जोहान ब्राह्म्स 4 निर्माण का संगीत इतिहास। ब्रह्म्स जोहान्स - जीवनी, जीवन से तथ्य, तस्वीरें, पृष्ठभूमि की जानकारी

ब्रह्मस (ब्रह्मस) जोहान्स (7 मई, 1833, हैम्बर्ग - 3 अप्रैल, 1897, वियना), जर्मन संगीतकार. 1862 से वे वियना में रहे। उन्होंने एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया। ब्राह्म्स की सिम्फनीवाद विनीज़ शास्त्रीय परंपराओं और रोमांटिक इमेजरी के कार्बनिक संयोजन द्वारा प्रतिष्ठित है। 4 सिम्फनी, ओवरचर, इंस्ट्रूमेंट्स और ऑर्केस्ट्रा के लिए कंसर्ट, "जर्मन रिक्वेम" (1868), चैंबर इंस्ट्रुमेंटल एनसेंबल, पियानो के लिए रचनाएं ("हंगेरियन डांस", 4 नोटबुक, 1869-1880), गायक मंडली, मुखर पहनावा, गाने।

पहला अनुभव

एक संगीतकार के परिवार में जन्मे - हॉर्न वादक और डबल बास वादक। 7 साल की उम्र में उन्होंने पियानो बजाना सीखना शुरू किया; 13 साल की उम्र से उन्होंने प्रसिद्ध हैम्बर्ग संगीतकार एडुआर्ड मार्कसन (1806-1887) से सिद्धांत और रचना का पाठ लिया। उन्होंने हल्के संगीत ऑर्केस्ट्रा के लिए जिप्सी और हंगेरियन धुनों की व्यवस्था करने का अपना पहला अनुभव प्राप्त किया जिसमें उनके पिता ने खेला था। 1853 में, प्रसिद्ध हंगेरियन वायलिन वादक एडे रेमेनी (1828-1898) के साथ, उन्होंने जर्मनी के शहरों का एक संगीत कार्यक्रम का दौरा किया। हनोवर में, ब्राह्म्स ने वीमर में एक और उत्कृष्ट हंगेरियन वायलिन वादक जे। जोआचिम से मुलाकात की - एफ। लिस्ट्ट के साथ, डसेलडोर्फ में - के साथ। बाद वाले ने ब्रह्म के पियानोवादक की खूबियों के बारे में प्रेस में अत्यधिक बात की। अपने दिनों के अंत तक, ब्राह्म्स ने शुमान के व्यक्तित्व और काम को झुकाया, और क्लारा शुमान (जो उनसे 14 वर्ष बड़े थे) के लिए उनका युवा प्रेम प्लेटोनिक आराधना में बढ़ गया।

लीपज़िग स्कूल से प्रभावित

1857 में, के. शुमान के बगल में डसेलडोर्फ में कई वर्षों तक बिताने के बाद, ब्रह्म्स ने डेटमॉल्ड में दरबारी संगीतकार का पद ग्रहण किया (वह इतिहास में अंतिम थे) उत्कृष्ट संगीतकारजो कोर्ट सर्विस में थे)। 1859 में वे के प्रमुख के रूप में हैम्बर्ग लौट आए महिला गाना बजानेवालों. उस समय तक, ब्रह्म पहले से ही व्यापक रूप से एक पियानोवादक के रूप में जाने जाते थे, लेकिन उनका संगीतकार रचनात्मकताअभी भी छाया में था। कई समकालीनों द्वारा ब्रह्म संगीत को बहुत पारंपरिक माना जाता था, जो रूढ़िवादी स्वाद की ओर उन्मुख था। अपनी युवावस्था से, ब्राह्म्स को तथाकथित लीपज़िग स्कूल द्वारा निर्देशित किया गया था - जर्मन रोमांटिकवाद में एक अपेक्षाकृत उदारवादी प्रवृत्ति, जिसे मुख्य रूप से शुमान के नाम से दर्शाया गया था। 1850 के दशक के उत्तरार्ध तक, इसने "प्रगतिशील" संगीतकारों की सहानुभूति को काफी हद तक खो दिया था, जिनके बैनर पर लिस्ट्ट और वैगनर के नाम अंकित थे। फिर भी, दो रमणीय आर्केस्ट्रा सेरेनेड्स ऑप के रूप में युवा ब्राह्म द्वारा इस तरह के काम। 11 और 16 (डेटमॉल्ड, 1858-59 में अदालती कर्तव्यों के हिस्से के रूप में रचित), पहला पियानो कॉन्सर्टो ऑप। 15 (1856-58), एक थीम सेशन पर पियानो विविधताएं। 24 (1861) और पहले दो पियानो चौकड़ी ऑप। 25 और 26 (1861-1862, हंगेरियन भावना में एक नृत्य समापन के साथ पहला), उन्हें संगीतकारों और आम जनता दोनों के बीच पहचान दिलाई।

वियना अवधि

1863 में ब्रह्म्स ने वियना गायन अकादमी (सिंगाकाडेमी) का नेतृत्व किया। बाद के वर्षों में, उन्होंने एक कोरल कंडक्टर के रूप में काम किया और एक पियानोवादक के रूप में, मध्य और के देशों में दौरा किया उत्तरी यूरोप, सिखाया हुआ। 1864 में वे वैगनर से मिले, जिन्होंने शुरू में ब्राह्मणों के साथ सहानुभूति का व्यवहार किया। जल्द ही, हालांकि, ब्राह्म्स और वैगनर के बीच के संबंध मौलिक रूप से बदल गए, जिससे "वैग्नेरियन" और "ब्राह्मण" (या, जैसा कि उन्हें कभी-कभी मजाक में "ब्राह्मण" कहा जाता था) के बीच एक कड़वा समाचार पत्र युद्ध हुआ, जिसका नेतृत्व एक प्रभावशाली विनीज़ आलोचक ने किया। ब्रह्म के मित्र, ई. हंसलिक। इन "पार्टियों" के बीच विवाद ने माहौल को काफी प्रभावित किया संगीतमय जीवनजर्मनी और ऑस्ट्रिया 1860-80s

1868 में ब्राह्मण अंततः वियना में बस गए। उनकी अंतिम आधिकारिक स्थिति थी कलात्मक निर्देशकसंगीत के मित्र समाज (1872-73)। एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा ऑप के लिए स्मारक "जर्मन रिक्वेम"। मार्टिन लूथर (1868) द्वारा जर्मन बाइबिल के ग्रंथों पर 45 और हेडन ओप द्वारा एक थीम पर शानदार आर्केस्ट्रा विविधताएं। 56a (1873) ने उन्हें दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। 1890 तक ब्रह्म के साथ उच्चतम रचनात्मक गतिविधि की अवधि जारी रही। एक के बाद एक, उनके केंद्रीय कार्य: सभी चार सिम्फनी (नंबर 1 ऑप। 68, नंबर 2 ऑप। 73, नंबर 3 ऑप। 90, नंबर 4 ऑप। 98), कंसर्टोस, जिसमें चमकीले "एक्स्ट्रावर्टेड" वायलिन कॉन्सर्टो ओप शामिल हैं। 77 (1878), जोआचिम (इसलिए कंसर्टो के समापन में हंगेरियन इंटोनेशन), और स्मारकीय चार-आंदोलन सेकेंड पियानो ऑप को समर्पित है। 83 (1881), वायलिन और पियानो के लिए तीनों सोनाटा (नंबर 1 ऑप। 78, नंबर 2 ऑप। 100, नंबर 3 ओप। 108), दूसरा सेलो सोनाटा ऑप। 99 (1886), बेहतरीन गीतआवाज और पियानो के लिए, ऑप से फेल्डिनसामकेइट ("अकेलापन इन द फील्ड") सहित। 86 (सी. 1881), वाई मेलोडियन ज़ीहट एस मीर और इमर लीज़र विर्ड मीन श्लमर ऑप से। 105 (1886-8) और अन्य। 1880 के दशक की शुरुआत में, ब्राह्म्स उत्कृष्ट पियानोवादक और कंडक्टर हैंस वॉन बुलो (1830-1894) के दोस्त बन गए, जिन्होंने उस समय मीनिंगेन कोर्ट ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया था। इस ऑर्केस्ट्रा की मदद से - यूरोप में सर्वश्रेष्ठ में से एक - विशेष रूप से, चौथी सिम्फनी (1885) का प्रीमियर किया गया था। ब्राह्म अक्सर गर्मियों के महीनों को बैड इस्च्ल के रिसॉर्ट में बिताते थे, मुख्य रूप से बड़े कक्ष वाद्य यंत्रों पर काम करते थे - तिकड़ी, चौकड़ी, पंचक, आदि।

