මාතෘකාව පිළිබඳ පණිවිඩය Shishkin Ivanovich Ivanovich. අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ විශිෂ්ට කෘති: මහා රුසියානු භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම්

අයිවන් ෂිෂ්කින් 1832 ජනවාරි 13 වන දින වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කුඩා කල සිටම පිරිමි ළමයා සොබාදහම කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර බොහෝ විට ඔහුගේ නිවසට නුදුරින් පිහිටි වනාන්තරයේ ඇවිද ගියේය. එසේ වුවද, විශේෂයෙන් චිත්‍ර හා චිත්‍ර ඇඳීමට ඔහු තුළ ඇති ඇල්ම යමෙකුට දැකගත හැකිය. පිරිමි ළමයාගේ පියා බලාපොරොත්තු වූයේ තම පුතා ඔහුගේ අඩිපාරේ යමින් ඔහුගේ ජීවිතය වෙළඳාම සමඟ සම්බන්ධ කරනු ඇතැයි කියාය. වයස අවුරුදු 12 දී අයිවන් 1 වන කසාන් ව්‍යායාම ශාලාවට යවන ලදී. පිරිමි ළමයාට ඉගෙනීම එතරම් බරක් වූ අතර ඔහු 5 වන පන්තියෙන් පසු ඔහු මාරු විය මොස්කව් පාසලචිත්ර, මූර්ති සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. දර්ශන වෙනස් කර නිර්මාණාත්මක පරිසරයකට ඇතුළු වූ පසු තරුණයා ජීවයට පැමිණි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු ඇකඩමියේ පන්ති අතරතුර සහ ප්ලීන් එයාර් අතරතුර වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ෂිෂ්කින් සඳහා, වනාන්තරයේ හෝ පිට්ටනියක පහසු සහ තීන්ත සමඟ ඇවිදීමට වඩා හොඳ විනෝදයක් නොතිබුණි.

නිර්මාණාත්මක කටයුතුවල සාර්ථකත්වය

1859 වන තෙක් ඔහුට සාර්ථක සේවා සඳහා කුඩා රිදී පදක්කමක් නැවත නැවතත් පිරිනමන ලද අතර 1859 දී ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. එවැනි කීර්තිමත් සම්මානයක් ලැබීමෙන් පසු ඔහුගේ දක්ෂතා වැඩි දියුණු කර ගැනීම සඳහා විදේශගත වීමට ඔහුට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔහු සංචාරය කිරීමට තෝරාගත් නගරය මියුනිච් විය. මෙහිදී කලාකරුවා දැනටමත් ලොව පුරා පිළිගැනීමක් ලබා ඇති බොහෝ ප්‍රසිද්ධ සත්ව හා භූ දර්ශන කලාකරුවන්ගේ කෘති සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය. ටික කලකට පසු, ඔහු ජිනීවා වෙත ගොස්, පසුව ඩසල්ඩෝෆ් වෙත ගොස්, එහිදී ඔහු "ඩසල්ඩෝෆ් අවට දර්ශනය" කැන්වසය පින්තාරු කළේය. මෙම කෘතිය කලාකරුවාට සැලකිය යුතු කීර්තියක් ගෙන දුන් අතර අනෙකුත් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ යුරෝපීය මාස්ටර්ගේ සිතුවම් සමඟ සමාන කොන්දේසි යටතේ ඩසල්ඩෝෆ් කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය විය. ෂිෂ්කින්ගේ නිජබිමේදී, මෙම සිතුවම කෙතරම් ඉහළින් අගය කර ඇත්ද යත්, ඔහුට ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන පදවිය පිරිනමන ලදී.

I.I.Shishkin - ඩසල්ඩෝෆ් අවට දර්ශනය

කෙනෙකුගේ මව්බිමට අසීමිත ආදරය

කෙටුම්පත්කරු විදේශගතව සිටියද, ඔහුගේ හදවත සෑම විටම විදේශීය රටවල ඔහුගේ උපන් භූමියේ කෑලි සොයමින් සිටියේය. ඔහුගේ බොහෝ භූ දර්ශන කෘති ගෘහාශ්‍රිතව ක්‍රියාත්මක වූ අතර රුසියානු අදහස් ඉතා සිහිපත් කරයි. සමහර විට කලාකරුවාට රුසියාවේ වල් වනාන්තරවලට තරමක් සමාන සුදුසු ස්ථාන සොයමින් පැය ගණනක් ගත කළ හැකිය. මෙම තත්වය 1866 දී ෂිෂ්කින් නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණීමට හේතු විය. මෙහිදී ඔහු ඇකඩමියේ පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී පෙන්වන ලද බොහෝ කලාකෘති නිර්මාණය කිරීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. හවුල්කාරිත්වය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසුව සංචාරක ප්රදර්ශන, ඔහු බොහෝ විට පෑනකින් සිය කටු සටහන් ප්‍රදර්ශනය කළේය. මෙහිදී ඔහු aquafortists ප්‍රජාව මුණගැසුණු අතර ඔහුගේ පැරණි විනෝදාංශය වන "regia වොඩ්කා" සමඟ කැටයම් කිරීමට ආපසු පැමිණියේය, එය ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තෙක් ඔහු අත්හැරියේ නැත. ඔහුගේ වතුයාය පිහිටා තිබුණේ අලංකාරය අසල ය වල් වනාන්තරය, ෂිෂ්කින් ඔහුගේ මුළු කාලයම පාහේ ගත කළේය. දිනක් ඔහු දින කිහිපයක් අතුරුදහන් වී "වනාන්තරය" කැන්වසය සමඟ ආපසු පැමිණියේය, ඒ සඳහා ඔහුට මහාචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී.

දහවල් කලාකරුවා

වෘක්ෂලතා හා සත්ත්ව ලෝකය කෙරෙහි ඔහුගේ ආශාව සහ ආදරය කෙතරම් ශක්තිමත්ද යත්, ඔහු වැඩ කළ ප්‍රදේශයේ වැවිය හැකි සෑම ශාකයක්ම අධ්‍යයනය කළේය. කලාකරුවාට වැදගත් වූයේ රූපයේ නිරවද්‍යතාවය සහ ගුණාත්මකභාවය, චිත්‍ර ශිල්පියා අත්විඳින ලද වර්ණ හා චිත්තවේගයන් සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි කරුණු වල විශ්වසනීයත්වයයි. ෂිෂ්කින් පහසු ක්‍රම සෙවූයේ නැත, එබැවින් ඔහු තම ප්‍රධාන කුමන්ත්‍රණය ලෙස දිවා කාලය තෝරා ගත්තේය. මෙය chiaroscuro සම්ප්‍රේෂණය කිරීමට අපහසු විය, මන්ද සූර්යයා එහි උච්චතම ස්ථානයේ සිටි අතර මෙය වර්ණවල දීප්තිය වැඩි කර අර්ධ-සෙවණැලි බලපෑම් අවම මට්ටමකට අඩු කළේය. නමුත් කැන්වසය පින්තාරු කිරීමේදී කලාකරුවාට ඔහු සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ ස්වභාවය දැනෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මේ කෘති එකතුවේ උදේ හවස අඳින චිත්‍ර නම් වැඩියි. නමුත් තවමත් සමහරක් ඇත, ප්රසිද්ධ නිර්මාණය"උදෑසන පයින් වනාන්තරය"උදෑසන කාලයේදී ලියා ඇත. සීතල රාත්‍රියෙන් තවමත් අවදි නොවූ වනාන්තරයේ ආර්ද්‍රතාවය සහ සිසිල් බව ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවා පරිපූර්ණව සමත් විය. මෙම සිතුවම නිර්මාණය කර ඇත්තේ ෂිෂ්කින් විසින් පමණක් නොව, පින්තූරයේ ප්‍රධාන චරිත වලස් පැටවුන් තිදෙනෙකු වන අතර වලසෙකු සත්ව චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන කොන්ස්ටන්ටින් සැවිට්ස්කිගේ නිර්මාණයක් බව සැලකිය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රයේ මාස්ටර් ෂිෂ්කින් හැර වෙනත් කිසිවෙකුගේ නම සඳහන් කිරීමට පාරිභෝගිකයාට අවශ්‍ය නොවූ අතර සැවිට්ස්කිගේ අත්සන මකා දැමීය.

