एडगर पो - ओव्हल पोर्ट्रेट. एडगर ऍलन पो ओव्हल पोर्ट्रेट

एडगर अॅलन पो

वाडा, ज्यामध्ये माझ्या वॉलेटने तोडण्याचे धाडस केले, जेणेकरून मी, गंभीर आजाराने ग्रस्त, खाली रात्र घालवू नये. खुले आकाश, त्या निराशेच्या आणि वैभवाच्या ढिगाऱ्यांपैकी एक होते की आयुष्यात ते मॅडम रॅडक्लिफच्या कल्पनेप्रमाणेच अपेनिन्समध्येही भुरळ पाडतात. वरवर पाहता, ते थोड्या काळासाठी आणि अगदी अलीकडेच सोडले गेले. आम्ही सर्वात लहान आणि कमीत कमी आलिशान अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झालो. तो इमारतीच्या दूरच्या टॉवरमध्ये होता. त्याची समृद्ध पुरातन सजावट अत्यंत जीर्ण आहे. टेपेस्ट्रीने झाकलेल्या भिंतींवर असामान्य आणि विविध शस्त्रे टांगलेली आहेत. एक मोठी संख्याअरबेस्कांनी झाकलेल्या सोन्याच्या फ्रेम्समध्ये आमच्या काळातील प्रेरित चित्रे. या चित्रांमध्ये, जी केवळ भिंतींवरच नाही, तर अशा विचित्र वास्तुकलेच्या इमारतीत अपरिहार्य असलेल्या अंतहीन कोनाड्यांमध्ये आणि क्रॅनीजमध्ये देखील, मला खोल स्वारस्य वाटले, कदाचित, माझ्यामध्ये सुरू झालेल्या तापामुळे; म्हणून मी पेड्रोला जड शटर बंद करण्यास सांगितले - संध्याकाळ झाली होती - माझ्या पलंगाच्या डोक्यावर असलेल्या उंच कॅनडेलाब्राच्या सर्व मेणबत्त्या पेटवायला आणि काळ्या मखमली झालरदार छत शक्यतो उघडायला सांगितले. माझी इच्छा आहे की मी स्वत: ला सोडून द्यावे, जर झोपू नये, तर किमान चित्रांचे चिंतन आणि उशीवर सापडलेल्या खंडांचा अभ्यास करण्यासाठी आणि त्यांचे विश्लेषण आणि वर्णन करण्यासाठी समर्पित.

बर्याच काळापासून मी वाचले - आणि लक्षपूर्वक, लक्षपूर्वक पाहिले. घाईघाईने, आनंदाचे तास उडून गेले आणि मध्यरात्र झाली. झूमर ज्या प्रकारे उभा होता ते मला आवडले नाही आणि माझ्या झोपेच्या वॉलेटला त्रास होऊ नये म्हणून माझा हात लांब करताना मी झुंबर सेट केला जेणेकरून प्रकाश पुस्तकावर चांगला पडेल. पण त्याचा पूर्णपणे अनपेक्षित परिणाम झाला. अगणित मेणबत्त्यांच्या किरणांनी (त्यापैकी बरेच होते) खोलीचा कोनाडा प्रकाशित केला, आतापर्यंत छतच्या एका खांबाने टाकलेल्या खोल सावलीत बुडवलेले होते. म्हणून, मी एक तेजस्वीपणे प्रकाशित चित्र पाहिले, जे माझ्या आधी अजिबात लक्षात आले नव्हते. ते एका तरुण, नुकत्याच फुललेल्या मुलीचे पोर्ट्रेट होते. मी पटकन पोर्ट्रेटकडे पाहिले आणि माझे डोळे बंद केले. मी हे का केले, प्रथम मला ते समजले नाही. पण माझ्या पापण्या बंद असताना, मी मानसिकरित्या कारण शोधत होतो. मला चिंतनासाठी वेळ घ्यायचा होता - माझे डोळे मला फसवत नाहीत याची खात्री करण्यासाठी - अधिक शांत आणि आत्मविश्वासपूर्ण दिसण्यासाठी माझी कल्पनारम्य शांत करण्यासाठी आणि दाबण्यासाठी. फक्त काही क्षण गेले आणि मी पुन्हा चित्राकडे टक लावून पाहिले.

कॅनव्हासवर पडलेल्या पहिल्या किरणाने, माझ्या भावनांचा ताबा घेतलेल्या निद्रेला दूर नेले आणि लगेचच मला पुन्हा जागृत केले, मला आता मी योग्य रीतीने पहात आहे याबद्दल शंका घेऊ शकत नाही आणि करू इच्छित नाही. .

मी म्हटल्याप्रमाणे पोर्ट्रेटमध्ये एका तरुण मुलीचे चित्रण होते. हे फक्त एक दिवाळे होते, तथाकथित विग्नेट शैलीमध्ये केले गेले होते, अगदी सॅलीने पसंत केलेल्या हेड शैलीप्रमाणे. हात, छाती आणि अगदी सोनेरी केस अस्पष्ट पण खोल सावलीत विरघळले ज्यामुळे पार्श्वभूमी तयार झाली. फ्रेम अंडाकृती, जाड सोनेरी, मूरिश दागिन्यांनी झाकलेली होती. कलाकृती म्हणून, या पोर्ट्रेटपेक्षा सुंदर काहीही असू शकत नाही. परंतु त्याची अंमलबजावणी किंवा चित्रित केलेल्या प्रतिमेचे अविनाशी सौंदर्य, मला अचानक आणि जोरदारपणे उत्तेजित करू शकले नाही. मी त्याला अर्धा झोप आणि साठी स्वीकारू शकत नाही जिवंत स्त्री. मी ताबडतोब पाहिले की रेखांकनाची वैशिष्ट्ये, पेंटिंगची पद्धत, फ्रेम मला असे गृहितक झटपट नाकारण्यास भाग पाडेल - मला त्याच्यावर एका क्षणासाठीही विश्वास ठेवू देणार नाही. मी कदाचित तासभर प्रखर चिंतनात होतो, झोपलो होतो आणि पोर्ट्रेटवरून माझी नजर हटत नव्हती. शेवटी, लक्षात आले खरे रहस्यपरिणाम, मी उशाशी मागे झुकलो.

