ලුවර් සිතුවම්. ලුවර් හි ප්රසිද්ධ කලාකෘති

මීට වසර 220 කට පෙර, 1793 අගෝස්තු 10 වන දින ලූවර් මහජනතාව සඳහා විවෘත විය. 12 වන සියවසේ අඳුරු බලකොටුවක සිට සූර්ය රජුගේ මාලිගය දක්වා සහ වඩාත් ජනප්‍රිය වූ මාලිගාව දක්වා මෙම ගොඩනැගිල්ල සියවස් දහයකට ආසන්න කාලයක් පුරා බොහෝ පරිවර්තනයන් හරහා ගොස් ඇත. ප්රසිද්ධ කෞතුකාගාරයසාමය. අද ලුවර් යනු ප්‍රදර්ශන ලක්ෂ ගණනක්, ප්‍රදර්ශන සහිත මහල් හතරක් මුළු භූමි ප්‍රමාණය 60,600 කි. වර්ග මීටර(Hermitage - වර්ග මීටර් 62,324). සංසන්දනය කිරීම සඳහා: මෙය රතු චතුරශ්‍ර දෙකහමාරකට ආසන්න (වර්ග මීටර් 23,100) සහ ලුෂ්නිකි ක්‍රීඩාංගනයේ පාපන්දු පිටි අටකට වඩා (ක්ෂේත්‍ර ප්‍රදේශය - වර්ග මීටර් 7140).

"Louvre හි දැකීමට යමක් තිබේ", එය කවුරුත් දනිති. තවද, සමහර විට, සෑම කෙනෙකුම පාහේ කෞතුකාගාරයේ ප්‍රධාන ප්‍රදර්ශන නම් කරනු ඇත: ලියනාඩෝ ඩා වින්චි, නයික් ඔෆ් සමෝත්‍රේස් සහ වීනස් ද මයිලෝ විසින් රචිත "මොනාලිසා", හමුරප්පිගේ නීති රීති සහිත ශිලා ලේඛනයක් සහ එසේ යනාදිය ... පසුගිය වසරේ , නිල සංඛ්‍යාලේඛනවලට අනුව, කෞතුකාගාරය මිලියන නවයහමාරකට වඩා වැඩි පිරිසක් නරඹා ඇත, මොනාලිසා වටලනු ලබන ජනකාය ගැන මෙන්ම ලුවර් හි පික්පොකට් කරුවන් ගැන ජනප්‍රවාද ඇත, සංචාරක අඩවි ඔහුගේ සංචාරය සඳහා සූදානම් වීමට උපදෙස් දෙයි. නැගීමක්: ඔබ සමඟ ආහාර රැගෙන එන්න, තෝරන්න සුවපහසු ඇඳුම්සහ සපත්තු.

විධිමත් ප්‍රවේශය ඉවත දමමින්, සති අන්ත ව්‍යාපෘතිය විසින් ලුවර් හි ප්‍රදර්ශන දහයක් තෝරාගෙන ඇති අතර, ඉහත ලැයිස්තුගත කර ඇති ඒවාට වඩා අඩු ප්‍රසිද්ධියක් සහ ලස්සනක් නැත, ඒවා වඩාත් අවධානයෙන් හෝ දැනුවත් සංචාරකයෙකුට පහසුවෙන් නොසලකා හැරිය හැකිය.

මිත්යා භූතයා ("සලකුණු").
බැක්ටීරියා.
අවසානය II - ආරම්භය III සහස්‍රක්රි.පූ.

Richelieu wing, බිම් මහල (-1). කලාව පුරාණ නැගෙනහිර(ඉරානය සහ බැක්ටීරියා). ශාලා අංක 9.

පෞරාණික කෞතුක වස්තු සම්ප්‍රදායිකව ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවන්ගේ සහ මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නිර්මාණවලට වඩා අඩු අවධානයක් ආකර්ෂණය කරයි. බොහෝ කුඩා ප්‍රදර්ශන සහ බොහෝ විට යම් දෙයක කොටස් දෙස බැලීම "පංකා" ගොඩක් ලෙස සලකනු ලැබේ.එමෙන්ම වර්ග මීටර් 22,000 ක වපසරියකින් යුත් රිචෙලියු පියාපත් ජනේලවල කුඩා, තරමක් අඩු සෙන්ටිමීටර 12 ට වඩා උස, ප්‍රතිමාව ධාවනය කළ නොහැක, මෙම "යකඩ මිනිසා" පැමිණෙන්නේ බැක්ට්‍රියාවෙන් වන අතර එය වසර 5 දහසකට වඩා පැරණි ය (II අවසානය දක්වා - ආරම්භය IIIක්‍රිපූ සහස්‍රය). Bactria යනු පසුව ග්‍රීකයින් විසින් පිහිටුවන ලද රාජ්‍යයකි ආක්රමණශීලී උද්ඝෝෂණ III අවසානයේ උතුරු ඇෆ්ගනිස්ථානයේ කලාපයේ මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් - IV සහස්‍රයේ ආරම්භය. අද වන විට, සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර ඇති එවැනි රූප හතරක් පමණක් සොයාගෙන ඇති අතර, ඉන් එකක් 1961 දී ලුවර් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී. ඒවා ඉරානයේ ෂිරාස් නගරය ආසන්නයේ තිබී හමුවූ බවට උපකල්පනය කෙරේ. මූර්තිය නිරූපණය කරන්නේ කවුරුන්ද යන්න නිශ්චිතවම නොදනී, විද්‍යාඥයන් මෙම අද්භූත චරිතය "සලකුණු" ලෙස නම් කර ඇත: ඔහුගේ මුහුණ දිගු කැළලකින් විකෘති වී ඇත. පර්යේෂකයන්ට අනුව, කැළල යම් ආකාරයක චාරිත්රයක්, විනාශකාරී ක්රියාවක් සංකේතවත් කරයි. කෙටි ලෝගුවකින් ආවරණය කර ඇති අතර, කඳ සර්ප කොරපොතු වලින් ආවරණය වී ඇති අතර චරිතයේ සර්පයෙකු වැනි චරිතය අවධාරණය කරයි. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ ආසියාවේ වන්දනාමාන කළ මානවරූපී යක්ෂ-මකරා නිරූපණය කළේ එලෙස බවයි. මෙම "ලේබල් කරන ලද" කවුරුන්ද, කෙනෙකුට අනුමාන කළ හැක්කේ, පෙනෙන විදිහට ඔවුන් පුද්ගලාරෝපිත ආත්මයන්, සමහර විට හොඳ, සමහර විට නරක ය.

මෙට්ටය හර්මෆ්රොඩයිට්

නිදි හර්මෆ්‍රොඩයිට්.
2 වැනි සියවසේ මුල් පිටපතක රෝම පිටපත. ඊ. (17 වන සියවසේදී බර්නිනි විසින් එකතු කරන ලද මෙට්ටය)

Sully wing, බිම් මහල (1). හෝල් №17 Caryatids ශාලාව.

එකම ශාලාවේ පිහිටා ඇති වීනස් ඩි මයිලෝ ඔබට මග හැරෙන්නේ නැත්නම්, එය වටා සිටින සංචාරකයින් පිරිස හොඳ මඟ පෙන්වීමක් වේ නම්, ඔබ වැරදි මාර්ගයට හැරුනහොත් අසල ඇති “නිදි හර්මෆ්‍රොඩයිට්” පහසුවෙන් මග හැරිය හැක. පුරාවෘත්තයට අනුව, හර්මීස් සහ ඇෆ්‍රොඩයිට්ගේ පුත්‍රයා ඉතා කඩවසම් තරුණයෙක් වූ අතර, ඔහුට ආදරය කරන නිම්ෆ් සල්මාකිඩා, ඔවුන්ව තනි ශරීරයකට එක්සත් කරන ලෙස දෙවිවරුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. මෙම මූර්තිය ක්‍රිස්තු වර්ෂ 2 වැනි සියවසේ ග්‍රීක මුල් පිටපතක රෝම පිටපතක් ලෙස සැලකේ. e., කෞතුකාගාරයක අවසන් විය මුල් XIX Borghese පවුලේ එකතුවෙන් සියවස. 1807 දී නැපෝලියන් තම බෑනා වූ කැමිලෝ බෝර්ගීස් කුමරුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ එකතුවේ තිබූ භාණ්ඩ කිහිපයක් විකිණීමටය. පැහැදිලි හේතු නිසා, අධිරාජ්යයාගේ යෝජනාව ප්රතික්ෂේප කිරීමට නොහැකි විය. හර්මෆ්‍රොඩයිට් සැතපෙන කිරිගරුඬ මෙට්ටය සහ කුෂන් 1620 දී කාදිනල් බෝර්ගීස්ගේ අනුග්‍රාහකයා වූ බැරොක් මූර්ති ශිල්පියෙකු වූ ජියෝවානි ලොරෙන්සෝ බර්නිනි විසින් එකතු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, මෙම විස්තරය ග්‍රීක කතුවරයාගේ අදහස කිසිසේත්ම නොවූ සංයුතියේ තරමක් උපහාසාත්මක පැත්ත අවධාරණය කරයි. මූර්තිය හා සම්බන්ධ විශ්වාසයක් ද ඇත, කෞතුකාගාර මාර්ගෝපදේශකයින් සමහර විට කතා කරයි: නිදා සිටින මිනිසා ස්පර්ශ කරන පිරිමින් එමඟින් ඔවුන්ගේ පිරිමි බලය වැඩි කරයි.

