रूसी साहित्यिक आलोचकों की सूची। अतीत के प्रसिद्ध रूसी साहित्यिक आलोचक

कहानी

यह पहले से ही ग्रीस और रोम में पुरातनता के युग में भी खड़ा है प्राचीन भारतऔर चीन एक विशेष पेशेवर व्यवसाय के रूप में। परंतु लंबे समय के लिएकेवल "लागू" मान है। इसका कार्य कार्य का सामान्य मूल्यांकन देना, लेखक को प्रोत्साहित करना या उसकी निंदा करना, अन्य पाठकों को पुस्तक की सिफारिश करना है।

फिर, एक लंबे ब्रेक के बाद, यह फिर से विकसित होता है विशेष प्रकारसाहित्य और यूरोप में एक स्वतंत्र पेशे के रूप में, 17वीं सदी से 19वीं सदी के पूर्वार्द्ध तक (टी. कार्लाइल, सी. सैंटे-बेउवे, आई. टेन, एफ. ब्रुनेटियर, एम. अर्नोल्ड, जी. ब्रैंड्स)।

रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास

18वीं शताब्दी तक

साहित्यिक आलोचना के तत्व 11वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में पहले से ही दिखाई देते हैं। दरअसल, जैसे ही कोई किसी काम के बारे में अपनी राय व्यक्त करता है, हम साहित्यिक आलोचना के तत्वों से निपट रहे हैं।

ऐसे तत्वों वाले कार्यों में शामिल हैं

• किताबें पढ़ने के बारे में एक दयालु बूढ़े व्यक्ति का शब्द (1076 के इज़बोर्निक में शामिल है, जिसे कभी-कभी गलती से सियावातोस्लाव का इज़बोर्निक कहा जाता है);
• कानून और अनुग्रह पर मेट्रोपॉलिटन हिलारियन का उपदेश, जहां बाइबिल की एक परीक्षा है: साहित्यिक पाठ;
• इगोर की रेजिमेंट के बारे में एक शब्द, जहां शुरुआत में नए शब्दों के साथ गाने का इरादा घोषित किया जाता है, न कि हमेशा की तरह "बॉयनोव" - "बॉयन" के साथ चर्चा का एक तत्व, पिछले के एक प्रतिनिधि साहित्यिक परंपरा;
• कई संतों के जीवन जो महत्वपूर्ण ग्रंथों के लेखक थे;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की से इवान द टेरिबल को पत्र, जहां कुर्ब्स्की ने शब्द की सुंदरता के लिए, शब्दों की बुनाई के लिए बहुत अधिक चिंता के साथ भयानक को फटकार लगाई।

इस अवधि के महत्वपूर्ण नाम मैक्सिम द ग्रीक, शिमोन पोलोत्स्की, अवाकुम पेट्रोव (साहित्यिक कार्य), मेलेटी स्मोट्रीत्स्की हैं।

18 वीं सदी

रूसी साहित्य में पहली बार, "आलोचक" शब्द का प्रयोग एंटिओक कांतिमिर द्वारा 1739 में व्यंग्य "ऑन एजुकेशन" में किया गया था। फ्रेंच में भी - समालोचना। रूसी वर्तनी में, यह 19वीं शताब्दी के मध्य में लगातार उपयोग में आएगा।

साहित्यिक आलोचनाके आगमन के साथ विकसित होना शुरू होता है साहित्यिक पत्रिकाएं. रूस में इस तरह की पहली पत्रिका कर्मचारियों के लाभ और मनोरंजन के लिए मासिक कार्य (1755) थी। एन एम करमज़िन, जिन्होंने मोनोग्राफिक समीक्षाओं की शैली को प्राथमिकता दी, उन्हें पहला रूसी लेखक माना जाता है, जिन्होंने समीक्षाओं की ओर रुख किया।

चरित्र लक्षण 18वीं सदी के साहित्यिक विवाद:

• करने के लिए भाषाई शैलीवादी दृष्टिकोण साहित्यिक कार्य(मुख्य रूप से भाषा की त्रुटियों पर ध्यान दिया जाता है, मुख्य रूप से सदी की पहली छमाही, विशेष रूप से लोमोनोसोव और सुमारोकोव के भाषणों की विशेषता);
• मानक सिद्धांत (प्रमुख क्लासिकवाद की विशेषता);
• स्वाद सिद्धांत (सदी के अंत में भावुकतावादियों द्वारा सामने रखा गया)।

19 वी सदी

ऐतिहासिक-महत्वपूर्ण प्रक्रिया मुख्य रूप से साहित्यिक पत्रिकाओं और अन्य पत्रिकाओं के प्रासंगिक वर्गों में होती है, इसलिए यह इस अवधि की पत्रकारिता से निकटता से जुड़ी हुई है। सदी के पूर्वार्द्ध में, प्रतिकृति, प्रतिक्रिया, नोट जैसी शैलियों में आलोचना का बोलबाला था, बाद में समस्याग्रस्त लेख और समीक्षा मुख्य बन गए। ए। एस। पुश्किन की समीक्षाएँ बहुत रुचिकर हैं - ये संक्षिप्त, सुरुचिपूर्ण ढंग से लिखी गई और साहित्यिक, विवादास्पद रचनाएँ हैं, जो इसकी गवाही देती हैं त्वरित विकासरूसी साहित्य। दूसरी छमाही में एक महत्वपूर्ण लेख की शैली या एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफ के निकट लेखों की एक श्रृंखला का प्रभुत्व है।

"वार्षिक समीक्षा" और प्रमुख समस्याग्रस्त लेखों के साथ बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव ने भी समीक्षाएं लिखीं। Otechestvennye Zapiski में, कई वर्षों तक, Belinsky ने "सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी रंगमंच" कॉलम रखा, जहाँ उन्होंने नियमित रूप से नए प्रदर्शनों पर रिपोर्ट दी।

पहले की आलोचना के खंड XIX का आधासदियों के आधार पर बनते हैं साहित्यिक रुझान(क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत)। सदी के उत्तरार्ध की आलोचना में, साहित्यिक विशेषताओं को सामाजिक-राजनीतिक विशेषताओं द्वारा पूरक किया जाता है। एक विशेष खंड में, कोई लेखक की आलोचना को अलग कर सकता है, जिसे कलात्मक महारत की समस्याओं पर बहुत ध्यान दिया जाता है।

19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर, उद्योग और संस्कृति सक्रिय रूप से विकसित हो रही थी। के साथ तुलना मध्य उन्नीसवींसदी, सेंसरशिप काफी कमजोर हो गई है, साक्षरता का स्तर बढ़ रहा है। इसके लिए धन्यवाद, बहुत सारी पत्रिकाएँ, समाचार पत्र, नई पुस्तकें प्रकाशित हो रही हैं, उनका प्रचलन बढ़ रहा है। साहित्यिक आलोचना भी फल-फूल रही है। आलोचकों के बीच एक बड़ी संख्या कीलेखक और कवि - एनेन्स्की, मेरेज़कोवस्की, चुकोवस्की। मूक सिनेमा के आगमन के साथ, फिल्म आलोचना का जन्म हुआ। 1917 की क्रांति से पहले, फिल्म समीक्षाओं वाली कई पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं।

20 वीं सदी

1920 के दशक के मध्य में एक नया सांस्कृतिक उछाल आता है। समाप्त गृहयुद्ध, और युवा राज्य को संस्कृति में संलग्न होने का अवसर मिलता है। इन वर्षों में सोवियत अवांट-गार्डे का उदय हुआ। वे मालेविच, मायाकोवस्की, रोडचेंको, लिसित्स्की बनाते हैं। विज्ञान भी विकसित हो रहा है। 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सोवियत साहित्यिक आलोचना की सबसे बड़ी परंपरा। - औपचारिक विद्यालय - कठोर विज्ञान के अनुरूप ही पैदा होता है। ईखेनबाउम, टायन्यानोव और शक्लोवस्की को इसके मुख्य प्रतिनिधि माना जाता है।

