मरीना लॉसहक: संग्रहालय के रूप में संस्थान बहुत बदल गए हैं ... यह सबसे आधुनिक कला घर के साथ मूक सिनेमा के नमूने की तुलना करने जैसा है। इतिहास देखें

समय का पहला विज्ञान खगोल विज्ञान है। प्राचीन वेधशालाओं में टिप्पणियों का परिणाम खेती और पूजा के लिए इस्तेमाल किया गया था। हालांकि, शिल्प के विकास के साथ, समय की छोटी अवधि को मापना आवश्यक हो गया। इस प्रकार, मानवता घड़ी के आविष्कार के लिए आया था। यह प्रक्रिया लंबी थी, सबसे अच्छे दिमागों की कड़ी मेहनत से भरी थी।

घड़ियों का इतिहास कई शताब्दियों में वापस जाता है, यह मानव जाति का सबसे पुराना आविष्कार है। जमीन से चिपकी एक अल्ट्रा-सटीक क्रोनोमीटर से - सैकड़ों पीढ़ियों तक फैली एक यात्रा। यदि हम मानव सभ्यता की उपलब्धियों का मूल्यांकन करते हैं, तो नामांकन "महान आविष्कारों" में पहिए के बाद घड़ी दूसरे स्थान पर होगी।

एक समय था जब कैलेंडर लोगों के लिए पर्याप्त था। लेकिन शिल्प दिखाई दिए, अवधि को ठीक करने की आवश्यकता थी तकनीकी प्रक्रियाओं... इसमें घंटों लग गए, जिसका उद्देश्य एक दिन से कम समय के अंतराल को मापना है। इसके लिए, मनुष्य ने सदियों से विभिन्न शारीरिक प्रक्रियाओं का उपयोग किया है। उन्हें लागू करने वाले निर्माण भी इसी थे।

घड़ी का इतिहास दो बड़े अवधियों में विभाजित है। पहला कई सहस्राब्दी लंबा है, दूसरा एक से कम है।

1. घड़ियों की उत्पत्ति का इतिहास, जिसे प्रोटोजोआ कहा जाता है। इस श्रेणी में सौर, जल, अग्नि और रेत के उपकरण शामिल हैं। पूर्व-पेंडुलम अवधि के यांत्रिक घड़ियों के अध्ययन के साथ अवधि समाप्त होती है। ये मध्ययुगीन झंकार थे।

2. घड़ियों का एक नया इतिहास, पेंडुलम और संतुलन के आविष्कार के साथ शुरू हुआ, जिसने शास्त्रीय दोलन कालक्रम के विकास की शुरुआत को चिह्नित किया। यह काल है

धूपघड़ी

सबसे प्राचीन जो हमारे पास आए हैं। इसलिए, यह कुंडली का इतिहास है जो कालक्रम के क्षेत्र में महान आविष्कारों की परेड को खोलता है। स्पष्ट सादगी के बावजूद, वे विभिन्न प्रकार के डिजाइनों द्वारा प्रतिष्ठित थे।

आधार दिन भर में सूर्य की स्पष्ट गति है। गिनती धुरी द्वारा डाली गई छाया पर आधारित है। उनका उपयोग केवल एक धूप के दिन संभव है। प्राचीन मिस्र के पास इसके लिए अनुकूल जलवायु परिस्थितियां थीं। नील नदी के किनारों पर सबसे अधिक व्यापक थे, जो ओबिलिस्क की तरह दिखते थे। उन्हें मंदिरों के प्रवेश द्वार पर स्थापित किया गया था। एक ऊर्ध्वाधर ओबिलिस्क के रूप में एक सूअर का बच्चा और जमीन पर खींचा गया एक पैमाना - यह प्राचीन सूंडियल कैसे दिखता है। नीचे दी गई फोटो उनमें से एक को दिखाती है। यूरोप के लिए ले जाया गया मिस्र के एक प्रेक्षक आज तक बच गए हैं। 34 मीटर ऊंचा गोमोन, वर्तमान में रोम में एक वर्ग में उगता है।

साधारण सूंडियल में एक महत्वपूर्ण खामी थी। वे उसके बारे में जानते थे, लेकिन लंबे समय तक काम करते थे। अलग-अलग मौसमों में, अर्थात् गर्मी और सर्दियों में, घंटे की अवधि अलग थी। लेकिन जिस अवधि में कृषि प्रणाली और हस्तशिल्प संबंध प्रबल हुए, उस समय की सटीक माप की आवश्यकता नहीं थी। इसलिए, देर से मध्य युग तक सुंदिया सफलतापूर्वक अस्तित्व में थी।

सूक्ति को अधिक प्रगतिशील डिजाइनों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। सुधरी हुई धारावाहिक, जिसमें यह कमी थी, को समाप्त कर दिया गया था। इस सुधार के अलावा, विभिन्न विकल्प निष्पादन। इसलिए, यूरोप में, दीवार और खिड़की के सुंडियल आम थे।

1431 में और सुधार हुए। इसमें पृथ्वी के अक्ष के समानांतर छाया तीर के उन्मुखीकरण में शामिल था। इस तीर को अर्ध-अक्ष कहा जाता था। अब छाया, अर्ध-अक्ष के चारों ओर घूमती है, समान रूप से चलती है, एक घंटे में 15 ° बदल जाती है। इस तरह के डिजाइन ने एक सौन्दर्य बनाने के लिए संभव बना दिया, जो अपने समय के लिए पर्याप्त रूप से सटीक है। फोटो चीन में संरक्षित इन उपकरणों में से एक दिखाता है।

सही स्थापना के लिए, संरचना एक कम्पास से सुसज्जित थी। अब आप हर जगह घड़ी का उपयोग कर सकते हैं। हम भी पोर्टेबल मॉडल बनाने में कामयाब रहे। 1445 के बाद से, एक गोलार्ध के रूप में सुंडियाल का निर्माण शुरू हुआ, जो एक तीर से सुसज्जित था, जिसकी छाया आंतरिक सतह पर गिरी थी।

एक विकल्प ढूँढना

इस तथ्य के बावजूद कि सुंडियाल आरामदायक और सटीक था, इसमें गंभीर उद्देश्य दोष थे। वे पूरी तरह से मौसम पर निर्भर थे, और उनका कामकाज दिन के एक हिस्से तक सीमित था, जो सूर्योदय और सूर्यास्त के बीच अंतराल में संलग्न था। एक विकल्प की तलाश में, वैज्ञानिकों ने समय के अंतराल को मापने के अन्य तरीकों को खोजने की कोशिश की है। यह आवश्यक था कि वे तारों और ग्रहों की गति के अवलोकन से संबद्ध नहीं थे।

इस खोज से कृत्रिम समय मानकों का निर्माण हुआ। उदाहरण के लिए, यह किसी पदार्थ की एक निश्चित मात्रा के अतिप्रवाह या दहन के लिए आवश्यक अंतराल था।

इस आधार पर बनाए गए सबसे सरल घंटे बीत चुके हैं लंबा रास्ता विकास और डिजाइन में सुधार, जिससे न केवल यांत्रिक घड़ियों, बल्कि स्वचालन उपकरणों के निर्माण का मार्ग भी प्रशस्त होता है।

क्लीपीड्रेस

"क्लीप्सिड्रा" नाम पानी की घड़ी के पीछे फंस गया है, इसलिए एक गलत धारणा है कि यह पहली बार ग्रीस में आविष्कार किया गया था। वास्तव में, ऐसा नहीं था। सबसे प्राचीन, बहुत ही आदिम क्लीपीड्रा फोबस के अमुन के मंदिर में पाया गया था और इसे काहिरा संग्रहालय में रखा गया है।

पानी की घड़ी बनाते समय, बर्तन में पानी के स्तर में एक समान कमी सुनिश्चित करना आवश्यक होता है, जब यह नीचे के छिद्रित छेद से बहता है। यह पोत को एक शंकु के आकार देकर प्राप्त किया गया था, नीचे की ओर करीब से टेप किया गया था। यह केवल मध्य युग में था कि इसके स्तर और कंटेनर के आकार के आधार पर द्रव प्रवाह की दर का वर्णन करते हुए एक नियमितता प्राप्त करना संभव था। इससे पहले, पानी की घड़ी के लिए पोत के आकार को अनुभव से चुना गया था। उदाहरण के लिए, मिस्र के क्लेप्सिड्रा, जो ऊपर उल्लेख किया गया था, ने स्तर में एक समान कमी दी। कुछ त्रुटि के साथ यद्यपि।

चूंकि क्लेप्सिड्रा दिन और मौसम के समय पर निर्भर नहीं था, इसलिए इसने यथासंभव समय माप की आवश्यकताओं को पूरा किया। इसके अलावा, डिवाइस के आगे सुधार की आवश्यकता, विभिन्न कार्यों के अलावा डिजाइनरों के लिए कल्पना के लिए जगह प्रदान की। तो, अरब मूल के क्लीपीड्रेस थे कला का काम करता है उच्च कार्यक्षमता के साथ संयुक्त। वे अतिरिक्त हाइड्रोलिक और वायवीय तंत्र से लैस थे: एक साउंड टाइम सिग्नलिंग डिवाइस, एक रात की प्रकाश व्यवस्था।

पानी की घड़ियों के रचनाकारों के कई नाम इतिहास में संरक्षित नहीं किए गए हैं। वे न केवल यूरोप में, बल्कि चीन और भारत में भी बनाए गए थे। अलेक्जेंड्रिया के Ctesibius नामक एक ग्रीक मैकेनिक के बारे में जानकारी हमारे सामने आई है, जो नए युग से 150 साल पहले रहते थे। क्लीपीड्रास में, सीटीज़िबियस ने गियर का इस्तेमाल किया, जिसके सैद्धांतिक विकास अरस्तू द्वारा किए गए थे।

आग की घड़ी

यह समूह 13 वीं शताब्दी की शुरुआत में दिखाई दिया। पहली आग की घड़ियां उन पर लागू निशान के साथ 1 मीटर तक की पतली मोमबत्तियां थीं। कभी-कभी कुछ डिवीजनों को धातु के पिंस से सुसज्जित किया जाता था, जो धातु के समर्थन पर गिरने पर मोम उनके चारों ओर जल जाता था, जिससे एक अलग ध्वनि बनती थी। इस तरह के उपकरणों को अलार्म घड़ी के प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया जाता है।

पारदर्शी ग्लास के आगमन के साथ, आग घड़ी एक आइकन लैंप में बदल जाती है। दीवार पर एक पैमाने लागू किया गया था, जिसके अनुसार, जैसे ही तेल बाहर जला, समय निर्धारित किया गया था।

चीन में इस तरह के उपकरणों का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है। आइकन लैंप के साथ, एक और प्रकार की आग घड़ी इस देश में व्यापक थी - बाती। हम कह सकते हैं कि यह एक डेड-एंड शाखा थी।

hourglass

यह वास्तव में ज्ञात नहीं है कि वे कब पैदा हुए थे। केवल यह कहना सुरक्षित है कि वे कांच के आविष्कार से पहले प्रकट नहीं हो सकते थे।

घंटाघर में दो पारदर्शी कांच के बल्ब होते हैं। गर्दन को जोड़ने के माध्यम से, ऊपरी फ्लास्क से निचले एक तक सामग्री डाली जाती है। और हमारे समय में, आप अभी भी एक घंटे का चश्मा पा सकते हैं। फोटो एंटीक शैली में एक मॉडल दिखाता है।

मध्ययुगीन शिल्पकार वाद्य यंत्र बनाते समय उत्तम सजावट के साथ घंटियों को सजाते थे। उनका उपयोग न केवल समय की अवधि को मापने के लिए किया गया था, बल्कि आंतरिक सजावट के रूप में भी किया गया था। कई रईसों और प्रतिष्ठित लोगों के घरों में, एक शानदार आलीशान ग्लास देखा जा सकता है। फोटो इन मॉडलों में से एक का प्रतिनिधित्व करता है।

मध्य युग के अंत में घंटाघर काफी देर से यूरोप में आया - लेकिन उनका प्रसार तेजी से हुआ। उनकी सादगी के कारण, किसी भी समय उपयोग करने की क्षमता, वे जल्दी से बहुत लोकप्रिय हो गए।

नुकसान में से एक hourglass - समय की एक काफी कम अवधि, उन्हें खत्म किए बिना मापा जाता है। उनसे बने कैसेट्स ने जड़ नहीं ली। इस तरह के मॉडल के प्रसार को उनकी कम सटीकता से बाधित किया गया था, साथ ही लंबी अवधि के ऑपरेशन के दौरान भी पहनना था। यह इस प्रकार हुआ। फ्लास्क के बीच डायाफ्राम में कैलिब्रेटेड छेद को खराब कर दिया गया था, व्यास में बढ़ रहा था, इसके विपरीत, रेत के कण, कुचल गए, आकार में कम हो गए। प्रवाह की दर में वृद्धि हुई, जबकि समय कम हो गया।

यांत्रिक घड़ियों: उपस्थिति के लिए आवश्यक शर्तें

उत्पादन और सामाजिक संबंधों के विकास के साथ समय की अधिक सटीक माप की आवश्यकता लगातार बढ़ी है। उत्तम मन इस समस्या को हल करने पर काम किया।

मैकेनिकल घड़ियों का आविष्कार एक युगांतरकारी घटना है जो मध्य युग में हुई थी, क्योंकि वे उन वर्षों में निर्मित सबसे जटिल उपकरण हैं। बदले में, यह विज्ञान और प्रौद्योगिकी के आगे विकास के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करता है।

घड़ियों के आविष्कार और उनके सुधार के लिए अधिक सही, सटीक और उच्च प्रदर्शन वाले तकनीकी उपकरण, गणना और डिजाइन के नए तरीकों की आवश्यकता थी। यह एक नए युग की शुरुआत थी।

स्पिंडल एस्केप के आविष्कार से मैकेनिकल घड़ियां संभव हो गई। इस उपकरण ने एक रस्सी पर लटके हुए भार के अनुवाद की गति को एक घड़ी के पहिये के आगे और पीछे दोलनशील गति में परिवर्तित कर दिया। यहां एक स्पष्ट निरंतरता है - आखिरकार, जटिल क्लेप्सिड्र मॉडल में पहले से ही एक डायल, एक गियर ट्रांसमिशन और एक लड़ाई थी। यह केवल ड्राइविंग बल को बदलने के लिए आवश्यक था: पानी की धारा को एक भारी वजन के साथ बदलें, जिसे संभालना आसान था, और एक ट्रिगर और एक गवर्नर जोड़ें।

इस आधार पर, टॉवर घड़ियों के लिए तंत्र बनाए गए थे। एक धुरी राज्यपाल के साथ झंकार लगभग 1340 से उपयोग में आया और कई शहरों और गिरिजाघरों का गौरव बन गया।

क्लासिक दोलन कालानुक्रमिक बनना

घड़ी के इतिहास ने उन वैज्ञानिकों और अन्वेषकों के नामों को संरक्षित किया है जिन्होंने अपनी रचना को संभव बनाया। सैद्धांतिक आधार गैलीलियो गैलीली द्वारा की गई खोज थी, जो एक पेंडुलम के दोलनों का वर्णन करने वाले कानूनों को दर्शाती थी। वह एक यांत्रिक पेंडुलम घड़ी के विचार के लेखक भी हैं।

1658 में गैलीलियो के विचार को साकार करने में प्रतिभाशाली डचमैन क्रिश्चियन ह्यूजेंस सफल रहे। वह बैलेंस रेगुलेटर के आविष्कार के लेखक भी हैं, जिसने पॉकेट बनाना संभव बनाया और फिर कलाई घड़ी... 1674 में ह्युजेंस ने फ्लाईव्हील के लिए बालों के आकार के कॉइल स्प्रिंग को जोड़कर एक बेहतर नियामक विकसित किया।

एक अन्य ऐतिहासिक आविष्कार नूर्नबर्ग के एक चौकीदार का है जिसका नाम पीटर हेनलेन है। उन्होंने मेनस्प्रिंग का आविष्कार किया और 1500 में इसके आधार पर एक पॉकेट वॉच बनाई।

समानांतर में, परिवर्तन हुए थे दिखावट... पहले, एक तीर काफी था। लेकिन जैसे-जैसे घड़ी बहुत सटीक हो गई, इसके लिए एक उपयुक्त संकेत की आवश्यकता थी। 1680 में, मिनट हाथ जोड़ा गया था, और डायल परिचित रूप में लिया गया था। अठारहवीं शताब्दी में, दूसरा हाथ स्थापित होना शुरू हुआ। पहले यह पार्श्व था, और बाद में यह केंद्रीय हो गया।

सत्रहवीं शताब्दी में, वॉचमेकिंग को कला की श्रेणी में स्थानांतरित कर दिया गया था। आकर्षक रूप से सजाए गए मामले, मोहक डायल, जो उस समय तक कांच से ढंके हुए थे - इन सभी ने तंत्र को एक लक्जरी आइटम में बदल दिया।

उपकरणों के सुधार और जटिलता पर काम लगातार जारी रहा। बढ़ी हुई सटीकता। अठारहवीं सदी की शुरुआत में, पत्थर - माणिक और नीलम - का उपयोग संतुलन पट्टी और गियर के समर्थन के रूप में किया जाने लगा। इससे घर्षण कम हो गया, सटीकता में सुधार हुआ और पावर रिजर्व में वृद्धि हुई। दिलचस्प जटिलताएं हैं - एक सतत कैलेंडर, एक स्वचालित वाइंडिंग, एक पावर रिजर्व इंडिकेटर।

पेंडुलम घड़ी के विकास के लिए प्रेरणा अंग्रेजी घड़ीसाज़ क्लीमेंट का आविष्कार था। 1676 के आसपास, उन्होंने एक एंकर पलायन विकसित किया। यह उपकरण अच्छी तरह से पेंडुलम घड़ियों के अनुकूल था, जिसमें एक छोटा कंपन आयाम था।

क्वार्ट्ज घड़ी

समय को मापने के लिए उपकरणों में और सुधार एक हिमस्खलन की तरह हुआ। इलेक्ट्रॉनिक्स और रेडियो इंजीनियरिंग के विकास ने क्वार्ट्ज घड़ियों के उद्भव का मार्ग प्रशस्त किया। उनका काम पीज़ोइलेक्ट्रिक प्रभाव पर आधारित है। यह 1880 में खोजा गया था, लेकिन क्वार्ट्ज घड़ियों को केवल 1937 में बनाया गया था। नए बनाए गए क्वार्ट्ज मॉडल अद्भुत सटीकता के साथ शास्त्रीय यांत्रिक लोगों से भिन्न होते हैं। इलेक्ट्रॉनिक घड़ियों का युग शुरू हो गया है। उनकी विशेषता क्या है?