स्वर्गीय ब्राह्मण

1890 में, ब्रह्म ने संगीत रचना छोड़ने का फैसला किया, लेकिन जल्द ही अपने इरादे को छोड़ दिया। 1891-94 में उन्होंने पियानो, शहनाई और सेलो ओप के लिए तिकड़ी लिखी। 114, क्विंटेट फॉर क्लैरिनेट एंड स्ट्रिंग्स ओप। 115 और शहनाई और पियानो के लिए दो सोनाटा, ऑप। 120 (मीनिंगेन शहनाई वादक रिचर्ड मुल्फेल्ड के लिए, 1856-1907), साथ ही साथ कई पियानो टुकड़े। उनके रचनात्मक तरीका 1896 . में समाप्त हुआ स्वर चक्रबास और पियानो सेशन के लिए। 121 बाइबिल ग्रंथों पर "चार सख्त धुन" और अंग ओप के लिए कोरल प्रस्तावना की एक पुस्तक। 122. स्वर्गीय ब्रह्म के कई पृष्ठ गहरी धार्मिक भावना से ओत-प्रोत हैं। के. शुमान की मृत्यु के एक वर्ष से भी कम समय में ब्रह्म की कैंसर से मृत्यु हो गई।

संगीतकार का नवाचार

लीपज़िग स्कूल के अनुयायी होने के नाते, ब्रह्म "पूर्ण", गैर-कार्यक्रम संगीत के पारंपरिक रूपों के प्रति वफादार रहे, लेकिन ब्रह्म की बाहरी परंपरावाद काफी हद तक भ्रामक है। उनकी सभी चार सिम्फनी चार-भाग की योजना का पालन करती हैं, जिसे विनीज़ क्लासिकिज्म के दिनों से स्थापित किया गया है, लेकिन चक्र की नाटकीयता हमेशा उनके द्वारा एक मूल और नए तरीके से महसूस की जाती है। सभी चार सिम्फनी के लिए सामान्य समापन के शब्दार्थ भार में वृद्धि है, जो इस संबंध में पहले आंदोलन के साथ प्रतिस्पर्धा करता है (जो सामान्य रूप से, पूर्व-ब्रैम्स "पूर्ण" सिम्फनी के लिए विशिष्ट नहीं है और "फिनाले" के प्रकार का अनुमान लगाता है सिम्फनी" एच. महलर की विशेषता)। ब्रह्म के चैम्बर-पहनावा संगीत भी नाटकीय समाधानों की एक विशाल विविधता द्वारा प्रतिष्ठित है - इस तथ्य के बावजूद कि उनके सभी कई सोनाटा, तिकड़ी, चौकड़ी, पंचक और सेक्सेट भी बाहरी रूप से पारंपरिक चार- या तीन-भाग योजनाओं से विचलित नहीं होते हैं। . ब्रह्म ने विविधता तकनीक को एक नए स्तर पर पहुंचाया। उसके लिए, यह न केवल बड़े रूपों के निर्माण की एक विधि है (जैसे कि हैंडेल, पगनिनी, हेडन द्वारा विषयों पर भिन्नता चक्रों में, या कुछ चक्रीय कार्यों के अलग-अलग हिस्सों में, जिसमें चौथी सिम्फनी के अंतिम पासकैग्लिया, के फाइनल शामिल हैं) तीसरा स्ट्रिंग चौकड़ी, शहनाई और पियानो के लिए दूसरा सोनाटा, आदि), लेकिन यह भी रूपांकनों के साथ काम करने का मुख्य तरीका है, जो अपेक्षाकृत छोटे स्थानों में भी विषयगत विकास की उच्चतम तीव्रता प्राप्त करना संभव बनाता है (इस संबंध में, ब्रह्म एक वफादार अनुयायी थे बाद वाला)। प्रेरक कार्य की ब्राह्मण तकनीक का ए. शॉनबर्ग और उनके छात्रों - नए के रचनाकारों पर बहुत प्रभाव पड़ा विनीज़ स्कूल. ब्रह्म की नवीनता लय के क्षेत्र में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई, जो उनके काम में लगातार और विविध समन्वय के कारण असामान्य रूप से स्वतंत्र और सक्रिय है।

ब्रह्म्स ने "वैज्ञानिक", पारखी लोगों के लिए बौद्धिक संगीत, और लोकप्रिय, "हल्के" संगीत के क्षेत्र में अपने "जिप्सी गाने", "वाल्ट्ज़ - लव सॉन्ग" और विशेष रूप से "हंगेरियन डांस" के रूप में समान रूप से आत्मविश्वास महसूस किया। जो हमारे समय में प्रथम श्रेणी के मनोरंजन संगीत का कार्य करना जारी रखते हैं।

अपने रचनात्मक व्यक्तित्व के पैमाने के संदर्भ में, ब्रह्म की तुलना अक्सर अन्य दो "महान बी" के साथ की जाती है। जर्मन संगीत, बाख और बीथोवेन। भले ही यह तुलना कुछ हद तक बढ़ा-चढ़ा कर पेश की गई हो, यह इस अर्थ में उचित है कि ब्रह्म का काम, बीथोवेन के काम की तरह, परिणति और संश्लेषण का प्रतीक है। पूरा युगसंगीत के इतिहास में।

ब्रह्म जोहान्स(1833-1897), जर्मन संगीतकार।

उनका जन्म 7 मई, 1833 को हैम्बर्ग में एक डबल-बास संगीतकार के परिवार में हुआ था। लड़के की प्रतिभा जल्दी दिखाई दी। उनके पिता ने उनकी ट्रेनिंग ली, फिर ई. मार्कसन - प्रसिद्ध पियानोवादकऔर संगीतकार।

1853 में, ब्राह्म्स ने हंगेरियन वायलिन वादक ई. रेमेनी के साथ एक संगीत यात्रा की, जिसके दौरान उनकी मुलाकात हंगेरियन वायलिन वादक, संगीतकार और शिक्षक आई. जोआचिम और एफ. लिज़ट से हुई।

सितंबर 1853 में, आर। शुमान के साथ एक बैठक हुई, जो न्यू के पन्नों पर थी संगीत पत्रिका» प्रतिभा का उत्साहपूर्वक स्वागत किया युवा संगीतकार.

1862 में ब्रह्म वियना चले गए। उन्होंने वियना सिंगिंग एकेडमी का निर्देशन किया और उन्हें सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक में कंडक्टर के पद पर आमंत्रित किया गया। 70 के दशक के मध्य से। 19 वीं सदी संगीतकार ने खुद को पूरी तरह से समर्पित कर दिया रचनात्मक गतिविधि, व्यापक रूप से यात्रा की, एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन किया।

इस अवधि के कार्यों ("जर्मन रिक्वेम", 1868, और "हंगेरियन डांस", 4 नोटबुक, 1869-1880, पियानो चार हाथों के लिए) ने उनकी यूरोपीय लोकप्रियता में योगदान दिया।

आर। वैगनर (1883) की मृत्यु के बाद, ब्रह्म को निर्विवाद रूप से उस समय जीवित सबसे महान संगीतकार माना जाता था और उन्हें सम्मान और पुरस्कारों से नवाजा गया था।

लगभग 45 से 60 वर्षों की अवधि उस्ताद के लिए सबसे अधिक फलदायी थी: उन्होंने चार सिम्फनी लिखीं, एक वायलिन कॉन्सर्टो, दूसरा पियानो कॉन्सर्टो, 200 से अधिक एकल गीत, 100 से अधिक व्यवस्थाएँ लोकगीत.

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, ब्रह्म ने पवित्र शास्त्र के शब्दों में "चार सख्त धुन" को पूरा किया।

आखिरी काम जिस पर उन्होंने काम किया, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार होने के कारण, अंग के लिए 11 कोरल प्रस्तावना थी। चक्र "मुझे दुनिया छोड़ देना चाहिए" नामक प्रस्तावना के साथ समाप्त होता है।

जोहान्स ब्रह्मो(जर्मन जोहान्स ब्राह्म्स; 7 मई, 1833, हैम्बर्ग - 3 अप्रैल, 1897, वियना) - जर्मन संगीतकार और पियानोवादक, रोमांटिक काल के मुख्य प्रतिनिधियों में से एक।

जोहान्स ब्राह्म्स का जन्म 7 मई, 1833 को श्लुटर्सहोफ़ के हैम्बर्ग क्वार्टर में, सिटी थिएटर के डबल बेसिस्ट - जैकब ब्राह्म्स के परिवार में हुआ था। संगीतकार के परिवार ने एक छोटे से अपार्टमेंट पर कब्जा कर लिया, जिसमें एक रसोईघर और एक छोटा बेडरूम वाला कमरा शामिल था। अपने बेटे के जन्म के कुछ समय बाद, माता-पिता अल्ट्रिचस्ट्रैस चले गए।

पहला संगीत पाठ जोहान्स को उनके पिता द्वारा दिया गया था, जिन्होंने उन्हें विभिन्न तार वाले और पवन वाद्ययंत्र बजाने का कौशल दिया। उसके बाद, लड़के ने ओटो कोसल (जर्मन: ओटो फ्रेडरिक विलीबाल्ड कॉसेल) के साथ पियानो और रचना सिद्धांत का अध्ययन किया।

दस साल की उम्र में, ब्रह्म पहले से ही प्रतिष्ठित संगीत समारोहों में प्रदर्शन कर रहे थे, जहाँ उन्होंने पियानो की भूमिका निभाई, जिससे उन्हें अमेरिका का दौरा करने का अवसर मिला। कोसेल ने जोहान्स के माता-पिता को इस विचार से दूर करने में कामयाबी हासिल की और उन्हें विश्वास दिलाया कि लड़के के लिए अल्टोना में शिक्षक और संगीतकार एडुआर्ड मार्कसन के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखना बेहतर होगा। मार्क्सन, जिनकी शिक्षाशास्त्र बाख और बीथोवेन के कार्यों के अध्ययन पर आधारित थी, ने जल्दी ही महसूस किया कि वह एक असाधारण प्रतिभा के साथ काम कर रहे हैं। 1847 में, जब मेंडेलसोहन की मृत्यु हुई, मार्क्सन ने एक मित्र से कहा: एक गुरु चला गया, लेकिन दूसरा, बड़ा, उसकी जगह ले रहा है - यह है ब्रह्म».

