Şostakoviç simfoniyası 7 leninqrad. Şostakoviçin yeddinci simfoniyası

Musiqi tarixində elə misallar var ki, insanı təəccübləndirən musiqiçinin, bəstəkarın axırda kim olmasıdır: o insan ki, təbiətcə müəyyən psixoloji xüsusiyyətləri Yoxsa peyğəmbər?

1930-cu illərin sonlarında məşhur ""-də həyata keçirilən təcrübəni təkrarlamaq qərarına gəldi - ostinato melodiyasında varyasyonlar yazmaq. Melodiya sadə, hətta primitiv, marş ritmində, lakin "rəqs" toxunuşu ilə idi. Zərərsiz görünürdü, amma tembr-tekstura variasiyaları mövzunu get-gedə əsl canavara çevirdi... Görünür, müəllif bunu bir növ bəstəkarın “eksperimenti” kimi qəbul edib – nəşr etdirmədi, ifasına əhəmiyyət vermədi, etmədi. həmkarlarından və tələbələrindən başqa hər kəsə göstərin. Beləliklə, bu dəyişikliklər "prototip" olaraq qalacaqdı, lakin çox az vaxt keçdi - və musiqili deyil, əsl canavar özünü dünyaya tanıtdı.

Böyük Vətən Müharibəsi illərində Dmitri Dmitrieviç həmvətənləri ilə bir həyat yaşadı - “Hər şey cəbhə üçün! Hər şey Qələbə üçün! Xəndəklər qazmaq, hava hücumu zamanı növbətçilik - bütün bunlarda digər leninqradlılarla bərabər iştirak etdi. O, bəstəkar kimi istedadını faşizmə qarşı mübarizə işinə həsr edir - onun bir çox aranjimanlarını cəbhənin konsert kollektivləri alırdı. Eyni zamanda o, yeni bir simfoniya üzərində düşünür. 1941-ci ilin yayında onun birinci hissəsi, payızda isə blokada başlayandan sonra ikinci hissəsi tamamlandı. Onu artıq Kuybışevdə - evakuasiyada tamamlasa da, "Leninqradskaya" adı 7 nömrəli simfoniyaya verildi, çünki onun ideyası 1999-cu ildə yetişdi. Leninqradı mühasirəyə aldı.

Əsas hissənin geniş, “sonsuz” açılan melodiyası simfoniyanı açır, onun birləşmələrində epik güc eşidilir. Xoşbəxt dinc həyatın təsviri kantilena yan hissəsi ilə tamamlanır - müşayiətdə sakit yellənmə ritmi onu layla ilə əlaqələndirir. Bu mövzu solo skripkanın yüksək reyestrinə daxil olur və öz yerini adətən "faşist işğalı mövzusu" adlandırılan epizoda verir. Bunlar müharibədən əvvəl yaradılmış eyni tembr-tekstura variasiyalarıdır. Əvvəlcə nağara çarxı fonunda növbə ilə taxta nəfəsli çalğı alətləri ilə daşınan mövzu o qədər də qorxulu görünməsə də, onun ekspozisiya mövzularına düşmənçiliyi əvvəldən aydındır: əsas və yan hissələr mahnı xarakteri daşıyır - və bu marş mövzusu bunlardan tamamilə məhrumdur. Burada əsas hissəyə xas olmayan kvadratlıq vurğulanır, ekspozisiyanın mövzuları uzadılmış melodiyalardır, bu isə qısa motivlərə bölünür. İnkişafında o, nəhəng gücə çatır - deyəsən, bu ruhsuz heç bir şey dayandıra bilməz hərbi maşın– lakin birdən tonallıq dəyişir və misin işğal mövzusu ilə şiddətli mübarizəyə girən həlledici enən mövzu (“müqavimət mövzusu”) var. Ekspozisiya mövzularının iştirakı ilə heç bir inkişaf olmasa da ("işğal" epizodu ilə əvəz olunur), reprizdə onlar dəyişdirilmiş formada görünür: əsas partiyaçarəsiz bir müraciətə, yan tərəfi kədərli monoloqa çevrilir, yalnız qısa müddətə orijinal formasına qayıdır, lakin hissənin sonunda yenidən görünür. nağara və işğal mövzusunun əks-sədaları.

İkinci hissə, mülayim tempdə şerzo, birinci hissənin dəhşətlərindən sonra gözlənilmədən yumşaq səslənir: kamera orkestri, birinci mövzunun zərifliyi, solo qoboyun dirijorluğu ilə ikinci hissənin uzunluğu, nəğməsi. Yalnız orta hissədə valsın ritmində dəhşətli, qrotesk temalı müharibə obrazları marşa çevrilərək özünü xatırladır.

Üçüncü hissə - pafoslu, əzəmətli və eyni zamanda ürəkaçan mövzuları ilə adagio - həsr olunduğu doğma şəhərin himni kimi qəbul edilir. Leninqrad simfoniyası. Xor girişində rekviyemin intonasiyası eşidilir. Orta hissə dramatikliyi və hisslərin intensivliyi ilə seçilir.

