റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങളിൽ താൽക്കാലികവും ശാശ്വതവും: ഇ.എ

ഇ.എ.ലത്കിന. ബി എൽ പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവലിലെ ലാറയുടെ ചിത്രം

(വോലോഗ്ഡ)

നോവൽ വീണ്ടും വായിക്കുന്നു ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ”, സൃഷ്ടിപരമായ ആശയത്തിന്റെ സ്വഭാവ വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ചിത്രങ്ങളും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും പഠിക്കുകയും താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് ലാറയുടെ ചിത്രം), നമുക്ക് നിരവധി വരികൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, അതോടൊപ്പം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പഠനം നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

ഒന്നാമതായി, നോവലിലെ ലാറയുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വികാസം, ചലനം പിന്തുടരുന്നത് രസകരമാണ്: ലാറ ഗിച്ചാർഡ് മുതൽ ലാറ ആന്റിപോവ വരെ - ആന്റിപോവയുടെ സഹോദരി വരെ - യൂറി ഷിവാഗോയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ലാറ വരെ - ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിൽക്കുന്ന ലാറ വരെ. യൂറി ഷിവാഗോയുടെ, മകൾ ടാറ്റിയാനയുടെ ഗതിയിൽ ലാറയുടെ തിരോധാനത്തിനും തുടർച്ചയ്ക്കും. നോവലിൽ ഈ ചിത്ര-കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ധാരാളം മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ട്: ലാറ, ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ, ആന്റിപോവ്-സ്ട്രെൽനിക്കോവ്, ടോണിയ, യൂറി ഷിവാഗോയുടെ ഭാര്യ, കൂടാതെ ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വളരെ കൃത്യമായ സ്വയം-സ്വഭാവങ്ങളും ഉണ്ട്. രചയിതാവ് തന്നെ അവളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

ലാറയുടെ പ്രധാന സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന്, അത് " അവൾ മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെയല്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി", നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് തന്നെ രചയിതാവ് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: " മറ്റൊരു സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടി"(രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട്). അവളുടെ " അപരത്വം”മറ്റുള്ളവയിൽ, ഇത് ഉത്ഭവത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: പിതാവ് ഒരു ബെൽജിയൻ ആണ്, അമ്മ ഒരു റഷ്യൻ ഫ്രഞ്ച് വനിതയാണ്. ലാറയ്ക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു വ്യക്തമായ മനസ്സ്», « എളുപ്പമുള്ള കോപം'ആയിരുന്നു' വളരെ മനോഹരം". അവളുടെ യൗവനത്തിൽ പോലും അവൾക്ക് ഈ അദ്വിതീയത, അവളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അറിയാമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: എല്ലാം കാണുകയും എല്ലാത്തിലും അസുഖം വരുകയും ചെയ്യുന്ന എനിക്ക് എന്തിനാണ് ഇങ്ങനെയൊരു വിധി?". പിന്നീട് അവൾ ഇത് അവൾ " വിധി"ഇതിനകം കൂടുതൽ കൃത്യമായി നിർവചിച്ചിട്ടുണ്ട്: അവൾ" ഇവിടെ ഭൂമിയുടെ ഭ്രാന്തമായ മനോഹാരിത മനസ്സിലാക്കാനും എല്ലാറ്റിനെയും പേരെടുത്ത് വിളിക്കാനും അവൾക്കതിന് കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ അവൾക്ക് പകരം അത് ചെയ്യുന്ന പിൻഗാമികൾക്ക് ജന്മം നൽകാനും».

തുടക്കം മുതൽ, വിധി ലാറയെ ആകർഷിച്ചില്ല: അവളുടെ അച്ഛൻ മരിച്ചു, കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ഇളകി, അമ്മയ്ക്ക് കാര്യങ്ങൾ സ്വയം പരിപാലിക്കേണ്ടിവന്നു, ഒരു തയ്യൽ വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറക്കണം. " പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, അവളുടെ അമ്മ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ നിത്യഭയത്തിലായിരുന്നു. റോഡിയയും ലാറയും മരണത്തിന്റെ വക്കിലാണ് എന്ന് കേൾക്കുന്നത് പതിവാണ്.", അതിനാൽ " ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം സ്വന്തം വശങ്ങൾ കൊണ്ട് നേടിയെടുക്കണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കി», « എല്ലാറ്റിന്റെയും വില അറിയുകയും നേടിയതിനെ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു».

ലാറയുടെ ചില യുവത്വ സവിശേഷതകളും രസകരമാണ്. നിക്ക ഡുഡോറോവുമായുള്ള അവളുടെ പരിചയം വിവരിച്ചുകൊണ്ട് രചയിതാവ് എഴുതുന്നു: " അവൻ ലാറിനയുടെ ഡസൻ ആയിരുന്നു - നേരിട്ടുള്ള, അഭിമാനം, നിശബ്ദത. അവൻ ലാറയെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു" - അതിനാൽ (!) - " അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു". പുതിയതും അസാധാരണവും ശോഭയുള്ളതുമായ മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ലാറ വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരുന്നു. " ജീവിതത്തിൽ ഒരു പങ്ക് മാത്രം വഹിക്കാനും, സമൂഹത്തിൽ ഒരു സ്ഥാനം മാത്രം വഹിക്കാനും, ഒരേ കാര്യം മാത്രം അർത്ഥമാക്കാനും എന്തൊരു നിസ്സംഗത വേണം!അവൾ വിചാരിക്കുന്നു.

എപ്പോൾ " പ്രെസ്ന ദിവസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു"അപ്പോഴും ആൺകുട്ടികൾ ആന്റിപോവും ഡുഡോറോവും" അവർ ഏറ്റവും ഭയങ്കരവും മുതിർന്നതുമായ ഗെയിമുകൾ കളിച്ചു, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, അതിലുപരിയായി, അവർ തൂങ്ങിമരിച്ചതും നാടുകടത്തപ്പെട്ടതുമായ പങ്കാളിത്തത്തിനായി", ലാറ" ചെറിയവയെപ്പോലെ അവരെ വലിയവനെപ്പോലെ നോക്കി». « ആൺകുട്ടികൾ വെടിവയ്ക്കുന്നുലാറ ചിന്തിച്ചു. നിക്കിനെയും പാട്ടുലിനെയും കുറിച്ച് അവൾ ചിന്തിച്ചില്ല, മറിച്ച് വെടിയേറ്റു കൊണ്ടിരിക്കുന്ന നഗരത്തെ മൊത്തത്തിൽ. " നല്ല, സത്യസന്ധരായ ആൺകുട്ടികൾ, അവൾ ചിന്തിച്ചു. - നല്ലവ. അതുകൊണ്ടാണ് അവർ വെടിവെക്കുന്നത്". എന്നിട്ടും അവൾ തന്നെ" ആൺകുട്ടികൾ"പൊതുവെയുള്ള ആളുകളുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുമായി അടുപ്പമുള്ളവരും പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ലാറ എപ്പോഴും സ്വയം വഹിക്കുന്ന ആ മാതൃ വികാരത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്.

ലാറ " ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശുദ്ധമായ വസ്തുവായിരുന്നു അത്”, രചയിതാവ് എഴുതുന്നു, ഈ സ്വഭാവസവിശേഷതയ്‌ക്കൊപ്പം ഇനിപ്പറയുന്ന അഭിപ്രായത്തോടെ:“ വൃത്തികെട്ടത് വളരെ കൂടുതലാണ്". ലാറയിൽ ഒന്നുമുണ്ടായിരുന്നില്ല അമിതമായ". തുടക്കം മുതലേ, അമ്മയുടെ കാമുകനായ കൊമറോവ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധം വിലക്കപ്പെട്ടതും ഭയങ്കരവും വേദനാജനകവുമായ ഒന്നായി ലാറ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ ഇത് നേരിടാൻ അവൾക്ക് ആറുമാസമെടുത്തു, ഈ വൃത്തികെട്ട കാര്യം തന്റെ ജീവിതത്തിൽ അതിരുകടന്നതാണെന്ന് ഒരിക്കൽ മനസ്സിലാക്കി. അവളുടെ നിർണ്ണായകതയുമായുള്ള ഈ ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കുക. ഈ കഥയുടെ അനന്തരഫലം അതായിരുന്നു സ്വയം അഭിമാനകരമായ ശത്രുത", യൂറി ഷിവാഗോ പിന്നീട് അതിൽ ശ്രദ്ധിക്കും:" അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, സുന്ദരിയാകാൻ, ആകർഷിക്കുന്നു. സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ ഈ വശത്തെ അവൾ നിന്ദിക്കുന്നു". ഈ ബന്ധത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ലാറ തന്നെ പറയുന്നു: ഞാൻ തകർന്നു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ തകർന്നിരിക്കുന്നു". എന്നാൽ അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കഥയുമായി ഒരു പ്രധാന എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൊമറോവ്സ്കിയുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലാറയുടെ കഥയോട് ഷിവാഗോ പ്രതികരിക്കുന്നു: " നിങ്ങൾക്ക് പരാതിപ്പെടാനും പശ്ചാത്തപിക്കാനും ഒന്നുമില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ നിന്നെ ഇത്രയധികം സ്നേഹിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വീഴാത്ത, ഇടറാത്ത, ശരിയെ എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. അവരുടെ പുണ്യം നിർജീവവും വില കുറഞ്ഞതുമാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം അവർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല».

ലാറിനയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ എപ്പിസോഡും ഷിവാഗോയുടെ ഈ പ്രതികരണവും, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നോവലിന്റെ മറ്റൊരു വരിയുമായി - സുവിശേഷ വരിയുമായി ഒരു നിശ്ചിത ബന്ധമുണ്ട്. ക്രിസ്തുവും മഗ്ദലീനും ലാറയുടെയും യൂറി ഷിവാഗോയുടെയും ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമാണ്. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ലാറ മതപരമായിരുന്നില്ല, ആചാരങ്ങളിൽ വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ, ജീവിതം സഹിക്കുന്നതിന്, ചില ആന്തരിക സംഗീതത്തിന്റെ അകമ്പടി ആവശ്യമാണ്.". ലാറയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ മേഖലയിലേക്ക് ജീവിതം അതിന്റേതായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു. ഒരു ദിവസം, സിമയുടെ മഗ്ദലീനയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ നിന്നാണ് ലാറ ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമല്ല, അവൾക്ക് സ്വയം ആവശ്യമായ പ്രതീക്ഷയും നൽകുന്നത്: " ചവിട്ടിയരച്ചവന്റെ വിധി അസൂയാവഹമാണ്. അവർക്ക് തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിലത് പറയാനുണ്ട്. അവർക്ക് എല്ലാം മുന്നിലുണ്ട്. ഇതാണ് ക്രിസ്തുവിന്റെ മനസ്സ്". ഷിവാഗോയുടെ ശവപ്പെട്ടിയിൽ, തന്നെ അടക്കം ചെയ്യാത്തതിൽ ലാറ വളരെ ഖേദിക്കുന്നു. സഭാപരമായ»: « യുറോച്ച അത്തരമൊരു നന്ദിയുള്ള അവസരമാണ്! അവൻ എല്ലാറ്റിനും വളരെ വിലപ്പെട്ടവനായിരുന്നു, അതിനാൽ അവൻ ഈ "ഹല്ലേലൂയയുടെ ഗാനം സൃഷ്ടിച്ച ശവകുടീരത്തിന്റെ കരച്ചിൽ" ന്യായീകരിക്കുകയും പ്രതിഫലം നൽകുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു!»

ലാറയുടെ ചിത്രവും ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പ്രതീകാത്മക ചിത്രംനോവൽ - കത്തുന്ന മെഴുകുതിരിയുടെ ചിത്രം, നോവലിലുടനീളം പുതിയ അർത്ഥങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മെഴുകുതിരി വെളിച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടമാണെന്നറിഞ്ഞ് പാഷ ആന്റിപോവ് ലാറയ്ക്ക് വാങ്ങിയ മെഴുകുതിരികൾ മുതൽ, വിവാഹസമയത്ത് അവരുടെ കൈകളിലെ മെഴുകുതിരികൾ വരെ, പാഷയേക്കാൾ (അടയാളമനുസരിച്ച്) മെഴുകുതിരി താഴ്ത്താൻ ലാറ ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ - അവരുടെ സമയത്ത് ലാറയുടെയും പാഷയുടെയും മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി ക്രിസ്മസ് പ്രസംഗം", അതേ മെഴുകുതിരി, ലാറ പിന്നീട് കണ്ടെത്തിയതുപോലെ, യൂറി ഷിവാഗോ തെരുവിൽ നിന്ന് വിൻഡോ ഗ്ലാസിൽ ഉരുകിയ ഒരു വൃത്തത്തിലൂടെ കണ്ടു " അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ വിധി കടന്നുപോയി", - ഷിവാഗോയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ലാറയുടെ വാക്കുകളിലേക്ക്:" നിങ്ങൾ എല്ലാവരും കത്തുന്നു, എന്റെ മെഴുകുതിരി!"- കത്തുന്ന റഷ്യയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷിവാഗോയുടെ പ്രതിഫലനങ്ങളിലേക്ക്" വീണ്ടെടുക്കൽ മെഴുകുതിരി", - കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതാ ഡയറിയിലെ മികച്ച വരികൾ:" മേശപ്പുറത്ത് ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു, ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു ...».

ലാറയെ ഒരു തരം, ഒരു ആലങ്കാരിക തരമായി കണക്കാക്കുന്നതിനെ നോവലിന്റെ മെറ്റീരിയൽ എതിർക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, രചയിതാവ് തന്നെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈചിത്ര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: യൂറി ഷിവാഗോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, " ഒരു തരത്തിൽ പെടുന്നത് മനുഷ്യന്റെ അവസാനമാണ്, അവന്റെ ശിക്ഷാവിധി. അവനെ കൊണ്ടുവരാൻ ഒന്നുമില്ലെങ്കിൽ, അവൻ സൂചകമല്ലെങ്കിൽ, അവനിൽ നിന്ന് ആവശ്യമുള്ളതിന്റെ പകുതി ലഭ്യമാണ്. അവൻ തന്നിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രനാണ്, അമർത്യതയുടെ ഒരു ധാന്യം അവനാൽ നേടിയിരിക്കുന്നു". ഈ വിചിത്രത ഭാഗികമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലാറയുടെ കുടുംബപ്പേര് ആന്റിപോവ (ആന്റി-ടൈപ്പ്). രണ്ടാമതായി, ലാറയെ ഒരു സാധാരണ കഥാപാത്രമായി കണക്കാക്കുന്നത് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു ഉയർന്ന ബിരുദംഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായുള്ള ബന്ധം, അതിനർത്ഥം ജീവനുള്ളതും തികച്ചും വിചിത്രവുമായ വ്യക്തിയാണ് - ഓൾഗ ഐവിൻസ്കയ, ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് പറഞ്ഞു: " അവൾ എന്റെ ജോലിയുടെ ലാറയാണ്". എന്നിട്ടും ഈ ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ മറികടക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ മുൻഗാമികളുമായുള്ള ലാറയുടെ ബന്ധം വ്യക്തമായതിനാൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ലാറയുടെ ചിത്രം പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതല വളരെ എളുപ്പത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടും. " ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മനസ്സ്, ആഴം, സമഗ്രതഅവളുടെ പാഠപുസ്തകത്തോടൊപ്പം " ഞാൻ അവനോട് എന്നേക്കും വിശ്വസ്തനായിരിക്കും”, തുർഗനേവിന്റെ പെൺകുട്ടികളുടെ വിശുദ്ധിയിലും സത്യസന്ധതയിലും ഉയർന്ന ആവശ്യങ്ങൾ, പുരുഷന്മാരെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്ന മാരകമായ സൗന്ദര്യം, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നായികമാരുടെ തകർച്ച, മാനസിക ശക്തിനെക്രസോവിന്റെ ഏത് പരിശോധനയും സഹിക്കാനുള്ള കഴിവ് " റഷ്യൻ സ്ത്രീകൾ”, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നായികമാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സത്തയെന്ന നിലയിൽ പ്രണയം, അതിന്റെ ചെക്കോവിയൻ ധാരണയിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അശ്ലീലതയുടെയും ബുദ്ധിശക്തിയുടെയും അഭാവം, ഒരു സ്ത്രീയായി തുടരാനുള്ള കഴിവ്, ആകർഷകവും ആവേശകരവും, ബ്ലോക്കിന്റെ അപരിചിതനിൽ അന്തർലീനമായതും. ഇതിന് തികച്ചും പ്രതികൂലമാണ് - ഇതെല്ലാം ലാറയിലാണ്.

ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സ്ത്രീ സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ ലാറയുടെ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ പ്രതിഫലനങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം പ്രാഥമികമായി പുരുഷന്മാരിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതായി ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് ഒരു വശത്ത്, സമൂഹത്തിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന പരമ്പരാഗത ലിംഗ സംസ്കാരം മൂലമാണ്, ഇന്നും പുരുഷാധിപത്യ സമൂഹത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ രൂപപ്പെട്ട അതിന്റെ സ്ഥാനങ്ങൾ വലിയ തോതിൽ നിലനിർത്തുന്നു, മറുവശത്ത്, അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ്. അത് സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ സാഹിത്യം, അതിൽ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സാമൂഹികാഭിമുഖ്യമുള്ളവളായിരുന്നു, അവൾ " വകുപ്പ്"അവൾ പിടിക്കാൻ നോക്കി" ഉയർന്നുവരുന്ന ആധുനിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ", അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു" കാലത്തിന്റെ വീരന്മാർ”, അതായത്, എല്ലാത്തിനും, വീണ്ടും, പുരുഷന്മാർ പരമ്പരാഗതമായി ഉത്തരവാദികളും ഉത്തരവാദികളുമാണ്.