चौदह वर्ष की आयु में, 1847 में, जोहान्स ने एक निजी वास्तविक स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और एक पियानोवादक के रूप में एक गायन के साथ अपनी पहली सार्वजनिक उपस्थिति दर्ज की।

अप्रैल 1853 में, ब्रह्म हंगरी के वायलिन वादक ई. रेमेनी के साथ दौरे पर गए।

हनोवर में वे एक और मिले प्रसिद्ध वायलिन वादक, जोसेफ जोआचिम. वह उस संगीत की शक्ति और उग्र स्वभाव से प्रभावित था जो ब्रह्म ने उसे दिखाया था, और दो युवा संगीतकार (जोआचिम उस समय 22 वर्ष के थे) घनिष्ठ मित्र बन गए।

जोआचिम ने रेमेनी और ब्रह्मसो को दिया सिफारिशी पत्रऔर वे लिस्त् को गए, और वे वाइमर को गए। उस्ताद ने शीट से ब्रह्म की कुछ रचनाएँ बजाईं, और उन्होंने उस पर इतनी मजबूत छाप छोड़ी कि वह तुरंत ब्रह्म को उन्नत दिशा में "रैंक" करना चाहता था - न्यू जर्मन स्कूल, जिसका नेतृत्व खुद और आर। वैगनर ने किया था। हालांकि, ब्राह्म्स ने लिस्ट्ट के व्यक्तित्व के आकर्षण और उनके खेल की प्रतिभा का विरोध किया।

30 सितंबर, 1853 को, जोआचिम की सिफारिश पर, ब्रह्म्स रॉबर्ट शुमान से मिले, जिनकी उच्च प्रतिभा के लिए उन्हें विशेष श्रद्धा थी। शुमान और उनकी पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमान-विक, जोआचिम से ब्रह्म के बारे में पहले ही सुन चुके थे और युवा संगीतकार का गर्मजोशी से स्वागत किया। वे उनके लेखन से प्रसन्न हुए और उनके सबसे कट्टर अनुयायी बन गए। शुमान ने ब्राह्मणों के बारे में अत्यधिक बात की आलोचनात्मक लेखअपने नए संगीत समाचार पत्र में।

ब्राह्म्स कई हफ्तों तक डसेलडोर्फ में रहे और लीपज़िग गए, जहां लिज़्ट और जी बर्लियोज़ ने उनके संगीत कार्यक्रम में भाग लिया। क्रिसमस तक, ब्रह्म हैम्बर्ग पहुंचे; उसने छोड़ दिया स्थानीय शहरअज्ञात छात्र, और एक कलाकार के रूप में एक नाम के साथ लौटा, जिसके बारे में महान शुमान के लेख ने कहा: "यहां एक संगीतकार है जिसे हमारे समय की भावना को उच्चतम और आदर्श अभिव्यक्ति देने के लिए कहा जाता है।"

ब्राह्म्स को क्लारा शुमान से बहुत प्यार था, जो 13 साल की थी। रॉबर्ट की बीमारी के दौरान, उन्होंने भेजा प्रेम पत्रउसकी पत्नी, लेकिन विधवा होने पर उसे प्रपोज करने की हिम्मत नहीं की।

ब्राह्म्स का पहला काम 1852 में फिस-मोल सोनाटा (ऑप। 2) है। बाद में, सोनाटा सी-ड्यूर (ऑप। 1) लिखा गया था। केवल 3 सोनाटा। पियानो के लिए एक scherzo भी है, पियानो के टुकड़ेऔर गीत, 1854 में लीपज़िग में प्रकाशित हुए।

जर्मनी और स्विटजरलैंड में अपने निवास स्थान को लगातार बदलते हुए, ब्राह्म्स ने पियानो और चैम्बर संगीत के क्षेत्र में कई रचनाएँ लिखीं।

1857-1859 के पतझड़ के महीनों में, ब्रह्म ने एक छोटे से दरबारी संगीतकार के रूप में सेवा की राजसी दरबारडेटमॉल्ड में।

1858 में उन्होंने हैम्बर्ग में अपने लिए एक अपार्टमेंट किराए पर लिया, जहां उनका परिवार अभी भी रहता था। 1858 से 1862 तक उन्होंने एक शौकिया महिला गाना बजानेवालों का नेतृत्व किया, हालांकि उन्होंने हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के संवाहक होने का सपना देखा था।

1858 और 1859 के ग्रीष्म ऋतुओं में ब्राह्मणों ने गौटिंगेन में बिताया। वहां उनकी मुलाकात एक गायक से हुई, जो एक विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, अगाथा वॉन सिबॉल्ड की बेटी थी, जिसमें उन्हें गंभीरता से दिलचस्पी थी। हालांकि, जैसे ही बात शादी में बदली, वह पीछे हट गए। इसके बाद, सभी ब्रह्मों के हार्दिक शौक क्षणभंगुर थे।

1862 में, हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के पूर्व प्रमुख की मृत्यु हो गई, लेकिन उनका स्थान ब्रह्म्स को नहीं, बल्कि जे। स्टॉकहौसेन को जाता है। संगीतकार वियना में बस गए, जहाँ वे गायन अकादमी में एक बैंडमास्टर बन गए, और 1872-1874 में उन्होंने सोसाइटी ऑफ़ म्यूज़िक लवर्स के संगीत कार्यक्रम आयोजित किए ( वियना फिलहारमोनिक) बाद में अधिकांशब्रह्म ने अपनी गतिविधि को रचना के लिए समर्पित कर दिया। 1862 में वियना की पहली यात्रा ने उन्हें पहचान दिलाई।

1868 में कैथेड्रलब्रेमेन, जर्मन रिक्विम का प्रीमियर हुआ, जो एक शानदार सफलता थी। इसके बाद नए प्रमुख कार्यों के समान रूप से सफल प्रीमियर हुए - सी माइनर में पहली सिम्फनी (1876 में), ई माइनर में चौथी सिम्फनी (1885 में), शहनाई और स्ट्रिंग्स के लिए पंचक (1891 में)।

जनवरी 1871 में, जोहान्स को अपनी सौतेली माँ से खबर मिली कि उनके पिता गंभीर रूप से बीमार हैं। फरवरी 1872 की शुरुआत में वह हैम्बर्ग पहुंचे, अगले दिन उनके पिता की मृत्यु हो गई। पिता की मौत से बेटा बहुत दुखी था।

1872 की शरद ऋतु में, ब्रह्म वियना में सोसाइटी ऑफ म्यूजिक लवर्स के कलात्मक निदेशक बन गए। हालाँकि, इस काम ने उन्हें भारी पड़ गया और वह केवल तीन सीज़न ही जीवित रहे।

सफलता के आगमन के साथ, ब्रह्म बहुत अधिक यात्रा करने का जोखिम उठा सकते थे। वह स्विट्जरलैंड, इटली का दौरा करता है, लेकिन इस्चल का ऑस्ट्रियाई रिसॉर्ट उसका पसंदीदा अवकाश स्थल बन जाता है।

बनने प्रसिद्ध संगीतकारब्राह्मणों ने बार-बार युवा प्रतिभाओं के कार्यों का मूल्यांकन किया है। जब एक लेखक ने उन्हें शिलर के शब्दों में एक गीत लाया, तो ब्रह्म ने कहा: "अद्भुत! मुझे फिर से विश्वास हो गया कि शिलर की कविता अमर है।

जिस जर्मन रिसॉर्ट में उनका इलाज चल रहा था, वहां से निकलकर डॉक्टर ने पूछा: “क्या आप सब कुछ से संतुष्ट हैं? शायद कुछ याद आ रहा है?", ब्रह्म ने उत्तर दिया: "धन्यवाद, मैं उन सभी बीमारियों को ले लेता हूं जिन्हें मैं वापस लाया हूं।"

