डी. एम. उर्नोवी

"- डरो नहीं! हम आप में से एक लेखक नहीं बनाएंगे, क्योंकि कुछ ईमानदार व्यापार सीखने या ईंट बनाने का अवसर है।
"धन्यवाद, सर," ओलिवर ने कहा।
"द एडवेंचर्स ऑफ़ ओलिवर ट्विस्ट"

एक बार डिकेंस से अपने बारे में बताने के लिए कहा गया, और उन्होंने यह कहा:
"मेरा जन्म सात फरवरी 1812 को पोर्ट्समाउथ, एक अंग्रेजी बंदरगाह शहर में हुआ था। मेरे पिता, ड्यूटी पर - वे एडमिरल्टी के पेरोल पर थे - उन्हें समय-समय पर अपना निवास स्थान बदलने के लिए मजबूर किया गया था, और इसलिए मैं दो साल के बच्चे के रूप में लंदन में समाप्त हुआ, और छह साल की उम्र में मैं दूसरे बंदरगाह शहर, चैथम में चला गया, जहाँ मैं कई वर्षों तक रहा, जिसके बाद मैं अपने माता-पिता और आधा दर्जन भाइयों और बहनों के साथ फिर से लंदन लौट आया, जिनमें मैं दूसरे स्थान पर था। मैंने चैथम के पुजारी से किसी तरह और बिना किसी व्यवस्था के अपनी शिक्षा शुरू की, और लंदन के एक अच्छे स्कूल में पढ़ाई पूरी की - मेरी पढ़ाई अधिक समय तक नहीं चली, क्योंकि मेरे पिता अमीर नहीं थे और मुझे जीवन में जल्दी प्रवेश करना था। मैंने एक वकील के कार्यालय में जीवन के साथ अपना परिचय शुरू किया, और मुझे कहना होगा कि सेवा मुझे काफी दयनीय और उबाऊ लग रही थी। दो साल बाद मैंने यह जगह छोड़ दी और कुछ समय के लिए पुस्तकालय में अकेले अपनी शिक्षा जारी रखी ब्रिटेन का संग्रहालय, जहां मैं गहनता से पढ़ता हूं; उसी समय मैंने आशुलिपि का अध्ययन शुरू किया, एक रिपोर्टर के रूप में अपनी ताकत का परीक्षण करना चाहता था - एक समाचार पत्र नहीं, बल्कि एक अदालत, हमारे चर्च कोर्ट में। मैंने इस मामले में अच्छा काम किया, और मुझे "संसद के दर्पण" में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया। फिर मैं मॉर्निंग क्रॉनिकल का कर्मचारी बन गया, जहां मैंने द पिकविक क्लब के पहले अंक की उपस्थिति तक काम किया ... मुझे आपको यह स्वीकार करना होगा कि मॉर्निंग क्रॉनिकल में मैं कलम की हल्कीता के कारण अच्छी स्थिति में था, मेरे काम को बहुत उदारता से भुगतान किया गया था, और मैंने अखबार को तभी छोड़ दिया जब पिकविक ने प्रसिद्धि और लोकप्रियता हासिल की।"
क्या वाकई ऐसा था? चलो डिकेंस संग्रहालय चलते हैं।
डिकेंस ने भी अक्सर अपने पिता की तरह अपना निवास स्थान बदल लिया, हालांकि, अन्य कारणों से, जिसके बारे में हम बाद में चर्चा करेंगे। कई डिकेंसियन पते अब मौजूद नहीं हैं। उनकी जगह नए भवनों ने ले ली। लेखक जिस घर में अपने जीवन के अंतिम पन्द्रह वर्ष रहा, उस पर अब एक बच्चों का स्कूल है। और संग्रहालय लंदन के डौटी स्ट्रीट में उसी घर में स्थित है, जहां डिकेंस ठीक उसी समय बसे थे जब पिकविक क्लब ने उन्हें एक घर किराए पर देने के लिए पर्याप्त प्रसिद्धि और धन लाया था।

संग्रहालय को उसकी मूल स्थिति में बहाल कर दिया गया है। सब कुछ, जैसा कि डिकेंस के दिनों में था। डाइनिंग रूम, लिविंग रूम, फायरप्लेस, स्टडी, डेस्क, यहां तक ​​​​कि दो डेस्क भी, क्योंकि वे यहां वह टेबल भी लाए थे जिस पर डिकेंस ने पिछले पंद्रह सालों से काम किया था और जिस पर उन्होंने सबसे ज्यादा काम किया था। पिछली सुबह. यह क्या है? दीवार के पास कोने में एक खिड़की के आकार की एक छोटी सी खिड़की है। हाँ, यह इसके लायक है। बादल कांच के साथ खुरदरा, अनाड़ी फ्रेम - दूसरे घर से। वह एक संग्रहालय में क्यों समाप्त हुई? वे आपको समझाएंगे: छोटा डिकेंस इस खिड़की से देख रहा था ... क्षमा करें, यह कब और कहाँ था - पोर्ट्समाउथ में या चैथम में? नहीं, लंदन में, शहर के उत्तरी बाहरी इलाके के पास, एक और सड़क पर। खिड़की छोटी और धुंधली है, यह एक अर्ध-तहखाने वाली मंजिल थी। डिकेंस परिवार तब बहुत ही तंग परिस्थितियों में रहता था। आखिर मेरे पिता जेल में थे!
डिकेंस ने अपने बारे में क्या कहा? "पिता अमीर नहीं थे," जब किसी को कहना चाहिए: "पिता कर्ज के लिए जेल गए और परिवार को पूरी तरह से बिना धन के छोड़ दिया।" "मुझे जीवन में जल्दी प्रवेश करना था" ... यदि आप इन शब्दों को समझते हैं, तो यह पता चलेगा: "बारह साल की उम्र से मुझे अपनी रोटी खुद कमाना पड़ा।" "मैंने एक वकील के कार्यालय में जीवन के साथ अपना परिचय शुरू किया" - यहाँ यह सिर्फ एक पास है, जिसे इस तरह भरना होगा: "मैंने एक कारखाने में काम करना शुरू किया।"
न्यायाधीशों के कार्यवृत्त रखने या गवाहों के भाषणों को रिकॉर्ड करने से पहले, डिकेंस ने मोम के जार पर लेबल चिपका दिए, और यदि कानून कार्यालय में काम करना उन्हें उबाऊ लग रहा था, जैसा कि वे खुद कहते हैं, तो युवा डिकेंस मोम कारखाने के बारे में क्या सोचते थे? "कोई भी शब्द मेरी मानसिक पीड़ा को व्यक्त नहीं कर सकता," उन्होंने इसके बारे में याद किया। आखिर तब तो बच्चे भी काम करते थे! - सोलह घंटे एक दिन। उसके अनुसार अपने शब्द, और अपने बाद के वर्षों में डिकेंस खुद को चारिंग क्रॉस के पास के घर के पास से नहीं ला सके, जहां एक बार कारखाना स्थित था। और निश्चित रूप से, वह गरीबी, जेल और मोम के बारे में चुप रहा, दोस्तों के साथ बात कर रहा था और इससे भी ज्यादा जब वह अपने बारे में प्रिंट में बात करता था। डिकेंस ने इस बारे में केवल एक विशेष पत्र में बताया, कहीं नहीं भेजा - भविष्य के जीवनी लेखक को संबोधित किया। और केवल डिकेंस की मृत्यु के बाद, और तब भी एक नरम रूप में, क्या पाठकों को पता था कि लेखक ने अपने नायकों के दुस्साहस का अनुभव किया, जिन्हें कम उम्र से काम करना पड़ा, अपमान, भविष्य के लिए डर।


हंगरफोर्ड सीढ़ियाँ। इस जगह से ज्यादा दूर वारेन की मोम की फैक्ट्री नहीं थी, जहां सी. डिकेंस काम करते थे।
लेखक ने स्वयं काम के लिए परिसर का वर्णन इस प्रकार किया है: “यह नदी से सटे एक जीर्ण-शीर्ण, जीर्ण-शीर्ण इमारत थी और चूहों से भरी हुई थी। इसके पैनल वाले कमरे, इसके सड़े हुए फर्श और सीढ़ियाँ, तहखाने में रेंगने वाले पुराने भूरे चूहे, सीढ़ियों पर उनका लगातार चीखना और उपद्रव, गंदगी और विनाश - यह सब मेरी आँखों के सामने उठता है, जैसे कि मैं वहाँ था। कार्यालय भूतल पर था, जहां से कोयला बजरा और नदी दिखाई देती थी। ऑफिस में एक जगह थी जहां मैं बैठ कर काम करता था।”

डिकेंस ने अपना अतीत क्यों छुपाया? ऐसी दुनिया थी जिसमें वे रहते थे और किताबें लिखते थे। वर्ग अहंकार, मुख्य बात - समाज में स्थिति - डिकेंस को यह सब मानना ​​पड़ा। वह कभी-कभी पते भी बदल लेता था नया भवनप्रतिष्ठा के लिए। लेकिन अपना मकान, उपनगरीय, चैथम के आसपास, जिस घर में उनकी मृत्यु हुई और जहां लड़कियों के लिए बोर्डिंग स्कूल अब है, डिकेंस ने अपने सपने को पूरा करने में हासिल किया, जो उनके बचपन में उत्पन्न हुआ था। "आप बड़े हो जाएंगे और, यदि आप काफी अच्छे हैं, तो आप अपने लिए ऐसी हवेली खरीद लेंगे," उनके पिता ने एक बार उनसे कहा था जब वे अभी भी चैथम में रह रहे थे। डिकेंस सीनियर ने अपने जीवन में कभी भी विशेष रूप से कड़ी मेहनत नहीं की और इससे कुछ भी नहीं आया, लेकिन लड़के ने इसे हल्के में लिया: एक व्यक्ति को उसकी संपत्ति के अनुसार पैसे के लिए मूल्यवान माना जाता है। और मशहूर हस्तियों के साथ अपने परिचित होने पर डिकेंस कितना गर्व महसूस करते थे: उनकी प्रसिद्धि बढ़ती गई और यहां तक ​​​​कि खुद रानी भी उन्हें देखना चाहती थीं! क्या वह लंदन के बाहरी इलाके में एक पार्क में दोस्तों के साथ घूम रहा था, उन्हें बता सकता था कि उसने अपना बचपन यहीं बिताया था? नहीं, मखमली लॉन पर नहीं, बल्कि पार्क के बगल में, कैमडेन टाउन में, जहां वे तहखाने में छिपते थे और दिन के उजाले में एक मंद खिड़की से घुसते थे।