साहित्य की स्वायत्तता पर जोर देते हुए, समाज के विकास से इसके विकास की स्वतंत्रता का विचार, आलोचना के पारंपरिक कार्यों को खारिज करना - उपदेशात्मक, नैतिक, सामाजिक-राजनीतिक - औपचारिकतावादी मार्क्सवादी भौतिकवाद के खिलाफ गए। इसने स्टालिनवाद के वर्षों के दौरान अवंत-गार्डे औपचारिकता का अंत किया, जब देश एक अधिनायकवादी राज्य में बदलना शुरू कर दिया।

बाद में 1928-1934 में। समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत तैयार किए गए हैं - आधिकारिक शैली सोवियत कला. आलोचना एक दंडात्मक उपकरण बन जाती है। 1940 में, लिटरेरी क्रिटिक पत्रिका को बंद कर दिया गया था, और राइटर्स यूनियन में आलोचना के खंड को भंग कर दिया गया था। अब आलोचना को सीधे पार्टी द्वारा निर्देशित और नियंत्रित करना था। सभी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में आलोचना के स्तंभ और खंड दिखाई देते हैं।

अतीत के प्रसिद्ध रूसी साहित्यिक आलोचक

• बेलिंस्की, विसारियन ग्रिगोरिविच (-)
• पावेल वासिलीविच एनेनकोव (, अन्य स्रोतों के अनुसार -)
• निकोलाई गवरिलोविच चेर्नशेव्स्की (-)
• निकोलाई निकोलाइविच स्ट्राखोव (-)
• निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच डोब्रोलीबोव (-)
• निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच मिखाइलोव्स्की (-)
• गोवरुखो - ओट्रोक, यूरी निकोलाइविच (-)

साहित्यिक आलोचना की शैलियां

• किसी विशेष कार्य के बारे में महत्वपूर्ण लेख,
• समीक्षा, समस्या लेख,
• समकालीन साहित्यिक प्रक्रिया पर महत्वपूर्ण मोनोग्राफ।

साहित्यिक आलोचना के स्कूल

• शिकागो स्कूल, जिसे "नियो-अरिस्टोटेलियन" के नाम से भी जाना जाता है।
• येल स्कूल ऑफ डीकंस्ट्रक्टिविस्ट क्रिटिसिज्म।

टिप्पणियाँ

साहित्य

• क्रुपचानोव एल.एम. रूसी साहित्य का इतिहास उन्नीसवांसदी: प्रो. भत्ता। - एम .: "हायर स्कूल", 2005।
• रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास: सोवियत और सोवियत के बाद के युग / एड। ई. डोब्रेनको और जी. तिखानोवा। एम.: नई साहित्यिक समीक्षा, 2011

लिंक

• // ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश शब्दकोश: 86 खंडों में (82 खंड और 4 अतिरिक्त)। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1890-1907।

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "साहित्यिक आलोचना" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

क्षेत्र साहित्यिक रचनात्मकताकला (कथा) और साहित्य के विज्ञान (साहित्यिक आलोचना) के कगार पर। आधुनिकता की दृष्टि से साहित्य की कृतियों की व्याख्या एवं मूल्यांकन में संलग्न (दबाव वाली समस्याओं सहित)... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

साहित्य के व्यक्तिगत कार्यों के मूल्यांकन में लगे हुए हैं। शब्दकोष विदेशी शब्दरूसी भाषा में शामिल है। पावलेनकोव एफ।, 1907 ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

साहित्यिक आलोचना- (ग्रीक क्रिटिक से मूल्यांकन, न्याय करने की कला) कला के कगार पर साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र और साहित्य का विज्ञान (साहित्यिक आलोचना)। आधुनिक के हितों के दृष्टिकोण से कला के कार्यों की व्याख्या और मूल्यांकन में लगे हुए हैं ... ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र कला (कथा) और साहित्य विज्ञान (साहित्यिक आलोचना) के कगार पर है। आधुनिकता की दृष्टि से साहित्य की कृतियों की व्याख्या एवं मूल्यांकन में संलग्न (दबाव वाली समस्याओं सहित)... विश्वकोश शब्दकोश

कला, पहचान और अनुमोदन के काम का मूल्यांकन और व्याख्या रचनात्मक सिद्धांतएक या दूसरी साहित्यिक दिशा; साहित्यिक रचनात्मकता के प्रकारों में से एक। एल। से। साहित्य के विज्ञान की सामान्य कार्यप्रणाली से आय (देखें ... ... महान सोवियत विश्वकोश

साहित्यिक आलोचना

साहित्यिक आलोचना- कला (कथा) और साहित्य के विज्ञान (साहित्यिक आलोचना) के कगार पर साहित्यिक रचनात्मकता का क्षेत्र।

आधुनिकता के दृष्टिकोण से साहित्य के कार्यों की व्याख्या और मूल्यांकन में लगे (सामाजिक और आध्यात्मिक जीवन की समस्याओं सहित); साहित्यिक प्रवृत्तियों के रचनात्मक सिद्धांतों को प्रकट और अनुमोदित करता है; साहित्यिक प्रक्रिया पर और साथ ही सीधे गठन पर सक्रिय प्रभाव पड़ता है सार्वजनिक चेतना; साहित्य, दर्शन, सौंदर्यशास्त्र के सिद्धांत और इतिहास पर निर्भर करता है। यह अक्सर पत्रकारिता से जुड़ा होता है, प्रकृति में राजनीतिक रूप से सामयिक होता है। यह संबंधित विज्ञानों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - इतिहास, राजनीति विज्ञान, भाषा विज्ञान, पाठ्य आलोचना, ग्रंथ सूची।

कहानी

यह पहले से ही ग्रीस और रोम में पुरातनता के युग में, प्राचीन भारत और चीन में भी एक विशेष पेशेवर व्यवसाय के रूप में खड़ा है। लेकिन लंबे समय से इसका केवल "लागू" महत्व है। इसका कार्य कार्य का सामान्य मूल्यांकन देना, लेखक को प्रोत्साहित करना या उसकी निंदा करना, अन्य पाठकों को पुस्तक की सिफारिश करना है।

फिर, एक लंबे विराम के बाद, यह फिर से एक विशेष प्रकार के साहित्य के रूप में और यूरोप में एक स्वतंत्र पेशे के रूप में, 17वीं शताब्दी से शुरू होकर 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध तक आकार लेता है (टी. कार्लाइल, सी. सैंट-बेउवे, आई। टेन, एफ। ब्रुनेटियर, एम। अर्नोल्ड, जी। ब्रैंड्स)।

रूसी साहित्यिक आलोचना का इतिहास

18वीं शताब्दी तक

साहित्यिक आलोचना के तत्व 11वीं शताब्दी के लिखित स्मारकों में पहले से ही दिखाई देते हैं। दरअसल, जैसे ही कोई किसी काम के बारे में अपनी राय व्यक्त करता है, हम साहित्यिक आलोचना के तत्वों से निपट रहे हैं।

ऐसे तत्वों वाले कार्यों में शामिल हैं

• किताबें पढ़ने के बारे में एक दयालु बूढ़े व्यक्ति का शब्द (1076 के इज़बोर्निक में शामिल है, जिसे कभी-कभी गलती से सियावातोस्लाव का इज़बोर्निक कहा जाता है);
• कानून और अनुग्रह पर मेट्रोपॉलिटन हिलारियन का उपदेश, जहां एक साहित्यिक पाठ के रूप में बाइबिल की परीक्षा होती है;
• इगोर के अभियान के बारे में शब्द, जहां शुरुआत में नए शब्दों के साथ गाने का इरादा, और हमेशा की तरह "बोयानोव" की घोषणा नहीं की जाती है - पिछली साहित्यिक परंपरा के प्रतिनिधि "बॉयन" के साथ चर्चा का एक तत्व;
• कई संतों के जीवन जो महत्वपूर्ण ग्रंथों के लेखक थे;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की से इवान द टेरिबल को पत्र, जहां कुर्ब्स्की शब्द के रंग के लिए बहुत अधिक चिंता के साथ भयानक को फटकार लगाते हैं, शब्दों की बुनाई के बारे में।