I.I. ෂිෂ්කින් - පයින් වනාන්තරයක උදෑසන

ක්රියාත්මක කිරීමේ අද්විතීය නිරවද්යතාව

80 දශකයේ පැවති එක් ප්‍රදර්ශනයකදී ෂිෂ්කින් හඳුනා ගන්නා ලදී හොඳම භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියා. කලාකරුවා සිය ගණනක් අඟුරු සිතුවම් නිර්මාණය කළ අතර පසුව ඔහු කැටයම් නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කළේය. අයිවන් ඉවානොවිච් තනිකරම ස්වාභාවික මෝස්තර වලට ආදරය කරන කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස සලකනු ලැබුවද, ඔහු පින්තූර ද පින්තාරු කළේය. “Lady with a Dog” සිතුවම අභිරහසකින් වැසී ඇති අතර, මෙම සිතුවම ශ්‍රේෂ්ඨ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ෂිෂ්කින් විසින් පින්තාරු කර ඇති බව තීරණය කිරීමට එකතුකරන්නන්ට හැකි වී ඇත්තේ මෑතක දී ය. කැන්වසය මත නිරූපිත කාන්තාවගේ අනන්‍යතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළිදරව් කිරීමට කිසි විටෙකත් නොහැකි විය. වනාන්තර භූ දර්ශන වලට අමතරව, කලාකරුවා බොහෝ විට පඩිපෙළ හෝ වෙරළබඩ මෝස්තර නිරූපණය කළේය. සජීවී උදාහරණ"රයි", "වගුරැ" සහ "දහවල්" වේ. "රයි" පින්තාරු කළේ කලාකරුවා ඔහුගේ පැමිණීමෙන් පසුවය උපන් නගරය, එහි සන්සුන් භාවය සහ වර්ණ මධ්‍යස්ථභාවයෙන් ඔහුව පෙලඹවූයේය. රන් කෙත සහ හුදකලා පයින් ගස් කිහිපයක් ඇදහිය නොහැකි විස්තර සහිතව නිරූපණය කර ඇති අතර සමස්ත පින්තූරය ඡායාරූපයක් මෙන් පෙනේ.

ජීවිතයේ අවසාන වසර

අව්ව සහිත ගිම්හාන භූ දර්ශන වලට අමතරව, ෂිෂ්කින් සීතල ශීත රාත්‍රියක් නිරූපණය කළේය. "වල් උතුරේ" කැන්වසය කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය කෙතරම් ඉහළද යන්න පෙන්වයි. සූර්යයාගේ උණුසුම පමණක් නොව සඳෙහි අද්භූත සිසිලසද මනාව ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහු සමත් විය. කඳු මුදුනක ඇති හුදකලා පයින් ගසක් යම් සංකේතයක් සහ තනිකමක් දරයි. සමහරවිට කලාකරුවා නොදැනුවත්වම එවැනි සංකේතාත්මක සඳහනක් නිරූපණය කළේ ඔහුගේ නිරන්තර තනිකම නිසා විය හැකිය. ෂිෂ්කින් දෙවරක් විවාහ වී දරුවන් හතර දෙනෙකු සිටියද, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු තනිකමෙන් හොල්මන් කළේය. ඔහුගේ භාර්යාවන් දෙදෙනාම ඔහුට පෙර මිය ගිය අතර, දරුවන් වයසින් වැඩෙත්ම තම පියා සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට උනන්දු වූයේ නැත. මේ වගේ තනියම මහා මාස්ටර් 1898 මාර්තු 20 වන දින ඔහුගේ වැඩමුළුවේදී තවත් විශිෂ්ට නිර්මාණයක් සඳහා වැඩ කරමින් මිය ගියේය.

I. I. Shishkin - වල් උතුරේ

• ෂිෂ්කින් රෙපින්ගේ දැව ඔරු පැදීමේ සිතුවම දුටු විට, ඔහු තම සගයාගෙන් අසන්නට පටන් ගත්තේ පාරු සාදා ඇත්තේ කුමන ආකාරයේ ලීවලින්ද යන්නයි. ඉල්යා රෙපින් ඔහුට සැබවින්ම පිළිතුරු දීමට නොහැකි වූ විට, ඔහු තම කාර්යය යථාර්ථවාදී නොවන බව විවේචනය කළේය, සමහර දැව ඉදිමී ගිලී යා හැකි බව පවසමින්.
• කලාකරුවා ඔහුගේ ස්වදේශික භූ දර්ශන ගැන කොතරම් ආකර්ෂණය වී ඇත්ද යත්, ඔහු බවට පත් වූ විට පවා ප්රසිද්ධ මාස්ටර්, කැන්වසය මත නිරූපනය කිරීමට ඔහු පුරුදු වී සිටි විශේෂයන්ට සමාන විශේෂයන් පමණක් සොයමින් සිටියේය.
• අයිවන් ෂිෂ්කින් හැඳින්වූයේ "දහවල් කලාකරුවා" ලෙසිනි: ඔහුට ප්‍රායෝගිකව හිරු බැස යෑම් සහ හිරු උදාව නොමැත, දීප්තිමත් දවස සෑම තැනකම රජ වේ, බබළයි හිරු එළිය. මෙය - සංකීර්ණ කුමන්ත්රණයක්පින්තාරු කරන්නා සඳහා, සෙවනැලි නොමැති බැවින්. නමුත් ෂිෂ්කින් තමා විසින්ම නියම කරන ලද කාර්යය සමඟ දක්ෂ ලෙස කටයුතු කළේය: ඔහුගේ භූ දර්ශන කෙතරම් සත්‍යද යත් ඒවා ඡායාරූප සමඟ සැසඳිය හැකිය. ගිම්හාන තාපය, සුළඟ, හිම ශීත වනාන්තරය. සෑම කඳක් සහ කොළයක්ම ආදරයෙන් පින්තාරු කර ඇත.
• සිත්ගන්නා කරුණක් නම් වලසුන් නිරූපණය කිරීමට ෂිෂ්කින් ආකර්ෂණය වීමයි ප්රසිද්ධ සත්ව චිත්ර ශිල්පියාමෙම කාර්යයට විශිෂ්ට ලෙස මුහුණ දුන් කොන්ස්ටන්ටින් සැවිට්ස්කි. ෂිෂ්කින් තම සහකරුගේ දායකත්වය සාධාරණ ලෙස තක්සේරු කළ අතර, එබැවින් ඔහු තම අත්සන තමාගේ සිතුවමට යටින් තබන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. “පයින් වනාන්තරයක උදෑසන” සිතුවම පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් වෙත ගෙන එන ලද්දේ මෙම ස්වරූපයෙන් වන අතර ඔහු වැඩ ක්‍රියාවලියේදී චිත්‍ර ශිල්පියාගෙන් චිත්‍රය මිලදී ගැනීමට සමත් විය. අත්සන් දුටු ට්‍රෙටියාකොව් කෝපයට පත් විය: ඔවුන් පවසන්නේ ඔහු චිත්‍රය ඇණවුම් කළේ ෂිෂ්කින්ගෙන් මිස කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායමකින් නොවන බවයි. හොඳයි, ඔහු දෙවන අත්සන සෝදා ගැනීමට නියෝග කළේය. ඒ නිසා ඔවුන් එක් ෂිෂ්කින්ගේ අත්සන සහිත චිත්රයක් තැබුවා.

