रूसी साहित्य के पात्रों में अस्थायी और शाश्वत: ई। ए

ई. ए. लतकिना। बी एल पास्टर्नक "डॉक्टर ज़ीवागो" के उपन्यास में लारा की छवि

(वोलोग्दा)

उपन्यास को फिर से पढ़ना " डॉक्टर ज़ीवागो", रचनात्मक अवधारणा के चरित्र पक्ष को प्रकट करते हुए, छवियों और प्रोटोटाइप (विशेष रूप से लारा की छवि) का अध्ययन और तुलना करते हुए, हम कई पंक्तियों को रेखांकित कर सकते हैं, जिसके साथ, हमारी राय में, एक अध्ययन का निर्माण करना संभव है।

सबसे पहले, उपन्यास में लारा की छवि के विकास, आंदोलन का पता लगाना दिलचस्प है: लारा गुइशर से - लारा एंटिपोवा तक - बहन एंटिपोवा तक - लारा को यूरी ज़ीवागो के साथ अपने रिश्ते में - लारा को ताबूत में खड़ा करने के लिए यूरी ज़ीवागो की, उसके लापता होने और लारा की अपनी बेटी तात्याना के भाग्य में जारी रहने के लिए। उपन्यास में इस चरित्र-छवि को चित्रित करने के लिए बहुत सारी सामग्री है: लारा, डॉक्टर ज़ीवागो, और एंटिपोव-स्ट्रेलनिकोव, और यूरी ज़िवागो की पत्नी टोन्या, और नाबालिग, एपिसोडिक पात्रों की बहुत सटीक आत्म-विशेषताएं भी हैं, और अंत में, लेखक स्वयं उसके बारे में बात करता है।

लारा की एक मुख्य विशेषता यह है कि " यह तुरंत स्पष्ट था कि वह हर किसी की तरह नहीं थी", उपन्यास के पन्नों पर अपनी पहली उपस्थिति से पहले ही लेखक द्वारा इंगित किया गया है:" दूसरे मंडली की लड़की"(दूसरे भाग का शीर्षक)। उसके " विषमतादूसरों पर यह मूल द्वारा जोर दिया जाता है: पिता एक बेल्जियम है, मां एक रूसी फ्रांसीसी महिला है। लारा था " कुशाग्रता», « आसान चरित्र"और था" बहुत सुन्दर". उल्लेखनीय है कि अपनी युवावस्था में भी वे स्वयं इस विशिष्टता, विशिष्टता से अवगत थीं: " मेरा ऐसा भाग्य क्यों है कि मैं सब कुछ देखता हूं और हर चीज के बारे में इतना बीमार हूं?". बाद में उसने यह " भाग्य"पहले से ही अधिक सटीक रूप से परिभाषित किया गया है: वह" यहाँ पृथ्वी के पागल आकर्षण को समझने के लिए और नाम से सब कुछ बुलाओ, और अगर वह ऐसा करने में सक्षम नहीं है, तो जीवन के लिए प्यार से, उसके उत्तराधिकारी को जन्म दें जो उसके बजाय इसे करेगा».

शुरू से ही, भाग्य ने लारा को खराब नहीं किया: उसके पिता की मृत्यु हो गई, परिवार की आर्थिक स्थिति हिल गई, उसकी माँ को खुद व्यवसाय करना पड़ा, एक सिलाई कार्यशाला खोलनी पड़ी। " अपने पिता की मृत्यु के बाद, माँ दरिद्रता के शाश्वत भय में रहती थी। रोड्या और लारा यह सुनने के आदी हैं कि वे मौत के कगार पर हैं", और इसलिए " समझ गया कि जीवन में सब कुछ अपने पक्ष से हासिल करना होगा», « हर चीज की कीमत जानते थे और जो उन्होंने हासिल किया था उसे संजोया था».

लारा की कुछ युवा विशेषताएं भी दिलचस्प हैं। नीका डुडोरोव के साथ अपने परिचित का वर्णन करते हुए, लेखक लिखते हैं: " वह एक दर्जन लारिन थे - सीधे, गर्व और मौन। वह Lara . की तरह लग रहा था" - और इसलिए (!) - " उसके लिए दिलचस्प नहीं था". लारा हर चीज के प्रति बहुत संवेदनशील थी, नई, असामान्य, उज्ज्वल। " जीवन में केवल एक ही भूमिका निभाने के लिए, समाज में केवल एक ही स्थान पर कब्जा करने के लिए, केवल एक और एक ही चीज का मतलब क्या है!उसे लगता है।

कब " प्रेस्न्या के दिन थे"और अभी भी लड़के एंटिपोव और डुडोरोव" खेलों का सबसे भयानक और वयस्क खेला, एक युद्ध, इसके अलावा, एक भागीदारी के लिए जिसमें उन्हें फांसी और निर्वासित किया गया था", लारा" उन्हें छोटे पर बड़े की तरह देखा». « लड़के शूटिंग कर रहे हैंलारा ने सोचा। वह निक और पटुला के बारे में नहीं, बल्कि पूरे शहर के बारे में सोचती थी जो शूटिंग कर रहा था। " अच्छे, ईमानदार लड़के, उसने सोचा। - अच्छे। इसलिए गोली मारते हैं". तब भी वो उसकी थी" लड़के"मातृ भावना से आया कि लारा हमेशा सामान्य रूप से लोगों के संबंध में, और विशेष रूप से उनके करीबी और प्रिय लोगों के संबंध में खुद को रखती है।

लारा " दुनिया का सबसे शुद्ध प्राणी था", लेखक लिखते हैं, इस विशेषता के साथ निम्नलिखित टिप्पणी के साथ:" केवल ज़रूरत से ज़्यादा गंदा है". लारा में कुछ नहीं था" ज़रूरत से ज़्यादा". शुरू से ही, लारा ने अपनी माँ के प्रेमी कोमारोव्स्की के साथ संबंध को निषिद्ध, भयानक, दर्दनाक के रूप में माना, लेकिन इससे निपटने के लिए उसे छह महीने लग गए, और, एक बार यह महसूस करने के बाद कि यह गंदी चीज उसके जीवन में बिल्कुल अनावश्यक है, उसकी विशिष्ट निर्णायकता के साथ इस संबंध को काटने के लिए। इस कहानी का परिणाम यह हुआ कि " गर्व आत्म-शत्रुता", जिसे बाद में यूरी ज़ीवागो द्वारा नोट किया जाएगा:" वह पसंद नहीं करना चाहती, सुंदर होना, लुभावना होना। वह नारीत्व के इस पक्ष का तिरस्कार करती है". इस संबंध के परिणामों के बारे में लारा खुद कहती हैं: " मैं टूट गया हूँ, मैं जीवन भर के लिए टूट गया हूँ". लेकिन उनके जीवन की इस कहानी से एक महत्वपूर्ण लेखक का विचार जुड़ा है। ज़ीवागो ने कोमारोव्स्की के साथ अपने संबंधों के बारे में लारा की कहानी का जवाब दिया: " मुझे लगता है कि मैं तुमसे इतना प्यार नहीं करता अगर तुम्हारे पास शिकायत करने के लिए और पछताने के लिए कुछ नहीं होता। जो नहीं गिरा, जो ठोकर नहीं खाता, वह मुझे अच्छा नहीं लगता। उनका पुण्य मर चुका है और बहुत कम मूल्य का है। जीवन की सुंदरता उन्हें प्रकट नहीं की गई थी».

लरीना के जीवन की यह कड़ी और ज़ीवागो की इस प्रतिक्रिया का, हमारी राय में, उपन्यास की एक और पंक्ति - द गॉस्पेल के साथ एक निश्चित संबंध है। क्राइस्ट और मैग्डलीन लारा और यूरी ज़ीवागो की छवियों के समानांतर एक प्रकार का निर्माण करते हैं। अपनी युवावस्था में, लारा " धार्मिक नहीं थे, कर्मकांडों में विश्वास नहीं करते थे, लेकिन कभी-कभी जीवन को सहन करने के लिए, यह आवश्यक था कि यह कुछ आंतरिक संगीत के साथ हो". लारा के जीवन के इस क्षेत्र में जीवन अपना समायोजन स्वयं करता है। एक बार, मैग्डलीन के बारे में शेमा की कहानी से लारा न केवल एक बहाना बनाती है, बल्कि वह आशा जो उसे अपने लिए चाहिए: " रौंद का भाग्य ईर्ष्यापूर्ण है। उनके पास अपने बारे में बताने के लिए कुछ है। उनके आगे सब कुछ है। यह है मसीह की राय". ज़ीवागो के ताबूत में, लारा को इस बात का बहुत पछतावा है कि उसे अंतिम संस्कार सेवा नहीं दी गई " चर्चली»: « युरोचका एक ऐसा आभारी अवसर है! वह इस सब के लायक था, इसलिए यह "हल्लेलुय्याह का गीत बनाने वाला अंतिम संस्कार" उचित होगा और भुगतान करेगा!»

सबसे चमकीला Lara . की छवि के साथ जुड़ा हुआ है प्रतीकात्मक छविउपन्यास एक जलती हुई मोमबत्ती की छवि है, जो पूरे उपन्यास में नए अर्थों के साथ खुलती और भरती है। मोमबत्तियों से जो पाशा एंटिपोव ने लारा के लिए खरीदी थी, यह जानते हुए कि वह मोमबत्ती की रोशनी से बात करना पसंद करती है, शादी के दौरान उनके हाथों में मोमबत्तियां, जब लारा हमेशा अपनी मोमबत्ती को पाशा (परंपरा के अनुसार) से कम रखने के लिए देखती थी - मोमबत्ती पर उनके दौरान लारा और पाशा की तालिका " क्रिसमस की बात", वही मोमबत्ती, जिसे लारा ने बाद में सीखा, उसने गली से सर्कल के माध्यम से देखा, यूरी ज़िवागो खिड़की के फलक पर पिघल गया और जिसके साथ" उसका भाग्य उसके जीवन में चला गया", - ज़ीवागो को संबोधित लारा के शब्दों में:" और तुम अभी भी जल रहे हो, मेरी मोमबत्ती!"- रूस के भाग्य पर ज़ीवागो के प्रतिबिंबों के लिए, जो जलता है" मोचन मोमबत्ती"- और उनकी काव्य डायरी की सर्वोत्तम पंक्तियों के लिए:" मेज पर मोमबत्ती जल रही थी, मोमबत्ती जल रही थी...».

उपन्यास की सामग्री लारा को एक प्रकार, एक आलंकारिक प्रकार के रूप में देखने का विरोध करती है। सबसे पहले, लेखक ने खुद मुख्य पात्रों की असामान्य प्रकृति पर जोर दिया: यूरी ज़ीवागो के अनुसार, " एक प्रकार से संबंधित व्यक्ति का अंत है, उसकी निंदा। यदि उसे नीचा दिखाने के लिए कुछ नहीं है, यदि वह सांकेतिक नहीं है, तो उसके लिए जो आवश्यक है उसका आधा स्पष्ट है। वह स्वयं से मुक्त है, उसे अमरत्व का एक दाना प्राप्त होता है". लारा के उपनाम - एंटिपोवा (विरोधी प्रकार) द्वारा, हमारी राय में, इस असामान्यता पर आंशिक रूप से जोर दिया गया है। दूसरे, यह लारा को एक विशिष्ट चरित्र के रूप में मानने के रास्ते में आता है। उच्च डिग्रीइस चरित्र की उसके प्रोटोटाइप के साथ जुड़ाव, जिसका अर्थ है एक जीवित और पूरी तरह से असामान्य व्यक्ति - ओल्गा इविंस्काया, जिसके बारे में बोरिस पास्टर्नक ने कहा: " वह मेरे काम की लारा है". और फिर भी हम इस प्रतिरोध को दूर करने की कोशिश करेंगे।

रूसी साहित्य के संदर्भ में लारा की छवि पर विचार करने का कार्य काफी आसानी से हल हो गया है, क्योंकि लारा का 19 वीं शताब्दी के साहित्यिक पूर्ववर्तियों के साथ संबंध स्पष्ट है। " तात्याना लारिना के स्वभाव का मन, गहराई, अखंडता"उसकी पाठ्यपुस्तक के साथ" मैं उसके प्रति सदा वफादार रहूंगा", तुर्गनेव लड़कियों की पवित्रता और ईमानदारी पर उच्च मांग, घातक सुंदरता जो पुरुषों को पागल कर देती है और एफ। एम। दोस्तोवस्की की नायिकाओं की टूटन, मानसिक शक्तिऔर नेक्रासोव के किसी भी परीक्षण को सहन करने की क्षमता " रूसी महिलाएं", लियो टॉल्स्टॉय की नायिकाओं के जीवन के सार के रूप में प्यार, उनकी चेखोवियन समझ में किसी भी तरह की अश्लीलता और बुद्धिमत्ता का अभाव, क्षमता, ब्लोक के अजनबी की विशेषता, एक महिला बने रहने के लिए आकर्षक और रोमांचक, ऐसी स्थितियों में जो बिल्कुल करते हैं निपटाना नहीं, - यह सब लारा में है ...

