බුනරොට්ටි කලාවට මිනිස් ජීවිතය පූජා කළා. පවුල සහ ළමා කාලය

Michelangelo Buonarroti(1475-1564) යනු ඉතාලි පුනරුදයේ තුන්වන මහා ප්‍රතිභාවයි. පෞරුෂ පරිමාණයෙන්, ඔහු ලෙනාඩෝට සමීප ය. ඔහු මූර්ති ශිල්පියෙක්, චිත්ර ශිල්පියෙක්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙක් සහ කවියෙක් විය. ඔහුගේ කාර්යයේ අවසන් වසර තිහ දැනටමත් ඇත පසුකාලීන පුනරුදය... මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහුගේ කෘතිවල කාංසාව සහ කාංසාව දිස්වන අතර, ඉදිරියේදී ඇතිවිය හැකි කරදර සහ කැලඹීම් වල පෙර නිමිත්තකි.

ඔහුගේ පළමු නිර්මාණ අතර, පැරණි මූර්ති ශිල්පී මිරෝන් විසින් "ඩිස්කොබෝල්" ප්රතිරාවය කරන "Swinging Boy" ප්රතිමාව වෙත අවධානය යොමු කෙරේ. එහි දී, තරුණ සත්වයාගේ චලනය හා ආශාව පැහැදිලිව ප්රකාශ කිරීමට ස්වාමියා සමත් වේ.

කෘති දෙකක් - "Bacchus" ප්රතිමාව සහ "Pieta" කණ්ඩායම - 15 වන සියවස අවසානයේ නිර්මාණය කරන ලද, මයිකල්ඇන්ජලෝට පුළුල් කීර්තියක් හා කීර්තියක් ගෙන ආවේය. පළමුවැන්නෙහිදී, සැහැල්ලු මත්වීමේ තත්වයක්, අස්ථායී සමතුලිතතාවයක් කැපී පෙනෙන ලෙස සියුම් ලෙස ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහුට හැකි විය. Pieta කණ්ඩායම විසින් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ මළ සිරුර නිරූපනය කරන්නේ මැඩෝනාගේ උකුලේ වැතිර සිටින අතර, ඔහු ශෝකයෙන් වැඳ වැටුණු ආකාරයයි. රූප දෙකම තනි සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ කර ඇත. ඔවුන්ගේ දෝෂ රහිත සංයුතිය ඔවුන් පුදුමසහගත ලෙස සත්ය හා සත්ය බවට පත් කරයි. සම්ප්‍රදායෙන් බැහැර වෙනවා. මයිකල්ඇන්ජලෝ මැඩෝනා තරුණ හා ලස්සන ලෙස නිරූපණය කරයි. ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ අප්‍රාණික ශරීරය හා ඇගේ තරුණ කාලය වෙනස තත්වයේ ඛේදවාචකය තවත් වැඩි කරයි.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඉහළම ජයග්රහණවලින් එකක් විය ප්රතිමාව "ඩේවිඩ්",එය භාවිතයට නොගෙන ඒ වන විටත් නරක් වී ඇති කිරිගරුඬ කැබැල්ලකින් මූර්ති කිරීමට ඔහු අවදානමට ලක් විය. මූර්තිය ඉතා ඉහළයි - මීටර් 5.5. කෙසේ වෙතත්, මෙම ලක්ෂණය පාහේ නොපෙනී පවතී. පරිපූර්ණ සමානුපාතිකයන්, පරිපූර්ණ ප්ලාස්ටික්, ආකෘතිවල දුර්ලභ සංහිඳියාව එය පුදුම සහගත ලෙස ස්වභාවික, ආලෝකය සහ අලංකාර කරයි. පිළිමය පිරී ඇත අභ්යන්තර ජීවිතය, ශක්තිය සහ ශක්තිය. ඇය මිනිස් පුරුෂත්වය, අලංකාරය, කරුණාව සහ කරුණාව සඳහා ගීතිකාවකි.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ අතර කෘති ද වේ. දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ සොහොන්ගැබ සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී - "මෝසෙස්", "බැඳුණු වහල්", "මිය යන වහල්", "පිබිදෙන දාසයා", "කෲචිං බෝයි". මූර්ති ශිල්පියා වසර 40 ක් පමණ විවේකයක් සහිතව මෙම සොහොන්ගැබේ වැඩ කළ නමුත් ඔහු එය කිසි විටෙකත් අවසන් කළේ නැත. කෙසේ වෙතත්, පසුව. මූර්ති ශිල්පියා නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ බව ලෝක කලාවේ විශිෂ්ටතම කලාකෘති ලෙස සැලකේ. ප්‍රවීණයන් පවසන පරිදි, මෙම කෘති වලදී මයිකල්ඇන්ජලෝ අභ්‍යන්තර අර්ථය සහ බාහිර ස්වරූපය අතර ඉහළම පරිපූර්ණත්වය, පරමාදර්ශී එකමුතුකම සහ ලිපි හුවමාරු කර ගැනීමට සමත් විය.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සුවිශේෂී නිර්මාණයක් වන්නේ සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලිෆ්ලොරන්ස් හි සහ මෙඩිසි දේවස්ථානය මූර්ති සොහොන් ගල් වලින් සරසා ඇත. ලොරෙන්සෝ සහ ජියුලියානෝ මෙඩිසි ආදිපාදවරුන්ගේ සොහොන් දෙක බෑවුම් සහිත පියන සහිත සාර්කෝෆාගි වන අතර, එහි රූප දෙකක් ඇත - "උදෑසන" සහ "සවස", "දවස" සහ "රාත්‍රිය". සියලුම රූප අඳුරු බව පෙනේ, ඔවුන් කාංසාව සහ අඳුරු මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරයි. ඔහුගේ ෆ්ලෝරන්ස් ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලද බැවින් මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම අත්විඳින ලද්දේ මෙම හැඟීම් ය. ආදිපාදවරුන්ගේ රූප සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා නිරූපණය කිරීමේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ ප්‍රතිමූර්ති සමානකම් සඳහා උත්සාහ කළේ නැත. ඔහු ඒවා ඉදිරිපත් කළේ මිනිසුන් වර්ග දෙකක සාමාන්‍ය රූප ලෙස ය: ධෛර්ය සම්පන්න සහ ජවසම්පන්න Giuliano සහ melancholic සහ brooding Lorenzo.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අවසාන මූර්ති කෘති අතුරින්, කලාකරුවා ඔහුගේ සොහොන්ගැබ සඳහා අදහස් කරන ලද "Entombment" කණ්ඩායම අවධානයට ලක්විය යුතුය. ඇගේ ඉරණම ඛේදජනක විය: මයිකල්ඇන්ජලෝ ඇයව බිඳ දැමීය. කෙසේ වෙතත්, එය ඔහුගේ ශිෂ්යයෙකු විසින් ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන ලදී.

මූර්ති වලට අමතරව මයිකල්ඇන්ජලෝ අපූරු කෘති නිර්මාණය කළේය පින්තාරු කිරීම.මේවායින් වඩාත් වැදගත් වන්නේ වතිකානුවේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ පින්තාරු කිරීම.

ඔහු ඒවා දෙවරක් රැගෙන ගියේය. පළමුව, දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ නියෝගය අනුව, ඔහු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිම පින්තාරු කළේය, මේ සඳහා වසර හතරක් (1508-1512) ගත කරමින් අතිශය දුෂ්කර හා දැවැන්ත කාර්යයක් කළේය. ඔහුට බිතුසිතුවම් වලින් වර්ග මීටර් 600 කට වඩා ආවරණය කිරීමට සිදු විය. ප්ලාෆන්ඩ් හි විශාල පෘෂ්ඨ මත, මයිකල්ඇන්ජලෝ පැරණි ගිවිසුමේ විෂයයන් නිරූපණය කළේය - ලෝකය මැවීමේ සිට ගංවතුර දක්වා මෙන්ම දර්ශන එදිනෙදා ජීවිතය- දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කරන මවක්, ගැඹුරු කල්පනාවක ගිලී සිටින මහලු මිනිසෙක්, කියවන තරුණයෙක් යනාදිය.

දෙවන වරටත් (1535-1541) මයිකල්ඇන්ජලෝ අවසාන විනිශ්චය බිතු සිතුවම නිර්මාණය කරයි, එය සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ පූජාසන බිත්තිය මත තබයි. සංයුතියේ මධ්‍යයේ, සැහැල්ලු ප්‍රවාහයක, බලවත් අභිනයකින් මතු වූ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ රූපය ඇත. දකුණු අත... ඒ අවට නිරුවත් මිනිස් රූප රාශියක් ඇත. කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති සෑම දෙයක්ම පහළින් ආරම්භ වන චක්රලේඛ චලිතයකින් සකසා ඇත.

වම් පැත්ත, මළවුන් සොහොන් වලින් නැඟිටින ආකාරය නිරූපණය කරයි. ඔවුන්ට ඉහළින් ඉහළට උත්සාහ කරන ආත්මයන් වන අතර ඔවුන්ට ඉහළින් ධර්මිෂ්ඨ අය සිටිති. බිතු සිතුවමේ ඉහළම කොටස දේවදූතයන් විසින් අල්ලාගෙන ඇත. පහළ කොටසෙහි දකුණු පැත්තපව්කාරයන් අපායට ගෙන යන චාරොන් සමඟ බෝට්ටුවක් තිබේ. අවසාන විනිශ්චයේ බයිබලානුකුල අර්ථය විචිත්‍රවත් ලෙස හා ආකර්ෂණීය ලෙස ප්‍රකාශ වේ.

වී පසුගිය වසරමයිකල්ඇන්ජලෝගේ ජීවිතය නිර්මාණ ශිල්පය.ඔහු ශාන්ත දෙව්මැදුරේ ඉදිකිරීම් අවසන් කරමින් සිටී. පීටර්, බ්‍රමන්ටේගේ මුල් නිර්මාණය සංශෝධනය කරයි.

Michelangelo Buonarroti (සම්පූර්ණ නම - Michelangelo de Francesco de Neri de Miniato delle Sera සහ Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni, (ඉතාලි.Michelangelo di Francesci di Neri di Miniato del Sera i Lodo Buonar di ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පියා, චිත්‍ර ශිල්පියා, ඉතාලි ජාතික කවියා චින්තකයා. එකක් ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමිවරුන්පුනරුද යුගය.

චරිතාපදානය

මයිකල්ඇන්ජලෝ උපත ලැබුවේ 1475 මාර්තු 6 වන දින Arezzo අසල Caprese හි ටස්කන් නගරයේ, නගර සභා මන්ත්‍රීවරයෙකු වූ Lodovico Buonarroti ගේ පවුලක ය. කුඩා කල සිටම ඔහු හැදී වැඩුණේ ෆ්ලෝරන්ස් හි ය, පසුව ඔහු ටික කලක් ජීවත් වූයේ සෙට්ටිග්නානෝ නගරයේ ය.

1488 දී, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පියා තම පුතාගේ කැමැත්තට ඉල්ලා අස්වී, ඔහු වසරක් ඉගෙන ගත් චිත්‍ර ශිල්පී ඩොමිනිකෝ ගිර්ලන්ඩායෝගේ චිත්‍රාගාරයේ ආධුනිකයෙකු ලෙස පත් කළේය. වසරකට පසුව, මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් හි සැබෑ ස්වාමියා වන ලොරෙන්සෝ ඩි මෙඩිසිගේ අනුග්‍රහය යටතේ පැවති මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානිගේ පාසලට මාරු කරන ලදී.

මෙඩිසි මයිකල්ඇන්ජලෝගේ දක්ෂතාවය හඳුනාගෙන ඔහුට අනුග්‍රහය දක්වයි. මයිකල්ඇන්ජලෝ ටික කලක් ජීවත් වන්නේ මෙඩිසි මාලිගයේ ය. 1492 දී මෙඩිසිගේ මරණයෙන් පසු මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත නිවසට පැමිණියේය.

1496 දී කාදිනල් රෆායෙල් රියාරියෝ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කිරිගරුඬ කූපිඩ් මිලදී ගෙන රෝමයේ වැඩ කිරීමට කලාකරුවාට ආරාධනා කරයි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින රෝමයේදී මිය ගියේය. ෆ්ලෝරන්ස් හි සැන්ටා ක්‍රොස් දේවස්ථානයේ තැන්පත් කර ඇත. ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහු ඔහුගේ සියලු ලාක්ෂණික ලැකොනික්වාදය සමඟ කැමැත්තක් නියම කළේය: "මම මගේ ආත්මය දෙවියන් වහන්සේට, මගේ ශරීරය පොළොවට, මගේ දේපළ මගේ ඥාතීන්ට දෙන්නෙමි."

කලා කෘති

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රතිභාව පුනරුදයේ කලාවට පමණක් නොව, පසුව ඇති වූ සියල්ලටම සලකුණක් තැබීය. ලෝක සංස්කෘතිය... එහි ක්‍රියාකාරකම් ප්‍රධාන වශයෙන් ඉතාලි නගර දෙකක් සමඟ සම්බන්ධ වේ - ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමය. ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ස්වභාවය අනුව, ඔහු මූලික වශයෙන් මූර්ති ශිල්පියෙකි. එය තුළ දැනිය හැකිය චිත්රමාස්ටර්, ව්යාපාරවල ප්ලාස්ටික් අසාමාන්ය ලෙස පොහොසත්, සංකීර්ණ ඉරියව්, පරිමාවේ වෙනස් හා බලවත් මූර්ති. ෆ්ලෝරන්ස්හිදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් ඉහළ පුනරුදයේ අමරණීය ආදර්ශය නිර්මාණය කළේය - "ඩේවිඩ්" (1501-1504) ප්රතිමාව, ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ මිනිස් සිරුර නිරූපණය කිරීමේ සම්මතය බවට පත් වූ රෝමයේ - මූර්ති සංයුතිය"Pietà" (1498-1499), ප්ලාස්ටික් වල මියගිය පුද්ගලයෙකුගේ රූපයේ පළමු අවතාරවලින් එකකි. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට ඔහුගේ වඩාත්ම අභිලාෂකාමී අදහස් හරියටම පින්තාරු කිරීමේදී සාක්ෂාත් කර ගැනීමට හැකි වූ අතර එහිදී ඔහු වර්ණය හා ස්වරූපය පිළිබඳ සැබෑ නවෝත්පාදකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය.

දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ නියෝගය අනුව, ඔහු සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ (1508-1512) සිවිලිම පින්තාරු කළේය, එය ලෝකය මැවීමේ සිට ගංවතුර දක්වා බයිබලානුකුල කතාව නියෝජනය කරන අතර සංඛ්‍යා 300 කට වඩා ඇතුළත් විය. 1534-1541 දී ම සිස්ටයින් චැපල් III වන පාවුළු පාප් වහන්සේ වෙනුවෙන් ඔහු "අන්තිම විනිශ්චය" නාට්‍යමය බිතු සිතුවම් වලින් පිරුණු උත්කර්ෂවත් ලෙස රඟ දැක්වීය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක කෘති ඔවුන්ගේ අලංකාරය සහ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය කැපී පෙනේ - කැපිටල් චතුරශ්‍රයේ සමූහය සහ රෝමයේ වතිකානු ආසන දෙව්මැදුරේ ගෝලාකාරය.