සම්මාන:

• ශාන්ත ස්ටැනිස්ලස්ගේ අධිරාජ්ය සහ රාජකීය නියෝගය

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්නියම භූ දර්ශන ශිල්පියෙකු ලෙස සැලකේ. ඔහු අන් කිසිවකු මෙන් නොව, පෞරාණික වනාන්තරයේ සුන්දරත්වය, කෙත්වතුවල නිමක් නැති වපසරිය සහ කටුක කලාපයක සීතල සිය කැන්වස් හරහා ගෙන යාමට සමත් විය. ඔහුගේ සිතුවම් දෙස බලන විට බොහෝ විට කෙනෙකුට හැඟෙන්නේ සුළඟක් හමා යාමට ආසන්න බව හෝ අතු පැලෙන ශබ්දයක් ඇසෙන බවයි. පින්තාරු කිරීම කලාකරුවාගේ සියලු සිතුවිලි කොතරම් දුරට අල්ලාගෙන ඇත්ද යත්, ඔහු බුරුසුවක් අතේ තබාගෙන ඔහුගේ විවේකාගාරයේ වාඩි වී මිය ගියේය.

ඔහුගේ අනෙකුත් සිතුවම් මෙන් කලාකරුවා මෙය තනිවම පින්තාරු කළේ නැත. වලසුන් කොන්ස්ටන්ටින් සැවිට්ස්කි විසිනි. අයිවන් ෂිෂ්කින් සාධාරණ ලෙස විනිශ්චය කළ අතර කලාකරුවන් දෙදෙනාම සිතුවමට අත්සන් කළහ. කෙසේ වෙතත්, නිමි කැන්වසය ගැනුම්කරු පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් වෙත ගෙන ආ විට, ඔහු කෝපයට පත් වී සාවිට්ස්කිගේ නම මකා දැමීමට නියෝග කළේය, ඔහු චිත්‍රය ඇණවුම් කළේ ෂිෂ්කින්ගෙන් පමණක් මිස කලාකරුවන් දෙදෙනෙකුගෙන් නොවන බව පැහැදිලි කළේය.

(1832-1898) රුසියානු කලාකරුවා

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් විය සම්පූර්ණ මාස්ටර්රුසියානු භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම. ඔහු රුසියානු වනාන්තරයේ කලාකරුවා ලෙස හඳුන්වනු ලැබුවේ "මිනිස් පාසලක්", "රුසියානු භූ දර්ශනයේ සංවර්ධනයේ සන්ධිස්ථානයක්" ලෙසිනි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කලාව වෙනස් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. සමහර විචාරකයින් ෂිෂ්කින් කලාකරුවෙකු-ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඔහුගේ කෘතිවල සීමිත අධ්‍යාත්මිකත්වය ඇඟවුම් කරයි.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, කලාකරුවා ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි පමණක් නොව, පෞද්ගලිකව තමා කෙරෙහි ද සම්පූර්ණයෙන්ම මිත්‍රශීලී නොවන ආකල්පයක් අත්විඳින අතර එය ඔහුගේ මරණය වේගවත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, කාලය සෑම දෙයක්ම එහි ස්ථානයේ තබා ඇත. අයිවන් ෂිෂ්කින් එහි රැඳී සිටියේය සංස්කෘතික ඉතිහාසයරුසියාව විශිෂ්ට රුසියානු කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහුගේ සිතුවම්වල ජීවිතයට, භූමියට, මිනිසුන්ට ඇති ආදරය ඉතා පැහැදිලි ලෙස ප්‍රකාශ විය.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් උපත ලැබුවේ පුරාණ රුසියානු නගරයක් වන එලබුගා හි වෙළඳ පවුලක ය. ඔහුගේ පියා අයිවන් වාසිලීවිච් ඔහුගේ සෙසු රටවැසියන් විසින් ගැඹුරින් ගෞරව කරන ලදී. ඔහුම පාන් විකුණුවා, නමුත් තාක්ෂණය හා ඉතිහාසය ගැන උනන්දු විය, පුරාවිද්යාවට ඇලුම් කළ අතර මොස්කව් පුරාවිද්යා සංගමයේ අනුරූප සාමාජිකයෙකු ලෙස පවා තේරී පත් විය. 1871 දී මොස්කව් සිනෝඩල් මුද්‍රණාලය විසින් එලබුගා නගරයේ ඉතිහාසය ගැන අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් විසින් රචිත පොතක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර ඊට පෙර ඔහු විසින්ම ලියා ඇති “එලබුගා වෙළෙන්දා අයිවන් වාසිලීවිච් ෂිෂ්කින්ගේ ජීවිතය” යන අත්පිටපත සකස් කළේය. වසර ගණනාවක් පුරා, අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් නගරයේ සහ නගරයේ සිදු වූ වැදගත්ම සිදුවීම් පිළිබඳව සටහන් පොත්වල සටහන් තබා ඇත. සම්භවයක් ඇති පවුල. ඔහු ඒවා හැඳින්වූයේ "විවිධ දර්ශනවල සටහන්" ලෙසිනි.

නිවසේ සෑම දෙයක්ම පාලනය කරනු ලැබුවේ දැඩි පීතෘමූලික ජීවන රටාවකට සහාය වූ අයිවන් වාසිලීවිච්ගේ බිරිඳ ඩාරියා රොමානොව්නා විසිනි. මෙම ගෞරවනීය සහ සංස්කෘතික පවුලඅනාගත කලාකරුවා හැදී වැඩුණි.

පිරිමි ළමයා ස්වභාවධර්මයෙන් වට වූ අතර ඉතා ආකර්ෂණීය විය. කියවීමට අමතරව, කුඩා කල සිටම ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට ප්‍රිය කළ අතර, ඒ සඳහා ඔහු සමහර විට නිවසේ “ඩෝබර්” ලෙස හැඳින්වේ.