सबसे प्रतिभाशाली महिला साहित्यिक पात्रों में से एक, लारा की छवि पर और प्रतिबिंबों की अपेक्षा करते हुए, हम ध्यान दें कि 20 वीं शताब्दी तक, रूसी शास्त्रीय साहित्य मुख्य रूप से पुरुषों में रुचि रखता था। जाहिरा तौर पर, यह एक तरफ, समाज में प्रचलित होने के कारण है, और आज कई मायनों में अपनी स्थिति को बनाए रखते हुए, पितृसत्तात्मक समाज की गहराई में बनी पारंपरिक लिंग संस्कृति, और दूसरी ओर, यह किसी एक द्वारा उत्पन्न होती है। रूसी साहित्य की आवश्यक विशेषताएं, जिसमें वह हमेशा सामाजिक रूप से उन्मुख थी, वह थी " कुर्सी", उसने पकड़ने की कोशिश की" उभरती हुई आधुनिक घटनाएं", उसकी दिलचस्पी थी" समय के नायक”, अर्थात्, वह सब कुछ जिसके लिए, फिर से, पुरुष पारंपरिक रूप से जिम्मेदार और जिम्मेदार थे।

रूसी लेखकों के कार्यों में महिला छवियों ने अक्सर एक सहायक कार्य किया। कुछ मामलों में, उन्होंने नायक के चरित्र की अभिव्यक्ति में योगदान दिया (उदाहरण के लिए, Pechorin के जीवन में महिलाएं या वही तुर्गनेव लड़कियां, मिलना और संबंध जिनके साथ नायक के लिए एक तरह की परीक्षा की भूमिका निभाई), अन्य मामलों में वे कुछ लेखक के विचारों का प्रतीक हो सकते हैं: उदाहरण के लिए, भविष्य के बारे में अपने सपनों के साथ वेरा पावलोवना, सुसमाचार के साथ सोन्या मारमेलादोवा, घोषणाओं के साथ पेलेग्या निलोव्ना। रूसी साहित्य में इतनी कम स्वतंत्र महिला चित्र क्यों हैं? सर्वश्रेष्ठ, प्रतिभाशाली पुरुष दिमागों को पुरुष नायकों के समान महत्व वाली नायिकाओं को बनाने से किसने रोका। सबसे अधिक संभावना है, एक ही पारंपरिक संस्कृति के भीतर लैंगिक रूढ़िवादिता का गठन। केवल प्रतिभाशाली - ए.एस. पुश्किन और एल.एन. टॉल्स्टॉय - 19 वीं शताब्दी के साहित्य में, कम से कम भाग में, उन्हें दूर करने में कामयाब रहे। वीएस सोलोविएव के अनुसार, " एक सही मायने में आदर्श व्यक्ति केवल एक पुरुष या केवल एक महिला नहीं हो सकता <…> यह मर्दाना और स्त्री सिद्धांतों की एक स्वतंत्र एकता होनी चाहिए". ए.एस. पुश्किन और एल.एन. टॉल्स्टॉय की प्रतिभा में ये दो सिद्धांत शामिल थे (यहां फ़्लाबर्ट के " एम्मा बोवरी मुझे है") और उन्हें महिला चित्र बनाने की अनुमति दी, जिन्हें हम महत्वपूर्ण, स्वतंत्र, स्वायत्त मानते हैं: तात्याना लारिना -" प्यारा आदर्श»लेखक, नताशा रोस्तोवा, अन्ना करेनिना।

२०वीं शताब्दी के वैश्विक सामाजिक परिवर्तन इतने शक्तिशाली और तेज़ी से आगे बढ़े कि संस्कृति (हमेशा अपने मुख्य कार्यों में से एक के कारण सभ्यता का विरोध करना - संरक्षण, संरक्षण, स्थिरीकरण) के पास लिंग सहित नई सामाजिक और सांस्कृतिक रूढ़िवादिता बनाने का समय नहीं था। वे बहुत धीरे-धीरे बनते हैं, उन्हें बदलना बहुत मुश्किल होता है, क्योंकि वे अवचेतन स्तर पर होते हैं और जनता के सभी क्षेत्रों में प्रवेश करते हैं और व्यक्तिगत जीवनव्यक्ति।

हमारी राय में, में एक बड़ी हद तक, कैसे लेखक XIXसदी, पारंपरिक संस्कृति की लैंगिक रूढ़ियों को दूर करने के लिए उपन्यास में बीएल पास्टर्नक द्वारा सफल किया गया था " डॉक्टर ज़ीवागो”, और इसका मुख्य कारण यह है कि वह पूरी तरह से अलग समय में रहता था और पूरी तरह से अलग दुनिया में, समाज पहले से ही काफी बदल चुका है और इसके विकास में नए रुझानों को पहले ही रेखांकित किया जा चुका है।

साहित्य, और विशेष रूप से प्रतिभाशाली रूसी साहित्य, इन परिवर्तनों को अपनी विशिष्ट संवेदनशीलता के साथ महसूस करने में विफल नहीं हो सका और पात्रों की मार और चमक की अपनी विशिष्ट सटीकता के साथ प्रतिबिंबित नहीं हो सका। २०वीं सदी की सबसे उल्लेखनीय और महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक नारीवाद है, जिसने समाज के जीवन में, उसके सभी क्षेत्रों में महिलाओं के स्थान और भूमिका की समझ में चल रहे परिवर्तनों को प्रतिबिंबित किया। सैद्धान्तिक रूप से नारीवाद ने २०वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आकार लिया, यह केवल अब समझने और उचित (गैर-आक्रामक) रूपों को लेना शुरू कर देता है, जबकि इस समझ के ढांचे के भीतर आज उत्पन्न विचार परिलक्षित होते हैं। कलात्मक चित्रपिछली शताब्दी के मध्य तक रूसी साहित्य।

आइए हम इस पर अधिक विस्तार से ध्यान दें, क्योंकि, हमारी राय में, लारा की छवि और उपन्यास को समग्र रूप से 20 वीं शताब्दी के सामान्य सांस्कृतिक रुझानों को प्रतिबिंबित करने के दृष्टिकोण से विचार करना काफी उत्पादक हो सकता है, जिसमें शामिल हैं समग्र रूप से संस्कृति और समाज के नारीकरण की दिशा में स्थापित, लेकिन पुरानी लिंग व्यवस्था को संशोधित करने के लिए समाज की इच्छा। हाल के दशकों में अनुसंधान से पता चलता है कि सामाजिक और मानवीय ज्ञान में लिंग दृष्टिकोण का उपयोग संस्कृति को समझने और पुनर्विचार करने के लिए पर्याप्त अवसर प्रदान करता है।

एक पारंपरिक (पितृसत्तात्मक) समाज के ढांचे के भीतर गठित लिंग व्यवस्था शक्ति और वर्चस्व की एक प्रणाली है। दो लिंगों को न केवल भिन्न के रूप में, बल्कि असमान के रूप में, न केवल पूरक के रूप में, बल्कि एक श्रेणीबद्ध संबंध में होने के रूप में भी गठित किया गया है। एक आदमी मुख्य रूप से से जुड़ा हुआ है सामाजिक क्षेत्र, एक महिला - एक प्राकृतिक के साथ। एक पुरुष एक सकारात्मक सांस्कृतिक मानदंड के रूप में कार्य करता है, एक महिला एक नकारात्मक के रूप में, आदर्श से विचलन के रूप में, कुछ अन्य, अन्य के रूप में। सभी मर्दाना (चरित्र लक्षण, व्यवहार मॉडल, पेशे) को प्राथमिक, महत्वपूर्ण, प्रमुख, सभी स्त्री - माध्यमिक, सामाजिक दृष्टिकोण से महत्वहीन, अधीनस्थ के रूप में माना जाता है। इसलिए पारंपरिक सांस्कृतिक और प्रतीकात्मक अर्थ: ईश्वर, रचनात्मकता, शक्ति, प्रकाश, गतिविधि, तर्कसंगतता एक पुरुष से संबंधित हैं, प्रकृति, अंधकार, कमजोरी, निष्क्रियता, अधीनता, अराजकता एक महिला से संबंधित हैं। लिंग का सांस्कृतिक रूपक इस प्रकार है: एक पुरुष एक आत्मा है जो ज्ञान, अधिकार के लिए प्रयास कर रहा है, एक महिला प्रकृति, संज्ञेय, अधीनस्थ है और परिणामस्वरूप, जानने और रखने के आक्रामक कार्य का उद्देश्य बन जाती है। यहाँ केवल दो उदाहरण हैं (हालाँकि आप और भी बहुत कुछ पा सकते हैं) " डॉक्टर ज़ीवागो", इन पदों के साथ डायरेक्ट रोल कॉल में प्रवेश करना।

पहला एपिसोड यूरी एंड्रीविच ज़िवागो की बीमारी का एक एपिसोड है: " उसने अपना सारा जीवन कुछ किया, वह हमेशा व्यस्त रहा, उसने घर के आसपास काम किया, चंगा किया, सोचा, अध्ययन किया, उत्पादन किया। अभिनय करना, प्रयास करना, सोचना और अस्थायी रूप से इस काम को प्रकृति पर छोड़ देना कितना अच्छा था, एक चीज़, एक अवधारणा, एक काम उसके दयालु, रमणीय, सौंदर्य बर्बाद करने वाले हाथों में"(यहाँ प्रकृति लारा है, और उसके हाथ लारा के हैं, जो अपनी बीमारी के दौरान यूरी आंद्रेयेविच की देखभाल करता है)।

दूसरा एपिसोड - लारा ज़ीवागो को संबोधित करता है: " आपको प्रेरणा दी गई थी ताकि आप पंखों पर बादलों के पीछे उड़ सकें, और मैं, एक महिला, जमीन पर टिकने और चूजे को पंखों से ढकने के लिए खतरे से».

लारा की छवि में, निश्चित रूप से, एक महिला की पारंपरिक समझ से बहुत कुछ है। लारा एक नई महिला के प्रकार का प्रतिनिधित्व करती है, जो क्रांति और गृहयुद्ध की गहराई में पैदा नहीं हुई थी, अक्सर अलैंगिक - जबरदस्ती या अपनी पसंद से - लेकिन अपनी पारंपरिक, शास्त्रीय समझ में महिला का प्रकार, लेकिन फिर से- जीवन की नई परिस्थितियों में उभरा।

नायिका, हमारी राय में, 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की दो अन्य नायिकाओं के साथ - अजनबी ए.ए. ब्लोक और मार्गरीटा एम.ए. महिला छविनई सदी का साहित्य।

अजनबी - अस्पष्ट, श्वास " स्पिरिट्स एंड मिस्ट", अनाम।

मार्गरीटा वास्तविकता और कल्पना का एक संयोजन है, जो पृथ्वी और स्वर्ग दोनों में विद्यमान है।

और लारा, 20 वीं शताब्दी की पहली छमाही की क्रूर और भयानक रूसी वास्तविकता में रह रही है, लारिसा फेडोरोवना एंटिपोवा।

अलेक्जेंडर ब्लोक को परेशानी का पूर्वाभास है ...

लारा के चिह्नित विवरण के अनुसार, बोरिस पास्टर्नक और मिखाइल बुल्गाकोव के पास उसका भयानक चेहरा और जो हुआ उसके एक व्यक्ति के लिए विनाशकारी परिणाम हैं, " निर्मल, निर्दोष नियमितता से खून और चीख-पुकार में एक छलांग, सामान्य पागलपन और हर रोज और प्रति घंटा की बर्बरता, वैध और प्रशंसित हत्या».

इन नायिकाओं में जो समानता है, वह एक ढहती और विनाशकारी दुनिया में उनकी भूमिका है। उनका उद्देश्य जीवन के सार तत्व को बचाना, सबसे महत्वपूर्ण चीज को संरक्षित करना है। अजनबी की बचत, बचाने वाली सुंदरता, जीवन की अश्लीलता के अधीन नहीं, "के लिए रखते हुए" काला घूंघट" मेरा " मुग्ध तट और मुग्ध दूरी». « वफादार, शाश्वत प्रेम"मार्गरीटा और मास्टर:" मेरे पीछे आओ, पाठक, जिसने तुमसे कहा कि दुनिया में कोई वास्तविक, सच्चा नहीं है, अमर प्रेम? ». « अनुकूलता का ताज"लारा और यूरी ज़ीवागो के गठबंधन में, जब," सब कुछ खुशी लाता है, सब कुछ एक आत्मा बन गया है».

लारा यह बहुत सटीक रूप से कहेगी: " सब कुछ व्युत्पन्न, समायोजित, रोजमर्रा की जिंदगी से जुड़ी हर चीज, मानव घोंसला और व्यवस्था, यह सब पूरे समाज की क्रांति और उसके पुनर्गठन के साथ-साथ धूल में चला गया। घर का सारा सामान पलट कर नष्ट हो गया। केवल एक अप्रयुक्त, अनुपयोगी बल था, नग्न, छीनी हुई आत्मा के एक धागे के लिए, जिसके लिए कुछ भी नहीं बदला है, क्योंकि हर समय वह सर्द थी, कांप रही थी और निकटतम तक पहुंच रही थी, जैसे नग्न और एकांत। आप और मैं पहले दो लोगों की तरह हैं, आदम और हव्वा, जिनके पास दुनिया की शुरुआत में छिपाने के लिए कुछ भी नहीं था, और अब हम इसके अंत में उतने ही नग्न और बेघर हैं। और आप और मैं उन सभी की अंतिम स्मृति हैं, जो अतुलनीय रूप से महान हैं, जो उनके और हमारे बीच हजारों वर्षों से पृथ्वी पर किया गया है, और इन गायब चमत्कारों की याद में हम सांस लेते हैं, और प्यार करते हैं, और रोते हैं, और पकड़ते हैं एक दूसरे को और एक दूसरे को सन».