एडगर अॅलन पो प्रत्येक गोष्टीत त्याच्या देशबांधवांमध्ये वेगळे होते: प्रतिभा, नशीब आणि जीवन आणि कार्याचे तत्त्वज्ञान (जे त्याच्यासाठी, खऱ्या रोमँटिकसाठी, अविभाज्य होते).
एडगर अॅलन पो यांचा जन्म 19 जानेवारी 1809 रोजी बोस्टनमध्ये अभिनेत्यांच्या कुटुंबात झाला आणि वयाच्या दोनव्या वर्षी तो अनाथ झाला. लहान मुलगानिपुत्रिक श्रीमंत तंबाखू व्यापारी जॉन अॅलन यांना दत्तक घेतले. एक आख्यायिका आहे (पोच्या हयातीत ज्या अनेक नावांनी वेढले होते त्यापैकी एक) पोच्या पालकांना थिएटरच्या आगीत जिवंत जाळण्यात आले. त्याने स्वतः ही गोष्ट त्याच्या बालपणात त्याच्या निग्रो आयाकडून वारंवार ऐकली होती, ज्यांना त्या मुलाला सांगायला आवडते भयपट कथा. कदाचित त्याचा परिणाम त्याच्या कामावर झाला असावा.
जॉन ऍलनच्या घरात, एडगर विपुल प्रमाणात वाढला, काहीही नाकारले गेले हे माहित नव्हते. त्याने उत्कृष्ट शिक्षण घेतले, त्याच्या दत्तक वडिलांसोबत इंग्लंडला भेट दिली, जिथे तो रोमँटिसिझमच्या जवळ आला आणि त्याचा आत्मा आत्मसात केला. इंग्लंडहून परतल्यावर, एडगरला प्रथमच मानसिक असंतुलन जाणवू लागते कारण तो सावत्र मुलगा आहे आणि पूर्णपणे त्याच्या सावत्र वडिलांच्या कृपेवर अवलंबून आहे. सरतेशेवटी, यामुळे 1825 मध्ये, व्हर्जिनिया विद्यापीठात विद्यार्थी म्हणून, त्याने आपल्या दत्तक वडिलांशी भांडण केले कारण त्याने त्याचे "सन्मानाचे कर्ज" देण्यास नकार दिला - एडगर पो पत्ते खेळला आणि खूप अयशस्वी झाला.
अॅलनशी भांडण करून, पो घरातून पळून जातो आणि बोस्टनला निघून जातो, जिथे त्याने त्याचा पहिला कवितासंग्रह, टेमरलेन आणि बोस्टोनियनच्या इतर कविता प्रकाशित केल्या. कविता यशस्वी झाल्या नाहीत. पोला पूर्णपणे उपजीविकेशिवाय सोडण्यात आले आणि त्याला सैन्यात भरती होण्यास भाग पाडले गेले, जिथे त्याने दोन वर्षे सेवा केली. सैन्यातून परत आल्यानंतर, त्याने जॉन अॅलनशी थोडक्यात समेट केला, परंतु त्याच्या दत्तक आईच्या मृत्यूनंतर, कसा तरी त्यांना जोडणारा शेवटचा धागा तुटला आणि ते पूर्णपणे भांडले, अॅलनने एडगरला त्याच्या इच्छेतून हटवले.
एडगर पो बाल्टिमोरमध्ये त्याच्या मावशी, त्याच्या वडिलांच्या बहिणीसोबत राहतो, तिची मुलगी, तरुण व्हर्जिनियाला भेटतो, जिला त्याची पत्नी बनायचे आहे आणि महान प्रेमसर्व जीवन. एडगर नंतर त्याच्या प्रिय व्हर्जिनियाची वैशिष्ट्ये त्याच्या नायिकांच्या अनेक पोर्ट्रेटमध्ये प्रतिबिंबित करेल, जसे की परिष्कृत, कोमल, आश्चर्यकारकपणे सुंदर आणि स्वत: व्हर्जिनियासारखे जवळजवळ अवास्तव.
पैसे नसताना, पो प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न करतो आणि उपाशीपोटी तो 1833 मध्ये "सॅटर्डे व्हिजिटर" मासिकात प्रकाशित झालेल्या "मनुस्क्रिप्ट फाऊंड इन अ बॉटल" या कादंबरीसाठी फीद्वारे वाचतो. भविष्यात, पो कादंबरी लिहितो, पत्रकार आणि संपादक म्हणून विविध प्रकाशनांमध्ये काम करतो.
1847 मध्ये व्हर्जिनियाचा मृत्यू हा त्याच्यासाठी एक धक्का होता ज्यातून तो कधीही सावरला नाही आणि 1849 मध्ये रहस्यमयपणे मरण पावला.
एडगर पोचे कार्य विवादास्पद आहे: “रोमँटिक प्रभाव आणि अत्यंत तर्कसंगत सर्जनशील सिद्धांत आणि सराव; "कुलीन" अलगाव आणि "अमेरिकनवादाची उच्चारित वैशिष्ट्ये", इतर जगातील आदर्श सौंदर्य आणि कलात्मक प्रोव्हिडन्सच्या प्रतिमा" 4 - ही त्याची मुख्य वैशिष्ट्ये आहेत.
वर नमूद केल्याप्रमाणे, अमेरिकन रोमँटिसिझमआशावाद द्वारे वैशिष्ट्यीकृत. एडगर ऍलन पो पहिल्या दृष्टीक्षेपात या व्याख्येच्या बाहेर पडतो. जर रोमँटिक कवी नाखूष, असंतुष्ट, भांडखोर, भांडखोर असावा - तो त्यांच्याद्वारे होता. आणि रोमँटिक समकालीन लोकांसाठी अनाकलनीय असावे. आणि तो होता. एक कवी आणि लेखक म्हणून, पो त्याच्या मृत्यूनंतर अमेरिकेत "परत" आले आणि युरोपमधून फेऱ्या मारत.
त्याच्या कामात अविस्मरणीय कल्पनारम्य अंतर्भूत आहे आणि कल्पनारम्य वेदनादायक आहे, तो अगदी पहिल्या दृष्टीक्षेपात खूप गूढ लेखक असल्याचे दिसते. तथापि, जर आपण त्याच्या कार्याकडे बारकाईने पाहिले तर आपल्याला दिसेल की त्याच्या गूढवादाला मानसिक आणि चेतनेच्या वेदनादायक अवस्थांद्वारे कमी-अधिक तर्कशुद्ध स्पष्टीकरण प्राप्त होते, ज्यामध्ये नायक आजारपणामुळे किंवा नशेमुळे प्रवेश करतो.
त्यांचे गद्य हे रोमँटिक कवीचे गद्य होते, त्यामुळे त्यांनी कवितेप्रमाणेच त्यावरही मागणी केली होती पूर्व शर्तगूढ, रहस्य होते. गद्य हे कल्पनेचे क्षेत्र बनले आहे. परंतु अलौकिक सर्वकाही कठोर तर्कशास्त्राच्या अधीन आहे, रहस्यमय काळजीपूर्वक निवडलेल्या तपशीलांसह वाढलेले आहे. अशक्यतेसाठी, एक नमुना स्थापित केला जातो. "सर्वात असंभाव्य कथानक, भयावह आणि रहस्यमय वातावरण, भयानक घटनात्यांच्या छोट्या कथांमध्ये त्यांना अशा वास्तविक, अत्यंत सत्यपूर्ण तपशील आणि तपशीलांचा आधार दिला जातो ज्यामुळे ते वास्तविक गोष्टींचा ठसा उमटवतात” 5. अनेक कामे तात्विक गूढ, सुस्पष्ट किंवा लपविलेल्या स्वरूपात लिहिल्या जातात, ते काही प्रकारचे बोलतात असे दिसते. ज्ञानाचे जे केवळ काव्यात्मक कल्पनेवर दिले जाऊ शकते.

