə rəng birləşmələrinin ritmik təkrarları var. Bu cür birləşmələrin həm dərə və yaşayış məntəqəsinin təsvirində, həm də səmada olması mənzərənin qavranılmasının bütövlüyünü yaradır. Kətan boyu mavinin bir-biri ilə və digər rənglərlə müxtəlif birləşmələri onun şəkildə inkişaf edən əsas rəng olduğunu göstərir. Mavinin sarı çalarları ilə ziddiyyətli birləşməsi maraqlıdır. Səth toxuması hamar deyil, vuruşların həcminə görə, bəzi yerlərdə hətta boş kətandakı boşluqlara görə kabartmadır. Ştrixlər şəklin və onun dinamikasının ifadəsi üçün aydın şəkildə fərqlənir və əhəmiyyətlidir. Vuruşlar uzun, bəzən daha böyük və ya daha kiçik olur. Onlar müxtəlif yollarla tətbiq olunur, lakin kifayət qədər qalın boya ilə.

İkili müxalifətlərə qayıdaraq, mənzərənin xarakterik olduğunu söyləmək lazımdır formanın açıqlığı. Landşaft öz üzərində sabitlənmədiyindən, əksinə, açıqdır, kətanın hüdudlarından kənara çıxa bilər, buna görə də şəklin bütövlüyü pozulmayacaq. Şəkil özünəməxsusdur atektonik başlanğıc. Şəklin bütün elementləri birliyə can atdığından, onları nə kompozisiya, nə də kətan kontekstindən çıxarmaq olmaz, onların öz bütövlüyü yoxdur. Şəklin bütün hissələri tabedir vahid plana və əhval-ruhiyyə və muxtariyyət yoxdur. Bu, texniki cəhətdən kompozisiyada, dinamikada, rəng nümunələrində, texniki həll vuruşlar. Şəkil təmsil edir natamam (nisbi) aydınlıq təsvir edilmişdir. Təsvir edilən obyektlərin yalnız hissələri (ağac yaşayış evləri) göründüyündən, bir çoxları bir-biri ilə üst-üstə düşdüyündən (ağaclar, çöl evləri), semantik vurğu əldə etmək üçün tərəzi dəyişdirilmişdir (ulduzlar və ay şişirdilmişdir).

İkonoqrafik və ikonoloji təhlil

“Ulduzlu Gecə”nin faktiki süjetini və ya təsvir edilən mənzərə tipini digər rəssamların rəsmləri ilə müqayisə etmək çətindir, bir sıra oxşar əsərlərdə yerləşdirmək daha azdır. Gecə effektlərini əks etdirən mənzərələr impressionistlər tərəfindən istifadə edilmədi, çünki onlar üçün işıq effektləri fərqli vaxt gündüz vaxtı və açıq havada işləmək. Post-impressionistlər, həyatdan olmayan mənzərələrə müraciət etsələr də (çox vaxt yaddaşdan rəsm çəkən Qogen kimi) yenə də gündüz saatları gün və işıqlandırma effektləri və fərdi texnikaları təsvir etmək üçün yeni üsullardan istifadə etdi. Buna görə də gecə mənzərələrinin təsvirini Van Qoqun yaradıcılığının xüsusiyyəti adlandırmaq olar (“Gecə kafe terrası”, “Ulduzlu gecə”, “Rona üzərində ulduzlu gecə”, “Over kilsəsi”, “Sərv ağacları və ulduzlu yol” ”).

Van Qoqun gecə mənzərələrinin səciyyəvi cəhəti şəklin mühüm elementlərini vurğulamaq üçün rəng kontrastlarından istifadə edilməsidir. Ən çox mavi və sarı çalarların kontrastı istifadə olunurdu. Gecə mənzərələri daha çox Van Qoq tərəfindən yaddaşlardan çəkilib. Bu baxımdan, onlar rəssamı maraqlandıran və ya gördükləri real işıq effektlərinin əks olunmamasına daha çox diqqət yetirmiş, işıq və rəng effektlərinin ifadəliliyini və qeyri-adiliyini vurğulamışlar. Buna görə də işıq və rəng effektləri qabardılır ki, bu da onlara rəsmlərdə əlavə məna verir.