बहुत अदूरदर्शी होने के कारण, उन्होंने मज़ाक करते हुए चश्मे का उपयोग नहीं करना पसंद किया: "लेकिन बहुत सी बुरी चीजें मेरी दृष्टि के क्षेत्र से बच जाती हैं।"

अपने जीवन के अंत में, ब्रह्म असंगत हो गए, और जब एक धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शन के आयोजकों ने उन्हें यह सुझाव देकर खुश करने का फैसला किया कि जिन्हें वह नहीं देखना चाहते हैं, उन्हें मेहमानों की सूची से हटा दिया गया है, तो उन्होंने खुद को बाहर कर दिया।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, ब्रह्म बहुत बीमार थे, लेकिन उन्होंने काम करना बंद नहीं किया। इन वर्षों के दौरान, उन्होंने जर्मन लोक गीतों का चक्र पूरा किया।

जोहान्स ब्राह्म्स की मृत्यु 3 अप्रैल, 1897 की सुबह वियना में हुई, जहां उन्हें केंद्रीय कब्रिस्तान (जर्मन: ज़ेंट्रलफ्रिडहोफ़) में दफनाया गया था।

सृष्टि

ब्रह्म ने एक भी ओपेरा नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने लगभग सभी अन्य शैलियों में काम किया।

ब्राह्म्स ने 80 से अधिक रचनाएँ लिखीं, जैसे: मोनोफोनिक और पॉलीफोनिक गाने, ऑर्केस्ट्रा के लिए एक सेरेनेड, ऑर्केस्ट्रा के लिए एक हेडनियन थीम पर बदलाव, के लिए दो सेक्सेट तार उपकरण, दो पियानो संगीत कार्यक्रम, एक पियानो के लिए कई सोनाटा, वायलिन के साथ पियानो के लिए, सेलो, शहनाई और वायोला, पियानो तिकड़ी, चौकड़ी और पंचक के साथ, पियानो के लिए विविधताएं और विभिन्न टुकड़े, टेनर सोलो के लिए कैंटटा "रिनाल्डो", पुरुष गाना बजानेवालोंऔर एकल ऑल्टो, पुरुष गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए ऑर्केस्ट्रा, रैप्सोडी (गोएथे के "हर्ज़ेरीज़ इम विंटर" के एक अंश पर), एकल, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए "जर्मन रिक्विम", "ट्रायम्फलीड" (फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध के अवसर पर) , गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए; गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए "स्किक्सल्स्लिड"; वायलिन कंसर्टो, वायलिन और सेलो के लिए कंसर्टो, दो प्रस्ताव: दुखद और अकादमिक।

लेकिन उनकी सिम्फनी ने ब्रह्म को विशेष प्रसिद्धि दिलाई। पहले से ही अपने शुरुआती कार्यों में, ब्रह्म ने मौलिकता और स्वतंत्रता दिखाई। कड़ी मेहनत से ब्रह्म ने अपनी शैली विकसित की। उनके कार्यों में, उनकी सामान्य धारणा के अनुसार, यह नहीं कहा जा सकता है कि ब्रह्म उनसे पहले के किसी भी संगीतकार से प्रभावित थे। सबसे उत्कृष्ट संगीत जिसमें ब्रह्म की रचनात्मक शक्ति विशेष रूप से उज्ज्वल और मूल रूप से व्यक्त की गई थी, उनका "जर्मन रिक्वेम" है।

स्मृति

• बुध पर एक क्रेटर का नाम ब्रह्म के नाम पर रखा गया है।

समीक्षा

• अक्टूबर 1853 में "नए तरीके" लेख में, रॉबर्ट शुमान ने लिखा: "मैं जानता था ... और आशा करता था कि वह आ रहा था, जिसे उस समय का आदर्श प्रवक्ता बनने के लिए बुलाया गया था, जिसका कौशल डरपोक अंकुरों के साथ जमीन से नहीं निकलता है, लेकिन तुरंत हरे-भरे फूलों के साथ खिलता है। और वह प्रकट हुआ, प्रकाश का एक युवा, जिसके पालने पर अनुग्रह और नायक खड़े थे। उसका नाम जोहान्स ब्राह्म्स है".
• बर्लिन के सबसे प्रभावशाली आलोचकों में से एक, लुई एहलर्ट ने लिखा: "ब्राह्म्स के संगीत में एक स्पष्ट प्रोफ़ाइल का अभाव है, इसे केवल सामने से ही देखा जा सकता है। उसके पास ऊर्जावान विशेषताओं की कमी है जो बिना शर्त उसकी अभिव्यक्ति को मजबूत करती है।"
• सामान्य तौर पर, पी.आई. त्चिकोवस्की का ब्रह्म के काम के प्रति लगातार नकारात्मक रवैया था। यदि हम 1872 से 1888 की अवधि में त्चिकोवस्की द्वारा ब्रह्म संगीत के बारे में लिखी गई सभी आवश्यक चीजों को एक पैराग्राफ में जोड़ते हैं, तो इसे मूल रूप से निम्नलिखित कथनों (डायरी प्रविष्टियों और मुद्रित आलोचना) के लिए सामान्यीकृत किया जा सकता है: "यह उन साधारण संगीतकारों में से एक है जिनके साथ जर्मन स्कूल इतना समृद्ध है; वह सुचारू रूप से, चतुराई से, सफाई से लिखता है, लेकिन मूल प्रतिभा की थोड़ी सी भी झलक के बिना ... एक औसत दर्जे का, दावों से भरा, रचनात्मकता से रहित। उसका संगीत गर्म नहीं है वास्तविक भावनाएंइसमें कोई काव्य नहीं है, लेकिन दूसरी ओर गहराई का बहुत बड़ा दावा है ... उसके पास बहुत कम मधुर सरलता है; संगीतमय विचार कभी चरम पर नहीं जाता... यह मुझे गुस्सा दिलाता है कि इस अभिमानी औसत दर्जे को एक प्रतिभा के रूप में पहचाना जाता है... ब्रह्म, जैसा संगीत व्यक्तित्व, मैं सिर्फ विरोधी हूँ".
• कार्ल डहलहॉस: "ब्राह्म बीथोवेन या शुमान का अनुकरणकर्ता नहीं था। और उनकी रूढ़िवादिता को सौंदर्य की दृष्टि से वैध माना जा सकता है, क्योंकि ब्रह्म की बात करें तो परंपराओं को दूसरे पक्ष, उसके सार को नष्ट किए बिना स्वीकार नहीं किया जाता है।

रचनाओं की सूची

पियानो रचनात्मकता

• टुकड़े, ऑप। 76, 118, 119
• तीन इंटरमेज़ोस, ऑप। 117
• तीन सोनाटा, ऑप। 1, 2, 5
• ई फ्लैट माइनर, ऑप में शेरज़ो। 4
• दो धुन, ऑप। 79
• आर शुमान द्वारा एक थीम पर बदलाव, ऑप। 9
• G. F. Handel, Op द्वारा एक थीम पर विविधताएं और फ्यूग्यू। 24
• पगनिनी, ऑप द्वारा एक विषय पर बदलाव। 35 (1863)
• एक हंगेरियन गीत पर बदलाव, ऑप। 21
• 4 गाथागीत, ऑप। 10
• टुकड़े (काल्पनिक), सेशन। 116
• प्रेम के गीत - वाल्ट्ज, प्रेम के नए गीत - वाल्ट्ज, चार हाथ पियानो के लिए हंगेरियन नृत्य की चार नोटबुक

अंग के लिए रचनाएं

• 11 कोरल प्रस्तावना op.122
• दो प्रस्तावना और फ्यूग्यू

चैंबर रचनाएं

• 1. वायलिन और पियानो के लिए तीन सोनाटा
• 2. सेलो और पियानो के लिए दो सोनाटा
• 3. शहनाई (ऑल्टो) और पियानो के लिए दो सोनाटा
• 4. तीन पियानो तिकड़ी
• 5. पियानो, वायलिन और हॉर्न के लिए तिकड़ी
• 6. पियानो, शहनाई (वायोला) और सेलो के लिए तिकड़ी
• 7. तीन पियानो चौकड़ी
• 8. तीन स्ट्रिंग चौकड़ी
• 9. दो तार पंचक
• 10. पियानो पंचक
• 11. शहनाई और तार के लिए पंचक
• 12. दो स्ट्रिंग सेक्सेट

संगीत कार्यक्रम

• 1. दो पियानो संगीत कार्यक्रम
• 2. वायलिन कॉन्सर्टो
• 3. वायलिन और सेलो के लिए डबल कंसर्टो

