युवा कार्मिक केंद्र। पियानोवादक पेशेवर पियानोवादक

घर / भूतपूर्व

कई पियानोवादक हाथ की बीमारियों से पीड़ित थे। ज्ञात हो कि स्क्रिपियन के दाहिने हाथ में काफी देर तक चोट लगी रही।
बार-बार होने वाली हाथ की बीमारियों, जैसे कि टेंडोवैजिनाइटिस और गैन्ग्लिया, का अच्छी तरह से अध्ययन किया जाता है।
ऑक्टेव्स और कॉर्ड बजाते समय हाथ पर लंबे समय तक भार के कारण टेंडोवैजिनाइटिस होता है, खासकर तेज गति से। हाथ कई मांसपेशियों से सुसज्जित है, जिनमें से कण्डरा हाथ पर एक दूसरे के करीब स्थित होते हैं। प्रत्येक कण्डरा एक म्यान की तरह डाला जाता है, लोचदार और घने संयोजी ऊतक का एक म्यान। गोले की आंतरिक सतहों को तथाकथित श्लेष द्रव से लगातार सिंचित किया जाता है। इन गोले में लंबे समय तक नीरस काम के साथ, कभी-कभी भड़काऊ परिवर्तनों के लिए स्थितियां बनाई जाती हैं जो टेंडन की सामान्य गतिशीलता को बाधित करती हैं और आसपास के ऊतकों की दर्दनाक सूजन और एडिमा का कारण बनती हैं। आवर्तक और दीर्घकालिक टेंडोवैजिनाइटिस एक पुरानी बीमारी का रूप ले सकता है जिसका इलाज करना मुश्किल है।

कलाई की छोटी हड्डियों के जंक्शन पर हाथ के पिछले हिस्से पर गैंग्लिया बनते हैं। हाथ के अत्यधिक झूलों के साथ, इन हड्डियों की कलात्मक सतहों को चिकनाई देने वाला द्रव दृढ़ता से मुक्त हो जाता है और स्नायुबंधन के नीचे जमा हो जाता है, जिससे घने, अक्सर दर्दनाक नोड्यूल बनते हैं।
अक्सर न्यूरोमस्कुलर तंत्र की ओर से उल्लंघन होते हैं, जिससे तकनीकी रूप से कठिन टुकड़ों के लंबे समय तक खेलने के दौरान हाथों की मांसपेशियों में दर्द की भावना होती है। राचमानिनॉफ के साथ यही हुआ। आई। मोरोज़ोव को लिखे एक पत्र में, वह लिखते हैं: “मैं बहुत थक गया हूँ और मेरे हाथों में चोट लगी है। पिछले चार महीनों में, उन्होंने 75 संगीत कार्यक्रम दिए। हाथों की हर बाहरी हरकत मुझे थका देती है, इसलिए मैं आपको लिख रहा हूं, जंगली< туя» .
मांसपेशियों में दर्द पियानोवादक और में प्रकट हो सकता है उस मामले मेंजब, खेल में एक महत्वपूर्ण ब्रेक के बाद, वह तुरंत एक कठिन काम का अध्ययन करना शुरू कर देता है या उचित तैयारी के बिना अपनी ताकत से परे तकनीकी कार्य करने की कोशिश करता है।
समय पर आराम के साथ, ऐसी दर्दनाक घटनाएं जल्दी से गायब हो सकती हैं, लेकिन मजबूत और लंबे समय तक मांसपेशियों में तनाव के साथ, खासकर अगर इसे गलत तकनीकों के साथ जोड़ा जाता है, तो पियानोवादक आंदोलन परेशान हो सकता है।
इस मामले में, हम एक व्यावसायिक बीमारी के बारे में बात कर सकते हैं जिसके लिए विशेष उपचार की आवश्यकता होती है। यह या तो हाथ की मांसपेशियों के दर्दनाक स्पास्टिक तनाव में प्रकट होता है, या इसके विपरीत इसकी कमजोरी, तथाकथित पैरेसिस में। पियानो पर प्रदर्शन के दौरान पैथोलॉजिकल घटनाएं ठीक होती हैं, अन्य आंदोलनों, पियानोवादक से भिन्न, स्वतंत्र रूप से की जाती हैं।
इस बीमारी का अभी भी बहुत कम अध्ययन किया गया है। यह माना जा सकता है कि यह ऐंठन लिखने के समान है, जो लंबे समय तक लिखने के दौरान अधिक काम करने से होता है। यह रोग और लिखने में ऐंठन दोनों को हाथ का स्थानीय रोग नहीं माना जा सकता।

