ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රිබෝඩොව් විසින් "Woe from Wit": අල්ලා ගැනීමේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ, පුරාවෘත්ත, උපුටා දැක්වීම්. පියාපත් සහිත වචන සහ ප්‍රකාශන පිළිබඳ විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය ස්වාමි ප්‍රේමයෙන් සහ කෝපයෙන් හිතෝපදේශය

A.A විසින් ලියන ලද්දකි. බෙස්ටුෂෙව්: "මම කවි ගැන කතා කරන්නේ නැහැ, එයින් අඩක් හිතෝපදේශයක් බවට පත් විය යුතුයි."

Griboedov ගේ බොහෝ පුරාවෘත්තයන් එදිනෙදා කථාවේ කොටසක් වී ඇත:

අපි ජනප්‍රිය ප්‍රකාශන භාවිතා කරනවා, ඒවායේ කර්තෘත්වය ගැන තවදුරටත් නොසිතමු.

ඇත්ත වශයෙන්ම, "Woe from Wit" හි උපුටා දැක්වීම් ජනප්‍රිය වූයේ Griboyedov ගේ දක්ෂතාවයට පමණක් නොව. 1917 කුමන්ත්‍රණයෙන් පසුව, චෝදනා නාට්‍යය ඇතුළත් විය පාසල් වැඩසටහන්සහ රංග ශාලා.

පහත දක්වා ඇති Griboedov ගේ ප්‍රකට වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහසම්බන්ධ වේ නළුවන්රඟපානවා. ඔවුන්ගේ ලක්ෂණ ලබා ගන්නා ලදී අල්ලාගැනීම්. මුළු හිතෝපදේශ අසූවක් ඇත.

වඩාත්ම ජනප්රිය, සහ එබැවින් වඩාත්ම අදාළ, ශීර්ෂයන් තුළ තබා ඇත. මෙම පුද්ගලයාහිතෝපදේශ.

ලීසා - සියලු දුකට සහ ස්වාමියාගේ කෝපයට සහ ස්වාමියාගේ ආදරයට වඩා අපව මඟහරින්න

ෆමුසොව් - ඒක තමයි, ඔබ සැමට ආඩම්බරයි!

Sofia - The Hero of My Romance

චැට්ස්කි - සහ විනිශ්චයකරුවන් කවුද?

පෆර් - මගේ මතය අනුව, ගින්න ඇයට සැරසිලි කිරීමට බොහෝ සෙයින් දායක විය

මොල්චලින් - ආහ්! නපුරු දිව තුවක්කුවකට වඩා නරක ය

ක්ලෙස්ටෝවා - හැමෝම බොරු දින දර්ශන.

Repetilov - බලන්න සහ යමක්

කුමරිය - ඔහු රසායනඥයෙක්, ඔහු උද්භිද විද්යාඥයෙක්

"Woe from Wit" (1824) ප්‍රහසනයෙන් A. S. Griboedova(1795-1829). සේවිකාව ලීසාගේ වචන (ක්‍රියාව 1, පෙනුම 2):

ආ, ස්වාමිවරුන්ගෙන් ඈත් වී;

සෑම පැයකදීම තමන් වෙනුවෙන් කරදර සූදානම් කරන්න,

සියලු දුකට වඩා අපව මඟහරින්න

හා ස්වාමියාගේ කෝපය, සහ ස්වාමි ආදරය.

ලෝකය අයිති ශක්තිමත් අයට

බලවතුන්ගේ දකුණෙන් බලන්න

සාමකාමී සහජීවනය

සෝවියට් රජයේ විදේශ කටයුතු පිළිබඳ කොමසාරිස්වරයාගේ වාර්තාවෙන් Georgy Vasilyevich Chicherin(1872-1936) සමස්ත රුසියානු මධ්‍යම විධායක කමිටුවේ (1920) රැස්වීමකදී: "අපගේ සටන් පාඨය වන්නේ වෙනත් ආන්ඩු සමඟ සාමකාමී සහජීවනය, ඔවුන් කුමක් වුවත්."

"සාමකාමී සහජීවනය" යන ස්වරූපයෙන්, ප්‍රකාශනය V. I. ලෙනින් විසින් ඔහුගේ "Amer හි බර්ලින් වාර්තාකරුගේ ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු" තුළ භාවිතා කරන ලදී. පුවත් ඒජන්සිය"විශ්වීය සේවය" කාල් වීගාන්ඩ් (1920).

සාමාන්‍යයෙන් මිත්‍රත්වයකින් තොරව, නමුත් සතුරුකමකින් තොරව (විහිළු උපහාසාත්මක) කෙනෙකු සමඟ පක්ෂපාතී, සමාන සම්බන්ධතාවයක් නිර්වචනය කිරීමට සේවය කරයි.

ලෝක දුක

ජර්මානු භාෂාවෙන්: වෙල්ට්ස්මර්ස්.

ජර්මානු උපහාස රචකයාගේ නිම නොකළ කෘතිය වන සෙලිනා හෝ අමරණීයත්වය (1827 ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී) වෙතින් ජීන් පෝල්(අන්වර්ථ නාමය I.-P. Richter, 1763-1825), "මිනිසුන්ගේ අසංඛ්‍යාත වධ හිංසා" ගැන කතා කරමින් මෙම ප්‍රකාශය භාවිතා කළේය.

රුසියානු කවියෙකු සහ පරිවර්තකයෙකු ලියා ඇති පරිදි Petr Isaevich Weinberg(1830-1908) ඔහුගේ "ලෝක දුකේ කාව්‍යය" (1895) යන ලිපියේ, ලෝක දුක යනු "ලෝකයේ අසම්පූර්ණකම, එහි ඇති අසංවිධානාත්මකභාවය සහ මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ දුක් වේදනා සඳහා දුකකි."

මෙම ප්‍රකාශය විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය වූයේ “1831 චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයෙන්” යන ලිපිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුවය. ජර්මානු කවියෙකු වන හෙන්රිච් හයින්, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ඩෙලරෝචේ “ඔලිවර් ක්‍රොම්වෙල් I චාල්ස්ගේ සිරුරේ” සිතුවම ගැන කතා කරමින් මෙසේ ලිවීය: “මාස්ටර් පේළි කිහිපයකින් ප්‍රකාශ කළේ මොනතරම් විශාල ලෝක දුකක්ද!”