मास्टर और मार्गरीटा, लारा और ज़ीवागो के बीच संबंधों में मज़बूत बिंदुएक महिला बन जाती है, या, जैसा कि बीएल पास्टर्नक ने सटीक रूप से कहा है, " अपमान की खाई महिला अवहेलना". वक्त ने ही उसे बनाया" कार्य करें, पीछा करें और सोचें"एक आदमी के बजाय या उसके साथ। लारा और मार्गरीटा उन पुरुषों को बचाते हैं जिन्हें वे न केवल अपने प्यार से, बल्कि अपनी जीवन शक्ति से भी प्यार करते हैं। यह बिल्कुल भी आत्मा नहीं है जो प्रकृति को पहचानती है, लेकिन इसके विपरीत, यूरी ज़ीवागो अपनी बीमारी के दौरान खुद को इस प्रकृति की अवधारणा के रूप में अपने हाथों में एक चीज़ के रूप में महसूस करती है - और उसके लिए इसे महसूस करना कितना महत्वपूर्ण और कितना प्यारा है . अपने पति के साथ अपने संबंधों के बारे में बात करते हुए, लारा कहती हैं कि वह “ मातृ भावनाओं की कद्र नहीं की"जो उसके प्रति उसके रवैये में मिली-जुली थी, उसे अंदाजा भी नहीं था।" कि ऐसा प्यार एक आम औरत से भी बढ़कर है". इससे उनके रिश्ते में एक कृत्रिमता पैदा हुई जिसने उन दोनों को पीड़ा दी, और लारा के लिए इस मातृ भावना ने लारा को उससे प्यार करने से बिल्कुल भी नहीं रोका, और इसीलिए उनकी निकटता थी " इतना आसान, जबरदस्ती, आत्म-समझ", लारा के अनुसार खुद। " मैं तुम्हारा युद्धक्षेत्र हूँ!"- यूरी झिवागो अपनी काव्य डायरी में लिखेंगे। बुल्गाकोव की मार्गरीटा अपने गुरु के लिए लड़ती है।

यदि, फिर भी, हम इस प्रकार को चिह्नित करने का प्रयास करते हैं, तो शायद इसकी सबसे सटीक परिभाषा है " गुरु का मित्र". सब कुछ उसमें है - वह एक प्रेमी, एक पत्नी, एक माँ, एक दोस्त, एक संग्रह, पहला पाठक, और अपने गुरु के काम की सबसे अधिक मांग और उत्साही पारखी है। यूरी ज़ीवागो कैसे लारा की हर चीज में होने की क्षमता को आश्चर्यचकित और प्रसन्न करता है: " वह पढ़ती है जैसे पानी ले जा रही हो या आलू छील रही हो", वह और " पानी वहन करता है, ठीक, आसानी से, बिना कठिनाई के पढ़ता है"और जब उसने धोया," इस नीरस और रोज़मर्रा के रूप में <…> वह अपने शाही, लुभावने आकर्षण से लगभग डर गई थी».

अधिक सटीक लक्षण वर्णनलारा और मार्गरीटा की यह खुशहाल क्षमता इस तरह दिख सकती है: वह खुद को एक आदमी के लिए बलिदान कर देती है, लेकिन खुद को शिकार महसूस नहीं करती। वह खुद इस रास्ते को चुनती है, प्यार करने और जीने का यह रास्ता। " एक महिला होना एक बेहतरीन कदम है", ज़ीवागो-पास्टर्नक लिखती हैं, जैसे कि एक महिला चुन सकती है कि उसे बनना है या नहीं। शायद अगर वह आता हैन केवल उसकी पारंपरिक (प्राकृतिक) समझ में एक महिला होने के बारे में - यहाँ वास्तव में कोई विकल्प नहीं है, बल्कि एक उच्च अर्थ में, नायकों के प्रतिबिंबों में प्रकट होता है " डॉक्टर ज़ीवागो"- भगवान और जीवन, भगवान और व्यक्तित्व, भगवान और महिला, और इसलिए, पुरुषों और महिलाओं की समानता के बारे में।

अवधारणा से मिलो " महिला"पारंपरिक अर्थों में (एक आदमी के जीवन की व्यवस्था करने के लिए, बच्चों को पालने के लिए) लारा के लिए, यह बिल्कुल भी काम नहीं है, उसका मिशन और उसका मुख्य काम एक आदमी का आध्यात्मिक समर्थन होना है, उसे निराशा से बचाने के लिए उसकी कमजोरी के क्षण। ऐसा करने के लिए, उसे मजबूत होना चाहिए, उसे होना चाहिए" बराबरी का”, उसे न केवल महसूस करना चाहिए, बल्कि समझना चाहिए, सोचना चाहिए, एक आत्म-मूल्यवान, स्वतंत्र व्यक्ति बनना चाहिए। " एक स्वर में उनकी बातचीत <…> प्लेटोनिक डायलॉग्स की तरह अर्थ से भरे हुए थे». « सब कुछ कैसे समझते हो, तुम्हे सुनने में क्या मजा आता है", - लारा ज़ीवागो कहते हैं। गुरु और उनकी प्रेमिका के बीच संबंधों की मुख्य विशेषता उनके आध्यात्मिक जीवन के प्रति उनका समर्पण है। ठीक इसी तरह बोरिस पास्टर्नक लारा के प्रोटोटाइप ओल्गा इविंस्काया के बारे में लिखते हैं: " वह मेरे आध्यात्मिक जीवन और मेरे सारे लेखन के लिए समर्पित हैं।". यह, हमारी राय में, लेखक के जीवन में ओल्गा इविंस्काया की सामान्य उपस्थिति के कारणों में से एक था। दरअसल, ई. एन. नेगौज के साथ अपने रिश्ते में, उनके प्यार में जो गंभीर परीक्षणों से गुजरे थे, उनके पास बस यही कमी थी। बोरिस पास्टर्नक के साथ पहली मुलाकात के दौरान, एवगेनिया निकोलेवन्ना ने कहा: " मुझे आपकी शायरी बिल्कुल समझ नहीं आती". लेखक ने (गंभीरता से या मजाक में) वादा किया था कि वह लिखने की कोशिश करेगा " साफ", वे एक साथ रहते थे लंबे साल, खुश थे, लेकिन बन गए " समर्पित"वह कभी सफल नहीं हुई। बलिदान के बारे में, जो आसानी से किया जाता है और बलिदान की तरह महसूस नहीं होता है, ओल्गा इविंस्काया के बारे में उसी पार्सनिप पत्र में हम निम्नलिखित पढ़ते हैं: " वह हंसमुखता और आत्म-बलिदान की पहचान है। उसने अपने जीवन में क्या सहा है यह उससे ध्यान देने योग्य नहीं है।».

पार्सनिप के उपन्यास और उसके मुख्य पात्रों का दर्शन काफी हद तक पारंपरिक लिंग रूढ़ियों की प्रतिध्वनि पर आधारित नहीं है, बल्कि उन पर काबू पाने और उन पर पुनर्विचार करने पर आधारित है। शायद यह भी उपन्यास की सफलता के कारणों में से एक है (हालाँकि, शायद, मुख्य नहीं) " डॉक्टर ज़ीवागो" पश्चिम में।

लिंग संबंधों के आधुनिक शोधकर्ताओं के प्रतिबिंबों ने उन्हें इस निष्कर्ष पर पहुंचा दिया कि पारंपरिक लिंग प्रणाली जो समाज में बनी रहती है, सबसे पहले, पुरुषों के संबंध में आक्रामक है: विज्ञान ऐसे नकारात्मक तथ्यों को पुरुष जीवन प्रत्याशा के निम्न स्तर के रूप में दर्ज करता है, कमी पुरुष शरीर की रक्षा में, पुरुषों की शारीरिक और मनोवैज्ञानिक स्थिरता, संकट पारिवारिक संबंध... संस्कृति का मौजूदा लिंग मॉडल, जो महिलाओं की संभावनाओं को सीमित करता है, पुरुषों और समाज को समग्र रूप से नकारात्मक रूप से प्रभावित करता है, और इसे अपने नारीकरण की दिशा में परिवर्तन से गुजरना होगा। निर्माण सैद्धांतिक मॉडलसमाज के विकास के वर्तमान स्तर के अनुरूप लिंग प्रणाली को सबसे जरूरी, जरूरी कार्य माना जाता है।

और अगर आज " नारीवादी विचार में सबसे आगे"खोजने की कोशिश है" एक महिला होने का क्या अर्थ है, इसकी राजनीतिक और व्यक्तिगत समझ आधुनिक दुनिया ", तब आप बी एल पास्टर्नक के उपन्यास में इस प्रश्न का उत्तर ढूंढ सकते हैं" डॉक्टर ज़ीवागो».

जैसा कि रूसी साहित्य के इतिहास में एक से अधिक बार हुआ है, इसके सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों की अंतर्दृष्टि को पहचाना और समझा जाता है, जिसका अर्थ है कि वे "में रहते हैं" ज़्यादा समय"न केवल रूसी, बल्कि विश्व संस्कृति का भी। और लारा निश्चित रूप से उन अंतर्दृष्टि में से एक है।

अपने बेटे के साथ बोरिस पास्टर्नक और एवगेनिया लुरी। 1920 के दशकमोंडाडोरी / गेट्टी छवियां

एंटोनिना ग्रोमेको / एवगेनिया लुरी

नायक की पत्नी के संभावित प्रोटोटाइप में, शोधकर्ता अक्सर एक कलाकार और पास्टर्नक की पहली पत्नी एवगेनिया व्लादिमीरोवना पास्टर्नक (लुरी) का नाम लेते हैं। उनकी उपस्थिति का वर्णन साहित्यिक आलोचक याकोव चेर्न्याक की पत्नी एलिसैवेटा चेर्न्याक ने किया था, जो लेखक के मित्र थे: "बड़े बोल्ड फीचर्स के साथ एक गर्वित चेहरा, नाक के एक अजीबोगरीब कट के साथ एक पतली नाक, एक विशाल, खुला, बुद्धिमान माथा।" एक साहित्यिक आलोचक और लेखक के सबसे बड़े बेटे एवगेनी पास्टर्नक के अनुसार, महिला चित्रों से उनकी समानता प्रारंभिक पुनर्जागरणडॉक्टर ज़ीवागो से टोन्या ग्रोमेको को स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसे लारिसा एंटिपोवा "बॉटीसेली" कहती है।

अन्ना ग्रोमेको / एलेक्जेंड्रा लुरी

1924 की गर्मियों में, एलेक्जेंड्रा निकोलेवना लुरी, एवगेनिया लुरी की मां, चढ़ाई की अलमारीअपने पोते के लिए एक खिलौना लाने के लिए। संतुलन बिगड़ने से वह गिर गई और उसकी रीढ़ में चोट लग गई। इसके साथ ही एक लंबी बीमारी शुरू हो गई, जिसके चलते एलेक्जेंड्रा लूरी की मौत हो गई। यह कहानी परोक्ष रूप से डॉक्टर ज़ीवागो में परिलक्षित हुई: अलमारी से गिरने से एंटोनिना ग्रोमेको की मां अन्ना इवानोव्ना की मृत्यु हो गई। और पास्टर्नक ने अपनी मां की मृत्यु पर एवगेनिया लुरी की प्रतिक्रिया को याद करते हुए टोनी के असहनीय दुःख का वर्णन किया।

"आपने शायद पहले ही झुनिया की माँ की मृत्यु के बारे में सुना होगा। उसकी मृत्यु की प्रकृति, उसके अंतिम शब्द आदि ने अंतिम क्षण में उस समानता को आगे बढ़ाया और मजबूत किया जो हमेशा उसके और झेन्या के बीच थी, और बाद के आँसू, विशेष रूप से पहले दिन, ने उठाया और इसे और मजबूत किया मायावी संबंध। वह रोई, सहलाया और शरीर को गले लगाया, उसके नीचे एक तकिया सीधा किया और चुपके से, आंसुओं के माध्यम से और आगंतुकों के साथ बातचीत के बीच, उसे चित्रित किया। यह सब धाराप्रवाह, परिवर्तनशील, बचकाना - पूरी तरह से और सीधे तौर पर, यह सब एक में मिला दिया गया था - मृत्यु और दु: ख, अंत और निरंतरता, भाग्य और निहित संभावना, यह सब मायावी बड़प्पन द्वारा एक शब्द में अक्षम्य था ”।

डॉक्टर ज़ीवागो में: "जब वे सिवत्सेवॉय के प्रवेश द्वार से घर में सिर के बल दौड़े तो उन्होंने अन्ना इवानोव्ना को जीवित नहीं पाया।<...>पहले घंटों के लिए, टोन्या अच्छी अश्लीलता के साथ चिल्लाया, आक्षेप में लड़े और किसी को नहीं पहचाना। अगले दिन वह चुप हो गई, धैर्यपूर्वक उसके पिता और यूरा ने उससे क्या कहा, लेकिन वह केवल सिर हिलाकर जवाब दे सकती थी, क्योंकि जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, दुःख ने उसी ताकत और खुद की चीख के साथ उसे अपने कब्जे में ले लिया। उसके पास से बाहर निकलना शुरू कर दिया जैसे कि उसके पास हो। घंटों के लिए वह मृतक के बगल में अपने घुटनों पर फ्लैट लेटी थी, requiems के बीच अंतराल में, ताबूत के कोने को अपने बड़े सुंदर हाथों से गले लगाते हुए, मंच के किनारे के साथ, जिस पर वह खड़ा था, और पुष्पांजलि जो उसे कवर करती थी। उसने आसपास किसी को नोटिस नहीं किया ”(भाग III, अध्याय 15)।

पावेल एंटिपोव / व्लादिमीर मायाकोवस्की

पावेल एंटिपोव की छवि में, पास्टर्नक ने व्लादिमीर मायाकोवस्की की कुछ विशेषताओं का इस्तेमाल किया, जो उन्हें अच्छी तरह से जानते थे।

"यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि यदि वह सुंदर, मजाकिया और प्रतिभाशाली है,
और, शायद, वास्तुकार-प्रतिभाशाली - यह उसके लिए मुख्य बात नहीं है, लेकिन मुख्य बात एक लोहे का आंतरिक असर है, कुछ वाचाएं या बड़प्पन की नींव, कर्तव्य की भावना, जिसके अनुसार उसने खुद को अलग नहीं होने दिया , कम सुंदर, कम मजाकिया, कम प्रतिभाशाली "...