इस रोग में मांसपेशियों, जोड़ों और तंत्रिकाओं को कोई जैविक क्षति नहीं होती है; पियानोवादक के हाथ में आंदोलन का उल्लंघन एक मोटर अधिनियम के निर्माण के दौरान केंद्रीय तंत्रिका तंत्र में उत्तेजक और निरोधात्मक प्रक्रियाओं के पैटर्न के उल्लंघन का परिणाम है। इस मामले में, पियानोवादक आंदोलनों को बनाने वाली पूरी कार्यात्मक प्रणाली ग्रस्त है।
ऐसी दर्दनाक स्थिति दो रूपों में प्रकट होती है - स्पास्टिक और पेरेटिक। स्पास्टिक रूप को पियानोवादक के हाथ की मांसपेशियों के दर्दनाक ओवरस्ट्रेन की विशेषता है, जो पियानो बजाते समय दिखाई देता है। उसी समय, पियानोवादक आंदोलनों की स्वतंत्रता, सटीकता और एकता खो देता है। भविष्य में, हाथ की मांसपेशियों में बढ़ता ओवरस्ट्रेन एक टॉनिक ऐंठन (क्लैंप) में बदल जाता है।
पैरेटिक रूप के साथ, प्रदर्शन के दौरान पियानोवादक के हाथ में कमजोरी दिखाई देती है, जो धीरे-धीरे बढ़ती है, कांपना इसमें शामिल हो सकता है। नतीजतन, आंदोलन की ताकत और सटीकता खो जाती है। दोनों ही मामलों में, पियानोवादक को खेलना बंद करने के लिए मजबूर किया जाता है।
नीरस तकनीकों के साथ रुकावट के बिना लंबे खेल के दौरान अधिक काम करने के परिणामस्वरूप मुख्य रूप से पैरेटिक रूप उत्पन्न होता है।

पैरेटिक रूप से हाथों में मांसपेशियों की कमजोरी को इस तथ्य से शारीरिक रूप से समझाया जाता है। कि तंत्रिका तंत्र के कुछ फॉसी की अत्यधिक और लंबे समय तक जलन के साथ, उत्तेजना एक प्रकार के लगातार अवरोध (वेवेडेन्स्की के अनुसार पैराबायोसिस) में बदल जाती है। इसलिए, पेरेटिक रूप स्पास्टिक की तुलना में एक गहरा आंदोलन विकार है।
भविष्य में, ऐसी कमजोरी लगातार बनी रह सकती है और अन्य मांसपेशी समूहों में फैल सकती है।
स्पास्टिक रूप में, हम निषेध पर उत्तेजना की प्रक्रिया की प्रबलता देखते हैं - केंद्रीय से आवेगों का अत्यधिक और अनुचित प्रवाह तंत्रिका प्रणालीमांसपेशियों को।
तीसरा और चौथा अध्याय दिखाता है कि कैसे पियानोवादक आंदोलनों का गलत निर्माण प्रदर्शन पर प्रतिकूल प्रभाव डालता है। ये वही गलतियाँ व्यावसायिक बीमारी का एक स्रोत हो सकती हैं यदि वे कई बार दोहराई जाती हैं और गलत कौशल में बदल जाती हैं। ऐसी गलतियों के कुछ उदाहरण यहां दिए गए हैं:
1. खेल के दौरान कंधे की कमर को ऊपर उठाकर रखने की आदत, जिससे स्कैपुला और कंधे के जोड़ की गति पर प्रतिबंध लग जाता है।
2. शरीर पर दबाया गया या अत्यधिक अपहृत कोहनी, जो कंधे के जोड़ के कार्य को सीमित करता है।
3. पियानोवादक तंत्र के ऊपरी लिंक की पर्याप्त भागीदारी के बिना उंगलियों के साथ एक मजबूत ध्वनि उत्पन्न करने की इच्छा।
पहले दो मामलों में - स्कैपुला और कंधे के जोड़ को ठीक करते समय - कंधे की कमर की मांसपेशियों में स्थैतिक तनाव हो सकता है, जिसे विश्राम द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया जाता है, एक क्लैंप, जो अक्सर दर्द के साथ होता है। जब कंधे की गति सीमित होती है, तो इसका कार्य आंशिक रूप से प्रकोष्ठ और हाथ, हाथ के कमजोर हिस्सों द्वारा प्रदर्शन करने के लिए मजबूर होता है, जो इस काम के लिए अनुकूलित नहीं होते हैं। नतीजतन, उनमें समय से पहले थकान हो जाती है, जो बदले में मांसपेशियों में ऐंठन या कमजोरी का कारण बन सकती है।
तीसरे मामले में, पियानोवादक पियानोवादक तंत्र के सबसे कमजोर लिंक पर असहनीय मांग करता है, जो उनकी क्षमताओं के अनुरूप नहीं है, जिससे प्रकोष्ठ, हाथ और उंगलियों में ओवरस्ट्रेन और ओवरवर्क हो जाता है।
उपरोक्त सभी उदाहरणों में, हाथ के विभिन्न हिस्सों में आंदोलनों के सिनकिनेसिस (स्थिरता) का उल्लंघन होता है, जिसके कारण हाथ में गड़बड़ी होती है। तंत्रिका केंद्रऔर समन्वय न्युरोसिस के विकास के लिए एक शर्त है।