Üçüncü hissə fasiləsiz dördüncü hissəyə axır. Tremolo timpani fonunda intonasiyalar toplanır ki, buradan finalın enerjili, cəld əsas hissəsi yaranır. Mövzu sarabandanın ritmində faciəli rekviyem kimi səslənir, lakin finalın tonunu əsas hissə müəyyən edir - onun inkişafı kodaya gətirib çıxarır, burada brass təntənəli şəkildə birinci hissənin əsas hissəsini elan edir.

7 nömrəli simfoniya ilk dəfə 1942-ci ilin martında orkestr tərəfindən ifa edilmişdir Bolşoy Teatrı, sonra Kuybışevdə evakuasiya edilən, aparıldı. Lakin avqustda baş tutan Leninqrad premyerası əsl qəhrəmanlıq nümunəsi oldu. Partiya dərmanlarla birlikdə hərbi təyyarə ilə şəhərə çatdırılır, sağ qalan musiqiçilərin qeydiyyatı radio ilə elan edilir, dirijor xəstəxanalarda ifaçılar axtarırdı. Orduda olan bəzi musiqiçilər hərbi hissələr tərəfindən ayrıldı. Və bu insanlar məşqə toplaşmışdılar - arıqlamış, silahlarla bərkidilmiş qolları ilə fleytaçını kirşəyə mindirmək lazım idi - ayaqlarını götürdülər ... İlk məşq cəmi dörddə bir saat çəkdi - ifaçılar bacarmadılar. daha çox dözmək. İki ay sonra baş tutan konserti görmək üçün orkestr üzvlərinin heç də hamısı yaşamadı - bəziləri yorğunluqdan öldü... Belə şəraitdə çətin işi yerinə yetirmək simfonik əsər ağlasığmaz görünürdü - lakin dirijorun başçılıq etdiyi musiqiçilər mümkün olmayanı etdilər: konsert baş tutdu.

Hələ Leninqrad premyerasından əvvəl - iyulda simfoniya estafeti altında Nyu-Yorkda ifa olunurdu. Bu konsertdə iştirak edən amerikalı tənqidçinin sözləri hamıya məlumdur: “Belə musiqi yaratmağa qadir olan xalqa şeytan nə qalib gələ bilər!”.

Musiqi Mövsümləri

7 nömrəli "Leninqradskaya" simfoniyası

Şostakoviçin 15 simfoniyası bunlardan biridir ən böyük hadisələrdir musiqi ədəbiyyatı XX əsr. Onların bir neçəsi tarix və ya müharibə ilə bağlı konkret “proqram” aparır. "Leninqradskaya" ideyası şəxsi təcrübədən yaranıb.

“Bizim faşizm üzərində qələbəmiz, düşmən üzərində gələcək qələbəmiz,
Sevdiyim Leninqrada yeddinci simfoniyamı həsr edirəm”
(D. Şostakoviç)

Mən burada ölən hər kəs üçün danışıram.
Sətirlərimdə onların sağır addımları,
Onların əbədi və isti nəfəsi.
Mən burada yaşayan hər kəs üçün danışıram
Kim keçdi oddan, ölümdən, buzdan.
Mən sizin ətiniz kimi danışıram, insanlar
Ortaq əzab hüququ ilə...
(Olga Bergholz)

1941-ci ilin iyununda faşist Almaniyası işğal olundu Sovet İttifaqı və tezliklə Leninqrad 18 ay davam edən və saysız-hesabsız çətinliklərə və ölümlərə səbəb olan blokadada qaldı. Bombalama zamanı ölənlərlə yanaşı, 600 mindən çox sovet vətəndaşı da aclıqdan ölüb. Çoxları donaraq öldü və ya tibbi yardımın olmaması səbəbindən öldü - blokada qurbanlarının sayı bir milyona yaxın qiymətləndirilir. Mühasirəyə alınmış şəhərdə minlərlə insanla birlikdə dəhşətli çətinliklərə sinə gərən Şostakoviç özünün 7 nömrəli simfoniyası üzərində işləməyə başlayır. Özünü heç vaxt həsr etməmişdi əsas əsərlər, lakin bu simfoniya Leninqrad və onun sakinləri üçün bir hədiyyə oldu. Bəstəkarı doğma şəhərə və bu əsl qəhrəmanlıq mübarizə dövrlərinə məhəbbət bəsləyirdi.
Bu simfoniya üzərində iş müharibənin lap əvvəlində başladı. Müharibənin ilk günlərindən Şostakoviç də bir çox həmyerliləri kimi cəbhənin ehtiyacları üçün işləməyə başladı. Xəndək qazdı, hava hücumları zamanı gecə növbətçiliyi etdi.

Cəbhəyə gedən konsert komandalarının aranjımanı etdi. Amma həmişə olduğu kimi, bu nadir musiqiçi-publisistin beynində artıq baş verən hər şeyə həsr olunmuş böyük bir simfonik ideya var idi. Yeddinci Simfoniyanı yazmağa başladı. Birinci hissə yayda tamamlandı. İkincisini isə sentyabrda artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda yazdı.

