පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ කෙටි චරිතාපදානය වඩාත් වැදගත් දෙයයි. පැබ්ලෝ පිකාසෝ - චරිතාපදානය, කරුණු, සිතුවම් - විශිෂ්ට ස්පා Spanish ් pain චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි

පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ ඩි ලා සැන්ටාසිමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් මාටීර් පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් සහ පිකාසෝ පැබ්ලෝ ඩියාගෝ හෝසේ ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ ඩි ලා සැන්ටාසිමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් මාර්ටිර් පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් වයි පිකාසෝ ; ඔක්තෝබර් 25 (1881-10-25 ) , මලගා, ස්පා Spain ් --ය - අප්රේල් 8, මෝගින්ස්, ප්\u200dරංශය) - ස්පා Spanish ් artist චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු, ග්\u200dරැෆික් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, නාට්\u200dය ශිල්පියෙකු, පිඟන් මැටි ශිල්පියෙකු සහ නිර්මාණකරුවෙකු.

විශේෂ expert ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, පිකාසෝ ලෝකයේ වඩාත්ම "මිල අධික" කලාකරුවා වේ: 2008 දී, ඔහුගේ කෘතිවල නිල විකුණුම් පරිමාව පමණක් ඩොලර් මිලියන 262 ක් විය. 2010 මැයි 4 වන දින ක්\u200dරිස්ටීස් හි ඩොලර් 106,482,000 කට විකුණන ලද පිකාසෝගේ නිරුවත්, කොළ කොළ සහ බස්ට් චිත්\u200dරය වඩාත් ජනප්\u200dරිය විය මිල අධික නිෂ්පාදනයක් එකල ලෝකයේ කලාව.

2009 දී ටයිම්ස් විසින් පවත්වන ලද පා readers කයන් මිලියන 1.4 ක සමීක්ෂණයකට අනුව, පිකාසෝ - හොඳම කලාකරුවා පසුගිය අවුරුදු 100 තුළ ජීවත් වූ අය අතර. එසේම, ඔහුගේ සිතුවම් පැහැරගත් අය අතර "ජනප්\u200dරියත්වය" අනුව පළමු ස්ථානයට පත්ව ඇත.

චරිතාපදානය

ළමා කාලය සහ අධ්\u200dයයන කාලය

අනුව ස්පා Spanish ් tradition සම්ප්\u200dරදාය පිකාසෝට ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ මුල් නම් වලින් වාසගම දෙකක් ලැබුණි: පියා - රූයිස් සහ මව - පිකාසෝ. බව්තීස්මයේදී අනාගත කලාකරුවාට ලැබුණු සම්පූර්ණ නම පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ (ක්\u200dරිස්පීනියානෝ) ඩි ලා සැන්ටිසීමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් දිවි පිදූ පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් සහ පිකාසෝ ය. කලාකරුවා ප්\u200dරසිද්ධියට පත්වූ මව මත පිකාසෝ යන වාසගම ඇත ඉතාලි සම්භවය: පිකාසෝගේ මව ටොමාසෝගේ සීයා ස්පා Spain ් to යට පදිංචියට ගියේය මුල් XIX ජෙනෝවා පළාතේ සෝරි නගරයේ සිට සියවස. මලගාහි පියසා මර්සිඩ් හි පිකාසෝගේ උපන් ස්ථානය දැන් කලාකරුවාගේ ගෘහ කෞතුකාගාරය සහ ඔහුගේ නම දරන අත්තිවාරමයි.

පිකාසෝ කුඩා කල සිටම පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය කලා කුසලතා ඔහු තම පියා වන කලා ගුරුවරයා වන ජෝස් රූයිස් බ්ලැස්කෝ වෙතින් ලබා ගත් අතර ඉතා ඉක්මනින් මේ සඳහා විශාල වශයෙන් සමත් විය. වයස අවුරුදු 8 දී ඔහු සිය පළමු බැරෑරුම් තෙල් සිතුවම පින්තාරු කළේය, "පිකාඩෝර්", ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම එයට හවුල් නොවීය.

පසුව, පවුල බාසිලෝනා වෙත සංක්\u200dරමණය වූ අතර 1895 දී පිකාසෝ පාසලට ඇතුළත් විය. ලලිත කලාව ලා ලෝන්ජා. පැබ්ලෝගේ වයස අවුරුදු දාහතරකි, එබැවින් ඔහු ලා ලොන්ගා වෙත ඇතුළු වීමට තරම් තරුණ විය. එසේ වුවද, ඔහුගේ පියාගේ බල කිරීම මත ඔහුට යටත් වීමට අවසර ලැබුණි ප්\u200dරවේශ විභාග තරඟ පදනමක් මත. පිකාසෝ දක්ෂ ලෙස සියළුම විභාග සමත් වී ලා ලෝන්ග් වෙත පිවිසියේය. මුලදී ඔහු තම පියා සමඟ ඔහුගේ නම අත්සන් කළේය රූයිස් බ්ලස්කෝ, නමුත් පසුව මවගේ වාසගම තෝරා ගත්තේය - පිකාසෝ.

"නිල්" සහ "රෝස" කාල පරිච්ඡේද

සංක්\u200dරාන්ති සමයේ වැඩ - "නිල්" සිට "රෝස" දක්වා - "බෝලයක් මත දැරිය" (1905, කෞතුකාගාරය ලලිත කලාව, මොස්කව්).

ඩයගිලෙව් නිෂ්පාදනය කළ බලපෑම ගැන අතිශයින් සතුටු විය. රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය සමඟ පිකාසෝගේ සහයෝගීතාවය "පෙළපාළියෙන්" පසුව (මැනුවෙල් ඩි ෆල්ලා විසින් "ට්\u200dරයිකෝන්" සඳහා දර්ශන හා ඇඳුම් පැළඳුම්) ක්\u200dරියාශීලීව ඉදිරියට ගියේය. නව ආකෘතිය ක්\u200dරියාකාරකම්, දීප්තිමත් වේදිකා රූප විශාල වස්තූන් ඔහු තුළ අලංකාරය සහ බිම් කොටස්වල නාට්\u200dයමයභාවය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි.

පෙළපාළිය සඳහා රෝම සූදානම අතරතුර, පිකාසෝට නර්තන ශිල්පිනියක වූ ඔල්ගා කොක්ලෝවා මුණගැසුණි. 1918 පෙබරවාරි 12 වන දින ඔවුන් පැරීසියේ රුසියානු පල්ලියක විවාහ වේ; ජීන් කොක්ටෝ, මැක්ස් ජේකොබ් සහ ගුයිලූම් අපොලිනියර් ඔවුන්ගේ විවාහ මංගල්\u200dයයේ සාක්ෂිකරුවන් විය. ඔවුන්ට පුතෙකු සිටී, පාවුලෝ (1921 පෙබරවාරි 4).

පශ්චාත් යුධ සමයේ පැරීසියේ ප්\u200dරීතිමත් හා ගතානුගතික වාතාවරණය, පිකාසෝගේ ඔල්ගා කොක්ලෝවා සමඟ විවාහය, කලාකරුවා සමාජයේ සාර්ථකත්වය - මේ සියල්ල අර්ධ වශයෙන් පැහැදිලි කරන්නේ සංකේතාත්මක බව, තාවකාලික හා එපමණක් නොව, සාපේක්ෂ, පිකාසෝ එකල තීන්ත ආලේප කර ඇති නිසා කියුබිස්ට් තවමත් උච්චාරණය කරන බැවිනි. ලයිෆ්ස් (මැන්ඩොලින් සහ ගිටාර්, 1924).

සර්ලයිලිස්වාදය

යුද්ධයෙන් පසු

පිකාසෝගේ පශ්චාත්-යුද කටයුතු සතුටුදායක යැයි හැඳින්විය හැකිය; ඔහු 1945 දී මුණගැසුණු ෆ්\u200dරැන්කොයිස් ගිලොට් සමඟ සමීප වන අතර ඔහුට දරුවන් දෙදෙනෙකු බිහි කරයි, එමඟින් ඔහුගේ බොහෝ ආකර්ශනීය තේමාවන් ලබා දෙයි පවුලේ සිතුවම්... ඔහු ප්\u200dරංශයේ දකුණට පැරිසියෙන් පිටත් වී, හිරු, වෙරළ, මුහුදේ ප්\u200dරීතිය සොයා ගනී. 1945-1955 දී නිර්මාණය කරන ලද කෘති ඉතා මධ්\u200dයධරණී ආත්මයකින් යුක්ත වන අතර ඒවායේ මිථ්\u200dයාදෘෂ්ටික මෝඩ වාතාවරණය සහ පෞරාණික මනෝභාවයන් නැවත පැමිණීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. 1946 අවසානයේ දී ඇන්ටිබස් කෞතුකාගාරයේ ශාලා තුළ නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් හා චිත්\u200dර තුළින් ඒවායේ ප්\u200dරකාශනය සොයාගත හැකිය. එය පසුව පිකාසෝ කෞතුකාගාරය (“ප්\u200dරීතිමත් ජීවිතය”) බවට පත් විය.

1947 අගභාගයේදී පිකාසෝ වල්ලෝරිස් හි මධුර කම්හලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී; යානයේ ගැටළු පිළිබඳව දැඩි උනන්දුවක් සහ අතින් ශ්\u200dරමයඔහු විසින්ම බොහෝ පිඟන්, සැරසිලි තහඩු, මානව හැඩැති ජෝගු සහ ප්\u200dරතිමා සතුන් ස්වරූපයෙන් සාදයි ("සෙන්ටෝර්", 1958), සමහර විට තරමක් පෞරාණික විලාසිතාවකින් යුක්ත වන නමුත් සෑම විටම අලංකාරයෙන් හා බුද්ධියෙන් පිරී ඇත. එම කාලය තුළ මූර්ති විශේෂයෙන් වැදගත් විය ("ගර්භනී කාන්තාව", 1950). ඒවායින් සමහරක් ("එළු", 1950; "වඳුරෙකු සමඟ වඳුරෙකු", 1952) අහඹු ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සාදා ඇත (එළුවෙකුගේ බඩ පැරණි කූඩයකින් සාදා ඇත) සහ එකලස් කිරීමේ තාක්ෂණයේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලට අයත් වේ. 1953 දී ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් සහ පිකාසෝ වෙන් වූහ. මෙය කලාකරුවාට දරුණු සදාචාර අර්බුදයක ආරම්භය වූ අතර එය 1953 අග සහ 1954 ශීත of තුවේ අවසානය අතර ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද කැපී පෙනෙන චිත්\u200dර මාලාවක දෝංකාර දෙයි; ඔවුන් තුළ, පිකාසෝ, තමාගේම ආකාරයෙන්, ව්\u200dයාකූල හා උත්ප්\u200dරාසාත්මක ආකාරයකින්, මහලු වියේ තිත්තකම සහ චිත්\u200dරය කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති සැකය ප්\u200dරකාශ කළේය. වල්ලෝරිස් හි චිත්\u200dර ශිල්පියා 1954 දී "සිල්වෙට්" නමින් චිත්\u200dර මාලාවක් ආරම්භ කළේය. එම වර්ෂයේදීම, පිකාසෝට ජැකලින් රොක් මුණ ගැසෙයි. ඔහු 1958 දී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වී ප්\u200dරතිමා රූප පෙළක් සඳහා ආස්වාදයක් ලබා දෙනු ඇත. 1956 දී ප්\u200dරංශ තිරය මත "The Sacrament of Picasso" නම් චිත්\u200dර ශිල්පියා පිළිබඳ වාර්තා චිත්\u200dරපටයක් නිකුත් විය.

කලාකරුවාගේ පසුගිය අවුරුදු පහළොවෙහි කෘති ඉතා විවිධාකාර හා ගුණාත්මක බවින් අසමාන ය ("කෑන්ස් හි වැඩමුළුව", 1956). කෙසේ වෙතත්, ස්පා Spanish ් insp යේ ආනුභාව ලත් ප්\u200dරභවය ("එල් ග්\u200dරෙකෝ අනුකරණය කරමින් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1950) සහ තව්රෝමාචි හි අංග ඉස්මතු කර දැක්විය හැකිය (පිකාසෝ දකුණේ ප්\u200dරංශයේ ජනප්\u200dරිය ගොන් සටන් පිළිබඳ දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අයෙකි) ගෝයාගේ ආත්මය (1959-1968) හි චිත්\u200dර සහ ජල වර්ණ. තමන්ගේම නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ අතෘප්තියේ හැඟීම් තේමාවන් පිළිබඳ අර්ථකථන හා වෙනස්කම් මාලාවක් සලකුණු කළේය ප්\u200dරසිද්ධ සිතුවම් “සේයින් ඉවුරේ ගැහැණු ළමයින්. කෝර්බෙට් "(1950) ට අනුව; “ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්. ඩෙලක්\u200dරොයික්ස් විසින් "(1955); “මෙනිනාස්. වේලාස්කේස්ට අනුව "(1957); “තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය. මැනට් "(1960) ට අනුව.

පිකාසෝ 1973 අප්\u200dරියෙල් 8 වන දින ප්\u200dරංශයේ මොජින්ස් හි නොට්\u200dරේ ඩේම් ඩි වී හි දී මිය ගියේය. ඔහුට අයත් වෝවානාර්ට් මාලිගාව අසල ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී.

පවුලක්

පැබ්ලෝ පිකාසෝ දෙවරක් විවාහ විය:

• ඔල්ගා කොක්ලෝවා (1891-1955) - 1917-1935 දී
  • පාවුලෝගේ පුතා (1921-1975)
• ජැකලින් රොක් මත (1927-1986) - 1961-1973 දී, පිකාසෝගේ වැන්දඹුව වූ කිසිදු දරුවෙක් සියදිවි නසා ගත්තේ නැත
  • දරුකමට හදාගත් දියණිය කැතරින් උටෙන්-බ්ලේ (උපත 1952)

ඊට අමතරව, ඔහු විවාහයෙන් උපත ලැබූ දරුවන් ද විය.

• මාරි-තෙරෙස් වෝල්ටර් වෙතින්:
  • දියණිය මායා (උපත 1935)
• ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් වෙතින් (උපත 1921):
  • පුතා ක්ලෝඩ් (උපත 1947)
  • පාලෝමාගේ දියණිය (උපත 1949) - ප්\u200dරංශ නිර්මාණකරුවෙකි

සම්මාන

• ජාත්\u200dයන්තර සම්මානලාභී ලෙනින් ත්\u200dයාගය “ජනතාව අතර සාමය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා” ().

