සැල්වදෝර් ඩාලි - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය: කම්පනයේ මාස්ටර්. සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් සහ කෘති, අධි යථාර්ථවාදය

සැල්වදෝර් ඩාලි(සම්පූර්ණ නම සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිපේ ජසින්ටේ ඩාලි සහ ඩොමෙනෙක්, මාක්විස් ද ඩාලි ද පුබෝල්, cat. සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජසින්ට් ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාර්කේස් ද ඩාලි ද පුබෝල්, ස්පාඤ්ඤ සැල්වදෝර් ඩොමින්ගෝ ෆෙලිපේ ජැසින්ටෝ ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාර්කේස් ද ඩාලි යි ද පුබෝල්; මැයි 11, 1904, Figueres - ජනවාරි 23, 1989, Figueres) - ස්පාඤ්ඤ චිත්ර ශිල්පියෙක්, ග්රැෆික් චිත්ර ශිල්පියෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, අධ්යක්ෂකවරයෙක්, ලේඛකයෙක්. වඩාත්ම එකකි සුප්රසිද්ධ නියෝජිතයන්අධි යථාර්ථවාදය.

චිත්‍රපටවල වැඩ කර ඇත: "Andalusian Dog", "Golden Age" (Luis Buñuel විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද), "Bewitched" (අධ්‍යක්ෂණය කළේ Alfred Hitchcock). "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසන ලදී" (1942), "The Diary of a Genius" (1952-1963), පොත් වල කතුවරයා Oui: පැරානොයිඩ්-විවේචනාත්මක විප්ලවය(1927-33) සහ "The Tragic Myth of Angelus Millet" යන රචනය.

ළමා කාලය

සැල්වදෝර් ඩාලි 1904 මැයි 11 වන දින ස්පාඤ්ඤයේ ගිරෝනා පළාතේ ෆිගර්ස් නගරයේ ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහු ජාතිකත්වය අනුව කැටලන් ජාතිකයෙකු වූ අතර, මෙම හැකියාවෙන් තමා වටහාගෙන මෙම සුවිශේෂත්වය අවධාරනය කළේය. ඔහුට සහෝදරියක් සිටියා, ඇනා මරියා ඩාලි (ස්පාඤ්ඤ. ඇනා මරියා ඩාලි, ජනවාරි 6, 1908 - මැයි 16, 1989), සහ වැඩිමහල් සහෝදරයෙක් (ඔක්තෝබර් 12, 1901 - අගෝස්තු 1, 1903), මෙනින්ජයිටිස් රෝගයෙන් මිය ගියේය. පසුව, වයස අවුරුදු 5 දී, ඔහුගේ සොහොනේදී, ඔහුගේ දෙමව්පියන් සැල්වදෝරයට පැවසුවේ ඔහු තම වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ පුනරුත්පත්තිය බවයි.

කුඩා කාලයේ දී, ඩාලි ඉක්මන් බුද්ධිමත්, නමුත් උඩඟු සහ පාලනය කළ නොහැකි දරුවෙකු විය. දිනක්, ඔහු රසකැවිලි සඳහා වෙළඳපොලේ පේළියක් ආරම්භ කළේය, විශාල පිරිසක් වටේට රැස් වූ අතර, පොලිසිය සාප්පුවේ හිමිකරුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ සියස්ටාවක් අතරතුර එය විවෘත කර පිරිමි ළමයාට පැණිරස කෑමක් දෙන ලෙසයි. ඔහු තම අභිමතාර්ථයන් සහ අනුකරණයන් සාක්ෂාත් කර ගත් අතර, සෑම විටම කැපී පෙනීමට සහ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

නිදසුනක් වශයෙන්, බොහෝ සංකීර්ණ සහ භීතිකාවන්, උදාහරණයක් ලෙස, තණකොළ පෙත්තන්ට ඇති බිය, ඔහු සාමාන්‍ය පාසල් ජීවිතයට ඇතුළත් කිරීමෙන්, දරුවන් සමඟ සාමාන්‍ය මිත්‍රත්වයේ සහ අනුකම්පාව ඇති කර ගැනීමෙන් වළක්වන ලදී. එහෙත්, ඕනෑම පුද්ගලයෙකු මෙන්, සංවේදී කුසගින්න අත්විඳින, ඔහු ඕනෑම ආකාරයකින් දරුවන් සමඟ චිත්තවේගීය සම්බන්ධතා සොයමින්, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායමට හුරු වීමට උත්සාහ කළේය, සහෝදරයෙකුගේ භූමිකාව තුළ නොවේ නම්, වෙනත් ඕනෑම භූමිකාවක, නැතහොත් ඔහු කළ එකම චරිතය. හැකියාව ඇති විය - භූමිකාව තුළ කම්පන සහගත හා දඟකාර දරුවෙකු, අමුතු, විකේන්ද්රික, සෑම විටම අන් අයගේ අදහස්වලට පටහැනිව ක්රියා කරයි. පාසල් තරගවලදී අහම්බෙන් පැරදුණු විට ඔහු ක්‍රියා කළේ දිනූ සහ ජයග්‍රහණය කළා සේය. සමහර වෙලාවට හේතුවක් නැතිව රණ්ඩු වෙනවා.

පන්තියේ මිතුරන් "අමුතු" දරුවාට තරමක් නොඉවසිලිමත් ලෙස සැලකූහ, තණකොළ පෙත්තන්ට ඇති බිය භාවිතා කළහ, මෙම කෘමීන් ඔහුගේ කරපටියට ලිස්සා ගිය අතර, එය සැල්වදෝරය හිස්ටීරියාවට තල්ලු කළේය, පසුව ඔහු "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පැවසූ" පොතේ පැවසීය.

ඩාලි නගරසභාවේ ලලිත කලාව හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය කලා පාසල. 1914 සිට 1918 දක්වා ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබුවේ ෆිගර්ස්හි මාරිස්ට් ඕඩර් සහෝදරයන්ගේ ඇකඩමියේ ය. ඔහුගේ ළමා කාලයේ මිතුරෙකු වූයේ FC Barcelona හි අනාගත පාපන්දු ක්‍රීඩකයා වන Josep Samitier ය. 1916 දී, රමොන් පිචෝගේ පවුල සමඟ, ඔහු නිවාඩුවක් සඳහා කැඩක්ස් නගරයට ගිය අතර, එහිදී ඔහු නූතන කලාව පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තේය.

තරුණ

1921 දී වයස අවුරුදු 47 දී ඩාලිගේ මව පියයුරු පිළිකාවෙන් මිය ගියාය. ඩාලිට මෙය ඛේදවාචකයක් විය. එම වසරේම ඔහු සැන් ප්‍රනාන්දු ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. විභාගය සඳහා ඔහු විසින් සකස් කරන ලද චිත්‍රය භාරකරුට ඉතා කුඩා බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඒ පිළිබඳව ඔහු තම පියාටද, ඔහු තම පුතාටද දන්වා සිටියේය. තරුණ සැල්වදෝරය කැන්වසයෙන් සම්පූර්ණ චිත්‍රය මකා අලුත් එකක් ඇඳීමට තීරණය කළේය. නමුත් අවසාන තක්සේරුවට ඔහුට ඉතිරිව තිබුණේ දින 3ක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, තරුණයා වැඩ කිරීමට ඉක්මන් නොවූ අතර, ඒ වන විටත් පිටුපසින් සිටි ඔහුගේ පියා දැඩි ලෙස කනස්සල්ලට පත් විය. දිගු වසරඔහුගේ විචක්ෂණ වින්දා. අවසානයේදී, තරුණ ඩාලි පැවසුවේ චිත්‍රය සූදානම් බවත්, නමුත් එය පෙර එකට වඩා කුඩා බවත්, මෙය ඔහුගේ පියාට පහරක් බවත්ය. කෙසේ වෙතත්, ගුරුවරුන්, ඔවුන්ගේ අතිශය ඉහළ දක්ෂතාවය නිසා, ව්යතිරේකයක් කර, තරුණ විකේන්ද්රිකයන් ඇකඩමියට පිළිගත්තා.

1922 දී ඩාලි "පදිංචි" (ස්පාඤ්ඤ. Estudiantes පදිංචිය), දක්ෂ තරුණයින් සඳහා මැඩ්රිඩ් හි ශිෂ්‍ය නේවාසිකාගාරයක් සහ ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ කරයි. මෙම අවස්ථාවේදී ඩාලිට ලුයිස් බුනුවෙල්, ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා, පේද්‍රෝ ගාර්ෆියාස් හමුවිය. ඔහු ෆ්‍රොයිඩ්ගේ කෘති කියවන්නේ උනන්දුවෙන්.

පින්තාරු කිරීමේ නව ප්‍රවණතා පිළිබඳව දැන ගැනීමෙන් පසු, ඩාලි කියුබිස් සහ ඩැඩාවාදයේ ක්‍රම සමඟ අත්හදා බලයි. 1926 දී, ඔහු ගුරුවරුන් කෙරෙහි ඔහුගේ අහංකාර සහ නෙරපා හැරීමේ ආකල්පය නිසා ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. එම වසරේම, ඔහු පළමු වරට පැරිසියට යන අතර එහිදී ඔහුට පැබ්ලෝ පිකාසෝ හමුවෙයි. ඔහුගේම ශෛලිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී ඔහු පිකාසෝ සහ ජොආන් මිරෝගේ බලපෑමට ලක් වූ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. 1929 දී බුනුවෙල් සමඟ එක්ව ඔහු "ඇන්ඩලූසියන් ඩෝග්" අධියථාර්ථවාදී චිත්‍රපටය නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය.

එවිට ඔහුට මුලින්ම ඔහුගේ අනාගත බිරිඳ ගාලා (එලේනා දිමිත්‍රිව්නා ඩයකොනෝවා) හමුවන්නේ එවකට කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාඩ්ගේ බිරිඳ ය. කෙසේ වෙතත්, එල් සැල්වදෝරයට සමීප වූ ගාලා, තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දිගටම හමුවීමට පටන් ගනී, වෙනත් කවියන් සහ කලාකරුවන් සමඟ සබඳතා පසුකර යාමට පටන් ගනී, එකල ඩාලි, එලුවාඩ් සහ ගාලා කැරකෙන බොහීමියානු කවයන් තුළ එය පිළිගත හැකි විය. ඔහු සැබවින්ම තම මිතුරාගේ බිරිඳ සොරකම් කළ බව වටහා ගත් සැල්වදෝර් ඔහුගේ චිත්‍රය “වන්දියක්” ලෙස පින්තාරු කරයි.

තරුණ

ඩාලිගේ කෘති ප්‍රදර්ශන වලදී පෙන්වනු ලැබේ, ඔහු ජනප්‍රිය වෙමින් පවතී. 1929 දී ඔහු André Breton විසින් සංවිධානය කරන ලද Surrealist කණ්ඩායමට සම්බන්ධ විය. ඒ සමඟම පියා සමඟ විරසකයක් ඇති වේ. කලාකරුවාගේ පවුලේ ගාලා කෙරෙහි ඇති සතුරුකම, මේ හා සම්බන්ධ ගැටුම්, අපකීර්තිය මෙන්ම එක් කැන්වසයක ඩාලි විසින් කරන ලද සෙල්ලිපිය - “සමහර විට මම මගේ මවගේ පින්තූරයට සතුටින් කෙළ ගසමි” - එයට හේතු විය. පියා තම පුතාට ශාප කර නිවසින් එළවා දැමුවේය. කලාකරුවාගේ ප්‍රකෝපකාරී, කෝපාවිෂ්ඨ සහ බිහිසුණු ක්‍රියාවන් සෑම විටම වචනානුසාරයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස සැලකීම වටී නැත: ඔහුට බොහෝ විට තම මව අමනාප කිරීමට අවශ්‍ය නොවූ අතර එය කුමක් වේද යන්න පවා නොදැන සිටියේය, සමහර විට ඔහු හැඟීම් මාලාවක් අත්විඳීමට ආශාවෙන් සිටියේය. සහ එවැනි අපහාසාත්මක ක්රියාවකින් ඔහු තමා තුළම උත්තේජනය කළ අත්දැකීම්. එහෙත් තමන් ආදරය කළ, තම මතකය පරිස්සමින් තබා ගත් තම බිරිඳගේ දිගුකාලීන මරණයෙන් ශෝකයට පත් පියාට, තම පුතාගේ විගඩම් දරාගත නොහැකි වූ අතර එය ඔහුට අවසන් පිදුරු බවට පත්විය. පළිගැනීමක් වශයෙන්, කෝපයට පත් සැල්වදෝර් ඩාලි තම පියාට ඔහුගේ ශුක්‍රාණු ලියුම් කවරයක දමා කෝපයෙන් ලියූ ලිපියක් යවා ඇත: "මෙය මම ඔබට ණයගැතියි." පසුව, “The Diary of a Genius” නම් පොතේ, කලාකරුවා, දැනටමත් වයෝවෘද්ධ මිනිසෙකු, තම පියා ගැන හොඳින් කථා කරයි, ඔහු ඔහුට බොහෝ සේ ආදරය කළ බවත්, තම පුතා ගෙන ආ දුක් වේදනා විඳදරාගත් බවත් පිළිගනී.

1934 දී ඔහු නිල නොවන ලෙස ගාලා සමඟ විවාහ විය. එම වසරේම ඔහු පළමු වරට ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට පැමිණියේය.

අධියථාර්ථවාදීන් සමඟ බිඳින්න

1936 දී Caudillo Franco බලයට පත් වූ පසු, ඩාලි වම් පැත්තේ අධියථාර්ථවාදීන් සමඟ රණ්ඩු වූ අතර ඔහු කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඩාලිට ප්‍රතිචාර වශයෙන්: "අධි යථාර්ථවාදය මමයි." එල් සැල්වදෝරය ප්‍රායෝගිකව නිර්පාක්ෂික වූ අතර, ඔහුගේ රාජාණ්ඩුවාදී අදහස් පවා බැරෑරුම් ලෙස නොසලකන ලද අතර, හිට්ලර් කෙරෙහි ඔහු නිරන්තරයෙන් ප්‍රචාරණය කරන ලද ලිංගික ආශාව ද විය.

1933 දී ඩාලි විසින් The Riddle of William Tell චිත්‍රය පින්තාරු කරන අතර එහිදී ඔහු ස්විට්සර්ලන්ත ජනප්‍රවාද වීරයා ලෙනින්ගේ ස්වරූපයෙන් විශාල තට්ටමක් සහිතව නිරූපණය කරයි. ෆ්‍රොයිඩ්ට අනුව ඩාලි ස්විස් මිථ්‍යාව නැවත අර්ථකථනය කළේය: ටෙල් තම දරුවා මරා දැමීමට කැමති කුරිරු පියෙකු බවට පත්විය. තම පියා සමඟ බිඳී ගිය ඩාලිගේ පෞද්ගලික මතකයන් ස්ථර විය. අනෙක් අතට, ලෙනින්, කොමියුනිස්ට් අදහස් ඇති අධියථාර්ථවාදීන් විසින් අධ්‍යාත්මික, දෘෂ්ටිවාදාත්මක පියෙකු ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. සිතුවම නිරූපනය කරන්නේ පරිණත පෞරුෂයක් ගොඩනැගීමට පියවරක් වන අධික මාපියෙකු සමඟ ඇති අතෘප්තියයි. නමුත් අධියථාර්ථවාදීන් මෙම චිත්‍රය වචනානුසාරයෙන් ගත්තේ ලෙනින්ගේ විකට රූපයක් ලෙස වන අතර ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් කැන්වසය විනාශ කිරීමට පවා උත්සාහ කළහ.

නිර්මාණශීලීත්වයේ පරිණාමය. අධි යථාර්ථවාදයෙන් ඉවත් වීම

1937 දී කලාකරුවා ඉතාලියට ගොස් පුනරුදයේ කෘතීන් ගැන බියෙන් සිටී. ඔහුගේ තමන්ගේම කෘතිමානව අනුපාතවල නිවැරදිභාවය සහ ශාස්ත්‍රීයත්වයේ අනෙකුත් ලක්ෂණ ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගනී. අධි යථාර්ථවාදයෙන් ඉවත්ව ගියද, ඔහුගේ සිතුවම් තවමත් අධි යථාර්ථවාදී ෆැන්ටසිවලින් පිරී තිබේ. පසුව, ඩාලි නූතනවාදී පරිහානියෙන් කලාව ගැලවීම ආරෝපණය කර ගත් අතර, ඔහු එය සම්බන්ධ කළේය. ලබාදෙන ලද නම, නිසා " සැල්වදෝරය” යනු ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් “ගැලවුම්කාරයා” යන්නයි.

1939 දී, ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රෙටන්, ඩාලිට සමච්චල් කරමින් සහ ඔහුගේ කෘතියේ වාණිජ අංගය, ඔහුට ඇනග්‍රෑම් අන්වර්ථ නාමයක් ඉදිරිපත් කළේය. Avida ඩොලර්", එය ලතින් භාෂාවෙන් නිශ්චිත නැත, නමුත් හඳුනාගත හැකි අර්ථය වන්නේ "ඩොලර් සඳහා කෑදර" යන්නයි. බ්‍රෙටන්ගේ විහිළුව ක්ෂණිකව ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත් නමුත්, බ්‍රෙටන්ගේ වාණිජමය සාර්ථකත්වය ඉක්මවා ගිය ඩාලිගේ සාර්ථකත්වයට හානියක් නොවීය.

ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ජීවිතය

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය පුපුරා යාමත් සමඟ, ඩාලි, ගාලා සමඟ එක්සත් ජනපදයට පිටත්ව ගිය අතර, ඔවුන් 1940 සිට 1948 දක්වා ජීවත් විය. 1942 දී ඔහු ප්‍රබන්ධ ස්වයං චරිතාපදානයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය. ඔහුගේ සාහිත්ය අත්හදා බැලීම්, මෙන්ම කලා කෘති, රීතියක් ලෙස, වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වේ. ඔහු වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. ඔහු සිනමාවේ ඔහුගේ දක්ෂතා පරීක්ෂා කිරීමට ඩාලිට ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් සැල්වදෝරය විසින් යෝජනා කරන ලද ඩෙස්ටිනෝ නම් අධියථාර්ථවාදී කාටූනයේ ව්‍යාපෘතිය වාණිජමය වශයෙන් නුසුදුසු යැයි සලකනු ලැබූ අතර එහි වැඩ නතර කරන ලදී. ඩාලි අධ්‍යක්ෂක ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් සමඟ වැඩ කළ අතර ස්පෙල්බවුන්ඩ් චිත්‍රපටයේ සිහින දර්ශනය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, වාණිජමය කරුණු හේතුවෙන් මෙම දර්ශනය චිත්‍රපටයේ කෙටි කර ඇත.