තාත්තාට ඕන වුණේ පුතාව දෙන්න හොඳ අධ්යාපනයක්, ඔහුව පෞද්ගලික ගුරුවරුන් කුලියට ගෙන, ඔහුව කසාන්හි පිරිමි ව්‍යායාම ශාලාවකට යැවීය. ඔහු ඔහුව වෙළඳ රේඛාව ඔස්සේ යැවීමට යන නමුත්, අයිවන් මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් කිසිදු උනන්දුවක් නොදැක්වූ බව දුටු ඔහු තමාගේම රැකියාවක් තෝරා ගැනීමට ඔහුව හැර ගියේය.

1852 දී අයිවන් මොස්කව් වෙත ගොස් සිතුවම්, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පාසලට ඇතුළත් විය. කුඩා කල සිටම ඔහු තමාටම ආදර්ශ පාඨය තෝරා ගත්තේය: “අධ්‍යාපනය, රැකියාව, අධ්‍යයනයට ආදරය” - සහ එය ක්‍රමානුකූලව අනුගමනය කළේය.

දැනටමත් පාසලේදී, අයිවන් ෂිෂ්කින් අවසානයේ පින්තාරු කිරීමේ මාවත තෝරා ගත්තේය - රුසියානු භූ දර්ශනය සහ සොබාදහම එහි විවිධත්වය තුළ. උපාධිය ලැබීමට ටික කලකට පෙර, තරුණ චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන චිත්රවලින් එකක් වන "රයිම්" චිත්ර ශිල්පීන් විසින් බෙහෙවින් ප්රශංසාවට ලක් කළේය.

1856 ජනවාරි මාසයේදී අයිවන් ෂිෂ්කින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වූ නමුත් උනන්දුවකින් තොරව ඉගෙන ගත්තේය. එකල නිකොලස් පුසින් සහ ක්ලෝඩ් ලොරේන් ඇකඩමියේ භූ දර්ශන චිත්‍ර කලාවේ ප්‍රධාන ස්වාමිවරුන් ලෙස සැලකේ. ඔවුන්ගේ සිතුවම් ඔවුන්ගේ පරිකල්පනයෙන් පෙළඹවූ තේජාන්විත භූ දර්ශන සමඟ පරිකල්පනය මවිතයට පත් කළේය. ෂිෂ්කින් වෙනත් දෙයක් සෙව්වේය. ඔහුට ලිවීමට අවශ්‍ය විය වනජීවී, සැරසිලි අවශ්ය නොවේ. “භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පියෙකුට වඩාත්ම වැදගත් දෙය වන්නේ සොබාදහම පිළිබඳ උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කිරීමයි,” ඔහු මොස්කව්හි නැවත සිය ශිෂ්‍ය සටහන් පොතේ ලිවීය, “එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ජීවිතයේ සිතුවම් පරිකල්පනයකින් තොරව විය යුතුය.” පසුව, බොහෝ විචාරකයින් සඳහන් කළේ අයිවන් ෂිෂ්කින් ස්වභාවධර්මයේ සැබෑ පර්යේෂකයෙකු බවත්, "පොත්තේ සෑම රැළියක්ම, අතු වල නැමීමක්, ඖෂධ පැළෑටි මල් කළඹේ කොළ කඳන් සංයෝජනයක් ..." දන්නා බවත්ය. මේ වන විටත් ඇකඩමියේදී ඔහු ක්‍රමයෙන් ඔහුගේ දියුණුව වර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය තමන්ගේම පද්ධතියපින්තාරු කිරීම, ඔහු බුද්ධිමත්ව භූ දර්ශනය තුළ ජාතිකත්වය ස්ථාපිත කිරීමට උත්සාහ කළේය.

1857 දී, අයිවන් ෂිෂ්කින්ට සිතුවම් දෙකක් සඳහා විභාගයේදී කුඩා රිදී පදක්කමක් ලැබුණි - “සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයෙන් පිටත සිට දර්ශනය” සහ “ෆොක්ස් නාසයේ භූ දර්ශනය”. කලාකරුවා අනාගතය සඳහා දීප්තිමත්ම බලාපොරොත්තු වලින් පිරී ගියේය. ඇකඩමියේ කළමනාකාරිත්වය ඔහු සෙස්ට්‍රොරෙට්ස්ක් අසල ඩබ්කි ගම්මානයේ පවත්වන ලද ගිම්හාන රූප සටහන් සඳහා ඔහු සමඟ සිසුන් යවා තිබීම ඔහුගේ ආඩම්බරයට හේතු විය.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් ගැඹුරු ආගමික පුද්ගලයෙකි, එබැවින් ඔහු වාලාම් වෙත ආකර්ෂණය වූයේ එහි විශේෂ භක්තිමත් වාතාවරණයක් සමඟින් වීම පුදුමයක් නොවේ. එපමණක් නොව, දිවයින එහි සුන්දර ස්වභාවය සඳහා ප්රසිද්ධ විය. 1858 දී ෂිෂ්කින් පළමු වතාවට වලම් වෙත ගියේය. ඔහු එතැනින් කටු සටහන් සහ පෑන් චිත්‍ර රාශියක් ගෙන ආ අතර වසර අවසානයේදී දෙවන ශාස්ත්‍රීය සම්මානය - විශාල රිදී පදක්කමක් ලබා ගත්තේය. භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම"වාලම් දූපතේ දර්ශනය." දැන් මෙම සිතුවම කියෙව් රුසියානු කලා කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. ඒ අතරම, අයිවන් ෂිෂ්කින් මොස්කව්හි සිතුවම්, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශාලා තුළ ඔහුගේ සිතුවම් ප්රදර්ශනය කළේය. ඒවා මිලදී ගත් අතර කලාකරුවාට ඔහුගේ පළමු විශාල මුදල් ලැබුණි.

ඇකඩමියේ අධ්‍යයන කාලය පුරාම අයිවන් ෂිෂ්කින්ට අධ්‍යයන සම්මාන හිමි වූ අතර එමඟින් ඔහුට අයිතිය ලැබුණි නිදහස් තේරීමගිම්හානය සඳහා වැඩ කරන්න. ඔහු නැවත වරක් ඔහු අවසන් කළ වාලම් වෙත ගියේය විශාල පින්තූරයක්"කුකෝ." මෙය දිවයිනේ එක් පත්‍රිකාවක නම විය. ඔහු ඒ සඳහා බොහෝ දේ ලබා ගත්තේය රන් පදක්කම, සහ ඇකඩමියේ නායකත්වය කලාකරුවා විදේශගත කළේය.

අයිවන් ෂිෂ්කින් වසරකට වැඩි කාලයක් විදේශයන්හි ගත කළේය, ජර්මනියේ බොහෝ නගරවල සංචාරය කළේය, චෙක් ජනරජය, ස්විට්සර්ලන්තය, ඕලන්දය සහ වෙනත් රටවලට ගියේය. ඔහු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ යුරෝපීය කෞතුකාගාර සියල්ලම නැරඹුවේය, කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රාගාර නැරඹීමට ගියේය, එහි තමාට උපදේශාත්මක කිසිවක් සොයාගත නොහැකි විය. ලන්දේසි සහ බෙල්ජියම් කලාකරුවන්ගේ කලාව පමණක් කෙසේ හෝ විදේශයන්හි ෂිෂ්කින් සමඟ සමාදාන විය. ඔහු එහි ද බොහෝ වැඩ කළ අතර පිටසක්වල ස්වභාවය ඔහුට විශේෂයෙන් ආස්වාදයක් නොදැක්වුවද කටු සටහන් කිරීමට ගියේය.