वॉरेन का मोम जार, 1830 मॉडल।

कलाकार, जिसने अपने कामों के लिए चित्र बनाए, डिकेंस किसी तरह लंदन के चारों ओर ले गए, उन्हें उन घरों और सड़कों को दिखाया जो उनकी किताबों के पन्नों पर गिरे थे। उन्होंने उस सराय का दौरा किया जहां एक बार द पिकविक क्लब का पहला पृष्ठ लिखा गया था (अब डिकेंस का एक बस्ट है), डाकघर में, जहां से स्टेजकोच चले गए (डिकेंसियन पात्र उनमें सवार हो गए), उन्होंने चोरों के डेंस में भी देखा ( डिकेंस, आखिरकार, उन्होंने अपने नायकों को वहीं बसाया), लेकिन इस दौरे में चारिंग क्रॉस के पास वैक्सिंग फैक्ट्री शामिल नहीं थी। आप क्या कर सकते हैं, उन दिनों एक लेखक का पेशा भी अभी तक विशेष रूप से सम्मानजनक नहीं माना जाता था। और खुद डिकेंस, जिन्होंने लेखक की उपाधि का सम्मान किया, अक्सर समाज की नजरों में खुद को अधिक वजन देने के लिए, खुद को "साधन वाला आदमी" कहा।
यह स्पष्ट है कि एक "साधन के आदमी" के लिए अपने कठिन अतीत को याद करना उचित नहीं था। लेकिन लेखक डिकेंस ने अपने संस्मरणों से पुस्तकों के लिए सामग्री तैयार की। उन्हें अपने बचपन की याद से इतना लगाव था कि कभी-कभी ऐसा लगता है कि उनके लिए समय रुक गया है। डिकेंसियन पात्र स्टेजकोच की सेवाओं का उपयोग करते हैं, और इस बीच, डिकेंस के समकालीन पहले ही यात्रा कर चुके हैं रेलवे. बेशक, डिकेंस के लिए समय स्थिर नहीं था। उन्होंने खुद अपनी किताबों से बदलाव को करीब लाया। जेल और न्यायिक प्रक्रियाएं, बंद स्कूलों में अध्ययन की शर्तें और वर्कहाउस में काम - यह सब दबाव में इंग्लैंड में बदल गया जनता की राय. और यह डिकेंस के कार्यों की छाप के तहत विकसित हुआ।
द पिकविक क्लब का विचार डिकेंस को सुझाया गया था और यहां तक ​​कि सीधे दो प्रकाशकों द्वारा कमीशन किया गया था जो चाहते थे कि युवा पर्यवेक्षक पत्रकार (वे उनकी रिपोर्ट और निबंध पढ़ें) पर हस्ताक्षर करें मज़ाकिया तस्वीर. डिकेंस ने प्रस्ताव स्वीकार कर लिया, लेकिन इसलिए कि हस्ताक्षर पूरी कहानियां बन जाएं, और चित्र उनके लिए चित्र बन जाएं। पिकविक पेपर्स का प्रचलन बढ़कर चालीस हजार प्रतियों तक पहुंच गया। ऐसा पहले कभी किसी किताब के साथ नहीं हुआ। सब कुछ ने सफलता में योगदान दिया: एक मनोरंजक पाठ, चित्र, और, अंत में, प्रकाशन का रूप - मुद्दे, पर्चे, छोटे और सस्ते। (कलेक्टर अब पिकविक क्लब के सभी मुद्दों को इकट्ठा करने के लिए भारी रकम का भुगतान करते हैं, और कुछ को सभी मुद्दों, आकार और होने पर गर्व हो सकता है हरे मेंकवर स्कूल नोटबुक की तरह दिखते हैं।)
यह सब अन्य प्रकाशकों के ध्यान से नहीं बचा, और उनमें से एक, उद्यमी रिचर्ड बेंटले ने डिकेंस को एक मासिक पत्रिका का संपादक बनने के लिए एक नया आकर्षक प्रस्ताव दिया। इसका मतलब यह था कि हर महीने, विभिन्न सामग्री तैयार करने के अलावा, डिकेंस पत्रिका में अपने नए उपन्यास का एक और बैच प्रकाशित करेंगे। डिकेंस इस पर सहमत हुए, और इसलिए 1837 में, जब पिकविक पेपर्स अभी तक समाप्त नहीं हुए थे, द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट पहले ही शुरू हो चुका था।
सच है, सफलता लगभग एक आपदा में बदल गई। डिकेंस को अधिक से अधिक नए प्रस्ताव मिले और अंत में, उनके अपने शब्दों में, एक बुरे सपने की स्थिति में आ गया, जब उन्हें एक ही समय में कई पुस्तकों पर काम करना पड़ा, छोटी पत्रिका के काम की गिनती नहीं करना। और ये सभी मौद्रिक अनुबंध थे, जिन्हें पूरा न करने पर किसी को अदालत में ले जाया जा सकता था या कम से कम कर्जदार बन सकता था। डिकेंस को पहले दो प्रकाशकों द्वारा बचाया गया था, उन्होंने उसे एक प्रतिस्पर्धी कंपनी से खरीदा था, जो कि डिकेंस को ओलिवर ट्विस्ट के लिए प्राप्त अग्रिम को वापस कर रहा था।
"पिकविक क्लब" के पात्र, सबसे पहले, धनी सज्जनों की एक कंपनी, दिल से एथलीट, सुखद और उपयोगी शगल के प्रेमी थे। सच है, उनके पास कभी-कभी कठिन समय होता था, और आदरणीय मिस्टर पिकविक खुद अपनी नासमझी के कारण, पहले गोदी में, और फिर सलाखों के पीछे समाप्त हो गए, लेकिन फिर भी पिकविकियन दोस्तों के कारनामों का सामान्य स्वर हंसमुख था , बस हंसमुख। पुस्तक में मुख्य रूप से सनकी लोगों का निवास था, और सनकी के साथ, आप जानते हैं कि बस क्या होता है। 1838 में प्रकाशित ओलिवर ट्विस्ट के बारे में पुस्तक ने पाठकों को एक पूरी तरह से अलग "कंपनी" में लाया, उन्हें एक अलग तरीके से स्थापित किया। बहिर्गमन की दुनिया। स्लम। लंदन तल। इसलिए, कुछ आलोचकों ने बड़बड़ाया कि यह लेखक पाठकों को खुश करना जानता है, उनका नया उपन्यास बहुत उदास है, और उन्हें ऐसे नीच चेहरे कहां से मिले? लेकिन पाठकों का सामान्य निर्णय फिर से डिकेंस के पक्ष में था। एक शोधकर्ता का कहना है कि "ओलिवर ट्विस्ट" को लोकप्रिय सफलता मिली है।
एक आनंदहीन बचपन के बारे में लिखने वाले डिकेंस पहले व्यक्ति नहीं थे। ऐसा करने वाले पहले व्यक्ति डेनियल डिफो थे। रॉबिन्सन क्रूसो के बाद, उन्होंने कर्नल जैक पुस्तक प्रकाशित की, जिसके पहले पचास पृष्ठ ओलिवर ट्विस्ट के अग्रदूत हैं। ये पृष्ठ एक लड़के का वर्णन करते हैं जो एक अनाथ के रूप में बड़ा हुआ, जिसका उपनाम "कर्नल" है, जो चोरी * का व्यापार करता है। जैक और ओलिवर पड़ोसी हैं, वे एक ही सड़कों को जानते हैं, लेकिन समय वास्तव में स्थिर नहीं है, और अगर डेफो ​​के समय में लंदन ज्यादातर पुराना शहर था, तो डिकेंसियन युग में शहर में बस्तियां और गांव शामिल थे जो पहले से ही शहर के बाहर थे। दीवार, जिसमें से एक में डिकेंस ने खुद को बसाया, और दूसरे में उसने चोरों के एक गिरोह को बसाया ... ओलिवर अनैच्छिक रूप से काले कामों में एक साथी बन जाता है। लड़के की आत्मा में हर समय कुछ न कुछ उस पर थोपे गए चोरों के "शिल्प" का विरोध करता है। डिकेंस, फिर से डिफो का अनुसरण करते हुए, हमें विश्वास दिलाता है कि यह उनमें है कि "महान जन्म" परिलक्षित होता है। सीधे शब्दों में कहें तो डिकेंस के प्रति सहानुभूति रखने वाले कई आलोचकों ने कहा है: दृढ़ता, प्रकृति की अच्छी गुणवत्ता। डिकेंस खुद दिखाते हैं कि यहाँ नैन्सी है, जवान लड़की, एक ईमानदार, दयालु व्यक्ति भी, लेकिन उसने सीमा पार कर ली, जिसके कारण कोई भी सहानुभूतिपूर्ण हाथ उसे कभी नहीं बचाएगा। या जैक डॉकिन्स, उर्फ ​​​​द डोजर, एक स्मार्ट, साधन संपन्न, प्रिय साथी, और उसकी बुद्धि एक बेहतर उपयोग के योग्य होगी, लेकिन वह इसमें डूबने के लिए बर्बाद है सामाजिक दिन, क्योंकि यह "आसान जीवन" द्वारा बहुत गहरा जहर है।
उस समय अपराधियों के बारे में बहुत कुछ लिखा गया था। उन्होंने पाठकों को रोमांच से लुभाने की कोशिश की - सभी प्रकार के, ज्यादातर अकल्पनीय, भयावह। इस पुस्तक में वास्तव में रोमांच क्या हैं? कभी-कभी यह विभिन्न आश्चर्यों से भरा हुआ लग सकता है, लेकिन तुलना में सब कुछ जाना जाता है। सामान्य "आपराधिक" कहानियों में, हर मोड़ पर चोरी, ब्रेक-इन, पलायन का पीछा किया जाता है। डिफो ने यह भी कहा कि ऐसी पुस्तकों को पढ़ते समय कोई यह सोच सकता है कि लेखक ने दोष को उजागर करने के बजाय उसका महिमामंडन करने का निर्णय लिया। पूरे उपन्यास के लिए डिकेंस की एक हत्या, एक मौत, एक फांसी है, लेकिन दूसरी ओर, कई जीवित, यादगार चेहरे हैं, जिनके लिए यह पुस्तक लिखी गई थी। यहां तक ​​​​कि बिल साइक्स का कुत्ता भी एक स्वतंत्र "चेहरा" निकला, एक विशेष चरित्र, उस प्राणी गैलरी में अपनी जगह ले रहा था, जहां उस समय तक पहले से ही रॉबिन्सन के तोते और गुलिवर के बात करने वाले घोड़े थे और जहां सभी साहित्यिक घोड़े, बिल्लियाँ और कुत्ते थे। कश्तंका तक, बाद में गिर जाएगा।
दरअसल, डिफो के समय से, अंग्रेजी लेखकों ने कम से कम इस सवाल के बारे में सोचा है कि एक व्यक्ति को वह क्या बनाता है - महान, योग्य या नीच अपराधी। और फिर, यदि अपराधी है, तो क्या इसका अर्थ अनिवार्य रूप से नीच है? जिन पन्नों पर नैन्सी एक अच्छे परिवार की लड़की रोज मेली से बात करने आती है, वह गवाही देती है कि डिकेंस के लिए खुद इस तरह के सवालों का जवाब देना कितना मुश्किल था, क्योंकि, उन्हें वर्णित बैठक को पढ़कर, हम नहीं जानते कि दोनों लड़कियों में से कौन सी है को वरीयता देना।
न तो डिफो और न ही डिकेंस ने दुर्भाग्य और गरीबी के साथ उनके दुर्भाग्यपूर्ण चरित्रों की निंदा की। उन्होंने एक ऐसे समाज को फटकार लगाई जो गरीबी में पैदा हुए लोगों की मदद और समर्थन करने से इंकार कर देता है, जो पालने से दुखी भाग्य के लिए बर्बाद हो जाते हैं। और गरीबों के लिए, और विशेष रूप से गरीबों के बच्चों के लिए, अमानवीय शब्द के सटीक अर्थों में थे। जब सामाजिक बुराइयों का अध्ययन करने के लिए स्वेच्छा से एक उत्साही व्यक्ति ने डिकेंस को खदानों में बाल श्रम से परिचित कराया, तो पहले तो डिकेंस ने भी इस पर विश्वास करने से इनकार कर दिया। ऐसा लगता है कि यह वह था जिसे आश्वस्त होने की आवश्यकता नहीं थी। उन्होंने कम उम्र से ही खुद को एक कारखाने में पाया जब वे दिन में सोलह घंटे काम करते थे। उन्होंने, जिनके जेलों, अदालतों, कार्यस्थलों, आश्रयों के विवरण ने अविश्वसनीय सवाल उठाया: "लेखक को इस तरह के जुनून कहां से मिले?" उसने इसे अपने अनुभव से लिया, अपनी यादों से जो उसने जमा किया था जब से वह एक लड़के के रूप में अपने पिता से मिलने आया था, जो कर्जदार की जेल में था। लेकिन जब डिकेंस को बताया गया कि छोटे मोरलॉक कहीं भूमिगत रेंग रहे हैं ( भूमिगत निवासी), भोर से शाम तक व्हीलबारों को उनके पीछे खींचना (और इससे ड्रिफ्ट बिछाने की लागत बहुत कम हो जाती है, क्योंकि बच्चे छोटे होते हैं और उन्हें बड़े मार्ग की आवश्यकता नहीं होती है), तब भी डिकेंस ने पहले कहा: "यह नहीं हो सकता! " लेकिन फिर उन्होंने जाँच की, विश्वास किया और उन्होंने स्वयं विरोध की आवाज़ उठाई।