පරිණත සහ වැඩිහිටි අවුරුදු

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ ocelot ලෙස නම් කර ඇත බබෝ 1965 දී

ස්පාඤ්ඤයට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඩාලි ප්රධාන වශයෙන් කැටලෝනියාවේ ජීවත් විය. 1958 දී ඔහු නිල වශයෙන් ස්පාඤ්ඤයේ ගිරෝනා නගරයේ ගාලා සමඟ විවාහ විය. 1965 දී ඔහු පැරීසියට පැමිණ ඔහුගේ කෘති, ප්‍රදර්ශන සහ සාහසික ක්‍රියාවලින් එය ජය ගත්තේය. ඔහු කෙටි චිත්‍රපට රූගත කරයි, අධි යථාර්ථවාදී ඡායාරූප ගනී. චිත්‍රපට වලදී, ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රතිලෝම නැරඹීමේ ප්‍රයෝග භාවිතා කරයි, නමුත් දක්ෂ ලෙස තෝරාගත් විෂයයන් (ගලා යන ජලය, පඩිපෙළ මත පිපිරෙන බෝලයක්), සිත් ඇදගන්නා අදහස්, කලාකරුවාගේ රංගනය විසින් නිර්මාණය කරන ලද අද්භූත වාතාවරණයක් චිත්‍රපට කලා මන්දිරයේ අසාමාන්‍ය උදාහරණ බවට පත් කරයි. ඩාලි වෙළඳ දැන්වීම්වල රඟපෑ අතර එවැනි වාණිජ කටයුතුවලදී පවා ඔහු ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා ඇති අවස්ථාව අතපසු නොකරයි. රූපවාහිනී නරඹන්නන්ට චොකලට් වෙළඳ දැන්වීමක් දිගු කලක් මතක තබා ගත හැකි අතර, එහි කලාකරුවා බාර්එකක කැබැල්ලක් සපා කෑ අතර, පසුව ඔහුගේ උඩු රැවුල ප්‍රීතියෙන් ඇඹරෙන අතර, ඔහු මෙම චොකලට් වලින් පිස්සු වැටී ඇති බව ප්‍රකාශ කරයි.

1972 දී සැල්වදෝර් ඩාලි

ගාලා සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය තරමක් සංකීර්ණ ය. එක් අතකින්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භයේ සිටම, ඇය ඔහුව ප්‍රවර්ධනය කළාය, ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගත්තාය, 20 සහ 30 ගණන්වල මහා ප්‍රේක්ෂකයින්ට වඩාත් තේරුම්ගත හැකි කෘති ලිවීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වුවාය. සිතුවම් සඳහා ඇණවුමක් නොමැති විට, ගාලා තම සැමියාට නිෂ්පාදන වෙළඳ නාම, ඇඳුම් පැළඳුම් සංවර්ධනය කිරීමට බල කළේය. ඇගේ ශක්තිමත්, අධිෂ්ඨානශීලී ස්වභාවය දුර්වල කැමැත්තක් ඇති කලාකරුවාට ඉතා අවශ්ය විය. ගාලා ඔහුගේ වැඩමුළුවේ දේවල් පිළිවෙලට තැබුවා, ඉවසිලිවන්තව නැමූ කැන්වස්, තීන්ත, සිහිවටන, ඩාලි තේරුමක් නැතිව විසිරී, සොයමින් සිටියේය. හරි දේ. අනෙක් අතට, ඇය නිරන්තරයෙන් පැත්තේ සබඳතා පැවැත්වූවාය පසු වසරකලත්‍රයන් බොහෝ විට රණ්ඩු වූ අතර, ඩාලිගේ ආදරය වල් ආශාවක් වූ අතර, ගාලාගේ ආදරය ගණනය කිරීමකින් තොරව නොවීය, ඇය සමඟ ඇය "දක්ෂයෙකු සමඟ විවාහ විය." 1968 දී ඩාලි ගාලා සඳහා පුබෝල් කාසල් මිලදී ගත් අතර එහිදී ඇය තම සැමියාගෙන් වෙන්ව ජීවත් වූ අතර ඔහුට නැරඹිය හැක්කේ ඔහුගේ බිරිඳගේ ලිඛිත අවසරය ඇතිව පමණි. 1981 දී ඩාලි පාකින්සන් රෝගයට ගොදුරු විය. ගාලා 1982 දී මිය යයි.

පසුගිය වසර

ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු, ඩාලි දැඩි මානසික අවපීඩනයකට ලක් වේ. ඔහුගේ සිතුවම් සරල කර ඇති අතර ඒවා මත දිගු කාලයකටශෝකයේ චේතනාව පවතිනවා, උදාහරණයක් ලෙස, "Pieta" යන තේමාවේ වෙනස්කම්. පාකින්සන් රෝගය ඩාලි චිත්‍ර ඇඳීම වළක්වයි. ඔහුගේ නවතම කෘති (“කුකුළා සටන්”) චරිතවල සිරුරු අනුමාන කරන සරල squiggles වේ.

අසනීප හා කලබල වූ මහලු මිනිසෙකු රැකබලා ගැනීම දුෂ්කර වූ අතර, ඔහු තම අත යට තබා තිබූ දේ හෙදියන් වෙතට විසි කළේය, කෑ ගැසුවේය, සපා කෑවේය.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු සැල්වදෝරය පුබෝල් වෙත ගිය නමුත් 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් ඇති විය. අංශභාග රෝගී මහලු මිනිසා උදව් ඉල්ලා සිටීමට උත්සාහ කරමින් අසාර්ථක ලෙස සීනුව නාද කළේය. අවසානයේදී, ඔහු දුර්වලකම ජයගෙන, ඇඳෙන් වැටී, පිටවීමට බඩගාගෙන, නමුත් දොර ළඟින් ගියේය. ඩාලිට දරුණු පිලිස්සුම් තුවාල ඇති නමුත් දිවි ගලවා ගත්තේය. මෙම සිදුවීමට පෙර, සැල්වදෝරය ගාලා අසල තැන්පත් කිරීමට සැලසුම් කර ඇති අතර, මාලිගාවේ ගුහාවේ ස්ථානයක් පවා සූදානම් කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, ගින්නෙන් පසු, ඔහු මාලිගාවෙන් පිටව ගොස් රඟහල-කෞතුකාගාරයට ගිය අතර, ඔහු තම දින අවසන් වන තුරුම සිටියේය.

1989 ජනවාරි මස මුලදී, ඩාලි හෘදයාබාධයක් හඳුනා ගැනීමත් සමඟ රෝහල් ගත කරන ලදී. අසනීපයෙන් සිටි කාලය තුළ ඔහු උච්චාරණය කළ එකම තේරුම්ගත හැකි වාක්‍ය ඛණ්ඩය වූයේ "මගේ මිතුරා ලෝර්කා" යන්නයි.

සැල්වදෝර් ඩාලි 1989 ජනවාරි 23 වන දින වයස අවුරුදු 85 දී මිය ගියේය. මිනිසුන්ට සොහොන මත ඇවිදීමට හැකි වන පරිදි ඔහුව භූමදාන කිරීමට කලාකරුවා භාර දුන් අතර, ඩාලිගේ දේහය ෆිගර්ස් නගරයේ ඩාලි රඟහල කෞතුකාගාරයේ එක් කාමරයක බිම තාප්ප කර තිබුණි. ඔහු සිය සියලු කෘති ස්පාඤ්ඤයට දායාද කළේය.

2007 දී ස්පාඤ්ඤ ජාතික Maria Pilar Abel Martinez ප්‍රකාශ කළේ ඇය බවයි අවජාතක දුවසැල්වදෝර් ඩාලි. කාන්තාව කියා සිටියේ මීට වසර ගණනාවකට පෙර ඩාලි තම මව සේවකයෙකු ලෙස සේවය කළ කැඩක්වෙස් නගරයේ පිහිටි ඔහුගේ මිතුරෙකුගේ නිවසට ගිය බවයි. ඩාලි සහ ඇගේ මව අතර නැගිට්ටා ආදර සම්බන්ධයක් 1956 දී පිලාර්ගේ උපත සිදු විය. ඇය ඩාලිගේ දියණිය බව කුඩා කල සිටම දැරිය දැන සිටි නමුත් ඇගේ සුළු පියාගේ හැඟීම් අවුල් කිරීමට අකමැති විය. පිලර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි ඩීඑන්ඒ පරීක්ෂණයක් සිදු කරන ලද අතර, ඒ සඳහා නියැදිය වූයේ ඩාලිගේ මරණ ආවරණයේ හිසකෙස් සහ සමේ සෛල ය. විභාගයේ ප්රතිඵල පෙන්නුම් කළේ ඩාලි සහ මරියා පිලර් ආබෙල් මාටිනස් අතර පවුල් සබඳතා නොමැති වීමයි. කෙසේ වෙතත්, පිලාර් ඉල්ලා සිටියේ ඩාලිගේ සිරුර නැවත පරීක්ෂණයක් සඳහා ගොඩ ගන්නා ලෙසයි.

2017 ජුනි මාසයේදී මැඩ්රිඩ්හි උසාවියක් විසින් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දේහය ගොඩගැනීමට නියෝග කළේ ගිරෝනාහි පදිංචිකරුවෙකුගේ පීතෘත්වය තහවුරු කිරීම සඳහා ජාන පරීක්ෂණ සඳහා සාම්පල ලබා ගැනීම සඳහාය. ජූලි 20 වන දින සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටිය විවෘත කර ගොඩගැනීම සිදු කරන ලදී. මිනී පෙට්ටිය විවෘත කිරීමේ ක්රියා පටිපාටිය පුද්ගලයන් 300 ක් විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. පීතෘත්වය පිළිගනු ලැබුවේ නම්, ඩාලිගේ දියණියට ඔහුගේ අවසාන නම සහ උරුමයේ කොටසක අයිතිවාසිකම් ලබා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඩීඑන්ඒ පරීක්ෂණයෙන් මෙම පුද්ගලයින්ගේ සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ උපකල්පන නිසැකවම නිෂ්ප්‍රභ විය.

නිර්මාණය

රංග ශාලාව

සිනමාව

1945 දී වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ සහයෝගයෙන් ඔහු සජීවිකරණ චිත්‍රපටයක වැඩ ආරම්භ කළේය. ඩෙස්ටිනෝ. පසුව මූල්‍ය ගැටලු හේතුවෙන් නිෂ්පාදනය ප්‍රමාද විය; වෝල්ට් ඩිස්නි සමාගමචිත්රපටය 2003 දී නිකුත් කරන ලදී.

නිර්මාණ

සැල්වදෝර් ඩාලි යනු චුපා චුප්ස් ඇසුරුම් නිර්මාණයේ කතුවරයාය. එන්රික් බර්නාට් ඔහුගේ කැරමල් "චුප්ස්" ලෙස නම් කර ඇති අතර මුලින්ම එය රස හතකින් පැමිණේ: ස්ට්‍රෝබෙරි, ලෙමන්, මින්ට්, තැඹිලි, චොකලට්, ක්‍රීම් සමඟ කෝපි සහ ක්‍රීම් සමඟ ස්ට්‍රෝබෙරි. "චුප්ස්" හි ජනප්‍රියතාවය වර්ධනය විය, නිපදවන කැරමල් ප්‍රමාණය වැඩි විය, නව රසයන් දිස් විය. කැරමල්ට එහි මුල් නිහතමානී එතුමෙහි තවදුරටත් රැඳී සිටීමට නොහැකි විය, සෑම කෙනෙකුම “චප්ස්” හඳුනා ගැනීම සඳහා මුල් යමක් ඉදිරිපත් කිරීම අවශ්‍ය විය. එන්රික් බර්නාට් සැල්වදෝර් ඩාලි වෙත හැරුණේ අමතක නොවන දෙයක් ඇඳීමට ඉල්ලීමක් කරමිනි. දක්ෂ කලාකරුවා වැඩි වේලාවක් නොසිතූ අතර පැයකට අඩු කාලයකදී ඔහු වෙනුවෙන් පින්තූරයක් ඇඳ ඇති අතර, එය චුපා චුප්ස් චමමයිල් නිරූපණය කර ඇති අතර, එය තරමක් වෙනස් කරන ලද ස්වරූපයෙන්, දැන් පෘථිවියේ සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම චුපා චුප්ස් ලාංඡනය ලෙස හඳුනාගත හැකිය. නව ලාංඡනයේ වෙනස එහි පිහිටීමයි: එය පැත්තේ නොව, කැන්ඩි මුදුනේ.

කාන්තා රූපය (බාකු නූතන කලා කෞතුකාගාරය)

අසරුවා පැකිළෙන අශ්වයා

අභ්යවකාශ අලි

හිරේදී

1965 සිට, රිකර්ස් දූපතේ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) බන්ධනාගාර සංකීර්ණයේ ප්‍රධාන භෝජනාගාරයේ, ඩාලිගේ චිත්‍රය වඩාත් ප්‍රමුඛ ස්ථානයක එල්ලා ඇති අතර, එය සිරකරුවන්ට ඔවුන්ගේ කලා දේශනවලට සහභාගී වීමට නොහැකි වීම ගැන සමාව අයැදීමක් ලෙස ලිවීය. 1981 දී, චිත්‍රය "සංරක්‍ෂණය කිරීමේ අරමුණු සඳහා" ශාලාවේ එල්ලා ඇති අතර, 2003 මාර්තු මාසයේදී එය ව්‍යාජ එකක් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර මුල් පිටපත සොරකම් කරන ලදී. මෙම නඩුවේ සේවකයින් හතර දෙනෙකුට චෝදනා එල්ල වූ අතර, ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙකු වරද පිළිගත් අතර, සිව්වැන්නා නිදොස් කොට නිදහස් කරන ලදී, නමුත් මුල් පිටපත සොයාගත නොහැකි විය.

ඩාලිගේ තරුණ කාලය

දක්ෂ තරුණයෙක් මැඩ්රිඩ් හි සැන් ප්‍රනාන්දු ඇකඩමියට පහසුවෙන් ඇතුළු වී දක්ෂ සිසුන් සඳහා නේවාසිකාගාරයක් වන "පදිංචිය" වෙත යයි. ඩාලි ඔහුගේ ආකර්ශනීය පෙනුම සහ පැහැදීම නිසා අවධානයට ලක් වේ. කලා ශිල්ප හැදෑරීමත් සමඟම තරුණයා සාහිත්‍යය ප්‍රගුණ කිරීමට පටන් ගනී. ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවන් පිළිබඳ පළමු සටහන් 1919 තරම් මුල් භාගයේදී පළ වුවද, ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර, ඔහු ලිවීමට වැඩි කාලයක් කැප කළේය.
1921 දී ඔහු ආදරය කළ සැල්වදෝරයේ මව මිය ගියාය.
ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ ඩාලිට Lorca, Garfias සහ Bunuel හමුවිය. පසුව, 1942 දී ලියන ලද "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසන ලද" ඔහුගේ අපකීර්තිමත් පොතේ, කලාකරුවා ලියන්නේ ලෝර්කා පමණක් ඔහු කෙරෙහි නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළ බවයි. ඵලදායී සහයෝගීතාවය කලාකරුවා Bunuel සමඟ සම්බන්ධ කරනු ඇත.
අධ්‍යයන කාලය තුළ ඩාලි ෆ්‍රොයිඩ් විසින් කියවන ලද අතර ඔහුගේ අදහස් ඔහු කෙරෙහි නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය. මනෝ විශ්ලේෂණයේ පියාගේ බලපෑම යටතේ, ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ක්‍රමයක් උපත ලැබූ අතර, එය 1935 දී "අතාර්කික ජයග්‍රහණය" කෘතියේ විස්තර කෙරේ.
සමකාලීනයන් සැල්වදෝර් ඩාලි ගැන කතා කළේ ඉතා දක්ෂ හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන පුද්ගලයෙකු ලෙසය. පැය ගණන් ස්ටූඩියෝ එකේ ලියනවා, අලුත් ශිල්පීය ක්‍රම ඉගෙන ගන්නවා, කෑම කන්න බහින්න අමතක වෙනවා කියලා තමයි කිව්වේ. ඩාඩාවාදය සහ කියුබිස්වාදය සමඟ අත්හදා බැලීම් කරමින්, ඩාලි ඔහුගේම ශෛලියක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් වන විට, ඔහු ගුරුවරුන් ගැන කලකිරීමට පත් විය, නොහොබිනා ලෙස හැසිරීමට පටන් ගත්තේය, ඒ සඳහා ඔහු 1926 දී ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. එම වසරේම, තමා සොයා, දක්ෂයා පැරීසියට ගොස් පිකාසෝ හමුවෙයි. එම කාල පරිච්ඡේදයේ කෘතිවල, ජොආන් මිරෝ මෙන්ම දෙවැන්නාගේ බලපෑම ද කැපී පෙනේ.

තරුණ

1929 දී, ඩාලි, Bunuel සමඟ එක්ව, Andalusian Dog චිත්‍රපටයේ තිර රචනය දින හයක් තුළ ලිවීය. පින්තූරය අති සාර්ථකයි.

නිර්මාණාත්මක වෙනසක්

1934 දී, වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ චිත්ර- නාර්කිසස්ගේ පරිවෘත්තීය. වහාම වාගේ, ඩාලි Narcissus හි Metamorphoses සාහිත්‍ය කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ව්යාකූල මාතෘකාව.

ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ජීවිතය

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වීමත් සමඟ, ඩාලි සහ ගාලා එක්සත් ජනපදයට ගිය අතර, ඔවුන් 1940-1948 කාලය තුළ රැඳී සිටිනු ඇත. මෙන්න අර කලින් කියපු අපකීර්තිමත් ස්වයං චරිතාපදානය.
ප්‍රාන්තවල සියලුම ක්‍රියාකාරකම් වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වේ: සිතුවම්, ප්‍රචාරණ, ඡායාරූප, ප්‍රදර්ශන, විකේන්ද්‍රික ක්‍රියා. ගාලාගේ දැඩි කැමැත්ත ඇති චරිතය මේ සඳහා බෙහෙවින් දායක වේ. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ ක්‍රියාකාරකම් සංවිධානය කරයි, ඔහුගේ වැඩමුළුවේ දේවල් පිළිවෙලට තබයි, ඔහුව යම් යම් දිශාවලට තල්ලු කරයි, මුදල් ඉපයීමට ඔහුව උත්තේජනය කරයි.