Oktyabr ayında Şostakoviç ailəsi ilə birlikdə Kuybışevə təxliyə edildi. Hərfi mənada bir nəfəsdə yaradılmış ilk üç hissədən fərqli olaraq, finalda iş zəif gedirdi. Son hissənin uzun müddət nəticə verməməsi təəccüblü deyil. Bəstəkar başa düşürdü ki, müharibəyə həsr olunmuş simfoniyadan təntənəli bir tamaşa gözləyəcəklər. qalib final. Amma bunun üçün hələ heç bir əsas yox idi və o, ürəyi istədiyi kimi yazıb.

27 dekabr 1941-ci ildə simfoniya tamamlandı. Beşinci Simfoniyadan başlayaraq bəstəkarın bu janrdakı əsərlərinin demək olar ki, hamısı onun sevimli orkestri - E.Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmonik Orkestri tərəfindən ifa edilmişdir.

Amma təəssüf ki, Mravinskinin orkestri çox uzaqda, Novosibirskdə idi və hakimiyyət təcili premyerada təkid edirdi. Axı, simfoniya müəllif tərəfindən doğma şəhərinin şücaətinə həsr edilmişdir. Ona verildi siyasi əhəmiyyəti. Premyera Kuybışevdə S. Samosudun dirijorluğu ilə Böyük Teatr Orkestrinin ifasında baş tutub. Bundan sonra simfoniya Moskva və Novosibirskdə ifa olunub. Lakin ən diqqətəlayiq premyera mühasirəyə alınmış Leninqradda oldu. Onun ifası üçün hər yerdən musiqiçilər toplanırdı. Onların çoxu tükənmişdi. Məşqlər başlamazdan əvvəl onları xəstəxanaya yerləşdirməli oldum - onları yedizdirin, müalicə edin. Simfoniyanın ifa olunduğu gün bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmaq üçün göndərildi. Bu premyeraya heç nə mane olmamalıdır.

Filarmoniya dolu idi. Tamaşaçılar çox müxtəlif idi. Konsertdə matroslar, silahlı piyadalar, köynək geyinmiş hava hücumundan müdafiə döyüşçüləri, Filarmoniyanın arıq havadarları iştirak edirdi. Simfoniyanın ifası 80 dəqiqə davam edib. Bütün bu müddət ərzində düşmənin silahları susdu: şəhəri müdafiə edən artilleriyaçılar nəyin bahasına olursa olsun alman silahlarının atəşini yatırmaq əmri aldılar.

Şostakoviçin yeni əsəri dinləyiciləri şoka saldı: onların çoxu göz yaşlarını gizlətmədən ağladı. Böyük musiqi o çətin zamanda insanları birləşdirən şeyi ifadə edə bildi: qələbəyə inam, fədakarlıq, öz şəhərinə və ölkəsinə sonsuz məhəbbət.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradın mühasirəçiləri də eşidirdilər alman qoşunları.

1942-ci il iyulun 19-da simfoniya Nyu-Yorkda ifa olundu və bundan sonra onun bütün dünya üzrə zəfər marşı başladı.

Birinci hissə geniş, nəğməli epik melodiya ilə başlayır. İnkişaf edir, böyüyür, getdikcə daha çox güclə doldurulur. Şostakoviç simfoniyanın yaradılması prosesini xatırladaraq demişdir: “Simfoniya üzərində işləyərkən mən xalqımızın böyüklüyü haqqında, onun qəhrəmanlığı haqqında düşünürdüm. ən yaxşı ideallar insanlıq, insanın ecazkar keyfiyyətləri haqqında...” Bütün bunlar rus qəhrəmanlıq mövzularına geniş intonasiyalar, cəsarətli geniş melodik hərəkətlər və ağır unisonlarla bağlı olan əsas hissənin mövzusunda öz əksini tapmışdır.

Yan hissə də mahnıdır. Sakitləşdirici ninni kimidir. Onun melodiyası sanki sükutda əriyir. Hər şey dinc həyatın sakitliyi ilə nəfəs alır.

Ancaq hardansa uzaqdan nağara cingiltisi eşidilir, sonra bir melodiya yaranır: misralara bənzər primitiv - gündəlik həyatın və vulqarlığın ifadəsi. Sanki kuklalar hərəkət edir. Beləliklə, "işğal epizodu" başlayır - dağıdıcı qüvvənin işğalının heyrətamiz mənzərəsi.

Əvvəlcə səs zərərsiz görünür. Amma mövzu 11 dəfə təkrarlanır, getdikcə daha da güclənir. Onun melodiyası dəyişmir, o, getdikcə daha çox yeni alətlərin səsini əldə edir, güclü akkord komplekslərinə çevrilir. Beləliklə, əvvəlcə təhdidedici deyil, axmaq və vulqar görünən bu mövzu nəhəng bir canavara - məhvetmə maşınına çevrilir. Deyəsən, yolundakı bütün canlıları toz halına salacaq.