क्वार्ट्ज घड़ी में एक तंत्र होता है जिसमें एक इलेक्ट्रॉनिक इकाई और एक तथाकथित स्टेपिंग मोटर होती है। यह काम किस प्रकार करता है? इंजन, इलेक्ट्रॉनिक इकाई से एक संकेत प्राप्त करता है, तीर को स्थानांतरित करता है। क्वार्ट्ज घड़ी में सामान्य डायल के बजाय, एक डिजिटल डिस्प्ले का उपयोग किया जा सकता है। हम उन्हें इलेक्ट्रॉनिक कहते हैं। पश्चिम में - डिजिटल संकेत के साथ क्वार्ट्ज। इससे सार नहीं बदलता है।

वास्तव में, एक क्वार्ट्ज घड़ी एक मिनी-कंप्यूटर है। अतिरिक्त कार्यों को बहुत आसानी से जोड़ा जाता है: स्टॉपवॉच, चंद्रमा चरण सूचक, कैलेंडर, अलार्म घड़ी। इसी समय, यांत्रिकी के विपरीत घड़ियों की कीमत इतनी अधिक नहीं बढ़ती है। यह उन्हें और अधिक सुलभ बनाता है।

क्वार्ट्ज घड़ियाँ बहुत सटीक हैं। उनकी त्रुटि ± 15 सेकंड / महीना है। यह वर्ष में दो बार उपकरणों की रीडिंग को सही करने के लिए पर्याप्त है।

दीवार इलेक्ट्रॉनिक घड़ी

डिजिटल संकेत और कॉम्पैक्टनेस ऐसे तंत्र की विशिष्ट विशेषताएं हैं। व्यापक रूप से एकीकृत के रूप में उपयोग किया जाता है। उन्हें कार के डैशबोर्ड पर, मोबाइल फोन में, माइक्रोवेव ओवन में और टीवी पर देखा जा सकता है।

इंटीरियर के एक तत्व के रूप में, आप अक्सर एक अधिक लोकप्रिय क्लासिक डिजाइन पा सकते हैं, जो कि एक संकेतक संकेत के साथ है।

इलेक्ट्रॉनिक दीवार घड़ियां उच्च-तकनीक, आधुनिक, तकनीकी की शैली में आंतरिक रूप से व्यवस्थित होती हैं। वे मुख्य रूप से अपनी कार्यक्षमता से आकर्षित करते हैं।

प्रदर्शन के प्रकार से, इलेक्ट्रॉनिक घड़ियों तरल क्रिस्टल और एलईडी हैं। उत्तरार्द्ध अधिक कार्यात्मक हैं, क्योंकि उनके पास एक बैकलाइट है।

बिजली के स्रोत के प्रकार से, इलेक्ट्रॉनिक घड़ियों (दीवार और टेबल) को नेटवर्क घड़ियों में विभाजित किया जाता है, जो 220 वी नेटवर्क और बैटरी घड़ियों से संचालित होता है। दूसरे प्रकार के उपकरण अधिक सुविधाजनक हैं, क्योंकि उन्हें पास के आउटलेट की आवश्यकता नहीं है।

दीवार कोयल घड़ी

जर्मन कारीगरों ने उन्हें अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत से बनाना शुरू किया। परंपरागत रूप से कोयल की दीवार घड़ियाँ लकड़ी की बनी होती थीं। समृद्ध रूप से नक्काशी के साथ सजाया गया, एक पक्षी के लिए एक घर के रूप में बनाया गया था, वे अमीर हवेली के आराध्य थे।

एक समय में, सोवियत संघ के बाद और सोवियत अंतरिक्ष में सस्ते मॉडल लोकप्रिय थे। कई वर्षों के लिए, मायाक कोयल की दीवार घड़ी का उत्पादन रूसी शहर सेर्डबस्क में एक संयंत्र द्वारा किया गया था। स्प्रूस शंकु के रूप में वजन, एक साधारण नक्काशियों से सजा हुआ घर, एक ध्वनि तंत्र के पेपर फ़र्स - यह है कि पुरानी पीढ़ी ने उन्हें कैसे याद किया।

आजकल, क्लासिक दीवार कोयल घड़ी एक दुर्लभ वस्तु है। इसका कारण है ऊंची कीमत गुणवत्ता मॉडल। यदि आप एशियाई शिल्पकारों के क्वार्ट्ज शिल्प को ध्यान में नहीं रखते हैं, तो प्लास्टिक से बने, शानदार कोयोट केवल विदेशी प्रहरी के सच्चे पारखी के घरों में पकाया जाता है। सटीक, जटिल तंत्र, चमड़े के फ़र्स, मामले पर उत्तम नक्काशी - यह सब उच्च कुशल मैनुअल श्रम की एक बड़ी मात्रा की आवश्यकता है। केवल सबसे सम्मानित निर्माता ऐसे मॉडल का उत्पादन कर सकते हैं।

अलार्म घड़ी

ये इंटीरियर में सबसे आम "वॉकर" हैं।

अलार्म घड़ी - पहले अतिरिक्त समारोहजिसे घंटों में लागू किया गया था। 1847 में फ्रेंचमैन एंटोनी रेडियर द्वारा पेटेंट कराया गया।

क्लासिक मैकेनिकल टेबल अलार्म घड़ी में, धातु की प्लेटों को हथौड़े से मारकर ध्वनि उत्पन्न की जाती है। इलेक्ट्रॉनिक मॉडल अधिक मेलोडिक हैं।

निष्पादन के द्वारा, अलार्म घड़ियों को छोटे और बड़े, डेस्कटॉप और यात्रा में विभाजित किया जाता है।

टेबल क्लॉक-अलार्म को सिग्नल और सिग्नल के लिए अलग-अलग मोटर्स से बनाया गया है। वे अलग से शुरू करते हैं।

क्वार्ट्ज घड़ियों के आगमन के साथ, मैकेनिकल अलार्म घड़ियों की लोकप्रियता में गिरावट आई है। इसके अनेक कारण हैं। क्वार्ट्ज आंदोलन के साथ शास्त्रीय यांत्रिक उपकरणों पर कई फायदे हैं: वे अधिक सटीक हैं, दैनिक घुमावदार की आवश्यकता नहीं है, वे कमरे के डिजाइन से मेल खाना आसान है। इसके अलावा, वे हल्के होते हैं, धक्कों से कम डरते हैं और गिर जाते हैं।

अलार्म के साथ एक यांत्रिक कलाई घड़ी को आमतौर पर "बीप" कहा जाता है। कुछ फर्म ऐसे मॉडल का उत्पादन करते हैं। इसलिए, कलेक्टर "राष्ट्रपति क्रिकेट" नामक एक मॉडल को जानते हैं

"क्रिकेट" (अंग्रेजी में। क्रिकेट) - इस नाम के तहत स्विस कंपनी वुलकेन ने अलार्म फ़ंक्शन के साथ कलाई घड़ियों का उत्पादन किया। उन्हें अमेरिकी राष्ट्रपतियों के स्वामित्व के लिए जाना जाता है: हैरी ट्रूमैन, रिचर्ड निक्सन और लिंडन जॉनसन।

बच्चों के लिए घड़ियों का इतिहास

समय मुश्किल है दार्शनिक श्रेणी और एक ही समय में एक भौतिक मात्रा जिसे माप की आवश्यकता होती है। मनुष्य समय में रहता है। पहले से ही बाल विहार प्रशिक्षण और परवरिश कार्यक्रम बच्चों में समय अभिविन्यास कौशल के विकास के लिए प्रदान करता है।

जैसे ही उसने गिनती में महारत हासिल की आप अपने बच्चे को घड़ी का उपयोग करना सिखा सकते हैं। लेआउट इसकी मदद करेंगे। आप व्हाटमैन पेपर की एक शीट पर अधिक स्पष्टता के लिए यह सब रखकर दैनिक दिनचर्या के साथ कार्डबोर्ड से बनी घड़ी को जोड़ सकते हैं। आप खेल के तत्वों के साथ कक्षाओं को व्यवस्थित कर सकते हैं, इसके लिए चित्रों के साथ पहेलियों का उपयोग कर सकते हैं।

6-7 वर्ष की आयु में इतिहास का अध्ययन किया जाता है विषयगत सत्र... विषय में रुचि जगाने के लिए सामग्री को इस तरह से प्रस्तुत किया जाना चाहिए। बच्चों को घड़ियों के इतिहास, अतीत में उनके विचारों और एक सुलभ रूप में पेश किया जाता है। फिर प्राप्त ज्ञान को समेकित किया जाता है। ऐसा करने के लिए, वे सबसे सरल घड़ियों के संचालन के सिद्धांत को प्रदर्शित करते हैं - सौर, पानी और आग। ये गतिविधियाँ अन्वेषण, रचनात्मकता और जिज्ञासा में बच्चों की रुचि को उत्तेजित करती हैं। वे शिक्षित करते हैं आदर करना समय के भीतर।

स्कूल में, ग्रेड 5-7 में, घड़ियों के आविष्कार के इतिहास का अध्ययन किया जाता है। यह खगोल विज्ञान, इतिहास, भूगोल, भौतिकी के पाठों में बच्चे द्वारा प्राप्त ज्ञान पर आधारित है। इस प्रकार, अधिग्रहित सामग्री तय हो गई है। घड़ियाँ, उनके आविष्कार और सुधार को भौतिक संस्कृति के इतिहास का हिस्सा माना जाता है, जिनकी उपलब्धियों का उद्देश्य समाज की आवश्यकताओं को पूरा करना है। पाठ का विषय निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: "आविष्कार जिसने मानव जाति के इतिहास को बदल दिया।"

हाई स्कूल में, फैशन और आंतरिक सौंदर्यशास्त्र के संदर्भ में घड़ियों का अध्ययन जारी रखना उचित है। बच्चों को वॉच एटिकेट्स से परिचित करना महत्वपूर्ण है, चयन के मूल सिद्धांतों के बारे में बताएं। पाठों में से एक को समय प्रबंधन के लिए समर्पित किया जा सकता है।

घड़ियों के आविष्कार का इतिहास स्पष्ट रूप से पीढ़ियों की निरंतरता, इसके अध्ययन को दर्शाता है - प्रभावी उपाय एक युवा व्यक्ति की विश्वदृष्टि का गठन।

सर्गेई निकोलाइविच: नमस्कार। यह रूसी सार्वजनिक टेलीविजन पर "सांस्कृतिक आदान-प्रदान" कार्यक्रम है। आप के साथ सेर्गेई निकोलाइविच। आज हमारा संग्रहालय दिवस है। हम इस बारे में बात करेंगे कि आज हमारे जीवन में संग्रहालय का क्या मतलब है, कल क्या हो सकता है और क्या बनना चाहिए, इसकी मुख्य संपत्ति और सजावट क्या है, और हम अभी क्या प्राप्त करना चाहते हैं। हमारे अतिथि निर्देशक हैं राजकीय संग्रहालय ललित कला जिसका नाम पुश्किन मरीना लॉसक के नाम पर रखा गया है।

मरीना लॉसहाक एक गैलरी के मालिक, कला प्रबंधक, कला समीक्षक, कलेक्टर, संग्रहालय कार्यकर्ता हैं। वह ओडेसा में पैदा हुआ था। ओडेसा स्टेट यूनिवर्सिटी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जो शास्त्रीय दर्शनशास्त्र में डिग्री के साथ मेचनकोव के नाम पर है। अभी भी एक छात्रा है, उसने ओडेसा राज्य साहित्य संग्रहालय में काम किया। 1986 में वह मॉस्को चली गईं। में अलग समय Neglinnaya और संग्रहालय और प्रदर्शनी एसोसिएशन "Manezh" पर कला के लिए मास्को केंद्र का नेतृत्व किया। प्रॉन गैलरी के संस्थापक। विशेषज्ञ परिषद के सदस्य और कैंडिंस्की पुरस्कार के जूरी। 1 जुलाई 2013 को, उन्हें पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स का निदेशक नियुक्त किया गया।

एस.एन .: हैलो, मरीना।

मरीना लोधक: नमस्ते।

एस.एन .: उन कार्यक्रमों में, जिनके बारे में मैंने पढ़ा, हमारी बैठक की तैयारी के लिए, मुझे वास्तव में एक का नाम पसंद आया - इसे "फ्रेंड्स एक्सचेंज" कहा जाता है। मैंने सोचा कि यह किसी भी तरह हमारे "" के साथ गाया जाता है। और, ज़ाहिर है, मैं और अधिक विस्तार से जानना चाहूंगा कि आप किस तरह के दोस्तों का आदान-प्रदान करते हैं, ये दोस्त कौन हैं। लेकिन इससे पहले कि हम इस तरह के एक वैश्विक और सबसे महत्वपूर्ण कदम पर आगे बढ़ें, निश्चित रूप से, पुश्किन संग्रहालय का विषय, मैं आपके बारे में कुछ और बात करना चाहूंगा, क्योंकि आप संग्रहालय समुदाय में एक अपेक्षाकृत नए व्यक्ति हैं - बावजूद तथ्य यह है कि आपके पीछे कई दीर्घाएं हैं, और यह बड़ी एसोसिएशन "मानेज़" है, जिसमें से, वास्तव में, आप पुश्किन संग्रहालय में आए थे। लेकिन मैं समझता हूं कि आपके पास एक दार्शनिक शिक्षा है, है ना?

एम। एल।: हाँ।

एसएन: और जबकि काम का पहला स्थान एक संग्रहालय था?

एम। एल।: हाँ।

एस.एन .: और यह संग्रहालय क्या था?

एम। एल।: साहित्यकार।

एसएन: यह अभी भी साहित्य में था, है ना?

एम। एल।: हाँ। जब से मैं ओडेसा में बड़ा हुआ, यह ओडेसा साहित्य संग्रहालय था, जिसे अभी बनाया जा रहा था। और यह कुछ हद तक निर्धारित है, इसलिए बोलने के लिए, मेरे जीवन का कर्म बिल्कुल, क्योंकि मैंने जिन स्थानों पर काम किया है वे बहुत अलग हैं। और यह आकस्मिक नहीं है, क्योंकि, जैसा कि हम जानते हैं, आकस्मिक कुछ भी नहीं है।

एसएन: यह इस जीवन में नहीं होता है।

एम। एल।: सामान्य तौर पर, यह काफी सचेत है। वे निर्माण के समय मेरे आगमन से जुड़े थे, यानी कुछ नया करने का उद्भव। एक भी मामला नहीं था जब मैं एक ऐसी जगह पर आऊंगा जो पहले से ही पारंपरिक रूप से मौजूद है। कोई नहीं। यानी मैं इतना बना हूं, शायद मैं ...

एस.एन .: आपका जीवन, ठीक है?

एम। एल।: हाँ। मुझे शुरू करने और स्थानांतरित करने के लिए क्या दिलचस्प है, मुझे ऐसा लगता है। मैं बस उसी क्षण महसूस करता हूं जब कुछ शुरू होता है।

एस.एन .: और यह संग्रहालय, ओडेसा में साहित्यिक संग्रहालय - यह क्या था?

एम। एल।: यह ओडेसा में एक साहित्यिक संग्रहालय के एक सपने का प्रतिनिधित्व करता था। वह अनुपस्थित था। बिल्कुल कुछ नहीं था। एक शानदार निर्देशक, एक पूर्ण साहसी (में) था सबसे अच्छी समझ इस शब्द), एक दुष्ट उपन्यास का एक आदमी, एक ही समय में अविश्वसनीय रूप से शिक्षित, आदर्शवादी और निंदक, एक शानदार व्यक्ति, एक शानदार व्यक्ति जिसने सोचा कि वह क्या होगा, और परिणामस्वरूप उसने सब कुछ किया। गागरिन पैलेस - शहर में सबसे अच्छी इमारत मिली। पैसे मिले। सबसे कम उम्र के और अनुभवहीन लोगों की एक टीम को इकट्ठा किया। मैं अभी भी संस्थान में पढ़ रहा था, जब मैं वहां आया था, तब मैं 19 साल का था। एक भी प्रदर्शन नहीं था, लेकिन इसे बनाने की केवल इच्छा थी। और दस साल बाद यह पिछले पांच सालों में साल का सबसे अच्छा संग्रहालय था, यानी पांच साल तक यह देश का सबसे अच्छा संग्रहालय था।

और शायद यही था सबसे अच्छी जगह मेरे जीवन में, क्योंकि तब मैं इसकी सराहना नहीं कर सकता था। मैंने विभाग में एक शोध सहायक के रूप में काम किया, जो कि मेरी राय, अवधि - बीसवीं सदी में, सिर्फ दक्षिण रूसी स्कूल में, सबसे "स्वादिष्ट" से निपटा। और पूरे वर्ष मैंने 15-16 बार मास्को की यात्रा की और काताव के साथ बात की, स्लाविन के साथ, इलफ़ परिवार के साथ, साशा इलफ़े (बाद में दोस्त थे) के साथ, पिरोज्कोवा, बाबेल की पत्नी, सभी दिग्गज लोगों के साथ।

एस.एन .: अद्भुत लेखकों के इस चक्र के साथ।

एम। एल।: और मैं अभी भी पूरी तरह से सराहना नहीं कर सका कि यह क्या खुशी और भाग्य है। यहां हमने धरना दिया। दरअसल, तब मैं जो कर रहा था, अब कर रहा हूं - वह सराहनीय है। यह सबसे महत्वपूर्ण चीज है जिसे आप कर सकते हैं - आकर्षण, ड्राइव, इच्छा, इस इच्छा के साथ संतृप्ति और प्राप्त करने, प्राप्त करने, प्रदर्शन करने के लिए व्यापार। और परिणामस्वरूप, चीजों का एक अविश्वसनीय गुणवत्ता संग्रह इकट्ठा किया गया था (कागज का एक भी टुकड़ा नहीं था), जो एक संग्रहालय बन गया जो अभी भी खुला है। अब, दुर्भाग्य से, निश्चित रूप से, वह पूरी तरह से अलग स्थिति में है। लेकिन जब यह खुला, तो यह एक बम था, जैसा कि वे अब कहते हैं। यह जीवन के दस आम तौर पर आनंदमय वर्ष था।

S.N।: क्या आपने दस साल समर्पित किए हैं?

एम। एल।: दस साल।

एसएन: यह एक बड़ी अवधि है।

एम। एल।: हाँ बहुत। फिर हमने उसे खोला। फिर मैंने भी वहाँ भ्रमण किया, वे मेरे पास आए। यह एक बड़ा देश था। और जब से मैं बात करना पसंद करता हूं, तो विभिन्न जगहों से सेंट पीटर्सबर्ग, कीव के लोग मेरे पास आए, फोन करके, साइन अप करके विशेष रूप से आए।

एस.एन .: और क्या आपने भ्रमण किया?

एम। एल।: हां बिल्कुल। खैर, पहले हमने किया, और फिर - भ्रमण।

एस.एन .: यह दिखाना आवश्यक था।

एम। एल।: यह बहुत…

एसएन: सोवियत साहित्य के इन क्लासिक्स के साथ संवाद करने के बारे में आपकी क्या भावनाएं हैं? सबसे पहले, ईमानदारी से, मुझे वैलेंटाइन पेट्रोविच कातेव में दिलचस्पी है।

एम। एल।: बेशक। अभी भी होगा! हर किसी को सबसे पहले उसकी दिलचस्पी होनी चाहिए, क्योंकि वह बिल्कुल असत्य था।

एसएन: ठीक है, जैसा कि यह था, इस शहर का हिस्सा, आखिरकार, यह बहुत जुड़ा हुआ था।

एम। एल।: हाँ, वह एक बड़ा हिस्सा है। वह एक बहुत बूढ़ा व्यक्ति था, पूरी तरह से बुजुर्ग, बिल्कुल जिंदा, बिल्कुल आदमी, पूरी तरह से, अपनी उम्र के बावजूद, यानी, एक पूरी तरह से जिंदा आदमी की सभी प्रतिक्रियाओं के साथ, और एक बहुत ही अच्छी तरह से बोले जाने वाले ओडेसा उच्चारण के साथ। अतुल्य! और जब, पहली बार, इससे पहले भी, मैंने क्रोनिकल के टुकड़ों को देखा, जहां 50 के दशक में वह कहीं न कहीं एक कार्यकर्त्ता के रूप में दिखाई दिए, किसी तरह के कांग्रेस में, बिना किसी मामूली उच्चारण के। बिना थोड़े ही! यह कैसे हो सकता है? मुझे समझ नहीं आता…

एस.एन .: और अचानक, पहले से ही इन बाद के वर्षों में ...