සෙල්ලක්කාර උපහාසාත්මක: කෙනෙකුගේ අඳුරු පෙනුම ගැන, සිතේ කනස්සල්ලෙන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ආදිය.

X මහතා

ඉම්රේ කල්මන්ගේ ඔපෙරෙටා ද සර්කස් ප්‍රින්සස් (1926) හි ප්‍රධාන චරිතයේ වේදිකා නාමය. ලිබ්‍රෙටෝ ජුලියස් බ්‍රැමර්හා Arnold Grunwald.

හාස්‍යජනක ලෙස: නොදන්නා කෙනෙකු ගැන හෝ නිර්නාමිකව සිටීමට කැමති කෙනෙකු ගැන.

Mitrofanushka

ප්රධාන චරිතයවිකට "යටි වර්ධනය" (1783) ඩෙනිස් ඉවානොවිච් ෆොන්විසින්(1745-1792) - නරක් වූ ඉඩම් හිමියාගේ පුතා, කම්මැලි සහ නූගත්. මෙම වර්ගයේ යෞවනයන් සඳහා පොදු නාම පදයක්.

වලහා, වලහා, ඔබේ සිනහව කොහෙද?

කවියා ලියූ "Bear" (1947) ගීතයෙන්, වචන සහ සංගීතය (V. Nechaev විසින් සකස් කරන ලදී) Georgy Alexandrovich Titov (1919-1989):

වලහා, වලහා, ඔබේ සිනහව කොහෙද,

උද්යෝගයෙන් සහ ගින්නෙන් පිරී තිබේද?

වඩාත්ම හාස්‍යජනක වැරැද්ද

ඔයා මාව දාලා යනවා කියලා.

විහිළුවක් - උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස: සතුටු වීමට, දුක නැති කිරීමට, සිනහ වීමට ඇමතුමක්.

මට දුකයි... ඔයා විනෝද වෙන නිසා

"ඇයි" (1840) කවියෙන් එම් යූ ලර්මොන්ටෝවා (1814-1841):

මම ඔයාට ආදරේ නිසා මට දුකයි

මම දන්නවා: ඔබේ මල් පිපෙන යෞවනය

කපටි පීඩා කටකතාව ඉතිරි නොකරනු ඇත.

සෑම දීප්තිමත් දවසක් හෝ මිහිරි මොහොතක් සඳහා

ඔබ කඳුළු සහ ආශාවෙන් ඉරණම ගෙවනු ඇත.

මට දුකයි... ඔයා විනෝද වෙන නිසා.

තමා අවට ඇති තත්වයේ බරපතලකම (ඔහුගේම විෂමාචාරයේ බරපතලකම, වරදකාරිත්වය යනාදිය) නොතේරෙන සහ තවමත් රෝස මනෝභාවයක් පවත්වා ගෙන යන මැදිහත්කරුවෙකුට ප්‍රතිචාරයක් ලෙස එය උපමා ලෙස භාවිතා වේ.

ඔබේ තෑග්ග මට ආදරණීය නැත, / ඔබේ ආදරය ආදරණීයයි

රුසියානු භාෂාවෙන් ජන ගීතය"පාලම වීදියේ":

මට ඔයාගේ තෑග්ගෙන් වැඩක් නැහැ,

මාර්ගය ඔබේ ආදරයයි

මට මුද්දක් පැළඳීමට අවශ්‍ය නැත

මට මගේ මිතුරාට ආදරය කිරීමට අවශ්‍යයි.

ප්රකාශනයේ අර්ථය: එය වැදගත් වන්නේ තෑග්ගෙහි පිරිවැය සහ සංකීර්ණත්වය නොව, එය ප්රකාශ කිරීමට අදහස් කරන හැඟීම් ය.

චිත්‍ර ශිල්පියා වැඩකට නැති / මම අපිරිසිදු වූ විට මට එය විහිළුවක් නොවේ මැඩෝනා රෆායෙල් විසිනි

"මොසාර්ට් සහ සාලියරි" (1830) ඛේදවාචකයෙන් A. S. පුෂ්කින් (1799- 1837):

චිත්‍ර ශිල්පියා වැඩකට නැති උනාම මට ඒක විහිළුවක් නෙවෙයි

එය මාව රෆායෙල්ගේ මැඩෝනා සමඟ පැල්ලම් කරයි,

බෆූන් නින්දිත වූ විට මට එය විහිළුවක් ලෙස නොපෙනේ

උපහාසය අලිගියරිට අගෞරව කරයි

උපමාව: වෘත්තීය නොවන බව, නොසැලකිලිමත් ලෙස ඉටු කරන ලද වැඩ.

කෙටියෙන් ලියන්න මට වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ

ප්‍රංශ විද්‍යාඥයෙකු, දාර්ශනිකයෙකු සහ ලේඛකයෙකු විසින් ලියන ලද "පළාත්‍ය වෙත ලිපි, හෝ ලුවී මොන්ටල්ට්ගේ ලිපි පළාතේ මිතුරෙකුට සහ ජේසු නිකායිකයන්ගේ සදාචාරය සහ දේශපාලනය ගැන ජේසු නිකායික පියවරුන් වෙත" (1657) පොතෙන් බ්ලේස් පැස්කල්(1623-1662). මෙම පොතේ 16 වන ලිපිය අවසානයේ ඔහු මෙසේ ලිවීය: "මෙම ලිපිය දිගු කාලයක් එළියට ආවේ මට එය කෙටියෙන් ලිවීමට කාලය නොමැති නිසා පමණි."

වෙනත් ප්රසිද්ධ පරිවර්තනය: "මට කෙටි ලිපියක් ලියන්න වෙලාවක් තිබුණේ නැහැ."

ප්‍රකාශනයේ තේරුම: කිසියම් අවස්ථාවක මතකයට එන සියලුම සිතුවිලි කඩදාසි මත සවි කිරීමට වඩා කෙටි, තාර්කික සහ අර්ථවත් පෙළක් ලිවීමට (සහ, ඒ අනුව, ඒ ගැන සිතීමට) වැඩි කාලයක් ගතවේ. තුල අවසාන නඩුවවාචිකත්වය නොවැළැක්විය හැකිය.