පුරාණයන් අතර හෝ නව මිනිසුන් අතර වසර ගණනාවක් තිස්සේ සොයා ගත නොහැකි තරම් කලාව එහි පරිපූර්ණත්වයට පැමිණ ඇත. ඔහු සතුව එවැනි පරිපූර්ණ පරිකල්පනයක් තිබූ අතර අදහස තුළ ඔහුට පෙනෙන දේ ඔහුගේ දෑතින් එතරම් විශාල හා විශ්මය ජනක සැලසුම් ක්‍රියාත්මක කිරීමට නොහැකි වූ අතර ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ නිර්මාණ ඉවතට විසි කළේය, එපමනක් නොව, ඔහු බොහෝ දේ විනාශ කළේය. එබැවින්, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ඔහු පුළුස්සා දැමූ බව දන්නා කරුණකි විශාල සංඛ්යාවක්චිත්‍ර, සිතුවම් සහ කාටූන්, තමාගේම අතින් නිර්මාණය කරන ලද අතර, ඔහු ජයගත් කෘති කිසිවකුට නොපෙනෙන පරිදි, ඔහු පරිපූර්ණ යැයි පෙන්වීමට ඔහුගේ ප්‍රතිභාව පරීක්ෂා කළ ආකාරය.

ජෝර්ජියෝ වසරි. "වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ චරිතාපදාන." T. V. M., 1971.

කැපී පෙනෙන කෘති


* ඩේවිඩ්. කිරිගරුඬ. 1501-1504. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.

*ඩේවිඩ්. 1501-1504

* මැඩෝනා පඩිපෙළ ළඟ. කිරිගරුඬ. හරි. 1491. ෆ්ලොරන්ස්, බූනාරෝටි කෞතුකාගාරය.


* සෙන්ටෝර්ස් සටන. කිරිගරුඬ. හරි. 1492. Florence, Buonarroti කෞතුකාගාරය.

* පීටා. කිරිගරුඬ. 1498-1499. වතිකානුව, ශාන්ත. පීටර්.

* මැඩෝනා සහ දරුවා. කිරිගරුඬ. හරි. 1501. Bruges, Notre Dame පල්ලිය.

* Madonna Taddei. කිරිගරුඬ. හරි. 1502-1504. ලන්ඩන්, රාජකීය කලා ඇකඩමිය.

* ශාන්ත. අපොස්තුළු මතෙව්. කිරිගරුඬ. 1506. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.

* "ශුද්ධ පවුල" මැඩෝනා දෝනි. 1503-1504. ෆ්ලෝරන්ස්, උෆිසි ගැලරිය.

*

මැඩෝනා ක්‍රිස්තුස් ගැන වැලපෙයි

* මැඩෝනා පිට්ටි. හරි. 1504-1505. Florence, Bargello ජාතික කෞතුකාගාරය.

* මෝසෙස්. හරි. 1515. රෝමය, Vincoli හි San Pietro දේවස්ථානය.

* IIවන ජුලියස්ගේ සොහොන. 1542-1545. රෝමය, Vincoli හි San Pietro පල්ලිය.

* මැරෙන වහලෙක්. කිරිගරුඬ. හරි. 1513. පැරිස්, ලූවර්.

* ජයග්රාහකයා 1530-1534

* ජයග්රාහකයා 1530-1534

* කැරලිකාර වහල් 1513-1515. ලුවර්

* පිබිදීමේ දාසයා. හරි. 1530. කිරිගරුඬ. ලලිත කලා ඇකඩමිය, ෆ්ලෝරන්ස්

* සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සුරක්ෂිතාගාරය පින්තාරු කිරීම. අනාගතවක්තෘ යෙරෙමියා සහ යෙසායා. වතිකානුව.

* ආදම්ගේ මැවීම

* සිස්ටයින් චැපල් ඩූම්ස්ඩේ

* ඇපලෝ "ඩේවිඩ්-ඇපලෝ" ලෙසද හැඳින්වෙන, කිවිරුවකින් ඊතලයක් ගැනීම 1530 (බාර්ගෙලෝ ජාතික කෞතුකාගාරය, ෆ්ලෝරන්ස්)

* මැඩෝනා. ෆ්ලෝරන්ස්, මෙඩිසි චැපල්. කිරිගරුඬ. 1521-1534.

* මෙඩිසි පුස්තකාලය, ලෝරෙන්සියන් පඩිපෙළ 1524-1534, 1549-1559. ෆ්ලෝරන්ස්.
* මෙඩිසි චැපල්. 1520-1534.

* ජුලියානෝ ආදිපාදවරයාගේ සොහොන. මෙඩිසි චැපල්. 1526-1533. ෆ්ලෝරන්ස්, සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුර.

"රෑ"

දේවස්ථානයට ප්‍රවේශය විවෘත කළ විට, කවියන් මෙම ප්‍රතිමා හතරට කැප වූ සොනෙට් සියයක් පමණ රචනා කළහ. "රාත්‍රිය" සඳහා කැප වූ Giovanni Strozzi විසින් රචිත වඩාත් ප්‍රසිද්ධ රේඛා

මේ රාත්‍රිය හරිම සන්සුන්ව නිදා ගන්නවා
ඔබ මැවිල්ලේ දූතයෙකු වීමට පෙර,
ඇය ගලින් නිමවා ඇත, නමුත් ඇයට හුස්මක් ඇත
අවදි වන්න - ඇය කතා කරනු ඇත.

මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙම මැඩ්රිගල් වෙත ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ ප්‍රතිමාවට වඩා නොඅඩු ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ චතුරස්‍රයකිනි:

නිදාගැනීම සතුටක්, ගලක් වීම වඩා සතුටක්,
අහෝ, මේ යුගයේ, අපරාධ සහ ලැජ්ජා සහගත,
ජීවත් නොවී සිටීම, දැනෙන්නේ නැති බව ඊර්ෂ්‍යා කළ හැකි දෙයකි.
කරුණාකර නිශ්ශබ්ද වන්න, ඔබ මාව අවදි කිරීමට එඩිතර නොවන්න. (පරිවර්තනය F.I. Tyutchev විසිනි)

* Giuliano Medici ආදිපාදවරයාගේ සොහොන. ඛණ්ඩනය

* ලොරෙන්සෝ ආදිපාදවරයාගේ සොහොන. මෙඩිසි චැපල්. 1524-1531. ෆ්ලෝරන්ස්, සැන් ලොරෙන්සෝ ආසන දෙව්මැදුර.

* Giuliano Medici, Nemours ආදිපාදවරයා, Giuliano ආදිපාදවරයාගේ සොහොන. මෙඩිසි චැපල්. 1526-1533

* බෲටස්. 1539 න් පසු. Florence, Bargello ජාතික කෞතුකාගාරය

* ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ කුරුසිය උසුලාගෙන යාම

* තැළුණු පිරිමි ළමයා. කිරිගරුඬ. 1530-1534. රුසියාව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රාජ්ය ආරාමය.

* වකුටු පිරිමි ළමයා 1530-34 හර්මිටේජ්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

* ඇට්ලන්ට්. කිරිගරුඬ. 1519 අතර, ආසන්න වශයෙන්. 1530-1534. ෆ්ලෝරන්ස්, ලලිත කලා ඇකඩමිය.

Vittoria Colonna සඳහා විලාපය

ෆ්ලෝරන්ස් ආසන දෙව්මැදුරේ "Pieta with Nicodemus" 1547-1555

"අපොස්තුළු පාවුල්ගේ පරිවර්තනය" විලා පෝලිනා, 1542-1550

"අපොස්තුළු පේතෘස්ගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම" විලා පෝලිනා, 1542-1550

* Santa Maria del Fiore ආසන දෙව්මැදුරේ Pieta (වෙළඳ ගැනීම). කිරිගරුඬ. හරි. 1547-1555. ෆ්ලෝරන්ස්, ඔපෙරා ඩෙල් ඩුඕමෝ කෞතුකාගාරය

2007 දී, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අවසාන කෘතිය වතිකානු ලේඛනාගාරයේ තිබී හමු විය - ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ ගෝලාකාරයේ එක් විස්තරයක දළ සටහනකි. රතු හුණු ඇඳීම "රෝමයේ ශාන්ත පීතරගේ ගෝලාකාර බෙරය සෑදෙන රේඩියල් තීරු වලින් එකක විස්තරයකි." මෙය අවසාන කාර්යය බව විශ්වාස කෙරේ ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක් 1564 දී ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ඝාතනය කරන ලදී.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘති ලේඛනාගාරවල සහ කෞතුකාගාරවල තිබී හමු වූ පළමු අවස්ථාව මෙය නොවේ. ඉතින්, 2002 දී ගබඩා කාමරවල ජාතික කෞතුකාගාරයනිව් යෝර්ක් හි නිර්මාණය, ස්වාමියාගේ තවත් චිත්‍රයක් අහම්බෙන් හමු විය. ඔහු පුනරුදයේ නාඳුනන කතුවරුන්ගේ සිතුවම් අතර විය. සෙන්ටිමීටර 45 × 25 ක කඩදාසි පත්‍රයක, කලාකරුවා මෙනෝරා එකක් නිරූපණය කළේය - ඉටිපන්දම් හතක් සඳහා ඉටිපන්දම් දණ්ඩක්.
කාව්ය නිර්මාණශීලීත්වය
මයිකල්ඇන්ජලෝ අද වඩාත් ප්‍රචලිත වන්නේ අලංකාර ප්‍රතිමා සහ ප්‍රකාශිත බිතුසිතුවම් කතුවරයා ලෙස ය; කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවා සමාන අපූරු කවි ලිවූ බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාව්‍ය කුසලතාව සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශ වූයේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දී පමණි. ශ්‍රේෂ්ඨ මාස්ටර්ගේ සමහර කවි සංගීතයට සකසන ලද අතර ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ සැලකිය යුතු ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත් නමුත් පළමු වරට ඔහුගේ සොනෙට් සහ මැඩ්‍රිගල්ස් ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1623 දී පමණි. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි 300 ක් පමණ අද දක්වා ඉතිරිව ඇත.

ආත්මික ගවේෂණය සහ පෞද්ගලික ජීවිතය

1536 දී, Pescara හි Marquis වූ Vittoria Colonna රෝමයට පැමිණි අතර, එහිදී මෙම 47 හැවිරිදි වැන්දඹු කවිකාරිය ගැඹුරු මිත්‍රත්වයක් උපයා ගත්තාය. උද්යෝගිමත් ආදරය 61 හැවිරිදි මයිකල්ඇන්ජලෝ. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, "පළමු, ස්වාභාවික, ගිනිමය ආකර්ෂණය කලාකරුවාගේ මාර්ක්විස් විසින් මෘදු අධිකාරියක් ඇතිව සංයමයකින් යුත් නමස්කාරයේ රාමුව තුළට හඳුන්වා දෙන ලදී, එය ලෞකික කන්‍යා සොහොයුරියක ලෙස ඇයගේ භූමිකාවට පමණක් ගැලපේ, තුවාල වලින් මිය ගිය ඇගේ සැමියා පිළිබඳ ශෝකය. සහ මරණයෙන් පසු ඔහු සමඟ නැවත එක්වීමේ ඇගේ දර්ශනය." ඔහුගේ මහා ප්ලැටෝනික් ආදරය වෙනුවෙන්, ඔහු ඔහුගේ වඩාත්ම උද්යෝගිමත් සොනෙට් කිහිපයක් කැප කළේය, ඇය වෙනුවෙන් චිත්ර නිර්මාණය කර පැය ගණනාවක් ඇගේ සමාගමෙහි ගත කළේය. ඇය වෙනුවෙන්, කලාකරුවා "කුරුසියේ ඇණ ගැසීම" ලිවීය, එය පසුකාලීන පිටපත් වලින් අප වෙත පැමිණ ඇත. විටෝරියාගේ කවයේ සාමාජිකයින් කනස්සල්ලට පත් කළ ආගමික අලුත් කිරීම පිළිබඳ අදහස් (ඉතාලියේ ප්‍රතිසංස්කරණ බලන්න), මේ වසරවල මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ලෝක දැක්ම කෙරෙහි ගැඹුරු මුද්‍රාවක් තැබීය. නිදසුනක් වශයෙන්, සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ අවසාන විනිශ්චය බිතු සිතුවමේ ඔවුන්ගේ ප්රතිබිම්බය දක්නට ලැබේ.

බොහෝ පර්යේෂකයන් සමලිංගික ලෙස සැලකීමට නැඹුරු වන මයිකල්ඇන්ජලෝ සමඟ නම තදින් බැඳී ඇති එකම කාන්තාව විටෝරියා වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. අවම වශයෙන්ද්විලිංගික. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සමීප ජීවිතය පිළිබඳ පර්යේෂකයන්ට අනුව, Marquise සඳහා වූ ඔහුගේ දැඩි ආශාව යටි සිත තෝරා ගැනීමක ඵලයකි, මන්ද ඇගේ ශුද්ධ ජීවන රටාව ඔහුගේ සමලිංගික සහජ බුද්ධියට තර්ජනයක් විය නොහැකි බැවිනි. "ඔහු ඇයව පදික වේදිකාවක් මත තැබුවේය, නමුත් ඇය කෙරෙහි ඇති ඔහුගේ ආදරය විෂමලිංගික ලෙස හැඳින්විය නොහැක: ඔහු ඇයව හැඳින්වූයේ 'කාන්තාව තුළ පුරුෂයා' (un uoma in una donna) යනුවෙනි. ඔහුගේ කවි ඇයට ... සමහර විට සොනෙට් වලින් තරුණ ටොමසෝ කැවාලියරි දක්වා වෙන්කර හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර ය, එපමනක් නොව, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින්ම ඔහුගේ කවි මිනිසුන්ට ලබා දීමට පෙර සමහර විට "අත්සන" යන ලිපිනය "සිග්නෝරා" ලෙස ආදේශ කළ බව දන්නා කරුණකි. " (අනාගතයේ දී, ඔහුගේ කවි නැවත වරක් ප්‍රකාශනයට පෙර ඔහුගේ මී බෑණා විසින් වාරණය කරන ලදී.)

පෝල් III ට එරෙහිව ඇගේ සොහොයුරා වූ ඇස්කානියෝ කොලොනාගේ කැරැල්ල හේතුවෙන් 1541 දී ඔර්වියෙටෝ සහ විටර්බෝ වෙත ඇය පිටත්ව යාම කලාකරුවා සමඟ ඇගේ සම්බන්ධතාවයේ වෙනසක් ඇති නොකළ අතර ඔවුන් එකිනෙකා හමුවීමට හා පෙර පරිදි ලිපි හුවමාරු කර ගත් අතර ඇය නැවත රෝමයට පැමිණියේය. 1544.
කලාකරුවාගේ මිතුරා සහ චරිතාපදාන ලේඛක කොන්ඩිවි මෙසේ ලියයි.
“ඇගේ දිව්‍ය ආත්මයට පෙම් බඳිමින් උමතු අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රේමයක් ඇගෙන් ලබමින් ඔහු පෙස්කාරාවේ මාර්ක්විස් කෙරෙහි දැක්වූ ආදරය විශේෂයෙන් විශිෂ්ටයි. ඔහු තවමත් ඇගේ ලිපි බොහොමයක් තබා ගනී, පිරිසිදු හා මිහිරි හැඟීමෙන් පිරී ඇත ... ඔහුම ඇය වෙනුවෙන් බොහෝ සොනෙට් ලිවීය, දක්ෂ හා මිහිරි ශෝකයෙන් පිරී ඇත. බොහෝ විට ඇය විටර්බෝ සහ විනෝදාස්වාදය සඳහා හෝ ගිම්හානය ගත කිරීමට ගිය වෙනත් ස්ථානවලින් පිටත් වී රෝමයට පැමිණියේ මයිකල්ඇන්ජලෝ බැලීමට පමණි.
ඔහු, ඔහුගේ පැත්තෙන්, ඇයට කොතරම් ආදරය කළාද යත්, ඔහු මට පැවසූ පරිදි, එක් දෙයක් ඔහුව ශෝක කරයි: ඔහු ඇය දෙස බැලීමට පැමිණි විට, දැනටමත් පණ නැති, ඔහු සිපගත්තේ ඇගේ අත පමණක් මිස නළල හෝ මුහුණ මත නොවේ. මෙම මරණය නිසා, ඔහු දිගු කලක් ව්යාකූලව හා කලබලයට පත් විය.
සුප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයන් මෙසේ සටහන් කරයි: “මේ දෙදෙනාගේ ලිපි හුවමාරුව පුදුම මිනිස්සුඉහළ චරිතාපදාන උනන්දුවක් පමණක් නොව, විශිෂ්ට ස්මාරකයකි ඓතිහාසික යුගයබුද්ධියෙන්, සියුම් නිරීක්‍ෂණයෙන් සහ උත්ප්‍රාසයෙන් පිරුණු සජීවී සිතිවිලි හුවමාරුවක දුර්ලභ උදාහරණයක්. "පර්යේෂකයන් මයිකල්ඇන්ජලෝ විටෝරියාට කැප වූ සොනෙට් ගැන ලියයි:" ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ හිතාමතා බලහත්කාරයෙන් ප්ලැටෝනිස්වාදය උග්‍ර කර ප්‍රේමය-දාර්ශනික ගබඩාව ස්ඵටිකීකරණයට ගෙන ආවේය. 1530 ගණන් වලදී මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අධ්‍යාත්මික නායකයාගේ භූමිකාව රඟපෑ මාර්ක්විස්ගේ අදහස් සහ කවි බොහෝ දුරට පිළිබිඹු කරන මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කවි. ඔවුන්ගේ කාව්‍යමය "ලියුම්පත්" ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ අවධානයට ලක් විය; සමහර විට වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ සොනෙට් 60 වන අතර එය විශේෂ අර්ථකථනයකට ලක් විය. ”විටෝරියා සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ අතර සංවාදවල වාර්තා, අවාසනාවකට, දැඩි ලෙස සැකසූ, කවයට සමීපව සිටි ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩී“ හොලන්ඩ්ගේ දිනපොතවල සංරක්ෂණය කර ඇත. අධ්යාත්මික.