बोरिस पास्टर्नक। लोग और पद, अध्याय 9

एंटिपोव - डॉक्टर ज़ीवागो में स्ट्रेलनिकोव भी एक "लौह आंतरिक असर" और एक विशेष उपहार के साथ संपन्न है: "किसी अज्ञात कारण से, यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि यह आदमी इच्छा की पूर्ण अभिव्यक्ति का प्रतिनिधित्व करता है। वह इस हद तक था कि वह क्या बनना चाहता था कि उस पर और उसमें सब कुछ अनिवार्य रूप से अनुकरणीय लग रहा था। और उसका आनुपातिक रूप से निर्मित और खूबसूरती से सेट किया गया सिर, और उसकी तेजी की गति, और उसके लंबे पैर ऊँचे जूतों में।<...>इस तरह से उपहार की उपस्थिति ने काम किया, तनाव को न जानते हुए, ऐसा महसूस किया जैसे कि सांसारिक अस्तित्व की किसी भी स्थिति में काठी में है और इस तरह विजय प्राप्त कर रहा है ”।

साहित्यिक आलोचक विक्टर फ्रैंक एक और समानांतर की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं - एक सामान्य विशेषताएक ओर यूरी ज़ीवागो से लेकर एंटिपोव तक, और दूसरी ओर पास्टर्नक से मायाकोवस्की के संबंध में। पास्टर्नक ने "पीपल एंड पोजिशन्स" में अपनी निकटता के बारे में लिखा है प्रारंभिक रचनात्मकतामायाकोवस्की की काव्य शैली: "उसे दोहराने के लिए नहीं और एक अनुकरणकर्ता की तरह प्रतीत नहीं होने के लिए, मैंने उसके साथ प्रतिध्वनित झुकाव, वीर स्वर, जो मेरे मामले में झूठा होगा, और प्रभाव की इच्छा को दबाने लगा। इसने मेरे तरीके को संकुचित कर दिया और इसे शुद्ध कर दिया ”(अध्याय 11)।

ज़िवागो ने लारा के साथ बातचीत में "अपनी खोजों को छोड़ने" और "उसके साथ गूँजने वाले झुकाव को दबाने" के बारे में भी कहा: "यदि कोई व्यक्ति आत्मा में करीब है और जो मेरे प्यार का उपयोग करता है, वह उसी महिला से प्यार करता है जो मैं करता हूं, तो मैं वहां हूं उसके साथ दुखी भाईचारे की भावना होगी, न कि विवाद और मुकदमेबाजी। बेशक, मैं एक मिनट के लिए भी उनके साथ अपनी आराधना का विषय साझा नहीं कर पाऊंगा। लेकिन मैं ईर्ष्या के अलावा अन्य पीड़ा की भावना के साथ पीछे हट जाता, इतना क्रोधित और खूनी नहीं। एक कलाकार के साथ टकराव में मेरे साथ भी ऐसा ही होगा, जिसने मेरे समान कार्यों में अपनी शक्तियों की श्रेष्ठता के साथ मुझे जीत लिया होगा। मैं शायद अपनी खोज को छोड़ दूंगा, उसके प्रयासों को दोहराते हुए, जिसने मुझे हरा दिया ”(भाग XIII, अध्याय 12)।

इसके अलावा, अपने पति के बारे में लारा के शब्दों में, 1918 के बाद मायाकोवस्की के साथ हुई कायापलट का विवरण मिल सकता है।

"यह ऐसा था जैसे कुछ अमूर्त इस छवि में प्रवेश कर गया और इसे फीका कर दिया। एक जीवित मानव चेहरा एक विचार की पहचान, सिद्धांत, छवि बन गया है।<...>मैंने महसूस किया कि यह उन ताकतों का परिणाम है जिनके हाथों में उन्होंने खुद को, उदात्त, लेकिन घातक और निर्दयी की ताकतें दीं, जो उन्हें कभी नहीं बख्शेंगी। ”

डॉक्टर ज़ीवागो, भाग XIII, अध्याय 13

इन "उदात्त, लेकिन घातक और निर्दयी ताकतों" ने एंटिपोव - स्ट्रेलनिकोव या मायाकोवस्की को भी नहीं बख्शा। एंटिपोव की आत्महत्या मायाकोवस्की के समान होने के पक्ष में एक और तर्क है।

बोरिस पास्टर्नक और ओल्गा इविंस्काया अपनी बेटी इरिना के साथ। १९५८ वर्ष© उल्स्टीन बिल्ड / गेट्टी छवियां

Peredelkino में Zinaida Neuhaus-Pasternak के साथ बोरिस पास्टर्नक। १९५८ वर्ष© ब्रिजमैन छवियां / फोटोडोम

लारा / ओल्गा इविंस्काया / जिनेदा नेगौज़-पास्टर्नकी

डॉक्टर ज़ीवागो का मुख्य चरित्र कम से कम दो महिलाओं की विशेषताओं को जोड़ता है जिन्होंने पास्टर्नक की जीवनी में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई: उनकी दूसरी पत्नी जिनेदा नेगौज़ और ओल्गा इविंस्काया, उनकी प्रेमिका हाल के वर्ष.

लारा के हाथ में कोई भी काम है, वह साफ-सुथरी, मेहनती है। इसके अलावा अपने दोस्त, कवि रेनेट श्विट्ज़र को लिखे एक पत्र में, पास्टर्नक ने "पतला, उज्ज्वल श्यामला" जिनेदा नेहौस का वर्णन किया है:

"मेरी पत्नी की भावुक कड़ी मेहनत, हर चीज में उसकी उत्साही निपुणता, धोने, खाना पकाने, सफाई, बच्चों की परवरिश, घर में आराम, बगीचा, जीवन शैली और काम की शांति और शांति के लिए आवश्यक दैनिक दिनचर्या" (7 मई, 1958)।

जनवरी 1959 के अंत में, पास्टर्नक ने द डेली मेल के एक संवाददाता एंथनी ब्राउन को एक साक्षात्कार दिया, जिसमें उन्होंने ओल्गा इविंस्काया के बारे में बात की:

"वह मेरी महान, महान मित्र है। उसने मेरे जीवन में किताब लिखने में मेरी मदद की... उसे मुझसे दोस्ती के लिए पांच साल मिले। मेरी युवावस्था में, एक नहीं, केवल लारा थी, मैरी मैग्डलीन जैसी कोई महिला नहीं थी। मेरी जवानी का लारा एक साझा अनुभव है। लेकिन मेरे बुढ़ापे की लारा अपने खून और अपनी जेल से मेरे दिल में अंकित है ... "

1951 की दूसरी छमाही में, इविंस्काया को "सामाजिक रूप से अविश्वसनीय तत्व" के रूप में सुधारात्मक श्रम शिविरों में पांच साल के कारावास की सजा सुनाई गई थी। लारा लगातार भ्रम में है, अपने बारे में कुछ नहीं जानती, विपत्तियों को आकर्षित करती है, कहीं से प्रकट होती है और कहीं गायब हो जाती है:

"एक बार लारिसा फेडोरोवना ने घर छोड़ दिया और कभी वापस नहीं आई। जाहिरा तौर पर, उसे उन दिनों सड़क पर गिरफ्तार किया गया था, और वह मर गई या किसी अज्ञात स्थान पर गायब हो गई, बाद में लापता सूचियों में से कुछ नामहीन संख्या के तहत, उत्तर में असंख्य सामान्य या महिलाओं के एकाग्रता शिविरों में से एक में भूल गई।

डॉक्टर ज़ीवागो, भाग XV, अध्याय 17

लारा इविंस्काया के विपरीत, उन्हें 1953 के वसंत में पहली पोस्ट-स्टालिन एमनेस्टी के तहत रिहा कर दिया गया और मास्को लौट आई।

मरीना श्चापोवा / मरीना स्वेतेव

कॉन्स्टेंटिन पोलिवानोव ने नोट किया कि उपन्यास पास्टर्नक के स्वेतेवा के साथ व्यक्तिगत और रचनात्मक संबंधों से प्रभावित था। से चौकीदार मार्केल की बेटी यूरी झिवागो की अंतिम प्रेमिका पूर्व घरमरीना के नाम पर Sivtsevoy Vrazhka में Gromeko।

गहन पत्राचार, जिसमें पास्टर्नक और स्वेतेवा कई वर्षों तक शामिल रहे, न केवल स्वेतेवा के "वायर्स" चक्र ("टेलीग्राफ: लियू - यू - ब्लू ...<...>/ टेलीग्राफ: समर्थक - ओह - शर्मीला ...<...>/ मेरा उच्च जोर बज रहा है / गीत तार ”), लेकिन यह भी, शायद, मरीना के पेशे में: वह टेलीग्राफ कार्यालय में काम करती है।

पास्टर्नक की कविता के स्वेतेवा के विचार में बारिश ने एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया ("लेकिन घास से अधिक भावुक, एक भोर, एक बर्फ़ीला तूफ़ान - वह पास्टर्नक से प्यार करता था: बारिश")। वर्षा-संदेश की छवि ने एक से अधिक बार शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया है। यह उस परिभाषा को स्पष्ट करता है जो ज़ीवागो मरीना के साथ अपने संबंधों को देता है - "बीस बाल्टी में एक उपन्यास।"

विक्टर इपोलिटोविच कोमारोव्स्की / निकोले मिलिटिंस्की

Zinaida Neigauz-Pasternak के अनुसार, विक्टर इप्पोलिटोविच कोमारोव्स्की का प्रोटोटाइप उनका पहला प्रेमी निकोलाई मिलिटिंस्की था। जब वे 45 वर्ष के थे, तब उन्हें अपने से प्यार हो गया चचेरा भाई, 15 वर्षीय जिनीदा। कई साल बाद उसने पास्टर्नक को इस बारे में बताया।

"आप जानते हैं," उन्होंने [बोरिस पास्टर्नक] कहा, "यह ज़िना के लिए मेरा कर्तव्य है - मुझे उसके बारे में लिखना है। मैं एक उपन्यास लिखना चाहता हूं ... इस लड़की के बारे में एक उपन्यास। ख़ूबसूरत, सच्च की राह से बहला-फुसलाकर... रात के रेस्टोरेंट के अलग-अलग कमरों में छिपी ख़ूबसूरती. उसका चचेरा भाई, एक गार्ड अधिकारी, उसे वहाँ ले जाता है। बेशक, वह विरोध नहीं कर सकती। वह इतनी छोटी है, इतनी अविश्वसनीय रूप से आकर्षक है ... "

जोसेफिन पास्टर्नक,कवि की बहन

Zinaida Neigauz-Pasternak ने बाद में याद किया: “कोमारोव्स्की मेरा पहला प्यार है। बोरिया ने कोमारोव्स्की का बहुत बुरा वर्णन किया, एन। मिलिटिंस्की बहुत अधिक और कुलीन थे, जिनके पास ऐसे पशु गुण नहीं थे। मैंने बोरा को इस बारे में एक से अधिक बार बताया। लेकिन वह इस व्यक्ति में कुछ भी बदलने वाला नहीं था, क्योंकि उसने उसे इस तरह से कल्पना की थी, और इस छवि के साथ भाग नहीं लेना चाहता था।"

निकोले वेडेनयापिन / अलेक्जेंडर स्क्रिपिन / एंड्री बेली

विक्टर फ्रैंक बताते हैं कि निकोलाई वेडेनयापिन की छवि संगीतकार अलेक्जेंडर स्क्रिपियन के साथ जुड़ी हुई है। "संरक्षण पत्र" में पास्टर्नक ने स्क्रिपाइन को "उनकी मूर्ति" कहा। वेडेनयापिन यूरा ज़ीवागो के विचारों का भी मालिक है, स्क्रिबिन के रूप में - युवा पास्टर्नक के सपने।

स्क्रिपियन की तरह वेदेन्यापिन छह साल के लिए स्विट्जरलैंड के लिए रवाना हुए। 1917 में, उपन्यास का नायक रूस लौट आया: “यह एक अद्भुत, अविस्मरणीय, महत्वपूर्ण तारीख थी! उनके बचपन की मूर्ति, उनके युवा विचारों के शासक, मांस में जीवित फिर से उनके सामने खड़े थे ”(भाग VI, अध्याय 4)। उपन्यास में, जीवन की तरह, "मूर्ति" की वापसी उसके प्रभाव से मुक्ति के साथ मेल खाती है।

अमेरिकी स्लाव विद्वान रोनाल्ड पीटरसन वेडेनयापिन और आंद्रेई बेली की जीवनी के बीच समानता की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं। स्विट्जरलैंड में लंबे समय तक रहने के बाद, फरवरी क्रांति के बाद वेदेन्यापिन रूस लौट आया: "लंदन के चौराहे के रास्ते से। फ़िनलैंड के माध्यम से ”(भाग VI, अध्याय 2)। 1916 में बेली ने फ्रांस, इंग्लैंड, नॉर्वे और स्वीडन के रास्ते स्विट्जरलैंड से रूस की यात्रा की।

क्रांतिकारी रूस में वेदेन्यापिन "बोल्शेविकों के लिए थे" और वामपंथी समाजवादी-क्रांतिकारी प्रचारकों के करीब बन गए। आंद्रेई बेली ने भी शुरू में अक्टूबर क्रांति का स्वागत किया और वाम समाजवादी-क्रांतिकारी प्रकाशनों में सक्रिय रूप से सहयोग किया।

साहित्यिक आलोचक अलेक्जेंडर लावरोव का कहना है कि वेडेनियापिन पास्टर्नक नाम आंद्रेई बेली से उधार लिया गया था - उपन्यास "मॉस्को" के पात्रों में से एक इसे पहनता है।