चित्र संकरी सुरंगों (1841) में कोयला खदानों में बच्चों के काम को दर्शाता है।

कुछ समकालीनों, आलोचकों और पाठकों के लिए, ऐसा लग रहा था जैसे डिकेंस अतिशयोक्ति कर रहे थे। अब शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर पहुंच रहे हैं कि उसने उन्हें नरम किया। वास्तविकता जो डिकेंस को घेरती है, जब इतिहासकार इसे तथ्यों के साथ बहाल करते हैं, हाथ में आंकड़े दिखाते हैं, उदाहरण के लिए, कार्य दिवस की लंबाई या बच्चों की उम्र (पांच साल के बच्चे) जिन्होंने व्हीलब्रो को भूमिगत खींच लिया, अकल्पनीय, अकल्पनीय लगता है . इतिहासकार इस तरह के विवरण पर ध्यान देने की पेशकश करते हैं: डिकेंस की किताबों के पन्नों पर हमारे सामने सभी रोजमर्रा की जिंदगी गुजरती है। हम देखते हैं कि डिकेंसियन पात्र कैसे कपड़े पहनते हैं, हम जानते हैं कि वे क्या और कैसे खाते हैं, लेकिन - इतिहासकार कहते हैं - वे बहुत कम ही अपना चेहरा धोते हैं। और यह कोई दुर्घटना नहीं है। वास्तव में कोई विश्वास नहीं करेगा, इतिहासकार कहते हैं, डिकेंसियन लंदन कितना गंदा था। और गरीब, गंदा, बिल्कुल। और इसका मतलब है कि महामारी जो सबसे अंधेरे तिमाहियों में विशेष बल के साथ भड़की।
डिकेंस ने ओलिवर के भाग्य को अभी भी तुलनात्मक रूप से समृद्ध बना दिया था, उसे चिमनी स्वीप के हाथों में डालने के बजाय एक उपक्रमकर्ता को "सीखने" पर भेज दिया। चिमनी झाडू पर एक बच्चा इंतज़ार कर रहा था वस्तुत:गुलामी, यहाँ तक कि लड़का स्थायी रूप से काला हो जाएगा, क्योंकि लंदन के इस वर्ग को बिल्कुल भी नहीं पता था कि साबुन और पानी क्या है। छोटी चिमनी झाडू की काफी मांग थी। किसी का सिर नहीं लंबे समय तकऐसा नहीं आया कि इस बुराई से किसी तरह छुटकारा मिल सके। तंत्र का उपयोग करने के प्रस्ताव को खारिज कर दिया गया था, क्योंकि, आप देखते हैं, कोई तंत्र चिमनी के मोड़ और घुटनों में प्रवेश नहीं कर सकता है, इसलिए आप एक छोटे लड़के (छह या सात साल के) से बेहतर कुछ भी कल्पना नहीं कर सकते जो किसी भी दरार से रेंगता है। और लड़का नीचे गिरने के खतरे के साथ धूल, कालिख, धुएं पर चढ़ गया, बहुत बार उस चूल्हे में जो अभी तक बुझा नहीं था। यह प्रश्न उत्साही सुधारकों द्वारा उठाया गया था, इस प्रश्न पर संसद और संसद ने हाउस ऑफ लॉर्ड्स में जोरदार चर्चा की थी फिर एक बारडिक्री विफल रही, जिसने उन्मूलन की भी मांग नहीं की, लेकिन कम से कम किशोर चिमनी झाडू के ढेर की स्थितियों में सुधार। लॉर्ड्स, साथ ही एक आर्कबिशप और पांच बिशप, ने अपने झुंड में सच्चाई और अच्छाई के शब्द को ले जाने के लिए बुलाया, डिक्री के खिलाफ विद्रोह किया, विशेष रूप से इस आधार पर कि चिमनी स्वीप ज्यादातर नाजायज बच्चे हैं, और कड़ी मेहनत को उनकी सजा देते हैं पापों के लिए, उसके लिए वे अवैध हैं!
डिकेंस की आंखों के सामने ट्रेनें चली गईं, नदियों को सीवेज से साफ किया जाने लगा, गरीबों के लिए कानून रद्द कर दिए गए, पहले से ही गरीबों को भुखमरी के लिए बर्बाद कर दिया ... बहुत कुछ बदल गया है, और डिकेंस की भागीदारी के प्रभाव में बदल गया है। उसकी किताबों का। लेकिन "चिमनी-स्वीप टीचिंग", जिसके बारे में हमें ओलिवर ट्विस्ट के पहले पन्नों में कुछ अवधारणा मिलती है, डिकेंस के जीवनकाल में कभी रद्द नहीं हुई थी। सच है, इतिहासकार कहते हैं, चिमनी में चढ़ना अभी भी एक अंधेरे कालकोठरी में नहीं उतर रहा है, इसलिए यदि ओलिवर एक उपक्रमकर्ता के साथ नहीं, बल्कि एक चिमनी स्वीप के साथ समाप्त हो गया, तो उसे भाग्य को धन्यवाद देना होगा, और भी अधिक भयानक और काफी के लिए संभावित भाग्य इस तरह के लिए था जैसे वह, "कार्यशाला का एक छात्र", खदान में काम करता है।
डिकेंस ने ओलिवर को खदान में नहीं भेजा, शायद इसलिए कि वह खुद इसके बारे में बहुत कम जानता था। किसी भी मामले में, मैंने इसे अपनी आंखों से नहीं देखा है। शायद वह सबसे भयानक कल्पना को पार करने वाली भयावहता से पहले कांप गया, और सोचा कि पाठक उसी तरह कांप जाएंगे। लेकिन दूसरी ओर, अपने समय के लिए असाधारण साहसिक सत्यता के साथ, उन्होंने गरीबों, परित्यक्त और निश्चित रूप से, अंडरवर्ल्ड की काल्पनिक "देखभाल" को चित्रित किया। साहित्य में पहली बार, इतने बल और विस्तार के साथ, उन्होंने दिखाया कि एक अपंग मानव आत्मा क्या है, पहले से ही इस हद तक अपंग है कि कोई सुधार संभव नहीं है, लेकिन केवल दुर्भावनापूर्ण प्रतिशोध संभव और अपरिहार्य है - एक बुराई जो समाज में वापस आती है पर्याप्त रूप से। किसी व्यक्ति की आत्मा में कहाँ और कब सीमा टूट जाती है जो उसे आदर्श की सीमा पर रखती है? डिफो के बाद, डिकेंस ने आपराधिक दुनिया और सामान्य और स्थिर मानी जाने वाली दुनिया के बीच अजीब संबंध का पता लगाया। तथ्य यह है कि ओलिवर को अपने सभी दुस्साहस में "महान रक्त" द्वारा बचाया गया था, निश्चित रूप से, एक आविष्कार है। लेकिन यह तथ्य कि महान मिस्टर ब्राउनलो अपने दयनीय भाग्य का अपराधी निकला, एक गहरा सत्य है। मिस्टर ब्राउनलो ने ओलिवर को बचाया, लेकिन, जैसा कि डिकेंस ने दिखाया, उसने अपनी दुर्भाग्यपूर्ण मां के प्रति अपने स्वयं के गलत कामों का प्रायश्चित किया।
जब डिकेंस ओलिवर ट्विस्ट पर काम कर रहे थे, उनके अपने परिवार में एक बड़ा दुर्भाग्य हुआ - और वह पहले से ही शादीशुदा थे। मेरी पत्नी की बहन की अचानक मृत्यु हो गई। अच्छा दोस्तडिकेंस, जो उसे समझते थे, अपने शब्दों में, सभी दोस्तों से बेहतर। यह दुख उपन्यास में परिलक्षित होता है। अविस्मरणीय कैट की याद में, डिकेंस ने रोज़ मीली की छवि बनाई। लेकिन, कठिन अनुभवों के प्रभाव में, वह भी उसके भाग्य, उसके परिवार के विवरण से दूर हो गया और कहानी की मुख्य पंक्ति से विचलित हो गया। तो कभी-कभी पाठक सोच सकता है कि उसे कोई पूरी तरह से अलग कहानी सुनाई जा रही है। क्या लेखक मुख्य पात्रों के बारे में भूल गया? खैर, यह सामान्य रूप से डिकेंस के साथ हुआ, और न केवल पारिवारिक परिस्थितियों के प्रभाव में, बल्कि उसके काम की परिस्थितियों के कारण भी। ओलिवर ट्विस्ट, द पिकविक क्लब की तरह, उन्होंने मासिक किश्तों में लिखा, उन्होंने जल्दबाजी में लिखा और घटनाओं के विकास में सबसे स्वाभाविक पाठ्यक्रम खोजने के लिए, अपनी कल्पना की सभी सरलता के साथ हमेशा प्रबंधन नहीं किया।
डिकेंस ने अपने उपन्यासों को संस्करणों में छापा, फिर उन्हें अलग-अलग पुस्तकों के रूप में प्रकाशित किया, और समय के साथ उन्होंने उन्हें मंच से पढ़ना शुरू किया। यह भी एक नवाचार था, जिस पर डिकेंस ने तुरंत निर्णय नहीं लिया। वह संदेह करता रहा कि क्या उसके लिए ("साधन का आदमी") एक पाठक के रूप में कार्य करना उचित था। यहां सफलता सभी अपेक्षाओं को पार कर गई। लंदन में, डिकेंस का भाषण टॉल्स्टॉय ने सुना था। (तब, हालांकि, डिकेंस ने एक उपन्यास नहीं पढ़ा, बल्कि शिक्षा के बारे में एक लेख पढ़ा।) डिकेंस ने न केवल इंग्लैंड में, बल्कि अमेरिका में भी बात की। लेखक द्वारा प्रस्तुत "ओलिवर ट्विस्ट" के अंशों को जनता के बीच असाधारण सफलता मिली।
डिकेंस के पन्नों पर नियत समय में कई आंसू बहाए गए। अब वही पृष्ठ, शायद, समान प्रभाव नहीं डालेंगे। हालाँकि, ओलिवर ट्विस्ट एक अपवाद है। आज भी पाठक उस लड़के के भाग्य के प्रति उदासीन नहीं रहेंगे, जिसे अपने जीवन और मानवीय गरिमा के लिए कड़ा संघर्ष करना पड़ा।

डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में यथार्थवादी पद्धति की विशेषताएं ("द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट")

डिकेंस का सामाजिक दर्शन और यथार्थवादी पद्धति का गठन

डिकेंस का सामाजिक दर्शन जिस रूप में उनके अधिकांश कार्यों में हमारे सामने आया है, वह उनके काम की पहली अवधि (1837-1839) में आकार लेता है। ओलिवर ट्विस्ट, निकोलस निकलबी, और कुछ देर बाद मार्टिन चेसेलुइट, जो कि उनके बाहरी निर्माण में एक तरह के फील्डिंग के टॉम जोन्स हैं, डिकेंस द्वारा कम या ज्यादा सुसंगत यथार्थवादी तस्वीर देने वाले पहले उपन्यास बन गए। नया पूंजीवादी समाज। इसलिए, इन कार्यों पर, डिकेंसियन यथार्थवाद के गठन की प्रक्रिया का पता लगाना सबसे आसान है, क्योंकि यह इस युग में विकसित अपनी आवश्यक विशेषताओं में है। भविष्य में, हालांकि, पहले से हासिल की गई विधि का गहरा, विस्तार, शोधन है, लेकिन जिस दिशा में जा सकता है कलात्मक विकास, इनमें पहले दिया गया सामाजिक उपन्यास. हम देख सकते हैं कि कैसे इन पुस्तकों में डिकेंस अपने समय के लेखक, एक विस्तृत श्रृंखला के अंग्रेजी सामाजिक उपन्यास के निर्माता बन गए। तुगुशेवा एम.पी. चार्ल्स डिकेंस: जीवन और कार्यों पर निबंध। एम., 1983

द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट (1837-1839), द पिकविक क्लब के साथ एक साथ शुरू हुआ, डिकेंस का पहला यथार्थवादी उपन्यास था, इस प्रकार उनके काम की एक नई अवधि के लिए एक संक्रमण पैदा हुआ। यहाँ बुर्जुआ वास्तविकता के प्रति डिकेंस का गहरा आलोचनात्मक रवैया पहले ही पूरी तरह से प्रभावित हो चुका है। पारंपरिक के साथ-साथ प्लॉट योजनासाहसिक उपन्यास-जीवनी के बाद न केवल फील्डिंग जैसे 18वीं सदी के लेखकों ने, बल्कि डिकेंस के तत्काल पूर्ववर्तियों और बुलवर-लिटन जैसे समकालीनों द्वारा भी, सामाजिक-राजनीतिक आधुनिकता की ओर एक स्पष्ट बदलाव किया है। ओलिवर ट्विस्ट 1834 के प्रसिद्ध पुअर लॉ के प्रभाव में लिखा गया था, जिसने बेरोजगार और बेघर गरीबों को तथाकथित वर्कहाउस में पूरी तरह से जंगलीपन और विलुप्त होने के लिए बर्बाद कर दिया। डिकेंस कलात्मक रूप से इस कानून और एक चैरिटी हाउस में पैदा हुए लड़के की कहानी में लोगों के लिए बनाई गई स्थिति पर अपने आक्रोश का प्रतीक हैं। सिलमैन टी.आई. डिकेंस: रचनात्मकता पर एक निबंध। एल।, 1970

डिकेंस का उपन्यास उन दिनों (फरवरी 1837 से) दिखाई देने लगा, जब कानून के खिलाफ संघर्ष, लोकप्रिय याचिकाओं में व्यक्त किया गया और संसदीय बहस में परिलक्षित हुआ, अभी तक समाप्त नहीं हुआ था। क्रांतिकारी चार्टिस्ट खेमे और बुर्जुआ कट्टरपंथियों और रूढ़िवादियों दोनों के बीच विशेष रूप से मजबूत आक्रोश, कानून के उन माल्थुसियन-रंगीन खंडों के कारण था, जिसके अनुसार वर्कहाउस में पतियों को पत्नियों से और बच्चों को माता-पिता से अलग कर दिया गया था। यह कानून पर हमले का यह पक्ष है जिसने डिकेंसियन उपन्यास में सबसे ज्वलंत प्रतिबिंब पाया। नेरसोवा टी.आई. चार्ल्स डिकेंस का काम। एम।, 1967

