മെഡിസി ചാപ്പൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ: വിവരണവും ഫോട്ടോയും. ഫ്ലോറൻസിലെ സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ച്

കോർഡിനേറ്റുകൾ: 43°46′30.59″ N sh. 11°15′13.71″ ഇ ഡി. /  43.775164° N sh. 11.253808° ഇ ഡി.(ജി) (ഒ) (ഐ)43.775164 , 11.253808

മെഡിസി ചാപ്പൽ- സാൻ ലോറെൻസോയിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ പള്ളിയിലെ മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരക ചാപ്പൽ. ഇതിന്റെ ശിൽപ അലങ്കാരം മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെയും പൊതുവിൽ നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മഹത്തായ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ക്ഷണം

സ്വാധീനമുള്ള മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ കുടുംബ ക്ഷേത്രമായ സാൻ ലോറെൻസോയിലെ പ്രാദേശിക പള്ളിക്ക് ഒരു പുതിയ മുഖച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കാൻ മെഡിസിയിലെ ലിയോ പത്താമൻ മാർപ്പാപ്പ നിർദ്ദേശിച്ചതനുസരിച്ച് മൈക്കലാഞ്ചലോ 1514-ൽ ഫ്ലോറൻസിൽ എത്തി. ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ നൈപുണ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സവിശേഷതകളുടെ ആൾരൂപവും മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ സാക്ഷ്യവുമായ "എല്ലാ ഇറ്റലിയുടെയും കണ്ണാടി" ആയിത്തീർന്ന ഈ മുഖം. പക്ഷേ, നീണ്ട മാസങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം, ഡിസൈൻ തീരുമാനങ്ങൾ, മാർബിൾ ക്വാറികളിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ താമസം വെറുതെയായി. മഹത്തായ മുൻഭാഗം നടപ്പിലാക്കാൻ മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു - മാർപ്പാപ്പയുടെ മരണശേഷം പദ്ധതി നിഷ്ഫലമായി.

അഭിലാഷമുള്ള കലാകാരനെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റാതിരിക്കാൻ, മുൻഭാഗം പൂർത്തിയാക്കരുതെന്നും സാൻ ലോറെൻസോയിലെ അതേ പള്ളിയിൽ ഒരു ചാപ്പൽ സൃഷ്ടിക്കാനും കർദിനാൾ ജിയുലിയോ മെഡിസി അദ്ദേഹത്തോട് നിർദ്ദേശിച്ചു. 1519-ൽ ഇതിന്റെ പണി ആരംഭിച്ചു.

ആശയവും പദ്ധതികളും

നവോത്ഥാന ശവകുടീരം ഒരു സുപ്രധാന വികാസത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, മൈക്കലാഞ്ചലോ മെമ്മോറിയൽ പ്ലാസ്റ്റിക്കുകളുടെ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ നിർബന്ധിതനായി. മെഡിസി ചാപ്പൽ ശക്തവും ശക്തവുമായ മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരകമാണ്, അല്ലാതെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിഭയുടെ സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയല്ല.

ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റുകളിൽ, കുടുംബത്തിലെ നേരത്തെ മരിച്ച അംഗങ്ങൾക്കായി ഒരു ശവകുടീരം സൃഷ്ടിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു - ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് നെമോർസ് ഗിയൂലിയാനോ, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഉർബിനോ ലോറെൻസോ, അവരെ മൈക്കലാഞ്ചലോ ചാപ്പലിന്റെ മധ്യത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ പുതിയ ഓപ്ഷനുകളുടെ വികസനവും മുൻഗാമികളുടെ അനുഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും കലാകാരനെ സൈഡ്, മതിൽ സ്മാരകങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത പദ്ധതിയിലേക്ക് തിരിയാൻ നിർബന്ധിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ മതിൽ ഓപ്ഷനുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ഏറ്റവും പുതിയ പദ്ധതി, ശിൽപങ്ങൾ കൊണ്ട് തലക്കല്ല് അലങ്കരിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഫ്രെസ്കോകൾ കൊണ്ട് അവയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ലുനെറ്റുകൾ.

ചിത്രകാരൻ ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരായ ലോറെൻസോയ്ക്കും ജിയുലിയാനോയ്ക്കും അദ്ദേഹം ഒരു അപവാദവും നൽകിയില്ല. സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതുമായ മുഖങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവമായി അദ്ദേഹം അവരെ അവതരിപ്പിച്ചു - സജീവവും ചിന്തനീയവുമാണ്. അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷണികതയുടെ ഒരു സൂചനയും പകലിന്റെ ഗതിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങളായിരുന്നു - രാത്രി, പ്രഭാതം, പകൽ, വൈകുന്നേരം. ശവകുടീരത്തിന്റെ ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള ഘടന ഇതിനകം തറയിൽ കിടക്കുന്ന നദീദേവന്മാരുടെ രൂപങ്ങളാൽ പൂർത്തീകരിച്ചു. പിന്നീടുള്ളവ കാലത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രവാഹത്തിന്റെ സൂചനയാണ്. പശ്ചാത്തലം ഒരു മതിലായിരുന്നു, ഘടനാപരമായി നിച്ചുകളും പൈലസ്റ്ററുകളും കൊണ്ട് അടിച്ചു, അലങ്കാര രൂപങ്ങളാൽ പൂരകമായിരുന്നു. ലോറെൻസോയുടെ ശവകുടീരത്തിന് മുകളിൽ മാലകളും കവചങ്ങളും നാല് അലങ്കാര പ്രതിമകളും സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു (അവയിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചത് പിന്നീട് ഇംഗ്ലണ്ടിന് വിൽക്കും. 1785 ലെ ലൈഡ് ബ്രൗൺ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയായ കാതറിൻ II ഇത് സ്വന്തമാക്കും. അവളുടെ സ്വന്തം കൊട്ടാര ശേഖരങ്ങൾക്കായി).

പ്രോജക്റ്റിൽ ഗിലിയാനോ പുട്ടിയുടെ ശവകുടീരത്തിന് മുകളിൽ വലിയ ഷെല്ലുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, കൂടാതെ ലുനെറ്റിൽ ഒരു ഫ്രെസ്കോ ആസൂത്രണം ചെയ്തു. ശവകുടീരങ്ങൾ കൂടാതെ, മഡോണയുടെയും കുട്ടിയുടെയും ഒരു ബലിപീഠവും ശിൽപങ്ങളും രണ്ട് വിശുദ്ധ ഡോക്ടർമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു - കോസ്മാസ്, ഡാമിയൻ, കുടുംബത്തിന്റെ സ്വർഗ്ഗീയ രക്ഷാധികാരി.

അപൂർണ്ണമായ മൂർത്തീഭാവം

മെഡിസി ചാപ്പൽ ഒരു ചെറിയ മുറിയാണ്, പ്ലാനിൽ ചതുരാകൃതിയിലാണ്, അതിന്റെ വശത്തെ മതിലിന്റെ നീളം പന്ത്രണ്ട് മീറ്ററാണ്. പുരാതന റോമൻ യജമാനന്മാരുടെ താഴികക്കുട കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഉദാഹരണമായ റോമിലെ പന്തിയോൺ ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയെ സ്വാധീനിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ സൃഷ്ടിച്ചത് ജന്മനാട്അതിന്റെ ചെറിയ പതിപ്പ്. ബാഹ്യമായി സാധാരണവും ഉയർന്നതുമായ, കെട്ടിടം അലങ്കരിച്ച മതിലുകളുടെ പരുക്കൻ പ്രതലത്തിൽ അസുഖകരമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതിന്റെ ഏകതാനമായ ഉപരിതലം അപൂർവ ജാലകങ്ങളും താഴികക്കുടവും കൊണ്ട് തകർന്നിരിക്കുന്നു. ഓവർഹെഡ് ലൈറ്റിംഗ് എന്നത് റോമൻ പന്തീയോണിലെന്നപോലെ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ലൈറ്റിംഗ് ആണ്.

ധാരാളം ശിൽപങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ ആശയം 45-ാം വയസ്സിൽ പദ്ധതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ കലാകാരനെ ഭയപ്പെടുത്തിയില്ല. രണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ, ദിവസത്തിന്റെ ഗതിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ, മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടി, മഡോണയും ചൈൽഡ്, സെയിന്റ്സ് കോസ്മസ്, ഡാമിയൻ എന്നിവയും സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമുണ്ടാകും. ലോറെൻസോയുടെയും ഗിയൂലിയാനോയുടെയും ശിൽപങ്ങളും രാത്രിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപവും മാത്രമേ യഥാർത്ഥത്തിൽ പൂർത്തീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അവയുടെ ഉപരിതലം മിനുസപ്പെടുത്താൻ പോലും മാസ്റ്റർക്ക് കഴിഞ്ഞു. മഡോണയുടെ ഉപരിതലം, മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന ആൺകുട്ടി, പകൽ, സായാഹ്നം, പ്രഭാതം എന്നിവയുടെ ഉപമകൾ വളരെ കുറവാണ്. വിചിത്രമായ രീതിയിൽകണക്കുകളുടെ അപൂർണത അവർക്ക് ഒരു പുതിയ ആവിഷ്കാരവും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ശക്തിയും ഉത്കണ്ഠയും നൽകി. പൈലസ്റ്ററുകൾ, കോർണിസുകൾ, വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകൾ, ലുനെറ്റ് കമാനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഇരുണ്ട നിറങ്ങളുള്ള ഇളം ഭിത്തികളുടെ വ്യത്യസ്തമായ സംയോജനം വിഷാദത്തിന്റെ മതിപ്പിന് കാരണമായി. അസ്വസ്ഥമായ മാനസികാവസ്ഥയെ ഫ്രൈസുകളുടെ ഭയാനകവും ടെററ്റോളജിക്കൽ ആഭരണങ്ങളും തലസ്ഥാനങ്ങളിലെ മുഖംമൂടികളും പിന്തുണച്ചു.

നദീദേവന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ ഡ്രോയിംഗുകളിലും സ്കെച്ചുകളിലും മാത്രമാണ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. പൂർത്തിയായ പതിപ്പിൽ, അവ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ലോറെൻസോയുടെയും ഗിയുലിയാനോയുടെയും രൂപങ്ങൾക്കൊപ്പം ലുനെറ്റുകളും ശൂന്യമായി തുടർന്നു. മഡോണ ആൻഡ് ചൈൽഡ്, സെയിന്റ്സ് കോസ്മസ്, ഡാമിയൻ എന്നിവരുടെ രൂപങ്ങളുള്ള മതിലിന്റെ പശ്ചാത്തലം ഒട്ടും വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഓപ്ഷനുകളിലൊന്നിൽ, ഇവിടെ പൈലസ്റ്ററുകളും മാടങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കാനും അവർ പദ്ധതിയിട്ടു. ലുനെറ്റിൽ "ക്രിസ്തുവിന്റെ പുനരുത്ഥാനം" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഫ്രെസ്കോ ഉണ്ടായിരിക്കാം, മരണാനന്തര ജീവിതത്തിൽ മരിച്ചവരുടെ നിത്യജീവിതത്തിലേക്കുള്ള സൂചനയായി അത് സ്കെച്ചിൽ ഉണ്ട്.

മെഡിസിയുമായി പിരിയുക

ചാപ്പൽ ഇന്റീരിയർ

ചാപ്പലിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ ജോലി ഏകദേശം പതിനഞ്ച് വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു, അന്തിമ ഫലത്തിൽ കലാകാരന് സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല, കാരണം അത് പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. മെഡിസി കുടുംബവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധവും വഷളായി. 1527-ൽ, റിപ്പബ്ലിക്കൻ ചിന്താഗതിക്കാരായ ഫ്ലോറന്റൈൻസ് കലാപം നടത്തി എല്ലാ മെഡിസികളെയും നഗരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. ചാപ്പലിന്റെ പണി നിലച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ വിമതരുടെ പക്ഷം ചേർന്നു, ഇത് ദീർഘകാല രക്ഷാധികാരികളോടും രക്ഷാധികാരികളോടും നന്ദികേട് ആരോപിച്ചു.

പോപ്പിന്റെയും ചാൾസ് ചക്രവർത്തിയുടെയും സംയുക്ത സേനയിലെ സൈനികർ ഫ്ലോറൻസ് ഉപരോധിച്ചു. വിമതരുടെ താൽക്കാലിക സർക്കാർ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ എല്ലാ കോട്ടകളുടെയും തലവനായി നിയമിച്ചു. 1531-ൽ നഗരം പിടിച്ചെടുത്തു, ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ശക്തി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ചാപ്പലിൽ ജോലി തുടരാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോ നിർബന്ധിതനായി.

മൈക്കലാഞ്ചലോ, ശിൽപങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കി, ഫ്ലോറൻസ് വിട്ടു, റോമിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം മരണം വരെ ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈൻ സൊല്യൂഷനുകൾക്കനുസൃതമായി ചാപ്പൽ നിർമ്മിക്കുകയും ഉചിതമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത ശിൽപങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. സെയിന്റ്സ് കോസ്മാസിന്റെയും ഡാമിയന്റെയും രൂപങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത് സഹായ ശിൽപികളായ മോൺടോർസോളിയും റാഫേല്ലോ ഡാ മോണ്ടെലുപ്പോയുമാണ്.

കാപ്പെല്ല മെഡിസി

സാൻ ലോറെൻസോയുടെ സ്മാരക സമുച്ചയത്തിന്റെ ഭാഗമാണ് മെഡിസി ചാപ്പൽ. വിയ ലാർഗയിലെ (ഇപ്പോൾ കാവൂർ വഴി) കൊട്ടാരത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക പള്ളിയായിരുന്നു ഇത്. ചാപ്പൽ തന്നെ അവരുടെ ശവകുടീരമായി. ജിയോവാനി ഡി ബിച്ചി ഡി മെഡിസി (ജിയോവന്നി ഡി ബിക്കി ഡി മെഡിസി, 1429-ൽ അന്തരിച്ചു) മെഡിസി കുടുംബത്തിലെ ആദ്യ വ്യക്തിയാണ്, ബ്രൂനെലെസ്‌ച്ചിയുടെ ചെറിയ ബലികുടീരത്തിൽ തന്നെയും ഭാര്യ പിക്കാർഡിനെയും അടക്കം ചെയ്യാൻ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു. പിന്നീട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ കോസിമോ ദി എൽഡറെ പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. 1520-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ, പള്ളിയുടെ മറുവശത്ത് ബ്രൂനെലെസ്‌ച്ചിയുടെ പഴയ സാക്രിസ്റ്റിക്ക് എതിർവശത്തായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ന്യൂ സാക്രിസ്റ്റിയുടെ പണി തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് മെഡിസി ഫാമിലി ശവകുടീരത്തിനുള്ള പ്രോജക്റ്റ് വിഭാവനം ചെയ്തത്. കാലക്രമേണ, ഭാവിയിലെ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് ഏഴാമൻ കർദിനാൾ ഗിയുലിയോ ഡി മെഡിസി തന്റെ കുടുംബത്തിലെ ചില അംഗങ്ങൾക്കായി ഒരു ശവകുടീരം പണിയുക എന്ന ആശയം രൂപപ്പെടുത്തി, ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരന്മാരായ ലോറെൻസോ, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഉർബിനോ (1492-1519), ഡ്യൂക്ക് ഗിലിയാനോ എന്നിവർക്കും. നെമോർസിന്റെ (1479-1516).

മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ നിർമ്മാണം 1524-ൽ പൂർത്തിയായി, അതിന്റെ വെളുത്ത മതിലുകളും പിയത്ര സെറീനബ്രണ്ണെലെസ്ചിയുടെ രൂപകൽപ്പനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഇന്റീരിയർ. ചാപ്പലിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടം പിന്നിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മെഡിസി ചാപ്പൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• ക്രിപ്റ്റ്
• രാജകീയ ചാപ്പൽ
• പുതിയ ട്രഷറി

മെഡിസി ചാപ്പൽ സന്ദർശിക്കുക

• മെഡിസി ചാപ്പൽ
• കാപ്പെല്ലെ മെഡിസി
• പിയാസ മഡോണ ഡെഗ്ലി അൽഡോബ്രാൻഡിനി, 6, സമീപം
• പിയാസയിൽ നിന്ന് മെഡിസി ചാപ്പലിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. എസ്. ലോറെൻസോ

പ്രവർത്തി സമയം:

• ദിവസവും 8:15 മുതൽ 13:50 വരെ
• മാർച്ച് 19 മുതൽ നവംബർ 3 വരെയും ഡിസംബർ 26 മുതൽ ജനുവരി 5 വരെയും 8:15 മുതൽ 17:00 വരെ.
• അടച്ചു: മാസത്തിലെ രണ്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഞായറാഴ്ച; മാസത്തിലെ ആദ്യത്തെ, മൂന്നാമത്തെ, അഞ്ചാമത്തെ തിങ്കൾ; പുതുവർഷം, മെയ് 1, ഡിസംബർ 25.

പ്രവേശന ടിക്കറ്റ്:

• മുഴുവൻ വില: 6.00 €
• കുറച്ചത്: €3.00 (18 മുതൽ 25 വരെ പ്രായമുള്ള കുട്ടികൾ, സ്കൂൾ അധ്യാപകർ)

മെഡിസി ചാപ്പലിൽ എന്താണ് കാണേണ്ടത്

ആദ്യത്തെ ഹാളിൽ മെഡിസി ചാപ്പലുകൾ- മെഡിസിക്ക് ശേഷം ഭരിച്ചിരുന്ന ലോറൈൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുടുംബത്തിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കായ കോസിമോ ദി ഓൾഡ്, ഡൊണാറ്റെല്ലോ എന്നിവരുടെ ശവകുടീരങ്ങളാണ് ബ്യൂണ്ടലെന്റി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത മെഡിസിയുടെ കുടുംബ ശവകുടീരം. ഈ ഹാളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ചാപ്പൽ ഡീ പ്രിൻസിപിയിലേക്ക് പോകാം ( കാപ്പെല്ല ദേ പ്രിൻസിപി), അഥവാ രാജകുമാരന്റെ ചാപ്പൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ഇതിന്റെ രൂപകൽപ്പന തുടർന്നു, ടസ്കാനിയിലെ മഹാനായ പ്രഭുക്കന്മാരെ അടക്കം ചെയ്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ: കോസിമോ III, ഫ്രാൻസെസ്കോ I, കോസിമോ I, ഫെർഡിനാൻഡ് I, കോസിമോ II, ഫെർഡിനാൻഡ് II.