बहुत महत्त्वसमन्वय न्यूरोसिस के विकास में, इसमें सामान्य थकान होती है और इसके अलावा, अधिक थकान होती है, जिसमें आंदोलन हमेशा एक डिग्री या किसी अन्य तक परेशान होता है।
इसलिए, आई हॉफमैन की राय के बारे में यह दिलचस्प है। उनका मानना था कि मन और शरीर की थकी हुई स्थिति में, हम बुरी आदतों के गठन को नोटिस करने की क्षमता पूरी तरह से खो देते हैं, और चूंकि "सीखने का मतलब है कि सोचने और अभिनय की सही आदतों को प्राप्त करना," हमें उन सभी चीजों से सावधान रहना चाहिए जो हमारी सतर्कता को खराब कर सकती हैं। बुरी आदतों के खिलाफ"।
दरअसल, एक मजबूत सामान्य थकान के साथ, इच्छाशक्ति और ध्यान कमजोर हो जाता है, उदासीनता और अनुपस्थित-मन दिखाई देता है। हम लंबे समय तक ध्यान केंद्रित नहीं कर सकते, हम विचारों की स्पष्टता खो देते हैं। ये सभी मानसिक विकार गति को प्रभावित करते हैं, यह अस्पष्ट, गलत, धीमा हो जाता है। कार्य कुशलता में भारी कमी आई है।
थकान लंबे समय तक और ज़ोरदार काम, मानसिक और मांसपेशियों दोनों के परिणामस्वरूप होती है, और दोनों ही मामलों में, समय पर आराम के अभाव में, यह पूरे शरीर में फैल सकता है। मांसपेशियों (शारीरिक) और मानसिक थकान में कोई मूलभूत अंतर नहीं है।
दोनों ही मामलों में, तंत्रिका तंत्र को नुकसान होता है - निरोधात्मक और उत्तेजक प्रक्रियाओं के पैटर्न, उनकी ताकत, संतुलन, गतिशीलता और तंत्रिका ऊर्जा को फैलाने और केंद्रित करने की क्षमता का उल्लंघन होता है। यह उन अंगों के कार्य को प्रभावित करता है जो संबंधित तंत्रिकाओं द्वारा नियंत्रित होते हैं, जिससे उनकी कार्य करने की क्षमता कम हो जाती है।
थकान की उपस्थिति पावलोव ने गतिविधि को रोकने और आराम की आवश्यकता के संकेत के रूप में माना, और एक सुरक्षात्मक निरोधात्मक राज्य के रूप में आराम किया। हालाँकि आराम करना केवल गतिविधि को बंद करना नहीं है; आराम के दौरान, तंत्रिका ऊर्जा बहाल हो जाती है।
यह आवश्यक है कि निषेध के चरण में कार्रवाई के लिए उत्तेजना के चरण में खर्च की गई ऊर्जा का मुआवजा हो। यह इन दो प्रक्रियाओं का संतुलन है। जब इस लय में गड़बड़ी होती है, तो थकान शुरू हो जाती है। यदि थकान को दूर करने का प्रयास करते हुए, गतिविधि को बाधित न करें, तंत्रिका तंत्र को उत्तेजना की स्थिति में रखते हुए जारी रखें, तो इसमें ऊर्जा का व्यय अधिक से अधिक बढ़ जाता है और इसकी थकावट होती है।