ශාන්ත ලුවී ද්රෝණිය

පාත්රය "ශාන්ත ලුවීස්ගේ ෆොන්ට්" වේ. (ඡායාරූපයේ, කැබැල්ලක් පදක්කම් වලින් එකකි)
සිරියාව හෝ ඊජිප්තුව, 1320-1340 පමණ

ශාන්ත ලුවීගේ බව්තීස්ම (හෝ බව්තීස්ම අකුරු) බිම් මහලේ වැදගත්ම ප්‍රදර්ශන අතර සටහන් වී ඇත, නමුත් කෞතුකාගාරයේ ප්‍රධාන ආකර්ෂණීය ස්ථාන නැරඹීමෙන් පසු මෙහි බැසීමට ස්වල්ප දෙනෙකුට ශක්තියක් ඇත. පිත්තල වලින් සාදන ලද සහ රිදී සහ රත්‍රන් වලින් නිමවා ඇති පාත්‍රය මාම්ලුක් කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස සැලකේ, මීට පෙර එය ශාන්ත චැපල් දේවස්ථානයේ වස්තු වලට අයත් වූ අතර 1832 දී එය කෞතුකාගාරයේ එකතුවට ඇතුළත් විය. මෙම විශාල ද්‍රෝණිය ප්‍රංශ රාජකීය එකතුවේ කොටසක් වූ අතර, ඇතුළත ප්‍රංශයේ ලාංඡනය අමුණා ඇති අයුරු දැකගත හැකිය. එය ඇත්ත වශයෙන්ම ලුවී XIII සහ නැපෝලියන් III ගේ පුත්‍රයාගේ බව්තීස්මයේදී අකුරු ලෙස සේවය කළේය, නමුත් එයට "ඇලවූ" නම තිබියදීත්, ශාන්ත ලුවී IX නොවේ. මෙම අයිතමය බොහෝ කලකට පසුව නිර්මාණය කරන ලදී: එය 1320-1340 දක්වා දිවෙන අතර IX ලුවී 1270 දී මිය ගියේය.

ෂා අබ්බාස් සහ ඔහුගේ පිටුව

මුහම්මද් කාසිම්.
ෂා අබ්බාස් I සහ ඔහුගේ පිටුවේ ප්‍රතිමූර්තිය (ෂා අබ්බාස් පිටුවක් වැළඳ ගැනීම).
ඉරානය, ඉස්ෆහාන්, මාර්තු 12, 1627

ඩෙනොන් තටුව, බිම් මහල. ඉස්ලාමීය කලා ශාලාව.

එකම කාමරයේ, එය තරමක් අවධානය යොමු කිරීම වටී ප්රසිද්ධ ඇඳීම, ගැහැණු ළමයෙකු මෙන් පෙනෙන ෂා අබ්බාස් සහ ඔහුගේ කුසලාන දරන්නා නිරූපනය කරයි. අබ්බාස් I (1587-1629) යනු නූතන ඉරානයේ ආරම්භකයින් ලෙස සැලකෙන සෆිවිඩ් රාජවංශයේ වැදගත්ම නියෝජිතයා වේ. ඔහුගේ පාලන සමයේදීය කලාවඑහි වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වන අතර, රූප වඩාත් යථාර්ථවාදී සහ ගතික බවට පත් වේ. මෙම චිත්‍රයේ, ෂා අබ්බාස් ඔහු විලාසිතා සඳහා හඳුන්වා දුන් පළල් දාර සහිත කේතුකාකාර තොප්පියක් පැළඳ සිටින අතර, ඔහු වෙත වයින් කෝප්පයක් දිගු කරන පිටු පිරිමි ළමයෙකු අසල. ගසේ ඔටුන්න යට, දකුණු පසින්, කලාකරුවාගේ නම - මුහම්මද් කාසිම් (එකක් ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්එකල සහ, පෙනෙන විදිහට, අබ්බාස්ගේ උසාවි චිත්‍ර ශිල්පියා) - සහ කෙටි කවියක්: "ජීවිතය ඔබට තොල් තුනකින් ආශා කරන දේ ලබා දෙයි: ඔබේ පෙම්වතා, ගංගාව සහ ගොබ්ලට්." මත පෙරබිමගංගාවක් නිරූපණය කර ඇති අතර, එහි ජලය වරක් රිදී බවට පත් විය. කවිය සංකේතාත්මකව ද අර්ථ දැක්විය හැකිය, පර්සියානු සම්ප්‍රදායේ බට්ලර්ට ආමන්ත්‍රණය කරන ලද බොහෝ පද තිබුණි. මෙම චිත්රය 1975 දී කෞතුකාගාරය විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී.

හොඳ රජෙකුගේ පින්තූරයක්

නොවේ ප්රසිද්ධ කලාකරුවෙක්පැරිසියානු පාසල.
ප්‍රංශයේ රජු වන ජෝන් II ද ගුඩ්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය.
1350 පමණ

Richelieu wing, දෙවන මහල. ප්රංශ පින්තාරු කිරීම. ශාලා අංක 1.

14 වන සියවසේ මැද භාගයේ නාඳුනන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් අඳින ලද මෙම සිතුවම පැරණිතම පුද්ගල චිත්‍රය ලෙස සැලකේ. යුරෝපීය කලාව. මුල් ස්වාමිවරුන් ප්රංශ පින්තාරු කිරීම 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී සාපේක්ෂව මෑතදී අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන්ගේ බොහෝ කෘති යුද්ධ හා විප්ලවවලදී අහිමි විය. වසර සියයක යුද්ධයේ වසර මත වැටුණු ජෝන් ද ගුඩ්ගේ පාලනය පහසු නොවීය: පොයිටියර්ස් සටනේදී බ්‍රිතාන්‍යයන් විසින් පරාජය කරන ලද අතර, ඔහුව අල්ලාගෙන ලන්ඩනයේ සිරගත කරන ලද අතර එහිදී ඔහු අත්හැරීම පිළිබඳ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. පුරාවෘත්තයට අනුව, පින්තූරය ලන්ඩන් කුළුණෙහි පින්තාරු කර ඇති අතර, කර්තෘත්වය ඕර්ලියන්ස් හි ගිරාඩ්ට ආරෝපණය කර ඇත. සිත්ගන්නා කරුණක්: ඔහු ජෝන් යන නම දරන අවසාන ප්‍රංශ රජු බවට පත් විය.

කොරිඩෝවේ මැඩෝනා

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි.
ගල්වල මැඩෝනා.
අවුරුදු 1483-1486.

Denon Wing, Grand Gallery, බිම් මහල. ඉතාලි සිතුවම්. ශාලා අංක 5.

Denon wing හි විශාල ගැලරිය, Jean-Luc Godard ගේ "Gang of Outsiders" චිත්‍රපටයේ වීරයන් සමඟ ලුවර් හරහා දිව යන සුප්‍රසිද්ධ දර්ශනයට අමතරව, ලෙනාඩෝගේ "නොදැකපු" ලස්සන මැඩෝනා මෙහි එල්ලා ඇති බව දන්නා කරුණකි. Caravaggio ඇතුළු ඉතාලි චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ අනෙකුත් කෘති. "කිසිවෙකුගේ අවධානයට ලක් නොවී", මෙය ඇත්තෙන්ම හයියෙන් කියනු ලැබේ, එම "ගල්වල මැඩෝනා" වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ චිත්රලෝකයේ, කෙසේ වෙතත්, මොනාලිසා හි අවසන් රේඛාව සමඟ ඔවුන්ගේ තරඟය ආරම්භ කළ සංචාරකයින්, අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ විට මෙය පසුකර යයි. නියම වැඩක්, අමතර මිනිත්තු කිහිපයක් සඳහා සිටගෙන සිටීම වටී. මෙම සිතුවමේ අනුවාද දෙකක් තිබේ. Louvre හි තබා ඇති එක ලියා ඇත්තේ 1483-86 අතර වන අතර, එහි පළමු සඳහන (ප්‍රංශ රාජකීය එකතුවේ ඉන්වෙන්ටරියේ) 1627 දක්වා දිව යයි. දෙවැන්න ලන්ඩනයට අයත් වේ ජාතික ගැලරිය, පසුව 1508 දී ලියා ඇත. මෙම සිතුවම සැන් ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ග්‍රෑන්ඩ් හි මිලානීස් දේවස්ථානය සඳහා අදහස් කරන ලද ත්‍රිපිටකයක කේන්ද්‍රීය කොටස වූ නමුත්, චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් දෙවන ලන්ඩන් අනුවාදයක් පින්තාරු කළ පාරිභෝගිකයාට කිසි විටෙක ලබා දුන්නේ නැත. මුදු මොළොක් බව සහ සාමය පිරී ඇති, මෙම දර්ශනය පැහැදිලි ගල්පරවල අමුතු භූ දර්ශනය, සංයුතියේ ජ්‍යාමිතිය, මෘදු මිඩ්ටෝන් මෙන්ම සුප්‍රසිද්ධ "හිදුම" මෙම පින්තූරයේ අවකාශයේ අසාමාන්‍ය ගැඹුරක් නිර්මාණය කරයි. හොඳයි, මීට වසර කිහිපයකට පෙර පින්තූරයේ අන්තර්ගතය උඩු යටිකුරු කළ ඩෑන් බ්‍රවුන්ගේ රසිකයන්ගේ මනසට වධ දුන් මෙම පින්තූරයේ අන්තර්ගතයේ තවත් එක් "අනුවාදයක්" සඳහන් කිරීමට කෙනෙකුට අසමත් විය නොහැක.

මැක්කන් හොයනවා

Giuseppe Maria Crespi.
මැක්කන් සොයන කාන්තාවක්.
1720-1725 දී පමණ

ඩෙනොන් වින්ග්, පළමු මහල. ඉතාලි සිතුවම්. ශාලා අංක 19 (ග්‍රෑන්ඩ් ගැලරිය අවසානයේ ඇති ශාලා).