अमेरिकन साहित्याची सुरुवात कादंबरीपासून झाली. नोव्हेला - "महाकाव्याचा एक छोटासा प्रकार, लघु कथागद्य मध्ये, एक तीक्ष्ण कथानक, अनेकदा विरोधाभासी, रचनात्मक परिष्करण, वर्णनात्मकतेचा अभाव द्वारे दर्शविले जाते ”6. आणि छोट्या कथेपासूनच ओळख सुरू झाली. अमेरिकन साहित्यस्वतंत्र साहित्य म्हणून, अस्तित्वात असण्याचा अधिकार आहे आणि त्याची पुष्टी करण्यास सक्षम आहे. एडगर ऍलन पो हे अमेरिकन साहित्यातील लघुकथा प्रकाराचे संस्थापक आहेत. चांगल्या कारणानेअमेरिकन साहित्याच्या जनकांपैकी एक म्हटले जाऊ शकते. “शतकाच्या उत्तरार्धात, अमेरिकेत, काही प्रमाणात, कथेचे प्रामाणिक स्वरूप आधीच विकसित झाले होते - एक कृती-पॅक लघुकथा, गतिमानतेने भरलेली, अनपेक्षित समाप्तीसह, ज्यामध्ये कथेची सर्व शक्ती आहे. केंद्रित बर्‍याचदा कादंबरी सामग्री आणि शेवट यांच्यातील फरकावर तयार केली जाते. ही सर्व वैशिष्ट्ये, ज्यांना शैलीची स्थिर वैशिष्ट्ये म्हणता येईल, एडगर अॅलन पो यांनी परिभाषित आणि कलात्मकरित्या प्रदर्शित केले होते” 7. एडगर अॅलन पो यांनी लघुकथेच्या साराच्या व्याख्येत एक शैली म्हणून, लघुकथेचे सामान्य वैशिष्ट्य कथा - नवीनता - त्याचे महत्त्व टिकवून ठेवते. "नॉव्हेल्टी" च्या संकल्पनेची केवळ गुणात्मक सामग्री रोमँटिक जागतिक दृश्याच्या विशिष्टतेच्या संबंधात काही प्रमाणात बदलली आहे. अनन्यतेचा घटक समोर येतो. रोमँटिकसाठी, नवीन अपवादात्मक, असामान्य सारखेच आहे आणि त्याद्वारे रोमँटिक वास्तव ओळखण्याचा प्रयत्न करतो. एडगर पोच्या छोट्या कथेत, सर्व काही फिरत असलेल्या अपवादात्मक परिस्थितीवर लक्ष केंद्रित केले जाते. शिवाय, Poe मानसाच्या पॅथॉलॉजिकल अवस्थांचे चित्रण करून अपवादात्मक क्षेत्राचा विस्तार करतो, "हे परिणामाची सामग्री निर्धारित करते, ज्यासाठी Poe च्या लघुकथेच्या सिद्धांताचा आधार बनतो" 8. Poe साठी, कथानक नाही. वातावरण, सामान्य भावनिक तीव्रता आणि नवीनता त्यांच्यात तंतोतंत आहे.
पारंपारिकपणे, एडगर पोच्या लघुकथा दोन गटांमध्ये विभागल्या जाऊ शकतात: "तार्किक" लघुकथा, जिथे कथानकाची नवीनता आणि तीक्ष्णता तंतोतंत असते. तार्किक कोडे(या लघुकथांनी गुप्तहेर शैलीचा पाया रचला), आणि "गॉथिक", किंवा "विलक्षण". त्यांच्यामध्ये पोच्या कामाचे विलक्षण सौंदर्यशास्त्र पूर्णपणे व्यक्त केले गेले. या सौंदर्याचा आधार मृत्यूची खोल आणि विशिष्ट धारणा आहे. मृत्यू ही एक अशुभ आकृती आहे, जी सतत कवीच्या खांद्यावर उभी असते, ती केवळ जीवनाच्या समाप्तीचेच नव्हे तर दुःख आणि वेदनांचे देखील प्रतीक आहे. Poe च्या भयपटाची श्रेणी मृत्यूच्या या विशेष, वैयक्तिक धारणाशी अतूटपणे जोडलेली आहे. पो मधील भयंकर हे इतर जगातील भयपट नाही, परंतु आतिल जगमनुष्य, त्याच्या आत्म्याचे दुःख आणि विसंगती आणि शून्यतेने ग्रस्त आहे.
पण त्याच वेळी पो.चे सौंदर्यशास्त्र एका विशिष्ट अर्थानेआशावादी, कारण त्याच्यासाठी मृत्यू म्हणजे आपण पाहत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा अपरिवर्तनीय अंत नाही, उदाहरणार्थ, "ओव्हल पोर्ट्रेट" या लघुकथेत.
एडगर ऍलन पोच्या "गॉथिक" लघुकथांचे जग भुतांनी वसलेले आहे, येथे भीतीचे वातावरण आहे, सर्व काही क्षयग्रस्त आहे. "द ओव्हल पोर्ट्रेट" या छोट्या कथेत ही कृती एका जुन्या पडक्या किल्ल्यामध्ये घडते, जी "उदासीन आणि भव्य होती... येथील सजावट समृद्ध होती, परंतु प्राचीन आणि जीर्ण होती", ज्या खोलीत लघुपटाचा निनावी नायक होता. गोष्ट स्थिरावली, पलंगावर काळ्या मखमलीची जड छत होती. गूढता पहिल्याच शब्दांपासून उद्भवते - आणि काहीतरी अनाकलनीय आणि विचित्र घडत आहे म्हणून नाही, नाही. कादंबरीची सुरुवात खूपच विचित्र आहे: नायक आजारी आणि जखमी होता आणि त्याच्या नोकराने त्याला एका निर्जन वाड्यात आश्रय दिला. हा रोग नायकाला जाऊ देत नाही, त्याला ताप येतो आणि त्याचा त्रास कमी करण्यासाठी त्याला अफू घेण्यास भाग पाडले जाते. प्रस्तावनेसारखा हा कादंबरीचा पहिला भाग आहे. कादंबरीतच वेगवेगळ्या आकाराचे दोन भाग असतात.
लेखकाला कारस्थानात स्वारस्य नाही, त्याला दुसर्‍या गोष्टीबद्दल उत्सुकता आहे - “विचारांचा अंडरकरंट”, परिस्थिती नाही तर “परिस्थितीचे तत्वज्ञान”, वस्तू नव्हे तर वस्तूंच्या सावल्या. हे सर्व आपण ‘द ओव्हल पोर्ट्रेट’ या लघुकथेत पाहतो. पो च्या कल्पनेला मर्यादा नाही, पण ती एक आजारी कल्पना आहे. कादंबरीची सुरुवात, जरी उदास रंग आणि प्रतिमांनी समृद्ध असली तरी, अगदी विलक्षण आहे आणि त्यात अलौकिक काहीही नाही, या वस्तुस्थिती असूनही यासाठी सर्व आवश्यक गोष्टी आहेत. परिस्थिती अशा रीतीने मांडली आहे की वाचक या अलौकिकतेच्या दिसण्यासाठी सतत तणावात वाट पाहत असतो आणि लेखक हळूहळू वाचकाला इतर जगाच्या घटनेकडे घेऊन जातो. एडगर पोच्या कार्यासाठी इतर जग ही एक पारंपारिक प्रतिमा आहे - नायक अफू घेतो आणि त्याची चेतना सीमारेषेच्या स्थितीत येताच, बर्‍याच जळत्या मेणबत्त्यांमधून प्रकाशाच्या खेळाने त्याला अंडाकृती सोनेरी फ्रेममध्ये एक पोर्ट्रेट दाखवले. आणि येथे कृतीचा कळस आहे, कारण कथानक नायकाच्या अफूचे सेवन होते आणि परिणामी, नायकाच्या चेतनेची बदललेली स्थिती, ज्यामध्ये तो शाश्वत स्पर्शास सर्वात जास्त ग्रहणक्षम बनतो.
पोट्रेटमध्ये एका सुंदर तरुण मुलीचे चित्रण केले आहे - पोच्या सर्व नायिकांप्रमाणे, ती अमानुषपणे भुताटकी, स्वर्गीय सौंदर्याने सुंदर आहे. शिवाय, कलाकाराची कला इतकी महान आहे की या पोर्ट्रेटमुळे नायक देखील घाबरतो - ते खूप जिवंत वाटते. मुलीचे खांदे, छाती आणि डोके सावलीतून बाहेर पडलेले दिसते, जणू ती कादंबरीच्या निनावी नायकाकडे पाहत आहे. अंडरवर्ल्डहोय, पण कदाचित हे असेच आहे? अखेरीस, खालील गोष्टींचा निषेध आहे, लघुकथेचा दुसरा भाग, ज्यामध्ये आपण पोर्ट्रेटचा इतिहास शिकतो - रहस्यमय आणि भयावह. उपहासामध्ये, कादंबरीची मध्यवर्ती कल्पना आहे महान शक्तीमृत्यूद्वारे अमर होऊ शकणारी कला: “जादूमध्ये एक विलक्षण जिवंत अभिव्यक्ती आहे, ज्याने मी प्रथम आश्चर्यचकित झालो आणि शेवटी लाजिरवाणे, उदास आणि घाबरलो. अर्ध्या उघड्या ओठांच्या स्मितात लपलेले दु:ख आणि भयभीतपणे पसरलेल्या बाहुल्यांचा खरा तेजस्वी किरण पाहण्याची ताकद आता माझ्यात उरली नाही. पोर्ट्रेट नायकाच्या समोर जिवंत आणि वास्तविक दिसले, त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीपेक्षा बरेच वास्तविक. पण (नेहमीप्रमाणेच त्याच्या लघुकथांमध्ये) एडगर अॅलन पो स्वत:हून काहीही दावा करत नाही - ताप आणि अफूमुळे चेतनेच्या सीमावर्ती अवस्थेत बुडलेल्या नायकाच्या डोळ्यांतून काय घडत आहे ते आपण पाहतो. येथे, पोच्या बाबतीत बरेचदा घडते तसे, आत्मचरित्राचा एक घटक आहे, आणि अगदी लपलेला देखील नाही - हे ज्ञात आहे की लेखकाने स्वतः अनेकदा अफूचे सेवन केले होते, म्हणूनच, या अवस्थेची लक्षणे त्याला परिचित होती. पो वाचकांना खऱ्या अर्थाने “गॉथिक भयपटांनी” घाबरवतो, जसे युरोपियन रोमँटिक, विशेषतः हॉफमन, नाही, त्याची भीषणता बाहेरून कुठेतरी येत नाही, परंतु त्या व्यक्तीच्या आत, त्याच्या कल्पनारम्य आणि कल्पनेत, आजारपणाच्या प्रभावाखाली किंवा औषध, राक्षस निर्माण करणे. पो रोमँटिकसाठी खूप तर्कसंगत आहे, परंतु यामुळे तो त्याच हॉफमनपेक्षा कमी "गॉथिक" नाही. "ओव्हल पोर्ट्रेट" मध्ये आपल्याला इतर जगातील लोकांचे स्वरूप दिसत नाही, परंतु चेतनेच्या आपत्तीचा प्रतिध्वनी दिसतो, जो "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर" मध्ये अधिक स्पष्टपणे दर्शविला गेला होता. प्रथम-पुरुषी कथनाने सत्यतेचा भ्रम वाढवण्याचा अर्थ असा नाही की पो प्रत्यक्षात आम्हाला सांगू इच्छितो की तो काय म्हणत आहे. जे दाखवले आहे ते विश्वसनीय आहे आणि काय नाही हे ठरविण्याचा अधिकार तो वाचकाकडे सोडतो - ते म्हणतात, "जर तुम्हाला हवे असेल - त्यावर विश्वास ठेवा, तुम्हाला हवे असेल तर - नाही." आपण त्याच्यावर कितपत विश्वास ठेवतो हे स्वत: लेखकासाठी महत्त्वाचे नाही, तर तो आपल्याला खरोखर काय सांगू इच्छितो हे आपण ऐकतो की नाही हे त्याच्यासाठी महत्त्वाचे आहे. समजूतदारपणाचा अभाव, सस्पेन्स आणि गूढता अगदी सुरुवातीपासूनच जमा होऊ लागते आणि निंदा शेवटी येते. एडगर अॅलन पोला वाचकाला भयावह अवस्थेची ओळख करून देण्यासाठी आणि त्याद्वारे "त्याला दैनंदिन संपूर्णतेतून बाहेर काढण्यासाठी आणि त्याच्या "नवीनतेच्या सर्वोच्चतेसह" अनंतकाळच्या जगाशी संपर्क साधताना त्याला थरकाप उडवून देण्यासाठी भयानक, असामान्य आवश्यक आहे 9. छोट्या कथेतील संपर्क “ओव्हल पोर्ट्रेट दुसऱ्या भागात घडते.
लघुकथेचा दुसरा भाग पहिल्या भागापेक्षा तिप्पट लहान आहे, आणि एक इन्सर्ट स्टोरी, लघुकथेतील एक लघुकथा असे काहीतरी आहे. तथापि, ते हातात हात घालून जाते सामान्य मालमत्तापोच्या लघुकथा, ज्याचा शेवटचा परिच्छेद संपूर्ण कार्याची गुरुकिल्ली आहे, लेखकाचा हेतू प्रकट करतो, कल्पना औपचारिक करतो. जिवंत पोर्ट्रेट दिसल्याने मोहित झालेला आणि घाबरलेला नायक एका नोटबुकमधून पाने काढतो ज्यामध्ये चित्रांचे वर्णन केले आहे आणि त्यांच्या कथा सांगितल्या आहेत. नायकासह आणि त्याच्या समजानुसार, आम्ही पोर्ट्रेटचे रहस्य शिकतो.
निंदा येते आणि वाचक अनंतकाळच्या जगाला स्पर्श करतो. पोर्ट्रेट रंगवणारा कलाकार त्याच्या कलेच्या प्रेमात वेडा होताच, पण तो आपल्या तरुण पत्नीच्या प्रेमातही वेडा होता. आणि त्याच्या मनात या दोन भावना मिसळल्या. अलौकिकपणे, स्वतःकडे लक्ष न देता, त्याने आपल्या प्रियकराकडून पार्थिव, नश्वर जीवन काढून घेतले आणि तिला कॅनव्हासवर अनंतकाळचे तारुण्य दिले: “त्याने कॅनव्हासवर जे पेंट लावले, ते त्याने त्याच्या समोर बसलेल्यापासून काढून घेतले आणि बनले. फिकट आणि तास ते तास अधिक पारदर्शक ". म्हणूनच पोर्ट्रेट जिवंत होते - ज्याच्याकडून पोर्ट्रेट लिहिले गेले त्याचे संपूर्ण आयुष्य कॅनव्हासवर छापलेल्या प्रतिमेमध्ये गेले. एकाकी जिवाच्या भयपटाची Po ची सर्जनशीलता, मन आणि भावना यांच्यातील विसंगती, जीवन आणि मृत्यू, प्रेम आणि कला यांच्या काल्पनिक विरोधातून व्यक्त झालेली, पो चे वैशिष्ट्य आणि "मत्सर", "सूड घेणारा" मृत्यूची कल्पना, नेहमी निर्मात्याच्या खांद्याला मागे उभी असते. पो साठी मृत्यूची आकृती कितीही संदिग्ध असली तरीही, त्याची मुख्य अर्थपूर्ण सामग्री क्रूर “कधीही नाही” आहे. तथापि, हे नशिब देखील काल्पनिक आहे - शेवटी, कलाकाराच्या निनावी पत्नीचे सौंदर्य कोठेही गायब झाले नाही, ती अमर आहे, कारण तिला वरून, तसेच कला प्रदान करण्यात आली होती, ज्यामुळे मृत्यू नाही. दुःखद महत्त्वाचा क्षणलहान कथा प्रत्यक्षात आशावादी आहेत: देहाच्या क्षणभंगुर जगात मृत्यू जिंकला, कलेच्या अविनाशी जगात लढाई हरली: "आणि मग कलाकार म्हणाला:" पण हा मृत्यू आहे का?