පළිගැනීම මගේ ය, මම ආපසු දෙන්නෙමි

සිට බයිබලය(පල්ලි ස්ලාවොනික් පාඨය). පරිවර්තනය: පළිගැනීම මා මත පවතී, එය මා වෙතින් පැමිණෙනු ඇත (අර්ථයෙන්: පළිගැනීම මිනිස් විනිශ්චය සඳහා නොවේ).

තුළ හමු විය පැරණි ගිවිසුම(මෝසෙස්ගේ පස්වන පොත) සහ නව ගිවිසුම (අපොස්තුළු පාවුල්ගේ රෝමවරුන්ට ලියූ ලිපිය, පරි. 12, v. 19): "ප්‍රේමවන්තයෙනි, ඔබෙන්ම පළි නොගන්න, නමුත් දෙවියන් වහන්සේගේ උදහසට ඉඩ දෙන්න. මක්නිසාද යත්: පළිගැනීම මාගේ ය; මම විපාක දෙන්නෙමියි සමිඳාණන් වහන්සේ වදාරන සේක.

මෙම පාඨය L. N. Tolstoy "Anna Karenina" නවකතාවේ අභිලේඛනයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

මනඃකල්පිත අසනීප

ප්රංශ භාෂාවෙන්: Le malade imaginaire.

විකට මාතෘකාවේ රුසියානු පරිවර්තනය (1673) ප්රංශ නාට්ය රචකයෙක් ජීන් බැප්ටිස්ට් මොලියර්(Jean Baptiste Poquelin ගේ අන්වර්ථ නාමය, 1622-1673).

හාස්‍යජනක ලෙස: ඔහ් නිරෝගී පුද්ගලයෙක්ඔහුගේ සමහර තත්වයන් නිසා අසනීප වී සිටින බව මවාපායි.

විශ්වාස කරන්නා භාග්‍යවන්තයෙකි, ඔහු ලෝකයේ උණුසුම් ය! චැට්ස්කි

ඔබ ඉබාගාතේ යන විට, ඔබ ආපසු ගෙදර එන අතර, මාතෘ භූමියේ දුම අපට මිහිරි හා ප්රසන්න වේ! චැට්ස්කි

දුප්පත් කවුද, ඔහු ඔබට යුවළක් නොවේ. ෆමුසොව්

සතුටු පැයබලන්නේ නැහැ. සොෆියා

මම සේවය කිරීමට සතුටු වෙමි, එය සේවය කිරීම අසනීප වේ. චැට්ස්කි

සියලු දුකට සහ ස්වාමි කෝපයට සහ ස්වාමි ප්‍රේමයට වඩා අපව මඟහරින්න. ලීසා

පියෙකුගේ ආදර්ශය ඇස් ඉදිරිපිට ඇති විට වෙනත් ආකෘතියක් අවශ්ය නොවේ. ෆමුසොව්

නැවුම් පුරාවෘත්තය, නමුත් විශ්වාස කිරීමට අපහසුය. චැට්ස්කි

ඔබට සෑම කෙනෙකු සමඟම සිනහව බෙදා ගත හැකිය. සොෆියා

අත්සන් කළා, ඉතින් ඔයාගේ උරහිසෙන්. ෆමුසොව්

සහ ශෝකය කෙළවරේ බලා සිටී. සොෆියා

රෙජිමේන්තු සඳහා වැඩි සංඛ්‍යාවක්, අඩු මිලට ගුරුවරුන් බඳවා ගැනීමට ඔවුන් කරදර කරන්නේද? චැට්ස්කි

ඔහු පිටුපස ඇති දේ, වතුරේ ඇති දේ මට ප්‍රශ්නයක් නොවේ. සොෆියා

භයානක වයස! ආරම්භ කළ යුත්තේ කුමක් දැයි නොදනී! සියල්ලෝම ඔවුන්ගේ වසර ඉක්මවා කළමනාකරණය කළහ. ෆමුසොව්

පුද්ගලයන්ට නොව අරමුණකට සේවය කරන්නේ කවුද... චැට්ස්කි

පිළිබඳ! යමෙකු මිනිසුන් තුළට විනිවිද ගියහොත්: ඔවුන් තුළ ඇති නරක කුමක්ද? ආත්මය හෝ භාෂාව? චැට්ස්කි

සෙක්ස්ටන් මෙන් නොව, හැඟීමෙන්, හැඟීමෙන්, විධිවිධානයෙන් කියවන්න. ෆමුසොව්

සියලුම මොස්කව් අය මෙන්, ඔබේ පියාද මේ වගේ ය: ඔහු තරු ඇති නමුත් නිලයන් සහිත බෑනාට කැමතියි. ලීසා

එය අවශ්‍ය වන්නේ කාටද: අහංකාර අයට, ඔවුන් දූවිල්ලේ වැතිර සිටින අතර, උසස් අය සඳහා, ලේස් වැනි චාටු, වියන ලදී. චැට්ස්කි

සහ රන් බෑගය, සහ ජෙනරාල්වරුන් සලකුණු කරයි. ලීසා

යෞවනයෙනි, ඔබට ගැහැණු ළමයෙකුගේ සුන්දරත්වය දැකීමට හැර වෙනත් කාර්යයක් නොමැත. ෆමුසොව්

ඔව්, අවම වශයෙන් යමෙකු ඉක්මන් හා කුතුහලයෙන් බැලීමේ ප්‍රශ්නවලින් ව්‍යාකූල වනු ඇත ... සොෆියා

මෝඩයන් විශ්වාස කළා, ඔවුන් අන් අයට කියනවා, මහලු කාන්තාවන් ක්ෂණිකව අනතුරු ඇඟවීමක් කරනවා - සහ දැන් මහජන මතය! චැට්ස්කි

මගේ පියා මට දායාද කළේය: පළමුව, ව්‍යතිරේකයකින් තොරව සියලු මිනිසුන් සතුටු කිරීමට - මාස්ටර්, මා ජීවත් වන තැන, මා සේවය කරන ප්‍රධානියා, ඔහුගේ සේවකයා, ඇඳුම් පිරිසිදු කරන, දොරකඩ, මුරකරු, නපුර වළක්වා ගැනීමට, මුරකරුගේ බල්ලා, එබැවින් ඔහු ආදරය කළේය. මොල්චලින්

