जिन्होंने तुर्गनेव के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव की संक्षिप्त जीवनी

I. S. तुर्गनेव सभी को जानते हैं आधुनिक आदमीन केवल एक महान कवि और एक उत्कृष्ट लेखक के रूप में, बल्कि एक उत्कृष्ट प्रचारक और नाटककार के रूप में भी, जो रूसी साहित्य के सच्चे क्लासिक बन गए हैं। तुर्गनेव के काम में छह शानदार उपन्यास, असंख्य कहानियाँ, कहानियों की एक विशाल विविधता, सभी प्रकार के लेख, अविस्मरणीय नाटक और अद्भुत कविताएँ शामिल थीं।

तुर्गनेव का जन्म 28 अक्टूबर, 1818 को हुआ था। उनका गृहनगर ओरयोल था। दोनों पक्षों के भावी लेखक का परिवार कुलीन परिवार का था।

पहली शिक्षा इवान ने एक सम्पदा - स्पैस्की-लुटोविनोव में प्राप्त की थी। जर्मन और फ्रांसीसी शिक्षकों के लिए धन्यवाद, उन्होंने पढ़ना और लिखना सीखा। 1927 में, पूरा परिवार मास्को चला गया, उसके बाद, भविष्य के कवि का प्रशिक्षण विशेष रूप से निजी मास्को बोर्डिंग हाउस में हुआ। उसके बाद, लड़का मास्को शहर में सबसे लोकप्रिय और मांग वाले विश्वविद्यालयों में से एक में प्रवेश करता है। भविष्य के कवि इससे स्नातक करने में सफल नहीं हुए, क्योंकि वह पहले से ही दर्शनशास्त्र के संकाय में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश कर रहे थे। इसके अलावा, इवान सर्गेइविच ने विदेश में अध्ययन किया। स्नातक होने के बाद, उन्होंने पूरे यूरोप में बहुत यात्रा की।

तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, कवि एक शानदार कविता "स्टेनो" बनाता है - वह विश्व साहित्य में उनका पहला जन्म है। यह 1834 था, और पहले से ही 1838 में उनकी दो कविताएँ - "इवनिंग" और "टू वीनस ऑफ़ द मेडिसी" प्रकाशित हुई थीं।

1841 में अपनी मातृभूमि में लौटने पर, इवान ने एक सक्रिय वैज्ञानिक कैरियर की शुरुआत की, अपना पहला शोध प्रबंध लिखा, जिसकी बदौलत उन्हें मास्टर ऑफ फिलॉसफी की उच्च उपाधि मिली। विज्ञान की लालसा इतनी प्रबल हो गई, जिसके बाद कवि ने आंतरिक मामलों के मंत्रालय में सेवा के लिए खुद को समर्पित करने का फैसला किया, जहां उन्होंने 1844 तक एक अधिकारी के रूप में कार्य किया।

1843 में, तुर्गनेव ने बेलिंस्की के साथ दोस्ती की। नव-निर्मित मित्र के प्रभाव में, कवि की नई कविताएँ, उनकी कई कविताएँ और कहानियाँ, जिनमें शामिल हैं: "तीन चित्र", "पॉप" और "ब्रेटर", प्रकाशित हुए।

समान रूप से प्रसिद्ध नेक्रासोव के निमंत्रण के लिए धन्यवाद, 1847 के बाद से, तुर्गनेव के आधुनिक नोट्स, साथ ही हंटर के नोट्स के पहले अध्याय, जो आज सभी को ज्ञात हैं, सोवरमेनिक पत्रिका में दिखाई दिए, जो उस समय सभी के लिए जाना जाता था। यह वे थे जो महान लेखक को भारी सफलता और पहचान दिलाने में कामयाब रहे। उसके तुरंत बाद, इवान शिकार के बारे में कहानियाँ लिखना जारी रखता है।

एक प्रसिद्ध पत्रिका में काम करने से कवि को बहुत सारे अच्छे और बहुत ही दिलचस्प परिचित मिले।

1847 में, तुर्गनेव और उनके दोस्त बेलिंस्की विदेश गए, जहां लोगों ने एक अप्रिय तस्वीर देखी, अर्थात् फ्रांसीसी क्रांति।

40-50 के दशक में, वह समय आता है जब कवि सक्रिय रूप से नाटक में शामिल होता है।

अन्य बातों के अलावा, इवान सर्गेइविच एक उत्कृष्ट अनुवादक थे और उन्होंने बायरन और शेक्सपियर जैसे उस्तादों के कई कार्यों का रूसी में अनुवाद किया।

अगस्त 1852 में, यह प्रकाशित हुआ था पूरा संग्रह"शिकारी के नोट्स" ने कवि को अभूतपूर्व प्रसिद्धि दिलाई।

प्रसिद्ध रूसी लेखक निकोलाई गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसके कारण उन्हें 2 साल के लिए उनके पैतृक गांव में निर्वासन में भेज दिया गया।

वर्ष 1855 में तुर्गनेव का लियो टॉल्स्टॉय से परिचय हुआ।

1863 से, कवि जर्मनी चले गए, जहाँ उन्होंने पश्चिमी यूरोप के कई प्रसिद्ध लेखकों से मुलाकात की। यहां वह रूसी साहित्य के प्रचार-प्रसार में भी लगे हुए हैं।

1882 से, महान लेखक सभी प्रकार की बीमारियों से दूर होने लगे और अंततः 22 अगस्त, 1883 को पेरिस के उपनगरीय इलाके में महान रूसी कवि की मृत्यु हो गई।

5, 7, 6, 8,10 ग्रेड के रोचक तथ्य

मुख्य बात के बारे में तुर्गनेव की जीवनी संक्षेप में

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव एक बहुत प्रसिद्ध लेखक हैं जिन्होंने अपने कार्यों में न केवल रूसी प्रकृति की सुंदरता और चमक, बल्कि उनके पूरे लोगों का भी महिमामंडन किया है। उन्नीसवीं शताब्दी के अंत में, पूरी तरह से नए, पहले अज्ञात नायकों की छवियां पाठकों के लिए उपलब्ध हो गईं, जिन्हें लेखक अपनी कहानियों में याद दिलाते नहीं थकते थे। वह अपनी मूल भाषा के वास्तविक गुणी थे, जिसकी बदौलत न केवल रूसी, बल्कि विश्व साहित्य के निर्माण पर उनका बहुत प्रभाव था।

भविष्य के लेखक का जन्म 9 नवंबर, 1818 को हुआ था। उन्होंने अपना सारा बचपन पारिवारिक संपत्ति में बिताया। उनका पालन-पोषण कई नन्नियों और ट्यूटर्स द्वारा किया गया था, जिन्होंने भविष्य की हस्ती में महान ज्ञान का निवेश किया था। 9 साल की उम्र में, वह पहले से ही मास्को बोर्डिंग हाउस में से एक में पढ़ रहा था, जहां उसने केवल ढाई साल बिताए। उसके बाद, उन्होंने लगातार आधार पर प्रशिक्षण लेना शुरू किया। कम उम्र से ही उन्होंने अध्ययन किया और धाराप्रवाह तीन विदेशी भाषाएं बोल सकते थे, अर्थात् फ्रेंच, अंग्रेजी और यहां तक ​​कि जर्मन भी।

1833 में वह मास्को विश्वविद्यालयों में से एक में छात्र बन गया, जिसके बाद वह सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय में स्थानांतरित हो गया। 1836 में घर पर ही उनकी पढ़ाई खत्म हो गई और वे जर्मनी चले गए।

1843 से, इवान ने अपनी पहली रचनाएँ प्रकाशित करना शुरू किया। उन्हें हर चीज में उनके मित्र और सहयोगी, जो उस समय बेलिंस्की के नाम से जाने-माने आलोचक थे, द्वारा सहायता प्रदान की जाती है।

अपने प्रिय के साथ विदेश जाने के बाद, लेखक बनाना जारी रखता है, लेकिन रूस की राजनीति में दिलचस्पी लेना बंद नहीं करता है। बहुत जल्द, उनके कार्यों का पूरा संग्रह "नोट्स ऑफ ए हंटर" प्रकाशित हुआ, जिसने लेखक को असाधारण सफलता, प्रसिद्धि और दुनिया भर में पहचान दिलाई।

वे उसे सक्रिय रूप से अपनी मातृभूमि में आमंत्रित करना शुरू करते हैं। 3 सितंबर, 1883 को महान व्यक्ति का निधन हो गया। रीढ़ की एक ऑन्कोलॉजिकल बीमारी ने फ्रांस में रहते हुए तुर्गनेव को अपनी चपेट में ले लिया। लेखक के शरीर को रूस ले जाया गया और सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया गया।

ग्रेड ५, ग्रेड ७, ग्रेड ६, ग्रेड ८, ग्रेड १० बच्चों के लिए रचनात्मकता

रोचक तथ्यऔर जीवन से तिथियां

शायद हर शिक्षित व्यक्ति जानता है कि इवान सर्गेइविच तुर्गनेव कौन है।

उनकी जीवनी साबित करती है कि एक व्यक्ति, कठिन जीवन पथ के बावजूद, वास्तव में शानदार रचनाएँ बना सकता है।

उनकी रचनाएँ विश्व शास्त्रीय साहित्य का एक वास्तविक मोती बन गई हैं।

है। तुर्गनेव - रूसी लेखक, कवि और प्रचारक

कुछ आलोचकों के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रोमनवाद के गठन को बदल दिया। लेखक सबसे पहले साठ के दशक की उपस्थिति की भविष्यवाणी करते थे, जिन्हें उन्होंने शून्यवादी कहा, और उपन्यास फादर्स एंड संस में उनका उपहास किया।

इसके अलावा, तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, "तुर्गनेव लड़की" शब्द का जन्म हुआ।

इवान तुर्गनेव की जीवनी

इवान तुर्गनेव तुर्गनेव्स के पुराने कुलीन परिवार के वंशज हैं।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव (1818-1883)

उपनाम की उत्पत्ति तुर्गन (तुर्गन) उपनाम से जुड़ी है और इसमें तातार जड़ें हैं।

पिता और माता

उनके पिता घुड़सवार सेना में सेवा करते थे, शराब पीना, चलना और पैसे बर्बाद करना पसंद करते थे। उन्होंने गणना के अनुसार इवान की मां वरवरा से शादी की, इसलिए उनकी शादी को शायद ही मजबूत और खुशहाल कहा जा सके।

वान्या का जन्म उनकी शादी के दो साल बाद हुआ था, और तुर्गनेव परिवार में तीन बच्चे थे।

बचपन

लिटिल वान्या का बचपन पारिवारिक संपत्ति स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में गुजरा, जहाँ परिवार अपने दूसरे बेटे के जन्म के बाद चला गया। समृद्ध, आलीशान संपत्ति में एक विशाल घर, एक बगीचा और यहां तक ​​कि एक छोटा तालाब भी शामिल था जिसमें कई अलग-अलग मछलियां थीं।

स्पैस्की-लुटोविनोवो में तुर्गनेव का घर

भविष्य के लेखक को बचपन से ही प्रकृति का अवलोकन करने का अवसर मिलता था, शायद यही उसकी तरकश का निर्माण करता है, आदर करनासभी जीवित चीजों को।

उनकी माँ ने याद किया कि वान्या एक सक्रिय, जिज्ञासु बच्चे के रूप में पली-बढ़ी, उन्हें वास्तव में उस पर गर्व था, लेकिन उन्होंने इसे किसी भी तरह से नहीं दिखाया। वरवर एक शांत और मौन महिला थी, इतना कि कोई भी पुत्र अपनी माँ से जुड़े कुछ उज्ज्वल क्षणों को संक्षेप में याद भी नहीं कर सकता था। अब तुर्गनेव परिवार की संपत्ति की साइट पर एक संग्रहालय खोला गया है।

शिक्षा और पालन-पोषण

तुर्गनेव के माता-पिता बहुत शिक्षित लोग थे, इसलिए कम उम्र के बच्चे विज्ञान में शामिल थे। वान्या ने जल्दी ही किताबें पढ़ना और कई भाषाएँ बोलना सीख लिया। बच्चों को उनकी मूल भाषा सिखाने के लिए विदेशियों को परिवार में आमंत्रित किया गया था।

जैसा कि सभी बुद्धिमान परिवारों में फ्रेंच पर बहुत जोर दिया जाता था, जिसमें परिवार के सदस्य आपस में खुलकर बात करते थे। अवज्ञा और अपर्याप्त उत्साह के लिए, बच्चों को कड़ी सजा दी जाती थी, माँ को बार-बार मिजाज का शिकार होना पड़ता था, इसलिए कभी-कभी उसे बिना कुछ लिए कोड़े भी मारे जा सकते थे।

एक वयस्क के रूप में भी, इवान सर्गेइविच ने स्वीकार किया कि वह अपनी मां से कितना डरता था। इसके विपरीत, उनके पिता का उन पर बहुत कम प्रभाव था, और जल्द ही उन्होंने परिवार को पूरी तरह से छोड़ दिया।

युवा वर्ष

जैसे ही इवान नौ साल का हुआ, परिवार राजधानी चला गया, जहाँ लड़के को तुरंत एक निजी बोर्डिंग हाउस में भेज दिया गया। पंद्रह साल की उम्र में, तुर्गनेव पहले से ही एक विश्वविद्यालय के छात्र बन गए थे, लेकिन लंबे समय तक अध्ययन नहीं किया, सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और दार्शनिक और ऐतिहासिक विभाग से स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

एक छात्र के रूप में भी, भविष्य के लेखक विदेशी कविताओं के अनुवाद में लगे हुए थे और किसी दिन खुद कवि बनने का सपना देखते थे।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

1836 में, तुर्गनेव का रचनात्मक कार्य शुरू हुआ, उनका नाम पहली बार प्रिंट में दिखाई देने लगा, उन्होंने अपने समकालीनों के कार्यों की समीक्षा लिखी।

लेकिन तुर्गनेव सात साल बाद ही एक वास्तविक हस्ती बन गए, जिसने "पराशा" के काम को प्रकाशित किया, जिसे समीक्षक बेलिंस्की ने मंजूरी दी।

वे इतने करीब हो गए कि जल्द ही तुर्गनेव बेलिंस्की को अपना गॉडफादर मानने लगे।

इन वर्षों में, हाल ही में स्नातक अपने समय के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक के रूप में विकसित हुआ है। जल्द ही इवान सर्गेइविच ने न केवल वयस्कों के लिए, बल्कि बच्चों के लिए भी लिखना शुरू किया।

तुर्गनेव ने बच्चों को परियों की कहानियों की एक पूरी सूची समर्पित की: "स्पैरो", "कबूतर", "डॉग", छोटे पाठकों के लिए समझने योग्य सरल भाषा में लिखा गया।

लेखक का निजी जीवन

वह केवल एक बार तुर्गनेव से प्यार करता था, संकीर्ण दायरे में जाने-माने गायक पॉलीन वियार्डोट उनके चुने हुए बन गए।

एक सुंदरी होने के अलावा, वह लेखक को आकर्षित करने में सक्षम थी ताकि वह अपनी मृत्यु तक उसे जीवन भर नहीं भूल सके।

यह ज्ञात है कि अपनी युवावस्था में, लेखक ने अवदोत्या नाम की एक दर्जी के साथ संबंध तोड़ लिया था। रोमांस लंबे समय तक नहीं चला, लेकिन परिणामस्वरूप, दंपति को एक बच्चा हुआ, जिसे तुर्गनेव ने केवल पंद्रह साल बाद पहचाना।

पोलीना के साथ भाग लेने के बाद, तुर्गनेव ने फिर से प्यार में पड़ने की कोशिश की, लेकिन हर बार उसे एहसास हुआ कि वह अभी भी केवल वियार्डोट के साथ प्यार में था और उसने युवा चुने हुए लोगों को यह बताया। दीवार पर हमेशा उसका एक चित्र होता था, और घर में कई निजी सामान होते थे।

तुर्गनेव के वंशज

इवान सर्गेइविच की इकलौती बेटी पेलागेया थी, जिसका जन्म किसान अवदोत्या के साथ तुर्गनेव के क्षणभंगुर संबंधों के परिणामस्वरूप हुआ था।

प्रिय लेखक, पॉलीन वियार्डोट ने लड़की को लेने और उसे एक साधारण किसान महिला, एक फ्रांसीसी महिला बनाने की इच्छा व्यक्त की, जिसके लिए लेखक जल्दी से सहमत हो गया।

पेलागिया का नाम बदलकर पोलीनेट कर दिया गया और वह फ्रांस में रहने के लिए चली गई। उसके दो बच्चे थे: जॉर्जेस और जीन, जो वारिसों को छोड़े बिना मर गए, और तुर्गनेव परिवार की यह शाखा आखिरकार कट गई।

जीवन और मृत्यु के अंतिम वर्ष

1882 में, एक और रिश्ते के टूटने के बाद, लेखक बीमार पड़ गया, निदान डरावना लग रहा था: रीढ़ की हड्डियों का कैंसर। इस प्रकार, इस सवाल का जवाब देना संभव है कि तुर्गनेव की मृत्यु किससे हुई - वह एक बीमारी से बर्बाद हो गया था।

उनकी मातृभूमि और रूसी दोस्तों से दूर फ्रांस में उनकी मृत्यु हो गई। लेकिन मुख्य बात यह है कि उनकी प्यारी महिला पॉलीन वियार्डोट अंतिम दिनों तक उनके पक्ष में रही।

22 अगस्त, 1883 को क्लासिक की मृत्यु हो गई, 27 सितंबर को उनका शरीर सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचाया गया। तुर्गनेव को वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया था, उनकी कब्र आज तक बची हुई है।

इवान तुर्गनेव की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ

निस्संदेह, तुर्गनेव का सबसे प्रसिद्ध काम उपन्यास "फादर्स एंड संस" माना जाता है, जो स्कूल के पाठ्यक्रम में शामिल है।

शून्यवादी बाज़रोव और किरसानोव के साथ उनके असहज संबंध सभी को पता हैं। यह उपन्यास वास्तव में शाश्वत है, जैसा कि काम में पैदा होने वाले पिता और बच्चों की समस्या है।

थोड़ा कम प्रसिद्ध कहानी "अस्या" है, जो कुछ स्रोतों के अनुसार, तुर्गनेव ने अपनी नाजायज बेटी के जीवन के बारे में लिखा था; उपन्यास " नोबल नेस्ट"अन्य।

अपनी युवावस्था में, वान्या को अपनी दोस्त एकातेरिना शाखोवस्काया से प्यार हो गया, जिसने अपनी कोमलता और पवित्रता से लड़के को जीत लिया। तुर्गनेव का दिल टूट गया जब उन्हें पता चला कि कात्या के कई प्रेमी हैं, जिनमें क्लासिक के पिता सर्गेई तुर्गनेव भी शामिल हैं। बाद में, कतेरीना की विशेषताएं दिखाई दीं मुख्य चरित्रउपन्यास "फर्स्ट लव"।

एक बार तुर्गनेव के एक दोस्त, लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने लेखक को इस बात के लिए फटकार लगाई कि उनकी बेटी को पैसे की कमी के कारण कपड़े सिलकर पैसा कमाने के लिए मजबूर किया गया था। इवान सर्गेइविच ने इसे दिल से लिया, और पुरुषों के बीच कड़ी लड़ाई हुई। एक द्वंद्व होना था, जो सौभाग्य से, अस्तित्व में नहीं था, अन्यथा दुनिया ने लेखकों में से एक के नए काम को नहीं देखा होगा। दोस्तों ने जल्दी से सुलह कर ली और जल्द ही अप्रिय घटना के बारे में भूल गए।

तुर्गनेव की विशेषता में निरंतर विरोधाभास शामिल थे। उदाहरण के लिए, इसके साथ महान विकासऔर एक मजबूत काया, लेखक की आवाज काफी ऊँची थी और वह कुछ दावतों में भी गा सकता था।

जब उसने अपनी प्रेरणा खो दी, तो वह एक कोने में खड़ा रहा और तब तक वहीं खड़ा रहा जब तक कि उसे कोई महत्वपूर्ण विचार नहीं आया। वह हँसा, समकालीनों की गवाही के अनुसार, सबसे संक्रामक हंसी के साथ, फर्श पर गिर गया और चारों तरफ खड़ा हो गया, तेजी से हिल रहा था और चिल्ला रहा था।

लेखक के जीवन के विभिन्न चरणों में अन्य विषमताएँ भी थीं, जैसे कई रचनात्मक प्रतिभाशाली लोग। हमारे लिए मुख्य बात यह है कि तुर्गनेव के काम से परिचित हों और उस गहराई का अनुभव करें जो लेखक ने अपने कामों में डाली है।

08.22.1883 (4.09)। - लेखक इवान सर्गेइविच तुर्गनेव (जन्म 28.10.1818) का पेरिस के पास निधन हो गया

है। टर्जनेव

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव (२८.१०.१८१८-२२.८.१८८३), रूसी लेखक, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", "फादर्स एंड चिल्ड्रन" के लेखक। ओर्योल में एक कुलीन परिवार में जन्मे। पिता, एक सेवानिवृत्त हुसार अधिकारी, एक पुराने कुलीन परिवार से आए थे; माँ - लुटोविनोव्स के एक धनी जमींदार परिवार से। तुर्गनेव का बचपन पारिवारिक संपत्ति स्पैस्की-लुटोविनोव में गुजरा। तुर्गनेव की माँ, वरवरा पेत्रोव्ना, एक निरंकुश साम्राज्ञी के रूप में "विषयों" पर शासन करती थीं - "पुलिस" और "मंत्रियों" के साथ जो विशेष "संस्थानों" में बैठती थीं और एक रिपोर्ट के लिए हर सुबह उनके पास औपचारिक रूप से आती थीं (इस बारे में - में कहानी "अपने मालिक का कार्यालय")। उनकी पसंदीदा कहावत थी "मुझे एक निष्पादन चाहिए, मुझे एक प्यारा चाहिए।" उसने अपने स्वाभाविक रूप से अच्छे स्वभाव वाले और सपने देखने वाले बेटे के साथ कठोर व्यवहार किया, वह उसे "असली लुटोविनोव" में शिक्षित करना चाहता था, लेकिन व्यर्थ। उसने केवल लड़के के दिल को घायल कर दिया, उसके उन "विषयों" को क्रुद्ध कर दिया, जिनसे वह जुड़ने में कामयाब रहा (बाद में वह कहानी "मुमू", आदि में मकर महिलाओं का प्रोटोटाइप बन जाएगा)।

उसी समय, वरवर पेत्रोव्ना एक शिक्षित महिला थी और कोई अजनबी नहीं थी। साहित्यिक रुचियां... उसने अपने बेटों के लिए आकाओं पर कंजूसी नहीं की (इवान तीन में से दूसरा था)। कम उम्र से, तुर्गनेव को विदेश ले जाया गया, 1827 में परिवार के मास्को चले जाने के बाद, उन्होंने पढ़ाया सबसे अच्छे शिक्षकवह बचपन से ही फ्रेंच, जर्मन, अंग्रेजी बोलते थे। १८३३ के पतन में, पंद्रह वर्ष की आयु तक पहुँचने से पहले, उन्होंने प्रवेश किया, और अगले वर्ष वे सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में स्थानांतरित हो गए, जहाँ से उन्होंने १८३६ में दर्शनशास्त्र संकाय के मौखिक विभाग में स्नातक किया।

मई १८३७ में वे व्याख्यान सुनने के लिए बर्लिन गए शास्त्रीय दर्शन(हम उन्नत यूरोप के बिना कैसे रह सकते हैं ...) छोड़ने का कारण बचपन के वर्षों के लिए घृणा थी जिसने उसे अंधेरा कर दिया था: "मैं उसी हवा में सांस नहीं ले सकता था, जो मुझे नफरत करता था उसके करीब रहो ... मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि वे मेरे ही से दे सकें उसे एक मजबूत हमला। मेरी नज़र में, इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक जाना-पहचाना नाम था: यह दुश्मन था गुलाम।" जर्मनी में, वह एक उत्साही दानव क्रांतिकारी एम। बाकुनिन (जो आंशिक रूप से इसी नाम के उपन्यास में रुडिन के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में सेवा करते थे) के साथ दोस्त बन गए, उनके साथ बैठकें, शायद, बर्लिन के प्रोफेसरों के व्याख्यान से कहीं अधिक महत्वपूर्ण थीं। उन्होंने अपनी पढ़ाई को लंबी यात्राओं के साथ जोड़ा: उन्होंने जर्मनी की यात्रा की, हॉलैंड और फ्रांस का दौरा किया और कई महीनों तक इटली में रहे। लेकिन ऐसा लगता है कि उन्होंने विदेश में अपने चार साल के अनुभव से बहुत कम सीखा है। पश्चिम ने उनमें तुलना करके रूस को जानने की इच्छा नहीं जगाई।

1841 में रूस लौटकर, वह मास्को में बस गया, जहाँ वह दर्शनशास्त्र (निश्चित रूप से, जर्मन) पढ़ाने का इरादा रखता था और मास्टर परीक्षा की तैयारी कर रहा था, साहित्यिक मंडलियों और सैलून में भाग लिया: उसकी मुलाकात हुई। सेंट पीटर्सबर्ग की यात्राओं में से एक पर - पी। सामाजिक दायरा, जैसा कि हम देख सकते हैं, स्लावोफाइल और पश्चिमी दोनों को शामिल करता है, लेकिन तुर्गनेव बाद के थे, वैचारिक विश्वासों से नहीं, बल्कि मानसिक स्वभाव से।

1842 में, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर की जगह पाने की उम्मीद में अपने मास्टर की परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण की, लेकिन चूंकि दर्शनशास्त्र विभाग को पश्चिमवाद के एक स्पष्ट केंद्र के रूप में समाप्त कर दिया गया था, इसलिए प्रोफेसर बनना संभव नहीं था।

1843 में उन्होंने आंतरिक मंत्री के "विशेष कार्यालय" में एक अधिकारी की सेवा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने दो साल तक सेवा की। उसी वर्ष, बेलिंस्की और उनके दल के साथ एक परिचित हुआ। तुर्गनेव के सार्वजनिक और साहित्यिक विचार इस अवधि के दौरान मुख्य रूप से बेलिंस्की के प्रभाव से निर्धारित हुए थे। तुर्गनेव ने अपनी कविताओं, कविताओं, नाटकीय कार्यों, कहानियों को प्रकाशित किया। सोशल डेमोक्रेट आलोचक ने अपने आकलन और मैत्रीपूर्ण सलाह के साथ उनके काम का मार्गदर्शन किया।

1847 में, तुर्गनेव फिर से लंबे समय के लिए विदेश गए: फ्रांसीसी गायक के लिए प्यार love पॉलीन वियार्डो(विवाहित), जिनसे वह १८४३ में सेंट पीटर्सबर्ग में अपने दौरे के दौरान मिले थे, उन्हें रूस से दूर ले गए। तीन साल तक वह पहले जर्मनी में रहा, फिर पेरिस में और वियार्डोट परिवार की संपत्ति पर।

उनके जाने से पहले ही लेखक की प्रसिद्धि उनके पास आ गई: सोवरमेनिक में प्रकाशित निबंध "खोर और कलिनिच" एक सफलता थी। लोक जीवन के निम्नलिखित निबंध पांच वर्षों से एक ही पत्रिका में प्रकाशित हो रहे हैं। 1852 में उन्होंने अब प्रसिद्ध शीर्षक "नोट्स ऑफ ए हंटर" के तहत एक अलग पुस्तक प्रकाशित की। शायद रूसी ग्रामीण इलाकों में बचपन के लिए एक निश्चित उदासीनता ने उनकी कहानियों को एक कलात्मक अंतर्दृष्टि दी। इस तरह उन्होंने रूसी साहित्य में जगह बनाई।

1850 में वह रूस लौट आए, सोवरमेनिक में एक लेखक और आलोचक के रूप में सहयोग करते हुए, जो रूसी साहित्यिक जीवन का केंद्र बन गया। 1852 में गोगोल की मृत्यु से प्रभावित होकर, उन्होंने सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित एक साहसी मृत्युलेख प्रकाशित किया। इसके लिए, उन्हें एक महीने के लिए गिरफ्तार किया गया था, और फिर ओर्योल प्रांत छोड़ने के अधिकार के बिना पुलिस की देखरेख में उनकी संपत्ति में भेज दिया गया था। 1853 में इसे सेंट पीटर्सबर्ग आने की अनुमति दी गई थी, लेकिन विदेश यात्रा का अधिकार केवल 1856 में लौटाया गया था (यहाँ यह है, "असहनीय निकोलेव निरंकुशता" की सभी क्रूरता ...)