මතකය

• පිකාසෝ කෞතුකාගාරය බාසිලෝනා හි විවෘත කරන ලදී. 1960 දී කිට්ටු මිතුරා පිකාසෝගේ සහායක ජෙයිම් සබාර්ටෙස් වයි ගුවාල් විසින් ඔහුගේ කෘති එකතුව පිකාසෝ වෙත පරිත්\u200dයාග කිරීමට සහ පිකාසෝ කෞතුකාගාරය සංවිධානය කිරීමට තීරණය කරයි. 1963 මැයි 9 වන දින බෙරෙන්ගුවර් ඩි අගුවිලර්ගේ ගොතික් මාළිගාවේ සබාර්ට්ස් එකතුව නමින් කෞතුකාගාරයක් විවෘත කරන ලදී. පිකාසෝ කෞතුකාගාරය රූ මොන්ට්කාඩා මෙකා, බෙරෙන්ගුවර් ඩි ඇගුවිලර්, මෞරි, ෆිනෙස්ට්\u200dරෙස් සහ බාරෝ ඩි කැස්ටෙලෙට් යන ස්ථානවල මන්දිර පහක් ඇත. 1968 දී විවෘත කරන ලද කෞතුකාගාරයේ හදවතෙහි පිකාසෝගේ මිතුරා ජෙයිම් සබාර්ටෙස්ගේ එකතුවක් විය. සබාර්ටෙස්ගේ අභාවයෙන් පසු, පිකාසෝ, නගරයට ඇති ඔහුගේ ප්\u200dරේමයේ සං sign ාවක් ලෙස සහ සබාර්ට්ස්ගේ දැවැන්ත කැමැත්තට අමතරව, 1970 දී කෞතුකාගාරයට කෘති 2,450 ක් (කැන්වස්, මුද්\u200dරණ හා චිත්\u200dර), පිඟන් මැටි කෘති 141 ක් ලබා දුන්නේය. පිකාසෝගේ කෘති 3,500 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර එකතුවකි.
• 1985 දී පිකාසෝ කෞතුකාගාරය පැරිසියේ විවෘත කරන ලදි (හෝටල් සාලේ); චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ උරුමක්කාරයන් විසින් පරිත්\u200dයාග කරන ලද කෘති මෙයට ඇතුළත් වේ - සිතුවම් 200 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක්, මූර්ති 158 ක්, කොලෙජ් සහ දහස් ගණනක් චිත්\u200dර, මුද්\u200dරණ සහ ලේඛන මෙන්ම පිකාසෝගේ පුද්ගලික එකතුව. උරුමක්කාරයන්ගෙන් ලද නව තෑගි (1990) පැරිස් පිකාසෝ කෞතුකාගාරය, නගර කෞතුකාගාරය පොහොසත් කළේය සමකාලීන කලාව පැරීසියේ සහ පළාත් කෞතුකාගාර කිහිපයක් (සිතුවම්, චිත්\u200dර, මූර්ති, පිඟන් මැටි, මුද්\u200dරණ සහ ලිතෝග්\u200dරැෆි). 2003 දී පිකාසෝ කෞතුකාගාරය ඔහුගේ විවෘත කරන ලදී උපන් නගරය මලගා.
• ඇන්තනි හොප්කින්ස් ජේම්ස් අයිවරි චිත්\u200dරපටයේ ලිවිං ලයිෆ් විත් පිකාසෝ (1996) චිත්\u200dරපටයේ රඟපෑවේය.
• Citroën මෝටර් රථ වල මාදිලි කිහිපයක් පිකාසෝගේ නමින් නම් කර ඇත.

මුද්දරයෙන්

• සෝවියට් සංගමයේ තැපැල් මුද්දර





කරුණු

• 1990 දී 1990 දී ඩොලර් මිලියන 48.4 කට පිකාසෝගේ සිහිනය මිලදී ගත් කැසිනෝ හිමිකරු ස්ටීව් වින්, මෙම කියුබිස්ට් කලා කෘතිය මිලියන 139 කට ඇමරිකානු එකතුකරන්නෙකු වන ස්ටීවන් කොහෙන්ට විකිණීමට එකඟ විය. අක්ෂි රෝගයෙන් හා දුර්වල පෙනීමකින් පෙළෙන වින් අමුතු ලෙස හැරී වැලමිටෙන් කැන්වසය විදින විට ගනුදෙනුව බිඳ වැටුණි. ඔහු විසින්ම මෙම සිදුවීම හැඳින්වූයේ "ලෝකයේ වඩාත්ම අමුතු හා මෝඩ ඉරියව්ව" ලෙසිනි. ප්\u200dරතිෂ් oration ාපනය කිරීමෙන් පසු මෙම චිත්\u200dරය ක්\u200dරිස්ටි හි වෙන්දේසියට ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එහිදී 2013 මාර්තු 27 වන දින කොහෙන් එය ඩොලර් මිලියන 155 කට මිලදී ගත්තේය. බ්ලූම්බර්ග්ට අනුව, එවකට ඇමරිකානු එකතුකරන්නෙකු විසින් කලා කෘතියක් සඳහා ගෙවන ලද උපරිම මුදල මෙය විය.
• 2015 වසන්තයේ දී, පිකාසෝගේ "ඇල්ජීරියාවේ කාන්තාවන්" (ප්\u200dරංශ: ලෙස් ෆෙම්ස් ඩී ඇල්ජර්ස්) නිව්යෝක් හි ඩොලර් මිලියන 179 කට අලෙවි වූ අතර එය වෙන්දේසියේදී මෙතෙක් අලෙවි වූ මිල අධිකම චිත්\u200dරය බවට පත්විය.

සිනමාවේ පිකාසෝ

අවුරුදු	රට	නම	නිෂ්පාදකයා	පිකාසෝ ලෙස	සටහන
	ප්\u200dරංශය ප්\u200dරංශය	පිකාසෝගේ සක්රමේන්තුව	හෙන්රි-ජෝර්ජස් ක්ලවුසොට්	කැමියෝ	වාර්තාමය
	ප්\u200dරංශය ප්\u200dරංශය	ඕෆියස්ගේ ගිවිසුම	ජීන් කොක්ටෝ	කැමියෝ
	ස්වීඩනය ස්වීඩනය	පිකාසෝ හි වික්\u200dරමය	ටේජ් ඩැනියෙල්සන්	ජොස්ට් එක්මන් (ඉංජිනේරු)රුසියානු	පිකාසෝගේ ජීවිතයේ අතිරික්ත කතාව
	ඇඑජ ඇඑජ	පිකාසෝ සමඟ ජීවිතය ගත කරන්න	ජේම්ස් අයිවරි	ඇන්තනි හොප්කින්ස්	අරියානා ස්ටැසිනොපොලොස් හෆින්ටන් විසින් රචිත "පිකාසෝ: මැවුම්කරු සහ විනාශ කරන්නා"
	ඇඑජ ඇඑජ මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය මහා බ්\u200dරිතාන්\u200dයය ජර්මනිය ජර්මනිය රුමේනියාව රුමේනියාව ප්\u200dරංශය ප්\u200dරංශය ඉතාලිය ඉතාලිය	මොඩිග්ලියානි	මික් ඩේවිස්	ඔමිඩ් ජාලිලි	විශේෂාංග චිත්\u200dරපටය
	ඇඑජ ඇඑජ ස්පා Spain ් .ය ස්පා Spain ් .ය	පැරිසියේ මධ්\u200dයම රාත්\u200dරිය	වුඩි ඇලන්	මාර්ෂල් ඩී ෆොන්සෝ බෝ	විශේෂාංග චිත්\u200dරපටය
	රුසියාව රුසියාව	දෙවියන්ගේ ඇස	අයිවන් ස්කෝර්ට්සොව් සර්ජි නූර්මාඩ්	පීටර් නාලිච් ව්ලැඩිමීර් පොස්නර්	ලියොනිඩ් පර්ෆියොනොව්ගේ රූපවාහිනී ව්\u200dයාපෘතිය

කාලානුරූපීකරණය

පිකාසෝ විසින් රචිත සිතුවම් ලැයිස්තුව, ඔහුගේ කෘතියේ කාල පරිච්ඡේදයන්ට අනුව.

මුල් කාලය

"පිකාඩෝර්", 1889
පළමු හවුල, 1895-1896
“පාවහන් නැති කෙල්ල. කැබැල්ල ", 1895
ස්වයං ඡායාරූපයක්, 1896
"කලාකරුවාගේ මවගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1896
දැනුම සහ දයාව, 1897
"මැටඩෝර් ලුයිස් මිගෙල් ඩොමින්ගන්", 1897
ලෝලා, පිකාසෝගේ සහෝදරිය, 1899
"හෝටලය ඉදිරිපිට ස්පා Spanish ් couple යුවළක්", 1900

"නිල්" කාලය

අබ්සින්ත බේබද්දෙක්, 1901
ද ලෙනින් හාර්ලෙක්වින්, 1901
"වුමන් විත් චිග්නොන්", 1901
කසගේමාස්ගේ මරණය, 1901
"නිල් කාල පරිච්ඡේදයේ ස්වයං ඡායාරූපයක්", 1901
"පින්තාරු වෙළෙන්දෙකු වන පේද්\u200dරෝ මනාච්ගේ චිත්\u200dරය", 1901
"වුමන් ඉන් බ්ලූ තොප්පියක්", 1901
"වුමන් විත් සිගරට්", 1901
"රසැති", 1901
"අබ්සින්ත", 1901
"දිනය (සහෝදරියන් දෙදෙනෙක්)", 1902
"කාන්තාවකගේ හිස", 1902-1903
පැරණි ගිටාර් වාදකයා, 1903
"අන්ධයන්ගේ උදෑසන ආහාරය", 1903
"ජීවිතය", 1903
"ඛේදවාචකය", 1903
"පෝට්රේට් ඔෆ් සොලර්", 1903
"පිරිමි ළමයෙකු සමඟ පැරණි හිඟන්නෙක්", 1903
"ඇසටික්", 1903
"කකුළුවා සමඟ කාන්තාව", 1904
"කැටලන් මූර්ති මනෝලෝ (මැනුවෙල් හියුගෝ)", 1904
"යකඩ", 1904

"රෝස" කාලය

"ගර්ල් ඔන් ද බෝල්", 1905
"කැබරට් ලැපින් ඇගිල් හෝ වීදුරුවක් සහිත හාර්ලෙක්වින්", 1905
"හාර්ලෙක්වින් වාඩි වී රතු බංකුවක්", 1905
"ඇක්\u200dරොබැට්ස් (මව සහ පුතා)", 1905
"ගර්ල් ඉන් ෂර්ට්", 1905
"විකට නළු නිළියන්ගේ පවුල", 1905
"සහෝදරයන් දෙදෙනෙක්", 1905
"තරුණයන් දෙදෙනෙක්", 1905
"ඇක්\u200dරොබැට් සහ තරුණ හාර්ලෙක්වින්", 1905
"ද මැජික් ඇන්ඩ් ස්ටිල් ලයිෆ්", 1905
"ලේඩි විත් ෆෑන්", 1905
"එළුවෙකු සමඟ ගැහැණු ළමයෙක්", 1906
“ගොවීන්. සංයුතිය ", 1906
"නිරුවත් යෞවනය", 1906
"වීදුරු භාණ්ඩ", 1906
බෝයි ඊයම් අශ්වයා, 1906
වැසිකිළිය, 1906
"කප්පාදුව", 1906
"ස්වයං ඡායාරූපයක් සහිත පලත්", 1906

"අප්\u200dරිකානු" කාලය

"ගර්ට්රූඩ් ස්ටයින්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1906
"මේඩන්ස් ඔෆ් අවිග්නොන්", 1907
ස්වයං ඡායාරූපයක්, 1907
"නිරුවත් කාන්තාව (පපුව)", 1907
"නර්තනය සමඟ වේල්ස්", 1907
"කාන්තාවකගේ හිස", 1907
"මිනිසෙකුගේ හිස", 1907

කියුබිස්ට්වාදය

"වාඩි වූ කාන්තාව", 1908
"මිත්රත්වය", 1908
"හරිත පාත්\u200dරය සහ කළු බෝතලය", 1908
"පොට්, වීදුරු සහ පොත", 1908
"කෑන් සහ පාත්\u200dර", 1908
"අළු බඳුනක මල් සහ හැන්දක් සහිත වීදුරුවක්", 1908
"ගොවි", 1908
ඩ්\u200dරයඩ්, 1908
"කාන්තාවන් තිදෙනෙක්", 1908
"වුමන් විත් ෆෑන්", 1908
"නිරුවත් රූප දෙකක්", 1908
"ස්නානය", 1908
"අළු බඳුනක මල් කළඹක්", 1908
"ෆර්නාර්ඩ් ඔලිවියර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1909
"පාන් සහ පළතුරු බඳුනක් මේසය මත", 1909
"වුමන් විත් මැන්ඩොලින්", 1909
මෑන් විත් ක්\u200dරොස්ඩ් ආර්ම්ස්, 1909
"වුමන් විත් ෆෑන්", 1909
"නිරුවත්", 1909
"බඳුන, පළතුරු සහ වීදුරු", 1909
"තරුණ ආර්යාව", 1909
"ජෝර්ටා ඩි සැන් ජුවාන් හි පැලෑටිය", 1909
"නිරුවත්", 1910
"ඩැනියෙල්-හෙන්රි කේවිලර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1912
"විකර් පුටුවක් සමඟ තවමත් ජීවිතය", 1911-1912
වයලීනය, 1912
"නිරුවත්, මම ඒවට ආදරෙයි", 1912
"අවන්හල: තුර්කිය සමඟ ට ru ෆ් සහ වයින්", 1912
"පර්නොඩ් බෝතලය (ආපන ශාලාවක මේසයක්)", 1912
"සංගීත භාණ්ඩ", 1912
"ටවර්න් (හැම්)", 1912
වයලීනය සහ ගිටාරය, 1913
ක්ලැරිනට් සහ වයලීනය, 1913
"ගිටාරය", 1913
"සූදුව", 1913-1914
"සංයුතිය. පළතුරු බඳුන සහ කපන ලද පෙයාර් ", 1913-1914
"පළතුරු සඳහා බඳුන සහ මිදි පොකුරක්", 1914
"ඇම්බ්\u200dරොයිස් වොලාර්ඩ්ගේ චිත්\u200dරය", 1915
හාර්ලෙක්වින්, 1915
"තිරයට පෙර ගිටාරයක් සහිත පොලිචෙනෙල්", 1919
සංගීත ians යන් තිදෙනෙක් හෝ වෙස්මුහුණු සංගීත ians යන්, 1921
සංගීත ians යන් තිදෙනෙක්, 1921
"ගිටාරයක් සමඟ තවමත් ජීවිතය", 1921

.

"ක්ලැසික්" කාලය

"අවි පුටුවක ඔල්ගාගේ චිත්\u200dරය", 1917
"මුද්\u200dරා නාට්\u200dය පෙළපාළිය සඳහා සටහනක්", 1917
"හාර්ලෙක්වින් විත් ගිටාරයක්", 1917
"පියරොට්", 1918
"බාත්ර්ස්", 1918
"නිශ්චල ජීවිතය", 1918
"ජෝගු සහ ඇපල් සමඟ තවමත් ජීවිතය", 1919
නිශ්චල ජීවිතය, 1919
"නිදි ගොවීන්", 1919
"ගිටාරය, බෝතලය, පළතුරු බඳුන සහ වීදුරුව මේසය මත", 1919
නර්තන ශිල්පීන් තිදෙනෙක්, 1919-1920
“නර්තන කණ්ඩායමක්. ඔල්ගා කොක්ලෝවා වැතිර සිටී පෙරබිම", 1919-1920
ජුවාන්-ලෙ-පෙන්, 1920
"ඊගෝර් ස්ට්\u200dරාවින්ස්කිගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1920
ලිපියක් කියවීම, 1921
"මව සහ දරුවා", 1922
1922 දී වෙරළ තීරයේ ධාවනය වන කාන්තාවන්
"ක්ලැසික් හෙඩ්", 1922
"ඔල්ගා පිකාසෝගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1922-1923
"ගමේ නැටුම්", 1922-1923
"පෝල් පිකාසෝගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1923
පෙම්වතුන්, 1923
"ස්විරෙල් පෑන්", 1923
"ආසන හාර්ලෙක්වින්", 1923
"මැඩම් ඔල්ගා පිකාසෝ", 1923
"පිකාසෝගේ මව", 1923
ඔල්ගා කොක්ලෝවා, පිකාසෝගේ පළමු බිරිඳ, 1923
"පෝල් ඉන් ද හාර්ලෙක්වින් ඇඳුම", 1924
පෝල් 1925 දී පියරොට්ගේ ඇඳුම් කට්ටලයේ
"ත්රී ග්රේස්", 1925

සර්ලයිලිස්වාදය

"නර්තනය", 1925
"බතර් ඕපින් ස්ටෝල්", 1928

"නිරුවත් වෙරළේ", 1929
"නිරුවත් වෙරළේ", 1929
"නිරුවත පුටුව", 1929
"ඇක්\u200dරොබැට්", 1930
"කුරුසපත් කිරීම", 1930
"ෆිගර්ස් ඔන් ද බීච්", 1931
"ගල විසි කරන ගලක්", 1931
"නිරුවත් හා නිශ්චල ජීවිතය", 1931
"සිහින", 1932 ("සිත්ගන්නා කරුණු" හි ඉහත සඳහන් "ලෙ රීව්" සිතුවම් කිරීම)
"නිරුවත පුටුව", 1932
"නිශ්චල ජීවිතය - කඩාවැටීම, පාත්\u200dරය සහ පලත්", 1932
"කාන්තාවක් සහිත මල්", 1932

ජෝස් චිත්\u200dර කලාව හැදෑරුවා. පවුලට දරුවන් හතර දෙනෙක් සිටි අතර පැබ්ලෝ වැඩිමලා විය.
1895 දී පවුල බාසිලෝනා වෙත පදිංචියට ගිය අතර එහිදී ජෝස් වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය කලා පාසල ලා ලෝන්ජා. පිකාසෝ එහි අධ්\u200dයාපනය ආරම්භ කළ අතර 1897 දී මැඩ්රිඩ් ලලිත කලා ඇකඩමියේ අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. ඇකඩමිය තමාට කිසිවක් ලබා නොදෙන බව ඉක්මනින්ම වටහා ගත් ඔහු නැවත බාසිලෝනා වෙත පැමිණ එහි චිත්\u200dරාගාරයක් සංවිධානය කළේය. ඒ වන විට ඔහුගේ වයස අවුරුදු 16 කි.
ඔහුගේ මුල් සිතුවම් බොහෝ විට දුකෙන් පිරී ඇත. මුලදී ඔහු ඔවුන්ට දායක වූයේ “පී. රූයිස් ", නමුත් පසුව මෙම අත්සන එකතු කළේය විවාහක නම මව, “පී. රූයිස් පිකාසෝ ". වයස අවුරුදු 20 දී ඔහු තමාටම අන්වර්ථ නාමයක් ගත් අතර මුළු ලෝකයම ඔහුව හඳුනා ගත්තේය. පිකාසෝට තම පියා සමඟ පටලවා නොගන්නා ලෙස අන්වර්ථ නාමයක් අවශ්\u200dය විය. පැබ්ලෝ අසාමාන්\u200dය ලෙස ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් තරුණයෙක් වූ අතර ඔහුට අතිවිශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත හැකි බවට සැකයක් නැත.