මගේ පියාගේ නිවස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ටෝරයිඩ් මාලිගයේ සිට කුට්ටි දෙකක් පිහිටා ඇත. සිට අවුරුදු හතරක්මම එහි “මගේ මිනිසා” බවට පත් වූ අතර මහා අණ දෙන නිලධාරි ඇලෙක්සැන්ඩර් වාසිලීවිච් සුවෝරොව්ගේ නම මෙම කුටි සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බව ඉක්මනින් දැන ගතිමි. දැනටමත් පළමු ශ්‍රේණියේ, මම ඔහු ගැන බොහෝ දේ දැන සිටියෙමි, මගේ ආදරණීය බිරිඳගේ නම පවා. ඒ අතරම, ඔහු ගැන චිත්‍රපටයක, පෝල් I අධිරාජ්‍යයා ඔහුට “වාව්!” කියා කැත ලෙස කෑගසනවා මම දුටුවෙමි. රජු මහලු සෙන්පතියාගෙන් නින්දිත ලෙස පළිගත්තේය. සුවෝරොව්, දැඩි ඇල්පයින් මාර්ග ජයගෙන වෙහෙසට පත් රාගමෆින් හමුදාවක් සමඟ මිටියාවතට ගොස් නැපෝලියන් ජෙනරාල් මැසේනාගේ සම්පූර්ණයෙන්ම සමෘද්ධිමත් හමුදාව මුළුමනින්ම පරාජය කළේය.

යුරෝපය අත්පොළසන් දුන්නා. අණ දෙන නිලධාරියාගේ ජයග්‍රාහී ලෙස රුසියාවට නැවත පැමිණීම විවිධ ජාතීන්ට අයත් අය නිවැරදිව අපේක්ෂා කළ නමුත්, අල්ලාගත් අධිරාජ්‍යයා ඔහුව බැටළු හම් කබායක් යට ගොවි බෑවුමක ටෝරයිඩ් මාලිගයට භාර දෙන ලෙස නියෝග කළේය. හැම පැත්තෙන්ම හමා යන මාලිගාව මම හැම පැත්තෙන්ම නොදන්නවා නේද? "superhardened" ලෙස හැඳින්වූ සුවෝරොව් පවා සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාව වැළඳී 1800 මැයි 6 වන දින මිය ගියේය. පවෙල් සන්සුන් වූයේ නැත, ඔහු හමුදා ඒකක පමණක් අවමංගල්‍ය බළකායේ තබන ලෙස නියෝග කළේය, එක ආරක්ෂකයෙකුට, එනම් ඔහු ජනප්‍රිය ජයග්‍රහණ ලබා ගත් සොල්දාදුවන්ට ඉඩ නොදෙන ලෙස ...

යුරෝපයේ මායිමේ බෙන්ස්ලාව් නගරයේ නිහඬව ජීවත් වේ. එහි දී, නැපෝලියන් රුසියාවෙන් නෙරපා හරින ලද ඔහුගේ ශාන්ත උසස් කුමරු මිහායිල් ඉලාරියෝනොවිච් ගොලෙනිෂ්චෙව්-කුටුසොව්-ස්මොලෙන්ස්කි ඔහුගේ ජීවිතය අවසන් කළේය. පැත්තෙන් බැලූ බැල්මට පෙනුනේ: ගැඹුරු නින්දක, මහලු මිනිසා අවසානයේ නිහඬ තෝතැන්නක් සොයා ගත්තේය. විශිෂ්ට ජයග්රහණයක්. ඔහු අඩ නින්දේ කෙඳිරිගාන ආකාරය අසා ඔහු වටා ගමන් කරන සහායකයින් පමණක් තේරුම් ගත්හ: වෙනත් දෙයක් වේදනාකාරී ලෙස පිටත්ව ගිය අයව මේ ලෝකය සමඟ සම්බන්ධ කරයි.

දොර නිහඬව විවර විය. රජු ඇතුළු විය. ඉක්මනින් පුටුවක් ඔහු වෙත ගෙන ආවේය.

මට සමාවෙන්න, මිහායිල් ඉලරියෝනොවිච්, - ඔහු නිහතමානීව ඇසුවේය.

මම ඔයාට සමාව දෙන්නම්. රුසියාව ඔබට සමාව නොදෙනු ඇත, - මිය යන මිනිසා හුස්ම හිරවීමෙන් අමාරුවෙන් පිළිතුරු දුන්නේය.

ඔවුන් කතා කරන්නේ කුමක් දැයි දැන සිටියේ මේ දෙදෙනා පමණි. කුටුසොව්ගේ පිළිතුර අධිරාජ්‍යයාට කෙතරම් වේදනාකාරී ලෙස පහර දුන්නේද යන්න තේරුම් ගත හැක්කේ ඔවුන්ට පමණි. ඔහු පිටුපසින් අණ දෙන නිලධාරියාගේ ජනප්‍රියත්වය සමඟ වසර ගණනාවක් රාජකීය කෝපයක් විය. දෛවය ඔවුන්ව ළං කර ගත් සෑම විටම, පැරණි ෆීල්ඩ් මාෂල්වරයා කෙරෙහි ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ ආකල්පය සමස්ත ජනතාව විසින්ම විරුද්ධ විය. එනම්, එය මිනිසුන් ය: සියලු පන්ති.