ස්පාඤ්ඤය වෙත ආපසු යන්න. පරිණත අවුරුදු

ගෘහාශ්‍රිත බව තමන්ටම දැනුණු අතර, 1948 දී මෙම යුවළ ස්පාඤ්ඤයට, ඔවුන්ගේ ආදරණීය කැටලෝනියාවට ආපසු ගියහ. එම කාලපරිච්ඡේදයේ සිතුවම් තුළ අපූරු හා ආගමික තේමාවන් පෙනෙන්නට පටන් ගනී. 1953 දී, කෘති 150 කට වඩා එකතු කරන ලද ප්රදර්ශනයක් පවත්වන ලදී. පොදුවේ ගත් කල, ඩාලි ඉතා දක්ෂ කලාකරුවෙකි.
ඩාලි සහ ගාලා 1959 දී පෝට් ලිලිගාට් හි ඔවුන්ගේ සැබෑ පළමු නිවස පිහිටුවා ගත්හ. ඒ වන විට ප්‍රතිභාව ඉතා ජනප්‍රිය සහ මිල දී ගත් කතුවරයකු බවට පත්ව සිටියේය. 60 ගණන්වල ඔහුගේ කැන්වස් ලබා ගත හැකි වූයේ ඉතා ධනවත් පුද්ගලයන්ට පමණි.
1981 දී කලාකරුවාට පාකින්සන් රෝගය වැළඳී ඇති අතර, ඔහු ප්‍රායෝගිකව ලිවීම නැවැත්වීය. ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයද ඔහුව ඇදවැටීය. මෑතකාලීන කෘති මහලු රෝගී පුද්ගලයෙකුගේ සියලු ආශාවන් ප්රකාශ කරයි.
දක්ෂයා 1989 ජනවාරි 23 වන දින හෘදයාබාධයකින් මිය ගිය අතර ඔහුගේ මව්බිමේ, නම් නොකළ ස්ලැබ් එකක් යට කෞතුකාගාරයක තැන්පත් කරන ලදී, එවිට ඔහුට අවශ්‍ය පරිදි මිනිසුන්ට සොහොන මත ඇවිද යා හැකිය.

සැල්වදෝර් ඩාලි ගැන බොහෝ දේ දන්නා නමුත් ඊටත් වඩා බොහෝ දේ තවමත් නොදනී. නාරිසිවාදී ආත්මාර්ථකාමියෙකු, සැබෑ නාර්සිස්ට්වාදියෙකු වූ කලාකරුවා තමා ගැන බොහෝ දේ කතා කළේය, දිනපොත්, චරිතාපදාන පළ කළේය, බොහෝ කවි, ලිපි සහ වෙනත් ලිවීය. සාහිත්ය කෘති, නමුත් මේ සියල්ල ඔහුගේ ජීවිතය වටා ඇති මීදුම පමණක් ඝන විය. ප්‍රචාරණයේ නාමයෙන් හිතාමතා කරන බොරුවලින් සත්‍යය වෙන්කර හඳුනා ගැනීම සමහර විට කළ නොහැක්කකි. සැල්වදෝර් ඩාලි තමාගේම දෑතින් තමා ගැන මිථ්‍යාවක් නිර්මාණය කළේය. තවද, ඔබ දන්නා පරිදි, ජනප්‍රවාද යනු ප්‍රබන්ධ තුළ සත්‍යය දිය වී ඇති ජනප්‍රවාද පමණි.

ඉතින්, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය:

1904 මැයි 11 වන දින බාර්සිලෝනා නගරයට නුදුරින් ඊසානදිග ස්පාඤ්ඤයේ ෆිගුරාස් නම් කුඩා ස්පාඤ්ඤ නගරයේ දොන් සැල්වදෝර් ඩාලි වයි කුසි සහ ඩොනා ෆෙලිපා ඩොමෙනෙක්ගේ පවුලෙහි පිරිමි ළමයෙකු උපත ලැබීය. අනාගත අධියථාර්ථවාදී යුගයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම බුද්ධිමතුන්. ඔහුගේ නම විය සැල්වදෝර් ඩාලි. ඔහුගේ චරිතාපදානයේ ඩාලි මෙසේ ලියයි.

“... අදාළ දරුවා මේ වසරේ මැයි 11 වැනි දින පෙරවරු 8.45 ට මොන්ටුරියෝල් වීදියේ 20 ට උපත ලැබීය. දැන් ඔහු නමින් සැල්වදෝර් ෆෙලිප් ජැසින්ටෝ. කැලේ මොන්ටුරියෝල්, 20. පිය පාර්ශ්වයේ මුතුන් මිත්තන්: දොන් ගාලෝ ඩාලි විනාස්, උපත ලබා කැඩක්ස් හි තැන්පත් කර ඇත. , සහ Doña Teresa Cusi Marco, Rosas හි උපන් ඔහුගේ මව් පාර්ශ්වයේ මුතුන් මිත්තන්: Don Anselmo Domenech Serra සහ Dona Maria Ferres Sadurni, Barcelona සාක්ෂිකරුවන්: Don José Mercader, Gerona, 20 Calzada පළාතේ La Bisbala හි උපන්, 20 Calzada de los Monjas Street, සහ Don Emilio Baig, Figueres හි උපන්, සංගීතඥ, 5 Perelada Street හි ජීවත් වන, දෙදෙනාම වැඩිහිටියන්.

ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් සැල්වදෝර් යන්නෙහි තේරුම "ගැලවුම්කාරයා" යන්නයි - ඔහුගේ පළමු පුතා මියගිය පසු ඔහුගේ පියා ඔහුව හැඳින්වූයේ එයයි. දෙවැන්න පැරණි පවුල දිගටම කරගෙන යාමට අදහස් කරන ලදී.

"... මගේ ඉපදීමට වසර තුනකට පෙර මගේ සහෝදරයා මෙනින්ජයිටිස් රෝගයෙන් මිය ගියේය. මංමුලා සහගත පියා සහ මව මගේ උපත හැර වෙනත් සැනසීමක් සොයා ගත්තේ නැත. මගේ සහෝදරයා සහ මම වතුර බිංදු දෙකක් වැනි ය: එකම ප්‍රතිභාවේ මුද්‍රාව, පසුව එකම ප්‍රකාශනය අසාධාරණ කනස්සල්ලෙන්, අපි සමහර මනෝවිද්‍යාත්මක ගතිලක්ෂණ වලින් වෙනස් වූවෙමු, එපමණක් නොව, ඔහුගේ පෙනුම වෙනස් විය - ශෝකයෙන් වැසී ඇති සේ, "ප්‍රතිරෝධී" කල්පනාකාරී බව.

ඩාලි පවුලේ තුන්වන දරුවා 1908 දී උපත ලැබූ දැරියකි. ඇනා මරියා ඩාලි සැල්වදෝර් ඩාලිගේ හොඳම ළමා මිතුරිය බවට පත් වූ අතර පසුව ඔහුගේ බොහෝ කෘති සඳහා පෙනී සිටියාය. (සෙමී. ඇනා මරියාගේ පින්තූර) Ana Maria ජීවිතයේ සම්පූර්ණයෙන්ම අසරණ සහ ප්‍රායෝගික නොවන Dali ගේ මව වෙනුවට ආදේශ කළ අතර, Gala Eluard මුණගැසෙන මොහොත දක්වාම ඔහුගේ එකම කාන්තා නිරූපිකාව විය. ගාලා ඩාලිගේ එකම නිරූපිකාවගේ භූමිකාව භාර ගත් අතර එය ඇනා මරියාගේ අඛණ්ඩ සතුරුකමට හේතු විය

පින්තාරු කිරීමේ කුසලතාව කුඩා අවධියේදී ඩාලි තුළ ප්‍රකාශ විය. වයස අවුරුදු හතරේදී ඔහු එතරම් කුඩා දරුවෙකු සඳහා පුදුමාකාර උත්සාහයකින් චිත්‍ර ඇඳීමට උත්සාහ කළේය. වයස අවුරුදු හයේදී, ඩාලි නැපෝලියන්ගේ ප්‍රතිරූපය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, ඔහු සමඟ තමාව හඳුනා ගත්තාක් මෙන්, ඔහුට යම් ආකාරයක බලයක අවශ්‍යතාවය දැනුනි. රජුගේ වෙස්මුහුණු ඇඳුමකින් සැරසී සිටි ඔහු ඔහුගේ පෙනුමෙන් මහත් සතුටක් ලැබීය.

"... මම රජකම් කර අණ කළ නිවසෙහි. මට කළ නොහැකි කිසිවක් නැත. මගේ පියා සහ මව මා වෙනුවෙන් යාඥා කළා පමණි. Infanta දවසේ, මට අසංඛ්‍යාත ත්‍යාග අතර, කේප් එකක් සහිත රජුගේ විශිෂ්ට ඇඳුමක් ලැබුණි. සැබෑ ermine සමග පෙලගැසී, සහ රන් ඔටුන්න සහ වටිනා ගල්. ඊට පසු බොහෝ කාලයක් මම මගේ තේරීම පිළිබඳ මෙම දීප්තිමත් (වෙස්මුහුණු වුවද) තහවුරු කළෙමි.

සැල්වදෝර් ඩාලි සිය පළමු සිතුවම අඳින්නේ ඔහුට වයස අවුරුදු 10 දී ය. එය ලී පුවරුවක පින්තාරු කරන ලද කුඩා හැඟීම් සහිත භූ දර්ශනයකි. තෙල් තීන්ත. දක්ෂයකුගේ දක්ෂතාව මතුපිටින් ඉරී ගියේය. ඩාලි මුළු දවසම ඔහුට විශේෂයෙන් වෙන් කර ඇති කුඩා කාමරයක වාඩි වී පින්තූර පින්තාරු කළේය.

"... මට අවශ්‍ය දේ මම දැන සිටියෙමි: අපේ නිවසේ වහලය යට රෙදි සෝදන්න. ඔවුන් එය මට දුන්නා, මගේ කැමැත්තට වැඩමුළුව සපයා ගැනීමට මට ඉඩ දුන්නා. රෙදි සෝදන යන්ත්‍ර දෙකෙන් එකක්, අතහැර දමා, සේවය කළේ ය. පැන්ට්රියක් ගොඩ ගැසී තිබුනා, පසුවදාම මම එය සන්තක කර ගත්තෙමි.එය කෙතරම් පටුද යත්, සිමෙන්ති ටබ් එක සම්පූර්ණයෙන්ම වාගේ එය අල්ලාගෙන සිටියේය.මෙවැනි සමානුපාතිකයන්, මා දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, මා තුළ අභ්‍යන්තර ප්‍රීතිය පුනර්ජීවනය කළේය.සිමෙන්ති ඇතුළත ටබ් එක, මම පුටුවක් තියලා, ඒක උඩ ඩෙස්ක්ටොප් එක වෙනුවට බෝඩ් එක තිරස් අතට තියලා, හොඳටම රත්වෙලා තියෙද්දි, මම රෙදි ගලවලා ටැප් එක ඔන් කරලා, ටබ් එක ඉන ගාවට පුරවගෙන.. වතුර ආවේ අල්ලපු ටැංකියකින්, සහ සෑම විටම සූර්යයාගෙන් උණුසුම් විය."

බහුතරයේ තේමාව මුල් වැඩ Figueres සහ Cadaqués අවට භූ දර්ශන තිබුණා. ඩාලිගේ මනඃකල්පිතයේ තවත් විස්තෘතයක් වූයේ ඇම්පියුරියස් අසල රෝම නගරයක නටබුන් ය. කෙනෙකුගේ උපන් ස්ථාන සඳහා ආදරය ඩාලිගේ බොහෝ කෘතිවල සොයාගත හැකිය. දැනටමත් වයස අවුරුදු 14 දී ඩාලිගේ ඇඳීමේ හැකියාව සැක කළ නොහැකි විය.
වයස අවුරුදු 14 දී ඔහු සිය පළමු ඒකපුද්ගල ප්‍රදර්ශනය ෆිගර්ස් හි නාගරික රඟහලේදී පැවැත්වීය. තරුණ ඩාලි මුරණ්ඩු ලෙස තමාගේම ශෛලිය සොයයි, නමුත් දැනට ඔහු කැමති සියලුම මෝස්තර ප්‍රගුණ කරයි: හැඟීම්වාදය, කියුබිස්වාදය, පොයින්ටිලිස්වාදය. "ඔහු ආවේගශීලීව හා කෑදර ලෙස පින්තාරු කළේ මිනිසෙකු මෙන්"- සැල්වදෝර් ඩාලි තුන්වන පුද්ගලයා තුළ තමා ගැන කියනු ඇත.
වයස අවුරුදු දහසයේදී ඩාලි කඩදාසි මත තම අදහස් ප්රකාශ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එතැන් පටන් චිත්‍ර කලාව සහ සාහිත්‍යය ඔහුට එකසේ කොටසක් විය නිර්මාණාත්මක ජීවිතය. 1919 දී ඔහු Velazquez, Goya, El Greco, Michelangelo සහ Leonardo ගැන රචනා ඔහුගේ ස්වයං-සාදන ලද ප්රකාශන Studium හි පළ කළේය.
1921 දී, වයස අවුරුදු 17 දී, ඔහු මැඩ්රිඩ්හි ලලිත කලා ඇකඩමියේ ශිෂ්යයෙකු බවට පත් විය.

"... වැඩි කල් නොගොස් මම ලලිත කලා ඇකඩමියේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගතිමි. ඒ සඳහා මගේ මුළු කාලයම ගත විය. මම වීදිවල ගැවසුනේ නැත, කිසි විටෙකත් සිනමා ශාලාවට ගියේ නැත, නේවාසිකාගාරයේ සිටි මගේ මිතුරන් බැලීමට ගියේ නැත. මම ආපසු පැමිණියෙමි. මම තනියම වැඩ කරගෙන යන්න මගේ කාමරයට වෙලා අගුලු දැම්මා.ඉරිදා උදේ මම ප්‍රාඩෝ කෞතුකාගාරයට ගිහින් චිත්‍ර නාමාවලි ගත්තා විවිධ පාසල්. වාසස්ථානයේ සිට ඇකඩමිය දක්වා සහ ආපසු ගමනට එක් පෙසෙටාවක් වැය විය. මාස ගණනාවක් මේ පෙසෙටා මගේ එකම දෛනික අපද්‍රව්‍ය විය. මම ආරාම ජීවිතයක් ගත කරන බව අධ්‍යක්ෂක සහ කවියෙකු වන මාකින් (ඔහු මා හැර ගියේ කාගේ රැකවරණය යටතේ) විසින් දැනුම් දුන් පියා කනස්සල්ලට පත් විය. ඔහු මට කිහිප වතාවක්ම ලිවීය, අසල්වැසි ප්‍රදේශවල සංචාරය කිරීමට, රංග ශාලාවට යාමට, රැකියාවෙන් විවේකයක් ගැනීමට උපදෙස් දුන්නේය. නමුත් ඒ සියල්ල නිෂ්ඵල විය. ඇකඩමියෙන් කාමරයට, කාමරයෙන් ඇකඩමියට, දිනකට එක් පෙසෙටා එකක් මිස සෙන්ටියක් නොවේ. මගේ අභ්‍යන්තර ජීවිතය මෙයින් තෘප්තිමත් විය. සියලු ආකාරයේ විනෝදාස්වාදයන් මට පිළිකුලක් විය."

1923 දී පමණ, ඩාලි කියුබිස්වාදය සමඟ ඔහුගේ අත්හදා බැලීම් ආරම්භ කළේය, බොහෝ විට පින්තාරු කිරීම සඳහා ඔහුගේ කාමරයට පවා අගුලු දමා ගත්තේය. එකල, ඔහුගේ සගයන් බොහෝ දෙනෙක් ඔවුන්ගේ කලාත්මක හැකියාවන් සහ හැඟීම්වාදයේ ශක්තීන් අත්හදා බැලූ අතර, වසර කිහිපයකට පෙර ඩාලි කැමති විය. ඔහු කියුබිස්ට් සිතුවම්වල වැඩ කරන බව ඩාලිගේ සහෝදරයන් දුටු විට, ඔහුගේ අධිකාරිය වහාම ඉහළ ගිය අතර, ඔහු සාමාජිකයෙකු පමණක් නොව, අනාගත චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ ලුයිස් බුනුවෙල් සහ කවියෙකු වන ෆෙඩරිකෝ ද වූ ස්පාඤ්ඤ තරුණ බුද්ධිමතුන්ගේ බලගතු කණ්ඩායමක නායකයෙකු බවට පත්විය. ගාර්ෂියා ලෝර්කා. ඔවුන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ඩාලිගේ ජීවිතයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.

1921 දී ඩාලිගේ මව මිය යයි.
1926 දී 22 හැවිරිදි සැල්වදෝර් ඩාලි ඇකඩමියේ බිත්තිවලින් නෙරපා හරින ලදී. චිත්‍ර ඇඳීමේ ගුරුවරයෙකු සම්බන්ධයෙන් ගුරුවරුන් ගත් තීරණයට එකඟ නොවූ ඔහු නැඟිට ශාලාවෙන් පිටව ගිය අතර පසුව ශාලාවේ ගුටිබැට හුවමාරුවක් ආරම්භ විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සිදු වූ දේ ගැන ඔහුට සුළු අදහසක් නොතිබුණද, ඩාලි උසිගැන්වීම්කරු ලෙස සලකනු ලැබීය. කෙටි කාලයක්ඔහු හිරගෙදරට පවා වැටේ.
නමුත් ඉක්මනින්ම ඔහු නැවත ඇකඩමියට පැමිණියේය.

"... මගේ පිටුවහල් කිරීම අවසන් වූ අතර මම නැවතත් මැඩ්රිඩ් වෙත පැමිණියෙමි, එහිදී කණ්ඩායම නොඉවසිල්ලෙන් මා එනතුරු බලා සිටියේය. මා නොමැතිව, ඔවුන් කියා සිටියේ, සියල්ල "දෙවියන් වහන්සේට ස්තුති කිරීම නොවේ." ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය මගේ අදහස් සඳහා කුසගින්නෙන් පෙළුණු බවයි. මට ප්‍රශංසා කරන ලදී. , විශේෂ බැඳීම් ඇණවුම් කළා, රඟහලේ තැන් කල් දැම්මා, මගේ ගමන් මලු අසුරලා, මගේ සෞඛ්‍යය බලාගත්තා, මගේ හැම කැමැත්තකටම කීකරු වුණා, අශ්වාරෝහක බලඇණියක් වගේ, මැඩ්රිඩ්ට පහර දුන්නේ ඕනෑම වියදමකින් මගේ උපරිමය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට බාධා කළ දුෂ්කරතා ජය ගැනීමටයි. සිතාගත නොහැකි ෆැන්ටසි.

ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතුවලදී ඩාලිගේ කැපී පෙනෙන හැකියාව තිබියදීත්, ඔහුගේ විචිත්‍රවත් ඇඳුම සහ හැසිරීම අවසානයේ ඔහු වාචික විභාගය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නිසා ඔහු නෙරපා හැරීමට හේතු විය. ඔහුගේ අවසාන ප්‍රශ්නය රෆායෙල්ගේ ප්‍රශ්නය බව ඔහු දැනගත් විට, ඩාලි අනපේක්ෂිත ලෙස මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය. "... මම මහාචාර්යවරුන් තිදෙනෙකුට වඩා අඩුවෙන් එකට එකතු වී නොදන්නා අතර, මම ඔවුන්ට පිළිතුරු දීම ප්‍රතික්ෂේප කරමි, මන්ද මෙම ප්‍රශ්නය පිළිබඳව මා වඩාත් හොඳින් දැනුවත් වී සිටිමි."
නමුත් ඒ වන විට ඔහුගේ පළමු ඒකල ප්‍රදර්ශනය බාර්සිලෝනා හි සිදු වී තිබුණි, පැරිසියට කෙටි ගමනක්, පිකාසෝ සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම.

"... පළමු වතාවට මම මගේ නැන්දා සහ සහෝදරිය සමඟ පැරිසියේ නැවතී සිටියේ සතියක් පමණි. වැදගත් සංචාර තුනක් සිදු විය: වර්සායිල්ස්, ග්‍රේවින් කෞතුකාගාරය සහ පිකාසෝ වෙත. මාව පිකාසෝට හඳුන්වා දුන්නේ කියුබිස්ට් කලාකරු මැනුවෙල් ඇන්ජලෝ විසිනි. ලෝර්කා මට හඳුන්වා දුන් ග්‍රනාඩාවේ ඔර්ටිස්, මම පිකාසෝ වෙතට රු ලා බෝටියේ නැඟී ආවේ පාප්තුමාගේ පිළිගැනීමේ උත්සවයට මෙනි.

ඩාලිගේ නම සහ කාර්යය කලාත්මක කවයන් තුළ දැඩි අවධානයක් දිනා ගත්තේය. එකල ඩාලිගේ සිතුවම්වල කියුබිස්වාදයේ බලපෑම දැකිය හැකිය ( "තරුණ කාන්තාවන්", 1923).
1928 දී ඩාලි ලොව පුරා ප්රසිද්ධ විය. ඔහුගේ සිතුවම "පාන් කූඩය"පෙන්සිල්වේනියාවේ Pittsburgh හි Carnegie ජාත්‍යන්තර ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. මෙම කෘතිය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කලාත්මක ශෛලියකට උදාහරණයකි. සිතුවම එතරම් ලස්සන හා සැබෑ ශෛලියකින් ලියා ඇත, එය පාහේ ඡායාරූප යථාර්ථවාදී යැයි ඔබට පැවසිය හැකිය.

බොහෝ කලාකරුවන් මෙන්, ඩාලි එහි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය කලාත්මක ශෛලීන්එකල ජනප්‍රිය වූ ඔහුගේ මුල් යුගයේ (1914 - 1927) කෘතිවල රෙම්බ්‍රාන්ඩ්, වර්මීර්, කැරවාජියෝ සහ සීසාන් යන අයගේ බලපෑම දැකිය හැකිය. ඔහුගේ කාර්යයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ අවසානය වන විට, ඩාලිගේ කෘතිවල අධි යථාර්ථවාදී ගුණාංග පෙනෙන්නට පටන් ගනී, එය එතරම් පිළිබිඹු නොවේ. සැබෑ ලෝකයඔහුගේ අභ්‍යන්තර පුද්ගලික ලෝකය කොපමණද.

1929 වන තෙක් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ පෞද්ගලික ජීවිතයට දීප්තිමත් අවස්ථා නොතිබුණි (ඔබ ඔහුගේ බොහෝ විනෝදාංශයන් අසත්‍ය ගැහැණු ළමයින්, ගැහැණු ළමයින් සහ කාන්තාවන් සමඟ ගණන් නොගත්තේ නම්).
ඉතා ඉක්මනින් වෘත්තීය කුසලතා ඉගෙන ගත් ඩාලි චිත්‍ර ඇඳීම සහ රහස් ප්‍රගුණ කළේය ශාස්ත්රීය පින්තාරු කිරීම, එසේම උගත් cubism, එහි කාලයේ මට්ටමේ සිටීමට නම්, ඉදිරියට යාමට සිදු විය, මන්ද. කියුබිස්වාදයේ වීරෝදාර කාලය අවසන් වූ අතර, සම්භාව්‍ය කුසලතා වැඩි දියුණු කරමින්, ඔහුට ගණන් කළ හැක්කේ සාමාන්‍ය පළාත් කලාකරුවෙකුගේ භූමිකාව පමණි. දැනටමත් ඔහුගේ තරුණ වැඩ කටයුතු බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය: මුහුදු දර්ශන, Cadaques හි භූ දර්ශන, ගොවි කාන්තාවන්ගේ ඡායාරූප, නිශ්චල ජීවිත සහ 1918-1921 වෙනත් කෘති - පෙන්නුම් කරන්නේ මෙම දිශාව වර්ධනය කරමින් ඩාලි ස්පාඤ්ඤ සිතුවම්වලට ඇතුළු විය හැකි බවයි. සිත්ගන්නා කලාකරුවා... තවමත් "සිතුවම් ඉතිහාසයේ" කීම අතිශයෝක්තියක් වනු ඇත. එලෙසම, ඔහුගේ ප්‍රතිමාව වන වේලාස්කේස්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින්, ඔහු ප්‍රතිමා චිත්‍ර ශිල්පියෙකු බවට පත් වූයේ නම්, ඔහු ඉතිහාසයේ අහිමි වනු ඇත. ඔහුගේ ඡායාරූප ඔහුගේ කාර්යයේ වඩාත්ම සාර්ථක නොවේ. ඔවුන්ගේ විචක්ෂණශීලී "ශාස්ත්‍රීය" ලිවීම ගැඹුරින් ප්‍රතිස්ථාපනය නොවේ මනෝවිද්යාත්මක ලක්ෂණවිශිෂ්ට සම්භාව්‍ය කලාවේ ලක්ෂණය.

ඩාලිගේ නිසැක ප්‍රතිභාව නම්, ඔහු තම නිහතමානී රූපමය තෑග්ග සාක්ෂාත් කර ගැනීමට සහ නිහතමානී අභිලාෂයට වඩා වැඩි යමක් තෘප්තිමත් කිරීමට හොඳම මාර්ගය තෝරා ගැනීමයි.
ඩාලිට ඔහුගේ පළමු අධියථාර්ථවාදී "ව්‍යාකූල" සිතුවම් දර්ශනය වීමට පෙර මුණගැසුණු අධියථාර්ථවාදී න්‍යාය මෙය ඉතා හොඳින් ගැලපේ ( "මී පැණි ලේ වලට වඩා පැණිරසයි", 1926). මෙම කෘතිවලට පෙර තේමාවක් මත වෙනස්කම් ඇත "සිකුරු සහ නාවිකයා", 1925, "පියාඹන කාන්තාව", 1926, සහ "භූ දර්ශනයක ගැහැණු ළමයෙකුගේ ප්‍රතිමූර්තිය (Cadaqués)", එම අවස්ථාවේදීම - පිකාසෝගේ බලපෑමෙන් මෙන්ම, 1925 දී ජනේලයේ රූපයෙන් ද සලකුණු කර ඇත. "පේනා සෙගට් පාෂාණ ඉදිරිපිට කාන්තාව", 1926 - ඩි චිරිකෝ විසින් "පාර්භභෞතික" සිතුවමේ ආකාරය අනුකරණය කිරීම. මෙම කෘති සිතුවම් සැබෑ කරවන සෑම දෙයක්ම ඇත; ස්වාධීනත්වය හැර අන් සියල්ල. ඔවුන්ගේ ද්විතියික ස්වභාවය පැහැදිලිය.
1926 දී තියුණු හැරවුම් ලක්ෂයක් විය. කෑලි කැපුණු කාන්තා මළ සිරුරක් සහ දිරාපත් වූ බූරුවෙකුගේ මළ සිරුරක් යැයි විශ්වාස කිරීමට අපහසුය ( "මී පැණි ලේ වලට වඩා පැණිරසයි") - එහි සරල බව, සංහිඳියාව සහ නිර්මල බව සමග ආකර්ශනීය ලෙස එම වසරේම ලියා ඇති භීෂණය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම පිළිබඳ පින්තූරයක් "භූ දර්ශනයක ගැහැණු ළමයෙකුගේ ප්‍රතිමූර්තිය (Cadaqués)"සහ "පේනා සෙගට් පාෂාණ ඉදිරිපිට කාන්තාව".

1929 වර්ෂය පැමිණියේය - ඔහුගේ ජීවිතයේ වැදගත් සිදුවීම් දෙකක් සිදු වූ විට ඩාලිට මාරාන්තික වසරක් විය. සෑම විටම විශිෂ්ටතම කලාකරුවෙකු වීමට නියමිතව සිටි සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ඉරණමට දෙකම රැඩිකල් ලෙස බලපෑවේය. ඔහු සැමවිටම ඔහුගේ "ශ්‍රේෂ්ඨත්වයට" බිය වූ අතර දැන් ඔහු නව යුගයක එළිපත්ත මත සිටගෙන සිටියේය. ඔහු ශාස්‌තෘවරයකු ලෙස උසස්‌ කළ යුගය.
පළමු හා වැදගත්ම සිදුවීම වූයේ ඔහුගේ කෞතුකාගාරය, සහකාර, පෙම්වතා සහ පසුව බිරිඳ බවට පත් වූ කැඩෙක්ස් හි ගාලා එලුවාඩ් හමුවීමයි. ඒ වන විට ඇය විවාහකයි, නමුත් එසේ තිබියදීත්, ඔවුන් මුණගැසුණු දා සිට ඔවුන් නැවත වෙන් වී නැත. ඔවුන්ගේ දැන හඳුනා ගැනීම ආරම්භයේදී, ගාලා ඩාලිව බරපතල මානසික අර්බුදයකින් බේරා ගත් අතර, ඇයගේ සහයෝගය සහ ඔහුගේ බුද්ධිය කෙරෙහි විශ්වාසයක් නොමැතිව, ඔහු එම කලාකරුවා බවට පත් නොවනු ඇත. ඩාලි ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල පෙනී සිටින ගාලාගේ ආදර්ශමත් ඇදහිල්ලක් නිර්මාණය කළේය, අවසානයේ පාහේ දිව්‍යමය වේශයකින්.

"... මම වෙරළට නොපෙනී ගිය කවුළුව වෙත ගියෙමි. ඇය දැනටමත් එහි සිටියාය. ඇය කවුද? මට බාධා කරන්න එපා. මම කියන දේ ප්රමාණවත්ය: ඇය දැනටමත් එහි සිටියාය. ගාලා, එලුවාඩ්ගේ බිරිඳ. ඒ ඇයයි! ගලුච්කා රෙඩිවිවා !මම ඇයව හඳුනා ගත්තේ ඇගේ නිරුවත පිටුපසිනි.ඇයගේ ශරීරය කුඩා දරුවෙකුගේ මෙන් සියුම් විය.උරහිස් රේඛාව ඉතා හොඳින් වටකුරු වූ අතර ඉණෙහි මාංශ පේශී, පිටතින් බිඳෙනසුලු, යොවුන් වියේ ළමයෙකුගේ මෙන් මලල ක්‍රීඩාමය වශයෙන් නොසන්සුන් විය. එහෙත් ඉණෙහි වක්‍රය සැබවින්ම ස්ත්‍රී විය.සිහින්, ජවසම්පන්න කඳ, ඇස්පන් ඉණ සහ සියුම් උකුල් වල අලංකාර සංකලනය ඇයව වඩාත් ප්‍රිය කරන ලදී.( ගැන වැඩි විස්තර ගාලා දාලි)

තවත් වැදගත් සිදුවීමක් වූයේ පැරිසියානු අධි යථාර්ථවාදී ව්‍යාපාරයට නිල වශයෙන් සම්බන්ධ වීමට ඩාලිගේ තීරණයයි. මිතුරෙකු වන ජොආන් මිරෝ නම් කලාකරුවාගේ සහාය ඇතිව ඔහු 1929 දී ඔවුන්ගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම්වලට සම්බන්ධ විය. ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රෙටන් මෙම ඇඳගත් ඩැන්ඩිට සැලකුවේ - පින්තූර - ප්‍රහේලිකා පින්තාරු කළ ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයෙකි, තරමක් අවිශ්වාසයෙන්.
1929 දී, ඔහුගේ පළමු ඒකපුද්ගල ප්‍රදර්ශනය පැරිසියේ Goeman's Gallery හි පැවැත්විණි, ඉන්පසු ඔහු කීර්තියේ ඉහළම ගමන ආරම්භ කළේය, එම වසරේම, ජනවාරි මාසයේදී, ඔහුට San Fernando Academy හි ඔහුගේ මිතුරා වන Luis Bunuel හමුවිය. නමින් හැඳින්වෙන චිත්‍රපටයක තිර රචනයක එකට වැඩ කිරීමට ඉදිරිපත් විය "ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා"(Un Chien andalou). ("Andalusian puppies" මැඩ්රිඩ් යෞවනයන් ස්පාඤ්ඤයේ දකුණේ සිට මිනිසුන්ට කතා කළේය. මෙම අන්වර්ථ නාමයෙන් අදහස් කළේ "slobbery", "slob", "klutz", "sissy").
දැන් මේ චිත්‍රපටිය අධියථාර්ථවාදයේ සම්භාව්‍ය එකක්. එය ධනේශ්වරය කම්පනයට හා රිදවීමට සහ ඇවන්ගාඩ් හි අන්තය උපහාසයට ලක් කිරීමට නිර්මාණය කරන ලද කෙටි චිත්‍රපටයකි. වඩාත්ම කම්පන සහගත වෙඩි තැබීම් අතර අද දක්වාම ප්‍රසිද්ධ දර්ශනයක් ඇත, එය ඔබ දන්නා පරිදි ඩාලි විසින් සොයා ගන්නා ලද අතර එහිදී මිනිස් ඇස තලයකින් අඩකින් කපා ඇත. අනෙකුත් දර්ශනවල දක්නට ලැබෙන දිරාපත් වූ බූරුවන් ද චිත්‍රපටයට ඩාලිගේ දායකත්වයෙන් කොටසක් විය.
චිත්‍රපටය 1929 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී පැරිසියේ Theatre des Ursulines හි ප්‍රථම ප්‍රසිද්ධ ප්‍රදර්ශනයෙන් පසුව, Bunuel සහ Dali වහාම ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර එය සමරනු ලැබීය.

The Andalusian Dog වසර දෙකකට පසු The Golden Age එළියට ආවා. විචාරකයන් පිළිගත්තා අලුත් චිත්‍රපටියක්ප්රීතියෙන්. නමුත් පසුව ඔහු බුනුවෙල් සහ ඩාලි අතර මතභේදයට තුඩු දුන්නේය: සෑම කෙනෙකුම කියා සිටියේ ඔහු අනෙක් චිත්‍රපටයට වඩා වැඩි යමක් කළ බවයි. කෙසේ වෙතත්, මතභේදය නොතකා, ඔවුන්ගේ සහයෝගීතාවය කලාකරුවන් දෙදෙනාගේම ජීවිතවල ගැඹුරු සලකුණක් තැබූ අතර ඩාලි අධියථාර්ථවාදයේ මාවතට යැවීය.
අධි යථාර්ථවාදී ව්‍යාපාරය සහ බ්‍රෙටන් කණ්ඩායම සමඟ සාපේක්ෂව කෙටි "නිල" සම්බන්ධතාවයක් තිබියදීත්, ඩාලි මුලදී සහ සදහටම අධියථාර්ථවාදය පුද්ගලාරෝපණය කරන කලාකරුවෙකු ලෙස පවතී.
නමුත් අධියථාර්ථවාදීන් අතර පවා, සැල්වදෝර් ඩාලි අධි යථාර්ථවාදී නොසන්සුන්තාවයේ සැබෑ කරදරකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර, ඔහු වෙරළකින් තොරව අධියථාර්ථවාදය වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය: "අධි යථාර්ථවාදය මමයි!" සහ, බ්‍රෙටන් විසින් යෝජනා කරන ලද අධ්‍යාත්මික ස්වයංක්‍රීයකරණයේ මූලධර්මය ගැන සෑහීමකට පත් නොවන අතර ස්වයංසිද්ධ, පාලනයකින් තොරව නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවක් මත පදනම්ව, ස්පාඤ්ඤ මාස්ටර් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ක්‍රමය "ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ක්‍රියාකාරකම්" ලෙස අර්ථ දක්වයි.
අධියථාර්ථවාදීන්ගෙන් ඩාලිගේ විරසකය ද ඔහුගේ මුළා කරවන දේශපාලන ප්‍රකාශයන් මගින් පහසු විය. ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් කෙරෙහි ඔහුගේ පැහැදීම සහ රාජාණ්ඩුවාදී ප්‍රවණතා බ්‍රෙටන්ගේ අදහස්වලට විරුද්ධ විය. බ්‍රෙටන් කණ්ඩායම සමඟ ඩාලිගේ අවසන් විරාමය 1939 දී සිදු වේ.

තම පුතා Gala Eluard සමඟ ඇති සම්බන්ධය ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ පියා, ඩාලිට තම නිවසේ පෙනී සිටීම තහනම් කළ අතර එමඟින් ඔවුන් අතර ගැටුමකට පදනම දැමීය. ඔහුගේ පසුකාලීන කථා වලට අනුව, පසුතැවිල්ලෙන් වධ හිංසාවට ලක් වූ කලාකරුවා ඔහුගේ හිසකෙස් සියල්ලම කපා ඔහුගේ ආදරණීය කැඩක්ස් හි තැන්පත් කළේය.

"... දින කිහිපයකට පසු මට මගේ පියාගෙන් ලිපියක් ලැබුණි, අවසානයේ මාව පවුලෙන් නෙරපා හරින ලද බව මට දන්වන ලදී ... ලිපියට මගේ පළමු ප්‍රතිචාරය වූයේ මගේ කොණ්ඩය කපා දැමීමයි. නමුත් මම එය වෙනස් ආකාරයකින් කළෙමි: මම මගේ හිස මුඩු කර, පසුව ඔහුගේ හිසකෙස් බිම වළලා, රාත්‍රී ආහාරයට ගත් මුහුදු කූඩැල්ලන්ගේ හිස් කවච සමඟ එය පූජා කළේය."