രാജകുമാരന്റെ ചാപ്പലിൽ നിന്ന്, ഒരു ഇടനാഴി നയിക്കുന്നു പുതിയ ട്രഷറി(സാഗ്രെസ്റ്റിയ നുവോവ), ഇത് സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ പഴയ ട്രഷറിക്ക് സമമിതിയായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വീട്ടിലെ ഇളയ അംഗങ്ങൾക്കായി ഒരു ക്രിപ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച മെഡിസി കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ലിയോ X മാർപ്പാപ്പയ്ക്ക് വേണ്ടി, മൈക്കലാഞ്ചലോ ട്രഷറിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. പ്ലാൻ റൂമിലെ (11 x 11 മീറ്റർ) ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചതുരത്തെ മെഡിസി ചാപ്പൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിൽ, ശിൽപി ഫിനിഷിംഗിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു പഴയ സന്യാസിബ്രൂനെല്ലെഷി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. അവൻ ലംബമായ ഫ്ലൂട്ട് ചെയ്ത കൊരിന്ത്യൻ പൈലസ്റ്ററുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ചുവരുകൾ വിഭജിക്കുകയും തിരശ്ചീനമായ കോർണിസുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവയെ മുറിക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്രൂനെല്ലെഷിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട അലങ്കാര സാങ്കേതികത അവലംബിച്ചു - ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള കല്ലിന്റെ വിഭജനങ്ങളുള്ള ഒരു വെളുത്ത മതിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഈ “ഫ്രെയിം” സംവിധാനം ഉയരത്തിൽ നീട്ടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം മുകളിലെ നിരയിലെ ലുനെറ്റുകളിൽ വിൻഡോ ഫ്രെയിമിംഗ് ഇടുങ്ങിയതാക്കുകയും താഴികക്കുടത്തിന്റെ കൈസണുകൾ വീക്ഷണകോണിൽ കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. താഴത്തെ പൈലസ്റ്ററുകളും കോർണിസും ശിൽപങ്ങളുള്ള ശവകുടീരങ്ങളുടെ ഫ്രെയിമുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

അത്തരമൊരു തീരുമാനത്തിൽ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പുതിയ, ഇനി നവോത്ഥാനം, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിന്റെ തത്വം, ഏറ്റവും വ്യക്തമായി കാണാം. ഏറ്റവും ലളിതമായ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച്, മൈക്കലാഞ്ചലോ അഭൂതപൂർവമായ ചലനാത്മകത കൈവരിക്കുന്നു, ഇത് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കലാപരമായ ഭാഷയ്ക്ക് കാരണമായി. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്, നാം പെട്ടെന്ന് ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു.

മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ ശവകുടീരങ്ങൾ

ശവകുടീരങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ, നവോത്ഥാന വാസ്തുവിദ്യാ ഫ്രെയിമിന്റെ ഐക്യവും ലഘുത്വവും മൈക്കലാഞ്ചലോ നിർണ്ണായകമായി ലംഘിക്കുന്നു. കാഴ്ചയിൽ ഭാരമുള്ള ശിൽപങ്ങൾ അവയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ "ഫ്രെയിമുകളിൽ" നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, സാർക്കോഫാഗിയുടെ ചരിഞ്ഞ കവറുകളിൽ മുറുകെ പിടിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ക്രിപ്റ്റുകളുടെ ഇറുകിയ വികാരം, ശവകുടീരങ്ങളുടെ ഭാരം, ജീവിക്കാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം എന്നിവ കൂടുതൽ കൃത്യമായി അറിയിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ആസൂത്രണം ചെയ്ത ശവകുടീരങ്ങളിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ പൂർത്തിയാക്കിയത്. കോസിമോ ദി ഓൾഡിന്റെ കൊച്ചുമക്കളെ അവയിൽ അടക്കം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഹെൽമെറ്റിൽ ലോറെൻസോ, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഉർബിനോയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു ആദ്യത്തേതിന്റെ ശവകുടീരത്തിലെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങളെ "സായാഹ്നം" എന്നും "പ്രഭാതം" എന്നും വിളിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - "രാത്രി", "പകൽ".

മിക്കവാറും എല്ലാ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളെയും പോലെ ഫ്ലോറൻസും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കാഴ്ചകൾ, ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങൾ, എല്ലാത്തരം വിലമതിക്കാനാകാത്ത പുരാവസ്തുക്കൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ സമൃദ്ധിയുടെ ഇടയിൽ, നഷ്‌ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത സ്ഥലങ്ങളുണ്ട്, ഈ സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് മെഡിസി ചാപ്പൽ. സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിലെ സ്മാരക സമുച്ചയത്തിന്റെ ഭാഗമാണിത്.

കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ചാപ്പൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അത്ര പ്രശസ്തമല്ലാത്ത 49 മെഡിസിസിനെ അടക്കം ചെയ്ത ഒരു ക്രിപ്റ്റ്; കുടുംബത്തിലെ കൂടുതൽ പ്രശസ്തരായ പ്രതിനിധികളുടെ ചിതാഭസ്മം അടക്കം ചെയ്തിരിക്കുന്ന രാജകുമാരന്മാരുടെ ചാപ്പലുകൾ; പുതിയ സാക്രിസ്റ്റിയും (സാഗ്രെസ്റ്റിയ നുവോവ).

രണ്ടാമത്തേതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലാണ് മഹാനായ മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി പ്രവർത്തിച്ചത്, പ്രോജക്റ്റിന്റെ നാടകീയമായ ചരിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മഹാനായ മാസ്റ്ററുടെ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല വശങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചത് ഇവിടെയാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, മെഡിസി ചാപ്പലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ മിക്കപ്പോഴും അർത്ഥമാക്കുന്നത് പുതിയ സാക്രിസ്റ്റിയാണ്.

അവിടെ എങ്ങനെ എത്തിച്ചേരാം, തുറക്കുന്ന സമയം

ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചാപ്പൽ സന്ദർശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വിനോദസഞ്ചാരികളുടെ പ്രധാന ലാൻഡ്മാർക്ക് സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ച് തന്നെയാണ്. പിയാസ ഡി സാൻ ലോറെൻസോ, 9 എന്ന സ്ഥലത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്.

സാൻ ലോറെൻസോ സമുച്ചയത്തിന്റെ ഭാഗമാണ് മെഡിസി ചാപ്പൽ

ആകർഷണം വളരെ പ്രധാനമാണ്, സാധ്യമായ എല്ലാ ഗൈഡ്ബുക്കുകളിലും ഇത് ഉണ്ട്, അതിനാൽ ഇത് കണ്ടെത്തുന്നത് ഒരു പ്രശ്നമല്ല. ബസ് റൂട്ട് C1 പള്ളിക്ക് സമീപമാണ് കടന്നുപോകുന്നത്. സ്റ്റോപ്പിന്റെ പേര് "സാൻ ലോറെൻസോ" എന്നാണ്. അടുത്ത സ്റ്റോപ്പിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇറങ്ങാം - "കാപ്പെല്ലെ മെഡിസി".

മെഡിസി ചാപ്പൽ എല്ലാ ദിവസവും 8:15 മുതൽ 18:00 വരെ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നിരിക്കും. മാസത്തിലെ എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും ഒറ്റ തിങ്കളാഴ്ചയുമാണ് പതിവ് അവധികൾ. കൂടാതെ, ഏറ്റവും വലിയ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ചാപ്പൽ അടച്ചിരിക്കും - ജനുവരി 1 (പുതുവർഷം), ഡിസംബർ 25 (ക്രിസ്മസ്), മെയ് 1.

മെഡിസി ചാപ്പലിനും ലോറൻസിയൻ ലൈബ്രറിക്കുമുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ (സാൻ ലോറെൻസോ സമുച്ചയത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മറ്റൊരു പ്രോജക്റ്റ്) പ്രത്യേകം വാങ്ങുന്നു. ബോക്‌സ് ഓഫീസ് 16:20 വരെ തുറന്നിരിക്കും. ആറ് വയസ്സിന് താഴെയുള്ള കുട്ടികൾ സൗജന്യമായി പ്രവേശിക്കുന്നു.

ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചാപ്പൽ വളരെ പ്രശസ്തമായ സ്ഥലമാണ്, അതിനാൽ ഓൺലൈനിൽ മുൻകൂട്ടി ടിക്കറ്റ് ബുക്ക് ചെയ്യുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാകും.

ഫ്ലോറൻസിലെ ഒരേയൊരു മനോഹരമായ ശവകുടീരം എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മെഡിസി ചാപ്പൽ സമാനമായ മറ്റ് വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ചാപ്പലിൽ അഗാധമായ ദുരന്തത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളും ഉപയോഗിച്ചു - ഇവിടെ എല്ലാം മരണത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

സ്വാഭാവിക പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വഭാവം പോലും വളരെ പ്രതീകാത്മകമാണ്. ഏറ്റവും താഴെ, മരിച്ചവരുമായി സാർക്കോഫാഗി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നിടത്ത്, അത് എല്ലാറ്റിനേക്കാളും ഇരുണ്ടതാണ്. ഉയരം കൂടുന്തോറും പുറത്തുനിന്നുള്ള വെളിച്ചം കെട്ടിടത്തിനുള്ളിൽ എത്തുന്നു. ഇത് ആത്മാവിന്റെ അമർത്യതയെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിനുശേഷം പ്രകാശത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

ലോറൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിന്റെയും സഹോദരൻ ജിയുലിയാനോയുടെയും ശവകുടീരങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ "മഡോണ ആൻഡ് ചൈൽഡ്", സെയിന്റ്സ് കോസ്മാസിന്റെയും ഡൊമിയന്റെയും ശിൽപങ്ങൾ എന്നിവ കാണാം.

മെഡിസി ചാപ്പലിലെ കേന്ദ്ര വസ്തു അൾത്താരയാണ്. എന്നാൽ ഇത് കലാപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളതല്ല.

അൾത്താരയുടെ വലതുവശത്തും ഇടതുവശത്തും നെമോർസിലെ പ്രഭുക്കന്മാരായ ജിയുലിയാനോയുടെയും ഉർബിനോയിലെ ലോറെൻസോയുടെയും ശവകുടീരങ്ങളുണ്ട്. ബലിപീഠത്തിന് നേരെ എതിർവശത്ത്, എതിർവശത്തെ ഭിത്തിക്ക് സമീപം, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു സ്തംഭത്തിൽ, രണ്ട് മെഡിസിസിന്റെ ചിതാഭസ്മം കൂടി കിടക്കുന്നു - ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റും അദ്ദേഹവും സഹോദരൻഗ്യുലിയാനോ.

ശക്തമായ ഒരു കുടുംബത്തിലെ ഈ രണ്ട് പ്രതിനിധികൾ അവരുടെ കാലത്ത് അവരുടെ പേരുകളേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളായിരുന്നു, "അടുത്ത വാതിൽ" അടക്കം ചെയ്തു. എന്നാൽ അവരുടെ സാർക്കോഫാഗി കൂടുതൽ എളിമയോടെ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു - മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മൂന്ന് പ്രതിമകൾ ക്രിപ്റ്റിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട് - സെയിന്റ്സ് കോസ്മസും ഡാമിയനും, മഡോണയും ചൈൽഡും. രണ്ടാമത്തേത് ഒരുപക്ഷേ, ദുരന്തങ്ങളില്ലാത്ത ചാപ്പലിലെ ഒരേയൊരു ശിൽപമാണ്, പക്ഷേ അമ്മയുടെയും കുഞ്ഞിന്റെയും സാമീപ്യത്തിന്റെ ഗാനരചനാ പ്രതിഫലനം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ഫ്ലോറന്റൈൻ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ഒരു പ്രമുഖ രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനും നവോത്ഥാന കാലത്ത് അതിന്റെ നേതാവുമായിരുന്നു ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെയും സഹോദരന്റെയും ശവകുടീരത്തിന് മൈക്കലാഞ്ചലോയിൽ നിന്ന് ഇത്രയും മിനിമലിസ്റ്റ് ഡിസൈൻ ലഭിച്ചത് എന്ന സ്വാഭാവിക ചോദ്യം പലർക്കും ഉണ്ട്.

ഉത്തരം യഥാർത്ഥത്തിൽ വളരെ ലളിതമാണ്. ഉർബിനോയിലെ ലോറെൻസോയും നെമോർസിലെ ജിയുലിയാനോയും മെഡിസി കുടുംബത്തിൽ ആദ്യമായി ഡ്യൂക്കൽ പദവികൾ നേടിയവരാണ്. ആ ഫ്യൂഡൽ കാലംഈ സാഹചര്യം യഥാർത്ഥത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു ചരിത്രപരമായ പങ്ക്ഒരു വ്യക്തി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാൾ.

"പ്രഭാതം" (സ്ത്രീ), "സായാഹ്നം" (ആൺ) എന്നീ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ ലോറെൻസോ ഉർബിൻസ്‌കിയുടെ ശവകുടീരത്തെ അലങ്കരിക്കുന്നു.

ലോറെൻസോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ഗിലിയാനോ ഡി മെഡിസിയുടെയും സാർക്കോഫാഗി ശിൽപങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് അക്കാലത്ത് ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തനായ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് കൂടുതൽ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. ഇവയാണ് "ദിവസങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ലോറെൻസോ ഉർബിൻസ്‌കിയുടെ ശവകുടീരത്തിൽ "പ്രഭാതം", "സായാഹ്നം" എന്നീ ശിൽപങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ "പകൽ", "രാത്രി" - ഗിലിയാനോ നെമോർസിന്റെ സാർക്കോഫാഗസിൽ.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, "രാത്രി" എന്ന ശില്പം അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തത്തിലൂടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ സമകാലികരിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. മെഡിസി ചാപ്പലിലെ സന്ദർശകരുടെ നിരവധി അവലോകനങ്ങൾ തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ ചിത്രം ഇപ്പോൾ അതേ മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

"പകൽ" (പുരുഷൻ), "രാത്രി" (സ്ത്രീ) എന്നീ രൂപങ്ങൾ മൈക്കലാഞ്ചലോ ഗ്യുലിയാനോ നെമോർസിന്റെ ശവകുടീരത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

വിവരിച്ചതെല്ലാം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സൃഷ്ടികൾ മാത്രമാണ്, ഇത് ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവുമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോഴാണ് ഈ കലാസൃഷ്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം വരുന്നത്.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

തുടക്കത്തിൽ, സാൻ ലോറെൻസോയിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ പള്ളിയുടെ നവീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ലിയോ പത്താമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ (ജിയോവാനി മെഡിസി) പദ്ധതികൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

മെഡിസി കുടുംബ ക്ഷേത്രത്തിന് ഒരു പുതിയ മുഖം സൃഷ്ടിക്കാൻ മാർപ്പാപ്പ ആഗ്രഹിച്ചു, ഈ മഹത്തായ ദൗത്യം പൂർത്തിയാക്കാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ കഴിവിന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും പുതിയ മുഖത്ത് ഉൾക്കൊള്ളുകയും അങ്ങനെ മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ശക്തിയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു ലക്ഷ്യം.

മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിൽ എത്തി 1514-ൽ ജോലി ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ശിൽപി ആദ്യമായി മാർബിൾ ക്വാറികളിൽ ചെലവഴിച്ചത് പാഴായി. ലിയോ എക്സ് മാർപ്പാപ്പ അതിരുകടന്നതിന് "പ്രസിദ്ധനായിരുന്നു", മാത്രമല്ല ഗംഭീരമായ ഒരു മുഖച്ഛായ പണിയാൻ മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു. മാർപാപ്പയുടെ മരണശേഷം പദ്ധതി നിരാശാജനകമായി മരവിച്ചു.

സാൻ ലോറെൻസോ ബസിലിക്കയുടെ മുൻഭാഗം ഇന്നും പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പേര് അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു, മെഡിസി കുടുംബം അഭിലാഷമുള്ള ശിൽപ്പിയുമായി എന്ത് വിലകൊടുത്തും സഹകരണം പുനരാരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിനാൽ, കർദ്ദിനാൾ ജിയുലിയോ മെഡിസിയുടെ മുൻകൈയിൽ, സാൻ ലോറെൻസോ ചർച്ചിന്റെ പ്രദേശത്ത് ഒരു പുതിയ ചാപ്പലിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കുക എന്ന ആശയം ജനിച്ചു (പുതിയ സാക്രിസ്റ്റി കോർണിസിന്റെ ഉയരത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. 15-ആം നൂറ്റാണ്ട്).

ആശയവും പദ്ധതികളും

ഭാവിയിൽ ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചാപ്പലിൽ ഡ്യൂക്ക്സ് ലോറെൻസോയുടെയും ഗ്യുലിയാനോയുടെയും ശവകുടീരങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടതാണ്. മൈക്കലാഞ്ചലോ അവ ചാപ്പലിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് കലാകാരൻ സ്മാരകങ്ങളുടെ കൂടുതൽ പരമ്പരാഗതവും പാർശ്വഭിത്തിയുടെ ലേഔട്ടിലേക്ക് ചായുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, ശവകുടീരങ്ങൾ പ്രതീകാത്മക ശിൽപങ്ങളാൽ അലങ്കരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, അവയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ലുനെറ്റുകൾ ഫ്രെസ്കോകളാൽ വരച്ചു.