PARIS LIFE

එකල සිටි සියලු අභිලාෂකාමී කලාකරුවන් මෙන් පිකාසෝ ද පැරිසියට යාමට සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ සිහිනය 1900 දී සැබෑ විය. 1904 දී ඔහු අවසානයේ පැරිසියේ පදිංචි විය. 1900-1904 කාලය පිකාසෝගේ කෘතියේ "නිල් කාල පරිච්ඡේදය" ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද ඔහු මේ කාලය තුළ නිර්මාණය කළ බොහෝ සිතුවම් සීතල නිල් පැහැති තානයකින් පින්තාරු කර ඇත. “නිල් කාල පරිච්ඡේදය” කෙටි කාලීන “රෝස” මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය කරන ලදි, කලාකරුවා වඩාත් උණුසුම් පරාසයකට (වැඩි වශයෙන් රෝස පැහැයෙන්) කැමති විය. 1904 දී පිකාසෝ බැටෝ ලැවෝයි ප්\u200dරදේශයේ පිහිටි අබලන් වූ නිවසක චිත්\u200dරාගාරයක් මිලදී ගත්තේය. ඊළඟ අවුරුදු පහ තුළ ඔහු ජීවත් වූයේ මෙම චිත්\u200dරාගාරයේ ය. තරුණ කලාකරුවාට තම අනියම් බිරිඳ බවට පත් වූ නිරූපිකාවක් වන ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර් මුණ ගැසුණේ මෙතැනදීය. ඔහු කිහිප වතාවක්ම ෆර්නැන්ඩා සිය සිතුවම්වල නිරූපණය කළේය. පසුකාලීනව ෆර්නැන්ඩා සිහිපත් කළේ පිකාසෝ “කුඩා, රළු, සිහින්, කුරිරු, නොසන්සුන්, අඳුරු, ගැඹුරු ඇස් ඇති, සිදුරු කරන ඇස් ඇති… චලනයන්හි අමුතු, කාන්තා දෑතින්, නොසැලකිලිමත් බවය. කළු සහ දිලිසෙන hair න කෙස් කළඹක් ඔහුගේ උස්, උත්තල නළල මතට වැටුණි.

නිර්මාණාත්මක පරිසරය

පැරීසියේදී, පිකාසෝ ඉතා ඉක්මණින් ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන්ගේ කවයට ඇතුළු වූ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා බොහෝ කවියන් සමඟ මිත්\u200dර විය. පිකාසෝ, මැක්ස් ජේකබ් සහ ඇන්ඩ්\u200dරේ සැල්මොන්ගේ කෘති අගය කළ මුල්ම අයගෙන් එක් අයෙකු වූ ගුයිලූම් අපොලිනර් ඔවුන් අතර හැඳින්විය හැකිය. පිකාසෝ විශේෂයෙන් මැක්ස් ජේකබ්ට සමීප විය. 1902-1903 ශීත In තුවේ දී, පිකාසෝ වචනාර්ථයෙන් හිඟමනේ යෙදී සිටියදී, යාකොබ් කලාකරුවාට තම කාමරය තමා සමඟ බෙදා ගැනීමට ආරාධනා කළේය. එක ඇඳක් පමණක් තිබූ අතර මිතුරන් දිවා කාලයට අනුව එය බෙදා ගත්හ: යාකොබ් රාත්\u200dරියේ නිදාගත්තේය, සහ පිකාසෝ දිවා කාලයේ නිදාගත්තේය. මෙය දෙදෙනාටම ගැළපුණේ පැබ්ලෝ රාත්\u200dරියේ වැඩ කිරීමට කැමති නිසාය. පිකාසෝගේ මිතුරන් අතර, ලේඛකයා සහ චිත්\u200dරපට නිෂ්පාදක ජීන් කොක්ටෝ සහ නිර්මාපකයින් වන එරික් සැටි සහ ඊගෝර් ස්ට්\u200dරාවින්ස්කි ද අපි සටහන් කරමු. මහලු විය දක්වාම කලාකරුවා ඔහුගේ ළමා මිතුරා වූ ජාවුම් සබාර්ටෙස් සමඟ සමීපව සිටියේය. ඔහු වරින් වර ඔහුගේ ලේකම් ලෙස කටයුතු කළේය.
පිකාසෝ සහ ෆර්නැන්ඩා ජීවත් වූයේ බාටෝ ලැවෝයිහි බොහීමියානු ජීවිතයෙනි. ඒ අතරම, පිකාසෝ කිසි විටෙකත් වැඩ කිරීම නතර නොකළ අතර ඉක්මනින් සාර්ථකත්වය අත්කර ගත්තේය. 1907 වන විට ඔහු තරුණ දීප්තිමත් දක්ෂතා ගැන උනන්දුවක් දැක්වූ එකතුකරන්නන් සහ කලාකරුවන් අතර ප්\u200dරසිද්ධ විය. ඒ අතරම, පිකාසෝ කිසි විටෙකත් සාමාන්\u200dය මහජන ප්\u200dරදර්ශනවලදී ඔහුගේ කෘති ප්\u200dරදර්ශනය නොකළ අතර මෙය ඔහුගේ විස්මිත පුද්ගලවාදයේ තවත් ප්\u200dරකාශනයකි.

වෝටෙක්ස් ඔෆ් ලයිෆ්

පිකාසෝට සහාය දුන් අය අතර ඇමරිකානු ලේඛක ගර්ට්රූඩ් ස්ටේන් (චිත්\u200dර ශිල්පියා 1906 දී ඇගේ චිත්\u200dරය පින්තාරු කළේය) සහ ජර්මානු උපන් චිත්\u200dර ශිල්පී ඩැනියෙල්-හෙන්රිච් කාන්විලර් ද වූහ.
1907 දී ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් නම් දක්ෂ තරුණ කලාකරුවාට පිකාසෝ හඳුන්වා දුන්නේ කාන්විල් ය. වසර ගණනාවක් තිස්සේ කලාකරුවන් දෙදෙනාම සමීපව කටයුතු කර ඇත. ප්රති result ලයක් වශයෙන්, පින්තාරු කිරීමේ නව දිශාවක් දර්ශනය විය - කියුබිස්වාදය. සිතුවමක් තුළ නිරූපණය කර ඇති වස්තුවක් හෝ පුද්ගලයෙකු එක් නිශ්චිත කෝණයකින් පමණක් නැරඹිය යුතුය යන සාම්ප්\u200dරදායික අදහස කියුබිස්වාදය ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය. දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වී බ්\u200dරේක් හමුදාවට බඳවා ගන්නා තෙක් 1914 දක්වා බ්\u200dරේක් සහ පිකාසෝ අතර ful ලදායී සහයෝගීතාවය පැවතුනි.
1917 දී කලාකරුවා රෝමයට ගිය අතර එහිදී රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය මාස්ටර් සර්ජි ඩයගිලෙව් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “පෙළපාළිය” සඳහා මුද්\u200dරා නාට්\u200dය හා ඇඳුම් පැළඳුම් පිළිබඳ වැඩ කළේය. මෙහිදී පිකාසෝ රුසියානු කණ්ඩායමේ නර්තන ශිල්පියෙකු වන ඔල්ගා කොක්ලෝවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඔවුන් විවාහ වූයේ 1918 දීය. පිකාසෝ සදහටම බොහීමියානු ජීවිතයට සමු දුන්නේ එවිටය. ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ සමඟ ඔහු සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයකට ගියා. අවසර දී ඇති අරමුදල්
එසේ කිරීමට - ඒ වන විට පිකාසෝ සමෘද්ධිමත් හා පිළිගත් කලාකරුවෙකු බවට පත්ව සිටියේය.
1921 දී පැබ්ලෝ සහ ඔල්ගාට පුතෙකු ලැබුණි, නමුත් ඔවුන්ගේ විවාහය සතුටින් හැඳින්විය නොහැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය අවසන් වූයේ 1927 ජනවාරි මාසයේදී පිකාසෝ 17 හැවිරිදි මාරි-තෙරෙස් වෝල්තර් ගැන උනන්දු වූ විටය. එවකට ස්වාමියාගේ වයස අවුරුදු 45 කි. 1935 දී මාරි-තෙරේස්ට ගැහැණු ළමයෙක් උපත ලැබීය.
ස්පා Spanish ් law නීතිය යටතේ අවසන් වූ පිකාසෝ ඔල්ගා සමඟ විවාහය විසුරුවා හැරිය නොහැකි නිසා තත්වය සියුම් විය. 1955 දී ඔල්ගා මිය යන තුරුම ඔල්ගා සහ පැබ්ලෝ නිල වශයෙන් ස්වාමිපුරුෂයා හා භාර්යාව ලෙස සිටියහ. ඔල්ගා, ඔවුන් වෙන්වීමෙන් පසු උමතුකමේ අද්දර සිටි අතර, බොහෝ විට පිකාසෝ සිටින තැන පෙනී සිටිමින් ඔහුට හයියෙන් නින්දා කළේය. මෙම තත්වය කලාකරුවාට පීඩා කළේය. ගැඹුරු මානසික අවපීඩනය, පිකාසෝගේ සමහර කෘතිවල හොඳින් දැකගත හැකි වන්නේ බොහෝ විට මෙම කාරණය නිසා ය. ටික වේලාවක් ඔහු ලිවීම මුළුමනින්ම නවතා කවි භාර ගත්තේය.
නමුත් පිකාසෝ සහ මාරි තෙරෙස් අතර ඇති සම්බන්ධයද සාර්ථක වූයේ නැත. 1937 දී ඡායාරූප ශිල්පී ඩෝරා මාර් කලාකරුවාගේ හදවතේ රැඳී සිටින විට ඔවුන් දැනටමත් නතර විය. මාරි-තෙරෙස් ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පිකාසෝව ලුහුබැඳ ගියේය.
පිකාසෝ ප්\u200dරංශයේ වසර ගණනාවක් ජීවත් වුවද, ඔහුගේ මව්බිම හා සම්බන්ධ කළ නූල් කිසි විටෙකත් බිඳී නොගිය අතර ස්පා Spanish ් theme තේමාවන් කලාකරුවාගේ කැන්වස් මත කිහිප වතාවක්ම දර්ශනය විය. 1937 ජනවාරියේදී ස්පා Spanish ් government රජය විසින් ජාතික මණ්ඩපය අලංකාර කිරීම සඳහා පිකාසෝව පත් කරන ලදී ලෝක ප්\u200dරදර්ශනය පැරිසියේ. ස්පා Spanish ් Civil සිවිල් යුද්ධය සහ සාමකාමී නගරවලට බෝම්බ හෙලීම කලාකරුවා නිර්මාණය කිරීමට පෙළඹවිය ප්\u200dරසිද්ධ කෘතිය - "ගුවර්නිකා".

නව මූස්, නව ස්ථාන

ජර්මානු වාඩිලෑම අතරතුර, පිකාසෝ පැරිසියේ රැඳී සිටියේය. 1943 දී ඔහු ඩෝරා සමඟ වෙන් විය, ඔහුගේ ජීවිතයේ පෙනී සිටියේය නව කෞතුකාගාරය - 21 හැවිරිදි ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්. ඔහු ඇය සමඟ අවුරුදු 10 ක් ජීවත් විය.
ඔවුන්ට දරුවන් සිටියහ: 1947 දී පුතෙකු වූ ක්ලෝඩ් සහ 1949 දී පාලෝමා දියණියකි. 1946 සිට කලාකරුවා ප්\u200dරංශයේ දකුණට පැරිසියට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. 1948 සිට 1955 දක්වා ඔහුගේ ජීවිතය රෝම අධිරාජ්\u200dයයේ සිට ප්\u200dරසිද්ධ කුඹල්කරුවන් වාසය කළ වල්ලෝරිස් නම් නගරයට සම්බන්ධ විය. දේශීය ශිල්පීන්ගේ කෘති පිළිබඳ දැනුමක් පිකාසෝ පිඟන් මැටි පිළිබඳ උනන්දුවක් ඇති කළේය. ඔහු තමා වෙනුවෙන් නව ව්\u200dයාපාරයක් බැරෑරුම් ලෙස භාරගත් අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම පිඟන් මැටි අධ්\u200dයයනය කළේය. සාමකාමීත්වය පිකාසෝගේ තවත් විනෝදාංශයක් බවට පත්විය. 1944 දී කලාකරුවා ප්\u200dරංශ කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට බැඳුණු බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

පැරණි කැරලිකරුව

ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් 1953 දී පිකාසෝ හැර ගියේ ක්ලෝඩ් සහ පාලෝමා සමඟ ය. ජැකලින් රොක් ඉක්මනින් ඇගේ ස්ථානයට පත්විය.
ජැකලින් සහ පිකාසෝ 1961 දී විවාහ විය. එම වර්ෂයේදීම චිත්\u200dර ශිල්පියා නොට්\u200dරේ ඩේම් ඩි වී හි හුදෙකලා විලා හි පදිංචි විය. ඒක නියමයි පරණනිවසප්\u200dරංශ රිවිරා හි කෑන්ස් අසල සුන්දර කඳුකරයේ ගස් අතර පිහිටා ඇත.
අටවන දශකය පසු කළත් පිකාසෝ දිගටම ශක්තිමත්ව වැඩ කළේය. නිසැකවම, ඉදිරියේදී සිදුවිය යුතු මරණය පිළිබඳ සිතුවිලි කලාකරුවාගේ සිතට තදින්ම කාවැදුණු අතර ඔහු කඩිමුඩියේ සිටියේය. පිකාසෝගේ පසුකාලීන කෘති අපට පවසන්නේ තේමාවේ මැකී යාම ගැන මිස ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේදී නොවේ. චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු ලෙස පිකාසෝ තවමත් ඔහුගේ උපරිමයෙන් සිටියේය.

පසුගිය වසර

පිකාසෝ සිය ජීවිත කාලය තුළ පොත්, ලිපි, ප්\u200dරදර්ශන සහ චිත්\u200dරපට රාශියක වීරයා බවට පත්විය. ඒ අතරම, කලාකරුවා සිය අවසාන කාලය තුළ ප්\u200dරසිද්ධියේ පෙනී සිටියේ කලාතුරකිනි, ජැකලින් සමඟ නිහ quiet හුදෙකලා ජීවිතයකට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. ඔහු 1973 අප්\u200dරියෙල් 8 වන දින වයස අවුරුදු 91 දී මිය ගිය අතර 1958-1961 දක්වා ඔහු ජීවත් වූ හා සේවය කළ පැරණි වාවෙනාර්ගු මාලිගයේ තැන්පත් කරන ලදී.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ (සම්පූර්ණ නම – පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ ඩි ලා සැන්ටිසිමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් මාටීර් පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් සහ පිකාසෝ) - ස්පා Spanish ් pain චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු, ග්\u200dරැෆික් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, නාට්\u200dය ශිල්පියෙකු, පිඟන් මැටි ශිල්පියෙකු සහ නිර්මාණකරුවෙකු.