इस अवधि के महत्वपूर्ण नाम मैक्सिम द ग्रीक, शिमोन पोलोत्स्की, अवाकुम पेट्रोव (साहित्यिक कार्य), मेलेटी स्मोट्रीत्स्की हैं।

18 वीं सदी

रूसी साहित्य में पहली बार, "आलोचक" शब्द का प्रयोग एंटिओक कांतिमिर द्वारा 1739 में व्यंग्य "शिक्षा" में किया गया था। फ्रेंच में भी - समालोचना। रूसी वर्तनी में, यह 19वीं शताब्दी के मध्य में लगातार उपयोग में आएगा।

साहित्यिक पत्रिकाओं के आगमन के साथ-साथ साहित्यिक आलोचना का भी विकास होने लगता है। रूस में इस तरह की पहली पत्रिका कर्मचारियों के लाभ और मनोरंजन के लिए मासिक कार्य (1755) थी। एन एम करमज़िन, जिन्होंने मोनोग्राफिक समीक्षाओं की शैली को प्राथमिकता दी, उन्हें पहला रूसी लेखक माना जाता है जिन्होंने समीक्षा की ओर रुख किया।

XVIII सदी के साहित्यिक विवाद की विशेषता विशेषताएं:

• साहित्यिक कार्यों के लिए भाषा-शैलीगत दृष्टिकोण (मुख्य रूप से भाषा की त्रुटियों पर ध्यान दिया जाता है, मुख्य रूप से सदी की पहली छमाही, विशेष रूप से लोमोनोसोव और सुमारोकोव के भाषणों की विशेषता);
• मानक सिद्धांत (प्रमुख क्लासिकवाद की विशेषता);
• स्वाद सिद्धांत (सदी के अंत में भावुकतावादियों द्वारा सामने रखा गया)।

19 वी सदी

ऐतिहासिक-महत्वपूर्ण प्रक्रिया मुख्य रूप से साहित्यिक पत्रिकाओं और अन्य पत्रिकाओं के प्रासंगिक वर्गों में होती है, इसलिए यह इस अवधि की पत्रकारिता से निकटता से जुड़ी हुई है। सदी के पूर्वार्द्ध में, प्रतिकृति, प्रतिक्रिया, नोट जैसी शैलियों में आलोचना का बोलबाला था, बाद में समस्याग्रस्त लेख और समीक्षा मुख्य बन गए। ए एस पुश्किन की समीक्षाएँ बहुत रुचिकर हैं - ये रूसी साहित्य के तेजी से विकास की गवाही देने वाली छोटी, सुरुचिपूर्ण और साहित्यिक, विवादास्पद रचनाएँ हैं। दूसरी छमाही में एक महत्वपूर्ण लेख की शैली या एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफ के निकट लेखों की एक श्रृंखला का प्रभुत्व है।

"वार्षिक समीक्षा" और प्रमुख समस्याग्रस्त लेखों के साथ बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव ने भी समीक्षाएं लिखीं। Otechestvennye Zapiski में, बेलिंस्की ने कई वर्षों तक "सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी रंगमंच" कॉलम का नेतृत्व किया, जहां उन्होंने नियमित रूप से नए प्रदर्शनों पर रिपोर्ट दी।

19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध की आलोचना के खंड साहित्यिक आंदोलनों (क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत) के आधार पर बनते हैं। सदी के उत्तरार्ध की आलोचना में, साहित्यिक विशेषताओं को सामाजिक-राजनीतिक विशेषताओं द्वारा पूरक किया जाता है। एक विशेष खंड में, कोई लेखक की आलोचना को अलग कर सकता है, जो कलात्मक कौशल की समस्याओं पर बहुत ध्यान देने से अलग है।

19 वीं - 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर, उद्योग और संस्कृति सक्रिय रूप से विकसित हो रही थी। 19 वीं शताब्दी के मध्य की तुलना में, सेंसरशिप काफी कमजोर हो गई है, और साक्षरता का स्तर बढ़ रहा है। इसके लिए धन्यवाद, कई पत्रिकाएं, समाचार पत्र, नई किताबें प्रकाशित होती हैं, उनका प्रचलन बढ़ रहा है। साहित्यिक आलोचना भी फल-फूल रही है। आलोचकों में बड़ी संख्या में लेखक और कवि हैं - एनेंस्की, मेरेज़कोवस्की, चुकोवस्की। मूक सिनेमा के आगमन के साथ, फिल्म आलोचना का जन्म हुआ। 1917 की क्रांति से पहले, फिल्म समीक्षाओं वाली कई पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं।

20 वीं सदी

1920 के दशक के मध्य में एक नया सांस्कृतिक उछाल आता है। गृहयुद्ध समाप्त हो गया है, और युवा राज्य को संस्कृति में संलग्न होने का अवसर मिलता है। इन वर्षों में सोवियत अवांट-गार्डे का उदय हुआ। वे मालेविच, मायाकोवस्की, रोडचेंको, लिसित्स्की बनाते हैं। विज्ञान भी विकसित हो रहा है। 20 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सोवियत साहित्यिक आलोचना की सबसे बड़ी परंपरा। - औपचारिक स्कूल - सख्त विज्ञान की मुख्य धारा में पैदा हुआ है। ईखेनबाउम, टायन्यानोव और शक्लोवस्की को इसके मुख्य प्रतिनिधि माना जाता है।

साहित्य की स्वायत्तता पर जोर देते हुए, समाज के विकास से इसके विकास की स्वतंत्रता का विचार, आलोचना के पारंपरिक कार्यों को खारिज करना - उपदेशात्मक, नैतिक, सामाजिक-राजनीतिक - औपचारिकतावादी मार्क्सवादी भौतिकवाद के खिलाफ गए। इसने स्टालिनवाद के वर्षों के दौरान अवंत-गार्डे औपचारिकता का अंत किया, जब देश एक अधिनायकवादी राज्य में बदलना शुरू कर दिया।

बाद में 1928-1934 में। समाजवादी यथार्थवाद के सिद्धांत, सोवियत कला की आधिकारिक शैली, तैयार की जाती हैं। आलोचना एक दंडात्मक उपकरण बन जाती है। 1940 में, साहित्यिक आलोचक पत्रिका को बंद कर दिया गया था, और राइटर्स यूनियन में आलोचना के खंड को भंग कर दिया गया था। अब आलोचना को सीधे पार्टी द्वारा निर्देशित और नियंत्रित करना था। सभी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में आलोचना के स्तंभ और खंड होते हैं।

अतीत के प्रसिद्ध रूसी साहित्यिक आलोचक

व्लादिमीर नोविकोव "स्वतंत्रता साहित्य से शुरू होती है", आधुनिक साहित्यिक आलोचना की दयनीय स्थिति को समर्पित है। नोट के लेखक समय से पहले आलोचना को दफनाना नहीं चाहते हैं और इसे एक नई सांस, ताजगी और विचार की दुस्साहस पर लौटने का प्रस्ताव देते हैं: "... उस क्षेत्र में क्या करना है जहां मैं रहता था पेशेवर ज़िंदगी, एक सांस्कृतिक स्थान में जो शग्रीन चमड़े की तरह सिकुड़ रहा है, - मैं जवाब देता हूं। आधुनिक पढ़ें रूसी साहित्यऔर उसके बारे में लिखो। जुनून से, दिलचस्पी से, कलात्मक ग्रंथों और हमारे जीवन के खून बहने वाले पाठ के बीच की सीमा को पार करने से डरते नहीं हैं। झंडे से बाहर।"