ലോറെൻസോയുടെയും ഗിയൂലിയാനോയുടെയും ശിൽപങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു - അവ അവരുടെ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ രൂപം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല. ഛായാചിത്രങ്ങളോടും യഥാർത്ഥ ആളുകളുടെ കൃത്യമായ ചിത്രങ്ങളുടെ കലയിലെ മറ്റ് രൂപങ്ങളോടും വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തിന് പേരുകേട്ട കലാകാരന്റെ അവസ്ഥ ഇതായിരുന്നു.

അതിനാൽ, കണക്കുകളുടെ മുഖങ്ങൾ ഒരു അനുയോജ്യമായ സാമാന്യവൽക്കരണമായി അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷണികതയുടെ ഒരു സൂചനയായിരിക്കണം അന്നത്തെ ഗതിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ.

മെഡിസിയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ശിൽപങ്ങൾ അവയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ യഥാർത്ഥ രൂപം നൽകുന്നില്ല.

ശവകുടീരങ്ങൾക്ക് സമീപം തറയിൽ നദീദേവന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ ഉണ്ടെന്നും പദ്ധതി അനുമാനിച്ചു, കവചവും മാലകളും ശവകുടീരത്തിന് മുകളിൽ കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആൺകുട്ടികളുടെ നാല് രൂപങ്ങളും സ്ഥാപിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. പക്ഷേ, നിരവധി സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ആസൂത്രണം ചെയ്തതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

മെഡിസിയുമായി സംഘർഷം

45 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോ മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ആശയത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം അവനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുത്തിയില്ല. യജമാനൻ ഇതിനകം തന്നെ, അക്കാലത്ത്, വളരെ പ്രായമുള്ള ആളാണെങ്കിലും, അവൻ എല്ലാ തീക്ഷ്ണതയോടെയും പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ ജീവിതകാലം കഷ്ടിച്ച് പകുതിയിൽ അധികമായെന്ന് അവനറിയാവുന്നതുപോലെ (കലാകാരൻ വളരെ പുരോഗമിച്ച പ്രായത്തിൽ മരിച്ചു - 88 വയസ്സ്).

മെഡിസി ചാപ്പലിന്റെ പ്രധാന ഡിസൈൻ ഘടകങ്ങളുടെ ജോലി ഏകദേശം 15 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. ഈ സമയമത്രയും, യഥാർത്ഥ ആശയം ആവർത്തിച്ച് ക്രമീകരിക്കേണ്ടി വന്നു, ഇത് മൈക്കലാഞ്ചലോയെ വളരെയധികം അലോസരപ്പെടുത്തി, ആത്യന്തികമായി, ഫലത്തിൽ അദ്ദേഹം തൃപ്തനായില്ല.

അതേ സമയം, മെഡിസി കുടുംബവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം അതിവേഗം വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. അവസാനം, 1527-ൽ, റിപ്പബ്ലിക്കൻ ചിന്താഗതിക്കാരായ ഫ്ലോറന്റൈൻസിന്റെ ഭാഗം മെഡിസിക്കെതിരെ കലാപം നടത്തി, പിന്നീടുള്ളവർക്ക് പലായനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ വിമതരുടെ പക്ഷത്തായിരുന്നു.

താൽക്കാലിക സർക്കാരിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഫ്ലോറൻസ് അധികനാൾ തുടർന്നില്ല. ചാൾസ് ചക്രവർത്തിയുടെയും പോപ്പിന്റെയും സംയുക്ത സൈന്യം നഗരം ഉപരോധിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോയെ എല്ലാ കോട്ടകളുടെയും ചുമതല ഏൽപ്പിച്ചു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ അസിസ്റ്റന്റ് ജിയോവാനി മോൺടോർസോളിയാണ് സെന്റ് കോസ്മസിന്റെ രൂപത്തിന് അന്തിമരൂപം നൽകിയത്.

ഫോട്ടോകൾ: സെയിൽകോ, റൂഫസ്46, റാബ്!, യാനിക്ക് കെയർ

ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസന്റ് കൊട്ടാരത്തിൽ (1489-1492)

ജെ. വസാരി. ഛായാചിത്രം ലോറെൻസോ മെഡിസി. ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി ഗാലറി

"മൈക്കലാഞ്ചലോയെ സഹായിക്കാനും അവന്റെ സംരക്ഷണത്തിൽ കൊണ്ടുപോകാനും തീരുമാനിച്ചു, അവൻ തന്റെ പിതാവ് ലോഡോവിക്കോയെ അയച്ച് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അവനെ അറിയിച്ചു, മൈക്കലാഞ്ചലോയെ സ്വന്തം മകനായി കണക്കാക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് അവൻ മനസ്സോടെ സമ്മതിച്ചു. അതിനുശേഷം മാഗ്നിഫിസെന്റ് അവനെ ഒരു മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഇൻ സ്വന്തം വീട്അവനെ സേവിക്കാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു, അതിനാൽ അവൻ എപ്പോഴും തന്റെ പുത്രന്മാരോടും മറ്റ് യോഗ്യരും കുലീനരുമായ വ്യക്തികളോടൊപ്പം മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, അവർ അദ്ദേഹത്തെ ഈ ബഹുമാനം ചെയ്തു. മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ പതിനഞ്ചാമത്തെയോ പതിനാറോ വയസിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ ഡൊമെനിക്കോയിൽ പ്രവേശിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള അടുത്ത വർഷമാണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചത്, 1492-ൽ നടന്ന മാഗ്നിഫിസന്റ് ലോറെൻസോയുടെ മരണം വരെ അദ്ദേഹം നാല് വർഷം ഈ വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഇക്കാലമത്രയും, ഈ ഉള്ളടക്കം ഒപ്പിട്ടയാളിൽ നിന്ന് മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ പിതാവിനെ പ്രതിമാസം അഞ്ച് ഡക്കറ്റുകൾക്ക് പിന്തുണയ്ക്കാൻ സ്വീകരിച്ചു, അവനെ പ്രസാദിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ഒപ്പിട്ടയാൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചുവന്ന വസ്ത്രം നൽകി, പിതാവിനെ കസ്റ്റംസ് "വസാരി"യിൽ ഏർപ്പാടാക്കി.

ശില്പിയുടെ മഹത്തായ പ്രതിഭയുടെ ആദ്യകാല പ്രകടനം, നവോത്ഥാനകാലത്തെ ഇറ്റാലിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രധാനവുമായ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായ ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് പ്രവേശനം നൽകുന്നു. പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോല, നിയോപ്ലാറ്റോണിസ്റ്റ് സ്കൂളിന്റെ തലവൻ മാർസിലിയോ ഫിസിനോ, കവി ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോ, കലാകാരൻ സാന്ദ്രോ ബോട്ടിസെല്ലി തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത തത്ത്വചിന്തകരെയും കവികളെയും കലാകാരന്മാരെയും ആകർഷിക്കാൻ ഫ്ലോറൻസിലെ ഭരണാധികാരിക്ക് കഴിഞ്ഞു. അവിടെ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് മെഡിസി കുടുംബത്തിലെ യുവ പ്രതിനിധികളെ കാണാൻ അവസരം ലഭിച്ചു, അവരിൽ രണ്ടുപേർ പിന്നീട് മാർപ്പാപ്പമാരായി (ലിയോ എക്സ്, ക്ലെമന്റ് VII).

ജിയോവാനി ഡി മെഡിസി പിന്നീട് ലിയോ പത്താമൻ മാർപ്പാപ്പയായി. ആ സമയത്ത് അദ്ദേഹം കൗമാരപ്രായം മാത്രമായിരുന്നുവെങ്കിലും, നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ കർദ്ദിനാളായി നിയമിച്ചിരുന്നു. കത്തോലിക്കാ പള്ളി. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഗിലിയാനോ ഡി മെഡിസിയുമായും കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, ഇതിനകം ഒരു പ്രശസ്ത ശിൽപി, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

മെഡിസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ സ്വന്തം മനുഷ്യനാകുകയും പ്രബുദ്ധരായ കവികളുടെയും മാനവികവാദികളുടെയും വലയത്തിലേക്ക് വീഴുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോറെൻസോ തന്നെ ഒരു മികച്ച കവിയായിരുന്നു. ലോറെൻസോയുടെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച പ്ലാറ്റോണിക് അക്കാദമിയുടെ ആശയങ്ങൾ യുവ ശില്പിയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. തികഞ്ഞ രൂപത്തിനായുള്ള തിരച്ചിൽ അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി - പ്രധാനം, നിയോപ്ലേറ്റോണിസ്റ്റുകളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലയുടെ ചുമതല.

ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസിയുടെ സർക്കിളിലെ ചില പ്രധാന ആശയങ്ങൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പിൽക്കാല ജീവിതത്തിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെയും പീഡനത്തിന്റെയും ഉറവിടമായി വർത്തിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ക്രിസ്ത്യൻ ഭക്തിയും പുറജാതീയ ഇന്ദ്രിയതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം. പുറജാതീയ തത്ത്വചിന്തയും ക്രിസ്ത്യൻ സിദ്ധാന്തങ്ങളും അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു (ഇത് ഫിസിനോയുടെ ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു - "ആത്മാവിന്റെ അമർത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്ലേറ്റോയുടെ ദൈവശാസ്ത്രം"); എല്ലാ അറിവും, ശരിയായി മനസ്സിലാക്കിയാൽ, ദൈവിക സത്യത്തിന്റെ താക്കോലാണ്. മനുഷ്യശരീരത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശാരീരിക സൗന്ദര്യം ആത്മീയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഭൗമിക പ്രകടനമാണ്. ശരീരസൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല, കാരണം ശരീരം ആത്മാവിന്റെ തടവറയാണ്, അത് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് മരണത്തിൽ മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോളയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജീവിതകാലത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയുണ്ട്: അയാൾക്ക് മാലാഖമാരുടെ അടുത്തേക്ക് കയറാം അല്ലെങ്കിൽ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള മൃഗാവസ്ഥയിലേക്ക് വീഴാം. യുവ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ മാനവികതയുടെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള തത്ത്വചിന്തയിൽ സ്വാധീനിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു അനന്തമായ സാധ്യതകൾവ്യക്തി. മെഡിസിയുടെ ആഡംബര അറകളിൽ, പുതുതായി തുറന്ന പ്ലാറ്റോണിക് അക്കാദമിയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോ, പിക്കോ മിറാൻഡോൾസ്കി തുടങ്ങിയ ആളുകളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി, ആൺകുട്ടി ബുദ്ധിയും കഴിവും കൊണ്ട് പക്വത പ്രാപിച്ച ഒരു യുവാവായി മാറി.

യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ധാരണ, ദ്രവ്യത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചൈതന്യം നിസ്സംശയമായും നിയോപ്‌ളാറ്റോണിസ്റ്റുകളിലേക്ക് പോകുന്നു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ശിൽപം ഒരു കല്ലിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു രൂപത്തെ "ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്ന" അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമാക്കുന്ന കലയായിരുന്നു. "പൂർത്തിയായിട്ടില്ല" എന്ന് തോന്നുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ ചില കൃതികൾ മനഃപൂർവ്വം അങ്ങനെ തന്നെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, കാരണം "വിമോചന"ത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടത്തിലാണ് ആ രൂപം കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ഏറ്റവും വേണ്ടത്ര ഉൾക്കൊള്ളിച്ചത്.

ആഡംബരത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങൾമെഡിസി കൊട്ടാരത്തിന്റെ മനോഹരമായ ഇന്റീരിയറുകളിൽ, പുരാതന സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ശേഖരം - നാണയങ്ങൾ, മെഡലുകൾ, ആനക്കൊമ്പ് അതിഥികൾ, ആഭരണങ്ങൾ - മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് മികച്ച കലയുടെ അടിത്തറ ലഭിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ബിസിനസ്സായി ശിൽപം തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ ഉയർന്ന സംസ്‌കാരത്തിൽ ചേർന്ന്, അക്കാലത്തെ വികസിത ചിന്തകരുടെ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പുരാതന പാരമ്പര്യത്തിലും തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യത്തിലും പ്രാവീണ്യം നേടി, മൈക്കലാഞ്ചലോ ആരംഭിച്ചു. സ്വതന്ത്ര സർഗ്ഗാത്മകത, മെഡിസി ശേഖരത്തിനായുള്ള ശിൽപങ്ങളുടെ പണി ആരംഭിക്കുന്നു.

ആദ്യകാല ജോലി (1489-1492)

“എന്നിരുന്നാലും, നമുക്ക് ഗംഭീരമായ ലോറെൻസോയുടെ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം: ഈ പൂന്തോട്ടം പുരാവസ്തുക്കളാൽ നിറഞ്ഞതും മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളാൽ അലങ്കരിച്ചതുമായിരുന്നു, ഇതെല്ലാം ഈ സ്ഥലത്ത് സൗന്ദര്യത്തിനും പഠനത്തിനും ആനന്ദത്തിനും വേണ്ടി ശേഖരിച്ചതാണ്, അതിന്റെ താക്കോലുകൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും മൈക്കലാഞ്ചലോ സൂക്ഷിച്ചു, ഏകാന്തതയിൽ മറ്റുള്ളവരെ വളരെയേറെ മറികടന്നു, തന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും എപ്പോഴും സജീവമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ തന്റെ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിച്ചു, മാസങ്ങളോളം അദ്ദേഹം കാർമൈനിൽ പകർത്തി. മസാസിയോ പെയിന്റിംഗ്, ഈ സൃഷ്ടികൾ കലാകാരന്മാരും കലാകാരന്മാരല്ലാത്തവരും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം അസൂയയും വളർന്നു.

ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ, ഗംഭീരമായ ലോറെൻസോ വളഞ്ഞു കഴിവുള്ള ആളുകൾ, മാനവിക ചിന്താഗതിക്കാർ, കവികൾ, കലാകാരന്മാർ, ഉദാരമനസ്കനും ശ്രദ്ധയുള്ളതുമായ ഒരു കുലീനന്റെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ, കല ഒരു ആരാധനയായി മാറിയ കൊട്ടാരത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രധാന തൊഴിൽ തുറന്നു - ശിൽപം. ഈ കലാരൂപത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യാപ്തി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പതിനാറു വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ് സൃഷ്ടിച്ചത്, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചെറിയ റിലീഫ് കോമ്പോസിഷനുകളും പ്രതിമകളും, എന്നാൽ തികച്ചും പുരാതനമായ ആത്മാവിൽ നടപ്പിലാക്കിയവ, ക്ലാസിക്കൽ സൗന്ദര്യവും കുലീനതയും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു:
- ചിരിക്കുന്ന ഒരു മൃഗത്തിന്റെ തല(1489, പ്രതിമ നിലനിൽക്കുന്നില്ല)
- അടിസ്ഥാന ആശ്വാസം "മഡോണ അറ്റ് ദി സ്റ്റെയർ", അല്ലെങ്കിൽ "മഡോണ ഡെല്ല സ്കാല"(1490-1492, ബ്യൂണറോട്ടി പാലസ്, ഫ്ലോറൻസ്),
- അടിസ്ഥാന ആശ്വാസം "സെന്റോർസ് യുദ്ധം"(സി. 1492, ബ്യൂണറോട്ടി പാലസ്, ഫ്ലോറൻസ്),
-"ഹെർക്കുലീസ്"(1492, പ്രതിമ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല)
- മരം കുരിശ്(c. 1492, ചർച്ച് ഓഫ് സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ, ഫ്ലോറൻസ്).

"പടികളിലെ മഡോണ" മാർബിൾ ബേസ്-റിലീഫ് (1490-1492)

മൈക്കലാഞ്ചലോ, പടിയിൽ മഡോണ, സി. 1490 -1491 ഇറ്റാലിയൻ. മഡോണ ഡെല്ല സ്കാല മാർബിൾ. കാസ ബ്യൂണറോട്ടി, ഫ്ലോറൻസ്, ഇറ്റലി

മാർബിൾ ബേസ്-റിലീഫ്. ശകലം. 1490-1492 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം

“ഇതേ ലിയനാർഡോ വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് തന്റെ അമ്മാവന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി തന്റെ വീട്ടിൽ ദൈവമാതാവിനൊപ്പം ഒരു ബേസ്-റിലീഫ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു, മൈക്കലാഞ്ചലോ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് മാർബിളിൽ നിന്ന് കൊത്തിയെടുത്ത, കൈമുട്ടിനേക്കാൾ അൽപ്പം ഉയരത്തിൽ; അതിൽ, അദ്ദേഹം, അക്കാലത്ത് ഒരു യുവാവായിരുന്നതിനാൽ, ഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെ ശൈലി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതിനാൽ, അത് വിജയകരമായി ചെയ്തു, നിങ്ങൾ ആ യജമാനന്റെ കൈ കാണുന്നതുപോലെ, പക്ഷേ അതിലും കൂടുതൽ കൃപയും ചിത്രവും ഇവിടെയുണ്ട്. പിന്നീട് ലിയനാർഡോ ഈ കൃതി ഡ്യൂക്ക് കോസിമോ ഡി മെഡിസിക്ക് സമ്മാനിച്ചു, അദ്ദേഹം അതിനെ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരേയൊരു വസ്തുവായി കണക്കാക്കുന്നു, കാരണം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കൈകൊണ്ട് ഈ ശിൽപം ഒഴികെ മറ്റൊരു അടിസ്ഥാന ആശ്വാസവും ഇല്ലായിരുന്നു. "വസാരി

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ പ്രാഥമികമായി ഒരു ശിൽപിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗലികതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുകയും പുതിയവയുടെ സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അവന്റെ അധ്യാപകർക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ചിത്രകാരൻ ഡൊമെനിക്കോ ഗിർലാൻഡയോയും ശിൽപിയായ ബെർട്ടോൾഡോയും. അദ്ദേഹത്തിന് പതിനാറ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മാർബിളിൽ കൊത്തിയെടുത്ത സ്റ്റെയർസിലെ മഡോണ (1489-1492, ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ആശ്വാസം, ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് ശക്തിയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന്റെ ഗൗരവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നൂറുകണക്കിന് തവണ ഉപയോഗിച്ച വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ശിൽപികൾക്ക് പരമ്പരാഗതമായ താഴ്ന്നതും സൂക്ഷ്മവുമായ റിലീഫിന്റെ സാങ്കേതികതയിലാണ് “മഡോണ അറ്റ് ദി സ്റ്റെയർ” നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെ ആശ്വാസങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, മുകളിലെ പടികളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ (പുട്ടി) സാന്നിധ്യത്താൽ അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പടിക്കെട്ടുകളുടെ. കോണിപ്പടിയുടെ അടിയിൽ ഒരു മഡോണ അവളുടെ കൈകളിൽ ഒരു കുഞ്ഞുമായി ഇരിക്കുന്നു (അതിനാൽ ആശ്വാസത്തിന്റെ പേര്). ഈ ത്രിമാന റിലീഫിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ മോൾഡിംഗിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഗ്രേഡേഷൻ ഇതിന് മനോഹരമായ ഒരു സ്വഭാവം നൽകുന്നു, പെയിന്റിംഗുമായുള്ള ഇത്തരത്തിലുള്ള ശിൽപത്തിന്റെ ബന്ധത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നതുപോലെ. മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ പഠനം ആരംഭിച്ചത് ഒരു ചിത്രകാരനോടൊപ്പമാണ് എന്ന വസ്തുത നാം കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഈ പ്രത്യേക തരം ശിൽപത്തിലേക്കും അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്കും ആദ്യം തിരിഞ്ഞതെന്ന് വ്യക്തമാകും. എന്നിരുന്നാലും, യുവ മൈക്കലാഞ്ചലോ, പാരമ്പര്യേതര ഇമേജിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ഒരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു: മഡോണയ്ക്കും ക്രൈസ്റ്റ് ചൈൽഡിനും ക്വാട്രോസെന്റോ കലയ്ക്ക് അസാധാരണമായ ശക്തിയും ആന്തരിക നാടകവും ഉണ്ട്.