කෙසේ වෙතත්, 1865 පෙබරවාරි මාසයේදී අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් ඔහුගේ චිත්‍ර තුනක් ඩසල්ඩෝෆ්හි පැවති ස්ථිර ප්‍රදර්ශනයකදී ඉදිරිපත් කළේය. ඔවුන් සාර්ථක විය. එක් සඟරාවක් තරුණ රුසියානු කලාකරුවා ගැන ලිපියක් පවා පළ කළේය. එම වසරේම අප්රේල් මාසයේදී, ෂිෂ්කින් නැවතත් ප්රදර්ශනයට සහභාගී වූ අතර, ඔහුගේ චිත්ර ඊටත් වඩා උනන්දුවෙන් පිළිගනු ලැබීය. බොන්, ආචෙන් සහ කොලෝන් හි ඒවා ප්‍රදර්ශනය කිරීමට කලාකරුවාට යෝජනාවක් ලැබුණි.

වැඩි කල් නොගොස් අයිවන් ෂිෂ්කින් නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය. ඔහු "රුසියාවේ විවිධ නගරවල ස්වභාව ධර්මයෙන් භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම" පුහුණු කිරීම සඳහා කලා ඇකඩමියෙන් සහතිකයක් ලබා ගත් අතර ඔහු යෙලබුගා හි පිහිටි ස්ථානයට ගියේය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණි අයිවන් ෂිෂ්කින්, පැරණි සිතුවම් පාසලේ ශාස්ත්‍රීයත්වය ප්‍රතික්ෂේප කළ තරුණ රුසියානු කලාකරුවන් එක්සත් කළ අයිවන් නිකොලෙවිච් ක්‍රම්ස්කෝයිගේ ප්‍රධානත්වයෙන් අලුතින් සංවිධානය කරන ලද කලාකරුවන්ගේ ආටෙල් සමඟ සමීප මිතුරන් බවට පත්විය. ෂිෂ්කින් ඔවුන්ගේ අදහස්වලට දැඩි ලෙස සහයෝගය දැක්වුවද, ඔහු තම මව්බිමට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු ඔහු විසින් ලියන ලද ඔහුගේ පළමු කෘතිය වන “ස්විස් ලෑන්ඩ්ස්කේප්” තවමත් ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ උකහා ගත් ශාස්ත්‍රීය සම්ප්‍රදායන්ගේ මුද්‍රාව දරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පසුකාලීන කෘති සහ, විශේෂයෙන්, “දහවල්. මොස්කව්හි අසල්වැසි. Bratsevo" කලාකරුවා සඳහා නව ශෛලියක උපත සනිටුහන් කළේය. මෙම කෘතියෙන් පටන්ගෙන, ෂිෂ්කින්ගේ කෘතියේ කාව්‍යමය මූලධර්මය ඉදිරියට පැමිණේ. වසර තුනකට පසු ඔහු මෙම ස්කීච් වෙත ආපසු ගොස් "පස්වරුවේ" සිතුවම පින්තාරු කරනු ඇත. එය ප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්‍ර එකතුකරන්නෙකු වන P. M. Tretyakov විසින් අත්පත් කරගත් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ පළමු සිතුවම බවට පත්වනු ඇත.

ඒ අතරම, කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ තවත් දෙයක් සිදු විය. වැදගත් සිදුවීමක්. ඔහු Evgenia Alexandrovna Vasilyeva සමඟ විවාහ වූ අතර වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන්ට ලිඩියා නම් දියණියක් සිටියේය.

ඔහු ඉගැන්වීම ආරම්භ කළ කලා ඇකඩමියේ අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් සඳහා භූ දර්ශන පන්තියක් නිර්මාණය කරන ලදී. රුසියානු ස්වභාවයට ඔහුගේ කැපවීම සඳහා ඔහු "වනාන්තරයේ රජු" ලෙස හැඳින්වේ.

1870 දී රුසියානු කලාකරුවන් නව සංගමයක් නිර්මාණය කළහ - චිත්‍ර සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංගමය, එහි අදහස ජී ජී මයිසොඩොව් විසින් යෝජනා කරන ලදී. අයිවන් ෂිෂ්කින් මෙම මුලපිරීම සඳහා උද්යෝගයෙන් සහාය දුන් අතර හවුල්කාරිත්වයේ ප්රඥප්තියට අත්සන් කළේය. ඊළඟ අවුරුද්දේ, ඔවුන්ගේ පළමු ප්රදර්ශනය සිදු වූ අතර, ඔහු සිය චිත්රය "සන්ධ්යා" ඉදිරිපත් කළේය. ඊට පස්සේ එයා වැඩේට බැස්සා නව රැකියාවකලාව දිරිමත් කිරීම සඳහා වූ සංගමයේ තරඟයක් සඳහා "Sosnovy Bor". එය පළමු ත්‍යාගය ලැබුණු අතර ට්‍රෙටියාකොව් විසින් ඔහුගේ ගැලරිය සඳහා මිලදී ගන්නා ලදී.

ඊළඟ වසර කිහිපය තුළ, අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ ජීවිතය විපත්තිවලින් පිරී ගියේය. මගේ පියා මිය ගියා, පසුව ඔහුගේ පුංචි පුතාව්ලැඩිමීර්. මගේ බිරිඳ අසනීප වුණා. ෂිෂ්කින් වෙහෙසට පත් වූ නමුත් දිගටම වැඩ කළේය. 1873 පෙබරවාරියේදී "වනාන්තරය" සිතුවම සඳහා ඔහුට මහාචාර්ය පදවිය ලැබුණි. එම වසරේම මැයි මාසයේදී ඔහු විසින්ම ඔහුගේ පළමු කැටයම් ඇල්බමය සකස් කර මුද්‍රණය කළේය.

කෙසේ වෙතත්, ඛේදවාචක කලාකරුවා දිගටම හොල්මන් කළේය. 1874 දී ඔහුගේ බිරිඳ මිය ගිය අතර, අයිවන් ෂිෂ්කින් දරුවන් දෙදෙනෙකු සමඟ පිටත්ව ගියේය - දියණිය ලිඩියා සහ එක් හැවිරිදි පුත් කොන්ස්ටන්ටින් ද ඉක්මනින් මිය ගියේය. දරුණු පාඩු ෂිෂ්කින්ට දරාගත නොහැකි තරම් විය. ඔහු බොන්න පටන් ගත්තා දිගු කාලයකටමට වැඩ කරන්න බැරි වුණා, ඊට පස්සේ මම ඡායාරූපකරණයට යොමු වුණා.