लंबे समय तक अत्यधिक उत्तेजना के कारण, प्राकृतिक निरोधात्मक प्रतिक्रिया नहीं हो सकती है। यह ज्ञात है कि अक्सर स्पष्ट थकान के साथ, एक व्यक्ति सो नहीं सकता है। यह स्थिति अधिक काम करने की विशेषता है और पहले से ही दर्दनाक है, विशेष उपचार की आवश्यकता है।
एक प्रदर्शन करने वाले संगीतकार को मांसपेशियों और मानसिक दोनों तरह की थकान होती है, क्योंकि उसका काम मानसिक और शारीरिक तनाव को जोड़ता है।
कलाकार द्वारा थकान पर ध्यान नहीं दिया जा सकता है: उसकी हरकतें कम स्पष्ट हो जाती हैं, त्रुटियां दिखाई देती हैं। इस अवधि के दौरान, संगीतकार अक्सर अपनी ताकत को कम कर देता है, अपनी कार्यात्मक क्षमताओं को ध्यान में नहीं रखता है और काम करना जारी रखता है, जो थकान को और बढ़ाता है। भविष्य में, आंदोलनों की सटीकता और स्पष्टता का और भी अधिक उल्लंघन होता है। हॉफमैन ने ठीक इसी स्थिति के बारे में बात की थी जब उन्होंने "बुरी आदतों के गठन" के खतरे के बारे में चेतावनी दी थी।
यदि इस अवधि के दौरान संगीतकार काम करना बंद नहीं करता है, तो वह इसके सभी परिणामों के साथ अधिक काम का अनुभव करेगा। एक संगीतकार की भावनात्मक स्थिति उसकी काम करने की क्षमता को बनाए रखने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।
काम के उत्साह के साथ, वह भोजन, आराम और नींद के बारे में भूल सकता है और थकान महसूस नहीं कर सकता। भावनात्मक उत्थान, जैसा कि वह था, उसकी मानसिक और शारीरिक ऊर्जा को जुटाता है। नकारात्मक भावनाओं के साथ चिंता, आत्म-संदेह, कार्य क्षमता जल्दी गिर जाती है, थकान जल्दी ही सेट हो जाती है। मकसद प्रणाली में समन्वय की गड़बड़ी भी विशेषता है। सब जानते हैं कि जब खराब मूडकुछ भी ठीक नहीं होता, "सब कुछ हाथ से निकल जाता है।"