द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट में, डिकेंस भूख और भयानक बदमाशी को दिखाता है जो बच्चे सामुदायिक देखभाल घर में सहते हैं। पैरिश बीडल, मिस्टर बम्बल और वर्कहाउस के अन्य मालिकों के आंकड़े डिकेंस द्वारा बनाई गई व्यंग्यपूर्ण विचित्र छवियों की एक गैलरी खोलते हैं।

ओलिवर का जीवन पथ भूख, चाहत और मार-पीट की भयानक तस्वीरों की एक श्रृंखला है। आने वाली परीक्षाओं का चित्रण युवा नायकउपन्यास, डिकेंस ने बड़ी तस्वीर का खुलासा किया अंग्रेजी जीवनउसके समय का।

पहले, वर्कहाउस में जीवन, फिर अंडरटेकर के "शिक्षण" में, और अंत में, लंदन के लिए उड़ान, जहां ओलिवर चोरों की मांद में गिर जाता है। यहाँ प्रकार की एक नई गैलरी है: चोरों की मांद फागिन का राक्षसी मालिक, डाकू साइक्स, अपने तरीके से एक दुखद व्यक्ति, वेश्या नैन्सी, जिसमें अच्छा सिद्धांत लगातार बुराई के साथ बहस करता है और अंत में जीत जाता है।

उनकी प्रकट करने की शक्ति के लिए धन्यवाद, ये सभी प्रकरण आधुनिक उपन्यास की पारंपरिक कथानक योजना को अस्पष्ट करते हैं, जिसके अनुसार नायक को निश्चित रूप से एक कठिन परिस्थिति से खुद को निकालना होगा और बुर्जुआ दुनिया में अपने लिए एक जगह जीतनी होगी (जहां वह वास्तव में आता है) से)। इस योजना के लिए, ओलिवर ट्विस्ट भी अपने दाता को ढूंढता है, और उपन्यास के अंत में एक अमीर उत्तराधिकारी बन जाता है। लेकिन उस समय के साहित्य के लिए काफी पारंपरिक, कल्याण के लिए नायक का यह मार्ग, इस मामले में इस पथ के व्यक्तिगत चरणों से कम महत्वपूर्ण है, जिसमें डिकेंसियन रचनात्मकता का खुलासा पथ केंद्रित है।

यदि हम डिकेंस के कार्य को यथार्थवाद की ओर एक सतत विकास मानते हैं, तो ओलिवर ट्विस्ट इस विकास के सबसे महत्वपूर्ण चरणों में से एक होगा।

उपन्यास के तीसरे संस्करण की प्रस्तावना में, डिकेंस ने लिखा कि उनकी पुस्तक का उद्देश्य "एक कठोर और नग्न सत्य" था, जिसने उन्हें उन सभी रोमांटिक अलंकरणों को त्यागने के लिए मजबूर किया जो आमतौर पर मैल के जीवन को समर्पित कार्यों से भरे हुए थे। समाज की।

"मैंने चोरों के बारे में सैकड़ों कहानियाँ पढ़ीं - आकर्षक छोटों, अधिकाँश समय के लिएमिलनसार, बेदाग कपड़े पहने, कसकर भरी हुई जेब के साथ, घोड़ों के पारखी, संभालने में बोल्ड, महिलाओं के साथ खुश, एक गीत के पीछे नायक, एक बोतल, कार्ड या हड्डियों और योग्य कामरेड, सबसे बहादुर, लेकिन मैं कहीं भी नहीं मिला, के लिए हॉगर्थ का समावेश, सच्ची क्रूर वास्तविकता। मेरे साथ ऐसा हुआ कि मैं ऐसे मुट्ठी भर कामरेडों का वर्णन कर सकता हूं जो वास्तव में मौजूद हैं, उनका वर्णन उनकी सभी कुरूपता और गरीबी में, उनके जीवन की दयनीय गरीबी में, उन्हें दिखा सकते हैं जैसे वे वास्तव में सबसे अधिक भटकते या रेंगते हैं जीवन के गंदे रास्ते, उनके सामने देखते हुए, वे जहाँ भी गए, एक विशाल काला, भयानक फांसी का भूत - इसका क्या मतलब है कि समाज को उसकी बुरी तरह से मदद करने की कोशिश करना, क्या ला सकता है ज्ञात लाभ". डिकेंस सी। 2 खंडों में एकत्रित कार्य। एम।: "फिक्शन", 1978।

समाज के मैल के जीवन के इस तरह के एक रोमांटिक अलंकरण के साथ पाप करने वाले कार्यों में, डिकेंस गे और बुल्वर-लिटन के उपन्यास "पॉल क्लिफोर्ड" (1830) द्वारा प्रसिद्ध "भिखारियों के ओपेरा" को रैंक करते हैं, जिसका कथानक, विशेष रूप से में पहला भाग, ओलिवर ट्विस्ट के कई विवरण कथानक में प्रत्याशित। लेकिन, इस तरह की "सैलून" छवि के साथ बहस करते हुए अंधेरे पक्षजीवन, जो बुल्वर, डिकेंस जैसे लेखकों की विशेषता थी, अभी भी उनके साथ अपने संबंध को अस्वीकार नहीं करता है साहित्यिक परंपराअतीत की। उन्होंने अपने पूर्ववर्तियों के रूप में अठारहवीं शताब्दी के कई लेखकों का नाम लिया। "क्षेत्ररक्षण, डिफो, गोल्डस्मिथ, स्मोलेट, रिचर्डसन, मैकेंज़ी - ये सभी, और विशेष रूप से पहले दो, सबसे अच्छे उद्देश्यों के लिए देश के मैल और मैल को मंच पर लाए। हॉगर्थ अपने समय के एक नैतिकतावादी और सेंसर हैं, जिनके महान कार्य हमेशा के लिए उस युग को प्रतिबिंबित करेंगे जिसमें वह रहते थे और मानव प्रकृतिहर समय, - हॉगर्थ ने वही किया, बिना किसी रोक-टोक के, उस शक्ति और विचार की गहराई के साथ किया जो उससे पहले बहुत कम थे ... "उक्त।

फील्डिंग और डिफो के साथ अपनी निकटता की ओर इशारा करते हुए, डिकेंस ने अपने काम की यथार्थवादी आकांक्षाओं पर जोर दिया। यहाँ बिंदु, निश्चित रूप से, "मोथ फ़्लेंडर्स" और "ओलिवर ट्विस्ट" के विषय की निकटता में नहीं है, बल्कि सामान्य यथार्थवादी अभिविन्यास में है, जो लेखकों और कलाकारों को बिना किसी नरम या अलंकृत किए विषय को चित्रित करने के लिए मजबूर करता है। ओलिवर ट्विस्ट के कुछ विवरण हॉगर्थ के चित्रों के लिए एक व्याख्यात्मक पाठ के रूप में अच्छी तरह से काम कर सकते हैं, विशेष रूप से वे जहां लेखक, कथानक के प्रत्यक्ष अनुसरण से विचलित होकर, डरावनी और पीड़ा के व्यक्तिगत चित्रों पर रुक जाता है।

ऐसा दृश्य है कि छोटा ओलिवर एक गरीब व्यक्ति के घर में अपनी मृत पत्नी के लिए रोता हुआ पाता है (अध्याय V)। कमरे, साज-सज्जा, परिवार के सभी सदस्यों का वर्णन करने में, हॉगर्थ की विधि को महसूस किया जाता है - प्रत्येक वस्तु बताती है, प्रत्येक गति बताती है, और समग्र रूप से चित्र केवल एक छवि नहीं है, बल्कि एक की आंखों के माध्यम से देखी गई एक सुसंगत कथा है। नैतिक इतिहासकार।

इसके साथ ही जीवन के यथार्थवादी चित्रण की दिशा में इस निर्णायक कदम के साथ, हम ओलिवर ट्विस्ट में डिकेंसियन मानवतावाद के विकास को देख सकते हैं, जो अपने अमूर्त हठधर्मिता और यूटोपियन चरित्र को खो रहा है और वास्तविकता के करीब भी आ रहा है। सिलमैन टी.आई. डिकेंस: रचनात्मकता पर एक निबंध। एल।, 1970

ओलिवर ट्विस्ट में अच्छी शुरुआत पिकविक क्लब की मस्ती और खुशी को छोड़ देती है और जीवन के अन्य क्षेत्रों में बस जाती है। पहले से मौजूद हाल के अध्याय"पिकविक क्लब" मूर्ति को वास्तविकता के उदास पक्षों का सामना करना पड़ा (फ्लीट जेल में मिस्टर पिकविक)। "ओलिवर ट्विस्ट" में, मौलिक रूप से नए आधारों पर, मानवतावाद को आदर्श से अलग किया जाता है, और मानव समाज में अच्छी शुरुआत को वास्तविक रोजमर्रा की आपदाओं की दुनिया के साथ जोड़ा जाता है।

ऐसा लगता है कि डिकेंस अपने मानवतावाद के लिए नए तरीके खोज रहे हैं। वह पहले ही अपने पहले उपन्यास के आनंदमय स्वप्नलोक से अलग हो चुके थे। अच्छा अब उसके लिए खुश नहीं है, बल्कि इसके विपरीत है: लेखक द्वारा खींची गई इस अन्यायपूर्ण दुनिया में, अच्छाई दुख के लिए बर्बाद हो जाती है, जिसे हमेशा अपना इनाम नहीं मिलता है (छोटे डिक की मौत, ओलिवर ट्विस्ट की मां की मौत, और निम्नलिखित उपन्यासों में स्माइक की मृत्यु, नन्ही नेल्ली, पॉल डोम्बे, जो सभी क्रूर और अन्यायपूर्ण वास्तविकता के शिकार हैं)। इस तरह से श्रीमती माले उस दुखद घड़ी में कारण बताती हैं जब उनकी प्यारी रोज़ को से जान से मारने की धमकी दी जाती है जानलेवा बीमारी: "मैं जानता हूँ कि मृत्यु हमेशा उन्हें नहीं बख्शती जो युवा और दयालु होते हैं और जिन पर दूसरों का स्नेह टिका होता है।"

लेकिन फिर, मानव समाज में अच्छाई का स्रोत कहाँ है? एक निश्चित सामाजिक वर्ग में? नहीं, डिकेंस ऐसा नहीं कह सकते। वह रूसो और रोमान्टिक्स के अनुयायी के रूप में इस मुद्दे को हल करता है। वह एक बच्चे को, एक भ्रष्ट आत्मा, एक आदर्श प्राणी पाता है जो सभी परीक्षणों से शुद्ध और निर्मल होकर उभरता है और समाज की विपत्तियों का विरोध करता है, जो इस पुस्तक में अभी भी काफी हद तक की संपत्ति है निम्न वर्ग. इसके बाद, डिकेंस अपराधियों को उनके अपराधों के लिए दोष देना बंद कर देंगे, और सभी मौजूदा बुराईयों के लिए शासक वर्गों को दोष देंगे। अब अंत अभी नहीं हुआ है, सब कुछ अपनी प्रारंभिक अवस्था में है, लेखक ने अभी तक अपने उपन्यास में नैतिक शक्तियों की नई व्यवस्था से सामाजिक निष्कर्ष नहीं निकाला है। उन्होंने अभी तक यह नहीं कहा है कि वे बाद में क्या कहेंगे - कि अच्छाई न केवल दुख के साथ सह-अस्तित्व में है, बल्कि यह मुख्य रूप से निराश्रित, दुर्भाग्यपूर्ण, उत्पीड़ित, एक शब्द में, समाज के गरीब वर्गों के बीच रहता है। "ओलिवर ट्विस्ट" में अभी भी "अच्छे सज्जनों" के सुपर-सोशल ग्रुप के रूप में एक कल्पित, संचालित होता है, जो अपने वैचारिक कार्य में, अठारहवीं शताब्दी के उचित और गुणी सज्जनों के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं, लेकिन श्री के विपरीत। पिकविक, अच्छे कर्म करने के लिए पर्याप्त रूप से संपन्न हैं (विशेष शक्ति - "अच्छा पैसा")। ये ओलिवर के संरक्षक और रक्षक हैं - मिस्टर ब्राउनलो, मिस्टर ग्रिमविग और अन्य, जिनके बिना वह बुरी ताकतों के उत्पीड़न से नहीं बच सकते थे।

लेकिन खलनायकों के समूह के भीतर भी, परोपकारी सज्जनों और सुंदर-हृदय युवा पुरुषों और महिलाओं का एक घनिष्ठ समूह, लेखक ऐसे पात्रों की तलाश करता है जो उन्हें नैतिक पुनर्जन्म के लिए सक्षम प्रतीत होते हैं। यह है, सबसे पहले, नैन्सी की आकृति, एक पतित प्राणी, जिसमें, फिर भी, प्रेम और आत्म-बलिदान प्रबल होता है और यहां तक ​​​​कि मृत्यु के भय को भी दूर करता है।