කවිය
තවත් ප්‍රීතිමත් විනෝද ක්‍රියාකාරකමක් නැත:
එකිනෙකා සමඟ තරඟ කරන මල් වල රන්වන් ෙගත්තම් විසිනි
හුරුබුහුටි හිසකින් ස්පර්ශ කිරීමට
ව්යතිරේකයකින් තොරව සෑම තැනකම හාදුවකින් ඇලී සිටින්න!

සහ ඇඳුම සඳහා කොපමණ සතුටක්
ඇගේ කඳවුර මිරිකා සහ රැල්ලකට වැටෙන්න,
සහ රන් ජාලකය කොතරම් සතුටුදායකද
ඇගේ කම්මුල් වැළඳ ගැනීමට!

බන්ධනය අලංකාර පීත්ත පටියකට වඩා සියුම් ය,
මගේ රටා එම්බ්‍රොයිඩරි සමඟ දිදුලන,
තරුණයින්ගේ පර්සියස් අවට වසා ඇත.

සහ පිරිසිදු පටියක්, මෘදු ලෙස කර්ලින්,
රහසින් මෙන්: "මම ඇය සමඟ වෙන් නොවෙමි ..."
ඔහ්, මගේ දෑත් සඳහා මෙහි කොපමණ වැඩ තිබේද!

***
මම නිර්භීතව, මගේ වස්තුව,
ඔබ නොමැතිව සිටීමට, මගේම වධයට,
ඔබ බිහිරි නිසා වෙන්වීම මෘදු කරන ලෙස ඉල්ලා සිටිනවාද?
මම තවදුරටත් දුක්බර හදවතකින් දිය නොවේ
විස්මයන් නැත, සුසුම් නැත, හැඬුම් නැත,
ඔබට පෙන්වීමට, මැඩෝනා, දුක් පීඩා පීඩා
සහ මගේ ආසන්න මරණය;
නමුත් ඒ පර්වතය මගේ සේවයයි
මට ඔබේ මතකයෙන් ඉවත් කළ නොහැකි විය, -
ප්‍රතිඥාවක් වශයෙන් මාගේ සිත ඔබට බාර කරමි.

පෞරාණික කතාවල සත්‍යයන් ඇත,
මෙන්න එකක්: කාටද පුළුවන්, ඔහුට අවශ්ය නැහැ;
සිග්නර්, බොරුව කිචිබිචි කරන බව ඔබ අසා ඇත.
කතා කරන්නන්ට ඔබ සමඟ විපාක ලැබේ;

හොඳයි, මම ඔබේ සේවකයා ය: මගේ ශ්‍රමය දෙනු ලැබේ
ඔබ හිරු කිරණක් වැනි ය - එය අවමානයට ලක් කළත්
ඔබේ කෝපය මගේ උනන්දුවෙන් කියවන සියල්ල,
ඒ වගේම මගේ සියලු දුක් වේදනා අනවශ්යයි.

මම හිතුවා ඔයාගෙ ලොකුකම ගන්න
මම මටම කුටි සඳහා දෝංකාරයක් නොවේ,
විනිශ්චයේ තලය සහ කෝපයේ බර;

නමුත් පෘථිවි කුසල් කෙරෙහි උදාසීන බවක් ඇත
ස්වර්ගයේ, ඔවුන්ගෙන් විපාක බලාපොරොත්තු වන්න -
වියළි ගසකින් අපේක්ෂා කළ යුතු දේ.

***
සියල්ල නිර්මාණය කළේ කවුද, ඔහු කොටස් නිර්මාණය කළේය -
මම ඔවුන්ගෙන් හොඳම දේ තෝරාගත් පසු,
ඔහුගේ ක්‍රියාවේ ආශ්චර්යය අපට මෙහි පෙන්වා දීමට,
ඔහුගේ ඉහළ බලයට සුදුසු ...

***
රෑ

මට නිදාගැනීම මිහිරි ය, ඊටත් වඩා - ගලක් වීම,
ලැජ්ජාව සහ අපරාධ අවට සිටින විට;
දැනෙන්න එපා, සහනයක් දකින්න එපා
කටවහගෙන ඉන්න යාළුවා, ඇයි මාව ඇහැරවන්නේ?

Michelangelo Buonarroti "Pieta Rondanini" 1552-1564, Milan, Castello Sforzesco විසින් අවසන් කරන ලද මූර්තිය

Michelangelo Buonarroti විසින් ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ නිර්මාණය.

පුනරුදය ප්රධාන කොටස් තුනකට බෙදිය හැකිය: 1420-1500. - මුල් පුනරුදය (Quattrocento); 1500 සිට 1527 දක්වා - ඉහළ පුනරුදය (සින්ක්වෙන්ටෝ, ශ්‍රේෂ්ඨ ඉතාලි ස්වාමිවරුන් තිදෙනෙකුගේ වැඩ සිදු වූයේ මෙම කෙටි කාලය තුළ ය: ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, මයිකල්ඇන්ජලෝ බුනාරෝටි සහ රෆායෙල් සාන්ති); 1530 සිට 1620 දක්වා - පසුකාලීන පුනරුදය. පසුකාලීන පුනරුදයට Michelangelo Buonarroti ගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඇතුළත් වේ.

මයිකල්ඇන්ජලෝ J. Vasari ට මෙසේ පැවසීය: “මගේ දක්ෂතාවයේ හොඳ දෙයක් තිබේ නම්, ඒ නිසාය

මම ඉපදුනේ ඔබේ ඇරිටිනා දේශයේ සිහින් වාතයේ, කෘන්තක සහ මිටිය,

මම මගේ පිළිම සාදා, මගේ හෙදියගේ කිරි වලින් මම නිස්සාරණය කළෙමි.

ජීවිතය සහ නිර්මාණය

පුනරුදය අද්විතීය වන්නේ එය ලෝකයට දායාද කර ඇති කලාවේ සැබෑ ටයිටන් ගණන නිසාය. ශතවර්ෂ තුනක් තුළ ඔවුන් සහස්‍රයේ අනෙකුත් ශිෂ්ටාචාරවලට වඩා බොහෝ දේ ඉටු කර ඇත. සහ Michelangelo Buonarroti (Michelangelo di Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni, මාර්තු 6, 1475, Caprese - පෙබරවාරි 18, 1564, රෝමය) ඔවුන් අතර වඩාත් කැපී පෙනෙන අයෙකි. මයිකල්ඇන්ජලෝ හැඳින්වෙන්නේ දැඩි විශ්වාසයක් ඇති මිනිසෙකු ලෙසය, ඇදහිය නොහැකි බහුකාර්යතාවේ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස: ඔහු මූර්ති ශිල්පියෙකු, පින්තාරුකරුවෙකු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඉතා මැනවින්, ඔහු කලා තුනේම සංශ්ලේෂණයක් සඳහා උත්සාහ කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ද ලස්සන කවි ලිවීය, අසාමාන්‍ය චින්තකයෙකි, යුගයේ ආගමික ගවේෂණය දැඩි ලෙස අත්විඳින ලදී. ප්රියතම අතර සාහිත්ය කෘති genius යනු ඩැන්ටේගේ දිව්‍ය ප්‍රහසනය, ඔහු සෑම දෙයක්ම පාහේ හදවතින්ම දැන සිටියේය. ස්වාමියා ඔහුගේ නිර්මාණ තුළ තනි පුද්ගල දේවධර්මවාදී අදහස් මත රඳා සිටියේය.

මයිකල්ඇන්ජලෝට නොසන්සුන් සහ ප්‍රතිපත්තිගරුක චරිතයක් තිබුණි, එය එවැනි දක්ෂ ස්වභාවයන්ගේ ලක්ෂණයකි. මෙය බොහෝ විට පාප්තුමා හෝ මෙඩිසි පවුලේ නියෝජිතයන් සමඟ පවා ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ ගැටුම් ඇති කර ගැනීමට හේතු වූ අතර සමහර විට ස්වාමියාගේ වෘත්තියට පමණක් නොව ඔහුගේ ජීවිතයටද භයානක තත්වයන් නිර්මාණය කළේය. 1520 දී මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මිතුරෙකු ඔහුට ලිවීය: "ඔබ සෑම කෙනෙකුටම, පාප් වහන්සේට පවා බිය ඇති කරයි." X Leo X පාප්තුමා දක්ෂයා ගැන කෙලින්ම කතා කළේය, ඔහු "භයංකර, ඔබට ඔහු සමඟ ගනුදෙනු කළ නොහැක." නමුත් කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය අගතියෙන් ඔබ්බට විය.

ආගමික චින්තකයෙකු වූ විටෝරියා කොලොනා ඇතුළු ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට අනුව, මයිකල්ඇන්ජලෝ සදාචාරාත්මක පාරිශුද්ධභාවයෙන් සහ අන්ත තපස් වලින් කැපී පෙනුණි. නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස, කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහු පරාර්ථකාමී ලෙස ඔහුගේ අදහස් ලෝකයේ ජීවත් විය. ඔහුට මානවවාදය යනු වියුක්ත ඉගැන්වීමක් පමණක් නොව සිතීමේ හා නිර්මාණවල හරය විය. පුද්ගලයෙකු දිව්‍යමය මැවිල්ලේ පරිපූර්ණ ඔටුන්න ලෙස පෙනී සිටින ඔහුගේ සියලු ක්‍රියාවන් මගින් ඔප්පු කරන ලද මිනිස් ආත්මය, ආත්මය සහ ශරීරයේ හැකියාවන් සහ අලංකාරය ස්වාමියා අසීමිත ලෙස විශ්වාස කළේය.

ඔහුගේ සියලු බහුකාර්යතාව නිසා, මයිකල්ඇන්ජලෝ වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙසය. ඔහු චිත්ර ශිල්පියෙකු නොවූවා සේම ඔහු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු නොවන බව ඔහුම කියා සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, මෙය සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිතුවම් ලෝක ප්‍රසිද්ධ වීම වැළැක්වූයේ නැත - මයිකල්ඇන්ජලෝ ප්‍රථම වරට අසාමාන්‍ය වාස්තු විද්‍යාත්මක චින්තනය පෙන්නුම් කළේ ඔවුන් තුළ ය. චිත්‍රවලට අනුව පෙදරේරුවන් සහ ඉංජිනේරුවන් විසින් මූර්තිමත් කරන ලද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ කාර්යය ඔහුගේ ප්‍රධාන වෘත්තියට පටහැනි විය හැකිය - තමාගේම දෑතින් වැඩ කිරීම. මයිකල්ඇන්ජලෝට විශේෂ වාස්තු විද්‍යාත්මක අධ්‍යාපනයක් නොලැබුණු අතර, එය කැනන සහ නියෝග හැසිරවීමට අතිශයින් ධෛර්යවත් වීමට ඔහුට උපකාර වන්නට ඇත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් ඔහු විශේෂත්වයක් නිර්මාණය කළේය වාස්තුවිද්යාත්මක ශෛලිය- නව්‍ය, නිර්භීත, ඒකාකාරී බවකින් තොරව, එය 17 වන ශතවර්ෂයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ තවදුරටත් සංවර්ධනය සඳහා පදනම විය. එක් පර්යේෂකයෙක් පැවසූ පරිදි, "මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ වැරදි වලදී පවා ඔහුගේ කාලයට වඩා ඉදිරියෙන් සිටියේය."

මයිකල්ඇන්ජලෝ 1475 මාර්තු 6 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් අසල ඇරෙසෝ නගරයට උතුරින් පිහිටි කුඩා ටස්කන් නගරයේ කප්‍රීස් හි උපත ලැබීය. පුනරුදයේ අනාගත ප්‍රතිභාව පැමිණියේ එතරම්ම නොවේ පොහොසත් පවුලක්: ඔහුගේ පියා - Lodovico Buonarroti (1444-1534) දුප්පත් වංශාධිපතියෙක්. ඔහු Caprese හි නගර සභා මන්ත්‍රී (podestà) ලෙසත්, පසුව Chiusi හිත් සේවය කළ අතර පසුව Florentine Customs හි කළමනාකරු බවට පත් විය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මව, ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩි නෙරි ඩි මිනියාටෝ ඩෙල් සේරා, පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු හය වන විට නිතර ගැබ්ගැනීම් නිසා වෙහෙසට පත්ව මිය ගියාය. ඥාතීන් සමඟ ඔහුගේ පුළුල් ලිපි හුවමාරුවේදී ඔහු කිසි විටෙකත් ඇය ගැන සඳහන් කළේ නැත.

අනාගත කලාකරුවා ඔහුගේ මුල් ළමාවිය ගත කළේ ඔහුගේ පියාට කුඩා වතුයායක් තිබූ සෙට්ටිග්නානෝ හි ය. එම ගමේම ජීවත් වූ විවාහක යුවළක් වන ටොපොලිනෝව ඇති දැඩි කිරීම සඳහා තම පුතාව ලබා දීමට තත්වයන් ඔහුට බල කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ චරිතාපදාන රචක ජෝර්ජියෝ වසාරි වැඩිහිටි වියේදී ස්වාමියා තම තෙත් හෙදිය වෙනුවෙන් රඳවා තබාගත් උණුසුම් ආකල්පය ගැන ලියයි. මයිකල්ඇන්ජලෝට වගකීමක් දැනුනි හදා වඩා ගත් දෙමාපියන්මක්නිසාද යත්, ඔහු කියවීමට හා ලිවීමට පෙර මැටිවලින් මූර්ති කිරීමට සහ උදැල්ලක් භාවිතා කිරීමට ඉගෙන ගත් බැවිනි (තොරතුරුවලට අනුව, හෙදිය ගල් වඩුවෙකුගේ දියණියක් වූ අතර පිරිමි ළමයා ඔවුන්ගේ පවුලට ඔවුන්ගේ වැඩවලට උදව් කර ඇත). ඔහුගේ ළමා කාලය ගෙවී ගියේ එවන් සරල ගැමි පරිසරයක ය.