"शिकार" कहानियों के साथ, तुर्गनेव ने कई नाटक लिखे: "फ्रीलोडर" (1848), "बैचलर" (1849), "ए मंथ इन द कंट्री" (1850), "प्रांतीय" (1850)। अपने निर्वासन के दौरान उन्होंने किसान विषय पर "मुमू" (1852) और "इन" (1852) कहानियां लिखीं। हालांकि, वह रूसी "बुद्धिजीवियों" के जीवन में अधिक से अधिक रुचि रखते हैं, जिसके लिए कहानी "डायरी" है अतिरिक्त आदमी"(1850);" याकोव पासिनकोव "(1855);" पत्राचार "(1856)। कहानियों पर काम स्वाभाविक रूप से उपन्यास की शैली का नेतृत्व किया। 1855 की गर्मियों में," रुडिन "स्पैस्कोय में लिखा गया था; 1859 में - "द नोबल नेस्ट" ; 1860 में - "ऑन द ईव"।

इस प्रकार, तुर्गनेव न केवल एक लेखक थे, बल्कि एक सार्वजनिक व्यक्ति भी थे, जिन्हें क्रांतिकारी मित्रों ने निरंकुशता के खिलाफ सेनानियों के अपने रैंक में शामिल किया था। उसी समय, तुर्गनेव ने शून्यवाद के लिए अपने दोस्तों हर्ज़ेन, डोब्रोलीबोव, चेर्नशेव्स्की, बाकुनिन की आलोचना की। इस प्रकार, अपने लेख "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" में उन्होंने लिखा: "इनकार में, आग की तरह, एक विनाशकारी शक्ति है - और इस बल को सीमाओं के भीतर कैसे रखा जाए, यह कैसे बताया जाए कि कहां रुकना है, कब इसे नष्ट करना चाहिए और इसे क्या छोड़ना चाहिए, अक्सर विलीन हो जाते हैं और अविभाज्य रूप से जुड़े होते हैं".

क्रांतिकारी डेमोक्रेट्स के साथ तुर्गनेव के संघर्ष ने उनके सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, फादर्स एंड संस (1861) की अवधारणा को प्रभावित किया। यहाँ विवाद उदारवादियों, जैसे तुर्गनेव और उनके सबसे करीबी दोस्तों, और क्रांतिकारी डेमोक्रेट जैसे डोब्रोलीउबोव (जो आंशिक रूप से बाज़रोव के लिए प्रोटोटाइप के रूप में सेवा करते थे) के बीच है। पहली नज़र में, बाज़रोव "पिता" के साथ विवादों में मजबूत हो जाता है और उनसे विजयी होता है। हालाँकि, उनके शून्यवाद की विफलता उनके पिता द्वारा नहीं, बल्कि उपन्यास की संपूर्ण कलात्मक संरचना से सिद्ध होती है। स्लाव्यानोफिल एन.एन. स्ट्राखोव ने तुर्गनेव की "रहस्यमय नैतिकता" को इस प्रकार परिभाषित किया: "बाजारोव प्रकृति से दूर हो जाता है; ... तुर्गनेव प्रकृति को उसकी सारी सुंदरता में चित्रित करता है। बाज़रोव दोस्ती को महत्व नहीं देता और रोमांटिक प्रेम को त्याग देता है; ... लेखक ने खुद बज़ारोव और उसके लिए अर्कडी की दोस्ती को दर्शाया है सुखी प्रेमकात्या को। बाज़रोव माता-पिता और बच्चों के बीच घनिष्ठ संबंधों से इनकार करते हैं; ... लेखक हमारे सामने माता-पिता के प्यार की तस्वीर पेश करता है ... "। बाज़रोव द्वारा ठुकराए गए प्यार ने उसे ठंडे "अभिजात वर्ग" ओडिन्ट्सोवा में जकड़ लिया और उसे तोड़ दिया मानसिक शक्ति... वह एक बेतुके दुर्घटना से मर जाता है: उसकी उंगली पर एक कट "स्वतंत्र विचार के विशाल" को मारने के लिए पर्याप्त था।

उस समय रूस में स्थिति तेजी से बदल रही थी: सरकार ने अपने इरादे की घोषणा की, सुधार की तैयारी शुरू हुई, आगामी पुनर्गठन के लिए कई योजनाओं को जन्म दिया। तुर्गनेव इस प्रक्रिया में एक सक्रिय भाग लेता है, हर्ज़ेन का एक अनौपचारिक कर्मचारी बन जाता है, अपनी एमिग्रे पत्रिका "कोलोकोल" को आपत्तिजनक सामग्री भेजता है। फिर भी, वह क्रांति से बहुत दूर था।

दासता के खिलाफ संघर्ष में, विभिन्न प्रवृत्तियों के लेखकों ने पहले केवल एक संयुक्त मोर्चे के रूप में काम किया, लेकिन फिर स्वाभाविक और तीव्र असहमति पैदा हुई। तुर्गनेव ने सोवरमेनिक पत्रिका के साथ तोड़ दिया, जिसका कारण डोब्रोलीबोव का लेख "व्हेन विल द प्रेजेंट डे कम?" था, जो तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" को समर्पित था, जिसमें आलोचक ने रूसी इंसारोव की आसन्न उपस्थिति की भविष्यवाणी की थी। क्रांति का दिन। तुर्गनेव ने उपन्यास की इस व्याख्या को स्वीकार नहीं किया और इस लेख को प्रकाशित नहीं करने के लिए कहा। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की का पक्ष लिया और तुर्गनेव ने सोवरमेनिक को छोड़ दिया। 1862-1863 तक। रूस के आगे के विकास पर हर्ज़ेन के साथ उनके विवाद को संदर्भित करता है, जिसके कारण उनके बीच एक विचलन हुआ। "ऊपर से" सुधारों पर अपनी आशा रखते हुए, तुर्गनेव ने किसानों की क्रांतिकारी और समाजवादी आकांक्षाओं में हर्ज़ेन के उस समय के विश्वास को निराधार माना।

1863 के बाद से लेखक फिर से विदेश में: वे बैडेन-बैडेन में वियार्डोट परिवार के साथ बस गए। उसी समय, उन्होंने उदार-बुर्जुआ "यूरोप के बुलेटिन" के साथ सहयोग करना शुरू कर दिया, जिसमें उनके बाद के सभी प्रमुख कार्य प्रकाशित हुए, जिनमें अंतिम उपन्यास "नवंबर" (1876) शामिल था, जिसने क्रांतिकारी और उदारवादी दोनों पर सवाल उठाया- विकास का महानगरीय मार्ग रूस - लेखक अब दूसरे में भी भाग नहीं लेना चाहता, विदेश में निजी जीवन जीना पसंद करता है। वियार्डोट परिवार के बाद, वह पेरिस चले गए। लेखक अपनी बेटी को फ्रांस भी ले जाता है, जिसे युवावस्था में एक किसान सेरफ के साथ संबंध के कारण कुचल दिया गया था। एक रूसी रईस की स्थिति की अस्पष्टता, एक प्रसिद्ध लेखक, एक विवाहित फ्रांसीसी गायक के साथ "चल रहे काम" ने फ्रांसीसी जनता को खुश किया। दिनों (वसंत 1871) में, तुर्गनेव लंदन के लिए रवाना हो गए, इसके पतन के बाद वह फ्रांस लौट आए, जहां वे अपने जीवन के अंत तक बने रहे, पेरिस में सर्दियां बिताई, और शहर के बाहर गर्मियों के महीनों में, बुगिवल में, और छोटी यात्राएं कीं हर वसंत में रूस के लिए।

एक अजीब तरह से, इस तरह के लगातार और अंत में पश्चिम में लंबे समय तक रहना (क्रांतिकारी कम्यून के अनुभव सहित), रूसी लेखकों के बहुमत के विपरीत (गोगोल, यहां तक ​​​​कि हर्ज़ेन के क्रांतिकारियों और) ने ऐसे प्रतिभाशाली रूसी को प्रेरित नहीं किया लेखक आध्यात्मिक रूप से अर्थ समझने के लिए रूढ़िवादी रूस... शायद इसलिए कि इन वर्षों के दौरान तुर्गनेव को यूरोपीय मान्यता मिली। चापलूसी शायद ही कभी उपयोगी होती है।

१८७० के दशक का क्रांतिकारी आंदोलन रूस में, लोकलुभावन लोगों की गतिविधियों से जुड़े, तुर्गनेव फिर से रुचि के साथ मिले, आंदोलन के नेताओं के करीब हो गए, संग्रह "Vperyod" के प्रकाशन में सामग्री सहायता प्रदान की। लोक विषय में उनकी लंबे समय से रुचि फिर से जागृत हुई है, वह "हंटर नोट्स" पर लौटते हैं, उन्हें नए निबंधों के साथ पूरक करते हैं, "लुनिन और बाबुरिन" (1874), "घड़ी" (1875), आदि कहानियां लिखते हैं।

छात्र युवाओं के बीच एक "प्रगतिशील" पुनरुद्धार शुरू होता है, और एक विविध "बुद्धिजीवी" बनता है (रूसी में अनुवादित: चतुर लोग)। तुर्गनेव की लोकप्रियता, जो कभी सोवरमेनिक के साथ अपने ब्रेक से हिल गई थी, अब इन हलकों में ठीक हो रही है और तेजी से बढ़ रही है। फरवरी १८७९ में, जब वे सोलह साल के प्रवास के बाद रूस आए, तो इन "प्रगतिशील" मंडलियों ने उन्हें साहित्यिक शाम और पर्व रात्रिभोज में सम्मानित किया, उन्हें घर पर रहने के लिए आमंत्रित किया। तुर्गनेव भी रहने के इच्छुक थे, लेकिन यह इरादा पूरा नहीं हुआ: पेरिस अधिक परिचित हो गया। 1882 के वसंत में, एक गंभीर बीमारी के पहले लक्षण दिखाई दिए, जिसने लेखक को स्थानांतरित करने की क्षमता (रीढ़ की हड्डी का कैंसर) से वंचित कर दिया।

22 अगस्त, 1883 को बुगिवल में तुर्गनेव की मृत्यु हो गई। लेखक की इच्छा के अनुसार, उनके शरीर को रूस ले जाया गया और सेंट पीटर्सबर्ग में दफनाया गया।

लेखक के अंतिम संस्कार से पता चला कि समाजवादी क्रांतिकारी उसे अपना मानते थे। उनकी पत्रिका वेस्टनिक नरोदनाया वोया ने निम्नलिखित मूल्यांकन के साथ एक मृत्युलेख प्रकाशित किया: "मृतक कभी समाजवादी या क्रांतिकारी नहीं था, लेकिन रूसी समाजवादी क्रांतिकारी यह नहीं भूलेंगे कि स्वतंत्रता के लिए एक उत्साही प्रेम, निरंकुशता के अत्याचार के लिए घृणा और आधिकारिक के घातक तत्व रूढ़िवादी, मानवता और एक विकसित मानव व्यक्तित्व की सुंदरता की गहरी समझ ने इस प्रतिभा को लगातार अनुप्राणित किया और सबसे महान कलाकार और ईमानदार नागरिक के रूप में इसके मूल्य को और बढ़ाया। सामान्य दासता के समय, इवान सर्गेइविच विरोध करने वाली विसंगति के प्रकार को नोटिस और प्रकट करने में सक्षम थे, रूसी व्यक्तित्व को विकसित और विकसित किया और मुक्ति आंदोलन के आध्यात्मिक पिताओं के बीच एक सम्मानजनक स्थान प्राप्त किया।

यह, निश्चित रूप से, एक अतिशयोक्ति थी, फिर भी, तथाकथित में इसका योगदान। दुर्भाग्य से, इवान सर्गेइविच ने "मुक्ति आंदोलन" की शुरुआत की, इस प्रकार सोवियत स्कूल शिक्षा प्रणाली में एक समान स्थान पर कब्जा कर लिया। उसने, निश्चित रूप से, अपने उचित आध्यात्मिक विश्लेषण के बिना और अपने निस्संदेह कलात्मक गुणों की हानि के बिना अपनी सामाजिक गतिविधियों के विपक्षी पक्ष को अतिरंजित किया ... सच है, कुख्यात "तुर्गनेव महिलाओं" की सभी छवियों को उनके लिए विशेषता देना मुश्किल है, जिनमें से कुछ ने परिवार और मातृभूमि के लिए अपने प्यार में रूसी महिला के महान महत्व को दिखाया, जबकि अन्य उनके समर्पण में रूढ़िवादी दुनिया की समझ से बहुत दूर थे।

इस बीच, यह तुर्गनेव के काम का आध्यात्मिक विश्लेषण है जो उनके व्यक्तिगत जीवन नाटक और रूसी साहित्य में उनकी जगह दोनों को समझना संभव बनाता है। एमएम ने इसके बारे में अच्छा लिखा। ड्यूनेव इवान सर्गेइविच के प्रकाशित पत्रों के संबंध में शब्दों के साथ: "मुझे सत्य चाहिए, मोक्ष नहीं, मैं इसकी अपेक्षा अपने मन से करता हूँ, अनुग्रह से नहीं" (1847); "मैं आपके अर्थ में ईसाई नहीं हूं, और शायद किसी भी तरह से नहीं" (1864).

"तुर्गनेव ... ने स्पष्ट रूप से अपनी आत्मा की स्थिति को निर्दिष्ट किया, जिसे वह अपने पूरे जीवन और संघर्ष को दूर करने का प्रयास करेगा, जिसके खिलाफ संघर्ष उनके साहित्यिक कार्य का एक वास्तविक, यद्यपि छिपा हुआ, कथानक बन जाएगा। इस संघर्ष में, वह गहनतम सत्य की समझ हासिल करेगा, लेकिन वह गंभीर पराजय से भी बचेगा, उतार-चढ़ाव सीखेगा - और हर पाठक को एक आलसी आत्मा के साथ अविश्वास से विश्वास की ओर प्रयास करने का एक अनमोल अनुभव देगा (चाहे वह कुछ भी हो) लेखक के अपने जीवन पथ का परिणाम) ”( दुनेव एमएम "रूढ़िवादी और रूसी साहित्य"। खंड III)।

प्रयुक्त सामग्री भी:
रूसी लेखक और कवि। एक संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश। मॉस्को, 2000।
इवान और पोलीना तुर्गनेव और वियार्डोटे

ऊपर वर्णित लेखक की अटकलों और जीवनी की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूसी भाषा के बारे में उनके प्रसिद्ध कथन का अधिक सटीक आकलन किया जा सकता है:

... "मैं आपके अर्थ में ईसाई नहीं हूं, और शायद किसी भी तरह से नहीं" (1864) ...

सेंट के समकालीन। इग्नाटियस (ब्रायनचानिनोव)। लेकिन वे कितने दूर हैं।

तुर्गनेव, इवान सर्गेइविच(1818 - 1883), रूसी लेखक, पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य (1860)। कहानियों के चक्र में "नोट्स ऑफ ए हंटर" (1847-52) उन्होंने रूसी किसान, प्रकृति की कविता के उच्च आध्यात्मिक गुण और उपहार दिखाए। सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यासों में "रुडिन" (1856), "नोबल नेस्ट" (1859), "ऑन द ईव" (1860), "फादर्स एंड संस" (1862), "अस्या" (1858), "स्प्रिंग" कहानियां वाटर्स" (1872) ने निवर्तमान महान संस्कृति और आम लोगों और लोकतंत्रों के युग के नए नायकों की छवियां बनाईं, निस्वार्थ रूसी महिलाओं की छवियां। "स्मोक" (1867) और "नवंबर" (1877) उपन्यासों में, उन्होंने विदेशों में रूसियों के जीवन, रूस में लोकलुभावन आंदोलन को चित्रित किया। अपने जीवन के अंत में उन्होंने गीत और दार्शनिक "कविता इन गद्य" (1882) का निर्माण किया। भाषा और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के मास्टर, तुर्गनेव का रूसी और विश्व साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच, रूसी लेखक।

उनके पिता के अनुसार, तुर्गनेव एक पुराने कुलीन परिवार से थे, उनकी माँ, नी लुटोविनोवा, एक धनी जमींदार थीं; उसकी संपत्ति में Spasskoye-Lutovinovo (ओरियोल प्रांत का Mtsensk जिला) ने भविष्य के लेखक का बचपन बिताया, जिसने जल्दी ही प्रकृति को सूक्ष्म रूप से महसूस करना और दासता से नफरत करना सीखा। १८२७ में परिवार मास्को चला गया; सबसे पहले, तुर्गनेव ने निजी बोर्डिंग स्कूलों में और अच्छे घरेलू शिक्षकों के साथ अध्ययन किया, फिर, 1833 में, मॉस्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया, 1834 में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया। शुरुआती युवाओं (1833) के सबसे मजबूत छापों में से एक, राजकुमारी ई। एल। शखोवस्काया के साथ प्यार में पड़ना, जो उस समय तुर्गनेव के पिता के साथ संबंध थे, कहानी "फर्स्ट लव" (1860) में परिलक्षित हुई थी।

१८३६ में, तुर्गनेव ने पुष्किन सर्कल के लेखक, विश्वविद्यालय के प्रोफेसर पीए पलेटनेव को रोमांटिक भावना में अपने काव्य प्रयोगों को दिखाया; वह छात्र को एक साहित्यिक शाम के लिए आमंत्रित करता है (द्वार पर तुर्गनेव अलेक्जेंडर पुश्किन में भाग गया), और 1838 में उन्होंने सोवरमेनिक तुर्गनेव की कविताओं "इवनिंग" और "टूवर्ड्स द वीनस ऑफ मेडिटेशन" में प्रकाशित किया (इस समय तक तुर्गनेव ने लगभग सौ कविताएँ लिखी थीं। , ज्यादातर संरक्षित नहीं है, और नाटकीय कविता "स्टेनो")।

मई 1838 में, तुर्गनेव जर्मनी गए (शिक्षा को फिर से भरने की इच्छा के साथ संयुक्त रूप से रूसी जीवन शैली की अस्वीकृति पर आधारित)। स्टीमर निकोलस I की तबाही, जिस पर तुर्गनेव रवाना हुए, का वर्णन उनके निबंध "फायर एट सी" (1883; फ्रेंच में) में किया जाएगा। अगस्त 1839 तक, तुर्गनेव बर्लिन में रहते थे, विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनते थे, शास्त्रीय भाषाओं का अध्ययन करते थे, कविता लिखते थे, टी.एन. ग्रानोव्स्की, एन.वी. स्टैंकेविच के साथ संवाद करते थे। जनवरी १८४० में रूस में थोड़े समय के प्रवास के बाद वे इटली गए, लेकिन मई १८४० से मई १८४१ तक वे फिर से बर्लिन में थे, जहाँ उनकी मुलाकात एम.ए. बाकुनिन से हुई। रूस में पहुंचकर, वह बाकुनिन प्रेमुखिनो एस्टेट का दौरा करता है, इस परिवार के साथ परिवर्तित होता है: जल्द ही टीए बाकुनिना के साथ एक संबंध शुरू होता है, जो सीमस्ट्रेस एई इवानोवा के साथ संबंध में हस्तक्षेप नहीं करता है (1842 में वह तुर्गनेव की बेटी पेलागेया को जन्म देगी)। जनवरी 1843 में, तुर्गनेव ने आंतरिक मामलों के मंत्रालय की सेवा में प्रवेश किया।

1843 में, एक कविता दिखाई देती है आधुनिक सामग्री"परशा", वीजी बेलिंस्की द्वारा अत्यधिक सराहना की गई। आलोचक के साथ परिचित, जो दोस्ती में बदल गया (1846 में तुर्गनेव अपने बेटे के गॉडफादर बन गए), उनके दल के साथ तालमेल (विशेष रूप से, एनए नेक्रासोव के साथ) उनके साहित्यिक अभिविन्यास को बदलते हैं: रोमांटिकतावाद से वह एक विडंबना-नैतिक-वर्णनात्मक कविता में बदल जाते हैं ("ज़मींदार", "एंड्रे", दोनों 1845) और गद्य, "प्राकृतिक विद्यालय" के सिद्धांतों के करीब और एम। यू। लेर्मोंटोव ("एंड्रे कोलोसोव", 1844; "तीन चित्र", 1846; "ब्रेटर", 1847)।

1 नवंबर, 1843 तुर्गनेव गायक पॉलीन वियार्डोट (वियार्डोट-गार्सिया) से मिलते हैं, जिनका प्यार काफी हद तक उनके जीवन के बाहरी पाठ्यक्रम को निर्धारित करेगा। मई 1845 में, तुर्गनेव सेवानिवृत्त हुए। १८४७ की शुरुआत से जून १८५० तक वे विदेश में रहे (जर्मनी, फ्रांस में; तुर्गनेव १८४८ की फ्रांसीसी क्रांति के गवाह थे): उन्होंने अपनी यात्रा के दौरान बीमार बेलिंस्की की देखभाल की; पी। वी। एनेनकोव, ए। आई। हर्ज़ेन के साथ निकटता से संवाद करता है, जे। सैंड, पी। मेरिमेट, ए। डी मुसेट, एफ। चोपिन, सी। गुनोद से मिलता है; "पेटुशकोव" (1848), "एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" (1850), कॉमेडी "बैचलर" (1849), "जहां यह पतला है, वहां यह टूटता है", "प्रांतीय" (दोनों 1851), कहानियां लिखता है। मनोवैज्ञानिक नाटक "ए मंथ इन द कंट्री" (1855)।

इस अवधि का मुख्य कार्य "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", गेय रेखाचित्रों और कहानियों का एक चक्र है जो "खोर और कलिनिच" (1847; उपशीर्षक "फ्रॉम द नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के साथ शुरू हुआ था, जिसका आविष्कार II पानाव द्वारा किया गया था। सोवरमेनिक पत्रिका के "मिक्स" खंड में प्रकाशन); चक्र का एक अलग दो-खंड संस्करण 1852 में प्रकाशित हुआ था, बाद में "द एंड ऑफ टीचरटॉप-खानोव" (1872), "लिविंग पावर", "नॉक" (1874) की कहानियां जोड़ी गईं। मानव प्रकार की मौलिक विविधता, पहले लोगों के पहले किसी का ध्यान नहीं गया या आदर्शीकृत जनता से अलग, प्रत्येक अद्वितीय और मुक्त मानव व्यक्तित्व के अनंत मूल्य की गवाही दी; दासत्व एक अशुभ और मृत शक्ति के रूप में प्रकट हुआ, प्राकृतिक सद्भाव के लिए विदेशी (विषम परिदृश्य की विस्तृत विशिष्टता), मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण, लेकिन आत्मा, प्रेम, रचनात्मक उपहार को नष्ट करने में असमर्थ। रूस और रूसी लोगों की खोज करने के बाद, "की नींव रखी" किसान विषय"रूसी साहित्य में," एक हंटर के नोट्स "तुर्गनेव की आगे की सभी रचनात्मकता का शब्दार्थ आधार बन गए: यहाँ से धागे" ज़रूरत से ज़्यादा व्यक्ति "की घटना के अध्ययन के लिए फैलते हैं (समस्या" शचीग्रोवस्की जिले के हेमलेट "में उल्लिखित है। ), और रहस्यमय ("बेझिन मीडो") की समझ के लिए, और कलाकार और सांसारिक के बीच संघर्ष की समस्या जो उसका गला घोंटती है ("द सिंगर्स")।

अप्रैल 1852 में, एन.वी. गोगोल की मृत्यु पर उनकी प्रतिक्रिया के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में प्रतिबंधित और मास्को में प्रकाशित, तुर्गनेव, शाही आदेश द्वारा, एक ड्राइववे पर रखा गया था (कहानी "मुमु" वहां लिखी गई थी)। मई में उन्हें स्पैस्कोय में निर्वासित कर दिया गया, जहां वे दिसंबर 1853 तक रहते हैं (एक अधूरा उपन्यास पर काम, कहानी "टू फ्रेंड्स", ए। ए। बुत के साथ परिचित, एस। टी। अक्साकोव के साथ सक्रिय पत्राचार और सोवरमेनिक के सर्कल के लेखक); ए के टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को मुक्त करने के प्रयासों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