ऊपर उद्धृत ओलिवर ट्विस्ट की प्रस्तावना में, डिकेंस ने निम्नलिखित लिखा: "यह बहुत अशिष्ट और अशोभनीय लग रहा था कि इन पृष्ठों में अभिनय करने वाले कई व्यक्ति लंदन की आबादी के सबसे आपराधिक और निम्न स्तर से लिए गए थे, कि साइक एक चोर है, फागिन - - चोरी के माल का जमाखोर, कि लड़के गली के चोर हैं, और युवती वेश्या है। लेकिन, मैं स्वीकार करता हूं, मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि सबसे खराब बुराई से शुद्धतम अच्छाई का सबक सीखना क्यों संभव नहीं है ... मैंने कोई कारण नहीं देखा जब मैंने यह पुस्तक लिखी तो समाज के बहुत ही टुकड़े, अगर उनकी भाषा नहीं है उनके कानों को ठेस पहुँचाना, नैतिक लक्ष्यों को कम से कम उतना नहीं पूरा कर सकता जितना कि इसके ऊपर ”डिकेंस सी। कलेक्टेड वर्क्स इन 2 वॉल्यूम। एम।: "फिक्शन", 1978।

डिकेंस के इस उपन्यास में अच्छाई और बुराई न केवल उनके "प्रतिनिधि" हैं, बल्कि उनके "सिद्धांतवादी" भी हैं। इस संबंध में सांकेतिक बातचीत हैं जो फागिन और उनके छात्र ने ओलिवर के साथ की हैं: ये दोनों बेशर्म स्वार्थ की नैतिकता का प्रचार करते हैं, जिसके अनुसार प्रत्येक व्यक्ति "अपना सबसे अच्छा दोस्त" (अध्याय XLIII) है। उसी समय ओलिवर और लिटिल डिक हैं प्रमुख प्रतिनिधियोंपरोपकार की नैतिकता (cf. अध्याय XII और XVII)।

इस प्रकार, "ओलिवर ट्विस्ट" में "अच्छे" और "बुरे" की ताकतों का संरेखण अभी भी काफी पुरातन है। यह एक ऐसे समाज के विचार पर आधारित है जो अभी तक युद्धरत वर्गों में विभाजित नहीं हुआ है (एक अलग विचार प्रकट होता है साहित्य XIXसदी बाद)। समाज को यहां कमोबेश पूरे जीव के रूप में देखा जाता है, जिसे विभिन्न प्रकार के "अल्सर" से खतरा होता है जो इसे "ऊपर से" (निर्मम और क्रूर अभिजात) या "नीचे से" - भ्रष्टता, भीख, अपराध कर सकते हैं। गरीबों के वर्ग, या आधिकारिक राज्य तंत्र की ओर से - अदालत, पुलिस अधिकारी, शहर और पैरिश प्राधिकरण, आदि।

उपन्यास की कलात्मक विशेषताएं

ओलिवर ट्विस्ट, साथ ही निकोलस निकलबी (1838-1839) और मार्टिन चेसेलुइट (1843-/1844) जैसे उपन्यास इस बात का सबसे अच्छा सबूत थे कि किस तरह की साजिश योजना पुरानी है, जिसका डिकेंस अभी भी पालन करना जारी रखता है। हालांकि, इस साजिश योजना ने वास्तविक जीवन के विवरण की अनुमति दी, हालांकि असली जीवनइसमें केवल एक महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि के रूप में अस्तित्व में था (cf. द पिकविक क्लब), और डिकेंस ने अपने यथार्थवादी उपन्यासों में वास्तविकता की ऐसी अवधारणा को पहले ही पार कर लिया था।

डिकेंस के लिए, वास्तविक जीवन अब "पृष्ठभूमि" नहीं था। यह धीरे-धीरे उनके कार्यों की मुख्य सामग्री बन गई। इसलिए, इसे पारंपरिक बुर्जुआ उपन्यास-जीवनी की कथानक योजना के साथ अपरिहार्य टकराव में आना पड़ा।

पहली अवधि के डिकेंस के यथार्थवादी सामाजिक उपन्यासों में, उनकी व्यापक सामग्री के बावजूद, केंद्र में एक मुख्य पात्र है। आमतौर पर इन उपन्यासों को उनके नायक के नाम से पुकारा जाता है: "ओलिवर ट्विस्ट", "निकोलस निकलबी", "मार्टिन चेसेलुइट"। 18 वीं शताब्दी के उपन्यासों के मॉडल पर नायक के एडवेंचर्स, "रोमांच" (रोमांच), (जिसका अर्थ है "टॉम जोन्स" जैसे जीवनी उपन्यास), उस विविधता में हमारे आसपास की दुनिया को चित्रित करने के लिए आवश्यक शर्त बनाते हैं। उसी समय उस यादृच्छिक मोटली में, जिसमें आधुनिक वास्तविकता यथार्थवाद के विकास में इस अपेक्षाकृत प्रारंभिक काल के लेखकों को दिखाई दी। ये उपन्यास एक व्यक्ति के अनुभव का कथानक रूप से अनुसरण करते हैं और इस अनुभव की यादृच्छिकता और प्राकृतिक सीमाओं को पुन: पेश करते हैं। इसलिए ऐसी छवि की अपरिहार्य अपूर्णता मिखालस्काया आई.पी. चार्ल्स डिकेंस: जीवन और कार्यों पर निबंध। एम., 1989

और वास्तव में, न केवल 18वीं शताब्दी के उपन्यासों में, बल्कि 1930 के दशक के अंत और 1940 के दशक के शुरुआती दिनों में डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में, हम नायक की जीवनी में एक या दूसरे एपिसोड के प्रचार का निरीक्षण करते हैं, जो एक साथ सामग्री के रूप में काम कर सकता है और सामाजिक जीवन की कुछ या एक विशिष्ट घटना को चित्रित करने के लिए साधन। तो "ओलिवर ट्विस्ट" में एक छोटा लड़का खुद को चोरों की मांद में पाता है - और हमारे सामने मैल, बहिष्कृत और गिरे हुए लोगों ("ओलिवर ट्विस्ट") का जीवन है।

लेखक जो कुछ भी चित्रित करता है, चाहे वह अपने नायक को वास्तविकता के किसी भी अप्रत्याशित और दूरस्थ कोने में फेंक देता है, वह हमेशा इन भ्रमणों का उपयोग जीवन के एक या दूसरे क्षेत्र में एक व्यापक सामाजिक चित्र बनाने के लिए करता है जो लेखकों से अनुपस्थित था 18 वीं सदी। यह प्रारंभिक डिकेंसियन यथार्थवाद की मुख्य विशेषता है - समाज की यथार्थवादी तस्वीर बनाने के लिए नायक की जीवनी में किसी भी प्रतीत होने वाले यादृच्छिक प्रकरण का उपयोग।

लेकिन साथ ही, यह सवाल उठता है कि लेखक इस तरह से हमारे सामने जो चित्र प्रस्तुत करता है, वह कितना व्यापक है? किस हद तक ये सभी अलग-अलग घटनाएं, अपने आप में इतनी महत्वपूर्ण हैं - क्योंकि यह वे हैं जो अक्सर इस या उस डिकेंस उपन्यास के रंग, चरित्र और मुख्य सामग्री को निर्धारित करते हैं - सामाजिक दृष्टिकोण से समान हैं, क्या वे समान रूप से विशेषता हैं, क्या यह है पूंजीवादी समाज में एक दूसरे के साथ जैविक संबंध दिखाया गया है? इस प्रश्न का उत्तर नकारात्मक में दिया जाना चाहिए। बेशक, ये सभी घटनाएं असमान हैं।

डिकेंस के शुरुआती काम, उनके यथार्थवादी उपन्यासइस प्रकार, हमें वास्तविकता की एक अत्यंत समृद्ध, जीवंत, विविध तस्वीर देते हैं, लेकिन वे इस वास्तविकता को एक पूरे के रूप में चित्रित नहीं करते हैं, समान कानूनों द्वारा शासित (यह ठीक यही आधुनिकता की समझ है जो डिकेंस के पास बाद में होगी), लेकिन अनुभवजन्य रूप से, जैसा कि व्यक्तिगत उदाहरणों का योग। इस अवधि के दौरान, डिकेंस अपने समय की पूंजीवादी वास्तविकता की व्याख्या एक बुराई के रूप में नहीं, बल्कि विभिन्न बुराइयों के योग के रूप में करते हैं, जिनसे अकेले ही लड़ा जाना चाहिए। यही उन्होंने अपने उपन्यासों में किया है। वह अपनी व्यक्तिगत जीवनी के दौरान, इन प्राथमिक बुराइयों में से एक के साथ अपने नायक का सामना करता है और क्रूर व्यंग्य और मुरझाए हास्य के सभी संभावित साधनों के साथ इस बुराई के खिलाफ हथियार उठाता है। अब बच्चों के पालन-पोषण के बर्बर तरीके, अब अंग्रेजी समाज के मध्यम परोपकारी वर्गों का पाखंड और अश्लीलता, अब संसदीय शख्सियतों का घिनौनापन - यह सब बदले में लेखक के गुस्से के विरोध या उपहास का कारण बनता है।

क्या इन विभिन्न पक्षों के योग से किसी प्रकार का निर्माण होता है? सामान्य धारणालेखक द्वारा चित्रित वास्तविकता की प्रकृति के बारे में? निस्संदेह, यह बनाया गया है। हम समझते हैं कि यह धूर्तता, भ्रष्टाचार और चालाक गणना की दुनिया है। लेकिन क्या लेखक ने इन सभी घटनाओं के आंतरिक कार्यात्मक संबंध को दिखाने के लिए एक सचेत लक्ष्य निर्धारित किया है? अब तक, यह मामला नहीं है, और यह ठीक यहीं है कि डिकेंस के यथार्थवादी कार्य की दो अवधियों के बीच का अंतर निहित है: जबकि पहली अवधि में, जिस पर अभी चर्चा की गई है, डिकेंस अभी भी इस संबंध में काफी हद तक एक अनुभववादी हैं, "अपने आगे के कलात्मक विकास में, वह अपने काम को सामान्यीकरण की खोज में अधिक से अधिक अधीनस्थ करेगा, इस संबंध में बाल्ज़ाक के करीब आ जाएगा" कटार्स्की आई.एम. डिकेंस / आलोचनात्मक और ग्रंथ सूची निबंध। एम।, 1980

चार्ल्स डिकेंस(1812-1870) पच्चीस साल की उम्र में पहले से ही अपनी मातृभूमि में आधुनिक उपन्यासकारों के सर्वश्रेष्ठ "अद्वितीय" की महिमा थी। उनके पहले उपन्यास, द मरणोपरांत पेपर्स ऑफ द पिकविक क्लब (1837), हास्य गद्य की एक शानदार कृति, ने उन्हें अंग्रेजी भाषी दुनिया का पसंदीदा लेखक बना दिया। दूसरा उपन्यास "ओलिवर ट्विस्ट"(1838) हमारे विचार का विषय होगा: विक्टोरियन उपन्यास नमूना.

यह एक शुद्ध अनाथ लड़के की नाजायज कहानी है, जो लंदन के सबसे अंधेरे चोरों के डेंस में एक क्रूर उपक्रमकर्ता के प्रशिक्षु के रूप में एक वर्कहाउस में चमत्कारिक रूप से जीवित रहता है। एंजेलिक ओलिवर अपने भाई, एक धर्मनिरपेक्ष युवक भिक्षुओं द्वारा नष्ट करना चाहता है, जो अपने दिवंगत पिता की इच्छा को पूरा नहीं करना चाहता, जिसने अपनी मृत्यु से पहले, अपने नाजायज बेटे ओलिवर को अपने भाग्य का आधा हिस्सा दिया। वसीयत की शर्तों के अनुसार, पैसा ओलिवर के पास तभी जाएगा, जब वयस्क होने से पहले, वह भटकता नहीं है, उसका नाम खराब नहीं करता है। ओलिवर को नष्ट करने के लिए, मॉन्क्स लंदन के अंडरवर्ल्ड के बड़े सदस्यों में से एक, यहूदी फागिन के साथ साजिश करता है, और फागिन ओलिवर को अपने गिरोह में शामिल करता है। लेकिन बुराई की कोई भी ताकत ईमानदार लोगों की अच्छी इच्छा पर हावी नहीं हो सकती है जो ओलिवर के साथ सहानुभूति रखते हैं और सभी साज़िशों के खिलाफ उसे बहाल करते हैं। शुभ नाम. उपन्यास पारंपरिक अंग्रेजी के साथ समाप्त होता है शास्त्रीय साहित्यएक सुखद अंत, एक "सुखद अंत", जिसमें ओलिवर को भ्रष्ट करने की कोशिश करने वाले सभी खलनायकों को दंडित किया जाता है (चोरी के सामान के खरीदार, फागिन को फांसी दी जाती है; हत्यारा साइक्स पुलिस और क्रोधित भीड़ से बचने के लिए मर जाता है), और ओलिवर अपने रिश्तेदारों और दोस्तों को पाता है, अपना नाम और भाग्य पुनः प्राप्त करता है।