आर्केस्ट्रा के लिए

• 1. चार सिम्फनी (c-mol op. 68 में नंबर 1, D-dur op. 73 में नंबर 2; F-dur op. 90 में नंबर 3; e-mol op. 98 में नंबर 4)।
• 2. दो सेरेनेड्स
• 3. जे हेडन द्वारा एक विषय पर बदलाव
• 4. शैक्षणिक और दुखद प्रस्ताव
• 5. तीन हंगेरियन नृत्य (लेखक का नृत्य नंबर 1, 3 और 10 का ऑर्केस्ट्रेशन; अन्य नृत्यों का ऑर्केस्ट्रेशन अन्य लेखकों द्वारा किया गया था, जिसमें एंटोनिन ड्वोरक, हंस गैल, पावेल यूओन, आदि) शामिल थे।

गाना बजानेवालों के लिए रचनाएँ। चैंबर वोकल लिरिक्स

• जर्मन Requiem
• भाग्य का गीत, विजय का गीत
• आवाज और पियानो के लिए रोमांस और गाने (कुल मिलाकर लगभग 200, "फोर स्ट्रिक्ट मेलोडीज़" सहित)
• आवाज और पियानो के लिए वोकल पहनावा - 60 मुखर चौकड़ी, 20 युगल
• टेनर, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए कैंटाटा "रिनाल्डो" (जे. डब्ल्यू. गोएथे द्वारा पाठ के लिए)
• गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए कैंटटा "पार्क का गीत" (गोएथे द्वारा एक पाठ पर)
• वायोला, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए धुन (गोएथे के एक पाठ पर)
• लगभग 60 मिश्रित चयनकर्ता
• गाना बजानेवालों के लिए मैरिएन गाने (मैरिएनलिडर),
• गाना बजानेवालों के लिए मोटेट्स (जर्मन अनुवाद में बाइबिल ग्रंथों पर; कुल 7)
• गाना बजानेवालों के लिए कैनन
• लोक गीतों की व्यवस्था (49 जर्मन लोक गीतों सहित, कुल मिलाकर 100 से अधिक)

ब्राह्मणों द्वारा कार्यों की रिकॉर्डिंग

कंडक्टर क्लाउडियो अब्बाडो, हरमन एबेंड्रोथ, निकोलस अर्नोनकोर्ट, व्लादिमीर एशकेनाज़ी, जॉन बारबिरोली, डैनियल बारेनबोइम, एडुआर्ड वैन बेइनम, कार्ल बोहम, लियोनार्ड बर्नस्टीन, एड्रियन बाउल्ट, शिमोन बायचकोव, ब्रूनो वाल्टर, गुंथर वैंड द्वारा ब्रह्म सिम्फनी का एक पूरा सेट रिकॉर्ड किया गया था। फेलिक्स वेनगार्टनर, जॉन एलियट गार्डिनर, जस्चा गोरेनस्टीन, कार्लो मारिया गिउलिनी (कम से कम 2 सेट), क्रिस्टोफ वॉन डोनाग्नि, एंटाल डोराती, कॉलिन डेविस, वोल्फगैंग सावालिस्च, कर्ट सैंडरलिंग, जैप वैन ज़्वेडेन, ओटमार ज़ुइटनर, एलियाहू इनबल, यूजीन जोचुम, हर्बर्ट वॉन कारजन (3 सेट से कम नहीं), रुडोल्फ केम्पे, इस्तवान कर्टेज़, ओटो क्लेम्परर, किरिल कोंड्राशिन, राफेल कुबेलिक, गुस्ताव कुह्न, सर्गेई कौसेवित्स्की, जेम्स लेविन, एरिच लेइन्सडॉर्फ, लोरिन माज़ेल, कर्ट मसूर, चार्ल्स मैकेरास, विलेम मेरिनर, विलेम मारिनर मेंगेलबर्ग, जुबिन मेटा, एवगेनी मरविंस्की, रिकार्डो मुटी, रोजर नॉरिंगटन, सेजी ओजावा, यूजीन ऑरमैंडी, विटोल्ड रोवित्स्की, साइमन रैटल, एवगेनी स्वेतलानोव, लीफ सेगरस्टम, जॉर्ज सेल, लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की, आर्टुरो टोस्कानिनी, व्लादिमीर फेड ओसेव, विल्हेम फर्टवांगलर, बर्नार्ड हैटिंक, गुंथर हर्बीग, सर्गिउ सेलिबिडाचे, रिकार्डो चैली (कम से कम 2 सेट), गेराल्ड श्वार्ट्ज, हैंस श्मिट-इस्सर्शटेड, जॉर्ज सोल्टी, होर्स्ट स्टीन, क्रिस्टोफ एसचेनबैक, मारेक जानोवस्की, मैरिस जार्न्स और अन्य। .

व्यक्तिगत सिम्फनी की रिकॉर्डिंग कारेल एंचेरल (नंबर 1-3), यूरी बैशमेट (नंबर 3), थॉमस बीचम (नंबर 2), हर्बर्ट ब्लूमस्टेड (नंबर 4), हंस वोंक (नंबर 2, 4) द्वारा भी बनाई गई थी। ), गुइडो कैंटेली (नंबर 1, 3), जांसुग काखिद्ज़े (नंबर 1), कार्लोस क्लेबर (नंबर 2, 4), हैंस नैपर्ट्सबुश (नंबर 2-4), रेने लीबोविट्ज़ (नंबर 4), इगोर मार्केविच (नंबर 1, 4), पियरे मोंटेक्स (नंबर 3), चार्ल्स मुन्स्च (नंबर 1, 2, 4), वेक्लेव न्यूमैन (नंबर 2), जान विलेम वैन ओटरलो (नंबर 1), आंद्रे प्रीविन (नंबर) 4), फ्रिट्ज रेनर (नंबर 3, 4), विक्टर डी सबाटा (नंबर 4), क्लॉस टेनस्टेड (नंबर 1, 3), विली फेरेरो (नंबर 4), इवान फिशर (नंबर 1), फेरेक फ्रिचाई (नंबर 2), डेनियल हार्डिंग (नंबर 3, 4), हरमन शेरचेन (नंबर 1, 3), कार्ल शूरिच (नंबर 1, 2, 4), कार्ल एलियासबर्ग (नंबर 3) और अन्य।

वायलिन संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग वायलिन वादक जोशुआ बेल, इडा हैंडेल, गिदोन क्रेमर, येहुदी मेनुहिन, अन्ना-सोफी मटर, डेविड ओइस्ट्राख, इत्ज़ाक पर्लमैन, जोज़सेफ स्ज़िगेटी, व्लादिमीर स्पिवकोव, इसाक स्टर्न, क्रिश्चियन फेरैट, जस्चा हेफ़ेट्ज़, हेनरिक शेरिंग द्वारा की गई थी।

ब्रह्मस(ब्राह्म्स) जोहान्स (1833-1897) जर्मन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर। एक संगीतकार-बास खिलाड़ी के परिवार में जन्मे। उन्होंने अपने पिता के साथ संगीत का अध्ययन किया, फिर ई. मार्कसन के साथ। जरूरत महसूस करते हुए, उन्होंने एक पियानोवादक के रूप में काम किया, निजी सबक दिए। साथ ही उन्होंने गहनता से लिखा, लेकिन अधिकांश प्रारंभिक लेखनबाद में नष्ट कर दिया। 20 साल की उम्र में, हंगेरियन वायलिन वादक ई. रेमेनी के साथ, उन्होंने एक संगीत कार्यक्रम की यात्रा की, जिसके दौरान उनकी मुलाकात एफ. लिज़्ट, जे. जोआचिम और आर. शुमान से हुई, जिन्होंने 1853 में NZfM के पन्नों में संगीतकार की प्रतिभा का स्वागत किया। पत्रिका। 1862 में वे वियना चले गए, जहां उन्होंने सफलतापूर्वक एक पियानोवादक के रूप में प्रदर्शन किया, और बाद में कोरल कंडक्टरसिंगिंग चैपल और सोसाइटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्यूजिक में। 70 के दशक के मध्य में। ब्रह्म खुद को पूरी तरह से रचनात्मक गतिविधि के लिए समर्पित करते हैं, एक कंडक्टर और पियानोवादक के रूप में अपने संगीत का प्रदर्शन करते हैं, बहुत यात्रा करते हैं।

रचनात्मकता ब्रह्म

एफ। लिस्ट्ट और आर। वैगनर (वीमर स्कूल) के समर्थकों और एफ। मेंडेलसोहन और आर। शुमान (लीपज़िग स्कूल) के अनुयायियों के बीच संघर्ष के संदर्भ में, इनमें से किसी भी प्रवृत्ति का पालन किए बिना, ब्रह्म ने शास्त्रीय परंपराओं को गहराई से और लगातार विकसित किया , जिसे उन्होंने रोमांटिक सामग्री से समृद्ध किया। ब्रह्म का संगीत व्यक्ति की स्वतंत्रता, नैतिक सहनशक्ति, साहस, उग्रता, विद्रोही, कांपता हुआ गीतवाद से ओत-प्रोत है। इसमें एक सुधारात्मक गोदाम को विकास के सख्त तर्क के साथ जोड़ा गया है।