समन्वय न्यूरोसिस के विकास में भावनाएं महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। जैसा कि पहले ही संकेत दिया गया है, नकारात्मक भावनाएं तंत्रिका तंत्र के संतुलन को बिगाड़ देती हैं और मोटर तंत्र में गड़बड़ी में योगदान करती हैं। इस बीमारी के दौरान पेशेवर गतिविधियों में शामिल होने में असमर्थता पियानोवादक को निराश करती है। कभी-कभी इस आधार पर अवसाद और नींद की गड़बड़ी के साथ एक वास्तविक न्यूरोसाइकिक स्थिति आती है। स्वाभाविक रूप से, यह पियानोवादक तंत्र के और अधिक विघटन में योगदान देता है।
हम देखते हैं कि एक पियानोवादक में एक समन्वय न्युरोसिस के उद्भव के कारण तीन चीजें हैं: गलत काम करने के तरीके, अधिक काम और तंत्रिका तंत्र का विकार। हालांकि, वे इन तीन कारकों के संयोजन और जोखिम की अवधि के तहत विकसित होते हैं। तदनुसार, उपचार का उद्देश्य एक साथ तंत्रिका तंत्र के संतुलन और रोगग्रस्त हाथ के कार्य को बहाल करना होना चाहिए।
उपचार जटिल होना चाहिए - दवाएं, फिजियोथेरेपी का उपयोग किया जाता है, जल चिकित्सा विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। एक प्रमुख भूमिका निभाता है भौतिक संस्कृति. यह सामान्य स्वर को बढ़ाता है, न केवल न्यूरोमस्कुलर सिस्टम में, बल्कि पूरे शरीर में समन्वय में सुधार करता है, इसके सभी कार्यों को नियंत्रित करता है। पियानोवादक को पियानोवादक आंदोलन की स्पष्टता, सुसंगतता और सुंदरता को बहाल करने के लिए, हाथों की गति पर शक्ति प्राप्त करने की आवश्यकता है।
सफल उपचार के लिए मुख्य शर्त उपचार की पूरी अवधि के लिए पियानोवादक कार्य की पूर्ण समाप्ति है। केवल आराम करते समय व्यावसायिक गतिविधिआप सही समन्वय लिंक को पुनर्स्थापित कर सकते हैं।
अन्य हलचलें जो हाथों में तनाव और थकान का कारण बनती हैं (भारी वजन उठाना और उठाना, लंबे समय तक लिखना) को भी सीमित किया जाना चाहिए। प्रभावित हाथ को जितना हो सके आराम करना चाहिए।
हालांकि, कुछ खेल जिनमें हाथ में खिंचाव नहीं होता है, वे बहुत फायदेमंद होते हैं। पियानोवादक को चलने, लंबी पैदल यात्रा, तैराकी, स्कीइंग, स्केटिंग, कुछ प्रकार के एथलेटिक्स (दौड़ना, कूदना) की सलाह दी जाती है। हाथ की चोटों और ओवरस्ट्रेन से बचने के लिए, उपकरण पर जिमनास्टिक, विशेष रूप से असमान सलाखों, क्षैतिज सलाखों और रिंगों (स्टॉप, हैंग), डिस्कस, हथौड़ा, शॉट, रोइंग, बास्केटबॉल और वॉलीबॉल से बचा जाना चाहिए।
समन्वय न्यूरोसिस के मामले में हाथों के कार्यों को बहाल करने के लिए, विशेष जिमनास्टिक का एक कोर्स लागू करना आवश्यक है, जिसे हाइड्रोथेरेपी और मालिश के साथ जोड़ा जाना चाहिए।
उपचार को तीन अवधियों में विभाजित किया जा सकता है। पहली अवधि में, स्पास्टिक रूप में उपचार का कार्य अतिरंजित मांसपेशियों के स्वर को कम करना है, जबकि पेरेटिक रूप में, इसके विपरीत, कमजोर लोगों को मजबूत करना है। दूसरी अवधि में दोनों रूपों के साथ, सही समन्वय का विकास। तीसरे में - दोनों रूपों के लिए - आंदोलनों की जटिलता और बाहरी खेलों में संक्रमण के साथ समन्वय का और विकास।
भविष्य में, जब पियानोवादक ने आंदोलन पर नियंत्रण हासिल कर लिया, तो वह पियानो बजाना शुरू कर सकता है। उसी समय, काम के तरीके का सख्ती से पालन करना आवश्यक है - पहले दिन में 20-30 मिनट धीमी गति से खेलें, उन आंदोलनों से बचें जो बीमारी का कारण बने।
लोड को धीरे-धीरे, सावधानी से बढ़ाया जाना चाहिए। इस तथ्य पर ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रदर्शनों की सूची में यह अवस्थातकनीकी रूप से नहीं था कठिन कार्यबड़ी ताकत और उसी प्रकार के आंदोलन की आवश्यकता होती है।
पूरी उपचार प्रक्रिया एक फिजियोथेरेपिस्ट डॉक्टर की देखरेख में होनी चाहिए, और चिकित्सीय अभ्यास एक मेथोलॉजिस्ट के मार्गदर्शन में होना चाहिए।
संगीत शिक्षण संस्थानों में एक विशेष प्रोफ़ाइल के खेल कक्षाएं होनी चाहिए, जहां संगीतकार के काम की बारीकियों को ध्यान में रखा जाएगा।
व्यावसायिक रोगों को रोकने के लिए, सबसे महत्वपूर्ण कारक सही कार्य प्रणाली है। इस पर चौथे अध्याय में विस्तार से चर्चा की गई है। यहां इस सवाल पर ध्यान देना जरूरी है कि काम के दौरान पियानोवादक को कैसे आराम दिया जाए।
ज्यादातर लोगों को यह नहीं पता होता है कि बैठने और लेटने पर भी कैसे आराम किया जाए। यह इस तथ्य पर निर्भर करता है कि, निष्क्रियता में भी, मांसपेशियां एक निश्चित तनाव में होती हैं और, तंत्रिका आवेगों को मस्तिष्क में भेजकर, इसे उत्तेजना की स्थिति में रखती हैं। कलाकार को मांसपेशियों को आराम करने में सक्षम होना चाहिए। ऐसा करने के लिए, उसे आराम के हर मिनट का उपयोग करने की आवश्यकता होती है, न केवल कक्षाओं के बीच के ब्रेक में, बल्कि एक टुकड़े से दूसरे टुकड़े पर जाने पर, और यहां तक कि विराम के दौरान भी। संक्षेप में, आराम की ये छोटी अवधि ऊर्जा के एक महत्वपूर्ण व्यय की भरपाई करती है, संभावित गतिविधि को बनाए रखती है गेमिंग मशीनऔर कलाकार का स्वास्थ्य।