एम। एल।: जाहिर है, बुढ़ापे में, एक व्यक्ति ने खुद को खुद को होने दिया।

एस.एन .: अपने आप होने के लिए।

वैलेंटाइन कटावे ने स्वादिष्ट बात की, जैसा कि उन्होंने लिखा - स्वादिष्ट और अच्छा

एम। एल।: अपने आप हो, हाँ। और यह अद्भुत था! खैर, ऐसे उच्चारण के साथ! मैंने इसके हारे में नहीं सुना है। मैं एक बुद्धिमान परिवार में पैदा हुआ था, वहां कोई भी एक उच्चारण के साथ ओडेसा में बात नहीं करता था। और यहाँ सिर्फ एक असली है, जैसे किताबों से या एक फिल्म से, और एक बहुत ही आकर्षक उच्चारण। अच्छी गहरी आवाज। उन्होंने स्वादिष्ट बात की, जैसा कि उन्होंने लिखा - स्वादिष्ट और अच्छा।

एसएन: दस साल एक महान जीवन है। सामान्य तौर पर, यदि कोई व्यक्ति संग्रहालय में प्रवेश करता है, तो वह वास्तव में हमेशा के लिए प्रवेश करता है। यह किसी प्रकार की बंद, बंद प्रणाली है। खैर, किसी भी मामले में, कई उदाहरणों का हवाला दिया जा सकता है जब लोगों ने वहां अपना जीवन बिताया। आंशिक रूप से आपके द्वारा बनाए गए इस संग्रहालय को छोड़ने के लिए आपको खेद नहीं है?

एम। एल।: माफ़ करना। मुझे बहुत अफ़सोस हुआ, मुझे बहुत अफ़सोस हुआ ... मैं वास्तव में मास्को के लिए ओडेसा नहीं छोड़ना चाहता था। और मैं वहां पूरी तरह से खुश था। मैंने एक अद्भुत जीवन जिया, पूरी तरह से गैर-प्रांतीय और केवल शानदार अनुभवों से भरा। मुझे बहुत अच्छा लगा।

एस.एन .: पारिवारिक परिस्थितियाँ थीं, जैसा कि मैं इसे समझता हूँ, है ना?

एम। एल।: परिवार, हां, इसलिए मुझे जाना पड़ा।

एस.एन .: मैंने पहली बार संग्रह के संबंध में आपका नाम सुना था, यह पूरी तरह से नई स्थिति का एक प्रकार था और नया प्रकार काम - "एसबीएस-एग्रो" के लिए एक संग्रह एकत्र करना, ऐसा बैंक था।

एम। एल।: हाँ। पहले इसे "स्टोलिचनी" कहा जाता था।

एस एन।: "स्टोलिचनी"?

एम। एल।: और इससे पहले, जैसे ही मैं मास्को में चला गया, मैंने फिर से एक संग्रहालय में काम किया।

एस.एन .: ओह, क्या आपने एक संग्रहालय में काम किया है?

एम। एल।: हां, मैं तुरंत संग्रहालय में आया, यह मेयाकोव्स्की संग्रहालय था। और मैं वहां ठीक-ठाक आया क्योंकि वह पुनर्निर्माण के लिए तैयार हो रहा था।

एस.एन .: क्योंकि यह साहित्यिक था?

एम। एल।: नहीं।

एस.एन .: नहीं।

एम। एल।: केवल इसलिए कि उन्होंने पुनर्निर्माण शुरू किया। और मैंने वहाँ ठीक उसी समय तक काम किया जब तक पुनर्निर्माण हुआ, दो साल। और फिर नया समय आया, स्टोलिचनी बैंक दिखाई दिया।

एस.एन .: और आपने उनके लिए किस तरह का संग्रह एकत्र किया?

एम। एल।: एकत्र ... यह एक संग्रह नहीं था, लेकिन यह एक संग्रह था, क्योंकि ...

एस.एन .: वे अलग कैसे हैं?

एम। एल।: संग्रह अपने आप में चीजों को एकजुट करता है, जैसे कि एक सजातीय विषय द्वारा एकत्र किया गया। और एक संग्रह कई संग्रह हैं। कई अलग-अलग संग्रह थे, काफी कुछ। पुरावशेषों का एक बहुत अच्छा संग्रह था, जिसे स्मोलेंस्की ने अब पुश्किन संग्रहालय को दान कर दिया। यह पुश्किन संग्रहालय के कर्मचारी थे जिन्होंने हमसे परामर्श किया था। वही व्लादिमीर पेट्रोविच टॉलस्टिकोव, जो अब प्राचीन विभाग का प्रमुख है, वह वास्तव में इस संग्रह के लिए एक सलाहकार था। अब, शायद, यह यह है। खैर, पुराने रूसी और पश्चिमी यूरोपीय चित्रों का एक संग्रह। और पश्चिमी यूरोपीय प्रिंट और ड्राइंग का एक उत्कृष्ट संग्रह, जो अब पुश्किन संग्रहालय में भी है। आदि। कई बहुत अच्छी और महत्वपूर्ण चीजें थीं, बहुत अलग चीजें थीं, जिन्हें इस तरह के ब्लॉक में एकत्र किया गया था।

एस.एन .: लेकिन यह वास्तव में था निजी संग्रह, हाँ?

एम। एल।: पूर्ण रूप से।

एस एन।: और आप सभी दिशाओं के लिए जिम्मेदार थे, वहां सब कुछ के लिए, सही है?

एम। एल।: मैंने सिर्फ एक तरह के या दूसरे के विशेषज्ञों को आकर्षित किया।

एस.एन .: कुछ क्षेत्रों में विशेषज्ञ नहीं होना।

एम। एल।: ठीक है, आप निश्चित रूप से हर चीज के विशेषज्ञ नहीं हो सकते। जब हम पश्चिमी यूरोपीय उत्कीर्णन एकत्र कर रहे थे, तो यह अर्कडी इपोलिटोव था।

एसएन: क्या यह एक निवेश या इस तरह की सांस्कृतिक कार्रवाई की तरह था?

एम। एल।: यह कोई निवेश नहीं था।

एस.एन .: नहीं।

एम। एल।: यह एक इमेज स्टोरी थी। तब कला के क्षेत्र में कुछ लोग निवेश में लगे थे।

एस.एन .: और मैं समझ गया।

एम। एल।: हाँ। खैर, यह सिर्फ इतना था कि वे इस महत्व को संलग्न नहीं करते थे कि अब, शायद, लोग पहले से ही इसे संलग्न कर सकते हैं। यह निश्चित रूप से एक प्रचार कहानी थी। ये बहुत युवा संस्थान थे। स्टोलिचनी पहले पांच बैंकों में से एक था। मैं बारहवें व्यक्ति के रूप में वहां आया था, यानी यह फिर से शुरुआत थी।

एसएन: यह कहानी।

एम। एल।: यह सब बहुत दिलचस्प था। इतिहास बस शरीर के माध्यम से बह गया। यह सब बहुत दिलचस्प था! लेकिन उसी समय मैंने उन सहयोगियों के साथ संवाद किया जो ... यह कॉर्पोरेट बैठकों का समय था, क्योंकि नए बैंक वसंत कर रहे थे। वे सामाजिक रूप से आकर्षक होने के महत्व को जानते थे। और सामाजिक आकर्षण इस तरह की गतिविधि से जुड़ा हुआ है। उन्होंने डॉयचे बैंक का उदाहरण देखा। डॉयचे बैंक आमतौर पर एक "स्टार" था, हर कोई जर्मन बड़े बैंकों को देखता था।

एसएन: ठीक है, यह किसी तरह का मॉडलिंग था, एक रोल मॉडल, सही?

एम। एल।: मॉडल, हाँ। और वास्तव में मुझे लगता है कि यह एक बहुत ही सही "स्टार" है।

एस.एन .: लैंडमार्क।

एम। एल।: हां बिल्कुल। और किसी भी तरह से अंग्रेजी और अमेरिकी नहीं, लेकिन जर्मन। और सभी ने, सामान्य रूप से, इन समझ के आधार पर किसी प्रकार के सार्वजनिक चेहरे का निर्माण करने की कोशिश की। मुझे लगता है कि यह बहुत सही समय था। बहुत सारे दान और संरक्षण के कदम थे, सबसे ज्यादा अलग कदम... और फिर, जब संग्रह कुछ ब्लॉकों में कम या ज्यादा एकत्र किया गया था, तो हमने वास्तव में ROSIZO की तरह संस्कृति मंत्रालय की तरह काम किया, क्योंकि हमने देश में इस संग्रह को दिखाया था। मैं उसे सभी संग्रहालयों में ले गया। तब से, मैं सभी संग्रहालयों को अच्छी तरह से जानता हूं। खैर, एक शो होने के लिए: एक वर्ष में 14-15 प्रदर्शनियां।

एस एन ।: पूरे रूस में?

एम। एल।: पूरे रूस में, खाबरोवस्क, व्लादिवोस्तोक, ब्लागोवेशचेंस्क सहित, बंद शहर, क्रास्नोयार्स्क -26। यही है, मैं अविश्वसनीय जगहों पर था, और यह हर जगह था। कुछ पसंदीदा शहर थे। हमने विशेष रूप से ओम्स्क के लिए प्रदर्शनियां कीं, मैंने वोब्रेल के बाद किया। चार प्रदर्शनियां व्रुबल को समर्पित हैं, जहां एक दिन में 4 हजार लोग थे। यही है, यह आम तौर पर एक बड़ा, जानबूझकर किया गया काम था, जो एक तरफ, बैंक को बहुत मदद करता था, जो इतनी बड़ी थी, कई शाखाएं थीं, और दूसरी तरफ, यह सिर्फ लोगों द्वारा बहुत अधिक मांग में था सांस्कृतिक नीति के एक प्रकार के नमूने के रूप में। क्योंकि देश के पास ऐसे अवसर नहीं थे, ऐसा धन और बैंक इसे वहन कर सकें। और मुझे लगता है कि अब हमें वास्तव में इस तरह के आंदोलनों की कमी है।

S.N।: लेकिन 1998 आया ...

एम। एल।: हां, यह मेरे लिए शानदार साल था।

एसएन: और वह इतना सुंदर क्यों था? हर कोई उसे सिहरन से याद करता है।

एम। एल।: और सब कुछ हमारे अंदर है, आप जानते हैं। यह मेरे लिए अद्भुत था, क्योंकि 1998 में एक गैलरी खोली गई थी, जो कि स्टॉलीची बैंक की गैलरी थी। लेकिन एक संकट था, और यह बैंक के लिए पहले से ही कठिन था। लेकिन फिर भी, सब कुछ बनाया गया था, तैयार था, और यह खुल गया। एक और बात यह है कि स्मोलेंस्की, अपने शब्द का एक आदमी होने के नाते, समर्थन और पैसा देना जारी रखा। ठीक है, वास्तव में, हमने किराया नहीं दिया था, हम अस्तित्व में थे, हमें एक वेतन का भुगतान किया गया था। बाकी हमारा व्यवसाय था - हमें प्रदर्शनियां करनी थीं, पैसे, प्रायोजकों को ढूंढना था। और मॉस्को सेंटर फॉर द आर्ट्स के लिए एक नया जीवन शुरू हुआ, जो एक पूरी तरह से अनोखी जगह थी। और यह भी, उस समय एक और खिड़की का उद्घाटन था, एक नया।

एस.एन .: यानी, यह आपकी शुरुआत हुई नया मंच?

एम। एल।: हाँ।

एसएन: यह निर्माण नहीं था, लेकिन यह वास्तव में निर्माण कर रहा था ...

एम। एल।: ये था। नहीं, मैं एक गैलरी बना रहा था।

एस। एन।: आपने निर्माण किया था?

एम। एल।: मैंने बनाया, मैंने उत्तर दिया, अर्थात्, मैंने एक तकनीकी कार्य देने वाले व्यक्ति के रूप में, और जो कुछ भी होता है, उसे नियंत्रित किया।

एसएन: और इस एसबीएस-एग्रो संग्रह के भाग्य के बारे में क्या? यही है, इसका हिस्सा पुश्किन संग्रहालय में स्थानांतरित किया गया था?

एम। एल।: पुश्किन को, हाँ।

एस.एन .: और बाकी?

एम। एल।: मुझे नहीं पता, दुर्भाग्य से।

एसएन: यही है, आपने इन चीजों के भाग्य का पालन नहीं किया है?

एम। एल।: खैर, ऐसा कोई काम नहीं था।

S.N।: मैं समझता हूँ कि इस समय दो वश दीर्घाएँ दिखाई देती हैं। एक गैलरी "रोजा अजोरा" है, जिसमें आप सीधे संबंधित थे।

एम। एल।: खैर, "रोजा अज़ोरा" हर समय था। यह अभी भी 1988 है, जब मैं अभी भी था ...

एसएन: हां, वह पहले में से एक थी।

एम। एल।: हाँ, स्मोलेंस्क से पहले भी। वास्तव में, मैं यह नहीं कह सकता कि मैं इसमें लगा हुआ था। यह तो सिर्फ शुरुआत थी। मैं वास्तव में एक जगह बनाना चाहता था जो आप खुद से प्यार करते हैं। और फिर लोग वहां आए जो गैलरी के रूप में ऐसा कर रहे थे। सबसे पहले, हम लीना याज़्ज़कोवा के साथ थोड़े से थे, और फिर ल्यूबा शक्स, जो इसे पढ़ रहे हैं और अभी भी कर रहे हैं। और मैं शुद्ध आत्मग्लानि और, जैसा कि वे कहते हैं, शाम को दस से ग्यारह तक एक रूमाल बुनाई।

एसएन: यही है, यह कुछ प्रकार के समानांतर साजिश थी जिसने आपके जीवन को किसी भी तरह से नहीं बदला?

एम। एल।: असल में, नहीं।

एस.एन .: और दूसरी गैलरी?

एम। एल।: और दूसरा मेरे जीवन का एक हिस्सा था, एक महत्वपूर्ण चरण भी, क्योंकि जब कहानी समाप्त हुई ...

एसएन: संग्रह के साथ इतिहास ... संग्रह के साथ।

एम। एल।: संग्रह के साथ नहीं, नहीं, लेकिन मॉस्को सेंटर फॉर द आर्ट्स के साथ, जो साढ़े पांच साल तक चला। और यह एक महत्वपूर्ण संस्थान से अधिक था, वास्तव में एकमात्र संस्थान जो सभी संग्रहालयों के साथ सहयोग करता था। सामान्य तौर पर, यह एक संग्रहालय स्थान था, यह एक गैर-लाभकारी संग्रहालय स्थान था। हम रूसी संग्रहालय की साइट थे, और हमने ट्रेटीकोव गैलरी के साथ हर समय रूसी संग्रहालय के साथ काम किया। सभी प्रांतीय संग्रहालय हमारे मित्र थे। सामान्य तौर पर, यह सब किया गया था।

और फिर यह बंद हो गया, और कुछ और का आविष्कार करना आवश्यक था। और इसलिए मैं एक ऐसी जगह या गैलरी बनाना चाहता था जो मेरी रुचि के अनुसार काम करेगी और जिसमें मैं हमेशा इच्छुक था, यानी रूसी अवांट-गार्डे। हमारे पास ऐसी एक भी गैलरी नहीं थी। दरअसल, अब भी कोई नहीं हैं।

एसएन: इससे पहले कि आप पुश्किन संग्रहालय के निदेशक नियुक्त किए जाते, एक साल के लिए आप इस "मानेज़" संघ के निदेशक थे।

एम। एल।: डेढ़।

एस एन ।: यहां तक \u200b\u200bकि डेढ़। और उन्होंने आपके आगमन पर, आपकी नई प्रदर्शनी गतिविधियों पर बहुत अधिक उम्मीदें लगाईं।

एम। एल।: हाँ। खैर, मैंने वह सब कुछ किया जो मैंने वादा किया था, इससे भी ज्यादा।

एस.एन .: हाँ? यही है, पुश्किन संग्रहालय की यह यात्रा, जो निश्चित रूप से, काफी नाटकीय थी, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, क्योंकि इन सभी वर्षों में यह एक ही नाम - इरीना अलेक्जेंड्रोवना एंटोनोवा के साथ जुड़ा हुआ था। और वास्तव में मील के पत्थर के इस बदलाव का मतलब था कि संग्रहालय कुछ पूरी तरह से नया जीवन शुरू करेगा। क्या यह शुरू हुआ?

एम। एल।: मुझे भी ऐसा ही लगता है। सौभाग्य से, उस समय के जीवन के रूप में जो संग्रहालय से पहले रहता था ... क्योंकि आप पुराने को पूरी तरह से बंद करके, उसे रोककर और किताब को बंद करके एक नया जीवन शुरू नहीं कर सकते। खैर, यह नहीं है अगला पृष्ठ। खैर, बहुत कुछ बदल गया है।

एसएन: वहाँ हैं, जैसा कि यह था, संग्रहालयों के अस्तित्व की दो अवधारणाएं हैं, और वे एक-दूसरे के साथ बहस नहीं करते हैं, लेकिन हमेशा प्राथमिकताएं होती हैं। पहली कला, कृति, और इतने पर, किसी भी तरह उन्हें रखने के काम का संरक्षण है। यह संग्रहालयों की गतिविधि का एक बहुत महत्वपूर्ण क्षेत्र है। वास्तव में, उनमें से कई इसके लिए बनाए गए थे। और इसे रखना होगा। दूसरा, ज़ाहिर है, प्रदर्शनी गतिविधियों, ऐसी शैक्षिक गतिविधियाँ। इस अर्थ में कौन सा आपके लिए अधिक महत्वपूर्ण है, एक पेशेवर के रूप में अधिक दिलचस्प है?

एम। एल।: तथ्य यह है कि चूंकि अब हम उन संग्रहालयों के बारे में बात कर रहे हैं जो आज मौजूद हैं, इसलिए यह विषय बिल्कुल भी मौजूद नहीं है, इसलिए बोलने के लिए, विषय "क्या अधिक महत्वपूर्ण है - भंडारण या प्रदर्शनी?" और सामान्य तौर पर, इन दो विषयों में विभाजित ...