වෙනම ලේඛනවලින් පෙනී යන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ මුතුන් මිත්තන් ඩි කැනෝසා හි කවුන්ට්ස් පවුලෙන් පැමිණි උතුම් සිමෝන් මෙසර් බවයි. මයිකල්ඇන්ජලෝ කීර්තිමත් පුද්ගලයකු බවට පත් වූ පසු, මෙම ගණන්කරුගේ නම ඔහු සමඟ ලේ සබඳතාවක් හඳුනා ගත්තේය. 1520 දී ඇලෙස්සැන්ඩ්‍රෝ ඩි කැනොසා ස්වාමියාට තමා හමුවීමට ආරාධනා කළේය, ඔහුගේ නිවස තමාගේ යැයි සලකන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර ඔහුව ගෞරවනීය ඥාතියෙකු ලෙස හැඳින්වීය. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ නූතන පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ මෙම සම්බන්ධතාවයේ ඉතිහාසය ප්‍රබන්ධයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවන බවයි.

නිර්මාණාත්මක අධ්‍යාපනය සහ පුහුණුව සඳහා, මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලොරෙන්ටයින් පාසලට අයත් වූ නමුත් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම පුනරුදයේ ශ්‍රේෂ්ඨ නගර දෙක වන ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමය අතර ගෙවී ගියේය. ඔහුගේම පියා, පෙනෙන විදිහට, තම පුතාට වඩා විශ්වාසදායක අනාගතයක් අපේක්ෂා කළ අතර ඔහුට ශිල්ප හැදෑරීමට ලබා දීමට අකමැති විය. ගල් කපන්නෙකුගේ සහ මූර්ති ශිල්පියෙකුගේ කාර්යය සහ රැකියාව අතර වෙනසක් නොමැති බව ඔහු විශ්වාස කළේය. artes mechanicae("යාන්ත්‍රික කලා", මෙම සංකල්පයට ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය, මූර්ති ශිල්පය, වෙළඳාම යනාදිය ඇතුළත් විය) ඔහුට බූනරෝටි පවුලට නුසුදුසු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. චරිතාපදානකරුවන් වන වසරි සහ කොන්ඩිවි යන දෙදෙනාම මෙය වාර්තා කරන අතර තොරතුරු පිළිගත හැකි බව පෙනේ.

1485 දී, Lodovico Buonarroti තම පුතා ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ඩා උර්බිනෝගේ ලතින් පාසලට යැවූ නමුත් මයිකල්ඇන්ජලෝ ඉගෙනීමට අකමැති වූ අතර පන්ති මඟ හැර පන්සල්වලට ගොස් චිත්‍ර පිටපත් කළේය. මෙම පදනම මත, ඔහුගේ පියා සමඟ ගැටුමක් ඇති වූ නමුත් තවමත් දෙමව්පියන් බිඳී ගියේය, බොහෝ දුරට පින්තාරුකරු ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්‍රැනාචිගේ සහයෝගයට ස්තූතිවන්ත විය. සමීප මිතුරාසහ සමාන අදහස් ඇති මයිකල්ඇන්ජලෝ. 1488 දී, ලොඩොවිකෝ තම පුතාගේ නිර්මාණාත්මක නැඹුරුවාවන්ට ඉල්ලා අස් වූ අතර ඔහුව චිත්‍ර ශිල්පී ඩොමිනිකෝ ගිර්ලන්ඩායෝගේ චිත්‍රාගාරයේ ආධුනිකයෙකු ලෙස තැබීය. පිරිමි ළමයා ගිර්ලන්ඩායෝ සමඟ වසරක් ඉගෙන ගත් නමුත් සන්සුන් ස්වභාවය සහ උපදේශකයාගේ නිදහස් නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය ඉක්මනින් ඔහුගේ වාට්ටුව ඉවතට තල්ලු කළේය. ඔහු Giotto සහ Masaccio වලට වඩා කැමති විය, එනම්, ස්මාරක සහ මූර්තිමය ආරම්භයක් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කර ඇති චිත්‍ර ශිල්පීන් (ඔවුන්ගේ කෘති වලින් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අධ්‍යාපනික පිටපත් සංරක්ෂණය කර ඇත). 1489 දී ඔහු කැසිනෝ ඩි මෙඩිසි උද්‍යානයේ සැන් මාර්කෝ ආරාමයේ මෙඩිසි පවුල විසින් සංවිධානය කරන ලද පාසලකට මාරු විය. එහි ප්‍රධාන ස්වාමියා වූයේ මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානි ය. ඩොනෙටෙලෝගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ ඔහු පුරාණ කලාවට ඇලුම් කළ අතර මයිකල්ඇන්ජලෝ තුළ ඔහු කෙරෙහි ආදරයක් ඇති කළේය.

මෙඩිසි පවුල ෆ්ලෝරන්ස් හි ධනවත්ම පවුල විය. 1492 වන තෙක් එහි ප්‍රධානියා වූයේ මයිකල්ඇන්ජලෝට පුද්ගලිකව අනුග්‍රහය දැක්වූ ලොරෙන්සෝ, පුනරුදයේ එක් දක්ෂයෙකුට වඩා දැනටමත් දැක ඇති මිනිසෙකුගේ නොවරදින තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සමඟ ඔහුගේ දක්ෂතාවය කල්තියා හඳුනා ගත්තේය. 1490 සිට 1492 දක්වා තරුණයා ලොරෙන්සෝ උසාවියේ ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහුට තම අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යාමට, පෞරාණික සාම්පල පිටපත් කිරීමට සහ සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි කවියන් සහ මානවවාදීන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය - ඇන්ජලෝ පොලිසියානෝ, මාර්සිලියෝ ෆිසිනෝ, පිකෝ ඩෙලා මිරැන්ඩෝලා. ඔවුන් මයිකල්ඇන්ජලෝ තුළ මානවවාදී ලෝක දර්ශනයක අත්තිවාරම් දැමූ අතර ඔහුගේ සියලු වැඩකටයුතුවලට බලපෑ ෆ්ලොරෙන්ටයින් නියෝප්ලැටෝනිස්වාදය (මිනිසාගේ උසස් ගෞරවය සහ වෘත්තිය පිළිබඳ මූලධර්මය) වෙත ඔහුව හඳුන්වා දුන්නේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, "පඩිපෙළ අසල මැඩෝනා" සහ "සෙන්ටෝර්ස් සටන" සහන නිර්මාණය විය. ඔහුගේ අනුශාසකයාගේ මරණයෙන් පසු - ලොරෙන්සෝ ද මෙඩිසිමයිකල්ඇන්ජලෝට නව අනුප්‍රාප්තිකයන්ගෙන් කිසිදු සහයෝගයක් නොලබා කෙටි කලකට ආපසු නිවසට යාමට සිදුවිය.

1490 ගණන්වල ෆ්ලෝරන්ස් අල්ලා ගත් කැළඹිලි සහිත දේශපාලන සිදුවීම් මගින් තරුණ මූර්ති ශිල්පියා දැඩි ලෙස බලපෑවාට සැකයක් නැත. ඔවුන් ප්‍රංශ හමුදා ආක්‍රමණය, මෙඩිසි නෙරපා හැරීම, ජීවිත කාලය පුරාවට පියෙට්‍රෝ සොඩෙරිනිගේ පාලනය යටතේ ජනරජය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම සමඟ සම්බන්ධ විය. නගරයේ සෑම දෙයක්ම උතුරා, ගිනිබත් වෙමින්, කන්ඩායම් සහ පක්ෂ එකිනෙකා සමඟ දරුණු අරගලයකට එළඹුණි, සෑම දිනකම තත්වය උණුසුම් විය. ෆ්ලෝරන්ස් ඉතිහාසයේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් හිමි වූයේ ඩොමිනිකන් දේශක ගිරොලමෝ සැවොනරෝලා විසිනි, ඔහු කලාවේ සහ ආගමේ යුගයේ නව ප්‍රවණතා හෙළා දුටු අතර මෙඩිසි පවුල සමඟ පමණක් නොව පාප්වරුන් සමඟ පවා විවෘතව සටන් කළේය. අන්තිමයාගෙන්, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම ෆ්ලෝරන්ස්හි බලය ඉවත් කර එය තමාටම පවරා ගත්තේය. සැවොනරෝලා මයිකල්ඇන්ජලෝ අධ්‍යාපනය ලැබූ සැන් මාර්කෝ ආරාමයේ ආරාමාධිපතිවරයා වූ බැවින් තරුණ ස්වාමියා මෙම රූපය වටා සිදුවීම් වර්ධනය දෙස සමීපව බලා සිටින්නට ඇත. සැවොනරෝලාගේ දීප්තිමත් නැගීම ඊට සමානව විස්මිත වැටීමකින් පසුව සිදු විය. කෙටි නඩු විභාගයකින් පසු, උමතු භික්ෂුව එල්ලා මරා දමනු ලැබුවේ මෑතදී උන්වහන්සේගේ දේශනා අගය කළ ජනතාවගේ පොදු අනුමැතිය ඇතිවය. මෙම සිදුවීම් සිදුවන විට, 1494-1495 කාලය තුළ, මයිකල්ඇන්ජලෝ බොලොග්නා හි පදිංචියට ගිය අතර, එහිදී ඔහු සාන්තුවරයාගේ සොහොන් ගෙය සඳහා මූර්ති මත වැඩ කළ අතර, ඩැන්ටේ, පෙට්‍රාච් සහ බොකාසියෝගේ වැඩ හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය. දෙවැන්නාගේ කෘතිවලින් පැහැදුණු මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ පළමු කවි ලිවීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම මෙම විනෝදාංශය දිගටම කරගෙන ගියේය. හොඳම කවියන්ඔහුගේ යුගයේ. ෆ්ලෝරන්ස් හි දේශපාලන ආශාවන් මඳක් පහව ගිය පසු, ඔහු තම උපන් ගමට ආපසු ගිය අතර, එහිදී ඔහුට "Saint Johannes" සහ "Sleeping Cupid" යන මූර්ති සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණි. අන්තිම කෑල්ලළමුන් සඳහා රෝම සොහොන් ගලක් මුවාවෙන් 1496 දී කාදිනල් රෆායෙල් රියාරියෝ වෙත විකුණන ලදී. මූර්තියේ සැබෑ කතුවරයාගේ නම මෙන් වංචාව ඉක්මනින් හෙළි විය. කාදිනල්වරයා දිගු කලක් කෝපයට පත් නොවූ අතර, තරුණයාගේ දක්ෂතාවය දැක, ස්වාමියාගේ ජීවිතයේ පළමු රෝම යුගයේ ආරම්භය වූ රෝමයේ වැඩ කිරීමට ඔහුට ආරාධනා කළේය. මෙම සංචාරය අතරතුර, මයිකල්ඇන්ජලෝ විය ශක්තිමත් හැඟීමක්පෞරාණික ස්මාරක, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු දැනටමත් ෆ්ලෝරන්ස් හි සම්බන්ධ වී ඇති නමුත්, පෞරාණිකත්වයේ ජීවමාන හුස්ම කෙනෙකුට දැනිය හැකි රෝමයේ තරම් සමීප නොවන අතර බොහෝ විට නොවේ.

1496-1501 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ Bacchus නිර්මාණය කළේය. ප්‍රතිමාව සඳහා කිරිගරුඬ කාදිනල්තුමා විසින්ම මූර්ති ශිල්පියාට පරිත්‍යාග කරන ලදී. ඉක්මනින්ම ඔහුට "Roman Pieta" සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණි, එය ඉක්මනින් ප්රසිද්ධියට පත් විය (දැන් ශාන්ත පීතර බැසිලිකාවේ පිහිටා ඇත). එහි ශෝධනය හා සියුම් බව සමඟ තරඟ කරයි හොඳම කෘතිබර්නිනි. දෙවියන්ගේ මව සහ මියගිය ක්‍රිස්තුස් ඇගේ උකුලේ වැතිර සිටින සංයුතිය ඩැන්ටේගේ ප්‍රසිද්ධ රේඛා මූර්තිමත් කරයි: "ඇගේ පුතාගේ දියණිය." Vasari පහත සඳහන් කරුණ වාර්තා කරයි: "Pieta" හි කර්තෘත්වය වෙනත් ස්වාමියෙකුට ආරෝපණය කර ඇති බව මයිකල්ඇන්ජලෝ දැනගත් විට, ඔහු දෙවියන්ගේ මවගේ පටිය මත ඔහුගේ නම කැටයම් කළේය. පසුව, ඔහු එවැනි නිෂ්ඵල ආවේගයකින් පසුතැවිලි වූ අතර ඔහුගේ කෘති නිර්නාමිකව අත්හැරියේය.

1501 දී, මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණි අතර, එහිදී ඔහු වසර ගණනාවක් පුරා මූර්ති කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය, ප්‍රමාණයෙන් සහ වැදගත්කමෙන් යුත් "ඩේවිඩ්" ප්‍රතිමාව ඇතුළුව, එය ඉහළ පුනරුදයේ සංකේතයක් විය. ඩොනෙටෙලෝ විසින් "ජුඩිත්" ප්රතිමාව තිබූ ස්ථානයේ එය Palazzo Vecchio ඉදිරිපිට තැබීමට තීරණය විය. ෆ්ලොරෙන්ටයින් ජනරජය සඳහා ඩේවිඩ්ගේ රූපයේ වැදගත්කම ගැන වසරි ලිවීය: මයිකල්ඇන්ජලෝ "ඩේවිඩ් නිර්මාණය කළේ ඔහු තම ජනතාව ආරක්ෂා කර ඔවුන් සාධාරණ ලෙස පාලනය කළ බවට ලකුණක් ලෙසය - එබැවින් නගරයේ පාලකයන් ඔවුන්ව නිර්භීතව ආරක්ෂා කර සාධාරණ ලෙස පාලනය කළ යුතුය." මෙය කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම හිතකර කාල පරිච්ඡේදයකි. මහජන නියෝග ගලා ආවේ, ඔහු කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටි අතර, එය ඔහු වෙනුවෙන් ගොඩනැගීමට නගර බලධාරීන් ගත් තීරණයෙන් පිළිබිඹු විය. පෞද්ගලික නිවසවැඩමුළුවෙන්.