विवरण:

पियानोवादक (-का) - एक संगीतकार, पियानो पर एक कलाकार। पेशेवर पियानोवादकस्वतंत्र कलाकार के रूप में कार्य कर सकते हैं, एक ऑर्केस्ट्रा या कलाकारों की टुकड़ी के साथ खेल सकते हैं, एक या एक से अधिक संगीतकारों के साथ खेल सकते हैं।

पियानोवादक आमतौर पर वाद्ययंत्र बजाना सीखना शुरू कर देते हैं प्रारंभिक अवस्था, कुछ तीन साल की उम्र में पियानो पर बैठते हैं, जिसके परिणामस्वरूप अधिक परिपक्व उम्र में "चौड़ी हथेली" का विकास होता है, यानी उंगलियों के बढ़े हुए खिंचाव के साथ अधिक विकसित हाथ, जिससे पियानोवादक की हथेली बड़ी लगती है।

"चौड़ी हथेली" और संकीर्ण लंबी उंगलियों को भी संकेतों में से एक माना जाता है अच्छा पियानोवादक. बहुत प्रसिद्ध संगीतकारप्रतिभाशाली पियानोवादक भी थे। उदाहरण के लिए, फ्रांज पीटर शुबर्ट, वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट, लुडविग वैन बीथोवेन, फ्रांज लिस्ट्ट, जोहान ब्रह्मो, फ्रेडरिक चोपिन, रॉबर्ट शुमान, सर्गेई राचमानिनोव और अन्य संगीतकार पियानो कलाप्रवीण व्यक्ति थे।

अधिकांश पियानोवादक कुछ संगीतकारों या समय के संगीत के विशेषज्ञ होते हैं। हालांकि, कई पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची यहीं तक सीमित नहीं है शास्त्रीय संगीत, और जैज़, ब्लूज़, लोकप्रिय संगीत जैसी शैलियों के कार्य शामिल हैं।

प्रसिद्ध और महान पियानोवादक:

प्रोकोफ़िएव सर्गेई सर्गेइविच
वेबर कार्ल मारिया वॉन
गोल्डमार्क पीटर
रुबिनस्टीन आर्टुर
राचमानिनोव सर्गेई वासिलिविच
डेब्यू अकिल-क्लाउड
लंदन जैक
बालाकिरेव मिली अलेक्सेविच
स्क्रीबिन अलेक्जेंडर निकोलाइविच
ग्रिग एडवर्ड

कर्तव्य:

एक पियानोवादक के कर्तव्य संगीत सामग्री का पेशेवर प्रदर्शन है।

इस प्राथमिक जिम्मेदारी के अलावा, वह विकास में भाग लेता है विषयगत योजनाएँऔर भाषण कार्यक्रम

वह शिक्षण गतिविधियों का संचालन भी कर सकता है।

आवश्यकताएं:

व्यक्तिगत गुण

पियानो बजाने के लिए छात्र की आवश्यकता होती है व्यक्तिगत गुण, संगीत प्रतिभा के रूप में, चरित्र की ताकत, इच्छाशक्ति, दृढ़ संकल्प, लंबे समय तक और एकाग्र होकर काम करने की क्षमता, यह सोचना दिलचस्प है।

व्यावसायिक ज्ञान और कौशल

एक पियानोवादक को व्यापक सामग्री में कुशल होना चाहिए, इसे स्वतंत्र रूप से नेविगेट करना चाहिए, विभिन्न को महसूस करना और समझना चाहिए संगीत शैली.