Yazıçı A.Tolstoy bu musiqini “siçovul tutanın sədaları altında öyrənilmiş siçovulların rəqsi” adlandırmışdır. Görünür, siçovul tutanın iradəsinə tabe olan savadlı siçovullar davaya girirlər.

İstila epizodu dəyişməz bir mövzuda variasiya şəklində yazılmışdır - passacaglia.

Hələ Böyük Vətən Müharibəsi başlamazdan əvvəl Şostakoviç dəyişməz bir mövzuda, konsepsiyasına görə Ravelin Bolero əsərinə bənzər variasiyalar yazdı. Bunu tələbələrinə göstərdi. Mövzu sadədir, sanki rəqsdir, tələnin döyüntüsü ilə müşayiət olunur. O, böyük gücə çevrildi. Əvvəlcə bu, zərərsiz, hətta qeyri-ciddi səsləndi, lakin dəhşətli bir təzyiq simvoluna çevrildi. Bəstəkar bu bəstəni ifa etmədən və nəşr etmədən təxirə salıb. Məlum olub ki, bu epizod daha əvvəl yazılıb. Bəs bəstəkar onlara nəyi təsvir etmək istəyirdi? Avropada faşizmin dəhşətli yürüşü, yoxsa totalitarizmin fərdin üzərinə hücumu? (Qeyd: Totalitar rejim dövlətin cəmiyyətin bütün sahələrində hökmranlıq etdiyi, zorakılığın, demokratik azadlıqların və insan haqlarının məhv edildiyi rejimdir).

Elə bu zaman elə bil ki, dəmir koloss birbaşa dinləyiciyə doğru uğultu ilə hərəkət edir, gözlənilməz hadisə baş verir. Müxalifət başlayır. Adətən müqavimət motivi adlanan dramatik bir motiv meydana çıxır. Musiqidə iniltilər, qışqırıqlar eşidilir. Sanki möhtəşəm bir simfonik döyüş oynanılır.

Güclü kulminasiyadan sonra repriz tutqun və tutqun səslənir. Ondakı əsas partiyanın mövzusu bütün bəşəriyyətə ünvanlanmış ehtiraslı, dolğun nitq kimi səslənir böyük güc pisliyə etiraz etmək. Yan hissənin sönük və tənhalaşan melodiyası xüsusilə ifadəlidir. Burada ifadəli fagot solo gəlir.

Bu, artıq layla deyil, daha çox dözülməz spazmlarla kəsilmiş ağlamadır. Yalnız kodada əsas hissə mayorla səslənir, sanki şər qüvvələrin öhdəsindən gəlməyi təsdiqləyir. Amma uzaqdan nağara səsi eşidilir. Müharibə hələ də davam edir.

Növbəti iki hissə insanın mənəvi zənginliyini, iradəsinin gücünü göstərmək üçün nəzərdə tutulub.

İkinci hərəkət yumşaq tonlarda şerzodur. Bu musiqidə bir çox tənqidçilər Leninqradın şəklini şəffaf ağ gecələr kimi görürdülər. Bu musiqi təbəssüm və kədəri, yüngül yumoru və introspeksiyanı birləşdirərək cəlbedici və parlaq obraz yaradır.

Üçüncü hissə əzəmətli və ruhlu adagiodur. O, xora ilə açılır - ölülər üçün bir növ rekviyem. Bunun ardınca skripkaların pafoslu ifadəsi gəlir. İkinci mövzu, bəstəkarın fikrincə, "həyata heyranlıq, təbiətə heyranlıq" ifadə edir. Dramatik orta hissə keçmişin xatirəsi, birinci hissədəki faciəvi hadisələrə reaksiya kimi qəbul edilir.

Final çətin eşidilən timpani tremolosu ilə başlayır. Sanki güc tədricən toplanır. Belə hazırlanmışdır Əsas mövzu, sarsılmaz enerji ilə dolu. Bu mübarizə, xalq qəzəbi obrazıdır. Onu sarabande ritmində epizod əvəz edir - yenə də yıxılanların xatirəsi. Və sonra birinci hissənin əsas mövzusunu sülh və gələcək qələbənin simvolu kimi truba və trombonların ifa etdiyi simfoniyanın tamamlanmasının təntənəsi üçün yavaş-yavaş yüksəliş başlayır.

Şostakoviçin yaradıcılığında janr müxtəlifliyi nə qədər geniş olsa da, istedadı baxımından o, ilk növbədə, bəstəkar-simfonistdir. Onun yaradıcılığı nəhəng məzmun miqyası, ümumiləşdirilmiş düşüncə meyli, münaqişələrin şiddəti, dinamizm və ciddi inkişaf məntiqi ilə xarakterizə olunur. Bu xüsusiyyətlər onun simfoniyalarında xüsusilə qabarıq şəkildə özünü göstərir. Şostakoviçin Peruda on beş simfoniya var. Onların hər biri xalqın həyat tarixində bir səhifədir. Bəstəkar əbəs yerə dövrünün musiqi salnaməsi adlandırılmırdı. Həm də yuxarıdan baş verən hər şeyi tədqiq edən kimi həvəssiz müşahidəçi deyil, öz dövrünün sarsıntılarına incə reaksiya verən, müasirlərinin həyatını yaşayan, ətrafda baş verən hər şeyə qarışan bir insan. O, özü haqqında böyük Hötenin sözləri ilə deyə bilərdi:

- Mən kənar adam deyiləm,
Dünyəvi işlərin iştirakçısı!