"ओलिवर ट्विस्ट" की कल्पना मूल रूप से एक अपराध-जासूसी उपन्यास के रूप में की गई थी। पर अंग्रेजी साहित्यउन वर्षों में, लंदन में न्यूगेट आपराधिक जेल के नाम पर तथाकथित "न्यूगेट" उपन्यास बहुत फैशनेबल था। इस जेल का वर्णन उपन्यास में किया गया है - यह अपनी पकड़ रखता है पिछले दिनोंफागिन। "न्यूगेट" उपन्यास में आवश्यक रूप से पाठक की नसों को गुदगुदाने वाले आपराधिक अपराधों का वर्णन किया गया था, एक जासूसी साज़िश बुना गया था जिसमें समाज के निम्न वर्गों, लंदन के नीचे के निवासियों, और बहुत ऊपर - एक त्रुटिहीन प्रतिष्ठा वाले अभिजात वर्ग के रास्ते थे, जो वास्तव में सबसे राक्षसी अपराधों के प्रेरक निकले, प्रतिच्छेद किए। सनसनीखेज "न्यूगेट" उपन्यास, जानबूझकर विरोधाभासों की अपनी कविताओं के साथ, स्पष्ट रूप से रोमांटिक साहित्य के लिए बहुत अधिक बकाया है, और इस प्रकार डिकेंस के शुरुआती काम में रोमांटिकतावाद के संबंध में निरंतरता का एक ही उपाय मिलता है, जिसे हमने "शाग्रीन लेदर" के लिए नोट किया था। बाल्ज़ाक का प्रारंभिक उपन्यास। हालांकि, एक ही समय में, डिकेंस "न्यूगेट" उपन्यास की अपराध विशेषता के आदर्शीकरण का विरोध करते हैं, जो आपराधिक दुनिया में प्रवेश करने वाले बायरोनिक नायकों के आकर्षण के खिलाफ है। उपन्यास के लिए लेखक की प्रस्तावना इस बात की गवाही देती है कि एक विक्टोरियन उपन्यासकार के रूप में डिकेंस के लिए मुख्य चीजें वाइस का प्रदर्शन और दंड और सार्वजनिक नैतिकता की सेवा थी:

मुझे ऐसा लग रहा था कि एक आपराधिक गिरोह के असली सदस्यों को चित्रित करने के लिए, उन्हें अपनी सारी कुरूपता में, उनकी सारी नीचता के साथ, उनके दयनीय, ​​गरीब जीवन को दिखाने के लिए, उन्हें दिखाने के लिए कि वे वास्तव में हैं - वे हमेशा चुपके, जब्त कर रहे हैं चिंता के साथ, गंदे रास्तों पर जीवन, और जहाँ भी वे देखते हैं, उनके सामने एक भयानक काला फांसी का फंदा मंडराता है - मुझे ऐसा लग रहा था कि इसे चित्रित करने का मतलब है कि वह करने की कोशिश करना जो आवश्यक है और जो समाज की सेवा करेगा। और मैंने अपनी पूरी क्षमता से किया।

"ओलिवर ट्विस्ट" में "न्यूगेट" सुविधाओं में गंदे डेंस और उनके निवासियों के विवरण में रंगों का एक जानबूझकर मोटा होना शामिल है। कठोर अपराधी, भगोड़े अपराधी लड़कों का शोषण करते हैं, उनमें एक प्रकार के चोरों का अभिमान भरते हैं, समय-समय पर अपने छात्रों से पुलिस को धोखा देते हैं; वे पछतावे और अपने प्रेमियों के प्रति वफादारी से फटी नैन्सी जैसी लड़कियों को भी पैनल पर धकेल देते हैं। वैसे, नैन्सी की छवि, एक "गिरा हुआ प्राणी", डिकेंस के समकालीनों के कई उपन्यासों की विशेषता है, जो अपराध की भावना का प्रतीक है जो समृद्ध मध्य वर्ग ने उनके प्रति महसूस किया। लेखक के अनुसार उपन्यास की सबसे ज्वलंत छवि चोरों के एक गिरोह का मुखिया फागिन है, जो "जला हुआ जानवर" है; उसके साथियों में, डाकू और हत्यारे बिल साइक्स की छवि सबसे विस्तृत है। ईस्ट एंड की झुग्गियों में चोरों के वातावरण में सामने आने वाले वे एपिसोड उपन्यास में सबसे ज्वलंत और आश्वस्त करने वाले हैं, एक कलाकार के रूप में लेखक यहां बोल्ड और विविध हैं।

लेकिन काम की प्रक्रिया में, उपन्यास का विचार उन विषयों से समृद्ध हुआ जो लोगों की तत्काल जरूरतों के लिए डिकेंस के ध्यान की गवाही देते हैं, जिससे वास्तव में राष्ट्रीय यथार्थवादी लेखक के रूप में उनके आगे के विकास की भविष्यवाणी करना संभव हो जाता है। डिकेंस की दिलचस्पी वर्कहाउस, नए पुअर लॉ के तहत 1834 में बनाए गए नए अंग्रेजी संस्थानों में हो गई। इससे पहले, स्थानीय चर्च के अधिकारी और पैरिश कमजोर और गरीबों की देखभाल के लिए जिम्मेदार थे। विक्टोरियाई लोगों ने, अपनी सारी धार्मिकता के लिए, चर्च को बहुत उदारतापूर्वक दान नहीं दिया, और नए कानून ने आदेश दिया कि कई पारिशों के सभी गरीबों को एक जगह इकट्ठा किया जाए, जहां उन्हें अपने भरण-पोषण का भुगतान करते हुए जितना हो सके उतना मेहनत करनी पड़े। . उसी समय, परिवारों को अलग कर दिया गया, इस तरह से खिलाया गया कि वर्कहाउस के निवासियों की थकावट से मृत्यु हो गई, और लोग वर्कहाउस में समाप्त होने के बजाय भीख मांगने के लिए कैद होना पसंद करते थे। अपने उपन्यास के साथ, डिकेंस ने अंग्रेजी लोकतंत्र की इस नवीनतम संस्था के आसपास के तूफानी सार्वजनिक विवाद को जारी रखा और उपन्यास के अविस्मरणीय शुरुआती पन्नों में इसकी कड़ी निंदा की, जिसमें ओलिवर के जन्म और कार्यस्थल में उनके बचपन का वर्णन किया गया है।

उपन्यास में ये पहले अध्याय अलग हैं: लेखक यहां अपराधी नहीं, बल्कि सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाला उपन्यास लिखता है। श्रीमती मान का "बेबी फार्म" का विवरण, वर्कहाउस प्रथाएं चौंकाने वाली हैं आधुनिक पाठकक्रूरता, लेकिन पूरी तरह से विश्वसनीय - डिकेंस ने खुद ऐसे संस्थानों का दौरा किया। इस विवरण की कलात्मकता ओलिवर के बचपन के उदास दृश्यों और लेखक के विनोदी स्वर के विपरीत है। दुखद सामग्री को एक हल्की हास्य शैली द्वारा सेट किया गया है। उदाहरण के लिए, ओलिवर के "अपराध" के बाद, जब भूख की हताशा में, उसने दलिया के अपने अल्प हिस्से के लिए अधिक मांगा, तो उसे एकान्त कारावास से दंडित किया गया, जिसका वर्णन इस प्रकार है:

जहाँ तक व्यायाम की बात है, मौसम आश्चर्यजनक रूप से ठंडा था, और उन्हें मिस्टर बम्बल की उपस्थिति में हर सुबह एक पंप के नीचे डुबकी लगाने की अनुमति दी जाती थी, जिन्होंने यह देखा कि उन्हें ठंड नहीं लग रही है, और बेंत से पूरे समय गर्मी का अहसास होता है। उसका शरीर। समाज के लिए, हर दो दिन में उसे हॉल में ले जाया जाता था जहाँ लड़के भोजन करते थे, और वहाँ उन्हें एक उदाहरण के रूप में और बाकी सभी के लिए एक चेतावनी के रूप में पीटा जाता था।

उपन्यास में, जो सामग्री के मामले में विविध है, ओलिवर की छवि एक जोड़ने वाली कड़ी बन जाती है, और इस छवि में प्रारंभिक डिकेंस की कला की मेलोड्रामैटिक प्रकृति, पूरी तरह से विक्टोरियन साहित्य की भावनात्मकता इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है . यह शब्द के सर्वोत्तम अर्थों में एक मेलोड्रामा है: लेखक बढ़े हुए स्थितियों और सार्वभौमिक भावनाओं के साथ काम करता है, जिसे पाठक बहुत ही अनुमानित तरीके से मानता है। वास्तव में, कोई उस लड़के के प्रति सहानुभूति कैसे महसूस नहीं कर सकता जो अपने माता-पिता को नहीं जानता था, जो सबसे क्रूर परीक्षणों के अधीन था; कैसे खलनायकों के प्रति घृणा से भरा न हो जो एक बच्चे की पीड़ा के प्रति उदासीन हैं या उसे वाइस के रास्ते पर धकेलते हैं; कैसे एक राक्षसी गिरोह के हाथों से ओलिवर को छीनने वाली अच्छी महिलाओं और सज्जनों के प्रयासों के प्रति सहानुभूति नहीं है। कथानक के विकास में पूर्वानुमेयता, दिया गया नैतिक पाठ, बुराई पर अच्छाई की अपरिहार्य जीत विक्टोरियन उपन्यास की विशिष्ट विशेषताएं हैं। इस में दुःखद कहानी intertwined सामाजिक समस्याएँएक अपराधी के लक्षणों के साथ पारिवारिक रोमांस, और शिक्षा के उपन्यास से, डिकेंस केवल कथानक के विकास की सामान्य दिशा लेता है, उपन्यास के सभी पात्रों के कारण, ओलिवर सबसे कम यथार्थवादी है। बाल मनोविज्ञान के अध्ययन के लिए ये डिकेंस के पहले दृष्टिकोण हैं, और ओलिवर की छवि अभी भी डिकेंस के परिपक्व सामाजिक उपन्यासों में बच्चों की छवियों से दूर है, जैसे कि डोम्बे एंड सन, हार्ड टाइम्स, ग्रेट एक्सपेक्टेशंस। उपन्यास में ओलिवर को गुड का अवतार कहा जाता है। डिकेंस एक बच्चे को एक अदूषित आत्मा, एक आदर्श प्राणी के रूप में समझते हैं, वह समाज के सभी अल्सर का विरोध करता है, वाइस इस देवदूत प्राणी से चिपकता नहीं है। हालांकि ओलिवर खुद इसके बारे में नहीं जानता है, वह महान जन्म का है, और डिकेंस भावनाओं की अपनी सहज सूक्ष्मता, रक्त की कुलीनता द्वारा शालीनता की व्याख्या करने के इच्छुक हैं, और इस उपन्यास में वाइस अभी भी है अधिकनिम्न वर्ग की संपत्ति। हालांकि, ओलिवर अकेले बुरी ताकतों के उत्पीड़न से बचने में सक्षम नहीं होता अगर लेखक "अच्छे सज्जनों" की शक्कर-पत्ती वाली छवियों को उनकी सहायता के लिए नहीं लाता: मिस्टर ब्राउनलो, जो ओलिवर के सबसे करीबी दोस्त बन गए दिवंगत पिता और उनके मित्र मिस्टर ग्रिमविग। ओलिवर का एक अन्य रक्षक "इंग्लिश रोज़" रोज़ मेली है। प्यारी लड़की उसकी अपनी चाची बन जाती है, और इन सभी लोगों के प्रयास, जो अच्छा करने के लिए पर्याप्त धनवान हैं, उपन्यास को सुखद अंत तक ले आते हैं।

उपन्यास का एक और पक्ष है जिसने इसे इंग्लैंड के बाहर विशेष रूप से लोकप्रिय बना दिया। यहां डिकेंस ने पहली बार लंदन के वातावरण को व्यक्त करने की अपनी उल्लेखनीय क्षमता दिखाई, जो XIX सदीथा सबसे बड़ा शहरग्रह। यहां उन्होंने अपना कठिन बचपन बिताया, वह विशाल शहर के सभी जिलों और नुक्कड़ और क्रैनियों को जानते थे, और डिकेंस ने उन्हें उस पर जोर दिए बिना अंग्रेजी साहित्य में उनके सामने प्रथागत तरीके से अलग तरीके से आकर्षित किया। महानगरीय मुखौटाऔर सांस्कृतिक जीवन के संकेत, लेकिन अंदर से, शहरीकरण के सभी परिणामों को दर्शाते हुए। डिकेंस के जीवनी लेखक एच. पियर्सन इस बारे में लिखते हैं: "डिकेंस ही लंदन था। वह एक साथ शहर में विलीन हो गया, वह हर ईंट का एक कण बन गया, बंधन मोर्टार की हर बूंद। हास्य, साहित्य में उनका सबसे मूल्यवान और मूल योगदान। सबसे महान कविसड़कों, तटबंधों और चौकों पर, लेकिन उन दिनों यह अनूठी खासियतउनके काम ने आलोचकों को दूर कर दिया है।

21वीं सदी की शुरुआत में डिकेंस के काम की धारणा, निश्चित रूप से, उनके समकालीनों की धारणा से बहुत अलग है: विक्टोरियन युग के पाठक में भावनाओं के आँसू क्या थे, आज हमें तनावपूर्ण, अत्यधिक भावुक लगता है . लेकिन डिकेंस के उपन्यास, सभी महान यथार्थवादी उपन्यासों की तरह, हमेशा मानवतावादी मूल्यों के उदाहरण होंगे, अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष के उदाहरण, पात्रों के निर्माण में अद्वितीय अंग्रेजी हास्य।

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षिक संस्थान "रूसी अर्थशास्त्र विश्वविद्यालय। जीवी प्लेखानोव»

दर्शनशास्त्र विभाग

उपन्यास का दार्शनिक विश्लेषण

चार्ल्स डिकेंस

"द एडवेंचर्स ऑफ़ ओलिवर ट्विस्ट"

प्रदर्शन किया:

तृतीय वर्ष का छात्र

समूह 2306

पूर्णकालिक शिक्षा

वित्त संकाय

टुटेवा ज़ालिना मुसावना

सुपरवाइज़र:

दर्शनशास्त्र विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर

पोनिज़ोवकिना इरिना फेडोरोवना

मॉस्को, 2011

चार्ल्स डिकेंस के उपन्यास का दार्शनिक विश्लेषण "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट"

द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट चार्ल्स डिकेंस का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है, अंग्रेजी साहित्य में पहला, जिसका मुख्य पात्र एक बच्चा था। उपन्यास 1937-1939 में इंग्लैंड में लिखा गया था। यह 1841 में रूस में छपना शुरू हुआ, जब उपन्यास (अध्याय XXIII) का एक अंश लिटरेटर्नया गजेटा (नंबर 14) के फरवरी अंक में छपा। अध्याय का शीर्षक था "प्यार और नैतिकता पर चम्मचों के प्रभाव पर" ».

उपन्यास द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट में, डिकेंस एक कथानक का निर्माण करता है जिसके केंद्र में एक कृतघ्न वास्तविकता के साथ लड़के का सामना होता है।

उपन्यास का नायक ओलिवर ट्विस्ट नाम का एक छोटा लड़का है, जिसकी माँ की मृत्यु एक कार्यस्थल में प्रसव के दौरान हुई थी।

वह स्थानीय पल्ली में एक अनाथालय में पला-बढ़ा है, जिसकी निधि बहुत कम है।

भूखे साथियों ने उसे रात के खाने के लिए पूरक आहार मांगने के लिए मजबूर किया। इस हठ के लिए, अधिकारी उसे उपक्रमकर्ता के कार्यालय में बेच देते हैं, जहाँ ओलिवर को वरिष्ठ प्रशिक्षु द्वारा धमकाया जाता है।

एक प्रशिक्षु के साथ लड़ाई के बाद, ओलिवर लंदन भाग जाता है, जहां वह एक युवा जेबकतरे के गिरोह में गिर जाता है, जिसका उपनाम आर्टफुल डोजर है। चालाक और विश्वासघाती यहूदी फागिन अपराधियों की मांद का प्रभारी है। ठंडे खून वाले और लुटेरे बिल साइक्स भी वहां जाते हैं। उनकी 17 वर्षीय प्रेमिका नैन्सी ओलिवर में एक दयालु भावना देखती है और उस पर दया करती है।

अपराधियों की योजनाओं में ओलिवर को जेबकतरे का व्यापार सिखाना शामिल है, लेकिन एक असफल डकैती के बाद, लड़का एक नेक सज्जन मिस्टर ब्राउनलो के घर पहुंच जाता है, जिसे अंततः संदेह होने लगता है कि ओलिवर उसके दोस्त का बेटा है। साइक्स और नैन्सी एक डकैती में हिस्सा लेने के लिए ओलिवर को अंडरवर्ल्ड में वापस लाते हैं।

जैसा कि यह पता चला है, ओलिवर का सौतेला भाई, भिक्षु, फागिन के पीछे है और उसे बेदखल करने की कोशिश कर रहा है। अपराधियों की एक और विफलता के बाद, ओलिवर पहले मिस मीली के घर में समाप्त होता है, जो किताब के अंत में नायक की चाची बन जाती है। नैन्सी उनके पास यह खबर लेकर आती है कि भिक्षु और फागिन ओलिवर को चुराने या मारने की आशा से अलग नहीं हो रहे हैं। और इस खबर के साथ, Roz Meily मिस्टर ब्राउनलो के घर उनकी मदद से इस स्थिति को सुलझाने के लिए जाता है। ओलिवर फिर मिस्टर ब्राउनलो के पास लौटता है।

साइक्स को नैन्सी के मिस्टर ब्राउनलो के दौरे के बारे में पता चलता है। गुस्से में आकर, खलनायक दुर्भाग्यपूर्ण लड़की को मार डालता है, लेकिन जल्द ही वह खुद मर जाता है। भिक्षुओं को अपने गंदे रहस्यों को प्रकट करना पड़ता है, अपनी विरासत के नुकसान के बारे में पता चलता है और अमेरिका के लिए रवाना होता है, जहां वह जेल में मर जाएगा। फागिन फांसी पर चढ़ जाता है। ओलिवर अपने उद्धारकर्ता श्री ब्राउनलो के घर में खुशी से रहता है।

यही इस उपन्यास का कथानक है।

इस उपन्यास में, डिकेंस का बुर्जुआ वास्तविकता के प्रति गहरा आलोचनात्मक रवैया पूरी तरह से परिलक्षित हुआ था। ओलिवर ट्विस्ट 1834 के प्रसिद्ध पुअर लॉ के प्रभाव में लिखा गया था, जिसने बेरोजगार और बेघर गरीबों को तथाकथित वर्कहाउस में पूरी तरह से जंगलीपन और विलुप्त होने के लिए बर्बाद कर दिया। डिकेंस कलात्मक रूप से इस कानून और एक चैरिटी हाउस में पैदा हुए लड़के की कहानी में लोगों के लिए बनाई गई स्थिति पर अपने आक्रोश का प्रतीक हैं।

ओलिवर का जीवन पथ भूख, चाहत और मार-पीट की भयानक तस्वीरों की एक श्रृंखला है। उपन्यास के युवा नायक पर पड़ने वाली परीक्षाओं का चित्रण करते हुए, डिकेंस ने अपने समय के अंग्रेजी जीवन की एक विस्तृत तस्वीर सामने रखी।

एक लेखक-शिक्षक के रूप में, च डिकेंस ने कभी भी अपने दुर्भाग्यपूर्ण चरित्रों को गरीबी या अज्ञानता के साथ फटकार नहीं लगाई, लेकिन उन्होंने एक ऐसे समाज को फटकार लगाई जो गरीब पैदा हुए लोगों की मदद और समर्थन करने से इंकार कर देता है और इसलिए पालने से वंचित और अपमान के लिए बर्बाद हो जाता है। और उस दुनिया में गरीबों (और खासकर गरीबों के बच्चों के लिए) की स्थिति वास्तव में अमानवीय थी।

वर्कहाउस, जो आम लोगों को काम, भोजन, आश्रय प्रदान करने वाले थे, वास्तव में जेलों की तरह दिखते थे: गरीबों को वहां बलपूर्वक कैद किया गया था, उनके परिवारों से अलग किया गया था, बेकार और कड़ी मेहनत करने के लिए मजबूर किया गया था और व्यावहारिक रूप से खिलाया नहीं गया था, उन्हें बर्बाद कर दिया गया था धीमी भूख से मौत। कुछ नहीं के लिए, आखिरकार, श्रमिकों ने खुद वर्कहाउस को "गरीबों के लिए बैस्टिल" कहा।

और वे लड़के और लड़कियां जिनकी किसी को जरूरत नहीं थी, संयोगवश खुद को शहर की सड़कों पर पाकर, अक्सर समाज के लिए पूरी तरह से खो गए, क्योंकि वे अपने क्रूर कानूनों के साथ आपराधिक दुनिया में गिर गए। वे चोर बन गए, भिखारी बन गए, लड़कियों ने अपना शरीर बेचना शुरू कर दिया, और उसके बाद उनमें से कई ने अपनी छोटी और दुखी जीवनजेल में या फाँसी पर। ऊपर से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इस काम की साजिश उस समय की समस्या के साथ-साथ आधुनिकता, एक ऐसी समस्या है जो किसी व्यक्ति की नैतिक शिक्षा से संबंधित है। लेखक का मानना ​​है कि एक व्यक्ति को शिक्षित करने की समस्या पूरे समाज का व्यवसाय है। उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट" के कार्यों में से एक समाज को निष्पक्ष और अधिक दयालु होने के लिए मजबूर करने के लिए कठोर सत्य दिखाना है।

मुझे लगता है कि इस उपन्यास के विचार को दर्शनशास्त्र में अध्ययन की गई नैतिक समस्याओं में से एक नैतिकता, नैतिकता की समस्या के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

प्राचीन काल से लेकर हमारे समय तक विभिन्न युगों के प्रमुख विचारकों द्वारा नैतिक शिक्षा के महत्व पर जोर दिया गया था। नैतिक मुद्दों का अध्ययन करने वाले दार्शनिकों की बात करें तो यह पाइथागोरस, डेमोक्रिटस, एपिकुरस, ब्रूनो - शास्त्रीय बुर्जुआ दर्शन और नैतिकता के अग्रदूत, डेसकार्टेस, स्पिनोज़ा, हॉब्स, रूसो, कांट, हेगेल, फ्यूरबैक, अरस्तू, आदि को उजागर करने योग्य है। इस समस्या पर उनमें से प्रत्येक का अपना विशेष दृष्टिकोण था, उनके अपने विचार थे।

यह समझने के लिए कि समस्या का सार क्या है जो कार्यों में व्याप्त है, मैं उस अवधि की ओर मुड़ना चाहूंगा जिसमें यह काम लिखा गया था।

तो, आइए इंग्लैंड के इतिहास में आते हैं। 1832, संसदीय सुधार को अपनाना, जो उस समय इंग्लैंड में समाज के निचले तबके के लिए और अधिक नकारात्मक परिणामों के लिए आवश्यक था।

1832 के सुधार का मतलब जमींदार अभिजात वर्ग और बड़े पूंजीपति वर्ग के बीच एक राजनीतिक समझौता था। इस समझौते के परिणामस्वरूप, जैसा कि मार्क्स ने लिखा, बुर्जुआ वर्ग को "राजनीतिक रूप से भी शासक वर्ग के रूप में मान्यता प्राप्त थी।" (के. मार्क्स, द ब्रिटिश कॉन्स्टिट्यूशन, के. मार्क्स और एफ. एंगेल्स, सोच।, खंड 11, संस्करण। 2, पृ. 100.) हालांकि, इस सुधार के बाद भी इसका प्रभुत्व पूर्ण नहीं हुआ: भू-अभिजात वर्ग ने देश के सामान्य प्रशासन और विधायी निकायों पर महत्वपूर्ण प्रभाव बनाए रखा।

सुधार के तुरंत बाद, पूंजीपति वर्ग ने सत्ता तक पहुंच प्राप्त करने के बाद, संसद में एक कानून पारित किया जिसने मजदूर वर्ग की पहले से ही कठिन स्थिति को और खराब कर दिया: 1832 में, गरीबों के पक्ष में कर समाप्त कर दिया गया और वर्कहाउस स्थापित किए गए।

300 वर्षों तक, इंग्लैंड में एक कानून था जिसके अनुसार गरीबों को उन परगनों द्वारा "सहायता" दी जाती थी जिनमें वे रहते थे। इसके लिए धन कृषि आबादी पर कर लगाकर प्राप्त किया गया था। पूंजीपति वर्ग विशेष रूप से इस कर से असंतुष्ट था, हालाँकि यह उन पर नहीं पड़ता था। गरीबों को नकद लाभ जारी करने से लालची बुर्जुआ को सस्ता होने से रोका गया श्रम शक्तिक्योंकि गरीबों ने कम मजदूरी पर काम करने से इनकार कर दिया, जो कि उन्हें पल्ली से मिलने वाले नकद भत्ते से कम था। इसलिए, पूंजीपतियों ने अब कामगारों में गरीबों को कड़ी मेहनत और अपमानजनक शासन के साथ रखकर मौद्रिक लाभ जारी करने की जगह ले ली है।