Giuseppe Maria Crespi විසින් රචිත Bolognese සිතුවම කෞතුකාගාරය මෑතදී අත්පත් කරගත් එකක් වන අතර එය Louvre මිතුරන්ගේ සංගමයෙන් තෑග්ගක් ලෙස ලැබුණි. ක්‍රෙස්පි ලන්දේසි සිතුවම්වලට සහ විශේෂයෙන් ප්‍රභේද දර්ශනවලට මහත් සේ ඇලුම් කළ අයෙකි. අනුවාද කිහිපයක පවතින, පෙනෙන විදිහට, "Woman Seeking Fleas", සිතුවම් මාලාවක (දැන් නැතිවී ගොස් ඇත) කොටසක් වූ අතර, එය එක් ගායිකාවකගේ වෘත්තීය දිවියේ ආරම්භයේ සිට අවසන් වසර දක්වා ඇය භක්තිමත් විය. එවැනි කෘති කලාකරුවාගේ කෘතියේ කේන්ද්‍රීය නොවේ, නමුත් දෙන්න නූතන මිනිසාමැක්කන් අල්ලන්නෙකු නොමැතිව එක විනීත පුද්ගලයෙකුට කළ නොහැකි වූ එකල යථාර්ථයේ විචිත්‍රවත් නිරූපණයකි.

ආබාධිතයන්, බලාපොරොත්තු සුන් නොකරන්න

Pieter Brueghel වැඩිමහල්ලා.
කොර වෙනවා.
1568.

Richelieu wing, දෙවන මහල. නෙදර්ලන්තයේ පින්තාරු කිරීම. ශාලා අංක 12.

වැඩිමහල් Brueghel ගේ මෙම කුඩා කාර්යය (සෙන්ටිමීටර 18.5 x 21.5 ක් පමණි) සමස්ත ලුවර් හි එකම එකකි. එය වෙන කවරදාකටත් වඩා පහසු බව නොදැන සිටීම, ප්‍රමාණය, හඳුනාගැනීමේ බලපෑම නිසා පමණක් නොවේ - "පින්තූරයේ කුඩා පුද්ගලයින් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටී නම්, මෙය බෲගල්" - එය වහාම ක්‍රියා නොකරනු ඇත. මෙම කෘතිය 1892 දී කෞතුකාගාරයට පරිත්‍යාග කරන ලද අතර මෙම කාලය තුළ සිතුවමේ කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ බොහෝ අර්ථකථන උපත ලැබීය. සමහරු එය සහජ දුර්වලකමේ ප්‍රතිබිම්බයක් ලෙස සැලකූහ මනුෂ්ය ස්වභාවය, වෙනත් - සමාජ උපහාසය (චරිතවල සැණකෙළි හිස් වැසුම් රජු, බිෂොප්, බර්ගර්, සොල්දාදුව සහ ගොවියා සංකේතවත් කළ හැකිය), හෝ පිලිප් II විසින් ෆ්ලැන්ඩර්ස් හි අනුගමනය කරන ලද ප්‍රතිපත්තිය විවේචනය කිරීම. කෙසේ වෙතත්, මේ වන තෙක් කිසිවෙකු තම අතේ පාත්‍රයක් (පසුබිමේ), මෙන්ම වීරයන්ගේ ඇඳුම් මත නරියා වලිගයක් ඇති චරිතය පැහැදිලි කිරීමට කටයුතු කර නැත, නමුත් සමහරුන් මෙහි දුප්පතුන්ගේ වාර්ෂික උත්සවය වන කොපර්මැන්ඩග් පිළිබඳ ඉඟියක් දකිති. . පින්තූරයට අභිරහසක් එකතු කිරීම පිටුපස ඇති ශිලා ලේඛනය වන අතර එය ප්‍රේක්ෂකයන්ට නොපෙනේ: "ආබාධිතයන්, බලාපොරොත්තු සුන් නොකරන්න, ඔබේ ව්‍යාපාරය දියුණු විය හැක."

වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ චිත්ර Hieronymus Bosch යනු ඔවුන් "පෙනීමෙන්" නොදන්නා බව නොවේ. සමහර විට එහි පිහිටීම මෙහි කාර්යයට පක්ෂව ක්‍රීඩා නොකරයි: කුඩා ශාලාවකට ඇතුල් වන ස්ථානයට නුදුරුව, සහ ඇල්බ්‍රෙක්ට් ඩියුරර්ගේ "ස්වයං ප්‍රතිමූර්තිය" සහ වැන් අයික්ගේ "මැඩෝනා ඔෆ් චාන්සලර් රොලින්" වැනි අසල්වැසියන් සමඟ පවා එය බොහෝ දුර නොවේ. d'Estre සහෝදරියන්ගෙන්, අසාමාන්ය සංයුතියනොදන්නා කෙනෙකුගේ මෙම කාර්යය ප්රංශ කලාකරුවෙක්- නානකාමරයේ වාඩි වී සිටින නිරුවත් කාන්තාවන්, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් අනෙකා තන පුඩුවට ඇණ ගසයි - පින්තූරය Gioconda ප්‍රදර්ශනයට වඩා අඩු ජනප්‍රියත්වයක් ඇති කළේ නැත. නමුත් නැවත බොෂ් ​​වෙත, පරිස්සමින් අවට බලන අයට ඔහුව කිසිදා මග හැරෙන්නේ නැත. "මෝඩයන්ගේ නැව" යනු නොනැසී පවතින ත්‍රිපිටකයේ කොටසකි, එහි පහළ කොටස දැන් "කෑදරකමේ සහ ආශාවේ උපමාව" ලෙස සැලකේ. කලාගාරයයේල් විශ්වවිද්‍යාලය. "මෝඩයන්ගේ නැව" සමාජයේ දුෂ්ටකම් යන තේමාව මත කලාකරුවාගේ රචනා වලින් පළමුවැන්න බව උපකල්පනය කෙරේ. බොෂ් විසින් ජරාජීර්ණ සමාජය සහ පූජ්‍ය පක්ෂය උපමා කරන්නේ නොහික්මුණු ඔරුවක සිරවී මරණය කරා දිව යන පිස්සන්ට ය. මෙම සිතුවම 1918 දී නිර්මාපකයෙකු සහ කලා විචාරකයෙකු වන කැමිල් බෙනොයිස් විසින් ලුවර් වෙත පරිත්‍යාග කරන ලදී.

Louvre අනිවාර්යයෙන්ම නැරඹිය යුතු වන්නේ "එහි එකතුවේ ලන්දේසි මැණික්" දෙකයි - Jan Vermeer ගේ The Lacemaker සහ The Astronomer. නමුත් ඔහුගේ පූර්වගාමියා වූ පීටර් ඩි හූච්, ඔහුගේ "බීමකරු" එකම කාමරයේ එල්ලා ඇති අතර, බොහෝ විට සාමාන්‍ය සංචාරකයාගේ අවධානය මඟ හරියි. එහෙත්, මෙම කාර්යය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම වටී, හොඳින් සිතා බැලූ ඉදිරිදර්ශනය සහ සජීවී සංයුතිය නිසා පමණක් නොව, පින්තූරයේ ඇති චරිත අතර සම්බන්ධතාවයේ සියුම් සූක්ෂ්මතාවයන් ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවා සමත් විය. මෙම ගාම්භීර දර්ශනයේ සෑම සහභාගිවන්නෙකුටම පවරා ඇත නිශ්චිත භූමිකාවක්: සොල්දාදුවෙක් දැනටමත් සන්සුන් නොවන තරුණියකට බීම වත් කරයි, ජනේලය අසල වාඩි වී සිටින ඔහුගේ සගයා සරල නිරීක්ෂකයෙකි, නමුත් දෙවන කාන්තාව පැහැදිලිවම මේ මොහොතේ කේවල් කරන බව පෙනේ. ක්‍රිස්තුස් සහ පව්කාරයා නිරූපණය කරමින් පසුබිමේ ඇති දර්ශනයේ සහ පින්තූරයේ අර්ථය පිළිබඳ ඉඟි.

Natalia Popova විසින් සකස් කරන ලදී

බිම් අංක ලබා දී ඇත යුරෝපීය සම්ප්රදාය, i.e. බිම් මහල පළමු රුසියානු ය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Louvre හි සෑම දෙයක්ම දැකීමට නොහැකි ය. අපට සංචාරයක් ලබා දුන් පැය කිහිපය තුළ, අපි බැලුවේ මෙම අද්විතීය කෞතුකාගාරයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ විශේෂ අවස්ථා පමණි.

Louvre මට අමතක නොවන හැඟීමක් ඇති කළා. නමුත් මගේ සිත් ගත් අවස්ථා තිබුණා. අපරිමිත බව වැළඳ ගැනීමට නොහැකි බැවින් මට වැඩිපුරම මතක ඇති දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමි.

ලුවර් හි විශාල වීදුරු පිරමීඩය තනිවම නොව කුඩා ඒවා තුනකින් වටවී ඇති බව පෙනේ. ඔවුන්ගේ ඉදිකිරීම් සඳහා වූ ව්යාපෘතිය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් යෝජනා කරන ලද බැවින් චීන සම්භවයයෝ මිං පීම්, ඉක්බිති ඔහු නිතැතින්ම තම සන්තානයෙහි ආයෝජනය කෙළේය සංකේතාත්මක අර්ථය. විශාල පිරමීඩයක් පෘථිවිය සහ අහස සම්බන්ධ කළ යුතු අතර, සියලුම පිරමීඩ, ප්‍රධාන මිනිස් අවයව නියෝජනය කරන අතර, කොරිඩෝව රුධිර වාහිනී නියෝජනය කරයි. පුද්ගලයෙකුගේ නහර හරහා රුධිරය ගලා යන විට මිනිසුන් ලූවර් කොරිඩෝව දිගේ ගමන් කරයි.

පුරාණ මැසිඩෝනියාවේ ඉතිහාසය සහ කලාව සඳහා කැප වූ ප්රදර්ශනයට ඇතුල් වීම. සෙල්ලිපියේ මෙසේ සඳහන් වේ: “මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ රාජධානිය. පුරාණ මැසිඩෝනියාව. නමුත් ඔවුන් අපව එහි ගෙන ගියේ නැත.