Heç kim kimi, onunla baş verən hər şeyə reaksiya verməsi ilə fərqlənirdi. vətən və onun xalqı və daha geniş şəkildə - bütün bəşəriyyətlə. Bu həssaslıq sayəsində o dövrə xas olan xüsusiyyətləri tuta bildi və onları yüksək bədii obrazlarda canlandıra bildi. Və bu baxımdan bəstəkarın simfoniyaları - unikal abidə bəşəriyyətin tarixi.

9 avqust 1942-ci il. Bu gün mühasirəyə alınmış Leninqradda Dmitri Şostakoviçin Yeddinci (“Leninqrad”) simfoniyasının məşhur tamaşası baş tutdu.

Təşkilatçısı və dirijoru Leninqrad Radio Orkestrinin baş dirijoru Karl İliç Eliasberq idi. Simfoniya ifa olunarkən şəhərə bir dənə də olsun düşmən mərmisi düşmədi: Leninqrad Cəbhəsinin komandiri marşal Qovorovun əmri ilə bütün düşmən nöqtələri əvvəlcədən darmadağın edildi. Şostakoviçin musiqisi səslənərkən silahlar susurdu. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Müharibədən uzun illər sonra almanlar deyirdilər: “Sonra 1942-ci il avqustun 9-da anladıq ki, müharibədə məğlub olacağıq. Biz sizin aclığa, qorxuya və hətta ölümə qalib gələ biləcək gücünüzü hiss etdik..."

Mühasirəyə alınmış Leninqraddakı çıxışdan başlayaraq, simfoniya Sovet və Rusiya hakimiyyəti böyük təbliğat və siyasi əhəmiyyətə malikdir.

21 avqust 2008-ci ildə gürcü qoşunları tərəfindən dağıdılmış Cənubi Osetiyanın Sxinval şəhərində orkestr tərəfindən simfoniyanın birinci hissəsinin fraqmenti ifa edilmişdir. Mariinski Teatrı rejissor Valeri Gergiev.

“Bu simfoniya dünyaya xatırladır ki, blokada və Leninqradın bombalanması dəhşəti bir daha təkrarlanmamalıdır...”
(V. A. Gergiev)

Təqdimat

Daxildir:
1. Təqdimat 18 slayd, ppsx;
2. Musiqi səsləri:
7 nömrəli "Leninqrad" simfoniyası, Op. 60, 1 hissə, mp3;
3. Məqalə, docx.

1942-ci il avqustun 9-da mühasirədə olan Leninqradda Şostakoviçin məşhur Yeddinci Simfoniyası ifa olundu və o vaxtdan bəri ikinci "Leninqrad" adını aldı.

Bəstəkarın hələ 1930-cu illərdə başladığı simfoniyanın premyerası 1942-ci il martın 5-də Kuybışev şəhərində baş tutdu.

Bunlar, Moris Ravelin “Bolero” əsərinə konseptual olaraq bənzər, passacaglia şəklində dəyişməz bir mövzuda variasiyalar idi. Sadə Mövzu, əvvəlcə zərərsiz, tələ nağarasının quru döyüntüləri fonunda inkişaf edərək, sonda qorxunc bir bastırma simvoluna çevrildi. 1940-cı ildə Şostakoviç bu əsəri həmkarlarına və tələbələrinə göstərdi, lakin nəşr etmədi və ictimaiyyətə təqdim etmədi. 1941-ci ilin sentyabrında, artıq mühasirəyə alınmış Leninqradda Dmitri Dmitrieviç ikinci hissəni yazdı və üçüncü hissədə işə başladı. Simfoniyanın ilk üç hissəsini Kamennoostrovski prospektindəki Benois evində yazdı. Oktyabrın 1-də bəstəkar ailəsi ilə birlikdə Leninqraddan çıxarıldı; Moskvada qısa müddət qaldıqdan sonra 27 dekabr 1941-ci ildə simfoniyanın tamamlandığı Kuybışova getdi.

Əsərin premyerası 1942-ci il martın 5-də o zaman Böyük Teatrın truppasının təxliyə olunduğu Kuybışevdə baş tutdu. Yeddinci Simfoniya ilk dəfə Kuybışev Opera və Balet Teatrında dirijor Samuil Samosudun rəhbərliyi altında SSRİ Böyük Teatrının orkestri tərəfindən ifa edilmişdir. Martın 29-da S. Samosudun rəhbərliyi ilə simfoniya ilk dəfə Moskvada ifa edilmişdir. Bir az sonra simfoniyanı o vaxt Novosibirskə təxliyə edilmiş Yevgeni Mravinskinin dirijorluğu ilə Leninqrad Filarmoniya Orkestri ifa etdi.