İkonoloji metoda müraciət etsək, "Ulduzlu Gecə"nin tədqiqində kətandakı ulduzların sayında əlavə mənalar izləyə bilərik. Bəzi tədqiqatçılar Van Qoqun rəsmindəki on bir ulduzu Əhdi-Ətiqdəki Yusif və onun on bir qardaşının hekayəsi ilə əlaqələndirirlər. "Qulaq as, mən yenə yuxu gördüm" dedi. “Orada günəş, ay və on bir ulduz var idi və hamısı Mənə baş əydi” (Yaradılış 37:9). Van Qoqun din haqqında biliklərini, İncil öyrənməsini və keşiş olmaq cəhdlərini nəzərə alsaq, bu hekayənin əlavə məna kimi daxil edilməsi haqlıdır. İncilə bu istinadı şəklin semantik məzmununu müəyyən edən hesab etmək çətin olsa da, çünki ulduzlar kətanın yalnız bir hissəsini təşkil edir və təsvir olunan şəhər, təpələr və ağaclar bibliya süjeti ilə əlaqəli deyil.

Bioqrafik metod

Ulduzlu Gecəni nəzərdən keçirərkən, onsuz etmək çətindir bioqrafik metod tədqiqat. Van Qoq onu 1889-cu ildə Sen-Remi xəstəxanasında olarkən çəkib. Orada Teo Van Qoqun xahişi ilə Vinsentin vəziyyətinin yaxşılaşdığı dövrlərdə yağlı boyalarla rəsm çəkməsinə və rəsm çəkməsinə icazə verildi. Təkmilləşmə dövrləri yaradıcılıq yüksəlişi ilə müşayiət olunurdu. Van Qoq bütün vaxtını açıq havada işləməyə həsr etdi və çox şey yazdı.

Maraqlıdır ki, “Ulduzlu gecə” Van Qoqun yaradıcılıq prosesi üçün qeyri-adi olan yaddaşdan yazılmışdır. Bu vəziyyət şəklin xüsusi ifadəliliyini, dinamikasını və rəngini vurğulaya bilər. Digər tərəfdən, rəsmin bu xüsusiyyətlərini rəssamın xəstəxanada olduğu müddətdəki psixi durumu ilə də izah etmək olar. Onun təmas dairəsi və fəaliyyət imkanları məhdud idi və hücumlar baş verdi müxtəlif dərəcələrdə intensivlik. Və yalnız təkmilləşmə dövrlərində sevdiyi işlə məşğul olmaq imkanı əldə etdi. Həmin dövrdə rəsm Van Qoq üçün özünü həyata keçirməyin xüsusilə mühüm yolu oldu. Buna görə də, kətanlar daha canlı, ifadəli və dinamik olur. Rəssam onlara böyük emosionallıq qoyur, çünki bu yeganədir mümkün yol ifadə et.

Maraqlıdır ki, qardaşına yazdığı məktublarda həyatını, düşüncələrini və əsərlərini ətraflı təsvir edən Van Qoq “Ulduzlu Gecə”dən yalnız keçərkən qeyd edir. O vaxta qədər Vinsent kilsədən və kilsə dogmalarından uzaqlaşsa da, qardaşına yazır: "Mən hələ də ehtirasla ehtiyac duyuram," bu sözü "dində" özümə icazə verəcəm. Ona görə də gecə evdən çıxıb ulduzlar çəkməyə başladım”.

"Ulduzlu gecə"ni daha çoxu ilə müqayisə etmək erkən əsərlər, deyə bilərik ki, ən ifadəli, emosional və həyəcanvericilər arasındadır. Yaradıcılığı boyu onun yazı üslubunda baş verən dəyişikliyi izləyən Van Qoqun əsərlərində ifadəlilik, rəng intensivliyi və dinamikasında nəzərəçarpacaq artım müşahidə olunur. 1888-ci ildə - "Ulduzlu gecə"dən bir il əvvəl yazılmış "Rhona üzərində ulduzlu gecə" hələ emosiyaların, ifadəliliyin, rəng zənginliyinin və texniki həllərin kulminasiya nöqtəsi ilə dolmayıb. “Ulduzlu gecə”dən sonra gələn rəsmlərin daha ifadəli, dinamik, emosional cəhətdən ağır və daha parlaq rəngə çevrildiyini də müşahidə edə bilərsiniz. Ən çox canlı nümunələr- “Auvers kilsəsi”, “Qarğalı buğda tarlası”. “Ulduzlu gecə”ni Van Qoqun yaradıcılığının son və ən ifadəli, dinamik, emosional və parlaq rəngli dövrü kimi belə təsvir etmək olar.