एस.एन .: असंभव।

संग्रहालय के रूप में संस्थानों में बहुत बदलाव आया है ... खैर, यह सबसे आधुनिक आर्थो के साथ मूक सिनेमा के नमूने की तुलना करने जैसा है

एम। एल।: यह बिल्कुल असंभव है, क्योंकि संस्थानों के रूप में संग्रहालय बहुत बदल गए हैं ... खैर, यह किसी तरह की मूक फिल्म की तुलना करने जैसा है, सबसे आधुनिक कला घर के साथ मूक सिनेमा का एक नमूना। यह सिर्फ एक पूरी तरह से अलग कहानी है, आम तौर पर अलग है और कुछ और के बारे में है। यदि आप अब पूछते हैं: "संग्रहालय क्या है और इसमें सबसे महत्वपूर्ण बात क्या है?" - इसमें सबसे महत्वपूर्ण चीज वह स्थान है जो दर्शक और कला के बीच उत्पन्न होता है। मैं "चित्र" शब्द नहीं कहना चाहता। कला के बीच। यहाँ क्या बीच में है। यानी यही माहौल है, यही संवाद है। इसके बिना, भंडारण केवल एक संग्रह है। और बस कुछ कामों और चीजों के प्रदर्शन के लिए प्रदर्शन के साथ-साथ कल से एक दिन पहले सभी पोज़-पोज़ हैं।

संग्रहालय अब उस तरह नहीं रहते हैं। वे हर समय सोचते हैं कि संग्रहालय को कैसे जीवित किया जाए, यानी यह सुनिश्चित करने के लिए कि कोई व्यक्ति संग्रहालय में आता है, और इसलिए कि वह सिर्फ संग्रहालय में नहीं आता है, बल्कि इसलिए कि वह एक जीवित व्यक्ति की तरह महसूस करता है। एक जीवित संग्रहालय। उसे सोचें। मजबूर करने के लिए, मजबूर करने के लिए, क्योंकि वह अनिच्छुक है, सोचने के लिए अनिच्छुक है, वह केवल फोटो खिंचवाना चाहता है।

एस.एन .: अपने आप को पृष्ठभूमि में।

एम। एल।: लगभग सभी। नहीं, लगभग हर चीज की तस्वीर लेने के लिए - खुद, किसी कारण लेबल के लिए। सामान्य तौर पर, सब कुछ जो चलता है और चलता नहीं है, सब कुछ तस्वीर। और यह अहंकार के साथ व्यवहार नहीं किया जाना चाहिए। यह भी आज के संग्रहालय की विशेषताओं में से एक है। आप एक स्नोब नहीं हो सकते, आप अलग नहीं हो सकते, आप खुद को "मंदिर" शब्द नहीं कह सकते। ठीक है, वह है, आप कर सकते हैं, लेकिन गलत। और आपको इसे लेने की आवश्यकता है कि विभिन्न लोग संग्रहालयों में जाते हैं। और उनमें से प्रत्येक के साथ ऐसा होना चाहिए कि वह सोचने लगे।

एसएन: लेकिन आपको इस बात से सहमत होना चाहिए कि यह बातचीत एक निश्चित डिग्री के साथ ही संभव है। यही है, यह, ज़ाहिर है, विभिन्न स्तरों पर हो सकता है, लेकिन सामान्य तौर पर, पुश्किन संग्रहालय, हर्मिटेज जैसे संस्थानों को अभी भी तैयारी की आवश्यकता है।

एम। एल।: हमे कुछ चाहिए। खैर, यह अच्छा होगा।

एस.एन .: नहीं।

एम। एल।: हाँ! नहीं, यह सच है। यही वजह है कि मुझे म्यूजियम नाइट से इतनी नफरत है। शायद आप ऐसा नहीं कह सकते, लेकिन मुझे इससे नफरत है जब यह स्पष्ट नहीं है कि क्यों ...

एस.एन .: कौन और क्यों, सही है?

एम। एल।: इस समय हर किसी के लिए चलना क्यों आवश्यक है? इन विशाल, अर्थहीन कतारें हैं जब आप बस उस क्षण के लिए आ सकते हैं जब यह वहां खाली हो (और हमेशा ऐसे क्षण हों) और आनंद लें। मुझे समझ नहीं आता। खैर, इसका मतलब है - भीड़ की ड्राइव, भावनाओं की समग्रता जो आपके बगल में हैं।

एस.एन .: और मुफ्त।

एम। एल।: खैर, मुक्त, हाँ। खैर, मुक्त ... खैर, कितने हैं? टिकट वास्तव में एक पैसे के लायक है। लेकिन फिर भी, सभी एक ही, मुझे लगता है कि यह आम आंदोलन एक व्यक्ति को वहां धकेलता है। खैर, बस इतना ही। और इसलिए, निश्चित रूप से, हम ऐसे संग्रहालय हैं जो एक ऐसे व्यक्ति पर गिना जाता है जो कम या ज्यादा तैयार है। हालाँकि मुझे यकीन है कि जब पूरी तरह से तैयार नहीं हो जाता है, तो हम उसे भी गूंगा कर सकते हैं। उसने कुछ भी नहीं देखा ...

अब, जब राफेल द्वारा एक प्रदर्शनी लगाई गई थी, तो यह अभी भी एक कलाकार है, चिंतन के लिए गणना की जाती है, इस तरह की आंतरिक सोच के लिए, कुछ धीमेपन के लिए, जो उसी तरह, यहां तक \u200b\u200bकि दूसरों की तुलना में, आम तौर पर मानव क्लिच के लिए काम करता है। हर कोई सोचता है: यदि राफेल, तो ये शिशुओं के साथ सबसे उबाऊ मैडोना हैं, सुंदर, लेकिन असंवेदनशील। वास्तव में, यह एक पूरी तरह से अलग कलाकार है और कुछ और के बारे में है।

फिर भी, कोडनेम "राफेल" ने संग्रहालय में कई लोगों को लाया है जो अक्सर संग्रहालयों में नहीं जाते हैं। और यह बहुत दिलचस्प भी था। यही है, सामान्य तौर पर, प्रत्येक आंदोलनों (मैं "प्रदर्शनी" शब्द भी नहीं कहना चाहता, क्योंकि ये आंदोलन अलग हैं) कुछ के लिए डिज़ाइन किया गया है अलग - अलग स्तर चेतना, कभी-कभी बिल्कुल स्पष्ट भी नहीं। उदाहरण के लिए, जब हमने राफेल किया, तो चेतना के कई स्तर थे। किसी ने उन्हें पढ़ा, किसी ने नहीं। किसी ने एक पढ़ा, किसी ने - दो, किसी ने - तीन। इसलिए, सब कुछ अलग है। वहां, सामान्य तौर पर, प्रदर्शनी दिखाए जाने पर मुश्किल बातचीत होती थी। और स्तरों में से एक, बहुत खराब पठनीय, लेकिन मौजूदा: हमने ऐसी ध्वनि स्थापना की, जो मदद करने वाली थी ...

एस.एन .: किसी ने दस्तक दी।

एम। एल।: ... राफेल की कार्यशाला में एक व्यक्ति की तरह महसूस करने के लिए। वे दो युवा संगीतकार थे, बहुत युवा कलाकार, जिन्होंने ... अब यह बहुत हो गया ... मैं "प्रवृत्ति" शब्द नहीं कहना चाहता, लेकिन यह एक बहुत ही आधुनिक दृष्टिकोण है।

एसएन: यह दृष्टिकोण प्रासंगिक है।

एम। एल।: हाँ। और काफी पतला है। यह तब होता है जब लोग, ध्वनि के साथ काम करने वाले कलाकार (और ये कलाकार भी होते हैं) ऐसी जटिल ध्वनि छवि बनाते हैं। और यह बहुत दिलचस्प था। वहां आपको तब सुनना था जब कोई भीड़ न हो। भीड़ रास्ते में है। लेकिन सभी एक ही हैं, ध्वनियाँ हैं, सूक्ष्म आवाज़ें हैं जब ब्रश कैनवास से टकराता है, रगड़ पेंट की आवाज़ ... यही है, ये सूक्ष्म चीजें हैं।

एसएन: वे एक माहौल बनाते हैं।

एम। एल।: वे एक प्रकार का वातावरण बनाते हैं। और एक व्यक्ति को यह समझ में नहीं आता है कि यह क्या है। खैर, यह फ्रेम 25 की तरह है। या इसे वहां क्या कहा जाता है? या तीसरी आँख। खैर, यह पहले से ही है ... या "चक्र खुले"। और ऐसा ही कुछ ...

एस। एन।: हुआ, है ना? किसी तरह का कंपन हो रहा था।

एम। एल।: हो जाता। ऐसे लोग थे जिन्होंने यह सब ठीक सुना। और फिर - हमारे पास बहुत सारे काम हैं, जो विभिन्न लोगों के साथ, सीमावर्ती क्षमताओं के साथ जुड़े हुए हैं, जो शायद ही खराब सुन या देख सकते हैं। खराब दृष्टि वाले लोग, जब उन्हें वहां ले जाया गया, तो उन्होंने सब कुछ सुना, किसी और की तुलना में बेहतर और सभी ने पढ़ा। यानी यह सब बहुत दिलचस्प है।

और बच्चे, जिनमें सभी चक्र खुले हैं, जैसा कि हम जानते हैं, और सभी तीसरी आंखें हर जगह मौजूद हैं, वे, जैविक प्राणियों के रूप में, यह सब किसी और से बेहतर पढ़ते हैं। सब कुछ जो पहले सिग्नलिंग सिस्टम के स्तर पर है, जिसे, जैसा कि हम जानते हैं, सबसे महत्वपूर्ण है, सब कुछ वहीं पर गिना जाता है। और यद्यपि किसी भी जटिल प्रदर्शनी को दूसरे के लिए, अर्थात चेतना के लिए, तुलना के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन किसी भी व्यक्ति का सपना जो इस तरह के उत्पाद या इस तरह के आंदोलन को प्रस्तुत करता है, मेरा व्यक्तिगत सपना अभी भी पहले संकेत के साथ एक बैठक है, जब एक संकेत व्यक्ति आता है, और वह अभी भी कुछ भी नहीं समझता है, लेकिन पहले से ही कंपन करता है। और मैं चाहता हूं कि जब वह अंदर आए, तुरंत: "मम्म!" यह "आह!" भीतर से उठना चाहिए। और आपको ऐसा करने के लिए सब कुछ करना होगा। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे इसे बाद में क्या कहते हैं।

एसएन: सामान्य तौर पर, यह किसी तरह से निर्देशित करना है।

एम। एल।: हां, यह अवश्य करना चाहिए, क्योंकि व्यक्ति को भावनाओं की आवश्यकता होती है। हम कभी-कभी उन्हें "छाप" या जो भी कहते हैं, कहते हैं। भावनाएं सबसे महत्वपूर्ण चीज हैं।

एसएन: मरीना, आपको इस बात से सहमत होना चाहिए कि जब "राफेल" शब्द बिलबोर्ड या कहीं पर लिखा गया है, तो मुझे नहीं पता, फिर ये भावनाएं कंपन करने लगती हैं। जब शब्द "सेरोव" वहां लिखा जाता है, जैसा कि यह निकलता है, यह पहले से ही शुरू होता है, कुछ पलटा तुरंत चालू होता है।

एम। एल।: हाँ। लेकिन हर कोई सर्प को राफेल के रूप में नहीं जानता है।

एस.एन .: राफेल की तरह, बिल्कुल। फिर भी, ब्रांडों के लिए यह प्रतिवर्त बना हुआ है। और यह पूर्ववत नहीं किया जा सकता है।

एम। एल।: नहीं। और इसी से आदमी बना है, इसी से आदमी बना है।

एस.एन .: यह एक व्यक्ति कैसे बनाया जाता है। और संग्रहालय जीवन की व्यवस्था है। खैर, हम आश्वस्त हैं कि "ला जियोकोंडा" गलियारे में कहीं लटका होगा, और यह सब महिमा नहीं होगी - और लोग इसके पास से गुजरेंगे। खैर, कुछ रुक गए होंगे, कुछ नहीं। ठीक है, अगर यह इस सब के लिए नहीं थे।

एम। एल।: देखो, यह महत्वपूर्ण है, हाँ।

एसएन: यह अभी भी महत्वपूर्ण है।

एम। एल।: क्या यह महत्वपूर्ण है। और कोई इस तथ्य को छिपा नहीं सकता कि यह महत्वपूर्ण है। और आपको इसे बनाने के लिए सब कुछ करने की आवश्यकता है।

एसएन: और पुश्किन संग्रहालय इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध था (निश्चित रूप से, इरिना अलेक्जेंड्रोवना के लिए धन्यवाद) कि ये "ब्लॉकबस्टर्स", ये तारकीय नाम, ये महान चित्र - वे उपलब्ध हो गए। वैसे, आपके एक साक्षात्कार में मैंने पढ़ा कि आप कैसे प्यार करते थे और आम तौर पर संग्रहालय में कतारों से प्यार करते थे। खैर, एक संग्रहालय कार्यकर्ता के लिए, ज़ाहिर है, यह बहुत महत्वपूर्ण है कि लोग खड़े हों और प्रदर्शनी में जाना चाहते हैं। मुझे याद है कि उन चार घंटों में मैंने कुछ साल पहले सत्तर में "ला जियोकोंडा" का बचाव किया था। यह वास्तव में इस तरह के एक तीर्थ यात्रा की अविस्मरणीय भावना है। क्या आपको लगता है कि यह संग्रहालय की किंवदंती का हिस्सा होना चाहिए - किसी चमत्कार की प्रतीक्षा करने का यह क्षण?

एम। एल।: यह मुझे लगता है - हाँ, बिल्कुल। हालांकि भावना दुगुनी है। बेशक, यह दुगना है। एक तरफ, जब आप बहुत सारे लोगों को देखते हैं तो निर्देशक की महत्वाकांक्षाएं हमेशा खुशी से भर जाती हैं।

एस.एन .: ऐसी भीड़।

एम। एल।: दूसरी ओर, निश्चित रूप से, लोगों को बहुत खेद है, और हर समय मैं उनके लिए कुछ अच्छा करना चाहता हूं। और हम हर समय सोचते हैं कि उनके लिए क्या करना है। इसलिए, हम अपने बार को उजागर करते हैं, और आप कॉफी और चाय ले सकते हैं। हम कैफे के साथ विपरीत बातचीत करते हैं, और वे वहां प्राप्त होते हैं, उन्हें चाय दी जाती है।

एस एन ।: गर्मी में।

एम। एल।: हम उन्हें मुफ्त कंबल, बच्चों और बुजुर्गों को देते हैं, हम सड़क पर उनके साथ सभी प्रकार के quests करते हैं। सामान्य तौर पर, यह एक संग्रहालय का जीवन है। लेकिन अब हम योजना बनाते हैं नया संग्रहालय, हम अभी भी यह सुनिश्चित करने की कोशिश कर रहे हैं कि लोग सड़क पर खड़े न हों, ताकि उन्हें कम से कम गर्म या किसी तरह रहने का अवसर मिले, इसलिए बोलने के लिए, अपने रोजगार को विनियमित करें जब वे प्रतीक्षा करें, क्योंकि ... खैर, यह है कि कैसे यह काम करता है। यदि यह कुछ बहुत ही रोचक, महत्वपूर्ण या फैशनेबल (घृणित शब्द है, लेकिन फिर भी), वास्तविक, मौजूदा, और लोग वहां जाते हैं, तो वे अभी भी संभव से अधिक वहां जाना चाहते हैं, इसलिए किसी प्रकार की भीड़ अनजाने में उत्पन्न होती है। यह ठंड में और गर्मी में खड़े लोगों के लिए एक दया है।

एसएन: मुझे बताएं, यहां वह प्रणाली है जो पश्चिम में व्यापक है - ये इंटरनेट टिकट हैं, इसलिए आप साइन अप कर सकते हैं। मुझे पता है कि एफएनएसी में फ्रांस में आप कुछ प्रदर्शनी के लिए टिकट खरीद सकते हैं। यही है, आप अपने सत्र में बिल्कुल आते हैं, किसी भी मामले में, आप कुछ समय के लिए खड़े होते हैं, लेकिन फिर भी चार घंटे नहीं।

एम। एल।: खैर, थोड़ा सा।

एसएन: क्या यह किसी तरह से विकसित हो रहा है? या यह पहले से मौजूद है?

एम। एल।: यह पहले से ही काम करता है।

एस.एन .: यह काम करता है, है ना?

एम। एल।: हाँ। और "राफेल" सभी तरह से चला गया।

एसएन: यह इस मामले में इंटरनेट है जो इस तरह से सक्रिय और महत्वपूर्ण सहायक बन जाता है कि किसी भी तरह संग्रहालय में यात्रा को यथासंभव आरामदायक बना सके। और फिर भी, जैसा कि कहते हैं, राजधानी के मेहमान, जो संग्रहालय में जाते हैं, इन अंतहीन भीड़ को देखते हैं। आप किस बारे में शिकायत करेंगे? सबसे अच्छा क्या है, जल्दी से पुश्किन संग्रहालय में कैसे जाएं?

एम। एल।: खैर, उन संस्थानों के माध्यम से जो पर्यटकों को प्राप्त करने में लगे हुए हैं, जिनके साथ हमारा बहुत कम संबंध है। और हम उनके साथ बातचीत करते हैं, निश्चित रूप से। आगमन के घंटे अग्रिम में बुक किए जाते हैं, क्योंकि हमारे द्वारा आयोजित की जाने वाली यात्रा की संख्या अकल्पनीय है।

और हमारे द्वारा दिए गए व्याख्यान हमारे संग्रहालय की ख़ासियतों में से एक हैं, क्योंकि स्वेतेव ने पहले से ही इस "लर्निंग जीन" को रखा था। यह हमारा समानांतर जीवन है, यह खुद का एक बड़ा हिस्सा रखता है। यानी हमने इस पर बहुत जोर दिया। और हमारे भविष्य के संग्रहालय में, यह हमारी शक्ति बिंदु भी है - सीखना। यही है, हम अपने सभी पाठ्यक्रम के आधार पर बनाने की कोशिश करेंगे जैसे कि लौवर स्कूल, जो एक डिप्लोमा देता है।

इस साल, इस साल यह हमारा आंदोलन है। मुझे उम्मीद है कि हम इसे 2018 में पूरा कर लेंगे। लेकिन इसके लिए बहुत तैयारी की आवश्यकता होती है। बहुत पहले ही हो चुका है, लेकिन इसे पूरा करने के लिए ... क्योंकि उन बच्चों के अलावा जो एक समय में (3,500 बच्चे) संग्रहालय में पढ़ते हैं, हम यह भी चाहेंगे कि ये वयस्क थे जो वास्तव में ऐसा चाहते हैं। वे हमारे सभी व्याख्यानों में भाग लेते हैं। हम जल्दी से सीजन टिकट से बाहर चल रहे हैं। लेकिन लोगों को एक सही मायने में व्यावसायिक शिक्षा देने की आवश्यकता है (जिन्हें इसकी आवश्यकता है), एक डिप्लोमा देने के लिए जो इसे ठीक करता है, यह हमारे संग्रहालय के लिए भी एक अवसर है। साथ ही ऑनलाइन शिक्षा, जो अब हम भी कर रहे हैं।

एसएन: मुझे बताएं ... हमने एसबीएस-एग्रो संग्रह के संबंध में इस बारे में बात की, कि कई प्रदर्शनियां थीं, जैसा कि वे कहते हैं, क्षेत्रों में, परिधि पर, और इसी तरह।

एम। एल।: हाँ बहुत सारे।

एसएन: क्या इस अर्थ में कोई पहल हुई है? क्या वे स्थानीय अधिकारियों द्वारा समर्थित हैं?

एम। एल।: तुम्हें पता है, स्थानीय अधिकारियों को खुशी होती है जब एक प्रदर्शनी हमारे जैसे संग्रहालय से या ट्रेमिटाकोव गैलरी से हरमिटेज से लाई जाती है। लेकिन, दुर्भाग्य से, पैसा बहुत खराब है।

एस.एन .: यानी, ऐसी कोई प्रदर्शनी, संग्रहालय कार्यक्रम नहीं है, है ना?

एम। एल।: नहीं, हमारे पास एक निश्चित कार्यक्रम है, लेकिन हम जितनी चाहें उतनी प्रदर्शनियां नहीं कर सकते, क्योंकि हमें इसके लिए केवल धन की आवश्यकता है, जो हमारे पास नहीं है। और मेरा मानना \u200b\u200bहै कि अगर राज्य इसे लागू नहीं कर सकते हैं सार्वजनिक नीति, क्योंकि हमारे पास अब विकास की एक विशेष अवधि है, अस्तित्व, अधिक किफायती, फिर, ज़ाहिर है, हमें कानूनों के साथ अधिक काम करने की आवश्यकता है।

बेशक, हमें संरक्षण पर एक कानून की आवश्यकता है, जो संस्कृति और शिक्षा के पक्ष में कम से कम कुछ प्रतिशत लोगों को देना संभव बनाता है, क्योंकि अन्यथा मुझे नहीं पता कि हमारे साथ क्या होगा। या ऐसे लोगों को प्राथमिकता दें जो स्थानीय स्तर पर काम करते हैं या जो अपने शहरों के देशभक्त हैं (और कई ऐसे लोग हैं), जो शहर को विकसित करने की आवश्यकता महसूस करते हैं, जो सिर्फ उस जगह से प्यार करते हैं जहां वे पैदा हुए थे या अध्ययन किया था, और इसी तरह पर। मैं इन लोगों को जानता हूं, और हम भी उनके साथ काम करते हैं।

संग्रहालय संस्कृति मंत्रालय की जगह नहीं ले सकता। ये ऐसे राज्यपाल होने चाहिए जो अपने समर्थक लोगों को जानते हैं, उनसे संपर्क कर सकते हैं, लेकिन उन्हें कुछ वरीयताएँ, यहाँ तक कि नैतिक बोध भी देते हैं। कभी-कभी यह लोगों को एक टीम के हिस्से की तरह महसूस करने के लिए पर्याप्त होता है, कि कुछ उन पर निर्भर करता है। मैं उदारता से नाम बताऊंगा, मैं उनके संकेत लटका दूंगा ...