संगीतकार की संगीत विरासत व्यापक है और इसमें कई शैलियों (ओपेरा के अपवाद के साथ) शामिल हैं। ब्रह्म के चार सिम्फनी, जिनमें से अंतिम विशेष रूप से बाहर खड़ा है, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में सिम्फनी की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है। एल. बीथोवेन और एफ. शुबर्ट के बाद, ब्राह्म्स ने एक सिम्फनी की रचना को एक वाद्य नाटक के रूप में समझा, जिसके कुछ हिस्से एक निश्चित काव्य विचार से एकजुट होते हैं। कलात्मक महत्व के संदर्भ में, ब्रह्म की सिम्फनी उनके वाद्य संगीत कार्यक्रमों से जुड़ी होती है, जिसकी व्याख्या एकल वाद्ययंत्रों के साथ सिम्फनी के रूप में की जाती है। ब्राह्म्स वायलिन कॉन्सर्टो (1878) सबसे अधिक में से एक है लोकप्रिय कार्यइस शैली के। दूसरा पियानो कॉन्सर्टो (1881) भी बहुत प्रसिद्ध है। ब्रह्म के मुखर और आर्केस्ट्रा कार्यों में, सबसे महत्वपूर्ण जर्मन रिक्विम (1868) है, इसके दायरे और मर्मज्ञ गीतों के साथ। ब्रह्म का स्वर संगीत विविध है, जिसमें लोकगीतों की व्यवस्था प्रमुख स्थान रखती है। कक्ष-वाद्य शैली के काम मुख्य रूप से प्रारंभिक (पहली पियानो तिकड़ी, पियानो पंचक, आदि) से संबंधित हैं। देर से मासिक धर्मब्रह्म का जीवन, जब इन कार्यों में से सबसे अच्छा उत्पन्न हुआ, जो वीर-महाकाव्य सुविधाओं में वृद्धि और एक ही समय में एक व्यक्तिपरक-गीतात्मक अभिविन्यास (द्वितीय और तीसरा पियानो तिकड़ी, वायलिन के लिए सोनाटा और पियानो के साथ सेलो के लिए) की विशेषता है। आदि।)। ब्रह्म के पियानो के काम उनके विपरीत विकसित बनावट और अच्छे मकसद के विकास के लिए उल्लेखनीय हैं। सोनाटास से शुरू होकर, ब्राह्म ने बाद में पियानोफोर्ट के लिए मुख्य रूप से लघुचित्र लिखे। पियानो वाल्ट्ज और हंगेरियन डांस ने हंगेरियन लोककथाओं के साथ ब्रह्म के आकर्षण को व्यक्त किया। वी पिछली अवधिरचनात्मक कार्य ब्रह्म ने चैम्बर पियानो वर्क्स (इंटरमेज़ो, कैप्रिसियो) का निर्माण किया।

जोहान्स ब्रह्म्स

ज्योतिषीय संकेत: वृषभ

राष्ट्रीयता: जर्मन

संगीत शैली: रोमांटिकवाद

महत्वपूर्ण कार्य: "लोरी" (शांत करने के लिए) (1868)

जहां आप यह संगीत सुन सकते हैं: "लोरी" काउंटरलेस बच्चों के मोबाइल फोन और संगीत बॉक्स से संबंधित है

बुद्धिमान शब्द: "अगर यहाँ कोई है जिसे मैंने अभी तक नाराज नहीं किया है, तो मैं उससे क्षमा माँगता हूँ।"

उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य तक, रोमांटिक संगीतकार बर्लियोज़, लिस्ट्ट और वैगनर जनता को यह समझाने में कामयाब रहे कि उनके सामने लिखी गई हर चीज़ निराशाजनक रूप से पुरानी थी। यदि संगीत कामुक धारा में नहीं बहता है, श्रोताओं को जादुई दूरी में नहीं ले जाता है, तो इसे संगीत नहीं माना जाना चाहिए।

लेकिन एक मिनट रुकिए, जोहान्स ब्राह्म्स ने कहा। संगीत को अत्यधिक भावनात्मक और संरचना में कट्टरपंथी होना जरूरी नहीं है। सोनाटा, कैनन और फ्यूग्यू के अपने निर्विवाद गुण हैं। यह एक अच्छा बयान लगता है, लेकिन यह मत भूलो, हम ऐसे लोगों के साथ काम कर रहे हैं जो शायद ही कभी भरोसा करते हैं व्यावहारिक बुद्धि. जैसे ही ब्राह्म्स ने खुद को लिस्ट्ट और वैगनर का विकल्प घोषित किया, उनके विरोधियों ने उन पर उग्र रूप से हमला किया - इस तरह, यह कितना भी अजीब क्यों न लगे, "रोमांटिक का युद्ध" शुरू हुआ। और इस युद्ध में, अहंकारी ब्रह्म केवल लड़ने के लिए बहुत खुश थे।

हैम्बर्ग से टेपर

जोहान्स ब्रह्म्स में पले-बढ़े संगीत परिवार, लेकिन उनके पिता, जोहान जैकब द्वारा किया गया संगीत, उन उत्कृष्ट कार्यों से बहुत अलग था, जो में बजते थे संगीत - कार्यक्रम का सभागृहऔर जानने के लिए घर। जोहान जैकब वह था जिसे जर्मन एक बियरफिडलर ("बीयर वायलिनिस्ट") कहते हैं, यानी एक मधुशाला संगीतकार - एक छोटे ऑर्केस्ट्रा के हिस्से के रूप में, वह ज्यादातर पब में खेला जाता था। बाद में, जोहान जैकब को हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा में जगह मिली, लेकिन इससे परिवार को मदद नहीं मिली: उन्होंने कबूतरों के प्रजनन पर बहुत पैसा खर्च किया, और ब्राह्मणों ने गरीबी में वनस्पति की। अपनी पत्नी जोहाना क्रिस्टियाना के साथ, मधुशाला संगीतकार के चार बच्चे थे, जोहान्स उनका सबसे बड़ा बेटा था। छह साल की उम्र तक, उसके माता-पिता को यह स्पष्ट हो गया था कि लड़के के पास एक जन्मजात है संगीत प्रतिभा, और जोहान जैकब आनन्दित हुआ: उसका पुत्र उसके पदचिन्हों पर चलेगा।

हालांकि, युवा जोहान्स के पास संगीत के बारे में अन्य विचार थे। पहले तो उन्होंने पियानो बजाना सिखाने की मांग की, और फिर वे रचना का अध्ययन करना चाहते थे। जोहान जैकब को अपने कानों पर विश्वास नहीं हुआ: एक संगीतकार के अविश्वसनीय शिल्प में महारत हासिल क्यों करें जब आप एक मधुशाला संगीतकार के रूप में आसानी से पैसा कमा सकते हैं?

कोई फर्क नहीं पड़ता कि जोहान्स अपने पिता द्वारा चलाए गए रास्ते से कितना विचलित हो गया, अंत में वह समाप्त हो गया जहां जोहान जैकब ने आराम से महसूस किया - एक मनोरंजन प्रतिष्ठान में। यह तय करते हुए कि यह उनके किशोर बेटे के लिए अपने माता-पिता की गर्दन से उतरने का समय है, उनके पिता ने जोहान्स को पोर्ट बार में पियानो बजाने का काम सौंपा। इस तरह के प्रतिष्ठानों में, ग्राहकों को पेय, सुंदर लड़कियों के साथ नृत्य, और अधिक निजी मनोरंजन के लिए ऊपर के कमरों की पेशकश की गई थी। ब्रह्म ने भोर तक पियानो पर वाल्ट्ज, पोल्का, मजारका बजाया, रास्ते में उपन्यास पढ़े - उनकी उंगलियों ने खुद आम धुनें बजाईं।

नियम संख्या एक: सोओ मत

समय के साथ, ब्रह्म ने "मधुशाला संगीत" की दुनिया को हमेशा के लिए छोड़कर, पियानो सबक देना शुरू कर दिया। उन्हें रचना का भी शौक था। नौसिखिए संगीतकार का उत्साह इतना अधिक था कि 1850 में, रॉबर्ट और क्लारा शुमान की हैम्बर्ग यात्रा के बारे में जानने के बाद, ब्राह्म्स ने उन्हें अपना पहला प्रयोग होटल में भेजा। अत्यंत व्यस्त रॉबर्ट शुमान ने पैकेज को बिना खोले लौटा दिया, जिससे ब्रह्म को गहरा दुख हुआ।

जल्द ही, हालांकि, अन्य अवसर पैदा हुए - हंगरी के कलाप्रवीण व्यक्ति वायलिन वादक एडुआर्ड रेमेनी के लिए धन्यवाद, जिनके साथ बीस वर्षीय ब्रह्म 1853 में दौरे पर गए थे। रेमेगनी ने ब्राह्म्स को संगीतकार जोसेफ जोआचिम से मिलवाया, जो बचपन से ही एक शानदार वायलिन वादक थे; दोनों ने तुरंत एक दूसरे को दयालु आत्माओं के रूप में पहचान लिया।