මුදල් නොමැතිව, ඩාලි සහ ගාලා පෝට් ලිගාට් හි ධීවර ගම්මානයක කුඩා නිවසකට ගිය අතර එහිදී ඔවුන්ට නවාතැන් ලැබුණි. එහිදී, හුදකලාව, ඔවුන් පැය ගණනාවක් එකට ගත කළ අතර, ඩාලි මුදල් ඉපැයීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය, මන්ද ඔහු ඒ වන විටත් හඳුනාගෙන සිටියද, ඔහු තවමත් ජීවිතය ගැට ගසා ගැනීමට අරගල කළේය. එකල ඩාලි අධි යථාර්ථවාදයට වැඩි වැඩියෙන් සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය, ඔහුගේ වැඩ දැන් ඒවාට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් විය. වියුක්ත සිතුවම්ඔහු ලියා ඇත්තේ විසි ගණන්වල මුල් භාගයේදීය. ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ දැන් ඔහුගේ පියා සමඟ ගැටුමයි.
පාළු වෙරළේ රුව ඒ වන විට ඩාලිගේ සිතේ තදින්ම තැන්පත් වී තිබුණි. චිත්‍ර ශිල්පියා කිසිදු නිශ්චිත තේමා අවධානයකින් තොරව Cadaqués හි පාළු වෙරළක් සහ පාෂාණ පින්තාරු කළේය. ඔහු පසුව ප්‍රකාශ කළ පරිදි, කැමම්බර්ට් චීස් කැබැල්ලක් දුටු විට ඔහු වෙනුවෙන් හිස්බව පිරී ගියේය. චීස් මෘදු වූ අතර තහඩුව මත දිය වීමට පටන් ගත්තේය. මෙම දර්ශනය කලාකරුවාගේ යටි සිතේ යම් රූපයක් ඇති කළ අතර, ඔහු භූ දර්ශනය දියවන පැය වලින් පුරවා ගැනීමට පටන් ගත් අතර එමඟින් අපේ කාලයේ බලවත්ම රූපයක් නිර්මාණය කළේය. ඩාලි සිතුවම නම් කළේය "මතකයේ පැවැත්ම".

"... ඔරලෝසුවක් ලිවීමට තීරණය කර, මම ඒවා මෘදු ලෙස ලිව්වෙමි. එය එක් සැන්දෑවක, මම වෙහෙසට පත්ව සිටියෙමි, මට ඉරුවාරදය වැළඳී ඇත - මට අතිශය දුර්ලභ රෝගයකි. අපට මිතුරන් සමඟ සිනමා ශාලාවට යාමට සිදු විය, නමුත් අවසාන මොහොතමම ගෙදර ඉන්න තීරණය කළා. ගාලා ඔවුන් සමඟ යාවි, මම ඉක්මනින් නින්දට යන්නෙමි. අපි ඉතා රසවත් චීස් කෑවා, පසුව මම තනිව සිටියෙමි, වාඩි වී, මේසය මත හේත්තු වී, "සුපිරි මෘදු" සැකසූ චීස් කොතරම්දැයි සිතමින් සිටියෙමි. මම නැගිටලා ස්ටුඩියෝ එකට ගියේ වෙනදා වගේම මගේ වැඩ ටික බලන්න. මා පින්තාරු කිරීමට යන චිත්‍රය වූයේ මඳ සන්ධ්‍යාවේ ආලෝකයෙන් ආලෝකමත් වූවාක් මෙන් පෝට් ලිගට්හි තදාසන්න පාෂාණවල භූ දර්ශනයකි. ඉදිරිපසින්, කොළ නැති ඔලිව් ගසක කපා දැමූ කඳ මම සිතුවම් කළෙමි. මෙම භූ දර්ශනය යම් අදහසක් සහිත කැන්වසයක් සඳහා පදනම වේ, නමුත් කුමක් ද? මට අපූරු රූපයක් අවශ්‍ය වූ නමුත් මට එය හමු නොවීය. මම ආලෝකය නිවා දැමීමට ගිය අතර, මම පිටතට පැමිණි විට, මම විසඳුම වචනාර්ථයෙන් "දුටු": මෘදු ඔරලෝසු යුගල දෙකක්, එකක් ඔලිව් අත්තකින් පැහැදිලිව එල්ලා ඇත. ඉරුවාරදය තිබුණත් මම මගේ පැලට් එක ලෑස්ති ​​කරගෙන වැඩේට බැස්සා. පැය දෙකකට පසු, ගාලා සිනමා ශාලාවෙන් ආපසු පැමිණි විට, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ එකක් වීමට නියමිතව තිබූ පින්තූරය අවසන් විය. "

"මතකයේ පැවැත්ම" 1931 දී නිම කරන ලද අතර එය කාලයෙහි සාපේක්ෂතාවාදයේ නවීන සංකල්පයේ සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. පැරිසියේ පියරේ කොලෙට් ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනයෙන් වසරකට පසුව, ඩාලිගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම නිව් යෝර්ක් නූතන කලා කෞතුකාගාරය විසින් මිලදී ගන්නා ලදී.
සංචාරය කිරීමට නොහැකි වීම පියාගේ නිවසඔහුගේ පියාගේ තහනම නිසා Cadaqués හි ඩාලි ගොඩනඟා ඇත නව නිවසවරාය ලිගට් අසල වෙරළේ.

දැන් ඩාලි වෙන කවරදාකටත් වඩා ඒත්තු ගැන්වී සිටියේ ඔහුගේ ඉලක්කය පුනරුදයේ ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් මෙන් පින්තාරු කිරීමට ඉගෙන ගැනීම බවත්, ඔවුන්ගේ ශිල්පීය ක්‍රමයේ ආධාරයෙන් ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට පොළඹවන අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වනු ඇති බවත්ය. බුනුවෙල් සමඟ රැස්වීම්වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔහු සමඟ කැඩක්වෙස් හි බොහෝ කාලයක් ගත කළ ලෝර්කා සමඟ ඇති වූ ආරවුල් නිසා ඩාලිට නව පුළුල් චින්තන ක්‍රම විවෘත විය.
1934 වන විට ගාලා තම සැමියාගෙන් දික්කසාද වී සිටි අතර ඩාලිට ඇයව විවාහ කර ගත හැකිය. මෙහි ඇති විශ්මිත ලක්ෂණය විවාහක යුවළක්ඔවුන් එකිනෙකාට දැනුණු සහ තේරුම් ගත් බව ය. ගාලා, වචනාර්ථයෙන්, ඩාලිගේ ජීවිතය ගත කළ අතර, ඔහු ඇයව දේවත්වයට පත් කර, ඇයව අගය කළේය.
සිවිල් යුද්ධයේ ආරම්භය 1936 දී ඩාලිට නැවත ස්පාඤ්ඤයට පැමිණීම වැළැක්විය. තම රටේ සහ එහි වැසියන්ගේ ඉරණම පිළිබඳ ඩාලිගේ බිය යුද්ධයේදී පින්තාරු කරන ලද ඔහුගේ සිතුවම්වලින් පිළිබිඹු විය. ඔවුන් අතර ඛේදජනක හා භයානක ය "සිවිල් යුද්ධයේ පෙරනිමිත්ත" 1936 දී. මෙම සිතුවම 1936 ජූලි මාසයේදී ස්පාඤ්ඤ සිවිල් යුද්ධය ආරම්භ වීමට මාස 6 කට පෙර නිම කරන ලද බැවින් මෙම සිතුවම ඔහුගේ බුද්ධියේ ප්‍රතිභාව පිළිබඳ පරීක්ෂණයක් බව පෙන්වා දීමට ඩාලි කැමති විය.

1936 සහ 1937 අතර සැල්වදෝර් ඩාලි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රවලින් එකක් වන The Metamorphosis of Narcissus චිත්‍ර කළේය. ඒ සමගම, ඔහුගේ සාහිත්‍ය කෘතිය "Metamorphoses of Narcissus. A paranoid theme" නමින් ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ. මාර්ගය වන විට, මීට පෙර (1935) " අතාර්කික ජයග්‍රහණය" කෘතියේ ඩාලි ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ක්‍රමයේ න්‍යාය සකස් කළේය. මෙම ක්‍රමයේදී, ඔහු විවිධ ආකාරයේ අතාර්කික ආශ්‍ර භාවිතා කළේය, විශේෂයෙන් දෘශ්‍ය සංජානනය අනුව වෙනස් වන රූප - එබැවින්, උදාහරණයක් ලෙස, සටන් කරන සොල්දාදුවන් කණ්ඩායමක් හදිසියේම හැරවිය හැකිය. කාන්තාවගේ මුහුණ. සුවිශේෂී ලක්ෂණයඩාලි යනු, ඔහුගේ රූප කෙතරම් විකාර සහගත වුවත්, ඒවා සෑම විටම අඳිනු ලැබුවේ නිර්දෝෂී "ශාස්ත්‍රීය" ආකාරයෙන්, බොහෝ ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන් පැරණි තාලයේ යැයි සැලකූ එම ඡායාරූප නිරවද්‍යතාවයෙන්.

යුද්ධ වැනි ලෝක ජීවිතයේ සිදුවීම් කලා ලෝකය සමඟ එතරම් සම්බන්ධයක් නැති බව ඩාලි බොහෝ විට ප්‍රකාශ කළද, ස්පාඤ්ඤයේ සිදුවීම් ගැන ඔහු බෙහෙවින් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. 1938 දී, යුද්ධය එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ විට, ස්පාඤ්ඤය ලියා ඇත. ස්පාඤ්ඤ සිවිල් යුද්ධය අතරතුර, ඩාලි සහ ගාලා ඉතාලියට ගියේ පුනරුදයේ කලාකරුවන් වන ඩාලිගේ නිර්මාණ නැරඹීමටය. ඔවුන් සිසිලියේ ද සංචාරය කළහ. මෙම ගමන 1938 දී "අප්‍රිකානු හැඟීම්" පින්තාරු කිරීමට කලාකරුවාට පෙලඹීමක් ඇති කළේය.

1940 දී, ඩාලි සහ ගාලා, නාසි ආක්‍රමණයට සති කිහිපයකට පෙර, පිකාසෝ විසින් ඇණවුම් කර ගෙවන ලද අත්ලාන්තික් සාගරයේ ගුවන් යානයකින් ප්‍රංශයෙන් පිටත් වූහ. ඔවුන් වසර අටක් ඇමරිකාවේ රැඳී සිටියා. සැල්වදෝර් ඩාලි ලිව්වේ එහිදීය, බොහෝ විට ඔහුගේ හොඳම පොත් වලින් එකක් - චරිතාපදානයක් - "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම ලියා ඇත." මෙම පොත 1942 දී ප්‍රකාශයට පත් කළ විට, එය වහාම පුවත්පත් සහ පියුරිටන් සමාජයේ ආධාරකරුවන්ගෙන් බරපතල විවේචනයට ලක් විය.
ගාලා සහ ඩාලි ඇමරිකාවේ ගත කළ වසරවලදී, ඩාලි ධනවත් විය. එසේ කිරීමෙන් සමහර විචාරකයින් තර්ක කරන්නේ ඔහු කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්ති නාමයෙන් ගෙවා ඇති බවයි. කලාත්මක බුද්ධිමතුන් අතර, ඔහු සහ ඔහුගේ කාර්යය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සඳහා ඔහුගේ අතිරික්තයන් විකටයන් ලෙස සලකනු ලැබීය. තවද ඩාලිගේ සාම්ප්‍රදායික ලේඛන විලාසය විසිවන සියවසට නොගැලපෙන ලෙස සලකනු ලැබීය (එකල කලාකරුවන් නවීන සමාජයේ උපන් නව අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට නව භාෂාවක් සෙවීමේ කාර්යබහුල විය).

ඔහු ඇමරිකාවේ රැඳී සිටින කාලය තුළ, ඩාලි ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු, නිර්මාණකරුවෙකු, ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියෙකු, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, නිරූපණ ශිල්පියෙකු, සැරසිලි කරුවෙකු, ජනෙල් සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය, හිච්කොක් චිත්‍රපටය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කළේය. සැල්වදෝර් ඩාලිගේ උඩු රැවුල පිළිබඳ මනෝවිශ්ලේෂණ විශ්ලේෂණය). ඒ අතරම ඔහු "සැඟවුණු මුහුණු" නවකතාව ලියයි. ඔහුගේ රංගනය විශ්මයජනකයි.
ඔහුගේ පෙළ, චිත්‍රපට, ස්ථාපන, ඡායාරූප රචනා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රසංග උත්ප්‍රාසය සහ විරුද්ධාභාසය මගින් කැපී පෙනේ, ඔහුගේ චිත්‍රයට ආවේණික වූ සුවිශේෂී ආකාරයෙන් තනි සමස්තයකට ඒකාබද්ධ වේ. බිහිසුණු eclecticism තිබියදීත්, නොගැලපීම, මිශ්රණය (පැහැදිලිවම හිතාමතා) මෘදු හා දෘඪ ශෛලීන්ගේ සංයෝජනය - ඔහුගේ රචනා ශාස්ත්රීය කලාවේ නීති රීති අනුව ගොඩනගා ඇත. බිම් කොටස්වල කැකෝෆෝනය (විකෘති වූ වස්තූන්, විකෘති රූප, කොටස් මිනිස් සිරුරආදිය) කෞතුකාගාර සිතුවම්වල වයනය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ස්වර්ණාභරණ තාක්‍ෂණයෙන් සමගාමීව "සමාදානය" වේ.

1945 අගෝස්තු 6 වන දින හිරෝෂිමා පිපිරීමෙන් පසු ලෝකය පිළිබඳ නව දර්ශනයක් ඩාලි හි උපත ලැබීය. පරමාණු බෝම්බය නිර්මාණය කිරීමට තුඩු දුන් සොයාගැනීම් පිළිබඳ ගැඹුරු හැඟීමක් අත්විඳ ඇති කලාකරුවා පරමාණුව සඳහා කැප වූ සිතුවම් මාලාවක් පින්තාරු කළේය (උදාහරණයක් ලෙස, "පරමාණු බෙදීම", 1947).
නමුත් ඔවුන්ගේ නිජබිම පිළිබඳ නොස්ටැල්ජියාව එහි හානියට පත් වන අතර 1948 දී ඔවුන් නැවත ස්පාඤ්ඤයට පැමිණේ. පෝට් ලිගට් හි සිටියදී, ඩාලි ඔහුගේ නිර්මාණවල ආගමික ප්‍රබන්ධ තේමාවන් වෙත හැරේ.
පෙර දින සීතල යුද්ධය, ඩාලි එම වසරේම "මිස්ටිකල් මැනිෆෙස්ටෝ" හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "පරමාණුක කලාව" පිළිබඳ න්‍යාය වර්ධනය කරයි. පදාර්ථය අතුරුදහන් වීමෙන් පසුව පවා අධ්‍යාත්මික පැවැත්මේ ස්ථාවරත්වය පිළිබඳ අදහස නරඹන්නාට ප්‍රකාශ කිරීමේ ඉලක්කය ඩාලි විසින්ම සකසා ගනී ( "රෆායෙල්ගේ පිපිරෙන හිස", 1951). මෙම සිතුවමේ ඛණ්ඩනය වූ ආකෘති, මෙම කාල සීමාව තුළ පින්තාරු කරන ලද අනෙකුත් චිත්‍රවල, න්‍යෂ්ටික භෞතික විද්‍යාව කෙරෙහි ඩාලිගේ උනන්දුව මුල් බැස ඇත. හිස රෆායෙල්ගේ මැඩෝනා වලින් එකක් මෙන් පෙනේ - සම්භාව්‍ය පැහැදිලි සහ සන්සුන් රූප; ඒ අතරම, එය අභ්‍යන්තරයට වැටෙන ආලෝක ධාරාවක් සහිත රෝම තොරණේ ගෝලාකාරය ඇතුළත් වේ. රයිනෝසිරස් අං හැඩයේ කුඩා කොටස් වලට සම්පූර්ණ ව්‍යුහයම කැඩී ගිය පිපිරුම නොතකා, රූප දෙකම පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.
මෙම අධ්‍යයනයන් අවසන් වී ඇත "ගෝලයේ ගලාටියා", 1952, ගාලාගේ හිස භ්‍රමණය වන ගෝල වලින් සමන්විත වේ.

රයිනෝසිරස් අං ඩාලිට විය නව සංකේතය, 1954 දී "ඉලිසස් ෆිඩියස්ගේ රයිනෝසිරස් රූපය" චිත්‍රයෙන් ඔහු විසින් සම්පුර්ණයෙන්ම මූර්තිමත් කර ඇත. මෙම චිත්‍රය ඩාලි විසින් "රයිනෝසිරස් අඟේ දිව්‍යමය දැඩි කාල පරිච්ඡේදයක්" ලෙස හැඳින්වූ කාලය දක්වා දිව යයි. ස්වභාවධර්මයේ ඇති එකම නිරපේක්ෂ නිවැරදි ලඝුගණක සර්පිලාකාරය, එබැවින් එකම පරිපූර්ණ ස්වරූපය.
එම වසරේම ඔහු "යංග් වර්ජින් සෙල්ෆ් සොඩොමයිස් ෆයි වර් ඔන් පවිත්‍රත්වය" චිත්‍ර කළේය. රයිනෝසිරස් අං කීපයකින් තර්ජනයට ලක් වූ නිරුවත් කාන්තාවක් එම සිතුවමේ නිරූපණය කර ඇත.
සාපේක්ෂතාවාදයේ න්‍යායේ නව අදහස් වලට ඩාලි වශී විය. මෙය ඔහු වෙත ආපසු යාමට පොළඹවා ඇත "මතකයේ පැවැත්ම" 1931. දැන් ඇතුලට "මතක අඛණ්ඩතාවයේ විසංයෝජනය" 1952-54, ඩාලි ඔහුගේ නිරූපණය කළේය මෘදු ඔරලෝසුවමුහුදු මට්ටමට පහළින්, ගඩොල් වැනි ගල් ඉදිරිදර්ශනයට විහිදේ. ඩාලි විසින් දෙන ලද අර්ථය තුළ කාලය තවදුරටත් නොපවතින බැවින් මතකය දිරාපත් වෙමින් පැවතුනි.