एस। एन।: वे जहाँ आवश्यक हो लटका देंगे।

एम। एल।: जहाँ आवश्यक हो, हाँ। ठीक है, ताकि लोग समझें कि वे इतिहास में नीचे जा रहे हैं यदि वे सिर्फ एक नैतिक अर्थ से संतुष्ट नहीं हैं।

एस.एन .: ठीक है, मैं कानून के संरक्षण के बारे में सुनता हूं हाल के वर्ष बीस, शायद।

एम। एल।: हाँ।

एस.एन .: और यहां कोई आंदोलन नहीं है?

एम। एल।: आंदोलन है।

एस.एन .: क्या है?

एम। एल।: इस कानून से जुड़े आंदोलन को कैसे, कैसे कहा जाए, पहला था, जो स्थायी करने की अनुमति देता है। यही है, हम अब वास्तव में एक संकेत लटका सकते हैं जहां हम चाहते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि घर का नाम भी। यह भी हुआ करता था ... लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात याद आ रही है।

एसएन: कोई सामग्री प्रोत्साहन नहीं है।

एम। एल।: सामग्री। इसलिए, जब हमें बताया जाता है कि अमेरिकी संरक्षक कितने उदार हैं ... आप जानते हैं, यहां उदार होना आसान है जब इस तरह की राशि अभी भी करों का भुगतान करने से छूट दी गई है। एक नैतिक के अलावा किसी प्रकार का प्रोत्साहन है।

एसएन: हमने "फ्रेंड्स एक्सचेंज" के बारे में बात करना शुरू किया। यह कार्यक्रम क्या है? हमें बताओ।

एम। एल।: यह विश्व संग्रहालय अभ्यास में सामान्य रूप से ऐसा व्यापक कार्यक्रम है, जिसमें हम बहुत सक्रिय रूप से शामिल हुए हैं। ये तथाकथित "संग्रहालयों के दोस्त" हैं। हर संग्रहालय में ऐसा समुदाय होता है। आप भी, "संग्रहालय के मित्र" बन सकते हैं।

एस एन।: खुशी के साथ।

एम। एल।: और यह आपको अवसर देता है ... खैर, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आपके पास कौन सा कार्ड है। खैर, कुछ बहुत छोटी राशि के लिए आपको प्रदर्शनी में तीन मुफ्त पास का अवसर मिलता है, कुछ मुफ्त व्याख्यान - सामान्य तौर पर, कुछ प्राथमिकताएं। थोड़ा बहुत अधिक पैसे - फिर भी। संक्षेप में, यह उत्कृष्ट और बहुत ही किफायती है बड़ा कार्यक्रम... और लोग संग्रहालय के ऐसे अधिक पहचाने गए हिस्से बनते जा रहे हैं।

और संग्रहालयों के बीच आदान-प्रदान होते हैं। जब आप किसी साथी के साथ सहयोग पर एक समझौते का समापन करते हैं, एक संग्रहालय के साथ जो आपके करीब है और जिसके साथ आप बहुत सहयोग करते हैं, तो उनके बीच "दोस्तों का आदान-प्रदान" होता है। लौवर के साथ हमारा ऐसा समझौता है। "लौवर के दोस्त" हमारे पास आते हैं, हम उनसे मिलते हैं, हम उनके लिए सैर करते हैं, मैं उन्हें शुभकामनाएं देता हूं। सामान्य तौर पर, हर किसी का अपना आंदोलन है, और इसी तरह। और वे बिल्कुल खुश हैं।

हम अपने "दोस्तों" को लौवर को भी भेज सकते हैं, हम उन्हें उत्कीर्णन कार्यालय का दौरा करवा सकते हैं, जहाँ कोई नहीं मिलता, कहते हैं, और उत्कीर्णन कार्यालय का एक कर्मचारी उन्हें दिखाता है। यही है, यह कुछ और सूक्ष्म चीजों, छापों में रुचि रखने वाले शिक्षित लोगों के लिए बनाया गया है। अब हम प्राडो, पोम्पीडौ केंद्र, और इसी तरह से ऐसा ही करेंगे। यही है, यह आंदोलन है कि अब हम हैं ...

एस.एन .: ऐसा संग्रहालय आंदोलन।

एम। एल।: एक संग्रहालय आंदोलन जो एक राजनयिक गलियारे के रूप में भी महान काम करता है।

एस.एन .: पुल की तरह, सही?

एम। एल।: एक पुल की तरह। सामान्य तौर पर, पुल हमारे काम हैं। यहां हम हैं - पुल बनाने वाले, बिल्कुल असली। और सांस्कृतिक पर्यटन से जुड़ी हर चीज। वहाँ बस पर्याप्त हाथ, एक सिर और बाकी सब कुछ नहीं है। यह भी बहुत महत्वपूर्ण है। क्योंकि यहाँ हमारे सहयोगियों को कोई भी निमंत्रण, जो मास्को से एक छोटे से विचलन के साथ भरा हुआ है, बस पोलेंवो या ट्रूसा की यात्रा है, जहां हमारे पास कला निवास हैं, या कहीं और, ऐसी मजबूत भावनाओं को उकसाता है, हमारी अद्भुत भूमि के लिए ऐसा प्यार, हालांकि, कि सामान्य तौर पर आप समझते हैं कि कुछ भी जरूरत नहीं है। मुख्य बात कोई भाषण देना नहीं है, लेकिन केवल दिखाने के लिए, और कुछ नहीं। इसलिए, यह मुझे लगता है कि हमारे विशाल अवसरों का अभी तक उपयोग नहीं किया गया है।

एसएन: इस कहानी के विकास के लिए।

एम। एल।: हां हां हां।

एस। एन।: मुझे पता है (ठीक है, उन्होंने इसके बारे में बहुत बात की थी), सामान्य तौर पर, इस तरह का पुनर्निर्माण संग्रहालय में हो रहा है, वास्तव में, निर्माण।

एम। एल।: हाँ।

एस.एन .: यानी आपका कर्म निर्माण स्थल पर आना है।

एम। एल।: हाँ।

एसएन: और यह निर्माण जारी है। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि संग्रहालय अपने आप में एक लंबा पुनर्निर्माण करेगा। मुझे पता है कि इन सभी बड़े राष्ट्रीय संग्रहालयों में हमेशा एक लंबा समय लगता है। आप काम को व्यवस्थित करने का प्रस्ताव कैसे देते हैं? यही है, ये वही शाखाएं हैं, जो इमारतें पुश्किन संग्रहालय को घेरती हैं?

एम। एल।: हां, यह पूरा ब्लॉक है।

एसएन: कड़ाई से बोलते हुए, क्या यह ऐसी तिमाही होगी जो पहले से ही इस तरह के एक स्वतंत्र संग्रहालय जीवन जीने के लिए शुरू हो गई है?

एम। एल।: हाँ यह सच है। यह अन्य सभी संग्रहालयों की तुलना में यहां कुछ अलग होगा। अब सभी संग्रहालय पुनर्निर्माण के क्षण से गुजर रहे हैं। पहले, वे सभी मुख्य रूप से उत्पन्न हुए देर XIX - XX सदी की शुरुआत, और अब वे बिल्कुल पुनर्निर्माण किए जा रहे हैं।

एस.एन .: ठीक है, वे सभी पुराने हैं।

एम। एल।: यह स्वाभाविक रूप से है। यह सिर्फ इतना है कि पुराने संग्रहालयों को पुनर्निर्माण की आवश्यकता है। और हमारी किस्मत कुछ अलग है, सिर्फ इसलिए कि हमारे पास सिर्फ एक संग्रहालय नहीं है जिसे हम पुनर्निर्माण कर रहे हैं और, जैसा कि यह सुधार कर रहा था, लेकिन हमारे पास इस तिमाही में एक पूरा संग्रहालय तिमाही, बहुत बड़ा, पूरा वोल्खोन है। इस तिमाही के दौरान, कई अलग-अलग इमारतें हैं, जिनमें से प्रत्येक एक संग्रहालय बन जाएगा या विभिन्न संग्रहालय कार्यों को ले जाएगा, और उनमें से कई हैं।

हमारे पास ऐसी दुखद स्थिति नहीं होगी जैसे कि संग्रहालयों को फिर से संगठित और बंद करने के लिए मजबूर किया जा रहा है। यह संग्रहालय के लिए बहुत मुश्किल है। आमतौर पर यह 10, 13, 15 साल है - सामान्य तौर पर, यह लगभग ऐसी अवधि है। और चूंकि हमारे पास संग्रहालय के रहने का अवसर है, और नई खुली इमारतों ने दूसरों को बंद करने की अनुमति दी है, और एक नया जीवन पहले से ही शुरू हो गया होगा, हम इस पथ का अनुसरण कर रहे हैं।

हम पहले से ही Dolgorukov-Vyazemsky हवेली का निर्माण और पुनर्निर्माण कर रहे हैं, जहां हमारे प्यारे प्योत्र व्याज़मेस्की का जन्म हुआ था, जहां करमज़िन ने "द हिस्ट्री ऑफ़ द रशियन स्टेट" लिखा था, जहां सेरोव परिवार ने एक अपार्टमेंट किराए पर लिया था, और एक दो साल का लड़का देखा था। बाड़ के पीछे एक नया संग्रहालय कैसे बनाया जा रहा था जो कोलिम्ज़नी पर था ... पुरानी मास्टर्स की एक गैलरी होगी और 2019 के अंत में - 2020 की शुरुआत में यह पहले से ही खुलेगी। गोलित्सिन महल-हवेली 2020 के अंत में खुलेगी। 20 हजार के लिए नई प्रदर्शनी और प्रदर्शनी स्थान, डिपॉजिटरी और रेस्टोरेशन स्पेस वर्ग मीटर 2019 के अंत में खुलेगा - 2020 की शुरुआत में। स्टूलोव हाउस, जो पाठ के बारे में, छवि के बारे में बात करता है (यह एक अनूठी इमारत होगी) 2019 में खुलेगा।

जब यह सब खुला होगा, हम पुनर्निर्माण के लिए पुरानी इमारत डाल देंगे - और लोग इन नए स्थानों में रहने में सक्षम होंगे, यह अनुमान लगाते हुए कि वे वहां क्या देखेंगे। और इस भवन का जीर्णोद्धार और पुनर्निर्माण किया जाएगा। एक छोटा सा भूमिगत तल दिखाई देगा, जो इकट्ठा करेगा, एरेबटन गढ्ढे की तरह, संग्रहालय में आने वाले लोग। और तीन भूमिगत स्थान इससे प्रस्थान करेंगे। मैं भी नहीं कर सकता ...

एस.एन .: यह है, यह लौवर में है, है ना? यानी आप नीचे उतर रहे हैं।

एम। एल।: हां, लौवर की तरह। और ये तीन रिक्त स्थान (मैं उन्हें "गलियारे" शब्द भी नहीं कह सकता क्योंकि वे लौवर की तुलना में अधिक व्यापक हैं), जो खुले प्रदर्शनी स्थान होंगे। यही है, एक व्यक्ति गलियारों के साथ नहीं चलेगा, बल्कि प्रदर्शनियों के माध्यम से जाएगा। यह इतना अविश्वसनीय अनुभव बन जाएगा।

यही है, हम इन इमारतों में से प्रत्येक का निर्माण करते हैं ताकि एक तरफ, एक व्यक्ति एक पाठक की तरह सब कुछ उपयोग कर सके, अगर वह अचानक से जल्दी से स्क्रॉल करना चाहता है और समझ सकता है कि क्या और कहाँ है। यह मुख्य रूप से उन लोगों के लिए है जो पहली बार आते हैं। और उन लोगों के लिए एक मौका छोड़ दें जो इस बारे में अधिक पेटू हैं, कहीं आने के लिए और पहले से ही पूरी तरह से इस राज्य में खुद को विसर्जित कर देते हैं। उदाहरण के लिए, प्रभाववादी संग्रहालय पर जाएं, स्थायी प्रदर्शनी देखें, प्रदर्शनी स्थान देखें। प्रत्येक में एक विशेष प्रदर्शनी स्थान होगा, शानदार (एक हजार वर्ग मीटर), जहां केवल इस विषय से संबंधित प्रदर्शनी आयोजित की जाएगी। एक किताबों की दुकान पर जाएं, जहां केवल प्रभाववादियों से संबंधित सब कुछ है स्मारिका उत्पादों और किताबें। गोलित्सिनस्की वाइन सेलर पर जाएं और वहां मोनेट की पेंटिंग के साथ एक बोतल खरीदें। फिर एक फ्रांसीसी रेस्तरां में जाएं, जो संग्रहालय के अलावा खुला है, और वहां रहें। सिनेमा हॉल में, व्याख्यान कक्ष में जाएं और इस विशेष विषय से संबंधित सब कुछ सुनें। अर्थात यह विसर्जन का अवसर है, यह अपने लिए जैसा है।

मैं आपके बारे में नहीं जानता, लेकिन जब आप किसी पसंदीदा संग्रहालय में आते हैं ... मैं, उदाहरण के लिए, वास्तव में जानता हूं कि मुझे क्या देखना है। मैं एक बार में सब कुछ नहीं देखना चाहता, लेकिन मैं उस जगह पर जाना चाहता हूं जो अब आपकी है। यहाँ भी ऐसा ही है। तो आप कर सकते हैं ... आपके पास गोता लगाने का अवसर है। क्या आप गोताखोरी नहीं करना चाहते, तीन दिन में घूमना चाहते हैं? टिकट तीन दिनों के लिए बिक्री पर होगा, क्योंकि एक दिन एक व्यक्ति को सब कुछ नहीं मिल सकता है। उसके पास लौटने का अवसर होगा, एक सप्ताह के भीतर वह सक्रिय हो जाएगा।

एस.एन .: ओह, जैसे, ठीक?

एम। एल।: और जैसा कि हम योजना में बेचा जाएगा बॉक्स ऑफिसआम तौर पर में टिकट कार्यालयशहर की मेट्रो में, ताकि न केवल जब आप संग्रहालय में आएं, बल्कि हर जगह आप खरीद और आ सकें।

एस.एन .: खरीदने में सक्षम होना। लेकिन क्या यह एक विशिष्ट समय के लिए है?

एम। एल।: एक निश्चित समय के लिए, हाँ।

एसएन: आप जानते हैं, आपने मुझसे पूछा: "आप कैसे हैं? वास्तव में, आपको संग्रहालय के बारे में क्या पसंद है?" और मुझे अचानक याद आया कि मैं कैसे एक बार इस तरह के एक अद्भुत डिजाइन युगल विक्टर और रॉल्फ के साथ एक साथ ऐसे भाग गया। आपको शायद पता हो। उत्कृष्ट फैशन कलाकार, डच, बहुत संग्रहालय के लोग जो जानते हैं कि एक संग्रहालय क्या है। उन्होंने संग्रहालयों में कई बड़े प्रदर्शन किए हैं। और उन्होंने मुझसे कहा: "सुनो, यह एकमात्र संग्रहालय है - हर्मिटेज के बारे में, - जहां यह लकड़ी की तरह गंध आती है, जहां यह हमारे बचपन के इस संग्रहालय की तरह बदबू आती है। अब कोई नहीं है।"

एम। एल।: और यह सच है।

एसएन: यह गायब हो जाता है।

एम। एल।: सही है। खैर, हाँ, यह गायब हो जाता है। मैं इसे खुद से प्यार करता हूं। मुझे पुराने संग्रहालय पसंद हैं जहाँ आप अभी भी पहन सकते हैं ...

एस.एन .: चप्पल।

एम। एल।: ... उन खौफनाक चप्पल महसूस किया और चारों ओर लकड़ी की छत फर्श रगड़। ठीक है, आप इसे एक स्थापना की तरह मानते हैं। इसे संग्रहालय नहीं माना जा सकता। यह एक साफ स्थापना है। हर कलाकार ऐसा नहीं करेगा। और हरमिटेज एक स्थापना है। लेकिन सभी समान, हर्मिटेज को क्रम में रखना होगा, क्योंकि खिड़कियों को क्रम में रखा जाना चाहिए, और धूल, और प्रकाश - सब कुछ क्रम में डाला जाना चाहिए। यह बहुत ही भयानक है!

इसलिए, जब आप हमारे संग्रहालय के बारे में सोचते हैं, तो हमारा मुख्य कार्य सबसे पहले, सब कुछ को संरक्षित करना है। यह मुख्य कार्य है - सब कुछ संरक्षित करने के लिए। इसलिए, हमारे पास सब कुछ संरक्षण में है। और ऐसा नहीं हो सकता है। हमने विशेष रूप से सुरक्षा में सब कुछ लाया। यहां तक \u200b\u200bकि यह मेटलाख टाइल, जो फटा है। हम दरार बना देंगे ताकि यह दिखाई दे और बनी रहे।

एस। एन।: यानी, यह डिवाइस सभी त्सेवतेवा रहेगा?