1505 දී, අලුතින් තේරී පත් වූ දෙවන ජූලියස් පාප් වහන්සේ විසින් මයිකල්ඇන්ජලෝ රෝමයට කැඳවන ලදී. පාප් වහන්සේ ඔහුගේ සොහොන්ගැබේ මහා පරිමාණ ව්‍යාපෘතියක් ඔහුට නියෝග කළ අතර, එය දිගුකාලීන වීර කාව්‍යයක් බවට පත් වූ අතර එය සැබෑ පුරාවෘත්තයක් විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ බහුල මූර්ති සැරසිලි සහිත ස්මාරක වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකයක් ඉදිකිරීමට යෝජනා කළේය. එය රවුමකින් මඟ හැරිය හැකි ස්ථර තුනකින් ස්වාධීන ව්‍යුහයක් විය යුතු විය. එය මිනිස් උසට වඩා උස ප්‍රතිමා 40 කින් අලංකාර කිරීමට නියමිතව තිබුණි. ඉහතින් ඇත්තේ නිදා සිටින II ජූලියස් පාප්තුමාගේ රූපයයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බ්‍රමන්ටේගේ මඟපෙන්වීම යටතේ ඉදිකරන ලද නව ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර මධ්‍යයේ මෙම සොහොන ස්ථානගත කිරීමට අදහස් කරන ලදී. 1505-1545 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් සකස් කරන ලද රූප සටහන් මත පදනම්ව සොහොන් ගෙය මත වැඩ ආරම්භ විය. එවැනි දැවැන්ත ව්‍යාපෘතියක් සඳහා නිවැරදි කිරිගරුඬ තෝරා ගනිමින් මාස්ටර් මාස අටක් කැරරා ගල්වලෙහි ගත කළේය. එහෙත් අරමුදල් දුෂ්කරතා හේතුවෙන් ව්‍යාපෘතිය නතර විය. මෙයට අර්ධ වශයෙන් හේතු වූයේ උණුසුම් දේශපාලන තත්වය නිසා, සිවිල් යුද්ධයට රෝමයේ සහභාගීත්වය අවශ්‍ය වූ නමුත්, අර්ධ වශයෙන් ඔහුගේ සතුරන් මයිකල්ඇන්ජලෝට එරෙහිව මුදා හරින ලද කුමන්ත්‍රණ නිසා (කටකතා වලට අනුව, බ්‍රමන්ටේ ඔවුන් අතර විය). පාප්තුමා සමඟ ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ලබා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර මෑත මාස කිහිපය තුළ කිසිදු ගෙවීමක් නොලැබීමෙන්, 1506 දී ස්වාමියා වියරුවෙන් රෝමය හැර ගොස් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගියේය - පාප්තුමාගේ අවසරයකින් තොරව, එය ඇදහිය නොහැකි අවමානයක් විය. ෆ්ලොරන්ස්හිදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවත 1503 දී ලොම් වැඩමුළුවේ කොන්සල්වරුන් විසින් ඔහුට පැවරූ ප්රේරිතයන්ගේ ප්රතිමා දොළහෙහි වැඩ කිරීමට ආපසු යාමට නියමිතය. නමුත් ටික කලකට පසු, කලාකරුවා බෙහෙවින් අගය කළ ජුලියස් II ගේ මූලිකත්වයෙන්, ඔවුන්ගේ සංහිඳියාව බොලොග්නාහි, Palazzo dei Sedici හි සිදු විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ දිගු වේලාවක් රැස්වීමට විරුද්ධ වූ බවත්, පාප් වහන්සේ නැවත නැවතත් රෝමයට කළ ඇමතුම්වලට පිළිතුරු නොදුන් බවත්, නමුත් අවසානයේදී, විනීතභාවය නිරීක්ෂණය කරමින්, ඔහුගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටි බවත්, වසරි ලියයි.

මුලින් සැලසුම් කළ පරිමාණයේ සොහොන් ගෙය කිසි විටෙකත් නිම නොකළ නමුත් එහි ඉදිකිරීම් පසු වසරවලදී කිහිප වතාවක් අලුත් කරන ලදී: නව ගිවිසුම් තවත් තුන් වතාවක් ස්වාමියා සමඟ අවසන් විය. අවසානයේදී, මෙම නියෝගයෙන් සහ ඔහු වටා ඇති විචල්‍යතාවයෙන් වෙහෙසට පත් වූ මයිකල්ඇන්ජලෝ, රෝමයේ වින්කෝලිහි සැන් පියෙට්‍රෝ දේවස්ථානයේ දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ වඩාත් නිහතමානී සොහොන්ගැබක් ඉදි කළේය. සැලසුම් කරන ලද කිරිගරුඬ රූප 40 න්, "මෝසෙස්", "බැඳුණු වහල්", "මිය යන වහල්", "ලෙයා" යන මූර්ති කැටයම් කර ඇත. නිම නොකළ අනෙකුත් වහලුන්ගේ රූප, ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශනය, ඛේදවාචකය සහ ආත්මයේ දැඩි බිඳවැටීම තුළ කැපී පෙනේ.

ජුලියස් II ගේ කැඳවීම මත නැවත රෝමයට පැමිණි පසු, මූර්ති ශිල්පියාට ඔහුගේ ලෝකඩ පිළිමය සඳහා නියෝගයක් ලැබුණි. පාප් වහන්සේ නිසැකව ම එවැනි පුද්ගලයෙක් විය ශක්තිමත් චරිතයක්, ශක්තිමත් කැමැත්ත සහ ඒ අතරම උදාර, නමුත් ඔහු මයිකල්ඇන්ජලෝව බොහෝ සෙයින් අමනාප කළ අතර, වැරදිකරුවා සදාකාලික කිරීම එතරම් පහසු කාර්යයක් නොවේ. එසේ වුවද, මූර්ති ශිල්පියා 1507 පුරාවටම පිළිමයේ වැඩ කළ අතර 1508 දී එය බොලොග්නාහි ස්ථාපනය කරන ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, එය 1511 දී ප්‍රංශ හමුදාවන්ගේ සහාය ඇතිව ඇනිබේල් බෙන්ටිවොග්ලියෝ නැවත බොලොග්නා වෙත පැමිණි විට එය නැති විය.

1508 දී මයිකල්ඇන්ජලෝට දෙවන ජූලියස් පාප්තුමාගෙන් නව නියෝගයක් ලැබුණි - සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිවිලිම පින්තාරු කිරීමට. ඔහු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු නොව මූර්ති ශිල්පියෙකු බව පවසමින් ස්වාමියා එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට උත්සාහ කළේය. නමුත් තාත්තාට ඔහුව ඒත්තු ගැන්වීමට හැකි විය - මෙම විශිෂ්ට කෘතිය දක්ෂයාගේ නම අමරණීය කළේය. දේවස්ථානයේ විශාල සිවිලිමේ වැඩ (මීටර් 40.23 x 13.41) හතරක් පැවතුනි. දිගු වසර- 1508 මැයි සිට 1512 ඔක්තෝබර් දක්වා. එය ඉතා නොසන්සුන් වූ අතර, කාර්යයේ සංකීර්ණත්වය නිසා පමණක් නොවේ: පුරාණ කාලයේ සිට, ස්වාමියා වටා කුමන්ත්රණ වියන ලදී. ජුලියස් II නිරන්තරයෙන් මයිකල්ඇන්ජලෝ වෙත දිව ගිය අතර, ඔහුව වනාන්තරයෙන් ඉවතට විසි කරන බවට පවා තර්ජනය කළ අතර, වරක් පාප්තුමා ඔහුට සැරයටියකින් පහර දුන්නේය. කලාකරුවා සෑම දෙයක්ම අතහැර දමා, කිසිවෙකු හමු නොවී, චිත්‍ර කලාවේ පමණක් ගිලී ගියේය: "මම සෞඛ්‍යය හෝ භූමික ගෞරවය ගැන තැකීමක් නොකරමි, මම ජීවත් වන්නේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කෘතිවල සහ දහසක් සැකයන් සමඟ ය." එය ඔහුගේ කාර්යයේ නව මායිමක් විය, පරිණත, ස්මාරක වැඩ 33 හැවිරිදි මාස්ටර්, ඔහුගේ දේවධර්ම වැඩසටහන මූර්තිමත් කළ අතර චිත්‍ර, මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යන කලා වර්ග තුනම ඒකාබද්ධ කළේය. පර්යේෂණ පරිමාවන් මෙම විශාල මාතෘකාවට කැප කර ඇත. කාර්යයේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක අංගය පමණක් අපි සටහන් කරමු: සිවිලිමේ සම්පූර්ණ දිගටි මතුපිට සිහින් කලාපවලට බෙදා ඇති අතර ජනේල ප්‍රදේශයේ බිත්තිවල ටයිම්පනික් කෙළවරට ඉහළින් ත්‍රිකෝණාකාර ඉරීම සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. සියලුම දර්ශන රූපමය ක්‍රම මගින් අනුකරණය කරන ලද ප්‍රබල මායාවක රාමුවක කොටු කර ඇත. සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සිතුවම සියලු පුනරුද කලාවේ උසම ස්ථානයකි.

දෙවන ජූලියස් 1513 දී මිය ගියේය. නව පාප් වහන්සේ - ලියෝ X - Giovanni Medici ය. මයිකල්ඇන්ජලෝට නැවතත් බලගතු පවුලක අනුග්‍රහය ලැබුණි. එංගල්ස්බර්ග්හි ලියෝ X දේවස්ථානය ගොඩනැගීමට ඔහුට නියෝග කරන ලද අතර, ෆ්ලෝරන්ස් සමඟ ඔහුගේ සබඳතා අලුත් විය. 1514 ජූලි මාසයේදී, වෛද්‍යවරුන් ඔවුන්ගේ යැයි සැලකූ සැන් ලොරෙන්සෝ හි ෆ්ලොරෙන්ටියානු දේවාලයේ මුහුණත සැලසුම් කිරීමට ස්වාමියා පත් කරන ලදී. අවාසනාවකට, එහි සවිස්තරාත්මක ආකෘතියක් පමණක් සිදු කරන ලදී. Filippo Brunelleschi දැනටමත් පල්ලියේ වැඩ කර ඇත: ඔහු සාමාන්‍ය ප්‍රතිසංස්කරණයට නායකත්වය දුන්නා පමණක් නොව, මෙඩිසි පවුලේ තනි සාමාජිකයින් සඳහා සොහොන් ගෙයක් ද ඉදි කළේය ( පැරණි පූජනීයත්වය) මයිකල්ඇන්ජලෝ ඉතා උනන්දුවෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1516-1519 දී, ඔහු Carrara සහ Pietrasanta හි සැන් ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයේ මුහුණත සඳහා කිරිගරුඬ සඳහා නැවත නැවතත් ගිය අතර, ඊළඟ අදියරේදී, 1520-1534 දී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා Medici chapel නොහොත් New Sacristy හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහි දී, ඔහු Brunelleschi ශෛලිය තුල බොහෝ පැතිවලින් පරිශ්රයේ සාමාන්ය සැලැස්මෙහි නිරත විය. සොහොන් තුනක් තැනීමට ද සැලසුම් කර ඇත (නමුත් ඉදිකරන ලද්දේ දෙකක් පමණි: "Pazzi කුමන්ත්රණය" අතරතුර මිය ගිය Giuliano සහ ඔහුගේ සහෝදරයා Lorenzo Medici සඳහා). සොහොන් ගෙවල් මියගිය අයගේ ප්‍රතිමා වලින් සහ උදේ, දිවා, සවස සහ රාත්‍රිය නියෝජනය කරන ප්‍රතිමා වලින් සරසා ඇත. ජනරජයේ පැවති සාමාන්‍ය කාංසාවේ තත්වය පිලිබිඹු කරන ඛේදවාචක සහ සමකාලීන පෙරනිමිති වලින් පිරුණු වඩාත් තීව්‍ර, සංකේන්ද්‍රිත සහ ප්‍රකාශිත රූප යමෙකුට සිතාගත නොහැකි තරම්ය. ඒ අතරම, මයිකල්ඇන්ජලෝ ෆ්ලෝරන්ස් හි ලෝරන්සියන් පුස්තකාලය ද සැලසුම් කරමින් සිටියේය.

එම වසරවල යහපැවැත්මට තර්ජනයක් වන ජනරජ තිබුණි ඓතිහාසික සිදුවීම්: ස්පාඤ්ඤ හමුදා විසින් රෝමය නෙරපා හරින ලද අතර, ඉන් පසුව නව ක්ලෙමන්ට් VII පාප්තුමාට (ජියුලියෝ මෙඩිසිගේ ලෝකයේ) ෆ්ලෝරන්ස්ට එරෙහිව Vවන චාල්ස් සමඟ සන්ධානයක් ඇති කර ගැනීමට බල කෙරුනි. නගරය අභියෝගය භාර ගත්තේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ බලකොටුවල ප්‍රධාන තනන්නා ලෙස පත් කරන ලද අතර, එහි සැලසුම ස්වාමියා වහාම භාර ගත්තේය. එවිට සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැති කතාවක් සිදු විය: මයිකල්ඇන්ජලෝ කිසියම් හේතුවක් නිසා ෆ්ලෝරන්ස් හැර, වැනීසියට ගොස්, පසුව ආපසු පැමිණ නගරයේ ආරක්ෂකයින් අතරට එක් විය. කෙසේ වෙතත්, ෆ්ලෝරන්ස්ට යටත් වීමට සිදු වූ අතර, පාප්තුමාගේ උදහසට බියෙන් කලාකරුවාට සැඟවීමට සිදු විය. නමුත් ස්වාමියා විසින් ආරම්භ කරන ලද බොහෝ කෘති සම්පූර්ණ කිරීමට උනන්දු වූ VII ක්ලෙමන්ට් ඔහුට සමාව ලබා දුන්නේය. ෆ්ලෝරන්ස්හි, පාප්තුමාගේ නියෝගය අනුව, පීඩාකාරී හා කුරිරු ඇලෙස්සැන්ඩ්‍රෝ මෙඩිසිගේ පාලනය ස්ථාපිත කරන ලද අතර, එමඟින් ජනරජයේ විශ්වාසයකින් යුත් මයිකල්ඇන්ජලෝට මෙවර යහපත සඳහා නගරය හැර යාමට සිදුවිය. ඔහු පදිංචි වූ රෝමයේ, කලාකරුවා තමා හා සමාන පිටුවහල් කළ අයගේ සමාජයට ප්‍රිය කළ සංක්‍රමණික-ජනරජවාදියෙකු බවට පත්විය. මේ අතර, වසර 50 ක සන්ධිස්ථානය ළඟා වෙමින් තිබේ, ශක්තිය වැඩි නොවේ, සහ මයිකල්ඇන්ජලෝට වැඩි වැඩියෙන් වෙහෙස දැනේ: "මම දවසක් වැඩ කරන්නේ නම්," ඔහු 1523 ජූලි මාසයේදී ලියයි, "එවිට මට හතරක් විවේක ගත යුතුයි."

ඉදිරි වසර 30 තුළ ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු ලෙස සිටි උතුම් රෝමානු පවුලක තරුණයෙකු වූ Tommaso Cavalieri සමඟ ස්වාමියා දැන හඳුනා ගැනීම ගැන සඳහන් කිරීම 1532 දක්වා දිව යයි. විශාල බලපෑමක් ඇති කළ කැවාලියරි අභ්යන්තර ලෝකයවයසට යන දක්ෂයෙකු වූ මයිකල්ඇන්ජලෝ සොනෙට් මාලාවක් කැප කළේය. කලාකරුවා විශ්වාසවන්ත, පුරාවස්තු පිළිබඳ රසඥයෙක් සහ පුළුල් එකතුවක හිමිකරු, පුරාණ තේමාවන් ("The Fall of Phaeton", "Titius", "Ganymede" සහ වෙනත්) ප්රවේශමෙන් ක්රියාත්මක කරන ලද චිත්ර විශාල සංඛ්යාවක් ඉදිරිපත් කළේය. ඒවායින් සමහරක් අපේ කාලයට පැමිණ ඇත.

1537 දී, Alessandro Medici ඝාතනය කරන ලද අතර, Cosimo Medici, ස්පාඤ්ඤය මත යැපෙන කුරිරු සහ ගනන් බලන දේශපාලඥයෙකු ද විය. ස්පාඤ්ඤ උසාවියේ බලපෑම ෆ්ලොරෙන්ටයින්ගේ ජීවිතයේ සෑම අංශයකටම විහිදෙන අතර දිගුකාලීනව අහෝසි කරන ලද වැඩවසම් ක්‍රමයට නැවත පැමිණීම ආරම්භ වේ. ඔහුගේ පූර්වගාමියා මෙන් නොව, කොසිමෝ මයිකල්ඇන්ජලෝව අගය කළ අතර නැවත නැවතත් ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණෙන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය, කෙසේ වෙතත්, ඔහුට නිරන්තරයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම් ලැබුණි. කොසිමෝ මත යැපෙන වසරිට ඔහුගේ "වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පීන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ චරිතාපදාන" යන පොතේ ගැටුම වෙස්වළා ගැනීමට සහ ජනරජයේ දුෂ්කර දේශගුණය හේතුවෙන් කලාකරුවා මග හැරීම පැහැදිලි කිරීමට බල කෙරුනි. ස්වාමියාගේ එක් ලිපියක සැබෑ හේතුව හෙළිදරව් වේ: ඔහු පවසන්නේ ඔහු නැවත පැමිණෙනවා පමණක් නොව, ෆ්ලෝරන්ස් වෙත නිදහස ලබා දෙන්නේ නම් කොසිමෝට ඔහුගේ වියදමින් පිළිමයක් තබන බවයි. මෙම විශ්වාසයේ දී, මයිකල්ඇන්ජලෝ සැවොනරෝලාගේ අදහස් සඳහා පැහැදිලි ආධාරකරුවෙකු විය, නමුත් ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී ඔහු නව කලාව කෙරෙහි දේශකයාගේ ආකල්පය හේතුවෙන් බොහෝ දුෂ්කරතා අත්විඳ ඇත.