जुलाई 1856 तक, तुर्गनेव रूस में रहते थे: सर्दियों में, मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में, गर्मियों में स्पैस्की में। "समकालीन" का उनका अगला बुधवार का संस्करण; I. A. गोंचारोव, L. N. टॉल्स्टॉय और A. N. Ostrovsky के साथ परिचित हुए; तुर्गनेव एफआई टुटेचेव (1854) द्वारा "कविताओं" के प्रकाशन में भाग लेते हैं और उन्हें एक प्रस्तावना प्रदान करते हैं। दूर के वियार्डोट के साथ आपसी शीतलन एक छोटी, लेकिन शादी में लगभग समाप्त हो गया, एक दूर के रिश्तेदार ओ ए तुर्गनेवा के साथ रोमांस। उपन्यास "लुल" (1854), "याकोव पासिनकोव" (1855), "पत्राचार", "फॉस्ट" (दोनों 1856) प्रकाशित हुए हैं।

"रुडिन" (1856) तुर्गनेव उपन्यासों की एक श्रृंखला खोलता है, मात्रा में कॉम्पैक्ट, नायक-विचारक के चारों ओर प्रकट होता है, पत्रकार रूप से वर्तमान सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों को ठीक से ठीक करता है और अंततः, "आधुनिकता" को अपरिवर्तनीय और रहस्यमय ताकतों के सामने रखता है प्यार, कला, प्रकृति की ... "अनावश्यक व्यक्ति" रुडिन, जो दर्शकों को भड़काता है, लेकिन कार्रवाई करने में असमर्थ है; Lavretsky, व्यर्थ में खुशी का सपना देखना और विनम्र निस्वार्थता में आना और आधुनिक समय के लोगों के लिए खुशी की आशा करना ("नोबल नेस्ट", 1859; आसन्न "महान सुधार" के माहौल में घटनाएं होती हैं); "लोहा" बल्गेरियाई क्रांतिकारी इंसारोव, नायिका (यानी रूस) में से एक चुना गया, लेकिन "विदेशी" और मौत के लिए बर्बाद ("पूर्व संध्या पर", 1860); " नया व्यक्ति"बाजारोव, शून्यवाद (" पिता और पुत्र ", 1862 के पीछे एक रोमांटिक विद्रोह छुपा रहा है; सुधार के बाद रूस शाश्वत समस्याओं से मुक्त नहीं है, और" नए "लोग लोग बने रहेंगे:" दर्जन "जीवित रहेंगे, और जुनून से कब्जा कर लिया या एक विचार नष्ट हो जाएगा); धुआँ (1867) के पात्र "प्रतिक्रियावादी" और "क्रांतिकारी" अश्लीलता के बीच सन्निहित हैं; क्रांतिकारी लोकलुभावन नेज़दानोव, एक और भी अधिक "नया" व्यक्ति, लेकिन फिर भी बदले हुए रूस ("नवंबर", 1877) की चुनौती का जवाब देने में असमर्थ; उन सभी के साथ लघु वर्ण(व्यक्तिगत असमानता के साथ, नैतिक और राजनीतिक झुकाव और आध्यात्मिक अनुभव में अंतर, लेखक के साथ निकटता की विभिन्न डिग्री), बारीकी से संबंधित हैं, विभिन्न अनुपातों में दो शाश्वत मनोवैज्ञानिक प्रकार के वीर उत्साही, डॉन क्विक्सोट, और की विशेषताओं का संयोजन करते हैं। स्व-अवशोषित परावर्तक, हेमलेट (cf. प्रोग्रामेटिक लेख "हैमलेट एंड डॉन क्विक्सोट", 1860)।

जुलाई १८५६ में विदेश जाने के बाद, तुर्गनेव खुद को वियार्डोट और उसकी बेटी के साथ अस्पष्ट संबंधों के एक दर्दनाक भंवर में पाता है, जिसे पेरिस में लाया गया था। १८५६-५७ की कठिन पेरिस की सर्दियों के बाद (उदास "ट्रिप टू पोलेसी" पूरा हो गया था), वह इंग्लैंड गए, फिर जर्मनी गए, जहां उन्होंने "अस्या" लिखा, जो सबसे काव्यात्मक कहानियों में से एक है, जो हालांकि, खुद को उधार देती है एक सार्वजनिक नस में व्याख्या करने के लिए (एनजी चेर्नशेव्स्की का लेख "रूसी आदमी ऑन रेंडेज़-वूस", 1858), और इटली में शरद ऋतु और सर्दी बिताता है। १८५८ की गर्मियों तक वह स्पैस्की में था; भविष्य में, तुर्गनेव के वर्ष को अक्सर "यूरोपीय, सर्दी" और "रूसी, गर्मी" मौसमों में विभाजित किया जाएगा।

"ऑन द ईव" और एन ए डोब्रोलीबोव द्वारा उपन्यास को समर्पित लेख के बाद "वर्तमान दिन कब आएगा?" (१८६०) तुर्गनेव कट्टरपंथी सोवरमेनिक के साथ टूट गए (विशेष रूप से, एन। ए। नेक्रासोव के साथ; उनकी पारस्परिक शत्रुता अंत तक बनी रही)। "युवा पीढ़ी" के साथ संघर्ष उपन्यास "फादर्स एंड संस" (एमए एंटोनोविच द्वारा पैम्फलेट लेख "हमारे समय का अस्मोडस" सोवरमेनिक, 1862 में बढ़ गया था; तथाकथित "नाइहिलिस्ट्स में विभाजन" ने बड़े पैमाने पर सकारात्मक मूल्यांकन को प्रेरित किया डी। आई। पिसारेव "बाजारोव", 1862) के लेख में उपन्यास। 1861 की गर्मियों में, लियो टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्व (1878 में सुलह) में बदल गया। कहानी "घोस्ट्स" (1864) में, तुर्गनेव ने "नोट्स ऑफ ए हंटर" और "फॉस्ट" में उल्लिखित रहस्यमय उद्देश्यों को संक्षेप में प्रस्तुत किया; इस लाइन को द डॉग (1865), द स्टोरीज ऑफ लेफ्टिनेंट एर्गुनोव (1868), द ड्रीम, द स्टोरी ऑफ फादर एलेक्सी (दोनों 1877), सॉन्ग्स ऑफ ट्रायम्फेंट लव (1881), आफ्टर डेथ (क्लारा मिलिच) में विकसित किया जाएगा। 1883)। एक व्यक्ति की कमजोरी का विषय जो अज्ञात ताकतों का खेल बन जाता है और गैर-अस्तित्व के लिए बर्बाद हो जाता है, अधिक या कम हद तक, तुर्गनेव के बाद के सभी गद्य को रंग देता है; यह गीत कहानी "बस!" में सबसे सीधे व्यक्त किया गया है। (१८६५), जिसे समकालीनों द्वारा तुर्गनेव के परिस्थितिजन्य रूप से वातानुकूलित संकट के साक्ष्य (ईमानदारी से या सह-पाखंडी) के रूप में माना जाता है (उपन्यास द डेमन्स, १८७१ में दोस्तोवस्की की पैरोडी)।

१८६३ में, तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट के बीच एक नया मेल मिलाप हुआ; 1871 तक वे बाडेन में रहते थे, फिर (फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के अंत में) पेरिस में। तुर्गनेव जी. फ्लॉबर्ट के साथ और उसके माध्यम से ई. और जे. गोनकोर्ट, ए. दौडेट, ई. ज़ोला, जी. डी मौपासेंट के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ता है; वह रूसी और पश्चिमी साहित्य के बीच एक मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। उनकी अखिल यूरोपीय प्रसिद्धि बढ़ रही है: 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था; 1879 में वह ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर हैं। तुर्गनेव रूसी क्रांतिकारियों (पी.एल. लावरोव, जी.ए. लोपाटिन) के साथ संपर्क बनाए रखता है और प्रवासियों को सामग्री सहायता प्रदान करता है। 1880 में, तुर्गनेव ने मास्को में पुश्किन के स्मारक के उद्घाटन के सम्मान में समारोह में भाग लिया। 1879-81 में, पुराने लेखक ने अभिनेत्री एम.जी.सविना के लिए एक तूफानी जुनून का अनुभव किया, जिसने उनकी मातृभूमि की अंतिम यात्राओं को रंग दिया।

अतीत के बारे में कहानियों के साथ ("स्टेप के राजा लियर", 1870; "पुनिन और बाबुरिन", 1874) और उपर्युक्त "रहस्यमय" कहानियां पिछले साल काजीवन तुर्गनेव संस्मरणों ("साहित्यिक और जीवन की यादें", 1869-80) और "कविता इन गद्य" (1877-82) में बदल जाता है, जहां उनके काम के लगभग सभी मुख्य विषय प्रस्तुत किए जाते हैं, और संक्षेप में होता है जैसे कि आसन्न मृत्यु की उपस्थिति ... मृत्यु एक दर्दनाक बीमारी (रीढ़ की हड्डी के कैंसर) के डेढ़ साल से अधिक समय से पहले हुई थी।

आई.एस. तुर्गनेव की जीवनी

फिल्म "महान रूस के महान गायक। आई.एस.तुर्गनेव "

इवान तुर्गनेव

उपनाम: ..... •; -; आई.एस.टी.; आईटी; एल।; नेदोबोबोव, यिर्मयाह; टी।; टी ...; टी. एल।; टी …… में; ***

रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक; रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक जिन्होंने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया; संबंधित सदस्य इंपीरियल अकादमीरूसी भाषा और साहित्य की श्रेणी में विज्ञान (1860), ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879), मॉस्को विश्वविद्यालय के मानद सदस्य (1880)

संक्षिप्त जीवनी

एक उत्कृष्ट रूसी लेखक, विश्व साहित्य के क्लासिक, कवि, प्रचारक, संस्मरणकार, आलोचक, नाटककार, अनुवादक, इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य - का जन्म 9 नवंबर (28 अक्टूबर, ओ। कला।) 1818 शहर में हुआ था। ओरल। उनके पिता, सर्गेई निकोलाइविच, एक सेवानिवृत्त अधिकारी थे, और उनकी माँ वरवरा पेत्रोव्ना एक धनी कुलीन परिवार की प्रतिनिधि थीं। यह स्पैस्कोय-लुटोविनोवो गांव में उसकी संपत्ति में था कि इवान तुर्गनेव ने अपना बचपन बिताया।

वहां उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा प्राप्त की, और इसे सम्मानजनक तरीके से जारी रखने के लिए, 1827 में तुर्गनेव परिवार ने मास्को में एक घर खरीदा और वहां चले गए। फिर उनके माता-पिता विदेश चले गए, और इवान को एक बोर्डिंग हाउस में लाया गया - पहले वेइडेनगैमर, बाद में - क्रूस। 1833 में, युवा तुर्गनेव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, शब्द संकाय के छात्र बन गए। बड़े भाई के गार्ड आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग और स्थानीय विश्वविद्यालय में चले गए, लेकिन इवान को भी दर्शनशास्त्र के संकाय में स्थानांतरित कर दिया गया, 1837 में स्नातक किया।

साहित्यिक क्षेत्र में पदार्पण उनकी जीवनी की इसी अवधि का है। 1834 में लिखी गई कई गीत कविताएँ और नाटकीय कविता "स्टेनो", कलम की पहली परीक्षा बन गई। पीए साहित्य के प्रोफेसर और उनके शिक्षक पलेटनेव ने स्प्राउट्स को देखा निस्संदेह प्रतिभा... 1837 तक, तुर्गनेव द्वारा लिखी गई छोटी कविताओं की संख्या सौ के करीब पहुंच गई। 1838 में, सोवरमेनिक पत्रिका में, पी.ए. की मृत्यु के बाद संपादित। पलेटनेव, तुर्गनेव की कविताएँ "इवनिंग" और "टू वीनस मेडिटसैस्काया" प्रकाशित हुए थे।

एक और अधिक शिक्षित व्यक्ति बनने के लिए, 1838 के वसंत में भविष्य के लेखक जर्मनी गए, बर्लिन गए, ग्रीक और रोमन साहित्य पर विश्वविद्यालय के व्याख्यान में भाग लिया। 1839 में थोड़े समय के लिए रूस लौटने के बाद, उन्होंने जर्मनी, ऑस्ट्रिया, इटली में रहकर 1840 में इसे फिर से छोड़ दिया। 1841 में तुर्गनेव अपनी संपत्ति में लौट आए, और अगले वर्ष मास्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा देने की अनुमति देने के लिए आवेदन किया।

1843 में, तुर्गनेव मंत्रिस्तरीय कुलाधिपति बन गए, लेकिन उनके महत्वाकांक्षी आवेगों को जल्दी से ठंडा कर दिया गया, सेवा में रुचि जल्दी से खो गई। उसी 1843 में प्रकाशित, कविता "परशा" और वी। बेलिंस्की द्वारा इसकी स्वीकृति ने तुर्गनेव को साहित्य के लिए अपने सभी प्रयासों को समर्पित करने का निर्णय लिया। वही वर्ष तुर्गनेव की जीवनी और एक उत्कृष्ट फ्रांसीसी गायक पॉलीन वियार्डोट के साथ परिचित के लिए भी महत्वपूर्ण था, जो दौरे पर सेंट पीटर्सबर्ग आए थे। उन्हें ओपेरा हाउस में देखकर, 1 नवंबर, 1843 को लेखक से उनका परिचय हुआ, लेकिन तब उन्होंने अभी भी अल्पज्ञात लेखक पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। दौरे की समाप्ति के बाद, तुर्गनेव, अपनी माँ की अस्वीकृति के बावजूद, वियार्डोट दंपति के साथ पेरिस गए, तब से कई वर्षों तक उनके साथ विदेशी दौरों पर रहे।

1846 में इवान सर्गेइविच ने सोवरमेनिक पत्रिका को अपडेट करने में सक्रिय भाग लिया, नेक्रासोव उनका सबसे अच्छा दोस्त बन गया। 1850-1852 के वर्षों के दौरान। तुर्गनेव का निवास स्थान बारी-बारी से रूस और विदेश बन जाता है। १८५२ में प्रकाशित, "नोट्स ऑफ ए हंटर" शीर्षक के तहत एकजुट हुई छोटी कहानियों की एक श्रृंखला, मुख्य रूप से जर्मनी में लिखी गई और तुर्गनेव को विश्व प्रसिद्ध लेखक बना दिया; इसके अलावा, पुस्तक ने आगे के विकास को बहुत प्रभावित किया राष्ट्रीय साहित्य... अगले दशक में, तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत में सबसे महत्वपूर्ण कार्य प्रकाशित हुए: "रुडिन", "नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव", "फादर्स एंड संस"। डोब्रोलीबोव के लेख "असली दिन कब आएगा?" के कारण सोवरमेनिक और नेक्रासोव के साथ विराम। तुर्गनेव और उनके उपन्यास "ऑन द ईव" की कड़ी आलोचना के साथ। प्रकाशक के रूप में नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम प्रस्तुत करने के बाद, तुर्गनेव हारे हुए थे।

60 के दशक की शुरुआत में। तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में रहने के लिए चले गए और पश्चिमी यूरोपीय सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय भागीदार बन गए। वह कई मशहूर हस्तियों के साथ संबंध रखता है या बनाए रखता है, उदाहरण के लिए सी। डिकेंसन, ठाकरे, टी। गॉल्टियर, अनातोले फ्रांस, मौपासेंट, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, विदेश में रूसी साहित्य के प्रचारक में बदल जाते हैं। दूसरी ओर, उनके लिए धन्यवाद, पश्चिमी लेखक उनके पढ़ने वाले हमवतन के करीब हो जाते हैं। १८७४ में (इस समय तक तुर्गनेव पेरिस चले गए थे), ज़ोला, डौडेट, फ़्लौबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट के साथ, उन्होंने राजधानी के रेस्तरां में प्रसिद्ध "बैचलर डिनर ऑफ़ फ़ाइव" का आयोजन किया। कुछ समय के लिए, इवान सर्गेइविच यूरोपीय महाद्वीप पर सबसे प्रसिद्ध, लोकप्रिय और व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले रूसी लेखक में बदल जाता है। 1878 में पेरिस में आयोजित अंतर्राष्ट्रीय साहित्य कांग्रेस ने उन्हें उपाध्यक्ष चुना, 1877 से तुर्गनेव ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर हैं।

रूस से बाहर रहने का मतलब यह नहीं था कि तुर्गनेव अपने जीवन और समस्याओं से दूर चले गए। 1867 में लिखे गए उपन्यास "स्मोक" ने मातृभूमि में एक बड़ी प्रतिध्वनि पैदा की, इस उपन्यास की उन पार्टियों द्वारा तीखी आलोचना की गई, जिन्होंने विपरीत स्थिति ली थी। 1877 में, वॉल्यूम के मामले में सबसे बड़ा उपन्यास, "नवंबर", प्रकाशित हुआ था, जिसमें 70 के दशक के लेखक के विचारों का सारांश था।

1882 में, वसंत ऋतु में, एक गंभीर बीमारी, जो तुर्गनेव के लिए घातक बन गई, पहली बार प्रकट हुई। जब शारीरिक कष्ट कम हो गए, तो तुर्गनेव ने रचना जारी रखी; वस्तुतः उनकी मृत्यु से कुछ महीने पहले, उनकी "पोएम्स इन गद्य" का पहला भाग प्रकाशित हुआ था। Myxosarcoma ने 3 सितंबर (22 अगस्त, O.S.) 1883 को महान लेखक के जीवन का दावा किया। रिश्तेदारों ने तुर्गनेव की इच्छा पूरी की, जो पेरिस के पास बौगिवल शहर में मृत्यु हो गई और उनके शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवो कब्रिस्तान ले जाया गया। उनकी प्रतिभा के काफी प्रशंसक क्लासिक के साथ उनकी अंतिम यात्रा तक गए।

विकिपीडिया से जीवनी

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव(नवंबर ९, १८१८, ओर्योल, रूसी साम्राज्य - ३ सितंबर, १८८३, बौगिवल, फ्रांस) - रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक। रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, जिसने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया। रूसी भाषा और साहित्य की श्रेणी में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य (1860), ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879), मॉस्को विश्वविद्यालय के मानद सदस्य (1880)।

उनके द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास की कविताओं को भी प्रभावित किया। इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य में "नए आदमी" के व्यक्तित्व का अध्ययन करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक, उनके नैतिक गुण और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उनके लिए धन्यवाद, "शून्यवादी" शब्द का रूसी में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। वह पश्चिम में रूसी साहित्य और नाटक के प्रचारक थे।

आई.एस.तुर्गनेव के कार्यों का अध्ययन सामान्य शिक्षा का एक अनिवार्य हिस्सा है स्कूल पाठ्यक्रमरूस। सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", कहानी "मुमू", कहानी "अस्या", उपन्यास "नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस" कहानियों का चक्र हैं।

मूल और प्रारंभिक वर्ष

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का परिवार तुर्गनेव्स के तुला रईसों के प्राचीन परिवार से आया था। एक यादगार किताब में, भविष्य के लेखक की माँ ने लिखा: “ १८१८ अक्टूबर २८, सोमवार को सुबह १२ बजे उनके घर ओरेल में १२ इंच लम्बे बेटे इवान का जन्म हुआ। 4 नवंबर को बपतिस्मा लिया, फ्योडोर सेमेनोविच उवरोव ने अपनी बहन फेडोस्या निकोलेवना टेप्लोवा के साथ».

इवान के पिता सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834) ने उस समय घुड़सवार सेना रेजिमेंट में सेवा की थी। सुंदर घुड़सवार सेना के गार्ड की लापरवाह जीवन शैली ने उनके वित्त को परेशान कर दिया, और अपनी स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्होंने 1816 में एक बहुत अमीर वरवर पेट्रोवना लुटोविनोवा (1787-1850) के साथ सुविधा के विवाह में प्रवेश किया। १८२१ में, मेरे पिता कुइरासियर रेजिमेंट के कर्नल के पद से सेवानिवृत्त हुए। इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक, वरवर पेत्रोव्ना की माँ, एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलाइविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1830 में, पिता ने परिवार छोड़ दिया और 1834 में उनकी मृत्यु हो गई, जिससे तीन बेटे - निकोलाई, इवान और सर्गेई, जिनकी मिर्गी से जल्दी मृत्यु हो गई। माँ एक दबंग और दमनकारी महिला थी। उसने खुद अपने पिता को जल्दी खो दिया, अपनी माँ के क्रूर रवैये से पीड़ित थी (जिसे बाद में उसके पोते ने "मौत" निबंध में एक बूढ़ी औरत के रूप में चित्रित किया), और एक हिंसक, पीने वाले सौतेले पिता से, जो अक्सर उसे मारता था। लगातार मार-पीट और अपमान के कारण, वह बाद में अपने चाचा के पास चली गई, जिसकी मृत्यु के बाद वह एक शानदार संपत्ति और 5,000 आत्माओं की मालकिन बन गई।

वरवरा पेत्रोव्ना एक कठिन महिला थी। सर्फ़ की आदतें उसके साथ-साथ पांडित्य और शिक्षा के साथ थीं, उसने पारिवारिक निरंकुशता वाले बच्चों की परवरिश के लिए चिंता को जोड़ा। इवान को मातृ मार के अधीन भी किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उसे उसका पसंदीदा पुत्र माना जाता था। बार-बार बदलते फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर्स ने लड़के को पढ़ना और लिखना सिखाया। वरवरा पेत्रोव्ना के परिवार में, सभी एक-दूसरे से विशेष रूप से फ्रेंच में बात करते थे, यहाँ तक कि घर में प्रार्थना भी फ्रेंच में की जाती थी। उसने बहुत यात्रा की और एक प्रबुद्ध महिला थी, उसने बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन ज्यादातर फ्रेंच में भी। लेकिन उनकी मूल भाषा और साहित्य उनके लिए विदेशी नहीं थे: उनके पास खुद एक उत्कृष्ट आलंकारिक रूसी भाषण था, और सर्गेई निकोलाइविच ने बच्चों से मांग की कि उनके पिता की अनुपस्थिति के दौरान वे उन्हें रूसी में पत्र लिखें। तुर्गनेव परिवार V. A. Zhukovsky और M. N. Zagoskin के संपर्क में रहा। वरवरा पेत्रोव्ना ने साहित्य की नवीनता का अनुसरण किया, एन.एम. करमज़िन, वी.ए. ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एम. यू। लेर्मोंटोव और एन.वी. गोगोल के काम से अच्छी तरह वाकिफ थे, जिन्हें उन्होंने अपने बेटे को अपने पत्रों में आसानी से उद्धृत किया।

रूसी साहित्य का प्यार युवा तुर्गनेव में भी एक सर्फ वैलेट (जो बाद में "पुनिन और बाबुरिन" कहानी में पुनिन का प्रोटोटाइप बन गया) द्वारा स्थापित किया गया था। नौ साल की उम्र तक, इवान तुर्गनेव वंशानुगत मां की संपत्ति स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में रहते थे, जो ओर्योल प्रांत के मत्सेंस्क से 10 किमी दूर है। १८२२ में, तुर्गनेव परिवार ने यूरोप की यात्रा की, जिसके दौरान बर्न में चार वर्षीय इवान की लगभग मृत्यु हो गई, भालू के साथ एक खाई की रेलिंग से गिरकर (बेरेन्ग्राबेन); उसे उसके पिता ने बचा लिया, जिसने उसे पैर से पकड़ लिया। 1827 में, तुर्गनेव्स, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में बस गए, समोटोक पर एक घर खरीद लिया। भविष्य के लेखक ने पहले वीडेनगैमर बोर्डिंग स्कूल में अध्ययन किया, फिर लाज़रेव इंस्टीट्यूट के निदेशक आईएफ क्रूस के बोर्डिंग स्कूल में।

शिक्षा। साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1833 में, 15 साल की उम्र में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के भाषा संकाय में प्रवेश किया। उसी समय, ए.आई. हर्ज़ेन और वी.जी.बेलिंस्की ने यहां अध्ययन किया। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहां इवान तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए। विश्वविद्यालय में, टी.एन. ग्रानोव्स्की, भविष्य के प्रसिद्ध वैज्ञानिक और पश्चिमीकरण स्कूल के इतिहासकार, उनके मित्र बन गए।

युवावस्था में इवान तुर्गनेव। के.ए. गोर्बुनोव द्वारा ड्राइंग, 1838

पहले तुर्गनेव कवि बनना चाहते थे। १८३४ में, तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने आयंबिक पेंटामीटर में नाटकीय कविता स्टेनो लिखी। युवा लेखक ने अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी.ए.पलेटनेव को लिखने के इन प्रयासों को दिखाया। एक व्याख्यान के दौरान, पलेटनेव ने इस कविता का कड़ाई से विश्लेषण किया, इसके लेखकत्व को प्रकट किए बिना, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ" है। इन शब्दों ने युवा कवि को कई कविताएँ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में सोवरमेनिक पत्रिका में प्रकाशित की, जिसके वे संपादक थे। उन्हें "... ..v" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था। पहली कविताएँ "शाम" और "टू वीनस ऑफ़ द मेडिसी" थीं।

तुर्गनेव का पहला प्रकाशन 1836 में प्रकाशित हुआ - "सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के जर्नल" में उन्होंने ए। एन। मुरावियोव द्वारा "पवित्र स्थानों की यात्रा पर" एक विस्तृत समीक्षा प्रकाशित की। १८३७ तक उन्होंने लगभग सौ छोटी कविताएँ और कई कविताएँ लिखी थीं (एक बूढ़े आदमी की अधूरी कहानी, समुद्र में शांत, एक चांदनी रात पर फैंटमसागोरिया, सपना)।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद। abroad.