छवियों की प्रणाली। वैचारिक और विषयगत सामग्री के अनुसार, उपन्यास की छवियों की एक प्रणाली बनाई गई है, जिसके केंद्र में है मुख्य चरित्र-यूरी एंड्रीविच झिवागो. कविताओं के गीतात्मक नायक की तुलना में उन्हें अक्सर लेखक का परिवर्तनशील अहंकार कहा जाता है। दूसरी ओर, उन्हें उस प्रकार के रूसी नायक की निरंतरता के रूप में देखा जाता है। साहित्य XIXसदी, जिसे आमतौर पर "एक अतिरिक्त व्यक्ति" कहा जाता है। इन दोनों पदों के अपने-अपने कारण हैं। अपने करीबी दोस्त ओल्गा इविंस्काया की यादों के अनुसार, पास्टर्नक ने खुद कहा कि यूरी एंड्रीविच की छवि में उन्होंने ब्लोक, यसिनिन, मायाकोवस्की और खुद के व्यक्तित्व लक्षणों को जोड़ा। सांकेतिक तथ्य यह है कि वह नायक पर न केवल अपने विचारों, विचारों, सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं पर विचार व्यक्त करने के लिए भरोसा करता है, बल्कि उसे अपने गीतों की सच्ची कृतियों को "देता" है। फिर भी, ज़ीवागो एक उपन्यास नायक है जिसमें लेखक ने उस युग के एक निश्चित व्यक्तित्व की विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। यह एक विशिष्ट बुद्धिजीवी, बुद्धिमान, शिक्षित व्यक्ति है, जो एक संवेदनशील आत्मा और एक रचनात्मक उपहार से संपन्न है। एक भँवर में पकड़ा गया ऐतिहासिक घटनाओं, ऐसा लगता है जैसे वह "लड़ाई पर खड़ा है", किसी भी शिविर का पूरी तरह से पालन नहीं कर सकता - न तो सफेद और न ही लाल। ज़ीवागो गोरे, स्कूली लड़के, अभी भी लगभग एक लड़के, और लाल बोल्शेविकों को चिल्लाना चाहता है, "कि मुक्ति रूपों के प्रति निष्ठा में नहीं है, बल्कि उनसे मुक्ति है।" ताकत पर प्रहार करना पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का युद्ध दृश्य है, जिसमें उसकी इच्छा के विरुद्ध, यूरी एंड्रीविच ने खुद को पाया। वह स्तोत्र 90 के ग्रंथों को पाता है, जो उसके कपड़ों में सिल दिए गए हैं, दोनों मारे गए पक्षपातियों से और स्कूली लड़के से, जो पक्षपातियों के खिलाफ लड़े थे। उन्होंने एक-दूसरे पर गोलियां चलाईं, लेकिन एक उद्धारकर्ता से मदद और सुरक्षा के लिए चिल्लाए।

बाद में ज़ीवागो को पता चलता है कि उसके अलगाव को बनाए रखना, "झुंड" से अलग होना अधिक कठिन होता जा रहा है। "मुझे सेवा करने, उपचार करने और लिखने से क्या रोकता है?" - वह सोचता है और एक चौंकाने वाले निष्कर्ष पर आता है: "... अभाव और भटकना, अस्थिरता और लगातार परिवर्तन नहीं, बल्कि हमारे दिनों में प्रचलित एक शोर वाक्यांश की भावना।" कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह वास्तव में "अनावश्यक", कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है, जो युवा डुडोरोव और गॉर्डन के दोस्तों के विपरीत, एक नए जीवन में अपनी जगह नहीं पा सका है। वह जो कुछ भी करता है वह हर रोज जोरदार, अभियोगात्मक होता है, और उसकी झिझक, संदेह, अनिर्णय कभी-कभी कष्टप्रद होता है। लेकिन यह केवल एक बाहरी कट है, जिसके पीछे कोई देख सकता है कि ज़ीवागो को उपन्यास का नायक क्या बनाता है: सामान्य अवैयक्तिकता की स्थितियों में, वह एक व्यक्ति बना रहता है, अत्यधिक क्रूरता के बीच कि क्रांति और गृहयुद्ध, वह दया और मानवता बनाए रखता है। वह लोगों की परेशानियों के प्रति सहानुभूति रखने और जो हो रहा है उसकी अनिवार्यता का एहसास करने में सक्षम है। पास्टर्नक की सामान्य ऐतिहासिक और दार्शनिक अवधारणा में, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो घटनाओं के सार को समझने में सक्षम है, और रचनात्मक व्यक्तित्व, इसे अपनी कविताओं में व्यक्त कर सकते हैं, दूसरों को अपने आसपास की दुनिया को समझने में मदद कर सकते हैं। उसी समय, वह स्वयं समय का शिकार हो जाता है - यह कुछ भी नहीं है कि 1929 में उसकी मृत्यु हो गई, जिसे "महान मोड़" का वर्ष कहा जाता है। एक बार ए। ब्लोक ने कहा कि पुश्किन "हवा की अनुपस्थिति से मारे गए" थे, और पास्टर्नक सचमुच इस रूपक को महसूस करता है। स्वतंत्रता के पूर्ण अभाव के उस माहौल में, सामान्यता की विजय, सांस्कृतिक और आध्यात्मिक संबंधों का टूटना, यूरी झिवागो जैसा व्यक्ति नहीं रह सकता। लेकिन कई साल बाद उनके दोस्त उन्हें याद करते हैं। ज़ीवागो की कविताओं की पस्त नोटबुक पर झुकते हुए, वे अचानक "खुश भावना और शांति," "आत्मा की स्वतंत्रता" महसूस करते हैं, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद भी कभी नहीं आया, हालांकि सभी को इसकी उम्मीद थी, लेकिन जो लंबे समय से मृत यूरी ज़ीवागो ने किया था अपने जीवन के माध्यम से और अपनी कविताओं में व्यक्त करने में कामयाब रहे। ये अंतिम पंक्तियाँ उपन्यास के नायक की मौलिकता, उसके अस्तित्व की फलदायीता और एक महान संस्कृति की अविनाशीता और अमरता, शाश्वत सत्य और नैतिक मूल्यों का एक बयान है जिसने उनके व्यक्तित्व का आधार बनाया।

उपन्यास में ज़ीवागो का एंटीपोड एंटिपोव-स्ट्रेलनिकोव है। वह क्रांति के "लौह सेनानियों" के प्रकार का अवतार है। एक ओर, उन्हें एक महान विचार, तप, विचारों की पवित्रता के नाम पर जबरदस्त इच्छाशक्ति, गतिविधि, आत्म-बलिदान के लिए तत्परता की विशेषता है। साथ

दूसरी ओर, यह अनुचित क्रूरता, सीधापन, हर किसी को "क्रांतिकारी आवश्यकता" के रूप में जो कुछ भी मानता है, उसे निर्देशित करने की क्षमता और एक नए जीवन में "ड्राइव" करने की क्षमता है, यहां तक ​​​​कि जो बिल्कुल भी नहीं चाहते हैं इसमें फिट। उसका भाग्य दुखद हो जाता है। पावेल एंटिपोव, एक डरपोक, रोमांटिक युवक से लारा के प्यार में पड़ गया और उसे स्वीकार कर लिया मानवतावादी विचारस्वतंत्रता, समानता और भाईचारा, एक क्रूर सेनानी में, दंडक स्ट्रेलनिकोव, एक झूठे, घातक का शिकार निकला क्रांतिकारी विचार, लेखक के अनुसार, इतिहास और जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम के विपरीत। लारा, जो अपने पति के कार्यों की आंतरिक प्रेरणा को अच्छी तरह से समझती है, नोट करती है: “कुछ युवा, झूठे निर्देशित अभिमान के साथ, वह जीवन में किसी ऐसी चीज़ से नाराज़ था जिससे वे नाराज़ नहीं होते। वह घटनाओं के दौरान, इतिहास में व्यंग करने लगा। ... वह अभी भी उसके साथ स्कोर तय कर रहा है। ... वह इस मूर्खतापूर्ण महत्वाकांक्षा के कारण निश्चित मृत्यु के लिए जा रहा है। "

नतीजतन, एंटिपोव, क्रांति के लिए संघर्ष के नाम पर, अपनी पत्नी और बेटी को छोड़ देता है, वह सब कुछ, जो उसके विचार में, "जीवन के काम" में हस्तक्षेप करता है। वह एक अलग नाम भी लेता है - स्ट्रेलनिकोव - और क्रांति की क्रूर शक्ति का अवतार बन जाता है। लेकिन यह पता चला है कि वास्तव में वह इतिहास के पाठ्यक्रम को नियंत्रित करने की इच्छा में शक्तिहीन और शक्तिहीन है। "जीवन का रीमेक! - यूरी झिवागो का कहना है। - ऐसे लोग तर्क कर सकते हैं ... जिन्होंने कभी जीवन को नहीं पहचाना, जिन्होंने इसकी आत्मा, इसकी आत्मा को महसूस नहीं किया है। ... और जीवन कभी भी एक सामग्री, एक पदार्थ नहीं है। वह ... खुद हमेशा के लिए रीमेक और इम्प्लीमेंट करती है, वह खुद हमारे बेवकूफ सिद्धांतों से बहुत अधिक है ”। नतीजतन, एंटिपोव-स्ट्रेलनिकोव पूरी तरह से निराशा में आता है और आत्महत्या कर लेता है। इस प्रकार, लेखक दिखाता है कि क्रांति के लिए कट्टर सेवा केवल मृत्यु का कारण बन सकती है और अनिवार्य रूप से जीवन का विरोध करती है।

जीवन का अवतार, प्रेम, रूस उपन्यास लारा - ज़ीवागो के प्रिय में दिखाई देता है। वह दो नायकों-एंटीपोड्स के बीच है - ज़ीवागो और एंटिपोव-स्ट्रेलनिकोव। R. Schweitzer ने 1958 में R. Schweitzer को लिखे एक पत्र में Lara Pasternak के प्रोटोटाइप के बारे में लिखा, यह देखते हुए कि Olga Vsevolodovna Ivinskaya "मेरे काम का लारा है", "प्रसन्नता और आत्म-बलिदान की पहचान।" 1959 में एक अंग्रेजी पत्रकार के साथ एक साक्षात्कार में, लेखक ने जोर देकर कहा: "मेरी युवावस्था में, कोई नहीं था, केवल लारा ... " जैसा कि लेखक के भाग्य में होता है, वैसे ही नायक के भाग्य में उसके लिए आवश्यक दो प्यारी महिलाएं होती हैं, जो उसके जीवन को परिभाषित करती हैं। उनकी पत्नी टोन्या अडिग नींव की पहचान हैं: घर पर, परिवार में। लारा प्रेम, जीवन, रचनात्मकता के तत्वों का अवतार है। यह लुक जारी है परंपरा सर्वश्रेष्ठ नायिकाएंरूसी शास्त्रीय साहित्य(तातियाना लारिना, नताशा रोस्तोवा, ओल्गा इलिंस्काया, "तुर्गनेव गर्ल्स", आदि)। लेकिन उसका भाग्य भी रूस के भाग्य के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। डी.एस. लिकचेव का दावा है कि उपन्यास में लारा रूस और जीवन का प्रतीक है। साथ ही, यह अपने भाग्य के साथ एक बहुत ही विशिष्ट छवि है, जो मुख्य साजिश रेखाओं में से एक है। यह महत्वपूर्ण है कि वह दया की बहन है जो प्रथम विश्व युद्ध के दौरान घायलों की मदद करती है। यह व्यवस्थित रूप से एक सहज, प्राकृतिक शुरुआत और संस्कृति की सूक्ष्म भावना को जोड़ती है; ज़ीवागो की सर्वश्रेष्ठ कविताएँ इसे समर्पित हैं। यूरी एंड्रीविच के लिए उसका प्यार पीड़ा के माध्यम से प्राप्त किया गया था और पाप द्वारा गंभीर परीक्षणों के माध्यम से प्राप्त किया गया था, कोमारोव्स्की के साथ एक अपमानजनक संबंध, एक प्रभावशाली वकील जो बुर्जुआ समाज के सिद्धांत, निंदक, गंदगी और अश्लीलता की पूर्ण कमी का प्रतीक है। लारा खुद को कोमारोव्स्की से मुक्त करने के लिए एंटिपोव से शादी करने के लिए बिना प्यार के चली जाती है। वह शुरू में यूरी के साथ प्यार से जुड़ी हुई है, जो जीवन के आनंद, उसके व्यक्तित्व का प्रतीक है। वे स्वतंत्रता की भावना से एकजुट हैं, जो अमरता की गारंटी है। हालाँकि आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों के दृष्टिकोण से उनका प्यार निषिद्ध है (ज़िवागो की शादी टोना से हुई है, और लारा की शादी एंटिपोव से हुई है, हालाँकि ज़िवागो के साथ संबंध उस समय विकसित हो रहे हैं जब लारा अपने पति को मृत मानती है), नायकों के लिए वह बदल जाती है पूरे ब्रह्मांड द्वारा पवित्र होने के लिए। यहाँ, उदाहरण के लिए, कैसे ज़ीवागो के ताबूत में लारा अपने प्यार के बारे में बात करती है: "वे एक-दूसरे को अनिवार्यता से प्यार नहीं करते थे, न कि" जुनून से झुलसे हुए ", जैसा कि इसे गलत तरीके से चित्रित किया गया है। वे एक-दूसरे से प्यार करते थे क्योंकि उनके आस-पास के सभी लोग ऐसा चाहते थे: उनके नीचे की धरती, उनके सिर के ऊपर का आकाश, बादल और पेड़। फिनाले में, लारा, गलती से यूरी ज़ीवागो के अंतिम संस्कार में शामिल हो जाती है, उसका शोक मनाती है, लेकिन यह दृश्य न केवल लोक कविता परंपराओं में व्यक्त भावना की गहराई से चकित करता है, बल्कि इस तथ्य से भी है कि नायिका मृतक को संबोधित करती है जैसे कि वह जीवित थी (" यहाँ हम फिर से एक साथ हैं, युरोचका। ... क्या डरावनी बात है, सोचो! ... सोचो! ")। यह पता चला है कि प्रेम जीवन है, यह मृत्यु से अधिक मजबूत है, पेरेस्त्रोइका से अधिक महत्वपूर्ण है विश्व", जो "जीवन का रहस्य, मृत्यु का रहस्य" की तुलना में, मानव प्रतिभा सिर्फ "क्षुद्र दुनिया की कलह" है। तो एक बार फिर समापन में उपन्यास के मुख्य वैचारिक मूल पर जोर दिया गया है: जीवित और मृत का विरोध और मृत्यु पर जीवन की जीत की पुष्टि।