ആശ്വാസത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥലം മഡോണയുടേതാണ്, ഗംഭീരവും ഗൗരവമുള്ളതുമാണ്. അതിന്റെ ചിത്രം പുരാതന റോമൻ കലയുടെ പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ പ്രത്യേക ഏകാഗ്രത, ശക്തമായ ശബ്ദമുള്ള വീരോചിതമായ കുറിപ്പ്, അവളുടെ നീണ്ട അങ്കിയുടെ മനോഹരങ്ങളായ ശ്രുതിമധുരമായ മടക്കുകളുടെ കൃപയും വ്യാഖ്യാന സ്വാതന്ത്ര്യവും ഉള്ള ശക്തമായ കൈകളുടെയും കാലുകളുടെയും വൈരുദ്ധ്യം, അവളുടെ കൈകളിലെ കുഞ്ഞ്, ബാലിശമായ ശക്തിയിൽ അതിശയകരമാണ് - ഇതെല്ലാം മൈക്കലാഞ്ചലോയിൽ നിന്ന് തന്നെ വരുന്നു. ഇവിടെ കാണപ്പെടുന്ന പ്രത്യേക ഒതുക്കം, സാന്ദ്രത, രചനയുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥ, വിവിധ വലുപ്പങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും വോള്യങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും സമർത്ഥമായ താരതമ്യം, ഡ്രോയിംഗിന്റെ കൃത്യത, കണക്കുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ കൃത്യത, വിശദാംശങ്ങളുടെ പ്രോസസ്സിംഗിലെ സൂക്ഷ്മത എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. . ഭാവിയിൽ കലാകാരന്റെ പല സൃഷ്ടികളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു സവിശേഷത മഡോണയിലെ സ്റ്റെയറിലുണ്ട് - ഒരു വലിയ ആന്തരിക പൂർണ്ണത, ഏകാഗ്രത, ബാഹ്യ ശാന്തതയോടെയുള്ള ജീവിതത്തെ തല്ലുക.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഡോണകൾ സുന്ദരവും കുറച്ച് വികാരഭരിതരുമാണ്. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മഡോണ ദാരുണമായി ചിന്താശേഷിയുള്ളവളും ആത്മാഭിമാനമുള്ളവളുമാണ്, അവൾ ഒരു ലാളിച്ച പാട്രീഷ്യനല്ല, കുഞ്ഞിനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു യുവ അമ്മ പോലുമല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്നതും അതിനായി തയ്യാറാക്കിയ ദുരന്തപരീക്ഷയെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നതുമായ ഒരു കർക്കശവും ഗംഭീരവുമായ കന്യകയാണ്. അവളുടെ.

ഒരു കുഞ്ഞിനെ നെഞ്ചിൽ പിടിച്ച് ഭാവി തീരുമാനിക്കേണ്ടി വന്നപ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോ മേരിയെ ശിൽപിച്ചു - തനിക്കും കുഞ്ഞിനും ലോകത്തിനു വേണ്ടി. ബേസ്-റിലീഫിന്റെ ഇടതുവശം മുഴുവൻ കനത്ത പടികളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മരിയ കോണിപ്പടിയുടെ വലതുവശത്തുള്ള ഒരു ബെഞ്ചിൽ പ്രൊഫൈലിൽ ഇരിക്കുന്നു: മരിയയുടെ വലത് ഇടുപ്പിന് പിന്നിൽ, അവളുടെ കുട്ടിയുടെ കാൽക്കൽ എവിടെയോ ഒരു വിശാലമായ കല്ല് പൊട്ടിയതായി തോന്നുന്നു. ദൈവമാതാവിന്റെ ചിന്താശൂന്യവും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാരന്, അവൾ കടന്നുപോകുന്ന നിർണായക നിമിഷങ്ങൾ എന്താണെന്ന് അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, യേശുവിനെ നെഞ്ചിൽ ചേർത്തുപിടിച്ച്, അവൾ സ്ഥാപിച്ച കുരിശിന്റെ മുഴുവൻ ഭാരവും കൈപ്പത്തിയിൽ തൂക്കി. മകൻ ക്രൂശിക്കപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു.

മഡോണ ഡെല്ല സ്കാല എന്നറിയപ്പെടുന്ന കന്യക ഇപ്പോൾ ഫ്ലോറൻസിലെ ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയത്തിലാണ്.

അടിസ്ഥാന ആശ്വാസം "സെന്റോർസ് യുദ്ധം" (c. 1492)

മൈക്കലാഞ്ചലോ. സെന്റോർസ് യുദ്ധം, 1492 ഇറ്റാലിയൻ. ബറ്റാഗ്ലിയ ഡെയ് സെന്റോറി, മാർബിൾ. കാസ ബ്യൂണറോട്ടി, ഫ്ലോറൻസ്, ഇറ്റലി

മാർബിൾ ബേസ്-റിലീഫ്. ശകലം. ശരി. 1492. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി മ്യൂസിയം

“ഈ സമയത്ത്, പോളിസിയാനോയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, അസാധാരണമായ പാണ്ഡിത്യമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, മൈക്കലാഞ്ചലോ, തന്റെ സൈനറിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഒരു മാർബിളിൽ, ഹെർക്കുലീസ് യുദ്ധം സെന്റോറുകളാൽ കൊത്തിയെടുത്തു, ചിലപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ നോക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഇത് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെയല്ല, മറിച്ച് ഈ കലയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും പരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു യജമാനന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി എടുക്കാം. ഇപ്പോൾ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൻ ലിയോനാർഡോയുടെ വീട്ടിൽ അപൂർവമായ ഒരു കാര്യമായി സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് "വസാരി"

മാർബിൾ റിലീഫ് "സെന്റോർസ് യുദ്ധം" (ഫ്ലോറൻസ്, ബ്യൂണറോട്ടി കൊട്ടാരം) (അല്ലെങ്കിൽ "ലപിത്തുകളുള്ള സെന്റോർസിന്റെ യുദ്ധം") യുവ മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ കുലീന രക്ഷാധികാരിയായ ലോറെൻസോയ്‌ക്ക് വേണ്ടി കാരിയൻ മാർബിളിൽ നിന്ന് ഒരു റോമൻ സാർക്കോഫാഗസിന്റെ രൂപത്തിൽ കൊത്തിയെടുത്തതാണ്. ഡി' മെഡിസി, പക്ഷേ 1492-ൽ ആരുടെ മരണം നിമിത്തം, പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

ബേസ്-റിലീഫ് ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു ഗ്രീക്ക് മിത്ത്വിവാഹ വിരുന്നിനിടെ തങ്ങളെ ആക്രമിച്ച അർദ്ധ-മൃഗ ശതകങ്ങളുമായുള്ള ലാപിത്ത് ജനതയുടെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്. മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഈ രംഗം പുരാതന പുരാണത്തിലെ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നു - സെന്റോർസ് യുദ്ധം, ഹെർക്കുലീസിന്റെ ഭാര്യ ഡെജാനിറയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ അല്ലെങ്കിൽ സെന്റോറുകളുമായുള്ള ഹെർക്കുലീസിന്റെ യുദ്ധം. പുരാതന റോമൻ സാർക്കോഫാഗിയെക്കുറിച്ചുള്ള മാസ്റ്ററുടെ പഠനവും ബെർട്ടോൾഡോ, പൊള്ളെയ്‌ലോ, പിസാനി തുടങ്ങിയ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീനവും ഈ കൃതി വ്യക്തമായി കണ്ടെത്തുന്നു.

ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായ ആഞ്ചലോ പോളിസിയാനോ (1454-1494) ആണ് പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത്. ക്രൂരതയ്‌ക്കെതിരായ നാഗരികതയുടെ വിജയമാണ് അതിന്റെ അർത്ഥം. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ലാപിത്തുകൾ വിജയിച്ചു, എന്നാൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം വ്യക്തമല്ല.

പുരാണ സെന്റോറുകളുമായി പോരാടുന്ന ഗ്രീക്ക് യോദ്ധാക്കളുടെ ഏകദേശം രണ്ട് ഡസനോളം നഗ്ന രൂപങ്ങൾ മാർബിളിന്റെ പരന്ന പ്രതലത്തിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇതിൽ ആദ്യകാല ജോലിയുവ മാസ്റ്റർ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു മനുഷ്യ ശരീരം. പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയിലൂടെ ചലനം അറിയിക്കുന്നതിൽ വൈദഗ്ധ്യം പ്രകടിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ശിൽപി നഗ്നശരീരങ്ങളുടെ ഒതുക്കമുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ പിണ്ഡം സൃഷ്ടിച്ചു. കട്ടർ അടയാളങ്ങളും മുല്ലയുള്ള അരികുകളും രൂപങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച കല്ലിനെക്കുറിച്ച് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ആശ്വാസം ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ഫോടനാത്മക ശക്തിയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു, അതിന്റെ ശക്തമായ ചലനാത്മകത, മുഴുവൻ രചനയിലും വ്യാപിക്കുന്ന അക്രമാസക്തമായ ചലനം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ സമൃദ്ധി എന്നിവയാൽ ഇത് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഉയർന്ന ആശ്വാസത്തിൽ ഒരു ത്രിമാന നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക് നിലവാരം ഒന്നുമില്ല. ഇത് പൂർണ്ണമായും പ്ലാസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളിലൂടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുകയും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ തുടർന്നുള്ള സൃഷ്ടികളുടെ മറുവശം മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു - മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ചലനങ്ങളായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ മുഴുവൻ വൈവിധ്യവും സമൃദ്ധിയും വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിനാശകരമായ പരിശ്രമം. ഈ ആശ്വാസത്തോടെയാണ് യുവ ശില്പി തന്റെ രീതിയുടെ നവീകരണം സർവ്വശക്തിയുമുപയോഗിച്ച് പ്രഖ്യാപിച്ചത്. "സെന്റോർസ് യുദ്ധം" എന്ന വിഷയത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കലയും അതിന്റെ ഒരു സ്രോതസ്സും തമ്മിൽ ബന്ധമുണ്ടെങ്കിൽ - പുരാതന പ്ലാസ്റ്റിക് കലയും, പ്രത്യേകിച്ചും, പുരാതന റോമൻ സാർക്കോഫാഗിയുടെ ആശ്വാസവും, പുതിയ അഭിലാഷങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ. മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമൻ മാസ്റ്റേഴ്സിൽ വിശദമായി വിവരിച്ച കഥയുടെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ നിമിഷം വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ എടുക്കൂ. യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയും ശാരീരിക ശക്തിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ വീരത്വം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരമാണ് ശില്പിയുടെ പ്രധാന കാര്യം.

മാരകമായ പോരാട്ടത്തിൽ ഇഴചേർന്ന ശരീരങ്ങളുടെ ഒരു കുരുക്കിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആദ്യത്തേതും എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ അതിശയകരമാംവിധം വിശാലമായതുമായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയം, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ശാശ്വത പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. പോരാളികളുടെ കണക്കുകൾ ദുരിതാശ്വാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ മേഖലയിലും നിറഞ്ഞു, അതിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക്കിലും നാടകീയമായ സമഗ്രതയിലും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യമായ അറിവ് ഉപയോഗിച്ച് മാതൃകാപരമായ മനോഹരമായ നഗ്ന രൂപങ്ങൾ പോരാളികളുടെ കൂട്ടുകെട്ടിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് മുന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ഉയർന്ന ആശ്വാസം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപത്തെ സമീപിക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം വ്യൂ പോയിന്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തരംതാഴ്ത്തപ്പെടുന്നു, അവരുടെ ആശ്വാസം കുറവാണ്, കൂടാതെ പരിഹാരത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്പേഷ്യലിറ്റിക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള നിഴലുകൾ റിലീഫിന്റെ മിഡ്‌ടോണുകളുമായും തിളങ്ങുന്ന ഉയർന്ന പ്രദേശങ്ങളുമായും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ചിത്രത്തിന് സജീവവും വളരെ ചലനാത്മകവുമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. ആശ്വാസത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളുടെ ചില അപൂർണ്ണത, വ്യത്യസ്തമായി, എല്ലാ സൂക്ഷ്മതയോടും സൂക്ഷ്മതയോടും കൂടി പൂർത്തിയാക്കിയ ശകലങ്ങളുടെ പ്രകടനശേഷി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. താരതമ്യേന ചെറിയ ഈ കൃതിയിൽ ഉയർന്നുവന്ന സ്മാരകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഈ പ്രദേശത്ത് മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ തുടർന്നുള്ള വിജയങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

"ഇടതുവശത്ത് നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ യോദ്ധാവ് തന്റെ വലതു കൈകൊണ്ട് ഒരു വലിയ കല്ല് എറിയാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണ്, അടിയുടെ മധ്യത്തിലും മുകളിലെ നിരയിലും അതേ സമയം, അവന്റെ ഭാവവും തിരിവും ഉള്ളവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാം. ശരീരം യോദ്ധാവിനെ എതിർക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരന് പുറകിൽ നിൽക്കുന്നു, ശാഠ്യമുള്ള ശത്രുവിനെ വലതുകൈ മുടിയിൽ വലിച്ചിടുന്നു, അവൻ, തന്റെ സഖാവിനെ ഇടതു കൈകൊണ്ട് പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ ഇടിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു. അവർ അടുത്തതായി രൂപം കൊള്ളുന്നു ഈ ജോഡിയിൽ നിന്ന്, ഇടത് വശത്തുള്ള ഒരു വൃദ്ധനിലേക്കും, രണ്ട് കൈകളാലും ഒരു കല്ല് തള്ളിക്കൊണ്ട്, ബേസ്-റിലീഫിന്റെ ഇടതുവശത്തുള്ള ഒരു യുവ യോദ്ധാവിലേക്കും ഒരു പരിവർത്തനം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു - അയാൾ ആരുടെയോ കഴുത്തിന് പിന്നിൽ പിടിച്ചു. ഏത് ശകലവും ഒരേസമയം നിരവധി എതിർപ്പുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഇത് എല്ലാ കോൺട്രാപോസ്റ്റുകളുടെയും സമന്വയത്തിലൂടെ കൈവരിക്കുന്നു, മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണ സുഗമമാക്കുന്നു. , എന്നാൽ കേന്ദ്ര ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പ്രകടമായി വികസിക്കുന്നു. jefe എന്നത് യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും തുല്യതയാണ്, ഇത് ചില അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, അതേ സമയം ക്രമരഹിതമായ, പകരം സാധ്യതയുള്ള, മിസ് എൻ സീനുകളുടെ ശ്രേണി, ക്രമമായി ചിന്തിക്കുന്ന ശീലത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ഓർഡറിന്റെ ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഉഗ്രമായ രചന, മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് ഒരിടത്തും കടം വാങ്ങാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല. ഇവിടെ എല്ലാം ആദ്യമായി സ്വയം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഭയാനകമായോ അയോഗ്യമായോ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല "V. I. ലോക്തേവ്

പുരാതന മിത്തോളജിയുടെ ഏത് എപ്പിസോഡാണ് യുവ യജമാനൻ പുനർനിർമ്മിച്ചതെന്ന് ഗവേഷകർ ഇപ്പോഴും വാദിക്കുന്നു, ഈ പ്ലോട്ട് അവ്യക്തത തന്നെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം സ്വയം നിശ്ചയിച്ച ലക്ഷ്യം ഒരു പ്രത്യേക വിവരണം കൃത്യമായി പിന്തുടരുകയല്ല, മറിച്ച് വിശാലമായ ഒരു പദ്ധതിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്. ആശ്വാസത്തിലെ പല രൂപങ്ങളും, അവയുടെ നാടകീയമായ അർത്ഥവും ശിൽപ വ്യാഖ്യാനവും, പെട്ടെന്നുള്ള വെളിപാടിലെന്നപോലെ, ആശ്വാസത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് ഭാഷയായ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഭാവി സൃഷ്ടികളുടെ രൂപങ്ങളെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു, അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ഊർജ്ജവും, അക്രമാസക്തമായ ലാവയുമായി സഹവാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സമാനതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ശിൽപ ശൈലിയിൽ കൂടുതൽ വൈകി വർഷങ്ങൾ. മനോഭാവത്തിന്റെ പുതുമയും പൂർണ്ണതയും, താളത്തിന്റെ വേഗതയും ആശ്വാസം നൽകുന്നു അപ്രതിരോധ്യമായ ചാരുതഒറിജിനാലിറ്റിയും. തന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ, ഈ ആശ്വാസം നോക്കി, "ശിൽപത്തിന് പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങാതെ താൻ ചെയ്ത തെറ്റ് തിരിച്ചറിയുന്നു" എന്ന് കോൺഡിവി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല (മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ കത്തിടപാടുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ അസ്കാനിയോ കോൺഡിവി എഴുതിയ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതവും. ).