1- M. Anastasiev "Budivnichi (अमेरिकन स्वच्छंदतावाद)" //Vikno v svіt, 1999 क्रमांक 4, p. ३३
2- समान जागा
3- समान जागा
4- इशिस्किना एन. एडगर पो, त्याचे जीवन आणि कार्य // साहित्याचे प्रश्न, 1963, क्रमांक 10, पी. 206
5- Gordєєva L.V. एडगर पो // फॉरेन लिटरेचर इन हेडलाइन्स, 1997, क्र. 3, पी. 22
6- आधुनिक शब्दकोश-साहित्यावरील संदर्भ ग्रंथ. एम. 1999, पी. २५९
7- अखमेडोवा यू. एडगर पो - लघुकथेचा मास्टर // सोव्हिएत दागेस्तान, 1980, क्रमांक 5, पृ. ६९
8 - ibid., p. ७०
9- नेफेडोवा टी. ई. पोच्या लघुकथांमधील कथानक परिस्थितीची काही वैशिष्ट्ये // काव्यशास्त्र आणि साहित्याचा इतिहास, सारांस्क, 1973, पृ. २४८

ज्या वाड्यात माझ्या सेवकाने घुसण्याचे धाडस केले होते, जेणेकरून मी, गंभीर आजाराने त्रस्त होऊन, उघड्यावर रात्र घालवू नये, अशा नैराश्याच्या ढिगाऱ्यांपैकी एक होता की जीवनात ते अपेनिन्समध्ये वारंवार भुसभुशीत होते. मॅडम रॅडक्लिफच्या कल्पनेप्रमाणे. वरवर पाहता, ते थोड्या काळासाठी आणि अगदी अलीकडेच सोडले गेले. आम्ही सर्वात लहान आणि कमीत कमी आलिशान अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झालो. तो इमारतीच्या दूरच्या टॉवरमध्ये होता. त्याची समृद्ध पुरातन सजावट अत्यंत जीर्ण आहे. टेपेस्ट्रीने झाकलेल्या भिंतींवर असंख्य आणि वैविध्यपूर्ण शस्त्रे टांगलेली आहेत, आणि अरबीस्कांनी झाकलेल्या सोन्याच्या फ्रेम्समध्ये आमच्या काळातील विलक्षण मोठ्या संख्येने प्रेरणादायी चित्रे आहेत. या चित्रांमध्ये, जी केवळ भिंतींवरच नाही, तर अशा विचित्र वास्तुकलेच्या इमारतीत अपरिहार्य असलेल्या अंतहीन कोनाड्यांमध्ये आणि क्रॅनीजमध्ये देखील, मला खोल स्वारस्य वाटले, कदाचित, माझ्यामध्ये सुरू झालेल्या तापामुळे; म्हणून मी पेड्रोला जड शटर बंद करण्यास सांगितले - संध्याकाळ झाली होती - माझ्या पलंगाच्या डोक्यावर असलेल्या उंच कॅनडेलाब्राच्या सर्व मेणबत्त्या पेटवायला आणि काळ्या मखमली झालरदार छत शक्यतो उघडायला सांगितले. माझी इच्छा आहे की मी स्वत: ला सोडून द्यावे, जर झोपू नये, तर किमान चित्रांचे चिंतन आणि उशीवर सापडलेल्या खंडांचा अभ्यास करण्यासाठी आणि त्यांचे विश्लेषण आणि वर्णन करण्यासाठी समर्पित.

बर्याच काळापासून मी वाचले - आणि लक्षपूर्वक, लक्षपूर्वक पाहिले. घाईघाईने, आनंदाचे तास उडून गेले आणि मध्यरात्र झाली. झूमर ज्या प्रकारे उभा होता ते मला आवडले नाही आणि माझ्या झोपेच्या वॉलेटला त्रास होऊ नये म्हणून माझा हात लांब करताना मी झुंबर सेट केला जेणेकरून प्रकाश पुस्तकावर चांगला पडेल. पण त्याचा पूर्णपणे अनपेक्षित परिणाम झाला. अगणित मेणबत्त्यांच्या किरणांनी (त्यापैकी बरेच होते) खोलीचा कोनाडा प्रकाशित केला, आतापर्यंत छतच्या एका खांबाने टाकलेल्या खोल सावलीत बुडवलेले होते. म्हणून, मी एक तेजस्वीपणे प्रकाशित चित्र पाहिले, जे माझ्या आधी अजिबात लक्षात आले नव्हते. ते एका तरुण, नुकत्याच फुललेल्या मुलीचे पोर्ट्रेट होते. मी पटकन पोर्ट्रेटकडे पाहिले आणि माझे डोळे बंद केले. मी हे का केले, प्रथम मला ते समजले नाही. पण माझ्या पापण्या बंद असताना, मी मानसिकरित्या कारण शोधत होतो. मला चिंतनासाठी वेळ घ्यायचा होता - माझे डोळे मला फसवत नाहीत याची खात्री करण्यासाठी - अधिक शांत आणि आत्मविश्वासपूर्ण दिसण्यासाठी माझी कल्पनारम्य शांत करण्यासाठी आणि दाबण्यासाठी. फक्त काही क्षण गेले आणि मी पुन्हा चित्राकडे टक लावून पाहिले.

कॅनव्हासवर पडलेल्या पहिल्या किरणाने, माझ्या भावनांचा ताबा घेतलेल्या निद्रेला दूर नेले आणि लगेचच मला पुन्हा जागृत केले, मला आता मी योग्य रीतीने पहात आहे याबद्दल शंका घेऊ शकत नाही आणि करू इच्छित नाही. .