අපි වහාම පුරාණ මූර්ති සඳහා කැප වූ ශාලා තුළට ගියෙමු.

අපි මුලින්ම නැවැත්තුවෙ Sleeping Hermaphrodite ප්‍රතිමාව.

රූපයේ විෂය අසභ්‍ය දෙයක් නොවේ. මූර්ති ශිල්පියා හර්මීස් සහ ඇෆ්‍රොඩයිට්ගේ පුත්‍රයා නිරූපණය කළේය. මෙම රන්වන් හිසකෙස් ඇති අසාමාන්‍ය රූමත් තරුණයා, මූලාශ්‍රයේ ජලයේ ස්නානය කරමින්, අවදි විය. උද්යෝගිමත් ආදරයසල්මාකිඩ්ස්, මෙම යතුරේ නිම්ෆස්, නමුත් අන්‍යෝන්‍ය භාවය සඳහා වූ ඇගේ යාච්ඤාවට ප්‍රතිචාරයක් නොලැබුණු අතර අසහනයට පත් නිම්ෆා තම ආදරණීයයා සමඟ සදාකාලික එකමුතුකම සඳහා දෙවිවරුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. දෙවිවරු නිම්ෆ් සහ හර්මෆ්‍රොඩයිට් එක් ද්වීලිංගික ජීවියෙකු බවට ඒකාබද්ධ කළහ.

"මුවෙකු සමඟ ආටෙමිස්". මොකද ඇතුලේ ග්රීක මිත්යාසත්වයා දෙවියන්ගේ සහකාරියක් හෝ සහායකයෙකු ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ආටෙමිස්, දඩයම් කිරීමේ දේවතාවිය ලෙස, ඩෝවෙකු සමඟ නිරූපණය කරන ලදී.

අවසාන වශයෙන්, අපි වීනස් ඩි මයිලෝගේ සුප්‍රසිද්ධ පිළිමය වෙත පැමිණියෙමු.

මෙම ප්‍රතිමාව 1820 දී ඊජියන් මුහුදේ මෙලෝස් දූපතෙන් සොයා ගන්නා ලදී. දන්නා කිරිගරුඬ මූර්තිප්රමාද වූ හෙලනිස්වාදයේ ශෛලිය තුල සාදා ඇත. අනුමාන වශයෙන්, එය 150-100 ක්රි.පූ. මූර්ති ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් (හෝ Agesander) විසින් Meander මත Antioch සිට නිර්මාණය කරන ලදී.

ගොවියා ජෝර්ජ්ෂි සිකුරු සොයා ගත්තේය. ඔහු සොයාගත් දේ වැඩි මිලකට විකිණීමට අවශ්‍ය වූ නිසා ඔහු එය ටික වේලාවක් මඩුවක සඟවා තැබුවේය. එහිදී, ප්‍රංශ නිලධාරි ඩුමොන්ට්-ඩර්විල් පිළිම දුටු අතර, කිරිගරුඬ කාන්තාව තුළ සිටින දේවතාවිය වහාම හඳුනා ගත්තේය. නමුත් ප්‍රංශ ජාතිකයාට ගොවියාගෙන් සිකුරු මිලදී ගැනීමට ප්‍රමාණවත් මුදල් තිබුණේ නැත. ඊට පස්සේ සල්ලි හොයන්න ගියා. ඔහු ආපසු පැමිණි විට, ඩුමොන්ට්-ඩර්විල් සොයාගත්තේ තුර්කියේ එක්තරා නිලධාරියෙකු ඒ වන විටත් පිළිමය මිලදී ගෙන ඇති බවයි. සිකුරු යන්නට සූදානම් විය. එවිට නිලධාරියා ප්‍රතිමාව මිල දී ගෙන එය සමඟ ඉක්මනින් නැවට ගියේය. නමුත් තුර්කි ජාතිකයන් පාඩුව සොයාගෙන එය පසුපස හඹා ගියහ. සටනේදී වීනස් ඩි මයිලෝට කිසිදා සොයාගත නොහැකි වූ ඇගේ දෑත් අහිමි විය.

නමුත් මාර්ගෝපදේශකයා අපව කුතුහලයට පත් කළේය: එක් අතකින්, සිකුරුට කාන්තා ලක්ෂණ ඇත, නමුත් අනෙක් පැත්තෙන්, සමීපව බලන්න - පිරිමි, කඳ සහ ආදම්ගේ ඇපල් ගෙඩියක් පවා පෙනේ.

ලුවර් හි තවත් කීර්තිමත් ස්ථානයක් වන්නේ සමෝත්‍රේස් හි නයික්ගේ ප්‍රතිමාවයි. මෙය කිරිගරුඬවලින් නිමවූ ජයග්‍රාහී නයික් දේවතාවියගේ ප්‍රතිමාවකි.

මෙම කලා කෘතිය 1863 දී ආධුනික පුරාවිද්‍යාඥ චාල්ස් චැම්පොයිසෝ විසින් සමෝත්‍රේස් දිවයිනෙන් සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු වහාම සොයාගැනීම ප්රංශයට යැවීය. මේ පිළිමය දැන් ඇමතුම් කාඩ්පත Louvre, එහි ආභරණ සහ එකක් හොඳම ප්රදර්ශන. සමෝත්‍රේස් හි නිකා ඩෙනොන් ගැලරියේ දාරු වෙත පඩිපෙළ මත පිහිටා ඇත.

ප්‍රතිමාවේ කර්තෘ මූර්ති ශිල්පී පයිතොක්‍රයිට් ය, අනුමාන වශයෙන් ක්‍රිස්තු පූර්ව 190-180 දී ය. එය නිර්මාණය කරන විට, එය සිරියානු ෆ්ලෝටිලාවට එරෙහිව රොඩියානුවන්ගේ ජයග්‍රහණය සංකේතවත් කළේය. දිවයිනේ වැසියන් නිකා මුහුදට ඉහළින් ඇති පර්වතයක් මත නැව් ප්‍රෝව් ස්වරූපයෙන් පීඨයක් මත තැබූහ. දෙවඟන ​​ඉදිරියට යන බව පෙන්වයි. පිළිමයේ හිස සහ අත් දෙක හමු නොවු බැවින් අතුරුදන්ව ඇත. සමෝත්‍රේස් හි නයික් කාන්තා සුන්දරත්වයේ ප්‍රමිතිය ලෙස සැලකේ.

ශාලාවෙන් පිටවීම පෞරාණික මූර්ති, අපි පින්තාරු කිරීමේ ශාලා වෙත ගමන් කරමු.

අපේ කණ්ඩායම ඒ වන විටත් කොතරම් වෙහෙසට පත්ව සිටියාද යත් ඔවුන් සිතුවම් අසලට වැටුණි.

මම වඩාත් අමතක නොවන පින්තූර කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමි.

ශ්රේෂ්ඨ කලාකරු ජැක් ලුවී ඩේවිඩ් ගැන අපි වඩාත් විස්තරාත්මකව වාසය කළෙමු. මේ ඔහුගේ ස්වයං ඡායාරූපයයි.

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේදී නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයාගේ සහ ජොසපින් අධිරාජ්‍යයාගේ කිරීටය.

"Oath of the Horatii" 1784 David Jacques Louis.

නමුත් වඩාත්ම එකක් ප්රසිද්ධ කෘති Jacques Louis David "Portrait of Madame Recamier", ඔහු විසින් 1800 දී ලියන ලදී. දීප්තිමත් පැරිසියානු රූපලාවන්‍යාගාරයක හිමිකාරිය වන ජුලී රෙකාමියර් ඩේවිඩ් වෙතින් ඇගේ ප්‍රතිමූර්තිය ලබා දුන්නාය. ඔහු වැඩ කිරීමට පටන් ගත් නමුත් ඔහුට ලිවීමට සිදු වූ කොන්දේසි පිළිබඳව ඔහු නිරන්තරයෙන් සෑහීමකට පත් නොවීය. ඔහුට අනුව, එක්කෝ කාමරය ඉතා අඳුරු විය, නැතහොත් ආලෝකය පැමිණියේ ඉතා ඉහළ ස්ථානයක සිට ය. ඔහු අවසන් කළ විට, ජුලී පින්තූරයට කැමති වූයේ නැත, ඇය තමාටම ඉතා අශෝභන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඇයව අවසන් කරන ලෙස ස්වාමියාගෙන් ඉල්ලා සිටියේය, උදාහරණයක් ලෙස, පොතක්. නමුත් කලාකරුවා එකඟ නොවීය. පින්තූරය එලෙසම පැවතුනි. ජූලි එය මිලදී ගැනීම ප්රතික්ෂේප කළාය.

දෙවන ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවා වන්නේ ජීන් ඔගස්ට් ඩොමිනික් ඉන්ග්‍රෙස් ය. මෙම පින්තූරයේ ඇති කුතුහලය කුමක්දැයි සමීපව බලන්න?

රූපයේ අසමානතාවය. බැල්ම වහාම කාන්තාවගේ දෑස් මතට වැටේ, පසුව පහළට බඩගා යයි: පපුව, අත ... සහ අත පහළට සහ පහළට යයි ... මෙම අසමානතාවය ඔබට සෙනෙහසේ බලපෑම නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසයි. මෙම සිතුවම "පෝට්රේට් ඔෆ් මැඩම් රිවියර්" ලෙස හැඳින්වේ.

එහෙත්, සමහර විට, ඔහුගේ ප්රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වන්නේ "මහා ඔඩලිස්ක්" ය. මෙම කැන්වසය තුළ ඔහු ඔඩලිස්ක් වෙත අමතර කශේරුකා තුනක් එකතු කළේය.