एंगेल्स की पुस्तक, द कंडीशन ऑफ़ द वर्किंग क्लास इन इंग्लैंड में, हम इन वर्कहाउस के बारे में पढ़ सकते हैं: "ये वर्कहाउस, या, जैसा कि लोग उन्हें कहते हैं, बैस्टिल्स ऑफ़ द पुअर लॉ, ऐसे हैं कि उन्हें किसी को भी डराना चाहिए जिसके पास है टूटने की थोड़ी सी भी उम्मीद।" समाज के इस उपकार के बिना। गरीब आदमी के लिए केवल सबसे चरम मामलों में मदद मांगना, ताकि वह इस पर निर्णय लेने से पहले, इसके बिना करने की सभी संभावनाओं को समाप्त कर दे, ऐसा बिजूका वर्कहाउस से बनाया गया था, जो कि केवल परिष्कृत कल्पना है माल्थसियन सोच सकते हैं (माल्थस (1776 - 1834) - एक अंग्रेजी बुर्जुआ अर्थशास्त्री, गरीबी और गरीबी के वास्तविक कारणों को कवर करते हुए, जो कि पूंजीवादी व्यवस्था के आधार हैं, ने यह साबित करने की कोशिश की कि गरीबी का स्रोत तेजी से जनसंख्या वृद्धि है अपने निर्वाह के लिए साधनों के विकास की तुलना में। इस पूरी तरह से गलत व्याख्या के आधार पर, माल्थस ने श्रमिकों को जल्दी शादी और बच्चे पैदा करने, भोजन से परहेज करने आदि से परहेज करने की सलाह दी।)

उनमें भोजन सबसे गरीब श्रमिकों के भोजन से भी बदतर है, और काम कठिन है: अन्यथा, बाद वाले अपने दयनीय अस्तित्व के लिए वर्कहाउस में रहना पसंद करेंगे ... जेलों में भी, भोजन औसतन बेहतर है , ताकि वर्कहाउस के निवासी जेल जाने के लिए अक्सर कोई न कोई दुष्कर्म करते हैं ... 1843 की गर्मियों में ग्रीनविच के वर्कहाउस में, एक पांच वर्षीय लड़के को किसी दुराचार के लिए सजा के रूप में बंद कर दिया गया था। तीन रातों के लिए एक मृत कमरे में, जहां उसे ताबूतों के ढक्कन पर सोना पड़ा। हर्न के वर्कहाउस में एक छोटी लड़की के साथ भी ऐसा ही किया गया... इस प्रतिष्ठान में गरीबों के इलाज का विवरण अपमानजनक है... जॉर्ज रॉबसन के कंधे पर एक घाव था जो पूरी तरह से उपेक्षित था। उन्होंने उसे पंप पर रखा और उसे अपने अच्छे हाथ से हिलाया, उसे वर्कहाउस का सामान्य भोजन खिलाया, लेकिन उपेक्षित घाव से थककर, वह इसे पचा नहीं सका। नतीजतन, वह कमजोर और कमजोर हो गया; लेकिन जितना उसने शिकायत की, उतना ही बुरा उसका इलाज किया गया ... वह बीमार पड़ गया, लेकिन फिर भी उसका इलाज बेहतर नहीं हुआ। अंत में उन्हें उनकी पत्नी के साथ उनके अनुरोध पर रिहा कर दिया गया और सबसे आपत्तिजनक अभिव्यक्तियों के साथ, कार्यस्थल को छोड़ दिया गया। दो दिन बाद लीसेस्टर में उनकी मृत्यु हो गई, और डॉक्टर, जिन्होंने मृत्यु के बाद उन्हें देखा, ने प्रमाणित किया कि मृत्यु एक उपेक्षित घाव और भोजन से हुई, जो उनकी स्थिति को देखते हुए, उनके लिए पूरी तरह से अपचनीय था ”(एंगेल्स, द कंडीशन) इंग्लैंड में मजदूर वर्ग के)। यहां प्रस्तुत तथ्य अलग-थलग नहीं थे, वे सभी वर्कहाउस के शासन की विशेषता रखते हैं।

"क्या इस तथ्य पर आश्चर्यचकित होना संभव है," एंगेल्स आगे कहते हैं, "कि गरीब ऐसी परिस्थितियों में सार्वजनिक सहायता का सहारा लेने से इनकार करते हैं, कि वे इन बैस्टिल्स को भुखमरी पसंद करते हैं? ..."

इस प्रकार, यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि नया गरीब कानून बेरोजगारों और गरीबों को सार्वजनिक सहायता के अधिकार से वंचित करता है; अब से, इस तरह की सहायता की प्राप्ति एक "कार्यशाला" में होने के कारण होती थी, जहाँ निवासी अधिक काम और अनुत्पादक कार्य, जेल अनुशासन, और भूखे रहने से थक जाते थे। बेरोजगारों को थोड़े से किराए पर लेने के लिए मजबूर करने के लिए सब कुछ किया गया था।

1930 के दशक की शुरुआत के कानून ने अंग्रेजी बुर्जुआ उदारवाद के वर्ग सार को उजागर किया। मजदूर वर्ग, जिसने संसदीय सुधार के संघर्ष में सक्रिय भाग लिया, आश्वस्त हो गया कि पूंजीपति वर्ग ने उसे धोखा दिया है और जमींदार अभिजात वर्ग पर जीती गई जीत के सभी फलों को हथिया लिया है।

ऊपर से, हम कह सकते हैं कि महान फ्रांसीसी क्रांति सामाजिक-आर्थिक और राजनीतिक परिवर्तनों की गहराई के संदर्भ में वास्तव में महान थी, जो इसकी मातृभूमि और पूरे यूरोप में हुई थी। लेकिन उसका नैतिक परिणामवास्तव में नगण्य थे।

बुर्जुआ राजनीतिक गणराज्यों ने, यदि उन्होंने एक दृष्टि से नैतिकता में सुधार किया है, तो कई मायनों में उन्हें और खराब कर दिया है। सामंती शक्ति और पारंपरिक - पारिवारिक, धार्मिक, राष्ट्रीय और अन्य "पूर्वाग्रहों" के बंधनों से मुक्त कमोडिटी अर्थव्यवस्था, निजी हितों के असीमित आनंद को उत्तेजित करती है, जीवन के सभी क्षेत्रों पर नैतिक पतन की मुहर लगाती है, लेकिन इन अनगिनत निजी दोषों को एक सामान्य गुण में समाहित नहीं किया जा सकता है। के. मार्क्स और एफ. एंगेल्स के विशद वर्णन के अनुसार, बुर्जुआ वर्ग ने "लोगों के बीच कोई अन्य संबंध नहीं छोड़ा, सिवाय नग्न रुचि के, एक हृदयहीन "चिस्टोगन"। ठंडा पानीअहंकारी गणना, उसने धार्मिक परमानंद, शिष्ट उत्साह, क्षुद्र-बुर्जुआ भावुकता के पवित्र विस्मय को डुबो दिया। इसने एक व्यक्ति की व्यक्तिगत गरिमा को विनिमय मूल्य में बदल दिया है..."

एक शब्द में, ऐतिहासिक प्रक्रिया के वास्तविक पाठ्यक्रम से पता चला है कि पूंजीवाद, जो कई बड़ी और छोटी चीजों के लिए उपयुक्त है, व्यक्ति और जाति, खुशी और कर्तव्य, निजी हितों और सामाजिक दायित्वों का ऐसा संश्लेषण प्रदान करने में बिल्कुल अक्षम है। , जिसे दार्शनिकों ने सैद्धांतिक रूप से सही ठहराया, यद्यपि अलग-अलग तरीकों से।नया समय। यह, मेरी राय में, काम का मुख्य दार्शनिक विचार है।

विवरण

द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट चार्ल्स डिकेंस का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है, अंग्रेजी साहित्य में पहला, जिसका मुख्य पात्र एक बच्चा था। उपन्यास 1937-1939 में इंग्लैंड में लिखा गया था। यह 1841 में रूस में छपना शुरू हुआ, जब उपन्यास (अध्याय XXIII) का एक अंश लिटरेटर्नया गजेटा (नंबर 14) के फरवरी अंक में छपा। अध्याय का शीर्षक था "प्यार और नैतिकता पर चम्मचों के प्रभाव पर।"

किसी भी अन्य व्यवसाय की तरह, किसी पुस्तक को लिखने में सबसे कठिन बात यह है कि आपने जो शुरू किया है उसे सक्षम रूप से जारी रखना और समाप्त करना है। प्रेरणा लेने के बाद, आप निराशा की एक खाली दीवार में भाग जाते हैं। एक कविता में, आप स्थिति की पूरी मूर्खता को महसूस करते हुए, चौथी पंक्ति से परे खुद को व्यक्त नहीं कर सकते। प्रारंभिक आवेगों के लिए पर्याप्त निरंतरता बनाने के प्रयास से एक सुंदर शुरुआत बर्बाद हो जाती है। चीजें नहीं चल रही हैं - एक प्रक्रिया है - लेखक चकमा देने की कोशिश करता है - मात्रा से भरता है - एक तरफ जाता है - अन्य पंक्तियों को विकसित करता है - अंतराल को भरने के लिए एक साधन की तलाश करता है। डिकेंस की पहली दो पुस्तकें इस प्रकार लिखी गई हैं। मुझे नहीं पता कि डिकेंस ने चीजों को कैसे संभाला, लेकिन पिकविक क्लब के मरणोपरांत पेपर्स और द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट में कहानी के बीच में एक आनंदमय रोमांचक उपक्रम और पूर्ण खालीपन के सभी लक्षण हैं। सब्र खत्म हो रहा है, लेखक की अंतरात्मा से अपील करना बेकार है। यह मत भूलो कि डिकेंस ने पत्रिकाओं की तरह किताबें लिखीं। उनकी रचनाएँ आवधिक समाचार पत्र हैं। अगर आप अच्छा जीना और खाना चाहते हैं, तो पैसा कमाएं। अंत तक सोचना संभव नहीं है - जैसा लिखा है वैसा ही लिखें। साहित्य के प्रति ऐसा दृष्टिकोण आपत्तिजनक है। शायद डिकेंस के साथ सब कुछ बेहतर होगा - आखिरकार, "द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट" उनकी दूसरी किताब है।

जैसा मैंने कहा, शुरुआत बेहतरीन है। डिकेंस खुद कहते हैं कि उन्हें अपराधियों की महानता से घृणा है। वह उदाहरणों के साथ विषय को विकसित नहीं करता है, लेकिन हम अच्छी तरह से जानते हैं कि लेखकों की कलम के नीचे सबसे भयानक खलनायक कैसे महान बन गए। डिकेंस ने समाज के निचले हिस्से के जीवन को सही पक्ष से दिखाकर स्थिति को बदलने का फैसला किया। वह इसमें काफी अच्छा है। केवल डिकेंस ही बने रहते हैं, नीचे का वर्णन करते हुए, नीचे को नीचे से नीचे करते हुए। वह बहुत स्पष्टवादी है, कई क्षणों में मुड़ जाता है। जहां उसके पास अच्छाई है - बहुत अच्छा है, वहां बुराई है - बहुत बुराई है। समय-समय पर आप ओलिवर ट्विस्ट के दुर्भाग्यपूर्ण लॉट पर चकित होते हैं। जीवन लगातार गरीब लड़के को अघुलनशील दुविधाओं से पहले अपने घुटनों पर लाता है, एक उज्जवल भविष्य की आशा से वंचित करता है।

गंदगी में डिकेंस को एक बिना काटा हीरा मिलता है। यह रत्नपरिस्थितियों को नहीं तोड़ सका - उसने अपनी आँखें झपकाईं और एक अलग परिणाम की कामना की। ह ज्ञात है कि वातावरणएक व्यक्ति को सबसे मजबूत तरीके से प्रभावित करता है। लेकिन ओलिवर इससे ऊपर है - दुनिया के गलत क्रम की बड़प्पन और समझ उसके खून में खेलती है। वह चोरी नहीं करेगा, वह नहीं मारेगा, वह शायद ही भिक्षा मांगेगा, लेकिन वह उत्सुकता से सड़ा हुआ मांस खाएगा और एक दयालु, कोमल हाथ के नीचे होगा। उसमें एक दुष्ट से कुछ है, केवल डिकेंस लड़के को बहुत अधिक आदर्श बनाता है, उसे एक बेहतर भाग्य बनाता है। हालाँकि, यदि आप बदमाशों के बारे में बात करने लगे हैं, तो उसे शहर के जल्लाद के चौक की ओर जाने वाली टेढ़ी-मेढ़ी सड़क पर ले जाएँ। इसके बजाय, हमारे पास शहरी जंगल का मोगली और अत्यधिक महत्वाकांक्षाओं के साथ महान टार्ज़न का भविष्य का संस्करण है, लेकिन डिकेंस पाठक को इस बारे में नहीं बताएंगे। और अच्छा! ओलिवर ट्विस्ट के कारनामों को पढ़ना जारी रखना बस असहनीय होगा।

आपको अंत तक एक सफल परिणाम पर विश्वास करना चाहिए, शायद कोई आपके जीवन के बारे में भी लिखता है।

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