मी म्हटल्याप्रमाणे पोर्ट्रेटमध्ये एका तरुण मुलीचे चित्रण होते. हे फक्त एक दिवाळे होते, तथाकथित विग्नेट शैलीमध्ये केले गेले होते, अगदी सॅलीने पसंत केलेल्या हेड शैलीप्रमाणे. हात, छाती आणि अगदी सोनेरी केस अस्पष्ट पण खोल सावलीत विरघळले ज्यामुळे पार्श्वभूमी तयार झाली. फ्रेम अंडाकृती, जाड सोनेरी, मूरिश दागिन्यांनी झाकलेली होती. कलाकृती म्हणून, या पोर्ट्रेटपेक्षा सुंदर काहीही असू शकत नाही. परंतु त्याची अंमलबजावणी किंवा चित्रित केलेल्या प्रतिमेचे अविनाशी सौंदर्य, मला अचानक आणि जोरदारपणे उत्तेजित करू शकले नाही. मी शक्यतो त्याला अर्ध्या झोपेत आणि जिवंत स्त्रीसाठी घेऊ शकत नाही. मी ताबडतोब पाहिले की रेखांकनाची वैशिष्ट्ये, पेंटिंगची पद्धत, फ्रेम मला असे गृहितक झटपट नाकारण्यास भाग पाडेल - मला त्याच्यावर एका क्षणासाठीही विश्वास ठेवू देणार नाही. मी कदाचित तासभर प्रखर चिंतनात होतो, झोपलो होतो आणि पोर्ट्रेटवरून माझी नजर हटत नव्हती. शेवटी, निर्माण झालेल्या परिणामाचे खरे रहस्य समजून घेतल्यानंतर, मी उशाकडे झुकलो. या चित्राने मला अभिव्यक्तीच्या परिपूर्ण जिवंतपणाने भुरळ घातली, ज्याने प्रथम मला आघात केले आणि नंतर गोंधळ, नैराश्य आणि भीती निर्माण केली. खोल आणि थरारक श्रद्धेने, मी मेणबत्ती पुन्हा त्याच्या जागी ठेवली. माझ्या मनाला किती भावले ते पाहून, मी अधीरतेने चित्रांचे आणि त्यांच्या इतिहासाचे वर्णन असलेला खंड पकडला. ओव्हल पोर्ट्रेट ज्या क्रमांकाखाली सूचीबद्ध केले गेले होते ते शोधून, मी खालील अस्पष्ट आणि विचित्र शब्द वाचले:

“ती दुर्मिळ सौंदर्याची कुमारी होती आणि तिचा आनंद तिच्या मोहकतेच्या बरोबरीचा होता. आणि ती वेळ वाईट नशिबाने चिन्हांकित केली गेली जेव्हा तिने चित्रकाराला पाहिले आणि त्याच्या प्रेमात पडली आणि त्याची पत्नी बनली. तो, वेड, जिद्दी, कठोर, आधीपासूनच चित्रकलाशी विवाहबद्ध होता; ती, दुर्मिळ सौंदर्याची युवती, जिच्या आनंदाने तिची मोहकता सारखीच होती, सर्व प्रकाश, सर्व स्मित, तरुण डोईसारखे खेळकर, फक्त पेंटिंगचा तिरस्कार केला, तिची प्रतिस्पर्धी; तिला फक्त पॅलेट, ब्रशेस आणि इतर शक्तिशाली साधनांची भीती होती ज्यामुळे तिला तिच्या प्रियकराच्या चिंतनापासून वंचित ठेवले गेले. आणि चित्रकाराने आपल्या तरुण पत्नीचे चित्र काढण्याची इच्छा व्यक्त केल्याचे ऐकून ती घाबरली. पण ती नम्र आणि आज्ञाधारक होती आणि अनेक आठवडे ती एका उंच टॉवरमध्ये बसली होती, जिथे वरून फक्त फिकट गुलाबी कॅनव्हासवर प्रकाश पडत होता. पण तो, चित्रकार, दिवसेंदिवस तासन तास चाललेल्या त्याच्या कामाच्या नशेत होता. आणि तो, वेड, बेलगाम, उदास, त्याच्या स्वप्नांमध्ये गुंतला; आणि एकाकी बुरुजातील वितळलेल्या भयंकर प्रकाशातून तो पाहू शकला नाही मानसिक शक्तीआणि त्याच्या तरुण पत्नीचे आरोग्य; ती लुप्त होत होती, आणि त्याच्याशिवाय सर्वांच्या लक्षात आले. पण ती तक्रार न करता हसत हसत हसत राहिली, कारण तिने पाहिले की चित्रकाराने (सर्वत्र गौरव केला) त्याच्या कामात एक ज्वलंत आनंद काढला आणि ज्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले त्याला पकडण्यासाठी त्याने रात्रंदिवस काम केले आणि तरीही प्रत्येक दिवस अधिक निराश होत गेला. आणि कमकुवत. खरंच, ज्यांनी हे पोर्ट्रेट पाहिलं ते काही जण कुजबुजत बोलले की चित्रकार आणि त्याच्या चित्रकाराचा एक मोठा चमत्कार, पुरावा आणि भेट म्हणून साम्य आहे. खोल प्रेमज्याला त्याने अशा परिपूर्ण कौशल्याने चित्रित केले आहे. पण शेवटी, काम पूर्णत्वास येत असताना, बाहेरील लोकांना टॉवरमध्ये प्रवेश दिला जात नव्हता; कारण त्याच्या श्रमाच्या उष्णतेमध्ये चित्रकार उन्मादात पडला आणि क्वचितच कॅनव्हासवरून आपल्या पत्नीकडे एक नजर टाकण्यासाठी देखील तो क्वचितच नजर टाकत असे. आणि कॅनव्हासवर लावलेल्या छटा शेजारी बसलेल्याच्या गालावरून हिरावल्या गेल्या हे त्याला बघायचं नव्हतं. आणि जेव्हा पुष्कळ आठवडे उलटून गेले आणि ओठांवर एक डाग आणि बाहुलीवर एक सेमीटोन ठेवण्यासाठी फक्त उरले, तेव्हा सौंदर्याचा आत्मा दिव्यातील ज्योतीप्रमाणे पुन्हा भडकला. आणि मग ब्रशने कॅनव्हासला स्पर्श केला आणि सेमीटोन घातला गेला; आणि फक्त एका क्षणासाठी चित्रकार गोठला, त्याच्या निर्मितीने मोहित झाला; पण पुढचा, अजूनही कॅनव्हासमधून वर न पाहता, तो थरथर कापला, भयंकरपणे फिकट गुलाबी झाला आणि मोठ्या आवाजात म्हणाला: "होय, हे खरोखरच जीवन आहे!", तो अचानक त्याच्या प्रियकराकडे वळला: "ती मेली होती. "