हाल ही में, अपने "ओपन लेक्चर" में, रूसी विज्ञान अकादमी के शिक्षाविद व्याचेस्लाव इवानोव ने कहा कि आधुनिक साहित्य में सामयिकता पर एक स्पष्ट प्रतिबंध है। "सामयिक" से इवानोव का मतलब राजनीतिक जुड़ाव नहीं था, बल्कि हमारे समय की तीव्र समस्याओं का प्रतिबिंब था। अधिकांश दिलचस्प कामअब ऐतिहासिक उपन्यासों, विज्ञान कथाओं और फंतासी में दिखाई दे रहे हैं, जो कि आज की समस्याओं की चर्चा से एक प्रकार का प्रस्थान है। नोविकोव साहित्यिक आलोचना में इसी तरह की प्रक्रियाओं की बात करते हैं: "अब हम ल्यूडमिला उलित्स्काया और तात्याना टॉल्स्टया, व्लादिमीर सोरोकिन और विक्टर पेलेविन, दिमित्री बायकोव और अलेक्जेंडर तेरखोव, ज़खर प्रिलेपिन और सर्गेई शारगुनोव के उपन्यासों और लघु कथाओं की प्रेस समीक्षाओं में पढ़ते हैं और आप देखते हैं: केवल "पाठ की गुणवत्ता", और लेखक के "संदेश" के एक साहसिक सामाजिक वाचन जैसी कोई चीज नहीं है, एक आलोचक और एक गद्य लेखक के बीच एक खुला पत्रकारिता संवाद। "पाठ की गुणवत्ता" निश्चित रूप से महत्वपूर्ण है, लेकिन हम, आलोचक, यहाँ इतनी बार आसमान छूते हैं! हर साल, उदाहरण के लिए, खट्टे चेहरे के साथ हम लिखते हैं कि एक नई किताबपेलेविन पिछले वाले से भी बदतर है। खैर, जितना हो सके! क्या यह बेहतर नहीं है कि लेखक के बाद हमारे देश की आबादी के कुल जमघट के विषय पर, "शक्ति सुरक्षा अधिकारियों" के प्रभुत्व के बारे में, जिन्होंने "उदार" सुरक्षा अधिकारियों को राजनीतिक क्षेत्र से बाहर कर दिया?

नोविकोव यह भी लिखते हैं कि "एक सामाजिक और पत्रकारिता तंत्रिका के बिना, साहित्यिक आलोचना अपने पाठकों को खो देती है, थिएटर, सिनेमा, संगीत और के बारे में सामग्री के संबंध में मीडिया में अप्रतिस्पर्धी हो जाती है। ललित कला. यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि मोटे पत्रिकाओं के पन्नों से भी बड़े समीक्षा लेख लगभग गायब हो गए हैं। और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के लिए, सामान्य तौर पर, तीन "सूचना अवसर" होते हैं: पुरस्कार प्राप्त करने वाला लेखक, लेखक की वर्षगांठ और उसकी मृत्यु। किसी पुस्तक का विमोचन कोई घटना नहीं है।<...>हां, आलोचना का कोई आर्थिक आधार नहीं है, कमीशन और फीस गायब हो गई है। लेकिन मुझे लगता है कि नेट पर शौकिया पढ़ने की गतिविधियों से नई आलोचना "नीचे से" भी बढ़ सकती है। सबसे पहले, दो शताब्दियों के लिए रूस में मौजूद समीक्षा व्यवसाय को बहाल करना आवश्यक है, और आज भी विकसित देशों के प्रेस में इसका प्रतिनिधित्व किया जाता है। यह असामान्य और राक्षसी है कि कविता और गद्य में अधिकांश नवीनताओं को हमसे कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है! और यह नई सूचना प्रौद्योगिकी के संदर्भ में है।

अंत में, नोविकोव ने सार्वजनिक भावनाओं पर साहित्यिक पत्रकारिता के प्रभाव के नुकसान का दर्दनाक सवाल उठाया: "लेकिन अपने बारे में क्या? क्या हमारी प्रस्तुतियाँ और गोल मेज बहुत सम्मानजनक और उबाऊ नहीं हैं? और सभी प्रकार की समन्वय परिषदें चुपचाप अपमान के साथ विफल हो जाती हैं। लेकिन जब से मूलीशेव के समय, हमारे पास वास्तविक विरोध के रूप में साहित्य और साहित्यिक पत्रकारिता थी। 1988 में, मैंने एक दिन टीवी चालू किया, और चैनल वन की खबर में, उद्घोषक ने घोषणा की कि मई में बुद्धिजीवियों के बारे में एक लेख प्रकाशित किया गया था। जीवन और साहित्य में ज़नाम्या और नौकरशाही का मुद्दा। आज यह शानदार प्रतीत होगा। क्योंकि भ्रष्ट नौकरशाही, अफसोस, बुद्धिजीवियों को हरा देती है। कभी-कभी किसी को यह महसूस होता है कि टेलीविजन पर इसके बारे में बात करना मना है समकालीन लेखकऔर उनकी नई किताबें।

मैं इस विषय पर भी बोलने की कोशिश करूंगा, खासकर 22 अक्टूबर से, मास्को में युवा लेखकों के 14 वें फोरम के ढांचे के भीतर, गोल मेज़"साहित्यिक आज। कार्यशाला" विषय पर समकालीन आलोचना", जिस पर मुझे चर्चा में भागीदार घोषित किया गया है। नोविकोव का निदान आम तौर पर सही है, लेकिन साहित्यिक आलोचना को सामान्य से अलग नहीं माना जा सकता है। साहित्यिक प्रक्रिया, और सामयिकता पर प्रतिबंध, जैसा कि पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया है, चिंताएं आधुनिक साहित्यआम तौर पर। दरअसल, आज आलोचक होना न तो फैशनेबल है और न ही लाभदायक। आज सबसे प्रतिभाशाली आलोचक शब्द के सटीक अर्थों में आलोचक नहीं हैं, बल्कि वे लोग हैं जो पूरी तरह से अलग-अलग क्षेत्रों में हुए हैं (अक्सर भाषाशास्त्र और साहित्यिक आलोचना में) और जो कभी-कभी, किसी कारण से, महत्वपूर्ण लेख और समीक्षा लिखते हैं। किताबों और फिल्मों की। एक पेशे के रूप में, साहित्यिक आलोचना का अस्तित्व समाप्त हो गया है, और एक अतिरिक्त गतिविधि और शौक के रूप में, साहित्यिक आलोचना के अभी भी जीवित रहने की बहुत कम संभावना है।

साथ ही हम साहित्यिक संस्थाओं के संकट के बारे में बात कर सकते हैं जो पुराने रूपों को संरक्षित करने की कोशिश कर रहे हैं, जिनसे जीवन के अवशेष तेजी से बह रहे हैं। वे अब, पहले की तरह, कई और कई लिखते हैं, लेकिन प्रकाशनों की यह धारा आम पाठक तक नहीं पहुंचती है, क्योंकि कोई भी तीसरे पंक्ति के लेखकों के बारे में लंबे ग्रंथों को नहीं पढ़ेगा। अभद्र भाषाऔर किसी भी संवेदनशील विषय से बचें। में साहित्यिक आलोचक का अधिकार रूसी समाजआज शून्य के करीब है। मोटी साहित्यिक पत्रिकाएं जल्द ही उस रूप में समाप्त हो जाएंगी जिस रूप में वे अब मौजूद हैं: एक पूर्ण इंटरनेट संस्करण और एक सक्रिय पाठक के बिना, ताजा रक्त के निरंतर प्रवाह के बिना और प्रतिभाशाली लेखकों के एक पूल को ध्यान से बनाए रखना जो किसी विशेष से जुड़े होंगे प्रकाशन, एक स्पष्ट दिशा के बिना और उत्तेजक विषयों पर छूने के बिना, करिश्माई और उज्ज्वल संपादकों के बिना, जो पत्रिका के लोकोमोटिव हैं, जबकि राज्य से वित्तीय सहायता पर एक मजबूत निर्भरता और इस समर्थन को खोने के डर को बनाए रखते हैं।