एम। एल।: सब कुछ वही होगा, सब कुछ वही होगा। सभी जातियां, सब कुछ यथावत रहेगा। भवन की सामग्री थोड़ी बदल जाएगी। सामग्री बदल जाएगी। यह वह स्थान होगा जहां हम केवल अपने संग्रह से केवल प्राचीन कला से संबंधित वस्तुओं को दिखाएंगे। यह एक ऐसा ब्रिटिश संग्रहालय बन जाएगा। और यह बहुत उपयुक्त है। बाकी सब कुछ Tsvetaevsky, संक्षेप में था। और हम इसे पूरे संग्रहालय के क्वार्टर में वितरित करेंगे।

एसएन: मेरा आखिरी सवाल अभी भी आपके व्यक्तिगत संग्रह से संबंधित है। मुझे पता है कि आप भोली कला और टोपी इकट्ठा करते हैं।

एम। एल।: मैं यह नहीं कह सकता कि यह एक संग्रह है। मैं कलेक्टर बिल्कुल नहीं हूं। मैं एक आवेगी प्रेमी हूं अलग अलग विषयों... मैं एक ऐसा व्यक्ति हूं जो "पिस्सू" को मानता है, इसलिए मैं खुद को कलेक्टर नहीं कह सकता। लेकिन मुझे भोली कला बहुत पसंद है, हालांकि, मैं इसमें रहता हूं, और मैं दुनिया में सबसे असहज कुर्सियों पर बैठता हूं, बस इसलिए कि वे मेरे पसंदीदा हैं। हम 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के वोलोग्दा और आर्कान्जेस्क के फर्नीचर पर रहते हैं और सोते हैं। मेरे पति मुझसे घृणा करते हैं क्योंकि हमारे सभी मेहमान इन कुर्सियों से गिरते हैं, वे ठीक उनके नीचे टूट जाते हैं। लेकिन यह एक अनुभव है। और हम खाते हैं ... यही है, हम सब कुछ पूरी तरह से उपयोग करते हैं। और हाँ, मुझे पुराने रूसी से प्यार है ... चिंट्ज़, और मैं शॉल खरीदता हूं। मुझे नहीं पता क्यूं। वे सिर्फ झूठ बोलते हैं। मैं वोलोग्दा टोपी, पुराने वाले प्यार करता हूँ। खैर, यह सब है - ठीक उसी तरह, विशुद्ध रूप से प्रशंसा। लेकिन यह संग्रह नहीं है, यह सिर्फ जीवन का आनंद है।

एसएन: यह रूसी सार्वजनिक टेलीविजन पर "सांस्कृतिक आदान-प्रदान" कार्यक्रम में मरीना लॉसहक था। और मैं, सर्गेई निकोलाइविच, आपको अलविदा कहते हैं। शुभकामनाएं! अलविदा।

भंडारण मोड - संग्रहालय संग्रह की सुरक्षा सुनिश्चित करने के लिए आवश्यक शर्तों का एक सेट। तापमान और आर्द्रता की स्थिति, प्रकाश की स्थिति, वायु प्रदूषकों से बचाव के उपाय, जैविक स्थिति, यांत्रिक क्षति से बचाव के उपाय शामिल हैं; चरम स्थितियों में धन की सुरक्षा।

तापमान और आर्द्रता की स्थिति ... तापमान और आर्द्रता ऐसे कारक हैं जो वस्तुओं की उम्र बढ़ने के त्वरण को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकते हैं। इस प्रभाव की ताकत उस सामग्री पर निर्भर करती है जिससे वस्तु बनाई जाती है; संग्रह में शामिल किए जाने के समय आइटम की सुरक्षा; पर्यावरण की विशेषताओं जिसमें से अधिग्रहण प्रक्रिया के दौरान आइटम को हटा दिया गया था।

कार्बनिक पदार्थ (लकड़ी, कपड़े, चमड़ा, कागज) हाइग्रोस्कोपिक हैं, दोनों उच्च और निम्न आर्द्रता पर खराब होते हैं: वे विकृत होते हैं, रासायनिक रूप से बदलते हैं, आदि। धातु और कांच के लिए उच्च आर्द्रता खतरनाक है। वस्तुओं के संरक्षण में तापमान भी एक महत्वपूर्ण कारक है: टिन एटटी° नीचे + 13° सी "टिन प्लेग" से बीमार पड़ता है, अर्थात। अपरिवर्तनीय रासायनिक परिवर्तन इसमें होते हैं। के लिए वैक्स उत्पादटी° ऊपर + 25° C अपरिवर्तनीय रूप से विकृत हैं।

तापमान और आर्द्रता को एक जटिल माना जाता है, क्योंकि वे वास्तव में परस्पर संबंधित होते हैं (स्कूल भौतिकी पाठ्यक्रम से दबाव के सूत्र को याद रखें)। किसी विशेष विषय के लिए एक उपयुक्त तापमान और आर्द्रता शासन के मुद्दे को हल करने के लिए, न केवल उस सामग्री को ध्यान में रखना आवश्यक है जिसमें से वस्तुएँ बनाई गई हैं, बल्कि उनकी संरचना, सामग्री का संयोजन, संरचना और सुरक्षा भी है। उदाहरण के लिए, उच्च आर्द्रता की स्थिति में क्रॉस और बेवेल के बिना एक स्ट्रेचर पर फैले हुए चित्रों को संग्रहीत करना चित्रों की तुलना में अधिक खतरनाक है, जिनमें से स्ट्रेचर में क्रॉस और बेवेल हैं। उत्तरार्द्ध विरूपण के लिए कम प्रवण हैं। दरारें, चिप्स की उपस्थिति बढ़ जाती है नकारात्मक प्रभाव तापमान और आर्द्रता। उस पर्यावरण को भी ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है जिसमें से वस्तु निकाली गई थी (यह पुरातात्विक संग्रह पर लागू होता है)। धातु, लकड़ी, कांच, रंगीन पत्थर के अस्तित्व के वातावरण में एक तेज बदलाव एक तेज उम्र बढ़ने और वस्तुओं के विनाश का कारण बन सकता है। पुरातात्विक कार्य के दौरान निकाले गए ग्लास, धातु को कम आर्द्रता पर संग्रहीत किया जाना चाहिए; पेड़ - ऊंचा। रूसी संग्रहालय में, सामग्री के विभिन्न समूहों (तालिका 3.1) के लिए इष्टतम तापमान और आर्द्रता के मानदंड विकसित किए गए हैं।

तालिका 3.1

विभिन्न सामग्री समूहों के लिए इष्टतम तापमान और आर्द्रता मानदंड

तालिका का अंत। 3.1

इन स्थितियों का अनुपालन केवल सामग्रियों के विभिन्न समूहों से बने सामानों के अलग-अलग भंडारण से संभव है। साझा भंडारण के लिए, जटिल मोड लागू किया जाता है। जटिल मोड संकेतक: तापमान + 18° से (± 1 ° С), आर्द्रता - 55% (± 5%) .

विदेशी संग्रहालय में, कुछ अलग मानदंडों को अपनाया गया है। बी और जीडी के काम में। में लॉर्ड्स प्रबंधन संग्रहालय मामलों»समशीतोष्ण जलवायु के लिए, 50% की सापेक्ष आर्द्रता (± 3%), वर्ष के दौरान एक अनुमेय तापमान परिवर्तन के साथ (क्रमिक, 0.5 से अधिक नहीं° सी प्रति माह) सर्दियों में - 20-21° सी, गर्मियों में - 21-24° सी। यह मान्यता है कि, हालांकि, इस तरह के शासन को बनाए रखना आधुनिक एयर कंडीशनिंग सिस्टम के साथ उद्देश्यपूर्ण निर्मित नई इमारतों में समशीतोष्ण जलवायु में सबसे आसानी से प्राप्त करने योग्य है। एक महाद्वीपीय जलवायु में और संग्रहालयों के रूप में उपयोग की जाने वाली पुरानी इमारतों में, इस मानक का अनुपालन मुश्किल है। इस मामले में, अनुशंसित आर्द्रता सेटिंग्स गर्मियों में 55% से सर्दियों में 40% (प्रत्येक वसंत और शरद ऋतु में आर्द्रता को 5% कम करने की सिफारिश की गई है)। में अलग समूह धातु और कागज ("ढीली कागज की चादरें") जारी किए जाते हैं, जिन्हें 40% से कम की नमी वाली सामग्री पर संग्रहीत किया जाना चाहिए; और ऐसी वस्तुएं जो उष्ण कटिबंध से आई हैं और जिनमें उच्च आर्द्रतामापी है, जिसके लिए आर्द्रता मानदंड 65% तक पहुंच सकते हैं। यह नोट किया जाता है कि, बिना किसी कागज के भंडारण के लिए ब्रिटिश मानकों के अनुसार, अनुशंसित तापमान 13-18 तक होता है° 55-65% की आर्द्रता पर सी। लेखक बताते हैं कि हाल ही में ब्रिटेन में संग्रहालयों की आवश्यकताएं कम कठोर होती जा रही हैं। यह ऊर्जा संसाधनों को बचाने की नीति के कारण है .

संग्रहालय में ऐसे उपकरण होने चाहिए जो तापमान और आर्द्रता की स्थिति को रिकॉर्ड करें। उनके संकेतकों को राष्ट्रीय संग्रहालय के अभ्यास में, दिन में दो बार फिल्माया जाना चाहिए और एक विशेष पत्रिका में दर्ज किया जाना चाहिए।

तापमान और आर्द्रता शासन सुनिश्चित करने का सबसे विश्वसनीय तरीका एयर कंडीशनिंग है और बाहरी वातावरण (वायु और जलरोधक) के प्रभाव से परिसर के अलगाव को सुनिश्चित करना है, क्योंकि व्यावहारिक रूप से किसी भी प्रकार की जलवायु में, तापमान और आर्द्रता में मौसमी परिवर्तन देखे जाते हैं। प्रदर्शनी हॉल में एयर कंडीशनर स्थापित करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि इन मामलों में एयर कंडीशनर के बिना संग्रहालय वस्तुओं (सार्वजनिक डोमेन में) के भंडारण के दौरान तापमान और आर्द्रता शासन के अनुपालन को सुनिश्चित करना बहुत मुश्किल है: आगंतुकों का प्रवाह आर्द्रता और तापमान में वृद्धि की ओर जाता है। एयर कंडीशनर की अनुपस्थिति में, अन्य साधनों का उपयोग किया जाता है: उच्च आर्द्रता के मामले में कम आर्द्रता, adsorbents (सिलिका जेल, ऊनी कपड़े) के मामले में वेंटिलेशन, ह्यूमिडीफ़ायर (पोटेशियम परमैंगनेट के एक जलीय घोल वाले बर्तन)।

वायु प्रदूषण से सुरक्षा। धूल, गैसें, कालिख, कालिख और अन्य वायु प्रदूषक महत्वपूर्ण कारक हैं वातावरणसंग्रहालय की वस्तुओं की सुरक्षा को प्रभावित करना। यह यातायात प्रवाह के उच्च घनत्व वाले क्षेत्रों, औद्योगिक सुविधाओं की उपस्थिति आदि के लिए विशेष रूप से सच है।

दहन के दौरान सल्फर डाइऑक्साइड, कालिख, कालिख का निर्माण होता है। सल्फर डाइऑक्साइड, हवा में निहित पानी में घुलने से सल्फ्यूरिक एसिड बनता है, और यह बाद की रासायनिक प्रतिक्रियाओं के परिणामस्वरूप सल्फ्यूरिक एसिड में बदल जाता है। सल्फ्यूरिक एसिड का प्रभाव सबसे आक्रामक में से एक है। इस कारक से एक विशेष खतरा उच्च आर्द्रता वाले कमरों में मनाया जाता है।

सूद, कालिख, धूल प्राकृतिक adsorbents (खुद को नमी को आकर्षित करें) के रूप में काम करते हैं और हानिकारक गैसों को फंसाते हैं जो लकड़ी, कपड़े, कागज, पेंट परत में घुसना और रासायनिक प्रतिक्रियाओं को सक्रिय करते हैं। जैविक कीटों के लिए धूल भी एक उत्कृष्ट प्रजनन भूमि है।

वायु प्रदूषकों से वस्तुओं को बचाने के लिए, एयर कंडीशनर और फिल्टर स्थापित करना, धूल, गंदगी को यांत्रिक रूप से हटाने, अलग-अलग पैकेजिंग (कवर, फ़ोल्डर्स, मामलों, आदि) में आइटम रखना आवश्यक है। एयर कंडीशनर और फिल्टर स्थापित करते समय, बहु-चरण वायु शोधन प्रणालियों का उपयोग करना सबसे अच्छा है। सक्रिय चारकोल से फिल्टर स्थापित करना बेहतर है। संग्रहालयों के लिए विद्युत फिल्टर के उपयोग की सिफारिश नहीं की जाती है वे हवा में ओजोनाइज करते हैं, और ओजोन संग्रहालय संग्रह के लिए हानिकारक है। प्रारंभिक फ़िल्टर को वायु शोधन 25-30%, मध्यवर्ती फ़िल्टर 40-85% और बाद वाला 90-95% प्रदान करना चाहिए। यह फ़िल्टर सेट इस प्रकार स्थित है कि बाहरी और पुनरावर्तित (आंतरिक) दोनों वायु प्रवाहित होते हैं। ... वस्तुओं की व्यक्तिगत पैकेजिंग भी धूल से सुरक्षा में योगदान करती है: कवर, मामले, फ़ोल्डर्स।

प्रकाश मोड ... उसके मुख्य उद्देश्य - संग्रहालय वस्तुओं के लिए प्रकाश और पराबैंगनी किरणों के उपयोग का विनियमन। प्रकाश शारीरिक और फोटोकैमिकल परिवर्तन का कारण बन सकता है। किसी वस्तु पर प्रकाश के संपर्क की डिग्री उस सामग्री पर निर्भर करती है जिसमें से वस्तु बनाई गई है, चाहे वह वस्तु कृत्रिम रूप से रंगी गई हो या उसमें प्राकृतिक रंग हो, रंग के लिए उपयोग किए जाने वाले पेंट की रोशनी और रंग की स्थिरता, जोखिम की अवधि और तीव्रता प्रकाश के लिए (चित्र। 64)।

द्वारा रोशनी तेजी सामग्री 3 समूहों में विभाजित हैं:

1) उच्च रोशनी (कम संवेदनशीलता) के साथ: धातु, गैर-रंगीन पत्थर, जिप्सम, बिना ढके मिट्टी के पात्र, रंगहीन कांच, बिना सिंथेटिक कपड़े (या कुछ सिंथेटिक रंगों से रंगे), आदि;

2) मध्यम प्रकाश स्थिरता (मध्यम प्रकाश संवेदनशीलता) के साथ: हड्डी, चमड़ा, फर, अप्रकाशित और बिना ढके प्राकृतिक कपड़े, कृत्रिम सिंथेटिक कपड़े, लकड़ी, चमकता हुआ मिट्टी के पात्र, तामचीनी, तेल और तड़का पेंटिंग, आदि;

3) कम रोशनी के साथ (उच्च संवेदनशीलता): फोटोग्राफी, मुख्य रूप से रंग में, और रंग के बीच - विशेष रूप से फोटोग्राफिक उपकरणों पर बनाई गई "Polaroid», जल रंग, पेस्टल, कागज, प्रक्षालित और रंगे प्राकृतिक कपड़े (खासकर अगर डाई प्राकृतिक है)।

चित्र: 64. ढेर कालीन "जूलॉजी"। लेखक एल। केरीमोव राज्य में स्थित है
अयान कालीन संग्रहालय और लोक कला और शिल्प (बाकू, अज़रबैजान)

वस्तु जितनी गहरी होगी, प्रकाश किरणों को अवशोषित करने की उसकी क्षमता उतनी ही अधिक होगी, और इसलिए, प्रकाश के संपर्क में आने के लिए। रंजक के रूप में, प्रकाशोत्पादकता के मानक न केवल रंग पर निर्भर करते हैं, बल्कि पेंट के प्रकार पर भी निर्भर करते हैं: तेल, जल रंग, गौचे, तड़का, आदि, साथ ही अशुद्धियों पर (प्रत्येक निर्माता के लिए, साथ ही साथ स्वतंत्र रूप से कलाकारों के लिए)। पेंट करें, ये अशुद्धियाँ अपनी हैं)। एक आधुनिक निर्माता, एक नियम के रूप में, इन संकेतकों को संकेत के साथ इंगित करता है * (* - छोटा, ** - मध्यम, *** - उच्च लपट)। रंजक के लिए, जिसका निर्माता अज्ञात है या प्रकाश स्थिरता पर डेटा ज्ञात नहीं है, इस मुद्दे को विशेषज्ञता की मदद से हल किया जा सकता है।

उच्च रोशनी के साथ वस्तुओं को केवल प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश से सुरक्षा की आवश्यकता होती है। उनके लिए रोशनी का स्तर 150 लक्स से अधिक नहीं होना चाहिए। यह न केवल प्रकाश के लिए, बल्कि यह भी बढ़ जोखिम के खतरे के कारण है पराबैंगनी विकिरण ... मध्यम प्रकाश प्रतिरोधी सामग्री को एक विशेष शासन की आवश्यकता होती है: डिमिंग या पूर्ण डिमिंग। तो, पेड़ को आमतौर पर अंधेरा करने की आवश्यकता होती है, इसलिए इसे कवर में पहनने की सिफारिश की जाती है। तेल और तड़के की पेंटिंग प्रकाश के बिना नहीं हो सकती है, इसलिए वे कवर नहीं किए जाते हैं (प्रकाश, तेल और तापमान के लंबे समय तक अभाव के साथ)। सफेद फर और हड्डी को भी प्रकाश की आवश्यकता होती है, क्योंकि वे अंधेरे में पीले हो जाते हैं। उनके लिए रोशनी का स्तर 75 लक्स से अधिक नहीं होना चाहिए। प्रकाश उपकरणों से संरक्षित छायांकित कमरे में अत्यधिक प्रकाश-संवेदनशील (कम प्रकाश स्थिरता) वस्तुओं को संग्रहीत करने की सिफारिश की जाती है। अत्यधिक प्रकाश के प्रति संवेदनशील सामग्री के लिए रूसी संग्रहालय में रोशनी मानक 50 लक्स से 75 लक्स तक है। स्थिति तब संभव होती है जब अत्यधिक प्रकाश के प्रति संवेदनशील वस्तुओं को प्रकाश से पूर्ण अलगाव में रखा जाना चाहिए (इन मामलों में, केवल बंद, वस्तु के लिए स्टॉक स्टोरेज की सिफारिश की जाती है, और एक्सपोजर में कॉपी रखना बेहतर होता है, खासकर लंबे समय तक। ) (छवि 65)।

चित्र: 65. संग्रहालयघ’ ओरसे (पेरिस, फ्रांस)। प्रदर्शनी कक्ष,
परियोजना के लेखक जी। ऑलेंटी

विदेशी संग्रहालय में, आमतौर पर संग्रहालयों द्वारा स्वयं मानक निर्धारित किए जाते हैं। हल्की-संवेदनशील वस्तुओं के लिए कम रोशनी की सिफारिश की जाती है: 50 लक्स; मध्यम प्रकाश प्रतिरोधी के लिए - 150-200 लक्स; और अत्यधिक हल्की-फुल्की वस्तुओं के बारे में यह कहा जाता है कि वे 300 लक्स समावेशी रोशनी का सामना करेंगे। यह स्थापित करता है इसके विपरीत अनुपात मानदंड , जो किसी वस्तु के सबसे चमकीले और सबसे कम रोशनी वाली सतहों के बीच अंतर को इंगित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। विपरीत अनुपात 6: 1 के रूप में लिया जाता है। पराबैंगनी विकिरण मानकों प्रति लुमेन में 75 माइक्रोवेट तक भिन्न होता है (विदेशी म्यूजियोलॉजी में पराबैंगनी विकिरण के अनुमेय स्तर को 10 माइक्रोन प्रति लीटर तक कम करने की एक प्रक्रिया है, जो फ्लोरोसेंट लैंप में निर्मित नए पराबैंगनी फिल्टर की शुरूआत के साथ-साथ नए प्रकार से जुड़ी है) फिल्मों और खिड़की के कांच और प्रदर्शन उपकरण के लिए टुकड़े टुकड़े ... जब एक प्रदर्शनी में भंडारण करते हैं, तो न केवल प्रकाश, पराबैंगनी विकिरण, विपरीत अनुपात के मानदंड, बल्कि जोखिम की अवधि निर्धारित करना महत्वपूर्ण है। प्रकाश-संवेदी वस्तुओं को इन कारकों के संपर्क में आने की कुल संख्या को कम करने के लिए समय-समय पर एक्सपोज़र से निकालने की सलाह दी जाती है। प्रकाश-संवेदनशील प्रदर्शनों के लिए, रोशनी के मापदंडों का निर्धारण प्रति वर्ष 60,000-120,000 लक्स-घंटे के आधार पर किया जाता है .