माझ्या सेवकाने ज्या वाड्यात घुसण्याचे धाडस केले होते, जेणेकरून मी, एका गंभीर आजाराने त्रस्त होऊन, उघड्यावर रात्र घालवू नये, अशा नैराश्याच्या आणि थाटामाटाच्या ढिगाऱ्यांपैकी एक होता की जीवनात ते अपेनिन्समध्ये अनेकदा भुरळ पाडतात. मॅडम रॅडक्लिफ (1*) च्या कल्पनेत. वरवर पाहता, ते थोड्या काळासाठी आणि अगदी अलीकडेच सोडले गेले. आम्ही सर्वात लहान आणि कमीत कमी आलिशान अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झालो. तो इमारतीच्या दूरच्या टॉवरमध्ये होता. त्याची समृद्ध पुरातन सजावट अत्यंत जीर्ण आहे. टेपेस्ट्रीने झाकलेल्या भिंतींवर असंख्य आणि वैविध्यपूर्ण शस्त्रे टांगलेली आहेत, आणि अरबीस्कांनी झाकलेल्या सोन्याच्या फ्रेम्समध्ये आमच्या काळातील विलक्षण मोठ्या संख्येने प्रेरणादायी चित्रे आहेत. या चित्रांमध्ये, जी केवळ भिंतींवरच नाही, तर अशा विचित्र वास्तुकलेच्या इमारतीत अपरिहार्य असलेल्या अंतहीन कोनाड्यांमध्ये आणि क्रॅनीजमध्ये देखील, मला खोल स्वारस्य वाटले, कदाचित, माझ्यामध्ये सुरू झालेल्या तापामुळे; म्हणून मी पेड्रोला जड शटर बंद करण्यास सांगितले - संध्याकाळ झाली होती - माझ्या पलंगाच्या डोक्यावर असलेल्या उंच कॅनडेलाब्राच्या सर्व मेणबत्त्या पेटवायला आणि काळ्या मखमली झालरदार छत शक्यतो उघडायला सांगितले. माझी इच्छा आहे की मी स्वत: ला सोडून द्यावे, जर झोपू नये, तर किमान चित्रांचे चिंतन आणि उशीवर सापडलेल्या खंडांचा अभ्यास करण्यासाठी आणि त्यांचे विश्लेषण आणि वर्णन करण्यासाठी समर्पित. बर्याच काळापासून मी वाचले - आणि लक्षपूर्वक, लक्षपूर्वक पाहिले. आनंदाचे तास उडून गेले आणि मध्यरात्र झाली. मला झूमरची स्थिती आवडली नाही आणि, माझ्या झोपेच्या वॉलेटला त्रास होऊ नये म्हणून माझा हात लांब करताना, मी झुंबर ठेवला जेणेकरून प्रकाश पुस्तकावर चांगला पडेल. पण त्याचा पूर्णपणे अनपेक्षित परिणाम झाला. अगणित मेणबत्त्यांच्या किरणांनी (त्यापैकी बरेच होते) खोलीचा कोनाडा प्रकाशित केला, आतापर्यंत छतच्या एका खांबाने टाकलेल्या खोल सावलीत बुडवलेले होते. म्हणून, मी एक तेजस्वीपणे प्रकाशित चित्र पाहिले, जे माझ्या आधी अजिबात लक्षात आले नव्हते. ते एका तरुण, नुकत्याच फुललेल्या मुलीचे पोर्ट्रेट होते. मी पटकन पोर्ट्रेटकडे पाहिले आणि माझे डोळे बंद केले. मी हे का केले ते मला प्रथम समजले नाही. पण माझ्या पापण्या बंद असताना, मी मानसिकरित्या कारण शोधत होतो. मला चिंतनासाठी वेळ घ्यायचा होता - माझे डोळे मला फसवत नाहीत याची खात्री करण्यासाठी - अधिक शांत आणि आत्मविश्वासपूर्ण दिसण्यासाठी माझी कल्पनारम्य शांत करण्यासाठी आणि दाबण्यासाठी. फक्त काही क्षण गेले आणि मी पुन्हा चित्राकडे टक लावून पाहिले. कॅनव्हासवर पडलेल्या पहिल्या किरणाने, माझ्या भावनांचा ताबा घेतलेल्या निद्रेला दूर नेले आणि लगेचच मला पुन्हा जागृत केले, मला आता मी योग्य रीतीने पहात आहे याबद्दल शंका घेऊ शकत नाही आणि करू इच्छित नाही. . मी म्हटल्याप्रमाणे पोर्ट्रेटमध्ये एका तरुण मुलीचे चित्रण होते. हे फक्त एक दिवाळे होते, तथाकथित विग्नेट पद्धतीने बनवले होते, अनेक प्रकारे हेड्सच्या शैलीची आठवण करून देणारे, ज्याला सॅली (2*) प्रिय होते. हात, छाती आणि अगदी सोनेरी केस अस्पष्ट पण खोल सावलीत विरघळले ज्यामुळे पार्श्वभूमी तयार झाली. फ्रेम अंडाकृती, जाड सोनेरी, मूरिश दागिन्यांनी झाकलेली होती. कलाकृती म्हणून, या पोर्ट्रेटपेक्षा सुंदर काहीही असू शकत नाही. परंतु त्याची अंमलबजावणी किंवा चित्रित केलेल्या प्रतिमेचे अविनाशी सौंदर्य, मला अचानक आणि जोरदारपणे उत्तेजित करू शकले नाही. मी शक्यतो त्याला अर्ध्या झोपेत आणि जिवंत स्त्रीसाठी घेऊ शकत नाही. मी ताबडतोब पाहिले की रेखांकनाची वैशिष्ट्ये, पेंटिंगची पद्धत, फ्रेम मला असे गृहितक झटपट नाकारण्यास भाग पाडेल - ते मला एका क्षणासाठीही त्याच्यावर विश्वास ठेवू देणार नाहीत. मी कदाचित तासभर प्रखर चिंतनात राहिलो, झोपून राहिलो आणि पोर्ट्रेटवरून माझी नजर न हटवली. शेवटी, निर्माण झालेल्या परिणामाचे खरे रहस्य समजून घेतल्यानंतर, मी उशाकडे झुकलो. या चित्राने मला अभिव्यक्तीच्या परिपूर्ण जिवंतपणाने भुरळ घातली, ज्याने प्रथम मला आघात केले आणि नंतर गोंधळ, नैराश्य आणि भीती निर्माण केली. खोल आणि थरारक श्रद्धेने, मी मेणबत्ती पुन्हा त्याच्या जागी ठेवली. माझ्या मनाला किती भावले ते पाहून, मी अधीरतेने चित्रांचे आणि त्यांच्या इतिहासाचे वर्णन असलेला खंड पकडला. ओव्हल पोर्ट्रेट ज्या नंबरखाली सूचीबद्ध केले गेले होते ते शोधून, मी खालील अस्पष्ट आणि विचित्र शब्द वाचले: “ती दुर्मिळ सौंदर्याची कन्या होती आणि तिचा आनंद तिच्या आकर्षणाच्या बरोबरीचा होता. आणि ती वेळ वाईट नशिबाने चिन्हांकित केली गेली जेव्हा तिने चित्रकाराला पाहिले आणि त्याच्या प्रेमात पडली आणि त्याची पत्नी बनली. तो, वेड, जिद्दी, कठोर, आधीपासूनच चित्रकलाशी विवाहबद्ध होता; ती, सर्वात विध्वंसक सौंदर्याची, जिचा आनंद तिच्या मोहिनी सारखा होता, सर्व - प्रकाश, सर्व - एक हसरा, खेळकर, तरुण डोई सारखा, फक्त पेंटिंगचा तिरस्कार, तिची प्रतिस्पर्धी; तिला फक्त पॅलेट, ब्रशेस आणि इतर शक्तिशाली साधनांची भीती होती ज्यामुळे तिला तिच्या प्रियकराच्या चिंतनापासून वंचित ठेवले गेले. आणि चित्रकाराने आपल्या तरुण पत्नीचे चित्र काढण्याची इच्छा व्यक्त केल्याचे ऐकून ती घाबरली. पण ती नम्र आणि आज्ञाधारक होती आणि अनेक आठवडे ती एका उंच टॉवरमध्ये बसली होती, जिथे वरून फक्त फिकट गुलाबी कॅनव्हासवर प्रकाश पडत होता. पण तो, चित्रकार, दिवसेंदिवस तासन तास चाललेल्या त्याच्या कामाच्या नशेत होता. आणि तो, वेड, बेलगाम, उदास, त्याच्या स्वप्नांमध्ये गुंतला; आणि एकाकी बुरुजातील भयानक प्रकाशातून त्याच्या तरुण पत्नीचे आध्यात्मिक सामर्थ्य आणि आरोग्य वितळत असल्याचे त्याला दिसत नव्हते; ती लुप्त होत होती, आणि त्याच्याशिवाय सर्वांच्या लक्षात आले. पण ती तक्रार न करता हसत हसत हसत राहिली, कारण तिने पाहिले की चित्रकाराने (सर्वत्र गौरव केला) त्याच्या कामात एक ज्वलंत आनंद काढला आणि ज्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले त्याला पकडण्यासाठी त्याने रात्रंदिवस काम केले आणि तरीही प्रत्येक दिवस अधिक निराश होत गेला. आणि कमकुवत. खरंच, ज्यांनी हे पोर्ट्रेट पाहिलं ते काही जण कुजबुजत बोलले की साम्य हे एक महान चमत्कार, चित्रकाराची साक्ष आणि भेट आणि त्याने ज्याला अशा अतुलनीय कलेने चित्रित केले त्याबद्दलचे त्याचे प्रेम. पण शेवटी, काम पूर्णत्वास येत असताना, बाहेरील लोकांना टॉवरमध्ये प्रवेश दिला जात नव्हता; कारण त्याच्या श्रमाच्या उष्णतेमध्ये चित्रकार उन्मादात पडला आणि क्वचितच कॅनव्हासवरून आपल्या पत्नीकडे एक नजर टाकण्यासाठी देखील तो क्वचितच नजर टाकत असे. आणि कॅनव्हासवर लावलेल्या छटा शेजारी बसलेल्याच्या गालावरून हिरावल्या गेल्या हे त्याला बघायचं नव्हतं. आणि जेव्हा पुष्कळ आठवडे उलटून गेले आणि विद्यार्थ्याला फक्त एक माझोनॉस्ट आणि एक सेमीटोन घालणे बाकी होते, तेव्हा सौंदर्याचा आत्मा दिव्यातील ज्योतीप्रमाणे पुन्हा भडकला. आणि मग ब्रशने कॅनव्हासला स्पर्श केला आणि सेमीटोन घातला गेला; आणि क्षणभर चित्रकार गोठला, त्याच्या निर्मितीने मोहित झाला; पण पुढचा, अजूनही कॅनव्हासमधून वर पाहत नव्हता, तो थरथर कापला, भयंकरपणे फिकट गुलाबी झाला, मोठ्या आवाजात उद्गारला: "होय, हे खरोखरच जीवन आहे!", अचानक त्याच्या प्रियकराकडे वळले: "ती मेली होती" ओव्हल पोर्ट्रेट

"ओव्हल पोर्ट्रेट"

के.डी. बालमोंट यांनी इंग्रजीतून अनुवादित केले

Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio.