තරුණ කවුන්ට් ටෝල්ස්ටෝයි, රාජකාරියේ යෙදී සිටි සහායක, තිරයක් පිටුපස සිටගෙන, කෙටි සංවාදයක් ලිවීය. මෙම වෙන්වීම වැනි පෙනෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙක පිටුපස ඇත්තේ කුමක්දැයි ඔහුට හෝ වෙනත් කිසිවෙකුට තේරුම් ගත නොහැකි විය. ඒ වගේම තමයි හිටගත්තේ. නැපෝලියන් රුසියාවෙන් නෙරපා හැරීමෙන් පසු කුටුසොව් සිටියේ ප්‍රංශය හෝ බටහිර හෝ නැගෙනහිර වෙනත් කිසිදු රටක් රුසියාවට ඓතිහාසික අනතුරක් නොවන බව ය. ප්‍රුසියාවේ රාජකීය ඔටුන්න සහ ඔස්ට්‍රියාවේ අධිරාජ්‍ය කිරුළ ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමේ ප්‍රතිවිපාක පිළිබඳ සාධාරණ දැනුම ඔහු අධිරාජ්‍යයාට අවංකව ප්‍රකාශ කළේය. දක්ෂ බිස්මාර්ක් අසමාන ජර්මානු මූලධර්ම එක්රැස් කරන වේගය කුටුසොව් පැහැදිලිව දුටුවේය. මිලිටරි මූලෝපායඥ මෝල්ට්කේ යහපත් ස්වභාවයක් ඇති රටක් පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ රේල් පීලි මත තබන්නේ කුමන උද්යෝගිමත් අනුකූලතාවයකින්ද?

ඇලෙක්සැන්ඩර් I කුටුසොව්ව නොඇසෙන ලෙස හැර ගියේය. රුසියාවේ ජයග්‍රාහකයින් අපේක්ෂා කරන්නේ පාලකයින්ගේ දයාවෙන් නොව, ඔවුන්ගේ විරසකභාවයෙන් සහ අපකීර්තියෙන්ද යන්න පැරණි අණ දෙන නිලධාරියා නැවත වරක් ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් වාසිලීවිච් සුවෝරොව් සමඟ සිදු වූවාක් මෙන් අදහසට සම්බන්ධ විය.
- කුමක් සඳහා ද? මැරෙන කුටුසොව් සිතුවේය. තවද, ඥානවන්තව, ඔහුම පිළිතුරු දුන්නේය: - "ජයග්‍රහණයේ විද්‍යාව" කතුවරයා ප්‍රෂියානු ආකාරයෙන් හමුදාවේ අධ්‍යාපනය අධිෂ්ඨානශීලීව වටහා නොගත් නිසා: "... වෙඩි බෙහෙත් කුඩු නොවේ, දෑකැත්තක් කපන්නෙකු නොවේ, සහ මම ජර්මන් ජාතිකයෙක් නොව ස්වභාවික හාවෙක්.

පාලකයන් සහ ජනගහනයේ සියලුම කොටස් අතර සම්පූර්ණ නොගැලපීමක් ඇති බව නැවත වරක් සහතික කිරීමට රුසියානු ඉතිහාසයට අවස්ථාවක් ලැබුණි. දෛවය අපේ රටට තවත් දෙයක් දුන්නා කෙටි රැස්වීමමුලදී, වයස අවුරුදු 39 දී, පිටත්ව ගිය දක්ෂයා - මිහායිල් දිමිත්‍රිවිච් ස්කොබෙලෙව්. බොහෝ දෙනෙක් ඔහු සුවෝරොව්ගේ ශිෂ්යයෙකු ලෙස සැලකූහ. ඔහුගේ හමුදා චරිතාපදානයේ ඇල්ප්ස් හරහා සුවෝරොව් තරණය කිරීමට සමාන දෙයක් පවා තිබුණි - ඉමෙට්ලි පාස් තරණය කිරීම, කැස්පියන් පඩිපෙළේ ජලය රහිත විස්තීරණ හරහා පමණි. විඩාපත්, රස්නයෙන් හෙම්බත් වූ ස්කොබෙලෙව්ගේ භට පිරිස් ෂෙයිනොව් අසල සටනට අවතීර්ණ වූ අතර 1874-1878 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේදී වෙසල් පාෂාගේ අණ යටතේ මුළු තුර්කි හමුදාවම යටත් වීමට හේතු විය.

වඩාත්ම දුෂ්කර ව්‍යාපාර සහ සටන් වලදී, මිහායිල් දිමිත්‍රිවිච් ජනප්‍රිය ජයග්‍රාහකයෙකු බවට පත් වූ අතර ෆර්ගානා කලාපයේ පළමු හමුදා ආණ්ඩුකාරවරයා ලෙස පත් කරන ලදී. ඉන්පසු නැවතත් - සටන් සහ ඡේද. මානුෂීය වශයෙන්, ඔහු අන් කිසිවකු නොව සුදු ජෙනරාල්වරයා ලෙස හැඳින්වූ ගොවීන්ගෙන් පටන් ගෙන ජනගහනයේ සියලුම කොටස් වලට ආකර්ශනීය විය. මේ සඳහා සෘජු හේතු තිබේ: සටනට පෙර, ඔහු සුදු කුයිරාස් පැළඳ, ප්රහාරයට තම සොල්දාදුවන් මෙහෙයවූ අතර, ඔහු සුදු අශ්වයෙකු පිට සටනට ඇතුළු විය. "සුදු සෙන්පතියා සිටින තැන ජයග්‍රහණය ඇත" යන සූත්‍රය මිනිසුන් අතර උපත ලැබීය. නමුත් තරුණ සෙන්පතියාට ඔරොත්තු නොදෙන මිනිසෙක් ද සිටියේය. කරදරය වූයේ මේ මිනිසා අධිරාජ්‍යයා වීමයි. ඇලෙක්සැන්ඩර් III. මෙම සතුරුකමේ පරිමාණය ප්‍රකට රාජ්‍ය නායකයෙකු වන K. Pobedonostsev විසින් සාර් වෙත යැවූ ලිපියකින් විනිශ්චය කළ හැකිය. සෝවියට් බලයඅනුස්මරණය කරනු ලබන්නේ "ප්‍රතිගාමී සහ අපැහැදිලි" ලෙස පමණි.