ඔහු ලෝකය නිරූපණය කරන්නේ ඔහු දකින ආකාරයට නොව ඔහු සිතන ආකාරයට බව ඔහු පැවසීය. මෙය වඩා වටිනවා, මෙය ඉහළ නිර්මාණශීලීත්වය... ඔහුගේ කෘති වඩාත්ම ඉල්ලූම ලෙස පිළිගෙන ඇති අතර එය ලෝකයේ වඩාත්ම මිල අධිකය.

කෙටි චරිතාපදානය

පැබ්ලෝ රූයිස් පිකාසෝ උපත ලැබීය 1881 ඔක්තෝබර් 25 ස්පා Spain ් Mala යේ මලගා හි. පැබ්ලෝ කලා ගුරුවරයෙකුගේ පුතෙකි ජෝස් රූයිසා, කුඩා කල සිටම ඔහු සමඟ තීන්ත සහ බුරුසු.

පැබ්ලෝ ඉතා ඉක්මනින් පැන්සල් රූප සටහන් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ස්පා Spain ් of යේ දකුණේ, මොට්ලි ඉපැරණි මලගාහි, නගරයේ සියලු වැසියන් පාහේ ගොන් පොරවල් රැස් කළ, දීප්තිමත් පාට සොබාදහම ඔහුගේ කාර්යයන් කෙරෙහි ඔවුන්ගේ සලකුණ තැබීය.

නිර්මාණශීලීත්වයේ ආරම්භය

ඔහුගේ පළමු තෙල් සිතුවම ලී මත ය "පිකාඩෝර්" පිකාසෝ වයස අවුරුදු 8 දී එය ගොන් පොර සඳහා කැප කළේය. ඔහු කිසි විටෙකත් ඇය සමඟ වෙන් වූයේ නැත - ඇය ඔහුගේ තලිස්මන් ය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු යම් දෙයකට කැමති නම්, ඔහු ඇයගේ වහලෙකු බවට පත්විය, නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු තම ප්\u200dරියතම කමිස සිදුරුවලට පැළඳ සිටියේය. ඔහු කළු ඇස් ඇති, ශක්තිමත්, දක්ෂිණ ආවේගශීලී පිරිමි ළමයෙක්, ඕනෑවට වඩා අභිලාෂකාමී හා මිථ්\u200dයා විශ්වාසයන් ඇති අයෙකි.

දිනක් පියෙක් තම 12 හැවිරිදි පුතාගෙන් පරවියන් සමඟ පින්තූරයක් පින්තාරු කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. පිකාසෝ කොතරම් දුරට ගෙන ගොස් ඇත්ද යත් ඔහු තමාගේම චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ පියා ඇයව දුටු විට ඔහු පුදුමයට පත් විය. ඔහුට දිගු වේලාවක් සිහියට පැමිණිය නොහැකි විය ඉන්පසු ඔහු තම පුතාට තීන්ත ආලේප කළේය සිතුවම් අතහැර දමා තවදුරටත් ඒවා භාර ගත්තේ නැත.

අධ්යයනය සහ පළමු සාර්ථකත්වය

1894 දී පවුල බාර්සිලෝනා වෙත ගිය විට පැබ්ලෝ ලලිත කලා පාසලට ඇතුළත් විය. ඔහු සිය කෘති අත්සන් කිරීමට පටන් ගත්තේ මවගේ වාසගම වන පිකාසෝ සමඟ ය. 1897 දී මැඩ්රිඩ්හිදී ඔහු සැන් ප්\u200dරනාන්දු ඇකඩමිය සඳහා වූ තරගය සමත් විය. තරුණයා සැබෑ කලාකරුවෙකු ලෙස දැනුණේ එවිටය.

පින්තාරු කිරීමේ බොහෝ දේ ඔහුට පහසුවෙන් ලබා දෙන ලදී, ඔහු ඉක්මනින් පින්තාරු කළේය. ඔහුගේ සගයන්, තරුණ කලාකරුවන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම සහ ඔහුගේ සිතුවම් අන් අයගේ සිතුවම් සමඟ සංසන්දනය කිරීම, ඔහුගේ කෘතිය දීප්තිමත්, වඩා වර්ණවත්, වඩා රසවත් බව ඔහු දුටුවේය. එබැවින් ක්\u200dරමයෙන් ඔහුගේ සුවිශේෂත්වය අවබෝධ විය.

එහෙත් කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයට කලාකරුවාගේ මාවත දුෂ්කර හා දිගු බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය. ඔලිම්පස් ජය ගැනීම සඳහා ඔහුගේ අභිලාෂය හා ආශාව ප්\u200dරයෝජනවත් විය. ඔහු තම ජීවිතය එක් අදහසකට යටත් කර, කැපවීම, ස්වයං විනය, නිදහසේ නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසන ඕනෑම කාර්යයක් භාර ගත්තේය.

ප්\u200dරංශයට ගමන

1900 දී පිකාසෝ මිතුරෙකු සමඟ පැරිසියට ගියා - එහි රැස්වුණා දක්ෂ කලාකරුවන්, කලාවේ නව ප්\u200dරවණතා බිහි විය. එහිදී ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී ඉගෙන ගත්තා ප්\u200dරංශ... වසරකට පසුව, ඔහු දැනටමත් සිය කෘති සුප්\u200dරසිද්ධ එකතුකරන්නකු වන වොලාර්ඩ්ගේ ගැලරියේ ප්\u200dරදර්ශනය කළේය.

මේ අවස්ථාවේදී, මිතුරෙකුගේ සියදිවි නසා ගැනීම ගැන ඔහු බෙහෙවින් පුදුමයට පත් විය. නොදැනුවත්වම, ඔහුගේ කෘතියේ "නිල්" කාල පරිච්ඡේදයක් නම් කරන ලදී, ඔහු අඳුරු පින්තූර පින්තාරු කරන විට, එහි වීරයන් වූයේ යාචකයින්, අන්ධයන්, මත්පැන්, ගණිකාවන් "අබ්සින්ත බේබද්දන්", "පිරිමි ළමයෙකු සමඟ හිඟන්නා" ය.

ඔහුගේ සිතුවම්වල දිගටි රූප ස්පා ani ් ard ජාතික එල් ග්\u200dරීකෝගේ ස්වරූපයට සමාන විය. නමුත් කාලයත් සමඟ "නිල්" කාලය "රෝස" මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය - ඔහුගේ ප්රසිද්ධය මෙයයි "බෝල මත ගැහැණු ළමයා".

කියුබිස්වාදයේ උපත

1904 සිට පිකාසෝ මොන්ට්මාර්ටර් හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු චිත්\u200dරයක් සඳහා වැඩ කළේය "වඳුරෙකු සමඟ ඇක්\u200dරොබැට් පවුල"... 1907 දී ඔහුට ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් නම් චිත්\u200dර ශිල්පියා මුණ ගැසුණි. ඔවුන් ඉක්මනින්ම ස්වභාව ධර්මය එකට දමා, නව ආකාරයක සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම - කියුබිස්වාදය.

කෝණික වෙළුම්, ජ්\u200dයාමිතික හැඩතල, නිශ්චල ජීවිත හා මුහුණු වල කොටස්, මිනිසාට කිසිසේත්ම අනුමාන කළ නොහැකි දෙයක්, ඔහුගේ කැන්වස් පුරවන්න ("ෆර්නැන්ඩ් ඔලිවියර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", "හෝර්ටා ඩි ඊබ්\u200dරෝගේ කර්මාන්ත ශාලාව").

පළමුවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු කියුබිස්වාදය පිකාසෝගේ කෘතිවලින් ක්\u200dරමයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.

මේ අවස්ථාවේදී ඔහුට රුසියානු නර්තන ශිල්පිනියක් හමු විය ඔල්ගා කොක්ලෝවාඔහු 1918 දී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ අතර 1921 දී ඔවුන්ගේ පුත් පෝල් උපත ලැබීය. පිකාසෝ තවමත් ඔහුගේ කියුබිස්ට් නිශ්චල ආයු කාලය පින්තාරු කළ නමුත් ඔහු ඒ වන විටත් ග්\u200dරැෆික්ස් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඇරිස්ටෝෆනේස් විසින් රචිත ඕවිඩ්ගේ මෙටෝමෝෆෝස්, ලයිසිස්ට්\u200dරාටස් සඳහා සිතුවම් චක්\u200dර නිර්මාණය කළේය.

යුද්ධය අතරතුර නිර්මාණශීලීත්වය

ස්පා Spanish ් Civil සිවිල් යුද්ධය අතරතුර, රිපබ්ලිකානුවන්ට සහාය වෙමින් ෆ්\u200dරැන්කෝගේ විරුද්ධවාදියා වූ පිකාසෝ 1937 දී ජලධර මාලාවක් ලිවීය "ජෙනරල් ෆ්\u200dරැන්කෝගේ සිහින හා බොරු"... ජර්මානු සහ ඉතාලි ගුවන් යානා විසින් බාස්ක් නගරය වන ගුවර්නිකා වෙත බෝම්බ හෙලීමෙන් පසුව, මිනිසුන්ගේ මරණයෙන් හා විනාශයෙන් පසුව, පිකාසෝ නිර්මාණය කළේය කලාත්මක ස්මාරකය මෙම ඛේදවාචකය.

දැවැන්ත කැන්වසය මත, ඔහුගේ සාමාන්\u200dය ප්\u200dරකාශන ආකාරයෙන්, ඔහු සෑම දෙයක්ම මූර්තිමත් කළේය - ශෝකය, මිනිසුන්ගේ දුක් වේදනා, සතුන්, විනාශ වූ ගොඩනැගිලි.

මෙම පින්තූරය සමඟ, ඔහු නොදන්නා බලවේගයක් පිළිබඳ ඔහුගේ බිය පිළිබිඹු කරමින්, සෑම කෙනෙකුටම අනතුරු ඇඟවීය සිවිල් යුද්ධය ස්පා Spain ් in යේ යුරෝපයට පැතිර යා හැකිය.

ජර්මානු වාඩිලෑමේ කාලය තුළ ඔහු පැරීසියේ රැඳී සිටි අතර ඔහුගේ වැඩ නතර කළේ නැත, සිතුවම් පින්තාරු කළේය, තවමත් ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ෆැසිස්ට් පාලන තන්ත්\u200dරය යටතේ ජීවිතයේ ඛේදවාචකය සහ බලාපොරොත්තු රහිත බව පිළිබිඹු කළේය. ඔහු රණශූරයාට වෛර කළේය, හිට්ලර්ට වෛර කළේය, 1944 දී ප්\u200dරංශ කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ සාමාජිකයෙකු විය.

නමුත් මෙය මාක්ස්ගේ පරමාදර්ශයන් සඳහා වූ හුදු බාහිර හැඳින්වීමකි: ඔහු දෘෂ්ටිවාදාත්මක පින්තූර පින්තාරු කළේ නැත, පක්ෂයේ නීති හා රෙගුලාසිවලට කීකරු වූයේ නැත. ඔහු විසින් ලියන ලද්දකි "සාමයේ පරෙවියා"එහි හොටෙහි අත්තක් ෆැසිස්ට්වාදයෙන් මිදීමේ සංකේතයක් බවට පත්විය.

පිකාසෝ - පිඟන් මැටි

1947 දී පිකාසෝ ශිල්ප ගැන උනන්දු විය කර්මාන්ත ශාලාවේදී තමාගේම දෑතින් සැරසිලි තහඩු, පිඟන්, ජෝගු, රූප සෑදූ නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු මෙම විනෝදාංශයෙන් වෙහෙසට පත් වූ අතර ඔහු සිතුවම් වෙතට ගියේය.

තුල පසුගිය වසර පිකාසෝ ලිවීය විවිධ මෝස්තර, ඉම්ප්\u200dරෙෂනිස්ට්වරුන් අනුකරණය කළේය. ඔහුගේ මරණයට පෙර, මොඩිග්ලියානිගේ සිතුවම් වලට තමා වඩාත්ම කැමති බව ඔහු පිළිගත්තේය.

සිතුවම් විචාරකයෝ මෙසේ සඳහන් කළහ. ඔහුගේ කෘතියේ සෑම දෙයක්ම සමාන නොවේ, නමුත් ඔහුගේ සියලු කෘති ඉතා අගය කොට සලකනු ලැබේ.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ මිය ගියේය අප්රේල් 8, 1973 වයස අවුරුදු 91 දී ප්\u200dරංශයේ මොජින්ස් නගරයේ. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ඔහුගේ මාලිගාව වූ වොවනාර්ට් අසල ය.

පැබ්ලෝ රූයිස් වයි පිකාසෝ. පැබ්ලෝ ඩියාගෝ හෝසේ ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ ඩි ලා සැන්ටාසිමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් මාර්ටිර් පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් වයි පිකාසෝ; ඔක්තෝබර් 25, 1881 (18811025), මලගා, ස්පා Spain ් --ය - 1973 අප්\u200dරියෙල් 8, මෝගින්ස්, ප්\u200dරංශය) - ස්පා Spanish ් and සහ ප්\u200dරංශ කලාකරුවෙක්, මූර්ති, ග්\u200dරැෆික් චිත්\u200dර ශිල්පී, නාට්\u200dය කලාකරු, පිඟන් මැටි සහ නිර්මාණකරු.

කියුබිස්වාදයේ නිර්මාතෘ (ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් සහ ජුවාන් ග්\u200dරිස් සමඟ), ත්\u200dරිමාන ශරීරය මුල් ආකාරයෙන් නිරූපණය කරන ලද්දේ ගුවන් යානා මාලාවක් එකට එකතු වී ය. පිකාසෝ ග්\u200dරැෆික් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු, පිඟන් මැටි ශිල්පියෙකු ලෙස බොහෝ දේ කළේය. ඔහු බොහෝ අනුකරණය කරන්නන් බිහි කළ අතර විසිවන සියවසේදී ලලිත කලාවේ දියුණුවට සුවිශේෂී බලපෑමක් කළේය. නූතන කලා කෞතුකාගාරයේ (නිව්යෝර්ක්) තක්සේරුවට අනුව, පිකාසෝ සිය ජීවිතයේ කෘති 20,000 ක් පමණ නිර්මාණය කළේය.

විශේෂ expert ඇස්තමේන්තු වලට අනුව, පිකාසෝ යනු ලොව වඩාත්ම “මිල අධික” කලාකරුවා ය: 2008 දී, ඔහුගේ කෘතිවල නිල විකුණුම් ප්\u200dරමාණය පමණක් ඩොලර් මිලියන 262 ක් විය. 2010 මැයි 4 වන දින ක්\u200dරිස්ටීස් හි ඩොලර් 106,482,000 කට විකුණන ලද පිකාසෝගේ නියුඩ්, ග්\u200dරීන් ලීව්ස් සහ බස්ට් චිත්\u200dරය එකල ලෝකයේ වඩාත්ම මිල අධික කලා කෘතිය බවට පත්විය.

2015 මැයි 11 වන දින ක්\u200dරිස්ටිගේ වෙන්දේසිය විකුණන ලද කලා කෘති සඳහා නව සර්වකාලීන වාර්තාවක් තැබීය විවෘත ලංසු තැබීම - පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ "ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන් (O අනුවාදය)" චිත්\u200dරය ඩොලර් 179,365,000 ක් වාර්තාගත විය.