പക്ഷേ, "സെന്റോർസ് യുദ്ധത്തിൽ" തന്റെ സമയത്തിന് മുമ്പ്, മൈക്കലാഞ്ചലോ വളരെയധികം മുന്നോട്ട് പോയി. ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഈ ധീരമായ മുന്നേറ്റത്തോടെ, വർഷങ്ങളോളം മന്ദഗതിയിലുള്ളതും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ സർഗ്ഗാത്മക വികസനം, പുരാതന, നവോത്ഥാന കലകളുടെ മഹത്തായ പൈതൃകത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം, വിവിധ, ചിലപ്പോൾ വളരെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി അനുഭവങ്ങളുടെ ശേഖരണം എന്നിവ വരാനിരിക്കുന്നതാണ്. പിന്നീട്, മാസ്റ്റർ സമാനമായ മൾട്ടി-ഫിഗർ യുദ്ധ കോമ്പോസിഷൻ "ദി ബാറ്റിൽ ഓഫ് കാഷിൻ" (1501-1504) ൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച കാർഡ്ബോർഡിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ശരീരഘടനയുടെ പഠനം. പ്രതിമ "ഹെർക്കുലീസ്" (1492)

“ലോറെൻസോ ദി മാഗ്നിഫിസെന്റിന്റെ മരണശേഷം, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, എല്ലാ കഴിവുകളുടെയും സുഹൃത്തായ അത്തരമൊരു മനുഷ്യന്റെ മരണത്തിൽ അനന്തമായി ദുഃഖിതനായി. അപ്പോഴാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒരു വലിയ മാർബിൾ ബ്ളോക്ക് സ്വന്തമാക്കിയത്, അതിൽ നാല് മുഴം ഉയരമുള്ള ഹെർക്കുലീസിനെ കൊത്തിയെടുത്തു, പലാസോ സ്ട്രോസിയിൽ വർഷങ്ങളോളം നിൽക്കുകയും ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഹെർക്കുലീസ് ഉപരോധിച്ച വർഷത്തിൽ, ഇത് ഫ്രാൻസിസ് രാജാവിന് ജിയോവൻബാറ്റിസ്റ്റ ഡെല്ല പല്ല അയച്ചത്. തന്റെ പിതാവ് ലോറെൻസോയുടെ അവകാശിയായപ്പോൾ ദീർഘകാലം തന്റെ സേവനം ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന പിയറോ ഡി മെഡിസി, പുരാതന അതിഥി വേഷങ്ങളും മറ്റ് കൊത്തുപണികളും വാങ്ങുമ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ പലപ്പോഴും അയച്ചിരുന്നുവെന്നും ഒരു ശൈത്യകാലത്ത് ഫ്ലോറൻസിൽ കനത്ത മഞ്ഞുവീഴ്ചയുണ്ടായിരുന്നുവെന്നും പറയപ്പെടുന്നു. , തന്റെ സ്വന്തം മുറ്റത്ത്, മഞ്ഞ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്രതിമ രൂപപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ആജ്ഞാപിച്ചു, അത് ഏറ്റവും മനോഹരമായി മാറി, കൂടാതെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ യോഗ്യതകൾക്കായി മൈക്കലാഞ്ചലോയെ ബഹുമാനിക്കുകയും, തന്റെ മകന് തുല്യമായി വിലമതിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട പിതാവിന്റെ പിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രഭുക്കന്മാരോടൊപ്പം, അവനെ പതിവിലും ഗംഭീരമായി വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി ”വസാരി

1492-ൽ ലോറെൻസോ മരിച്ചു, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ വീട് വിട്ടു. ലോറെൻസോ മരിക്കുമ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് പതിനേഴു വയസ്സായിരുന്നു. ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഉയരത്തേക്കാൾ വലിയ ഹെർക്കുലീസിന്റെ പ്രതിമ അദ്ദേഹം ഗർഭം ധരിച്ച് വധിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ കഴിവ് പ്രകടമാണ്. കലയിൽ വീരോചിതമായ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു പ്രതിഭയുടെ ആദ്യ, പൂർണ്ണമായ ശ്രമമായിരുന്നു ഇത്.

ഹെർക്കുലീസിന്റെ പ്രതിമയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന തന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള ഒരു യുവാവിന്റെ വിനോദത്തെക്കുറിച്ച് മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് മിക്കവാറും അറിയില്ലായിരുന്നു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം പഠനം തുടർന്നു. സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ ഹോസ്പിറ്റലിലെ പ്രിയോറിന്റെ അനുമതിയോടെ മൈക്കലാഞ്ചലോ മൃതദേഹങ്ങളിൽ ശരീരഘടന പഠിച്ചു. പ്രൊഫ. എസ്. സ്റ്റാമ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഏകദേശം 1493 മുതൽ ശവശരീരങ്ങൾ വിച്ഛേദിക്കാൻ തുടങ്ങി. സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയുടെ ആശ്രമത്തിലെ വിദൂര ഹാളുകളിൽ ഒന്നിൽ, അദ്ദേഹം രാത്രി മുഴുവൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ചിലവഴിച്ചു, ഒരു വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ ശരീരഘടനാപരമായ കത്തി ഉപയോഗിച്ച് ശവങ്ങളെ വിച്ഛേദിച്ചു. ശരീരഭാഗങ്ങൾക്കും പേശികൾക്കും വിവിധ സ്ഥാനങ്ങൾ നൽകി, അവൻ വലിപ്പവും അനുപാതവും പഠിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഡ്രോയിംഗുകൾ പൂർത്തിയാക്കി, അങ്ങനെ ജീവനുള്ള പ്രകൃതിയെ ഒരു മൃതദേഹം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി. ഒരു ജീവനുള്ള ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച്, ചർമ്മത്തിലൂടെ, ശരീരത്തിന് അനുയോജ്യമാക്കുന്ന, ഈ ചലനങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും അവൻ കാണുന്നതായി തോന്നി.

ശരീരഘടനയോടുള്ള അഭിനിവേശം മാസ്റ്റർ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിലനിർത്തി. മൈക്കലാഞ്ചലോ അസാധാരണമായ ഒരു ശരീരഘടനാ ഗ്രന്ഥം എഴുതാൻ പോകുകയാണെന്ന് പ്രശസ്ത ശരീരഘടനാശാസ്ത്രജ്ഞൻ ആൻഡ്രിയാസ് വെസാലിയസ് (1515-1564) സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി. മൈക്കലാഞ്ചലോ പറഞ്ഞ അലിഖിത ശരീരഘടന, അത് പഴയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരിക്കുമെന്ന്, ഒരു പുതിയ രചനാരീതിയുടെ പാഠപുസ്തകമായി മാറും.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, "ഹെർക്കുലീസ്" സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല (ഇത് ഇസ്രായേൽ സിൽവെസ്റ്റർ "ഫോണ്ടെയ്ൻബ്ലൂ കോട്ടയുടെ മുറ്റത്ത്" കൊത്തുപണിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു). 1494 ജനുവരി 20 നാണ് മഞ്ഞ് രൂപം നിർമ്മിച്ചത്.

തടികൊണ്ടുള്ള കുരിശ് (1492)

1492 ഇറ്റാലിയൻ പള്ളിയിലെ സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയുടെ മൈക്കലാഞ്ചലോ കുരിശിലേറ്റൽ. ക്രോസിഫിസ്സോ ഡി സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ, മരം, പോളിക്രോം. ഉയരം: 142 സെ.മീ, സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ, ഫ്ലോറൻസ്

ശകലം. 1492 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ചർച്ച് ഓഫ് സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ, ഫ്ലോറൻസ്

"ഫ്ളോറൻസ് നഗരത്തിലെ സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയുടെ പള്ളിക്ക് വേണ്ടി, അദ്ദേഹം ഒരു മരം കുരിശ് ഉണ്ടാക്കി, പ്രധാന അൾത്താരയുടെ അർദ്ധവൃത്തത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ച് അപ്പോഴും നിൽക്കുകയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മുറി നൽകി, അവിടെ പലപ്പോഴും പഠിക്കാൻ ശവങ്ങൾ വിച്ഛേദിച്ചു. ശരീരഘടന, അദ്ദേഹം ആ മഹത്തായ ഡ്രോയിംഗ് കലയെ പരിപൂർണ്ണമാക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി" വസാരി

സാന്റോ സ്പിരിറ്റോയിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ പള്ളിയിൽ കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ വർഷങ്ങളോളം ഈ കൃതി നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ ആശയങ്ങൾക്ക് തികച്ചും അസാധാരണമായത് സാന്റോ സ്പിരിറ്റോ പള്ളിയിലെ സാക്രിസ്റ്റിയുടെ മരംകൊണ്ടുള്ള പോളിക്രോം ക്രൂസിഫിക്‌സ് ആയിരുന്നു, ഇത് ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നതും എന്നാൽ അടുത്തിടെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതുമാണ്. 17 വയസ്സുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായ യജമാനനാണ് കുരിശുരൂപം സൃഷ്ടിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്ന സഭയുടെ പ്രിയർക്കായി.

ഒരുപക്ഷേ, യുവ യജമാനന് 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റലിയിൽ സാധാരണമായ ക്രൂശീകരണം പിന്തുടരാൻ കഴിയും, അത് ഗോഥിക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഡേറ്റിംഗ്, അതിനാൽ ക്വാട്രോസെന്റോയുടെ അവസാനത്തെ ശിൽപങ്ങൾക്കായുള്ള ഏറ്റവും നൂതനമായ തിരയലുകളുടെ സർക്കിളിൽ നിന്ന് പുറത്തായി. അടഞ്ഞ കണ്ണുകളുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ തല നെഞ്ചിലേക്ക് താഴ്ത്തുന്നു, ശരീരത്തിന്റെ താളം ക്രോസ് ചെയ്ത കാലുകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. രൂപത്തിന്റെ തലയും കാലുകളും കോൺട്രാപോസ്റ്റിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, രക്ഷകന്റെ മുഖത്തിന് മൃദുവായ ഭാവം നൽകുന്നു, ശരീരത്തിൽ ദുർബലതയും നിഷ്ക്രിയത്വവും അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ സൂക്ഷ്മത അതിനെ മാർബിൾ റിലീഫ് കണക്കുകളുടെ ശക്തിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കൃതികളിൽ നമുക്കിടയിൽ വന്നിട്ടുള്ളവയിൽ സമാനമായ കൃതികളില്ല.

ഇതിനകം ഇവയിൽ ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾമൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് തന്റെ കഴിവിന്റെ മൗലികതയും ശക്തിയും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. 15-17 വയസ്സ് പ്രായമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ അവതരിപ്പിച്ചത്, അവർ പൂർണ്ണമായും പക്വതയുള്ളവരാണെന്ന് മാത്രമല്ല, അവരുടെ സമയത്തിന് ശരിക്കും നൂതനവുമാണ്. ഈ യുവ കൃതികളിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഉയർന്നുവരുന്നു - രൂപങ്ങളുടെ സ്മാരക വിപുലീകരണത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം, സ്മാരകം, പ്ലാസ്റ്റിക് ശക്തി, ചിത്രങ്ങളുടെ നാടകം, മനുഷ്യന്റെ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള ബഹുമാനം, അവർ യുവ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സ്വന്തം ശിൽപ ശൈലിയുടെ സാന്നിധ്യം കാണിക്കുന്നു. ഇതാ നമ്മുടെ മുന്നിൽ തികഞ്ഞ ചിത്രങ്ങൾപക്വതയുള്ള നവോത്ഥാനത്തിന്റെ, പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലും ഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ശില്പകലയ്‌ക്കൊപ്പം, മൈക്കലാഞ്ചലോ പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല, കൂടുതലും സ്മാരകങ്ങൾ, ജിയോട്ടോയുടെ ഫ്രെസ്കോകളിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ തെളിയിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഗ്രാഫിക്സിൽ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു പതിനഞ്ചു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് ഒരു ശിൽപം സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, വരയ്ക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു, ഒരു വ്യക്തിയെ പുറത്ത് നിന്ന് മാത്രം നോക്കുന്നു. മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ആന്തരിക ഘടനയെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച ആദ്യത്തെ ശില്പിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഇത് കർശനമായി നിരോധിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് നിയമവുമായി മുന്നോട്ട് പോകേണ്ടിവന്നു. അവൻ രഹസ്യമായി, രാത്രിയിൽ, ആശ്രമത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മോർച്ചറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, മരിച്ചവരുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ തുറന്നു, ശരീരഘടന പഠിച്ചു, മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ എല്ലാ പൂർണ്ണതയും തന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിലും മാർബിളിലും ആളുകളെ കാണിക്കാൻ.

1491-ൽ ബെർട്ടോൾഡോയുടെ മരണം, അടുത്തതായി - ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ മരണം, മെഡിസി ഗാർഡനിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പഠനത്തിന്റെ നാല് വർഷത്തെ കാലയളവ് പൂർത്തിയാക്കിയതായി തോന്നുന്നു. സ്വതന്ത്രമായി ആരംഭിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വഴികലാകാരൻ, എന്നിരുന്നാലും, പഠന വർഷങ്ങളിൽ, തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ ആദ്യകാല കൃതികൾ ഇറ്റാലിയൻ ശില്പകലയിൽ സംഭവിച്ച ഗുണപരമായ മാറ്റത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു - ആദിമത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം.

ബൊലോഗ്ന (1494-1495)

രക്ഷാധികാരിയും സ്ഥിരം ഉപഭോക്താവും മൈക്കലാഞ്ചലോ ലോറെൻസോ 1492-ൽ മാഗ്നിഫിഷ്യന്റ് മരിച്ചു. ലോറെൻസോ മെഡിസി ശക്തനും കരിസ്മാറ്റിക് ഭരണാധികാരിയും വിജയകരമായ നേതാവുമായിരുന്നു. പിതാവിന്റെ സാമ്രാജ്യം പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച മകൻ പിയറോയ്ക്ക് ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇല്ലായിരുന്നു. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സ്വാധീനം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനുശേഷം ഒരു യുവ ശില്പിയുടെ ജീവിതം ഗണ്യമായി മാറി. സുന്ദരിയായ ഫ്ലോറൻസിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രവാസത്തിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.

ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ മരണശേഷം, ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിന്റെ അപകടത്തെത്തുടർന്ന്, മഹത്തായ മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളെ പിന്തുടർന്ന് കലാകാരൻ കുറച്ചുകാലം ബൊലോഗ്നയിലേക്ക് മാറി. ബൊലോഗ്നയിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഡാന്റെയുടെയും പെട്രാർക്കിന്റെയും കൃതികൾ പഠിക്കുന്നു, ആരുടെ കാൻസോണുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കവിതകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ജാക്കോപോ ഡെല്ല ക്വെർസിയയുടെ വധശിക്ഷ നടപ്പാക്കിയ സാൻ പെട്രോണിയോ പള്ളിയുടെ ആശ്വാസങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഇവിടെ, സെന്റ് ഡൊമിനിക്കിന്റെ ശവകുടീരത്തിനായി മൈക്കലാഞ്ചലോ മൂന്ന് ചെറിയ പ്രതിമകൾ നിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ച ശില്പിയുടെ മരണത്തെത്തുടർന്ന് തടസ്സപ്പെട്ടു.

കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, മൈക്കലാഞ്ചലോ വെനീസിലേക്ക് മാറി. 1494 വരെ അദ്ദേഹം വെനീസിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് വീണ്ടും ബൊലോഗ്നയിലേക്ക് മാറുന്നു.