9 avqust 1942-ci ildə mühasirədə olan Leninqradda Yeddinci Simfoniya ifa olundu; Karl Eliasberg Leninqrad Radio Komitəsinin orkestrinə dirijorluq edirdi. Blokada günlərində bəzi musiqiçilər aclıqdan ölürdü. Məşqlər dekabr ayında ləğv edildi. Mart ayında yenidən işə başlayanda yalnız 15 zəifləmiş musiqiçi çala bildi. May ayında təyyarə simfoniyanın partiturasını mühasirəyə alınmış şəhərə çatdırdı. Orkestrin tərkibini artırmaq üçün musiqiçilər hərbi hissələrdən geri çağırılmalı idi.

İcraya müstəsna əhəmiyyət verilirdi; ilk edam günü Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyada bütün çilçıraqlar yandırıldı. Filarmoniya dolu idi və tamaşaçılar çox rəngarəng idi: silahlı matroslar və piyadalar, həmçinin forma geyinmiş hava hücumundan müdafiə döyüşçüləri və daha nazik Filarmoniyanın nizami heyəti.

Şostakoviçin yeni əsəri güclü idi estetik təsir göstərir göz yaşlarını gizlətmədən bir çox dinləyiciləri ağladır. AT əla musiqi birləşdirici prinsip öz əksini tapdı: qələbəyə inam, fədakarlıq, sonsuz sevgişəhərinizə və ölkənizə.

Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Çox sonra Eliasberqi axtaran ADR-dən olan iki turist ona etiraf etdi: “Sonra 1942-ci il avqustun 9-da başa düşdük ki, müharibədə məğlub olacağıq. Biz sizin aclığa, qorxuya, hətta ölümə qalib gələ biləcək gücünüzü hiss etdik...”.

Leninqrad simfoniyası filmi simfoniyanın ifa tarixinə həsr olunub. 42-ci Ordunun artilleriyaçısı, əsgər Nikolay Savkov 9 avqust 1942-ci ildə Flurri gizli əməliyyatı zamanı 7-ci simfoniyanın premyerasına və ən məxfi əməliyyata həsr olunmuş şeir yazdı.

1985-ci ildə Filarmoniyanın divarına aşağıdakı mətnlə xatirə lövhəsi vuruldu: “Burada, Böyük zal Leninqrad Filarmoniyası, 9 avqust 1942-ci ildə dirijor K. İ. Eliasberqin rəhbərliyi altında Leninqrad Radio Komitəsinin orkestri D. D. Şostakoviçin Yeddinci (Leninqrad) Simfoniyasını ifa etdi.

Dmitri Şostakoviç Yeddinci (Leninqrad) Simfoniyasını 1941-ci ilin sentyabrında Nevada şəhərin ətrafında blokada bağlandıqda yazmağa başladı. Həmin günlərdə bəstəkar onu cəbhəyə göndərmək xahişi ilə ərizə vermişdi. Əvəzində göndərilməyə hazırlaşmaq əmri aldı” materik"Və tezliklə ailəsi ilə birlikdə Moskvaya, sonra Kuybışevə göndərildi. Orada dekabrın 27-də bəstəkar simfoniya üzərində işi başa vurdu.

Simfoniyanın premyerası 1942-ci il martın 5-də Kuybışevdə oldu. Uğur o qədər böyük idi ki, ertəsi gün onun balının bir nüsxəsi Moskvaya uçdu. Moskvada ilk tamaşa 1942-ci il martın 29-da Sütunlar zalında baş tutdu.

Ən böyük amerikalı dirijorlar - Leopold Stokowski və Arturo Toscanini (Nyu-York Radio Symphony - NBC), Sergey Koussevitzky (Boston Simfonik Orkestri), Eugene Ormandy (Filadelfia Simfonik Orkestri), Arthur Rodzinsky (Klivlend Simfonik Orkestrinə) Soonniyə müraciət ediblər. Xariclə Mədəni Əlaqələr (VOKS) Şostakoviçin "Yeddinci Simfoniya" partituralarının dörd nüsxəsini və Sovet İttifaqında simfoniyanın ifasının yazısını təyyarə ilə təcili olaraq ABŞ-a göndərmək xahişi ilə. Onlar Yeddinci Simfoniyanı eyni vaxtda hazırlayacaqlarını və ilk konsertlərin eyni gündə baş tutacağını elan etdilər - bu, Azərbaycanda görünməmiş bir hadisədir. musiqi həyatı ABŞ. Eyni tələb İngiltərədən də gəlib.

"Time" jurnalının üz qabığında yanğınsöndürən dəbilqəsində Dmitri Şostakoviç, 1942-ci il

Simfoniyanın partiturası hərbi təyyarələrlə ABŞ-a göndərilmiş, “Leninqrad” simfoniyasının Nyu-Yorkda ilk ifası ABŞ, Kanada və radiostansiyalar tərəfindən yayımlanmışdır. latın Amerikası. Onu 20 milyona yaxın insan eşitdi.