2009 දී ටයිම්ස් පුවත්පත විසින් පවත්වන ලද මිලියන 1.4 ක පා readers කයන්ගේ සමීක්ෂණයක ප්\u200dරති results ල වලට අනුව, පිකාසෝ පසුගිය අවුරුදු 100 තුළ ජීවත් වූ හොඳම කලාකරුවා වේ. එසේම, ඔහුගේ කැන්වස් පැහැරගත් අය අතර "ජනප්\u200dරියත්වය" අනුව පළමු ස්ථානයට පත්ව ඇත.

ළමා කාලය සහ අධ්\u200dයයන කාලය

ස්පා Spanish ් tradition සම්ප්\u200dරදායට අනුව, පිකාසෝට ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ මුල් වාසගම අනුව වාසගම දෙකක් ලැබුණි: පියා - රූයිස් සහ මව - පිකාසෝ. බව්තීස්මයේදී අනාගත කලාකරුවාට ලැබුණු සම්පූර්ණ නම පැබ්ලෝ ඩියාගෝ ජෝස් ෆ්\u200dරැන්සිස්කෝ ද පෝලා ජුවාන් නෙපොමුසෙනෝ මරියා ඩි ලොස් රෙමෙඩියොස් සිප්රියානෝ (ක්\u200dරිස්පීනියානෝ) ඩි ලා සැන්ටිසීමා ට්\u200dරිනිඩෑඩ් දිවි පිදූ පැට්\u200dරිෂියෝ රූයිස් සහ පිකාසෝ ය. කලාකරුවා ප්\u200dරසිද්ධියට පත්වූ ඔහුගේ මව විසින් පිකාසෝ යන වාසගම ඉතාලි සම්භවයක් ඇත: පිකාසෝගේ මව ටොමාසෝගේ සීයා 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ජෙනෝවා පළාතේ සෝරි නගරයේ සිට ස්පා Spain ් to යට සංක්\u200dරමණය විය. මලගාහි පියසා මර්සිඩ් හි පිකාසෝගේ උපන් ස්ථානය දැන් කලාකරුවාගේ ගෘහ කෞතුකාගාරය සහ ඔහුගේ නම දරන අත්තිවාරමයි.

පිකාසෝ කුඩා කල සිටම චිත්\u200dර ඇඳීමට පටන් ගත් අතර, ඔහු කලාව පිළිබඳ පළමු පාඩම් ඔහුගේ පියා, කලා ගුරුවරයා වන ජෝස් රූයිස් බ්ලැස්කෝ වෙතින් ලබා ගත් අතර වැඩි කල් නොගොස් මේ සඳහා විශාල වශයෙන් සමත් විය. වයස අවුරුදු 8 දී ඔහු සිය පළමු බැරෑරුම් තෙල් සිතුවම පින්තාරු කළේය, "පිකාඩෝර්", ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම එයට හවුල් නොවීය.

1891 දී දොන් හෝසේ කොරූනා හි චිත්\u200dර ගුරුවරයෙකු ලෙස උසස් කරන ලද අතර තරුණ පැබ්ලෝ සිය පවුලේ අය සමඟ උතුරු ස්පා Spain ් to යට සංක්\u200dරමණය වූ අතර එහිදී ඔහු දේශීය කලා පාසලේ (1894-1895) අධ්\u200dයාපනය ලැබීය.

පසුව, පවුල බාසිලෝනා වෙත ගිය අතර, 1895 දී පිකාසෝ ලා ලොන්ජා ලලිත කලා පාසලට ඇතුළත් විය. පැබ්ලෝගේ වයස අවුරුදු දාහතරකි, එබැවින් ඔහු ලා ලොන්ගා වෙත ඇතුළු වීමට තරම් තරුණ විය. එසේ වුවද, ඔහුගේ පියාගේ බල කිරීම මත ඔහු තරඟ විභාග පදනම මත ප්\u200dරවේශ විභාගයට ඇතුළත් විය. පිකාසෝ දක්ෂ ලෙස සියළුම විභාග සමත් වී ලා ලෝන්ග් වෙත පිවිසියේය. මුලදී ඔහු තම පියා සමඟ ඔහුගේ නම අත්සන් කළේය රූයිස් බ්ලස්කෝ, නමුත් පසුව මවගේ වාසගම තෝරා ගත්තේය - පිකාසෝ.

1897 ඔක්තෝබර් මස මුලදී පිකාසෝ මැඩ්රිඩ් බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු සැන් ප්\u200dරනාන්දු රාජකීය ලලිත කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. පිකාසෝ මැඩ්රිඩ් හි නැවතී සිටීම ප්\u200dරධාන වශයෙන් ප්\u200dරාඩෝ කෞතුකාගාරය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක අධ්\u200dයයනයක් සඳහා මිස ඇකඩමියේ ශාස්ත්\u200dරීය සම්ප්\u200dරදායන් හැදෑරීම සඳහා නොව පිකාසෝ අවුල් සහගත හා නීරස විය.

පිකාසෝ 1898 ජුනි මාසයේදී නැවත බාසිලෝනා වෙත පැමිණියේය කලා සමාජය එල්ස් ක්වාට්\u200dරේ ගැට්ස්, නම් කර ඇත්තේ බොහීමියානු ආපන ශාලාවක නමිනි වට මේස... මෙම ආපන ශාලාවේ, 1900 දී, එහි පළමු දෙක පුද්ගලික ප්\u200dරදර්ශන... බාර්සිලෝනාහිදී, ඔහු තම අනාගත මිතුරන් වූ කාලෝස් කැසහෙමාස් සහ ජයිම් සබාර්ටෙස් සමඟ සමීප වූ අතර පසුව ඔහුගේ සිතුවම්වල චරිත බවට පත් විය.

කුඩා කාලයේ දී, ඔහුගේ මව තම පුතාව ඇඳට දමා සෑම විටම ඔහු විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද සුරංගනා කතා කියවා, අතීතයේ සිටම හැඟීම් උපයෝගී කරගනිමින්. එවිට පැබ්ලෝම කියා සිටියේ එක් දිනක එකම හැඟීම් උපයෝගී කරගනිමින් මෙම සුරංගනා කතා නිර්මාණය කිරීමට තමා පෙලඹවූ බවයි.

"නිල්" සහ "රෝස" කාල පරිච්ඡේද

1900 දී පිකාසෝ සිය මිතුරා වූ කසහෙමාස් නම් කලාකරුවා සමඟ පැරිසිය බලා පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු ලෝක ප්\u200dරදර්ශනය නැරඹීය. පැබ්ලෝ පිකාසෝ විසින් ඉම්ප්\u200dරෙෂනිස්ට්වරුන්ගේ කෘති පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේ එහිදීය. මේ අවස්ථාවේ ඔහුගේ ජීවිතය බොහෝ දුෂ්කරතාවලින් පිරී තිබූ අතර කාලෝස් කැසහෙමාස්ගේ දිවි නසා ගැනීම තරුණ පිකාසෝට තදින්ම බලපෑවේය.

මෙම තත්වයන් යටතේ, 1902 ආරම්භයේදී, පිකාසෝ 1903-1904 දී "නිල්" යන බාර්සිලෝනා හි කලාකරුවාගේ කෘතියේ කාල පරිච්ඡේදය ලෙස හැඳින්වෙන ශෛලියකින් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේ කාලයේ කෘතිවල මහලු විය හා මරණය යන තේමාවන් පැහැදිලිව ප්\u200dරකාශ වන අතර දුප්පත්කම, ශෝකය හා දුක පිළිබඳ රූප ලක්ෂණයකි ("හිසකෙස් බනිස් ඇති කාන්තාව", 1903; පිකාසෝ විශ්වාස කළේ: "දුක්ඛිත කවුද අවංක") ; මිනිසුන්ගේ චලනයන් මන්දගාමී වන අතර, ඔවුන් තමන්ටම ඇහුම්කන් දෙන බව පෙනේ ("අබ්සින්තේ බේබද්දන්", 1901; "චිග්නොන් සමඟ කාන්තාව", 1901; "දිනය", 1902; "පිරිමි ළමයෙකු සමඟ බෙගර් මහලු මිනිසා", 1903; "ඛේදවාචකය". , 1903). පලතේ, ස්වාමිවරුන් විසින් ආධිපත්\u200dයය දරයි නිල් පැහැති සෙවන... මිනිස් දුක් වේදනා විදහා දක්වමින් පිකාසෝ මෙම කාලය තුළ අන්ධ, යාචකයින්, මත්පැන් සහ ගණිකාවන් චිත්\u200dරණය කළේය. සිතුවම්වල ඇති ඔවුන්ගේ සුදුමැලි, තරමක් දිගටි සිරුරු කෘතිවලට සමාන ය ස්පා Spanish ් artist කලාකරුවෙක් එල් ග්\u200dරෙකෝ.

සංක්\u200dරාන්ති සමයේ කෘතියක් - “නිල්” සිට “රෝස” දක්වා - “බෝල මත ගැහැණු ළමයෙක්” (1905, ලලිත කලා කෞතුකාගාරය, මොස්කව්).

1904 දී පිකාසෝ පැරීසියේ පදිංචි වූ අතර එහිදී දුප්පත් කලාකරුවන් සඳහා සුප්\u200dරසිද්ධ මොන්ට්මාර්ටර් නේවාසිකාගාරයේ රැකවරණය ලබා ගත්තේය. බේටෝ ලැවොයර්: ඊනියා "රෝස යුගය" ආරම්භ වන අතර, "නිල් යුගයේ" දුක සහ දුප්පත්කම ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. වඩාත් සජීවී නාට්\u200dය හා සර්කස් ලෝකයෙන්. චිත්ර ශිල්පියා රෝස-රන්වන් සහ රෝස-අළු නාද වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ අතර, චරිත ප්රධාන වශයෙන් ඉබාගාතේ යන කලාකරුවන් විය - විහිළුකාරයින්, නර්තන ශිල්පීන් සහ ඇක්රොබැට්; මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සිතුවම් අවාසි සහගත අයගේ ඛේදනීය තනිකමේ ආත්මය සමඟ බැඳී ඇත. ආදර ජීවිතය සංචාරක විකට නළු නිළියන් (වඳුරෙකු සමඟ ඇක්\u200dරොබැට් පවුල, 1905).

කියුබිස්ට්වාදය

වර්ණ හා අත්හදා බැලීමේ මනෝභාවය අත්හදා බැලීමේ සිට, පිකාසෝ ස්වරූපය විශ්ලේෂණය වෙත යොමු විය: සොබාදහමේ සවි conscious ානික විරූපණය හා විනාශය (අවිග්නන් මේඩන්ස්, 1907), සීසැන්ගේ ක්\u200dරමවේදය පිළිබඳ ඒක පාර්ශවීය අර්ථකථනයක් සහ අප්\u200dරිකානු මූර්ති ශිල්පය කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති ඇල්ම ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම නව එකක් කරා ගෙන යයි ප්\u200dරභේදය. 1907 දී මුණගැසුණු ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් සමඟ පිකාසෝ කියුබිස්වාදයේ ආරම්භකයා බවට පත්විය. කලාත්මක අධ්\u200dයක්ෂණය, ස්වභාවධර්මයේ සම්ප්\u200dරදායන් සහ කලාවේ රූපමය හා සංජානන ක්\u200dරියාකාරිත්වය ප්\u200dරතික්ෂේප කළ අය.

පිකාසෝ ගෙවයි විශේෂ අවධානය ආකෘති ජ්යාමිතික කුට්ටි බවට පරිවර්තනය කිරීම ("කර්මාන්තශාලාව හෝර්ටා ඩි එබ්රෝ", 1909), වෙළුම් වැඩි කිරීම හා බිඳ දැමීම ("ෆර්නැන්ඩා ඔලිවියර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1909), ඒවා ගුවන් යානා සහ දාරවලට කපා, අභ්\u200dයවකාශයේ අඛණ්ඩව පවත්වා ගෙන යන අතර, ඔහු එය solid න යැයි සලකයි , අනිවාර්යයෙන්ම පින්තූරයේ තලය මගින් සීමා කර ඇත ("කාන්විල්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1910). දෘෂ්ටිකෝණය අතුරුදහන් වන අතර, ප්\u200dරස්තාරය ඒකවර්ණතාවයට නැඹුරු වන අතර කියුබිස්වාදයේ මුල් ඉලක්කය වූයේ සාම්ප්\u200dරදායික ශිල්පීය ක්\u200dරම උපයෝගී කරගනිමින් ජනතාවගේ අවකාශය සහ බර පිළිබඳ හැඟීම වඩාත් ඒත්තු ගැන්වීමයි. නමුත් පිකාසෝගේ සිතුවම් බොහෝ විට තේරුම්ගත නොහැකි ප්\u200dරහේලිකා දක්වා අඩු වේ. යථාර්ථය සමඟ නැවත සම්බන්ධ වීම සඳහා, පිකාසෝ සහ ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් යතුරු ලියනයක වර්ගය, “උපක්\u200dරම” සහ රළු ද්\u200dරව්\u200dය ඔවුන්ගේ සිතුවම් වලට හඳුන්වා දෙයි: බිතුපත, පුවත්පත් කෑලි, ගිනි පෙට්ටි. තවමත් ආයු කාලය පවතින්නට පටන් ගනී සංගීත භාණ්ඩ, පයිප්ප සහ දුම්කොළ පෙට්ටි, සටහන්, වයින් බෝතල් ආදිය - ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ කලාත්මක බොහීමියාවේ ජීවන රටාවට ආවේණික වූ ගුණාංග. සංයුතිය තුළ, "කියුබිස්ට් ගුප්ත ලේඛනකරණය" දිස්වේ: සංකේතාත්මක දුරකථන අංක, නිවාස, ආදරණීයයන්ගේ නම් සීරීම්, වීදිවල නම්, පබ්. කොලෙජ් තාක්\u200dෂණය කියුබිස්ට් ප්\u200dරිස්මයේ මුහුණු විශාල ගුවන් යානා සමඟ සම්බන්ධ කරයි (ගිටාර් සහ වයලීනය, 1913) හෝ 1910-1913 දී කරන ලද සොයාගැනීම් සන්සුන් හා හාස්\u200dයජනක ලෙස ගෙන එයි (ගැහැණු ළමයෙකුගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය, 1914). "කෘතිම" කාල පරිච්ඡේදයේදී, වර්ණ සමතුලිත කිරීමට ඇති ආශාව ද ඇතැම් විට ඉලිප්සාකාරයට ගැලපේ. පිකාසෝගේ කෘතියේ සත්\u200dය කියුබිස්ට් කාලය අවසන් වන්නේ පළමුවන ලෝක සංග්\u200dරාමය පුපුරා යාමෙන් ටික කලකට පසුවය. එය ඔහුව ජෝර්ජස් බ්\u200dරේක් සමඟ බෙදා ගත්තේය. ඔවුන්ගේ වුවද සැලකිය යුතු කෘති කලාකරුවා 1921 දක්වා cub නක ශිල්පීය ක්\u200dරම කිහිපයක් භාවිතා කරයි (සංගීත ians යන් තිදෙනෙක්, 1921).

රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය

පැබ්ලෝ පිකාසෝ, එරික් සැටීගේ විකට රූපය. (1920)

1916 සැප්තැම්බරයේදී, සර්ජි ඩයගිලෙව්ගේ "රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය" සඳහා නව්\u200dය "සර්ලයිලිස්ට්" මුද්\u200dරා නාට්\u200dය "පෙළපාළිය" නිෂ්පාදනය කිරීමට සහභාගී වීමට ලේඛක-තිර රචක ජීන් කොක්ටෝ සහ නිර්මාපකයෙකු වන එරික් සැටි පිකාසෝව පොළඹවා ගත්හ. පිකාසෝ මෙම මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ අදහසට දැඩි ලෙස ඇලුම් කරයි, කාර්යයට සම්බන්ධ වන අතර සති සමඟ සහයෝගයෙන් තිර රචනය සහ දර්ශන තලය යන දෙකම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරයි. මසකට පසු, ඔහු රුසියාවේ මාස දෙකක් මුළු රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය කණ්ඩායම සමඟ පිටත්ව ගිය අතර, එහිදී ඔහු කට්ටල, ඇඳුම් පැළඳුම්, "පෙළපාළියේ" නර්තන ශිල්පී ලියොනිඩ් මයසින් සහ බොහෝ අය හමුවිය. මුද්\u200dරා නාට්\u200dය නර්තන ශිල්පීන් රුසියානු කණ්ඩායම. "පෙළපාළිය" නාට්\u200dයයට හඳුන්වාදීමේ ප්\u200dරතිපත්ති ප්\u200dරකාශනය, "... සත්\u200dයයට වඩා සත්\u200dයවාදී ය", 1917 වසන්තයේ දී ගුයිලූම් අපොලිනියර් විසින් රචනා කරන ලද අතර, ඔහු කලාවේ “නව ආත්මයේ” ප්\u200dරමුඛයා බව කල්තියා නිවේදනය කළේය. ඩයගිලෙව් හිතාමතාම විශාල ප්\u200dරකෝප කිරීමක් මත විශ්වාසය තබා එය ලබා ගත හැකි සෑම ආකාරයකින්ම සූදානම් කළේය. ඔහු සැලසුම් කළ ආකාරයටම එය සිදුවිය. 1917 මැයි 18 වන දින චැට්ලට් රඟහලේදී මෙම මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනයේදී (සහ එකම රංගනය) සිදු වූ දැවැන්ත සෝලිය, පැරිසියානු අලංකාර මොන්ඩේහි පුළුල් කවයන් තුළ පිකාසෝගේ ජනප්\u200dරියත්වය ඉහළ නැංවීමට බෙහෙවින් ඉවහල් විය. ශාලාවේ සිටි ප්\u200dරේක්ෂකයෝ "රුසියානු බොෂ්, රුසියානුවන්, සති සහ පිකාසෝ බොෂ් \u200b\u200bසමඟ පහළට!" එය අවුල් ජාලයකට පවා පැමිණියේය. පුවත්පත් දැඩි ලෙස කෝපයට පත් වූ අතර, විවේචකයෝ රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ද්\u200dරෝහීන් ලෙස ප්\u200dරකාශයට පත් කළ අතර, දුෂ්කර හා අසාර්ථක යුද්ධයකදී ප්\u200dරංශ සමාජය පසුපසින් අධෛර්යමත් කළහ. පෙළපාළියේ මංගල දර්ශනයට පසු දින එළිදැක්වූ ස්වර-ඇඟවුම් සමාලෝචන වලින් එකක් මෙන්න. මාර්ගය වන විට, මෙම ලිපියේ කතුවරයා කිසියම් ආකාරයක ආන්තික විචාරකයෙකු නොව, ක්ලබ් ඩු ෆවුබර්ග් හි හිමිකරු වන තරමක් ගෞරවනීය ලියෝ පෝල්ඩ්ස් ...

යතුරු ලියනය කරන්නන් සහ රැට්ල්ස් රචනා කරන ප්\u200dරති-හානිකර, නට් නිර්මාපකයෙකු වන එරික් සැටි, ඔහුගේ සතුට වෙනුවෙන්, රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dයයේ කීර්තිනාමය මඩෙන් ගසා, අපකීර්තියට හේතු විය.<…>කාලය තුළ දක්ෂ සංගීත ians යන් නිහතමානීව වාදනය කිරීමට බලා සිටිමු ... තවද පිකාසෝගේ ජ්යාමිතික මෆ් සහ ටෆ්ට්ස් වේදිකාවේ පෙරමුණට පැමිණ ඇති අතර දක්ෂ කලාකරුවන් නිහතමානීව ප්\u200dරදර්ශනය සඳහා බලා සිටී.

ඩයගිලෙව් නිෂ්පාදනය කළ බලපෑම ගැන අතිශයින් සතුටු විය. පෙළපාළියෙන් පසුව පිකාසෝගේ රුසියානු මුද්\u200dරා නාට්\u200dය සමඟ ක්\u200dරියාකාරීත්වය අඛණ්ඩව ක්\u200dරියාත්මක විය (මැනුවෙල් ඩි ෆල්ලාගේ ට්\u200dරයිකෝන් හැට්, 1919 සඳහා කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම්). නව ක්\u200dරියාකාරකම්, විචිත්\u200dර වේදිකා රූප සහ විශාල වස්තූන් ඔහු තුළ අලංකාරය සහ බිම් කොටස්වල නාට්\u200dයමයභාවය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි.

පෙළපාළිය සඳහා රෝම සූදානම අතරතුර, පිකාසෝට නර්තන ශිල්පිනියක වූ ඔල්ගා කොක්ලෝවා මුණගැසුණි. 1918 පෙබරවාරි 12 වන දින ඔවුන් පැරීසියේ රුසියානු පල්ලියක විවාහ වේ; ජීන් කොක්ටෝ, මැක්ස් ජේකොබ් සහ ගුයිලූම් අපොලිනියර් ඔවුන්ගේ විවාහ මංගල්\u200dයයේ සාක්ෂිකරුවන් විය. ඔවුන්ට පුතෙකු සිටී, පාවුලෝ (1921 පෙබරවාරි 4).

පශ්චාත් යුධ සමයේ පැරීසියේ ප්\u200dරීතිමත් හා ගතානුගතික වාතාවරණය, පිකාසෝගේ ඔල්ගා කොක්ලෝවා සමඟ විවාහය, කලාකරුවා සමාජයේ සාර්ථකත්වය - මේ සියල්ල අර්ධ වශයෙන් පැහැදිලි කරන්නේ සංකේතාත්මක බව, තාවකාලික හා එපමණක් නොව, සාපේක්ෂ බව ය. ලයිෆ්ස් (මැන්ඩොලින් සහ ගිටාර්, 1924).

සර්ලයිලිස්වාදය

1925 දී පිකාසෝගේ කාර්යයේ වඩාත් දුෂ්කර හා අසමාන කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වේ. 1920 ගණන්වල එපිකියුරියන් අනුග්\u200dරහයෙන් පසු ("නර්තනය"), පිකාසෝ විසින් කම්පන සහ උමතුවෙන් යුත් වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි, එය මායාවන්ගේ ආශ්චර්යමත් ලෝකයකි. 1935, සහ නාට්\u200dය නාට්\u200dයයයුද්ධය අතරතුර නිර්මාණය කරන ලද්දකි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ, පිකාසෝගේ පරිකල්පනයට යක්ෂයින් පමණක් නිර්මාණය කළ හැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි, සමහර ජීවීන් කැබලිවලට ඉරා ඇත ("වාඩි වී සිටින ස්නානය", 1929), කෑගැසීම ("පුටුවක සිටින කාන්තාව", 1929), විකාර සහ හැඩ රහිත තත්වයට පත්ව ඇත ( "බාදර්", චිත්\u200dර ඇඳීම, 1927) හෝ රූපක හා ආක්\u200dරමණශීලී-කාමුක රූප මූර්තිමත් කිරීම ("මුහුදු වෙරළේ රූප", 1931). තවත් සන්සුන් කෑලි කිහිපයක් තිබියදීත් දර්ශනීය සැලැස්ම වඩාත්ම වැදගත්, ශෛලමය වශයෙන් එය ඉතා වෙනස් කළ හැකි කාල පරිච්ඡේදයකි ("කැඩපත ඉදිරිපිට දැරිය", 1932). ඔහුගේ ප්\u200dරචණ්ඩකාරී, අවි cious ානික විහිළු වලට කාන්තාවන් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ගොදුරු වන්නේ, පිකාසෝ තමාගේම බිරිඳ සමඟ දුර්වල ලෙස ඇසුරු කිරීම නිසා හෝ සරල අලංකාරය 1932 මාර්තු මාසයේදී මුණගැසුණු මාරි-තෙරේසා වෝල්ටර් ඔහුට අවංක කාමුක හැඟීම් ඇති කිරීමට හේතු විය ("ද මිරර්", 1932). 1930 දී ඔහු විසින් අත්පත් කරගත් චැටෝ බෝයිෂෙලු හිදී 1932 දී uted ාතනය කරන ලද සන්සුන් හා මහිමාන්විත මූර්ති බුස්ට් කිහිපයකට ඇය ආදර්ශයක් විය. 1930-1934 දී මූර්ති කලාවේදී පිකාසෝගේ සමස්ත ජීව බලය ප්\u200dරකාශ විය: බුටිස් සහ කාන්තා නිරුවත, මැටිස්ගේ බලපෑම සමහර විට කැපී පෙනේ ("බොරුකාර කාන්තාව", 1932), සතුන්, ආත්මයේ කුඩා රූප surrealism ("Man with a Bouquet", 1934) සහ විශේෂයෙන් ලෝහ ව්\u200dයුහයන්, අර්ධ වියුක්ත, අර්ධ තාත්වික ස්වරූපයන් ඇති අතර සමහර විට ඒවා රළු ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සාදා ඇත (ඔහු ඒවා නිර්මාණය කරන්නේ ඔහුගේ මිතුරා වන ස්පා Spanish ් sc මූර්ති ජූලියෝ ගොන්සාලෙස්ගේ සහායෙනි - "ඉදිකිරීම්", 1931). මෙම අමුතු හා හැඩකාර හැඩතල සමඟ, ඕවිඩ්ගේ මෙටෝමෝෆෝස් (1930) සඳහා පිකාසෝගේ කැටයම් ඔහුගේ සම්භාව්\u200dය ආනුභාවයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මට සාක්ෂි සපයයි.

ගුවර්නිකා සහ සාමවාදය

1937 දී පිකාසෝගේ අනුකම්පාව ස්පා Spain ් in යේ සටන් කරන රිපබ්ලිකානුවන්ගේ පැත්තේ විය. (තැපැල්පත් ස්වරූපයෙන් මුද්\u200dරණය කරන ලද "ඩ්\u200dරීම්ස් ඇන්ඩ් ලයිස් ඔෆ් ජෙනරල් ෆ්\u200dරැන්කෝ" යන ජලධරයන් ගුවන් යානා වලින් ෆ්\u200dරැන්කෝවාදීන්ගේ තනතුරු මත විසිරී ගියේය). 1937 අප්\u200dරියෙල් මාසයේදී ජර්මානු සහ ඉතාලි ගුවන් යානා බෝම්බ හෙලමින් කුඩා බාස්ක් නගරයක් වන ගුවර්නිකා නම් වූ මෙම නිදහස්-ආදරණීය ජනතාවගේ ජීවිතයේ සංස්කෘතික හා දේශපාලන මධ්\u200dයස්ථානය විය. මාස දෙකක් තිස්සේ පිකාසෝ සිය "ගුවර්නිකා" නිර්මාණය කරයි - විශාල කැන්වසය, එය ස්පා Spain ් of යේ රිපබ්ලිකන් මණ්ඩපයේ පැරිසියේ පැවති ලෝක ප්\u200dරදර්ශනයේදී ප්\u200dරදර්ශනය කරන ලදී. සැහැල්ලු හා අඳුරු ඒකවර්ණ වර්ණ ගින්නෙන් දැවෙන හැඟීම ගෙන දෙන බව පෙනේ. සංයුතියේ කේන්ද්\u200dරයේ, ෆ්\u200dරයිස් මෙන්, කියුබිස්ට්-සර්ලයිලිස්ටික් මූලද්\u200dරව්\u200dයයන්ගේ සංයෝජනයෙන්, වැටුණු රණශූරයෙකු, ඔහු වෙතට දිව යන කාන්තාවක් සහ තුවාල වූ අශ්වයෙකු පෙන්වනු ලැබේ. ප්\u200dරධාන තේමාව වන්නේ අ crying න කාන්තාවකගේ මළ දරුවෙකු සහ ඇය පිටුපස ගොනෙකු සහ ඇගේ දෑත් ඔසවා ගිනිදැල් ඇති ගැහැණු රූපයකි. පහන් කූඩුවක් එල්ලී ඇති කුඩා චතුරස්රයේ අන්ධකාරයේ, ලාම්පුවක් සහිත දිගු හස්තයක් බලාපොරොත්තුවේ සංකේතයක් ලෙස දිගු කර ඇත.

යුරෝපයේ එල්ලී ඇති ම්ලේච්ඡත්වයේ තර්ජනය, යුද්ධයට හා ෆැසිස්ට්වාදයට ඇති බිය නිසා පිකාසෝව අල්ලා ගත් භීෂණය කලාකරුවා ප්\u200dරකාශ නොකළ නමුත් ඔහුගේ සිතුවම් බිය උපදවන ස්වරයක් සහ අඳුරක් ලබා දුන්නේය ("ඇන්ටිබස්හි රාත්\u200dරියේ මසුන් ඇල්ලීම", 1939), උපහාසය, තිත්තකම, දරුවන්ගේ පින්තූර පමණක් ස්පර්ශ නොකෙරේ (මායා සහ ඇගේ බෝනික්කා, 1938). නැවත වරක්, මෙම පොදු අඳුරු මනෝභාවයේ ප්රධාන ගොදුරු වූයේ කාන්තාවන් ය. 1936 දී චිත්\u200dර ශිල්පියා සමීප වූ ඩෝරා මාර් ද ඒ අතර වේ ලස්සන මුහුණ ඔහු විකෘති හා විකෘති ලෙස විකෘති කළේය ("හ ep න කාන්තාව", 1937). මින් පෙර කිසි දිනෙක කලාකරුවාගේ විෂමාචාරය මෙතරම් රුදුරු ලෙස ප්\u200dරකාශ කර නැත. හාස්\u200dයජනක තොප්පි වලින් ඔටුනු, ඉදිරිපස සහ පැතිකඩෙහි නිරූපණය කර ඇති මුහුණු, වල්, කැබලි කරන ලද, දහඩිය විසුරුවා හරින ලද සිරුරු, දැවැන්ත ප්\u200dරමාණයන් දක්වා ඉදිමී ඇති අතර ඒවායේ කොටස් විචිත්\u200dරවත් ආකාරවලට ඒකාබද්ධ වේ ("මෝනිං සෙරෙනේඩ්", 1942). ජර්මානු වාඩිලෑමට පිකාසෝ බිය ගැන්වීමට නොහැකි විය: ඔහු 1940 සිට 1944 දක්වා පැරීසියේ රැඳී සිටියේය. ඇය ඔහුගේ ක්\u200dරියාකාරකම් දුර්වල නොකළේය: පින්තූර, මූර්ති ("බැටළු පැටවෙකු සමඟ මිනිසා"), සොච්චම් නිශ්චල ජීවිතයක්, සමහර විට ගැඹුරු ඛේදවාචකයකින් යුගයේ සමස්ත බලාපොරොත්තු සුන්වීම ප්\u200dරකාශ කරයි ("නිශ්චල ජීවිතයක් සමඟ බුල්ස් හිස් කබල", 1942).

1944 දී පිකාසෝ ප්\u200dරංශ කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට බැඳේ. පිකාසෝගේ මානවවාදී අදහස් ඔහුගේ කෘතිවලින් පැහැදිලි වේ. 1950 දී ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ ඩව් ඔෆ් පීස් චිත්\u200dරණය කළේය.

යුද්ධයෙන් පසු

පිකාසෝගේ පශ්චාත්-යුද කටයුතු සතුටුදායක යැයි හැඳින්විය හැකිය; ඔහු 1945 දී මුණගැසුණු ෆ්\u200dරැන්කොයිස් ගිලොට් සමඟ සමීප වන අතර ඔහුට දරුවන් දෙදෙනෙකු බිහි කරයි. එමඟින් ඔහුගේ ආකර්ශනීය පවුල් සිතුවම් බොහොමයක තේමාවන් ලබා දෙයි. ඔහු ප්\u200dරංශයේ දකුණට පැරිසියෙන් පිටත් වී, හිරු, වෙරළ, මුහුදේ ප්\u200dරීතිය සොයා ගනී. 1945-1955 දී නිර්මාණය කරන ලද කෘති ඉතා මධ්\u200dයධරණී ආත්මයකින් යුක්ත වන අතර ඒවායේ මිථ්\u200dයාදෘෂ්ටික මෝඩ වාතාවරණය සහ පෞරාණික මනෝභාවයන් නැවත පැමිණීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. 1946 අවසානයේ දී ඇන්ටිබස් කෞතුකාගාරයේ ශාලා තුළ නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් හා චිත්\u200dර තුළින් ඒවායේ ප්\u200dරකාශනය සොයාගත හැකිය. එය පසුව පිකාසෝ කෞතුකාගාරය (“ප්\u200dරීතිමත් ජීවිතය”) බවට පත් විය.