අවසානයේදී, වැඩ කිරීමේ පුරුද්ද ජය ගත්තේය. අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් නැවතත් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් අතර 1875 දී පෙරෙඩ්විෂ්නිකි හි සිව්වන ප්‍රදර්ශනයේදී ඔහු සිය නව සිතුවම් “පයින් වනාන්තරයේ වසන්තය” සහ “පළමු හිම” ඉදිරිපත් කළේය.

දැඩි මානසික අවපීඩනයෙන් මිදීමට උත්සාහ කරමින්, චිත්ර ශිල්පියා සමාජයේ බොහෝ කාලයක් ගත කරයි, මිතුරන් හමුවීම. ඔහු ප්රසිද්ධ රසායනඥයෙකු වූ දිමිත්රි ඉවානොවිච් මෙන්ඩලීව් සමඟ මිත්රශීලී වූ අතර, ඔහුගේ නිවසේ සුප්රසිද්ධ "මෙන්ඩලීව් බදාදා" සිදු විය. බොහෝ දෙනෙක් එහි ගොස් ඇත ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්, ලේඛකයන්, රචනාකරුවන්. මෙහිදී අයිවන් ෂිෂ්කින් ඔහුට හමු විය අනාගත බිරිඳඔල්ගා ඇන්ටනොව්නා ලාගොඩ. ඇය කලා ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබූ නමුත් පසුව එතැනින් ඉවත්ව ෂිෂ්කින් සමඟ ඉගෙනීමට පටන් ගත්තාය.

1878 සරත් සෘතුවේ දී අයිවන් ෂිෂ්කින් අනෙකුත් කලාකරුවන් සමඟ පැරිසියට ගියේය. ලෝක ප්‍රදර්ශනය. එම වසරේම ඔහුගේ "රයි" සිතුවම සංචාරක ප්‍රදර්ශනයකදී ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය පළමු ස්ථානයට පත්විය. එය රුසියාවේ කලා ජීවිතයේ විශාලතම සිදුවීම බවට පත් වූ බව සියලු දෙනා හඳුනා ගත්හ.

අනෙකුත් බොහෝ රුසියානු කලාකරුවන් මෙන්, ෂිෂ්කින් කලා ඇකඩමිය සමඟ ගැටුමක සිටියේය. ඔහුම දිගු කලක් එහි සේවය කර නැත. "මෙය අඩු වැඩි වශයෙන් දක්ෂතා ඇති සියල්ල විනාශ වන ගුහාවක් වන අතර එහිදී සිසුන් ලිපිකරුවන් බවට වර්ධනය වේ," ඔහු පැවසීය. ඔහු තම සිසුන් තුළ කලාව පිළිබඳ වෙනස් මතයක් ඇති කළේය: “ඔබේ හදවත කැමති පරිදි වැඩ කරන්න, මෙම වට්ටෝරු සමඟ ඔබව සීමා නොකරන්න. ජීවමාන ශරීරය අධ්‍යයනය කරන්න."

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් තම සිසුන්ගෙන් ඉතා දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටියේය, සමහර විට පවා රළු විය, නමුත් ඔහු තමාගෙන් අඩුවෙන් ඉල්ලා සිටියේ නැත. ඔහුගේ වැඩ දිනය උදේ නවයට ආරම්භ වූ අතර සමහර විට පාන්දර දෙකට අවසන් විය. සෑම වසරකම කලාකරුවා සිතුවම් කිහිපයක් පින්තාරු කළ අතර ඒවා ඉහළ කුසලතා සහ රුසියානු ස්වභාවයට ඇති පුදුමාකාර ආදරයෙන් කැපී පෙනුණි.

කෙසේ වෙතත්, තුළ පෞද්ගලික ජීවිතයඅයිවන් ෂිෂ්කින් නැවතත් කරදරයකට පත් විය. ඔවුන්ගේ දියණියගේ උපතෙන් ටික කලකට පසු, කලාකරු O. A. Lagoda-Shishkin ගේ දෙවන බිරිඳ අනපේක්ෂිත ලෙස මිය ගියාය. නව අලාභයක් ඔහුව කම්පනයට පත් කළ නමුත් මෙවර කලාකරුවා යටපත් කළේ නැත හිත් වේදනාවමත්පැන් සහ දිගටම වැඩ කළා.

කියෙව්හි ප්‍රදර්ශනයකට යවන ලද ඔහුගේ “කාමා” සිතුවම මහත් උනන්දුවක් ඇති කළේය, එයට සැබෑ වන්දනාවක් සිදු කරන ලද අතර ගැනුම්කරුවන් අතර ආරවුලක් ඇති විය.

ටික කලකට පසු, අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ තවත් සිතුවමක්, "Polesie", එම උද්යෝගය ඇති කරයි. අද දක්වා එය සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර නොමැත. කියෙව් රුසියානු කලා කෞතුකාගාරයේ ඔබට දැකිය හැක්කේ ඇයව පමණි දකුණු පැත්ත. සිතුවමේ තවත් කොටසක් පෞද්ගලික එකතුවක තබා ඇත. කෙසේ වෙතත්, ෂිෂ්කින් පසුව ඔහුගේ අගය කරන්නෙකු සඳහා කුඩා ප්‍රමාණයකින් එය නැවත නැවතත් කළේය. එය දැන් මොස්කව්හි පුද්ගලික එකතුවක ඇත.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්ගේ කුසලතාව පොදුවේ පිළිගැනේ. කලාකරුවාගේ බොහෝ කෘති සහ, විශේෂයෙන්, "සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් කරන ලද පයින්", "Edge", "Black Forest", "Fern", රුසියානු කලාවේ මුතු සහ සැබෑ කලාකෘති ලෙස හැඳින්වේ.

1886 දී අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ තුන්වන ඇල්බමය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඔහු එයින් පත්‍රිකා කිහිපයක් පැරිසියට යැවූ අතර එහිදී ඔහුගේ කැටයම් “චිත්‍රවල කවි” ලෙස හැඳින්වේ.

XVII සංචාරක ප්‍රදර්ශනයේදී, ෂිෂ්කින් විසින් රචිත “පයින් වනාන්තරයේ උදෑසන” නව සිතුවමක් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය සම්බන්ධ වේ. රසවත් කතාව. කතුවරයා එය ලියා ඇත්තේ තවත් කලාකරුවෙකු සමඟ ය - K. Savitsky. ඔහු වලසුන් නිරූපණය කළේය. මුලදී එය කලාකරුවන් දෙදෙනාගේම අත්සන් තැබූ නමුත් එය මිලදී ගත් සහ Savitsky දැඩි ලෙස විවේචනය කළ Tretyakov ඔහුගේ නම අඳුරු කිරීමට නියෝග කළේය. එබැවින් මෙම සිතුවම තවමත් ප්රදර්ශනය වන්නේ ෂිෂ්කින්ගේ අත්සනින් පමණි.