1836 में, तुर्गनेव ने पूर्णकालिक छात्र की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, अगले वर्ष उन्होंने अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की और एक उम्मीदवार की डिग्री प्राप्त की। १८३८ में वे जर्मनी गए, जहाँ वे बर्लिन में बस गए और अपनी पढ़ाई पूरी लगन से की। बर्लिन विश्वविद्यालय में, उन्होंने रोमन और के इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया ग्रीक साहित्य, और घर पर उन्होंने प्राचीन ग्रीक और लैटिन भाषाओं के व्याकरण का अध्ययन किया। प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने उन्हें प्राचीन क्लासिक्स को स्वतंत्र रूप से पढ़ने की अनुमति दी। अपनी पढ़ाई के दौरान, उन्होंने रूसी लेखक और विचारक एन.वी. स्टेनकेविच से दोस्ती की, जिनका उन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। तुर्गनेव ने हेगेलियनों के व्याख्यान में भाग लिया, विश्व विकास के अपने सिद्धांत, "पूर्ण भावना" और एक दार्शनिक और कवि के उच्च व्यवसाय के साथ जर्मन आदर्शवाद में रुचि हो गई। सामान्य तौर पर, पश्चिमी यूरोपीय जीवन का पूरा तरीका तुर्गनेव पर निर्मित होता है मजबूत प्रभाव... युवा छात्र इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि केवल सार्वभौमिक मानव संस्कृति के बुनियादी सिद्धांतों को आत्मसात करने से ही रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ है। इस मायने में वे पक्के "वेस्टर्नर" बन गए।

१८३०-१८५० के दशक में, एक व्यापक वृत्त का गठन किया गया था साहित्यिक परिचितलेखक। 1837 में वापस, ए.एस. पुश्किन के साथ क्षणभंगुर बैठकें हुईं। उसी समय, तुर्गनेव ने वी। ए। ज़ुकोवस्की, ए। वी। निकितेंको, ए। वी। कोल्टसोव से थोड़ी देर बाद मुलाकात की - एम। यू। लेर्मोंटोव के साथ। तुर्गनेव की लेर्मोंटोव के साथ केवल कुछ बैठकें हुईं, जिससे कोई करीबी परिचित नहीं हुआ, लेकिन लेर्मोंटोव के काम का उन पर एक निश्चित प्रभाव था। उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता की लय और छंद, शैली और वाक्यात्मक विशेषताओं में महारत हासिल करने की कोशिश की। इस प्रकार, कविता "द ओल्ड ज़मींदार" (1841) अपने रूप में स्थानों में लेर्मोंटोव के "वसीयतनामा" के करीब है, "बैलाड" (1841) में "व्यापारी कलाश्निकोव के गीत" के प्रभाव को महसूस किया जा सकता है। लेकिन कविता "कन्फेशन" (1845) में लेर्मोंटोव के काम के साथ सबसे ठोस संबंध, आरोप लगाने वाला मार्ग जो उन्हें लेर्मोंटोव की कविता "ड्यूमा" के करीब लाता है।

मई 1839 में, स्पैस्कॉय में पुराना घर जल गया, और तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए, लेकिन 1840 में वे फिर से विदेश चले गए, जर्मनी, इटली और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में एक लड़की के साथ अपनी मुलाकात से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने बाद में "स्प्रिंग वाटर्स" कहानी लिखी। 1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया।

तुर्गनेव की कविताएँ एक प्रसिद्ध पत्रिका, १८४३, क्रमांक ९ में प्रमुख स्थान पर हैं

1842 की शुरुआत में, उन्होंने दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया, लेकिन उस समय विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के पूर्णकालिक प्रोफेसर नहीं थे, और उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था। मॉस्को में बसने के बाद, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में लैटिन भाषा में ग्रीक और लैटिन भाषाशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए संतोषजनक ढंग से परीक्षा उत्तीर्ण की और भाषण के संकाय के लिए एक शोध प्रबंध लिखा। लेकिन इस समय तक वैज्ञानिक गतिविधि की लालसा ठंडी हो गई थी, और अधिक से अधिक साहित्यिक रचनात्मकता को आकर्षित करने लगे। अपने शोध प्रबंध का बचाव करने से इनकार करते हुए, उन्होंने १८४४ तक आंतरिक मंत्रालय में कॉलेजिएट सचिव के पद के साथ सेवा की।

1843 में, तुर्गनेव ने "परशा" कविता लिखी। वास्तव में उम्मीद नहीं है सकारात्मक प्रतिक्रिया, फिर भी वह प्रतिलिपि को वी.जी.बेलिंस्की के पास ले गया। बेलिंस्की ने "परशा" की प्रशंसा की, दो महीने बाद उन्होंने "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" में अपनी समीक्षा प्रकाशित की। उसी समय से, उनका परिचय शुरू हुआ, जो बाद में एक मजबूत दोस्ती में बदल गया; तुर्गनेव बेलिंस्की के बेटे व्लादिमीर के भी गॉडफादर थे। कविता 1843 के वसंत में एक अलग पुस्तक के रूप में "टी। एल. " (तुर्गनेव-लुटोविनोव)। 1840 के दशक में, पलेटनेव और बेलिंस्की के अलावा, तुर्गनेव की मुलाकात ए। ए। बुत से हुई।

नवंबर 1843 में, तुर्गनेव ने "ऑन द रोड (फॉगी मॉर्निंग)" कविता बनाई, जो में सेट है अलग सालए.एफ. गेडिके और जी.एल. कैटोइरे सहित कई संगीतकारों द्वारा संगीत के लिए। हालांकि, सबसे प्रसिद्ध रोमांस संस्करण है, जिसे मूल रूप से "म्यूजिक ऑफ अबाजा" के हस्ताक्षर के तहत प्रकाशित किया गया था; इसका वी.वी. अबाजा, ई.ए. अबाजा या यू.एफ. अबाजा से संबंधित अंतत: स्थापित नहीं किया गया है। प्रकाशन के बाद, कविता को तुर्गनेव के पॉलीन वायर्डोट के प्यार के प्रतिबिंब के रूप में माना जाता था, जिसके साथ वह उस समय मिले थे।

१८४४ में, कविता "पॉप" लिखी गई थी, जिसे लेखक ने स्वयं के रूप में वर्णित किया, बल्कि मज़ेदार, किसी भी "गहरे और महत्वपूर्ण विचारों" से रहित। फिर भी, कविता ने अपने विरोधी लिपिक अभिविन्यास के लिए जनहित को आकर्षित किया। रूसी सेंसरशिप द्वारा कविता को कम कर दिया गया था, लेकिन इसे विदेशों में पूरी तरह से मुद्रित किया गया था।

1846 में, "ब्रेटर" और "थ्री पोर्ट्रेट्स" उपन्यास प्रकाशित हुए। ब्रेटर में, जो तुर्गनेव की दूसरी कहानी बन गई, लेखक ने लेर्मोंटोव के प्रभाव और मुद्रा को बदनाम करने की इच्छा के बीच संघर्ष को प्रस्तुत करने का प्रयास किया। उनकी तीसरी कहानी, थ्री पोर्ट्रेट्स का कथानक, लुटोविनोव परिवार के क्रॉनिकल से लिया गया था।

रचनात्मकता का फूल

1847 के बाद से, इवान तुर्गनेव ने सुधारित सोवरमेनिक में भाग लिया, जहां वह एन। ए। नेक्रासोव और पी। वी। एनेनकोव के करीब हो गए। पत्रिका ने अपना पहला सामंत "मॉडर्न नोट्स" प्रकाशित किया, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के पहले अध्यायों को प्रकाशित करना शुरू किया। सोवरमेनिक के पहले अंक में, "खोर और कलिनिच" कहानी प्रकाशित हुई, जिसने प्रसिद्ध पुस्तक के अनगिनत संस्करण खोले। पाठकों का ध्यान कहानी की ओर आकर्षित करने के लिए संपादक आई। आई। पानाव द्वारा उपशीर्षक "फ्रॉम द नोट्स ऑफ ए हंटर" जोड़ा गया था। कहानी की सफलता बहुत बड़ी थी, और इसने तुर्गनेव को उसी तरह के कई अन्य लिखने के लिए प्रेरित किया। तुर्गनेव के अनुसार, "नोट्स ऑफ ए हंटर" दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने के लिए एनीबाल की शपथ की पूर्ति थी, जिससे वह बचपन से नफरत करता था। "इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक जाना-पहचाना नाम था: यह दुश्मन दासता था।" अपने इरादे को लागू करने के लिए, तुर्गनेव ने रूस छोड़ने का फैसला किया। "मैं नहीं कर सका," तुर्गनेव ने लिखा, "उसी हवा में सांस लें, जो मुझे नफरत है उसके करीब रहें। मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि मैं अपने आप से और अधिक मजबूती से उस पर हमला कर सकूं। ”

1847 में, बेलिंस्की के साथ तुर्गनेव विदेश चले गए और 1848 में वे पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। बंधकों की हत्या, कई हमलों, फरवरी फ्रांसीसी क्रांति के बैरिकेड्स के निर्माण और गिरने के प्रत्यक्षदर्शी के रूप में, उन्होंने हमेशा के लिए सामान्य क्रांतियों के लिए एक गहरी घृणा को सहन किया। थोड़ी देर बाद वह एआई हर्ज़ेन के करीब हो गए, प्यार हो गया ओगेरेव की पत्नी नटुचकोव।

नाट्य शास्त्र

१८४० के दशक के अंत - १८५० के दशक की शुरुआत नाटक के क्षेत्र में तुर्गनेव के सबसे गहन काम और इतिहास और नाटक के सिद्धांत के मुद्दों पर प्रतिबिंब के लिए समय थे। १८४८ में उन्होंने "जहाँ यह पतला है, वहाँ यह टूटता है" और "फ्रीलोडर" जैसे नाटक लिखे, १८४९ में - "नेता पर नाश्ता" और "बैचलर", 1850 में - "देश में एक महीना", 1851 में - एम - "प्रांतीय"। इनमें से, "फ्रीलोडर", "बैचलर", "प्रांतीय" और "ए मंथ इन द कंट्री" को मंच पर उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए सफलता मिली। विशेष रूप से वह "द बैचलर" की सफलता के लिए प्रिय थे, जो ए। ये मार्टीनोव के प्रदर्शन कौशल के लिए काफी हद तक संभव हो गया, जिन्होंने उनके चार नाटकों में अभिनय किया। तुर्गनेव ने 1846 की शुरुआत में रूसी रंगमंच की स्थिति और नाटक के कार्यों पर अपने विचार तैयार किए। उनका मानना ​​​​था कि नाट्य प्रदर्शनों की सूची का संकट, जो उस समय देखा गया था, गोगोल की नाटकीयता के लिए प्रतिबद्ध लेखकों के प्रयासों से दूर किया जा सकता है। तुर्गनेव खुद को नाटककार गोगोल का अनुयायी मानते थे।

मास्टर करने के लिए साहित्यिक तकनीकनाटक लेखक ने बायरन और शेक्सपियर के अनुवादों पर भी काम किया। उसी समय, उन्होंने शेक्सपियर की नाटकीय तकनीकों की नकल करने की कोशिश नहीं की, उन्होंने केवल उनकी छवियों की व्याख्या की, और शेक्सपियर के काम को एक रोल मॉडल के रूप में उपयोग करने के लिए अपने समकालीन-नाटककारों के सभी प्रयासों को उधार लेने के लिए। नाटकीय स्वागतकेवल परेशान तुर्गनेव। १८४७ में उन्होंने लिखा: "शेक्सपियर की छाया सभी नाटकीय लेखकों पर छा जाती है, वे अपनी यादों से छुटकारा नहीं पा सकते हैं; ये बदकिस्मत बहुत ज्यादा पढ़ते हैं और बहुत कम जीते हैं।

1850 के दशक

बर्निंग ऑफ़ "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", एल.एन. वक्सेल का कैरिकेचर। 1852. शिकार सूट में एक लेखक, अपने पैरों पर बेड़ियों के साथ। मुसिन-पुश्किन जेल की ओर इशारा करते हैं, उन्होंने पांडुलिपियों और तुर्गनेव की बंदूक का चयन किया है। तुर्गनेव की पीठ के पीछे पांडुलिपियों के साथ एक अलाव है। निचले बाएँ कोने में एक बिल्ली अपने पंजे में एक कोकिला को पकड़े हुए है

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आए, लेकिन उन्होंने अपनी मां को कभी नहीं देखा, जिनकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई। अपने भाई निकोलाई के साथ, उन्होंने अपनी माँ के बड़े भाग्य को साझा किया और यदि संभव हो तो, उन्हें विरासत में मिले किसानों की कठिनाइयों को कम करने का प्रयास किया।

1850-1852 में, वह रूस में रहते थे, फिर विदेश में, एनवी गोगोल को देखा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप ने याद नहीं किया। उनके असंतोष का कारण यह था कि, जैसा कि सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष एमएन मुसिन-पुश्किन ने कहा, "ऐसे लेखक के बारे में इतने उत्साह से बोलना आपराधिक है।" तब इवान सर्गेइविच ने मॉस्को को वी.पी. बोटकिन को लेख भेजा, जिन्होंने इसे मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में प्रकाशित किया। अधिकारियों ने पाठ में एक दंगा देखा, और लेखक को ड्राइववे पर लाया गया, जहां उसने एक महीना बिताया। 18 मई को, तुर्गनेव को उनके पैतृक गाँव में निर्वासित कर दिया गया था, और केवल काउंट एके टॉल्स्टॉय के प्रयासों के लिए धन्यवाद, दो साल बाद, लेखक को फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार मिला।

एक राय है कि निर्वासन का वास्तविक कारण गोगोल के लिए एक मृत्युलेख नहीं था, लेकिन तुर्गनेव के विचारों का अत्यधिक कट्टरवाद, बेलिंस्की के लिए सहानुभूति में प्रकट हुआ, संदिग्ध रूप से लगातार विदेश यात्राएं, सर्फ़ों के बारे में सहानुभूतिपूर्ण कहानियां, उत्प्रवासी हर्ज़ेन की प्रशंसात्मक समीक्षा के बारे में तुर्गनेव। इसके अलावा, 10 मार्च को अपने पत्र में तुर्गनेव को वीपीबोटकिन की चेतावनी को ध्यान में रखना आवश्यक है, ताकि वह अपने पत्रों में सावधान रहें, सलाह के तीसरे पक्ष के ट्रांसमीटरों का जिक्र करते हुए, अधिक सावधान रहने के लिए (तुर्गनेव का उल्लिखित पत्र) पूरी तरह से अज्ञात है, लेकिन इसके अंश - धारा III के मामले में एक प्रति से - में एम.एन.मुसिन-पुश्किन की तीखी समीक्षा है)। गोगोल के बारे में लेख के उत्साही स्वर ने केवल लिंग के धैर्य को खत्म कर दिया, सजा का एक बाहरी कारण बन गया, जिसका अर्थ अधिकारियों द्वारा पहले से सोचा गया था। तुर्गनेव को डर था कि उनकी गिरफ्तारी और निर्वासन हंटर नोट्स के पहले संस्करण के प्रकाशन में हस्तक्षेप करेगा, लेकिन उनका डर उचित नहीं था - अगस्त 1852 में पुस्तक को सेंसर और प्रकाशित किया गया था।

हालांकि, सेंसर वी. वी. लवोव, जिन्होंने हंटर के नोट्स को प्रकाशित करने की अनुमति दी, को निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश द्वारा सेवा से बर्खास्त कर दिया गया और उनकी पेंशन से वंचित कर दिया गया (6 दिसंबर, 1853 को सर्वोच्च क्षमा का पालन किया गया)। रूसी सेंसर ने हंटर के नोट्स के पुनर्प्रकाशन पर भी प्रतिबंध लगा दिया, इस कदम को इस तथ्य से समझाते हुए कि तुर्गनेव ने एक ओर, सर्फ़ों का काव्यीकरण किया, और दूसरी ओर, चित्रित किया कि "ये किसान उत्पीड़न में हैं, कि जमींदार व्यवहार कर रहे हैं अभद्रता से और यह अवैध है ... आखिरकार, किसान स्वतंत्रता में जीने के लिए अधिक स्वतंत्र है।"

सोवरमेनिक पत्रिका के कर्मचारी। शीर्ष पंक्ति: एल.एन. टॉल्स्टॉय, डी.वी. ग्रिगोरोविच; नीचे की पंक्ति: I. A. गोंचारोव, I. S. तुर्गनेव, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky। एस. एल. लेवित्स्की द्वारा फोटो, फरवरी १५, १८५६

स्पैस्कॉय में अपने निर्वासन के दौरान, तुर्गनेव शिकार पर गए, किताबें पढ़ीं, उपन्यास लिखे, शतरंज खेले, बीथोवेन के कोरिओलानस को सुना, जो उस समय स्पैस्कोय में रहने वाले ए.पी. टुटेचेवा और उनकी बहन द्वारा किया गया था, और समय-समय पर पुलिस अधिकारी द्वारा छापा मारा गया था। ...

1852 में, स्पैस्की-लुटोविनोवो में निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने "मुमु" कहानी लिखी, जो एक पाठ्यपुस्तक बन गई। अधिकांश "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" जर्मनी में लेखक द्वारा बनाए गए थे। हंटर के नोट्स 1854 में एक अलग संस्करण में पेरिस में प्रकाशित हुए थे, हालांकि क्रीमियन युद्ध की शुरुआत में इस प्रकाशन में रूसी विरोधी प्रचार का चरित्र था, और तुर्गनेव को अर्नेस्ट चारिएरे के खराब गुणवत्ता वाले फ्रेंच अनुवाद के खिलाफ सार्वजनिक रूप से विरोध करने के लिए मजबूर होना पड़ा। निकोलस I की मृत्यु के बाद, लेखक की चार सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ एक के बाद एक प्रकाशित हुईं: रुडिन (1856), नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव (1860) और फादर्स एंड संस (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनिक में प्रकाशित किए गए थे, अन्य दो रूसी बुलेटिन में एम। एन। काटकोव द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

सोवरमेनिक I. S. तुर्गनेव, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich के कर्मचारी कभी-कभी A. V. Druzhinin द्वारा आयोजित "वॉरलॉक" के एक सर्कल में एकत्र होते हैं। "वारलॉक" के विनोदी सुधार कभी-कभी सेंसरशिप से आगे निकल जाते थे, इसलिए उन्हें विदेशों में प्रकाशित करना पड़ता था। बाद में तुर्गनेवउसी A.V. Druzhinin की पहल पर स्थापित "सोसाइटी फॉर एड टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स" (साहित्यिक कोष) की गतिविधियों में भाग लिया। 1856 के अंत से, लेखक ने "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" पत्रिका के साथ सहयोग किया, जो ए। वी। ड्रुज़िनिन के संपादकीय के तहत प्रकाशित हुआ। लेकिन उनके संपादकीय ने प्रकाशन में अपेक्षित सफलता नहीं लाई, और तुर्गनेव ने १८५६ में आसन्न पत्रिका की सफलता की आशा करते हुए, १८६१ में पुस्तकालय को बुलाया, जिसे उस समय तक ए.एफ.

1855 के पतन में, लियो टॉल्स्टॉय तुर्गनेव के मित्र मंडली में शामिल हो गए। उसी वर्ष सितंबर में, सोवरमेनिक ने आईएस तुर्गनेव के प्रति समर्पण के साथ टॉल्स्टॉय की कहानी "द फॉलिंग ऑफ द फॉरेस्ट" प्रकाशित की।

1860 के दशक

तुर्गनेव ने तैयार किए जा रहे किसान सुधार की चर्चा में सक्रिय भाग लिया, विभिन्न सामूहिक पत्रों के विकास में भाग लिया, ज़ार अलेक्जेंडर II को संबोधित मसौदा पते, विरोध, और इसी तरह। हर्ज़ेन बेल के प्रकाशन के पहले महीनों से, तुर्गनेव उनके सक्रिय सहयोगी थे। उन्होंने स्वयं "कोलोकोल" में नहीं लिखा, लेकिन सामग्री के संग्रह और प्रकाशन के लिए उनकी तैयारी में मदद की। तुर्गनेव की समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका ए.आई. हर्ज़ेन और रूस के उन संवाददाताओं के बीच मध्यस्थता में शामिल थी, जो विभिन्न कारणों से, अपमानित लंदन प्रवासी के साथ सीधे संबंध में नहीं रहना चाहते थे। इसके अलावा, तुर्गनेव ने हर्ज़ेन को विस्तृत सर्वेक्षण पत्र भेजे, जिसमें से जानकारी, लेखक के हस्ताक्षर के बिना, कोलोकोल में भी प्रकाशित हुई थी। उसी समय, तुर्गनेव ने हमेशा हर्ज़ेन की सामग्री के कठोर स्वर और सरकारी फैसलों की अत्यधिक आलोचना के खिलाफ बात की: "अलेक्जेंडर निकोलाइविच को गाली न दें, - अन्यथा वह पहले से ही सभी प्रतिक्रियाओं से सेंट पीटर्सबर्ग में गंभीर रूप से डांटा गया है, - उसे क्यों चाहिए दोनों तरफ से धमकाया जा सकता है? - तो वह, शायद, अपनी आत्मा खो देगा। "

1860 में, सोवरमेनिक ने एन ए डोब्रोलीबॉव का एक लेख प्रकाशित किया, "असली दिन कब आएगा?", जिसमें आलोचक ने नए उपन्यास "ऑन द ईव" और सामान्य रूप से तुर्गनेव के काम के बारे में बहुत चापलूसी से बात की। फिर भी, तुर्गनेव उपन्यास पढ़ने के बाद उनके द्वारा किए गए डोब्रोलीबोव के दूरगामी निष्कर्षों से संतुष्ट नहीं थे। डोब्रोलीबोव ने तुर्गनेव के काम की अवधारणा को रूस के निकट क्रांतिकारी परिवर्तन की घटनाओं से जोड़ा, जिसके साथ उदार तुर्गनेव शर्तों पर नहीं आ सके। डोब्रोलीबोव ने लिखा: "तब रूसी इंसारोव की पूरी, तेज और विशद रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी। और हम उसके लिए लंबे समय तक इंतजार नहीं करेंगे: वह बुखार, दर्दनाक अधीरता जिसके साथ हम जीवन में उसके प्रकट होने की प्रतीक्षा करते हैं, इसकी गारंटी देता है।<…>वह आखिरकार इस दिन आएगा! और, किसी भी मामले में, पूर्व संध्या इसके बाद के दिन से दूर नहीं है: बस कुछ रात उन्हें अलग करती है! ... ”लेखक ने एनए नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम दिया: या तो वह, तुर्गनेव, या डोब्रोलीबोव। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबोव को प्राथमिकता दी। उसके बाद, तुर्गनेव ने सोवरमेनिक को छोड़ दिया और नेक्रासोव के साथ संवाद करना बंद कर दिया, और बाद में डोब्रोलीबोव उपन्यास फादर्स एंड संस में बाज़रोव की छवि के प्रोटोटाइप में से एक बन गया।

तुर्गनेव ने पश्चिमी लेखकों के उस मंडल की ओर रुख किया, जिन्होंने "के सिद्धांतों को स्वीकार किया" शुद्ध कला”, आम क्रांतिकारियों की प्रवृत्त रचनात्मकता के विरोध में: पी। वी। एनेनकोव, वी। पी। बोटकिन, डी। वी। ग्रिगोरोविच, ए। वी। ड्रुजिनिन। नहीं लंबे समय के लिएलियो टॉल्स्टॉय भी इस घेरे से जुड़े थे। टॉल्स्टॉय कुछ समय के लिए तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहे। टॉल्स्टॉय की एसए बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले भी, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक ए.ए. का दौरा कर रहे थे, एक द्वंद्व में समाप्त हो गया और 17 साल तक लेखकों के बीच संबंध खराब कर दिया। कुछ समय के लिए, लेखक ने खुद बुत के साथ-साथ कुछ अन्य समकालीनों - F.M.Dostoevsky, I.A. Goncharov के साथ कठिन संबंध विकसित किए।

1862 में, चीजें जटिल होने लगीं एक अच्छा संबंधतुर्गनेव की युवावस्था के पूर्व मित्रों के साथ - ए। आई। हर्ज़ेन और एम। ए। बाकुनिन। 1 जुलाई, 1862 से 15 फरवरी, 1863 तक, हर्ज़ेन की "बेल" ने आठ अक्षरों के लेखों की एक श्रृंखला "एंड्स एंड बिगिनिंग्स" प्रकाशित की। तुर्गनेव के पत्रों के अभिभाषक का नाम लिए बिना, हर्ज़ेन ने रूस के ऐतिहासिक विकास की अपनी समझ का बचाव किया, जो उनकी राय में, किसान समाजवाद के मार्ग पर आगे बढ़ना चाहिए। हर्ज़ेन ने किसान रूस की तुलना बुर्जुआ पश्चिमी यूरोप से की, जिसकी क्रांतिकारी क्षमता को उन्होंने पहले ही समाप्त कर दिया था। तुर्गनेव ने निजी पत्रों में हर्ज़ेन पर आपत्ति जताई, विभिन्न राज्यों और लोगों के लिए ऐतिहासिक विकास की समानता पर जोर दिया।

1862 के अंत में, तुर्गनेव 32 के मुकदमे में "लंदन के प्रचारकों के साथ संबंध रखने का आरोप लगाने वाले व्यक्तियों" के मामले में शामिल थे। अधिकारियों द्वारा सीनेट में तत्काल उपस्थिति का आदेश देने के बाद, तुर्गनेव ने सम्राट को एक पत्र लिखने का फैसला किया, जिससे उन्हें अपने विश्वासों की वफादारी के बारे में समझाने की कोशिश की गई, "काफी स्वतंत्र, लेकिन कर्तव्यनिष्ठ।" उसने पूछताछ के बिंदु उसे पेरिस भेजने के लिए कहा। अंत में, उन्हें 1864 में सीनेट की पूछताछ के लिए रूस जाने के लिए मजबूर किया गया, जहां उन्होंने सभी संदेहों को खुद से हटाने में कामयाबी हासिल की। सीनेट ने उन्हें दोषी नहीं पाया। सम्राट अलेक्जेंडर II के लिए तुर्गनेव की व्यक्तिगत अपील ने द बेल में हर्ज़ेन की कड़वी प्रतिक्रिया का कारण बना। बहुत बाद में, लेनिन ने इस क्षण का उपयोग दो लेखकों के बीच संबंधों में तुर्गनेव और हर्ज़ेन के उदार उतार-चढ़ाव के बीच के अंतर को स्पष्ट करने के लिए किया: "जब उदार तुर्गनेव ने अपनी वफादार भावनाओं के आश्वासन के साथ सिकंदर द्वितीय को एक निजी पत्र लिखा और दो सोने के सिक्के दान किए पोलिश विद्रोह के दमन के दौरान घायल हुए सैनिकों के लिए, "द बेल" ने "ग्रे बालों वाली मैग्डलीन (एक मर्दाना परिवार की) के बारे में लिखा, जिसने सम्राट को लिखा कि वह नींद नहीं जानती, पीड़ा दी कि सम्राट को पता नहीं था उस पश्‍चाताप के बारे में जो उस पर पड़ा था।” और तुर्गनेव ने तुरंत खुद को पहचान लिया।" लेकिन तुर्गनेव का जारवाद और क्रांतिकारी लोकतंत्र के बीच उतार-चढ़ाव दूसरे तरीके से प्रकट हुआ।