ඔහුගේ විචිත්‍රවත් බව සහ ඔහුගේ මහජන රුචිකත්වය පිළිබඳ හැඟීම සහ චිත්‍ර කලාවේ ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි ඵලදායි ප්‍රතිදානය මත පදනම්ව, ඔහුගේ ජාත්‍යන්තර කීර්තිය දිගටම වර්ධනය විය. ග්රැෆික් වැඩසහ පොත් නිදර්ශන, මෙන්ම ස්වර්ණාභරණ, ඇඳුම් පැළඳුම්, වේදිකා ඇඳුම්, සාප්පු අභ්යන්තරයේ නිර්මාණකරුවෙක්. ඔහු සිය අතිවිශිෂ්ට පෙනුමෙන් මහජනයා පුදුමයට පත් කළේය. උදාහරණයක් ලෙස, රෝමයේදී, ඔහු "පාරභෞතික කියුබ්" (විද්‍යාත්මක ලාංඡන වලින් ආවරණය වූ සරල සුදු පෙට්ටියක්) හි පෙනී සිටියේය. ඩාලිගේ රංගනයන් නැරඹීමට පැමිණි බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයින් හුදෙක් විකේන්ද්රික කීර්තිමත් පුද්ගලයාගේ ආකර්ෂණයට ලක් විය.
1959 දී, ඩාලි සහ ගාලා සැබවින්ම පෝර්ට් ලිගට් හි ඔවුන්ගේ නිවස සාදා ගත්හ. ඒ වන විට මහා කලාකරුවාගේ ප්‍රතිභාව ගැන කිසිවෙකුට සැක කළ නොහැකි විය. ඔහුගේ සිතුවම් රසිකයින් සහ සුඛෝපභෝගී ආදරය කරන්නන් විසින් විශාල මුදලකට මිලදී ගන්නා ලදී. 60 ගණන්වල ඩාලි විසින් පින්තාරු කරන ලද දැවැන්ත කැන්වස් විශාල මුදලක් ලෙස ගණන් බලා ඇත. බොහෝ කෝටිපතියන් ඔවුන්ගේ එකතුවේ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් තිබීම ආකර්ශනීය යැයි සැලකේ.

1965 දී ඩාලිට කලා විද්‍යාලයක සිසුවෙකු, අර්ධකාලීන නිරූපිකාවක්, අනාගත පොප් තරුවක් වන දහනව හැවිරිදි අමන්දා ලියර් හමුවිය. පැරිසියේ ඔවුන්ගේ රැස්වීමෙන් සති කිහිපයකට පසු, අමන්දා නැවත ලන්ඩනයට පැමිණෙන විට, ඩාලි බැරෑරුම් ලෙස ප්‍රකාශ කළේය: "දැන් අපි සැමවිටම එකට සිටිමු." ඊළඟ වසර අට තුළ ඔවුන් කිසි විටෙකත් වෙන් නොවීය. ඊට අමතරව, ගාලා විසින්ම ඔවුන්ගේ සමිතියට ආශීර්වාද කළාය. මියුස් ඩාලි සන්සුන්ව තම ස්වාමිපුරුෂයාට රැකවරණය ලබා දුන්නේය තරුණ ගැහැණු ළමයෙක්, ඩාලි කවදාවත් ඇයව සහ කිසිවෙකුට අත් නොහරින බව හොඳින්ම දැන සිටීම. ඔහු සහ අමන්දා අතර සාම්ප්‍රදායික අර්ථයෙන් සමීප සබඳතාවක් නොතිබුණි. ඩාලිට හැකි වූයේ ඇය දෙස බලා සතුටු වීම පමණි. Cadaques හි, Amanda සෑම ගිම්හානයකම වාර කිහිපයක් එක දිගට ගත කළේය. හාන්සි පුටුවක ගිමන් හරිමින් සිටි ඩාලි තම නිම්ෆාගේ සුන්දරත්වය විඳිමින් සිටියේය. ඩාලි ශාරීරික සම්බන්ධතා වලට බිය වූ අතර ඒවා ඉතා රළු හා ලෞකික ලෙස සලකන නමුත් දෘශ්‍ය කාමුකත්වය ඔහුට සැබෑ සතුටක් ගෙන දුන්නේය. අමන්දා සෝදා හරින්න ඔහුට නිමක් නැතිව බලා සිටිය හැකි වූ අතර, ඔවුන් හෝටල්වල නැවතී සිටින විට, ඔවුන් බොහෝ විට සන්නිවේදනය කරන නාන කාමර සහිත කාමර වෙන් කර ගත්හ.

සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදු වූ නමුත්, අමන්දා ඩාලිගේ සෙවනැල්ලෙන් ඉවත් වී තම වෘත්තිය කරගෙන යාමට තීරණය කළ විට, ඔවුන්ගේ ආදරය හා මිත්‍රත්වය බිඳ වැටුණි. ඇය මතට වැටුණු සාර්ථකත්වයට ඩාලි ඇයට සමාව දුන්නේ නැත. නොබෙදුණු තමන්ට අයිති දෙයක් එකපාරටම තමන් අතින් ගිලිහී ගියොත් දක්ෂයෝ කැමති නැහැ. තවද ඔවුන් සඳහා වෙනත් කෙනෙකුගේ සාර්ථකත්වය දරාගත නොහැකි වධයකි. එය කළ හැක්කේ කෙසේද, ඔහුගේ "දරුවා" (ඇමන්ඩාගේ උස සෙන්ටිමීටර 176 ක් වුවද) ස්වාධීනව හා සාර්ථක වීමට ඇයට ඉඩ දුන්නේය! දිගු කලක් ඔවුන් සන්නිවේදනය නොකළ අතර එකිනෙකා දුටුවේ 1978 දී පැරිසියේ නත්තල් සමයේදී පමණි.

ඊළඟ දවසේ ගාලා අමන්දාට කතා කරලා කිව්වා ඉක්මනට එයා ගාවට එන්න කියලා. අමන්දා ඇගේ ස්ථානයේ පෙනී සිටින විට, විවෘත බයිබලයක් ගාලා ඉදිරිපිට වැතිර සිටින බවත්, ඒ අසලම රුසියාවෙන් පිටතට ගෙන යන ලද කසාන් දෙවියන්ගේ මවගේ නිරූපකයක් ඇති බවත් ඇය දුටුවාය. “බයිබලය මත මට දිවුරන්න,” 84 හැවිරිදි ගාලා දැඩි ලෙස නියෝග කළේ මම නැති වූ විට ඔබ ඩාලිව විවාහ කර ගන්නා ලෙසයි.ඔහුව නොසලකා හැර මට මිය යා නොහැක. අමන්දා පැකිලීමකින් තොරව දිවුරුම් දුන්නාය. වසරකට පසුව ඇය Marquis Allen Philippe Malagnac සමඟ විවාහ විය. ඩාලි අලුත විවාහ වූවන් පිළිගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ගාලා ඇගේ මරණය දක්වා ඇය සමඟ කතා කළේ නැත.

1970 දී පමණ ඩාලිගේ සෞඛ්‍යය පිරිහෙන්නට විය. ඔහුගේ නිර්මාණ ශක්තිය අඩු නොවුණත්, මරණය සහ අමරණීයත්වය පිළිබඳ සිතුවිලි ඔහුව කැළඹීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ශරීරයේ අමරණීයභාවය ඇතුළුව අමරණීය වීමේ හැකියාව විශ්වාස කළ අතර නැවත ඉපදීම සඳහා කැටි කිරීම සහ DNA බද්ධ කිරීම හරහා ශරීරය සංරක්ෂණය කිරීමේ ක්‍රම ගවේෂණය කළේය.

කෙසේවෙතත්, වඩාත් වැදගත් වූයේ, ඔහුගේ ප්රධාන ව්යාපෘතිය බවට පත් වූ කෘති සංරක්ෂණය කිරීමයි. ඔහු සිය මුළු ශක්තියම ඒ සඳහා යෙදුවේය. කලාකරුවා ඔහුගේ කෘති සඳහා කෞතුකාගාරයක් ඉදිකිරීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළේය. ඔහු ඉක්මනින්ම ස්පාඤ්ඤ සිවිල් යුද්ධයේදී දරුණු ලෙස හානියට පත් වූ ඔහුගේ නිජබිම වන ෆිගර්ස් හි රඟහල නැවත ගොඩනැඟීමට පටන් ගත්තේය. වේදිකාවට ඉහළින් දැවැන්ත භූගෝලීය ගෝලාකාරයක් ඉදිකරන ලදි. ශ්‍රවණාගාරය Mae West ගේ නිදන කාමරය සහ "The Hallucinogenic Toreador" වැනි විශාල සිතුවම් ඇතුළු විවිධ ප්‍රභේදවල ඔහුගේ කෘතීන් ප්‍රදර්ශනය කළ හැකි අංශවලට බෙදා වෙන් කරන ලදී. ඩාලි විසින්ම පිවිසුම් ආලින්දය පින්තාරු කරන ලද අතර, තමන් සහ ගාලා ෆිගරේස්හි රත්තරන් සෝදාගෙන සිටින ආකාරය නිරූපණය කරන අතර, ඔවුන්ගේ පාද සිවිලිමේ එල්ලී ඇත. රූපලාවණ්‍යාගාරය හැඳින්වූයේ සුළං මාලිගය ලෙසිනි එකම නමින් කවිය, නැගෙනහිර සුළඟේ පුරාවෘත්තය පවසන අතර, ඔහුගේ ආදරය විවාහ වී බටහිර ප්‍රදේශයේ ජීවත් වේ, එබැවින් ඔහු ඇය වෙත ළඟා වන සෑම විටම ඔහුට හැරවීමට බල කෙරෙයි, ඔහුගේ කඳුළු බිම වැටේ. මෙම පුරාවෘත්තයට ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ තවත් කොටසක් ශෘංගාරය සඳහා කැප කළ මහා අද්භූත ධාලි විසින් බෙහෙවින් කැමති විය. ඔහු බොහෝ විට පෙන්වා දීමට කැමති පරිදි, කාමුක දර්ශන කාමුක දර්ශනවලට වඩා වෙනස් වන්නේ පළමුවැන්න සෑම කෙනෙකුටම සතුට ගෙන දෙන අතර දෙවැන්න නරක වාසනාවක් පමණක් ගෙන එන බැවිනි.
ඩාලි රඟහල-කෞතුකාගාරයේ තවත් බොහෝ කෘතීන් සහ වෙනත් සැරසිලි ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. සැලෝන් එක 1974 සැප්තැම්බර් මාසයේදී විවෘත වූ අතර එය කඩමණ්ඩියකට වඩා කෞතුකාගාරයක් මෙන් පෙනුනේ නැත. එහිදී, වෙනත් දේ අතර, ඩාලිගේ හොලෝග්‍රැෆි පිළිබඳ අත්හදා බැලීම්වල ප්‍රතිඵල ද වූ අතර, එයින් ඔහු ගෝලීය ත්‍රිමාණ රූප නිර්මාණය කිරීමට බලාපොරොත්තු විය. (ඔහුගේ හොලෝග්‍රෑම් 1972 දී නිව් යෝර්ක් හි Knedler Gallery හි ප්‍රථම වරට ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. ඔහු 1975 දී අත්හදා බැලීම් නතර කළේය.) ඊට අමතරව, Dalí Theatre කෞතුකාගාරය ක්ලෝඩ් ලෝරන්ට්ගේ චිත්‍රයකට එරෙහිව නිරුවත් Gala නිරූපණය කරන ද්විත්ව වර්ණාවලීක්ෂ චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනය කරයි. ඩාලි විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. රඟහල-කෞතුකාගාරය ගැන වැඩි විස්තර.

1968-1970 දී, "The Hallucinogenic Toreador" සිතුවම නිර්මාණය කරන ලදී - පරිවෘත්තීය විශිෂ්ට කෘතියකි. කලාකරුවා විසින්ම මෙම දැවැන්ත කැන්වසය "මුළු ඩාලි එකම පින්තූරයක" ලෙස හැඳින්වූයේ එය ඔහුගේ රූපවල සම්පූර්ණ එකතුවක් වන බැවිනි. උඩුමහලේ, ගාලාගේ අධ්‍යාත්මික ප්‍රධානියා මුළු වේදිකාවේම ආධිපත්‍යය දරන අතර, පහළ දකුණු කෙළවරේ නාවිකයෙකු ලෙස සැරසී සිටින හය හැවිරිදි ඩාලි සිටී (ඔහු 1932 දී ලිංගික ආකර්ෂණය පිළිබඳ ෆැන්ටම් හි නිරූපණය කළ පරිදි). පෙර කෘතිවල බොහෝ පින්තූර වලට අමතරව, පින්තූරයේ සිකුරු ද මයිලෝ මාලාවක් ඇත, ක්‍රමයෙන් හැරෙමින් සහ එකවර ලිංගභේදය වෙනස් කරයි. ගොන් සටන්කරුවා දැකීම පහසු නැත - දකුණේ සිට දෙවනුව සිකුරුගේ නිරුවත් කඳ ඔහුගේ මුහුණේ කොටසක් ලෙස දැකිය හැකි බව අප වටහා ගන්නා තුරු (දකුණු පපුව නාසයට අනුරූප වේ, ආමාශයේ සෙවනැල්ල - මුඛය), සහ ඇගේ drapery මත හරිත සෙවන - ටයි පටියක් වගේ. වම් පසින්, සීකුන් කරන ලද ගොන් පොර කරුවෙකුගේ ජැකට් දිලිසෙන අතර, පාෂාණ සමඟ ඒකාබද්ධ වී මිය යන ගොනෙකුගේ හිස හෙළි කරයි.

ඩාලිගේ ජනප්‍රියත්වය වැඩි විය. ඔහුගේ වැඩ සඳහා ඇති ඉල්ලුම පිස්සු වී ඇත. පොත් ප්‍රකාශකයන්, සඟරා, විලාසිතා ආයතන සහ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරු ඒ සඳහා සටන් කළහ. ඔහු දැනටමත් බයිබලය වැනි ලෝක සාහිත්‍යයේ බොහෝ විශිෂ්ට කෘති සඳහා නිදර්ශන නිර්මාණය කර ඇත. දිව්‍ය ප්‍රහසනය"Dante, Milton's Paradise Lost, Froud's God and Monotheism, Ovid's The Art of Love. ඔහු තමාට සහ ඔහුගේ කලාවට කැප වූ පොත් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර, එහි ඔහු තම දක්ෂතාවය අසීමිත ලෙස ප්‍රශංසා කරයි ("Diary of a Genius", "Dali According to Dali" ," රන් පොතඩාලි", "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය") ඔහු සෑම විටම විකාර සහගත හැසිරීමකින් කැපී පෙනුණි, නිරන්තරයෙන් අධික ඇඳුම් ආයිත්තම් සහ උඩු රැවුලේ විලාසය වෙනස් කළේය.

ඩාලිගේ සංස්කෘතිය, ඔහුගේ කෘතිවල බහුලත්වය විවිධ වර්ගසහ විලාසිතා ගෝලීය කලා වෙළඳපොලේ විශාල ගැටළු ඇති කළ බොහෝ ව්‍යාජ ඒවා මතුවීමට හේතු විය. 1960 දී ඩාලි බොහෝ දෙනෙකුට අත්සන් කළ විට අපකීර්තියකට සම්බන්ධ විය පිරිසිදු තහඩුපැරිසියේ වෙළෙන්දන් විසින් තබා ඇති ලිතෝග්‍රැෆික් ගල් වලින් හැඟීම් ඇති කිරීමට අදහස් කරන කඩදාසි. මෙම හිස් කොළ නීති විරෝධී ලෙස භාවිත කිරීම සම්බන්ධයෙන් චෝදනාවක් එල්ල විය. කෙසේ වෙතත්, ඩාලි නොසැලී සිටි අතර 1970 ගණන්වලදී ඔහුගේ වැරදි සහ ක්රියාකාරී ජීවිතය, සෑම විටම මෙන්, ඔහුගේ විස්මිත කලා ලෝකය ගවේෂණය කිරීමට නව ප්ලාස්ටික් මාර්ග සෙවීම දිගටම කරගෙන යයි.

60 දශකයේ අගභාගයේදී ඩාලි සහ ගාලා අතර සම්බන්ධතාවය මැකී යාමට පටන් ගත්තේය. ගාලාගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඩාලිට ඔහුගේ මාලිගාව මිලදී ගැනීමට බල කෙරුණු අතර එහිදී ඇය තරුණයින් සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත කළාය. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය එක් කලෙක ආශාවේ දීප්තිමත් ගින්නක් වූ ගිනි ජාලා දුම් දමන ලදී ... ගැල්යාට ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 70 ක් පමණ විය, නමුත් ඇය වයසට යන තරමට ඇයට ආදරය අවශ්‍ය විය. "එල් සැල්වදෝරය ගණන් ගන්නේ නැහැ, අපි හැමෝටම අපේම ජීවිතයක් තියෙනවා", - ඇය තම සැමියාගේ මිතුරන්ට ඒත්තු ගැන්වූ අතර, ඔවුන් ඇඳට ඇදගෙන ගියාය. “මම ගාලාට ඕන තරම් පෙම්වතුන් ඉන්න ඉඩ දෙනවාඩාලි කිව්වා. - මම ඇයව දිරිමත් කරන්නේ එය මාව සක්‍රීය කරන නිසා". තරුණ පෙම්වතුන් ගාලා අනුකම්පා විරහිතව ඇයව කොල්ලකෑවා. ඇය ඔවුන්ට දුන්නාය ඩාලිගේ සිතුවම්, නිවාස, චිත්‍රාගාර, කාර් මිලදී ගත්තා. ඩාලිව තනිකමෙන් ගලවා ගත්තේ ඔහුගේ ප්‍රියතමයන් වන තරුණ රූමත් කාන්තාවන් විසිනි, ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ අලංකාරය හැර වෙන කිසිවක් අවශ්‍ය නොවීය. ප්‍රසිද්ධියේ ඔහු නිතරම මවා පෑවේ ඔවුන් පෙම්වතුන් ලෙසය. නමුත් ඒ සියල්ල සෙල්ලමක් පමණක් බව ඔහු දැන සිටියේය. ඔහුගේ ආත්මයේ කාන්තාව ගාලා පමණි.

ඩාලි සමඟ ඇගේ ජීවිත කාලය පුරාම ගාලා අළු කාදිනල්වරයෙකුගේ භූමිකාව රඟපෑ අතර පසුබිමේ සිටීමට කැමැත්තක් දක්වයි. සමහරු ඇයව ඩාලිගේ ගාමක බලවේගය ලෙස සැලකූ අතර තවත් සමහරු - මායාකාරියක් කූටෝපායන් වියමන ... ගාලා තම සැමියාගේ නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වන ධනය ඉක්මන් කාර්යක්ෂමතාවයෙන් කළමනාකරණය කළාය. ඔහුගේ සිතුවම් මිලදී ගැනීම සඳහා පෞද්ගලික ගනුදෙනු සමීපව අනුගමනය කළේ ඇයයි. ඇයට ශාරීරිකව හා සදාචාරාත්මකව අවශ්‍ය වූ බැවින් 1982 ජුනි මාසයේදී ගාලා මිය ගිය විට කලාකරුවාට විශාල පාඩුවක් සිදුවිය. ඇගේ මරණයට සති කිහිපයකට පෙර ඩාලි විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති අතර "ගාලාගේ සුප්‍රසිද්ධ අභිරහස් තුනක්", 1982 වේ.