इसके अलावा, रेमेगी ने ब्रह्म्स को महान फ्रांज लिस्ट्ट से मिलवाया। लिस्ट्ट ने ब्राह्म्स को अपनी कुछ रचनाएँ चलाने के लिए कहा, लेकिन ब्रम्ह ने घबराहट से बंधे हुए, इनकार कर दिया। "ठीक है, ठीक है," लिस्ट्ट ने कहा, "फिर मैं खेलूँगा।" उन्होंने ब्रह्म्स के हस्तलिखित "शेरज़ो फॉर पियानो इन ई फ्लैट माइनर" का शीट संगीत लिया और इसे दृष्टि से निर्दोष रूप से बजाया। फिर फेरेक ने अपना काम किया, और फिर एक सख्त आलोचक ने ब्राह्म्स में बात की: उन्होंने लिज़्ट के संगीत को बहुत नाटकीय, भावनात्मक रूप से अतिभारित और आम तौर पर दिखावा करने वाला माना।

लेकिन सबसे बढ़कर, लिस्ट्ट के साथ एक बैठक में, ब्राह्म्स थकान से उबर गए। रेमेनी से वे कई दिनों तक जर्मनी में घूमते रहे, शाम को संगीत कार्यक्रम देते रहे, और दिन के दौरान वे ऊबड़-खाबड़ रास्तों पर गाड़ियों में काँप रहे थे। किसी समय, लिज़्ट ने ब्राह्म्स को देखते हुए देखा कि वह एक कुर्सी पर सो रहा था। यदि ब्राह्म्स को लिस्ट्ट नायक बनने का मौका मिला, तो वह चूक गए।

मसीहा का एक नया प्रकार

जोसेफ जोआचिम ने लगातार ब्रह्म से शुमान से परिचित होने के अपने प्रयासों को नवीनीकृत करने का आग्रह किया। ब्रह्म ने बंद पैकेज को ध्यान में रखते हुए मना कर दिया, लेकिन उनके वफादार दोस्त जोआचिम ने उनके डर को दूर करने की कोशिश की।

1853 की शरद ऋतु में, ब्राह्म ने डसेलडोर्फ में शुमान के घर का दरवाजा खटखटाया। ड्रेसिंग गाउन और चप्पल पहने रॉबर्ट ने आतिथ्य का अनुभव नहीं किया, लेकिन सुझाव दिया कि ब्रह्म कुछ करें। सी माइनर में ब्रह्म्स ने पियानो सोनाटा बजाया। अचानक शुमान ने उसे एक राग के बीच में बाधित किया और कमरे से बाहर निकल गया। शर्म से, ब्रह्म जमीन के माध्यम से गिरने के लिए तैयार थे, लेकिन रॉबर्ट लौट आए, और अकेले नहीं, बल्कि क्लारा के साथ। "अब, प्रिय क्लारा," शुमान ने कहा, "आप ऐसा संगीत सुनेंगे जैसा आपने पहले कभी नहीं सुना।"

शुमान ब्रह्म के उज्ज्वल भविष्य में इतने आश्वस्त थे कि उन्होंने तुरंत अपने न्यू म्यूजिकल जर्नल के लिए एक लेख लिखा, जिसमें उन्होंने घोषणा की युवा संगीतकारसंगीत में एक प्रतिभाशाली, एक भविष्यवक्ता और एक मसीहा - एक शब्द में, जो झूठे देवताओं, लिस्ट्ट और वैगनर को गिरा देंगे, और साथ ही साथ पूरे नए जर्मन स्कूल।

परिणाम सभी अपेक्षाओं को पार कर गया: ब्रह्म, जो अब तक किसी के लिए अज्ञात थे, को एक संपूर्ण संगीत निर्देशन का "नेता" नियुक्त किया गया था। बेशक, लिस्ट्ट, वैगनर और कंपनी इस तरह की बात पर ब्रेक लगाने वाले नहीं थे। उन्होंने ब्रह्म पर युद्ध की घोषणा की।

दुखद त्रिभुज

कुछ महीने बाद, एक दौरे से लौटते हुए, ब्राह्म्स ने भयानक खबर सुनी: रॉबर्ट शुमान पागल हो गया था। ब्राह्म्स डसेलडोर्फ पहुंचे और क्लारा से वादा किया कि संकट खत्म होने तक वह उसे नहीं छोड़ेंगे। (आसपास के सभी लोगों को यकीन था कि रॉबर्ट का पागलपन अस्थायी था।) ब्राह्मण शुमान के घर में बस गए। वह बच्चों के प्यारे चाचा बन गए, क्लारा - एक अमूल्य दोस्त और समर्थन। लेकिन ब्रह्म ने खुद क्लारा में एक महिला के आदर्श को देखा; वह लापरवाही से अपने बड़े और गहरे सम्मानित दोस्त की पत्नी के साथ प्यार में पड़ गया।

यह ज्ञात नहीं है कि क्या क्लारा ने उसकी भावनाओं के बारे में अनुमान लगाया और उसने खुद क्या अनुभव किया। उनके बीच रोमांस का कोई सवाल ही नहीं था, क्लारा अपने पति के साथ इस तरह के बेशर्म विश्वासघात में कभी नहीं जाती, खासकर जब से वह रॉबर्ट की वसूली में दृढ़ता से विश्वास करती थी। क्लारा चौंतीस की थी, ब्रह्म इक्कीस की थी, और उसने इसके बारे में गपशप सुनी होगी विशेष ध्यान, जो उसे एक सुंदर नीली आंखों और युवा ब्रह्म देता है - हालांकि, क्लारा ने कभी भी गपशप को महत्व नहीं दिया।

रॉबर्ट की बीमारी लगातार बढ़ती गई। ब्राह्म्स क्लारा के साथ थीं जब वह आखिरी बार अस्पताल में अपने पति से मिलने गई थी, और फिर शुमान के साथ उनकी अंतिम यात्रा पर गई थी।

आगे क्या हुआ? शायद ब्रह्म ने प्रस्ताव रखा और क्लारा ने उसे अस्वीकार कर दिया। और शायद ब्रह्म ने अपनी आंखों में दुर्गमता की आभा वाली महिला से शादी करने के विचार की अनुमति नहीं दी। जैसा भी हो, क्लारा डसेलडोर्फ में रहा, जबकि ब्रह्म ने अपना जीवन स्थापित करने की कोशिश की।

युवावस्था में, ब्राह्मणों ने बड़े पैमाने पर पिता के व्यवसाय को जारी रखा, कम शैली वाले ईस्टर्स में बड़े पैमाने पर गायन और नृत्य के साथ

एक-सशस्त्र तालियों की ध्वनि के तहत

ब्रह्म के जीवन के अगले कुछ वर्ष उस समय के विपरीत थे जब उन्होंने दुर्भाग्यपूर्ण रॉबर्ट शुमान पर सतर्कता से बिताया। ब्रह्म की कीर्ति गति प्राप्त कर रही थी। उन्होंने बहुत रचना की, विभिन्न जर्मन आर्केस्ट्रा के साथ एक कंडक्टर के रूप में काम किया - और सुंदर लड़कियों के साथ छेड़खानी की। 1858 की गर्मियों में वह गोटिंगेन में दोस्तों से मिलने जा रहे थे, जहां उनकी मुलाकात एक अन्य अतिथि आकर्षक अगाथा वॉन सिबॉल्ड से हुई। बहुत जल्द, ब्रह्म पहले से ही चार हाथों में अगाथा के साथ खेल रहा था और उसके साथ आसपास के जंगलों में लंबे समय तक चला। युवाओं ने सगाई कर ली।

फिर ब्रह्म्स लीपज़िग गए, जहां उन्हें डी माइनर में पियानो कॉन्सर्टो में एकल कलाकार बनना था। खुद की रचना. प्रसिद्ध लीपज़िग गेवंडहॉस ऑर्केस्ट्रा ने रोमांटिक्स के युद्ध में लिस्ट्ट का पक्ष लिया और उस व्यक्ति के खिलाफ पहले से ही पूर्वाग्रह से ग्रसित थे जिसे शुमान ने "मसीहा" घोषित किया था। उन दिनों हर पार्ट के बाद तालियां बजाने का रिवाज था प्रदर्शन किया काम, लेकिन जब ब्रह्म ने पहला भाग समाप्त किया, तो उत्तर पूर्ण मौन था। दूसरे भाग के बाद वही। ब्रह्म ने कांपते हाथों से अन्तिम पार्ट किया। गूँज उठा अंतिम नोट, और कुछ नहीं। अंत में, दुर्लभ, डरपोक चबूतरे सुनाई दिए, जिन्हें बाकी दर्शकों ने तुरंत चुप करा दिया। ब्रह्म पियानो से उठे, झुके और मंच से चले गए।