Van Qoq "Ulduzlu Gecə" - yüksək dəqiqlikdə orijinal rəsm: böyük sənət əsərinin dəyəri və təsviri. Bu rəsmin orijinalının qiyməti, ilkin hesablamalara görə, təxminən 300 milyon dollardır. Bu, Vinsent Van Qoqun ən bahalı rəsmlərindən biridir, lakin heç vaxt satıla bilməyəcək. 1941-ci ildən rəsm Nyu-York şəhərinin Müasir İncəsənət Muzeyində güclü mühafizə altında saxlanılır və minlərlə bilicinin diqqətini cəlb edir. Şəklin dahisi ulduzlu səmanın heyrətamiz dinamizmində, səma cisimlərinin dərin və ağlabatan hərəkət rahatlığındadır. Eyni zamanda, aşağıdakı panoramada yerləşən sakit şəhər buludlu havada dəniz kimi ağır, sakit görünür. Şəklin harmoniyası yüngül və ağır, yer və göyün birləşməsidir.

Hər kəsin orijinalına baxmaq üçün Nyu Yorka getməyə imkanı olmadığı üçün, son illər Ekspressionizmin böyük maestrosunun əsərini çox yaxşı təkrarlayan bir çox rəssamlar meydana çıxdı. Van Qoqun "Ulduzlu gecə" rəsminin bir nüsxəsini təxminən 300 avroya ala bilərsiniz - real kətan üzərində, yağlı boya ilə. Daha ucuz nüsxələrin qiyməti 20 avrodan başlayır, adətən çap yolu ilə hazırlanır. Əlbəttə ki, hətta çox yaxşı bir nüsxə də orijinal ilə eyni hissləri vermir. Niyə? Çünki Van Qoq bəzi xüsusi rəng fırıldaqlarından istifadə edirdi. Üstəlik, tamamilə atipik bir şəkildə. Şəklin dinamikasını verən onlardır. Buna necə nail olduğunu söyləmək çox çətindir, çox güman ki, Van Qoqun özü də bundan xəbəri olmayıb. Həmin vaxt o, beynin temporal nahiyəsinin zədələnməsi ilə bağlı problemlər yaranaraq ruhi xəstəxanada müalicə alırdı. Yəqin ki, onun zehni onun dühası tərəfindən "zədələnmişdir", lakin bu şəkli çəkmək texnikasını təkrarlamaq olduqca çətindir.

Van Qoqun orijinal "Ulduzlu gecə" rəsmi Yunanıstanda interaktiv versiyaya çevrildi - boya axınlarına hərəkət verildi. Və hər kəs bu mənzərənin qeyri-adi dinamizminə bir daha heyran qaldı.

Yaradıcılıq, elmi fantastika həvəskarları, eləcə də... dindarlar interyerdə “Ulduzlu gecə” rəsminin surətlərini yerləşdirməyi çox sevirlər. Van Qoq özü bildirib ki, rəsm onun üçün atipik olan dini hisslərin təsiri altında çəkilib. Bunu kətan üzərində görünə bilən 11 korifey sübut edir. Filosoflar və sənətsevərlər də şəklin tərtibatında çoxlu gizli məna tapırlar. Mümkündür ki, “Ulduzlu Gecə”nin sirri zaman keçdikcə qismən də olsa açılacaq, çünki rəssamın təbiətinin xüsusiyyətlərini bilə-bilə onun sadəcə olaraq başından bir görüntü çəkdiyini təsəvvür etmək olduqca çətindir.

Van Qoq Ulduzlu Gecə, yaxşı təsvir ölçüsündə orijinal rəsm, hətta kompüter ekranında belə, uzun müddət tamaşaçının diqqətini cəlb edə bilər.