"മെഡിസിയെ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നതിന് ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്ക് മുമ്പ്, മൈക്കലാഞ്ചലോ ബൊലോഗ്നയിലേക്കും തുടർന്ന് വെനീസിലേക്കും പോയി, ഈ കുടുംബവുമായുള്ള സാമീപ്യം കാരണം, തനിക്ക് ഒരു കുഴപ്പവും സംഭവിക്കില്ലെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു, കാരണം അവൻ പരദൂഷണവും മോശം ഭരണവും കണ്ടു. പിയറോ ഡെയ് മെഡിസിയുടെ. വെനീസിൽ ജോലി കണ്ടെത്താൻ കഴിയാതെ, അദ്ദേഹം ബൊലോഗ്നയിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ ഒരു മേൽനോട്ടം കാരണം, നിർഭാഗ്യം അവനെ ബാധിച്ചു: ഗേറ്റിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, തിരികെ പുറത്തുകടക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു സർട്ടിഫിക്കറ്റ് എടുത്തില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച്, സുരക്ഷയ്ക്കായി, മെസ്സർ ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. ജിയോവാനി ബെന്റിവോഗ്ലി, വിദേശികൾ സർട്ടിഫിക്കറ്റുകൾ കൈവശം വയ്ക്കരുതെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചത് 50 ബൊലോഗ്ന ലൈർ പിഴയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. ഒന്നും കൊടുക്കാനില്ലാത്ത, ഇത്തരം പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ അകപ്പെട്ട മൈക്കലാഞ്ചലോ ആകസ്മികമായി നഗരത്തിലെ പതിനാറ് ഭരണാധികാരികളിൽ ഒരാളായ മെസ്സർ ഫ്രാൻസെസ്കോ അൽഡോവ്രാണ്ടിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ, മൈക്കലാഞ്ചലോയോട് അനുകമ്പ തോന്നിയ അദ്ദേഹം അവനെ വിട്ടയച്ചു, ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി അവനോടൊപ്പം താമസിച്ചു. എങ്ങനെയോ ആൽഡോവ്രാണ്ടി സെന്റ് ഡൊമിനിക്കിന്റെ ദേവാലയം നോക്കാൻ അവനോടൊപ്പം പോയി, അതിൽ, നേരത്തെ പറഞ്ഞതുപോലെ, പഴയ ശിൽപികൾ ജോലി ചെയ്തു: ജിയോവാനി പിസാനോ, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം മാസ്റ്റർ നിക്കോള ഡി "ആർക്ക. ഒരു കൈമുട്ട് ഉയരത്തിൽ രണ്ട് രൂപങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. : മെഴുകുതിരി ചുമന്ന ഒരു മാലാഖയും സെന്റ് പെട്രോണിയസും ആൽഡോവ്രാണ്ടിയും മൈക്കലാഞ്ചലോ അവരെ നിർമ്മിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു, അതിന് അദ്ദേഹം ദൃഢമായ മറുപടി നൽകി, മാർബിൾ ലഭിച്ചപ്പോൾ, അവൻ അവരെ വധിച്ചു, അങ്ങനെ അവർ അവിടെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളായി. മെസ്സർ ഫ്രാൻസെസ്കോ ആൽഡോവ്രാണ്ടി അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത് ഡക്കറ്റുകൾ നൽകാൻ ഉത്തരവിട്ടു, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒരു വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ ബൊലോഗ്നയിൽ ചെലവഴിച്ചു, കൂടുതൽ കാലം അവിടെ താമസിക്കുമായിരുന്നു: ആൽഡോവ്രാണ്ടിയുടെ മര്യാദ ഇങ്ങനെയായിരുന്നു, വരയ്ക്കുന്നതിലും ഒരു ടസ്കൻ എന്ന നിലയിലും അവനുമായി പ്രണയത്തിലായി. അവൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഉച്ചാരണം ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ഡാന്റേ, പെട്രാർക്ക്, ബൊക്കാസിയോ തുടങ്ങിയ ടസ്കൻ കവികളുടെ കൃതികൾ വായിക്കുമ്പോൾ സന്തോഷത്തോടെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു" വസാരി

ബൊലോഗ്നയിലെ സാൻ ഡൊമെനിക്കോ പള്ളിയിലെ സെന്റ് ഡൊമിനിക്കിന്റെ ശവകുടീരമായ ബെനെഡെറ്റോ ഡ മയാനോയുടെ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള ശിൽപ ശേഖരത്തിന് പുറമേ, മൈക്കലാഞ്ചലോ വിവിധ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികളിൽ തന്റെ കൈകൾ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം ചെറിയ മാർബിൾ പ്രതിമകൾ സൃഷ്ടിച്ചു:

സെന്റ് പ്രോക്ലസ് (1494), സെന്റ് പെട്രോണിയസ് (1494)
മാർബിൾ. 1494 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ഡൊമെനിക്കോ, ബൊലോഗ്ന

ചാപ്പലിന്റെ ബലിപീഠത്തിനായി ഒരു മെഴുകുതിരി (1494-1495) പിടിച്ചിരിക്കുന്ന മാലാഖ
മാർബിൾ. 1494-1495 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ഡൊമെനിക്കോ, ബൊലോഗ്ന

മാർബിൾ. ശകലം. 1494-1495 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ഡൊമെനിക്കോ, ബൊലോഗ്ന

അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആന്തരിക ജീവിതം നിറഞ്ഞതും അവരുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വ്യക്തമായ മുദ്ര വഹിക്കുന്നതുമാണ്. മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന ഒരു മാലാഖയുടെ രൂപം വളരെ സ്വാഭാവികവും മനോഹരവുമാണ്, ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കാണുന്നതിന് കൃത്യമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ലളിതമായ സാമ്പത്തിക ആംഗ്യങ്ങളോടെ, അവൻ മെഴുകുതിരിയുടെ കൊത്തിയെടുത്ത സ്റ്റാൻഡ് മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, വിശാലമായ ഒരു അങ്കി തന്റെ കുനിഞ്ഞ കാലുകളിൽ വലിയ മടക്കുകളിൽ പൊതിയുന്നു. സവിശേഷതകളുടെ ഭംഗിയും മുഖത്തിന്റെ വേർപിരിഞ്ഞ ഭാവവും കൊണ്ട്, മാലാഖ ഒരു പുരാതന പ്രതിമയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച ശവകുടീര മേളയിൽ ആലേഖനം ചെയ്ത ഈ പ്രതിമകൾ അതിന്റെ ഐക്യം ലംഘിച്ചില്ല. സെന്റ് പെട്രോണിയസിന്റെയും സെന്റ് പ്രോക്ലൂസിന്റെയും പ്രതിമകളിൽ, ഡൊണാറ്റെല്ലോ, മസാസിയോ, ജാക്കോപോ ഡെല്ല ക്വെർസിയ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി കാണാം. ഫ്ലോറൻസിലെ ചർച്ച് ഓഫ് ഓർ സാൻ മിഷേലിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ പുറം ഭാഗത്തുള്ള വിശുദ്ധരുടെ പ്രതിമകളുമായി അവയെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. ആദ്യകാല കാലഘട്ടംഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത, മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് തന്റെ ജന്മനഗരത്തിൽ സ്വതന്ത്രമായി പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ആദ്യം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങുക

1495 അവസാനത്തോടെ, നല്ല ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും ബൊലോഗ്നയിലെ ആദ്യത്തെ വിജയകരമായ ഓർഡറുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കലയുടെ മന്ത്രിമാർക്ക് കുട്ടിക്കാലത്തെ നഗരം ദയയില്ലാത്തതായി മാറി. കർക്കശ സന്യാസിയായ സവനരോളയുടെ കുറ്റാരോപണ പ്രഭാഷണങ്ങൾ സാവധാനം എന്നാൽ സ്ഥിരമായി ഫ്ലോറന്റൈൻസിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് മാറ്റി. നഗരത്തിന്റെ സ്ക്വയറുകളിൽ, അടുത്തിടെ വരെ കഴിവുള്ള കലാകാരന്മാർ, കവികൾ, തത്ത്വചിന്തകർ, വാസ്തുശില്പികൾ എന്നിവരെ പ്രശംസിച്ചു, തീ കത്തിച്ചു, അതിൽ പുസ്തകങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും കത്തിച്ചു. ഇതിനകം തന്നെ സാന്ദ്രോ ബോട്ടിസെല്ലി, സമർത്ഥമായ സുന്ദരികളോടുള്ള പൊതു വെറുപ്പിന് വഴങ്ങി, എന്നാൽ പാപപൂർണ്ണമായ വിഗ്രഹാരാധനയാൽ മലിനപ്പെട്ടു, തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളെ സ്വന്തം കൈകളാൽ തീയിലേക്ക് എറിയുന്നു. അഗ്നിജ്വാല സന്യാസിയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ അനുസരിച്ച്, യജമാനന്മാർക്ക് മതപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ, യുവ ശില്പിക്ക് വളരെക്കാലം താമസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആസന്നമായ വേർപാട് അനിവാര്യമായിരുന്നു.

“... അവൻ സന്തോഷത്തോടെ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ പിയർഫ്രാൻസസ്‌കോ ഡെയ് മെഡിസിയുടെ മകൻ ലോറെൻസോയ്‌ക്കായി, കുട്ടിക്കാലത്ത് മാർബിളിൽ നിന്ന് സെന്റ് ജോണിനെ അദ്ദേഹം കൊത്തിയെടുത്തു, ഉടൻ തന്നെ പ്രകൃതിദത്ത വലുപ്പമുള്ള ഉറങ്ങുന്ന കാമദേവന്റെ മറ്റൊരു മാർബിളിൽ നിന്ന്, അത് എപ്പോൾ. പൂർത്തിയാക്കി, Baldassarre del Milanese മുഖേന, അവൻ , ഒരു മനോഹരമായ കാര്യമെന്ന നിലയിൽ, അവർ പിയർഫ്രാൻസ്‌കോയെ കാണിച്ചു, ഇത് സമ്മതിച്ച് മൈക്കലാഞ്ചലോയോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ അത് നിലത്ത് കുഴിച്ചിട്ട് റോമിലേക്ക് അയച്ചാൽ, അത് പഴയത് പോലെ കെട്ടിച്ചമച്ചാൽ, അത് അവിടെ ഒരു പുരാതന കാലത്തേക്ക് കടന്നുപോകുമെന്നും നിങ്ങൾ അത് ഇവിടെ വിൽക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുമെന്നും എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. മൈക്കലാഞ്ചലോ ഇത് പൂർത്തിയാക്കി, അങ്ങനെ അത് പുരാതനമായി തോന്നും, അതിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല, കാരണം ഇതും മികച്ചതും ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരിക്കുമായിരുന്നു. മറ്റുചിലർ അവകാശപ്പെടുന്നത് മിലാനീസ് അത് റോമിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി തന്റെ മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങളിലൊന്നിൽ കുഴിച്ചിട്ടുവെന്നും തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന് ഒരു പുരാതന കർദ്ദിനാളായി വിറ്റുവെന്നും അവകാശപ്പെടുന്നു. ഇരുനൂറ് ഡക്കറ്റുകൾക്ക് ജോർജ്ജ്. ക്യുപിഡിന് ഇനി ഇല്ലെന്ന് കരുതുന്ന മൈക്കലാഞ്ചലോ മുപ്പത് സ്‌കൂഡോകൾ നൽകണമായിരുന്നുവെന്ന് കർദ്ദിനാളിനെയും പിയർഫ്രാൻസ്‌കോയെയും മൈക്കലാഞ്ചലോയെയും കബളിപ്പിച്ച് പിയർഫ്രാൻസ്‌കോ എഴുതിയ മിലാനീസിന് വേണ്ടി അഭിനയിച്ച ഒരാളാണ് അദ്ദേഹത്തെ വിറ്റതെന്നും പറയപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ദൃക്‌സാക്ഷികളിൽ നിന്ന് ഫ്‌ളോറൻസിൽ കാമദേവൻ നിർമ്മിച്ചതാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, തന്റെ ദൂതൻ മുഖേന സത്യം കണ്ടെത്തിയ കർദ്ദിനാൾ, മിലാനീസിന് വേണ്ടി അഭിനയിച്ചയാൾ കാമദേവനെ തിരികെ സ്വീകരിച്ചുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഡ്യൂക്ക് വാലന്റീനോയുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെട്ടു. അവനെ മാർക്വിസ് മാന്റുവയുടെ മുമ്പാകെ ഹാജരാക്കി, അവർ അവനെ ഇപ്പോൾ ഉള്ള അവരുടെ സ്വത്തുകളിലേക്ക് അയച്ചു. കർദ്ദിനാൾ സെന്റ് ജോർജിന് ഈ കഥ മുഴുവൻ അപമാനമായി വർത്തിച്ചു, സൃഷ്ടിയുടെ മാന്യതയെ, അതായത് അതിന്റെ പൂർണതയെ വിലമതിച്ചില്ല, കാരണം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പുരാതനമായവയ്ക്ക് തുല്യമാണ്, അവ മികച്ചതാണെങ്കിൽ മാത്രം, കൂടാതെ കൂടുതൽ പിന്തുടരുന്നയാൾ. ഗുണനിലവാരത്തേക്കാൾ പേര്, ഇത് കാണിക്കുന്നത് അവന്റെ മായ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ആളുകൾ, നൽകൽ മാത്രമാണ് കൂടുതൽ മൂല്യംസാരാംശങ്ങളേക്കാൾ രൂപഭാവങ്ങൾ എല്ലാ സമയത്തും കാണപ്പെടുന്നു." വസാരി

രണ്ട് പ്രതിമകളും - "ക്യുപിഡ്", "സെന്റ്. ജോൺ" - അതിജീവിച്ചില്ല.

1496 ഏപ്രിലിലോ മെയ് മാസത്തിലോ, മൈക്കലാഞ്ചലോ കാമദേവനെ പൂർത്തിയാക്കി, ഉപദേശം അനുസരിച്ച്, അതിന് രൂപം നൽകി. പുരാതന ഗ്രീക്ക് കൃതി, കൂടാതെ അത് റോമിലെ കർദിനാൾ റിയാരിയോയ്ക്ക് വിറ്റു, അദ്ദേഹം പുരാതന വസ്തുക്കൾ വാങ്ങുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പായതിനാൽ 200 ഡക്കറ്റുകൾ നൽകി. റോമിലെ ഒരു ഇടനിലക്കാരൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ കബളിപ്പിച്ച് 30 ഡക്കറ്റുകൾ മാത്രം നൽകി. കള്ളക്കേസിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, കർദ്ദിനാൾ തന്റെ ആളെ അയച്ചു, അവൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ കണ്ടെത്തി റോമിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു, 1496 ജൂൺ 25 ന് "നിത്യ നഗരത്തിൽ" പ്രവേശിച്ചു.

3. ആദ്യ റോമൻ കാലഘട്ടം (1496-1501)

“... മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രശസ്തി, അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തന്നെ റോമിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു, അവിടെ, കർദ്ദിനാൾ സെന്റ്. ജോർജ്ജ് ഒരു വർഷത്തോളം അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചു, പക്ഷേ ഈ കലകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് അറിവുള്ളതിനാൽ അവനിൽ നിന്ന് ഉത്തരവുകളൊന്നും ലഭിച്ചില്ല. ഈ സമയത്ത്, ഒരു ചിത്രകാരൻ കൂടിയായ, ടെമ്പറയിൽ വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ വരച്ചിരുന്ന കർദ്ദിനാളിന്റെ ബാർബർ, മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായി സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് എങ്ങനെ വരയ്ക്കണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോ അവനുവേണ്ടി സെന്റ് ഫ്രാൻസിസ് കളങ്കം ഏറ്റുവാങ്ങുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കാർഡ്ബോർഡ് ഉണ്ടാക്കി. പെയിന്റിംഗ് ജോലിഇത് ഇപ്പോൾ സാൻ പിയെട്രോ എ മോണ്ടോറിയോ പള്ളിയുടെ ആദ്യ ചാപ്പലിലാണ്, പ്രവേശന കവാടത്തിന്റെ ഇടതുവശത്ത്. മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കഴിവുകൾ എന്തായിരുന്നു, ഇതിനുശേഷം, റോമൻ പ്രഭു, പ്രതിഭാധനനായ മെസ്സർ ജാക്കോപ്പോ ഗല്ലി, തനിക്ക് പ്രകൃതിദത്ത വലുപ്പമുള്ള ഒരു മാർബിൾ കാമദേവനെയും പിന്നീട് ബാക്കസിന്റെ ഒരു പ്രതിമയും ഓർഡർ ചെയ്തു ... അങ്ങനെ, ഈ താമസത്തിനിടയിൽ റോമിൽ, അവൻ നേടിയെടുത്തു, കല പഠിച്ചു, അവന്റെ ഉന്നതമായ ചിന്തകളും പ്രയാസകരമായ രീതിയും ഒരുപോലെ അവിശ്വസനീയമായി തോന്നി, അത്തരം കാര്യങ്ങളിൽ ശീലമില്ലാത്തവരെയും നല്ല കാര്യങ്ങളിൽ ശീലിച്ചവരെയും ഭയപ്പെടുത്തി; എല്ലാത്തിനുമുപരി, മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ചതെല്ലാം അവന്റെ കാര്യങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നിസ്സാരമായി തോന്നി ”വസാരി

1496-ൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിലേക്ക് പോയി ശുപാര്ശ കത്ത്ലോറെൻസോ ഡി പിയർഫ്രാൻസസ്കോ മെഡിസി, റോമൻ പുരോഹിതന്മാർക്കിടയിൽ ഗണ്യമായ സ്വാധീനം ആസ്വദിച്ച കർദ്ദിനാൾ രക്ഷാധികാരി റാഫേൽ റിയാരിയോയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസിയെപ്പോലെ, പുരാതന കലയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായിരുന്നു കർദ്ദിനാൾ, പുരാതന ശിൽപങ്ങളുടെ വിപുലമായ ശേഖരം സ്വന്തമാക്കി.

21-ാം വയസ്സിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിൽ പ്രവേശിച്ചു. വടക്കൻ ഇറ്റലിയിൽ താമസിക്കുന്ന നിരവധി ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാണ് റോം. റോമൻ കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ മതകേന്ദ്രം കൂടിയായിരുന്നു ഇത്. വത്തിക്കാൻ എന്ന പള്ളി സമുച്ചയത്തിലാണ് മാർപാപ്പ താമസിച്ചിരുന്നത്. നവോത്ഥാന കലയുടെ മഹത്തായ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ പലതും റോമിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും മാർപ്പാപ്പയുടെയോ മറ്റ് പ്രധാന സഭാ വ്യക്തികളുടെയോ ഉത്തരവനുസരിച്ച്. റോമിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്, പുതിയ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു, എന്നിരുന്നാലും, പരിമിതികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. മതപരമായ ആശയങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ട സൃഷ്ടികളിൽ, മതപരമായ കലയിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരായ യുവാക്കൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിന്റെ ഫലമായി, മതവിശ്വാസങ്ങളുടെ നവീകരണവും ശക്തിപ്പെടുത്തലുമാണ് അതിന്റെ ചുമതല. മറുവശത്ത്, മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് ദൈവത്തോട് കൂടുതൽ അടുപ്പം തോന്നി, മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ പ്രതിമകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലാണ്.