කලාකරුවා සැමවිටම රුසියානු කලාවේ තත්වය ගැන සැලකිලිමත් විය. තුල පසුගිය වසරජීවිතය, ඔහු රුසියානුවන් පුනර්ජීවනය කිරීමට බලාපොරොත්තුවෙන් කලා ඇකඩමිය ප්‍රතිසංවිධානය කිරීම වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය කලා පාසල. කෙසේ වෙතත්, සියලුම කලාකරුවන් මෙම අදහසට සහය නොදැක්වූ අතර, එබැවින් සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංගමයේ අනෙකුත් සාමාජිකයින් සමඟ ඔහුගේ සබඳතා සංකීර්ණ විය. ඔවුන් ඇකඩමියේ ප්‍රතිසංස්කරණ හිස් කාරණයක් ලෙස සැලකූ අතර ෂිෂ්කින් ඇදහිල්ල අත්හළ බවට චෝදනා කළහ.

1891 නොවැම්බරයේදී, වසර හතළිහක් පුරා ලියා ඇති අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ කෘතිවල අතීත ප්‍රදර්ශනයක් කලා ඇකඩමියේ ශාලා තුළ විවෘත විය. එහි කටු සටහන් 300ක් සහ චිත්‍ර 200කට වැඩි ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් විය. වසර තුනකට පසු, ෂිෂ්කින් කලා ඇකඩමියේ උසස් කලා පාසලේ භූ දර්ශන වැඩමුළුවේ මහාචාර්යවරයා සහ ප්‍රධානියා බවට පත්විය. ඔහු සමඟ අනෙකුත් ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් නැවත ඇකඩමියට ගොස් එහි ඉගැන්වීමට පටන් ගත්හ - ඉල්යා රෙපින්, ඒ කුයින්ඩ්ෂි, වී.මාකොව්ස්කි. ඔවුන්ගේ පැමිණීමත් සමඟ ඇකඩමියේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ආත්මයක් රජකම් කළ නමුත් මෙම මනරම් සම්බන්ධතාවය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. කලක් නිවී ගිය කුතුහලය නැවත ආරම්භ වූ අතර කලාකරුවන් අතර ආරවුල් ඇති විය. අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ ක්‍රමය පින්තාරු කිරීමට හානිකර යැයි Arkhip Kuindzhi හැඳින්වූ කරුණක් විය.

අවසානයේදී, ෂිෂ්කින්ට ඔහුගේ හිටපු මිතුරන්ගේ විවෘත සතුරුකම දරාගත නොහැකි වූ අතර ඉල්ලා අස්විය. 1897 දී, කලාකරුවාට නැවතත් භූ දර්ශන වැඩමුළුවේ ප්‍රධානියා වීමට ඉදිරිපත් විය, නමුත් ඒ වන විට ඔහු අසනීප වී සිටි අතර, ඔහුගේ හදවත බොහෝ විට ඔහු අසමත් වූ අතර, ඔහුට සුදුසු සහ ආරම්භයේ වැඩ කිරීමට සිදු විය.

එම වසරේම අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් ඔහුගේ ලියා ඇත අවසාන රැකියාව - « නැව් ග්රෝව්", එය ඉතා සාර්ථක විය.

සාර් එය මිලදී ගත්තේ ඔහුගේ කලා එකතුවට තවත් ෂිෂ්කින් සිතුවමක් එක් කරමිනි. චිත්ර ශිල්පියා පින්තාරු කිරීමට තීරණය කළේය නව පින්තූරය- “රතු වනාන්තරය”, නමුත් 1898 මාර්තු මාසයේදී ඔහු ඔහුගේ පහසුව ඉදිරිපිටදීම මිය ගියේය.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ස්මොලෙන්ස්ක් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී.

අයිවන් ෂිෂ්කින් කෙටි චරිතාපදානයප්රසිද්ධ රුසියානු කලාකරුවා මෙම ලිපියෙන් ඉදිරිපත් කර ඇත.

අයිවන් ෂිෂ්කින් චරිතාපදානය කෙටියෙන්

ෂිෂ්කින්ගේ ප්රසිද්ධ සිතුවම්:"සරත්", "රයි", "උදෑසන පයින් වනාන්තරය”, “කුණාටුවට පෙර” සහ වෙනත් අය.

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් 1832 ජනවාරි 13 (25) වන දින කුඩා නගරයක් වන එලබුගා හි දුප්පත් වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය.

පොඩි කාලේ ඉඳන් මම චිත්‍ර අඳින්න ආසයි. ඔහුගේ දෙමව්පියන් ඔහුව වෙළඳාමට ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය සාර්ථක වූයේ නැත.

1852 දී ඔහු සිතුවම් හා මූර්ති පාසලට ඇතුළත් වීමට මොස්කව් වෙත ගිය අතර පළමු වරට ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමේ හා පින්තාරු කිරීමේ බරපතල පාසලකට ඇතුළත් විය. ෂිෂ්කින් කලාව ගැන බොහෝ දේ කියවා සිතූ අතර කලාකරුවෙකුට සොබාදහම අධ්‍යයනය කර එය අනුගමනය කළ යුතු බව නිගමනය කළේය.

මොස්කව්හිදී ඔහු මහාචාර්ය A. A. Mokritsky ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඉගෙනුම ලැබීය. 1856-60 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී S. M. Vorobyov සමඟ ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යයි. එහි සංවර්ධනය වේගයෙන් සිදුවෙමින් පවතී. ඔහු වලම් දූපතේ අනෙකුත් තරුණ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පීන් සමඟ වැඩ කළේය. ෂිෂ්කින් ඔහුගේ සාර්ථකත්වයන් සඳහා හැකි සෑම සම්මානයක්ම ලබා ගනී.

1860 දී "වාලම් දූපතේ දර්ශනය" සඳහා ඔහුට මහා රන් පදක්කම පිරිනමන ලදී. 1860 දී ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු විශාල රන් පදක්කම ලබා ගැනීම ෂිෂ්කින්ට විදේශගත වීමට අයිතිය ලබා දුන් නමුත් පළමුව ඔහු කසාන් වෙත ගොස් තවත් කමා වෙත ගියේය. මට මගේ සංචාරය කිරීමට අවශ්‍ය විය මව්බිම. ඔහු විදේශගත වූයේ 1862 වසන්තයේ දී පමණි.

වසර 3 ක් ඔහු ජර්මනියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ජීවත් විය. ඔහු චිත්ර ශිල්පියා සහ කැටයම්කරු K. රෝලර්ගේ වැඩමුළුවේ ඉගෙන ගත්තේය. ඔහුගේ සංචාරයට පෙර සිටම ඔහු දක්ෂ කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. 1865 දී, "ඩසල්ඩෝෆ්ගේ අසල්වැසි දර්ශනය" සිතුවම සඳහා ඔහුට ශාස්ත්රාලික පදවිය ලැබුණි. 1873 සිට ඔහු කලා පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත් විය.

I. I. Shishkin දෙවන රුසියානු භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පීන්ගෙන් පළමුවැන්නා විය 19 වන සියවසේ අඩක්සියවස, ජීවිතයේ කටු සටහන් වලට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්. ගාම්භීර සහ පැහැදිලි සුන්දරත්වයේ තේමාව නිජබිමඔහුට ප්‍රධාන විය.

ෂිෂ්කින් චිත්‍ර ඇඳීමේ පමණක් නොව 1894 දී උසස් පාසලේ ඉගැන්වීම ද ආරම්භ කළේය. කලා පාසලකලා ඇකඩමියේ, දක්ෂතා අගය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය.