Ingres සමඟ සුපුරුදු පරිදි, ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක විශ්වසනීයත්වය යටත් වේ කලාත්මක කාර්යයන්: ඔඩලිස්ක්ගේ දකුණු අත ඇදහිය නොහැකි තරම් දිගු වන අතර වම් පාදය ව්‍යුහ විද්‍යාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් කළ නොහැකි කෝණයකින් ඇඹරී ඇත. ඒ අතරම, පින්තූරය සමගිය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි: වම් දණහිස විසින් නිර්මාණය කරන ලදී තියුණු කොනත්‍රිකෝණ මත ගොඩනගා ඇති සංයුතිය සමතුලිත කිරීමට කලාකරුවාට අවශ්‍ය වේ.

Eugene Delacroix "සාර්දනපාලස්ගේ මරණය".

පින්තූරයේ කථා වස්තුව බයිරන්ගේ කාව්‍යමය නාට්‍යයක් වන "සර්දනපාලස්" (1821) වෙතින් ලබාගෙන ඇත. පුරාවෘත්තයට අනුව, ඔහුගේ බිහිසුණු අශිෂ්ටත්වය සඳහා කැපී පෙනෙන අවසන් ඇසිරියානු රජු රට කැරැල්ලකට ගෙන ගියේය. සර්දනපාල් කැරැල්ල මැඩපැවැත්වීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය අසාර්ථක විය. ඉන්පසු ඔහු සිය සිංහාසනය අවමංගල්‍ය මිනියක් බවට පත් කර සියදිවි නසා ගැනීමට තීරණය කළේය. Delacroix හිතාමතාම සිංහාසනය වෙනුවට සුඛෝපභෝගී ඇඳක් ආදේශ කළ අතර බයිරන්ගේ කුමන්ත්රණය තරමක් වෙනස් කළේය. පින්තූරයේ, සර්දනපාල් සියදිවි නසා ගැනීමට පෙර, ඔහු ඉදිරිපිට තම ආදරණීය අශ්වයා සහ ඔහුගේ පරිවාර කාන්තාවන් මරා දැමීමට අණ කරන අතර ඔහුගේ සියලු වස්තු විනාශ කරන ලෙස අණ කරයි.

රූපලාවණ්‍යාගාරයේ නාමාවලියෙහි, ඩෙලැක්‍රොයික්ස් සඳහන් කළේ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සර්දනපාල්ගේ ප්‍රතිරූපය තම ජීවිතයේ ගුණධර්ම සඳහා වෙහෙස නොගන්නා සියලු දෙනාට දැඩි අනතුරු ඇඟවීමක් විය යුතු බවයි. ඒ අතරම, Delacroix ගේ Sardanapal ඉතා සන්සුන් පෙනුමක් ඇති බවත්, කිසිසේත් පසුතැවිල්ලෙන් පෙළෙන්නේ නැති බවත්, ඒ වෙනුවට ඔහු ආරම්භ කර ඇති ලේවැකි රංගනය රස විඳින බවත් සමකාලීනයන් සොයා ගත්හ.

"Liberty at the Barricades" හෝ වෙනත් වචන වලින් කිවහොත් "Liberty Leading the People" චිත්‍රය Louvre කෞතුකාගාර එකතුවේ ඇති වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකකි. මෙම විශිෂ්ට කෘතිය ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී Eugene Delacroix ගේ බුරුසුවට අයත් වේ. සිතුවමේ තේමාව වන්නේ 1830 ජූලි විප්ලවය වන අතර එය බෝර්බන් රාජාණ්ඩුවේ ප්‍රතිස්ථාපන පාලන තන්ත්‍රයේ අවසානය සනිටුහන් කළේය. කැන්වසය 1831 වසන්තයේ දී පැරිස් සැලෝන් හි මහජනතාවට ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. පින්තූරය වහාම රජය විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. කැන්වසය මැද නිදහසේ සංකේතයක් බවට පත් වූ කාන්තාවක් අපට පෙනේ. ඇගේ හිස මත ෆ්‍රිජියන් තොප්පියක් ඇත, දකුණු අත- රිපබ්ලිකානුවන්ගේ බැනරය - ත්‍රිවර්ණ, වම් පසින් - තුවක්කුවක්. කාන්තාවගේ පපුව තරමක් නිරුවත් වන අතර, එය විශේෂයෙන් ආත්මාර්ථකාමීත්වය සහ ධෛර්යය පෙන්වීමට සිදු කෙරේ. ගැහැනිය වටා සිවිල් ඇඳුමින් සැරසුණු මිනිසුන් කිහිප දෙනෙක් සිටිති. පසුබිමවෙඩි බෙහෙත් දුමාරයෙන් සිතුවම් සැඟවී ඇත. ස්වෝබෝඩා කැරලිකරුවන්ට මඟ පෙන්වයි, ඔවුන්ට නායකත්වය දෙයි.

දැන්, අවසාන වශයෙන්, අපි ඇය සිටින ශාලාවට යමු!

ඇය එතන, දුරින්, සන්නද්ධ වීදුරු යට!

අපි වාසනාවන්ත බව පැවසිය හැකිය, අපි වසා දැමීමට පෙර ලුවර් වෙත ගියෙමු, අඩු පිරිසක් සිටි අතර, කලබලයකින් තොරව සන්සුන්ව මොනාලිසා වෙත සමීප වීමට අපට හැකි විය.

ස්වාභාවිකවම, මම ඇයව දෙපසට ගොස් ප්‍රකාශයේ නිවැරදි භාවය පරීක්ෂා කළෙමි, ඇය ඕනෑම අවස්ථාවක සිට ඔබ දෙස බලයි.

සිතුවමේ සම්පූර්ණ මාතෘකාව "Ritratto di Monna Lisa del Giocondo", එනම් ඉතාලි භාෂාවෙන් "Lisa Giocondo මහත්මියගේ ප්‍රතිමූර්තිය" යන්නයි. සෘජුකෝණාස්රාකාර කැන්වසයක් මත, ලෙනාඩෝ අඳුරු ඇඳුම් වලින් සැරසී, ස්ෆුමාටෝ තාක්ෂණය භාවිතයෙන් සාදන ලද, ඉබාගාතේ යන සිනහවකින් යුත් කාන්තාවක් නිරූපණය කළේය. මොනාලිසා අඩක් හැරී පුටුවක වාඩි වී සිටී. කාන්තාව සෘජු සිනිඳු හිසකෙස්, වෙන් වී විනිවිද පෙනෙන වැස්මකින් ආවරණය කර ඇත. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, Gioconda ගේ ඇහි බැම සහ නළල රැවුල කපා තිබීමයි. ඇය බැල්කනියේ හෝ ලොග්ජියා මත වාඩි වී සිටින අතර, කඳුකරයේ සුන්දර දසුනක් විවෘත වේ.

මොනාලිසා ඉදිරිපිට කැග්ලියාරි පාවුලෝගේ "මැරේජ් ඇට් කානා" චිත්‍රය ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට අවට ගොස් සියල්ල බැලීමට නොහැකිය. ඊට අමතරව, මුදල් මේස සහිත සියලුම උපයෝගිතා සහ තාක්ෂණික කාමර භූගත කර ඇති නිසා ලොව විශාලතම ප්‍රදර්ශන අවකාශය ලුවර් සතුව ඇත. නමුත් මෙයද උදව් නොකරන අතර, ඒවා තවදුරටත් නොගැලපෙන නිසා කෘතිවලින් 5% ක් පමණක් ප්රදර්ශනය කර ඇත. එමනිසා, ලුවර් හි ශාලා ලේඛනාගාරයෙන් කැන්වස් සමඟ නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන වන අතර, කෞතුකාගාරය නිමක් නැතිව නැරඹිය හැකි අතර, වැඩි වැඩියෙන් නව කෘති භුක්ති විඳිය හැකිය.

ලුවර් යනු අද්විතීය කෞතුකාගාර සංකීර්ණයක් වන අතර එය ලෝකයේ විශාලතම එකකි. ප්‍රදර්ශන වර්ග මීටර් 58,470 ක් වන අතර කෞතුකාගාරයේ මුළු භූමි ප්‍රමාණය 160,106 m² වේ. ලුවර් හි ඉතිහාසය සිදුවීම් වලින් පොහොසත් වන අතර එය ආසන්න වශයෙන් වසර 700 ක් පුරා විහිදේ. මුලදී එය බලකොටුවක් වූ අතර පසුව එය රාජකීය මාළිගාවක් බවට පරිවර්තනය විය.

ලුවර් 12 වන සියවසේදී පිලිප් ඔගස්ටස් (ප්‍රංශයේ රජු) විසින් ආරම්භ කරන ලදී. එහි ආරම්භයේ සිට, Louvre නැවත ගොඩනැඟීම් සහ ප්රතිසංස්කරණයන් ගණනාවක් සිදු කර ඇත. ලූවර් හි ස්ථිරව ජීවත් නොවූ සියලුම ප්‍රංශ රජවරු ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුමට අලුත් දෙයක් ගෙන ඒමට උත්සාහ කළහ.

ෆිලිප්-අගෝස්තු රජු සඳහා, ලුවර් යනු බලකොටුවක් වූ අතර, එහි ප්‍රධාන කාර්යය වූයේ පැරිසියට බටහිර ප්‍රවේශයන් ආරක්ෂා කිරීමයි, එබැවින් ලුවර් මධ්‍යම කුළුණක් සහිත බලවත් ගොඩනැගිල්ලක් විය.