“ඔබේ මහරජාණෝ ස්කොබෙලෙව්ව සුහදව තමා වෙත ආකර්ෂණය කර ගත යුතු බව මම නැවත නැවත කිරීමට එඩිතර වෙමි. පිළිගැනීම් වලදී අතිශයින්ම පරෙස්සම් විය යුතු කාලය එයයි. අපට තවමත් දැකගත හැකි සිදුවීම් මොනවාද සහ සන්සුන්ව සහ විශ්වාසය සඳහා අප බලා සිටින්නේ කවදාදැයි දෙවියන් වහන්සේ දනී. ඔබම රවටා ගැනීමට අවශ්ය නැත; දෛවය ඉතා කුණාටු සහිත කාලයක් ගත කිරීමට ඔබතුමාව පත් කර ඇති අතර විශාලතම අන්තරායන් සහ දුෂ්කරතා තවමත් පැමිණේ. දැන් ඔබට පුද්ගලිකව තීරණාත්මක කාලයකි: දැන් හෝ කිසිදා - තීරණාත්මක අවස්ථාවන්හි ක්‍රියා කිරීමට හැකියාව ඇත. ඉස්සර මිනිස්සු තලාපෙලා. චරිත කොතරම් නරක් වී ඇත්ද යත්, වාක්‍ය ඛණ්ඩය සෑම දෙයක්ම අත්පත් කර ගෙන ඇති අතර, මගේ ගෞරවයෙන් මම ඔබට සහතික වෙමි, ඔබ ඔබම වටපිට බලන අතර නතර කළ යුත්තේ කවුරුන්දැයි නොදනී. දැන් වඩා වටින්නේ තමාට කැමැත්ත සහ හේතුව ඇති බව පෙන්වූ සහ ක්‍රියා කළ යුතු ආකාරය දන්නා පුද්ගලයෙකි.

රජු ඔහුගේ වඩාත්ම බලගතු උපදේශකයෙකුගේ ලිපි ගණන් ගත්තේ නැත.

මාෂල් ෂුකොව්ගේ ඔපල් පෙර පැවති ඒවාට වඩා වෙනස් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ ආකාරයේ සදාචාරාත්මක වධ හිංසා කළ හැක්කේ ඒකාධිපති පාලනයක් ඇති රටක පමණි. ස්ටාලින් ඊට ගැලපෙන රංගනයක් ඉදිරිපත් කළේය. වරක් ෂුකොව් පාවාදීම ගැන සැක කළ බෙරියාගේ යෝජනාව අනුව මාෂල්වරු සහ ජෙනරාල්වරු රැස් වූහ. ස්ටාලින් ඔහුගේ සම්ප්‍රදායික සිවිල් ජැකට්ටුවෙන් සැරසී සිටියේය. මෙය නරක ලකුණක් ලෙස සැලකේ. රැස්වීම හොඳින් අවසන් නොවන බව පැහැදිලිය. ඔහු අභිරහස් ලෙස ඔහු ඉදිරිපිට ඇති ෆෝල්ඩරය විවෘත කළේය. සිවිල් ධෛර්යයට වඩා පෙරමුණේ පෞද්ගලික ධෛර්යය පෙන්වීම පහසු බවත්, ඒකාධිපතියෙකුගේ බැල්ම යටතේ වුවද ජයග්‍රාහී වීරයන් නැවත වරක් ඔප්පු කළහ. මාර්ෂල් ඔෆ් වික්ටරි චරිතයේ පෞද්ගලික අඩුපාඩු ගැන කතා කිරීමට ඔවුන් උත්සාහ කළේ හැකි තරම් දේශපාලන අදහස් මඟහරවා ගනිමිනි. පැය කිහිපයකට පසු, නායකයා පැවසුවේ Zhukov "අපේ මිනිසා ද්රෝහියෙකු විය නොහැකි බවත්, ඔහුගේ චරිතයේ අඩුපාඩු පිළිබඳව ඔහු බරපතල අවධානය යොමු කළ යුතු බවත්ය." මේ අතර, පහත වැටීම දිගටම පැවතුනි. ජෝර්ජි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්ට "බොනපාට්වාදය" ගැන චෝදනා කිරීමට උත්සාහ කරමින් නිකිටා කෘෂෙව් අපකීර්තිය දිගටම කරගෙන යාම කණගාටුදායක හා හාස්‍යජනක ය, සහ "කුර ඇති අශ්වයෙකුට නියපොත්තක් ඇති පිළිකාවක් තිබේ" යන කියමන ජනතාව අතර පැතිර ගියේය.

කුටුසොව්ගේ උපායමාර්ගික දක්ෂතා ඔහුට තව තවත් දැකීමට ඉඩ දුන්නේය. ඔහු අනාගත ලෝක යුද්ධයක් දුටුවේය.

Skobelev ඒ ගැනම කතා කළේය සරල පෙළ, මධ්‍යම ආසියාවේ පමණක් ජයග්‍රාහී ලෙස සටන් කිරීමට ඔහුට හැකි විය.

කුටුසොව්ගේ අනාවැකියට අනුව, "අපේ දරුවන් සහ මුණුබුරන් මරා දැමීමට පැමිණි" බලයෙන් ෂුකොව් මුහුණට මුහුණ ලා පොරබදමින් සිටියේය. "මට සමාව දෙන්න, මිහායිල් ඉලාරියෝනොවිච්" යන දෙබස එයයි. සහ පිළිතුර: "මම ඔබට සමාව දෙන්නම්, සර්. රුසියාව ඔබට සමාව නොදෙනු ඇත."

රුසියාවේ සහ රුසියානු ජාතියේ ආරක්ෂකයින් ඉදිරියේ ඇති ලොකුම පාපය ගැන වාසය කිරීමට මට අවශ්‍ය නැත. මම වෙව්ලන සෑම අවස්ථාවකම, සොවෙට්ස්කායා චතුරශ්‍රය හරහා ගමන් කරන විට, එහි මුල් නම ස්කොබෙලෙව් චතුරශ්‍රයයි. එහිදී, මොස්කව් නගර සභාවේ ගොඩනැගිල්ල අසල, සාමාන්‍ය ජනතාවගේ වියදමින් විශිෂ්ට ස්මාරකයක් ඉදිකරන ලදි - අශ්වාරෝහක පිළිමය « සුදු ජෙනරාල්". 1917 දී එය ම්ලේච්ඡ ලෙස බෙදී ගියේය. මෙවන් ම්ලේච්ඡත්වයේ හෝඩුවාවන් දුටු විට එක හදවතක්වත් කම්පා නොවන බව මට අදහාගත නොහැක...

සහ ඔබ සහ මම, හිතවත් පාඨකය, අපිව හරස් කරන්න, එකතු කරන්න සදාකාලික ප්රඥාව: "සියලු දුකට හා ස්වාමියාගේ කෝපයට සහ ස්වාමියාගේ ආදරයට වඩා අපව මඟහරින්න."