किस तरह की स्वतंत्रता और किस तरह के झंडे से परे जाने के बारे में हम उन प्रकाशनों के बारे में बात कर सकते हैं जो संस्कृति मंत्रालय या प्रेस और जन संचार के लिए संघीय एजेंसी से अनुदान पर मौजूद हैं, जब हम उन अधिकारियों के अत्याचार के बारे में जानते हैं जो रातोंरात धन से वंचित हैं विभिन्न प्रकार के सांस्कृतिक और वैज्ञानिक परियोजनाएंअधिकारियों की आधिकारिक स्थिति की थोड़ी सी भी आलोचना के लिए। हां, और परेशानी अकेले नहीं आती - किराए के परिसर में समस्याएं आ सकती हैं, विभिन्न टैक्स ऑडिट, रूढ़िवादी कार्यकर्ताओं द्वारा उत्पीड़न और "देशभक्त" टिटुशकी, यदि केवल स्वतंत्रता-प्रेमी पत्रिका से निपटने का आदेश दिया जाता है। तथ्य यह है कि सेंसरशिप पूरी तरह से साहित्यिक पत्रिकाओं तक नहीं पहुंची है, इसका मतलब यह है कि इन पत्रिकाओं ने अभी तक उन पर हमला करने का कोई कारण नहीं बताया है: वे इतने अलोकप्रिय और अर्थहीन हैं कि उनके बारे में एक अलग राय प्रसारित करने के मामले में कोई खतरा नहीं है। समकालीन मुद्दोंवर्तमान राजनीतिक शासन के लिए बस प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं। पुराने संपादक चुपचाप और शांति से अपना जीवन जीते हैं, नए पैसे और सम्मान की तलाश में क्लासिक लेखकों के वंशजों की भागीदारी के साथ अधिकारियों द्वारा शुरू की गई साहित्यिक बैठकों में भाग लेते हैं, स्वाद के सिद्धांत के अनुसार बने उबाऊ मुद्दों को प्रकाशित करते हैं, और कमी के बारे में शिकायत करते हैं वित्त पोषण और पाठकों की।

मुझे यकीन है कि पुराने ब्रांडों को नई गुणवत्ता से भरे बिना किसी भी कीमत पर उनसे चिपके रहने की इच्छा मौलिक रूप से झूठी है। अन्य चीजों को संग्रहालय में ले जाने की जरूरत है जैसे ही उनका ऐतिहासिक मूल्य आधुनिक कार्यक्षमता से काफी अधिक होने लगता है। साहित्यिक पत्रिका स्पष्ट रूप से एक पीढ़ी की परियोजना है; वह, थिएटर की तरह, तब तक रहता है जब तक उसके संस्थापक जीवित हैं और जिस टीम के साथ वह जुड़ा हुआ है, वह उसमें काम करता है। इसके अलावा, अपवित्रता पहले से ही उठती है, एक साहित्यिक मकबरे में एक पत्रिका ममी के अस्तित्व का कृत्रिम विस्तार।

शायद मैं गलत हूं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि जब वे साहित्यिक आलोचना के संकट के बारे में बात करते हैं, तो उनका मतलब मोटे साहित्यिक पत्रिकाओं में आलोचना से होता है। लेकिन आधुनिक प्रचारकों के पास उन पत्रिकाओं में प्रकाशित होने का प्रयास करने का कोई गंभीर कारण नहीं है, जिन्हें कोई नहीं पढ़ता है, ऐसे प्रकाशनों के लिए जिनमें वे रॉयल्टी का भुगतान नहीं करते हैं और इसके अलावा, इंटरनेट पर पूर्ण संस्करण नहीं है। टेलीविज़न पर एक टॉक शो में भाग लेना (उन लोगों के लिए जो प्रसिद्ध बनना चाहते हैं या पैसा कमाना चाहते हैं) या, कम से कम, सशर्त में एक कॉलम बनाए रखना बहुत अधिक लुभावना है। फोर्ब्सया किसी चमकदार प्रकाशन में। एक अलग प्रेरणा वाले लोगों के लिए, जिन्हें खुद को दिखाने की जरूरत नहीं है, लेकिन इस मुद्दे को हल करने के लिए, संकीर्ण पेशेवर समुदाय पर्याप्त हैं, जिसमें समृद्ध विचारों से भरा एक दिलचस्प जीवन चुपचाप और अगोचर रूप से बहता है। और फिर भी, एक लेखक की तरह आलोचना, बड़े पैमाने पर पाठकों के लिए महत्वपूर्ण है, और इसलिए साहित्यिक आलोचना का भविष्य इंटरनेट के साथ निहित है। पहले से ही कई दिलचस्प ब्लॉगर हैं जिन्हें प्रतिदिन हजारों लोग पढ़ते हैं। यह कल्पना करना कठिन है कि एक लोकप्रिय इंटरनेट पेज का लेखक, जनता के ध्यान से खराब हो गया, एक ऐसे प्रकाशन में प्रकाशित करना चाहता है जिसे कोई नहीं पढ़ता है और जो, इसके अलावा, दुनिया से पूरी लगन से छुपाता है, केवल अपनी सामग्री तक पहुंच की अनुमति देता है पैसे।

हमें यह समझना चाहिए कि अब हम अधिकारियों के पूर्ण पतन के युग में जी रहे हैं। सभी परिचित और पहले से सम्मानित संक्षिप्ताक्षर आज महत्वपूर्ण रूप से बदल गए हैं और, एक नियम के रूप में, नहीं हैं बेहतर पक्ष. कौन आज गंभीरता से लेखकों के संघ के बारे में बात करता है? आरओसी केवल अश्लीलता और किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत स्वतंत्रता पर कुल दबाव से जुड़ा है। यहां तक ​​कि आरएएस भी अब अपने पूर्व रूप में मौजूद नहीं है, लेकिन एक चेहराविहीन और भयावह FANO है। हम अकेले कलाकारों के युग में रहते हैं, जो साहित्यिक आलोचना सहित अपनी आत्म-अभिव्यक्ति के लिए नए और नए प्रारूप खोजेंगे। वैसे, यहां पत्रिका का प्रारूप इष्टतम है और निश्चित रूप से, साहित्य और राजनीति को समर्पित नई पत्रिकाएं और वेबसाइटें दिखाई देनी चाहिए। हालांकि, वर्तमान में रूसी स्थितियांजाहिर है, उन्हें विदेशों में बनाने की जरूरत है ताकि राज्य सेंसरशिप द्वारा उनके समय से पहले नष्ट होने का कोई खतरा न हो।