इस प्रलय से ब्रह्म बहुत चिंतित थे। फटी हुई भावनाओं में होने के कारण, उन्होंने अगाथा को निम्नलिखित पंक्तियों के साथ एक छोटा संदेश भेजा: “मैं तुमसे प्यार करता हूँ! मुझे तुमसे मिलना हैं! लेकिन कोई बंधन मेरे लिए नहीं है!” अगाथा जैसी सम्मानित लड़की के लिए, वाक्यांश का अर्थ स्पष्ट था: मैं तुम्हारे साथ सोना चाहता हूं, लेकिन मैं तुमसे शादी नहीं करूंगा। उसने ब्रह्म को अंगूठी लौटा दी और उसे फिर कभी नहीं देखा।

जल्द ही, हालांकि, ब्रह्म में लड़ाई की भावना जाग गई। उसने अपने दोस्तों को घोषणा की कि वह लिज़ट के साथ भी पाने के लिए उत्सुक है। जोसेफ जोआचिम ने पूरी तरह से ब्रह्म का समर्थन किया, और 1860 में दोनों ने नए जर्मन स्कूल के खिलाफ एक घोषणापत्र लिखा, जिसमें इसके प्रतिनिधियों पर घमंड, फुलाए हुए दंभ और सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि वे " बूरा असर" संगीत को। घोषणापत्र के लेखकों ने मोजार्ट और बीथोवेन के शुद्ध संगीत की ओर लौटने का आह्वान किया, संगीत साहित्यिक और सौंदर्य कार्यक्रम, वापस प्रामाणिक शास्त्रीय रूपऔर सामंजस्य।

हालांकि, "नए जर्मन" इस खेल में नए लोगों से बहुत दूर थे। उन्हें आगामी घोषणापत्र के बारे में तब पता चला जब इसके तहत केवल चार दयनीय हस्ताक्षर थे, और इसे ऐसे असंबद्ध रूप में प्रकाशित करने के लिए जल्दबाजी की। घोषणापत्र उपहास का विषय बन गया। और फिर ब्रह्म ने केवल उस हथियार से आग वापस करने का फैसला किया जो उसे निराश नहीं करेगा। कहने का तात्पर्य यह है कि, शास्त्रीय प्रारूप की उत्कृष्ट रचनाओं की रचना करना जारी रखें - नए जर्मन स्कूल की अवहेलना में।

पुराने के रिवाज के अनुसार

1862 में, ब्रह्म्स को पता चला कि हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा को एक कंडक्टर की जरूरत है, और वह पहले से ही इस जगह को लेने की तैयारी कर रहा था - और इसे कौन लेना चाहिए, अगर उसे नहीं, हैम्बर्ग के शानदार मूल निवासी! हालांकि, ब्राह्म्स को उस पद के लिए किसी और को ढूंढकर अप्रिय रूप से आश्चर्य हुआ, जिसका उन्होंने लंबे समय से सपना देखा था। घायल, ब्रह्म वियना के लिए रवाना हुए, जहां जनता ने उनकी परंपरावाद को अधिक अनुग्रह के साथ माना। वह वियना में बस गए। अगले तीन दशकों तक, संगीतकार ने एक मापा जीवन व्यतीत किया, या तो रचना या संचालन किया। वह अक्सर यूरोप का दौरा करता था, अपने काम करता था, और वियना लौटता था, संगीत लिखता था और दोस्तों के एक समूह के साथ मेलजोल करता था। समय के साथ, वह रेड हेजहोग नामक एक सराय में नियमित हो गया और कठपुतली, कलाबाजों और जोकरों से भरा एक मनोरंजन पार्क, वूरस्टेलप्रेटर का लगातार आगंतुक बन गया। कभी-कभी संगीतकार, जिसकी चौड़ाई बहुत अधिक थी, हिंडोला पर सवार हो गया।

"रोमांटिक का युद्ध" एक ड्रॉ में समाप्त हुआ। दोनों पक्षों ने खुद को विजयी घोषित किया, हंस वॉन बुलो ने बाख और बीथोवेन के साथ ब्रह्म को तीसरा "बी" घोषित किया। 1894 में, हैम्बर्ग फिलहारमोनिक ने कंडक्टर के पद को लेने के अनुरोध के साथ संगीतकार से संपर्क किया। उन्होंने यह कहते हुए प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया कि अब बहुत देर हो चुकी है। वह केवल इकसठ वर्ष का था, और ब्रह्म अच्छे स्वास्थ्य में लग रहा था, लेकिन उसने खुद को एक बूढ़ा बूढ़ा बताया। दोस्तों ने आश्चर्य से देखा कि वह अपनी उम्र से अधिक बूढ़ा लग रहा था।

उनके जीवन का प्यार - क्लारा शुमान - भी विफल होने लगा। 1895 की शरद ऋतु में, उन्होंने एक साथ पूरा दिन बिताया और अलग हो गए, जिस तरह से ब्रह्म्स ने लापरवाही से अपनी जेब में अपने पसंदीदा तंबाकू को वियना में तस्करी करने के लिए भर दिया। उन्होंने एक दूसरे को फिर कभी नहीं देखा: मई 1896 में क्लारा की मृत्यु हो गई।

इस नुकसान से ब्रह्म कभी उबर नहीं पाए; वह अचानक पीला हो गया, संभवतः यकृत कैंसर से। 7 मार्च, 1897 को, संगीतकार ने वियना फिलहारमोनिक में अपनी चौथी सिम्फनी के प्रदर्शन में भाग लिया। अंततः उत्साह पूर्ण स्वागतदर्शकों के सामने मंच पर खड़े होने पर ब्रह्म नहीं रुके; उसके गालों से आंसू बह रहे थे। उसके पास जीने के लिए एक महीने से भी कम का समय था।

माना कि मैं यहाँ नहीं था

जब ब्रह्म बीमार पड़ गए, तो डॉक्टर ने उन्हें तुरंत सख्त आहार पर जाने का आदेश दिया।

अभी? लेकिन यह असत्य है! संगीतकार ने कहा। - स्ट्रॉस ने मुझे रात के खाने पर आमंत्रित किया, मेनू में पेपरिका के साथ चिकन है।

सवाल से बाहर, डॉक्टर ने कहा।

लेकिन ब्रह्म ने जल्दी से एक रास्ता खोज लिया:

ठीक है, तो, यदि आप कृपया, विचार करें कि मैं कल आपके पास परामर्श के लिए आया था।

आप एक लड़की की तरह खाते हैं

अपने समकालीनों के संस्मरणों को देखते हुए, अपनी युवावस्था में ब्रह्म असामान्य रूप से सुंदर थे: नीला, भूल-भुलैया का रंग, आँखें, हल्के भूरे बाल, एक चौकोर जबड़ा। और केवल एक विशेषता ने इस दिव्य चित्र को खराब कर दिया - संगीतकार की आवाज, जो एक लड़के की तरह ऊंची रही। एक किशोर और बहुत ही युवा व्यक्ति के रूप में, ब्रह्म अपनी आवाज के बारे में बहुत शर्मिंदा थे और अंत में उन्होंने फैसला किया कि इसके बारे में कुछ किया जाना चाहिए। उन्होंने रजिस्टर को कम करने के लिए "अभ्यास" का एक सेट विकसित किया स्वर रज्जुऔर अभ्यास करना शुरू कर दिया, रिहर्सल में गाना बजानेवालों को बाहर निकालने की कोशिश कर रहा था। नतीजतन, उनकी आवाज पूरी तरह से अपनी सुखद मधुरता खो गई, ब्रह्म कर्कश, अचानक - और अभी भी कर्कश बोले। अपने पूरे जीवन में, तीव्र तनाव के क्षणों में, ब्रह्म की आवाज अचानक एक तेरह साल के लड़के की तरह टूटने लगती थी।

मुझे चापलूसी करने वालों से मुक्त करो!

ब्रह्म का अहंकार अक्सर प्रशंसकों के साथ संबंधों में खुद को महसूस करता था। जब एक युवती ने उससे पूछा कि उसे उसका कौन सा गीत खरीदना चाहिए, तो ब्रह्म ने उस महिला को उसकी कुछ मरणोपरांत रचनाओं की सिफारिश की।

एक अन्य प्रशंसक ने संगीतकार से पूछा:

आप इस तरह के दिव्य उपाख्यानों की रचना कैसे करते हैं?

ठीक है, आपने देखा, उन्होंने उत्तर दिया, मैं अपने प्रकाशक के निर्देशों का पालन करता हूं।

ब्रह्म नेत्रों की प्रशंसा से घृणा करते थे। एक दिन भोजन के समय ब्रह्म का एक मित्र उठा और बोला:

आइए स्वास्थ्य के लिए पीने का अवसर न चूकें सबसे महान संगीतकारदुनिया में।

ब्रह्म उछल पड़े और चिल्लाए:

बिल्कुल! चलो मोजार्ट के स्वास्थ्य के लिए पीते हैं!