ඩාලි අවමංගල්‍යයට සහභාගී නොවීය. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ට අනුව, ඔහු ගුහාවට ඇතුළු වූයේ පැය කිහිපයකට පසුවය. "බලන්න මම අඬන්නෙ නෑ"- ඔහු පැවසූ සියල්ල. ගාලාගේ මරණයෙන් පසු, ඩාලිගේ ජීවිතය අළු බවට පත් විය, ඔහුගේ සියලු පිස්සු සහ අධි යථාර්ථවාදී විනෝදය සදහටම පහව ගියේය. ගාලාගේ නික්මයාමත් සමඟ ඩාලිට අහිමි වූ දේ දැන සිටියේ ඔහු පමණි. තනිවම, ඔහු ඔවුන්ගේ නිවසේ කාමරවල සැරිසැරුවේ සතුට ගැන සහ ගාලා කෙතරම් ලස්සනද යන්න ගැන නොගැලපෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩ මුමුණමිනි. ඔහු කිසිවක් ඇද නොගත්තේය, නමුත් සියලු ෂටර වසා තිබූ කෑම කාමරයේ පැය ගණනක් වාඩි වී සිටියේය.

ඇයගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ සෞඛ්‍ය තත්ත්වය ශීඝ්‍රයෙන් පිරිහෙන්නට විය. වෛද්‍යවරු ඩාලිට පාකින්සන් රෝගය වැළඳී ඇතැයි සැක කළහ. මෙම රෝගය වරක් ඔහුගේ පියාට මාරාන්තික විය. ඩාලි සමාජයේ පෙනී සිටීම පාහේ නතර කළේය. එසේ තිබියදීත්, ඔහුගේ ජනප්රියත්වය වර්ධනය විය. ඩාලිට කුරුම්බා වගේ වැස්සක් වැටුණු සම්මාන අතර ප්‍රංශයේ ලලිත කලා ඇකඩමියේ සාමාජිකත්වයත් තිබුණා. ස්පාඤ්ඤය ඔහුට ඉහළම ගෞරවය පිරිනමන ලද අතර, ජුවාන් කාලෝස් රජු විසින් ඔහුට පිරිනමන ලද ඉසබෙලා කතෝලික මහා කුරුසය පිරිනැමීය. ඩාලි 1982 දී Marquis de Pubol ලෙස නම් කරන ලදී. මේ සියල්ල තිබියදීත්, ඩාලි නොසතුටට පත් වූ අතර නරකක් දැනුනි. ඔහු වැඩට බැස්සේය. ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඔහු අගය කළේය ඉතාලි කලාකරුවන් විසිනිපුනරුදය, එබැවින් ඔහු මයිකල්ඇන්ජලෝ විසින් Giuliano de Medici, Moses සහ Adam (Sistine Chapel හි පිහිටා ඇති) සහ රෝමයේ ශාන්ත පීතර දේවස්ථානයේ ඔහුගේ "කුරුසයෙන් බැස යාම" යන ප්‍රධානීන්ගේ ප්‍රධානීන්ගේ ආනුභාවයෙන් චිත්‍ර ඇඳීමට පටන් ගත්තේය.

පසුගිය වසරකලාකරුවා සිය ජීවිතය තනිවම ගත කළේ පුබෝල්හි ගාලා මාලිගාවේ වන අතර, ඩාලි ඇගේ මරණයෙන් පසු පදිංචියට ගිය අතර පසුව ඩාලි රඟහල-කෞතුකාගාරයේ ඔහුගේ කාමරයේ.
ඩාලි සිය අවසන් කෘතිය වන Dovetail 1983 දී අවසන් කළේය. මෙය ව්‍යසන න්‍යායෙන් ආභාසය ලැබූ සුදු පත්‍රයක ඇති සරල අක්ෂර වින්‍යාස සංයුතියකි.

1983 අවසානය වන විට, ඔහුගේ ආත්මය තරමක් ඉහළ ගොස් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු සමහර විට උයනේ ඇවිදීමට පටන් ගත්තේය, පින්තූර පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත්, අහෝ, එය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. දීප්තිමත් මනසකට වඩා මහලු විය ප්‍රමුඛ විය. 1984 අගෝස්තු 30 දා ඩාලිගේ නිවසේ ගින්නක් ඇති විය. කලාකරුවාගේ සිරුරේ පිළිස්සුම් සමෙන් 18% ක් ආවරණය විය. ඉන් පසු ඔහුගේ සෞඛ්‍ය තත්ත්වය තවත් නරක අතට හැරුණි.

1985 පෙබරවාරි වන විට ඩාලිගේ සෞඛ්‍යය තරමක් දුරට දියුණු වූ අතර විශාලතම ස්පාඤ්ඤ පුවත්පත වන Pais වෙත සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා දීමට ඔහුට හැකි විය. නමුත් 1988 නොවැම්බරයේදී ඩාලි හෘදයාබාධයක් හඳුනා ගැනීමත් සමඟ සායනයට ඇතුළත් විය. සැල්වදෝර් ඩාලි 1989 ජනවාරි 23 වන දින වයස අවුරුදු 84 දී මිය ගියේය.

ඔහු තමාගේ දේහය අසල නොව භූමදාන කිරීමට දිවුරුම් දුන්නේය සර්රියල් මැඩෝනා, පුබෝල්ගේ සොහොන් ගෙය තුළ සහ ඔහු උපන් නගරයේ, ෆිගර්ස්හි. සුදු පැහැති ඇඳුමකින් සැරසී සිටි සැල්වදෝර් ඩාලිගේ එම්බාම් කළ දේහය ෆිගර්ස් රඟහල කෞතුකාගාරයේ භූගෝලීය ගෝලාකාරයක් යට තැන්පත් කරන ලදී. ඒ මහා ප්‍රාඥයාට ආයුබෝවන් කියන්නට දහස් ගණන් මිනිසුන් පැමිණ සිටියහ. සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ මධ්යයේ තැන්පත් කරන ලදී. ඔහු තම ධනය සහ ඔහුගේ කෘති ස්පාඤ්ඤයට හැර ගියේය.

සෝවියට් පුවත්පත්වල කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ පණිවිඩය:
"සැල්වදෝර් ඩාලි, ලෝක ප්රසිද්ධ ස්පාඤ්ඤ කලාකරුවා. ඔහු දිගු කලක් රෝගාතුරව සිටි 85 හැවිරිදි වියේ පසුවූ ස්පාඤ්ඤයේ Figueres හි රෝහලකදී අද අභාවප්‍රාප්ත විය. ඩාලි අධි යථාර්ථවාදයේ විශාලතම නියෝජිතයා විය - විසිවන සියවසේ කලාත්මක සංස්කෘතියේ ඇවන්ගාඩ් ප්‍රවණතාවය, එය 30 ගණන්වල බටහිර රටවල විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය විය. සැල්වදෝර් ඩාලි ස්පාඤ්ඤ සහ ප්‍රංශ කලා ඇකඩමිවල සාමාජිකයෙකි. ඔහු බොහෝ පොත් සහ තිර රචනා කතුවරයා වේ. ඩාලිගේ කෘති ප්‍රදර්ශන මෑතකදී සෝවියට් සංගමය ඇතුළුව ලෝකයේ බොහෝ රටවල පැවැත්විණි.

"දැන් අවුරුදු පනහක් තිස්සේ මම මනුෂ්‍ය වර්ගයාට සංග්‍රහ කළා", - සැල්වදෝර් ඩාලි වරක් ඔහුගේ චරිතාපදානයේ ලිවීය. එය අද දක්වා විනෝදාස්වාදය සපයන අතර මානව වර්ගයා අතුරුදහන් නොවන්නේ නම් සහ තාක්ෂණික ප්‍රගතිය යටතේ පින්තාරු කිරීම විනාශ නොවන්නේ නම් එය දිගටම විනෝද වනු ඇත.

අධි යථාර්ථවාදය යනු මිනිසාගේ සම්පූර්ණ නිදහස සහ සිහින දැකීමේ අයිතියයි. මම අධියථාර්ථවාදියෙක් නොවේ, මම අධියථාර්ථවාදය, - S. Dali.

ඩාලිගේ කලාත්මක කුසලතා ගොඩනැගීම සිදු වූයේ ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දුරට එවැනි නව නියෝජනය කරන මුල් නූතන යුගයේ ය. කලාත්මක ධාරා Expressionism සහ Cubism වගේ.

1929 දී තරුණ කලාකරුවා අධියථාර්ථවාදීන්ට සම්බන්ධ විය. සැල්වදෝර් ඩාලිට ගාලා මුණගැසුණු නිසා මේ වසරේ ඔහුගේ ජීවිතයේ වැදගත් හැරීමක් සනිටුහන් විය. ඇය ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ, බිරිඳ, කෞතුකාගාරය, නිරූපිකාවක් සහ ප්‍රධාන ආශ්වාදයක් විය.

ඔහු දක්‍ෂ කෙටුම්පත් කරන්නෙකු සහ වර්ණ ගැන්වීමේ ශිල්පියෙකු වූ බැවින්, ඩාලි පැරණි ස්වාමිවරුන්ගෙන් බොහෝ ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තේය. නමුත් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නව, නවීන සහ නව්‍ය කලා ශෛලියක් රචනා කිරීමට අතිවිශිෂ්ට ආකෘති සහ නව නිපැයුම් ක්‍රම භාවිතා කළේය. ඔහුගේ සිතුවම් ද්විත්ව රූප, උත්ප්‍රාසාත්මක දර්ශන, දෘශ්‍ය මායාවන්, සිහින වැනි භූ දර්ශන සහ ගැඹුරු සංකේත භාවිතය සඳහා කැපී පෙනේ.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය පුරාම ඩාලි කිසි විටෙකත් එක් දිශාවකට සීමා නොවීය. ඔහු තෙල් සහ ජල වර්ණ සමඟ වැඩ කළේය, චිත්ර සහ මූර්ති, චිත්රපට සහ ඡායාරූප නිර්මාණය කළේය. ස්වර්ණාභරණ සහ වෙනත් කෘති නිර්මාණය කිරීම ඇතුළුව විවිධ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ආකාර පවා කලාකරුවාට ආගන්තුක නොවීය. ව්යවහාරික කලා. තිර රචකයෙකු ලෙස, Dali The Golden Age සහ The Andalusian Dog චිත්‍රපට නිපදවූ සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂක Luis Buñuel සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. ඔවුන් යථාර්ථවාදී නොවන දර්ශන ප්‍රදර්ශනය කළ අතර, අධි යථාර්ථවාදියෙකුගේ පුනර්ජීවනය වූ සිතුවම් සිහිපත් කරයි.

සෞභාග්‍යවත් හා අතිශයින්ම දක්ෂ ස්වාමියා අනාගත පරපුරේ කලාකරුවන්ට සහ කලා ලෝලීන්ට විශාල උරුමයක් ඉතිරි කළේය. Gala-Salvador Dali පදනම විසින් මාර්ගගත ව්‍යාපෘතියක් දියත් කරන ලදී සැල්වදෝර් ඩාලිගේ නාමාවලිය රයිසන් 1910 සහ 1983 අතර සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් පිළිබඳ සම්පූර්ණ විද්‍යාත්මක නාමාවලියක් සඳහා. නාමාවලිය කාලරේඛාව අනුව බෙදුණු කොටස් පහකින් සමන්විත වේ. සැල්වදෝර් ඩාලි වඩාත් ව්‍යාජ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන බැවින් කලාකරුවාගේ කෘති පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක තොරතුරු සැපයීමට පමණක් නොව, කෘතිවල කර්තෘත්වය තීරණය කිරීමට ද එය සංකල්පනය කරන ලදී.

ඔහුගේ අධියථාර්ථවාදී සිතුවම් පිළිබඳ මෙම උදාහරණ 17, විකේන්ද්රික සැල්වදෝර් ඩාලිගේ අපූර්ව කුසලතාව, පරිකල්පනය සහ දක්ෂතාවයට සාක්ෂි දරයි.

1. "ඩෙල්ෆ්ට්හි වර්මීර්ගේ අවතාරය, මේසයක් ලෙස භාවිතා කළ හැකිය", 1934

තරමක් දිගු මුල් මාතෘකාවක් සහිත මෙම කුඩා සිතුවම 17 වන සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨ Flemish ස්වාමියා වන Jan Vermeer කෙරෙහි ඩාලිගේ පැහැදීම මූර්තිමත් කරයි. ඩාලිගේ අධි යථාර්ථවාදී දැක්ම සැලකිල්ලට ගනිමින් වර්මීර්ගේ ස්වයං-චිත්‍රය ක්‍රියාත්මක වේ.

2. "The Great Masturbator", 1929

සිතුවම නිරූපණය කරන්නේ ලිංගික සංසර්ගය කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය නිසා ඇතිවන හැඟීම්වල අභ්‍යන්තර අරගලයයි. ලිංගාශ්‍රිත රෝගවලින් පීඩාවට පත් වූ ලිංගේන්ද්‍රිය නිරූපණය කරන පිටුවකට විවෘත වූ තම පියා විසින් ඉතිරි කරන ලද පොතක් දුටු විට කලාකරුවා පිළිබඳ මෙම සංජානනය අවදි වූ ළමා මතකයක් ලෙස මතු විය.

3. "ගිනිගත් ජිරාෆ්", 1937

කලාකරුවා 1940 දී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට යාමට පෙර මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කළේය. චිත්‍රය නිර්පාක්ෂික යැයි මාස්ටර් ප්‍රකාශ කළද, අනෙකුත් බොහෝ චිත්‍ර මෙන් එයද ලෝක යුද්ධ දෙක අතර කැළඹිලි සහිත කාල පරිච්ඡේදයේදී ඩාලි අත්විඳිය යුතු නොසන්සුන්තාවයේ සහ භීතියේ ගැඹුරු සහ නොසන්සුන් හැඟීම් පිළිබිඹු කරයි. යම් කොටසක් ස්පාඤ්ඤ සිවිල් යුද්ධය සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ අභ්යන්තර අරගලය පිළිබිඹු කරන අතර, ක්රමවේදය ද සඳහන් කරයි මනෝවිද්යාත්මක විශ්ලේෂණයෆ්රොයිඩ්.

4. "යුද්ධයේ මුහුණ", 1940

යුද්ධයේ වේදනාව ඩාලිගේ කෘතියෙන් ද පිළිබිඹු වේ. ඔහුගේ සිතුවමේ යුද්ධයේ පෙර නිමිති තිබිය යුතු බව ඔහු විශ්වාස කළේය, එය හිස් කබල් වලින් පුරවා ඇති මාරාන්තික හිසක අපට පෙනේ.

5. "නින්ද", 1937

එය අධි යථාර්ථවාදී සංසිද්ධියක් නිරූපණය කරයි - සිහිනයක්. මෙය යටි සිතේ ලෝකයේ බිඳෙනසුලු, අස්ථායී යථාර්ථයකි.

6. මුහුදු වෙරළේ මුහුණක් සහ පළතුරු බඳුනක පෙනුම, 1938

මෙම අපූරු සිතුවම විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය, මන්ද කතුවරයා එහි ද්විත්ව රූප භාවිතා කරන අතර රූපයට බහු මට්ටමේ අර්ථයක් ලබා දෙයි. Metamorphoses, වස්තූන්ගේ විස්මිත සන්ධිස්ථාන සහ සැඟවුණු මූලද්‍රව්‍ය ඩාලිගේ අධි යථාර්ථවාදී සිතුවම් සංලක්ෂිත කරයි.

7. මතකයේ පැවැත්ම, 1931

මෙය සමහර විට වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි ය අධි යථාර්ථවාදී සිතුවම්මෘදු බව සහ තද බව මූර්තිමත් කරන සැල්වදෝර් ඩාලි, අවකාශයේ සහ කාලයෙහි සාපේක්ෂතාව සංකේතවත් කරයි. බොහෝ දුරට, එය අයින්ස්ටයින්ගේ සාපේක්ෂතා න්‍යාය මත රඳා පවතී, නමුත් ඩාලි පැවසුවේ පින්තූරය සඳහා අදහස උපත ලැබුවේ කැමම්බර්ට් චීස් හිරුට දිය වූ විට බව ය.

8. බිකිනි දූපතේ ස්පින්ක්ස් තුන, 1947

Bikini Atoll හි මෙම අධියථාර්ථ නිරූපණය යුද්ධයේ මතකය අවදි කරයි. සංකේතාත්මක sphinxes තුනක් විවිධ ගුවන් යානා අල්ලාගෙන සිටිති: මිනිස් හිසක්, බෙදී ගිය ගසක් සහ න්යෂ්ටික පිපිරීමක හතු, යුද්ධයේ බිහිසුණුකම ගැන කතා කරයි. සිතුවම විෂයයන් තුනක් අතර සම්බන්ධය ගවේෂණය කරයි.

9. "ගෝල සහිත Galatea", 1952

ඩාලිගේ බිරිඳගේ ප්‍රතිමූර්තිය ගෝලාකාර හැඩතල රාශියක් හරහා ඉදිරිපත් කර ඇත. ගාලා මැඩෝනාගේ පින්තූරයක් වගේ. විද්‍යාවෙන් ආභාෂය ලැබූ කලාකරුවා, ගෝලාටියා ස්පර්ශ කළ හැකි ලෝකයට ඉහළින් ඉහළ ඊතරික් ස්ථරවලට ඔසවා තැබීය.

10. උණු කළ ඔරලෝසුව, 1954

කාලය මනින වස්තුවක තවත් නිරූපනයකට දෘඩ සාක්කු ඔරලෝසුවක සාමාන්‍ය නොවන මෘදු මෘදු බවක් ලබා දී ඇත.

11. “මගේ නිරුවත් බිරිඳ, පඩිපෙළක් බවට පත් වූ, තීරුවක කශේරුකා තුනක් බවට, අහසට හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට හැරී ඇති ඇගේම මාංසය ගැන මෙනෙහි කරයි”, 1945

ගාලා පිටිපස්සෙන්. සම්භාව්‍ය සහ අධියථාර්ථවාදය, සන්සුන් හා අමුතු බව ඒකාබද්ධ වූ මෙම විශිෂ්ට රූපය ඩාලිගේ වඩාත්ම සාරාංශ කෘතිවලින් එකක් බවට පත්ව ඇත.

12. "තම්බා බෝංචි සමග මෘදු ඉදි කිරීම්", 1936

පින්තූරයේ දෙවන නම "සිවිල් යුද්ධයේ පෙර නිමිත්ත". එය ස්පාඤ්ඤ සිවිල් යුද්ධයේ යැයි කියනු ලබන බිහිසුණු බව නිරූපණය කරයි, ගැටුම ආරම්භ වීමට මාස හයකට පෙර කලාකරුවා එය පින්තාරු කළේය. මෙය සැල්වදෝර් ඩාලිගේ පුරෝකථනයන්ගෙන් එකකි.