व्लादिमीर नोविकोव ने, स्वतंत्रता के बारे में बोलते हुए, मूलीशेव के समय का संदर्भ दिया, लेकिन यह याद नहीं किया कि मूलीशेव और उनके (नोविकोव के) नाम, प्रसिद्ध फ्रीमेसन और पुस्तक प्रकाशक निकोलाई नोविकोव ने स्वतंत्रता के अपने प्यार के लिए क्या कीमत चुकाई। दोस्तोवस्की ने कहा कि अच्छा लिखने के लिए आपको बहुत कुछ सहना पड़ता है। क्या आधुनिक आलोचक पीड़ा, सार्वजनिक मानहानि, राज्य द्वारा स्वीकृत उत्पीड़न, किसी की भावनाओं का अपमान करने के आपराधिक मामलों और वास्तविक जेल की सजा के लिए तैयार हैं? अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता अब महंगी हो गई है और कभी-कभी इसके लिए एक महत्वपूर्ण कीमत की आवश्यकता होती है। आलोचक होना असंभव है, आधुनिकता के कुरीतियों को कोसना और समाज के अल्सर को उजागर करना, और साथ ही साथ स्नान करना भी असंभव है। सार्वभौमिक प्रेमराज्य से पुरस्कार प्राप्त करना। इसलिए, बहुत कम लोग आलोचक बनना चाहते हैं। लेकिन जो लोग अपने साथियों और दोस्तों की किताबों पर कॉम्प्लिमेंट्री रिव्यू लिखना चाहते हैं और जिन लोगों से उनका ब्रेकअप हुआ है, उनके बारे में गाली-गलौज करना काफी है। मुझे लगता है कि आलोचक का उच्च पद अभी भी अर्जित करने की आवश्यकता है, लेकिन इसके लिए आपको आलोचना लिखने वाले लेखक से अधिक होने की आवश्यकता है - आपको एक प्रतिभाशाली व्यक्ति और एक देखभाल करने वाला नागरिक होने की आवश्यकता है जो न केवल एक अच्छी शिक्षाऔर शिष्टाचार, लेकिन दिन-प्रतिदिन ज्ञानोदय में संलग्न होने की प्यास भी, निःस्वार्थ और उत्साह से, केवल उच्च आदर्शों के लिए। क्या हमारे पास कई हैं आलोचकों?

साहित्यिक आलोचना साहित्य के साथ-साथ ही उत्पन्न हुई, क्योंकि कला का काम बनाने की प्रक्रिया और उसके पेशेवर मूल्यांकन का आपस में गहरा संबंध है। सदियों से, साहित्यिक आलोचक सांस्कृतिक अभिजात वर्ग के थे, क्योंकि उनके पास असाधारण शिक्षा, गंभीर विश्लेषणात्मक कौशल और प्रभावशाली अनुभव होना था।

इस तथ्य के बावजूद कि साहित्यिक आलोचना पुरातनता में प्रकट हुई, इसने केवल 15वीं-16वीं शताब्दी में एक स्वतंत्र पेशे के रूप में आकार लिया। तब आलोचक को एक निष्पक्ष "न्यायाधीश" माना जाता था, जिसे काम के साहित्यिक मूल्य, शैली के सिद्धांतों के अनुपालन और लेखक के मौखिक और नाटकीय कौशल पर विचार करना था। हालाँकि, साहित्यिक आलोचना धीरे-धीरे एक नए स्तर पर पहुँचने लगी, क्योंकि साहित्यिक आलोचना स्वयं तीव्र गति से विकसित हुई और मानविकी चक्र के अन्य विज्ञानों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई थी।

18वीं और 19वीं शताब्दी में, साहित्यिक आलोचक अतिशयोक्ति के बिना, "भाग्य के मध्यस्थ" थे, क्योंकि एक लेखक का करियर अक्सर उनकी राय पर निर्भर करता था। यदि आज जनमत कुछ भिन्न रूपों में बनता है, तो उन दिनों आलोचना का ही सांस्कृतिक परिवेश पर सर्वोपरि प्रभाव पड़ा था।

एक साहित्यिक आलोचक के कार्य

साहित्य को यथासंभव गहराई से समझने से ही साहित्यिक आलोचक बनना संभव था। आजकल, की समीक्षा नमूनाएक पत्रकार लिख सकता है, और यहां तक ​​कि एक लेखक भी जो आमतौर पर भाषाशास्त्र से दूर है। हालाँकि, साहित्यिक आलोचना के उत्तराधिकार के दौरान, यह कार्य केवल एक साहित्यिक विद्वान द्वारा किया जा सकता था, जो दर्शन, राजनीति विज्ञान, समाजशास्त्र और इतिहास में कम अच्छी तरह से वाकिफ नहीं था। आलोचक के न्यूनतम कार्य इस प्रकार थे:

1. कला के काम की व्याख्या और साहित्यिक विश्लेषण;
2. सामाजिक, राजनीतिक और ऐतिहासिक दृष्टिकोण से लेखक का मूल्यांकन;
3. प्रकटीकरण गहन अभिप्रायपुस्तकें, अन्य कार्यों की तुलना में विश्व साहित्य में अपना स्थान निर्धारित करती हैं।

पेशेवर आलोचक हमेशा अपनी मान्यताओं को प्रसारित करके समाज को प्रभावित करता है। यही कारण है कि पेशेवर समीक्षा अक्सर विडंबना और सामग्री की तेज प्रस्तुति द्वारा प्रतिष्ठित होती है।

सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचक

पश्चिम में, सबसे मजबूत साहित्यिक आलोचक मूल रूप से दार्शनिक थे, उनमें से - जी। लेसिंग, डी। डाइडरोट, जी। हेइन। अक्सर, नए और लोकप्रिय लेखकों की समीक्षा भी सम्मानित समकालीन लेखकों द्वारा दी जाती थी, उदाहरण के लिए, वी। ह्यूगो और ई। ज़ोला।

उत्तरी अमेरिका में, साहित्यिक आलोचना एक विशिष्ट के रूप में सांस्कृतिक क्षेत्र- पर ऐतिहासिक कारण- बहुत बाद में विकसित हुआ, इसलिए इसका उत्तराधिकार 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में पड़ता है। इस दौरान वी.वी. ब्रूक्स और डब्ल्यू.एल. पैरिंगटन: यह वे थे जिनका अमेरिकी साहित्य के विकास पर सबसे अधिक प्रभाव था।

रूसी साहित्य का स्वर्ण युग अपने सबसे मजबूत आलोचकों के लिए प्रसिद्ध था, जिनमें से सबसे प्रभावशाली हैं:

• डि पिसारेव,
• एनजी चेर्नशेव्स्की,
• पर। डोब्रोलीउबोव
• ए.वी. ड्रुज़िनिन,
• वी.जी. बेलिंस्की।

उनकी रचनाएँ अभी भी स्कूल और विश्वविद्यालय के पाठ्यक्रम में शामिल हैं, साथ ही स्वयं साहित्य की उत्कृष्ट कृतियाँ, जिनके लिए ये समीक्षाएँ समर्पित थीं।

उदाहरण के लिए, विसारियन ग्रिगोरीविच बेलिंस्की, जो व्यायामशाला या विश्वविद्यालय को पूरा नहीं कर सका, 19 वीं शताब्दी की साहित्यिक आलोचना में सबसे प्रभावशाली शख्सियतों में से एक बन गया। उन्होंने पुश्किन और लेर्मोंटोव से लेकर डर्ज़ह्विन और मैकोव तक के सबसे प्रसिद्ध रूसी लेखकों के कार्यों पर सैकड़ों समीक्षाएँ और दर्जनों मोनोग्राफ लिखे। अपने कार्यों में, बेलिंस्की ने न केवल काम के कलात्मक मूल्य पर विचार किया, बल्कि उस युग के सामाजिक-सांस्कृतिक प्रतिमान में अपना स्थान भी निर्धारित किया। रूढ़िवादिता को नष्ट करते हुए पौराणिक आलोचक की स्थिति कभी-कभी बहुत कठिन थी, लेकिन उनका अधिकार आज तक उच्च स्तर पर है।

रूस में साहित्यिक आलोचना का विकास

साहित्यिक आलोचना के साथ शायद सबसे दिलचस्प स्थिति 1917 के बाद रूस में विकसित हुई। इस युग में किसी भी उद्योग का उतना राजनीतिकरण कभी नहीं हुआ, और साहित्य कोई अपवाद नहीं है। लेखक और आलोचक समाज पर एक शक्तिशाली प्रभाव डालते हुए शक्ति के साधन बन गए हैं। हम कह सकते हैं कि आलोचना ने अब ऊँचे लक्ष्यों की पूर्ति नहीं की, बल्कि केवल सत्ता की समस्याओं को हल किया:

• देश के राजनीतिक प्रतिमान में फिट नहीं होने वाले लेखकों की हार्ड स्क्रीनिंग;
• साहित्य की "विकृत" धारणा का गठन;
• सोवियत साहित्य के "सही" नमूने बनाने वाले लेखकों की एक आकाशगंगा का प्रचार;
• लोगों की देशभक्ति को बनाए रखना।

काश, सांस्कृतिक दृष्टिकोण से, यह एक "ब्लैक" अवधि थी राष्ट्रीय साहित्य, चूंकि किसी भी असहमति को गंभीरता से लिया गया था, और वास्तव में प्रतिभाशाली लेखकों को बनाने का मौका नहीं मिला था। इसलिए यह बिल्कुल भी आश्चर्य की बात नहीं है कि अधिकारियों के प्रतिनिधियों ने साहित्यिक आलोचकों के रूप में काम किया, उनमें से - डी.आई. बुखारिन, एल.एन. ट्रॉट्स्की, वी.आई. लेनिन। राजनेताओं के पास था निजी रायसबसे के बारे में प्रसिद्ध कृतियांसाहित्य। उनके आलोचनात्मक लेख विशाल संस्करणों में प्रकाशित हुए थे और उन्हें न केवल प्राथमिक स्रोत माना जाता था, बल्कि साहित्यिक आलोचना में अंतिम अधिकार भी माना जाता था।

कई दशकों से सोवियत इतिहाससाहित्यिक आलोचना का पेशा लगभग अर्थहीन हो गया, और इसके बहुत कम प्रतिनिधि अभी भी बड़े पैमाने पर दमन और निष्पादन के कारण थे।

ऐसी "दर्दनाक" स्थितियों में, विरोधी विचारधारा वाले लेखकों का उदय अपरिहार्य था, जिन्होंने एक ही समय में आलोचकों के रूप में काम किया। बेशक, उनके काम को निषिद्ध के रूप में वर्गीकृत किया गया था, इसलिए कई लेखकों (ई। ज़मायटिन, एम। बुल्गाकोव) को आव्रजन में काम करने के लिए मजबूर किया गया था। हालाँकि, यह उनका काम है जो दर्शाता है असली तस्वीरउस समय के साहित्य में।

ख्रुश्चेव के "पिघलना" के दौरान साहित्यिक आलोचना में एक नया युग शुरू हुआ। व्यक्तित्व पंथ के क्रमिक विघटन और अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता के सापेक्ष वापसी ने रूसी साहित्य को पुनर्जीवित किया।

बेशक, साहित्य के प्रतिबंध और राजनीतिकरण दूर नहीं हुए हैं, लेकिन ए। क्रोन, आई। एहरेनबर्ग, वी। कावेरिन और कई अन्य लोगों के लेख दार्शनिक पत्रिकाओं में दिखाई देने लगे, जो अपनी राय व्यक्त करने से डरते नहीं थे और दिमाग घुमाते थे। पाठकों की।

साहित्यिक आलोचना का वास्तविक उछाल नब्बे के दशक की शुरुआत में ही हुआ था। लोगों के लिए भारी उथल-पुथल के साथ "मुक्त" लेखकों का एक प्रभावशाली पूल था, जिन्हें अंततः जीवन के लिए खतरे के बिना पढ़ा जा सकता था। V. Astafiev, V. Vysotsky, A. Solzhenitsyn, Ch. Aitmatov और शब्द के दर्जनों अन्य प्रतिभाशाली आचार्यों के कार्यों पर पेशेवर वातावरण और दोनों में जोरदार चर्चा की गई। सामान्य पाठक. एकतरफा आलोचना की जगह विवाद ने ले ली, जब हर कोई किताब के बारे में अपनी राय व्यक्त कर सकता था।

साहित्यिक आलोचना इन दिनों एक अति विशिष्ट क्षेत्र है। साहित्य का व्यावसायिक मूल्यांकन केवल वैज्ञानिक हलकों में मांग में है, और साहित्य के पारखी लोगों के एक छोटे से सर्कल के लिए वास्तव में दिलचस्प है। जनता की रायइस या उस लेखक के बारे में विपणन और सामाजिक उपकरणों की एक पूरी श्रृंखला द्वारा बनाई गई है जो पेशेवर आलोचना से संबंधित नहीं हैं। और यह स्थिति हमारे समय की अपरिहार्य विशेषताओं में से केवल एक है।

आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया में साहित्यिक आलोचना केंद्रीय पदों में से एक है, जो बड़े पैमाने पर घरेलू साहित्य के विकास को निर्धारित करती है और परंपरागत रूप से लेखक और पाठक के बीच एक कड़ी है।

मैं फ़िन सोवियत काल, वैचारिक प्रचार का एक साधन बनने के बाद, 1980 के दशक के उत्तरार्ध से, आलोचना ने पाठकों पर अपना प्रभाव व्यावहारिक रूप से खो दिया है। राजनीतिक जुड़ाव से मुक्त आधुनिक साहित्य की एक पूर्ण घटना के रूप में साहित्यिक स्थिति में इसका पुनरुद्धार और वापसी है। साहित्यिक जीवन. युवा आलोचकों, जैसे पी. बासिंस्की, एन. एलिसेव, एन. इवानोवा, ए. नेमज़र, एस. चुप्रिनी, के. स्टेपैनियन, ने अपने कार्य को मुख्य रूप से विविध, बहुआयामी साहित्य की वस्तुनिष्ठ परीक्षा में देखा, जो कि पाठक के लिए आया था। पेरेस्त्रोइका और सोवियत के बाद के वर्ष। इस समय, आलोचना ने रूसी साहित्य, विशेष रूप से आधुनिक के अध्ययन में पुराने पैटर्न को छोड़ने की आवश्यकता महसूस की। आलोचना एक नई सौंदर्य प्रणाली के निर्माण को महसूस करने वाली पहली थी, पुराने मिथकों को नष्ट कर रही थी, एक नई कलात्मक भाषा की पेशकश कर रही थी और इसलिए, उभरते कार्यों के मूल्यांकन और समझने के लिए अन्य मानदंडों के विकास की आवश्यकता थी। साहित्यिक प्रक्रिया की निरंतरता और पिछले युगों के साहित्य के साथ आधुनिक साहित्य के निरंतर संवाद को समझना एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण के प्रमुख सिद्धांतों में से एक बन गया है। कलात्मक पाठ.

समसामयिक आलोचना मुद्दों की चर्चा में सक्रिय रूप से शामिल है आगामी विकाशरूसी साहित्य। 1990 के दशक में - 2000 के दशक की शुरुआत में। "मोटी" पत्रिकाओं के पन्नों पर कई चर्चाएँ हुईं, जो आधुनिक में देखी जाने वाली सामान्य प्रवृत्तियों को समझने के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण हैं। घरेलू साहित्य: "जन साहित्य पर, इसके पाठक और लेखक" (1998), "आलोचना: अंतिम कॉल" (1999), "आधुनिक साहित्य: नूह का सन्दूक? (1999), “सदी के अंत में रूसी कविता। नव-पुरातत्ववादी और नव-नवप्रवर्तनकर्ता" (2001)। उठाए गए मुद्दों की चर्चा में भाग लेने वाले आलोचकों और लेखकों ने साहित्य के विकास की संभावनाओं के बारे में सबसे विविध राय व्यक्त की, लेकिन एकीकरण का क्षण इस तथ्य का बयान था कि "रूसी साहित्य की मृत्यु" के बारे में बात लोकप्रिय है 1990 के दशक की शुरुआत में, पूरी तरह से निराधार निकला।

20वीं-21वीं शताब्दी के मोड़ पर नई आलोचना साहित्यिक दैनिक जीवन से घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। आलोचक पाठक को उभरते हुए नए कार्यों के बारे में सूचित करता है, साहित्यिक पाठ के कलात्मक मूल्य का एक सक्षम विश्लेषण देता है, इसलिए, उसके आकलन, सिफारिशें, जो पढ़ा जाता है उसके लिए एक चिंतनशील रवैया न केवल अपेक्षित है, बल्कि अपेक्षित भी है, न केवल पाठकों, लेकिन लेखकों द्वारा भी। आधुनिक स्थिति में, आलोचकों की राय अक्सर सफलता में योगदान करती है, और कम से कम - व्यावसायिक, या किसी कार्य की विफलता में नहीं। तीखे, अक्सर निंदनीय आलोचनात्मक लेख अक्सर असामान्य सौंदर्यपूर्ण तरीके से लिखे गए ग्रंथों में रुचि को भड़काते हैं, जैसा कि मामला था, उदाहरण के लिए, विक के उपन्यासों के साथ। एरोफीव, वी। पेलेविन, वी। सोरोकिन। आलोचनात्मक मूल्यांकन पर अपनी निर्भरता से अवगत, लेखक को एक नए काम पर काम करते समय आलोचकों की राय को ध्यान में रखना पड़ता है। साथ ही, साहित्यिक पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के पन्नों पर आलोचनात्मक चर्चा अक्सर कई प्रतिभाशाली लेखकों के लिए पाठक के लिए रास्ता खोलती है। इस प्रकार, यह आलोचनात्मक समीक्षाओं और चर्चाओं के लिए धन्यवाद था कि टी। टॉल्स्टया, एल। उलित्स्काया, डी। रुबीना, वी। पेलेविन, एम। शिश्किन जैसे लेखक पाठकों के बीच प्रसिद्ध हुए।

आधुनिक आलोचक अपने कार्य, साहित्यिक पाठ और उपकरणों के प्रति अपने दृष्टिकोण को चुनने के लिए स्वतंत्र हैं। 1990 के दशक के उत्तरार्ध की साहित्यिक आलोचना - 2000 के दशक की शुरुआत में। अत्यंत विविध, साथ ही साथ इसके हितों की वस्तु। आलोचकों की गतिविधि के निम्नलिखित क्षेत्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

- पारंपरिक ऐतिहासिक और साहित्यिक दृष्टिकोण, एल। एनिन्स्की, एन। इवानोवा, आई। रोडनस्काया, ए। लैटिनिना, एम। लिपोवेटस्की के लेखों में प्रस्तुत किया गया;

- समीक्षा और समीक्षा नया साहित्यए। नेमज़र, डी। बायकोव, एल। पिरोगोव द्वारा संकलित;

- आलोचनात्मक निबंध, जो उचित आलोचना के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखता है और उपन्यास(ए। जेनिस, पी। वेइल, वी। नोविकोव);

- एक उत्तेजक प्रकृति की आलोचना, विवादास्पद साहित्यिक घटनाओं पर ध्यान देना (विक। एरोफीव, एम। ज़ोलोटोनोसोव, बी। पैरामोनोव);

- इंटरनेट और फैशन पत्रिकाओं पर साहित्यिक साइटों की युवा-कठबोली आलोचना।

आधुनिक आलोचना का एक अन्य महत्वपूर्ण घटक इसका खुलापन है कलात्मक सृजनात्मकता: कई आलोचक अपनी रचनाएँ स्वयं बनाते हैं (उदाहरण के लिए, ओ। स्लावनिकोवा, डी। बायकोव, वी। कुरित्सिन), और लेखक और कवि, बदले में, प्रदर्शन करते हैं महत्वपूर्ण लेखऔर नोट्स (विक। एरोफीव, एस। गंडलेव्स्की, टी। टॉल्स्टया, वी। शुबिंस्की)।

इस प्रकार, साहित्यिक आलोचना है महत्वपूर्ण तत्वआधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया, जिसके बिना XX के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य के विकास का एक समग्र, पूर्ण विचार बनाना असंभव है - XXI सदी की शुरुआत।

मुख्य साहित्य

आधुनिक रूसी साहित्य (1990 का दशक - XXI सदी की शुरुआत) / एस.आई. टिमिना, वी.ई. वासिलिव, ओ.वी. वोरोनिना एट अल सेंट पीटर्सबर्ग, 2005।

आलोचना के दर्पण में 20वीं शताब्दी का रूसी साहित्य: एक पाठक / कॉम्प। एस.आई. टिमिना, एमए चेर्न्याक, एन.एन. क्याक्षतो। एम।, सेंट पीटर्सबर्ग, 2003।

अतिरिक्त साहित्य

इवानोवा एन। उत्तर आधुनिकतावाद पर काबू पाने // ज़नाम्या। 1998. नंबर 4.

नेमज़र ए। एक अद्भुत दशक: 90 के दशक के रूसी गद्य के बारे में // नया संसार. 2000. № 1.

आलोचना: अंतिम कॉल: सम्मेलन कक्ष // ज़नाम्या। 1999. नंबर 12.

दुबिन बी. साहित्यिक संस्कृतिआज // बैनर। 2002. नंबर 12.

संगोष्ठी योजनाएं

संगोष्ठी सत्र № 1.

रूसी साहित्य की आवधिकता की समस्या। आधुनिक साहित्य के विकास के पैटर्न

1. एम। एपस्टीन की स्थिरता की अवधारणा। रूसी साहित्य के विकास के चक्र और चरण। इस अवधारणा को अंतर्निहित मानदंड।

2. एम. एपस्टीन के अनुसार 1980-1990 के दशक का साहित्य विकास के किस चरण में है?

3. एम। एपस्टीन की स्टैडियलिटी की अवधारणा के फायदे और नुकसान। इसे परिष्कृत और ठीक करने के संभावित तरीके।

4. नियमितता और विरोधी पैटर्न के सिद्धांत का सार डी.एस. लिकचेव।

5. XX सदी के रूसी साहित्य के क्या काम और लेखक डी.एस. के निर्णयों की शुद्धता की पुष्टि करते हैं। रूसी साहित्य के विकास के बारे में लिकचेव?

व्यायाम:

"भविष्य के बाद" लेखों के सार सारांश संकलित करें। ऑन द न्यू कॉन्शियसनेस इन लिटरेचर" एम. एपस्टीन द्वारा और "रेगुलरिटीज एंड एंटी-रेगुलैरिटीज इन लिटरेचर" डी.एस. लिकचेव, संगोष्ठी की प्रस्तावित योजना के आधार पर।

साहित्य

1. एपस्टीन एम। भविष्य के बाद। साहित्य में नई चेतना पर // ज़नाम्या। 1991. नंबर 1. एस। 217-230।

2. लिकचेव डी.एस. साहित्य में नियमितता और विरोधी पैटर्न // रूसी साहित्य। 1986. नंबर 3. एस। 27-29।

3. लिकचेव डी.एस. साहित्य की संरचना: प्रश्न के विवरण के लिए // रूसी साहित्य। 1986. नंबर 3. एस। 29-30।

4. लीडरमैन एन।, लिपोवेटस्की एम। आधुनिक रूसी साहित्य: 1950-1990। 2 वॉल्यूम में। टी. 2 1968-1990। एम।, 2007।

5. नेफगिना जी.एल. XX सदी के अंत का रूसी गद्य। एम।, 2005।

6. आधुनिक रूसी साहित्य (1990 के दशक - XXI सदी की शुरुआत) / एस.आई. टिमिना, वी.ई. वासिलिव, ओ.वी. वोरोनिना एट अल। सेंट पीटर्सबर्ग, 2005।

संगोष्ठी पाठ संख्या 2।