චාල්ස් V ගේ පාලන සමයේදී බලකොටුව රාජකීය වාසස්ථානයක් බවට පත් කරන ලදී. බලකොටුව රජුගේ නැවතීමට සුදුසු ගොඩනැගිල්ලක් ලෙස ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම ආරම්භ කළේ මෙම රජු විසිනි. මෙම අදහස ක්‍රියාත්මක කරන ලද්දේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Reymond de Templelu විසින් වන අතර, ඔහු බලගතු බලකොටු බිත්ති වලින් සමන්විත ගොඩනැගිල්ල වට කර, රජුගේ විශ්වාසනීය ආරක්ෂාව ද රැකබලා ගත්තේය.

ආසන්න වශයෙන් XVIII අගශතවර්ෂයේ, ලූවර් ඉදිකිරීමේ සියලු කටයුතු සාර්ථකව නිම කරන ලදී.

කෞතුකාගාරයට එහි පළමු අමුත්තන් ලැබුණේ 1793 නොවැම්බර් මාසයේදීය. මුලදී, ලුවර් අරමුදල් නැවත පිරවීමේ ප්‍රධාන මූලාශ්‍රය වූයේ ෆ්‍රැන්සිස් I, ලුවී XIV විසින් එකතු කරන ලද රාජකීය එකතුවයි. කෞතුකාගාරය ආරම්භ කරන විට, එකතුව දැනටමත් සිතුවම් 2,500 කින් සමන්විත විය.

අද වන විට Louvre හි ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ 350,000 ක් ඇති අතර ඒවායින් සමහරක් ගබඩා කර ඇත.

කාලසටහන:
සඳුදා - 9:00-17:30
අඟහරුවාදා - වසා ඇත
බදාදා - 9:00-21:30
බ්රහස්පතින්දා - 9:00-17:30
සිකුරාදා - 9:00-21:30
සෙනසුරාදා - 9:00-17:30
ඉරිදා - 9:00-17:30

කෞතුකාගාරයේ නිල වෙබ් අඩවිය: louvre.fr

බොහෝ පැරිසියේ වැසියන් ලූවර් ඔවුන්ගේ විශාලතම ආකර්ෂණය ලෙස සලකයි. එහෙත් නගරවාසීන්ට අනුව චීන සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Yeo Ming Peo විසින් නිර්මාණය කරන ලද වීදුරු පිරමීඩය සැබවින්ම පුනරුද මාලිගයට නොගැලපේ. මෙම ගොඩනැගිල්ලට සමාන පරාමිතීන් ඇත ඊජිප්තු පිරමීඩය Cheops. එය අවකාශයේ සහ ආලෝකයේ හැඟීමක් ඇති කරන අතර, කෞතුකාගාරයේ ප්රධාන දොරටුවේ භූමිකාව ද ඉටු කරයි.

කතාව

ඓතිහාසික වශයෙන්, Louvre හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සෑම විටම බොහෝ මෝස්තර ඒකාබද්ධ කර ඇත. මෙය ආරම්භ කරන ලද්දේ 12 වන සියවසේදී පැරිසියේ බටහිර මායිම් පැත්තේ ආරක්ෂක බලකොටුවක් ඉදිකළ පිලිප් ඔගස්ටස් රජු විසිනි. එක් දෙයක් නම්, ඇය රාජකීය ලේඛනාගාරයේ සහ භාණ්ඩාගාරයේ ගබඩාවක් ලෙස සේවය කළාය.

තවද, පස්වන චාල්ස් රජු යටතේ එය රාජකීය මහල් නිවාස බවට පරිවර්තනය විය. පුනරුද යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් මාලිගා සමූහය නැවත ගොඩනඟා, පාහේ කළ නොහැකි ඉලක්කය සපුරාලීමට උත්සාහ කළහ - රජවරුන් දෙදෙනෙකුගේ රුචි අරුචිකම් තෘප්තිමත් කිරීමට: පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස් සහ හතරවන හෙන්රි, ඔහුගේ ප්‍රතිමාව දැන් නව පාලම මත තබා ඇත. බලකොටු පවුරේ ප්‍රධාන කොටස විනාශ වූ අතර ලුවර් සහ ටියුලර් මාලිගය සම්බන්ධ කරන ලද විශාල ගැලරියක් ඉදිකරන ලද අතර එය එකල පැවතුනි.

17 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, කලාව කෙරෙහි මහත් අනුකම්පාවක් ඇති හතරවන හෙන්රි, කලාකරුවන්ට මාලිගාවේ ජීවත් වීමට ආරාධනා කළේය. වැඩමුළු, වාසස්ථාන සහ මාලිගා චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ නිලය සඳහා ඉඩකඩ සහිත ශාලා ලබා දීමට ඔහු ඔවුන්ට පොරොන්දු විය.

XIV වන ලුවී රජුන්ගේ වාසස්ථානය ලෙස ලුවර් හි කීර්තිය ප්‍රායෝගිකව අවසන් කළේය. ඔහු මුළු මළුව සමඟම වර්සයිල්ස් වෙත ගිය අතර කලාකරුවන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ලුවර් හි පදිංචි විය. ඔවුන් අතර Jean-Honore Fragonard, Jean-Baptiste-Siméon Chardin, Guillaume Coustout විය. ලුවර් නෞකාව කෙතරම් පරිහානියකට ලක් වූවාද කිවහොත් ඔවුන් එය කඩා දැමීමට සැලසුම් කිරීමට පටන් ගත්හ.

අවසානයේදී ප්රංශ විප්ලවයලුවර් මධ්‍යම කලා කෞතුකාගාරය ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. ඒ අතරම, තුන්වන නැපෝලියන් හතරවන හෙන්රි සිහින මැවූ දේ තේරුම් ගනීවි - රිචලියු තටුව ලුවර් වෙත සවි කර ඇත. එය Hauts-Borde-de-l'Eau ගැලරියේ කැඩපත් රූපයක් බවට පත් විය. නමුත් ලුවර් දිගු කලක් සමමිතික නොවීය - එකල පැරිස් කොමියුනයටියුලර් මාලිගය ගිනිබත් විය, ඒ සමඟම ලුවර් හි ප්‍රධාන කොටස.

එකතු

අද, ලූවර් කලා කෘති 350,000 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් වන අතර කෞතුකාගාරයේ ක්‍රියාකාරිත්වය සංවිධානය කරන සේවකයින් 1,600 ක් පමණ වේ. එකතුව ගොඩනැගිල්ලේ පියාපත් තුනක පිහිටා ඇත: රිවෝලි වීදිය දිගේ රිචලියු තටුව ඇත; Denon පියාපත් Seine ට සමාන්තරව දිවෙන අතර Sully wing එක වටා හතරැස් මළුවකි.

පුරාණ පෙරදිග සහ ඉස්ලාම්. ශාලාවල ප්‍රදර්ශනය කෙරෙන භාණ්ඩ පුරාණ කලාවපර්සියානු ගල්ෆ් සිට බොස්පොරස් දක්වා ප්‍රදේශ, විශේෂයෙන් මෙසපොතේමියාව, ලෙවන්ට් සහ පර්සියාවේ රටවල්.

ලුවර්ගේ එකතුව පුරාණ ඊජිප්තු කලා කෘති 55,000 කට වඩා අඩංගු වේ. ප්‍රදර්ශනය පුරාණ ඊජිප්තුවරුන්ගේ අත්කම් - පිරවූ සතුන්, පැපිරස්, මූර්ති, තලිස්මන්, සිතුවම් සහ මමීවල ප්‍රතිඵල පෙන්නුම් කරයි.

කලාව පුරාණ ග්රීසිය, Etruscans සහ පුරාණ රෝමය. පුද්ගලයෙකු ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී නිර්මාණාත්මක සෙවීම් වල ඵල සහ අලංකාරය පිළිබඳ විශේෂ දර්ශනයක් මේවාය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ලුවර් හි ප්‍රධාන මූර්ති වත්කම් ඉදිරිපත් කරන්නේ මෙම ශාලා - කෞතුකාගාර නරඹන්නන් සාමාන්‍යයෙන් පළමුවෙන් දැකීමට කැමති ඒවාය. මේවා ක්‍රිස්තු පූර්ව සියවන වසර දක්වා දිවෙන ඇපලෝ සහ වීනස් ද මයිලෝගේ ප්‍රතිමා මෙන්ම එය නිර්මාණය වී වසර දහසකට පසු කොටස් 300ක ස්වරූපයෙන් හමුවූ සමෝත්‍රේස් හි නයික් ප්‍රතිමාවයි.

දෙවන මහලේ සැරසිලි සහ ව්යවහාරික කලාවන් ඉදිරිපත් කෙරේ. ඔබ සියලු වර්ගවල වස්තූන් දකිනු ඇත: පළමු නැපෝලියන්ගේ සිංහාසනය සහ අද්විතීය පටි, කුඩා, පෝසිලේන් සහ ස්වර්ණාභරණ, සිහින් ලෝකඩ සහ රාජකීය ඔටුනු පවා.

Richelieu wing සහ Denon wing හි පහළම මාලය සහ පළමු මහල ප්‍රංශ මූර්ති විශාල එකතුවකින් මෙන්ම කුඩා ප්රමාණයක්ඉතාලිය, ඕලන්දය, ජර්මනිය සහ ස්පාඤ්ඤය යන රටවලින් ප්‍රදර්ශන. ඒවා අතර මහා මයිකල්ඇන්ජලෝගේ කෘති දෙකක් වන අතර ඒවා "දාසයා" ලෙස හැඳින්වේ.

Louvre හි ලෝකයේ වඩාත්ම පුළුල් සිතුවම් එකතුවක් ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රංශ පාසල කෞතුකාගාරයේ වඩාත් විස්තීර්ණ ආකාරයෙන් නිරූපණය කෙරේ.

මොනාලිසා

සංචාරකයින් පළමුවෙන්ම දැකීමට කැමති ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් රචිත මොනාලිසා (ලා ජියෝකොන්ඩා) ය. මෙම සිතුවම Denon wing හි පිහිටා ඇත, වෙනම කුඩා කාමරයක - Sal des Eta, ප්‍රවේශ විය හැක්කේ Grand Gallery වෙතින් පමණි.