13. "දියර ආශාවන්ගේ උපත", 1931-32

කලාවට ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ප්‍රවේශයක එක් උදාහරණයක් අපි දකිමු. පියාගේ සහ සමහරවිට මවගේ රූප මැද හර්මෆ්‍රොඩයිට් කෙනෙකුගේ විකාරරූපී, යථාර්ථවාදී නොවන රූපයක් සමඟ මිශ්‍ර කර ඇත. පින්තූරය සංකේතවාදයෙන් පිරී ඇත.

14. "ආශාවේ ප්‍රහේලිකාව: මගේ මව, මගේ මව, මගේ මව", 1929

ෆ්‍රොයිඩියානු මූලධර්ම මත නිර්මාණය කරන ලද මෙම කෘතිය, ඩාලිනියානු කාන්තාරයේ විකෘති ශරීරයක් දිස්වන ඔහුගේ මව සමඟ ඩාලිගේ සම්බන්ධතාවයේ උදාහරණයක් බවට පත්විය.

15. නම් නොකළ - හෙලේනා රුබින්ස්ටයින් සඳහා බිතු සිතුවම් නිර්මාණය, 1942

Helena Rubinstein ගේ නියෝගය අනුව පරිශ්රයේ අභ්යන්තර අලංකරණය සඳහා රූපය නිර්මාණය කරන ලදී. මෙය මනඃකල්පිත හා සිහින ලෝකයෙන් අවංකවම අධි යථාර්ථවාදී පින්තූරයකි. කලාකරුවා සම්භාව්‍ය මිථ්‍යා කථාවලින් ආභාෂය ලැබීය.

16. "අහිංසක තරුණියකගේ සොදොම් ආත්ම තෘප්තිය", 1954

චිත්‍රය කාන්තා රූපයක් සහ වියුක්ත පසුබිමක් නිරූපණය කරයි. කලාකරුවා මර්දනය කරන ලද ලිංගිකත්වය පිළිබඳ ගැටළුව ගවේෂණය කරයි, එය කෘතියේ මාතෘකාවෙන් සහ ඩාලිගේ කෘතියේ බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන ෆාලික් ස්වරූප වලින් පහත දැක්වේ.

17. භූ දේශපාලනික දරුවා නව මිනිසාගේ උපත නැරඹීම, 1943

චිත්‍ර ශිල්පියා ඇමරිකාවේ සිටියදී මෙම චිත්‍රය ඇඳීමෙන් ඔහුගේ සැකය ප්‍රකාශ කළේය. බෝලයේ හැඩය "නව" මිනිසා, "නව ලෝකයේ" මිනිසාගේ සංකේතාත්මක ඉන්කියුබේටරයක් ​​බව පෙනේ.

හොඳයි, මෙන්න සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය. සැල්වදෝරය මගේ ප්‍රියතම කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. මම තවත් එකතු කිරීමට උත්සාහ කළෙමි අපිරිසිදු විස්තරරසවත් සිත්ගන්නා කරුණුසහ වෙනත් වෙබ් අඩවිවල නොමැති ස්වාමියාගේ පිරිවර මිතුරන්ගෙන් උපුටා දැක්වීම්. ඇත කෙටි චරිතාපදානයකලාකරුවාගේ වැඩ - පහත සංචලනය බලන්න. Gabriella Flights "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය" චිත්‍රපටයෙන් බොහෝ දේ ලබාගෙන ඇත, එබැවින් ප්‍රවේශම් වන්න, කොල්ලකරුවන්!

ආශ්වාදය මා හැර ගිය විට, මම මගේ බුරුසුව සහ තීන්ත පසෙක තබා මා විසින් ආශ්වාදයක් ලබන මිනිසුන් ගැන යමක් ලිවීමට වාඩි වෙමි. ඉතින් ඒක යනවා.

සැල්වදෝර් ඩාලි චරිතාපදානය. අන්තර්ගත වගුව.

චරිත

ඩාලිස් ඉදිරි වසර අට එක්සත් ජනපදයේ ගත කරනු ඇත. ඇමරිකාවට පැමිණි විගසම සැල්වදෝරය සහ ගාලා PR ක්‍රියාවේ දැවැන්ත වින්දනයක් දියත් කළහ. ඔවුන් අධි යථාර්ථවාදී විලාසිතාවකින් ඇඳුම් සාදයක් පැවැත්වූ අතර (ගාලා යුනිකෝන් ඇඳුමකින් වාඩි විය, හ්ම්) සහ ඔවුන්ගේ කාලයේ බොහීමියානු සාදයේ වඩාත්ම ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ට ආරාධනා කළේය. ඩාලි ඇමරිකාවේ සාර්ථකව ප්‍රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ කම්පන සහගත විකටයන් ඇමරිකානු පුවත්පත් සහ බොහීමියානු සමූහයාට බෙහෙවින් ප්‍රිය කළේය. මොකක්ද, මොකක්ද, නමුත් ඔවුන් තවමත් එවැනි දක්ෂ-කලාත්මක ෂිස් දැක නැත.

1942 දී, අධි යථාර්ථවාදියා ඔහු විසින්ම රචනා කරන ලද ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය වන The Secret Life of Salvador Dali ප්‍රකාශයට පත් කළේය. සූදානම් නැති මනස සඳහා පොතක් තරමක් කම්පනයට පත් වනු ඇත, මම වහාම කියමි. එය කියවීම වටී, එය සිත්ගන්නා සුළුය. කතුවරයාගේ පැහැදිලි අමුතුකම තිබියදීත්, එය ඉතා පහසුවෙන් සහ ස්වභාවිකව කියවිය හැකිය. IMHO, ඩාලි, ලේඛකයෙකු ලෙස, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, ඇත්තෙන්ම හොඳයි.

කෙසේ වෙතත්, දැවැන්ත විවේචනාත්මක සාර්ථකත්වය නොතකා, ගේල් නැවතත් සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගැනීමට අපහසු විය. නමුත් 1943 දී කොලරාඩෝ හි ධනවත් යුවළක් ඩාලි ප්‍රදර්ශනයට ගිය විට සියල්ල වෙනස් විය - රෙනෝල්ඩ් සහ එලිනෝර් මොස් සැල්වදෝරයේ සහ පවුලේ මිතුරන්ගේ සිතුවම් නිතිපතා මිලදී ගන්නන් බවට පත්විය. මෝස් යුවළ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සියලුම චිත්‍රවලින් හතරෙන් එකක් ලබා ගත් අතර පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සැල්වදෝර් ඩාලි කෞතුකාගාරය ආරම්භ කළහ, නමුත් ඔබ සිතූ පරිදි නොව ඇමරිකාවේ, ෆ්ලොරිඩාවේ.

අපි ඔහුගේ කෘති එකතු කිරීමට පටන් ගත්තා, බොහෝ විට ඩාලි සහ ගාලා මුණගැසුණා, අපි ඔහුගේ සිතුවම් වලට කැමති නිසා ඔහු අපට කැමති වුණා. ගාලා ද අපට ආදරය කළ නමුත් දුෂ්කර චරිතයක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස ඇයගේ කීර්ති නාමය පවත්වා ගැනීමට ඇයට සිදු විය, ඇය අප කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ ඇගේ කීර්තිය අතර ඉරිතැලී ගියේය. (ඇ) එලිනෝර් මොස්

ඩාලි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සමීපව කටයුතු කරයි, ස්වර්ණාභරණ සහ දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී වේ. 1945 දී, Hitchcock ඔහුගේ Spellbound චිත්‍රපටිය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට මාස්ටර්ට ආරාධනා කළේය. වෝල්ට් ඩිස්නි පවා යටත් විය මායා ලෝකයඩාලි. 1946 දී ඔහු ඇමරිකානුවන් අධි යථාර්ථවාදයට හඳුන්වා දෙන කාටූනයක් පත් කළේය. කාටූනය කිසි විටෙකත් බොක්ස් ඔෆිස් හි නොපෙන්වන බව ඇත්ත, නමුත් පසුව, එය තවමත් අවසන් වනු ඇත. එය හැඳින්වෙන්නේ ඩෙස්ටිනෝ, කාටූන් භින්නෝන්මාදයකි, ඉතා අලංකාර, උසස් තත්ත්වයේ චිත්‍ර සහිත සහ ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා මෙන් නොව (බල්ලා බලන්න එපා, අවංකව) නැරඹීමට වටී.

සැල්වදෝර් ඩාලි අධි යථාර්ථවාදීන් සමඟ ඇති කරගත් ආරවුල.

සමස්ථ කලාත්මක හා බුද්ධිමය ප්‍රජාවම ෆ්‍රැන්කෝට වෛර කළ අතර, ඔහු බලහත්කාරයෙන් ජනරජය අල්ලා ගත් ඒකාධිපතියෙකු විය. කෙසේ වෙතත්, ඩාලි ජනප්‍රිය මතයට එරෙහිව යාමට තීරණය කළේය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචෝට්.

ඩාලි රාජාණ්ඩුවාදියෙකි, ඔහු ෆ්‍රැන්කෝ සමඟ කතා කළ අතර ඔහු රාජාණ්ඩුව යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට යන බව ඔහුට පැවසීය. ඉතින් ඩාලි ෆ්‍රැන්කෝ වෙනුවෙන්. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව

මේ අවස්ථාවේ එල් සැල්වදෝරයේ සිතුවම විශේෂයෙන් ශාස්ත්‍රීය චරිතයක් ලබා ගනී. මෙම කාලපරිච්ඡේදයේ ස්වාමියාගේ සිතුවම් සඳහා, පැහැදිලිව පෙනෙන අධි යථාර්ථවාදී කුමන්ත්රණයක් තිබියදීත්, සම්භාව්ය සංරචකය විශේෂයෙන් ලක්ෂණයකි. මැස්ට්‍රෝ විසින් භූ දර්ශන සහ සම්භාව්‍ය සිතුවම් ද කිසිදු අධි යථාර්ථවාදයකින් තොරව පින්තාරු කරයි. බොහෝ සිතුවම් ද සුවිශේෂී ආගමික ස්වභාවයක් ගනී. ප්රසිද්ධ චිත්රමේ කාලයේ සැල්වදෝර් ඩාලි - පරමාණුක අයිස්, අවසාන රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය, ශාන්ත ජුවාන් ඩි ලා කෲස්ගේ ක්රිස්තුස්, ආදිය.

නාස්තිකාර පුත්රයා නැවත ගර්භාෂයට පැමිණියේය කතෝලික පල්ලියසහ 1958 දී Dali සහ Gala විවාහ විය. ඩාලිට වයස අවුරුදු 54 යි, ගැල්යාට වයස අවුරුදු 65 යි. නමුත්, විවාහ උත්සවය තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ ආදරය වෙනස් වී ඇත. ගාලා සැල්වදෝර් ඩාලිව ලෝක කීර්තිමත් පුද්ගලයෙකු බවට පත් කළ නමුත් ඔවුන්ගේ හවුල්කාරිත්වය ව්‍යාපාරයට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි වුවද, ගාලා තරුණ ස්ටාලියන්ට විවේකයකින් තොරව පැයක් සිටගෙන සිටීමට ප්‍රිය කළ අතර සැල්වදෝරිච් තවදුරටත් එසේ නොවීය. ඔහු තව දුරටත් ඇය කලින් දැන සිටි ලිංගික විරහිත අතිවිශිෂ්ට ephebe මෙන් පෙනුනේ නැත. එමනිසා, ඒ වන විට ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සැලකිය යුතු ලෙස සිසිල් වී ඇති අතර, ගාලා වැඩි වැඩියෙන් තරුණ ගිගොලෝස් විසින් වට කර ඇති අතර එල් සැල්වදෝරය නොමැතිව දක්නට ලැබුණි.

බොහෝ අය සිතුවේ ඩාලි හුදෙක් සංදර්ශනකරුවෙකු පමණක් බවයි, නමුත් මෙය එසේ නොවේ. ඔහු දේශීය භූ දර්ශන අගය කරමින් දිනකට පැය 18 ක් වැඩ කළේය. මම හිතන්නේ ඔහු මූලික වශයෙන් සරල මිනිසෙක්. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

අමන්දා ලියර්, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දෙවන මහා ආදරය.

ඇවිළෙන ඇස්වලින් මුළු ජීවිතයම දැවී ගිය සැල්වදෝරය, ධාවනය වූ බැල්මකින් වෙව්ලන, අවාසනාවන්ත සතෙකු බවට පත් විය. කාලය කිසිවෙකු ඉතිරි නොකරයි.

සර්රියලිස්ට්ගේ බිරිඳ ගාලාගේ මරණය.

වැඩි කල් නොගොස් මාස්ටර් නව පහරක් එනතුරු බලා සිටියේය. 1982 දී, වයස අවුරුදු 88 දී ගාලා හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. මෑතක සිට සිසිල් වූ සබඳතා නොතකා, ගාලාගේ මරණයත් සමඟ, සැල්වදෝර් ඩාලිට ඔහුගේ හරය, පැවැත්මේ පදනම අහිමි වී, හරය කුණු වූ ඇපල් ගෙඩියක් මෙන් විය.

ඩාලිට මෙය ප්‍රබලම පහර විය. හරියට එයාගේ ලෝකේ කඩාගෙන වැටෙනවා වගේ. ඒක භයානක කාලයක්. ගැඹුරුම අවපාතයේ කාලය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචෝට්.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු ඩාලි පහළට පෙරළී ගියේය. ඔහු පුබෝල් බලා පිටත් විය. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

සුප්‍රසිද්ධ අධියථාර්ථවාදියා තම බිරිඳ සඳහා මිල දී ගත් මාලිගාවකට ගිය අතර, එහිදී ඇය කලින් සිටි බවට වූ හෝඩුවාවන් නිසා ඔහුගේ පැවැත්ම කෙසේ හෝ දීප්තිමත් කිරීමට ඔහුට හැකි විය.

මම හිතන්නේ මේ මාලිගාවට විශ්‍රාම යාම විශාල වැරැද්දක්, එහිදී ඔහුව කිසිසේත් නොදන්නා අය විසින් වට කර ඇත, නමුත් මේ ආකාරයෙන් ඩාලි ගාලා (ඇ) මොයින් ආර්යාව ගැන වැලපුණි.

වරක් සුප්‍රසිද්ධ සාදයට ගිය අයෙකු වූ සැල්වදෝර්, ඔහුගේ නිවස සැමවිටම රෝස පැහැති ෂැම්පේන් වලින් මත් වූ මිනිසුන්ගෙන් පිරී ඉතිරී ගිය අතර, ඔහු බැලීමට සමීප මිතුරන්ට පමණක් ඉඩ දුන් හුදෙකලායෙකු බවට පත්විය.

ඔහු කිව්වා - හොඳයි, අපි හමුවෙමු, නමුත් සම්පූර්ණ අඳුරේ. මම කොච්චර අළු වෙලා මහලු වෙලාද කියලා ඔයා දකිනවට මට ඕන නෑ. මට අවශ්‍ය ඇය මාව තරුණ හා ලස්සන (ඇ) අමන්දා මතක තබා ගැනීමටයි.

මට එයාව බලන්න එන්න කිව්වා. ඔහු රතු වයින් බෝතලයක් මේසය මත තබා වීදුරුවක් තබා පුටුවක් තබා දොර වසා නිදන කාමරයේ සිටියේය. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ගින්න සහ මරණය

කලින් වාසනාවෙන් ඩාලි නරක් කළ දෛවය තීරණය කළේ සෑම දෙයකටම පළිගැනීමක් මෙනි පෙර වසර, එල් සැල්වදෝරයට නව කරදරයක් ඇති කරන්න. 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් ඇති විය. පැය විසිහතර පුරාම රාජකාරියේ යෙදී සිටි හෙදියන් කිසිවෙක් උදව් පතා ඩාලිගේ කෑගැසීමට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත. ඩාලි බේරා ගන්නා විට ඔහුගේ සිරුර සියයට 25ක් පිළිස්සී තිබුණා. අවාසනාවකට, දෛවය කලාකරුවාට පහසු මරණයක් ලබා නොදුන් අතර ඔහු වෙහෙසට පත්ව පිළිස්සුම් තුවාල ඇති වුවද ඔහු සුවය ලැබීය. සැල්වදෝරයේ මිතුරන් ඔහුට ඔහුගේ මාලිගාවෙන් ඉවත් වී ෆිගර්ස්හි කෞතුකාගාරයකට යාමට පොළඹවා ගත්හ. ඔහුගේ මරණයට පෙර අවසාන වසරවලදී, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කලාවෙන් වට වී සිටියේය.

වසර 5 කට පසු, සැල්වදෝර් ඩාලි හෘදයාබාධයකින් බාර්සිලෝනා හි රෝහලකදී මිය ගියේය. ඉතින් ඒක යනවා.

ජීවිතයෙන් පිරී ඉතිරී ගිය සහ අන් අයට වඩා වෙනස් වූ මිනිසෙකුට එවැනි අවසානයක් ඉතා කණගාටුදායක බව පෙනේ. ඔහු ඇදහිය නොහැකි පුද්ගලයෙක් විය. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව

ඔබ Vrubel සහ Van Gogh කියන්න.

සැල්වදෝර් ඩාලි අපේ ජීවිත පොහොසත් කළේ ඔහුගේ සිතුවම්වලින් පමණක් නොවේ. ඔහු අපට මෙතරම් සමීපව දැන හඳුනා ගැනීමට ඉඩ දීම ගැන මම සතුටු වෙමි. (ඇ) එලිනෝර් මොස්

මගේ ජීවිතයේ විශාල, ඉතා වැදගත් කොටසක් මට මගේම පියා අහිමි වූවාක් මෙන් අවසන් වී ඇති බව මට දැනුනි. (ඇ) අමන්දා.

බොහෝ දෙනෙකුට ඩාලි හමුවීම නව විශාල ලෝකයක්, අසාමාන්‍ය දර්ශනයක් පිළිබඳ සැබෑ සොයා ගැනීමකි. ඔහු හා සසඳන විට, ඔහුගේ ශෛලිය පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කරන මෙම නවීන කලාකරුවන් සියල්ලෝම කණගාටුදායක ලෙස පෙනේ. (ඇ) පාරජම්බුල කිරණ.

ඔහුගේ මරණයට පෙර, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ, ඔහුගේ කෘතිවලින් වට වූ, ඔහුගේ අගය කරන රසිකයින්ගේ පාද යට තැන්පත් කිරීමට භාර දුන්නේය.

නිසැකවම ඔහු මිය ගොස් ඇති බවවත් නොදන්නා අය සිටින අතර, ඔවුන් සිතන්නේ ඔහු තවදුරටත් වැඩ කරන්නේ නැත. එක්තරා විදියකට ඩාලි ජීවත් වුණත් මැරුණත් කමක් නැහැ. පොප් සංස්කෘතිය සඳහා, ඔහු සැමවිටම ජීවමානයි. (ඇ) ඇලිස් කූපර්.