जैविक शासन जैविक कीटों से सुरक्षा प्रदान करता है: मोल्ड, कवक, कीड़े, कृन्तकों। तापमान और आर्द्रता की स्थिति का उल्लंघन होने पर फंगस, मोल्ड, कीट लार्वा का तीव्रता से गुणा किया जाता है, वस्तुएं धूल हो जाती हैं। खतरा नए अधिग्रहण से भी है, क्योंकि वे दूषित हो सकते हैं, और इसलिए, धनराशि में रखे जाने से पहले, आइटम को न केवल ठीक से सजाया जाना चाहिए, बल्कि अन्य मदों के लिए इसकी सुरक्षा के लिए भी जांच की जानी चाहिए।

उदाहरण के लिए, मोल्ड 70-75% या उससे अधिक की आर्द्रता और +20 - +25 के तापमान पर प्रजनन करता है° C. यह अकार्बनिक पदार्थों जैसे कि सिरेमिक पर हमला करता है। मोल्ड को रोकने के लिए, तापमान और आर्द्रता की स्थिति का निरीक्षण करना और फॉर्मलाडेहाइड के 2% शराब समाधान के साथ उपकरणों का इलाज करना आवश्यक है।

कीटों जैसे कि चक्की, लकड़ी के गेनर, कोझेडी, मोथ, प्रेटेंडर्स, शुगर सिल्वरफ़िश, हाउसफ़्लिस और उनके लार्वा को नुकसान पहुंचाते हैं, सबसे पहले, जैविक सामग्री (कागज, लकड़ी, जल रंग (प्राकृतिक पानी का उपयोग करने वाले प्राकृतिक शहद का उपयोग करते हैं), चमड़ा, चर्मपत्र, आदि। ।)। इन कीटों की उपस्थिति को रोकने के लिए, तापमान और आर्द्रता शासन, वायु शासन का निरीक्षण करना भी महत्वपूर्ण है। पहले, इन कीटों का मुकाबला करने के लिए, उन्होंने मुख्य रूप से गैस उपचार, कीटनाशक, नई आपूर्ति की धूमन का इस्तेमाल किया। इसके लिए कीटाणुशोधन कक्षों और विशेष आइसोलेटर्स की आवश्यकता होती है, और अभी भी कर्मियों के लिए जोखिम और स्वयं प्रदर्शनों में जहर के संभावित संपर्क से जुड़ा हुआ है। इसलिए, कई संग्रहालयों में, नई तकनीकी क्षमताओं के अनुसार, या तो ऑक्सीजन-मुक्त कक्ष बनाए जा रहे हैं (जहां नाइट्रोजन ऑक्साइड उपचार किया जाता है), या पुराने विच्छेदन कक्षों को ऐसे कक्षों में परिवर्तित किया जा रहा है। एक और गैर विषैले विधि का भी आविष्कार किया गया है: एक विशेष कक्ष में, वस्तुओं को 52 पर गरम किया जाता है° प्रसंस्कृत वस्तु और पर्यावरण की निरंतर सापेक्ष आर्द्रता के साथ .

यांत्रिक क्षति के खिलाफ सुरक्षा - संग्रहालय की वस्तुओं के विशेष उपचार को निर्धारित करता है, जो उनकी क्षति या हानि को रोकता है। यह विशेष रूप से वस्तुओं के साथ शोधकर्ताओं के प्रत्यक्ष कार्य में महत्वपूर्ण है। इस मामले में, उन्हें वसा और नमी के साथ संपर्क को खत्म करने के लिए अपने हाथों को धोने और सूखने की आवश्यकता होती है; उन स्टोरेज यूनिट्स को छोड़कर, जिनमें सभी रेशे अटक सकते हैं, (बाद में वे नमी के adsorbents के रूप में काम कर सकते हैं, जो खतरनाक भी है) को छोड़कर, सभी आइटमों के साथ काम करते समय बिना कटे हुए कॉटन ग्लव्स का उपयोग करें। ऐसी वस्तुओं में नक्काशीदार लाह, लकड़ी की नक्काशी आदि शामिल हैं। धातु और कागज पर उंगलियों के निशान केवल तभी हटा दिए जाते हैं जब ऑब्जेक्ट की बनावट क्षतिग्रस्त हो जाती है। ऑब्जेक्ट को इसके मजबूत भागों द्वारा लिया जाना चाहिए: कागज के अलग-अलग शीट तिरछे - कोनों, जहाजों द्वारा - गर्दन (सबसे संकीर्ण स्थान पर), लेकिन हैंडल, स्पाउट्स आदि द्वारा किसी भी मामले में नहीं। (अंजीर। 66)

चित्र: 66. ज़ागोरस्की द्वारा आधुनिक चीनी मिट्टी के बरतन के संग्रह से आइटम
ऐतिहासिक और कलात्मक रिज़र्व

न्यूमिज़माटिक सामग्री, उत्पादों से कीमती पत्थर और धातुएं हाथ से नहीं ली जाती हैं, लेकिन केवल विशेष चिमटी के साथ, क्योंकि अन्यथा, आइटम क्षतिग्रस्त हो सकता है। तस्वीरें केवल स्ट्रेचर द्वारा ली गई हैं।

हमारी राय में, संग्रहालयों को "संचार" को सीमित करने का प्रयास करना चाहिए (विशेषकर हाथों से छूना)सी शोधकर्ताओं के लिए भी मूल: इलेक्ट्रॉनिक कैटलॉग के उपयोग की सिफारिश करने के लिए, स्कैन की गई प्रतियां (विदेशी संग्रहालय के अभ्यास में व्यापक घटना, लेकिन घरेलू में जड़ लेने के लिए मुश्किल)।

दोनों के लिए उपयोग किए जाने वाले संग्रहालय वाहनों पर विशेष आवश्यकताएं लागू होती हैं वस्तुओं की आंतरिक गति, और बाहरी। फास्टनरों, भिगोना softeners, विरोधी सदमे और अन्य कोटिंग्स और तंत्र यहाँ प्रदान किया जाना चाहिए। परिवहन के दौरान, परिवहन के लिए सही पैकेजिंग, कंटेनरों को चुनना और पैकिंग आइटम के नियमों का पालन करना आवश्यक है (देखें: भंडारण प्रणाली)। घरेलू अभ्यास में परिवहन की संभावना पर निर्णय संग्रहालय की बहाली परिषद द्वारा लिया जाता है।

आपातकालीन (चरम) स्थितियों में सुरक्षा अग्नि सुरक्षा उपायों का विकास, पानी की आपूर्ति और हीटिंग सिस्टम की निगरानी करना, संग्रहालय की इमारत को अच्छी स्थिति में बनाए रखना, साथ ही साथ आपातकालीन प्रतिक्रिया योजनाओं को विकसित करना, संग्रहालय परिसर को अग्निशमन उपकरण, स्वचालित आग बुझाने की प्रणाली, आग और चोर अलार्म से लैस करना ; संग्रहालयों की संपत्ति पर चोरी और अन्य अतिक्रमण के खिलाफ सुरक्षा का शासन।

बेसमेंट की खिड़कियों पर, पहली मंजिल की खिड़कियों पर (कभी-कभी आखिरी, अगर पड़ोसी घरों की छतों से संग्रहालय की इमारत तक पहुंच होती है), क्षैतिज धातु अंधा स्थापित किया जाना चाहिए। ग्रिल्स की स्थापना आधुनिक अग्नि सुरक्षा मानकों का अनुपालन नहीं करती है, क्योंकि आग लगने की स्थिति में अग्निशमन के सामान्य ऑपरेशन में हस्तक्षेप करता है। जो ग्रिल खोले जा सकते हैं या जो केवल अंदर से खुलते हैं, वे पहली मंजिल की खिड़कियों के माध्यम से इमारत में प्रवेश की अनुमति नहीं देंगे, जो विशेष रूप से अंदर के लोगों और वस्तुओं के लिए खतरनाक है, अगर ढह गए बीम आदि, दरवाजे के माध्यम से पहुंच को अवरुद्ध करते हैं। ।

इमारत को चौबीसों घंटे सुरक्षा (पुलिस, गैर-विभागीय, नागरिक या संयुक्त) पर रखना अनिवार्य है। सामान्य दस्तावेज (घरेलू व्यवहार में - "संग्रहालय के कीमती सामानों के पंजीकरण और भंडारण के लिए निर्देश") संग्रहालय की सुरक्षा और वित्तीय रूप से जिम्मेदार संरक्षक द्वारा वितरण और परिसर की स्वीकृति के लिए प्रक्रिया निर्धारित करते हैं, चाबियाँ, मुहरों, मुहरों आदि के भंडारण के लिए नियम।

इसके अलावा, आग पर नियंत्रण, बिजली, पानी की आपूर्ति और हीटिंग नेटवर्क की निगरानी के आसपास किया जाता है।

यदि संग्रहालय में कीमती पत्थरों और धातुओं, हथियारों से बने संग्रह या व्यक्तिगत आइटम शामिल हैं, तो उनके भंडारण के लिए विशेष कमरे सुसज्जित हैं। असाधारण मामलों में, इस तरह की वस्तुओं को भंडारण सुविधाओं में रखने की अनुमति है, लेकिन निश्चित रूप से अग्निरोधक अलमारियाँ, तिजोरियों में (अंजीर। 67)।

चित्र: 67. कंगनएक्स– ग्यारहवीं सदियों सोना। राजकीय संग्रहालय
आर्मेनिया का इतिहास

गुरेव एम।

1. आज घड़ी

प्रारंभ में, समय को मापने के लिए यांत्रिक घड़ियों को एक उपकरण के रूप में बनाया गया था। उनमें से पहला, टॉवर घड़ियां, और फिर उनका छोटा संस्करण - आंतरिक घड़ियां, खुली संरचनाएं थीं। चूंकि लघु तंत्र धूल के प्रति अधिक संवेदनशील थे, इसलिए वे एक केस से ढंके होने लगे, और केस (केस) को सजाया गया। इस रूप में, वे आज तक जीवित हैं। आज, मैकेनिकल घड़ियों धीरे-धीरे जीवन से गायब हो रही हैं, क्वार्ट्ज वाले द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है, अधिक सटीक, सस्ता और अधिक सुविधाजनक। इसके अलावा, घड़ियों को एक स्वतंत्र वस्तु के रूप में कम और कम पाया जाता है, जो मोबाइल फोन, कंप्यूटर और टीवी के स्क्रीन पर चलती है। उनके प्रति दृष्टिकोण अपने अनुसार बदलता रहता है। यदि 17 वीं शताब्दी में घड़ी एक शाही जिज्ञासा थी, तो 18 वीं में यह एक लक्जरी आइटम था, 19 वीं में यह इंटीरियर की एक कार्यात्मक सजावट थी, आज यह रोजमर्रा की जिंदगी का एक सामान्य, बहुआयामी, विशुद्ध रूप से उपयोगी और सस्ता हिस्सा है। । इस धारणा का अनुमान, सामान्य रूप से और पुरानी घड़ियों पर लगाया जाता है, इसलिए उनसे अपेक्षा की जाती है कि वे एक ही सटीकता, विश्वसनीयता और स्पष्टता के साथ हों। जो निश्चित रूप से, सच नहीं है। विशेष रूप से मैकेनिकल घड़ियों, और प्राचीन वस्तुओं को ध्यान और सम्मान की आवश्यकता होती है, साथ ही उन्हें संभालने में विशिष्ट ज्ञान और कौशल भी। यदि यह मामला नहीं है, तो घड़ी बंद हो जाएगी, और लंबे समय तक।

आज के कई युवाओं ने बस घड़ी की टिक-टिक नहीं सुनी। इसलिए, उनके सक्षम भंडारण, बहाली और प्रदर्शन के मुद्दे और भी जरूरी हो जाते हैं।

2. संग्रहालय वस्तु के रूप में घड़ी

एक कला संग्रहालय का कार्य, हमारी समझ में, लोगों को शिक्षित करना है सबसे अच्छा उदाहरण मानव संस्कृति। आने वाली पीढ़ियों के लिए, संग्रहालय समकालीनों के लिए, उनके प्रदर्शनों और उन पर टिप्पणियों और टिप्पणियों के लिए, उनके प्रदर्शनों का संरक्षण और अध्ययन करता है। सवालों का पहला समूह मुख्य रूप से कस्टोडियन द्वारा निपटा जाता है। उनके लिए, मुख्य कार्यों में से एक आइटम को संरक्षित करना है, और सबसे पहले आगंतुक से, जो समय पर, प्रदर्शनों को बर्बरतापूर्वक व्यवहार करता है। इस अर्थ में, संग्रहालय को बस बंद करना सबसे अधिक समीचीन होगा। आगंतुकों के स्वागत से जुड़े कर्मचारियों ने लगभग एक ही स्थिति पर कब्जा कर लिया है। उनके लिए, जनता के लिए संग्रहालय के विस्तार का आकर्षण विशेष रूप से सर्वोपरि है, ताकि यांत्रिक घड़ियों सहित यथासंभव वस्तुओं को दिखाया जाए। इस टकराव में

एक महत्वपूर्ण रचनात्मक क्षण है: किए गए निर्णयों को लगातार समझने और उचित ठहराने की आवश्यकता।

संग्रहालयों में, घड़ियों को अलग तरह से व्यवहार किया जाता है, क्योंकि यह एक सीमा वस्तु है, एक ही समय में कलात्मक और दोनों का एक स्मारक है तकनीकी संस्कृति... वॉच के मामलों के निर्माण में भाग लिया बेहतरीन कलाकार और अपने समय के मूर्तिकारों, विज्ञान और प्रौद्योगिकी की नवीनतम उपलब्धियों का उपयोग तंत्र के डिजाइनों में किया गया था। तदनुसार, कला संग्रहालयों में, घड़ी के बाहरी हिस्से पर ध्यान केंद्रित किया जाता है; तकनीकी संग्रहालयों में, तंत्र की सुविधाओं पर जोर दिया गया है; में ऐतिहासिक संग्रहालय घड़ियों को कुछ युगों या विशिष्ट घटनाओं के गवाह के रूप में देखा जाता है।

घड़ी की ख़ासियत यह है कि यह व्यावहारिक रूप से एकमात्र प्रकार का संग्रहालय प्रदर्शनी है जिसमें एक जटिल और उच्च संगठित आंतरिक संरचना है, स्वतंत्र रूप से चलती है और आवाज़ करती है। और मनुष्यों सहित एक जीवित प्राणी, आंख के कोने से आंदोलन को नोटिस करता है और ध्वनि को घुमाता है। यह इस प्रकार है कि ऑब्जेक्ट के लिए आंदोलन का पहला आवेग बनता है, जो विशेष रूप से संगीत और एनीमेशन घड़ियों के मामले में मजबूत है (जब मोर घड़ी शुरू की जाती है, तो दर्शक तुरंत घड़ी के साथ पिंजरे के चारों ओर इकट्ठा होते हैं)। यही है, एक काम कर रहा है, टिक, जिंगलिंग घड़ी संग्रहालय के आकर्षण को बढ़ाता है। खासकर बच्चों के लिए। और बच्चे हमारा भविष्य हैं। यदि संग्रहालय आज एक बच्चे के लिए दिलचस्प नहीं है, तो वह अपने बच्चों को कल यहां नहीं लाएगा - और यह बात है! श्रृंखला बाधित होगी, क्यों और किसके लिए यह सब संग्रहीत और अध्ययन किया जाना चाहिए?

काम के घंटे संग्रहालय के अंदरूनी हिस्सों में जीवन लाते हैं, उन्हें एक नया आयाम देते हैं, एक ध्वनि उच्चारण करते हैं, एक व्यक्ति के साथ लगातार, कभी-कभी बेहोश, संवाद करते हैं। वे इस घर के पिछले मालिकों से जुड़ने वाले एक पुल हैं: हम एक ही आवाज़ सुनते हैं। यदि घड़ी बंद हो जाती है, तो यह परेशानी का संकेत है: घर में किसी की मृत्यु हो गई है। इसके अलावा, एक रुकी हुई घड़ी, खोए हुए सजावटी तत्वों के साथ, विदेशी हाथ, टूटी हुई डायल प्रॉप्स की भावना को जन्म देती है, जो हो रहा है उसकी अव्यक्त मिथ्या: शाही संग्रह में टूटी हुई घड़ियां नहीं होनी चाहिए!

3. बहाली

यह माना जाता है कि अगर घाव नहीं है तो घड़ी बेहतर रहेगी। हां, घड़ी का उपयोग इसके पहनने की ओर जाता है। रगड़ते हुए जोड़े बाहर निकलते हैं (एक्सल पिंस और बोर्ड, छेद से बचने वाले पैलेट, लड़ाकू पिन) में सहायक छेद, घुमावदार स्प्रिंग्स और पेंडुलम निलंबन टूट जाते हैं। लेकिन पुनर्स्थापकों ने लंबे समय से सीखा है कि घड़ी को किसी भी नुकसान के बिना इन टूटने को कैसे ठीक किया जाए। इसी समय, उचित रखरखाव के साथ एक उच्च-गुणवत्ता वाला तंत्र प्रमुख मरम्मत के बिना दशकों तक काम कर सकता है। और नुकसान, निरंतर संचालन से बहुत अधिक है, उनके प्रति लापरवाह रवैया, अनपढ़ रखरखाव, और अव्यवसायिक बहाली के कारण होता है।

हमारे इतिहास की ख़ासियतें संग्रहालयों में घड़ियों की स्थिति में परिलक्षित होती हैं। मामलों की गलत असेंबली, पूरे तंत्र की हानि या प्रतिस्थापन, टूटे हुए तामचीनी डायल, मामलों के सजावटी तत्व, पेंडुलम, घंटियाँ, हाथ, चश्मा और टोपी, घुमावदार चाबियाँ। यही है, बाकी की गतिविधि का क्षेत्र व्यावहारिक रूप से असीम है। लेकिन पेशेवर बहाली महंगी और उपयोग करना मुश्किल है। इसलिए, वे अक्सर किसी प्रकार के शौकिया को आमंत्रित करते हैं, जो एक प्रतीकात्मक भुगतान के लिए, या यहां तक \u200b\u200bकि "कला के लिए प्यार से बाहर" वास्तव में बात को पंगु बना देता है। आखिरकार, भले ही वह एक घड़ीसाज़ है, यह पर्याप्त नहीं है: घड़ीसाज़-मरम्मत करने वाला केवल फ़ंक्शन को पुनर्स्थापित करता है। विवरण का रूप और मौलिकता, घड़ी की कलात्मक छवि उसके लिए गौण है। इस तरह की मरम्मत के साथ, सूचना छोड़ दी जाती है (उदाहरण के लिए, स्प्रिंग्स और बोर्डों पर शिलालेख), मूल भाग खो जाते हैं। चौकीदार को दोष नहीं देना है, उसे इस तरह सिखाया गया था। और रक्षक को दोष नहीं देना है, क्योंकि काम की गुणवत्ता की पूरी तरह से सराहना नहीं कर सकते। और परिणाम विनाशकारी है।

यही है, रखवाले की आशंका जायज है - जैसा कि किसी भी तरह के संग्रहालय में प्रदर्शित होता है, अव्यवसायिक पुनर्स्थापना चीज को खराब कर देती है।

एक संग्रहालय में घड़ियों की बहाली की ख़ासियतें निर्धारित की जाती हैं, एक तरफ संग्रहालय के टुकड़े के रूप में घड़ी की बारीकियों से, दूसरी तरफ - सामान्य विचार संग्रहालय के लक्ष्यों और उद्देश्यों और पुनर्स्थापना के परिणामस्वरूप लक्ष्यों और उद्देश्यों के बारे में। एक यांत्रिक घड़ी के रूप में ऐसी वस्तु की बहाली का उद्देश्य क्या माना जाना चाहिए, पुनर्स्थापना के कार्य के परिणामों का आकलन करने के लिए मानदंड क्या हैं? आइए परिभाषाओं की ओर मुड़ें।

मरम्मत (देर से लेट। restauratio- बहाली), बहाली, इसके मूल (या मूल के करीब) फॉर्म (वास्तुशिल्प स्मारकों, कला, ध्वनि रिकॉर्डिंग, फिल्म और फोटो दस्तावेजों, पांडुलिपियों, आदि के कार्यों) में कुछ की बहाली।