මෙම කාමරය මෑතකදී ඉදිකරන ලද්දකි, විශේෂයෙන් සංචාරකයින්ට ලෝකයේ වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි චිත්‍රය එකිනෙක ගැටීමෙන් තොරව නැරඹීමට පහසු වන පරිදි එය වීදුරු ස්ථර දෙකක් පිටුපස තබා ඇත.

මෙම සිතුවම වසර 500 කට පෙර අඳින ලද අතර එය ඩාවින්චිගේ ප්‍රියතම කෘතිය විය. ලෙනාඩෝ කාන්තා ඇඳුම්වල ස්වයං ඡායාරූපයක් පින්තාරු කළ බවට මතයක් පවතින අතර ඇය මූලධර්ම දෙකක් ඒකාබද්ධ කරයි - යින් සහ යැං. ඔබ මොනාලිසාගේ දෑස් දෙස බැලුවහොත්, නිකට දුරස්ථ දර්ශනයේ ඇති අතර එය නොපැහැදිලි සිනහවක හැඟීමක් ලබා දෙයි. ඔබ තොල් දෙස බැලුවහොත්, සිනහව මෙයින් අතුරුදහන් වන අතර එහි අභිරහස පවතී.

එහි ශ්‍රේෂ්ඨත්වය තිබියදීත්, Gioconda එහි ප්‍රතිනිෂ්පාදනයට වඩා ප්‍රමාණයෙන් කුඩාය සිහිවටන සාප්පුලුවර්.

ලුවර් හි තබා ඇති විශිෂ්ට නිර්මාණ මොනවාද? විශාල මාලිගාවක ඔවුන් සොයා ගන්නේ කෙසේද? ඔබ පළමු වරට කෞතුකාගාරයට ගියහොත් ඔබට දැක ගත යුතු දේ. Louvre වෙත ඔබගේ සංචාරය හැකිතාක් තොරතුරු ලබා ගැනීමට, ඔබට හැකිය. Louvre වෙත ප්රවේශපත් මෙම සබැඳිය භාවිතයෙන් කල්තියා මිලදී ගත හැකිය.

ලුවර් මෙට්‍රෝ දුම්රිය ස්ථානයේ පිහිටා ඇත: Palais Royal - Musée du Louvre
ලිපිනය: Musee du Louvre, 75058 Paris - France
විවෘත වේලාවන්: බදාදා සහ සිකුරාදා උදේ 9 සිට 18:00 දක්වා, 21:45 දක්වා, අඟහරුවාදා වසා ඇත.

මොනාලිසා

අවිවාදිතව, ​​Louvre හි ප්රධාන ප්රදර්ශනය - ජියෝකොන්ඩා හෝ මොනාලිසාලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ බුරුසු. සියලුම කෞතුකාගාර සලකුණු මෙම සිතුවමට මග පාදයි. මෙම විශිෂ්ට කෘතිය යටතේ හිටපු මාලිගාවජපන් රූපවාහිනිය සම්පූර්ණ ශාලාවක් මිල දී ගෙන ඇත, මොනාලිසා ඇයම ඝන සන්නාහ තට්ටුවකින් ආවරණය කර ඇත, සෑම විටම ආරක්ෂකයින් දෙදෙනෙකු සහ සංචාරකයින් පිරිසක් ඇය අසල සිටිති. ඒවගේම මතක තියාගන්න මොනාලිසා ලුවර් එක හැර වෙන කොහේවත් දකින්න බෑ. කෞතුකාගාර කළමනාකාරීත්වය තීරණය කළේ එම විශිෂ්ට කෘතිය නැවත කිසි දිනෙක මාලිගයෙන් පිටතට ගෙන නොයෑමට ය. මොනාලිසා පිහිටා ඇත්තේ ඉතාලි සිතුවමේ 7 වන කාමරයේ ඩෙනොන් නම් ලූවර් හි කොටසෙහි ය.

වීනස් ද මයිලෝ

ඇෆ්‍රොඩයිට් හෝ වීනස් ද මයිලෝපෙර තරුණියට වඩා අඩු ප්‍රසිද්ධියක් නැත. එහි කතුවරයා අන්තියෝකියේ ඇජසැන්ඩර් ය. දේවතාවියගේ වර්ධනය සෙන්ටිමීටර 164 ක් වන අතර සමානුපාතිකයන් 86x69x93 වේ. 1820 හි නවීන සොයාගැනීමෙන් පසු සිකුරුට ඇගේ සුප්රසිද්ධ දෑත් අහිමි විය. එවිට මූර්තිය සොයාගත් ප්‍රංශ ජාතිකයන් සහ ප්‍රංශ ජාතිකයින් එය සොයාගත් දූපතේ හිමිකරු වූ තුර්කි ජාතිකයන් අතර ආරවුලක් ඇති විය. එබැවින් ඇෆ්රොඩයිට් අත් නොමැතිව ඉතිරි විය. සිකුරු ඩි මයිලෝ ග්‍රීක, එට්‍රස්කන් සහ රෝම පුරාවස්තු වල 16 වන කාමරයේ සුලී හි කොටසෙහි පිහිටා ඇත.

නිකා

තව එකක් ප්රසිද්ධ කාන්තාවක් – සැමෝත්‍රේස් හි වික්ටෝරියාහෝ, රුසියාවේ එය හැඳින්වීම සිරිතක් ලෙස, නිකා. පෙර වීරවරිය මෙන් නොව, යුද්ධයේ දේවතාවිය ඇගේ දෑත් පමණක් නොව ඇගේ හිසද අහිමි විය. නමුත් විශ්වාසදායක පියවර සහ පියාපත් ආරක්ෂා වී ඇති අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් පියාසර කිරීමේ හැඟීමයි. මෙම මූර්තිය ඩෙනොන් කොටසේ ලුවර් හි දෙවන මහලේ ඉතාලි සිතුවම් ගැලරියට සහ ඇපලෝ ශාලාවට ඇතුළු වන දොරටුව ඉදිරිපිට පඩිපෙළ මත පිහිටා ඇත.

වහල්

තවත් පිළිමයක්, නමුත් දැනටමත් පුනරුදයේ - සිරකරු හෝ මැරෙන වහල්, මයිකල්ඇන්ජලෝ විසිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම මේ ඩේවිඩ් නොවේ. නමුත් එය අඩු අවධානයක් ලැබිය යුතු නොවේ. පළමු මහල, ඩෙනොන්හි කොටසක්, ඉතාලි මූර්ති 4 වන ශාලාව.එහිදී ඔබට Cupid සහ Canova's Psyche ද හමුවනු ඇත.

රැම්සෙස් II

Louvre හි ඇති පුරාවස්තු එතැනින් අවසන් නොවේ. මීළඟ විශිෂ්ට කෘතිය රැම්සෙස් II හි හිඳි පිළිමය. ඊජිප්තු පාරාවෝ සුලී කොටසේ පළමු මහලේ පිහිටා ඇත. ඊජිප්තු පුරාවස්තු, ශාලා අංක 12.පොදුවේ ගත් කල, Louvre ලෝකයේ ඊජිප්තු පුරාවස්තු වලින් පොහොසත්ම එකතුවකි. උදාහරණයක් ලෙස, ප්රසිද්ධ වාඩි වී සිටින ලේඛකයෙකුගේ පිළිමයපිහිටා ඇත සුලි කොටසේ දෙවන මහලේ, ඊජිප්තු පුරාවස්තු, කාමර අංක 12

හම්මුරාබිගේ ස්ටීල්

ඊජිප්තුවට අමතරව, ලුවර් හි මෙසපොතේමියානු ස්මාරකවල අපූරු එකතුවක් ඇත. ඔවුන් අතර වඩාත් ප්රසිද්ධ හඳුනා ගත හැකිය හම්මුරාබිගේ ස්ටීල්, නීති සංග්‍රහයක් පිළිබඳ ලොව ප්‍රථම ලිඛිත වාර්තාව සමඟ. එය 3 වන ශාලාවේ Richelieu wing හි පළමු මහලේ පිහිටා ඇත.යාබද ශාලාවල ඔබ සුප්රසිද්ධ Khorasabad අධිකරණය හමුවනු ඇත.

ප්රංශ කලාව

සිතුවම් අතරින් වඩාත් ප්රසිද්ධ එකක් "Iවන නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයාගේ අභිෂේක කිරීම"ප්රංශ චිත්ර ශිල්පී ජැක් ලුවී ඩේවිඩ්. නැපෝලියන් ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න. මෙම සිතුවම Denon Gallery හි 1 වන මහලේ ප්රංශ සිතුවම් 75 වන කාමරයේ පිහිටා ඇත.එහිදී ඔබට තවත් ප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී Eugene Delacroix විසින් වෙනත් ප්‍රසිද්ධ ස්මාරක සිතුවම් සොයා ගත හැකි වනු ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, "Liberty Leading the People" සහ "The Death of Marat".

ලේස්මේකර්

ශ්රේෂ්ඨ නිර්මාණය! "ලේස්මේකර්"වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්ර වලින් එකක් ලන්දේසි කලාකරුවෙක් Jan Vermeer. පොදුවේ ගත් කල, Louvre හි කුඩා නමුත් ඉතා උසස් තත්ත්වයේ ලන්දේසි සිතුවම් එකතුවක් ඇත. Richelieu Gallery හි තුන්වන මහල, Hall 38, Holland.