මහජන කනස්සල්ල ද ආගමික ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රති-ප්‍රතිසංස්කරණ හා පැවිදි විරෝධය සමඟ ද විය. කතෝලික පල්ලියක්රියාශීලීව සටන් කළා. කොන්ටරිනි, පොල්ජේ සහ සැඩොලෙටෝගේ නායකත්වයෙන් යුත් දාර්ශනිකයන් සහ මානවවාදීන්ගේ කවය, පල්ලියේ සදාචාරාත්මක පවිත්‍ර කිරීම, සැවොනරෝලාගේ මූලධර්ම සඳහා සටන් කළ අතර දෙවියන් වහන්සේ සමඟ හවුලේ නව අද්භූත අදහස් ඉදිරිපත් කළේය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔවුන්ට අනුකම්පා කළ අතර ප්‍රමුඛ දාර්ශනිකයෙකු සමඟ සමීප විය - විටෝරියා කොලොනා, පෙස්කාරාහි මාර්කේස්. මේ සියල්ල ඔහුගේ කාර්යයෙන් පිළිබිඹු වේ. 1530 ගණන්වල ඔහුගේ ප්‍රධාන කෘතිය වන්නේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ පූජාසනයේ බිත්තියේ ඇති දැවැන්ත බිතු සිතුවමක් වන "අන්තිම විනිශ්චය" වන අතර, එහි ස්වාමියා වසර හයක් පමණ (1535-1541) සේවය කළේය. එහි eschatological අර්ථය විශ්මයජනකයි.

1546 දී, ඉහළ පුනරුදයේ සිට අග භාගය දක්වා සංක්‍රමණය දැනටමත් සිදු වූ විට, ඔහුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම වැදගත් වාස්තුවිද්‍යාත්මක නියෝග කලාකරුවාට භාර දෙන ලදී. III වන පාවුළු පාප් වහන්සේ වෙනුවෙන්, ඔහු Palazzo Farnese (මළුවේ මුහුණතෙහි තුන්වන මහල සහ cornice) සම්පූර්ණ කර Capitoline Hill හි නව සැරසිලි නිර්මාණය කළේය. 1563 දී ඔහු සැන්ටා මරියා ඩෙග්ලි ඇන්ජලි දේවස්ථානයට ඩයොක්ලෙටියන් හි පැරණි නානකාමර නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

නමුත් මයිකල්ඇන්ජලෝට වඩාත්ම වැදගත් වූයේ ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර ප්‍රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කිරීමයි. අතිවිශිෂ්ට ව්‍යාපෘතියේ වැදගත්කම අගය කළ ස්වාමියා, විශේෂ වැටුපක් නොමැතිව දෙවියන් වහන්සේට සහ පාප් වහන්සේට ඇති ආදරය නිසා ඔහු ඉදිකිරීම් සඳහා සහභාගී වන බව නියෝගයෙන් අවධාරණය කරනු ඇතැයි ප්‍රාර්ථනා කළේය. චර්යාවේ සමකාලීන වර්ධනය සහ ශාස්ත්‍රාලිකත්වය සහ බැරොක් මතුවීම නොතකා, යුගයේ ප්‍රධාන වාස්තුවිද්‍යාත්මක ආධිපත්‍යය බවට පත්වන්නේ මෙම කෘති ය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක නිර්මාණවල සියලු කුඩා දේවල් ගැන දැඩි විය, ඔහු ගොඩනැගිලි සැලසුම් කළේ සියලු විස්තර කොන්දේසි සහිත සහ එකිනෙක රඳා පවතින පරිදි, නිර්මාණාත්මක ය; සැලැස්ම ඔහුගේ අවබෝධය තුළ ජීවමාන ජීවියෙකු විය. ඔහු අවධාරණය කළේ “වාස්තු විද්‍යාත්මක අවයව ශරීරයේ අවයව මත රඳා පවතින බවයි. සහ නොසිටි හෝ නොසිටි හොඳ ස්වාමියාරූප, මෙන්ම ව්‍යුහ විද්‍යාව, ඔහුට එය තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත ... ". පැහැදිලි සැලසුම් සහ කැපීම් වෙනුවට ඔහු සාමාන්‍යයෙන් කටු සටහන් නිර්මාණය කිරීමත්, ඒ මත ඔහු සවිස්තරාත්මක මැටි ආකෘති මූර්තිමත් කිරීමත් මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තිය පිළිබිඹු කරයි.

මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘතිවල වාස්තුවිද්‍යාත්මක විලාසය ඔහුගේ පූර්වගාමීන් වන බෘනෙලෙස්චි සහ බ්‍රමන්ටේ විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගොඩනැගිලිවල ශෛලියට වඩා වෙනස් විය. පුනරුද යුගය හැරුණු පුරාණ පර්යාය පදනම් වලින් එහි වැඩි නිදහසක් තිබුණි. මයිකල්ඇන්ජලෝ පැරණි කැනනයන්ට නිදහසේ හා පරිකල්පනීයව ප්‍රවේශ වූ අතර, නිර්භීතව ඒවා උල්ලංඝනය කළේය. සමහර සමකාලීනයන් මෙයින් කෝපයට පත් විය: රෝමයේ Vitruvian ඇකඩමිය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කලාව "ම්ලේච්ඡ" ලෙස හැඳින්වීය. අනෙක් අතට, මැනරිස්ට් කඳවුර ඔහුගේ කාර්යය අගය කළේය. එහෙත් ඔහු ඉදිරිපත් කළ වාස්තු විද්‍යාත්මක අදහස් විවෘත වූ බව කාටත් පැහැදිලි විය නව යුගයඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය තුළ ස්ථිරව ස්ථාපිත වූයේ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ශෛලියයි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ දිගු ජීවිතයක් ගත කළ අතර, එම කාලය තුළ ඓතිහාසික හැරවුම් ලක්ෂ්‍ය කිහිපයක් ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම ස්වාමියාගේ ඉරණමට නාටකාකාර ලෙස බලපෑවේය. ඉටු කරන ලද කෘති ගණන ඔහු විසින් පිළිසිඳ ගත් ඒවාට වඩා බෙහෙවින් පහත් ය. ඔහු 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින රෝමයේදී වයස අවුරුදු 89 දී මිය ගියේය. ඔහුගේ දේහය රහසිගතව ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ගෙන ගොස් සැන්ටා ක්‍රොස් දේවස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී. ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහු මෙලොව හැර යාම ගැන පසුතැවිලි වූයේ ඔහුගේ ශිල්පයේ දී අක්ෂර වලින් කියවීමට පමණක් ඉගෙන ගත් විටය. අවසාන වශයෙන්, ඔහු ඔහුට ආවේණික වූ ලැකොනික් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ප්‍රකාශ කළේය: "මම මගේ ආත්මය දෙවියන් වහන්සේට ද, මගේ ශරීරය පොළොවට ද, දේපළ මගේ ඥාතීන්ට ද දෙමි."

Michelangelo Buonarroti 1475 මාර්තු 6 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් සිට සැතපුම් 40 ක් ගිනිකොන දෙසින් පිහිටි කුඩා නගරයක් වන Caprese හි උපත ලැබීය. දැන් මෙම නගරය කලාකරුවාට ගෞරව කිරීම සඳහා කැප්රේස් මයිකල්ඇන්ජලෝ ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ පියා, ලොඩොවිකෝ, ඔහුගේ පුත්‍රයාගේ උපත සිදු වන විට, Caprese හි iodesta (නගරාධිපති) ලෙස කටයුතු කරමින් සිටියද, ඉක්මනින්ම ඔහුගේ ධුර කාලය අවසන් වූ අතර, ඔහු තම මව්බිම වන Florence වෙත ආපසු ගියේය. මේ කාලය වන විට, බූනාරෝටිගේ පුරාණ පවුල ඉතා දුප්පත් වී ඇති අතර, එය ලොඩොවිකෝට තම වංශාධිපතිත්වය ගැන ආඩම්බර වීමටත්, තමා ජීවත්වීමට වඩා තමා උසස් යැයි සැලකීමටත් බාධාවක් නොවීය. ෆ්ලෝරන්ස් සිට සැතපුම් තුනක් දුරින් පිහිටි සෙට්ටිග්නානෝ ගම්මානයේ ගොවිපල ගෙනා මුදලින් පවුලට ජීවත් වීමට සිදු විය.
මෙන්න, සෙට්ටිග්නානෝහිදී, දේශීය ගල් කපන්නෙකුගේ බිරිඳට පෝෂණය කිරීම සඳහා මයිකල්ඇන්ජලෝට කිරි දෙන ලදී. ෆ්ලෝරන්ස් අවට ගල් දිගු කලක් හෑරූ අතර, මයිකල්ඇන්ජලෝ පසුව පැවසීමට කැමති වූයේ "ඔහු මූර්ති ශිල්පියාගේ චිසල් සහ මිටිය හෙදියගේ කිරි සමඟ අවශෝෂණය කර ගත්" බවයි. පිරිමි ළමයාගේ කලාත්මක නැඹුරුවාවන් ප්‍රකාශ විය මුල් වයසකෙසේ වෙතත්, පියා, වංශාධිපතිත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ සංකල්පවලට අනුකූලව, කලාකරුවෙකු වීමට තම පුතාගේ ආශාවට දිගු කලක් විරුද්ධ විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ චරිතය පෙන්නුම් කළ අතර, අවසානයේ, Domenico Ghirlandaio නම් කලාකරුවාගේ ආධුනිකයෙකු ලෙස ඉගෙනීමට අවසර ලබා ගත්තේය. මෙය සිදු වූයේ 1488 අප්රේල් මාසයේදීය.
ඊළඟ වසරේම, ඔහු නගරයේ සැබෑ හිමිකරු වන ලොරෙන්සෝ ද මෙඩිසි (විශිෂ්ට යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලබන) අනුග්‍රහය යටතේ පැවති මූර්ති ශිල්පී බර්ටෝල්ඩෝ ඩි ජියෝවානිගේ පාසලට මාරු කරන ලදී. ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට්ඔහු ඉතා උගත්, කලාව පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති, කවි ලිවූ අතර තරුණ මයිකල්ඇන්ජලෝගේ දක්ෂතාවය වහාම හඳුනා ගැනීමට සමත් විය. කලක් මයිකල්ඇන්ජලෝ ජීවත් වූයේ මෙඩිසි මාලිගයේ ය. ලොරෙන්සෝ ඔහුට සැලකුවේ ආදරණීය පුතෙකුට මෙනි.
1492 දී, අනුශාසක මයිකල්ඇන්ජලෝ මිය ගිය අතර, කලාකරුවා නැවත සිය නිවසට පැමිණියේය. මෙම අවස්ථාවේදී ෆ්ලෝරන්ස් හි දේශපාලන කැලඹීම් ආරම්භ වූ අතර 1494 අවසානයේ මයිකල්ඇන්ජලෝ නගරය හැර ගියේය. වැනීසිය සහ බොලොග්නා වෙත ගිය ඔහු 1495 අවසානයේ ආපසු පැමිණියේය. නමුත් වැඩි කලක් නොවේ. නව ජනරජ ආන්ඩුව නාගරික ජීවිතය සන්සුන් කිරීමට දායක නොවූ අතර, වෙනත් දේ අතර, වසංගතයේ වසංගතයක් ඇති විය. මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහුගේ ඉබාගාතේ දිගටම ගමන් කළේය. 1496 ජුනි 25 වන දින ඔහු රෝමයේ පෙනී සිටියේය.
ඊළඟ අවුරුදු පහ ඔහු සදාකාලික නගරයේ ගත කළේය. මෙන්න පළමු විශාල සාර්ථකත්වය ඔහු බලා සිටියේය. ඔහු පැමිණීමෙන් පසු, මයිකල්ඇන්ජලෝට රෆායෙල් රියාරියෝ කාදිනල් වෙනුවෙන් Bacchus ගේ කිරිගරුඬ පිළිරුවක් සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණු අතර 1498-99 දී කිරිගරුඬ සංයුතිය "Pieta" සඳහා තවත් ඇණවුමක් ලැබුණි (දෘෂ්‍ය කලාවේදී, මෙය දර්ශනය සඳහා සම්ප්‍රදායික නාමයයි. දෙවියන් වහන්සේගේ මව විසින් ක්රිස්තුස්ගේ වැලපීම). මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සංයුතිය විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස පිළිගැනුණු අතර, එය කලාත්මක ධුරාවලිය තුළ ඔහුගේ ස්ථානය තවදුරටත් ශක්තිමත් කළේය. ඊළඟ ඇණවුම වූයේ "බුරියල්" සිතුවමයි, නමුත් කලාකරුවා එය අවසන් කළේ නැත, 1501 දී ඔහු නැවත ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණියේය.
ඒ වන විට ඔහුගේ උපන් ගමේ ජීවිතය ස්ථාවර වී තිබුණි. මයිකල්ඇන්ජලෝට ඩේවිඩ්ගේ විශාල ප්‍රතිමාවක් සඳහා ඇණවුමක් ලැබුණි.
1504 දී සම්පූර්ණ කරන ලද ඩේවිඩ්, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ වෙනුවෙන් රෝමයේ විලාපය මෙන්, ෆ්ලෝරන්ස් හි මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කීර්තිය ශක්තිමත් කළේය. ප්‍රතිමාව, කලින් සැලසුම් කළ ස්ථානය (නගරයේ ආසන දෙව්මැදුර අසල) වෙනුවට, නගරයේ රජය පිහිටා තිබූ Palazzo Vecchio ඉදිරිපිට නගරයේ හදවතෙහිම ස්ථාපනය කරන ලදී. ඇය නව ජනරජයේ සංකේතයක් බවට පත් වූ අතර, බයිබලානුකුල ඩේවිඩ් මෙන්, එහි පුරවැසියන්ගේ නිදහස සඳහා සටන් කළේය.
නගරයෙන් තවත් නියෝගයක් පිළිබඳ කතාව කුතුහලයෙන් යුක්තය - Palazzo Vecchio සඳහා "Cachin සටන" සිතුවම සඳහා. එහි කුමන්ත්‍රණය විය යුත්තේ 1364 දී සිදු වූ කැචින් සටනේදී පිසාන්වරුන්ට එරෙහිව ෆ්ලොරෙන්ටයින් ජයග්‍රහණය කිරීම ය. පැලැස්සෝ වෙචියෝ ("ඇන්ජියාරි සටන") සඳහා දෙවන පින්තූරය පින්තාරු කිරීමට ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි කටයුතු කිරීම නිසා තත්වයේ නාටකාකාර ස්වභාවය උග්‍ර විය. ලෙනාඩෝ මයිකල්ඇන්ජලෝට වඩා අවුරුදු 20 ක් වැඩිමල් නමුත් තරුණයා විවෘතව අභියෝගය භාර ගත්තේය. ලෙනාඩෝ සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ එකිනෙකාට අකමැති වූ අතර බොහෝ දෙනෙක් ඔවුන්ගේ එදිරිවාදිකම් අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි බැලීමට උනන්දුවෙන් බලා සිටියහ. අවාසනාවට, පින්තූර දෙකම සම්පූර්ණ කර නැත. අත්හදා බැලීමේ විනාශකාරී පසුබෑමකින් පසු ලියනාඩෝ සිය රැකියාවෙන් ඉවත් විය නව තාක්ෂණයබිත්ති පින්තාරු කිරීම සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ, "කැෂින් සටන" සඳහා විශිෂ්ට රූප සටහන් නිර්මාණය කර, 1505 මාර්තු මාසයේදී දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ කැඳවීම මත රෝමය බලා පිටත් විය.
කෙසේ වෙතත්, ඔහු තම ගමනාන්තයට ළඟා වූයේ 1506 ජනවාරි මාසයේදී, කැරරා ගල්වලෙහි මාස කිහිපයක් ගත කිරීමෙන් පසුව, එහිදී ඔහු ඔහුට අණ කළ දෙවන ජුලියස් පාප්තුමාගේ සොහොන සඳහා කිරිගරුඬ තෝරා ගන්නා ලදී. මූර්ති හතළිහකින් එය අලංකාර කිරීමට මුලින් සැලසුම් කර තිබූ නමුත් පාප් වහන්සේ ඉක්මනින්ම මෙම ව්‍යාපෘතිය කෙරෙහි උනන්දුව නැති වූ අතර 1513 දී මිය ගියේය. කලාකරුවා සහ මියගිය අයගේ ඥාතීන් අතර දිගුකාලීන නඩු විභාගයක් ආරම්භ විය. 1545 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ සොහොන්ගැබේ වැඩ අවසන් කළ අතර එය මුල් සැලැස්මේ සුදුමැලි සෙවනැල්ලක් පමණක් විය. කලාකරුවා විසින්ම මෙම කතාව හැඳින්වූයේ "සොහොන් ඛේදවාචකය" යනුවෙනි.
නමුත් දෙවන ජූලියස් පාප්තුමාගේ තවත් නියෝගයක් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සම්පූර්ණ ජයග්‍රහණයෙන් කිරුළු පළඳන ලදී. එය වතිකානුවේ සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ සුරක්ෂිතාගාරයේ සිතුවමකි. කලාකරුවා එය 1508 සහ 1512 අතර නිම කළේය. බිතු සිතුවම ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කළ විට, එය අධිමානුෂික බලයේ කෘතියක් ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී.
දෙවන ජුලියස්ගේ අනුප්‍රාප්තිකයා පාප්තුමාගේ සිංහාසනයට පත් වූ ලියෝ X (මෙඩිසි) 1516 දී ෆ්ලෝරන්ස්හි සැන් ලොරෙන්සෝ දේවස්ථානයේ මුහුණත සැලසුම් කරන ලෙස මයිකල්ඇන්ජලෝට නියෝග කළේය. ඔහුගේ අනුවාදය 1520 දී ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද නමුත් මෙය කලාකරුවාට එකම පල්ලිය සඳහා තවත් ඇණවුම් ලබා ගැනීම වළක්වා නැත. ඔහු ඒවායින් පළමුවැන්න 1519 දී සිදු කිරීමට පටන් ගත්තේය, එය මෙඩිසිගේ සොහොනයි. දෙවන ව්‍යාපෘතිය වන්නේ මෙඩිසි පවුලට අයත් වූ අද්විතීය පොත් සහ අත්පිටපත් එකතුවක් ගබඩා කිරීම සඳහා සුප්‍රසිද්ධ ලෝරෙන්සියන් පුස්තකාලයයි.
මෙම ව්‍යාපෘති සමඟ කාර්යබහුල වූ මයිකල්ඇන්ජලෝ බොහෝ විට ෆ්ලෝරන්ස් හි රැඳී සිටියේය.
1529-30 දී, මෙඩිසි හමුදාවන්ට එරෙහිව නගරයේ ආරක්ෂාව සඳහා ඔහු වගකිව යුතු විය (ඔවුන් 1527 දී ෆ්ලෝරන්ස් වෙතින් නෙරපා හරින ලදී). 1530 දී, Medici නැවත බලය ලබා ගත් අතර, මයිකල්ඇන්ජලෝ, ඔහුගේ ජීවිතය බේරාගෙන, නගරයෙන් පලා ගියේය. කෙසේ වෙතත්, VII ක්ලෙමන්ට් පාප් වහන්සේ (මෙඩිසි පවුලෙන් ද) මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ආරක්ෂාව සහතික කළ අතර, කලාකරුවා බාධා කළ කාර්යයට ආපසු ගියේය.
1534 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවතත් රෝමයට ආපසු පැමිණි අතර දැනටමත් සදහටම. සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ පූජාසනයේ බිත්තිය සඳහා "නැවත නැඟිටීම" සිතුවම් කිරීමට ඔහුට භාර දීමට සිටි VII ක්ලෙමන්ට් පාප්තුමා, කලාකරුවා පැමිණීමෙන් පසු දෙවන දිනයේදී මිය ගියේය. නව පාප් වහන්සේ, පෝල් III, "නැවත නැඟිටීම" වෙනුවට එම බිත්තිය සඳහා "අන්තිම විනිශ්චය" සිතුවම ඇණවුම් කළේය. 1541 දී නිම කරන ලද මෙම දැවැන්ත බිතු සිතුවම මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්‍රතිභාව නැවත වරක් තහවුරු කළේය.
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර විස්සක් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වාස්තු විද්‍යාවට කැප කළේය.
ඒ අතරම, වතිකානුවේ Paolin Chapel සඳහා අපූරු බිතු සිතුවම් දෙකක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු තවමත් සමත් විය ("සාවුල්ගේ පරිවර්තනය" සහ "ශාන්ත පීතරගේ කුරුසියේ ඇණ ගැසීම", 1542-50). 1546 සිට මයිකල්ඇන්ජලෝ රෝමයේ ශාන්ත පීතර බැසිලිකාව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට සම්බන්ධ විය. ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අදහස් ගණනාවක් ප්රතික්ෂේප කරමින්, ඔහු මෙම ගොඩනැගිල්ල පිළිබඳ ඔහුගේම දැක්ම ඉදිරිපත් කළේය. 1626 දී පමණක් කැප කරන ලද ආසන දෙව්මැදුරේ අවසාන දර්ශනය තවමත්, පළමුවෙන්ම, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ඵලයකි.
මයිකල්ඇන්ජලෝ සෑම විටම ගැඹුරු ආගමික පුද්ගලයෙකි, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට ඔහුගේ ආගමික හැඟීම තියුණු විය. අවසාන වැඩ... මෙය කුරුසියේ ඇණ ගැසීම සහ මූර්ති කණ්ඩායම් දෙකක් වන "පියෙටා" නිරූපණය කරන චිත්‍ර මාලාවකි. පළමුවැන්න නම්, කලාකරුවා තමා අරිමාතියේ ජෝසප්ගේ රූපයෙන් නිරූපණය කළේ ය. දෙවන මූර්තිය 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින වයස අවුරුදු 89 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ අභිබවා ගිය මරණයෙන් සම්පූර්ණ වීම වළක්වා ඇත.