Lakin onlar xüsusi səbirsizliklə mühasirəyə alınmış Leninqradda “özlərinin” Yeddinci Simfoniyasını gözləyirdilər. 2 iyul 1942-ci ildə iyirmi yaşlı pilot, leytenant Litvinov Alman zenit silahlarının davamlı atəşi altında atəş halqasını qırdı, dərmanlar və dörd həcmli dərman verdi. musiqi dəftərləri Yeddinci Simfoniyanın partiturası ilə. Onları hava limanında gözləyirdilər və ən böyük xəzinə kimi apardılar.

Karl Eliasberq

Lakin Leninqrad Radio Komitəsinin Böyük Simfonik Orkestrinin baş dirijoru Karl Eliasberq partituranın dörd dəftərindən birincisini açanda o, tutqun oldu: adi üç truba, üç trombon və dörd buynuz əvəzinə, Şostakoviç iki dəfə daha çox oxudu. çoxlu. Əlavə zərb alətləri! Üstəlik, Şostakoviçin əli ilə partiturada belə yazılıb: “Simfoniyanın ifasında bu alətlərin iştirakı məcburidir”. Və “mütləq” sözünün altı qalın hərflərlə vurğulanır. Aydın oldu ki, orkestrdə hələ də qalan o bir neçə musiqiçi ilə simfoniya ifa edilə bilməz. Bəli və onlar da var son konsert 1941-ci ilin dekabrında oynanıldı.

1941-ci ilin ac qışından sonra orkestrdə cəmi 15 nəfər qalmışdı və yüzdən çox adam tələb olunurdu. Orkestrin blokada kompozisiyasının fleytaçısı Qalina Lelyuxinanın hekayəsindən: “Radioda bütün musiqiçilərin dəvət olunduğunu elan etdilər. Gəzmək çətin idi. Məndə sinqa xəstəliyi var idi və ayaqlarım çox ağrıyırdı. Əvvəlcə doqquz nəfər idik, amma sonra daha çox gəldi. Dirijor Eliasberqi kirşə ilə gətirdilər, çünki aclıqdan tamamilə zəifləmişdi. Hətta cəbhə xəttindən kişilər çağırılırdı. Silah əvəzinə ələ keçirməli oldular Musiqi alətləri. Simfoniya böyük fiziki səy tələb edirdi, xüsusən də külək hissələri - onsuz da nəfəs almaq çətin olan şəhər üçün böyük yük idi. Eliasberq nağara ifaçısı Jaudat Aidarovu ölü otaqda tapıb və orada musiqiçinin barmaqlarının yüngülcə tərpəndiyini görüb. – Bəli, sağdır! Zəiflikdən sarsılan Karl Eliasberg musiqiçilər axtarışında xəstəxanaları gəzdi. Cəbhədən musiqiçilər gəlirdi: pulemyot rotasından trombonçu, zenit alayından buynuz ifaçısı... Violist xəstəxanadan qaçdı, fleytaçını xizəkdə gətirdilər - ayaqları iflic oldu. Zurnaçı yay olmasına baxmayaraq keçə çəkmələrlə gəldi: aclıqdan şişmiş ayaqları başqa ayaqqabılara sığmırdı.

Klarnet ifaçısı Viktor Kozlov xatırlayırdı: “Birinci məşqdə bəzi musiqiçilər fiziki cəhətdən ikinci mərtəbəyə qalxa bilmədilər, aşağıda dinlədilər. Onlar aclıqdan çox yorulmuşdular. İndi belə bir tükənmə dərəcəsini təsəvvür etmək belə mümkün deyil. İnsanlar otura bilmirdilər, çox arıq idilər. Məşq zamanı dayanmalı oldum”.

9 avqust 1942-ci ildə mühasirəyə alınmış Leninqradda Karl Eliasberqin (millətcə alman) dirijorluğu ilə Böyük Simfonik Orkestr Dmitri Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasını ifa etdi. Dmitri Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasının ilk ifa günü təsadüfi seçilməyib. 1942-ci il avqustun 9-da faşistlər şəhəri tutmaq niyyətində idilər - hətta tutmuşdular dəvət kartları Astoria otelinin restoranında ziyafət üçün.

Simfoniyanın ifa olunduğu gün Leninqradın bütün artilleriya qüvvələri düşmənin atəş nöqtələrini yatırmağa göndərildi. Bombalara və hava hücumlarına baxmayaraq, Filarmoniyada bütün çilçıraqlar yandırıldı. Simfoniya həm radio, həm də şəhərin şəbəkə dinamikləri vasitəsilə yayımlanırdı. Bunu təkcə şəhər sakinləri deyil, həm də şəhərin praktiki olaraq öldüyünə inanan Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları eşitdi.

Müharibədən sonra iki keçmiş Alman əsgərləri, Leninqrad yaxınlığında döyüşən Eliasberqi taparaq ona etiraf edib: “Sonra 1942-ci il avqustun 9-da anladıq ki, müharibədə uduzacağıq”.