ചിത്രകാരനെയും ശിൽപിയെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെയും റാഫേലിന്റെയും കാലത്ത് ഖനനത്തിലൂടെ നഗരത്തെ അലങ്കരിക്കുകയും അതിനെ സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്ത പുരാതന കലാസൃഷ്ടികളിൽ റോമിന് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഫ്ലോറന്റൈൻ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നതും പുരാതന പാരമ്പര്യവുമായുള്ള അടുത്ത സമ്പർക്കവും യുവ യജമാനന്റെ ചക്രവാളങ്ങളുടെ വികാസത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ തോത് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും കാരണമായി. പുരാതന ലേബലുകളാൽ സ്വയം മറന്നുകളഞ്ഞില്ല, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം എല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു ശ്രദ്ധേയമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. സമർത്ഥമായ കഴിവ് മഹാഗുരുപുരാതന കലയുടെയും സമകാലിക കലയുടെയും ദിശയിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ അറിയാം. പൂർവ്വികർ നഗ്നശരീരം എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും കണ്ടു; നവോത്ഥാനത്തിൽ, കലയിൽ ആവശ്യമായ ഒരു ഘടകമായി ശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം വീണ്ടും മുന്നിലെത്തി.

റോമിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയും അവിടെ ജോലിയും തുറക്കുന്നു പുതിയ ഘട്ടംമൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത. ഈ ആദ്യകാല റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഒരു പുതിയ സ്കെയിൽ, വ്യാപ്തി, വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളിലേക്കുള്ള ഉയർച്ച എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ബ്യൂണറോട്ടിയുടെ റോമിലെ ആദ്യത്തെ താമസം അഞ്ച് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, 1490 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രധാന പ്രവൃത്തികൾ:
- ബച്ചസിന്റെ പ്രതിമ(1496-1497, നാഷണൽ മ്യൂസിയം, ഫ്ലോറൻസ്), പുരാതന സ്മാരകങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിന് ഒരുതരം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു,
- ഗ്രൂപ്പ് "ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം", അല്ലെങ്കിൽ "പിയേറ്റ"(1498-1501, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് കത്തീഡ്രൽ, റോം), അവിടെ അദ്ദേഹം പരമ്പരാഗത ഗോതിക് സ്കീമിൽ പുതിയതും മാനവികവുമായ ഒരു ഉള്ളടക്കം ഉൾപ്പെടുത്തി, യുവാക്കളുടെ ദുഃഖം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സുന്ദരിയായ സ്ത്രീകുറിച്ച് മരിച്ച മകൻ,
സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല:
- കാർഡ്ബോർഡ് "സെന്റ്. ഫ്രാൻസിസ്" (1496-1497) ,
- കാമദേവന്റെ പ്രതിമ(1496-1497).

പുരാതന സ്മാരകങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് റോം. അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഇപ്പോൾ ഒരുതരം മ്യൂസിയമുണ്ട് തുറന്ന ആകാശം- പുരാതന റോമൻ ഫോറങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ സംഘത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ. പുരാതന കാലത്തെ പല വ്യക്തിഗത വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളും ശിൽപങ്ങളും നഗരത്തിന്റെയും മ്യൂസിയങ്ങളുടെയും ചതുരങ്ങളെ അലങ്കരിക്കുന്നു.

റോം സന്ദർശനം, പുരാതന സംസ്കാരവുമായുള്ള ബന്ധം, ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ശേഖരത്തിൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ പ്രശംസിച്ച സ്മാരകങ്ങൾ, കണ്ടെത്തൽ പ്രശസ്തമായ സ്മാരകംപുരാതന - അപ്പോളോയുടെ പ്രതിമ (പിന്നീട് പ്രതിമ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച സ്ഥലത്ത് ബെൽവെഡെർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു), ഇത് റോമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു - ഇതെല്ലാം പുരാതന പ്ലാസ്റ്റിക്കിനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലും ആഴത്തിലും വിലമതിക്കാൻ മൈക്കലാഞ്ചലോയെ സഹായിച്ചു. പുരാതന യജമാനന്മാരുടെയും മധ്യകാല ശില്പികളുടെയും നേട്ടങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി നേടിയെടുത്തു. ആദ്യകാല നവോത്ഥാനം, മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ലോകത്തിന് വെളിപ്പെടുത്തി. സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം മികച്ചതാണ് സുന്ദരനായ വ്യക്തി, പുരാതന കല കണ്ടെത്തി, അവൻ സവിശേഷതകൾ സമ്മാനിച്ചു വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം, സങ്കീർണ്ണത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ആന്തരിക ലോകം, മാനസിക ജീവിതംവ്യക്തി.

ലഹരി ബാച്ചസ് (1496-1498)

മൈക്കലാഞ്ചലോ റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അടുത്തിടെ കണ്ടെത്തിയ നിരവധി പുരാതന പ്രതിമകളും അവശിഷ്ടങ്ങളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ വലിയ തോതിലുള്ള ശിൽപം സൃഷ്ടിച്ചു - "ബാച്ചസ്" ജീവന്റെ വലിപ്പം(1496-1498, ബാർഗെല്ലോ നാഷണൽ മ്യൂസിയം, ഫ്ലോറൻസ്). റോമൻ വൈൻ ദേവന്റെ ഈ പ്രതിമ, നഗരത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു - കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ കേന്ദ്രം, ഒരു പുറജാതീയതയിൽ, ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പ്ലോട്ടിലല്ല, മത്സരിച്ചു പുരാതന ശിൽപം- നവോത്ഥാന റോമിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രശംസ.

ബാച്ചസും സതീറിന്റെ ശകലവും
മാർബിൾ. 1496-1498 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ബാർഗെല്ലോ, ഫ്ലോറൻസ്

ശകലം. മാർബിൾ. 1496-1498 മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. നാഷണൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ബാർഗെല്ലോ, ഫ്ലോറൻസ്

മൈക്കലാഞ്ചലോ ബാച്ചസിന്റെ പൂർത്തിയായ പ്രതിമ കർദ്ദിനാൾ റിയാരിയോയെ കാണിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സംയമനം പാലിച്ചു, യുവ ശില്പിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വലിയ ആവേശം പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല. ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോബികളുടെ വൃത്തം പുരാതന റോമൻ കലയിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കാം, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് ആസ്വാദകർക്ക് വ്യത്യസ്തമായ അഭിപ്രായമുണ്ടായിരുന്നു, മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രതിമ പൊതുവെ വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. റോമൻ ബാങ്കർ ജാക്കോപോ ഗല്ലി, തന്റെ പൂന്തോട്ടം റോമൻ പ്രതിമകളുടെ ശേഖരം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചു. വികാരാധീനനായ കളക്ടർ, കർദ്ദിനാൾ റിയാരിയോയെപ്പോലെ, ബാച്ചസിന്റെ ഒരു പ്രതിമ സ്വന്തമാക്കി. ഭാവിയിൽ, ബാങ്കറുമായുള്ള പരിചയം മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കരിയറിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മധ്യസ്ഥതയോടെ, ശിൽപി ഫ്രഞ്ച് കർദ്ദിനാൾ ജീൻ ഡിവില്ലിയേഴ്സ് ഫെസാൻസാക്കിനെ പരിചയപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രധാന കമ്മീഷൻ ലഭിച്ചു.

"മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ കഴിവുകൾ എന്തായിരുന്നു, റോമൻ പ്രഭു, സമ്മാനങ്ങളുടെ മനുഷ്യൻ, മെസ്സർ ജാക്കോപ്പോ ഗല്ലി, പ്രകൃതിദത്ത വലിപ്പമുള്ള ഒരു മാർബിൾ കാമദേവനെ ഓർഡർ ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഒരു പാത്രത്തിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന പത്ത് ഈന്തപ്പനകളുടെ ഉയരമുള്ള ബാച്ചസിന്റെ പ്രതിമ. അവന്റെ വലതു കൈ, ഇടതുവശത്ത് ഒരു കടുവയുടെ തോലും മുന്തിരിയും ഒരു ബ്രഷിലേക്ക് ഒരു ചെറിയ സതീർ എത്തുന്നു. ഈ പ്രതിമയിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, തന്റെ ശരീരത്തിലെ അത്ഭുതാവഹമായ അവയവങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സംയോജനം നേടാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അവർക്ക് രണ്ട് യുവത്വവും. ഒരു പുരുഷന്റെ വഴക്കവും സ്ത്രീയുടെ മാംസവും വൃത്താകൃതിയും: പ്രതിമകളിൽ അവൻ എന്താണെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് പ്രവർത്തിച്ച എല്ലാ പുതിയ യജമാനന്മാരെക്കാളും തന്റെ ശ്രേഷ്ഠത കാണിക്കുന്നു "വസാരി

ബച്ചസ് (ഗ്രീക്ക്), അല്ലെങ്കിൽ ബച്ചസ് (ലാറ്റ്.), അല്ലെങ്കിൽ ഡയോനിസസ് - വൈൻ കർഷകരുടെയും വൈൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും രക്ഷാധികാരി ഗ്രീക്ക് പുരാണം, പുരാതന കാലത്ത് അദ്ദേഹം നഗരങ്ങളിലും ഗ്രാമങ്ങളിലും ആദരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഉല്ലാസ അവധി ദിനങ്ങൾ (അതിനാൽ ബച്ചനാലിയ) നടന്നു.

മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ബച്ചസ് വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. കൈയിൽ ഒരു കപ്പ് വീഞ്ഞുമായി നഗ്നനായ ഒരു യുവാവിന്റെ രൂപത്തിലാണ് ശിൽപി ബച്ചസിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കാഴ്ചയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ളതാണ് മദ്യപിച്ച ബാച്ചസിന്റെ മനുഷ്യ വലുപ്പമുള്ള പ്രതിമ. അവന്റെ ഭാവം അസ്ഥിരമാണ്. ബാച്ചസ് മുന്നോട്ട് വീഴാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പിന്നിലേക്ക് ചാഞ്ഞുകൊണ്ട് സമനില നിലനിർത്തുന്നു; അവന്റെ കണ്ണുകൾ വീഞ്ഞിന്റെ പാനപാത്രത്തിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പുറകിലെ പേശികൾ ഉറച്ചതായി കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അടിവയറ്റിലെയും തുടകളിലെയും വിശ്രമിക്കുന്ന പേശികൾ ശാരീരികവും അതിനാൽ ആത്മീയവുമായ ബലഹീനത കാണിക്കുന്നു. താഴ്ത്തിയ ഇടതുകൈ തൊലിയും മുന്തിരിയും പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. മദ്യപാനിയായ വീഞ്ഞിന്റെ ദൈവത്തോടൊപ്പം ഒരു കുല മുന്തിരിപ്പഴം കൊണ്ട് സ്വയം മയങ്ങുന്ന ഒരു ചെറിയ സതീർ ഉണ്ട്.

"Battle of the Centaurs" പോലെ, "Bacchus" പ്രമേയപരമായി മൈക്കലാഞ്ചലോയെ പുരാതന പുരാണങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തമായ ചിത്രങ്ങൾ. "സെന്റൗഴ്സ് യുദ്ധം" പുരാതന റോമൻ സാർക്കോഫാഗിയുടെ റിലീഫുകളോട് കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതാണെങ്കിൽ, "ബാച്ചസ്" എന്ന ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസിപ്പസ്, കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന പ്രശ്നത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർ കണ്ടെത്തിയ തത്വം. അസ്ഥിരമായ ചലനം ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ "സെന്റോർസ് യുദ്ധം" പോലെ, മൈക്കലാഞ്ചലോ ഇവിടെ തീം നടപ്പിലാക്കി. ബാച്ചസിൽ, പുരാതന ശിൽപിയുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് കലയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അസ്ഥിരത മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് കഠിനമായ ചലനത്തിന് ശേഷമുള്ള ഒരു നൈമിഷികമായ വിശ്രമമല്ല, മറിച്ച് ലഹരി മൂലമുണ്ടാകുന്ന ഒരു നീണ്ട അവസ്ഥയാണ്, പേശികൾ അയവുള്ളതായിരിക്കുമ്പോൾ.

ബച്ചസിനൊപ്പമുള്ള ഒരു ചെറിയ ആടിന്റെ കാലുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ചിത്രം ശ്രദ്ധേയമാണ്. അശ്രദ്ധയോടെ, സന്തോഷത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ ബച്ചസിൽ നിന്ന് മുന്തിരിപ്പഴം മോഷ്ടിക്കുന്നു. മൈക്കലാഞ്ചലോയിലെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ഈ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിൽ വ്യാപിക്കുന്ന വിശ്രമവേളയുടെ മോട്ടിഫ്. അതിന്റെ നീളം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംഅവൻ ഒരിക്കലും അതിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല.

ശിൽപി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ദൗത്യം കൈവരിച്ചു: സൗന്ദര്യാത്മക പ്രഭാവത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ഘടനാപരമായ അസന്തുലിതാവസ്ഥ ഇല്ലാതെ അസ്ഥിരതയുടെ ഒരു പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുക. ഒരു വലിയ മാർബിൾ രൂപത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ യുവ ശില്പി സമർത്ഥമായി നേരിട്ടു. പുരാതന യജമാനന്മാരെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം ഒരു പിന്തുണ അവതരിപ്പിച്ചു - ഒരു മാർബിൾ സ്റ്റമ്പ്, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യം നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു, അങ്ങനെ ഈ സാങ്കേതിക വിശദാംശം ഘടനാപരമായും അർത്ഥത്തിലും അടിച്ചു.

മാർബിൾ പ്രതലത്തിന്റെ സംസ്കരണവും മിനുക്കുപണിയും, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നടപ്പിലാക്കുന്നതിലൂടെ പ്രതിമയുടെ പൂർണതയുടെ മതിപ്പ് നൽകുന്നു. "ബാച്ചസ്" ശിൽപിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ പെടുന്നില്ലെങ്കിലും, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളേക്കാൾ കുറവാണെങ്കിലും, സ്രഷ്ടാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മുദ്രയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് ഇപ്പോഴും പുരാതന ചിത്രങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിബദ്ധതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, നഗ്നശരീരത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം. , അതുപോലെ വർദ്ധിച്ച സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം.

"ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം", അല്ലെങ്കിൽ "പിയേറ്റ" (c. 1498-1500)

1496-ൽ റോമിൽ എത്തിയ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം കന്യകയുടെയും ക്രിസ്തുവിന്റെയും പ്രതിമയ്ക്ക് ഓർഡർ ലഭിച്ചു. കുരിശിൽ നിന്ന് ഇറക്കിയ രക്ഷകന്റെ ശരീരത്തിന് മുകളിൽ വിലപിക്കുന്ന ദൈവമാതാവിന്റെ രൂപം ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമാനതകളില്ലാത്ത ഒരു ശിൽപ സംഘം അദ്ദേഹം ശിൽപിച്ചു. ഈ പ്രവൃത്തി നിസ്സംശയമായും തുടക്കം കുറിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയജമാനന്മാർ. "ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം" ഗ്രൂപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ റോമിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയിലെ കന്യാമറിയത്തിന്റെ ചാപ്പലിനെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അത് ഇപ്പോഴും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ് ബസിലിക്കയിൽ വലതുവശത്തുള്ള ആദ്യത്തെ ചാപ്പലിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

റോമിലെ സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ കത്തീഡ്രൽ. "പിയറ്റ"

മൈക്കലാഞ്ചലോ "പിയേറ്റ", 1499. മാർബിൾ. ഉയരം: 174 സെ.മീ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ് ബസിലിക്ക, വത്തിക്കാൻ

മാർബിൾ. ശരി. 1498-1500. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സെന്റ്. പെട്ര, റോം

ശകലങ്ങൾ:

ശകലം. മാർബിൾ. ശരി. 1498-1500. മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടി. കത്തീഡ്രൽ ഓഫ് സെന്റ്. പെട്ര, റോം

ബാച്ചസ് പ്രതിമയും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ മറ്റ് ചില സൃഷ്ടികളും തന്റെ ശേഖരണത്തിനായി വാങ്ങിയ ബാങ്കർ ജാക്കോപോ ഗല്ലിയുടെ ഗ്യാരന്റിക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞാണ് ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിനുള്ള ഓർഡർ ലഭിച്ചത്. 1498 ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് കരാർ അവസാനിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് കർദ്ദിനാൾ ജീൻ ഡിവില്ലിയേഴ്സ് ഫെസാൻസാക്ക് ഉപഭോക്താവായി പ്രവർത്തിച്ചു. കരാർ പ്രകാരം, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ മാസ്റ്റർ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു, അതിന് 450 ഡക്കറ്റുകൾ ലഭിച്ചു. 1498-ൽ അന്തരിച്ച കർദിനാളിന്റെ മരണശേഷം 1500-ഓടെ പണി പൂർത്തിയായി. ഒരുപക്ഷേ ഈ മാർബിൾ ഗ്രൂപ്പ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉപഭോക്താവിന്റെ ഭാവി ശവകുടീരത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നതാകാം. ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം അവസാനിക്കുമ്പോൾ മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് 25 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

കരാർ ഉറപ്പുനൽകുന്നയാളുടെ വാക്കുകൾ സംരക്ഷിച്ചു, "അതായിരിക്കും മികച്ച പ്രവൃത്തിഇന്ന് നിലനിൽക്കുന്ന മാർബിൾ, ഇന്നത്തെ ഒരു യജമാനനും അത് നന്നാക്കാൻ കഴിയില്ല. കലയുടെ ദീർഘവീക്ഷണവും സൂക്ഷ്മവുമായ അഭിരുചിക്കാരനായി മാറിയ ഗല്ലിയുടെ വാക്കുകൾ കാലം സ്ഥിരീകരിച്ചു. "ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം" ഇപ്പോൾ അപ്രതിരോധ്യമായി കലാപരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ പൂർണതയെയും ആഴത്തെയും ബാധിക്കുന്നു.