Michelangelo Buonarroti යනු ලෝක සංස්කෘතියේ භාණ්ඩාගාරයට මිල කළ නොහැකි දායකත්වයක් ලබා දුන් පුනරුදයේ පිළිගත් දක්ෂයෙකි.

1475 මාර්තු 6 වන දින, මයිකල්ඇන්ජලෝ ලෙස නම් කරන ලද බුනොරොටි සිමෝනි පවුලට දෙවන දරුවා උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයාගේ පියා ඉතාලි නගරයේ කාර්පේස් නගරයේ නගරාධිපති වූ අතර වංශවත් පවුලක දරුවන් විය. මයිකල්ඇන්ජලෝගේ සීයා සහ සීයා සාර්ථක බැංකුකරුවන් ලෙස සලකනු ලැබූ නමුත් ඔහුගේ දෙමාපියන් දුප්පත්කමේ ජීවත් විය. නගරාධිපති තත්ත්වය පියාට ගෙන ආවේ නැත විශාල මුදල්, නමුත් වෙනත් වැඩ (භෞතික) ඔහු අවමානයට ලක් විය. ඔහුගේ පුතා ඉපදී මාසයකට පසු, ලොඩොවිකෝ ඩි ලියනාඩෝගේ නගරාධිපති ධුර කාලය අවසන් විය. ඒ වගේම පවුල පදිංචියට ගියා පවුලේ වත්තෆ්ලෝරන්ස් හි පිහිටා ඇත.

දරුවාගේ මව වන ෆ්‍රැන්චෙස්කා නිරන්තරයෙන් රෝගාතුර වූ අතර ගැබ්ගෙන සිටි ඇය අශ්වයා මතින් වැටී සිටි නිසා ඇයට තනිවම දරුවාට පෝෂණය කිරීමට නොහැකි විය. මේ නිසා, කුඩා මිකා තෙත් හෙදියක් වෙත පවරා ඇති අතර, ඔහුගේ ජීවිතයේ මුල් වසර ගත වූයේ ගල් කපන්නෙකුගේ පවුලක ය. එක්ක ළමයෙක් පූර්ව ළමාවියකුට්ටි වගාවට ඇබ්බැහි වූ ගල් කැට සහ උදළු සමඟ සෙල්ලම් කළා. පිරිමි ළමයා වැඩෙන විට, ඔහු බොහෝ විට පැවසුවේ ඔහුගේ දක්ෂතාවයට තම කිරි මවගේ කිරි ණය විය යුතු බවයි.

ආදරණීය අම්මාමිකාට වයස අවුරුදු 6 දී පිරිමි ළමයා මිය ගියේය. මෙය දරුවාගේ මනෝභාවයට කෙතරම් බලපෑවාද යත්, ඔහු ඉවත් වී, කෝපාවිෂ්ඨ සහ සමාජශීලී නොවන බවට පත්වේ. පියාණෙනි, කරදර වෙනවා මානසික තත්ත්වයපුතා, ඔහුව "Francesco Galeota" පාසලට යවයි. ශිෂ්‍යයා ව්‍යාකරණ සඳහා ජ්වලිතයක් නොපෙන්වයි, නමුත් ඔහු තුළ චිත්‍ර කලාවට ඇල්මක් ඇති කරන මිතුරන් ඇති කර ගනී.

වයස අවුරුදු 13 දී, මයිකල්ඇන්ජලෝ තම පියාට නිවේදනය කළේ තමා පවුලේ මූල්‍ය ව්‍යාපාරය දිගටම කරගෙන යාමට අදහස් නොකරන බවත්, නමුත් චිත්‍ර කලාව හැදෑරීමට බවත්ය. මේ අනුව, 1488 දී, යෞවනයා ගිර්ලන්ඩායෝ සහෝදරයන්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත් වන අතර, ඔහු ඔහුට බිතුසිතුවම් නිර්මාණය කිරීමේ කලාව හඳුන්වා දෙන අතර චිත්‍ර ඇඳීමේ මූලික කරුණු ඇතුළත් කරයි.

ඔහු ගිර්ලන්ඩායෝ වැඩමුළුවේ වසරක් ගත කළ අතර, පසුව ඔහු මෙඩිසි උද්‍යානවල මූර්ති හැදෑරීමට ගිය අතර එහිදී ඉතාලියේ පාලක ලොරෙන්සෝ ද මැග්නිෆිසන්ට් තරුණයාගේ දක්ෂතා ගැන උනන්දු විය. දැන් මයිකල්ඇන්ජලෝගේ චරිතාපදානය තරුණ මෙඩිසි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමකින් පිරී ඇති අතර පසුව ඔහු පාප්වරුන් බවට පත්විය. සැන් මාර්කෝ උද්‍යානයේ වැඩ කරන අතරතුර, තරුණ මූර්ති ශිල්පියාට මිනිස් මළ සිරුරු අධ්‍යයනය කිරීමට නිකෝ බිචෙලිනි (පල්ලියේ රෙක්ටර්) ගෙන් අවසර ලැබුණි. කෘතඥතාවයෙන්, ඔහු පූජකයාට මුහුණක් සහිත කුරුසයක් ඉදිරිපත් කළේය. මළ සිරුරුවල ඇටසැකිලි සහ මාංශ පේශි අධ්‍යයනය කරමින්, මයිකල්ඇන්ජලෝ මිනිස් සිරුරේ ව්‍යුහය පිළිබඳව හොඳින් දැන හඳුනා ගත් නමුත් ඔහුගේ සෞඛ්‍යය අඩපණ කළේය.

වයස අවුරුදු 16 දී තරුණයා පළමු සහන මූර්ති දෙක නිර්මාණය කරයි - "මැඩෝනා ඇට් ද පඩිපෙළ" සහ "සෙන්ටෝර්ස් සටන". ඔහුගේ අත් යටින් පිටතට පැමිණි මෙම පළමු මූලික සහන තරුණ ස්වාමියාට අසාමාන්‍ය තෑග්ගක් ලබා දී ඇති බවත්, දීප්තිමත් අනාගතයක් ඔහු බලා සිටින බවත් සනාථ කරයි.

නිර්මාණය

ලොරෙන්සෝ මෙඩිසිගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ පුත් පීරෝ සිංහාසනයට පත් වූ අතර, ඔහු තම දේශපාලන අදූරදර්ශීභාවයෙන් ෆ්ලෝරන්ස් ජනරජ ක්‍රමය විනාශ කළේය. ඒ සමගම VIII වන චාල්ස්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් ප්රංශ හමුදාව විසින් ඉතාලියට පහර දෙන ලදී. රටේ විප්ලවයක් ඇති වෙනවා. අභ්‍යන්තර කන්ඩායම් යුද්ධවලින් ඉරා දැමූ ෆ්ලෝරන්ස්, මිලිටරි ප්‍රහාරයට සහ යටත් වීමට ඔරොත්තු නොදේ. ඉතාලියේ දේශපාලන හා අභ්‍යන්තර තත්වය සීමාව දක්වා උනුසුම් වෙමින් පවතින අතර එය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කාර්යයට කිසිසේත් දායක නොවේ. මිනිසා වැනීසියට සහ රෝමයට යන අතර එහිදී ඔහු සිය අධ්‍යයනය දිගටම කරගෙන යන අතර පෞරාණික ප්‍රතිමා සහ මූර්ති අධ්‍යයනය කරයි.

1498 දී මූර්ති ශිල්පියා Bacchus පිළිමය සහ Pieta සංයුතිය නිර්මාණය කළ අතර එය ඔහුට ලොව පුරා කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය. තරුණ මරිය තුමී මියගිය ජේසුස් වහන්සේ අතේ තබාගෙන සිටින මූර්තිය ශාන්ත පීතර දේවස්ථානයේ තබා ඇත. දින කිහිපයකට පසු, එක් වන්දනාකරුවෙකුගේ සංවාදයක් මයිකල්ඇන්ජලෝට ඇසුණි, ඔහු පැවසුවේ "පියෙටා" සංයුතිය ක්‍රිස්ටෝෆෝරෝ සොලාරි විසින් නිර්මාණය කරන ලද බවයි. එදින රාත්‍රියේම, තරුණ ස්වාමියා, කෝපයෙන් අල්ලාගෙන, පල්ලියට ඇතුළු වී, මරියාගේ පපු පටියේ සෙල්ලිපියක් කැටයම් කළේය. කැටයම් කර ඇත්තේ: "MICHEL ANGELUS BONAROTUS FLORENT FACIBAT - මෙය Florence හි Michelangelo Buonaroti විසින් සිදු කරන ලදී."