शिक्षा

कंज़र्वेटरी में अपनी पढ़ाई जारी रखने वाले पियानोवादक का डिप्लोमा है: एकल कलाकार, संगतकार, कलाकारों की टुकड़ी और संगीत विद्यालय के शिक्षक।

पियानोवादक-एकल कलाकार के साथ प्रदर्शन करने का अधिकार जीतता है एकल संगीत कार्यक्रमपर संगीत प्रतियोगिताया फलदायी कार्य में शिक्षण संस्थानोंऔर संगीत कार्यक्रम संगठन(मॉस्कोनर्ट, लेनकोन्सर्ट, आदि)। लेकिन उसे अपने प्रत्येक प्रदर्शन के साथ धार्मिक मंच में प्रवेश करने के अधिकार की पुष्टि करनी होगी। और यह टाइटैनिक कार्य, कौशल में निरंतर सुधार, आत्म-शिक्षा और आत्म-विकास द्वारा प्राप्त किया जाता है। उच्च को छोड़कर पेशेवर गुण, उत्कृष्ट तकनीकी उपकरण, एक अच्छा स्कूल (जिसके लिए शारीरिक डेटा बहुत मायने रखता है - हाथों की संरचना और आकार, हाथों का आकार, उंगलियों की लंबाई), पियानोवादक-एकल कलाकार के पास एक उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व होना चाहिए, होना चाहिए व्यक्तित्व।

व्यक्ति पैदा नहीं होते, व्यक्ति बनते हैं। व्यक्ति क्या है, उसके नैतिक सिद्धांत क्या हैं, उसका दृढ़ विश्वास और मजबूत चरित्र कितना दृढ़ है, यह व्यक्तित्व के पैमाने पर निर्भर करता है। और यह पैमाना एक पियानोवादक सहित किसी भी कलाकार के काम में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

साइट के लिए धन्यवाद, एक विश्व स्तरीय पियानोवादक को अपनी पार्टी में आमंत्रित करना इतना आसान कभी नहीं रहा। हमने पियानोवादकों को शादियों, निजी पार्टियों, त्योहारों के लिए आमंत्रित किया है, कंपनी के कार्यक्रमऔर कई अन्य घटनाएं। पियानो संगीत पृष्ठभूमि ध्वनि डिजाइन और कार्यक्रम के मुख्य कार्यक्रम दोनों के लिए बहुत अच्छा है।

आपको विशेषज्ञ होने की आवश्यकता नहीं है पियानो संगीतसाइट पर एक अद्भुत पियानोवादक को खोजने और आमंत्रित करने के लिए। आपको बस एक कंप्यूटर चाहिए और ईमेलऔर हम आपके लिए बाकी काम करेंगे। जैज़ पियानो से लेकर शास्त्रीय, लोकप्रिय और बहुत कुछ, एक विश्व स्तरीय पियानोवादक बस कुछ ही क्लिक दूर है। अपनी शादी, प्रस्तुति या प्रदर्शनी को एक में बदल दें असली परी कथाजादू की चाबियों के साथ। सर्वश्रेष्ठ विश्व धुन पूरे समय एक अनूठा वातावरण बनाएगी।

हमारी सेवा का उपयोग करके, आप एक शादी, कॉर्पोरेट कार्यक्रम या प्रस्तुति के लिए एक पियानोवादक प्रदर्शन का आदेश दे सकते हैं। प्रदर्शन के लिए आदेश देने से पहले, अपने कार्यक्रम की तारीख और वांछित प्रदर्शनों की सूची तय करें। हमारे पास उपलब्ध पियानोवादकों के प्रोफाइल की सावधानीपूर्वक समीक्षा करें, हम यह भी अनुशंसा करते हैं कि आप उपलब्ध ऑडियो और वीडियो फाइलों से खुद को परिचित करें। 3-4 पियानोवादकों की एक सूची बनाएं और अपने ईवेंट के मूल विवरण भरकर अपना अनुरोध सबमिट करें। हम आपके अनुरोध के कलाकारों को सूचित करेंगे और वे आपको यथाशीघ्र वापस बुलाएंगे। हमारे साथ क्यों बुक करें? आप एक क्लिक में एक साथ कई कलाकारों को अपना अनुरोध भेज सकते हैं और सीधे पियानोवादक से उचित प्रस्ताव प्राप्त कर सकते हैं।