उपन्यास के पहले प्रकाशन के क्षण से लेकर वर्तमान समय तक की कलात्मक विशेषताएं और शैली-रचनात्मक मौलिकता गर्म चर्चा और विवादों का विषय है। 1988 में नोवी मीर में उपन्यास के प्रकाशन के बाद, साहित्यिक गजेता के पन्नों पर एक जीवंत विवाद सामने आया, जिसमें से एक प्रमुख प्रश्न इस काम की शैली प्रकृति की परिभाषा थी। यह तर्क दिया गया था कि इस मामले में "शैली को परिभाषित करने का अर्थ उपन्यास की कुंजी, उसके कानूनों को खोजना है।" कई दृष्टिकोण व्यक्त किए गए थे, जिन पर वर्तमान समय में चर्चा जारी है: "यह एक उपन्यास नहीं है, बल्कि एक तरह की आत्मकथा है", "उपन्यास एक गीतात्मक कविता है" (डीएस लिकचेव); "उपन्यास-जीवन" (जी। गाचेव); "न केवल काव्य और राजनीतिक, बल्कि यह भी" दार्शनिक उपन्यास"(ए गुलिगा); "प्रतीकात्मक उपन्यास (व्यापक, पास्टर्नक अर्थ में)", "मिथक-उपन्यास" (एस। पिस्कुनोव, वी। पिस्कुनोव); एक "आधुनिकतावादी, अत्यधिक व्यक्तिपरक कार्य" जो केवल बाहरी रूप से "एक पारंपरिक यथार्थवादी उपन्यास की संरचना" को संरक्षित करता है (वियाच। वोज्डविज़ेन्स्की); "काव्य उपन्यास", "रूपक आत्मकथा" (ए। वोज़्नेसेंस्की); "उपन्यास-सिम्फनी", "उपन्यास-उपदेश", "उपन्यास-दृष्टांत" (आर। गुल)।

काम की संरचना संरचना भी जीवंत चर्चा का विषय है। कई आलोचक उपन्यास को भी "निर्मित" मानते हैं, योजनाबद्ध, संरचनात्मक गांठें स्पष्ट रूप से उभरी हुई हैं। अन्य, इससे इनकार किए बिना, ऐसे निर्माण में एक विशेष कलात्मक उपकरण देखते हैं जो लेखक को व्यक्त करने की अनुमति देता है मुख्य विचारदुनिया में हर चीज के संयोजन के बारे में एक उपन्यास न केवल शब्दों, छवियों, विवरण और संवादों के माध्यम से, बल्कि काम की संरचना के माध्यम से भी। इस तकनीक का प्रयोग अक्सर कविता में किया जाता है, विशेषकर २०वीं सदी की आधुनिकतावादी कविता में, और कुछ हद तक के समान है संगीत के रूप... यह क्रॉस-कटिंग आलंकारिक-विषयगत उद्देश्यों (एक बर्फ़ीला तूफ़ान, बर्फ़ीला तूफ़ान, स्मृति मकसद, आदि की उपर्युक्त छवि), प्राकृतिक और मानव दुनिया के कथानक-आलंकारिक समानताएं, इतिहास और अनंत काल, आदि पर भी लागू होता है। तो प्रथम विश्व युद्ध के युद्ध के मैदान के दृश्य में, पाँच अभिनेताओं: "विकृत मृतक एक निजी रिजर्व गिमाज़ेटदीन था, एक अधिकारी जंगल में चिल्लाया - उसका बेटा, दूसरा लेफ्टिनेंट गैलीउलिन, उसकी बहन लारा, गॉर्डन और ज़ीवागो गवाह थे, वे सभी एक साथ थे, वे सभी पास थे, और कुछ नहीं थे एक दूसरे को पहचानते हैं, दूसरों को कभी नहीं पता था, और एक हमेशा के लिए अज्ञात बना रहा, दूसरे ने अगले मामले तक पता लगाने की प्रतीक्षा करना शुरू कर दिया, जब तक नई बैठक". "प्रतीक्षा की खोज" और अनजाने में, लेकिन मॉस्को में नायक की घातक बैठकें निकलीं। यह उस कमरे में था जिसमें जलती हुई मोमबत्ती ने यूरी को इतना मारा कि वह बिना जाने ही बस गया आखिरी दिनों के दौरानउसका जीवन, और गलती से वहाँ प्रवेश कर जाता है

लारा, अपने प्रिय के शरीर के साथ ताबूत की खोज करती है, जिसे वह लंबे समय से जीवन के चौराहे पर खो चुकी थी। उपन्यास के उपसंहार में अंतिम रचनात्मक गाँठ शामिल है: 1943 की गर्मियों में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मोर्चों पर, गॉर्डन और डुडोरोव मिलते हैं, यूरी ज़ीवागो को याद करते हुए, और गलती से एक अनाथालय में लाए गए लिनन-निर्माता तान्या बेज़ोचेतेवा की खोज करते हैं। , जो स्वर्गीय यूरी एंड्रीविच की बेटी बन गई और जिसे उसके भाई ने गलती से मेजर जनरल ज़ीवागो से थोड़ा पहले पाया।

आलोचक एन। इवानोवा का तर्क है कि संगीत-सिम्फोनिक सिद्धांत के अनुसार निर्मित उपन्यास की रचना, मूल लिटमोटिफ पर आधारित है रेल, जो कई अलग-अलग उद्देश्यों, रेखाओं, उप-विषयों में शाखाएँ हैं। तो पहला "गाँठ" रेलवे के पास बंधा हुआ है: यूरी के पिता की आत्महत्या का प्रकरण, जिसके चारों ओर कई पात्रों को एक साथ समूहीकृत किया जाता है, बाद की कार्रवाई में अधिक या कम भाग लेने के लिए (कोमारोव्स्की, मिशा गॉर्डन, भविष्य के क्रांतिकारी Tiverzin; दूर से वे एक रुकी हुई ट्रेन देखते हैं, जिसके बारे में अभी तक नहीं जानते हैं भयानक घटना, जिसने उसे बुलाया, यूरा ज़ीवागो ने खुद, उसके चाचा निकोलाई निकोलाइविच वेडेनयापिन, जो डुप्लांका से मिलने आए थे, जहां उस समय नीका डुडोरोव थे)। एक बख्तरबंद गाड़ी में, यूरी एंड्रीविच और स्ट्रेलनिकोव की बैठक होती है, जो आगे की साजिश के लिए सबसे महत्वपूर्ण है। रेलवे के पास एक बूथ है जिसमें लारा मार्था का पूर्व नौकर रहता है। यह वह थी जो ज़ीवागो और लारा तान्या की बेटी थी, जो कई सालों बाद डुडोरोव और गॉर्डन को बताती है डरावनी कहानीमार्था पेटेंका के बेटे की हत्या। यह महत्वपूर्ण है कि यूरी ज़ीवागो की मृत्यु रेल पर भी होती है - ट्राम स्टॉप पर। इस प्रकार, रेलवे की मेटा-छवि के माध्यम से, समय की कठोरता और घातक शक्ति को मूर्त रूप देते हुए, उपन्यास की मुख्य वैचारिक और संरचनागत धुरी का एहसास होता है: जीवित और मृत का विरोध।

काम का ऐसा निर्माण कुछ नाटकीयता का आभास देता है, लेकिन सीधे तौर पर नहीं, बल्कि होने के सार्वभौमिक नाटक के अवतार के रूप में समझा जाता है। इसलिए उपन्यास की ऐसी कलात्मक विशेषताएं भाषाई रूपों की विविधता के रूप में हैं, जिसमें संपूर्ण समृद्ध पैलेट शामिल है: बाइबिल और दार्शनिक शब्दावली, साहित्यिक और काव्य परंपरा से बोलचाल की भाषा, सड़क की भाषा, गांव की बोली। "उपन्यास की कलात्मक शक्तियों में से एक ... विवरण की शक्ति है," आरबी बताते हैं। घोल। "पूरा उपन्यास उन पर, इस कल्पना पर, इस रूसी शब्द पर आधारित है"। जैसा कि अन्य आलोचक बताते हैं, उपन्यास की नाटकीयता भी इसमें विस्तृत तुलनाओं, रूपकों और व्यक्तित्वों के व्यापक उपयोग से संबंधित है। पास्टर्नक के अनुसार, रूपक "मनुष्य की नाजुकता और उसके कार्यों की विशालता का एक स्वाभाविक परिणाम है, उसकी आत्मा, लंबे समय से कल्पना की गई है।" यही कारण है कि लेखक का पसंदीदा काव्य उपकरण उनके उपन्यास में इतना व्यवस्थित रूप से शामिल है और शैलीगत स्तर पर उनके मुख्य विचार को महसूस करने की अनुमति देता है: जीवन के असमान ध्रुवों को एक साथ लाने और विनाश की ताकतों को दूर करने, मृत्यु को हराने और अमरता प्राप्त करने के लिए।

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बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक का उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो हमारे समय के सबसे विवादास्पद कार्यों में से एक बन गया है। पश्चिम ने उन्हें पढ़ा और स्पष्ट रूप से नहीं पहचाना सोवियत संघ... यह सभी यूरोपीय भाषाओं में प्रकाशित हुआ था, जबकि आधिकारिक प्रकाशनमूल भाषा लिखने के तीन दशक बाद ही सामने आई। विदेश में, उन्होंने लेखक को प्रसिद्धि और नोबेल पुरस्कार दिया, और घर पर - उत्पीड़न, उत्पीड़न, संघ से निष्कासन सोवियत लेखक.

साल बीत गए, व्यवस्था चरमरा गई, पूरा देश गिर गया। होमलैंड ने आखिरकार अपने बारे में बात करना शुरू कर दिया अपरिचित प्रतिभाऔर उसका काम। पाठ्यपुस्तकों को फिर से लिखा गया, पुराने अखबारों को भट्टी में भेज दिया गया, पास्टर्नक का अच्छा नाम बहाल कर दिया गया, और यहां तक ​​​​कि नोबेल पुरस्कार भी लौटा दिया गया (अपवाद के रूप में!) पुरस्कार विजेता के बेटे को। "डॉक्टर ज़ीवागो" नए देश के सभी हिस्सों में लाखों प्रतियों में बिखरा हुआ है।

यूरा ज़िवागो, लारा, बदमाश कोमारोव्स्की, युरैटिन, वैरीकिनो में एक घर, "मेलो, चाक ऑल द अर्थ ..." - इनमें से कोई भी मौखिक नामांकन के लिए है आधुनिक आदमीपार्सनिप के उपन्यास के लिए आसानी से पहचाने जाने योग्य संकेत। काम ने साहसपूर्वक बीसवीं शताब्दी में मौजूद परंपरा से परे कदम रखा, एक बीते युग, इसके निवासियों और उन पर शासन करने वाली ताकतों के बारे में एक साहित्यिक मिथक में बदल गया।

निर्माण का इतिहास: दुनिया ने पहचाना, मातृभूमि ने खारिज कर दिया

उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो" 1945 से 1955 तक दस वर्षों में बनाया गया था। अपनी पीढ़ी के भाग्य के बारे में एक महान गद्य लिखने का विचार 1918 की शुरुआत में बोरिस पास्टर्नक में दिखाई दिया। हालांकि, विभिन्न कारणों से, इसे जीवन में लाना संभव नहीं था।

30 के दशक में, ज़िवल्ट के नोट्स दिखाई दिए - भविष्य की उत्कृष्ट कृति के जन्म से पहले कलम का ऐसा परीक्षण। नोट्स के बचे हुए अंश डॉक्टर ज़ीवागो के उपन्यास के लिए एक विषयगत, वैचारिक और आलंकारिक समानता दिखाते हैं। तो, पैट्रिक ज़िवल्ट यूरी ज़िवागो, एवगेनी इस्टोमिन (लुवर्स) - लारिसा फेडोरोवना (लारा) का प्रोटोटाइप बन गया।

1956 में, पास्टर्नक ने डॉक्टर ज़ीवागो की पांडुलिपि को प्रमुख साहित्यिक प्रकाशनों में भेजा - " नया संसार"," बैनर "," फिक्शन "। उन सभी ने उपन्यास प्रकाशित करने से इनकार कर दिया, जबकि आयरन कर्टन के पीछे पुस्तक नवंबर 1957 में प्रकाशित हुई थी। यह मॉस्को में इतालवी रेडियो के एक कर्मचारी सर्जियो डी'एंजेलो और उनके हमवतन प्रकाशक जिआंगियाकोमो फेल्ट्रिनेली की रुचि के लिए धन्यवाद प्रकाशित किया गया था।

1958 में बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक को सम्मानित किया गया नोबेल पुरुस्कार"आधुनिक गीत कविता में महत्वपूर्ण उपलब्धियों के साथ-साथ महान रूसी महाकाव्य उपन्यास की परंपराओं की निरंतरता के लिए।" पास्टर्नक इस मानद पुरस्कार से सम्मानित होने वाले रूसी लेखक इवान बुनिन के बाद दूसरे स्थान पर हैं। यूरोपीय मान्यता का घरेलू साहित्यिक वातावरण में बम विस्फोट का प्रभाव था। तब से, लेखक का बड़े पैमाने पर उत्पीड़न शुरू हुआ, जो उसके दिनों के अंत तक कम नहीं हुआ।

पार्सनिप को "जुडास", "जंग खाए हुक पर सोवियत विरोधी चारा," "साहित्यिक खरपतवार," और "काली भेड़" कहा जाता था जो एक अच्छे झुंड में शुरू हुआ था। उन्हें पुरस्कार से इनकार करने के लिए मजबूर किया गया था, सोवियत लेखकों के संघ से निष्कासित कर दिया गया था, तेज एपिग्राम के साथ बौछार की गई थी, कारखानों, कारखानों और अन्य राज्य संस्थानों में पास्टर्नक के लिए "घृणा के क्षण" की व्यवस्था की गई थी। यह विरोधाभासी है कि यूएसएसआर में उपन्यास का प्रकाशन प्रश्न से बाहर था, जिससे कि अधिकांश विरोधियों ने आंखों में काम नहीं देखा। इसके बाद, पास्टर्नक का उत्पीड़न दर्ज किया गया साहित्यिक इतिहासशीर्षक "मैंने पढ़ा नहीं है, लेकिन मैं निंदा करता हूँ!"