මඳ වේලාවකට පසු, ඔහු තම අභිමානය ගැන පසුතැවිලි වූ අතර ඔහුගේ කෘති තවදුරටත් අත්සන් නොකිරීමට තීරණය කළේය.

වයස අවුරුදු 26 දී, මයික් ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර රැකියාවක් කළේය - නරක් වූ කිරිගරුඬ මීටර් 5 ක කුට්ටියකින් පිළිමයක් කැටයම් කිරීම. ඔහුගේ සමකාලීනයෙකු, රසවත් කිසිවක් නිර්මාණය නොකර, ගලක් විසි කළේය. විකෘති කරන ලද කිරිගරුඬ තවදුරටත් ඉහළ නැංවීමට කිසිදු ස්වාමියා සූදානම් නොවීය. මයිකල්ඇන්ජලෝ පමණක් දුෂ්කරතාවන්ට බිය නොවූ අතර වසර තුනකට පසු ඩේවිඩ්ගේ තේජාන්විත ප්‍රතිමාව ලොවට පෙන්වීය. මෙම විශිෂ්ට කෘතියට ඇදහිය නොහැකි ආකාරයේ එකඟතාවයක් ඇත, ශක්තියෙන් පිරී ඇත අභ්යන්තර ශක්තිය... මූර්ති ශිල්පියා සීතල කිරිගරුඬ කැබැල්ලකට ජීවය හුස්ම ගැනීමට සමත් විය.

ස්වාමියා මූර්තියේ වැඩ අවසන් කළ විට, කොමිසමක් පිහිටුවන ලද අතර එය විශිෂ්ට කෘතියේ පිහිටීම තීරණය කළේය. මෙන්න මයිකල්ඇන්ජලෝගේ පළමු හමුවීම. මෙම රැස්වීම මිත්‍රශීලී ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මන්ද 50 හැවිරිදි ලෙනාඩෝ තරුණ මූර්ති ශිල්පියාට බොහෝ දේ අහිමි වූ අතර මයිකල්ඇන්ජලෝ ප්‍රතිවාදීන්ගේ ශ්‍රේණිවලට පවා ඔසවා තැබීය. මෙය දුටු තරුණ Piero Soderini කලාකරුවන් අතර තරඟයක් සංවිධානය කරයි, Palazzo Vecchio හි ග්‍රෑන්ඩ් කවුන්සිලයේ බිත්ති පින්තාරු කිරීම ඔවුන්ට භාර දෙයි.

ඩාවින්චි ඇන්ජියාරි සටන පදනම් කරගෙන බිතු සිතුවමේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර මයිකල්ඇන්ජලෝ කෂින් සටන පාදක කර ගත්තේය. රූප සටහන් 2ක් මහජන ප්‍රදර්ශනයට තැබූ විට කිසිවකුට ඒ කිසිවකට මනාපය ලබා දිය නොහැකි විය. කාඩ්බෝඩ් දෙකම කෙතරම් දක්ෂ ලෙස සාදා ඇත්ද යත්, යුක්තියේ කුසලානය බුරුසු සහ තීන්තවල ප්‍රවීණයන්ගේ දක්ෂතාවයට සමාන විය.

මයිකල්ඇන්ජලෝ ද හැඳින්වූ බැවින් දක්ෂ කලාකරුවා, වතිකානුවේ එක් රෝම පල්ලියක සිවිලිම තීන්ත ආලේප කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. මෙම කාර්යය සඳහා, පින්තාරුකරු දෙවරක් ගෙන ඇත. 1508 සිට 1512 දක්වා ඔහු පල්ලියේ සිවිලිම තීන්ත ආලේප කළ අතර එහි වර්ග ප්‍රමාණය වර්ග මීටර් 600 කි. මීටර්, පැරණි ගිවිසුමේ සිට ලෝකය මැවීමේ සිට ගංවතුර දක්වා කථා. දීප්තිමත්ම ආකාරයෙන්මෙන්න පළමු මිනිසා - ආදම්. මුලදී, මයික් ප්‍රේරිතයන් 12 දෙනෙකු පමණක් ඇඳීමට සැලසුම් කළේය, නමුත් මෙම ව්‍යාපෘතිය ස්වාමියාට කෙතරම් ආස්වාදයක් ලබා දුන්නේද යත් ඔහු තම ජීවිතයේ වසර 4 ක් ඔහු වෙනුවෙන් කැප කළේය.

මුලදී, චිත්‍ර ශිල්පියා ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්‍රැනැක්සි, ජියුලියානෝ බුගාර්ඩිනි සහ කම්කරුවන් සියයක් සමඟ එක්ව සිවිලිම පින්තාරු කළ නමුත් පසුව, කෝපයෙන් ඔහු තම සහායකයින් සේවයෙන් පහ කළේය. ඔහු නැවත නැවතත් සිතුවම දෙස බැලීමට උත්සාහ කළ පාප් වහන්සේගෙන් පවා විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ අවස්ථා සඟවා තැබීය. 1511 අවසානයේදී, මයිකල්ඇන්ජලෝ නිර්මාණය නැරඹීමට ආශාවෙන් සිටි අයගේ ඉල්ලීම් නිසා වද හිංසාවලට ලක් වූ අතර ඔහු රහස්‍යභාවයේ වැස්ම විවෘත කළේය. ඔහු දුටු දෙයින් බොහෝ මිනිසුන්ගේ පරිකල්පනය කම්පනයට පත් විය. මෙම සිතුවම ගැන පැහැදීමෙන් පවා ඔහු තමාගේම ලේඛන ශෛලිය අර්ධ වශයෙන් වෙනස් කළේය.

සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ වැඩ නිසා මහා මූර්ති ශිල්පියා වෙහෙසට පත් වූ අතර ඔහු තම දිනපොතේ මෙසේ ලියා ඇත.

“වධහිංසාවට ලක් වූ වසර හතරකට පසු, සංඛ්‍යා 400 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් සාදා ඇත ජීවිත ප්රමාණයමට හොඳටම මහලු වෙලා මහන්සියක් දැනුනා. මට වයස අවුරුදු 37 යි, මගේ සියලු මිතුරන් මා බවට පත් වූ මහලු මිනිසා තවදුරටත් හඳුනා ගත්තේ නැත.

වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් ඔහුගේ ඇස් පෙනීම නැවැත්වූ බවත් ජීවිතය අඳුරු සහ අළු පැහැයක් ගත් බවත් ඔහු ලියයි.

1535 දී මයිකල්ඇන්ජලෝ නැවතත් සිස්ටයින් දේවස්ථානයේ බිත්ති පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙවර ඔහු අවසාන විනිශ්චය බිතු සිතුවම නිර්මාණය කරන අතර එය පල්ලියේ වැසියන් අතර කෝපයක් ඇති කළේය. සංයුතියේ මධ්යයේ, යේසුස් ක්රිස්තුස් නිරුවත් මිනිසුන් විසින් වට කර ඇත. මෙම මිනිස් රූප පව්කාරයන් සහ ධර්මිෂ්ඨ මිනිසුන් නියෝජනය කරයි. ඇදහිලිවන්තයන්ගේ ආත්මය දේවදූතයන් වෙතට ස්වර්ගයට නැඟී සිටින අතර, පව්කාරයන්ගේ ආත්මයන් චාරොන් විසින් ඔහුගේ බෝට්ටුවට එකතු කර ඔවුන්ව නිරයට ගෙන යයි.

ඇදහිලිවන්තයන්ගේ විරෝධය ඇති වූයේ පින්තූරයෙන් නොව, ශුද්ධ වූ ස්ථානයක නොතිබිය යුතු නිරුවත් සිරුරු විසිනි. ඉතාලි පුනරුදයේ විශාලතම බිතු සිතුවම විනාශ කිරීම සඳහා නැවත නැවතත් කැඳවුම් කර ඇත. චිත්‍ර අඳින අතරතුර චිත්‍ර ශිල්පියා වනාන්තරයෙන් වැටී ඔහුගේ කකුලට බරපතළ තුවාල සිදු විය. චිත්තවේගීය මිනිසා මෙහි දිව්‍යමය ලකුණක් දැක වැඩ අත්හැරීමට තීරණය කළේය. ඔහුට ඒත්තු ගැන්විය හැක්කේ ඔහුගේ හොඳම මිතුරාට සහ රෝගියාට සුවය ලබා ගැනීමට උපකාර කළ වෛද්‍යවරයෙකුට පමණි.

පෞද්ගලික ජීවිතය

අවට පෞද්ගලික ජීවිතයසුප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියාට සෑම විටම කටකතා රාශියක් ඇත. ඔහුගේ වාඩි වී සිටින අය සමඟ විවිධ සමීප සබඳතා ඔහුට නියම කර ඇත. සමලිංගිකත්වයේ අනුවාදයට සහය දැක්වීම සඳහා, මයිකල්ඇන්ජලෝ ඔහු කිසි විටෙකත් විවාහ වී නොමැති බව ද සහාය දක්වයි. ඔහුම එය මෙසේ පැහැදිලි කළේය.

“කලාව ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙළෙන අතර සමස්ත පුද්ගලයාගෙන්ම ඉල්ලා සිටී. මට සහකරුවෙක් සිටී, ඔහුට සියල්ල අයත් වේ, මගේ දරුවන් මගේ වැඩය.

ඉතිහාසඥයින් එය නිවැරදිව තහවුරු කරයි ආදර සබඳතාවයක් Marquis Vittoria Colonna සමඟ. වෙනස් වූ මෙම කාන්තාව අසාමාන්ය මනස, මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ආදරය සහ ගැඹුරු සෙනෙහස උපයා ගත්තේය. එපමණක් නොව, මහා කලාකරුවා සමඟ සම්බන්ධ වූ එකම කාන්තාව ලෙස සැලකෙන්නේ පෙස්කාරාහි මාර්ක්විස් ය.

1536 දී Marquise රෝමයට පැමිණි විට ඔවුන් හමුවූ බව දන්නා කරුණකි. වසර කිහිපයකට පසු, එම කාන්තාව නගරය හැර ගොස් විටර්බෝ වෙත යාමට බල කෙරුනි. ඊට හේතුව වූයේ ඇගේ සහෝදරයා III වන පෝල්ට එරෙහිව කැරලිගැසීමයි. මේ මොහොතේ සිට, මයිකල්ඇන්ජලෝ සහ විටෝරියා අතර ලිපි හුවමාරුව ආරම්භ වන අතර එය ඓතිහාසික යුගයේ සැබෑ ස්මාරකයක් බවට පත්ව ඇත. මයිකල්ඇන්ජලෝ සහ විටෝරියා අතර සම්බන්ධය පැවතියේ ප්ලැටෝනික් ආදරයේ ස්වභාවයෙන් පමණක් බව විශ්වාස කෙරේ. සටනේදී මියගිය තම ස්වාමිපුරුෂයාට විශ්වාසවන්තව සිටි මාර්කයිස් කලාකරුවා කෙරෙහි තිබුණේ මිත්‍රශීලී හැඟීම් පමණි.

මරණ

මයිකල්ඇන්ජලෝ 1564 පෙබරවාරි 18 වන දින රෝමයේ සිය භූමික ගමන අවසන් කළේය. ඔහුගේ මරණයට දින කිහිපයකට පෙර කලාකරුවා කටු සටහන්, චිත්‍ර සහ නිම නොකළ කවි විනාශ කළේය. ඉන්පසු ඔහු සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ඇන්ජලිගේ කුඩා පල්ලියට ගිය අතර එහිදී මැඩෝනාගේ මූර්තිය පරිපූර්ණ කිරීමට ඔහුට අවශ්‍ය විය. මූර්ති ශිල්පියා විශ්වාස කළේ ඔහුගේ සියලු වැඩ දෙවියන් වහන්සේට නුසුදුසු බවයි. ආත්මයක් නැති ගල් පිළිම හැරුණු විට ඔහුගෙන් පැවත එන්නන් ඔහු හැර නොගිය බැවින් ඔහුම පාරාදීසය හමුවීමට සුදුසු නැත. මයික්ට ඔහුගේ අවසාන කාලයේ අවශ්‍ය වූයේ මැඩෝනාගේ ප්‍රතිමාවට ජීවය ලබා දීමටයි.

නමුත් අධික ආතතියකින් පල්ලියේදී ඔහුට සිහිය නැති වූ අතර පසුදා උදෑසන අවදි විය. නිවසට ළඟා වූ පසු, මිනිසා ඇඳට වැටී, කැමැත්තක් නියම කර ආත්මය අත්හරියි.

ශ්රේෂ්ඨ ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියා සහ චිත්ර ශිල්පියා තවමත් මානව වර්ගයාගේ මනස සතුටු කරන බොහෝ කෘති ඉතිරි කර ඇත. ජීවිතය හා මරණයේ එළිපත්ත මත වුවද, ස්වාමියා උපකරණ අත් නොහැරිය අතර, අනාගත පරපුරට හොඳම දේ පමණක් ඉතිරි කිරීමට උත්සාහ කළේය. නමුත් ඉතාලි ජාතිකයාගේ චරිතාපදානයේ බොහෝ දෙනෙක් නොදන්නා අවස්ථා තිබේ.

• මයිකල්ඇන්ජලෝ මළ සිරුරු අධ්‍යයනය කළේය. මූර්ති ශිල්පියා නැවත නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය මිනිස් සිරුරකිරිගරුඬ තුළ, කුඩාම තොරතුරු නිරීක්ෂණය කිරීම. මේ සඳහා ඔහුට ව්‍යුහ විද්‍යාව හොඳින් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වූ බැවින් ස්වාමියා රාත්‍රී දුසිම් ගණනක් ආරාමයේ මෘත ශරීරාගාරයේ ගත කළේය.
• චිත්ර ශිල්පියා චිත්ර ඇඳීමට කැමති නැත. පුදුමයට කරුණක් නම්, භූ දර්ශන නිර්මාණය කිරීම සහ නිශ්චල ජීවිත කාලය නාස්ති කිරීමක් ලෙස සැලකූ බුනාරෝටි මෙම සිතුවම් "කාන්තාවන් සඳහා හිස් පින්තූර" ලෙස නම් කළේය.
• ගුරුවරයා මයිකල්ඇන්ජලෝගේ නාසය කැඩුවා. ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පෙළෙන ගුරුවරයෙකු ශිෂ්‍යයෙකුට පහර දී ඔහුගේ නාසය බිඳ දැමූ අවස්ථාවක් විස්තරාත්මකව විස්තර කළ ජෝජියෝ වසරිගේ දිනපොත් වලින් මෙය දැනගත හැකි විය.
• මූර්ති ශිල්පියාගේ බරපතල රෝගාබාධ. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර 15 තුළ මයික් දරුණු සන්ධි වේදනාවකින් පෙළුණු බව දන්නා කරුණකි. එකල බොහෝ තීන්ත විෂ සහිත වූ අතර ස්වාමියාට නිරන්තරයෙන් දුම ආශ්වාස කිරීමට බල කෙරුනි.
• හොඳ කවියෙක්. දක්ෂයෙක් විවිධ ආකාරවලින් දක්ෂයි. මෙම වචන මහා ඉතාලි ජාතිකයාට ආරක්ෂිතව ආරෝපණය කළ හැකිය. ඔහුගේ කළඹෙහි ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් නොකළ සොනෙට් සිය ගණනක් අඩංගු වේ.

සුප්රසිද්ධ ඉතාලි ජාතිකයාගේ වැඩ ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුට කීර්තිය හා වාසනාව ගෙන ආවේය. ඔහුගේ බොහෝ සගයන්ට නොතිබූ රසිකයින්ගේ ගෞරවය සම්පූර්ණයෙන්ම රස විඳීමට සහ ජනප්‍රියත්වය භුක්ති විඳීමට ඔහුට හැකි විය.