सेंट च्या एका इटालियन पोर्ट्रेट अंतर्गत एक शिलालेख. ब्रुनो.

* तो जिवंत आहे आणि जर त्याने मौनाचा नियम पाळला नसता तर तो बोलला असता.

माझा ताप सतत आणि दीर्घकाळ होता. अपेनिन्स जवळील या वाळवंटात मिळू शकणारी सर्व साधने संपली होती, परंतु कोणताही परिणाम न होता. माझा नोकर आणि निर्जन किल्ल्यातील माझा एकुलता एक साथीदार, खूप उत्साही आणि मला रक्तस्त्राव करण्याचे धाडस करण्यास अकुशल होता, हे खरे आहे की, डाकूंसोबतच्या लढाईत मी आधीच खूप गमावले होते. मीही त्याला शांत मनाने कुठेतरी मदतीसाठी जाऊ देऊ शकलो नाही. शेवटी, अनपेक्षितपणे, मला अफूचा एक छोटा रोल आठवला, जो लाकडी पेटीत तंबाखूसह ठेवलेला होता: कॉन्स्टँटिनोपलमध्ये मला अशा औषधी मिश्रणासह तंबाखूचे धूम्रपान करण्याची सवय लागली. पेड्रोने मला बॉक्स दिला. खोदताना, मला हवे ते सापडले औषध. पण जेव्हा योग्य भाग वेगळे करण्याची गरज भासली तेव्हा मी प्रतिबिंबित झालो. धूम्रपान करताना, किती प्रमाणात सेवन केले गेले हे जवळजवळ उदासीन होते. मी माझ्या पाईपच्या अर्ध्या रस्त्यात अफू आणि तंबाखू भरायचो, आणि दोन अर्धा आणि अर्धा मिसळायचो. काहीवेळा, हे सर्व मिश्रण धुम्रपान केल्यावर, मला कोणताही विशेष परिणाम जाणवला नाही; कधीकधी, केवळ दोन तृतीयांश धूम्रपान केल्यावर, मला मेंदूच्या विकाराची लक्षणे दिसली जी अगदी धोक्याची होती आणि मला दूर राहण्याचा इशारा दिला. हे खरे आहे की, अफूचा परिणाम, प्रमाणात थोडासा बदल करून, कोणत्याही धोक्यापासून पूर्णपणे परका होता. इथे मात्र गोष्टी अगदी वेगळ्या होत्या. मी यापूर्वी कधीच अफू तोंडाने घेतलेली नाही. मला असे प्रसंग आले आहेत जेव्हा मला लॉडॅनम आणि मॉर्फिन घ्यावे लागले आणि या औषधांबद्दल मला संकोच करण्याचे कारण नाही. पण शुद्ध अफू माझ्यासाठी अनोळखी होती. पेड्रोला त्याबद्दल माझ्यापेक्षा जास्त माहिती नव्हती आणि त्यामुळे अशा गंभीर परिस्थितीत मी पूर्णपणे अनिर्णय झालो होतो. तथापि, मला यामुळे फारसा त्रास झाला नाही आणि विचार करून, हळूहळू अफू घेण्याचे ठरवले. पहिला डोस खूप मर्यादित असावा. जर ते अवैध सिद्ध झाले, तर मला वाटले, ते पुन्हा केले जाऊ शकते; आणि म्हणून ताप कमी होईपर्यंत किंवा मला एक फायदेशीर झोप येईपर्यंत चालू ठेवणे शक्य होईल, ज्याने मला जवळजवळ संपूर्ण आठवडा भेट दिली नाही. झोप ही एक गरज होती, माझी संवेदना एक प्रकारची नशा होती. ही अस्पष्ट मनःस्थिती, ही निस्तेज नशा, ज्याने निःसंशयपणे मला माझ्या विचारांची विसंगती लक्षात घेण्यापासून प्रतिबंधित केले, जे इतके मोठे होते की मी पूर्वी तुलना करण्यासाठी कोणतेही निश्चित मानक न ठेवता मोठ्या आणि लहान डोसबद्दल बोलू लागलो. त्या क्षणी मला अजिबात कल्पना नव्हती की अफूचा डोस, जो मला विलक्षण लहान वाटत होता, तो खरोखर विलक्षण मोठा असू शकतो. याउलट, मला हे चांगले ठाऊक आहे की, अत्यंत अभेद्य आत्मविश्वासाने, मी माझ्या विल्हेवाटीच्या संपूर्ण तुकड्याच्या संबंधात, रिसेप्शनसाठी आवश्यक रक्कम निश्चित केली आहे. जो भाग मी शेवटी गिळला, आणि निर्भयपणे गिळला, तो माझ्या हातातल्या एकूण फांद्यांच्या संख्येचा अगदी लहान भाग होता यात शंका नाही.

ज्या किल्ल्यामध्ये माझ्या नोकराने दमलेल्या आणि जखमी अवस्थेत मला संपूर्ण रात्र मोकळ्या हवेत घालवण्याची परवानगी देण्याऐवजी बळजबरीने घुसण्याचा निर्धार केला होता, तो किल्ला लोकांच्या त्या उदास आणि भव्य इमारतींपैकी एक होता, ज्याने अपेनिन्समध्ये इतके दिवस भुसभुशीत केली होती. , केवळ मिस्ट्रेस रॅडक्लिफच्या कल्पनेतच नाही तर प्रत्यक्षातही. वरवर पाहता ते काही काळ आणि अगदी अलीकडे सोडून दिले होते. आम्ही सर्वात लहान आणि कमीत कमी आलिशान सुसज्ज खोलीत स्थायिक झालो. ती एका निर्जन टॉवरमध्ये होती. सामान श्रीमंत होते, पण जीर्ण आणि जुने होते. भिंती अपहोल्स्टर केलेल्या आणि सर्व प्रकारच्या लष्करी चिलखतांसह टांगलेल्या होत्या, तसेच संपूर्ण यजमान अतिशय स्टाइलिश समकालीन चित्रेअरेबेस्कसह समृद्ध सोन्याच्या फ्रेममध्ये. ते केवळ भिंतीच्या मुख्य भागांवरच नव्हे तर इमारतीच्या विचित्र स्थापत्यकलेने आवश्यक असलेल्या असंख्य कोपऱ्यांवर टांगले होते - आणि मी या चित्रांकडे खोल रुचीच्या भावनेने पाहू लागलो, कदाचित माझ्या सुरुवातीच्या प्रलापामुळे; म्हणून मी पेड्रोला जड शटर्स बंद करण्याचा आदेश दिला - कारण आधीच रात्र झाली होती - उशाजवळ बेडजवळ उभ्या असलेल्या उंच कॅन्डेलाब्रामधील मेणबत्त्या पेटवण्याचा आणि बेडवरच आच्छादलेले काळे झालर असलेले मखमली पडदे पूर्णपणे मागे घेण्याचा आदेश दिला. मी ठरवले की जर मला झोप येत नसेल तर मी किमान, मी एक एक करून ही चित्रे पाहीन आणि मी माझ्या उशीवर ठेवलेला एक छोटा खंड वाचेन आणि त्यात त्यांचे गंभीर वर्णन आहे.

बर्याच काळापासून मी वाचले - आणि कलेच्या निर्मितीकडे कौतुकाने, आदराने पाहिले. आश्चर्यकारक क्षण पटकन पळून गेले आणि मध्यरात्रीचा खोल तास उगवला. मेणबत्तीची स्थिती मला अस्वस्थ वाटली, आणि, माझा हात पुढे करण्यात अडचण आल्याने, मी माझ्या सेवकाला जागृत करण्याची अवांछित गरज टाळली आणि स्वत: ची अशी पुनर्रचना केली की किरणांचे आवरण पुस्तकावर पूर्णपणे पडले. .

पण माझ्या चळवळीचा पूर्णपणे अनपेक्षित परिणाम झाला. असंख्य मेणबत्त्यांचे किरण (कारण तेथे बरेच होते) आता कोनाड्यात पडले, जे पूर्वी एका खोल सावलीत झाकलेले होते जे एका बेडपोस्टवरून पडले होते. अशा प्रकारे, सर्वात तेजस्वी प्रकाशात, मला एक चित्र दिसले जे माझ्या आधी अजिबात लक्षात आले नव्हते. हे एका तरुण मुलीचे पोर्ट्रेट होते जे नुकतेच पूर्ण स्त्रीत्वात विकसित झाले होते. मी पटकन चित्राकडे पाहिले - आणि माझे डोळे बंद केले. मी हे का केले, हे मला प्रथम समजले नाही. पण माझ्या पापण्या बंद असताना, मी त्या का बंद केल्या याचा मी तापाने विचार करू लागलो. वेळ विकत घेणे - माझी दृष्टी माझी फसवणूक करणार नाही याची खात्री करण्यासाठी - शांत होण्यासाठी आणि माझी कल्पनारम्य अधिक शांत आणि अचूक निरीक्षणासाठी सादर करण्यासाठी ही एक सहज चाल होती. काही क्षणांनंतर, मी पुन्हा चित्राकडे निर्देशित केले टक लावून पाहणे.