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും ഒരു സഹായ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് അവർ സംഭാവന നൽകി (ഉദാഹരണത്തിന്, പെച്ചോറിൻ അല്ലെങ്കിൽ അതേ തുർഗെനെവ് പെൺകുട്ടികളുടെ ജീവിതത്തിലെ സ്ത്രീകൾ, നായകന് ഒരുതരം പരീക്ഷയുടെ പങ്ക് വഹിച്ച മീറ്റിംഗും ബന്ധവും), മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവർക്ക് ചില രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്താൻ കഴിയും: ഉദാഹരണത്തിന്, ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നങ്ങളുമായി വെരാ പാവ്ലോവ്ന, സുവിശേഷത്തോടൊപ്പം സോന്യ മാർമെലഡോവ, പ്രഖ്യാപനങ്ങളോടെ പെലഗേയ നിലോവ്ന. എന്തുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് സ്വതന്ത്ര സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ഉള്ളത്? പുരുഷ നായകന്മാർക്ക് തുല്യമായ നായികമാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മികച്ച, കഴിവുള്ള പുരുഷ മനസ്സുകളെ തടഞ്ഞത് എന്താണ്. മിക്കവാറും, ഒരേ പരമ്പരാഗത സംസ്കാരത്തിനുള്ളിൽ രൂപപ്പെട്ട ലിംഗ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ, പ്രതിഭകൾക്ക് മാത്രമേ അവയെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ, ഭാഗികമായെങ്കിലും - എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. V. S. Solovyov പ്രകാരം, " ഒരു യഥാർത്ഥ ആദർശ വ്യക്തിക്ക് ഒരു പുരുഷനോ സ്ത്രീയോ മാത്രമാകാൻ കഴിയില്ല <…> അത് പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീലിംഗത്തിന്റെയും സ്വതന്ത്രമായ ഐക്യമായിരിക്കണം". എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവരുടെ പ്രതിഭ ഈ രണ്ട് തത്ത്വങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ചു (ഇവിടെ ഫ്ളോബെർട്ടിന്റെ "ഇത് ഓർക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കും. എമ്മ ബോവറി ഞാനാണ്”) കൂടാതെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു, അത് പ്രാധാന്യമുള്ളതും സ്വതന്ത്രവും സ്വയംഭരണാധികാരമുള്ളതുമായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: ടാറ്റിയാന ലാറിന - “ ഭംഗിയുള്ള അനുയോജ്യം» രചയിതാവ്, നതാഷ റോസ്തോവ, അന്ന കരീനിന.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആഗോള സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾ വളരെ ശക്തമായും വേഗത്തിലും മുന്നേറി, സംസ്കാരത്തിന് (നാഗരികതയെ അതിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്ന് - സംരക്ഷിക്കുക, സംരക്ഷിക്കുക, സ്ഥിരപ്പെടുത്തുക) എല്ലായ്പ്പോഴും ലിംഗഭേദം ഉൾപ്പെടെയുള്ള പുതിയ സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സമയമില്ല. അവ വളരെ സാവധാനത്തിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു, അവ മാറ്റാൻ വളരെ പ്രയാസമാണ്, കാരണം അവ ഉപബോധമനസ്സിന്റെ തലത്തിൽ കിടക്കുകയും പൊതു, സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വകാര്യ ജീവിതംവ്യക്തി.

ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇൻ കൂടുതൽ, എങ്ങനെ 19-ലെ എഴുത്തുകാർനൂറ്റാണ്ടിൽ, നോവലിലെ പരമ്പരാഗത സംസ്കാരത്തിന്റെ ലിംഗപരമായ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളെ മറികടക്കാൻ ബി.എൽ.പാസ്റ്റർനാക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ”, ഇതിനുള്ള പ്രധാന കാരണം, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്തിലും ജീവിച്ചിരുന്നു എന്നതാണ്, സമൂഹം ഇതിനകം തന്നെ ഗണ്യമായി മാറി, അതിന്റെ വികസനത്തിലെ പുതിയ പ്രവണതകൾ ഇതിനകം രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സാഹിത്യത്തിനും, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രതിഭയുടെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനും, ഈ മാറ്റങ്ങൾ അതിന്റെ സ്വഭാവ സംവേദനക്ഷമതയോടെ അനുഭവിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടില്ല, ഒപ്പം അടിക്കുന്നതിന്റെ സ്വഭാവ കൃത്യതയും പ്രതീകങ്ങളുടെ തെളിച്ചവും കൊണ്ട് അവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും സുപ്രധാനവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്ന് ഫെമിനിസമാണ്, അത് സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനത്തെയും പങ്കിനെയും അതിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സൈദ്ധാന്തികമായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഫെമിനിസം രൂപപ്പെട്ടു, അത് മനസ്സിലാക്കാനും യുക്തിസഹമായ (ആക്രമണാത്മകമല്ലാത്ത) രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാനും തുടങ്ങുന്നു, അതേസമയം ഈ ധാരണയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇന്ന് ഉൽപാദിപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾകഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രവണതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ലാറയുടെയും നോവലിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രം പരിഗണിക്കുന്നത് തികച്ചും ഫലപ്രദമാകുമെന്നതിനാൽ, നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കാം. സ്ഥാപിതവും എന്നാൽ കാലഹരണപ്പെട്ടതുമായ ലിംഗവ്യവസ്ഥയെ പരിഷ്കരിക്കാനുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം ഉൾപ്പെടെ, സംസ്കാരത്തെയും സമൂഹത്തെയും മൊത്തത്തിൽ സ്ത്രീവൽക്കരിക്കുക. സാമൂഹികവും മാനുഷികവുമായ അറിവിൽ ലിംഗപരമായ സമീപനം ഉപയോഗിക്കുന്നത് സംസ്കാരത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിനും ധാരാളം അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നുവെന്ന് സമീപകാല ദശകങ്ങളിലെ പഠനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

പരമ്പരാഗത (പുരുഷാധിപത്യ) സമൂഹത്തിനുള്ളിൽ രൂപപ്പെട്ട ലിംഗവ്യവസ്ഥ അധികാരത്തിന്റെയും ആധിപത്യത്തിന്റെയും ഒരു സംവിധാനമാണ്. രണ്ട് ലിംഗങ്ങളും വ്യത്യസ്തമായി മാത്രമല്ല, അസമത്വമായും, പരസ്പര പൂരകങ്ങളായി മാത്രമല്ല, ഒരു ശ്രേണിപരമായ ബന്ധത്തിലുമാണ്. മനുഷ്യൻ പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു സാമൂഹിക മണ്ഡലം, സ്ത്രീ - സ്വാഭാവികതയോടെ. ഒരു പുരുഷൻ ഒരു പോസിറ്റീവ് സാംസ്കാരിക മാനദണ്ഡമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു സ്ത്രീ നെഗറ്റീവ് ആയി, മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനം പോലെ, മറ്റൊന്ന്, മറ്റൊന്ന്. എല്ലാ പുല്ലിംഗവും (സ്വഭാവ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ, പെരുമാറ്റ രീതികൾ, തൊഴിലുകൾ) പ്രാഥമികവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും ആധിപത്യമുള്ളതും, സ്ത്രീലിംഗം എല്ലാം ദ്വിതീയവും സാമൂഹിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നിസ്സാരവും കീഴ്വഴക്കവുമാണ്. അതിനാൽ പരമ്പരാഗത സാംസ്കാരികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ അർത്ഥങ്ങൾ: ദൈവം, സർഗ്ഗാത്മകത, ശക്തി, വെളിച്ചം, പ്രവർത്തനം, യുക്തിബോധം ഒരു പുരുഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രകൃതി, ഇരുട്ട്, ബലഹീനത, നിഷ്ക്രിയത്വം, സമർപ്പണം, അരാജകത്വം ഒരു സ്ത്രീയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലൈംഗികതയുടെ സാംസ്കാരിക രൂപകം ഇപ്രകാരമാണ്: ഒരു പുരുഷൻ വിജ്ഞാനത്തിനും സ്വത്തിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ആത്മാവാണ്, ഒരു സ്ത്രീ പ്രകൃതിയാണ്, അറിയാവുന്ന, കീഴടക്കപ്പെട്ടതാണ്, തൽഫലമായി, വിജ്ഞാന-സ്വഭാവത്തിന്റെ ആക്രമണാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വസ്തുവായി മാറുന്നു. " എന്നതിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ (ഇനിയും പലതും കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെങ്കിലും) ഇവിടെയുണ്ട്. ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ”, ഈ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നേരിട്ട് റോൾ കോളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.

ആദ്യ എപ്പിസോഡ് യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് ഷിവാഗോയുടെ രോഗത്തിന്റെ ഒരു എപ്പിസോഡാണ്: " ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തു, എപ്പോഴും തിരക്കിലായിരുന്നു, വീട്ടിൽ ജോലി ചെയ്തു, ചികിത്സിച്ചു, ചിന്തിച്ചു, പഠിച്ചു, ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ചു. അഭിനയം നിർത്തി, പ്രയത്നിച്ച്, ചിന്തിക്കാൻ, ഈ ജോലി പ്രകൃതിക്ക് വിട്ടുകൊടുത്ത്, ഒരു കാര്യമായി, ഒരു ആശയമായി, ഒരു പ്രവൃത്തിയായി മാറുന്നത് അവളുടെ കരുണയുള്ള, ആനന്ദദായകമായ, സൗന്ദര്യം പാഴാക്കുന്ന കൈകളിൽ എത്ര നല്ലതായിരുന്നു.(ഇവിടെ, പ്രകൃതി ലാറയാണ്, അവളുടെ കൈകൾ ലാറയുടെ കൈകളാണ്, രോഗാവസ്ഥയിൽ യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ പരിപാലിക്കുന്നു).

രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡ് - ലാറ ഷിവാഗോയിലേക്ക് തിരിയുന്നു: " മേഘങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് ചിറകടിച്ചു പറക്കാൻ നിനക്കും, ഒരു സ്ത്രീയായ എനിക്കും, നിലത്തു പറ്റിപ്പിടിച്ച്, ചിറകുകൾ കൊണ്ട് കോഴിക്കുഞ്ഞിനെ മറയ്ക്കാനും പ്രചോദനം നൽകി.».

ലാറയുടെ ചിത്രത്തിൽ, തീർച്ചയായും, ഒരു സ്ത്രീയുടെ പരമ്പരാഗത ധാരണയിൽ നിന്ന് ധാരാളം ഉണ്ട്. വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും ആഴങ്ങളിൽ ജനിച്ച പുതിയ സ്ത്രീയുടെ തരം അല്ല ലാറ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നത്, മിക്കപ്പോഴും അലൈംഗികമായ - നിർബന്ധിതമോ അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരമോ - എന്നാൽ അവളുടെ പരമ്പരാഗത, ക്ലാസിക്കൽ അർത്ഥത്തിൽ, എന്നാൽ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ പ്രകടമാകുന്ന സ്ത്രീയുടെ തരം. പുതിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ.

നായിക, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റ് രണ്ട് നായികമാരോടൊപ്പം - A. A. ബ്ലോക്ക്, മാർഗരിറ്റ M. A. ബൾഗാക്കോവ് എന്നിവരുടെ അപരിചിതർ - ആദർശത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ചില ഘട്ടങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സ്ത്രീ ചിത്രംപുതിയ കാലത്തെ സാഹിത്യം.

അപരിചിതൻ - അഭൗമമായ, ശ്വസനം " ആത്മാക്കൾ, മൂടൽമഞ്ഞ്", പേരില്ല.

മാർഗരിറ്റ - ഭൂമിയിലും സ്വർഗത്തിലും നിലനിൽക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യവും ഫിക്ഷനും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ക്രൂരവും ഭയങ്കരവുമായ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന ലാറ, ലാരിസ ഫെഡോറോവ്ന ആന്റിപോവ.

അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്കിന് ഒരു കുഴപ്പമുണ്ട്...

ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കും മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിനും അവളുടെ ഭയാനകമായ മുഖവും ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംഭവിച്ചതിന്റെ വിനാശകരമായ അനന്തരഫലങ്ങളും ഉണ്ട്, ലാറയുടെ ഉചിതമായ വിവരണമനുസരിച്ച്, " ശാന്തമായ, നിരപരാധിയായ ക്രമത്തിൽ നിന്ന് രക്തത്തിലേക്കും നിലവിളികളിലേക്കും ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം, പൊതു ഭ്രാന്തും ക്രൂരതയും ദൈനംദിനവും മണിക്കൂറും, നിയമവിധേയവും പ്രശംസനീയവുമായ കൊലപാതകം».

ഈ നായികമാർക്ക് പൊതുവായുള്ളത് തകരുന്നതും വിനാശകരവുമായ ലോകത്ത് അവർ ഏറ്റെടുക്കുന്ന വേഷമാണ്. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, ജീവിതത്തിന്റെ സത്തയെ സംരക്ഷിക്കുക, സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് അവരുടെ ലക്ഷ്യം. അപരിചിതന്റെ സംരക്ഷിക്കുന്നതും സംരക്ഷിക്കുന്നതുമായ സൗന്ദര്യം, ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയ്ക്ക് വിധേയമല്ല, പിന്നിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു " ഇരുണ്ട മൂടുപടം"എന്റെ" മോഹിപ്പിക്കുന്ന തീരവും മോഹിപ്പിക്കുന്ന ദൂരവും». « വിശ്വസ്തവും ശാശ്വതവുമായ സ്നേഹം» മാർഗരിറ്റയും മാസ്റ്ററും: എന്റെ പിന്നിൽ, വായനക്കാരാ, ആരാണ് നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞത്, യാഥാർത്ഥ്യമില്ലെന്ന്, ശരിയാണ്, നിത്യ സ്നേഹം? ». « സ്ഥിരതയുടെ കിരീടം"ലാറയുടെയും യൂറി ഷിവാഗോയുടെയും യൂണിയനിൽ, എപ്പോൾ," എല്ലാം സന്തോഷം നൽകുന്നു, എല്ലാം ആത്മാവായി».

ലാറ ഇത് വളരെ കൃത്യമായി പറയും: " ഡെറിവേറ്റീവ്, ക്രമീകരിച്ചത്, ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാം, മനുഷ്യന്റെ കൂടും ക്രമവും, ഇതെല്ലാം സമൂഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്ഷോഭത്തിനും അതിന്റെ പുനഃസംഘടനയ്ക്കും ഒപ്പം പൊടിയായി. വീട്ടിലുള്ളതെല്ലാം തകിടം മറിഞ്ഞു നശിച്ചു. നഗ്നമായ, അഴിച്ചുമാറ്റിയ ആത്മീയതയുടെ, ഗാർഹികമല്ലാത്ത, പ്രയോഗിക്കപ്പെടാത്ത ഒരേയൊരു ശക്തി മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിന് ഒന്നും മാറിയിട്ടില്ല, കാരണം അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വിറയ്ക്കുകയും വിറയ്ക്കുകയും നഗ്നമായും ഏകാന്തതയിലുമായി അടുത്തുള്ളവനെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്തു. നിങ്ങളും ഞാനും ആദാമിനെയും ഹവ്വയെയും പോലെയാണ്, ലോകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒന്നും മറച്ചുവെക്കാനില്ലായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ നഗ്നരും ഭവനരഹിതരുമാണ്. അവരും നമുക്കും ഇടയിൽ അനേകായിരം വർഷങ്ങളായി ഭൂമിയിൽ ചെയ്തിട്ടുള്ള, കണക്കാക്കാനാവാത്ത മഹത്തായ എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാന ഓർമ്മയാണ് ഞാനും നീയും, ഈ അപ്രത്യക്ഷമായ അത്ഭുതങ്ങളുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, ഞങ്ങൾ ശ്വസിക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കുന്നു, കരയുന്നു. പരസ്‌പരം പരസ്‌പരം ലിനൻ».

മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും ബന്ധത്തിൽ, ലാറയും ഷിവാഗോയും ശക്തമായ പോയിന്റ്ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, B. L. പാസ്റ്റെർനാക്ക് കൃത്യമായി രൂപപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, " സ്ത്രീയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന അപമാനത്തിന്റെ അഗാധം". സമയം തന്നെ അവളെ ഉണ്ടാക്കി" പ്രവർത്തിക്കുക, നേടുക, ചിന്തിക്കുകഒരു മനുഷ്യന് പകരം അല്ലെങ്കിൽ അവനോടൊപ്പം. ലാറയും മാർഗരിറ്റയും അവർ സ്നേഹിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരെ അവരുടെ സ്നേഹം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, അവരുടെ ചൈതന്യം കൊണ്ടും രക്ഷിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയെ തിരിച്ചറിയുന്ന ആത്മാവല്ല, മറിച്ച്, ഈ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, അവളുടെ കൈയിലുള്ള കാര്യം, യൂറി ഷിവാഗോ തന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു - അത് അദ്ദേഹത്തിന് എത്ര പ്രധാനമാണ്, എത്ര മധുരമാണ്. അത്. തന്റെ ഭർത്താവുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ ലാറ പറയുന്നു " അമ്മയുടെ വികാരങ്ങളെ വിലമതിച്ചില്ല", അവനോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവത്തിൽ കലർന്നത്, അവൻ ഊഹിച്ചില്ല," അത്തരം സ്നേഹം സാധാരണ സ്ത്രീകളേക്കാൾ കൂടുതലാണെന്ന്". ഇത് അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ കൃത്രിമത്വം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ഇരുവരെയും വേദനിപ്പിച്ചു, ലാറയുടെ ഈ മാതൃ വികാരം യൂറി ഷിവാഗോയെ സ്നേഹിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല, അതുകൊണ്ടാണ് അവരുടെ അടുപ്പം " വളരെ എളുപ്പത്തിൽ, നിർബന്ധിതമല്ലാത്ത, സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ”, ലാറ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്. " ഞാൻ നിങ്ങളുടെ യുദ്ധക്കളമാണ്!”- യൂറി ഷിവാഗോ തന്റെ കവിതാ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ മാർഗരിറ്റ തന്റെ മാസ്റ്ററിന് വേണ്ടി പോരാടുന്നു.

നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഈ തരത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ അതിന്റെ ഏറ്റവും കൃത്യമായ നിർവചനം " മാസ്റ്ററുടെ കാമുകി". എല്ലാം അവളിലുണ്ട് - അവൾ ഒരു കാമുകൻ, ഭാര്യ, ഒരു അമ്മ, ഒരു സുഹൃത്ത്, ഒരു മ്യൂസിയം, ആദ്യത്തെ വായനക്കാരൻ, അവളുടെ യജമാനന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെടുന്നതും ഉത്സാഹഭരിതവുമായ ഉപജ്ഞാതാവ്. എല്ലാം ആകാനുള്ള ലാറയുടെ കഴിവിനെ യൂറി ഷിവാഗോ എങ്ങനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: " അവൾ വെള്ളം കൊണ്ടുപോകുകയോ ഉരുളക്കിഴങ്ങ് തൊലി കളയുകയോ ചെയ്യുന്നതുപോലെ വായിക്കുന്നു", അവളും" വെള്ളം കൊണ്ടുപോകുന്നു, കൃത്യമായി, എളുപ്പത്തിൽ, ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ വായിക്കുന്നു', അവൾ കഴുകുമ്പോൾ,' ഈ ഗദ്യത്തിലും ദൈനംദിന രൂപത്തിലും <…> അവളുടെ രാജകീയവും ആശ്വാസകരവുമായ അപ്പീലിൽ അവൾ ഏറെക്കുറെ ഭയപ്പെട്ടു».

കൂടുതൽ കൃത്യമായ സ്വഭാവരൂപീകരണംലാറയുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും ഈ സന്തോഷകരമായ കഴിവ് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടാം: അവൾ സ്വയം ഒരു പുരുഷന് സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം തന്നെ ഒരു ഇരയായി അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. അവൾ സ്വയം ഈ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ഈ വഴി സ്നേഹിക്കാനും ജീവിക്കാനും. " ഒരു സ്ത്രീയായിരിക്കുക എന്നത് ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പാണ്", ഷിവാഗോ-പാസ്റ്റർനാക്ക് എഴുതുന്നു, ഒരു സ്ത്രീക്ക് അവളാകണോ വേണ്ടയോ എന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കാം. ഒരുപക്ഷേ (!) എങ്കിൽ നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ പരമ്പരാഗത (സ്വാഭാവിക) അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമല്ല - ഇവിടെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഇല്ല, മാത്രമല്ല ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു " ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ- ദൈവത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും സമത്വം, ദൈവവും വ്യക്തിത്വവും, ദൈവവും സ്ത്രീയും, അതിനാൽ, പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും.

ആശയം പാലിക്കുക സ്ത്രീകൾ"സാമ്പ്രദായിക അർത്ഥത്തിൽ (ഒരു പുരുഷന്റെ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കുക, കുട്ടികളെ വളർത്തുക) ലാറയെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്ക് ഇത് ഒരു ജോലിയല്ല, അവളുടെ ദൗത്യവും അവളുടെ പ്രധാന ജോലിയും ഒരു മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ പിന്തുണയാണ്, അവനെ നിരാശയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്. അവന്റെ ബലഹീനത. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൾ ശക്തനായിരിക്കണം, അവൾ ആയിരിക്കണം " തുല്യമായ”, അവൾ അനുഭവിക്കുക മാത്രമല്ല, മനസ്സിലാക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും വിലയേറിയതും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു വ്യക്തിയായിരിക്കുകയും വേണം. " അടിവരയിട്ടാണ് അവരുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ <…> പ്ലാറ്റോണിക് ഡയലോഗുകൾ പോലെ അർത്ഥം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു». « നിങ്ങൾ എല്ലാം എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, നിങ്ങൾ പറയുന്നത് കേൾക്കുന്നതിൽ എന്തൊരു സന്തോഷം”, ലാറ ഷിവാഗോ പറയുന്നു. മാസ്റ്ററും കാമുകിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത അവന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തോടുള്ള അവളുടെ സമർപ്പണമാണ്. ലാറയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായ ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയെക്കുറിച്ച് ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് എഴുതുന്നത് ഇതാണ്: " അവൾ എന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിലും എന്റെ എല്ലാ എഴുത്തുകളിലും സ്വകാര്യമാണ്". ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയുടെ പൊതുവായ രൂപത്തിന് ഇത് ഒരു കാരണമായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇ.എൻ. ന്യൂഹാസുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, ഗുരുതരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയ അവരുടെ പ്രണയത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതൊന്നും ഇല്ലായിരുന്നു. ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗുകളിലൊന്നിൽ, എവ്ജീനിയ നിക്കോളേവ്ന പറഞ്ഞു: " താങ്കളുടെ കവിത എനിക്കൊന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല". എഴുത്തുകാരൻ (ഗുരുതരമായോ തമാശയായോ) എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു " കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്, അവർ ഒരുമിച്ചു ജീവിച്ചു നീണ്ട വർഷങ്ങൾ, സന്തോഷമായിരുന്നു, പക്ഷേ ആയി" സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു' അവൾ വിജയിച്ചില്ല. ത്യാഗത്തെക്കുറിച്ച്, എളുപ്പത്തിൽ ചെയ്യപ്പെടുന്നതും ഒരു ത്യാഗമായി അനുഭവപ്പെടാത്തതും, ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയെക്കുറിച്ചുള്ള അതേ പാസ്റ്റെർനാക്ക് കത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്നവ വായിക്കുന്നു: " അവൾ പ്രസന്നതയുടെയും ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വമാണ്. അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ അവൾ എന്താണ് അനുഭവിച്ചതെന്ന് ഇത് കാണിക്കുന്നില്ല.».

പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ നോവലിന്റെയും അതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും തത്ത്വചിന്ത പ്രധാനമായും പരമ്പരാഗത ലിംഗ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളുടെ പ്രതിധ്വനിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല. ഒരുപക്ഷെ ഇതും നോവലിന്റെ വിജയത്തിന്റെ ഒരു കാരണമായിരിക്കാം (ഒരുപക്ഷേ പ്രധാനമല്ലെങ്കിലും). ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ"പടിഞ്ഞാറ്.

ലിംഗബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക ഗവേഷകരുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന പരമ്പരാഗത ലിംഗവ്യവസ്ഥ ആക്രമണാത്മകമാണെന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് അവരെ നയിച്ചു, ഒന്നാമതായി, പുരുഷന്മാർക്കെതിരെ തന്നെ: ശാസ്ത്രം അത്തരം നിഷേധാത്മക വസ്തുതകൾ പരിഹരിക്കുന്നു, പുരുഷന്മാരുടെ ആയുർദൈർഘ്യം കുറയുന്നു. പുരുഷ ശരീരത്തിന്റെ സംരക്ഷണ ശക്തികളിൽ, പുരുഷന്മാരുടെ പൊതുവായ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ സ്ഥിരത നഷ്ടപ്പെടൽ, പ്രതിസന്ധി കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ. സ്ത്രീകൾക്കുള്ള അവസരങ്ങളെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്ന, നിലവിലുള്ള ലിംഗഭേദം സംസ്കാരം, പുരുഷന്മാരെയും സമൂഹത്തെയും മൊത്തത്തിൽ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അത് അതിന്റെ സ്ത്രീവൽക്കരണത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുകയും വേണം. സൃഷ്ടി സൈദ്ധാന്തിക മാതൃകസമൂഹത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ നിലവിലെ തലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ലിംഗ സമ്പ്രദായം ഏറ്റവും അടിയന്തിരവും അടിയന്തിരവുമായ ചുമതലയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഇന്നാണെങ്കിൽ " ഫെമിനിസ്റ്റ് ചിന്തയുടെ അതിർത്തി"സ്വീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്" ഒരു സ്ത്രീ എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രാഷ്ട്രീയവും വ്യക്തിപരവുമായ ധാരണ ആധുനിക ലോകം ", അപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം B. L. പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ നോവലിൽ നോക്കാം" ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ».

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ സംഭവിച്ചതുപോലെ, അതിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികളുടെ ഉൾക്കാഴ്ചകൾ അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത് അവർ ജീവിക്കുന്നത് " വലിയ സമയം» റഷ്യൻ മാത്രമല്ല, ലോക സംസ്കാരവും. തീർച്ചയായും ആ ഉൾക്കാഴ്ചകളിൽ ഒന്നാണ് ലാറ.

ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കും എവ്ജീനിയ ലൂറിയും അവരുടെ മകനോടൊപ്പം. 1920-കൾമൊണ്ടഡോറി/ഗെറ്റി ചിത്രങ്ങൾ

അന്റോണിന ഗ്രോമെക്കോ / എവ്ജീനിയ ലൂറി

നായകന്റെ ഭാര്യയുടെ സാധ്യമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ, ഗവേഷകർ മിക്കപ്പോഴും എവ്ജീനിയ വ്ലാഡിമിറോവ്ന പാസ്റ്റെർനാക്ക് (ലൂറി), ഒരു കലാകാരിയും പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയുമായ പേര് നൽകുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്ന സാഹിത്യ നിരൂപകൻ യാക്കോവ് ചെർനിയാക്കിന്റെ ഭാര്യ എലിസവേറ്റ ചെർന്യാക് അവളുടെ രൂപം വിവരിച്ചു: “സാമാന്യം വലിയ ധീരമായ സവിശേഷതകളുള്ള അഭിമാനകരമായ മുഖം, മൂക്കിന്റെ വിചിത്രമായ മുറിവുള്ള നേർത്ത മൂക്ക്, വലിയതും തുറന്നതും , ബുദ്ധിയുള്ള നെറ്റി. സാഹിത്യ നിരൂപകയും എഴുത്തുകാരന്റെ മൂത്ത മകനുമായ യെവ്ജെനി പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്ത്രീ ഛായാചിത്രങ്ങളോടുള്ള അവളുടെ സാമ്യം ആദ്യകാല നവോത്ഥാനംലാരിസ ആന്റിപോവ "ബോട്ടിസെല്ലി" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയിൽ നിന്ന് ടോണിയ ഗ്രോമെക്കോയിലേക്ക് മാറ്റി.

അന്ന ഗ്രോമെക്കോ / അലക്സാണ്ട്ര ലൂറി

1924 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, എവ്ജീനിയ ലൂറിയുടെ അമ്മ അലക്സാണ്ട്ര നിക്കോളേവ്ന ലൂറി മലകയറി. അലമാരകൊച്ചുമകനു കളിപ്പാട്ടം കിട്ടാൻ. സമനില തെറ്റി അവൾ വീണു നട്ടെല്ലിനു ക്ഷതം. ഇത് ഒരു നീണ്ട അസുഖം ആരംഭിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി അലക്സാണ്ട്ര ലൂറി മരിച്ചു. ഈ കഥ പരോക്ഷമായി ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: വാർഡ്രോബിൽ നിന്നുള്ള വീഴ്ച അന്റോണിന ഗ്രോമെക്കോയുടെ അമ്മ അന്ന ഇവാനോവ്നയുടെ മരണത്തിന് കാരണമായി. തന്റെ അമ്മയുടെ മരണത്തോടുള്ള എവ്‌ജീനിയ ലൂറിയുടെ പ്രതികരണം പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഓർമ്മിക്കുന്നു, ടോണിയുടെ ആശ്വാസകരമല്ലാത്ത ദുഃഖം വിവരിക്കുന്നു.

“നിങ്ങൾ, ശരിയാണ്, ഷെനിയയുടെ അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം കേട്ടിട്ടുണ്ട്. അവളുടെ മരണത്തിന്റെ സ്വഭാവം, അവളുടെ അവസാന വാക്കുകൾ, അങ്ങനെ പലതും അവൾക്കും ഷെനിയയ്ക്കും ഇടയിൽ എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്ന സാമ്യം അവസാന നിമിഷത്തിൽ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുവരികയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, പിന്നീടുള്ളവരുടെ നീണ്ട ദിവസത്തെ കണ്ണുനീർ, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യ ദിവസം. ഈ അവ്യക്തമായ ബന്ധം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. അവൾ കരഞ്ഞു, തലയാട്ടി, ആലിംഗനം ചെയ്തു, അതിനടിയിൽ ഒരു തലയിണ നേരെയാക്കി, കണ്ണീരിലൂടെയും സന്ദർശകരുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിനിടയിലും അവൾ അവളെ ആകർഷിച്ചു. ഇതെല്ലാം ക്ഷണികവും മാറ്റാവുന്നതും ശിശുസമാനവും പൂർണ്ണവും നേരിട്ടുള്ളവുമായിരുന്നു, ഇതെല്ലാം ഒന്നായി ലയിച്ചു - മരണവും സങ്കടവും, അവസാനവും തുടർച്ചയും, വിധിയും അന്തർലീനമായ അവസരവും, ഇതെല്ലാം വാക്കിന്റെ അവ്യക്തമായ കുലീനതയാൽ വിവരിക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു.

ഡോക്‌ടർ ഷിവാഗോയിൽ: “സിവറ്റ്‌സെവോയിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് വീട്ടിലേക്ക് തലനാരിഴക്ക് ഓടിയപ്പോൾ അന്ന ഇവാനോവ്നയെ ജീവനോടെ കണ്ടെത്തിയില്ല.<...>ആദ്യ മണിക്കൂറുകളിൽ, ടോണിയ നല്ല അശ്ലീലതയോടെ അലറി, ഞെട്ടി, ആരെയും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. അടുത്ത ദിവസം അവൾ നിശബ്ദയായി, അവളുടെ അച്ഛനും യുറയും അവളോട് പറഞ്ഞത് ക്ഷമയോടെ കേട്ടു, പക്ഷേ അവൾക്ക് തലയാട്ടിക്കൊണ്ട് മാത്രമേ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയൂ, കാരണം അവൾ വായ തുറന്നയുടനെ, സങ്കടം അവളെ അതേ ശക്തിയിൽ കീഴടക്കുകയും സ്വയം നിലവിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു പുരുഷനിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ അവളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ. മരണപ്പെട്ടയാളുടെ സമീപം മുട്ടുകുത്തി അവൾ മണിക്കൂറുകളോളം ചെലവഴിച്ചു. ചുറ്റുമുള്ള ആരെയും അവൾ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല ”(ഭാഗം III, അധ്യായം 15).

പാവൽ ആന്റിപോവ് / വ്ലാഡിമിർ മായകോവ്സ്കി

പാവൽ ആന്റിപോവിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, പാസ്റ്റെർനാക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാവുന്ന വ്ലാഡിമിർ മായകോവ്സ്കിയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

“അവൻ സുന്ദരനും നർമ്മബോധമുള്ളവനും കഴിവുള്ളവനുമാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ഉടനെ ഊഹിച്ചു.
ഒരുപക്ഷേ, കമാന പ്രതിഭ - ഇത് അവനിലെ പ്രധാന കാര്യമല്ല, പക്ഷേ പ്രധാന കാര്യം ഒരു ഇരുമ്പ് ആന്തരിക ചുമക്കൽ, ചില ഉടമ്പടികൾ അല്ലെങ്കിൽ കുലീനതയുടെ അടിത്തറ, കടമബോധം, അതിനനുസരിച്ച് അവൻ സ്വയം വ്യത്യസ്തനാകാൻ അനുവദിച്ചില്ല. , കുറവ് സൗന്ദര്യം, കുറവ് നർമ്മം, കുറവ് കഴിവുകൾ " .

ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക്. "ആളുകളും സ്ഥാനങ്ങളും", അധ്യായം 9

ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയിലെ ആന്റിപോവ്-സ്ട്രെൽനിക്കോവ് ഒരു “ഇരുമ്പ് ആന്തരിക വഹന”വും ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനവും ഉള്ളതായി മാറുന്നു: “എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അറിയില്ല, ഈ വ്യക്തി ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ പ്രകടനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെന്ന് ഉടനടി വ്യക്തമായി. അവൻ ആവാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു പരിധി വരെ, അവനെയും അവനിലെയും എല്ലാം അനിവാര്യമായും മാതൃകാപരമായി തോന്നി. ആനുപാതികമായി കെട്ടിയുണ്ടാക്കിയതും ഭംഗിയുള്ളതുമായ തലയും, അവന്റെ കാലിന്റെ വേഗവും, ഉയർന്ന ബൂട്ട് ധരിച്ച നീളമുള്ള കാലുകളും.<...>പിരിമുറുക്കങ്ങളൊന്നും അറിയാതെ, ഭൗമിക നിലനിൽപ്പിന്റെ ഏതെങ്കിലുമൊരു സ്ഥാനത്തിരുന്ന് ഒരു സഡിൽ പോലെ തോന്നുകയും അതുവഴി കീഴടക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ദാനധർമ്മത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം ഇങ്ങനെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.

സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വിക്ടർ ഫ്രാങ്ക് മറ്റൊരു സമാന്തരത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - പൊതു സവിശേഷതഒരു വശത്ത് യൂറി ഷിവാഗോ മുതൽ ആന്റിപോവ്, മറുവശത്ത് പാസ്റ്റെർനാക്ക് മായകോവ്സ്കി എന്നിവരുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ. പീപ്പിൾ ആൻഡ് പൊസിഷനിൽ, പാസ്റ്റെർനാക്ക് തന്റെ അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി ആദ്യകാല സർഗ്ഗാത്മകതമായകോവ്സ്കിയുടെ കാവ്യാത്മക ശൈലി: “ഇത് ആവർത്തിക്കാതിരിക്കാനും ഒരു അനുകരണിയായി തോന്നാതിരിക്കാനും, അവനുമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ചായ്‌വുകൾ, വീരോചിതമായ സ്വരം, എന്റെ കാര്യത്തിൽ തെറ്റായിരിക്കും, ഇഫക്റ്റുകൾക്കായുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ ഞാൻ എന്നിൽ തന്നെ അടിച്ചമർത്താൻ തുടങ്ങി. അത് എന്റെ രീതിയെ ചുരുക്കി, അതിനെ മായ്ച്ചു” (അധ്യായം 11).

ലാറയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ "തന്റെ തിരയലുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാനും" "അവനുമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ചായ്‌വുകൾ സ്വയം അടിച്ചമർത്താനും" ഷിവാഗോ തന്റെ സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു: "ആത്മാവിൽ അടുപ്പമുള്ള ഒരു വ്യക്തി എന്റെ പ്രണയം ആസ്വദിക്കുന്ന അതേ സ്ത്രീയുമായി പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ. എനിക്ക് അവനുമായി സങ്കടകരമായ സാഹോദര്യത്തിന്റെ ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടാകും, തർക്കവും വ്യവഹാരവുമല്ല. തീർച്ചയായും, ഒരു നിമിഷം പോലും എന്റെ ആരാധനയുടെ കാര്യം അവനുമായി പങ്കിടാൻ എനിക്ക് കഴിയുമായിരുന്നില്ല. പക്ഷേ, അസൂയയല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും പുകമഞ്ഞും രക്തം പുരണ്ടതുമല്ല, കഷ്ടപ്പാടിന്റെ ഒരു വികാരത്തോടെ ഞാൻ പിന്മാറും. എന്റേതിന് സമാനമായ സൃഷ്ടികളിൽ തന്റെ ശക്തിയുടെ ശ്രേഷ്ഠതയാൽ എന്നെ കീഴടക്കിയ ഒരു കലാകാരനുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ എനിക്കും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുമായിരുന്നു. എന്നെ പരാജയപ്പെടുത്തിയ അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് ഞാൻ എന്റെ തിരയൽ ഉപേക്ഷിക്കുമായിരുന്നു ”(ഭാഗം XIII, അധ്യായം 12).

കൂടാതെ, തന്റെ ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലാറയുടെ വാക്കുകളിൽ, 1918 ന് ശേഷം മായകോവ്സ്കിക്ക് സംഭവിച്ച രൂപാന്തരീകരണത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

“അമൂർത്തമായ എന്തോ ഒന്ന് ഈ ചിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് അതിന്റെ നിറം മാറ്റുന്നത് പോലെയാണ്. ജീവനുള്ള മനുഷ്യ മുഖം ആശയത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വവും തത്വവും പ്രതിച്ഛായയും ആയിത്തീർന്നു.<...>ആരുടെ കൈകളിലേക്ക് അവൻ സ്വയം വിട്ടുകൊടുത്തുവോ ആ ശക്തികളുടെ അനന്തരഫലമാണ് ഇത് എന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, മഹത്തായ ശക്തികൾ, എന്നാൽ മാരകവും ക്രൂരവും, ഒരു ദിവസം അവനെയും ഒഴിവാക്കില്ല.

ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ, ഭാഗം XIII, അധ്യായം 13

ഈ "ഉന്നതവും എന്നാൽ മാരകവും കരുണയില്ലാത്തതുമായ ശക്തികൾ" ആന്റിപോവ് - സ്ട്രെൽനിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ മായകോവ്സ്കി എന്നിവരെ ഒഴിവാക്കിയില്ല. മായകോവ്സ്കിയുമായുള്ള സാമ്യത്തിന് അനുകൂലമായ മറ്റൊരു വാദമാണ് ആന്റിപോവിന്റെ ആത്മഹത്യ.

ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കും ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയും അവരുടെ മകൾ ഐറിനയ്‌ക്കൊപ്പം. 1958© Ullstein Bild/Getty Images

പെരെഡെൽകിനോയിൽ സിനൈഡ ന്യൂഹാസ്-പാസ്റ്റർനാക്കിനൊപ്പം ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക്. 1958© ബ്രിഡ്ജ്മാൻ ചിത്രങ്ങൾ / ഫോട്ടോഡോം

ലാറ / ഓൾഗ ഇവൻസ്കായ / സിനൈഡ ന്യൂഹാസ്-പാസ്റ്റർനാക്ക്

"ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" യുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ച കുറഞ്ഞത് രണ്ട് സ്ത്രീകളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ സൈനൈഡ ന്യൂഹാസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയും കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ.

ഏത് ജോലിയും ലാറയുടെ കൈകളിൽ കത്തുന്നു, അവൾ വൃത്തിയും കഠിനാധ്വാനിയുമാണ്. തന്റെ സുഹൃത്ത്, കവി റെനേറ്റ് ഷ്വീറ്റ്‌സറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, പാസ്റ്റെർനാക് "മെലിഞ്ഞ, ശോഭയുള്ള സുന്ദരി" സൈനൈഡ ന്യൂഹാസിനെ വിവരിക്കുന്നു:

"എന്റെ ഭാര്യയുടെ വികാരാധീനമായ അദ്ധ്വാനശീലം, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവളുടെ തീക്ഷ്ണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, കഴുകൽ, പാചകം, വൃത്തിയാക്കൽ, കുട്ടികളെ വളർത്തൽ എന്നിവയിൽ വീട്ടിലെ സുഖസൗകര്യങ്ങളും പൂന്തോട്ടവും ജീവിതശൈലിയും ദിനചര്യകളും ജോലിക്ക് ആവശ്യമായ സമാധാനവും സ്വസ്ഥതയും സൃഷ്ടിച്ചു" (മേയ് 7, 1958).

1959 ജനുവരി അവസാനം, ദി ഡെയ്‌ലി മെയിൽ പത്രത്തിന്റെ ലേഖകനായ ആന്റണി ബ്രൗണിന് പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഒരു അഭിമുഖം നൽകി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു:

“അവൾ എന്റെ വലിയ, വലിയ സുഹൃത്താണ്. ഒരു പുസ്തകം എഴുതാൻ അവൾ എന്നെ സഹായിച്ചു, എന്റെ ജീവിതത്തിൽ... എന്നുമായുള്ള സൗഹൃദത്തിന് അവൾക്ക് അഞ്ച് വർഷം ലഭിച്ചു. എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ലാറ മാത്രം, മഗ്ദലന മറിയത്തെപ്പോലെ ഒരു സ്ത്രീയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ ലാറ ഒരു പങ്കുവച്ച അനുഭവമാണ്. പക്ഷേ എന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ലാറ അവളുടെ രക്തവും തടവറയും കൊണ്ട് എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

1951 ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, "സാമൂഹികമായി വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത ഘടകമായി" ലേബർ ക്യാമ്പുകളിൽ അഞ്ച് വർഷം തടവിന് ഐവിൻസ്കായയെ ശിക്ഷിച്ചു. ലാറ നിരന്തരമായ പ്രക്ഷുബ്ധാവസ്ഥയിലാണ്, തന്നെക്കുറിച്ച് ഒന്നുമറിയില്ല, ദുരന്തങ്ങൾ ആകർഷിക്കുന്നു, എവിടെയും നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും എവിടെയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു:

“ഒരിക്കൽ ലാരിസ ഫെഡോറോവ്ന വീട് വിട്ടിറങ്ങി, മടങ്ങിവന്നില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആ ദിവസങ്ങളിൽ അവൾ തെരുവിൽ അറസ്റ്റിലായി, അവൾ മരിക്കുകയോ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയോ ചെയ്തു, പിന്നീട് നഷ്ടപ്പെട്ട ലിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് പേരില്ലാത്ത സംഖ്യയിൽ എവിടെയാണ് മറന്നതെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല, വടക്കൻ അസംഖ്യം ജനറൽ അല്ലെങ്കിൽ സ്ത്രീകളുടെ കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പുകളിലൊന്നിൽ.

ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ, ഭാഗം XV, അധ്യായം 17

ലാറയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, 1953 ലെ വസന്തകാലത്ത് സ്റ്റാലിനിസ്റ്റിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യത്തെ പൊതുമാപ്പ് പ്രകാരം ഐവിൻസ്കായ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി.

മറീന ഷ്ചപോവ / മറീന ഷ്വെറ്റേവ

ഷ്വെറ്റേവയുമായുള്ള പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ വ്യക്തിപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ബന്ധം നോവലിനെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പോളിവാനോവ് കുറിക്കുന്നു. കാവൽക്കാരനായ മാർക്കലിന്റെ മകളായ യൂറി ഷിവാഗോയുടെ അവസാന പ്രിയൻ മുൻ വീട് Sivtsevo Vrazhek-ലെ Gromeko, Marina-ന്റെ പേരിലാണ്.

പാസ്റ്റെർനാക്കും ഷ്വെറ്റേവയും വർഷങ്ങളോളം ഉണ്ടായിരുന്ന തീവ്രമായ കത്തിടപാടുകൾ, ഷ്വെറ്റേവയുടെ “വയർസ്” എന്ന പരമ്പരയിലെ കവിതകളിൽ മാത്രമല്ല പ്രതിഫലിക്കുന്നത് (“ടെലിഗ്രാഫിക്: ലു - യു - ബ്ല...<...>/ ടെലിഗ്രാഫിക്: ഏകദേശം - കുറിച്ച് - വിട ...<...>/ എന്റെ ഉയർന്ന ട്രാക്ഷൻ മുഴങ്ങുന്നു / ലിറിക്കൽ വയറുകളാണ്"), മാത്രമല്ല, ഒരുപക്ഷേ, മറീനയുടെ തൊഴിലിലും: അവൾ ടെലിഗ്രാഫിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഷ്വെറ്റേവയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം മഴയാണ് ("എന്നാൽ പുല്ല്, പ്രഭാതം, ഹിമപാതം - പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: മഴ"). മഴ സന്ദേശത്തിന്റെ ചിത്രം ഒന്നിലധികം തവണ ഗവേഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. മറീനയുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് ഷിവാഗോ നൽകുന്ന നിർവചനം ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നു - "ഇരുപത് ബക്കറ്റിൽ ഒരു പ്രണയം."

വിക്ടർ ഇപ്പോളിറ്റോവിച്ച് കൊമറോവ്സ്കി / നിക്കോളായ് മിലിറ്റിൻസ്കി

സിനൈഡ ന്യൂഹാസ്-പാസ്റ്റർനാക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിക്ടർ ഇപ്പോളിറ്റോവിച്ച് കൊമറോവ്സ്കിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് അവളുടെ ആദ്യ കാമുകൻ നിക്കോളായ് മിലിറ്റിൻസ്കി ആയിരുന്നു. 45 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവനുമായി പ്രണയത്തിലായി ബന്ധു, 15 വയസ്സുള്ള സൈനൈഡ. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്കിനോട് പറഞ്ഞു.

"നിങ്ങൾക്കറിയാമോ," അവൻ [ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്ക്] പറഞ്ഞു, "ഇത് സീനയോടുള്ള എന്റെ കടമയാണ് - എനിക്ക് അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതണം. എനിക്കൊരു നോവൽ എഴുതണം... ഈ പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ. സുന്ദരി, യഥാർത്ഥ പാതയിൽ നിന്ന് വശീകരിക്കപ്പെട്ട ... രാത്രി ഭക്ഷണശാലകളിലെ പ്രത്യേക മുറികളിൽ ഒരു മൂടുപടത്തിനടിയിൽ ഒരു സുന്ദരി. അവളുടെ കസിൻ, ഒരു ഗാർഡ് ഓഫീസർ, അവളെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. തീർച്ചയായും, അവൾക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ വളരെ ചെറുപ്പമാണ്, പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര ആകർഷകമാണ് ... "

ജോസഫിൻ പാസ്റ്റെർനാക്ക്,കവിയുടെ സഹോദരി

സൈനൈഡ ന്യൂഹാസ്-പാസ്റ്റർനാക്ക് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു: “കൊമറോവ്സ്കി എന്റെ ആദ്യ പ്രണയമാണ്. ബോറിയ കൊമറോവ്സ്കിയെ വളരെ മോശമായി വിവരിച്ചു, എൻ. മിലിറ്റിൻസ്കി വളരെ ഉയരവും കുലീനനുമായിരുന്നു, അത്തരം മൃഗങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നു. ഒന്നിലധികം തവണ ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ബോറയോട് സംസാരിച്ചു. എന്നാൽ അവൻ ഈ വ്യക്തിയിൽ ഒന്നും മാറ്റാൻ പോകുന്നില്ല, കാരണം അവൻ അവനെ അങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിച്ചു, ഈ ചിത്രവുമായി പങ്കുചേരാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

നിക്കോളായ് വെഡെനിയപിൻ / അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രിയാബിൻ / ആൻഡ്രി ബെലി

നിക്കോളായ് വെഡെനിയാപിന്റെ ചിത്രം സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിക്ടർ ഫ്രാങ്ക് ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു. ലെറ്റർ ഓഫ് സേഫ്ഗാർഡിംഗിൽ, പാസ്റ്റെർനാക്ക് സ്ക്രിയാബിനെ "അവന്റെ വിഗ്രഹം" എന്ന് വിളിച്ചു. യുവ പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ സ്വപ്‌നങ്ങൾ സ്‌ക്രിയാബിൻ സ്വന്തമാക്കിയതുപോലെ യുറ ഷിവാഗോയുടെ ചിന്തകളും വെദെന്യാപിൻ സ്വന്തമാക്കി.

സ്ക്രിയാബിനെപ്പോലെ വേദെന്യാപിൻ ആറ് വർഷത്തേക്ക് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ പോകുന്നു. 1917-ൽ, നോവലിലെ നായകൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു: “അത് അതിശയകരവും അവിസ്മരണീയവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു തീയതിയായിരുന്നു! അവന്റെ ബാല്യകാല വിഗ്രഹം, അവന്റെ യൗവന ചിന്തകളുടെ ഭരണാധികാരി, ജഡത്തിൽ ജീവനോടെ വീണ്ടും അവന്റെ മുന്നിൽ നിന്നു ”(ഭാഗം VI, അധ്യായം 4). നോവലിലും, ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ, "വിഗ്രഹ"ത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്നുള്ള മോചനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

അമേരിക്കൻ സ്ലാവിസ്റ്റ് റൊണാൾഡ് പീറ്റേഴ്‌സൺ വെദെനിയാപിന്റെയും ആൻഡ്രി ബെലിയുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സമാനതകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. വളരെക്കാലം സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വേദെന്യാപിൻ ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിനുശേഷം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി: “ലണ്ടനിലേക്കുള്ള ഒരു റൗണ്ട് എബൗട്ട് വഴി. ഫിൻലാൻഡിലൂടെ” (ഭാഗം VI, അധ്യായം 2). 1916-ൽ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ നിന്ന് ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, നോർവേ, സ്വീഡൻ എന്നിവിടങ്ങളിലൂടെ ബെലി റഷ്യയിലേക്ക് പോയി.

വിപ്ലവകരമായ റഷ്യയിൽ, വേദെന്യാപിൻ "ബോൾഷെവിക്കുകൾക്ക് വേണ്ടിയായിരുന്നു" കൂടാതെ ഇടതുപക്ഷ SR പബ്ലിസിസ്റ്റുകളുമായി അടുത്തു. ആൻഡ്രി ബെലിയും തുടക്കത്തിൽ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും ഇടതുപക്ഷ SR പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ സജീവമായി സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു.

സാഹിത്യ നിരൂപകൻ അലക്സാണ്ടർ ലാവ്റോവ് പറയുന്നത്, പാസ്റ്റെർനാക്ക് ആന്ദ്രെ ബെലിയിൽ നിന്നാണ് വെദെനിയാപിൻ എന്ന പേര് കടമെടുത്തത് - "മോസ്കോ" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് അത് ധരിക്കുന്നു.

ഇമേജ് സിസ്റ്റം. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന് അനുസൃതമായി, നോവലിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് മുഖ്യകഥാപാത്രം- യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് ഷിവാഗോ. കവിതകളിലെ ഗാനരചയിതാവിനെ അപേക്ഷിച്ച് പലപ്പോഴും ഇതിനെ രചയിതാവിന്റെ ആൾട്ടർ ഈഗോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, അത്തരത്തിലുള്ള റഷ്യൻ നായകന്റെ തുടർച്ചയായാണ് അവർ അവനെ കാണുന്നത്. സാഹിത്യം XIXനൂറ്റാണ്ട്, ഇതിനെ സാധാരണയായി "അമിത മനുഷ്യൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് നിലപാടുകൾക്കും അതിന്റേതായ ന്യായീകരണങ്ങളുണ്ട്. യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ബ്ലോക്ക്, യെസെനിൻ, മായകോവ്സ്കി, തന്റെ വ്യക്തിത്വ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ചതായി പാസ്റ്റെർനാക്ക് തന്നെ തന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത് ഓൾഗ ഐവിൻസ്കായയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രകാരം പറഞ്ഞു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, ചിന്തകൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികളുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ "നൽകാൻ" പോലും അദ്ദേഹം നായകനെ വിശ്വസിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ സൂചനയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ രചയിതാവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു നോവൽ നായകനാണ് ഷിവാഗോ. ഇതൊരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവിയാണ്, മിടുക്കനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായ വ്യക്തിയാണ്, സെൻസിറ്റീവ് ആത്മാവും സൃഷ്ടിപരമായ സമ്മാനവും ഉണ്ട്. ഒരു ചുഴിയിൽ അകപ്പെട്ടു ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ, അവൻ "പോരാട്ടത്തിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നത്" പോലെയാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു ക്യാമ്പിലും പൂർണ്ണമായും ചേരാൻ കഴിയില്ല - വെള്ളക്കാരോ ചുവപ്പോ അല്ല. "രക്ഷ എന്നത് രൂപങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തതയിലല്ല, മറിച്ച് അവരിൽ നിന്നുള്ള മോചനത്തിലാണ്" എന്ന് സ്‌കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ വെള്ളക്കാരനോടും, ഇപ്പോഴും ഏതാണ്ട് ആൺകുട്ടിയോടും, റെഡ്സ്, ബോൾഷെവിക്കുകളോടും വിളിച്ചുപറയാൻ ഷിവാഗോ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി കണ്ടെത്തിയ പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ യുദ്ധത്തിന്റെ രംഗം അതിന്റെ ശക്തിയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. 90-ാം സങ്കീർത്തനത്തിലെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ കൊല്ലപ്പെട്ട പക്ഷപാതിയുടെയും പക്ഷപാതികൾക്കെതിരെ പോരാടിയ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും വസ്ത്രങ്ങളിൽ തുന്നിച്ചേർത്തതായി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. അവർ പരസ്പരം വെടിയുതിർത്തു, പക്ഷേ ഒരു രക്ഷകനിൽ നിന്ന് സഹായത്തിനും സംരക്ഷണത്തിനും വേണ്ടി വിളിച്ചു.