वैचारिक मांस की चक्की

केवल 60 के दशक के उत्तरार्ध में, बोरिस लियोनिदोविच की मृत्यु के बाद, उत्पीड़न कम होने लगा। 1987 में, पास्टर्नक को सोवियत लेखकों के संघ में बहाल कर दिया गया था, और 1988 में नोवी मीर पत्रिका के पन्नों पर उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो प्रकाशित किया गया था, जिसने तीस साल पहले न केवल पास्टर्नक को प्रकाशित करने से इनकार कर दिया था, बल्कि उन्हें एक आरोप पत्र भी पोस्ट किया था। बोरिस लियोनिदोविच को सोवियत नागरिकता से वंचित करने की मांग।

आज, डॉक्टर ज़ीवागो सबसे अधिक में से एक है उपन्यास पढ़ेंइस दुनिया में। उन्होंने कई अन्य लोगों को जन्म दिया कला का काम करता है- नाटकीयता और फिल्में। उपन्यास को चार बार फिल्माया गया था। सबसे प्रसिद्ध संस्करण एक रचनात्मक तिकड़ी - यूएसए, यूके, जर्मनी द्वारा फिल्माया गया था। परियोजना का निर्देशन जियाकोमो कैंपियोटी द्वारा किया गया था, मुख्य भूमिकाएँ हैंस मैथेसन (यूरी ज़िवागो), केइरा नाइटली (लारा), सैम नील (कोमारोव्स्की) द्वारा निभाई गई थीं। डॉक्टर ज़ीवागो का एक घरेलू संस्करण भी है। वह 2005 में टीवी स्क्रीन पर आए। ज़ीवागो की भूमिका ओलेग मेन्शिकोव, लारा - चुलपान खमातोवा द्वारा, कोमारोव्स्की ने ओलेग यान्कोवस्की द्वारा निभाई थी। फिल्म परियोजना का निर्देशन निर्देशक अलेक्जेंडर प्रोस्किन ने किया था।

उपन्यास की शुरुआत अंतिम संस्कार से होती है। वे नताल्या निकोलेवना वेदेपनिना को अलविदा कहते हैं, जो छोटी यूरा ज़ीवागो की माँ है। अब यूरा अनाथ हो गई है। उनके पिता ने उन्हें उनकी मां के साथ बहुत पहले छोड़ दिया था, परिवार के लाखोंवें भाग्य को साइबेरिया की विशालता में कहीं भी बर्बाद कर दिया। इन यात्राओं में से एक के दौरान, ट्रेन में नशे में, वह पूरी गति से ट्रेन से बाहर कूद गया और खुद को घायल कर लिया।

लिटिल यूरा को रिश्तेदारों ने ले लिया - प्रोफेसर का परिवार ग्रोमेको। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच और अन्ना इवानोव्ना ने युवा ज़ीवागो को अपना लिया। वह अपनी बेटी टोन्या के साथ बड़ा हुआ - बचपन से उसका मुख्य दोस्त।

उस समय जब यूरा ज़ीवागो ने अपना पुराना खो दिया और एक नया परिवार पाया, विधवा अमालिया कार्लोवना गुइशर अपने बच्चों, रोडियन और लारिसा के साथ मास्को आई। मैडम की चाल को व्यवस्थित करने में (विधवा एक रूसी फ्रांसीसी महिला थी) को उनके दिवंगत पति के सम्मानित मास्को वकील विक्टर इपोलिटोविच कोमारोव्स्की के एक दोस्त ने मदद की थी। परोपकारी ने परिवार को एक बड़े शहर में बसने में मदद की, एक कैडेट कोर में रोडका की व्यवस्था की और समय-समय पर एक करीबी और कामुक महिला अमालिया कार्लोवना से मिलने जाता रहा।

हालाँकि, लारा के बड़े होने पर उसकी माँ में रुचि जल्दी ही फीकी पड़ गई। लड़की तेजी से विकसित हुई। 16 साल की उम्र में, वह पहले से ही एक युवा खूबसूरत महिला की तरह दिखती थी। धूसर महिलाओं के आदमी ने अनुभवहीन लड़की को चिढ़ाया - ठीक होने का समय नहीं होने पर, युवा शिकार उसके जाल में था। कोमारोव्स्की अपने युवा प्रेमी के चरणों में लेटा हुआ था, प्यार की कसम खा रहा था और खुद को निन्दा कर रहा था, अपनी माँ से खुलने और शादी करने की भीख माँग रहा था, जैसे कि लारा बहस कर रहा हो और असहमत हो। और वह जारी रहा, उसे शर्म से एक लंबे घूंघट के नीचे महंगे रेस्तरां के विशेष अलमारियाँ में ले जाना जारी रखा। "क्या यह तब है जब वे प्यार करते हैं, अपमानित करते हैं?" - लारा को आश्चर्य हुआ और उसे कोई जवाब नहीं मिला, पूरे दिल से वह अपने तड़पने वाले से नफरत करती थी।

शातिर रिश्ते के कुछ साल बाद, लारा ने कोमारोव्स्की को गोली मार दी। यह आदरणीय मास्को Sventitsky परिवार में क्रिसमस समारोह के दौरान हुआ। लारा कोमारोव्स्की से नहीं मिली, और, बड़े पैमाने पर, वह नहीं चाहती थी। लेकिन यह जाने बिना, उसने झिवागो नाम के एक युवक के दिल में सही प्रहार किया, जो आमंत्रित लोगों में से एक था।

कोमारोव्स्की के संपर्कों के कारण, शॉट के साथ घटना को दबा दिया गया था। लारा ने जल्दबाजी में अपने बचपन के दोस्त पटुल्या (पाशा) एंटिपोव से शादी कर ली, जो एक बहुत ही मामूली युवक था, जो निस्वार्थ भाव से उससे प्यार करता था। शादी खेलने के बाद, नवविवाहित युराटिन के छोटे से शहर में, यूराल के लिए रवाना हो जाते हैं। वहां उनकी बेटी कटेंका का जन्म हुआ। लारा, अब लारिसा फ्योदोरोव्ना एंटिपोवा, व्यायामशाला में पढ़ाती हैं, और पटुलिया, पावेल पावलोविच, इतिहास और लैटिन पढ़ती हैं।

इस समय यूरी एंड्रीविच के जीवन में भी बदलाव हो रहे हैं। उनकी नामित मां अन्ना इवानोव्ना का निधन हो गया। जल्द ही यूरा टोना ग्रोमेको से शादी करेगी, जिसकी कोमल दोस्ती लंबे समय से वयस्क प्रेम में बदल गई है।

इन दोनों परिवारों का मापा जीवन युद्ध के प्रकोप से चिंतित था। यूरी एंड्रीविच एक सैन्य चिकित्सक के रूप में मोर्चे पर जुटा हुआ है। उसे अपने नवजात बेटे के साथ टोन्या को छोड़ना है। बदले में, पावेल एंटिपोव अपने रिश्तेदारों को अपनी मर्जी से छोड़ देता है। वह लंबे समय से बोझ है पारिवारिक जीवन... यह महसूस करते हुए कि लारा उसके लिए बहुत अच्छी है, कि वह उससे प्यार नहीं करती, पतुल्या आत्महत्या सहित किसी भी विकल्प पर विचार करती है। युद्ध काम आया - अपने आप को एक नायक के रूप में साबित करने, या एक त्वरित मौत खोजने का सही तरीका।

पुस्तक दो: पृथ्वी पर सबसे बड़ा प्रेम

युद्ध के दुखों को लेने के बाद, यूरी एंड्रीविच मास्को लौटता है और अपने प्यारे शहर को भयानक बर्बादी में पाता है। फिर से मिला हुआ ज़ीवागो परिवार राजधानी छोड़ने और यूराल जाने का फैसला करता है, वैरीकिनो, जहां क्रुगर, एंटोनिना अलेक्जेंड्रोवना के दादा के कारखाने पहले स्थित थे। यहाँ, संयोग से, ज़ीवागो की मुलाकात लरिसा फेडोरोवना से होती है। वह एक अस्पताल में नर्स के रूप में काम करती है जहाँ यूरी आंद्रेयेविच को डॉक्टर की नौकरी मिलती है।

जल्द ही, यूरा और लारा के बीच एक संबंध स्थापित होता है। पछतावे से परेशान, ज़ीवागो बार-बार लारा के घर लौटता है, इस भावना का विरोध करने में असमर्थ है कि यह एक खूबसूरत महिला... वह हर मिनट लारा की प्रशंसा करता है: "वह पसंद नहीं करना चाहती, सुंदर होना, मोहित करना। वह स्त्री सार के इस पक्ष का तिरस्कार करती है और, जैसा कि वह था, खुद को इतना अच्छा होने के लिए दंडित करती है ... वह जो कुछ भी करती है वह कितनी अच्छी है। वह पढ़ती है जैसे कि यह सर्वोच्च मानवीय गतिविधि नहीं है, बल्कि कुछ सरल है, जो जानवरों के लिए सुलभ है। यह ऐसा है जैसे वह पानी ले जा रही हो या आलू छील रही हो। ”

प्रेम की दुविधा फिर से युद्ध से हल हो जाती है। एक बार, यूरीटिन से वैरीकिनो के रास्ते में, यूरी आंद्रेयेविच को लाल पक्षपातियों द्वारा बंदी बना लिया जाएगा। साइबेरियाई जंगलों में भटकने के डेढ़ साल बाद ही डॉक्टर झीवागो बच पाएगा। यूरैटिन को रेड्स ने पकड़ लिया। टोनी, ससुर, बेटा और बेटी, डॉक्टर की जबरन अनुपस्थिति के बाद पैदा हुए, मास्को के लिए रवाना हुए। वे विदेश प्रवास के अवसर को सुरक्षित करने का प्रबंधन करते हैं। एंटोनिना पावलोवना इस बारे में अपने पति को एक विदाई पत्र में लिखती हैं। यह पत्र शून्यता में रोना है, जब लेखक को यह नहीं पता होता है कि उसका संदेश अभिभाषक तक पहुंचेगा या नहीं। टोन्या का कहना है कि वह लारा के बारे में जानती है, लेकिन अपनी प्यारी यूरा को दोष नहीं देती है। "मुझे तुम्हें पार करने दो," पत्र उन्माद से चिल्लाते हैं, "सभी अंतहीन अलगाव, परीक्षणों, अनिश्चितता के लिए, आपकी सभी लंबी, लंबी अंधेरी यात्रा के लिए।

अपने परिवार के साथ फिर से जुड़ने की उम्मीद हमेशा के लिए खो देने के बाद, यूरी एंड्रीविच फिर से लारा और कटेंका के साथ रहना शुरू कर देता है। लाल बैनरों को उठाने वाले शहर में एक बार फिर झिलमिलाहट न करने के लिए, लारा और यूरा निर्जन वैरीकिनो के वन घर में सेवानिवृत्त हो जाते हैं। यहां वे सबसे ज्यादा खर्च करते हैं खुशी के दिनउनका शांत पारिवारिक सुख.

ओह, वे एक साथ कितने अच्छे थे। वे लंबे समय तक एक स्वर में बोलना पसंद करते थे जब मेज पर एक मोमबत्ती आराम से जल रही थी। वे आत्माओं के समुदाय और उनके और बाकी दुनिया के बीच की खाई से एकजुट थे। यूरा ने लारा से कबूल किया, "मैं आपकी पोशाक में वस्तुओं के लिए आपसे ईर्ष्या कर रहा हूं," आपकी त्वचा पर पसीने की बूंदों के लिए, हवा में तैरने वाले संक्रामक रोगों के लिए ... मैं पागल हूं, स्मृति के बिना, मैं तुमसे अंतहीन प्यार करता हूं ।" "हमें निश्चित रूप से आकाश में चुंबन करना सिखाया गया था," लारा फुसफुसाए, "और फिर उन्हें एक दूसरे पर इस क्षमता का परीक्षण करने के लिए बच्चों के रूप में एक ही समय में रहने के लिए भेजा गया था।"

कोमारोव्स्की लारा और यूरा की वैरीकिनो खुशी में फूट पड़ी। वह बताता है कि उन सभी को प्रतिशोध की धमकी दी जाती है, बचाने के लिए जादू किया जाता है। यूरी एंड्रीविच एक भगोड़ा है, और पूर्व क्रांतिकारी कमिसार स्ट्रेलनिकोव (उर्फ पावेल एंटिपोव जो कथित तौर पर मारा गया था) पक्ष से बाहर हो गया। आसन्न मौत उसके प्रियजनों की प्रतीक्षा कर रही है। सौभाग्य से, इन दिनों में से एक ट्रेन गुजर जाएगी। कोमारोव्स्की एक सुरक्षित प्रस्थान की व्यवस्था कर सकता है। यह आखिरी मौका है।

ज़ीवागो ने जाने से साफ इनकार कर दिया, लेकिन लारा और कटेंका को बचाने के लिए वह धोखा देता है। कोमारोव्स्की के कहने पर, वह कहता है कि वह उनका अनुसरण करेगा। वह खुद जंगल के घर में रहता है, वास्तव में अपने प्रिय को अलविदा नहीं कहता।

यूरी ज़िवागो की कविताएँ

अकेलापन यूरी एंड्रीविच को पागल कर देता है। वह दिनों का ट्रैक खो देता है, और लारा की यादों के साथ उसकी पागल, पाशविक तड़प को मिटा देता है। वैरीकिनो एकांत के दिनों में, यूरा पच्चीस कविताओं का एक चक्र बनाता है। वे उपन्यास के अंत में यूरी ज़ीवागो की कविताओं के रूप में संलग्न हैं:

"हेमलेट" ("बज़ मर गया। मैं मंच पर गया");
"मार्च";
"जुनून पर";
"चिपकू मर्द";
"वसंत दुर्बलता";
"व्याख्या";
"शहर में गर्मी";
"शरद" ("मैंने अपने परिवार को जाने दिया ...");
« सर्दी की रात"(" मेज पर एक मोमबत्ती जल रही थी ... ");
"मैगडलीन";
"गार्डन ऑफ गेथसमेन" और अन्य।

एक दिन घर की चौखट पर एक अजनबी दिखाई देता है। यह पावेल पावलोविच एंटिपोव है, जो स्ट्रेलनिकोव की क्रांतिकारी समिति भी है। पुरुष रात भर बातें करते हैं। जीवन के बारे में, क्रांति के बारे में, निराशा के बारे में, और एक महिला जिसे प्यार किया गया था और प्यार करना जारी रखता है। सुबह जब ज़ीवागो सो गया, तो एंटिपोव ने उसके माथे में एक गोली चला दी।