1867 में बाडेन-बैडेन में मिल्युटिन भाइयों के डाचा में आई.एस.तुर्गनेव

1863 में, तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक ने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय भाग लिया, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के सबसे बड़े लेखकों के साथ परिचित स्थापित किए, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराया। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, विलियम ठाकरे, चार्ल्स डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स सेंट-बेउवे, हिप्पोलाइट ताइन, प्रॉस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनन, थियोफाइल गॉल्टियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांकोइस थे। गाइ डे मौपासेंट, अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट।

विदेश में रहने के बावजूद, तुर्गनेव के सभी विचार अभी भी रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने स्मोक (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "लाल और सफेद दोनों, और ऊपर से, और नीचे से, और बगल से - विशेष रूप से पक्ष से।"

1868 में, तुर्गनेव उदारवादी पत्रिका वेस्टनिक एवरोपी में स्थायी योगदानकर्ता बन गए और एमएन काटकोव के साथ संबंध तोड़ दिए। ब्रेक आसानी से दूर नहीं हुआ - लेखक ने "रूसी बुलेटिन" और "मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती" में सताना शुरू कर दिया। विशेष रूप से 1870 के दशक के उत्तरार्ध में हमले तेज हो गए, जब तुर्गनेव के लॉट में गिरने वाले स्टैंडिंग ओवेशन के जवाब में, काटकोवस्काया अखबार ने आश्वासन दिया कि लेखक प्रगतिशील युवाओं के सामने "टम्बल" कर रहा था।

१८७०वां

क्लासिक्स के लिए एक दावत... ए. डोड, जी. फ़्लौबर्ट, ई. ज़ोला, आई.एस. तुर्गनेव

1874 के बाद से, प्रसिद्ध स्नातक "पांच के रात्रिभोज" - फ्लॉबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, डौडेट, ज़ोला और तुर्गनेव पेरिस के रिस्क या पेलेट रेस्तरां में आयोजित किए गए थे। यह विचार फ्लेबर्ट का था, लेकिन तुर्गनेव को मुख्य भूमिका सौंपी गई थी। महीने में एक बार लंच होता था। उन्होंने विभिन्न विषयों को उठाया - साहित्य की ख़ासियत के बारे में, फ्रांसीसी भाषा की संरचना के बारे में, कहानियाँ सुनाईं और बस स्वादिष्ट भोजन का आनंद लिया। रात्रिभोज न केवल पेरिस के रेस्तरां में, बल्कि लेखकों के घरों में भी आयोजित किए गए थे।

आई.एस. तुर्गनेव, 1871

आई। एस। तुर्गनेव ने रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के लिए एक सलाहकार और संपादक के रूप में काम किया, रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों के कार्यों के रूसी अनुवादों के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखे। उन्होंने पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया। फ़्लौबर्ट की कृतियों "हेरोडियास" और "द टेल ऑफ़ सेंट" का अनुवाद इस प्रकार है। जुलियाना द मर्सीफुल "रूसी पाठकों के लिए और पुश्किन के कार्यों के लिए" फ्रेंच पाठक... कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, जहाँ आलोचकों ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया था। 18 जून, 1879 को, उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उनसे पहले विश्वविद्यालय ने किसी भी कथा लेखक को ऐसा सम्मान नहीं दिया था।

1870 के दशक में लेखक के विचारों का फल उनके उपन्यासों की मात्रा में सबसे बड़ा था - "नवंबर" (1877), जिसकी आलोचना भी की गई थी। उदाहरण के लिए, एम। ये। साल्टीकोव-शेड्रिन ने इस उपन्यास को निरंकुशता की सेवा के रूप में माना।

तुर्गनेव, शिक्षा मंत्री ए.वी. गोलोविनिन, मिल्युटिन भाइयों (आंतरिक मामलों के उप मंत्री और युद्ध मंत्री), एन.आई. तुर्गनेव के साथ मित्र थे, और वित्त मंत्री एम. के. रेइटर्न के साथ घनिष्ठ रूप से परिचित थे। 1870 के दशक के अंत में, तुर्गनेव रूस से क्रांतिकारी प्रवास के नेताओं के करीब हो गए, उनके परिचितों के सर्कल में पी.एल. लावरोव, पी.ए.क्रोपोटकिन, जी.ए.लोपाटिन और कई अन्य शामिल थे। अन्य क्रांतिकारियों में, उन्होंने अपनी बुद्धि, साहस और नैतिक शक्ति को नमन करते हुए हरमन लोपतिन को सबसे ऊपर रखा।

अप्रैल 1878 में, लियो टॉल्स्टॉय ने सुझाव दिया कि तुर्गनेव अपने बीच की सभी गलतफहमियों को भूल जाएं, जिसके लिए तुर्गनेव सहर्ष सहमत हो गए। मैत्रीपूर्ण संबंधऔर पत्राचार फिर से शुरू किया गया था। तुर्गनेव ने पश्चिमी पाठक को टॉल्स्टॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य के महत्व को समझाया। सामान्य तौर पर, इवान तुर्गनेव ने विदेशों में रूसी साहित्य के प्रचार में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

हालांकि, उपन्यास "द डेमन्स" में दोस्तोवस्की ने "महान लेखक कर्माज़िनोव" के रूप में तुर्गनेव को चित्रित किया - एक ज़ोरदार, क्षुद्र, लिखित और व्यावहारिक रूप से अक्षम लेखक जो खुद को एक प्रतिभाशाली मानता है और विदेश में बैठता है। तुर्गनेव के लिए हमेशा के लिए जरूरतमंद दोस्तोवस्की के प्रति ऐसा रवैया, अन्य बातों के अलावा, उनके महान जीवन में तुर्गनेव की सुरक्षित स्थिति और उस समय बहुत उच्च साहित्यिक शुल्क के कारण हुआ था: "तुर्गनेव को उनके 'नोबल नेस्ट' के लिए (मैंने आखिरकार पढ़ा । बहुत अच्छा) खुद काटकोव (जिसके साथ मैं प्रति पृष्ठ 100 रूबल मांगता हूं) ने 4000 रूबल, यानी प्रति पृष्ठ 400 रूबल दिए। मेरा दोस्त! मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि मैं तुर्गनेव से भी बदतर लिखता हूं, लेकिन यह बहुत बुरा नहीं है, और अंत में, मुझे उम्मीद है कि मैं इससे भी बदतर नहीं लिखूंगा। मैं अपनी जरूरतों के साथ, केवल 100 रूबल क्यों ले रहा हूं, और तुर्गनेव, जिनके पास 2000 आत्माएं हैं, 400 प्रत्येक?"

1882 में (दोस्तोव्स्की की मृत्यु के बाद) एमई साल्टीकोव-शेड्रिन को लिखे एक पत्र में, तुर्गनेव ने दोस्तोवस्की के लिए अपनी नापसंदगी को छिपाते हुए भी अपने प्रतिद्वंद्वी को नहीं छोड़ा, उसे "रूसी मार्क्विस डी साडे" कहा।

1880 में, लेखक ने रूसी साहित्य के प्रेमियों के समाज द्वारा आयोजित मास्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के साथ मेल खाने वाले पुश्किन समारोह में भाग लिया।

पिछले साल का

आई. एस. तुर्गनेव द्वारा फोटो

गद्य में कविता... "यूरोप का बुलेटिन", 1882, दिसंबर। संपादकीय परिचय से यह स्पष्ट है कि यह शीर्षक एक पत्रिका का शीर्षक है, लेखक का नहीं

तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष उनके लिए रूस में प्रसिद्धि का शिखर बन गए, जहां लेखक फिर से एक सार्वभौमिक पसंदीदा बन गया, और यूरोप में, जहां उस समय के सर्वश्रेष्ठ आलोचक (आई। टेंग, ई। रेनन, जी। ब्रैंड्स, आदि) ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। १८७८-१८८१ में रूस की उनकी यात्रा वास्तविक विजय थी। १८८२ में और भी अधिक चिंताजनक यह खबर थी कि उनके सामान्य गाउटी दर्द के गंभीर रूप से तेज हो गए थे। 1882 के वसंत में, बीमारी के पहले लक्षण खोजे गए, जो जल्द ही तुर्गनेव के लिए घातक साबित हुए। दर्द से एक अस्थायी राहत के साथ, उन्होंने काम करना जारी रखा और उनकी मृत्यु से कुछ महीने पहले "पोएम्स इन गद्य" का पहला भाग प्रकाशित हुआ - गीतात्मक लघुचित्रों का एक चक्र, जो जीवन, मातृभूमि और कला के लिए उनकी विदाई का एक प्रकार बन गया। पुस्तक को गद्य कविता "विलेज" के साथ खोला गया था, और यह "रूसी भाषा" के साथ समाप्त हुआ - एक गेय भजन, जिसमें लेखक ने अपने देश के महान भाग्य में अपना विश्वास रखा:

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य के बारे में दर्दनाक विचारों के दिनों में, आप अकेले मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्य और मुक्त रूसी भाषा! .. तुम मत बनो - कैसे नहीं पड़ना है घर में जो कुछ भी हो रहा है उसे देखकर निराशा होती है। लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी!

पेरिस के डॉक्टरों चारकोट और जैकॉट ने लेखक को एनजाइना पेक्टोरिस का निदान किया; जल्द ही यह इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया से जुड़ गया। आखिरी बार तुर्गनेव 1881 की गर्मियों में स्पैस्की-लुटोविनोवो में थे। बीमार लेखक ने पेरिस में सर्दियाँ बिताईं, और गर्मियों में उन्हें वियार्डोट एस्टेट में बौगिवल ले जाया गया।

जनवरी १८८३ तक, दर्द इतना बढ़ गया कि वह मॉर्फिन के बिना सो नहीं सका। उन्होंने पेट के निचले हिस्से में एक न्यूरोमा को हटाने के लिए सर्जरी करवाई, लेकिन सर्जरी ने ज्यादा मदद नहीं की, क्योंकि इससे वक्ष रीढ़ में दर्द से किसी भी तरह से राहत नहीं मिली। रोग विकसित हुआ, मार्च और अप्रैल में लेखक इतना तड़प गया कि उसके आस-पास के लोगों को दिमाग के क्षणिक बादल दिखाई देने लगे, जो आंशिक रूप से मॉर्फिन के सेवन के कारण होता है। लेखक अपने आसन्न निधन के बारे में पूरी तरह से अवगत था और बीमारी के परिणामों के लिए खुद को इस्तीफा दे दिया, जिससे उसके लिए चलना या खड़ा होना असंभव हो गया।

मृत्यु और दफन

के बीच टकराव " एक अकल्पनीय रूप से दर्दनाक बीमारी और एक अकल्पनीय रूप से मजबूत जीव”(पीवी एनेनकोव) 22 अगस्त (3 सितंबर) 1883 को पेरिस के पास बुगिवल में समाप्त हुआ। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का 65 वर्ष की आयु में मायक्सोसारकोमा (रीढ़ की हड्डियों का घातक ट्यूमर) से निधन हो गया। डॉक्टर एस.पी.बोटकिन ने गवाही दी कि मौत का असली कारण पोस्टमार्टम के बाद ही स्पष्ट हुआ, इस दौरान फिजियोलॉजिस्टों ने भी उनके दिमाग का वजन किया। जैसा कि यह निकला, जिनके दिमाग का वजन था, उनमें से इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मस्तिष्क सबसे बड़ा था (2012 ग्राम, जो औसत वजन से लगभग 600 ग्राम अधिक है)।

तुर्गनेव की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक बहुत बड़ा सदमा था, जिसे एक बहुत ही प्रभावशाली अंतिम संस्कार में व्यक्त किया गया था। अंतिम संस्कार से पहले पेरिस में शोक समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें चार सौ से अधिक लोगों ने भाग लिया था। उनमें से कम से कम सौ फ्रांसीसी थे: एडमंड अबू, जूल्स साइमन, एमिल ओगियर, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, जूलियट एडम, कलाकार अल्फ्रेड डाइउडोन (रूसी) फ्रेंच, संगीतकार जूल्स मैसेनेट। अर्नेस्ट रेनन ने उन लोगों को संबोधित किया जो दिल खोलकर भाषण दे रहे थे। 27 सितंबर को मृतक की वसीयत के अनुसार उसका पार्थिव शरीर सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया।

यहां तक ​​​​कि वेरज़बोलोवो के सीमावर्ती स्टेशन से, स्टॉप पर स्मारक सेवाएं दी जाती थीं। सेंट पीटर्सबर्ग वार्शवस्की रेलवे स्टेशन के मंच पर, लेखक के शरीर के साथ ताबूत की एक गंभीर बैठक हुई। सीनेटर ए एफ कोनी ने वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार को इस तरह याद किया:

सेंट पीटर्सबर्ग में ताबूत प्राप्त करना और वोल्कोवो कब्रिस्तान में उसका पालन करना उनकी सुंदरता, आलीशान चरित्र और पूर्ण, स्वैच्छिक और आदेश के सर्वसम्मत पालन में असामान्य चश्मा प्रस्तुत करता है। साहित्य, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं, वैज्ञानिकों, शैक्षिक और शैक्षणिक संस्थानों से 176 प्रतिनिधिमंडलों की एक अटूट श्रृंखला, ज़ेमस्टोस, साइबेरियन, पोल्स और बल्गेरियाई लोगों ने कई मील की जगह ले ली, सहानुभूति को आकर्षित किया और अक्सर विशाल जनता का ध्यान आकर्षित किया जो बाढ़ से भर गया था। फुटपाथ - सार्थक शिलालेखों के साथ सुंदर, शानदार माल्यार्पण और बैनर प्रतिनियुक्ति द्वारा किए गए। तो, पशु संरक्षण के समाज से "लेखक के लिए" मुमु "" एक पुष्पांजलि थी ... महिलाओं के लिए शैक्षणिक पाठ्यक्रमों से शिलालेख "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है" के साथ एक पुष्पांजलि ...

- एएफ कोनी, "तुर्गनेव का अंतिम संस्कार", आठ खंडों में एकत्रित कार्य। टी। 6. एम।, कानूनी साहित्य, 1968। पीपी। 385-386।

गलतफहमी के बिना नहीं। पेरिस में रुए दारू पर अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में तुर्गनेव के शरीर के लिए अंतिम संस्कार सेवा के एक दिन बाद, प्रसिद्ध लोकलुभावन प्रवासी पीएल लावरोव ने पेरिस समाचार पत्र जस्टिस (रूसी) में प्रकाशित किया, भविष्य के समाजवादी प्रधान मंत्री जॉर्जेस द्वारा संपादित। क्लेमेंसौ ने एक पत्र प्रकाशित किया जिसमें उन्होंने बताया कि आई.एस. तुर्गनेव ने अपनी पहल पर, क्रांतिकारी एमिग्रे अखबार वेपेरोड के प्रकाशन की सुविधा के लिए तीन साल के लिए सालाना लावरोव 500 फ़्रैंक को हस्तांतरित किया।

इस खबर से रूसी उदारवादी नाराज थे, इसे उकसाने वाला मानते हुए। एमएन काटकोव के व्यक्ति में रूढ़िवादी प्रेस ने, इसके विपरीत, रूसी बुलेटिन और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में तुर्गनेव के मरणोपरांत उत्पीड़न के लिए लावरोव के संदेश का लाभ उठाया ताकि मृतक लेखक के रूस में सम्मान को रोका जा सके, जिसका शरीर "बिना किसी के प्रचार, विशेष सावधानी के साथ" दफनाने के लिए पेरिस से राजधानी पहुंचना चाहिए था। तुर्गनेव की राख के बाद आंतरिक मामलों के मंत्री डीए टॉल्स्टॉय बहुत चिंतित थे, जिन्हें स्वतःस्फूर्त रैलियों की आशंका थी। वेस्टनिक एवरोपी के संपादक, एमएम स्टास्युलेविच के अनुसार, जो तुर्गनेव के शरीर के साथ थे, अधिकारियों द्वारा बरती गई सावधानियां उतनी ही अनुचित थीं जैसे कि वह नाइटिंगेल द रॉबर के साथ थे, न कि महान लेखक के शरीर के साथ।

व्यक्तिगत जीवन

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक शौक राजकुमारी शाखोवस्काया की बेटी - कैथरीन (1815-1836), एक युवा कवि के साथ प्यार में पड़ रहा था। मॉस्को क्षेत्र में उनके माता-पिता की संपत्ति सीमाबद्ध थी, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 15 वर्ष की थी, वह 19 वर्ष की थी। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वरवरा तुर्गनेवा ने एकातेरिना शाखोवस्काया को "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि सर्गेई निकोलाइविच, इवान तुर्गनेव के पिता, युवा राजकुमारी के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते थे, जिनसे लड़की पारस्परिक, जिसने भविष्य के लेखक का दिल तोड़ दिया ... एपिसोड बहुत बाद में, 1860 में, "फर्स्ट लव" कहानी में परिलक्षित हुआ, जिसमें लेखक ने कहानी की नायिका जिनेदा ज़सेकिना को कात्या शखोवस्काया की कुछ विशेषताओं के साथ संपन्न किया।

1841 में, लुटोविनोवो लौटने के दौरान, इवान को सीमस्ट्रेस दुन्याशा (अवदोत्या एर्मोलेवना इवानोवा) में दिलचस्पी हो गई। युवक के बीच रोमांस शुरू हो गया, जो लड़की के गर्भ में समाप्त हो गया। इवान सर्गेइविच ने तुरंत उससे शादी करने की इच्छा व्यक्त की। हालाँकि, उनकी माँ ने इस बारे में एक गंभीर घोटाला किया, जिसके बाद वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। तुर्गनेव की मां ने अव्दोत्या की गर्भावस्था के बारे में जानकर जल्दबाजी में उसे उसके माता-पिता के पास मास्को भेज दिया, जहां 26 अप्रैल, 1842 को पेलागेया का जन्म हुआ था। दुन्याशा को शादी में दिया गया था, बेटी एक अस्पष्ट स्थिति में रही। तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर केवल 1857 में बच्चे को मान्यता दी।

तातियाना बाकुनिना... एवदोकिया बाकुनिना द्वारा पोर्ट्रेट, 19 वीं शताब्दी के मध्य में।

अव्दोत्या इवानोवा के साथ प्रकरण के तुरंत बाद, तुर्गनेव की मुलाकात तात्याना बाकुनिना (1815-1871) से हुई, जो भविष्य के क्रांतिकारी-प्रवासी एम। ए। बाकुनिन की बहन थी। स्पैस्कोय में रहने के बाद मास्को लौटकर, वह बाकुनिन प्रेमुखिनो एस्टेट में रुक गया। 1841-1842 की सर्दी बाकुनिन भाइयों और बहनों के घेरे के निकट संपर्क में आई। तुर्गनेव के सभी दोस्त, एन.वी. स्टैंकेविच, वी.जी. बेलिंस्की और वी.पी. बोटकिन, मिखाइल बाकुनिन की बहनों, हुसोव, वरवारा और एलेक्जेंड्रा से प्यार करते थे।

तातियाना इवान से तीन साल बड़ी थी। सभी युवा बाकुनिनों की तरह, वह जर्मन दर्शन पर मोहित थी और फिच की आदर्शवादी अवधारणा के चश्मे के माध्यम से दूसरों के साथ अपने संबंधों को समझती थी। उसने जर्मन में तुर्गनेव को पत्र लिखे, लंबे तर्क और आत्मनिरीक्षण से भरा, इस तथ्य के बावजूद कि युवा एक ही घर में रहते थे, और वह तुर्गनेव से अपने कार्यों और पारस्परिक भावनाओं के उद्देश्यों के विश्लेषण की भी उम्मीद करती थी। "दार्शनिक' उपन्यास, - जीए बायली के अनुसार, - ट्विस्ट और टर्न में जिसमें प्रीखिन्स्की घोंसले की पूरी युवा पीढ़ी ने सक्रिय भाग लिया, कई महीनों तक चला।" तातियाना को असली से प्यार हो गया था। इवान सर्गेइविच अपने द्वारा जगाए गए प्रेम के प्रति पूरी तरह से उदासीन नहीं रहे। उन्होंने कई कविताएँ लिखीं (कविता "पराशा" भी बाकुनिना के साथ संचार से प्रेरित थी) और इस उदात्त आदर्श को समर्पित एक कहानी, ज्यादातर साहित्यिक और ऐतिहासिक शौक। लेकिन वह गंभीर भाव से उत्तर नहीं दे सका।

लेखक के अन्य क्षणभंगुर शौकों में से दो और थे जिन्होंने उनके काम में भूमिका निभाई। 1850 के दशक में, एक दूर के चचेरे भाई, अठारह वर्षीय ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना तुर्गनेवा के साथ एक क्षणभंगुर रोमांस टूट गया। प्यार में पड़ना आपसी था, और लेखक 1854 में शादी के बारे में सोच रहा था, जिसकी संभावना ने उसी समय उसे डरा दिया था। ओल्गा ने बाद में "स्मोक" उपन्यास में तातियाना की छवि के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम किया। तुर्गनेव मारिया निकोलेवना टॉल्स्टॉय के साथ भी अनिर्णायक थे। इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय की बहन पीवी एनेनकोव के बारे में लिखा: "उनकी बहन सबसे आकर्षक जीवों में से एक है जिससे मैं कभी मिला हूं। मिला, स्मार्ट, सरल - मैं अपनी आँखें नहीं हटाऊंगा। मेरे बुढ़ापे में (मैं चौथे दिन 36 साल का हो गया) - मुझे लगभग प्यार हो गया।" तुर्गनेव की खातिर, चौबीस वर्षीय एमएन टॉल्स्टया ने पहले ही अपने पति को छोड़ दिया था, उसने सच्चे प्यार के लिए लेखक का ध्यान अपनी ओर खींचा। लेकिन तुर्गनेव ने खुद को एक प्लेटोनिक जुनून तक सीमित कर लिया, और मारिया निकोलेवन्ना ने "फॉस्ट" कहानी से वेरा के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में काम किया।

1843 के पतन में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायकसेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आया था। तुर्गनेव 25 वर्ष के थे, वियार्डोट 22 वर्ष के थे। फिर, शिकार करते समय, वह पेरिस में इतालवी रंगमंच के निदेशक पॉलीन के पति से मिले, प्रसिद्ध आलोचकऔर कला समीक्षक - लुई वियार्डोट, और 1 नवंबर, 1843 को, उन्हें खुद पॉलीन के सामने पेश किया गया था। प्रशंसकों की भीड़ के बीच, उसने विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं किया, जिसे एक शौकीन शिकारी के रूप में जाना जाता है, न कि एक लेखक। और जब उसका दौरा समाप्त हो गया, तो तुर्गनेव, वियार्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध पेरिस के लिए रवाना हो गए, फिर भी यूरोप के लिए और बिना पैसे के अज्ञात थे। और यह इस तथ्य के बावजूद कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था। लेकिन इस बार, उनकी बेहद विवश वित्तीय स्थिति उनकी मां, रूस की सबसे अमीर महिलाओं में से एक और एक विशाल कृषि और औद्योगिक साम्राज्य के मालिक के साथ उनकी असहमति के कारण थी।

संलग्न करने के लिए " लानत है जिप्सी“उसकी माँ ने उसे तीन साल तक पैसे नहीं दिए। इन वर्षों के दौरान, उनकी जीवन शैली ने एक "अमीर रूसी" के जीवन की रूढ़िवादिता की याद दिला दी जो उनके बारे में विकसित हुई थी। नवंबर १८४५ में वे रूस लौट आए, और जनवरी १८४७ में, जर्मनी में वियार्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उन्होंने फिर से देश छोड़ दिया: वे बर्लिन गए, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस के दौरे और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गए। आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वियार्डोट परिवार में रहते थे " किसी और के घोंसले के किनारे पर", जैसा कि उन्होंने खुद कहा था। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। 1860 के दशक की शुरुआत में, वियार्डोट परिवार बाडेन-बैडेन में बस गया, और उनके साथ तुर्गनेव ("विला टूर्गुनेफ")। वियार्डोट परिवार और इवान तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, उनका विला एक दिलचस्प संगीत और कलात्मक केंद्र बन गया है। 1870 के युद्ध ने वियार्डोट परिवार को जर्मनी छोड़ने और पेरिस जाने के लिए मजबूर किया, जहां लेखक भी चले गए।

पॉलीन वायर्डोट और तुर्गनेव के बीच संबंधों की वास्तविक प्रकृति अभी भी बहस का विषय है। ऐसा माना जाता है कि एक स्ट्रोक के परिणामस्वरूप लुई वियार्डोट को लकवा मारने के बाद, पॉलीन और तुर्गनेव ने वास्तव में एक वैवाहिक संबंध में प्रवेश किया। लुई वियार्डोट पॉलीन से बीस वर्ष बड़े थे, उसी वर्ष उनकी मृत्यु आई.एस.तुर्गनेव के रूप में हुई।