പിന്നീട്, തന്റെ ഒറ്റപ്പെടലും "കൂട്ടത്തിൽ" നിന്ന് വേർപിരിയലും നിലനിർത്തുന്നത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഷിവാഗോ കണ്ടെത്തി. "സേവനം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്നും രോഗശാന്തി ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്നും എഴുതുന്നതിൽ നിന്നും എന്നെ തടയുന്നതെന്താണ്?" - അവൻ ചിന്തിക്കുകയും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: "... ഇല്ലായ്മയും അലഞ്ഞുതിരിയലും അല്ല, അസ്ഥിരതയും പതിവ് മാറ്റങ്ങളുമല്ല, മറിച്ച് നമ്മുടെ നാളുകളിൽ നിലനിൽക്കുന്ന പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ചൈതന്യമാണ്." ചില സമയങ്ങളിൽ, അവൻ ശരിക്കും "അമിത" ആണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒരു ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തി, തന്റെ യുവാക്കളായ ഡുഡോറോവിന്റെയും ഗോർഡന്റെയും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അനുദിനം ഊന്നിപ്പറയുന്നവയാണ്, അവൻറെ മടിയും സംശയങ്ങളും വിവേചനവും ചിലപ്പോൾ അരോചകമാണ്. എന്നാൽ ഇതൊരു ബാഹ്യ കട്ട് മാത്രമാണ്, ഇതിന് പിന്നിൽ ഷിവാഗോയെ നോവലിലെ നായകനാക്കി മാറ്റുന്നത് എന്താണെന്ന് കാണാൻ കഴിയും: പൊതുവായ വ്യക്തിത്വമില്ലായ്മയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, വിപ്ലവത്തിന്റെയും അങ്ങേയറ്റം ക്രൂരതയ്ക്കിടയിലും അവൻ ഒരു വ്യക്തിത്വമായി തുടരുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, അവൻ ദയയും മനുഷ്യത്വവും നിലനിർത്തുന്നു. ജനങ്ങളുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ സഹതപിക്കാനും സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ അനിവാര്യത മനസ്സിലാക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും. പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ പൊതുവായ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ആശയത്തിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നത് കൃത്യമായി അത്തരമൊരു വ്യക്തിയാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം, തന്റെ കവിതകളിൽ അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ മറ്റുള്ളവരെ സഹായിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവൻ തന്നെ സമയത്തിന്റെ ഇരയാകുന്നു - 1929 ൽ അദ്ദേഹം മരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, അതിനെ "മഹത്തായ വഴിത്തിരിവിന്റെ" വർഷം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ എ.ബ്ലോക്ക് പറഞ്ഞു, പുഷ്കിൻ "വായുവിന്റെ അഭാവം മൂലമാണ് കൊല്ലപ്പെട്ടത്", പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഈ രൂപകത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായ്മയുടെയും, മധ്യമതയുടെ വിജയത്തിന്റെയും, സാംസ്കാരികവും ആത്മീയവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ വിള്ളലുകളുടെ ആ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, യൂറി ഷിവാഗോയെപ്പോലെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ ഓർക്കുന്നു. ഷിവാഗോയുടെ വൃത്തികെട്ട നോട്ട്ബുക്കിന് മുകളിലൂടെ കുനിഞ്ഞ്, അവർക്ക് പെട്ടെന്ന് "സന്തോഷകരമായ ആർദ്രതയും ശാന്തതയും", "ആത്മാവിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം" അനുഭവപ്പെടുന്നു, അത് മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് ശേഷവും വന്നില്ല, എല്ലാവരും പ്രതീക്ഷിച്ചെങ്കിലും, അത് ദീർഘകാലം മരിച്ച യൂറി ഷിവാഗോ വഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലൂടെ, കവിതയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ അവസാന വരികൾ നോവലിലെ നായകന്റെ മൗലികത, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഫലപ്രാപ്തി, ഒരു മഹത്തായ സംസ്കാരത്തിന്റെ നാശവും അനശ്വരതയും, ശാശ്വതമായ സത്യങ്ങൾ, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്ഥിരീകരണമാണ്.

നോവലിലെ ഷിവാഗോയുടെ ആന്റിപോഡ് ആന്റിപോവ്-സ്ട്രെൽനിക്കോവ് ആണ്. വിപ്ലവത്തിന്റെ "ഇരുമ്പ് പോരാളികളുടെ" രൂപമാണ് അദ്ദേഹം. ഒരു വശത്ത്, വലിയ ഇച്ഛാശക്തി, പ്രവർത്തനം, ഒരു മഹത്തായ ആശയത്തിന്റെ പേരിൽ സ്വയം ത്യാഗത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത, സന്യാസം, ചിന്തകളുടെ വിശുദ്ധി എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത. കൂടെ

മറുവശത്ത്, നീതീകരിക്കപ്പെടാത്ത ക്രൂരത, നേരായ സ്വഭാവം, "വിപ്ലവപരമായ ആവശ്യകത" എന്ന് താൻ കരുതുന്ന കാര്യങ്ങൾ എല്ലാവരോടും നിർദ്ദേശിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ഒപ്പം പൊരുത്തപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കാത്തവരെപ്പോലും ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് "ഡ്രൈവ് ചെയ്യുക" എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത. അതിലേക്ക്. അവന്റെ വിധി ദാരുണമാണ്. പാവൽ ആന്റിപോവ്, ലാറയെ പ്രണയിക്കുകയും കുറ്റസമ്മതം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഭീരുവും റൊമാന്റിക്തുമായ ഒരു യുവാവിൽ നിന്ന് മാറി മാനവിക ആശയങ്ങൾസ്വാതന്ത്ര്യം, സമത്വം, സാഹോദര്യം, ക്രൂരനായ പോരാളി, ശിക്ഷകനായ സ്ട്രെൽനിക്കോവ്, തെറ്റായ, മാരകമായ ഒരു ഇരയായി മാറുന്നു വിപ്ലവകരമായ ആശയംഇത്, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചരിത്രത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും സ്വാഭാവിക ഗതിക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ആന്തരിക പ്രചോദനം നന്നായി മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട് ലാറ കുറിക്കുന്നു: “ഒരുതരം യുവത്വവും തെറ്റായ അഹങ്കാരവും കൊണ്ട്, ജീവിതത്തിൽ വ്രണപ്പെടാത്ത എന്തെങ്കിലും കൊണ്ട് അയാൾ അസ്വസ്ഥനായി. സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ, ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം പൊട്ടിത്തെറിക്കാൻ തുടങ്ങി. … അവൻ ഇന്നും അവളുമായി സ്കോർ തീർക്കുന്നു. … ഈ വിഡ്ഢിത്തമോഹം നിമിത്തം അവൻ മരണത്തിലേക്ക് പോകുകയാണ്.

തൽഫലമായി, വിപ്ലവത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ പേരിൽ ആന്റിപോവ് തന്റെ ഭാര്യയെയും മകളെയും ത്യജിക്കുന്നു, അവന്റെ മനസ്സിൽ "ജീവന്റെ ജോലി"യിൽ ഇടപെടുന്നു. അവൻ മറ്റൊരു പേര് പോലും എടുക്കുന്നു - സ്ട്രെൽനിക്കോവ് - വിപ്ലവത്തിന്റെ ക്രൂരമായ ശക്തിയുടെ ആൾരൂപമായി. എന്നാൽ ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതി നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ അദ്ദേഹം ദുർബലനും ഇച്ഛാശക്തിയുമില്ലാത്തവനാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. "ജീവിതത്തിന്റെ മാറ്റം! യൂറി ഷിവാഗോ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു. “ജീവിതത്തെ ഒരിക്കലും അറിയാത്ത, അതിന്റെ ആത്മാവും ആത്മാവും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ആളുകൾക്ക് അങ്ങനെ ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ കഴിയും. … കൂടാതെ ഭൗതികവും പദാർത്ഥവും ജീവനും ഒരിക്കലും നിലവിലില്ല. അവൾ. തൽഫലമായി, ആന്റിപോവ്-സ്ട്രെൽനിക്കോവ് നിരാശയിൽ എത്തി ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, വിപ്ലവത്തോടുള്ള മതഭ്രാന്തൻ സേവനം മരണത്തിലേക്ക് മാത്രമേ നയിക്കൂവെന്നും സാരാംശത്തിൽ ജീവിതത്തിന് എതിരാണെന്നും രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു.

ജീവിതം, സ്നേഹം, റഷ്യ എന്നിവയുടെ ആൾരൂപം ലാറ - ഷിവാഗോയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നോവലിലാണ്. അവൾ രണ്ട് ആന്റിപോഡുകൾക്കിടയിലാണ് - ഷിവാഗോ, ആന്റിപോവ്-സ്ട്രെൽനിക്കോവ്. 1958-ൽ ആർ. ഷ്വീറ്റ്‌സറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ലാറയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെക്കുറിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്ക് എഴുതി, ഓൾഗ വെസെവോലോഡോവ്ന ഇവൻസ്‌കായ "എന്റെ ജോലിയുടെ ലാറയാണ്", "സന്തോഷത്തിന്റെയും ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വം" എന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. 1959-ൽ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പത്രപ്രവർത്തകനുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ അവകാശപ്പെട്ടു: “എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഒന്നല്ല, ലാറ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ ... എന്നാൽ എന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിലെ ലാറ അവളുടെ (ഇവ) രക്തവും അവളുടെ തടവറയും കൊണ്ട് എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ” രചയിതാവിന്റെ വിധിയിലെന്നപോലെ, നായകന്റെ വിധിയിലും, രണ്ട് പ്രിയപ്പെട്ടവരുണ്ട്, അവന് ആവശ്യമാണ്, അവന്റെ ജീവിതം നിർണ്ണയിക്കുന്ന സ്ത്രീകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ടോണിയ അചഞ്ചലമായ അടിത്തറയുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്: വീട്, കുടുംബം. സ്നേഹം, ജീവിതം, സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയുടെ ഘടകത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് ലാറ. ഈ ചിത്രം പാരമ്പര്യം തുടരുന്നു മികച്ച നായികമാർറഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം(ടാറ്റിയാന ലാറിന, നതാഷ റോസ്തോവ, ഓൾഗ ഇലിൻസ്കായ, "തുർഗനേവ് പെൺകുട്ടികൾ" മുതലായവ). എന്നാൽ അവളുടെ വിധി റഷ്യയുടെ വിധിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡി.എസ്. നോവലിൽ ലാറ റഷ്യയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണെന്ന് ലിഖാചേവ് അവകാശപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, ഇത് വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട ചിത്രമാണ്, അതിന്റേതായ വിധിയാണ്, ഇത് പ്രധാന കഥാ സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ പരിക്കേറ്റവരെ സഹായിക്കുന്ന കാരുണ്യത്തിന്റെ സഹോദരിയാണ് അവർ എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇത് മൂലകവും സ്വാഭാവികവുമായ തുടക്കവും സംസ്കാരത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ബോധവും ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, ഷിവാഗോയുടെ മികച്ച കവിതകൾ അതിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു. യൂറി ആൻഡ്രിയേവിച്ചിനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെയും പാപത്തിന്റെ കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും നേടിയെടുത്തതാണ്, ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ നീതികേടും അപകർഷതാബോധവും അഴുക്കും അശ്ലീലതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്വാധീനമുള്ള അഭിഭാഷകനായ കൊമറോവ്സ്കിയുമായുള്ള അപമാനകരമായ ബന്ധം. കൊമറോവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ ആന്റിപോവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ലാറ സ്നേഹമില്ലാതെ പോകുന്നു. യൂറിയുമായി, അവൾ തുടക്കത്തിൽ പ്രണയത്താൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്, അതിന്റെ വ്യക്തിത്വം. അമർത്യതയുടെ താക്കോലായ സ്വാതന്ത്ര്യബോധത്താൽ അവർ ഒന്നിക്കുന്നു. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അവരുടെ പ്രണയം നിഷിദ്ധമാണെങ്കിലും (ഷിവാഗോ ടോണിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ലാറ ആന്റിപോവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ലാറ തന്റെ ഭർത്താവ് മരിച്ചുവെന്ന് കരുതുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഷിവാഗോയുമായുള്ള ബന്ധം വികസിക്കുന്നുവെങ്കിലും), അവൾ നായകന്മാർക്കായി വിശുദ്ധനാണ്. പ്രപഞ്ചം മുഴുവൻ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷിവാഗോയുടെ ശവപ്പെട്ടിയിലെ ലാറ അവരുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിച്ചത് അനിവാര്യത കൊണ്ടല്ല, “അഭിനിവേശത്താൽ പൊള്ളിച്ചതല്ല”, അത് തെറ്റായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിച്ചു, കാരണം അവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാം വളരെയധികം ആഗ്രഹിച്ചു: അവരുടെ കീഴിലുള്ള ഭൂമി, അവരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ആകാശം, മേഘങ്ങൾ, മരങ്ങൾ. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, യൂറി ഷിവാഗോയുടെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ആകസ്മികമായി എത്തിയ ലാറ അവനെ വിലപിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ രംഗം നാടോടി കാവ്യ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വികാരത്തിന്റെ ആഴം മാത്രമല്ല, നായിക മരിച്ചയാളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതും ഞെട്ടിക്കുന്നു. ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു ("ഇവിടെ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഒരുമിച്ചിരിക്കുന്നു, യുറോച്ച്ക. ... എന്തൊരു ഭീകരത, ചിന്തിക്കൂ! ... ചിന്തിക്കുക!"). സ്നേഹം ജീവിതമാണെന്നും അത് മരണത്തേക്കാൾ ശക്തമാണെന്നും "പെരെസ്ട്രോയിക്കയേക്കാൾ പ്രധാനമാണെന്നും ഇത് മാറുന്നു ഭൂഗോളം", "ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യം, മരണത്തിന്റെ രഹസ്യം" എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മനുഷ്യ പ്രതിഭ "ചെറിയ ലോക കലഹങ്ങൾ" മാത്രമാണ്. അതിനാൽ, അവസാനഘട്ടത്തിൽ, നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ കാതൽ വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെയും മരിച്ചവരുടെയും എതിർപ്പും മരണത്തിന്മേൽ ജീവിതത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണവും.

നോവലിന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണ നിമിഷം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള കലാപരമായ സവിശേഷതകളും വിഭാഗവും രചനാപരമായ മൗലികതയും ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്കും തർക്കങ്ങൾക്കും വിഷയമാണ്. 1988-ൽ നോവി മിറിൽ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം, ലിറ്റററി ഗസറ്റിന്റെ പേജുകളിൽ സജീവമായ ഒരു വിവാദം അരങ്ങേറി, അതിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് ഈ കൃതിയുടെ തരം സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർവചനമായിരുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ "ഒരു തരം നിർവചിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നോവലിന്റെ താക്കോൽ, അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക" എന്നാണ്. നിരവധി കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അത് ഇപ്പോൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു: "ഇത് ഒരു നോവലല്ല, ഒരുതരം ആത്മകഥയാണ്", "ഒരു നോവൽ ഒരു ഗാനരചനയാണ്" (ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ്); "നോവൽ-ജീവിതം" (ജി. ഗച്ചേവ്); "കവിതയും രാഷ്ട്രീയവും മാത്രമല്ല ദാർശനിക നോവൽ"(എ. ഗുലിഗ); "പ്രതീകാത്മക നോവൽ (വിശാലമായ, പാസ്റ്റെർനാക്കിയൻ അർത്ഥത്തിൽ)", "നോവൽ-മിത്ത്" (എസ്. പിസ്കുനോവ, വി. പിസ്കുനോവ്); "ഒരു പരമ്പരാഗത റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ ഘടന" ഉപരിപ്ലവമായി മാത്രം സംരക്ഷിക്കുന്ന "ആധുനിക, മൂർച്ചയുള്ള ആത്മനിഷ്ഠമായ സൃഷ്ടി" (വ്യാച്ച്. വോസ്ഡ്വിജെൻസ്കി); "കവിത നോവൽ", "രൂപകമായ ആത്മകഥ" (എ. വോസ്നെസെൻസ്കി); "നോവൽ-സിംഫണി", "നോവൽ-പ്രസംഗം", "നോവൽ-ഉപമ" (ആർ. ഗുൽ).