आता मला स्पष्टपणे आणि योग्य रीतीने दिसल्याबद्दल किंचितही शंका नव्हती; मेणबत्त्यांच्या पहिल्या तेजस्वी फ्लॅशसाठी ज्याने हा कॅनव्हास प्रकाशित केला, वरवर पाहता, माझ्या सर्व भावनांचा ताबा घेणारा तो तंद्री मंदपणा दूर केला आणि लगेचच मला वास्तविक जीवनात परत केले.

मी म्हटल्याप्रमाणे, ते एका तरुण मुलीचे पोर्ट्रेट होते. फक्त डोके आणि खांदे - विग्नेटच्या शैलीमध्ये, तांत्रिकदृष्ट्या बोलणे; अनेक स्ट्रोक सुलीच्या त्याच्या आवडत्या डोक्यातील पद्धतीची आठवण करून देणारे होते. हात, छाती आणि अगदी तेजस्वी केसांची टोके, अस्पष्टपणे एका अनिश्चित खोल सावलीत विलीन होतात पार्श्वभूमीसंपूर्ण चित्र. फ्रेम मूरीश शैलीत अंडाकृती, आलिशान सोनेरी आणि फिलीग्री होती. चित्राला कलाकृती म्हणून विचारात घेता, मला असे आढळले की यापेक्षा सुंदर काहीही असू शकत नाही. पण माझ्या परफॉर्मन्समुळे नाही आणि चेहऱ्याच्या अमर सौंदर्यामुळे मला अचानक आणि इतक्या जोरदारपणे धक्का बसला. अर्थात, मी कधीही विचार करू शकत नाही की माझी कल्पनारम्य, अर्ध्या तंद्रीच्या अवस्थेतून उद्भवली आहे, खूप स्पष्टपणे ट्यून केली गेली आहे आणि मी जिवंत व्यक्तीच्या डोक्यासाठी पोर्ट्रेट घेतले आहे. मी ताबडतोब पाहिले की रेखांकनाची वैशिष्ठ्ये, त्याचे विनेट कॅरेक्टर आणि फ्रेमची गुणवत्ता, अशा कल्पना पहिल्या दृष्टीक्षेपात नष्ट केल्या पाहिजेत - अगदी क्षणिक भ्रमापासून माझे संरक्षण केले पाहिजे. याचाच विचार करत मी कदाचित तासभर अर्धवट बसून, अर्धवट पडून, पोर्ट्रेटकडे टक लावून बसलो. शेवटी, कलात्मक प्रभावाचे छुपे रहस्य माझ्यात भरून आल्यावर, मी बेडवर पडलो. मला जाणवले की चित्राची मोहिनी अभिव्यक्तीच्या विलक्षण चैतन्यमध्ये आहे, ज्याने प्रथम मला धक्का दिला, नंतर गोंधळले, जिंकले आणि घाबरले. खोल आणि आदरयुक्त भीतीच्या भावनेने, मी मेणबत्ती त्याच्या मूळ जागी हलवली. अशा प्रकारे माझ्या खोल आंदोलनाचे कारण माझ्या डोळ्यांसमोरून काढून टाकल्यानंतर, मला उत्सुकतेने एक खंड सापडला ज्यामध्ये नकाशांवर चर्चा केली गेली होती आणि त्यांच्या उत्पत्तीचा इतिहास वर्णन केला गेला होता. ओव्हल पोर्ट्रेटचे वर्णन केलेल्या पृष्ठावर ते उघडताना, मी एक अस्पष्ट आणि विचित्र कथा वाचली: “ती दुर्मिळ सौंदर्याची मुलगी होती, आणि तितकीच सुंदर होती जितकी ती आनंदी होती. आणि जेव्हा ती पाहिली आणि पडली तेव्हा ती वेळ दुर्दैवी होती. कलाकारावर प्रेम, आणि उत्कट, त्याच्या अभ्यासासाठी समर्पित आणि कठोर, त्याच्या कलेमध्ये जवळजवळ एक वधू होती, ती एक दुर्मिळ सौंदर्याची मुलगी होती, आणि तितकीच आनंदी होती: सर्व - हशा, सर्व - तेजस्वी स्मित, ती एका तरुण डोईसारखी चपळ आणि खेळकर होती: तिने स्पर्श केलेल्या प्रत्येक गोष्टीवर तिला प्रेम आणि प्रेम होते: तिला फक्त कलेचा तिरस्कार होता, ज्याने तिच्याशी स्पर्धा केली: तिला फक्त पॅलेट आणि ब्रशेस आणि इतर असह्य साधनांची भीती होती ज्यांनी तिच्या प्रियकराला तिच्यापासून दूर नेले. कलाकाराला स्वतः वधूचे पोर्ट्रेट रंगवायचे होते हे ऐकून या महिलेसाठी ही भयानक बातमी होती. परंतु ती नम्र आणि आज्ञाधारक होती आणि ती एका टॉवरमध्ये असलेल्या उंच आणि गडद खोलीत संपूर्ण आठवडे राजीनामा देऊन बसली, जिथे प्रकाश, सरकणारा, फक्त वरून कॅनव्हासवर प्रवाहित होता. परंतु त्याने, कलाकाराने, आपली सर्व प्रतिभा या कामात लावली, जी तासा-तास, दिवसेंदिवस वाढत गेली आणि निर्माण झाली. आणि तो एक उत्कट, आणि विचित्र, वेडा माणूस होता, त्याच्या स्वप्नात त्याच्या आत्म्यात हरवला होता; आणि त्याला हे पहायचे नव्हते की या टॉवरमध्ये इतका उदास आणि अंधकारमय प्रवाहित झालेला फिकट प्रकाश नवविवाहितेचा आनंद आणि आरोग्य नष्ट करतो आणि प्रत्येकाने पाहिले की ती लुप्त होत आहे, परंतु तो नाही. आणि ती हसत राहिली आणि हसत राहिली, आणि तक्रारीचा एक शब्दही बोलला नाही, कारण तिने पाहिले की कलाकार (ज्याची कीर्ती महान होती) त्याच्या कामात ज्वलंत आणि जळजळीत आनंद आहे आणि त्याने रात्रंदिवस कॅनव्हासवर चेहरा पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न केला. ज्याने त्याच्यावर खूप प्रेम केले, जे दिवसेंदिवस अधिकाधिक निस्तेज आणि फिकट होत गेले. खरंच, ज्यांनी हे पोर्ट्रेट पाहिले त्यांनी कमी आवाजात साम्य एक शक्तिशाली चमत्कार म्हणून बोलले आणि केवळ कलाकाराच्या सर्जनशील सामर्थ्याचाच नव्हे तर त्याने इतक्या आश्चर्यकारकपणे पुन्हा तयार केलेल्या त्याच्या प्रेमाचाही पुरावा म्हणून. पण, शेवटी, काम बंद पडू लागल्यावर, टॉवरपर्यंत कोणालाही प्रवेश मिळाला नाही; कारण कलाकाराने, वेडेपणाच्या आत्म-विस्मरणाने, स्वतःला कामात झोकून दिले, जवळजवळ त्याचे डोळे कॅनव्हासवरून काढले नाहीत, जवळजवळ आपल्या पत्नीच्या चेहऱ्याकडे पाहिले नाही. आणि त्याच्या जवळ बसलेल्याच्या चेहऱ्यावरून त्याने कॅनव्हासवर पसरवलेले रंग हटले आहेत हे त्याला बघायचे नव्हते. आणि जेव्हा बरेच आठवडे निघून गेले, आणि फक्त थोडेच संपायचे बाकी होते, तोंडाजवळ एक झटका, डोळ्यावर एक चमक, या महिलेचा आत्मा पुन्हा भडकला, विझणाऱ्या दिव्यासारखा, शेवटपर्यंत जळून गेला. आणि आता, एक स्ट्रोक घातला आहे, आणि आता, एक चमक घातली आहे; आणि कलाकार क्षणभर थांबला, आनंदाने भारावून गेला, त्याने स्वतः तयार केलेल्या कामासमोर; पण ताबडतोब, त्याच्यापासून डोळे न काढता, तो थरथर कापला आणि फिकट गुलाबी झाला, आणि भयभीत होऊन मोठ्याने उद्गारला: "का, हेच जीवन आहे!", तो पटकन त्याच्या प्रियकराकडे पाहण्यासाठी मागे वळून गेला: "ती मेली होती! "