ඇලෙක්සැන්ඩර් KRAVTSOV, රුසියානු සාහිත්යයේ ශාස්ත්රාලිකයෙකි

මොස්කව් ඔපෙරා හවුස්වැඩි වැඩියෙන් හැරී ඇත සමකාලීන ප්‍රසංගය. මීට පෙර, Onegins සහ La Traviata දර්ශන සහ කෘතිවල ආධිපත්‍යය දැරීය නව යුගය forlornly අඩු වාර ගණනක් නොවේ නම්, දශකයකට වරක් පෙනී සිටියේය. "නූතන ඔපෙරාවේ රසායනාගාරය" ලෙස හැඳින්වූ සහ ජීවමාන නිර්මාපකයින් සමඟ නිතිපතා වැඩ කරන ලද අගනුවර බොරිස් පොක්රොව්ස්කි චේම්බර් සංගීත සංදර්ශනය තිබූ බව ඇත්තකි. දැන් නව විකෘති opuses - හොඳ ස්වරයහොඳම ඔපෙරා හවුස් වල. ස්ටාසික් සහ ඇතුලේ ඒවා තියෙනවා නව ඔපෙරා”, ගතානුගතිකත්වයේ බලකොටුව පවා - බොල්ෂෝයි - නූතන දෙපාර්තමේන්තුවේ තවමත් අප අතර සිටින ෂොස්ටකොවිච් සහ බ්‍රිටන් වෙත පමණක් නොව වෙයින්බර්ග් සහ බැනෙවිච් වෙත ද පැමිණේ. නොසන්සුන් "Helikon" සගයන්ට වඩා පසුගාමී නොවේ. බොහෝ කලකට පෙර, ඔහු සමහර විට ප්‍රධාන ධාරාවේ පෝස්ටරය නව නිෂ්පාදන සමඟ තනුක කර ඇත (රීතියක් ලෙස, ඒවා දිගු කාලයක් රැඳී සිටියේ නැත), සහ ඔප්පු කර ඇත. සම්භාව්ය කලාකෘති. කෙසේ වෙතත්, දැන්, සමකාලීන නිර්මාපකයින් සමඟ සහයෝගීතාවය දිමිත්‍රි බර්ට්මන්ගේ බහු-දෛශික ක්‍රියාකාරකම්වල එක් උපායමාර්ගික දිශාවක් ලෙස පෙනේ.

ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරු (මනොට්ස්කොව් සහ ඔහුගේ සහකරු, චිත්‍ර ශිල්පී පවෙල් කැප්ලෙවිච්, ව්‍යාපෘති අදහසෙහි කතුවරයා) ග්‍රිබෝඩොව්ගේ අමරණීය ප්‍රහසන Woe from Wit පදනමක් ලෙස ගත්හ. කථා වස්තුව, නාට්‍යකරණය, චරිත සහ භූමිකා, සහ සිංහයාගේ කොටසපුරාවෘත්ත පෙළ - සියල්ල පාසලේ සිට සෑම දෙනාම දන්නා පෙළපොත් සම්භාව්‍ය වලින්. එහෙත්, ග්‍රිබෝඩොව්ව දැඩි ලෙස අනුගමනය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය සමඟ බැඳී නොසිටීම සඳහා, අධ්‍යක්ෂවරු දක්ෂ පියවරක් ඉදිරිපත් කළහ - ඔවුන් රුසියානු සාහිත්‍යයේ “අතිරික්ත පුද්ගලයා” වන චැට්ස්කි, චාඩෙව් සමඟ ඒකාබද්ධ කළහ. අමතර පුද්ගලයෙක්"XIX ශතවර්ෂයේ රුසියානු යථාර්ථය, උපුටා ගැනීම් සමඟ හාස්‍යයේ පෙළට අතිරේකව" දාර්ශනික ලිපි» දෙවැන්න සහ ප්‍රධාන චරිතයේ නම වෙනස් කිරීම. එහි ප්රතිඵලය වූයේ රුසියාව සහ එහි කාලානුරූප ගැටළු ගැන කතා කිරීමට අපට ඉඩ සලසන සැලකිය යුතු සහජීවනයක් විය.

අදහස, අවංකවම, නැවුම් නොවේ: Griboyedov ගේ සමකාලීනයන් Chatsky හි Chaadaev "කියෙව්වා", සහ Pyotr Yakovlevich තවමත් "Woe from Wit" හි ප්‍රධාන චරිතයේ "මූලාකෘති" වලින් එකක් ලෙස හැඳින්වේ (කතුවරයා විසින්ම කිසිදු ඇඟවීමක් ඉතිරි කර නැත. මේ).

අඩු මෝස්තරයක් නැති කිරිල් සෙරෙබ්‍රෙනිකොව් ලෝක මංගල දර්ශනය අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට කැඳවනු ලැබීය. ඔහු විසින් මෙහෙයවන ලද ගොගොල් මධ්යස්ථානය වටා ඇති තත්ත්වය නිෂ්පාදනයට අමතර අවධානයක් යොමු කළේය. PR සඳහා - තෑග්ගක් පමණි, විශේෂයෙන් නූතන ඔපෙරා නීතියක් ලෙස මහජනයා බිය ගන්වන බව සැලකිල්ලට ගනී. ඔහුගේ මෙම නිෂ්පාදනය විශේෂිත රැඩිකල්වාදයෙන් වෙනස් නොවූවත් සෙරෙබ්‍රෙනිකොව් තමාටම සත්‍ය විය. ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ නිරුවත් මිනිසුන් සමූහයකිනි. ඊ මයිනර් හි ග්‍රිබොඩොව්ගේ වෝල්ට්ස්ගේ ශබ්දයට, මලල ක්‍රීඩා ගොඩනඟන පිරිමි ළමයින් ඔවුන්ගේ සුපුරුදු වැඩ සඳහා ඔවුන්ගේ ඇඳුම් වෙනස් කරති - ඔවුන්ගේ පාදවලින් මැටි අනා හෝ, වඩාත් නිවැරදිව, කළු, දැවී ගිය පොළොව පාගා විශාල වේදිකා රැගෙන යයි. ඇත්තටම කොහෙද ජීවත් වෙන්නේ ප්රභූ. සමාජ අසමානතාවය, වෙන් කිරීම, බුද්ධිමය වශයෙන් වඩා ඉදිරිපත් කර ඇත, එසේ නොවේ නම් - නළලේ, එහි කුඩා නව්‍යතාවයක් ඇත, එය වරකට කියවනු ලැබේ. අනෙක් සියල්ල "පිළිගැනීම" මත ක්‍රියාත්මක විය: ජංගම දුරකථන වල සංවාද (සක්‍රමේන්තු "මට කරත්තය, කරත්තය!" ඇතුළුව), වැසියන්ගේ "රුසියාව" යන සෙල්ලිපිය සහිත ඔලිම්පික් ඇඳුම් ප්රසිද්ධ නිවස, ව්‍යාපාරික කාර්යාලයේ deuces සහ ලෞකික පන්දුවකොකොෂ්නික්ස් හි ලා රුසේ (1903 සුප්‍රසිද්ධ රොමානොව්ගේ ඇඳුම් පැළඳුම් වෙස් මුහුණේ ඉඟියක් සමඟ).