“... nə vaxt, başlanğıc əlaməti olaraq

dirijorun dəyənəyi qaldırılır,

ön kənarın üstündə, ildırım kimi, əzəmətlə

başqa bir simfoniya başladı -

mühafizəçi silahlarımızın simfoniyası,

düşmən şəhəri vurmasın,

belə ki, şəhər Yeddinci Simfoniyaya qulaq assın. …

Və salonda - təlaş,

Və ön tərəfdə - bir təlaş. …

İnsanlar öz mənzillərinə gedəndə,

yüksək və qürurlu hisslərlə dolu,

əsgərlər silah lülələrini endirdi,

İncəsənət Meydanını atəşdən müdafiə edir.

Nikolay Savkov

9 avqust 1942-ci ildə Leninqrad Filarmoniyasının zalında Dmitri Dmitriyeviç Şostakoviçin Yeddinci Simfoniyasının tamaşası oldu.

Şostakoviçin görüşdüyü Böyük Vətən Müharibəsinin ilk həftələrində doğma şəhər- Leninqrad, onun ən mühüm əsərlərindən birinə çevrilən Yeddinci Simfoniyanı yazmağa başladı. Bəstəkar qeyri-adi şövq və yaradıcılıq şövqü ilə işləyirdi, baxmayaraq ki, simfoniya yazılmağa tələskənlikdə nail olunub. Digər Leninqradlılarla birlikdə Dmitri Dmitrieviç şəhərin müdafiəsində iştirak etdi: tank əleyhinə istehkamların tikintisində işlədi, yanğınsöndürən oldu, gecə çardaqlarda və evlərin damlarında növbətçilik etdi, yandırıcı bombaları söndürdü. Sentyabrın ortalarında Şostakoviç simfoniyanın iki hissəsini, sentyabrın 29-da isə üçüncü hissəsini tamamladı.

1941-ci il oktyabrın ortalarında iki azyaşlı uşağı ilə mühasirəyə alınmış şəhərdən Kuybışevə təxliyə edildi və burada simfoniya üzərində işləməyə davam etdi. Dekabrda final hissəsi yazılıb, istehsala hazırlıq başlayıb. Yeddinci Simfoniyanın premyerası 1942-ci il martın 5-də Kuybışevdə, Opera və Balet Teatrının səhnəsində S. A. Samosudun dirijorluğu ilə Bolşoy Teatr Orkestrinin ifasında oldu. 1942-ci il martın 29-da simfoniya Moskvada ifa olundu.

Mühasirəyə alınmış Leninqradda yeddinci simfoniyanın ifasının təşəbbüskarı və təşkilatçısı olmuşdur. baş dirijor Böyük Simfonik Orkestr Leninqrad Radio Komitəsi K. I. Eliasberg. İyulda partitura xüsusi təyyarə ilə Leninqrada çatdırıldı və məşqlərə başlandı. Simfoniyanın ifası üçün orkestrin gücləndirilmiş kompozisiyasına ehtiyac var idi, ona görə də edildi böyük iş sağ qalan musiqiçiləri Leninqradın özündə və ən yaxın cəbhə xəttində axtarmaq.

9 avqust 1942-ci ildə Leninqrad Filarmoniyasının izdihamlı zalında Yeddinci Simfoniyanın tamaşası oldu. 80 dəqiqə ərzində musiqi səslənərkən düşmən silahları susdu: şəhəri müdafiə edən artilleriyaçılar Leninqrad Cəbhəsinin komandiri L.A.Qovorovdan nəyin bahasına olursa olsun alman toplarının atəşini yatırmaq əmri aldılar. Düşmən batareyalarının atəşə tutulması əməliyyatı "Şkval" adlanırdı. Tamaşa zamanı simfoniya radioda, eləcə də şəhər şəbəkəsinin səsgücləndiricilərində səsləndirilib. Onu təkcə şəhər sakinləri deyil, Leninqradı mühasirəyə alan alman qoşunları da eşidirdilər. Şostakoviçin yeni işi tamaşaçıları şoka saldı, şəhərin müdafiəçilərinə inam və güc verdi.

Sonralar simfoniyanın yazılması həm SSRİ-də, həm də xaricdə bir çox görkəmli dirijorlar tərəfindən aparılmışdır. Simfoniyanın 1-ci hissəsinin musiqisi sədaları altında “Leninqrad simfoniyası” baleti tamaşaya qoyuldu və bu, geniş yayılmışdı.

D. D. Şostakoviçin Yeddinci (“Leninqrad”) Simfoniyası haqlı olaraq təkcə ən mühüm simfoniyalardan biri deyil. sənət əsərləri milli mədəniyyət 20-ci əsr, lakin musiqi simvolu Leninqradın blokadası.

Lit .: Akopyan L. O. Dmitri Şostakoviç. Yaradıcılığın fenomenologiyası təcrübəsi. Sankt-Peterburq, 2004; Lind E. A. "Yeddinci ...". Sankt-Peterburq, 2005; Lukyanova N.V. Dmitri Dmitrieviç Şostakoviç. M., 1980; Petrov V. O. Şostakoviçin yaradıcılığı 20-ci əsrin tarixi reallıqları fonunda. Həştərxan, 2007; Petroqrad-Leninqradda Xentova S. M. Şostakoviç. L., 1979.