लेखक का आखिरी प्यार अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर मारिया सविना की अभिनेत्री थी। उनकी मुलाकात 1879 में हुई, जब युवा अभिनेत्री 25 वर्ष की थी, और तुर्गनेव 61 वर्ष के थे। उस समय की अभिनेत्री ने तुर्गनेव के नाटक "ए मंथ इन द कंट्री" में वेरोचका की भूमिका निभाई थी। भूमिका इतनी शानदार ढंग से निभाई गई कि लेखक खुद हैरान रह गया। इस प्रदर्शन के बाद, वह गुलाब के बड़े गुलदस्ते के साथ मंच के पीछे अभिनेत्री के पास गया और कहा: " क्या मैंने सच में यह वेरा लिखा है?!"इवान तुर्गनेव को उससे प्यार हो गया, जिसे उसने खुले तौर पर स्वीकार किया। उनकी बैठकों की दुर्लभता नियमित पत्राचार द्वारा बनाई गई थी, जो चार साल तक चली। तुर्गनेव के ईमानदार संबंधों के बावजूद, मारिया के लिए वह एक अच्छा दोस्त था। वह दूसरी शादी करने वाली थी, लेकिन शादी कभी नहीं हुई। सविना का तुर्गनेव के साथ विवाह भी सच होने के लिए नियत नहीं था - लेखक की मृत्यु वियार्डोट परिवार के घेरे में हुई।

"तुर्गनेव लड़कियों"

तुर्गनेव का निजी जीवन पूरी तरह से सफल नहीं रहा। 38 साल तक वियार्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद, लेखक ने खुद को बहुत अकेला महसूस किया। इन परिस्थितियों में, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बनाई गई थी, लेकिन प्रेम उनके उदासीन रचनात्मक तरीके की पूरी तरह से विशेषता नहीं है। उनके कार्यों में लगभग कोई सुखद अंत नहीं होता है, और अंतिम राग अक्सर दुखद होता है। लेकिन फिर भी, लगभग किसी भी रूसी लेखक ने प्रेम के चित्रण पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने भी एक महिला को इवान तुर्गनेव के रूप में इस हद तक आदर्श नहीं बनाया।

१८५० - १८८० के दशक की उनकी कृतियों में महिला पात्रों के चरित्र - संपूर्ण, शुद्ध, निस्वार्थ, नैतिक रूप से मजबूत नायिकाओं की छवियों ने कुल मिलाकर एक साहित्यिक घटना का निर्माण किया " तुर्गनेव लड़की"- उनके कार्यों की एक विशिष्ट नायिका। इस तरह की कहानी "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" में लिज़ा, उपन्यास "रुडिन" में नताल्या लासुन्स्काया, इसी नाम के उपन्यास में अस्या, कहानी "फॉस्ट" में वेरा, उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" में एलिसैवेटा कलितिना हैं। उपन्यास "ऑन द ईव" में ऐलेना स्टाखोवा, उपन्यास "नवंबर" में मारियाना सिनेट्स्काया और अन्य।

एलएन टॉल्स्टॉय ने लेखक की खूबियों को ध्यान में रखते हुए कहा कि तुर्गनेव ने महिलाओं के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, और यह कि टॉल्स्टॉय ने खुद बाद में तुर्गनेव की महिलाओं को जीवन में देखा।

वंशज

तुर्गनेवा पेलागेया (पोलिना, पोलीनेट) इवानोव्ना... ई. करज़ द्वारा फोटो, १८७०s

तुर्गनेव को कभी अपना परिवार नहीं मिला। सीमस्ट्रेस अव्दोत्या एर्मोलेवना इवानोवा पेलागेया इवानोव्ना तुर्गनेवा से लेखक की बेटी, ब्रेवर (1842-1919) से शादी की, आठ साल की उम्र से फ्रांस में पॉलीन वायर्डोट के परिवार में लाई गई, जहां तुर्गनेव ने अपना नाम पेलेग्या से पॉलीन (पॉलिनेट) में बदल दिया। जो उसे और भी मधुर लग रहा था। इवान सर्गेइविच केवल छह साल बाद फ्रांस आए, जब उनकी बेटी पहले से ही चौदह वर्ष की थी। पोलिनेट लगभग रूसी भूल गई और विशेष रूप से फ्रेंच बोली, जिसने उसके पिता को छुआ। साथ ही वह इस बात से परेशान था कि लड़की का खुद विरदोट के साथ एक मुश्किल रिश्ता था। लड़की अपने पिता की प्रेमिका से दुश्मनी रखती थी, और जल्द ही इस तथ्य के कारण लड़की को एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। जब तुर्गनेव अगली बार फ्रांस आए, तो उन्होंने अपनी बेटी को बोर्डिंग हाउस से ले लिया, और वे एक साथ बस गए, और पॉलिनेट के लिए इंग्लैंड से एक शासन, इनिस को आमंत्रित किया गया।

सत्रह साल की उम्र में, पॉलीनेट एक युवा उद्यमी गैस्टन ब्रेवर (1835-1885) से मिले, जिन्होंने इवान तुर्गनेव पर सुखद प्रभाव डाला और वह अपनी बेटी की शादी के लिए सहमत हो गए। दहेज के रूप में, मेरे पिता ने उस समय के लिए काफी राशि दी - 150 हजार फ़्रैंक। लड़की ने ब्रेवर से शादी की, जो जल्द ही दिवालिया हो गई, जिसके बाद पॉलीनेट अपने पिता की मदद से स्विट्जरलैंड में अपने पति से छिप गई। चूंकि तुर्गनेव की उत्तराधिकारी पॉलीन वियार्डोट थी, उनकी मृत्यु के बाद उनकी बेटी ने खुद को मुश्किल में पाया वित्तीय स्थिति... 1919 में 76 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। पॉलीन के बच्चे - जॉर्जेस-अल्बर्ट और जीन - के कोई वंशज नहीं थे। 1924 में जॉर्जेस-अल्बर्ट की मृत्यु हो गई। झन्ना ब्रेवर-तुर्गनेवा ने कभी शादी नहीं की; वह रहती थी, निजी पाठों से जीविकोपार्जन करती थी, क्योंकि वह पाँच भाषाओं में पारंगत थी। उसने खुद को कविता में भी आजमाया, फ्रेंच में कविता लिखी। 1952 में 80 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और उनके साथ इवान सर्गेइविच की रेखा के साथ तुर्गनेव्स की पैतृक शाखा काट दी गई।

शिकार का शौक

I. S. तुर्गनेव एक समय रूस में सबसे प्रसिद्ध शिकारियों में से एक थे। शिकार का प्यार भविष्य के लेखक में उनके चाचा निकोलाई तुर्गनेव, जिले में घोड़ों और शिकार कुत्तों के एक मान्यता प्राप्त पारखी द्वारा स्थापित किया गया था, जिन्होंने स्पैस्कोय में अपनी गर्मी की छुट्टियों के दौरान लड़के को पाला था। उन्होंने भविष्य के लेखक ए.आई. कुफ़रशमिट के शिकार व्यवसाय को भी पढ़ाया, जिन्हें तुर्गनेव अपना पहला शिक्षक मानते थे। उसके लिए धन्यवाद, तुर्गनेव, पहले से ही अपनी युवावस्था में, खुद को एक बंदूक शिकारी कह सकता था। यहां तक ​​​​कि इवान की मां, जो पहले शिकारियों को आलसियों के रूप में देखती थी, अपने बेटे के शौक से प्रभावित थी। वर्षों से, शौक एक जुनून में बदल गया है। ऐसा हुआ कि पूरे मौसम में उसने अपनी राइफल को जाने नहीं दिया, उसने रूस के मध्य क्षेत्र के कई प्रांतों में हजारों मील की यात्रा की। तुर्गनेव ने कहा कि शिकार आम तौर पर रूसी लोगों की विशेषता है, और यह कि रूसी लोग प्राचीन काल से शिकार करना पसंद करते हैं।

1837 में, तुर्गनेव किसान शिकारी अफानसी अलीफानोव से मिले, जो बाद में उनके लगातार शिकार साथी बन गए। लेखक ने इसे एक हजार रूबल में खरीदा; वह स्पैस्की से पांच मील दूर जंगल में बस गया। अफानसी एक उत्कृष्ट कथाकार थे, और तुर्गनेव अक्सर एक कप चाय पर बैठने और शिकार की कहानियाँ सुनने के लिए उनके पास आते थे। कहानी "अबाउट द नाइटिंगेल्स" (1854) लेखक द्वारा अलीफानोव के शब्दों से लिखी गई थी। यह अथानासियस था जो द हंटर नोट्स से यरमोलई के लिए प्रोटोटाइप बन गया था। उन्हें लेखक के दोस्तों - ए। ए। फेट, आई। पी। बोरिसोव के बीच एक शिकारी के रूप में उनकी प्रतिभा के लिए भी जाना जाता था। जब 1872 में अथानासियस की मृत्यु हो गई, तो तुर्गनेव को अपने पुराने शिकार साथी के लिए बहुत खेद हुआ और उसने अपने प्रबंधक से अपनी बेटी अन्ना को संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा।

१८३९ में, लेखक की माँ, स्पैस्कॉय में लगी आग के दुखद परिणामों का वर्णन करते हुए, यह कहना नहीं भूलती: " तुम्हारी बंदूक बरकरार है, और कुत्ता पागल है". आग लगने से इवान तुर्गनेव के स्पैस्कोय पहुंचने में तेजी आई। 1839 की गर्मियों में, वह पहली बार टेलेगिन दलदलों (बोल्खोव और ओर्योल जिलों की सीमा पर) में शिकार करने गए थे, लेबेडेन्स्काया मेले का दौरा किया, जो "लेबेडियन" (1847) कहानी में परिलक्षित होता था। वरवरा पेत्रोव्ना ने विशेष रूप से उसके लिए ग्रेहाउंड के पांच पैक, हाउंड के नौ धनुष और काठी वाले घोड़े खरीदे।

1843 की गर्मियों में, इवान सर्गेइविच पावलोव्स्क में अपने कॉटेज में रहता था और बहुत शिकार भी करता था। इस साल उनकी मुलाकात पॉलीन वियार्डोट से हुई। लेखक का परिचय इन शब्दों से हुआ: " यह एक युवा रूसी जमींदार है। गौरवशाली शिकारी और बुरा कवि". अभिनेत्री के पति, लुई, तुर्गनेव की तरह, एक भावुक शिकारी थे। इवान सर्गेइविच ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में शिकार करने के लिए एक से अधिक बार आमंत्रित किया। वह और उसके दोस्त कई बार नोवगोरोड प्रांत और फिनलैंड में शिकार करने गए। और पॉलीन वियार्डोट ने तुर्गनेव को एक सुंदर और महंगा गेम बैग दिया।

« शिकार पर I. S. तुर्गनेव", (1879)। एन डी दिमित्रीव-ऑरेनबर्गस्की

1840 के दशक के उत्तरार्ध में, लेखक विदेश में रहते थे और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" पर काम करते थे। लेखक ने 1852-1853 में पुलिस की देखरेख में स्पैस्कोय में बिताया। लेकिन इस निर्वासन ने उस पर अत्याचार नहीं किया, क्योंकि गांव में फिर से शिकार ने उसका इंतजार किया, और यह काफी सफल रहा। और अगले वर्ष वह स्पैस्कॉय से 150 मील दूर शिकार अभियानों पर चला गया, जहां, आईएफ यूरासोव के साथ, उसने देसना के तट पर शिकार किया। इस अभियान ने तुर्गनेव को "ए ट्रिप टू पोलेसी" (1857) कहानी पर काम करने के लिए सामग्री के रूप में कार्य किया।

अगस्त 1854 में, तुर्गनेव, N.A.Nekrasov के साथ, टाइटैनिक सलाहकार I.I.Maslov, Osmino की संपत्ति का शिकार करने गए, जिसके बाद दोनों ने स्पैस्की में शिकार करना जारी रखा। 1850 के दशक के मध्य में, तुर्गनेव काउंट्स के टॉल्स्टॉय परिवार से मिले। लियो टॉल्स्टॉय के बड़े भाई, निकोलाई भी एक शौकीन शिकारी निकले और, तुर्गनेव के साथ, स्पैस्की और निकोल्सको-व्याज़ेम्स्की के वातावरण के आसपास कई शिकार यात्राएं कीं। कभी-कभी उनके साथ एमएन टॉल्स्टॉय के पति, वेलेरियन पेट्रोविच भी थे; उनके कुछ चरित्र लक्षण "फॉस्ट" (1855) कहानी में प्रिमकोव की छवि में परिलक्षित हुए थे। 1855 की गर्मियों में, हैजा की महामारी के कारण तुर्गनेव ने शिकार नहीं किया, लेकिन बाद के मौसमों में उन्होंने खोए हुए समय की भरपाई करने की कोशिश की। एन.एन. टॉल्स्टॉय के साथ, लेखक ने एस.एन. टॉल्स्टॉय की संपत्ति पिरोगोवो का दौरा किया, जो ग्रेहाउंड के साथ शिकार करना पसंद करते थे और उनके पास सुंदर घोड़े और कुत्ते थे। दूसरी ओर, तुर्गनेव ने बंदूक और पुलिस वाले कुत्ते के साथ शिकार करना पसंद किया, और मुख्य रूप से खेल पक्षियों के लिए।

तुर्गनेव ने सत्तर हाउंड और साठ ग्रेहाउंड का एक केनेल रखा। N. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fet और A. T. Alifanov के साथ, उन्होंने मध्य रूसी प्रांतों में कई शिकार अभियान किए। 1860-1870 के वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में रहते थे। उन्होंने विदेशों में रूसी शिकार के अनुष्ठानों और वातावरण को फिर से बनाने की कोशिश की, लेकिन यह सब केवल एक दूर के समानता के परिणामस्वरूप हुआ, तब भी जब लुई वियार्डोट के साथ, वह काफी सभ्य शिकार के मैदान किराए पर लेने में कामयाब रहे। 1880 के वसंत में, स्पैस्कॉय का दौरा करने के बाद, तुर्गनेव विशेष रूप से यास्नाया पोलीना में रुक गए ताकि लियो टॉल्स्टॉय को पुश्किन समारोह में भाग लेने के लिए राजी किया जा सके। टॉल्स्टॉय ने निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने भूखे रूसी किसानों के सामने पर्व रात्रिभोज और उदार टोस्टों को अनुचित माना। फिर भी, तुर्गनेव ने अपने पुराने सपने को साकार किया - उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के साथ शिकार किया। तुर्गनेव के चारों ओर एक पूरा शिकार चक्र भी बना - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. और L. N. टॉल्स्टॉय, कलाकार P. P. सोकोलोव ("एक शिकारी के नोट्स" के चित्रकार) ... इसके अलावा, उन्हें जर्मन लेखक कार्ल मुलर के साथ-साथ रूस और जर्मनी के राजघरानों के प्रतिनिधियों - ग्रैंड ड्यूक निकोलाई निकोलाइविच और हेस्से के राजकुमार के साथ मिलकर शिकार करने का मौका मिला।

इवान तुर्गनेव ओर्योल, तुला, तांबोव, कुर्स्क, कलुगा प्रांतों में अपने कंधों के पीछे बंदूक लेकर चले। वह इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी में सबसे अच्छे शिकार के मैदानों से अच्छी तरह परिचित था। उन्होंने शिकार के लिए समर्पित तीन विशेष कार्य लिखे: "ओरेनबर्ग प्रांत के एक गन हंटर के नोट्स पर, एसटी अक्साकोव", "ऑरेनबर्ग प्रांत के एक गन हंटर के नोट्स" और "एक गन हंटर के पचास नुकसान या एक के पचास नुकसान इशारा करने वाला कुत्ता"।

अपने जीवन के अंत में, जीर्ण इवान तुर्गनेव ने शिकार के दौरान वुडकॉक, ब्लैक ग्राउज़, ग्रेट स्निप, बत्तख, तीतर और अन्य जंगली पक्षियों को मारने के लिए अपनी मृत्यु पर पश्चाताप किया।

चरित्र लक्षण और साहित्यिक जीवन

सोवरमेनिक के संपादकीय बोर्ड से तुर्गनेव को पता, डी। वी। ग्रिगोरोविच द्वारा जल रंग, १८५७

तुर्गनेव के जीवनीकारों ने उनके साहित्यिक जीवन की अनूठी विशेषताओं पर ध्यान दिया। अपनी युवावस्था से, उन्होंने बुद्धि, शिक्षा, कलात्मक प्रतिभा को निष्क्रियता, आत्मनिरीक्षण की प्रवृत्ति, अनिर्णय के साथ जोड़ा। सभी एक साथ, एक विचित्र तरीके से, इसे छोटे बारचोन की आदतों के साथ जोड़ा गया था, जो लंबे समय से एक दबंग, निरंकुश मां पर निर्भर था। तुर्गनेव ने याद किया कि बर्लिन विश्वविद्यालयहेगेल का अध्ययन करते समय, वह अपने कुत्ते को प्रशिक्षित करने या चूहों पर सेट करने के लिए आवश्यक होने पर बाहर निकल सकता था। अपने अपार्टमेंट में आए टीएन ग्रानोव्स्की ने एक छात्र-दार्शनिक को एक सर्फ़ (पोर्फिरी कुद्रीशोव) के साथ कार्ड सैनिकों की भूमिका निभाते हुए पाया। वर्षों में बचपना चिकना हो गया, लेकिन लंबे समय तक विचारों की आंतरिक द्विभाजन और अपरिपक्वता ने खुद को महसूस किया: ए। या। पनेवा के अनुसार, युवा इवान साहित्यिक समाज और धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे में, जबकि धर्मनिरपेक्ष समाज में स्वीकार किया जाना चाहता था। तुर्गनेव को अपनी साहित्यिक कमाई के बारे में स्वीकार करने में शर्म आ रही थी, जिसने उस समय के साहित्य और एक लेखक की उपाधि के प्रति उनके झूठे और तुच्छ रवैये का संकेत दिया।

अपनी युवावस्था में लेखक की बेहोशी का प्रमाण 1838 में जर्मनी में एक घटना से मिलता है, जब एक जहाज पर यात्रा के दौरान आग लग गई और यात्री चमत्कारिक रूप से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के डर से, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसे अपनी अमीर मां से इनाम देने का वादा किया, अगर वह उसके अनुरोध को पूरा कर सके। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने वाद-विवाद से कहा: " इतना जवान मरो!“महिलाओं और बच्चों को लाइफबोट से दूर धकेलते हुए। गनीमत रही कि किनारा ज्यादा दूर नहीं था। एक बार किनारे पर आया युवक अपनी कायरता पर लज्जित हुआ। उनकी कायरता की अफवाहें समाज में छा गईं और उपहास का विषय बन गईं। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और खुद तुर्गनेव ने "फायर एट सी" उपन्यास में इसका वर्णन किया।

शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के चरित्र की एक और विशेषता पर ध्यान दिया, जिसने उन्हें और उनके आस-पास के लोगों को बहुत परेशानी दी - उनकी गैर-बाध्यता, "अखिल रूसी लापरवाही" या "ओब्लोमोविज्म", जैसा कि ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। इवान सर्गेइविच मेहमानों को अपने स्थान पर आमंत्रित कर सकता था और जल्द ही इसके बारे में भूल सकता था, अपने स्वयं के व्यवसाय पर कहीं जा रहा था; वह सोवरमेनिक के अगले अंक के लिए एनए नेक्रासोव को एक कहानी का वादा कर सकता था, या यहां तक ​​​​कि एए क्रैव्स्की से अग्रिम भी ले सकता था और समय पर वादा की गई पांडुलिपि नहीं दे सकता था। इवान सर्गेइविच ने बाद में युवा पीढ़ी को इस तरह की कष्टप्रद छोटी चीजों के खिलाफ चेतावनी दी। इस गैर-बाध्यकारी का शिकार पोलिश-रूसी क्रांतिकारी आर्थर बेनी था, जिस पर रूस में धारा III का एजेंट होने का आरोप लगाया गया था। इस आरोप को केवल ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा दूर किया जा सकता था, जिसे बेनी ने एक पत्र लिखा था और इसे लंदन में आई.एस.तुर्गनेव को एक अवसर के साथ बताने के लिए कहा था। तुर्गनेव उस पत्र के बारे में भूल गए, जो उन्हें दो महीने से अधिक समय से नहीं भेजा गया था। इस समय के दौरान, बेनी के विश्वासघात की अफवाहें भयावह अनुपात में पहुंच गईं। पत्र, जो हर्ज़ेन के पास बड़ी देरी से आया, अब बेनी की प्रतिष्ठा में कुछ भी नहीं बदल सकता था।

इन दोषों का उल्टा पक्ष आध्यात्मिक कोमलता, प्रकृति की चौड़ाई, एक निश्चित उदारता, नम्रता थी, लेकिन उनकी दया की सीमाएँ थीं। जब, स्पैस्कोय की अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, उन्होंने देखा कि उनकी माँ, जो अपने प्यारे बेटे को खुश करना नहीं जानती थीं, ने बारचुक का स्वागत करने के लिए गली के सभी सर्फ़ों को लाइन में खड़ा कर दिया था " जोर से और खुश”, इवान अपनी माँ से नाराज़ था, तुरंत घूमा और वापस पीटर्सबर्ग चला गया। उन्होंने उसकी मृत्यु तक एक-दूसरे को फिर से नहीं देखा, और पैसे की कमी भी उसके फैसले को नहीं हिला सकी। लुडविग पीच ने तुर्गनेव के चरित्र लक्षणों के बीच अपनी विनम्रता का गायन किया। विदेश में, जहां उनके काम को अभी भी बहुत कम जाना जाता था, तुर्गनेव ने अपने आस-पास के लोगों को कभी यह घमंड नहीं किया कि रूस में उन्हें पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक माना जाता है। मातृ विरासत का एक स्वतंत्र मालिक बनने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी फसलों और फसलों के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई। लियो टॉल्स्टॉय के विपरीत, उन्हें अपने आप में कोई महारत हासिल नहीं थी।

वह खुद कहता है " रूसी जमींदारों में सबसे लापरवाह". लेखक ने अपनी संपत्ति के प्रबंधन में तल्लीन नहीं किया, इसे या तो अपने चाचा को सौंप दिया, या कवि एन.एस. टुटेचेव को, या यहां तक ​​​​कि पूरी तरह से अलग अलग लोग... तुर्गनेव बहुत धनी थे, उनके पास भूमि से प्रति वर्ष कम से कम 20 हजार रूबल की आय थी, लेकिन साथ ही उन्हें हमेशा पैसे की जरूरत थी, इसे बहुत ही नासमझी में खर्च करना। व्यापक रूसी गुरु की आदतों ने खुद को महसूस किया। तुर्गनेव की साहित्यिक फीस भी बहुत महत्वपूर्ण थी। वह रूस में सबसे अधिक भुगतान पाने वाले लेखकों में से एक थे। हंटर के नोट्स के प्रत्येक संस्करण ने उन्हें शुद्ध आय के 2,500 रूबल लाए। उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अधिकार 20-25 हजार रूबल है।

रचनात्मकता का अर्थ और प्रशंसा

तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

माली थिएटर के मंच पर "नोबल्स नेस्ट", लावरेत्स्की - ए। आई। सुम्बातोव-युज़िन, लिज़ा - ऐलेना लेशकोवस्काया (1895)

इस तथ्य के बावजूद कि "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा तुर्गनेव (चैट्स्की ए.एस. ग्रिबॉयडोवा, यूजीन वनगिन ए.एस. पुश्किना, पेचोरिन एम। यू। लेर्मोंटोवा, बेल्टोव ए.आई. "आई। ए। गोंचारोवा) से पहले उत्पन्न हुई थी, इस प्रकार को परिभाषित करने में तुर्गनेव की प्राथमिकता है। साहित्यिक पात्र... 1850 में तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ ए एक्स्ट्रा पर्सन" के प्रकाशन के बाद "अनावश्यक व्यक्ति" नाम तय किया गया था। "अतिरिक्त लोग" एक नियम के रूप में भिन्न थे, सामान्य सुविधाएंदूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता और साथ ही निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह, शब्द और कर्म के बीच विसंगति। तुर्गनेव ने एक पूरी गैलरी बनाई समान चित्र: चुलकाटुरिन ("एक अतिरिक्त आदमी की डायरी", 1850), रुडिन ("रुडिन", 1856), लवरेत्स्की ("नोबल नेस्ट", 1859), नेज़दानोव ("नवंबर", 1877)। तुर्गनेव की कहानियाँ और कहानियाँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

"एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" का नायक अपनी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है, अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए। शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है: " मैंने अपने आप को अंतिम सूत्र में विश्लेषित किया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, लोगों की थोड़ी सी झलक, मुस्कान, शब्दों को याद किया ... इस दर्दनाक, निष्फल काम में पूरे दिन बीत गए". आत्मा को नष्ट करने वाला आत्मनिरीक्षण नायक को एक अप्राकृतिक आनंद देता है: " ओझोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मैंने दर्द से सीखा कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य पर विचार करने से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।". संपूर्ण और मजबूत तुर्गनेव नायिकाओं की छवियों द्वारा उदासीन और चिंतनशील पात्रों की असंगति पर और जोर दिया गया था।

रुडिन और चुलकाटुरिन प्रकार के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (1859) लेख था। तुर्गनेव के सभी "अनावश्यक लोगों" में से कम से कम "हेमलेट" "नोबल नेस्ट" लवरेत्स्की का नायक है। इसके मुख्य पात्रों में से एक, अलेक्सी दिमित्रिच नेज़दानोव, उपन्यास "नवंबर" में "रूसी हेमलेट" नाम दिया गया है।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, "अनावश्यक व्यक्ति" की घटना को ओब्लोमोव (1859), एनए नेक्रासोव - अग्रिन (साशा, 1856), एएफ पिसम्स्की और कई अन्य लोगों के उपन्यास में आईए गोंचारोव द्वारा विकसित किया जाना जारी रहा। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के नायकों को अधिक से अधिक प्रकार के अधीन किया गया था। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावरेत्स्की (आई। एम। फ्रेनकेल) के अनुसार, “यदि हमारे पास ४० के दशक के अध्ययन के लिए सभी स्रोत थे। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल घोंसला" था, फिर भी इसकी विशिष्ट विशेषताओं में युग के चरित्र को स्थापित करना संभव होगा। ओब्लोमोव के मुताबिक, हम ऐसा नहीं कर पा रहे हैं।"

बाद में, तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" को चित्रित करने की परंपरा ए.पी. चेखव द्वारा निभाई गई थी। उनकी कहानी "द्वंद्वयुद्ध" लावेस्की का चरित्र तुर्गनेव के अनावश्यक व्यक्ति का एक छोटा और पैरोडी संस्करण है। वह अपने दोस्त वॉन कोरेन से कहता है: " मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ". वॉन कोरेन इस बात से सहमत हैं कि लावेस्की " रुडिन से छींटे". साथ ही, वह लेवेस्की के "अनावश्यक व्यक्ति" होने के दावे के बारे में मजाकिया लहजे में बात करता है: " इसे समझें, वे कहते हैं, कि वह इस तथ्य के लिए दोषी नहीं है कि सरकारी पैकेज हफ्तों के लिए बंद नहीं होते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को बेचता है, लेकिन इसके लिए वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव दोषी हैं, जिन्होंने एक हारे हुए और एक का आविष्कार किया। अतिरिक्त आदमी". बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को खुद तुर्गनेव के करीब लाया।

मंच पर

"ए मंथ इन द कंट्री" के लिए सेट डिज़ाइन, एम. वी. डोबज़िंस्की, 1909

१८५० के दशक के मध्य तक, तुर्गनेव का नाटककार के रूप में अपने व्यवसाय से मोहभंग हो गया। आलोचकों ने उनके नाटकों को अमूल्य बताया। लेखक आलोचकों की राय से सहमत लग रहा था और रूसी मंच के लिए लिखना बंद कर दिया था, लेकिन 1868-1869 में उन्होंने पॉलीन वियार्डोट के लिए चार फ्रेंच ओपेरेटा लिब्रेटोस लिखे, जिसका उद्देश्य बाडेन-बैडेन थिएटर में मंचन करना था। एल.पी. ग्रॉसमैन ने तुर्गनेव के नाटकों की कई आलोचनाओं की वैधता को उनमें आंदोलन की कमी और बोले गए तत्व की प्रबलता के लिए नोट किया। फिर भी, उन्होंने मंच पर तुर्गनेव के प्रदर्शन की विरोधाभासी जीवन शक्ति की ओर इशारा किया। एक सौ साठ वर्षों से इवान सर्गेइविच के नाटकों ने यूरोपीय और रूसी थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची नहीं छोड़ी है। वे शानदार द्वारा खेले गए थे रूसी कलाकार: पी.ए. कराटीगिन, वी. वी. समोइलोव, वी. वी. समोइलोवा (समोइलोवा 2), ए. ई. मार्टीनोव, वी. आई. ज़िवोकिनी, एम. पी. सदोव्स्की, एस. एर्मोलोवा और अन्य।

नाटककार तुर्गनेव को यूरोप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी। पेरिस में एंटोनी थिएटर, वियना बर्गथिएटर, म्यूनिख के चरणों में उनके नाटक सफल रहे चैंबर थियेटर, बर्लिन, कोनिग्सबर्ग और अन्य जर्मन थिएटर। तुर्गनेव का नाटक प्रमुख इतालवी त्रासदियों के चयनित प्रदर्शनों की सूची में था: एर्मेट नोवेली, टॉमासो साल्विनी, अर्नेस्टो रॉसी, एर्मेट ज़ाकोनी, ऑस्ट्रियाई, जर्मन और फ्रांसीसी अभिनेता एडोल्फ वॉन सोन्नेंटल, आंद्रे एंटोनी, चार्लोट वोल्टेयर और फ्रांसिस एल्मेनरेच।

उनके सभी नाटकों में द मंथ इन द कंट्री सबसे सफल रही है। प्रदर्शन की शुरुआत 1872 में हुई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थिएटर में केएस स्टानिस्लावस्की और आईएम मोस्कविन द्वारा नाटक का मंचन किया गया था। उत्पादन के कलाकार-सज्जाकार और पात्रों की वेशभूषा के रेखाचित्रों के लेखक विश्व स्तरीय कलाकार एम.वी.डोबज़िंस्की थे। इस नाटक ने आज तक रूसी थिएटरों के मंच को नहीं छोड़ा है। लेखक के जीवन के दौरान भी, थिएटर ने उनके उपन्यासों और कहानियों को सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ मंचित करना शुरू किया: "द नोबल नेस्ट", "किंग लियर ऑफ द स्टेप", "स्प्रिंग वाटर्स"। यह परंपरा आधुनिक थिएटरों द्वारा जारी है।

XIX सदी के समकालीनों के आकलन में

तुर्गनेव के उपन्यास "स्मोक" पर ए। वोल्कोव का कैरिकेचर।
"स्पार्क"। १८६७. संख्या १४.
- क्या अप्रिय गंध है - फाई!
- मरते हुए शोहरत का धुंआ, सुलगती प्रतिभा का धुंआ...
- टीसी, सज्जनों! और तुर्गनेव का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!

समकालीनों ने तुर्गनेव की रचनात्मकता को बहुत उच्च मूल्यांकन दिया। आलोचक वी.जी.बेलिंस्की, एन.ए. डोब्रोलीउबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी.ड्रुज़िनिन, पी.वी. एनेनकोव, अपोलोन ग्रिगोरिव, वी.पी. बोटकिन, एन.एन. स्ट्रैखोव, वी.पी.बुरेनिन, के.एस. पीएन तकाचेव, एनआई सोलोविएव, एमए एंटोनोविच, एमएन लॉन्गिनोव, एमएफ डी पौलेट, एनवी शेलगुनोव, एनजी चेर्नशेव्स्की और कई अन्य।

इस प्रकार, वीजी बेलिंस्की ने रूसी प्रकृति को चित्रित करने में लेखक के असाधारण कौशल का उल्लेख किया। एनवी गोगोल के अनुसार, उस समय के रूसी साहित्य में, तुर्गनेव में सबसे अधिक प्रतिभा थी। N.A. Dobrolyubov ने लिखा है कि जैसे ही तुर्गनेव ने अपनी कहानी में किसी भी मुद्दे या सामाजिक संबंधों के एक नए पक्ष को छुआ, इन समस्याओं को एक शिक्षित समाज के दिमाग में उठाया गया, जो सभी की आंखों के सामने प्रकट हुआ। एमई साल्टीकोव-शेड्रिन ने कहा कि तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि समाज के लिए नेक्रासोव, बेलिंस्की और डोब्रोलीबोव की गतिविधियों के समान महत्व की थी। अंत के रूसी साहित्यिक आलोचक के अनुसार XIX शुरुआत XX सदी एस.ए. वेंगरोव, लेखक इतना वास्तविक रूप से लिखने में कामयाब रहे कि साहित्यिक कथा और वास्तविक जीवन के बीच की रेखा को समझना मुश्किल था। उनके उपन्यास न केवल पढ़े जाते थे - जीवन में उनके नायकों की नकल की जाती थी। उनके प्रत्येक प्रमुख कार्य में शामिल हैं अभिनेता, जिनके मुँह में स्वयं लेखक की सूक्ष्म और सुविचारित बुद्धि डाली जाती है।

तुर्गनेव समकालीन पश्चिमी यूरोप में प्रसिद्ध थे। 1850 के दशक की शुरुआत में उनके कार्यों का जर्मन में अनुवाद किया गया था, और 1870 और 1880 के दशक में वे जर्मनी में सबसे प्रिय और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, और जर्मन आलोचकों ने उन्हें सबसे महत्वपूर्ण समकालीन उपन्यासकारों में से एक के रूप में स्थान दिया। तुर्गनेव के पहले अनुवादक ऑगस्ट वीडर्ट, ऑगस्ट बोल्ट्ज़ और पॉल फुच्स थे। जर्मन लेखक एफ. बोडेनस्टेड, जिन्होंने तुर्गनेव की कई कृतियों का जर्मन में अनुवाद किया, ने रूसी फ्रैगमेंट्स (1861) के अपने परिचय में तर्क दिया कि तुर्गनेव की रचनाएँ इंग्लैंड, जर्मनी और फ्रांस के सर्वश्रेष्ठ समकालीन उपन्यासकारों के कार्यों के बराबर थीं। जर्मन साम्राज्य के चांसलर क्लोविस होहेनलोहे (1894-1900), जिन्होंने इवान तुर्गनेव को रूस के प्रधान मंत्री पद के लिए सर्वश्रेष्ठ उम्मीदवार कहा, ने लेखक के बारे में कहा: " आज मैंने रूस के सबसे चतुर व्यक्ति से बात की».

तुर्गनेव के एक शिकारी के नोट्स फ्रांस में लोकप्रिय थे। गाइ डे मौपासेंट ने लेखक को " महान आदमी"तथा" प्रतिभाशाली उपन्यासकार", और जॉर्ज सैंड ने तुर्गनेव को लिखा:" अध्यापक! हम सभी को आपके विद्यालय से होकर गुजरना है". उनका काम अंग्रेजी साहित्यिक हलकों में अच्छी तरह से जाना जाता था - इंग्लैंड में, "नोट्स ऑफ ए हंटर", "नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव" और "नवंबर" का अनुवाद किया गया था। पश्चिमी पाठक प्रेम के चित्रण में एक रूसी महिला (एलेना स्टाखोवा) की छवि में नैतिक शुद्धता से मोहित हो गया था; उग्रवादी डेमोक्रेट बाज़रोव का आंकड़ा हड़ताली था। लेखक ने यूरोपीय समाज को सच्चा रूस दिखाने में कामयाबी हासिल की, उसने विदेशी पाठकों को रूसी किसान, रूसी आम लोगों और क्रांतिकारियों से, रूसी बुद्धिजीवियों से मिलवाया और एक रूसी महिला की छवि का खुलासा किया। विदेशी पाठकों, तुर्गनेव के काम के लिए धन्यवाद, रूसी यथार्थवादी स्कूल की महान परंपराओं को आत्मसात किया।

लेव टॉल्स्टॉय ने ए.एन. पिपिन (जनवरी 1884) को लिखे एक पत्र में लेखक को निम्नलिखित लक्षण वर्णन दिया: "तुर्गनेव एक अद्भुत व्यक्ति है (बहुत गहरा नहीं, बहुत कमजोर, लेकिन दयालु, अच्छा व्यक्ति) जो हमेशा वही कहता है जो वह सोचता है और महसूस करता है "।

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में

उपन्यास "फादर्स एंड संस"। पब्लिशिंग हाउस 1880, लीपज़िग, जर्मनी,

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश के अनुसार, "नोट्स ऑफ ए हंटर", सामान्य पाठक की सफलता के अलावा, एक निश्चित ऐतिहासिक भूमिका निभाई। इस पुस्तक ने सिंहासन के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर II पर भी एक मजबूत छाप छोड़ी, जिसने कुछ साल बाद रूस में दासता को खत्म करने के लिए सुधारों की एक श्रृंखला को अंजाम दिया। शासक वर्गों के कई प्रतिनिधि भी नोटों से प्रभावित हुए। पुस्तक ने एक सामाजिक विरोध किया, जिसमें दासता की निंदा की गई थी, लेकिन संयम और सावधानी के साथ हंटर के नोट्स में सीधे तौर पर दासता को छुआ गया था। पुस्तक की सामग्री काल्पनिक नहीं थी, इसने पाठकों को आश्वस्त किया कि लोगों को सबसे प्राथमिक मानव अधिकारों से वंचित नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन, विरोध के अलावा, कहानियों का कलात्मक मूल्य भी था, जिसमें एक नरम और काव्यात्मक स्वाद था। साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगेरोव के अनुसार, हंटर नोट्स की लैंडस्केप पेंटिंग उस समय के रूसी साहित्य में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गई। निबंधों में तुर्गनेव की प्रतिभा के सभी बेहतरीन गुणों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। " महान, शक्तिशाली, सच्चा और धाराप्रवाह रूसी भाषा", जिसके लिए उनकी" कविताएँ गद्य में "(1878-1882) समर्पित है, ने" नोट्स "में इसकी सबसे महान और सुंदर अभिव्यक्ति प्राप्त की।

उपन्यास "रुडिन" में लेखक 1840 के दशक की पीढ़ी को सफलतापूर्वक चित्रित करने में सक्षम था। कुछ हद तक, रुडिन खुद प्रसिद्ध हेगेलियन आंदोलनकारी एम। ए। बाकुनिन की छवि है, जिसे बेलिंस्की ने एक व्यक्ति के रूप में कहा था " गालों पर ब्लश और दिल में खून नहीं के साथ". रुडिन एक ऐसे युग में दिखाई दिए जब समाज "व्यवसाय" का सपना देखता था। जून बैरिकेड्स पर रुडिन की मौत के प्रकरण के कारण सेंसर द्वारा उपन्यास के लेखक के संस्करण को याद नहीं किया गया था, इसलिए इसे आलोचकों द्वारा एकतरफा तरीके से समझा गया था। जैसा कि लेखक ने कल्पना की थी, रुडिन नेक इरादों के साथ एक समृद्ध उपहार वाला व्यक्ति था, लेकिन साथ ही वह वास्तविकता के सामने पूरी तरह से खो गया था; वह जोश से अपील करना और दूसरों को आकर्षित करना जानता था, लेकिन वह खुद पूरी तरह से जुनून और स्वभाव से रहित था। उपन्यास का नायक उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है जिनकी बात विलेख से सहमत नहीं है। लेखक ने आम तौर पर अपने पसंदीदा नायकों को विशेष रूप से नहीं छोड़ा, यहां तक ​​​​कि 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को भी नहीं। उन्होंने अक्सर अपने पात्रों में निष्क्रियता और सुस्ती के साथ-साथ नैतिक असहायता के लक्षणों पर जोर दिया। इसने लेखक के यथार्थवाद को दिखाया, जिसने जीवन को वैसा ही चित्रित किया जैसा वह है।

लेकिन अगर "रुडिन" में तुर्गनेव ने केवल चालीसवीं पीढ़ी के लोगों के मूर्खतापूर्ण बातचीत के खिलाफ बात की, तो "द नोबल नेस्ट" में उनकी आलोचना उनकी पूरी पीढ़ी के खिलाफ हुई; थोड़ी सी भी कड़वाहट के बिना उन्होंने युवा ताकतों को वरीयता दी। इस उपन्यास की नायिका के चेहरे में एक साधारण रूसी लड़की लिसा को दिखाया गया है सामूहिक छविउस समय की कई महिलाएं, जब एक महिला के पूरे जीवन का अर्थ प्रेम में सिमट गया था, जिसमें विफल होकर, एक महिला अस्तित्व के किसी भी उद्देश्य से वंचित थी। तुर्गनेव ने एक नए प्रकार की रूसी महिला के उद्भव का पूर्वाभास किया, जिसे उन्होंने अपने अगले उपन्यास के केंद्र में रखा। उस समय का रूसी समाज मौलिक सामाजिक और राज्य परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर रहता था। और तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" की नायिका ऐलेना इस नए और अच्छे के स्पष्ट विचार के बिना, कुछ अच्छा और नया, सुधार युग के पहले वर्षों की विशेषता के लिए अनिश्चितकालीन प्रयास की पहचान बन गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास को "ऑन द ईव" कहा जाता था - इसमें शुबिन ने प्रश्न के साथ अपनी शोकगीत समाप्त की: " हमारा समय कब आएगा? हमारे देश में लोग कब पैदा होंगे?"जिसके लिए उनके वार्ताकार सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा व्यक्त करते हैं:" समय दो, - उवर इवानोविच ने उत्तर दिया, - वहाँ होगा". सोवरमेनिक के पन्नों पर, उपन्यास को डोब्रोलीबोव के लेख "व्हेन द प्रेजेंट डे कम्स" में एक उत्साही मूल्यांकन मिला।

अगले उपन्यास में, पिता और पुत्र, सबसे पूर्ण में से एक विशेषणिक विशेषताएंउस समय का रूसी साहित्य साहित्य और सार्वजनिक भावना की वास्तविक धाराओं के बीच निकटतम संबंध है। तुर्गनेव अन्य लेखकों की तुलना में सर्वसम्मति के क्षण को बेहतर ढंग से पकड़ने में कामयाब रहे सार्वजनिक विवेक, जिन्होंने 1850 के दशक के उत्तरार्ध में अपने बेजान प्रतिक्रियावादी अलगाव और युग के महत्वपूर्ण मोड़ के साथ पुराने निकोलेव युग को दफन कर दिया: नवोन्मेषकों का बाद का भ्रम जिन्होंने अपनी अस्पष्ट आशाओं के साथ पुरानी पीढ़ी के उदारवादी प्रतिनिधियों को अपने बीच से बाहर कर दिया। एक बेहतर भविष्य के लिए - "पिता", और युवा पीढ़ी की सामाजिक संरचना में प्यासे स्वदेशी परिवर्तन - "बच्चे"। डीआई पिसारेव द्वारा प्रस्तुत पत्रिका "रस्को स्लोवो" ने भी उपन्यास के नायक, एक कट्टरपंथी बाज़रोव को अपने आदर्श के रूप में मान्यता दी। उसी समय, यदि हम ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बाज़रोव की छवि को एक प्रकार के रूप में देखते हैं, जो उन्नीसवीं शताब्दी के साठ के दशक के मूड को दर्शाता है, तो यह पूरी तरह से प्रकट नहीं होता है, क्योंकि सामाजिक-राजनीतिक कट्टरवाद, जो था उस समय काफी मजबूत था, लगभग उपन्यास में नहीं है। प्रभावित हुआ था।

विदेश में रहते हुए, पेरिस में, लेखक कई प्रवासियों और विदेशी युवाओं के साथ घनिष्ठ हो गया। उन्हें फिर से दिन के विषय पर लिखने की इच्छा हुई - क्रांतिकारी "लोगों के पास जाने" के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप उनका सबसे बड़ा उपन्यास "नवंबर" सामने आया। लेकिन, अपने प्रयासों के बावजूद, तुर्गनेव रूसी क्रांतिकारी आंदोलन की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को पकड़ने में विफल रहे। उनकी गलती यह थी कि उन्होंने उपन्यास का केंद्र अपने विशिष्ट कमजोर इरादों वाले लोगों में से एक बनाया, जो 1840 के दशक की पीढ़ी की विशेषता हो सकती थी, लेकिन 1870 के दशक की नहीं। उपन्यास को आलोचकों से उच्च प्रशंसा नहीं मिली। के और अधिक बाद में काम करता हैलेखक का सबसे अधिक ध्यान "विजयी प्रेम के गीत" और "गद्य में कविताएँ" पर दिया गया था।

XIX-XX सदी

19 वीं सदी के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों एस.ए. वेंगरोव, यू.आई. अयखेनवाल्ड, डी.एस. मेरेज़कोवस्की, डी.एन. ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की, ए.आई. यू.एन. गोवोरुखा-ओट्रोक, वी.वी. ला तिखोमीरोव, वीई चेशिखिन-वेट्रिन्स्की, एएफ कोनी, ए.जी. गोर्नफेल्ड, एफ.डी. बट्युशकोव, वी.वी. स्टासोव, जी.वी. प्लेखानोव, केडी बालमोंट, पी.पी. पर्त्सोव, एम.ओ. गेर्शेनज़ोन, पी.ए.

साहित्यिक आलोचक और थिएटर समीक्षक यू। आई। आइकेनवाल्ड के अनुसार, जिन्होंने सदी की शुरुआत में लेखक को अपना मूल्यांकन दिया, तुर्गनेव एक गहरे लेखक नहीं थे, उन्होंने सतही और हल्के रंगों में लिखा। आलोचक के अनुसार लेखक ने जीवन को हल्के में लिया। सभी जुनून, संभावनाओं और गहराई को जानना मानव चेतना, हालांकि, लेखक में वास्तविक गंभीरता नहीं थी: " जीवन का एक पर्यटक, वह सब कुछ देखता है, हर जगह देखता है, लंबे समय तक नहीं रुकता है और सड़क के अंत में शिकायत करता है कि रास्ता खत्म हो गया है, आगे जाने के लिए कहीं नहीं है। अमीर, अर्थपूर्ण, विविध, हालांकि, उसके पास करुणा और वास्तविक गंभीरता नहीं है। उसकी कोमलता ही उसकी कमजोरी है। उन्होंने वास्तविकता दिखाई, लेकिन पहले इसके दुखद मूल को इससे बाहर निकाला।". आइचेनवाल्ड के अनुसार, तुर्गनेव पढ़ना आसान है, साथ रहना आसान है, लेकिन वह खुद को चिंता नहीं करना चाहता और नहीं चाहता कि उसके पाठक चिंता करें। साथ ही, आलोचक ने कलात्मक तकनीकों के उपयोग में एकरसता के लिए लेखक को फटकार लगाई। लेकिन उसी समय उन्होंने तुर्गनेव को बुलाया " रूसी प्रकृति के देशभक्त"अपनी जन्मभूमि के प्रसिद्ध परिदृश्य के लिए।

छह-खंड "रूसी का इतिहास" में आई.एस.तुर्गनेव के बारे में एक लेख के लेखक साहित्य XIXसेंचुरी ”(१९११) प्रोफेसर डीएन ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की द्वारा संपादित, एई ग्रुज़िंस्की तुर्गनेव की आलोचना को इस प्रकार बताते हैं। उनकी राय में, तुर्गनेव के काम में सबसे अधिक वे हमारे समय के जीवित प्रश्नों के उत्तर की तलाश में थे, नए सामाजिक कार्यों का निर्माण। " उनके उपन्यासों और उपन्यासों के इस तत्व को, वास्तव में, 1950 और 1960 के दशक की प्रमुख आलोचनाओं द्वारा गंभीरता से और ध्यान से लिया गया था; तुर्गनेव के काम में उन्हें अनिवार्य माना जाता था". नवीन रचनाओं में उनके प्रश्नों के उत्तर न मिलने से आलोचना दुखी हुई और लेखक को फटकार लगाई। अपने सार्वजनिक कर्तव्यों को पूरा करने में विफलता के लिए". नतीजतन, लेखक को अपनी प्रतिभा को लिखने और बर्बाद करने के लिए घोषित किया गया था। ग्रुज़िंस्की इस दृष्टिकोण को तुर्गनेव के काम के लिए एकतरफा और गलत कहते हैं। तुर्गनेव लेखक-भविष्यद्वक्ता, लेखक-नागरिक नहीं थे, हालाँकि उन्होंने अपने सभी प्रमुख कार्यों को अपने अशांत युग के महत्वपूर्ण और ज्वलंत विषयों से जोड़ा, लेकिन सबसे बढ़कर वे एक कलाकार-कवि थे, और सार्वजनिक जीवन में उनकी रुचि थी, बल्कि , सावधानीपूर्वक विश्लेषण का एक चरित्र ...

आलोचक ई। ए। सोलोविओव इस निष्कर्ष में शामिल होते हैं। उन्होंने यूरोपीय पाठकों के लिए रूसी साहित्य के अनुवादक के रूप में तुर्गनेव के मिशन की ओर भी ध्यान आकर्षित किया। उनके लिए धन्यवाद, जल्द ही पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के लगभग सभी बेहतरीन कार्यों का अनुवाद किया गया। विदेशी भाषाएँ. « आइए हम ध्यान दें कि तुर्गनेव की तुलना में इस उदात्त और कठिन कार्य के लिए कोई भी बेहतर रूप से अनुकूलित नहीं था।<…>अपनी प्रतिभा के सार से, वे न केवल रूसी थे, बल्कि एक यूरोपीय, विश्व लेखक भी थे", - ई। ए। सोलोविओव लिखते हैं। तुर्गनेव लड़कियों के प्यार को चित्रित करने की विधि पर आधारित, वह निम्नलिखित अवलोकन करता है: " तुर्गनेव की नायिकाएं तुरंत प्यार में पड़ जाती हैं और केवल एक बार प्यार करती हैं, और यह जीवन के लिए है। वे स्पष्ट रूप से गरीब अज़द्रा के एक गोत्र से हैं, जिनके लिए प्रेम और मृत्यु समान थे।<…>प्रेम और मृत्यु, प्रेम और मृत्यु उनके अविभाज्य कलात्मक संघ हैं". तुर्गनेव के चरित्र में, आलोचक यह भी पाता है कि लेखक ने अपने नायक रुडिन में क्या चित्रित किया है: " निस्संदेह शिष्टता और विशेष रूप से उच्च घमंड, आदर्शवाद और उदासी के लिए एक प्रवृत्ति, एक विशाल दिमाग और एक टूटी हुई इच्छा नहीं है».

रूस में पतनशील आलोचना के प्रतिनिधि दिमित्री मेरेज़कोवस्की तुर्गनेव के काम के बारे में अस्पष्ट थे। उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यासों की सराहना नहीं की, उन्हें पसंद किया " छोटा गद्य", विशेष रूप से लेखक की तथाकथित "रहस्यमय कहानियाँ और कहानियाँ"। मेरेज़कोवस्की के अनुसार, इवान तुर्गनेव पहले प्रभाववादी चित्रकार हैं, जो बाद के प्रतीकवादियों के अग्रदूत हैं: " भविष्य के साहित्य के लिए एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव का मूल्य<…>एक प्रभाववादी शैली के निर्माण में, जो एक कलात्मक शिक्षा है जो इस लेखक के काम से संबंधित नहीं है».

प्रतीकवादी कवि और आलोचक मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने लिखा है कि तुर्गनेव, उनके कलात्मक परिष्कार के लिए धन्यवाद, जिससे उन्होंने सीखा फ्रांसीसी लेखकरूसी साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। लेकिन इसके विपरीत फ़्रांसीसी साहित्यअपनी सुगंधित और ताजा कामुकता के साथ, जीने की भावना और प्यार मांस में, तुर्गनेव ने शर्मीली और सपने में एक महिला को आदर्श बनाया। वोलोशिन के समकालीन साहित्य में, उन्होंने इवान बुनिन के गद्य और तुर्गनेव के परिदृश्य रेखाचित्रों के बीच एक संबंध देखा।

इसके बाद, परिदृश्य गद्य में बुनिन की तुर्गनेव पर श्रेष्ठता का विषय साहित्यिक आलोचकों द्वारा बार-बार उठाया जाएगा। यहां तक ​​​​कि लियो टॉल्स्टॉय, पियानोवादक एबी गोल्डनवाइज़र के संस्मरणों के अनुसार, बुनिन की कहानी में प्रकृति के वर्णन के बारे में कहते हैं: "बारिश हो रही है, - और यह इसलिए लिखा गया है कि तुर्गनेव ने ऐसा नहीं लिखा होगा, और कहने के लिए कुछ भी नहीं है मेरे बारे मेँ।" तुर्गनेव और बुनिन दोनों इस तथ्य से एकजुट थे कि दोनों लेखक-कवि, लेखक-शिकारी, लेखक-रईस और "महान" कहानियों के लेखक थे। फिर भी, साहित्यिक आलोचक फ्योडोर स्टेपुन के अनुसार, "महान घोंसलों को बर्बाद करने की दुखद कविता" के गायक, बुनिन, "एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव की तुलना में बहुत अधिक कामुक है।" "बुनिन की प्रकृति, उनके लेखन की सभी यथार्थवादी सटीकता के लिए, अभी भी हमारे दो महानतम यथार्थवादी, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव से पूरी तरह अलग है। बुनिन की प्रकृति अधिक नाजुक, अधिक संगीतमय, मानसिक और, शायद, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव की प्रकृति से भी अधिक रहस्यमय है। ” तुर्गनेव की छवि में प्रकृति बुनिन की तुलना में अधिक स्थिर है, - एफ। ए। स्टेपुन का मानना ​​\u200b\u200bहै, - इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव में विशुद्ध रूप से बाहरी सुरम्यता और सुरम्यता है।

रूसी भाषा

"गद्य में कविताएँ" से

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य के बारे में दर्दनाक विचारों के दिनों में - आप अकेले मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्य और स्वतंत्र रूसी भाषा! यदि यह आपके लिए नहीं था, तो घर पर जो कुछ भी हो रहा है उसे देखकर निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा महान लोगों को नहीं दी गई थी!

सोवियत संघ में, न केवल आलोचकों और साहित्यिक विद्वानों ने तुर्गनेव के काम पर ध्यान दिया, बल्कि सोवियत राज्य के नेताओं और नेताओं ने भी ध्यान दिया: वी.आई.लेनिन, एम.आई. कलिनिन, ए.वी. लुनाचार्स्की। वैज्ञानिक साहित्यिक आलोचना काफी हद तक "पार्टी" साहित्यिक आलोचना के वैचारिक दृष्टिकोण पर निर्भर करती थी। तुर्गनेव के अध्ययन में योगदान देने वालों में जीएन पोस्पेलोव, एनएल ब्रोडस्की, बीएल मोदज़ेलेव्स्की, वी.ई. एवगेनिएव-मक्सिमोव, एम.बी. ख्रपचेंको, जी.ए. ब्याली, एस.एम. पेट्रोव, एआई बटुटो, जीबी कुर्लिंडस्काया, एनआई प्रुत्सकोव, प्रीमा वी। एफ। हां।, एबी मुराटोव, VI कुलेशोव, वी। एम। मार्कोविच, वी। जी। फ्रिडलींड, के। आई। चुकोवस्की, बी। वी। टोमाशेव्स्की, बी। एम। इखेनबाम, वी। बी। शक्लोव्स्की, यू। जी। ओक्समैन ए। एस। बुशमिन, एम। पी। अलेक्सेव और आदि।

तुर्गनेव को बार-बार वी। आई। लेनिन द्वारा उद्धृत किया गया था, जिन्होंने विशेष रूप से उनकी बहुत सराहना की " महान और पराक्रमी" भाषा: हिन्दी। एमआई कलिनिन ने कहा कि तुर्गनेव के काम का न केवल कलात्मक, बल्कि सामाजिक और राजनीतिक महत्व भी था, जिसने उनके कार्यों को कलात्मक प्रतिभा दी, और लेखक ने सर्फ किसान में एक ऐसे व्यक्ति को दिखाया, जो सभी लोगों की तरह, मानव अधिकारों का हकदार है। ए वी लुनाचार्स्की ने इवान तुर्गनेव के काम पर अपने व्याख्यान में उन्हें रूसी साहित्य के संस्थापकों में से एक कहा। ए। एम। गोर्की के अनुसार, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य को "एक उत्कृष्ट विरासत" छोड़ दिया।

बिग सोवियत इनसाइक्लोपीडिया के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास की कविताओं को भी प्रभावित किया। यह बड़े पैमाने पर लियो टॉल्स्टॉय और एफएम दोस्तोवस्की के "बौद्धिक" उपन्यास के आधार के रूप में कार्य करता है, जिसमें केंद्रीय पात्रों का भाग्य सार्वभौमिक मानव महत्व के एक महत्वपूर्ण दार्शनिक मुद्दे के समाधान पर निर्भर करता है। लेखक द्वारा निर्धारित साहित्यिक सिद्धांतकई सोवियत लेखकों - ए.एन. टॉल्स्टॉय, के.जी. पास्टोव्स्की और अन्य के काम में विकसित किए गए थे। उनके नाटक प्रदर्शनों की सूची का एक अभिन्न अंग बन गए हैं सोवियत थिएटर... तुर्गनेव के कई कार्यों को फिल्माया गया। सोवियत साहित्यिक विद्वानों ने तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत पर बहुत ध्यान दिया - लेखक के जीवन और कार्य के लिए समर्पित कई रचनाएँ प्रकाशित हुईं, रूसी और दुनिया में उनकी भूमिका का अध्ययन। साहित्यिक प्रक्रिया... उनके ग्रंथों का वैज्ञानिक अध्ययन किया गया, टिप्पणी एकत्रित कार्यों को प्रकाशित किया गया। तुर्गनेव के संग्रहालय ओरेल शहर और उनकी मां स्पैस्की-लुटोविनोव की पूर्व संपत्ति में खोले गए थे।

अकादमिक "रूसी साहित्य का इतिहास" के अनुसार, तुर्गनेव रूसी साहित्य में पहले थे, जिन्होंने अपने काम में, रोजमर्रा के ग्रामीण जीवन की तस्वीरों और सामान्य किसानों की विभिन्न छवियों के माध्यम से, इस विचार को व्यक्त करने के लिए कि गुलाम लोग जड़ हैं, में कामयाब रहे, जीवित आत्माराष्ट्र। और साहित्यिक आलोचक प्रोफेसर वी.एम.मार्कोविच ने कहा कि तुर्गनेव विसंगति को चित्रित करने की कोशिश करने वाले पहले लोगों में से एक थे। लोक चरित्रअलंकरण के बिना, और पहली बार उसने उन्हीं लोगों को प्रशंसा, प्रशंसा और प्रेम के योग्य दिखाया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक जीएन पोस्पेलोव ने लिखा है कि तुर्गनेव की साहित्यिक शैली को उनकी भावनात्मक और रोमांटिक उत्साही, यथार्थवादी के बावजूद कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने बड़प्पन से उन्नत लोगों की सामाजिक कमजोरी को देखा और रूसी मुक्ति आंदोलन का नेतृत्व करने में सक्षम एक और ताकत की तलाश कर रहे थे; बाद में उन्होंने 1860-1870 के रूसी डेमोक्रेट्स में ऐसी ताकत देखी।

विदेशी आलोचना

I. S. तुर्गनेव - ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर। ए. लिबर द्वारा फोटो, १८७९

लेखकों और साहित्यिक आलोचकों-प्रवासियों में, वीवी नाबोकोव, बीके जैतसेव, डीपी शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के काम की ओर रुख किया। बहुत बह विदेशी लेखकऔर आलोचकों ने भी तुर्गनेव के काम पर अपनी टिप्पणी छोड़ दी: फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, एमिल ओमान, अर्नेस्ट रेनन, मेल्चियोर डी वोग, सेंट-बेउवे, गुस्ताव फ्लेबर्ट, गाइ डे मौपासेंट, एडमंड डी गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, हेनरी जेम्स, जॉन गल्सवर्थी, जॉर्जेस सैंड, वर्जीनिया वोल्फ, अनातोले फ्रांस, जेम्स जॉयस, विलियम रोल्स्टन, अल्फोंस डौडेट, थियोडोर स्टॉर्म, हिप्पोलाइट ताइन, जॉर्ज ब्रैंड्स, थॉमस कार्लाइल और इतने पर।

अंग्रेजी उपन्यासकार और साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता जॉन गल्सवर्थी ने तुर्गनेव के उपन्यासों को गद्य कला का सबसे बड़ा उदाहरण माना और कहा कि तुर्गनेव ने मदद की " उपन्यास के अनुपात को पूर्णता में लाना". उसके लिए, तुर्गनेव था " सबसे परिष्कृत कवि जिसने कभी उपन्यास लिखा है”, और गल्सवर्थी के लिए तुर्गनेव परंपरा का बहुत महत्व था।

एक अन्य ब्रिटिश लेखक, साहित्यिक आलोचक और २०वीं सदी के पूर्वार्द्ध के आधुनिकतावादी साहित्य के प्रतिनिधि, वर्जीनिया वूल्फ ने कहा कि तुर्गनेव की पुस्तकें न केवल उनकी कविता को छूती हैं, बल्कि आज के समय की भी लगती हैं, इतना कि उन्होंने अपना खोया नहीं है। रूप की पूर्णता। उसने लिखा है कि इवान तुर्गनेव में एक दुर्लभ गुण है: समरूपता, संतुलन की भावना, जो दुनिया की एक सामान्यीकृत और सामंजस्यपूर्ण तस्वीर देती है। साथ ही, उसने आरक्षण किया कि यह समरूपता बिल्कुल नहीं जीतती क्योंकि वह इतना महान कहानीकार है। इसके विपरीत, वोल्फ का मानना ​​​​था कि उनकी कुछ चीजों को खराब तरीके से बताया गया था, क्योंकि उनमें लूप और डिग्रेशन होते हैं, जो दादा-दादी और परदादी के बारे में अस्पष्ट जानकारी को भ्रमित करते हैं (जैसे "द नोबल नेस्ट")। लेकिन उसने बताया कि तुर्गनेव की किताबें एपिसोड का एक क्रम नहीं हैं, बल्कि केंद्रीय चरित्र से निकलने वाली भावनाओं का एक क्रम है, और उनमें वस्तुएं नहीं जुड़ी हैं, बल्कि भावनाएं हैं, और जब आप किताब पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप सौंदर्य संतुष्टि का अनुभव करते हैं। आधुनिकतावाद के एक अन्य प्रसिद्ध प्रतिनिधि, रूसी और अमेरिकी लेखक और साहित्यिक आलोचक वी.वी. नाबोकोव ने अपने "रूसी साहित्य पर व्याख्यान" में तुर्गनेव को एक महान लेखक के रूप में नहीं, बल्कि उन्हें बुलाया " प्यारा". नाबोकोव ने उल्लेख किया कि तुर्गनेव के परिदृश्य अच्छे हैं, "तुर्गनेव की लड़कियां" आकर्षक हैं, और उन्होंने तुर्गनेव के गद्य की संगीतमयता के बारे में बात की। और उन्होंने उपन्यास "फादर्स एंड संस" को सबसे शानदार में से एक कहा XIX . के कार्यसदी। लेकिन उन्होंने लेखक की कमियों की ओर भी इशारा करते हुए कहा कि वह " घृणित शर्करा में फंस जाता है". नाबोकोव के अनुसार, तुर्गनेव अक्सर बहुत सीधे थे और पाठक के अंतर्ज्ञान पर भरोसा नहीं करते थे, मैं खुद को डॉट करने की कोशिश कर रहा था। एक अन्य आधुनिकतावादी, आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने रूसी लेखक "नोट्स ऑफ ए हंटर" के सभी कार्यों से अलग किया, जो उनकी राय में, " उनके उपन्यासों की तुलना में जीवन में गहराई से प्रवेश करते हैं". जॉयस का मानना ​​​​था कि यह उनसे था कि तुर्गनेव एक महान अंतरराष्ट्रीय लेखक के रूप में विकसित हुए।

शोधकर्ता डी। पीटरसन के अनुसार, अमेरिकी पाठक तुर्गनेव के काम से चकित थे ” कथा शैली ... एंग्लो-सैक्सन नैतिकता और फ्रांसीसी तुच्छता दोनों से बहुत दूर". आलोचक के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाए गए यथार्थवाद के मॉडल का 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में अमेरिकी लेखकों के काम में यथार्थवादी सिद्धांतों के निर्माण पर बहुत प्रभाव पड़ा।

XXI सदी

रूस में, 21 वीं सदी में तुर्गनेव के काम के अध्ययन और स्मृति पर बहुत ध्यान दिया जाता है। हर पांच साल में ओरीओल स्टेट यूनिवर्सिटी और रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) के साथ ओरेल में आई। एस। तुर्गनेव का गोस्लिटम्यूजियम, बड़े वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित करता है, जिन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर का दर्जा प्राप्त है। "तुर्गनेव शरद ऋतु" परियोजना के ढांचे के भीतर, संग्रहालय सालाना तुर्गनेव रीडिंग की मेजबानी करता है, जिसमें रूस और विदेशों के लेखक के काम के शोधकर्ता भाग लेते हैं। तुर्गनेव की वर्षगांठ रूस के अन्य शहरों में भी मनाई जाती है। साथ ही उनकी स्मृति को विदेशों में भी सम्मानित किया जाता है। तो, बुगिवल में इवान तुर्गनेव के संग्रहालय में, जो 3 सितंबर, 1983 को लेखक की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के दिन खोला गया था, तथाकथित संगीत सैलून सालाना आयोजित किए जाते हैं, जहां संगीतकारों का संगीत होता है इवान तुर्गनेव और पॉलीन वियार्डोट का समय लगता है।

तुर्गनेव के कथन

"एक व्यक्ति जो कुछ भी प्रार्थना करता है, वह चमत्कार के लिए प्रार्थना करता है। कोई भी प्रार्थना निम्नलिखित के लिए उबलती है: "महान भगवान, सुनिश्चित करें कि दो बार दो चार नहीं है!"

काम के कलाकार-चित्रकार

याकोव तुरोक गाते हैं ("द सिंगर्स")। "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", 1908 . के लिए बी.एम. कुस्तोडीव द्वारा चित्रण

इन वर्षों में, I.S.Turgenev के कार्यों को चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों P.M.Boklevsky, N.D.Dmitriev-Orenburgsky, A.A. खारलामोव, V.V. Pukirev, P.P.Sokolov, V.M Vasnetsov, DN Kardovsky, VA Taburin, VA Sveshnikov, VA Sveshnikov, VA Sveshnikov द्वारा चित्रित किया गया था। , एनए बेनोइस, बीएम कुस्तोडीव, केवी लेबेदेव अन्य। डी.वी. ग्रिगोरोविच, ए.ए. बाकुनिन, के.ए. गोर्बुनोव, इन क्राम्स्कोय, एडोल्फ मेन्ज़ेल, लुडविग पियार्डॉट के चित्र में तुर्गनेव की भव्य आकृति ए.एन.बेल्याव, एम.एम. एंटोकोल्स्की, जे.ए. पोलोन्सकाया, एस.ए.लावरेंटिएवा की मूर्ति में कैद है। , एमएम एंटोकोल्स्की, के। शामरो, एनए स्टेपानोव, एआई लेबेदेव, VI पोर्फिरिव, एएम वोल्कोव द्वारा कार्टून में, वाईएस बारानोव्स्की के उत्कीर्णन पर, ई। लैमी, एपी निकितिन, वीजी पेरोव, आईरेपिन, वाई.पी के चित्रों पर। पोलोन्स्की, वी.वी. वीरशैचिन, वी.वी. मेट, ई.के. लिपगार्ट, ए.ए. खारलामोव, वी.ए. बोब्रोव। कई चित्रकारों के काम के लिए जाना जाता है "तुर्गनेव पर आधारित": हां। पी। पोलोन्स्की (स्पैस्की-लुटोविनोव के भूखंड), एस। यू। ज़ुकोवस्की ("एक पुराने महान घोंसले की कविता", "रात"), वीजी पेरोव, ( "बूढ़े आदमी अपने बेटे की कब्र पर माता-पिता")। इवान सर्गेइविच ने खुद को अच्छी तरह से चित्रित किया और अपने स्वयं के कार्यों का एक ऑटो चित्रकार था।

स्क्रीन अनुकूलन

इवान तुर्गनेव के कार्यों के आधार पर कई फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों की शूटिंग की गई है। उनके कार्यों ने दुनिया के विभिन्न देशों में बनाई गई पेंटिंग का आधार बनाया। पहली फिल्म रूपांतरण 20 वीं शताब्दी (मूक फिल्मों के युग) की शुरुआत में दिखाई दी। फिल्म "फ्रीलोडर" को दो बार इटली (1913 और 1924) में शूट किया गया था। 1915 में, रूसी साम्राज्य में "नोबल नेस्ट", "आफ्टर डेथ" (कहानी "क्लारा मिलिच" पर आधारित) और "सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव" (वी। वी। खोलोदनाया और वी। ए। पोलोन्स्की की भागीदारी के साथ) की शूटिंग की गई थी। उपन्यास "स्प्रिंग वाटर्स" को विभिन्न देशों में 8 बार फिल्माया गया था। उपन्यास "नोबल नेस्ट" पर आधारित 4 फिल्मों की शूटिंग की गई; द हंटर नोट्स की कहानियों पर आधारित - 4 फ़िल्में; कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" पर - 10 टीवी फिल्में; कहानी "मुमू" पर आधारित - 2 फीचर फिल्में और एक कार्टून; "फ्रीलोडर" नाटक पर आधारित - 5 चित्र। उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने 4 फिल्मों और एक टेलीविजन श्रृंखला के आधार के रूप में काम किया, कहानी "फर्स्ट लव" ने नौ फीचर और टेलीविजन फिल्मों का आधार बनाया।

सिनेमा में तुर्गनेव की छवि का उपयोग निर्देशक व्लादिमीर खोटिनेंको ने किया था। 2011 की टेलीविजन श्रृंखला दोस्तोवस्की में, लेखक की भूमिका अभिनेता व्लादिमीर सिमोनोव ने निभाई थी। ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव (1951) की फिल्म "बेलिंस्की" में, अभिनेता इगोर लिटोवकिन द्वारा तुर्गनेव की भूमिका निभाई गई थी, और इगोर तालंकिन (1969) द्वारा निर्देशित फिल्म "त्चिकोवस्की" में, लेखक की भूमिका अभिनेता ब्रूनो फ्रायंडलिच ने निभाई थी।

पतों

मास्को में

मास्को में जीवनीकारों के पास तुर्गनेव से जुड़े पचास से अधिक पते और स्मारक स्थल हैं।

• 1824 - बी। निकित्सकाया (संरक्षित नहीं) पर राज्य पार्षद ए। वी। कोपटेवा का घर;
• 1827 - सिटी एस्टेट, वैल्यूव की संपत्ति - सदोवया-सामोतोचनया गली, 12/2 (संरक्षित नहीं - पुनर्निर्माण);
• 1829 - बोर्डिंग हाउस क्रूस, अर्मेनियाई संस्थान - अर्मेनियाई लेन, 2;
• १८३० - स्टिंगेल हाउस - गगारिन्स्की लेन, १५/७;
• १८३० - हाउस ऑफ जनरल एनएफ अलेक्सेवा - शिवत्सेव व्रज़ेक (कालोशिन लेन का कोना), घर २४/२;
• १८३० - एम. ​​ए. स्मिरनोव का घर (संरक्षित नहीं, अब - १९०३ में निर्मित एक इमारत) - ऊपरी किस्लोव्का;
• १८३० - एम. ​​एन. बुल्गाकोवा का घर - माली उसपेन्स्की लेन में;
• १८३० - मलाया ब्रोंनाया स्ट्रीट पर घर (संरक्षित नहीं);
• १८३९-१८५० - ओस्टोज़ेन्का, ३७ (दूसरी उशाकोवस्की लेन का कोना, अब - खिलकोव लेन)। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जिस घर में आई.एस.तुर्गनेव मास्को का दौरा कर रहे थे, वह उनकी मां का था, हालांकि, तुर्गनेव एन.एम. चेर्नोव के जीवन और कार्य के शोधकर्ता से संकेत मिलता है कि घर सर्वेक्षक एन.वी. लोशकोवस्की से किराए पर लिया गया था;
• 1850 - निकोलाई सर्गेइविच तुर्गनेव के भाई का घर - प्रीचिस्टेन्का, 26 (संरक्षित नहीं)
• 1860 - घर जहां आई। तुर्गनेव बार-बार अपने दोस्त के अपार्टमेंट में गए, मास्को विशिष्ट कार्यालय के प्रबंधक, आई। आई। मास्लोव - प्रीचिस्टेंस्की बुलेवार्ड, 10;

सेंट पीटर्सबर्ग में

• देर से गर्मियों 1839 - जनवरी 1841 - एफ्रेमोवा का घर - 12 गगारिंस्काया सड़क;
• अक्टूबर 1850 - अप्रैल 1851 - लोपाटिन का घर - नेवस्की संभावना, 68;
• दिसंबर 1851 - मई 1852 - गिलर्मे टेनमेंट हाउस - गोरोखोवाया स्ट्रीट, 8, उपयुक्त। नौ;
• दिसंबर 1853 - नवंबर 1854 का अंत - पोवार्सकोय लेन, 13;
• नवंबर 1854 का अंत - जुलाई 1856 - स्टेपानोव का टेनमेंट हाउस - 38 फोंटंका नदी तटबंध;
• नवंबर १८५८ - अप्रैल १८६० - एफके वेबर का अपार्टमेंट भवन - बोलश्या कोनुशेनया स्ट्रीट, १३;
• १८६१; १८७२ १८७४; १८७६ - डेमट होटल - ४० मोइका नदी तटबंध;
• 4 जनवरी, 1864-1867 - होटल "फ्रांस" - बोलश्या मोर्स्काया स्ट्रीट, 6;
• 1867 - फेडोरोव के अपार्टमेंट भवन में वीपी बोटकिन का अपार्टमेंट - 14 कारवानाया स्ट्रीट;
• मई-जून 1877 - सुसज्जित कमरे बाउलियर - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, 22;
• फरवरी-मार्च 1879 - होटल "एव्रोपेस्काया" - बोलश्या इटालियनस्काया स्ट्रीट, 7.
• जनवरी-अप्रैल 1880 - क्वार्नर के सुसज्जित कमरे - नेवस्की प्रॉस्पेक्ट, नंबर 11 / मलाया मोर्स्काया स्ट्रीट, नंबर 2 / किरपिचन लेन, नंबर 2

स्मृति

निम्नलिखित वस्तुओं का नाम तुर्गनेव के नाम पर रखा गया है।

toponymy

• रूस, यूक्रेन, बेलारूस, लातविया के कई शहरों में तुर्गनेव की सड़कें और चौराहे।
• मास्को मेट्रो स्टेशन "तुर्गनेव्स्काया"।

सार्वजनिक संस्थान

• ओर्योल स्टेट एकेडमिक थिएटर।
• मॉस्को में आई एस तुर्गनेव के नाम पर लाइब्रेरी-रीडिंग रूम।
• तुर्गनेव (ट्यूरिन, इटली) के नाम पर रूसी भाषा और रूसी संस्कृति का स्कूल।
• आई। तुर्गनेव (पेरिस, फ्रांस) के नाम पर रूसी सार्वजनिक पुस्तकालय।
• ओर्योल स्टेट यूनिवर्सिटी का नाम आई.एस.तुर्गनेव के नाम पर रखा गया है

संग्रहालय

• आई. एस. तुर्गनेव संग्रहालय (" मुमु का घर") - (मास्को, ओस्टोज़ेन्का सेंट।, 37)।
• आई। एस। तुर्गनेव (ओरियोल) का राज्य साहित्य संग्रहालय।
• आई। एस। तुर्गनेव (ओरीओल क्षेत्र) की संपत्ति का संग्रहालय-रिजर्व "स्पैस्कोय-लुटोविनोवो"।
• बौगिवल, फ्रांस में स्ट्रीट और संग्रहालय "इवान एस. तुर्गनेव का दचा"।

स्मारकों

आई.एस.तुर्गनेव के सम्मान में स्थापित:

• मास्को में स्मारक (बोब्रोवी लेन में)।
• सेंट पीटर्सबर्ग में स्मारक (इटालियंसकाया सड़क पर)।
• ईगल:
  • ओर्योल में स्मारक;
  • "नोबल नेस्ट" में तुर्गनेव की बस्ट।

अन्य वस्तुएं

• तुर्गनेव का नाम JSC "FPK" मॉस्को - सिम्फ़रोपोल - मॉस्को (नंबर 029/030) की कंपनी ट्रेन द्वारा मास्को - ओर्योल - मॉस्को (नंबर 33/34) से कुल कारोबार में वहन किया गया था।
• 1979 में, तुर्गनेव के सम्मान में बुध पर एक क्रेटर का नाम रखा गया था।

डाक टिकट में

• लेखक को कई सोवियत डाक टिकटों के साथ-साथ पर चित्रित किया गया है डाक टिकटबुल्गारिया 1978 रिलीज।

ग्रन्थसूची

एकत्रित कार्य

• तुर्गनेव आई.एस. 11 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: प्रावदा, 1949।
• तुर्गनेव आई.एस. 12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: फिक्शन, 1953-1958।
• तुर्गनेव आई.एस. 15 खंडों में एकत्रित कार्य। - एल।: यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज का प्रकाशन गृह, 1960-1965।
• तुर्गनेव आई.एस.अट्ठाईस खंडों में पूर्ण कार्य और पत्र। - एम। - एल।: विज्ञान, 1960-1968।
  • पंद्रह खंडों में काम करता है
  • तेरह खंडों में पत्र
• तुर्गनेव आई.एस. 10 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: फिक्शन, 1961-1962।
• तुर्गनेव आई.एस. 12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: फिक्शन, 1975-1979।
• तुर्गनेव आई.एस. 12 खंडों में काम करता है। - एम।: नौका, 1978-1986।
• तुर्गनेव आई.एस.तीस खंडों में पूर्ण कार्य और पत्र। - एम।: विज्ञान, 1978-वर्तमान।
  • बारह खंडों में कथा का काम करता है। - एम।: नौका, 1978-1986।
  • अठारह खंडों में पत्र। - एम।: नौका, 1982-वर्तमान। समय।
• तुर्गनेव आई.एस. 5 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: रूसी पुस्तक, 1994।
• तुर्गनेव आई.एस. 15 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: टेरा, 1998।
• तुर्गनेव आई.एस. 6 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: टेरा, 2011।