වර්තමාන කාලයේ සලකුණු රංගනය පුරා විසිරී ඇත, සෑම වේදිකාවකම පබළු මෙන් සවි කර ඇත - ඒවා ප්‍රේක්ෂකයින් අනුමත කරමින් සිනාසීමට හේතු වේ, එහිදී, ඇත්ත වශයෙන්ම, මංගල දර්ශන වලදී අධ්‍යක්ෂකගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් සෑහෙන සංඛ්‍යාවක් සිටී. ඔහු ඔහුගේ සුපුරුදු භාෂාවෙන් කතා කරයි, තෘප්තිමත් ප්‍රේක්ෂකයින් මෙය තේරුම් ගනී, එය විස්තර කළ නොහැකි තරම් සතුටකි. පොඩි පොඩි කුණුහරුප ටිකකුත් තිබ්බා. ෆමුසොව්වරුන්ගේ සේවිකාව වන ලීසා, හදවතේ කාරණා සඳහා, වේදිකාවට ආධාර කරන “ඇට්ලන්ට්” වන මිනිසුන්ගෙන් (බාර්ටෙන්ඩර් පෙට්රුෂා) වයනය සහිත අශ්වාරෝහකයෙකු තෝරා ගනී, නමුත් ඔහුව සමාජ මුදුනට ගෙන යාමට පෙර ඇය ඔහුව නිරුවත් කරයි. සහ ඔහුව කුණු සෝදා, හෝස් එකකින් වතුර වත් කරයි. ලීසා, තවත් පින්තූරයක, මෝල්චලින් විසින් දූෂණය කරනු ලැබේ - ෆමූසොව් දුක්ඛිත කථා කරන අතර, ඇය ඉතා ඉහළ ටෙසිටුරා හි රිද්මයානුකූලව කෑගසයි. පොදුවේ ගත් කල, සංවේදී කිසිවක් නැත. අපි නිතරම වේදිකාවේ එවැනි දෙයක් දකිනවා. නාට්ය රඟහල, සහ Serebrennikov දී පමණක් නොවේ. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඔබ කැමති ඕනෑම ආකාරයකින් එය තබන්න, එවිට සියල්ල හොඳින් වනු ඇත, සියල්ල ඇඳුමකින්, කෙළින්ම ජාතික දර්ශනයේ ඉතිහාසයට.

ප්‍රශ්නය, චාදෙව්ට එයට ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද, විවෘතව පවතී.

අප ඉදිරියේ තවමත් ඔපෙරාවක්, කාර්යයක් ඇති බව අමතක නොකළ යුතුය සංගීත රඟහල, ගායක ගායිකාවන්, වාද්ය වෘන්දය සහ ගායක කණ්ඩායම සඳහා, සහ, වත්මන් මාතෘකාව සහ විලාසිතාමය දිශාවට අමතරව, ලකුණු ප්රපංචයක් නම් එය හොඳ වනු ඇත. කොහොම හරි මේ කොටස වැඩ කළේ නැහැ. Manotskov ගේ පෙර opuses සමග සසඳන විට පවා (උදාහරණයක් ලෙස Guidon සහ Titius the Impeccable), Chaadsky අඩුම ප්‍රකාශන සහ කැපී පෙනෙන නිෂ්පාදනයක් ලෙස පෙනේ. සංගීතය ඒකාකාරී සහ කම්මැලි ය, නැත තමන්ගේම මුහුණ, ආකර්ශනය හෝ කම්පනයට පත් නොකරයි, සවන්දෙන්නා සම්පූර්ණයෙන්ම උදාසීන කරයි. සූරාකෑමට ලක්වූ Griboedov waltzes යනු "කණ මත කොක්ක" කළ හැකි එකම දෙයයි, ඉතිරිය කට්ටලයකි පොදු ස්ථාන: පශ්චාත් නූතනවාදී බැරලයේ පතුලේ සීරීම, එනම්, සිතාගත හැකි සියල්ල සංගීත ශෛලීන්අතීතයේ. සහ කාර්ය සාධනය අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කරයි. එය ඒකල වාදකයින්, කොන්දොස්තරවරුන්, නිර්මාපකයින් හෝ ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ගේ වරදක් වේවා (උප ශබ්දය භාවිතා කිරීම තරමක් පැහැදිලිය), නමුත් ගායනය දුර්වල ලෙස ඇසෙන අතර වචන සෑදිය නොහැක - සියලු බලාපොරොත්තු ඔබේම මතකය සහ ධාවන රේඛාව සඳහා ය. . Maestro Felix Korobov නිර්භීතව "Chaadsky" හි ලකුණු තනි කැන්වසයකට එකතු කරයි, නමුත් ඔහු ද එතරම් සාර්ථක නොවේ - ශබ්ද සන්දර්භයේ ඒකාකාරී බව නවීන සංගීතයේ එවැනි පළපුරුදු පරිවර්තකයෙකු පවා වෙහෙසට පත් කරන බව පෙනේ.

නිවේදනයේ ඡායාරූපය: Dmitry Serebryakov / TASS