കൃതിയുടെ രചനാ ഘടനയും സജീവമായ ചർച്ചകൾക്ക് വിഷയമാണ്. പല നിരൂപകരും നോവൽ വളരെ "ഉണ്ടാക്കിയത്" ആയി കണക്കാക്കുന്നു, സ്കീമാറ്റിക്, സൃഷ്ടിപരമായ കെട്ടുകൾ വ്യക്തമായി നിലനിൽക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവർ, ഇത് നിഷേധിക്കാതെ, രചയിതാവിനെ അറിയിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ ഉപകരണം അത്തരമൊരു നിർമ്മാണത്തിൽ കാണുക പ്രധാന ആശയംവാക്കുകൾ, ചിത്രങ്ങൾ, വിവരണങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയുടെ സഹായത്തോടെയും ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും സംയോജനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവൽ. ഈ സാങ്കേതികത പലപ്പോഴും കവിതകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധുനിക കവിതകളിൽ, ഇത് ഒരു പരിധിവരെ സമാനമാണ്. സംഗീത രൂപങ്ങൾ. ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് ആലങ്കാരിക-തീമാറ്റിക് മോട്ടിഫുകൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ് (മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഒരു ഹിമപാതത്തിന്റെ ചിത്രം, ഹിമപാതം, മെമ്മറി മോട്ടിഫ് മുതലായവ), പ്രകൃതിയുടെയും മനുഷ്യ ലോകത്തിന്റെയും പ്ലോട്ട്-ആലങ്കാരിക സമാന്തരങ്ങൾ, ചരിത്രവും നിത്യതയും മുതലായവ. അങ്ങനെ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ യുദ്ധഭൂമിയിലെ രംഗത്തിൽ, അഞ്ച് അഭിനേതാക്കൾ: “മരിച്ചയാൾ, അംഗഭംഗം വരുത്തിയ, ഒരു സാധാരണ റിസർവ് ഗിമാസെറ്റിൻ, വനത്തിൽ നിലവിളിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ - അവന്റെ മകൻ, ലെഫ്റ്റനന്റ് ഗലിയുലിൻ, അവന്റെ സഹോദരി ലാറ, ഗോർഡൻ, ഷിവാഗോ എന്നിവരായിരുന്നു - സാക്ഷികൾ, എല്ലാവരും ഒരുമിച്ചായിരുന്നു, എല്ലാവരും സമീപത്തുണ്ടായിരുന്നു, ചിലർ അങ്ങനെ ചെയ്തില്ല. പരസ്പരം തിരിച്ചറിയുക, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒരിക്കലും അറിയില്ലായിരുന്നു, ഒരാൾ എന്നെന്നേക്കുമായി തിരിച്ചറിയപ്പെടാതെ തുടർന്നു, മറ്റൊരാൾ അടുത്ത കേസ് വരെ കണ്ടെത്തലിനായി കാത്തിരിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുതിയ യോഗം". "കണ്ടെത്താൻ കാത്തിരിക്കുന്നു" കൂടാതെ മോസ്കോയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃപൂർവമല്ലാത്ത, എന്നാൽ നിർഭാഗ്യകരമായ മീറ്റിംഗുകൾ. കത്തുന്ന മെഴുകുതിരി യൂറിയെ അടിച്ച മുറിയിലാണ്, അറിയാതെ അവൻ താമസം അവസാന ദിവസങ്ങൾഅവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ, ആകസ്മികമായി അവിടെ പ്രവേശിക്കുന്നു

ജീവിതത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവിൽ തനിക്ക് പണ്ടേ നഷ്ടപ്പെട്ട കാമുകന്റെ മൃതദേഹത്തോടുകൂടിയ ശവപ്പെട്ടി ലാറ കണ്ടെത്തി. നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ, അവസാന കോമ്പോസിഷണൽ കെട്ട് ഉണ്ട്: 1943 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നണികളിൽ, ഗോർഡനും ഡുഡോറോവും കണ്ടുമുട്ടി, യൂറി ഷിവാഗോയെ അനുസ്മരിച്ചു, അബദ്ധവശാൽ അടിവസ്ത്ര നിർമ്മാതാവായ താന്യ ബെസ്ചെറെദേവയെ കണ്ടെത്തി. അന്തരിച്ച യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ മകളായി മാറുന്ന ഒരു അനാഥാലയം, അൽപ്പം മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മേജർ ജനറൽ ഷിവാഗോ ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തി.

സംഗീത, സിംഫണിക് തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച നോവലിന്റെ രചന, കോർ ലെറ്റ്മോട്ടിഫിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് നിരൂപകൻ എൻ. ഇവാനോവ അവകാശപ്പെടുന്നു. റെയിൽവേ, അത് പല പ്രത്യേക മോട്ടിഫുകൾ, ലൈനുകൾ, സബ് തീമുകൾ എന്നിവയായി വിഭജിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആദ്യത്തെ “കെട്ട്” റെയിൽവേയ്ക്ക് സമീപം കെട്ടിയിരിക്കുന്നു: യൂറിയുടെ പിതാവിന്റെ ആത്മഹത്യയുടെ എപ്പിസോഡ്, അതിന് ചുറ്റും നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരേസമയം ഗ്രൂപ്പുചെയ്യപ്പെടുന്നു, കൂടുതലോ കുറവോ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു (കൊമറോവ്സ്കി, മിഷാ ഗോർഡൻ, ഭാവിയിലെ വിപ്ലവകാരി ടിവർസിൻ. ദൂരെ നിന്ന് അവർ തീവണ്ടി നിർത്തിയിരിക്കുന്നതായി കാണുന്നു, ഇതുവരെ അറിയില്ല ഭയങ്കര സംഭവം, ആരാണ് അവനെ വിളിച്ചത്, യുറ ഷിവാഗോ തന്നെ, അവന്റെ അമ്മാവൻ നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് വെഡെനിയപിൻ, അക്കാലത്ത് നിക്ക ഡുഡോറോവ് ഉണ്ടായിരുന്ന ദുപ്ലങ്കയെ സന്ദർശിക്കാൻ വന്ന). കവചിത കാറിൽ, കൂടുതൽ പ്ലോട്ടിനായി യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെയും സ്ട്രെൽനിക്കോവിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കുന്നു. റെയിൽവേയ്ക്ക് സമീപം ലാറ മർഫയുടെ മുൻ സേവകൻ താമസിക്കുന്ന ഒരു ബൂത്ത് ഉണ്ട്. ഷിവാഗോയുടെയും ലാറ താന്യയുടെയും മകളായി മാറിയത് അവളാണ്, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഡുഡോറോവിനോടും ഗോർഡനോടും പറയുന്നു ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കഥമാർത്തയുടെ മകൻ പെറ്റെങ്കയുടെ കൊലപാതകം. യൂറി ഷിവാഗോയുടെ മരണവും റെയിലുകൾക്ക് സമീപം - ഒരു ട്രാം സ്റ്റോപ്പിൽ നടക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അങ്ങനെ, റെയിൽവേയുടെ മെറ്റാ ഇമേജിലൂടെ, സമയത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തിയും നിർജ്ജീവമായ ശക്തിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാത്മകവുമായ അച്ചുതണ്ട്: ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെയും മരിച്ചവരുടെയും എതിർപ്പ്.

സൃഷ്ടിയുടെ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം ചില നാടകീയതയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു, പക്ഷേ അത് നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് സാർവത്രിക നാടകത്തിന്റെ ആൾരൂപമായാണ്. അതിനാൽ, സമ്പന്നമായ പാലറ്റ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഭാഷാ രൂപങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം പോലുള്ള നോവലിന്റെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ: ബൈബിൾ, ദാർശനിക പദാവലി, സാഹിത്യ-കാവ്യ പാരമ്പര്യം മുതൽ സംഭാഷണ സംഭാഷണ രൂപങ്ങൾ, തെരുവ് ഭാഷ, ഗ്രാമീണ ഭാഷ. “നോവലിന്റെ കലാപരമായ ശക്തികളിലൊന്ന് വിശദാംശങ്ങളുടെ ശക്തിയാണ്,” ആർ.ബി. പിശാച്. "അവയിൽ, ഈ ആലങ്കാരികതയിൽ, ഈ റഷ്യൻ വാക്കിൽ, മുഴുവൻ നോവലും നിലകൊള്ളുന്നു." മറ്റ് വിമർശകർ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, നോവലിന്റെ നാടകീയത വിശദമായ താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിപുലമായ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പാസ്റ്റെർനാക്ക് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രൂപകം "ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദുർബലതയുടെ സ്വാഭാവിക പരിണതഫലമാണ്, അവന്റെ ചുമതലകൾ, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ദീർഘകാല സങ്കല്പം." അതുകൊണ്ടാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കാവ്യാത്മക ഉപകരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിലേക്ക് ജൈവികമായി പ്രവേശിക്കുകയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് തലത്തിൽ അവന്റെ പ്രധാന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അവനെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്: സത്തയുടെ വ്യത്യസ്ത ധ്രുവങ്ങളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാനും നാശത്തിന്റെ ശക്തികളെ മറികടക്കാനും മരണത്തെ പരാജയപ്പെടുത്താനും അമർത്യത നേടാനും.

ഈ പേജ് ഇതിനായി തിരഞ്ഞു:

• ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയുടെ ചിത്രം
• ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ എന്ന നോവലിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ
• ഡോക്ടർ ലൈവ് ഇമേജ് സിസ്റ്റം
• ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ എന്ന നോവലിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം
• ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ എന്ന നോവലിലെ സ്ട്രെൽനിക്കോവിന്റെ ചിത്രം

ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും വിവാദപരമായ കൃതികളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പാശ്ചാത്യരെ അവർക്ക് വായിച്ചുകേൾപ്പിച്ചു, വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ. എല്ലാ യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലും ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ഔദ്യോഗിക പ്രസിദ്ധീകരണംഅത് എഴുതി മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷമാണ് യഥാർത്ഥ ഭാഷയിൽ വന്നത്. വിദേശത്ത്, അദ്ദേഹം രചയിതാവിനും നോബൽ സമ്മാനത്തിനും മഹത്വം കൊണ്ടുവന്നു, വീട്ടിൽ - പീഡനം, പീഡനം, യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കൽ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, സിസ്റ്റം തകർന്നു, രാജ്യം മുഴുവൻ തകർന്നു. മാതൃഭൂമി അവസാനം അതിനെ കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത പ്രതിഭഅവന്റെ ജോലിയും. പാഠപുസ്തകങ്ങൾ മാറ്റിയെഴുതി, പഴയ പത്രങ്ങൾ ഫയർബോക്സിലേക്ക് അയച്ചു, പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ നല്ല പേര് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, കൂടാതെ നോബൽ സമ്മാനം പോലും സമ്മാന ജേതാവിന്റെ മകന് തിരികെ നൽകി (ഒരു അപവാദമായി!). "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കോപ്പികളായി പുതിയ രാജ്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും വിറ്റു.

യുറ ഷിവാഗോ, ലാറ, കോമറോവ്സ്കി, യൂറിയാറ്റിൻ, വാരികിനോയിലെ വീട്, "ഇത് മഞ്ഞുവീഴ്ചയാണ്, ഭൂമിയിലുടനീളം മഞ്ഞാണ് ..." - ഈ വാക്കാലുള്ള നാമനിർദ്ദേശങ്ങളിൽ ഏതെങ്കിലും ആധുനിക മനുഷ്യൻഒരു പാസ്‌റ്റെർനാക്ക് നോവലിന്റെ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാവുന്ന സൂചന. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിലനിന്നിരുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്ന് ഈ കൃതി ധീരമായി ചുവടുവെച്ചു, ഒരു പഴയ കാലഘട്ടത്തെയും അതിന്റെ നിവാസികളെയും അവരെ ഭരിക്കുന്ന ശക്തികളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാഹിത്യ മിത്തായി മാറി.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം: ലോകം അംഗീകരിച്ചു, മാതൃഭൂമി നിരസിച്ചു

"ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവൽ 1945 മുതൽ 1955 വരെ പത്ത് വർഷത്തിനിടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. തന്റെ തലമുറയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നീണ്ട ഗദ്യം എഴുതാനുള്ള ആശയം 1918 ൽ തന്നെ ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ, പല കാരണങ്ങളാൽ ഇത് നടപ്പാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1930 കളിൽ, ഷിവുൾട്ടിന്റെ കുറിപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഭാവിയിലെ മാസ്റ്റർപീസ് ജനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പേനയുടെ അത്തരമൊരു പരീക്ഷണം. "കുറിപ്പുകളുടെ" അവശേഷിക്കുന്ന ശകലങ്ങളിൽ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവലുമായി പ്രമേയപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ആലങ്കാരികവുമായ സാമ്യമുണ്ട്. അതിനാൽ, പാട്രിക്കി ഷിവുൾട്ട് യൂറി ഷിവാഗോ, എവ്ജെനി ഇസ്തോമിൻ (ലുവേഴ്സ്) - ലാരിസ ഫെഡോറോവ്ന (ലാറ) യുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറി.

1956-ൽ, പാസ്റ്റെർനാക്ക് "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" യുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി പ്രമുഖ സാഹിത്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലേക്ക് അയച്ചു - " പുതിയ ലോകം”, “ബാനർ”, “ഫിക്ഷൻ”. അവരെല്ലാം നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ പുസ്തകം ഇതിനകം 1957 നവംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി. മോസ്കോയിലെ ഇറ്റാലിയൻ റേഡിയോയിലെ ജീവനക്കാരനായ സെർജിയോ ഡി ആഞ്ചലോയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഹാബിയായ പ്രസാധകനായ ജിയാൻഗിയാകോമോ ഫെൽട്രിനെല്ലിയുടെയും താൽപ്പര്യം കാരണം ഇത് വെളിച്ചം കണ്ടു.

1958 ൽ ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്ക് അവാർഡ് ലഭിച്ചു നോബൽ സമ്മാനം"ആധുനിക ഗാനരചനയിലെ സുപ്രധാന നേട്ടങ്ങൾക്കും മഹത്തായ റഷ്യൻ ഇതിഹാസ നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയ്ക്കും." റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ ഇവാൻ ബുനിന് ശേഷം ഈ ബഹുമതി ലഭിക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ വ്യക്തിയാണ് പാസ്റ്റെർനാക്ക്. യൂറോപ്യൻ അംഗീകാരം ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ പരിതസ്ഥിതിയിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ബോംബിന്റെ ഫലമുണ്ടാക്കി. അതിനുശേഷം, എഴുത്തുകാരന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള പീഡനം ആരംഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ ശമിച്ചില്ല.

പാസ്റ്റെർനാക്കിനെ "ജൂദാസ്", "തുരുമ്പിച്ച കൊളുത്തിലെ സോവെസ്ത്വെംനോയ് വിരുദ്ധ ഭോഗം", "സാഹിത്യ കള", "കറുത്ത ആടുകൾ" എന്നിങ്ങനെ വിളിച്ചിരുന്നു. അവാർഡ് നിരസിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, കാസ്റ്റിക് എപ്പിഗ്രാമുകൾ കൊണ്ട് പൊഴിച്ചു, ഫാക്ടറികളിലും ഫാക്ടറികളിലും മറ്റ് സംസ്ഥാന സ്ഥാപനങ്ങളിലും പാസ്റ്റെർനാക്കിനായി "വെറുപ്പിന്റെ മിനിറ്റ്" ക്രമീകരിച്ചു. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം ചോദ്യത്തിന് പുറത്തായിരുന്നു, അതിനാൽ മിക്ക വിരോധികളും മുഖത്ത് സൃഷ്ടി കണ്ടില്ല. തുടർന്ന്, പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ പീഡനം അവിടെ പ്രവേശിച്ചു സാഹിത്യ ചരിത്രം"ഞാൻ വായിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അപലപിക്കുന്നു!"

പ്രത്യയശാസ്ത്ര മാംസം അരക്കൽ

60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ചിന്റെ മരണശേഷം, പീഡനം കുറയാൻ തുടങ്ങി. 1987-ൽ, പാസ്റ്റെർനാക്കിനെ സോവിയറ്റ് റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയനിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, 1988-ൽ നോവി മിർ മാസികയുടെ പേജുകളിൽ ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് പാസ്റ്റെർനാക്ക് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുക മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കുറ്റപ്പെടുത്തൽ കത്ത് പോസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ചിന് സോവിയറ്റ് പൗരത്വം നിഷേധിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ഇന്ന്, ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആളുകളിൽ ഒരാളായി തുടരുന്നു നോവലുകൾ വായിച്ചുലോകത്തിൽ. അവൻ മറ്റു പലതും ജനിപ്പിച്ചു കലാസൃഷ്ടികൾ- നാടകങ്ങളും സിനിമകളും. നോവൽ നാല് തവണ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പതിപ്പ് ചിത്രീകരിച്ചത് ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് മൂവരും - യുഎസ്എ, യുകെ, ജർമ്മനി. ഈ പ്രോജക്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്തത് ജിയാകോമോ കാംപിയോട്ടിയാണ്, അതിൽ ഹാൻസ് മാതസൺ (യൂറി ഷിവാഗോ), കെയ്‌റ നൈറ്റ്‌ലി (ലാറ), സാം നീൽ (കൊമറോവ്‌സ്‌കി) എന്നിവർ അഭിനയിച്ചു. ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയുടെ ആഭ്യന്തര പതിപ്പും ഉണ്ട്. ഇത് 2005 ൽ ടിവി സ്ക്രീനുകളിൽ പുറത്തിറങ്ങി. ഷിവാഗോയുടെ വേഷം ഒലെഗ് മെൻഷിക്കോവ്, ലാറയെ ചുൽപാൻ ഖമാറ്റോവ, കൊമറോവ്സ്കിയെ ഒലെഗ് യാങ്കോവ്സ്കി അവതരിപ്പിച്ചു. സംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ പ്രോഷ്കിൻ ആണ് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രൊജക്റ്റ് സംവിധാനം ചെയ്തത്.

നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു ശവസംസ്കാരത്തോടെയാണ്. ചെറിയ യുറ ഷിവാഗോയുടെ അമ്മ നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന വെഡെപ്യാനിനയോട് അവർ വിട പറയുന്നു. ഇപ്പോൾ യുറ അനാഥയായി തുടരുകയാണ്. സൈബീരിയയുടെ വിസ്തൃതിയിൽ എവിടെയോ കുടുംബത്തിന്റെ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഭാഗ്യം സുരക്ഷിതമായി നശിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് പിതാവ് വളരെക്കാലം മുമ്പ് അവരെ അമ്മയോടൊപ്പം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഈ ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ, ഒരു ട്രെയിനിൽ മദ്യപിച്ച്, അവൻ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ ട്രെയിനിൽ നിന്ന് ചാടി സ്വയം മുറിവേൽപ്പിച്ചു.

ലിറ്റിൽ യുറയെ ബന്ധുക്കൾ ഏറ്റെടുത്തു - ഗ്രോമെക്കോയുടെ പ്രൊഫസർ കുടുംബം. അലക്സാണ്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചും അന്ന ഇവാനോവ്നയും യുവ ഷിവാഗോയെ തങ്ങളുടേതായി സ്വീകരിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള തന്റെ പ്രധാന സുഹൃത്തായ മകൾ ടോന്യയോടൊപ്പമാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്.

യുറ ഷിവാഗോയ്ക്ക് പഴയത് നഷ്ടപ്പെടുകയും ഒരു പുതിയ കുടുംബം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്ത സമയത്ത്, വിധവയായ അമാലിയ കാർലോവ്ന ഗുയിച്ചാർഡ് അവരുടെ മക്കളായ റോഡിയൻ, ലാരിസ എന്നിവരോടൊപ്പം മോസ്കോയിൽ എത്തി. മാഡം (വിധവ ഒരു റഷ്യക്കാരിയായ ഫ്രഞ്ച് വനിത) അവളുടെ പരേതനായ ഭർത്താവിന്റെ സുഹൃത്ത്, ബഹുമാനപ്പെട്ട മോസ്കോ അഭിഭാഷകൻ വിക്ടർ ഇപ്പോളിറ്റോവിച്ച് കൊമറോവ്സ്കി ഈ നീക്കം സംഘടിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഉപദേഷ്ടാവ് കുടുംബത്തെ വലിയ നഗരത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ സഹായിച്ചു, റോഡ്കയെ കേഡറ്റ് കോർപ്സിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരിയും കാമുകിയും ആയ അമലിയ കാർലോവ്നയെ ഇടയ്ക്കിടെ സന്ദർശിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ലാറ വളർന്നപ്പോൾ അമ്മയോടുള്ള താൽപര്യം പെട്ടെന്ന് മങ്ങി. പെൺകുട്ടി വേഗത്തിൽ വികസിച്ചു. 16 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവൾ ഇതിനകം ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെപ്പോലെയായിരുന്നു. ചാരനിറത്തിലുള്ള സ്ത്രീകളുടെ പുരുഷൻ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ശകാരിച്ചു - അവളുടെ ബോധം വരാൻ സമയമില്ലാതെ, ഇരയായ യുവാവ് അവന്റെ വലയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. കൊമറോവ്സ്കി തന്റെ യുവ കാമുകന്റെ കാൽക്കൽ കിടന്നു, തന്റെ പ്രണയം സത്യം ചെയ്യുകയും സ്വയം നിന്ദിക്കുകയും, ലാറ വാദിക്കുകയും സമ്മതിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തതുപോലെ, അമ്മയോട് തുറന്നുപറയാനും ഒരു കല്യാണം കഴിക്കാനും അപേക്ഷിച്ചു. നാണക്കേടോടെ അയാൾ അവളെ നീണ്ട മൂടുപടത്തിൽ വിലകൂടിയ ഭക്ഷണശാലകളിലെ പ്രത്യേക മുറികളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. "അവർ സ്നേഹിക്കുമ്പോഴാണോ അവർ അപമാനിക്കുന്നത്?" ലാറ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നവനെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ വെറുത്തു.

ദുഷിച്ച ബന്ധത്തിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ലാറ കൊമറോവ്സ്കിയെ വെടിവച്ചു. ബഹുമാനപ്പെട്ട മോസ്കോ സ്വെന്റിറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിലെ ക്രിസ്മസ് ആഘോഷത്തിനിടെയാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ലാറ കൊമറോവ്സ്കിയെ അടിച്ചില്ല, വലിയതോതിൽ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ സ്വയം സംശയിക്കാതെ, ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളായ ഷിവാഗോ എന്ന ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവൾ തട്ടി.

കൊമറോവ്സ്കിയുടെ ബന്ധങ്ങൾക്ക് നന്ദി, വെടിവയ്പ്പ് സംഭവം നിശബ്ദമാക്കി. ബാല്യകാല സുഹൃത്തായ പാട്ടുല്യ (പാഷ) ആന്റിപോവിനെ ലാറ തിടുക്കത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, നിസ്വാർത്ഥമായി അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്ന വളരെ എളിമയുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ. കല്യാണം കളിച്ച്, നവദമ്പതികൾ ചെറിയ പട്ടണമായ യൂറിയാറ്റിനിലെ യുറലുകളിലേക്ക് പോകുന്നു. അവിടെ അവരുടെ മകൾ കറ്റെങ്ക ജനിക്കുന്നു. ലാറ, ഇപ്പോൾ ലാരിസ ഫിയോഡോറോവ്ന ആന്റിപോവ, ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു, പട്ടുല്യ, പാവൽ പാവ്‌ലോവിച്ച്, ചരിത്രവും ലാറ്റിനും വായിക്കുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. അവന്റെ പേരുള്ള അമ്മ അന്ന ഇവാനോവ്ന മരിച്ചു. താമസിയാതെ, യുറ ടോണിയ ഗ്രോമെക്കോയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, അവരുമായുള്ള ആർദ്രമായ സൗഹൃദം വളരെക്കാലമായി പ്രായപൂർത്തിയായ പ്രണയമായി മാറി.

ഈ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെയും അളന്നെടുത്ത ജീവിതം യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതാണ്. യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറായി മുൻനിരയിലേക്ക് അണിനിരക്കുന്നു. നവജാതനായ മകനോടൊപ്പം അയാൾക്ക് ടോണിയയെ ഉപേക്ഷിക്കണം. അതാകട്ടെ, പവൽ ആന്റിപോവ് തന്റെ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം ബന്ധുക്കളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ വളരെക്കാലമായി തള്ളുന്നു കുടുംബ ജീവിതം. ലാറ അവനോട് വളരെ നല്ലവളാണെന്നും അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്നും മനസ്സിലാക്കിയ പടുല്യ ആത്മഹത്യ വരെ എന്തെങ്കിലും ഓപ്ഷനുകൾ പരിഗണിക്കുന്നു. യുദ്ധം വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു - സ്വയം ഒരു ഹീറോ ആണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ പെട്ടെന്നുള്ള മരണം കണ്ടെത്തുന്നതിനോ ഉള്ള മികച്ച മാർഗം.

പുസ്തകം രണ്ട്: ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹം

യുദ്ധത്തിന്റെ ദുഖങ്ങൾ നുകരുന്ന യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നഗരം ഭയാനകമായ നാശത്തിലാണെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. വീണ്ടും ഒന്നിച്ച ഷിവാഗോ കുടുംബം തലസ്ഥാനം വിട്ട് യുറലുകളിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അന്റോണിന അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ മുത്തച്ഛൻ ക്രൂഗറിന്റെ ഫാക്ടറികൾ ഉണ്ടായിരുന്ന വരിക്കിനോയിലേക്ക്. ഇവിടെ, യാദൃശ്ചികമായി, ഷിവാഗോ ലാരിസ ഫിയോഡോറോവ്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൾ ആശുപത്രിയിൽ നഴ്‌സായി ജോലി ചെയ്യുന്നു, അവിടെ യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിന് ഡോക്ടറായി ജോലി ലഭിക്കുന്നു.

താമസിയാതെ യുറയും ലാറയും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധം രൂപപ്പെടുന്നു. പശ്ചാത്താപത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഷിവാഗോ വീണ്ടും വീണ്ടും ലാറയുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഇത് എന്ന വികാരത്തെ ചെറുക്കാൻ കഴിയാതെ. സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ. അവൻ ഓരോ മിനിറ്റിലും ലാറയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: “അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, സുന്ദരിയാകാൻ, ആകർഷകമാക്കുന്നു. അവൾ സ്ത്രീലിംഗ സത്തയുടെ ഈ വശത്തെ പുച്ഛിക്കുകയും, അത് പോലെ, വളരെ നല്ലവനായതിന് സ്വയം ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... അവൾ ചെയ്യുന്നതെല്ലാം എത്ര നല്ലതാണ്. ഇത് മനുഷ്യരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രവർത്തനമല്ല, മറിച്ച് മൃഗങ്ങൾക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ലളിതമാണ് എന്ന് അവൾ വായിക്കുന്നു. അവൾ വെള്ളം കൊണ്ടുപോകുന്നതോ ഉരുളക്കിഴങ്ങ് തൊലി കളയുന്നതോ പോലെയാണ്.

പ്രണയ പ്രതിസന്ധി വീണ്ടും യുദ്ധത്തിലൂടെ പരിഹരിച്ചു. ഒരു ദിവസം, യൂറിയാറ്റിനിൽ നിന്ന് വാരികിനോയിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ ചുവന്ന പക്ഷക്കാർ തടവിലാക്കി. സൈബീരിയൻ വനങ്ങളിലൂടെ അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് ഒന്നര വർഷം കഴിഞ്ഞാൽ മാത്രമേ ഡോക്ടർ ഷിവാഗോക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയൂ. യൂറിയാറ്റിൻ ചുവപ്പുകാർ പിടിച്ചെടുത്തു. ഡോക്ടറുടെ നിർബന്ധിത അഭാവത്തെത്തുടർന്ന് ജനിച്ച ടോണിയയും അമ്മായിയപ്പനും മകനും മകളും മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. വിദേശത്തേക്ക് കുടിയേറാനുള്ള അവസരം ഉറപ്പാക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയുന്നു. അന്റോണിന പാവ്ലോവ്ന തന്റെ ഭർത്താവിന് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. തന്റെ സന്ദേശം വിലാസക്കാരന്റെ അടുത്ത് എത്തുമോ എന്ന് എഴുത്തുകാരന് അറിയാത്ത ശൂന്യതയിലേക്കുള്ള ഒരു അലർച്ചയാണ് ഈ കത്ത്. തനിക്ക് ലാറയെക്കുറിച്ച് അറിയാമെന്ന് ടോണിയ പറയുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും പ്രിയപ്പെട്ട യുറയെ അപലപിക്കുന്നില്ല. "ഞാൻ നിന്നെ വീണ്ടും സ്നാനപ്പെടുത്തട്ടെ," കത്തുകൾ ദേഷ്യത്തോടെ നിലവിളിക്കുന്നു, "എല്ലാ അനന്തമായ വേർപിരിയലിനും, പരീക്ഷണങ്ങൾക്കും, അനിശ്ചിതത്വത്തിനും, നിങ്ങളുടെ നീണ്ട, നീണ്ട ഇരുണ്ട പാതയ്ക്കും."

തന്റെ കുടുംബവുമായി വീണ്ടും ഒന്നിക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ട യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് വീണ്ടും ലാറയ്ക്കും കറ്റെങ്കയ്ക്കും ഒപ്പം ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ചുവന്ന ബാനറുകൾ ഉയർത്തിയ നഗരത്തിൽ ഒരിക്കൽ കൂടി മിന്നിമറയാതിരിക്കാൻ, ലാറയും യുറയും വിജനമായ വാരികിനോയുടെ ഫോറസ്റ്റ് ഹൗസിലേക്ക് വിരമിക്കുന്നു. അവർ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ചെലവഴിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ് സന്തോഷ ദിനങ്ങൾഅവരുടെ നിശബ്ദത കുടുംബ സന്തോഷം.

ഓ, അവർ ഒരുമിച്ച് എത്ര നല്ലവരായിരുന്നു. മേശപ്പുറത്ത് ഒരു മെഴുകുതിരി സുഖകരമായി കത്തുമ്പോൾ വളരെ നേരം അടിവരയിട്ട് സംസാരിക്കാൻ അവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ആത്മാക്കളുടെ സമൂഹവും അവർക്കും ലോകത്തിനുമിടയിലുള്ള അഗാധവും അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. "നിങ്ങളുടെ ടോയ്‌ലറ്റിലെ ഇനങ്ങളിൽ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് അസൂയയുണ്ട്," യുറ ലാറയോട് സമ്മതിച്ചു, "നിന്റെ ചർമ്മത്തിലെ വിയർപ്പ് തുള്ളികൾ, വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പകർച്ചവ്യാധികൾ ... ഞാൻ ഭ്രാന്തനാണ്, ഓർമ്മയില്ലാത്തവനാണ്, നിന്നെ അനന്തമായി സ്നേഹിക്കുന്നു." “ഞങ്ങളെ തീർച്ചയായും ആകാശത്ത് ചുംബിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു,” ലാറ മന്ത്രിച്ചു, “ഈ കഴിവ് പരസ്പരം പരീക്ഷിക്കുന്നതിനായി കുട്ടികളെ ഒരേ സമയം ജീവിക്കാൻ അയച്ചു.”

ലാറയുടെയും യുറയുടെയും വാരികിന്റെ സന്തോഷത്തിൽ കൊമറോവ്സ്കി പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. അവരെല്ലാം പ്രതികാര ഭീഷണിയിലാണെന്ന് അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, രക്ഷിക്കപ്പെടാൻ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു. യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് ഒരു ഒളിച്ചോട്ടക്കാരനാണ്, മുൻ വിപ്ലവ കമ്മീഷണർ സ്ട്രെൽനിക്കോവ് (മരിച്ചതായി കരുതപ്പെടുന്ന പാവൽ ആന്റിപോവ്) അനുകൂലമായി വീണു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ ആസന്നമായ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ഭാഗ്യവശാൽ, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഒരു ട്രെയിൻ കടന്നുപോകും. Komarovsky ഒരു സുരക്ഷിതമായ പുറപ്പെടൽ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഇത് അവസാന അവസരമാണ്.

ഷിവാഗോ പോകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ ലാറയെയും കാറ്റെങ്കയെയും രക്ഷിക്കാൻ, അവൻ വഞ്ചന അവലംബിക്കുന്നു. കൊമറോവ്സ്കിയുടെ പ്രേരണയിൽ, അവൻ അവരെ പിന്തുടരുമെന്ന് പറയുന്നു. അവൻ തന്നെ ഫോറസ്റ്റ് ഹൗസിൽ തുടരുന്നു, വളരെ വ്യക്തമായും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനോട് വിട പറയാതെ.

യൂറി ഷിവാഗോയുടെ കവിതകൾ

ഏകാന്തത യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ദിവസങ്ങളുടെ എണ്ണം നഷ്‌ടപ്പെടുകയും, ലാറയെ കുറിച്ചുള്ള സ്‌മരണകൾ കൊണ്ട് അവന്റെ ഉഗ്രമായ, മൃഗീയമായ ആഗ്രഹം ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വരിക്കിന്റെ ഏകാന്തതയുടെ നാളുകളിൽ, യുറ ഇരുപത്തിയഞ്ച് കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനം "യൂറി ഷിവാഗോയുടെ കവിതകൾ" എന്ന പേരിൽ അവ ചേർത്തിരിക്കുന്നു:

"ഹാംലെറ്റ്" ("മുഴക്കം കുറഞ്ഞു. ഞാൻ സ്റ്റേജിലേക്ക് പോയി");
"മാർച്ച്";
"Strastnaya ന്";
"വൈറ്റ് നൈറ്റ്";
"സ്പ്രിംഗ് ലിബർടൈൻ";
"വിശദീകരണം";
"നഗരത്തിലെ വേനൽക്കാലം";
"ശരത്കാലം" ("ഞാൻ എന്റെ കുടുംബത്തെ പോകാൻ അനുവദിച്ചു ...");
« ശീതകാല രാത്രി"(" മെഴുകുതിരി മേശപ്പുറത്ത് കത്തിച്ചു ... ");
"മഗ്ദലീൻ";
ഗെത്സെമൻ പൂന്തോട്ടം മുതലായവ.

ഒരു ദിവസം വീടിന്റെ ഉമ്മറത്ത് ഒരു അപരിചിതൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇതാണ് പവൽ പാവ്‌ലോവിച്ച് ആന്റിപോവ്, അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രെൽനിക്കോവ് വിപ്ലവ സമിതി. പുരുഷന്മാർ രാത്രി മുഴുവൻ സംസാരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും, വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ചും, നിരാശയെക്കുറിച്ചും, സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും തുടർന്നും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത ഒരു സ്ത്രീയെ കുറിച്ച്. രാവിലെ, ഷിവാഗോ ഉറങ്ങിയപ്പോൾ, ആന്റിപോവ് നെറ്റിയിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് ഇട്ടു.

ഡോക്ടറുടെ കാര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമല്ല, 1922 ലെ വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം കാൽനടയായി മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ. യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് മാർക്കലുമായി (ഷിവാഗോ കുടുംബത്തിന്റെ മുൻ കാവൽക്കാരൻ) സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും മകൾ മറീനയുമായി ഒത്തുചേരുകയും ചെയ്യുന്നു. യൂറിക്കും മറീനയ്ക്കും രണ്ട് പെൺമക്കളുണ്ട്. എന്നാൽ യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച് ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല, അവൻ പുറത്തു ജീവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എറിയുന്നു സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം, പാവം, സ്വീകരിക്കുന്നു വിധേയത്വമുള്ള സ്നേഹംവിശ്വസ്തയായ മറീന.