पियानोवादक (~ ka) - एक संगीतकार, एक पियानो वादक। पेशेवर पियानोवादक स्वतंत्र कलाकार के रूप में प्रदर्शन कर सकते हैं, एक ऑर्केस्ट्रा या कलाकारों की टुकड़ी के साथ खेल सकते हैं या एक या अधिक संगीतकारों के साथ जा सकते हैं।

आमतौर पर पियानोवादक कम उम्र में वाद्ययंत्र बजाना सीखना शुरू कर देते हैं, कुछ तीन साल की उम्र में ही पियानो पर बैठ जाते हैं, जिसके परिणामस्वरूप अधिक परिपक्व उम्र में एक "चौड़ी हथेली" विकसित हो जाती है, यानी अधिक विकसित हाथों में खिंचाव होता है। उंगलियों से, जिससे ऐसा लगता है कि पियानोवादक की हथेली बड़ी है।

एक "चौड़ी हथेली" और संकीर्ण लंबी उंगलियों को भी एक अच्छे पियानोवादक के संकेतों में से एक माना जाता है। कई प्रसिद्ध संगीतकार प्रतिभाशाली पियानोवादक भी थे। उदाहरण के लिए, फ्रांज पीटर शुबर्ट, वोल्फगैंग एमेडियस मोजार्ट, लुडविग वैन बीथोवेन, फ्रांज लिस्ट्ट, जोहान ब्राह्म्स, फ्रेडरिक चोपिन, रॉबर्ट शुमान, सर्गेई राचमानिनोव और अन्य संगीतकार पियानो कलाप्रवीण व्यक्ति थे।

अधिकांश पियानोवादक कुछ संगीतकारों या समय के संगीत के विशेषज्ञ होते हैं। हालाँकि, कई पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची शास्त्रीय संगीत तक ही सीमित नहीं है, बल्कि इसमें जैज़, ब्लूज़ और लोकप्रिय संगीत जैसी शैलियों के काम शामिल हैं।

एक पियानोवादक को व्यापक सामग्री में कुशल होना चाहिए, इसे स्वतंत्र रूप से नेविगेट करना चाहिए, विभिन्न संगीत शैलियों को महसूस करना और समझना चाहिए। पियानो बजाने के लिए छात्र में संगीत प्रतिभा, चरित्र की दृढ़ता, इच्छाशक्ति, दृढ़ संकल्प, लंबे समय तक और एकाग्र होकर काम करने की क्षमता और दिलचस्प तरीके से सोचने जैसे व्यक्तिगत गुणों की आवश्यकता होती है।

पियानोवादक-एकल कलाकार संगीत प्रतियोगिताओं में एकल संगीत कार्यक्रम या शैक्षिक संस्थानों और संगीत कार्यक्रमों (मॉस्कोनर्ट, लेनकोनर्ट, आदि) में फलदायी कार्य करने का अधिकार जीतता है। लेकिन उसे अपने प्रत्येक प्रदर्शन के साथ धार्मिक मंच में प्रवेश करने के अधिकार की पुष्टि करनी होगी। और यह टाइटैनिक कार्य, कौशल में निरंतर सुधार, आत्म-शिक्षा और आत्म-विकास द्वारा प्राप्त किया जाता है। उच्च पेशेवर गुणों के अलावा, उत्कृष्ट तकनीकी उपकरण, एक अच्छा स्कूल (जिसके लिए शारीरिक डेटा बहुत मायने रखता है - हाथों की संरचना और आकार, हाथों का आकार, उंगलियों की लंबाई), एक एकल पियानोवादक के पास एक होना चाहिए उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व, एक व्यक्तित्व बनें।

संपादकों की पसंद