यह स्पष्ट नहीं है कि डॉक्टर के मामले कैसे थे, यह केवल ज्ञात है कि वह 1922 के वसंत में पैदल मास्को लौट आया था। यूरी एंड्रीविच मार्केल (ज़िवागो परिवार के पूर्व चौकीदार) के साथ बसता है और अपनी बेटी मरीना के साथ जुड़ता है। यूरी और मरीना की दो बेटियां हैं। लेकिन यूरी एंड्रीविच अब नहीं रहता, ऐसा लगता है कि वह बाहर रह रहा है। फेंकता साहित्यिक गतिविधि, गरीब, स्वीकार करता है विनम्र प्रेमवफादार मरीना।

एक बार ज़ीवागो गायब हो जाता है। वह अपनी आम कानून पत्नी को एक छोटा पत्र भेजता है जिसमें वह कहता है कि वह कुछ समय के लिए अकेला रहना चाहता है, अपने भविष्य के भाग्य और जीवन के बारे में सोचने के लिए। हालांकि, वह कभी अपने परिवार के पास नहीं लौटा। मौत ने यूरी एंड्रीविच को अप्रत्याशित रूप से पछाड़ दिया - मास्को ट्राम कार में। उनका दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया।

हाल के वर्षों के आंतरिक सर्कल के लोगों के अलावा, ज़ीवागो के अंतिम संस्कार में अज्ञात पुरुष और महिला शामिल हुए। ये एवरग्राफ (यूरी के सौतेले भाई और उनके संरक्षक) और लारा हैं। "यहाँ हम फिर से हैं, युरोचका। कैसे फिर से भगवान मुझे मिलने के लिए लाए ... - लारा चुपचाप ताबूत पर फुसफुसाती है, - अलविदा, मेरे बड़े और प्यारे, अलविदा मेरे अभिमान, अलविदा मेरी तेज छोटी नदी, मैं तुम्हारे पूरे दिन की फुहार से कैसे प्यार करता था, मैं कैसे भागना पसंद करता था तुम्हारी ठंडी लहरें ... तुम्हारा जाना, मेरा अंत"।

हम आपको एक कवि, लेखक, अनुवादक, प्रचारक से परिचित कराने के लिए आमंत्रित करते हैं - बीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक। सबसे बड़ी प्रसिद्धिलेखक एक उपन्यास लाया - "डॉक्टर ज़ीवागो"।

धोबी तान्या

वर्षों बाद, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, गॉर्डन और डुडोरोव धोबी तान्या, एक संकीर्ण सोच वाली, सरल महिला से मिलते हैं। वह बेशर्मी से अपने जीवन की कहानी और खुद मेजर जनरल ज़ीवागो के साथ अपनी हालिया मुलाकात की कहानी बताती है, जिसने किसी कारण से उसे खुद पाया और उसे डेट पर आमंत्रित किया। गॉर्डन और डुडोरोव को जल्द ही पता चलता है कि तान्या है नाजायज बेटीयूरी एंड्रीविच और लारिसा फेडोरोवना, जो वैरीकिनो को छोड़ने के बाद पैदा हुए थे। लारा को मजबूर होकर लड़की को रेलवे क्रॉसिंग पर छोड़ना पड़ा। इसलिए तान्या पहरेदार की मौसी मारफुशा की देखभाल में रहती थी, स्नेह, देखभाल न जाने, किताब की बात न सुनकर।

उसके माता-पिता में कुछ भी नहीं बचा था - लारा की राजसी सुंदरता, उसकी स्वाभाविक बुद्धि, यूरा का तेज दिमाग, उसकी कविता। जीवन में बेरहमी से पीटे गए महान प्रेम के फल को देखना कड़वा है। “इतिहास में ऐसा कई बार हुआ है। आदर्श रूप से कल्पना की गई, उदात्त - असभ्य, भौतिक। ” तो ग्रीस रोम बन गया, रूसी ज्ञानोदय रूसी क्रांति बन गया, तात्याना ज़ीवागो धोबी बन गई तान्या।

बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक का उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो": एक सारांश

एक रेलवे कर्मचारी का बेटा, अजनबियों द्वारा उठाया गया, पावेल एंटिपोव को छोटी उम्र से ही लारिसा गुइशर से प्यार हो गया था: “पाशा एंटिपोव इतना बचकाना सरल था कि उसने उस आनंद को नहीं छिपाया जिसने उसे उससे मिलने दिया था। मानो लारा कोई हो बिर्च ग्रोवछुट्टियों के दौरान साफ ​​घास और बादलों के साथ, और आप हंसने के डर के बिना, उसके बारे में अपने वील खुशी को खुलकर व्यक्त कर सकते हैं ”। बाद में वे शादी कर लेते हैं और उरल्स के लिए निकल जाते हैं। रुचि का दृश्य युर्याटिन के उनके प्रस्थान से पहले का दृश्य है। गेंद से पहले Sventitskys की चिंतित लारिसा एंटिपोव के कमरे में चली गई (उस समय वे पहले से ही एक चक्कर शुरू कर चुके थे)। भावी पति और पत्नी ने आगामी शादी के बारे में बात की, लरिसा फेडोरोवना ने कोमारोव्स्की की हत्या से जुड़े अपने वास्तविक उत्साह को प्रकट नहीं किया, जिसकी उसने योजना बनाई थी। वे सिर्फ अमूर्त विषयों पर बड़बड़ाते थे। इस समय, यूरी ज़ीवागो कामर्जर्स्की प्रॉस्पेक्ट के साथ गाड़ी चला रहा था। यहाँ बताया गया है कि लेखक ने जो देखा उसका वर्णन कैसे किया: “यूरा ने खिड़कियों में से एक के बर्फ के निर्माण में एक काले पिघले हुए छेद की ओर ध्यान आकर्षित किया। एक मोमबत्ती की रोशनी कुएं के माध्यम से चमक रही थी, लगभग एक टकटकी की ईमानदारी के साथ गली में घुस गई, जैसे कि लौ यात्रियों की जासूसी कर रही हो और किसी की प्रतीक्षा कर रही हो।

“मेज पर मोमबत्ती जल रही थी। मोमबत्ती जल रही थी ... ”- यूरा ने खुद को फुसफुसाते हुए कुछ अस्पष्ट रूप से शुरू किया, इस उम्मीद में कि निरंतरता अपने आप आ जाएगी, बिना किसी मजबूरी के। नहीं आया।"

उद्धरण में दो वाक्य डॉक्टर ज़ीवागो - "विंटर नाइट" की सर्वश्रेष्ठ कविताओं में से एक के लिए एक अनाफोरा हैं।

शीत ऋतु की रात

मेलो, चाक पूरे देश में

सब हद तक।

मेज पर जली एक मोमबत्ती

मोमबत्ती जल रही थी।

जैसे गर्मियों में हम gnats झुंडते हैं

आग की लपटों में उड़ जाता है

गुच्छे यार्ड से उड़ गए

खिड़की के फ्रेम तक।

बर्फ़ीला तूफ़ान कांच पर तराशा गया

मंडलियां और तीर।

मेज पर जली एक मोमबत्ती

मोमबत्ती जल रही थी।

रोशन छत तक

छाया गिर गई

हाथ पार करना, पैर पार करना

क्रॉसिंग का भाग्य।

और दो जूते गिरे

फर्श पर एक धमाके के साथ।

और रात के उजाले से आंसुओं के साथ मोम

यह पोशाक पर टपक गया।

और सब कुछ बर्फीली धुंध में खो गया था

भूरे बालों वाली और सफेद।

मेज पर जली एक मोमबत्ती

मोमबत्ती जल रही थी।

कोने से एक मोमबत्ती उड़ रही थी,

और प्रलोभन की गर्मी

उसने दो पंख एक परी की तरह उठाए

क्रॉसवाइज।

मेलो फरवरी में पूरे महीने,

और अभी और फिर

मेज पर जली एक मोमबत्ती

मोमबत्ती जल रही थी।

लारिसा फेडोरोवना के साथ बातचीत के दौरान एंटिपोव के कमरे में मेज पर एक मोमबत्ती जल गई। लेखक ने उपन्यास के तीन नायकों के भाग्य को जोड़ने के लिए इस तरह के लेटमोटिफ का इस्तेमाल किया: यूरी आंद्रेयेविच और एंटिपोव्स। दरअसल, वे लगातार साजिश के दौरान प्रतिच्छेद करते हैं। एंटिपोवा के साथ ज़ीवागो की लगातार बैठकें, रूस के सभी कोनों में हो रही हैं, उनका निरंतर प्यार।

मेरे लिए एंटिपोव और डॉक्टर के बीच संबंधों पर विचार करना अधिक दिलचस्प है। ऐसा हुआ कि पावेल पावलोविच को उपन्यास में "एंटी-" के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसका प्रमाण उनके अंतिम नाम से है ( एंटी

पीओवी)। वह अपने व्यवहार और भाग्य दोनों से, मुख्य चरित्र के विरोध में है। मैं उन आलोचकों की राय से मिला, जो एक प्रतिभाहीन व्यक्ति के रूप में पावेल एंटिपोव की विशेषता रखते हैं। इन लोगों ने इस तथ्य से अपनी स्थिति की पुष्टि की कि उसने शत्रुता में भाग लिया, शासन को नष्ट कर दिया, और एक प्रतिभाशाली व्यक्ति (जैसे ज़ीवागो) को इसकी आवश्यकता नहीं थी, प्रतिभावान व्यक्तिऐतिहासिक वास्तविकता की परवाह किए बिना शांति से रह सकते हैं और किसी भी सेटिंग में बना सकते हैं। मैं इस व्याख्या से असहमत हूं। एंटिपोव ने दो उच्च शिक्षा प्राप्त की, बाद में अपने दम पर। क्या यह इस तरह की औसत दर्जे में सक्षम है? लेकिन पॉल आदेश को उखाड़ फेंकने के लिए युद्ध में नहीं गया, सेना में जाने का कारण कहीं और है। एंटिपोवा के साथ शादी में रहते हुए, भविष्य के स्ट्रेलनिकोव लारिसा फेडोरोवना के उसके प्रति रवैये के बारे में बहुत चिंतित थे, या बल्कि, उसके लिए उसके प्यार की ख़ासियत के कारण। लारा न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि नैतिक रूप से भी अपने पति से बड़ी थी, और वह उसे उस ममतामयी कोमलता के स्पर्श से प्यार करती थी। इसलिए, एंटिपोव अपनी पत्नी के लिए एक समान मैच बनने के लिए युद्ध में जाता है। यहां बताया गया है कि उन्होंने खुद अपने कृत्य की व्याख्या कैसे की: "इस लड़की के लिए मैं विश्वविद्यालय गया, उसके लिए मैं एक शिक्षक बन गया और इसमें सेवा करने गया, फिर भी मेरे लिए अज्ञात, यूरीटिन। मैंने किताबों का एक गुच्छा खा लिया और उसके लिए उपयोगी होने के लिए और अगर उसे मेरी मदद की ज़रूरत है तो हाथ में रहने के लिए बहुत ज्ञान हासिल किया। मैं शादी के तीन साल बाद इसे फिर से जीतने के लिए युद्ध में गया, और फिर, युद्ध के बाद और कैद से लौटने के बाद, मैंने इस तथ्य का फायदा उठाया कि मुझे मार डाला गया, और झूठे, कल्पित नाम के तहत, सभी में चले गए इन दुखद यादों को साफ करने के लिए उसने जो कुछ भी झेला, उसे पूरी तरह से चुकाने के लिए क्रांति, ताकि अतीत में कोई वापसी न हो, ताकि टावर्सकी-यामस्की अब मौजूद न रहे। और वे, वह और उसकी बेटी वहाँ थे, यहाँ थे! उनके पास दौड़ने, उन्हें देखने की इच्छा को दबाने में मुझे कितनी ताकत लगी! लेकिन मैं पहले अपने जीवन के काम को अंत तक लाना चाहता था। उन पर एक और नजर डालने के लिए अब मैं क्या दूंगा। जब उसने कमरे में प्रवेश किया, मानो कोई खिड़की खुली हुई झूल रही हो, कमरा रोशनी और हवा से भर गया था।"

भाग द्वितीय
जबकि पिछले अध्याय में संग्रह का एक सामान्य, तुलनात्मक दृष्टिकोण प्रस्तुत किया गया था, इस खंड में व्यक्तिगत चक्रों का एक कलात्मक विश्लेषण शामिल है। उनमें से प्रत्येक की एक विस्तृत परीक्षा अधिक विस्तृत जानकारी देगी और पूर्ण विवरणकलात्मक तकनीकों और भाषाई का अर्थ है कि संग्रह के भीतर कहानियों की एकता को बनाना और व्यक्त करना। क्या आपको...

षड्यंत्र
1. मैं, भगवान का सेवक (नाम), उठूंगा, आशीर्वाद, मैं जाऊँगा, प्रार्थना, झोंपड़ी से द्वार तक, द्वार से द्वार तक, खुले मैदान में, सीधे पूर्व की ओर, और मैं कहेगा: "तू कला, सूरज गर्म है, गिरो ​​मत और मत जलाओ तुम मेरी सब्जी और मेरी रोटी हो, और जलो और मरो मुर्गे और कीड़ा-घास।" मेरे शब्द मजबूत और मूर्तिकला बनो। एक कृषि षडयंत्र, जिसकी मदद से किसान ने किया प्रताड़ित...

"शिक्षाएं"
निबंध कीव राजकुमारव्लादिमीर मोनोमख वर्ष 1097 के तहत "टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स" की सूची में से एक में शामिल हैं और व्लादिमीर मोनोमख के "शिक्षण" के नाम से जाने जाते हैं। वास्तव में, उनमें से केवल पहले को ही "शिक्षण" कहा जा सकता है; इसके बाद सबसे पहले मोनोमख की आत्मकथा है, जहां वह अपने अभियानों और शिकार के बारे में बात करता है; एक आत्मकथा के पीछे...