1947 අගභාගයේදී පිකාසෝ වල්ලෝරිස් හි මධුර කම්හලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ශිල්පීය හා අතින් ශ්\u200dරමයේ ගැටළු වලට ඇලුම් කළ ඔහු විසින්ම පිඟන්, සැරසිලි තහඩු, මානව හැඩැති ජෝගු සහ රූප සත්ව ස්වරූපයෙන් සාදයි ("සෙන්ටෝර්", 1958), සමහර විට තරමක් පෞරාණික විලාසිතාවකින් යුක්ත වන නමුත් සෑම විටම අලංකාරයෙන් හා බුද්ධියෙන් පිරී ඇත. එම කාලය තුළ මූර්ති විශේෂයෙන් වැදගත් විය ("ගර්භනී කාන්තාව", 1950). ඒවායින් සමහරක් ("එළු", 1950; "වඳුරෙකු සමඟ වඳුරෙකු", 1952) අහඹු ද්\u200dරව්\u200dය වලින් සාදා ඇත (එළුවෙකුගේ බඩ පැරණි කූඩයකින් සාදා ඇත) සහ එකලස් කිරීමේ තාක්ෂණයේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලට අයත් වේ. 1953 දී ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් සහ පිකාසෝ වෙන් වූහ. මෙය කලාකරුවාගේ දැඩි සදාචාර අර්බුදයක ආරම්භය වූ අතර, එය 1953 අවසානය හා 1954 ශීත of තුව අවසන් වීම අතර ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද කැපී පෙනෙන චිත්\u200dර මාලාවක දෝංකාර දෙයි; ඔවුන් තුළ, පිකාසෝ, තමාගේම ආකාරයෙන්, ප්\u200dරහේලිකාවක් හා උත්ප්\u200dරාසාත්මක ආකාරයකින්, මහලු වියේ තිත්තකම සහ චිත්\u200dරය කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති සැකය ප්\u200dරකාශ කළේය. වල්ලෝරිස් හි දී, කලාකරුවා 1954 දී "සිල්වෙට්" නමින් චිත්\u200dර මාලාවක් ආරම්භ කළේය. එම වර්ෂයේදීම, පිකාසෝට ජැකලින් රොක් මුණගැසෙන අතර, ඔහු 1958 දී ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වී ප්\u200dරතිමා රූප පෙළක් සඳහා ආස්වාදයක් ලබා දෙනු ඇත. 1956 දී ප්\u200dරංශ තිරය මත "The Sacrament of Picasso" නම් චිත්\u200dර ශිල්පියා පිළිබඳ වාර්තා චිත්\u200dරපටයක් නිකුත් විය.

කලාකරුවාගේ පසුගිය අවුරුදු පහළොවෙහි කෘති ඉතා විවිධාකාර හා ගුණාත්මක බවින් අසමාන ය ("කෑන්ස් හි වැඩමුළුව", 1956). කෙසේ වෙතත්, ස්පා Spanish ් insp යේ ආනුභාව ලත් ප්\u200dරභවය ("චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය, එල් ග්\u200dරෙකෝ අනුකරණය කිරීම", 1950) සහ තව්රෝමාචියේ අංග ඉස්මතු කර දැක්විය හැකිය (පිකාසෝ දකුණු ප්\u200dරංශයේ ජනප්\u200dරිය ගොන් සටන් පිළිබඳ දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අයෙකි) ගෝයාගේ ආත්මය තුළ චිත්\u200dර සහ ජල වර්ණ (1959-1968). සුප්\u200dරසිද්ධ සිතුවම්වල තේමාවන් පිළිබඳ අර්ථකථන හා වෙනස්කම් මාලාවක් “ගැහැනු ළමයින් ඔන් ද සයින් ඉවුරේ. කෝර්බෙට් "(1950) ට අනුව; “ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්. ඩෙලක්\u200dරොයික්ස් විසින් "(1955); “මෙනිනාස්. වේලාස්කේස්ට අනුව "(1957); “තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය. මැනට් "(1960) ට අනුව.

පිකාසෝ 1973 අප්\u200dරියෙල් 8 වන දින ප්\u200dරංශයේ මොජින්ස් හි නොට්\u200dරේ ඩේම් ඩි වී හි දී මිය ගියේය. ඔහුට අයත් වෝවානාර්ට් මාලිගාව අසල ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී.

යූඑස්එස්ආර් හි

සෝවියට් සංගමය තුළ, පිකාසෝගේ කාර්යය නොපැහැදිලි ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. සුප්\u200dරසිද්ධ කලා විචාරක අයි. එන්. ගොලොම්ස්ටොක්ට අනුව ":

සමාජවාදී යථාර්ථවාදී කලාකරුවන් සඳහා - ශාස්ත්\u200dර ians යින්, මොස්ක් මණ්ඩලයේ සාමාජිකයින් - පිකාසෝ, සමහර විට ප්\u200dරධාන සතුරා විය. එක් අතකින් ඔහු කොමියුනිස්ට්වාදියෙකු, ප්\u200dරගතිශීලී නායකයෙකු, සාමය සඳහා සටන්කරුවෙකු වූ අතර ඔහුව ස්පර්ශ කිරීම භයානක විය; අනෙක් අතට ... කාරණය එය නොවේ, ඔවුන්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ඔහු "ධනේශ්වර විධිමත්වාදියෙකු" විය, මේ සමඟ තවමත් එකඟතාවයකට පැමිණිය හැකි විය, ප්රධාන දෙය නම් ඔහු නියම ස්වාමියා, සහ ඔහුගේ කාර්යයන් හා සසඳන විට, සියලු විශිෂ්ට ජයග්\u200dරහණ සෝවියට් කලාව වියැකී ගොස් සියවසකට පසුපසට විසි විය. පුහුණු ඇස සඳහා, මෙය බැලූ බැල්මට, නුපුහුණු ඇසට - දෙවනුව. මේ සම්බන්ධයෙන් එකඟතාවයකට පැමිණිය නොහැකි වූ අතර පිකාසෝ සමඟ අරගලය විවිධ දිශාවලට ගියේය.

පවුලක්

පැබ්ලෝ පිකාසෝ දෙවරක් විවාහ විය:

• ඔල්ගා කොක්ලෝවා (1891-1955) - 1917-1935 දී
  • පාවුලෝගේ පුතා (1921-1975)
• ජැකලින් රොක් මත (1927-1986) - 1961-1973 දී, පිකාසෝගේ වැන්දඹුව වූ කිසිදු දරුවෙක් සියදිවි නසා ගත්තේ නැත
  • දරුකමට හදාගත් දියණිය කැතරින් උටෙන්-බ්ලේ (උපත 1952)

ඊට අමතරව, ඔහු විවාහයෙන් උපත ලැබූ දරුවන් ද විය.

• මාරි තෙරෙස් වෝල්ටර් වෙතින්:
  • දියණිය මායා (උපත 1935)
• ප්\u200dරංශුවා ගිලොට් වෙතින් (උපත 1921):
  • පුතා ක්ලෝඩ් (උපත 1947)
  • පාලෝමාගේ දියණිය (උපත 1949) - ප්\u200dරංශ නිර්මාණකරුවෙකි

සම්මාන

• ජාත්\u200dයන්තර ලෙනින් ත්\u200dයාගලාභී "ජාතීන් අතර සාමය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා" (1962).

මතකය

• පිකාසෝ කෞතුකාගාරය බාසිලෝනා හි විවෘත කරන ලදී. 1960 දී පිකාසෝගේ සමීපතම මිතුරා සහ සහායක ජේම් සබාර්ටෙස් වයි ගුවාල් සිය කෘති එකතුව පිකාසෝ වෙත පරිත්\u200dයාග කිරීමට හා පිකාසෝ කෞතුකාගාරය සංවිධානය කිරීමට තීරණය කළේය. 1963 මැයි 9 වන දින බෙරෙන්ගුවර් ඩි අගුවිලර්ගේ ගොතික් මාළිගාවේදී "සබාර්ට්ස් එකතුව" නමින් කෞතුකාගාරයක් විවෘත කරන ලදී. පිකාසෝ කෞතුකාගාරයේ රූ මොන්ට්කාඩා මෙකා, බෙරෙන්ගුවර් ඩි අගුවිලර්, මෞරි, ෆිනෙස්ට්\u200dරෙස් සහ බැරෝ ඩි කැස්ටෙලෙට් යන මන්දිර පහක් ඇත. 1968 දී විවෘත කරන ලද කෞතුකාගාරයේ හදවතෙහි පිකාසෝගේ මිතුරා ජෙයිම් සබාර්ටෙස්ගේ එකතුවක් විය. සබාර්ට්ස්ගේ අභාවයෙන් පසු, පිකාසෝ, නගරයට ඇති ඔහුගේ ප්\u200dරේමයේ සං sign ාවක් ලෙස සහ සබාර්ට්ස්ගේ දැවැන්ත කැමැත්තට අමතරව, 1970 දී කෞතුකාගාරයට කෘති 2,450 ක් (කැන්වස්, මුද්\u200dරණ හා චිත්\u200dර), පිඟන් මැටි වලින් කෘති 141 ක් ලබා දුන්නේය. පිකාසෝගේ කෘති 3,500 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර එකතුවකි.
• 1985 දී පිකාසෝ කෞතුකාගාරය පැරිසියේ (හෝටල් සාලේ) විවෘත කරන ලදී; චිත්\u200dර ශිල්පියාගේ උරුමක්කාරයන් විසින් පරිත්\u200dයාග කරන ලද කෘති මෙයට ඇතුළත් වේ - සිතුවම් 200 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක්, මූර්ති 158 ක්, කොලෙජ් සහ දහස් ගණනක් චිත්\u200dර, මුද්\u200dරණ සහ ලේඛන මෙන්ම පිකාසෝගේ පුද්ගලික එකතුව. උරුමක්කාරයන්ගෙන් ලද නව තෑගි (1990) පැරිසියානු පිකාසෝ කෞතුකාගාරය, පැරීසියේ නූතන කලා කෞතුකාගාරය සහ පළාත් කෞතුකාගාර කිහිපයක් (සිතුවම්, චිත්\u200dර, මූර්ති, පිඟන් මැටි, මුද්\u200dරණ හා ලිතෝග්\u200dරැෆි) පොහොසත් කළේය. 2003 දී පිකාසෝ කෞතුකාගාරය ඔහුගේ උපන් ගම වන මලගා හි විවෘත කරන ලදී.
• ඇන්තනි හොප්කින්ස් ජේම්ස් අයිවරි චිත්\u200dරපටයේ ලිවිං ලයිෆ් විත් පිකාසෝ (1996) චිත්\u200dරපටයේ රඟපෑවේය.
• Citroën මෝටර් රථ වල මාදිලි කිහිපයක් පිකාසෝගේ නමින් නම් කර ඇත.

මුද්දරයෙන්

සෝවියට් සංගමයේ තැපැල් මුද්දර

1973 වසර

1981 වසර

කරුණු

• 1990 දී 1990 දී ඩොලර් මිලියන 48.4 කට පිකාසෝගේ සිහිනය මිලදී ගත් කැසිනෝ හිමිකරු ස්ටීව් වින්, කියුබිස්ට් කෘතිය මිලියන 139 කට ඇමරිකානු එකතුකරන්නෙකු වන ස්ටීවන් කොහෙන්ට විකිණීමට එකඟ විය. අක්ෂි රෝගයෙන් හා දුර්වල පෙනීමකින් පෙළෙන වින් අමුතු ලෙස හැරී වැලමිටෙන් කැන්වසය විදින විට ගනුදෙනුව බිඳ වැටුණි. ඔහු විසින්ම මෙම සිදුවීම හැඳින්වූයේ "ලෝකයේ වඩාත්ම අමුතු හා මෝඩ ඉරියව්ව" ලෙසිනි. ප්\u200dරතිෂ් oration ාපනය කිරීමෙන් පසු මෙම චිත්\u200dරය ක්\u200dරිස්ටි හි වෙන්දේසියට ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එහිදී 2013 මාර්තු 27 වන දින කොහෙන් එය ඩොලර් මිලියන 155 කට මිලදී ගත්තේය. බ්ලූම්බර්ග්ට අනුව, එවකට ඇමරිකානු එකතුකරන්නෙකු විසින් කලා කෘතියක් සඳහා ගෙවන ලද උපරිම මුදල මෙය විය.
• 2015 වසන්තයේ දී, පිකාසෝගේ "ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්" (ප්\u200dරංශ: ලෙස් ෆෙම්ස් ඩී "ඇල්ජර්ස්) නිව් යෝර්ක්හි ඩොලර් මිලියන 179 කට විකුණන ලද අතර එය වෙන්දේසියේදී මෙතෙක් අලෙවි වූ වඩාත්ම මිල අධික සිතුවම බවට පත්විය.

කාලානුරූපීකරණය

පිකාසෝ විසින් රචිත සිතුවම් ලැයිස්තුව, ඔහුගේ කෘතියේ කාල පරිච්ඡේදයන්ට අනුව.

මුල් කාලය

"පිකාඩෝර්", 1889
පළමු හවුල, 1895-1896
“පාවහන් නැති කෙල්ල. කැබැල්ල ", 1895
ස්වයං ඡායාරූපයක්, 1896
"කලාකරුවාගේ මවගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1896
දැනුම සහ දයාව, 1897
"මැටඩෝර් ලුයිස් මිගෙල් ඩොමින්ගන්", 1897
ලෝලා, පිකාසෝගේ සහෝදරිය, 1899
"හෝටලය ඉදිරිපිට ස්පා Spanish ් couple යුවළක්", 1900

"නිල්" කාලය

අබ්සින්ත බේබද්දෙක්, 1901
ද ලෙනින් හාර්ලෙක්වින්, 1901
"වුමන් විත් චිග්නොන්", 1901
කසගේමාස්ගේ මරණය, 1901
"නිල් කාල පරිච්ඡේදයේ ස්වයං ඡායාරූපයක්", 1901
"පින්තාරු වෙළෙන්දෙකු වන පේද්\u200dරෝ මනාච්ගේ චිත්\u200dරය", 1901
"වුමන් ඉන් බ්ලූ තොප්පියක්", 1901
"වුමන් විත් සිගරට්", 1901
"රසැති", 1901
"අබ්සින්ත", 1901
"දිනය (සහෝදරියන් දෙදෙනෙක්)", 1902
"කාන්තාවකගේ හිස", 1902-1903
පැරණි ගිටාර් වාදකයා, 1903
"අන්ධයන්ගේ උදෑසන ආහාරය", 1903
ජීවිතය, 1903
"ඛේදවාචකය", 1903
"පෝට්රේට් ඔෆ් සොලර්", 1903
"පිරිමි ළමයෙකු සමඟ පැරණි හිඟන්නෙක්", 1903
"ඇසටික්", 1903
"කකුළුවා සමඟ කාන්තාව", 1904
"කැටලන් මූර්ති මනෝලෝ (මැනුවෙල් හියුගෝ)", 1904
"යකඩ", 1904

"රෝස" කාලය

"ගර්ල් ඔන් ද බෝල්", 1905
"කැබරට් ලැපින් ඇගිල් හෝ වීදුරුවක් සහිත හාර්ලෙක්වින්", 1905
"හාර්ලෙක්වින් වාඩි වී රතු බංකුවක්", 1905
"ඇක්\u200dරොබැට්ස් (මව සහ පුතා)", 1905
"ගර්ල් ඉන් ෂර්ට්", 1905
"විකට නළු නිළියන්ගේ පවුල", 1905
"සහෝදරයන් දෙදෙනෙක්", 1905
"යෞවනයන් දෙදෙනෙක්", 1905
"ඇක්\u200dරොබැට් සහ තරුණ හාර්ලෙක්වින්", 1905
"ද මැජික් ඇන්ඩ් ස්ටිල් ලයිෆ්", 1905
"ලේඩි විත් ෆෑන්", 1905
"එළුවෙකු සමඟ ගැහැණු ළමයෙක්", 1906
“ගොවීන්. සංයුතිය ", 1906
"නිරුවත් යෞවනය", 1906
වීදුරු භාණ්ඩ, 1906
බෝයි ඊයම් අශ්වයා, 1906
වැසිකිළිය, 1906
"කප්පාදුව", 1906
"ස්වයං ඡායාරූපයක් සහිත පලත්", 1906