වයස අවුරුදු 12 දී අයිවන් ඉවානොවිච් පළමු කසාන් ජිම්නාසියට අනුයුක්ත කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු 5 වන පන්තිය දක්වා එහි ඉගෙනීමෙන් පසු තීරණයක් ගෙන ව්‍යායාම ශාලාවෙන් පිටව ගියේය. ඒ වෙනුවට ඔහු මොස්කව් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, පින්තාරු කිරීම සහ මූර්ති පාසලට ඇතුළත් විය. මෙම ආයතනයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා ඇකඩමියේ දිගටම ඉගෙනුම ලැබීය: එහිදී ඔහු එස්.එම්.වොරොබියොව්ගේ ශිෂ්යයෙක් විය. ඇකඩමියේ පන්ති ෂිෂ්කින් සෑහීමකට පත් නොවීය, එබැවින් ඔහු නොකඩවා කටු සටහන් ලියා වාලාම් දූපතේ සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අවට පින්තාරු කළේය. එවැනි ක්‍රියාකාරකම්වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු දේශීය ආකෘති සමඟ වඩ වඩාත් හුරුපුරුදු වූ අතර බුරුසුවක් සහ පැන්සලකින් ඒවා වඩා හොඳින් හා වඩා හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. ඇකඩමියේ ඔහුගේ පළමු වසරේ අධ්‍යයනයේදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තදාසන්න ප්‍රදේශයේ භූ දර්ශනය ප්‍රකාශ කළ විශිෂ්ට චිත්‍රයක් සඳහා අයිවන් ඉවානොවිච්ට දැනටමත් කුඩා රිදී පදක්කම් 2 ක් ප්‍රදානය කර ඇත. 1858 කලාකරුවාට වාලම් දර්ශනයක් හරහා විශාල රිදී පදක්කමක් ගෙන එයි. 1859 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි භූ දර්ශනයක් ඇඳීම සඳහා ෂිෂ්කින්ට කුඩා රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. 1860 දී, කුකෝ ප්රදේශයේ දර්ශනය සඳහා අයිවන් විශාල රන් පදක්කමක් ලබා ගත්තේය.

අවසාන සම්මානය සමඟින්, ෂිෂ්කින්ට ඇකඩමියේ විශ්‍රාමිකයෙකු ලෙස විදේශගත වීමට අවස්ථාව ද ලැබේ. ඉතින්, 1861 දී චිත්ර ශිල්පියා මියුනිච් වෙත ගියේය. එහිදී ඔහු විශිෂ්ට කලාකරුවන්ගේ (සත්ව චිත්‍ර ශිල්පීන් අතර ඉතා ජනප්‍රිය වූ ෆ්‍රාන්ස් සහ බෙනෝ ඇඩමොව් වැනි) වැඩමුළු නැරඹීමට ගියේය. 1863 දී අයිවන් සූරිච් වෙත පදිංචියට ගියේය. මෙන්න ඔහු, එකල සමහර විට හොඳම සතුන් නිරූපණය කරන්නා ලෙස සැලකූ කොලර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ, එම සත්ව ස්වභාවයෙන්ම ලියා ඒවා පිටපත් කළේය. භූ දර්ශන ශිල්පියා මුලින්ම "රාජකීය වොඩ්කා" සමඟ කැටයම් කිරීමට උත්සාහ කළේ සූරිච්හිදීය. සූරිච් පසු, ඊළඟ ඉලක්කයඅයිවන් ජිනීවා වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු කලාම් සහ ඩයිඩ්ගේ කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තේය. ජිනීවා සිට ෂිෂ්කින් ඩසල්ඩෝෆ් වෙත ගියේය. මෙහිදී, එන්. බයිකොව්ගේ නියෝගය අනුව, ඔහු "ඩසල්ඩෝෆ් අවට දර්ශනය" නම් චිත්රයක් පින්තාරු කළේය. අනාගතයේදී මෙම පින්තූරයම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවන ලදී. ෂිෂ්කින්ට ශාස්ත්‍රාලික පදවිය ලැබුණේ ඇගේ උදව්වෙනි. කෙසේ වෙතත්, අයිවන් ඉවානොවිච් විදේශයන්හි පින්තාරු කළා පමණක් නොව, ඔහු පෑනකින් ද ඇද ගත්තේය. ඔහුගේ මේ ආකාරයේ වැඩ විදේශිකයන්ට මහත් පුදුමයක් විය. මීට අමතරව, එවැනි කෘති කිහිපයක් ඩසල්ඩෝෆ් කෞතුකාගාරයේ ප්‍රමුඛ යුරෝපීය ස්වාමිවරුන්ගේ චිත්‍ර අසල තබා ඇත.

අයිවන් ඉවානොවිච්ට ඔහුගේ මව්බිම මග හැරුණු අතර, එබැවින් 1866 දී ඔහු නියමිත වේලාවට පෙර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගියේය. එතැන් පටන් ඔහු බොහෝ විට කලාත්මක අරමුණු සඳහා රුසියාව පුරා සංචාරය කර ඇති අතර සෑම වසරකම පාහේ ඇකඩමියේ කෘති ප්‍රදර්ශනය කළේය. ප්‍රදර්ශන සංගමය පිහිටුවීමෙන් පසු ඔහු එවැනි ප්‍රදර්ශනවලදී පෑන් චිත්‍ර ඇන්දේය. 1870 දී ෂිෂ්කින් ජලධරයින්ගේ කවයට සම්බන්ධ වූ අතර නැවතත් "රාජකීය වොඩ්කා" සමඟ කැටයම් කළේය. එතැන් පටන් චිත්‍ර ශිල්පියා මෙම කලාව අතපසු නොකළ අතර ඔහුගේ අනෙකුත් ක්‍රියාකාරකම් සඳහා යොදවන කාලය හරියටම කැප කරයි. සෑම වසරකම අයිවන්ගේ කෘති අසමසම ජලධරයෙකු ලෙසත්, පොදුවේ ගත් කල, අපේ රටේ හොඳම චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙසත් ඔහුගේ කීර්තිය තහවුරු කළේය. ෂිෂ්කින් සතුව වයිරා ගම්මානයේ (දැන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කලාපය, ගැචිනා දිස්ත්‍රික්කය) වතුයායක් තිබුණි. 1873 වර්ෂය කලාකරුවාට ඉතා වැදගත් විය - “වනාන්තර වනය” ෂිෂ්කින්ට මහාචාර්ය පදවිය පිරිනැමීමට ඇකඩමිය පොළඹවා ඇත. නව අධ්‍යයන ප්‍රඥප්තිය සම්මත කිරීමෙන් පසු, 1892 දී භූ දර්ශන පුහුණු වැඩමුළුවේ ප්‍රධානියා ලෙස ෂිෂ්කින්ට ආරාධනා කරන ලද නමුත් මෙම තනතුර දිගු කලක් ඔහුගේ උරහිස් මත නොසිටියේය. අයිවන් ඉවානොවිච් 1898 මාර්තු මාසයේදී මිය ගියේය, ඔහුගේ විවේකාගාරයේ වාඩි වී නව කාර්යයක් කරමින් සිටියේය.