පැරණි ලුවර්

වෙත පැරණි ලුවර් හි බලකොටුපුළුවන් Sully පිවිසුම හරහා ගොස්, පසුව පහළම මාලය වෙත. අපි දැනටමත් වෙබ් අඩවියේ ලියා ඇති පරිදි, මධ්යකාලීන ලුවර් එකක් තිබූ අතර, එය විනාශ වූ අතර, එය වෙනුවට නව එකක් ඉදිකරන ලදි. පැරණි මාලිගාවේ නටබුන් පසුව පුරාවිද්යාඥයින් විසින් සොයා ගන්නා ලද අතර දැන් සංචාරකයින්ට ද ඒවා දෙස බැලිය හැකිය. පුදුම දසුනක් - මෙම විනාශ වූ බලකොටුව!

නැපෝලියන් III

මම ඔබට පැමිණීම නිර්දේශ නොකරමි මහල් නිවාස අන්තිම අධිරාජ්යයාප්රංශය - නැපෝලියන් III. පාලකයෙකු ලෙස, ඔහු කලින් මාලිගාවේ කාමර කිහිපයක් අල්ලාගෙන සිටි අතර, ඔහුගේ කුටි අද දක්වාම පරිපූර්ණ ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. දෙවන මහලේ Richelieu අංශයේ ශාලා කිහිපයක්.එවිට ඔබට අධිරාජ්‍ය යුගයේ ප්‍රතිනිර්මාණය කළ වායුගෝලය සමඟ ශාලා හරහා ගමන් කළ හැකිය.

සහ සුලු කෑමක් සඳහා:

Louvre යනු ඉතා විශාල කෞතුකාගාරයක් වන අතර ඔබට ඒවා නොදැනුවත්වම සමහර විශිෂ්ට කෘති පසුකර යා හැකිය! විශේෂයෙන්, මෙය බොහෝ විට සිදුවන්නේ ජියෝකොන්ඩා කාමරයේ, හොඳින් හෝ ඒ අසල ප්‍රදර්ශනය කර ඇති ඉතාලි සිතුවම්වල විශිෂ්ටතම කෘති සමඟ ය. නිදසුනක් වශයෙන්, මොනාලිසා ඉදිරිපිට වෙරෝනිස් විසින් රචිත "මැරේජ් ඇට් කැනා ඔෆ් ගලීලී" ස්මාරක සිතුවම එල්ලා ඇති අතර, එහි දෙපස ටින්ටොරෙටෝ සහ ටිටියන්ගේ විශිෂ්ට කෘතියක විශිෂ්ට කෘතියකි. ඩාවින්චිගේ සිතුවම් කිහිපයක් ගැලරියේ එල්ලා තිබේ ඉතාලි සිතුවම්, මොනාලිසා වෙත ළඟා නොවීම. එම ගැලරියේම ඔබට රෆායෙල්ගේ මැඩෝනා සහ කැරවාජියෝගේ සිතුවම් කිහිපයක් සොයාගත හැකිය.

හොඳ සංචාරයක් වේවා!

ඔබට මෙම සබැඳියෙන් Louvre වෙත ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගත හැකි බව අපි ඔබට මතක් කර දෙන්නෙමු, නමුත් නැති නොවීමට නම්, ඔබට එය කළ හැකිය. නැතහොත් රුසියානු ශ්‍රව්‍ය මාර්ගෝපදේශයක් සහිත ප්‍රවේශපත්‍ර අපගේ වෙබ් අඩවියෙන් කෙලින්ම.

Louvre වෙත හොඳ සංචාරයක්!

සාපේක්ෂව මෑතකදී, XX ශතවර්ෂයේ 80 දශකයේ මැද භාගයේදී, සුප්‍රසිද්ධ පැරිසියානු කෞතුකාගාරයේ දැවැන්ත ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු සිදු වූ විට, පුරාවිද්‍යාඥයින් එහි ගොඩනැගිලි යට බලවත් පවුරක සහ ආරක්ෂක දිය අගලක් සොයා ගත්හ. XIII මුල් v. මේවා හොඳින් ශක්තිමත් වූ බලකොටුවක කොටස් විය.

ඒවා ප්‍රවේශමෙන් ප්‍රතිසංස්කරණය කර ඇති අතර, දැන්, පහළ මාලයට බැස යන විට, අමුත්තන්ට පෞරාණික බිත්තියේ කොටසක් ඔවුන්ගේම දෑසින් දැකිය හැකිය. මේ අනුව, එය ද කෞතුකාගාර ප්‍රදර්ශනවලින් එකක් බවට පත් විය. ශතවර්ෂ ගණනාවක් පුරා ලුවර් වෙනස් වී නැවත ගොඩනඟා ඇති ආකාරය විවිධ කාලවලදී එය පැවති ආකාරය පෙන්වන පිරිසැලසුම් මගින් විනිශ්චය කළ හැකිය.

1200 දී ලුවර් කාසල් ප්‍රංශයේ රජු වන ෆිලිප් II ඔගස්ටස් විසින් ගොඩනඟන්නට පටන් ගත්තේ Seine හි දකුණු ඉවුර ශක්තිමත් කිරීමටය. පිලිප් II විසින්ම ජීවත් වූයේ Ile de la Cité හි වන අතර, එකල පැරිස් සියල්ලම පාහේ එයට ගැලපේ. මාලිගාව ඉදිකරන විට රජු එහි ප්‍රධාන කුළුණට ගියේය - දොන් ජෝන්- රාජකීය භාණ්ඩාගාරය සහ ලේඛනාගාරය. උස් බිත්ති සහ ගැඹුරු ආරක්ෂක වළවල් ඔවුන්ට විශ්වාසදායක ආරක්ෂාවක් ලබා දුන්නේය.

XIV සියවසේ 2 වන භාගයේදී පමණි. තවත් ප්රංශ රජෙක් - චාල්ස් V විසින් Louvre මාලිගාව වැඩිදියුණු කරන ලදීසහ ඔහුගේ පදිංචිය මෙහි ගෙන ගියේය. පුරාණ වංශකථා මෙම රජු ප්‍රඥාවන්තයා ලෙස හඳුන්වන අතර හොඳ හේතුවක් ඇත: ඔහු සමාජයට ආදරය කළේය උගත් මිනිස්සු, සහ Louvre හි එක් කුළුණක ඔහු එකතු කළේය විශාල පුස්තකාලයඔවුන්ගේ පුද්ගලික අත් අකුරු පොත්.

කෙසේ වෙතත්, චාල්ස් V ට පසුව, ලුවර් දිගු කලක් රාජකීය නිවසක් ලෙස නතර විය. පැරිසියේම රජවරු සැමවිටම ජීවත් වූයේ නැත. ප්‍රංශය එංගලන්තය සමඟ සිය වසර (1337-1453) නමින් දීර්ඝ, වෙහෙසකර යුද්ධයක් දියත් කළ අතර ප්‍රංශයේ අගනුවර ඉංග්‍රීසි හමුදා විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී. ප්‍රංශ රජවරුන්ගේ ප්‍රධාන ආසනය වූයේ ලෝයර් ගංගා නිම්නයයි.

XVI සියවසේදී. ප්රංශයේ, ඉතාලියෙන් පසුව, පුනරුදය ආරම්භ විය. එමනිසා, ලොයර් සහ එහි අතු ගංගා ඉවුර දිගේ දිගු කලක් ඉදිකරන ලද පුරාණ නයිට්ලි බලකොටු නැවත ගොඩනඟන ලදී - අඳුරු බලකොටු වලින් ඒවා අලංකාර, හොඳින් සවි කර ඇති මාලිගා බවට පත් විය. නව මාලිගා-මාලිගා දර්ශනය විය, උදාහරණයක් ලෙස, පළමු ෆ්‍රැන්සිස් විසින් ඉදිකරන ලද චැම්බෝඩ්. රාජකීය අධිකරණය විසින් මෙහෙයවන ලදී. සංචාරක ජීවිතයඑක් මාලිගාවක සිට තවත් බලකොටුවකට ගමන් කිරීම.

I ප්‍රැන්සිස් රජුකෞතුකාගාර කටයුතු ඉතිහාසයේ ප්රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට නියම විය. ඔහුගේ පාලන සමයේදී (1515-1547) ප්රංශය දිගු කලක් ඉතාලිය සමඟ යුද්ධයක නිරත විය. රජු ජයග්‍රහණය කළේය ප්රසිද්ධ සටන Marignano දී සහ මිලාන් වාඩිලාගෙන. ඔහු සිතුවම්, මූර්ති, පුනරුදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කෙරෙහි ආකර්ෂණය වූ අතර හොඳම දේ ප්‍රංශයට ආරාධනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඉතාලි මාස්ටර්. ඔවුන් අතර ශ්රේෂ්ඨයා විය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, ලොයර් හි එක් මාලිගාවක වසර දෙකක් ගත කළේය පසුගිය වසරවලජීවිතයසහ ඔහුගේ "La Gioconda" චිත්‍රය ෆ්‍රැන්සිස් රජුට දායාද කළේය.

ඇයට අමතරව, ෆ්‍රැන්සිස්ගේ එකතුවේ තවත් සිතුවම් 38 ක් තිබූ අතර, ඒවා අතර තවත් කෘතියක් - “මැඩෝනා ඉන් ද ග්‍රෝටෝ” සහ ටිටියන්, ඇන්ඩ්‍රියා ඩෙල් සාර්ටෝගේ සිතුවම් ...

ඔහුගේ පාලන කාලය අවසානයේදී, පළමුවන ෆ්‍රැන්සිස් ඔහුගේ නිවස නැවත පැරිසියට ගෙන යාමට තීරණය කළේය. නමුත් පුනරුදයේ පිරිපහදු කළ ආත්මයෙන් පිරී ගිය රජෙකුට අඳුරු ලූවර් මාලිගාව එතරම් සුදුසු නොවීය. එමනිසා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී පියරේ ලෙස්කෝ විසින් කුළුණු සහ බිත්ති සියල්ලම පාහේ කඩා දමා ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආත්මය තුළ මාලිගාවක් ඉදිකරන ලදී.

කෞතුකාගාර විවෘත වේලාවන්

ටිකට් මිල