"අප්\u200dරිකානු" කාලය

"ගර්ට්රූඩ් ස්ටයින්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1906
"මේඩන්ස් ඔෆ් අවිග්නොන්", 1907
ස්වයං ඡායාරූපයක්, 1907
"නිරුවත් කාන්තාව (පපුව)", 1907
"නර්තනය සමඟ වේල්ස්", 1907
"කාන්තාවකගේ හිස", 1907
"මිනිසෙකුගේ හිස", 1907

කියුබිස්ට්වාදය

"වාඩි වූ කාන්තාව", 1908
"මිත්රත්වය", 1908
"හරිත පාත්\u200dරය සහ කළු බෝතලය", 1908
"පොට්, වීදුරු සහ පොත", 1908
"කෑන් සහ පාත්\u200dර", 1908
"අළු බඳුනක මල් සහ හැන්දක් සහිත වීදුරුවක්", 1908
"ගොවි", 1908
ඩ්\u200dරයඩ්, 1908
කාන්තාවන් තිදෙනෙක්, 1908
"වුමන් විත් ෆෑන්", 1908
"නිරුවත් රූප දෙකක්", 1908
"ස්නානය", 1908
"අළු බඳුනක මල් කළඹක්", 1908
"ෆර්නාර්ඩෝ ඔලිවියර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1909
"පාන් සහ පළතුරු බඳුනක් මේසය මත", 1909
"වුමන් විත් මැන්ඩොලින්", 1909
මෑන් විත් ක්\u200dරොස්ඩ් ආර්ම්ස්, 1909
"වුමන් විත් ෆෑන්", 1909
"නිරුවත්", 1909
"බඳුන, පළතුරු සහ වීදුරු", 1909
"තරුණ ආර්යාව", 1909
"ජෝර්ටා ඩි සැන් ජුවාන් හි පැලෑටිය", 1909
"නිරුවත්", 1910
"ඩැනියෙල්-හෙන්රි කේවිලර්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1912
"නිශ්චල පුටුවක් සහිත ජීවිතය", 1911-1912
වයලීනය, 1912
"නිරුවත්, මම ඒවට ආදරෙයි", 1912
"අවන්හල: තුර්කිය සමඟ ට ru ෆ් සහ වයින්", 1912
"පර්නොඩ් බෝතලයක් (ආපන ශාලාවක මේසයක්)", 1912
"සංගීත භාණ්ඩ", 1912
"ටවර්න් (හැම්)", 1912
වයලීනය සහ ගිටාරය, 1913
ක්ලැරිනට් සහ වයලීනය, 1913
"ගිටාරය", 1913
"සූදුව", 1913-1914
"සංයුතිය. පළතුරු බඳුන සහ කපන ලද පෙයාර් ", 1913-1914
"පළතුරු සඳහා බඳුන සහ මිදි පොකුරක්", 1914
"ඇම්බ්\u200dරොයිස් වොලාර්ඩ්ගේ චිත්\u200dරය", 1915
හාර්ලෙක්වින්, 1915
"තිරය ඉදිරිපිට ගිටාරයක් සහිත පොලිචෙනෙල්", 1919
සංගීත ians යන් තිදෙනෙක් හෝ වෙස්මුහුණු සංගීත ians යන්, 1921
සංගීත ians යන් තිදෙනෙක්, 1921
"තවමත් ගිටාරයක් සමඟ ජීවිතය", 1921

"ක්ලැසික්" කාලය

"අවි පුටුවක ඔල්ගාගේ චිත්\u200dරය", 1917
"මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය සඳහා සිතියම" පෙළපාළිය ", 1917
"හාර්ලෙක්වින් විත් ගිටාරයක්", 1917
"පියරොට්", 1918
"බාත්ර්ස්", 1918
නිශ්චල ජීවිතය, 1918
"ජෝගු සහ ඇපල් සමඟ තවමත් ජීවිතය", 1919
නිශ්චල ජීවිතය, 1919
"නිදි ගොවීන්", 1919
"ගිටාරය, බෝතලය, පළතුරු බඳුන සහ වීදුරු මේසය මත", 1919
නර්තන ශිල්පීන් තිදෙනෙක්, 1919-1920
“නර්තන කණ්ඩායමක්. ඔල්ගා කොක්ලෝවා බොරු කියනවා ", 1919-1920
ජුවාන්-ලෙ-පෙන්, 1920
"ඊගෝර් ස්ට්\u200dරාවින්ස්කිගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1920
"ලිපියක් කියවීම", 1921
"මව සහ දරුවා", 1922
1922 දී වෙරළ තීරයේ ධාවනය වන කාන්තාවන්
"ක්ලැසික් හෙඩ්", 1922
"ඔල්ගා පිකාසෝගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1922-1923
"ගමේ නැටුම්", 1922-1923
"පෝල් පිකාසෝගේ ළමා චිත්\u200dරය", 1923
පෙම්වතුන්, 1923
"ස්විරෙල් පෑන්", 1923
"ආසන හාර්ලෙක්වින්", 1923
"මැඩම් ඔල්ගා පිකාසෝ", 1923
"පිකාසෝගේ මව", 1923
ඔල්ගා කොක්ලෝවා, පිකාසෝගේ පළමු බිරිඳ, 1923
පෝල් 1924 දී හාර්ලෙක්වින් ඇඳුමක
පෝල් 1925 දී පියරොට්ස් සූට් හි
"ත්රී ග්රේස්", 1925

සර්ලයිලිස්වාදය

"නර්තනය", 1925
"බතර් ඕපින් ස්ටෝල්", 1928

"නිරුවත් වෙරළේ", 1929
"නිරුවත් වෙරළේ", 1929
"නිරුවත පුටුව", 1929
"ඇක්\u200dරොබැට්", 1930
"කුරුසපත් කිරීම", 1930
"ෆිගර්ස් ඔන් ද බීච්", 1931
ද ගර්ල් විසි කරන ගලක්, 1931
නිරුවත් හා නිශ්චල ජීවිතය, 1931
"සිහින", 1932 ("සිත්ගන්නා කරුණු" හි ඉහත සඳහන් "ලෙ රීව්" සිතුවම් කිරීම)
"නිරුවත පුටුව", 1932
"නිශ්චල ජීවිතය - කඩාවැටීම, පාත්\u200dරය සහ පලත්", 1932
"කාන්තාවක් සමග මල්", 1932

යුද්ධය. ගුවර්නිකා

ගුවර්නිකා, 1937
"හ ep න කාන්තාව", 1937
"තුවාල වූ කුරුල්ලා සහ බළලා", 1938
"ඇන්ටිබස්හි රාත්\u200dරී මසුන් ඇල්ලීම", 1939
"ගොනෙකුගේ හිස් කබල සමඟ තවමත් ජීවිතය", 1942
"ක්\u200dරිප්ට්", 1944-1945
නිශ්චල ජීවිතය, 1945

යුද්ධයෙන් පසු

"ප්\u200dරංශුවාගේ චිත්\u200dරය", 1946
"වුමන් ඉන් පුටු I", 1948
"ක්ලෝඩ්, පිකාසෝගේ පුත්", 1948
හරිත කෙස් සහිත කාන්තාව, 1949
පාලෝමා සහ ක්ලෝඩ්, පිකාසෝගේ දරුවන්, 1950
"පැලෝමා විත් සෙලියුලොයිඩ් මාළු", 1950
ක්ලෝඩ් සහ පැලෝමා සමඟ ප්\u200dරංශුවා ගිලට්, 1951
ප්\u200dරංශුවා, ක්ලෝඩ් සහ පැලෝමා, 1951
"නයිට්, පේජ් සහ හාමුදුරුවන්", 1951
"සිල්වෙට්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1954

ප්\u200dරමාද වැඩ

මල් සමඟ ජැකලින්. 1954 කැන්වස් මත තෙල්. 116x88.5 සෙ.මී.
ජැකලින් රොක්, 1954
ජැකලින් රොක්, 1955
"ජැකලින් තුර්කි ඇඳුමක". 1955 කැන්වස් මත තෙල්
“ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්. ඩෙලක්\u200dරොයික්ස් විසිනි ". 1955 කැන්වස් මත තෙල්. 114x146 සෙ.මී.
පාලෝමා පිකාසෝ, 1956
"වැඩමුළුව" කැලිෆෝනියා "කෑන්ස්", 1956
ජැකලින් ස්ටුඩියෝ, 1956
"පරවියන්", 1957
“මෙනිනාස්. වේලාස්කේස් පසු 1957 කැන්වස් මත තෙල්. 194x260 සෙ.මී.
ජැකලින් රොක්, 1957
චිත්\u200dරාගාරයේ ජැකලින්. 1957 කැන්වස් මත තෙල්
"මිනෝටෝර්ස්හි රජ", 1958
"මොනොලිතික් නිරුවත්", 1958
පුටුවක නිරුවත, 1959
1959 දී එවියන්ගේ වතුර බෝතලය, වීදුරු සහ සපත්තු සහිත පුටුවක නිරුවත
ජැකලින් ඩි වව්නාර්ගු, 1959
"වැවේනාර්ගු වැස්ස", 1959 කැන්වස් මත තෙල්.
එල් බොබෝ, 1959
"නිරුවත් ඇමසන් රැජින සමඟ සේවකයෙක්", 1960
ජැකලින්, 1960
"අසුන් ගත් කාන්තාවකගේ සිතුවමක්", 1960
“තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය. මැනට් "ට අනුව 1960, අගෝස්තු. කැන්වස්, තෙල්. 129x195 සෙ.මී., පිකාසෝ කෞතුකාගාරය, පැරිස්.
“තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය. මැනට් "ට අනුව, 1961
"කාන්තාව", 1961
"සබීන් කාන්තාවන් දූෂණය කිරීම" ("සබීන් කාන්තාවන් පැහැර ගැනීම"), 1962-1963 කැන්වස්, තෙල්.
"කලාකරුවා සහ ආකෘතිය", 1963
1965, පුටුවක නිරුවත් වාඩි වීම
"නිරුවත් මිනිසා සහ කාන්තාව", 1965
සෙරෙනේඩ්, 1965
"පිස්සිං", 1965
"මිනිසා, මව සහ දරුවා II", 1965
"ජැකලින්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1965
"ආසන මිනිසා (ස්වයං ඡායාරූපයක්)", 1965
නිදාගැනීම, 1965
"කලාකරු සහ ආකෘතිය", 1965
"ආම් පුටුවක නිරුවත ඇඳීම", 1965
"කඩාවැටීම රැවුල සහිත මිනිසා", 1965
සෙරෙනේඩ්, 1965
"මිනිසෙකුගේ හිස", 1965
"නිරුවත් වාඩි වී පුටුව 1", 1965
"කැට් ඇන්ඩ් පොකිරිස්සන්", 1965
"දර්ශනය. මෝගින්ස්. 1 ", 1965
ස්ටුඩියෝ 3, 1965 හි ආකෘතිය
වාඩි වූ නිරුවත් කාන්තාව, 1965
"කාන්තාවකගේ හිස", 1965
"කලාකරුවෙකු සමඟ තොප්පියක්", 1965
ස්ටුඩියෝ 1, 1965 හි ආකෘතිය
"රැවුල සහිත මිනිසෙකුගේ හිස", 1965
"Bust of a Man", 1965
"පෙම්වතියන්", 1965
"කාන්තාවකගේ හිස", 1965
ස්ටුඩියෝ 3, 1965 හි ආකෘතිය
"කාන්තාවකගේ හිස", 1965
"පොකිරිස්සන් සහ බළලා", 1965
"නිරුවත් මිනිසුන් දෙදෙනෙකු සහ වාඩි වී සිටින දරුවෙකු", 1965
"සර්කස් හි රයිඩර්ස්". 1967 කැන්වස් මත තෙල්
"මස්කිටර්". 1967 කැන්වස් මත තෙල් 81x65 සෙ.මී.
"Bust of the matador 1", 1970
"කාන්තාවකගේ කඩඉම 1", 1970
"උඩු රැවුල සහිත මිනිසා", 1970
"කාන්තාවකගේ කඩඉම 2", 1970
"මිනිසාගේ හිස 2", 1970
"චරිතය", 1970
"මිනිසා සහ කාන්තාව මල් කළඹක්", 1970
"වැළඳගැනීම්", 1970
"අළු තොප්පියක මිනිසෙකුගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය", 1970
හාර්ලෙක්වින්ස් හෙඩ්, 1971
"දෙක", 1973

ස්පා Spanish ් -යේ උපන් ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන පැබ්ලෝ පිකාසෝ, සම්පූර්ණ නම පැබ්ලෝ රූයිස්-වයි-පිකාසෝ, 1881 ඔක්තෝබර් 25 වන දින ස්පා .් Mala යේ මලගා හි උපත ලැබීය.

ඔහුගේ පියා හොසේ රූයිස් බ්ලැස්කෝ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි, මලගාහි පළාත් ලලිත කලා පාසලේ චිත්\u200dර ගුරුවරයා සහ බාසිලෝනාහි ලලිත කලා පාසලේ මහාචාර්යවරයෙකි.

1950 දී පිකාසෝ ලෝක සාම කවුන්සිලයට තේරී පත් විය.

1950 දශකයේ දී කලාකරුවා තේමාව මත විවිධ වෙනස්කම් ලිවීය ප්\u200dරසිද්ධ ස්වාමිවරුන් අතීතයේ, කියුබිස්ට් ලිවීමේ ශෛලියක් වෙත යොමුවීම: "ඇල්ජීරියානු කාන්තාවන්, ඩෙලක්\u200dරොයික්ස් විසින්" (1955), "උදේ ආහාරය තණකොළ මත. මැනට් විසින්" (1960), "සීන් ඉවුරේ ගැහැණු ළමයින්. කෝර්බෙට් විසින්" (1950 ), "මෙනින්. වේලාස්කේස් විසින්" (1957).

1958 දී පිකාසෝ විසින් පැරීසියේ යුනෙස්කෝ ගොඩනැගිල්ල සඳහා "ඉකරස්ගේ වැටීම" සංයුතිය නිර්මාණය කරන ලදී.

1960 ගණන්වලදී පිකාසෝ විසින් ස්මාරකයක් නිර්මාණය කරන ලදී මූර්ති සංයුතිය චිකාගෝ හි ප්\u200dරජා මධ්\u200dයස්ථානයක් සඳහා මීටර් 15 ක් උස.

- ලෝකයේ වඩාත්ම “මිල අධික” කලාකරුවෙකු - ඔහුගේ කෘතියේ ඇස්තමේන්තුව (අලෙවියට පෙර ඇස්තමේන්තුව) ඩොලර් මිලියන සිය ගණනක් ඉක්මවයි.

පැබ්ලෝ පිකාසෝ දෙවරක් විවාහ වී ඇත. 1918 දී ඔහු ඩයගිලෙව් කණ්ඩායමේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පී ඔල්ගා කොක්ලෝවා සමඟ විවාහ විය (1891-1955). මෙම විවාහයේදී කලාකරුවාට පුතෙකු ලැබුණි (1921-1975). 1961 දී ඔල්ගාගේ මරණයෙන් පසු චිත්\u200dර ශිල්පියා ජැකලින් රොක් (1927-1986) සමඟ විවාහ විය. පිකාසෝට අවජාතක දරුවන් ද සිටියහ - මාරි තෙරෙස් වෝල්ටර්ගේ දියණිය මායා, පුත් ක්ලෝඩ් සහ චිත්\u200dර ශිල්පී ප්\u200dරංශුවා ගිලොට්ගේ දියණිය පාලෝමා.

RIA නොවොස්ටි සහ විවෘත මූලාශ්\u200dරවලින් ලබාගත් තොරතුරු පදනම් කරගෙන මෙම තොරතුරු සකස් කරන ලදී