2001 "ग्रेट रूसी विश्वकोश"

मरम्मत अपनी सुंदरता और ऐतिहासिक अखंडता को न्यूनतम करने के लिए, जबकि एक ढह या क्षतिग्रस्त वस्तु को बुद्धिमान बनाने के लिए एक गतिविधि की जाती है।

आचार संहिता की प्रमुख संरक्षण समिति

उपरोक्त को देखते हुए, घड़ियों की बहाली के लक्ष्य के रूप में, और इसके परिणामों का आकलन करने के लिए मुख्य मानदंड, यह प्रस्तावित है संरक्षण और कलात्मक मूल्य के स्तर में वृद्धिप्रदर्शन करना। ऐसा करने के लिए, बहाली प्रक्रिया में शामिल होना चाहिए:

1. प्रदर्शन का ऐतिहासिक और तकनीकी अध्ययन,

2. मूल भागों और भागों का अनिवार्य संरक्षण,

3. संरक्षण कार्य, अर्थात्, प्रदर्शन के विनाश को रोकने के उद्देश्य से किए गए उपायों का एक सेट,

4. जितना संभव हो सके, नुकसान के लिए वैज्ञानिक रूप से पुष्ट मुआवजे,

5. नए निर्मित भागों के निशान,

6. संबंधित दस्तावेजों में राज्य के परिवर्तन का निर्धारण,

7. प्रदर्शन और किए गए कार्य का विस्तृत विवरण तैयार करना,

8. रखरखाव और प्रदर्शन के लिए सिफारिशों को जारी करना। अलग से - इमारतों के बारे में। घड़ी के मामले, एक नियम के रूप में, पूर्वनिर्मित, बहु-टुकड़ा संरचनाएं हैं। कुछ विवरण समय के साथ खो जाते हैं। और अगर हम अंदर काम करते हैं कला संग्रहालय, और हम दर्शक को वस्तु की कलात्मक छवि से अवगत कराना चाहते हैं, और इसके प्रति लापरवाह रवैये का दुखद सबूत नहीं है, यह उत्पादन करने की कोशिश करने के लिए समझ में आता है पूरा पुनर्निर्माण नुकसान। यहां, सबसे सरल कार्य भी संभव हैं, उदाहरण के लिए, एक संरक्षित पैर की नकल करके एक लापता पैर बनाना; अधिक जटिल भी संभव है जब यह शैलीगत एनालॉग्स के अनुसार खोए हुए तत्वों को फिर से बनाने के लिए आता है। बाद का विकल्प आलोचना के लिए अधिक कठिन, कठिन और कमजोर है, लेकिन फिर भी, एक संग्रहालय कब्रिस्तान नहीं होना चाहिए! और नुकसान के साथ एक ऑब्जेक्ट (हम लेबल पर खोए हुए पैर, ऑनलैस, टॉप्स इत्यादि को सूचीबद्ध नहीं करते हैं), दर्शक को एक बहाल से अधिक धोखा देता है और एक उपयुक्त लेबल प्रदान करता है। यही है, बहाली प्रदर्शनी की प्रामाणिकता और कलात्मक मूल्य के स्तर को बढ़ाती है, स्थायी और अस्थायी प्रदर्शनियों के एक वस्तु के रूप में इसके आकर्षण को बढ़ाती है, और इसका व्यावसायिक मूल्य है। प्रदर्शन को अधिक ध्यान, सम्मान और देखभाल दी जाती है, इसलिए यह बेहतर संरक्षित है।

यह याद रखना चाहिए कि किसी भी वस्तु का स्पर्श पहले से ही एक हस्तक्षेप है। यही है, पुनर्स्थापना के सिद्धांतों के पालन की आवश्यकताएं (पुनर्स्थापना हस्तक्षेप की प्रतिकूलता, नुकसान की भरपाई करने की वैधता, शुरू किए गए परिवर्तनों के पूर्ण प्रलेखन) की वैधता होनी चाहिए और पुनर्स्थापना को एक कोने में नहीं चलाना चाहिए।

व्यावसायिक बहाली प्रत्येक वस्तु के लिए एक विभेदित दृष्टिकोण का अर्थ है। हस्तक्षेप का माप व्यक्तिगत रूप से, प्रदर्शन के एक व्यापक अध्ययन के बाद, और क्यूरेटर और बहाली आयोग से सहमत है। सीमा विस्तृत हो सकती है - वस्तु की वर्तमान स्थिति को ठीक करने और इसके आगे के विनाश को रोकने के उद्देश्य से विशुद्ध रूप से संरक्षण उपायों से, बड़ी मात्रा में नुकसान के पुनर्निर्माण के लिए और विशेष मामलों में, पूर्ण प्रतियां बनाते हुए। घड़ी को चलाने के लिए सेट करने का मुद्दा व्यक्तिगत रूप से तय किया गया है: सामान्य तौर पर, यह कलाई और पॉकेट घड़ियों के लिए कोई मतलब नहीं है।

घड़ियाँ हमेशा एक उच्च तकनीक वाला उत्पाद रही हैं, जिसके निर्माण में दर्जनों विभिन्न विशेषज्ञ भाग ले सकते थे: कलाकार, इंजीनियर, प्रौद्योगिकीविद्, कारीगर। बहाली के लिए समान विशेषज्ञों की आवश्यकता होती है। मूल के अनुरूप करने के लिए नए निर्मित भागों की उपस्थिति के लिए, लेखक को लेखक के अनुरूप प्रौद्योगिकियों के अनुसार काम करना चाहिए। उसे एक कला समीक्षक और एक प्रहरी की योग्यता के ज्ञान को संयोजित करना होगा, तंत्र की डिज़ाइन विशेषताओं और विभिन्न देशों और युगों से घड़ी के मामलों के डिज़ाइन को समझना होगा। जाहिर है, आवश्यकताओं का ऐसा सेट एक व्यक्ति के लिए अत्यधिक है (व्यवहार में, इसका मतलब यह है कि जो अकेले इस काम को लेता है वह या तो वह हिस्सा करेगा जिसमें वह सक्षम है, या धोखा है)। एक व्यावहारिक तरीके से एक दोस्ताना टीम में काम करना है, जिसमें से सामूहिक ज्ञान सभी मुद्दों को शामिल करता है, सहयोग का उपयोग करके।

सहयोग और आपूर्ति के साथ अलग-अलग समस्याएं हैं। मैकेनिकल घड़ियों के उत्पादन में कमी के कारण उत्पादों की श्रेणी कम हो जाती है और स्पेयर पार्ट्स और सामग्रियों की गुणवत्ता कम हो जाती है। डायल के लिए गैर-मानक घड़ी स्प्रिंग्स, घंटियाँ, चश्मा प्राप्त करना मुश्किल है। छोटे संग्रहालय के आदेश एक अच्छा उत्पादन आधार और अनुभवी कर्मचारियों के साथ गंभीर फर्मों के लिए लाभदायक नहीं हैं। छोटी फर्म हमेशा अच्छी गुणवत्ता प्रदान नहीं कर सकती हैं, और एक बार के आदेशों के लिए अनुबंध में प्रवेश करने में अनिच्छुक हैं। लगभग एकमात्र तरीका व्यक्तिगत संपर्क, उत्साही, प्रत्यक्ष निष्पादक के साथ नकद निपटान है।

कार्मिक प्रशिक्षण एक स्वतंत्र मुद्दा है। इससे पहले, उदाहरण के लिए, अठारहवीं शताब्दी के इंग्लैंड में, एक चौकीदार के प्रशिक्षण में 7 साल लगे, और फिर दो साल तक वह प्रशिक्षु के रूप में चला गया। यह एक बार फिर से पेशे में महारत हासिल करने के लिए आवश्यक बड़ी मात्रा में ज्ञान और व्यावहारिक अनुभव की बात करता है। आधुनिक विदेशी वॉच स्कूल (रूस में कोई नहीं हैं) एक अच्छा देते हैं व्यावसायिक प्रशिक्षण, लेकिन पुनर्स्थापना के लिए यह केवल तकनीकी आधार के रूप में काम कर सकता है। और आगे का प्रशिक्षण, जाहिर है, एक गंभीर बहाली कार्यशाला में इंटर्नशिप का रूप ले सकता है। उसी समय, प्रशिक्षु को उचित ऐतिहासिक और कलात्मक ज्ञान और तकनीकी कौशल प्राप्त करना चाहिए, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, वस्तु के प्रति एक सम्मानजनक रवैया और दस्तावेजों के साथ काम करने की क्षमता ("घड़ी को" अभ्यस्त) करना चाहिए। । पुनर्स्थापकों को प्रशिक्षित करने वाली एकमात्र संस्था इंग्लैंड में वेस्ट डीन कॉलेज है (यह भी सिफारिश करने, पूरा होने पर, एक बहाली कार्यशाला में एक इंटर्नशिप)।

संग्रहालयों में कुछ रूसी घड़ियाँ हैं, मुख्य रूप से फ्रांस, इंग्लैंड, जर्मनी के चौकीदारों के काम प्रस्तुत किए जाते हैं। सभी अधिक महत्वपूर्ण विदेशी सहयोगियों के साथ संपर्क हैं - वे अपनी घड़ियों को बेहतर जानते हैं। संचार के आधुनिक साधन (जैसे कि ईमेल), जो पाठ, छवियों और ध्वनि को प्रसारित करना संभव बनाता है, प्रभावी बातचीत (इसके लिए विशेष साहित्य और पत्रिकाओं को पढ़ने और अपने लेख प्रकाशित करने के लिए, आपको विदेशी भाषाओं को जानने की आवश्यकता है) को सुविधाजनक बना सकता है। इस तरह के सहयोग को व्यवस्थित करने में सक्षम एकल अंतर्राष्ट्रीय संगठन का उद्भव, घड़ियों के एकीकृत और सुलभ डेटाबेस का निर्माण, घड़ी की बहाली को गुणात्मक रूप से नए स्तर तक बढ़ाने की अनुमति देगा - अंतर्राष्ट्रीय केंद्र घड़ियों की बहाली। इस तरह के केंद्र का काम बहाल घड़ियों के एनालॉग्स से परिचित होने का अवसर बनाना है, जहां वे संग्रहीत हैं, साथ ही साथ वॉच स्कूलों, बहाली कार्यशालाओं, ज्ञान और अनुभव के संयोजन के बीच संपर्क स्थापित करके, बहाली के तरीकों में सुधार करना है। विभिन्न देशों के विशेषज्ञ।

4. एक्सपोजर

घड़ियों की विशिष्टता उनके प्रदर्शन से संबंधित मुद्दों में ही प्रकट होती है। संग्रहालय में काम करने के अनुभव ने हमें कई आवश्यकताओं और इच्छाओं को बनाने की अनुमति दी, जिन्हें प्रदर्शनी में स्थापित करते समय ध्यान में रखा जाना चाहिए:

घड़ी को स्थिर, विश्वसनीय आधार पर स्थापित (निलंबित) किया जाना चाहिए। दादाजी या कंसोल घड़ी के लिए, दीवार को एक सुरक्षा माउंट प्रदान किया जाना चाहिए।

उन मामलों को बहाल करना उचित है जो घड़ी को धूल और बाहरी हस्तक्षेप से बचाते हैं। आमतौर पर कांच के मामलों का उपयोग करें: छोटी घड़ियों के लिए एक-टुकड़ा, एक कांस्य फ्रेम के साथ समग्र और एक लॉक के साथ सामने का दरवाजा - बड़े लोगों के लिए। हुड के नीचे एक लकड़ी का समर्थन होना चाहिए, जिसमें ग्लास के अभिविन्यास के लिए एक नाली या कदम के साथ। स्टैंड को खरोंच करने से ग्लास कवर को रोकने के लिए, एक सुरक्षात्मक पेपर को उसके निचले किनारे से चिपकाया जाता है।

यदि घड़ी में झंकार या संगीत है, तो ध्वनि के पारित होने के लिए स्टैंड में उपयुक्त छेद प्रदान करना आवश्यक है। यदि आवश्यक हो तो ध्वनि सुदृढीकरण संभव है।

प्रकाश, डायल और दृश्यमान चलती भागों (पेंडुलम, सेकंड हैंड, एनीमेशन) पर एक सामान्य प्लस ललाट होना वांछनीय है।

यदि घड़ी में एक दिलचस्प बैक साइड है (उदाहरण के लिए, उत्कीर्ण प्लेटें), तो एक गोलाकार दृश्य को व्यवस्थित करना उचित है, या उन्हें एक दर्पण (लेकिन करीब नहीं) के सामने रख सकते हैं, और तदनुसार प्रकाश व्यवस्था करें।

एक पॉकेट घड़ी प्रदर्शित करना एक कठिन वस्तु है। डिजाइन द्वारा, उन्हें विभिन्न कोणों से देखा जाना चाहिए। मैं डायल और बैक कवर और तंत्र दोनों दिखाना चाहूंगा। ऐसा करने के लिए, घड़ी को एक घूर्णन स्टैंड पर खुला लटका दिया जा सकता है, या एक दर्पण (3-4 सेमी के अंतराल के साथ) के ऊपर रखा जा सकता है, या एक दर्पण कोने के सामने (दोनों तरफ से देखने के लिए), और करीब के रूप में दिखाया जा सकता है जितना संभव हो (आंख के स्तर पर)।

संगीत या एनीमेशन वाली घड़ियों के लिए, आपको उनके काम की वीडियो रिकॉर्डिंग का उपयोग करना चाहिए। यह ऐतिहासिक और कलात्मक टिप्पणी के साथ हो सकता है, घड़ियों के दिलचस्प विवरण दिखा रहा है, काम की विशेषताएं जो आगंतुक अन्यथा नहीं देखेंगे।

5. सर्विस

काम के घंटे, किसी भी कार्य तंत्र की तरह, रखरखाव की आवश्यकता होती है। इस अवधारणा में शामिल हैं:

बाईपास (आमतौर पर साप्ताहिक) और घड़ी घुमावदार। इस मामले में, एक नियम के रूप में, राज्य का एक दृश्य नियंत्रण किया जाता है, निश्चित रूप से, कैलेंडर को ठीक किया जाता है, और गर्मियों (सर्दियों) के लिए स्थानांतरण किया जाता है;

तंत्र की निवारक मरम्मत - प्रत्येक 3-5 साल में, स्थिति पर निर्भर करता है (या असामान्य स्थिति की स्थिति में, उदाहरण के लिए, जब एक वसंत टूटता है)। कार्य में तंत्र को अलग करना, दोषों और नुकसानों की पहचान करना, उन्हें सही करना, सफाई करना, संयोजन करना, चिकनाई और कदम पर स्थापित करना शामिल है।

संगीत उपकरणों के साथ घड़ियों के लिए, एक अलग चरण ट्यूनिंग (इंटोनेशन) है। आवृत्ति विशिष्ट डिवाइस की विशेषताओं पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, यांत्रिक अंगों के लिए, यह वर्ष में दो बार किया जा सकता है।

6. भंडारण

यदि बहाली के बाद घड़ी को भंडारण के लिए भेजा जाता है, तो तंत्र को संरक्षित किया जाना चाहिए। इसका मतलब:

सभी स्प्रिंग्स को पूरी तरह से भंग कर दिया जाना चाहिए;

पेंडुलम को ठीक किया जाना चाहिए। यदि आपकी घड़ी में लॉकिंग डिवाइस है, तो इसका उपयोग करें। यदि पेंडुलम हटाने योग्य है, तो इसे हटा दें और, इसे खराब कर दें, इसे घुमावदार कुंजी और केस कीज़ के साथ एक साथ स्टोर करें, यदि कोई हो।

यह पूरी तरह से धूल से घड़ी को कवर करने के लिए सलाह दी जाती है। यह विशेष रूप से व्यक्तिगत आंदोलनों, कंकाल घड़ियों, खोए हुए कांच के मामलों वाली घड़ियों पर लागू होता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आज घड़ी तंत्र (मामले में स्थित या अलग से संग्रहीत) के मुद्दे को पूरी तरह से हल नहीं किया गया है: सजावटी कला (पीतल, चीनी मिट्टी के बरतन, फर्नीचर, आदि) के विभिन्न वस्तुओं के रखवाले विशेषज्ञ नहीं हैं यांत्रिकी। घड़ियों के हरमिटेज संग्रह के आकार और गुणवत्ता को ध्यान में रखते हुए, कोई इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि घड़ी के आंदोलनों को स्वतंत्र भंडारण में अलग करना समीचीन होगा। यह उनके क्षेत्रीय स्थानांतरण का अर्थ नहीं है, लेकिन भंडारण, बहाली और संचालन के मुद्दों को बेहतर ढंग से हल करना संभव बनाता है। और एकल सूची बनाने के लिए भी - घड़ी की कल पर एक डेटाबेस। जैसा कि यह विकसित होता है, इसे मामलों, डायल और वॉचमेकर्स के बारे में जानकारी के साथ पूरक किया जा सकता है।

यह प्रौद्योगिकी के इतिहास के क्षेत्र में घड़ी संग्रह की क्षमता को उजागर करने में मदद करेगा (घड़ी के आंदोलनों के उदाहरण का उपयोग करना - सभी बाद के तंत्रों का प्रोटोटाइप, कंप्यूटर तक), एक सार्वभौमिक मानव संस्कृति के एक भाग के रूप में जो विकसित होता है कलात्मक संस्कृति के साथ और इसका समर्थन करता है। आज, घड़ियों की बहाली के दौरान प्राप्त तंत्र का ज्ञान पुनर्स्थापनाकर्ता के पास रहता है। लेकिन कई घड़ियों में तंत्र मामलों से कम दिलचस्प नहीं हैं। इसलिए एक स्वतंत्र घड़ी प्रदर्शनी का विचार, मानव जाति के इतिहास में शैलियों, डिजाइनों और प्रौद्योगिकियों के विकास और विविधता को दर्शाता है, घड़ियों की भूमिका और स्थान। प्रदर्शनी से घड़ी लेने की जरूरत नहीं है। लेकिन एक प्रदर्शनी का आयोजन, विषय की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए, वीडियो रिकॉर्डिंग, मल्टीमीडिया, कंप्यूटर एनीमेशन के उपयोग के साथ किया जाना चाहिए। सूचना प्रस्तुति के एक लोकप्रिय लेकिन तकनीकी रूप से सक्षम स्तर के साथ, यह प्रौद्योगिकी में रुचि रखने वाले आगंतुकों की एक नई परत को आकर्षित करेगा - और यह है के सबसे पुरुष।

सात निष्कर्ष

1. घड़ियों की विशिष्टता, कलात्मक और तकनीकी संस्कृति, दोनों के एक स्मारक के रूप में, एक जटिल मल्टीकोम्पोनेंट संरचना होने, चलती और लग रही है, जो कि बहाली, प्रदर्शन और भंडारण के दृष्टिकोण की ख़ासियत को निर्धारित करती है।

2. विभिन्न प्रकार के तंत्र, प्रौद्योगिकियों का उपयोग किया जाता है, मामलों के डिजाइन के लिए विकल्प इन मुद्दों पर सक्रिय रूप से जानकारी एकत्र करने के लिए, अन्य संग्रहालयों के क्यूरेटर, एंटीक डीलर, घड़ी बनाने वाले, विभिन्न विशिष्टताओं के पुनर्स्थापकों को स्थापित करने के लिए आवश्यक बनाता है।

3. काम के घंटे के लिए निरंतर ध्यान और नियमित रूप से सक्षम रखरखाव की आवश्यकता होती है, लेकिन संग्रहालय के आकर्षण में काफी वृद्धि होती है।