ഒരു ദിവസം ഷിവാഗോ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവൻ തന്റെ സാധാരണ ഭാര്യക്ക് ഒരു ചെറിയ കത്ത് അയയ്ക്കുന്നു, അതിൽ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് തനിച്ചായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും തന്റെ ഭാവി വിധിയെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഒരിക്കലും തന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. മരണം അപ്രതീക്ഷിതമായി യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ മറികടന്നു - ഒരു മോസ്കോ ട്രാം കാറിൽ. ഹൃദയാഘാതം മൂലമാണ് മരിച്ചത്.

സമീപ വർഷങ്ങളിലെ ആന്തരിക വൃത്തത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് പുറമേ, ഒരു അജ്ഞാത പുരുഷനും സ്ത്രീയും ഷിവാഗോയുടെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ എത്തി. ഇതാണ് എവ്ഗ്രാഫും (യൂറിയുടെയും രക്ഷാധികാരിയുടെയും അർദ്ധസഹോദരൻ) ലാറയും. “ഇതാ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഒരുമിച്ചിരിക്കുന്നു, യുറോച്ച്ക. ദൈവം എങ്ങനെയാണ് എന്നെ വീണ്ടും പരസ്പരം കാണാൻ കൊണ്ടുവന്നത് ... - ലാറ ശവക്കുഴിയിൽ മൃദുവായി മന്ത്രിക്കുന്നു, - വിടവാങ്ങൽ, എന്റെ വലിയവനും പ്രിയേ, വിടവാങ്ങൽ എന്റെ അഭിമാനം, വിടവാങ്ങൽ എന്റെ വേഗതയേറിയ ചെറിയ നദി, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ദിവസത്തെ സ്പ്ലാഷിനെ എങ്ങനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു നിങ്ങളുടെ തണുത്ത തിരമാലകളിലേക്ക് കുതിക്കാൻ ... നിങ്ങളുടെ പുറപ്പാട്, എന്റെ അവസാനം".

ഒരു കവി, എഴുത്തുകാരൻ, വിവർത്തകൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളെ പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ മഹത്വംഎഴുത്തുകാരൻ നോവൽ കൊണ്ടുവന്നു - "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ".

അലക്കുകാരി താന്യ

വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ഗോർഡനും ഡുഡോറോവും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരിയായ ടാനിയ എന്ന അലക്കുകാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൾ ലജ്ജയില്ലാതെ അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥയും മേജർ ജനറൽ ഷിവാഗോയുമായി അടുത്തിടെ നടത്തിയ കൂടിക്കാഴ്ചയും പറയുന്നു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവളെ സ്വയം കണ്ടെത്തി ഒരു തീയതിക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ഗോർഡനും ഡുഡോറോവും ഉടൻ തന്നെ തന്യ - അവിഹിത മകൾവാരികിനോ വിട്ടതിനുശേഷം ജനിച്ച യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ചും ലാരിസ ഫിയോഡോറോവ്നയും. പെൺകുട്ടിയെ റെയിൽവേ ക്രോസിൽ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ലാറ നിർബന്ധിതനായി. അതിനാൽ വാത്സല്യവും കരുതലും പുസ്തകത്തിലെ വാക്കുകൾ കേൾക്കാതെയും കാവൽക്കാരനായ മർഫൂഷി അമ്മായിയുടെ സംരക്ഷണയിലാണ് താന്യ ജീവിച്ചത്.

അവളിൽ അവളുടെ മാതാപിതാക്കളിൽ ഒന്നും അവശേഷിച്ചില്ല - ലാറയുടെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യം, അവളുടെ സ്വാഭാവിക ബുദ്ധി, യുറയുടെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ്, അവന്റെ കവിത. ജീവിതം നിഷ്കരുണം തല്ലിക്കെടുത്തിയ മഹത്തായ സ്നേഹത്തിന്റെ ഫലം നോക്കുന്നത് കയ്പേറിയതാണ്. “ഇത് ചരിത്രത്തിൽ പലതവണ സംഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടത് അനുയോജ്യവും ഉദാത്തവുമാണ് - പരുക്കൻ, ഭൗതികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടത്. അങ്ങനെ ഗ്രീസ് റോമായി മാറി, റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധത റഷ്യൻ വിപ്ലവമായി, ടാറ്റിയാന ഷിവാഗോ അലക്കുകാരി ടാനിയയായി മാറി.

ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ നോവൽ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ": ഒരു സംഗ്രഹം

അപരിചിതർ വളർത്തിയ ഒരു റെയിൽവേ തൊഴിലാളിയുടെ മകൻ, പവൽ ആന്റിപോവ്, ചെറുപ്പം മുതലേ ലാരിസ ഗ്യൂച്ചാർഡുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു: “പാഷ ആന്റിപോവ് ഒരു ശിശുവിനെപ്പോലെ വളരെ ലളിതമായിരുന്നു, അവളുടെ സന്ദർശനങ്ങൾ തനിക്ക് നൽകിയ ആനന്ദം മറച്ചുവെച്ചില്ല. ലാറയെപ്പോലെ ബിർച്ച് ഗ്രോവ്വൃത്തിയുള്ള പുല്ലും മേഘങ്ങളുമുള്ള അവധി ദിവസങ്ങളിൽ, നിങ്ങളുടെ കാളക്കുട്ടിയുടെ സന്തോഷം അവളെക്കുറിച്ച് സ്വതന്ത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കാം, അതിന്റെ പേരിൽ അവർ ചിരിക്കുമെന്ന് ഭയപ്പെടാതെ. പിന്നീട് അവർ വിവാഹം കഴിച്ച് യുറലിലേക്ക് പോകും. അവർ യൂറിയാറ്റിനിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുള്ള രംഗം രസകരമാണ്. സ്വെന്റിറ്റ്സ്കിയിലെ പന്തിന് മുമ്പ്, ആശങ്കാകുലയായ ലാരിസ ആന്റിപോവിന്റെ മുറിയിലേക്ക് പോയി (ആ സമയത്ത് അവർ ഇതിനകം ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചിരുന്നു). ഭാവി ഭർത്താവും ഭാര്യയും വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ലാരിസ ഫെഡോറോവ്ന അവൾ ആസൂത്രണം ചെയ്ത കൊമറോവ്സ്കിയുടെ കൊലപാതകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ ആവേശം തുറന്നില്ല. അമൂർത്തമായ വിഷയങ്ങളിൽ അവർ സംസാരിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, യൂറി ഷിവാഗോ കമെർഗെർസ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിലൂടെ വാഹനമോടിക്കുകയായിരുന്നു. രചയിതാവ് താൻ കണ്ടത് വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ജനാലകളിലൊന്നിന്റെ ഐസ് വളർച്ചയിലെ കറുത്ത ഉരുകിയ ദ്വാരത്തിലേക്ക് യുറ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ദ്വാരത്തിലൂടെ ഒരു മെഴുകുതിരിയുടെ തീ തിളങ്ങി, ഏതാണ്ട് ബോധപൂർവമായ നോട്ടത്തോടെ തെരുവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, തീജ്വാല സവാരിക്കാരെ ചാരപ്പണി നടത്തുകയും ആരെയോ കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതുപോലെ.

“മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു. മെഴുകുതിരി കത്തുകയായിരുന്നു ... ”- ബലപ്രയോഗമില്ലാതെ തുടർച്ച തനിയെ വരുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അവ്യക്തമായ, രൂപപ്പെടാത്ത ഒന്നിന്റെ തുടക്കം യുറ സ്വയം മന്ത്രിച്ചു. അത് വന്നില്ല."

ഉദ്ധരണിയിൽ ഉദ്ധരിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് വാചകങ്ങൾ ഡോ. ഷിവാഗോയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കവിതകളിലൊന്നായ "വിന്റർ നൈറ്റ്" ന്റെ അനഫോറയാണ്.

വിന്റർ നൈറ്റ്

ഭൂമിയിലാകെ മെലോ, മെലോ

എല്ലാ പരിധികളിലേക്കും.

മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു

മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

വേനൽക്കാലത്ത് മിഡ്‌ജുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം പോലെ

തീജ്വാലയിലേക്ക് പറക്കുന്നു

മുറ്റത്ത് നിന്ന് അടരുകൾ പറന്നു

വിൻഡോ ഫ്രെയിമിലേക്ക്.

ഗ്ലാസിൽ കൊത്തിയെടുത്ത മഞ്ഞുവീഴ്ച

സർക്കിളുകളും അമ്പുകളും.

മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു

മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

പ്രകാശമാനമായ മേൽക്കൂരയിൽ

നിഴലുകൾ കിടന്നു

ക്രോസ്ഡ് കൈകൾ, ക്രോസ്ഡ് കാലുകൾ,

വിധികളെ മറികടക്കുന്നു.

ഒപ്പം രണ്ട് ഷൂസും വീണു

തറയിൽ മുട്ടി കൊണ്ട്.

രാത്രി വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് കണ്ണുനീർ കൊണ്ട് മെഴുക്

ഡ്രസ്സിൽ ഡ്രിപ്പ്.

മഞ്ഞു മൂടലിൽ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു

ചാരനിറവും വെള്ളയും.

മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു

മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

മൂലയിൽ നിന്ന് മെഴുകുതിരി ഊതി,

ഒപ്പം പ്രലോഭനത്തിന്റെ ചൂടും

ഒരു മാലാഖയെപ്പോലെ രണ്ടു ചിറകുകൾ ഉയർത്തി

ക്രോസ്വൈസ്.

ഫെബ്രുവരിയിലെ എല്ലാ മാസവും മെലോ,

പിന്നെ ഇടയ്ക്കിടയ്ക്ക്

മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു

മെഴുകുതിരി കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

ലാരിസ ഫെഡോറോവ്നയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിനിടെ ആന്റിപോവിന്റെ മുറിയിലെ മേശപ്പുറത്ത് മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു. നോവലിലെ മൂന്ന് നായകന്മാരുടെ വിധി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവ് അത്തരമൊരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് ഉപയോഗിച്ചു: യൂറി ആൻഡ്രീവിച്ച്, ആന്റിപോവ്സ്. തീർച്ചയായും, പ്ലോട്ടിന്റെ സമയത്ത് അവ നിരന്തരം വിഭജിക്കുന്നു. ഷിവാഗോയും ആന്റിപോവയും തമ്മിലുള്ള നിരന്തരമായ മീറ്റിംഗുകൾ, റഷ്യയുടെ എല്ലാ കോണുകളിലും നടക്കുന്നു, അവരുടെ തുടർന്നുള്ള പ്രണയം.

ആന്റിപോവും ഡോക്ടറും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പരിഗണിക്കുന്നത് എനിക്ക് കൂടുതൽ രസകരമാണ്. പാവൽ പാവ്‌ലോവിച്ചിനെ നോവലിൽ "ആന്റി-" എന്ന മോർഫിം ഉപയോഗിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് അവന്റെ പേര് പറയുന്നത് ആന്റി

pov). അവന്റെ പെരുമാറ്റം കൊണ്ടും വിധി കൊണ്ടും അവൻ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ എതിർക്കുന്നു. പാവൽ ആന്റിപോവിനെ ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായം ഞാൻ കണ്ടു. അദ്ദേഹം ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുത്തു, ഭരണകൂടത്തെ നശിപ്പിച്ചു, കഴിവുള്ള ഒരാൾക്ക് (ഷിവാഗോയെപ്പോലെ) ഇതൊന്നും ആവശ്യമില്ല എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സ്ഥാനം സ്ഥിരീകരിച്ചു. കഴിവുള്ള വ്യക്തിചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യം പരിഗണിക്കാതെ ലോകത്ത് ജീവിക്കാനും ഏത് പരിതസ്ഥിതിയിലും സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിയും. അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനത്തോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. ആന്റിപോവിന് രണ്ട് ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് സ്വന്തമായി. ഒരു സാധാരണക്കാരന് അത്തരമൊരു കാര്യത്തിന് കഴിവുണ്ടോ? പവൽ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോയത് ഓർഡർ അട്ടിമറിക്കാനല്ല, സൈന്യത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള കാരണം മറ്റെവിടെയോ ആണ്. ആന്റിപോവയുമായുള്ള വിവാഹജീവിതത്തിൽ, ഭാവിയിലെ സ്ട്രെൽനിക്കോവ് ലാരിസ ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ തന്നോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം. ശാരീരികമായി മാത്രമല്ല, ധാർമ്മികമായും ഭർത്താവിനേക്കാൾ പ്രായമുള്ളവളായിരുന്നു ലാറ, ആ മാതൃ ആർദ്രതയുടെ ഒരു സൂചനയോടെ അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചു. അതിനാൽ, ആൻറിപോവ് തന്റെ ഭാര്യക്ക് തുല്യമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ യുദ്ധത്തിന് പോകുന്നു. ഈ പ്രവൃത്തി അദ്ദേഹം തന്നെ വിശദീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ഈ പെൺകുട്ടിക്ക് വേണ്ടി, ഞാൻ സർവ്വകലാശാലയിൽ പോയി, അവൾക്കുവേണ്ടി ഞാൻ ഒരു അദ്ധ്യാപികയായി, ഇതിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ പോയി, അപ്പോഴും എനിക്ക് അജ്ഞാതനായ യൂറിയാറ്റിൻ. ഞാൻ ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ വിഴുങ്ങുകയും അവൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദമാകാനും എന്റെ സഹായം ആവശ്യമെങ്കിൽ അവൾക്കരികിൽ നിൽക്കാനും ധാരാളം അറിവുകൾ സമ്പാദിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തെ വിവാഹത്തിന് ശേഷം അവളെ തിരിച്ചുപിടിക്കാൻ വേണ്ടി ഞാൻ യുദ്ധത്തിന് പോയി, തുടർന്ന്, യുദ്ധം കഴിഞ്ഞ് തടവിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഞാൻ കൊല്ലപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ട വസ്തുത മുതലെടുത്ത്, തെറ്റായ, സാങ്കൽപ്പിക പേരിൽ, ഞാൻ യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോയി. ഈ സങ്കടകരമായ ഓർമ്മകൾ വൃത്തിയാക്കാൻ അവൾ അനുഭവിച്ചതെല്ലാം പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചടയ്ക്കാനുള്ള വിപ്ലവം, അങ്ങനെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ഇനി ഒരു തിരിച്ചുവരവ് ഉണ്ടാകില്ല, അങ്ങനെ ട്വെർസ്കി-യാംസ്കി നിലവിലില്ല. അവരും അവളും മകളും സമീപത്തുണ്ടായിരുന്നു, ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു! അവരുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടിക്കയറാനും അവരെ കാണാനും ഉള്ള ആഗ്രഹം അടിച്ചമർത്താൻ എനിക്ക് എത്രമാത്രം ശക്തി ആവശ്യമാണ്! എന്നാൽ എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ജോലി ആദ്യം പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവരെ ഒന്ന് കൂടി നോക്കാൻ ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്ത് നൽകും. അവൾ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ഒരു ജനൽ തുറന്നിട്ടതുപോലെ, മുറിയിൽ വെളിച്ചവും വായുവും നിറഞ്ഞു.

ഭാഗം II
മുൻ അധ്യായം ശേഖരങ്ങളുടെ പൊതുവായ, താരതമ്യ വീക്ഷണം വാഗ്ദാനം ചെയ്തപ്പോൾ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ വ്യക്തിഗത സൈക്കിളുകളുടെ കലാപരമായ വിശകലനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും വിശദമായ പരിശോധന കൂടുതൽ വിശദമായി നൽകും പൂർണ്ണ വിവരണംശേഖരത്തിനുള്ളിൽ കഥകളുടെ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കലാപരമായ സാങ്കേതികതകളും ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങളും. ആയിരിക്കണം...

ഗൂഢാലോചനകൾ
1. ഞാൻ എഴുന്നേൽക്കും, ദൈവത്തിന്റെ ദാസൻ (പേര്), അനുഗ്രഹം, ഞാൻ പോകും, ​​പ്രാർത്ഥിച്ചു, കുടിൽ നിന്ന് വാതിലിലേക്ക്, വാതിൽ മുതൽ ഗേറ്റ് വരെ, തുറന്ന വയലിലേക്ക്, നേരെ കിഴക്കോട്ട്, ഞാൻ പറയും : “ഗോയ് നീ, സൂര്യൻ ചൂടാണ്, വീഴരുത്, കത്തിക്കരുത്, നിങ്ങൾ എന്റെ പച്ചക്കറിയും എന്റെ അപ്പവുമാണ്, പക്ഷേ കക്കയും കാഞ്ഞിരം-പുല്ലും കത്തിച്ച് വീഴുക. എന്റെ വാക്കുകൾ ശക്തവും ശില്പവും ആകുക. ഒരു കാർഷിക ഗൂഢാലോചന, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു കർഷകൻ ശ്രമിച്ചു ...

"പഠനങ്ങൾ"
രചനകൾ കിയെവ് രാജകുമാരൻ 1097-ലെ "ടേൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്‌സിന്റെ" ലിസ്റ്റുകളിലൊന്നിൽ വ്‌ളാഡിമിർ മോണോമാക് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ വ്‌ളാഡിമിർ മോണോമാകിന്റെ "നിർദ്ദേശങ്ങൾ" എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അവയിൽ ആദ്യത്തേതിനെ മാത്രമേ "അധ്യാപനം" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയൂ; ഇത് ആദ്യത്തേത് മോണോമാകിന്റെ ആത്മകഥയാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രചാരണങ്ങളെയും വേട്ടകളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു; ആത്മകഥയ്ക്ക്...