ഈ മഹത്തായ ക്രമം ഒരു യുവ ശില്പിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വന്തം വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറന്നു, സഹായികളുടെ ഒരു ടീമിനെ നിയമിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് കാർ ക്വാറികൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ ഭാവി ശിൽപങ്ങൾക്കായി മാർബിൾ ബ്ലോക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. "പിയറ്റ" യ്ക്ക് വേണ്ടി, അത് താഴ്ന്നതും എന്നാൽ വീതിയേറിയതുമായ മാർബിളാണ് എടുത്തത്, കാരണം, അവന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം, അവളുടെ മുതിർന്ന മകന്റെ ശരീരം കന്യകയുടെ മടിയിൽ വച്ചിരുന്നു.

ഇറ്റാലിയൻ പ്ലാസ്റ്റിക് കലയിലെ ഉയർന്ന നവോത്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്ന മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ആദ്യകാല റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതിയായി ഈ രചന മാറി. ചില ഗവേഷകർ "ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപം" എന്ന മാർബിൾ ഗ്രൂപ്പിന്റെ മൂല്യത്തെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രശസ്തമായ "മഡോണ ഇൻ ദി ഗ്രോട്ടോ" യുടെ മൂല്യവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ഇത് പെയിന്റിംഗിൽ അതേ ഘട്ടം തുറക്കുന്നു.

“... വളരെ അപൂർവമായ ഒരു കലാകാരന്റെ മധ്യസ്ഥതയിൽ, വളരെ പ്രശസ്തമായ ഒരു നഗരത്തിൽ തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യോഗ്യമായ ഓർമ്മയ്ക്കായി, ഫ്രഞ്ച് കർദ്ദിനാൾ ഓഫ് റൂവൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കർദ്ദിനാൾ സെന്റ് ഡയോനിഷ്യസിന്റെ ആഗ്രഹം ഈ കാര്യങ്ങൾ ഉണർത്തി, അദ്ദേഹം അവനോട് ഒരു യോഗ്യമായ ഓർമ്മയ്ക്കായി ഉത്തരവിട്ടു. മാർബിൾ, പൂർണ്ണമായും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശില്പം, ക്രിസ്തുവിനുവേണ്ടിയുള്ള വിലാപം, അതിന്റെ പൂർത്തീകരണമനുസരിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സിൽ ചൊവ്വയുടെ ക്ഷേത്രം ഉണ്ടായിരുന്ന പനി സുഖപ്പെടുത്തുന്ന കന്യകാമറിയത്തിന്റെ ചാപ്പലിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഒരു അപൂർവ കലാകാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു ഡ്രോയിംഗിലേക്കും അത്തരം കൃപയിലേക്കും എന്തെങ്കിലും ചേർക്കാമെന്നും തന്റെ അധ്വാനത്താലും തനിക്ക് ഒരിക്കൽ അത്തരം സൂക്ഷ്മതയും പരിശുദ്ധിയും കൈവരിക്കാനും മൈക്കലാഞ്ചലോയെപ്പോലെ മാർബിൾ മുറിക്കാനും കഴിയുമെന്ന ആശയം ഒരു ശില്പിക്കും ഉണ്ടാകരുത്. ഈ കാര്യം കാണിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് കലയിൽ അന്തർലീനമായ എല്ലാ ശക്തിയും എല്ലാ സാധ്യതകളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇവിടെയുള്ള സുന്ദരികൾക്കിടയിൽ, ദിവ്യമായി നിർമ്മിച്ച വസ്ത്രങ്ങൾ കൂടാതെ, മരിച്ച ക്രിസ്തു ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു; പേശികളും പാത്രങ്ങളും ഞരമ്പുകളും വളരെ നന്നായി വെട്ടിയിട്ട് വളരെ വിദഗ്ധമായി നിർമ്മിച്ച ഒരു നഗ്നശരീരം, അവന്റെ അസ്ഥികൂടം ധരിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഈ മരിച്ചതിനേക്കാൾ മരിച്ച മനുഷ്യനെപ്പോലെ മരിച്ച ഒരാളെ കാണരുത്. മനുഷ്യൻ. മുഖത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഭാവവും, കൈകൾ കെട്ടുന്നതിലും ഇണചേരുന്നതിലും, ശരീരത്തിന്റെയും കാലുകളുടെയും ബന്ധത്തിലും, രക്തക്കുഴലുകളുടെ അത്തരം സംസ്കരണത്തിലും ഒരു നിശ്ചിത സ്ഥിരത, ഒരാളെ ശരിക്കും വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നത് എങ്ങനെ? ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഈ കലാകാരന്റെ കൈ വളരെ ദൈവികവും കുറ്റമറ്റതുമായ ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാര്യം സൃഷ്ടിച്ചു; സ്വാഭാവികമായും, പ്രകൃതി പോലും മാംസത്തിന് നൽകാത്ത, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു രൂപവും ഇല്ലാത്ത ഒരു കല്ല്, ആ പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞത് ഒരു അത്ഭുതമാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ വളരെയധികം സ്നേഹവും അധ്വാനവും നിക്ഷേപിച്ചു, അതിൽ മാത്രം (അദ്ദേഹം തന്റെ മറ്റ് ജോലികളിൽ ചെയ്തിട്ടില്ല) ദൈവമാതാവിന്റെ നെഞ്ച് മുറുക്കുന്ന ബെൽറ്റിൽ തന്റെ പേര് എഴുതി; ഒരിക്കൽ മൈക്കലാഞ്ചലോ, വർക്ക് സ്ഥാപിച്ച സ്ഥലത്തെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, ലോംബാർഡിയിൽ നിന്നുള്ള ധാരാളം സന്ദർശകരെ അവിടെ കണ്ടു, അവർ അതിനെ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു, ആരാണ് ഇത് ചെയ്തത് എന്ന ചോദ്യവുമായി അവരിൽ ഒരാൾ മറ്റൊരാളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകി: "ഞങ്ങളുടെ മിലാനീസ് ഗോബ്ബോ." മൈക്കലാഞ്ചലോ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ മറ്റൊരാളുടെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ആണെന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വിചിത്രമായി തോന്നി. ഒരു രാത്രി അവൻ അവിടെ ഒരു വിളക്കുമായി പൂട്ടി, തന്റെ ഉളികൾ കൊണ്ടുപോയി, ശിൽപത്തിൽ തന്റെ പേര് കൊത്തിയെടുത്തു. ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ കവികളിലൊരാൾ അവളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞതുപോലെ, യഥാർത്ഥവും ജീവനുള്ളതുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ പരാമർശിക്കുന്നതുപോലെ അവൾ ശരിക്കും അങ്ങനെയാണ്:
മാന്യതയും സൗന്ദര്യവും
സങ്കടവും: ഈ മാർബിളിന് മുകളിൽ ഞരങ്ങാൻ നിങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു!
അവൻ മരിച്ചു, ജീവിച്ചു, കുരിശിൽ നിന്ന് ഇറക്കി
പാട്ടുകൾ ഉയർത്തുന്നത് സൂക്ഷിക്കുക
സമയം വരെ മരിച്ചവരിൽ നിന്ന് വിളിക്കാതിരിക്കാൻ
ദുഃഖം മാത്രം ഏറ്റുവാങ്ങിയവൻ
നമ്മുടെ കർത്താവായ എല്ലാവർക്കും,
നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പിതാവും ഭർത്താവും മകനുമാണ്,
നീ, അവന്റെ ഭാര്യയും അമ്മയും മകളും." വസാരി

ഈ മനോഹരമായ മാർബിൾ പ്രതിമ ഇന്നും കലാകാരന്റെ കഴിവുകളുടെ പൂർണ പക്വതയുടെ സ്മാരകമായി നിലകൊള്ളുന്നു. മാർബിളിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഈ ശിൽപസംഘം പരമ്പരാഗത ഐക്കണോഗ്രഫിയുടെ ധീരമായ കൈകാര്യം ചെയ്യൽ, സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ മാനവികത, ഉയർന്ന കരകൗശലത എന്നിവയാൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണിത്.

“അവൻ തനിക്കായി ഏറ്റവും വലിയ മഹത്വം നേടിയത് വെറുതെയല്ല, ചിലർ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അജ്ഞരാണെങ്കിലും, ദൈവമാതാവ് അവനേക്കാൾ ചെറുപ്പമാണെന്ന് ആളുകൾ പറയുന്നു, പക്ഷേ അവർ ശ്രദ്ധിച്ചില്ലേ അല്ലെങ്കിൽ അവർക്കറിയില്ലേ? ശുദ്ധിയില്ലാത്ത കന്യകമാർ വളരെക്കാലമായി തങ്ങളുടെ മുഖഭാവങ്ങൾ വികലമാക്കാതെ സൂക്ഷിക്കുകയും, ക്രിസ്തുവിനെപ്പോലെ ദുഃഖഭാരം അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്, നേരെ മറിച്ചാണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത്തരമൊരു സൃഷ്ടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയ്ക്ക് മുമ്പത്തെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളേക്കാളും ബഹുമാനവും മഹത്വവും കൊണ്ടുവന്നത്. ”വസാരി

മരിച്ച ക്രിസ്തുവിനൊപ്പം മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന യുവ മേരിയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, വടക്കൻ യൂറോപ്യൻ കലയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ചിത്രം. പീറ്റയുടെ ആദ്യകാല പതിപ്പുകളിൽ സെന്റ് ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്, മേരി മഗ്ദലൻ എന്നിവരുടെ രൂപങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മൈക്കലാഞ്ചലോ രണ്ട് പ്രധാന വ്യക്തികളിലേക്ക് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തി - കന്യകയും ക്രിസ്തുവും. ചില ഗവേഷകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോ തന്നെയും ആറ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിച്ച അമ്മയെയും ചിത്രീകരിച്ചു എന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കന്യാമറിയം മരണസമയത്ത് ശിൽപിയുടെ അമ്മയോളം ചെറുപ്പമായിരുന്നുവെന്ന് കലാചരിത്രകാരന്മാർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു.

ക്രിസ്തുവിന്റെ വിലാപത്തിന്റെ തീം ഗോതിക് കലയിലും നവോത്ഥാനത്തിലും പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ അത് വളരെ സംയമനത്തോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. ഗോഥിക്ക് അത്തരം വിലാപങ്ങൾ രണ്ട് തരം അറിയാമായിരുന്നു: ഒന്നുകിൽ അവൾക്ക് സംഭവിച്ച സങ്കടത്തെ മറയ്ക്കാൻ കഴിയാത്ത യുവ മേരിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രായമായ ദൈവമാതാവ്, ഭയങ്കരവും ഹൃദയഭേദകവുമായ നിരാശയോടെ പിടികൂടി. തന്റെ ഗ്രൂപ്പിലെ മൈക്കലാഞ്ചലോ സാധാരണ മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് നിർണ്ണായകമായി പിന്മാറുന്നു. അവൻ മേരിയെ ചെറുപ്പമായി ചിത്രീകരിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഈ തരത്തിലുള്ള ഗോതിക് മഡോണകളുടെ പരമ്പരാഗത സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്നും വൈകാരിക അചഞ്ചലതയിൽ നിന്നും അവൾ അനന്തമായി അകലെയാണ്. അവളുടെ വികാരം ജീവനുള്ള ഒരു മനുഷ്യാനുഭവമാണ്, അത്തരം ആഴവും ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇവിടെ ആദ്യമായി നമുക്ക് ചിത്രത്തിൽ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര തത്വം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. അവളുടെ സങ്കടത്തിന്റെ ആഴം മുഴുവൻ ഊഹിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒരു യുവ അമ്മയുടെ ബാഹ്യമായ സംയമനത്താൽ; കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്ന തലയുടെ വിലാപ നിഴൽ, ഒരു ദുരന്ത ചോദ്യം പോലെ തോന്നിക്കുന്ന കൈയുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ, എല്ലാം പ്രബുദ്ധമായ സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

(തുടരും)

ഫ്ലോറൻസിലെ മെഡിസി ചാപ്പൽ സാൻ ലോറെൻസോ പള്ളിയിലെ മുഴുവൻ മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെയും സ്മാരക ചാപ്പലാണ്. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ ശിൽപ അലങ്കാരം ഏറ്റവും മഹത്തായ നേട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. വൈകി നവോത്ഥാനംപ്രത്യേകിച്ച് മൈക്കലാഞ്ചലോ ബ്യൂണറോട്ടിയും.
1514-ലാണ് മൈക്കലാഞ്ചലോ ആദ്യമായി ഫ്ലോറൻസിലെത്തിയത്. സ്വാധീനമുള്ള മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ പള്ളിയായ സാൻ ലോറെൻസോയുടെ കുടുംബ ക്ഷേത്രത്തിന് ഒരു പുതിയ മുഖം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം എത്തിയത്. ലിയോ പത്താമൻ മാർപ്പാപ്പയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഈ ഉത്തരവ് നൽകിയത്. മുൻഭാഗം "ഇറ്റലിയുടെ കണ്ണാടി" ആക്കാനുള്ളതായിരുന്നു. മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാർ, മെഡിസി കുടുംബത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ തെളിവ്. എന്നാൽ ഫണ്ടിന്റെ അഭാവവും മാർപാപ്പയുടെ മരണവും കാരണം മൈക്കലാഞ്ചലോ ഈ മഹത്തായ പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമാക്കിയില്ല.
മുൻഭാഗം പുനഃസ്ഥാപിക്കാനല്ല, സാൻ ലോറെൻസോയിലെ അതേ പള്ളിയിൽ ഒരു പുതിയ ചാപ്പൽ സൃഷ്ടിക്കാനാണ് അഭിലാഷ കലാകാരന് കർദിനാൾ ജിയുലിയോ മെഡിസിയിൽ നിന്ന് ഒരു ചുമതല ലഭിച്ചത്. 1519-ൽ പണി തുടങ്ങി.
നവോത്ഥാനത്തിന് ശേഷം ഈ ശിലാസ്ഥാപനം ഒരുപാട് മുന്നോട്ട് പോയിട്ടുണ്ട്. തുടർന്ന് മൈക്കലാഞ്ചലോ മെമ്മോറിയൽ പ്ലാസ്റ്റിക്കിന്റെ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. മെഡിസി ചാപ്പൽ ശക്തരായ മെഡിസി കുടുംബത്തിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്മാരകമായി മാറി, അല്ലാതെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിഭയുടെ ഇഷ്ടമല്ല.
ചാപ്പലിന്റെ മധ്യത്തിൽ, മൈക്കലാഞ്ചലോ മെഡിസിയുടെ ആദ്യകാല മരണപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് നെമോർസ് ജിയൂലിയാനോ, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഉർബിനോ ലോറെൻസോ. അവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ക്ഷേത്രത്തിനൊപ്പം സമർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ പുതിയ ഓപ്ഷനുകളുടെ ലളിതമായ വികസനവും മുൻഗാമികളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനവും മതിലുകൾക്ക് സമീപമുള്ള സൈഡ് സ്മാരകങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത സ്കീം അനുസരിച്ച് അവ സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരനെ നിർബന്ധിച്ചു. മൈക്കലാഞ്ചലോ ശിൽപങ്ങൾ കൊണ്ട് തലക്കല്ല് അലങ്കരിച്ചു. അവയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ലുനെറ്റുകൾക്ക് മുകളിൽ ഫ്രെസ്കോകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.
മെഡിസി ചാപ്പൽ ഒരു ചെറിയ മുറിയാണ്, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പ്ലാൻ, മതിലുകളുടെ നീളം പന്ത്രണ്ട് മീറ്ററിലെത്തും. കെട്ടിടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, റോമിലെ പന്തീയോണിന്റെ സ്വാധീനം കാണാൻ കഴിയും, ഇത് യജമാനന്മാരുടെ താഴികക്കുട നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ഉദാഹരണമാണ്. പുരാതന റോം. ചാപ്പലിന്റെ സാധാരണവും ഉയർന്നതുമായ നിർമ്മാണം അതിന്റെ പരുക്കൻ പ്രതലവും അലങ്കരിച്ച മതിലുകളും കൊണ്ട് അസുഖകരമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഏകതാനമായ പ്രതലം ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ജനാലകളും താഴികക്കുടവും കൊണ്ട് മാത്രം തകർക്കപ്പെടുന്നു. കെട്ടിടത്തിനുള്ളിലെ ഓവർഹെഡ് ലൈറ്റിംഗ് പ്രായോഗികമായി ഒരേയൊരു ലൈറ്റിംഗ് ആണ്.
കലാകാരൻ 45-ാം വയസ്സിൽ ധാരാളം ശിൽപങ്ങളുള്ള അത്തരമൊരു സങ്കീർണ്ണമായ പ്രോജക്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ, അക്കാലത്തെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപങ്ങൾ, മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടി, സെയിന്റ്സ് കോസ്മസും ഡാമിയനും, മഡോണയും കുട്ടിയും സൃഷ്ടിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ലോറെൻസോയുടെയും ഗ്യുലിയാനോയുടെയും ശിൽപങ്ങളും രാത്രിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപവും മാത്രമേ പൂർത്തിയായിട്ടുള്ളൂ. അവരുടെ ഉപരിതലം മാത്രം പൊടിക്കാൻ മാസ്റ്റർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ശിൽപങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം മൈക്കലാഞ്ചലോ ഫ്ലോറൻസ് വിട്ട് റോമിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈൻ തീരുമാനങ്ങൾക്കനുസൃതമായി മെഡിസി ചാപ്പൽ നിർമ്മിക്കുന്നത് തുടർന്നു, പൂർത്തിയാകാത്ത ശിൽപങ്ങൾ ഉചിതമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചു.