பிரம்மாவின் வாழ்க்கை கதை. பிராம்ஸ் ஜோஹன்னஸ் - சுயசரிதை, வாழ்க்கையின் உண்மைகள், புகைப்படங்கள், பின்னணி தகவல்

பிராம்ஸின் சமகாலத்தவர்களும், பிற்கால விமர்சகர்களும், இசையமைப்பாளரை ஒரு புதுமைப்பித்தன் மற்றும் ஒரு பாரம்பரியவாதியாகக் கருதினர். அதன் அமைப்பில் அவரது இசை மற்றும் கலவை நுட்பங்கள்பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளுடன் தொடர்ச்சியைக் கண்டறிந்தார். சமகாலத்தவர்கள் ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் படைப்புகளை மிகவும் கல்வியாகக் கண்டாலும், அவரது திறமை மற்றும் வளர்ச்சிக்கு அவர் செய்த பங்களிப்பு இசை கலை, அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளின் பல சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் பாராட்டைத் தூண்டியது. உன்னிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் குறைபாடற்ற கட்டமைக்கப்பட்ட, பிராம்ஸின் பணி முழு தலைமுறை இசையமைப்பாளர்களுக்கும் தொடக்க புள்ளியாகவும் உத்வேகமாகவும் மாறியுள்ளது. இருப்பினும், இந்த வெளிப்புற நேர்மை மற்றும் சமரசமற்ற தன்மைக்கு பின்னால், சிறந்த இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசைக்கலைஞரின் உண்மையான காதல் தன்மை மறைக்கப்பட்டது.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் மற்றும் பலரின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்எங்கள் பக்கத்தில் இசையமைப்பாளர் பற்றி படிக்கவும்.

பிராம்ஸின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு

வெளிப்புறமாக, ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸின் வாழ்க்கை வரலாறு குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. இசைக் கலையின் எதிர்கால மேதை மே 7, 1833 அன்று ஹாம்பர்க்கின் ஏழ்மையான பகுதிகளில் ஒன்றில் இசைக்கலைஞர் ஜோஹன் ஜேக்கப் பிராம்ஸ் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் வீட்டுக் காவலாளியான கிறிஸ்டியன் நிசென் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

ஒரு காலத்தில் குடும்பத்தின் தந்தை ஆனார் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்அவர்களின் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக சரங்கள் மற்றும் காற்று கருவிகளின் வகுப்பில். ஒருவேளை பெற்றோரின் தவறான புரிதலின் அனுபவமே அவரை கவனிக்க வைத்தது இசை திறன்சொந்த மகன்கள் - ஃபிரிட்ஸ் மற்றும் ஜோஹன்னஸ்.

இளைய மகனின் ஆரம்பத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்திய இசைக்கான திறமையில் விவரிக்க முடியாத வகையில் மகிழ்ச்சியடைந்த தந்தை, சிறுவனுக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது ஜோஹன்னஸை தனது நண்பரான பியானோ கலைஞரான ஓட்டோ ஃபிரெட்ரிக் கோசலுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பியானோ வாசிக்கும் நுட்பத்தை ஜோஹன்னஸுக்குக் கற்றுக்கொடுக்கும் போது, ​​இசையில் இசையின் சாரத்தைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்ற ஆவலை கோசெல் அவருக்குள் விதைத்தார்.

மூன்று வருட படிப்புக்குப் பிறகு, ஜோஹன்னஸ் தனது வாழ்நாளில் முதல்முறையாக பொதுவெளியில் விளையாடுவார். பீத்தோவன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் பியானோ கச்சேரி ... தனது மாணவரின் உடல்நலம் மற்றும் திறமையைக் கவனித்து, அமெரிக்காவில் முன்மொழியப்பட்ட சிறுவன் சுற்றுப்பயணங்களை கோசெல் எதிர்க்கிறார். அவர் இளம் ஜோஹன்னஸை ஹாம்பர்க்கில் உள்ள சிறந்த இசை ஆசிரியரான எட்வர்ட் மார்க்சனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். வருங்கால இசையமைப்பாளரின் திறமையான இசையைக் கேட்ட மார்க்சன், அவருக்கு இலவசமாகக் கற்பிக்க முன்வந்தார். இது ஜோஹன்னஸின் பெற்றோரின் பண ஆர்வத்தை முழுமையாக திருப்திப்படுத்தியது, அவர்களின் துயரத்தை நியாயப்படுத்தியது, மேலும் அமெரிக்கா பற்றிய யோசனையை கைவிட அவர்களைத் தூண்டியது. புதிய ஆசிரியர்ஜோஹன்னஸ் அவருடன் பியானோ படித்தார். சிறப்பு கவனம்இசை படிப்பில் அர்ப்பணிப்புடன் பாக் மற்றும் பீத்தோவன், மற்றும் எழுதுவதற்கான அவரது ஆர்வத்தை உடனடியாக ஆதரித்த ஒரே ஒருவர்.

அவரது தந்தையைப் போலவே, துறைமுக பார்கள் மற்றும் மதுக்கடைகளின் புகைபிடிக்கும் வளாகத்தில் மாலையில் விளையாடி ரொட்டி மேலோடு சம்பாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், பிராம்ஸ் பகலில் எட்வர்ட் மார்க்சனுடன் படித்தார். ஜோஹன்னஸின் முதிர்ச்சியடையாத உயிரினத்தின் மீது இத்தகைய சுமை ஏற்கனவே மோசமான ஆரோக்கியத்தில் மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தியது.

கிரியேட்டிவ் டேட்டிங்

அவரது நடத்தை அவரது சகாக்களிடையே பிராம்ஸை வேறுபடுத்தியது. பல படைப்பு இயல்புகளில் உள்ளார்ந்த நடத்தை சுதந்திரத்திற்கு அவர் குறிப்பிடத்தக்கவர், மாறாக, அந்த இளைஞன் சுற்றி நடக்கும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டதாகவும், உள் சிந்தனையில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டதாகவும் தோன்றியது. தத்துவம் மற்றும் இலக்கியத்தின் மீதான அவரது பேரார்வம் அவரை ஹாம்பர்க் நண்பர்களிடையே மேலும் தனிமைப்படுத்தியது. பிராம்ஸ் தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார்.

அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் பலரை சந்தித்தார் சிறந்த ஆளுமைகள்அந்தக் கால இசை உலகில். ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் எட்வர்ட் ரெமெனி, 22 வயதான வயலின் கலைஞர் மற்றும் ஹனோவர் மன்னர் ஜோசப் ஜோச்சிம், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் மற்றும் இறுதியாக, ராபர்ட் ஷுமன் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட துணைவியார் - இந்த நபர்கள் ஒரு வருடத்தில் இளம் ஜோஹன்னஸின் வாழ்க்கையில் ஒருவர் பின் ஒருவராக தோன்றினர், மேலும் ஒவ்வொருவரும் அவர்கள் விளையாடினர் முக்கிய பங்குஒரு இசையமைப்பாளர் உருவாக்கத்தில்.

ஜோகிம் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பிராம்ஸின் நெருங்கிய நண்பரானார். அவரது பரிந்துரையின் பேரில் 1853 இல் ஜோஹன்னஸ் டுசெல்டார்ஃப் நகருக்குச் சென்றார் ஷூமன் ... பிந்தையவரின் நாடகத்தைக் கேட்டு, உற்சாகமான பிராம்ஸ், அழைப்பிற்காகக் காத்திருக்காமல், அவருடைய பல இசையமைப்பை அவர் முன் நிகழ்த்தினார். ஜோஹன்னஸ் ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷுமானின் வீட்டில் வரவேற்பு விருந்தினராக ஆனார், அவர்கள் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் ஒரு நபராகவும் பிராம்ஸால் அதிர்ச்சியடைந்தனர். ஒரு படைப்பு ஜோடியுடன் இரண்டு வார தொடர்பு வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக மாறியது இளம் இசையமைப்பாளர்... ஷூமன் தனது நண்பருக்கு ஆதரவளிக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார், அந்தக் காலத்தின் மிக உயர்ந்த இசை வட்டங்களில் அவரது வேலையை பிரபலப்படுத்தினார்.

சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜோஹன்னஸ் டுசெல்டார்ஃபிலிருந்து ஹாம்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், அவருடைய பெற்றோருக்கு உதவினார் மற்றும் ஜோகிமின் வீட்டில் தனது அறிமுக வட்டத்தை விரிவுபடுத்தினார். இங்கே அவர் ஹான்ஸ் வான் புலோவை சந்தித்தார். பிரபல பியானோ கலைஞர்அந்தக் கால கண்டக்டரும். மார்ச் 1, 1854 இல், அவர் பிராம்ஸின் இசையமைப்பைப் பகிரங்கமாக நிகழ்த்தினார்.

ஜூலை 1856 இல், ஷூமான், நீண்ட நேரம்மனநலம் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். ஆழ்ந்த மரியாதைக்குரிய நண்பரின் இழப்பின் அனுபவம், இசையில் தன்னை வெளிப்படுத்தும் விருப்பத்தை பிராம்ஸின் ஆன்மாவில் ஏற்படுத்தியது: அவர் புகழ்பெற்ற "ஜெர்மன் ரெக்விம்" இல் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார்.

அவருடைய சொந்த நாட்டில் தீர்க்கதரிசி இல்லை

பிராம்ஸ் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார் ஒரு நல்ல இடம்ஹாம்பர்க்கில் தனது சொந்த ஊரில் வசிக்கவும் வேலை செய்யவும், ஆனால் அவருக்கு எதுவும் வழங்கப்படவில்லை. பின்னர், 1862 ஆம் ஆண்டில், அவர் வியன்னாவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தார், ஹாம்பர்க் பொதுமக்களைக் கவரவும், அவரது ஆதரவைப் பெறவும் உலகின் இசை தலைநகரில் அவர் பெற்ற வெற்றிகளின் நம்பிக்கையில். வியன்னாவில், அவர் விரைவில் பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார் மற்றும் இதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஆனால் ஹாம்பர்க் கனவை அவர் மறக்கவே இல்லை.

பின்னர், அவர் ஒரு நிர்வாக நிலையில் நீண்ட வழக்கமான வேலைக்காக உருவாக்கப்படவில்லை என்பதை உணர்ந்தார், இது அவரை படைப்பாற்றலில் இருந்து திசைதிருப்பியது. உண்மையில், மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, அவர் எங்கும் தங்கவில்லை, அது தலைவரின் இடமாக இருக்கலாம் பாடகர் தேவாலயம்அல்லது இசை ஆர்வலர்கள் சங்கத்தின் தலைவர்.

குறைந்து வரும் ஆண்டுகளில்

1865 ஆம் ஆண்டில், வியன்னாவில் அவரது தாயார் இறந்த செய்தி அவருக்கு வந்தது, பிராம்ஸ் இழப்பால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார். ஒரு உண்மையான படைப்பாளியாக, அவர் ஒவ்வொரு உணர்ச்சி அதிர்ச்சியையும் குறிப்புகளின் மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். அவரது தாயின் மரணம் அவரை "ஜெர்மன் ரெக்வியம்" தொடரவும் முடிக்கவும் தூண்டியது, இது பின்னர் ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸின் சிறப்பு நிகழ்வாக மாறியது. ஈஸ்டர் 1868 அன்று, அவர் தனது படைப்பை ப்ரெமனில் உள்ள பிரதான கதீட்ரலில் முதன்முதலில் வழங்கினார், வெற்றி மிகப்பெரியது.

1871 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் வியன்னாவில் ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அது அவருக்கு ஒப்பீட்டளவில் மாறியது நிரந்தர இடம்உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் இருங்கள். பல ஆண்டுகளாக அவரது பெருகிவரும் தன்முனைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும். ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்மக்களை விரட்டும் அரிய திறமையை உடையவர். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் பல புதிய அறிமுகமானவர்களுடனான உறவைக் கெடுத்தார், பழையவர்களிடமிருந்து விலகிச் சென்றார். கூட நெருங்கிய நண்பன்ஜோகிம் அவருடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டார். பிராம்ஸ் தனது மனைவிக்காக எழுந்து நின்றார், அவர் தேசத்துரோகம் என்று சந்தேகித்தார், இது பொறாமை கொண்ட மனைவியை பெரிதும் புண்படுத்தியது.

இசையமைப்பாளர் கோடைகாலத்தை ரிசார்ட் நகரங்களில் கழிக்க விரும்பினார், காற்றைக் குணப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், புதிய படைப்புகளுக்கான உத்வேகத்தையும் கண்டுபிடித்தார். குளிர்காலத்தில், அவர் ஒரு நடிகராக அல்லது நடத்துனராக வியன்னாவில் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார்.

சமீப வருடங்களில், பிராம்ஸ் மேலும் மேலும் தனக்குள் ஆழமாகி, இருளாகவும், இருளாகவும் மாறினார். இப்போது அவர் பெரிய படைப்புகளை எழுதவில்லை, ஆனால், அது போலவே, அவரது வேலையை சுருக்கமாகக் கூறினார். அவர் கடைசியாக தனது நான்காவது சிம்பொனியில் பொதுவில் தோன்றினார். 1897 வசந்த காலத்தில், பிராம்ஸ் இறந்தார், அழியாத மதிப்பெண்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்களின் சங்கம் உலகை விட்டுச் சென்றது. இறுதிச் சடங்கின் நாளில், ஹாம்பர்க் துறைமுகத்தில் அனைத்து கப்பல்களிலும் கொடிகள் அரைக்கம்பத்தில் இருந்தன.

"... அபாயகரமான தன்னலமற்ற அன்பின் எல்லையற்ற அபிலாஷையை விழுங்கியது"

"நான் இசையில் மட்டுமே நினைக்கிறேன், இது தொடர்ந்தால்,
நான் ஒரு நாணாக மாறி வானத்தில் மறைந்து விடுவேன்."

ஐ. பிராம்ஸ் கிளாரா ஷூமனுக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து.

பிராம்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், 1847 கோடையில், 14 வயதான ஜோஹன்னஸ் தனது உடல்நிலையை மேம்படுத்த ஹாம்பர்க்கின் தென்கிழக்கு பகுதிக்கு சென்றார் என்ற உண்மை உள்ளது. இங்கே அவர் அடால்ஃப் கிஸ்மானின் மகளுக்கு பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கிறார். லீஷனுடன் தான் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் தொடர்ச்சியான காதல் பொழுதுபோக்குகள் தொடங்கியது.

பிராம்ஸின் வாழ்க்கையில் கிளாரா ஷுமன் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார். 1853 ஆம் ஆண்டில் இந்த அற்புதமான பெண்ணை முதன்முதலில் சந்தித்த அவர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவளுக்கு பிரகாசமான உணர்வுகளையும் அவரது கணவர் மீது ஆழ்ந்த மரியாதையையும் கொண்டிருந்தார். ஷூமன்களின் நாட்குறிப்புகள் பிராம்ஸைப் பற்றிய குறிப்புகளால் நிறைந்திருந்தன.

ஆறு குழந்தைகளின் தாயான கிளாரா, ஜோஹன்னஸை விட 14 வயது மூத்தவர், ஆனால் அது அவரை காதலிப்பதைத் தடுக்கவில்லை. ஜோஹன்னஸ் தனது கணவர் ராபர்ட்டைப் போற்றினார் மற்றும் அவரது குழந்தைகளை வணங்கினார், எனவே அவர்களுக்கு இடையே ஒரு விவகாரம் இல்லை. உணர்வுகளின் புயல் மற்றும் ஆர்வத்தின் இடையே தயக்கம் திருமணமான பெண்மற்றும் அவரது கணவர் மீதான மரியாதை பழைய ஸ்காட்டிஷ் பாலாட் "எட்வர்ட்" இசையில் ஊற்றப்பட்டது. பல சோதனைகளுக்குப் பிறகு, ஜோஹன்னஸ் மற்றும் கிளாராவின் காதல் பிளாட்டோனிக் இருந்தது.

இறப்பதற்கு முன், ஷூமான் மனநலக் கோளாறால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். கிளாராவுக்கு இந்த கடினமான காலகட்டத்தில் பிராம்ஸ் அவளைக் கவனித்துக்கொண்ட விதம் மற்றும் ஒரு தந்தையைப் போல அவளுடைய குழந்தைகளை கவனித்துக்கொண்ட விதம் அன்பின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடாகும், இது ஒரு உன்னத ஆன்மா கொண்ட ஒருவரால் மட்டுமே முடியும். அவர் கிளாராவுக்கு எழுதினார்:

"நான் எப்போதும் காதலைப் பற்றி மட்டுமே சொல்ல விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்கு எழுதும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும், அன்பைப் பற்றி பேசாததும் என்னை வருந்த வைக்கிறது. அன்பு, பாசம் மற்றும் பக்தி என்றால் என்ன என்பதை போற்றவும் கற்றுக்கொள்ளவும் நீங்கள் எனக்கு கற்றுக் கொடுத்தீர்கள், தொடர்ந்து எனக்கு தினமும் கற்பித்தீர்கள். நான் உன்னை எவ்வளவு உண்மையாக நேசிக்கிறேன் என்பதைப் பற்றி முடிந்தவரை தொடும் வகையில் எப்போதும் உங்களுக்கு எழுத விரும்புகிறேன். என் வார்த்தையை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி மட்டுமே நான் உங்களிடம் கேட்க முடியும் ... "

கிளாராவுக்கு ஆறுதல் கூறுவதற்காக, 1854 ஆம் ஆண்டில், ஷூமான் அவர்களுக்காக வேரியேஷன்ஸ் ஆன் எ தீம் எழுதினார்.

ராபர்ட்டின் மரணம், மற்றவர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, கிளாரா மற்றும் பிராம்ஸ் இடையேயான உறவில் ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை. பல ஆண்டுகளாக அவர் அவளுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவளுடைய குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளுக்கு எல்லா வழிகளிலும் உதவினார். பின்னர், கிளாராவின் குழந்தைகள் பிராம்ஸை தங்கள் எண்ணில் ஒன்றை அழைப்பார்கள்.

ஜோஹன்னஸ் சரியாக ஒரு வருடம் கிளாராவை விட அதிகமாக வாழ்ந்தார், இந்த பெண் தான் அவருக்கு வாழ்க்கையின் ஆதாரம் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார். அவரது காதலியின் மரணம் இசையமைப்பாளரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவர் தனது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றான நான்காவது சிம்பொனியை இயற்றினார்.

இருப்பினும், வலிமையானதாக இருப்பதால், இந்த இதயப்பூர்வமான ஆர்வம் பிராம்ஸின் வாழ்க்கையில் கடைசியாக இல்லை. 1858 கோடை காலத்தை கோட்டிங்கனில் கழிக்க நண்பர்கள் மேஸ்ட்ரோவை அழைத்தனர். அங்கு அவர் ஒரு அரிய சோப்ரானோவின் அழகான உரிமையாளரான அகதா வான் சீபோல்டை சந்தித்தார். இந்த பெண்ணை தீவிரமாக காதலித்ததால், பிராம்ஸ் அவளுக்காக எழுதுவதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அனைவரும் தங்கள் மீது நம்பிக்கையுடன் இருந்தனர் விரைவில் திருமணம்இருப்பினும், விரைவில் நிச்சயதார்த்தம் முறிந்தது. அதன் பிறகு அவர் அகதாவுக்கு எழுதினார்: “நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்! நான் உன்னை மீண்டும் பார்க்க வேண்டும், ஆனால் என்னால் சங்கிலியை அணிய முடியவில்லை. தயவு செய்து எனக்கு எழுதுங்கள்... நான் மீண்டும் வரலாமா... உன்னை கட்டி தழுவி முத்தமிட்டு நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று கூற முடியுமா. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்த்ததில்லை, மேலும் அகதா தனது "கடைசி காதல்" என்று பிராம்ஸ் பின்னர் ஒப்புக்கொண்டார்.

ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1864 இல் வியன்னாவில், பிராம்ஸ் பரோனஸ் எலிசபெத் வான் ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு இசையைக் கற்பிப்பார். ஒரு அழகான மற்றும் திறமையான பெண் மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் ஆர்வமாக மாறும், மீண்டும் இந்த உறவு முளைக்காது.

50 வயதில், பிராம்ஸ் ஹெர்மின் ஸ்பிட்ஸை சந்தித்தார். அவர் ஒரு அழகான சோப்ரானோவைக் கொண்டிருந்தார், பின்னர் அவரது பாடல்களின், குறிப்பாக ராப்சோடிகளின் முக்கிய கலைஞரானார். ஒரு புதிய ஆர்வத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, பிராம்ஸ் பல படைப்புகளை உருவாக்கினார், ஆனால் ஹெர்மினுடனான உறவும் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில், பிராம்ஸ் தனது இதயம் பிரிக்கமுடியாத அளவிற்கு சொந்தமானது மற்றும் எப்போதும் அவரது ஒரே பெண்மணி - இசைக்கு சொந்தமானது என்பதை அங்கீகரிக்கிறார். படைப்பாற்றல் அவருக்கு ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் மையமாக இருந்தது, அதைச் சுற்றி அவரது வாழ்க்கை சுழன்றது, மேலும் இந்த நபரை இசைப் படைப்புகளை உருவாக்குவதில் இருந்து திசைதிருப்பும் அனைத்தும் அவரது எண்ணங்களிலிருந்தும் இதயத்திலிருந்தும் அகற்றப்பட வேண்டும்: அது மரியாதைக்குரிய நிலை அல்லது அன்பான பெண்ணாக இருக்கலாம்.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1868 இல், பிராம்ஸ் நன்கு அறியப்பட்ட, அடிப்படையில் எழுதினார் நாட்டுப்புற உரை"தாலாட்டு" ("Wiegenlied"). அவர் தனது நல்ல தோழியான பெர்த்தா ஃபேபரின் மகனின் பிறந்தநாளுக்காக சிறப்பாக இயற்றினார்.
• பிராம்ஸ் தனது குழந்தை பருவத்தில் புகழ்பெற்ற திரைப்பட இசையமைப்பாளர் மேக்ஸ் ஸ்டெய்னரின் இசை ஆசிரியராக இருந்தார்.
• பிராம்ஸ் பணிபுரிந்த ஆஸ்திரியாவின் சிறிய நகரமான Lichtenthal இல் உள்ள அவரது வீடு அறை வேலை செய்கிறதுஇடைக்காலம் மற்றும் அவரது பல முக்கிய படைப்புகள், "ஜெர்மன் ரெக்வியம்" உட்பட, இன்றுவரை ஒரு அருங்காட்சியகமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது.

கனமான பாத்திரம்

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் தனது இருண்ட தன்மைக்காக பிரபலமானார், நடத்தை மற்றும் மரபுகளின் அனைத்து மதச்சார்பற்ற விதிமுறைகளையும் புறக்கணித்தார். அவர் நெருங்கிய நண்பர்களுடன் கூட மிகவும் கடுமையாக இருந்தார், அவர்கள் ஒருமுறை, சில சமுதாயத்தை விட்டு வெளியேறி, அவர் அனைவரையும் புண்படுத்தவில்லை என்று மன்னிப்பு கேட்டார்.

பிராம்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பரான வயலின் கலைஞர் ரெமெனி, ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தைப் பெற்றுக்கொண்டு, வீமருக்கு வந்தடைந்தார். ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் , ராஜாவுக்கு இசை உலகம்ஜேர்மனி, பிராம்ஸ் லிஸ்ட் மற்றும் அவரது வேலையில் அலட்சியமாக இருந்தார். மேஸ்ட்ரோ கோபமடைந்தார்.

ஷுமன் இசை சமூகத்தின் கவனத்தை பிராம்ஸுக்கு ஈர்க்க முயன்றார். அவர் லீப்ஜிக்கில் உள்ள வெளியீட்டாளர்களுக்கு பரிந்துரை கடிதத்துடன் இசையமைப்பாளரை அனுப்பினார், அங்கு அவர் இரண்டு சொனாட்டாக்களை நிகழ்த்தினார். பிராம்ஸ் அவற்றில் ஒன்றை கிளாரா ஷுமானுக்கும், இரண்டாவதாக ஜோகிமுக்கும் அர்ப்பணித்தார். அவர் தனது புரவலரைப் பற்றி எழுதவில்லை தலைப்பு பக்கங்கள்…ஒரு வார்த்தை இல்லை.

1869 ஆம் ஆண்டில், ஒரு பொறாமை கொண்டவரின் ஆலோசனையின் பேரில் பிராம்ஸ் வியன்னாவிற்கு வந்தார் வாக்னர் பத்திரிக்கை விமர்சனத்தின் சலசலப்பை சந்தித்தது. வாக்னருடனான மோசமான உறவுதான் பிராம்ஸின் பாரம்பரியத்தில் ஓபராக்கள் இல்லாததை ஆராய்ச்சியாளர்கள் விளக்குகிறார்கள்: அவர் தனது சக ஊழியரின் பிரதேசத்தை ஆக்கிரமிக்க விரும்பவில்லை. பல ஆதாரங்களின்படி, பிராம்ஸ் வாக்னரின் இசையை ஆழமாகப் போற்றினார், வாக்னரின் நாடகக் கோட்பாடுகளின் கோட்பாட்டின் மீது மட்டுமே ஒரு தெளிவற்ற அணுகுமுறையைக் காட்டினார்.

தன்னையும் தன் வேலையையும் மிகவும் கோருவதால், பிராம்ஸ் அவனுடைய பலவற்றை அழித்தார் ஆரம்ப வேலைகள், இதில் ஷூமானுக்கு முன் அவர்களின் காலத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட பாடல்களும் அடங்கும். சிறந்த பரிபூரணவாதியின் வைராக்கியம், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1880 ஆம் ஆண்டில், எலிசா கிஸ்மானுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பாடகர் குழுவிற்கு தனது இசையின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை அனுப்புமாறு கேட்டுக்கொண்டார், அதனால் அவற்றை எரிக்க முடியும்.

ஒருமுறை இசையமைப்பாளர் ஹெர்மன் லெவி வாக்னரின் ஓபராக்கள் க்ளக்கின் இசையை விட சிறந்தவை என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். பிராம்ஸ் பொறுமை இழந்து, இந்த இரண்டு பெயர்களையும் ஒன்றாக உச்சரிப்பது கூட சாத்தியமில்லை என்று அறிவித்து, உடனடியாக கூட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார், வீட்டின் உரிமையாளர்களிடம் கூட விடைபெறவில்லை.

எல்லாம் முதன்முறையாக நடக்கும்...

• 1847 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் முதன்முதலில் சிகிஸ்மண்ட் தால்பெர்க்கின் பேண்டஸி மூலம் பியானோவில் தனிப்பாடல் செய்தார்.
• அவரது முதல் முழுமையானது தனி கச்சேரி 1848 இல் இது பாக்'ஸ் ஃபியூக் மற்றும் மார்க்சன் மற்றும் அவரது சமகால கலைஞரான ஜேக்கப் ரோசன்ஸ்டைனின் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. நடந்த கச்சேரி உள்ளூர் மற்றும் வெளிநாட்டு கலைஞர்களிடையே 16 வயது சிறுவனை வேறுபடுத்தவில்லை. இது நடிகரின் பங்கு அவரது தொழில் அல்ல என்ற எண்ணத்தில் ஜோஹன்னஸை உறுதிப்படுத்தியது, மேலும் இசைப் படைப்புகளின் தொகுப்பில் வேண்டுமென்றே ஈடுபட அவரைத் தூண்டியது.
• பிராம்ஸின் முதல் படைப்பு, ஃபிஸ்-மோல் சொனாட்டா (ஓபஸ் 2), 1852 இல் எழுதப்பட்டது.
• கீழ் முதல் முறையாக அவர் தனது படைப்புகளை வெளியிட்டார் சொந்த பெயர் 1853 இல் லீப்ஜிக்கில்.
• மறைந்த பீத்தோவனுடன் பிராம்ஸின் படைப்புகளின் ஒற்றுமை 1853 ஆம் ஆண்டிலேயே ஆல்பர்ட் டீடெரிச்சால் கவனிக்கப்பட்டது, அதை அவர் எர்ன்ஸ்ட் நௌமனுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் குறிப்பிட்டார்.
• பிராம்ஸின் வாழ்க்கையில் முதல் உயர் பதவி: 1857 ஆம் ஆண்டில் இளவரசி ஃபிரடெரிக்கிற்கு பியானோ கற்பிக்கவும், நீதிமன்ற பாடகர்களை வழிநடத்தவும், ஒரு பியானோ கலைஞராக, கச்சேரிகளை வழங்கவும் அவர் டெட்மோல்ட் இராச்சியத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார்.
• ஜனவரி 22, 1859 அன்று ஹாம்பர்க்கில் நடைபெற்ற முதல் பியானோ கச்சேரியின் பிரீமியர் மிகவும் குளிராகப் பெறப்பட்டது. இரண்டாவது கச்சேரியில் அவர் கூச்சலிட்டார். பிராம்ஸ் ஜோகிமுக்கு எழுதினார், அவருடைய நடிப்பு ஒரு அற்புதமான மற்றும் தீர்க்கமான ... தோல்வி.
• 1862 இலையுதிர்காலத்தில், பிராம்ஸ் முதலில் வியன்னாவிற்கு விஜயம் செய்தார், அது பின்னர் அவரது இரண்டாவது தாயகமாக மாறியது.
• பிராம்ஸின் முதல் சிம்பொனி 1876 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அவர் அதை 1860 களின் முற்பகுதியில் எழுதத் தொடங்கினார். இந்த வேலை முதன்முதலில் வியன்னாவில் வழங்கப்பட்டபோது, ​​அது உடனடியாக "பீத்தோவனின் பத்தாவது சிம்பொனி" என்று அழைக்கப்பட்டது.

பிராம்ஸ்(பிரம்ஸ்) ஜோஹன்னஸ் (1833-1897) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர், நடத்துனர். இரட்டை பாஸ் வீரரின் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். அவர் தனது தந்தையிடம் இசை பயின்றார், பின்னர் ஈ.மார்க்சனிடம். தேவையில், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக பணிபுரிந்தார், தனிப்பட்ட பாடங்களைக் கொடுத்தார். அதே நேரத்தில், அவர் தீவிரமாக எழுதினார், ஆனால் பெரும்பாலானவை ஆரம்ப எழுத்துக்கள்பின்னர் அழிக்கப்பட்டது. 20 வயதில், ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ஈ. ரெமெனியுடன் சேர்ந்து, அவர் ஒரு கச்சேரி பயணத்தை மேற்கொண்டார், அப்போது அவர் எஃப். லிஸ்ட், ஐ. ஜோச்சிம் மற்றும் ஆர். ஷுமன் ஆகியோரை சந்தித்தார், அவர்கள் 1853 இல் "NZfM" பத்திரிகையின் பக்கங்களில் வரவேற்றனர். இசையமைப்பாளரின் திறமை. 1862 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராகவும், பின்னர் பாடகர் சேப்பல் மற்றும் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக்கில் பாடகர் நடத்துனராகவும் வெற்றிகரமாக பணியாற்றினார். 70 களின் நடுப்பகுதியில். பிராம்ஸ் தன்னை முழுவதுமாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்களில் ஈடுபடுத்திக் கொள்கிறார், ஒரு நடத்துனர் மற்றும் பியானோ கலைஞராக தனது இசையின் செயல்திறனை வெளிப்படுத்துகிறார், நிறைய பயணம் செய்கிறார்.

பிராம்ஸின் படைப்பாற்றல்

F. லிஸ்ட் மற்றும் R. வாக்னர் (வீமர் பள்ளி) ஆதரவாளர்களுக்கும் F. Mendelssohn மற்றும் R. Schumann (Leipzig பள்ளி) ஆகியோரின் ஆதரவாளர்களுக்கும் இடையிலான போராட்டச் சூழலில், இந்தப் போக்குகள் எதையும் கடைப்பிடிக்காமல், பிராம்ஸ் பாரம்பரிய மரபுகளை ஆழமாகவும் தொடர்ந்தும் வளர்த்துக் கொண்டார். , அவர் காதல் உள்ளடக்கத்தால் வளப்படுத்தினார். பிரம்மாவின் இசை தனி மனிதனின் சுதந்திரத்தைக் கொண்டாடுகிறது. தார்மீக வலிமை, தைரியம், தூண்டுதல், கிளர்ச்சி, நடுங்கும் பாடல் வரிகள். இது ஒரு மேம்பட்ட கிடங்கை வளர்ச்சியின் கண்டிப்பான தர்க்கத்துடன் ஒருங்கிணைக்கிறது.

இசையமைப்பாளரின் இசை பாரம்பரியம் விரிவானது மற்றும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது (ஓபராவைத் தவிர). பிராம்ஸின் நான்கு சிம்பொனிகள், அதில் கடைசியாக தனித்து நிற்கிறது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சிம்பொனிசத்தின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும். எல். பீத்தோவன் மற்றும் எஃப். ஷூபர்ட்டைத் தொடர்ந்து, பிராம்ஸ் சிம்பொனியின் கலவையை ஒரு கருவி நாடகமாகப் புரிந்து கொண்டார், அதன் பகுதிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட கவிதை யோசனையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. கலை முக்கியத்துவத்தைப் பொறுத்தவரை, பிராம்ஸின் சிம்பொனிகள் அவருக்கு அருகில் உள்ளன கருவி கச்சேரிகள்தனி இசைக்கருவிகளுடன் கூடிய சிம்பொனிகளாக விளங்குகின்றன. பிராம்ஸின் வயலின் கச்சேரி (1878) இந்த வகையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியும் (1881) மிகவும் பிரபலமானது. பிராம்ஸின் குரல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையமைப்பில், அதன் நோக்கம் மற்றும் இதயப்பூர்வமான பாடல் வரிகள் கொண்ட ஜெர்மன் ரெக்விம் (1868) மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. மாறுபட்டது குரல் இசைபிராம்ஸ், இதில் சிகிச்சைகள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை நாட்டு பாடல்கள்... அறை-கருவி வகையின் படைப்புகள் முக்கியமாக ஆரம்பகால (1வது பியானோ ட்ரையோ, பியானோ க்வின்டெட், முதலியன) மற்றும் பிந்தைய காலங்கள்பிரம்மாவின் வாழ்க்கை, இந்த படைப்புகளில் சிறந்தவை எழுந்தபோது, ​​அவை வீர-காவிய அம்சங்களை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் அதே நேரத்தில் அகநிலை பாடல் சார்ந்த நோக்குநிலை (2வது மற்றும் 3வது பியானோ ட்ரையோ, வயலினுக்கான சொனாட்டாக்கள் மற்றும் செலோ மற்றும் பியானோ போன்றவை) . பிராம்ஸின் பியானோ படைப்புகள் அவற்றின் முரண்பாடான முறையில் உருவாக்கப்பட்ட அமைப்பு மற்றும் நுட்பமான உந்துதல் விரிவாக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன. சொனாட்டாக்களில் தொடங்கி, பின்னர் பிராம்ஸ் முக்கியமாக பியானோவுக்காக மினியேச்சர்களை எழுதினார். ஹங்கேரிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் மீதான பிராம்ஸின் ஈர்ப்பு பியானோ வால்ட்ஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. வி கடைசி காலம்படைப்பாற்றல் பிராம்ஸ் சேம்பர் பியானோ துண்டுகளை (இன்டர்மெஸ்ஸோ, கேப்ரிசியோ) உருவாக்கினார்.

முதல் இசைப் பாடங்கள் பிராம்ஸுக்கு அவரது தந்தையால் வழங்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் ஓ. கோசெலுடன் படித்தார், அவரை அவர் எப்போதும் நன்றியுடன் நினைவு கூர்ந்தார். 1843 இல் கோசெல் தனது மாணவனை இ.மார்க்சனிடம் ஒப்படைத்தார். பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளைப் படிப்பதன் அடிப்படையில் கற்பித்தலைக் கொண்டிருந்த மார்க்சன், அவர் ஒரு அசாதாரண திறமையைக் கையாளுகிறார் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். 1847 இல், மெண்டல்ஸோன் இறந்தபோது, ​​மார்க்சன் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார்: "ஒரு மாஸ்டர் வெளியேறினார், ஆனால் மற்றொரு பெரியவர் அவருக்குப் பதிலாக வருகிறார் - இது பிராம்ஸ்."

1853 இல் பிராம்ஸ் தனது படிப்பை முடித்தார், அதே ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் தனது நண்பரான ஈ. ரெமெக்னியுடன் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணம் சென்றார்: ரெமேக்னி வயலின் வாசித்தார், பிராம்ஸ் பியானோ வாசித்தார். ஹனோவரில் அவர்கள் மற்றொருவரை சந்தித்தனர் பிரபல வயலின் கலைஞர், ஜே. ஜோகிம். பிராம்ஸ் அவருக்குக் காட்டிய இசையின் சக்தி மற்றும் உமிழும் குணத்தால் அவர் தாக்கப்பட்டார், மேலும் இரண்டு இளம் இசைக்கலைஞர்களும் (ஜோக்கிமுக்கு அப்போது 22 வயது) நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள். ஜோகிம் ரெமெனி மற்றும் பிராம்ஸிடம் லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தைக் கொடுத்தார், அவர்கள் வெய்மருக்குப் புறப்பட்டனர். பிரம்மாவின் சில இசையமைப்புகளை மேஸ்ட்ரோ பார்வையில் இருந்து வாசித்தார், மேலும் அவை அவரை உருவாக்கின வலுவான எண்ணம்அவர் உடனடியாக பிராம்ஸை மேம்பட்ட திசையில் "வரிசைப்படுத்த" விரும்பினார் - புதிய ஜெர்மன் பள்ளி, இது அவரும் ஆர். வாக்னரும் தலைமை தாங்கினார். இருப்பினும், பிராம்ஸ் லிஸ்ட்டின் ஆளுமையின் வசீகரத்தையும் அவரது ஆட்டத்தின் புத்திசாலித்தனத்தையும் எதிர்த்தார். ரெமெனி வீமரில் தங்கினார், பிராம்ஸ் தனது அலைந்து திரிந்ததைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் டுசெல்டார்ஃபில் ஆர். ஷுமானின் வீட்டில் தங்கினார்.

ஷுமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-வீக், ஜோச்சிமிடமிருந்து பிராம்ஸைப் பற்றி ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டு அன்புடன் வரவேற்றனர். இளம் இசைக்கலைஞர்... அவர்கள் அவரது எழுத்துக்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவரது மிகவும் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக ஆனார்கள். பிராம்ஸ் டஸ்ஸல்டார்ஃப் நகரில் பல வாரங்கள் வாழ்ந்து லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு லிஸ்ட் மற்றும் ஜி. பெர்லியோஸ் அவரது இசை நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டனர். கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார்; அவன் போய்விட்டான் சொந்த ஊரானஅறியப்படாத ஒரு மாணவர், ஆனால் ஒரு கலைஞராகத் திரும்பினார், அதைப் பற்றி பெரிய ஷூமானின் கட்டுரையில் கூறப்பட்டது: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு மிக உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்."

பிப்ரவரி 1854 இல், ஷூமான், பதற்றம் அடைந்து, தற்கொலைக்கு முயன்றார்; அவர் மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இறக்கும் வரை (ஜூலை 1856 இல்) தனது நாட்களை இழுத்துச் சென்றார். பிராம்ஸ் ஷூமன் குடும்பத்தின் உதவிக்கு விரைந்தார் மற்றும் கடினமான சோதனைகளின் போது அவரது மனைவி மற்றும் ஏழு குழந்தைகளை கவனித்துக்கொண்டார். அவர் விரைவில் கிளாரா ஷுமானை காதலித்தார். கிளாரா மற்றும் பிராம்ஸ், பரஸ்பர உடன்படிக்கை மூலம், காதலைப் பற்றி பேசவில்லை. ஆனால் ஒரு ஆழமான பரஸ்பர பாசம் இருந்தது, மற்றும் அவரது நீண்ட வாழ்க்கை முழுவதும், கிளாரா பிராம்ஸின் நெருங்கிய தோழியாக இருந்தார்.

1857-1859 இலையுதிர் மாதங்களில், பிராம்ஸ் ஒரு சிறிய நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார். சுதேச நீதிமன்றம்டெட்மால்டில், மற்றும் கோடை காலங்களை 1858 மற்றும் 1859 கோட்டிங்கனில் கழித்தார். அங்கு அவர் அகதா வான் சீபோல்டை சந்தித்தார், பாடகி, ஒரு பல்கலைக்கழக பேராசிரியரின் மகள்; பிராம்ஸ் அவளால் தீவிரமாக ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் திருமணத்திற்கு வந்தவுடன் ஓய்வு பெற விரைந்தார். பிராம்ஸின் அனைத்து அடுத்தடுத்த பொழுதுபோக்குகளும் விரைவான இயல்புடையவை. அவர் இளங்கலையாக இறந்தார்.

பிராம்ஸ் குடும்பம் இன்னும் ஹாம்பர்க்கில் வசித்து வந்தது, அவர் தொடர்ந்து அங்கு பயணம் செய்தார், மேலும் 1858 இல் தனக்கென ஒரு தனி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். 1858-1862 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு பெண் அமெச்சூர் பாடகர் குழுவை வெற்றிகரமாக இயக்கினார்: அவர் இந்த ஆக்கிரமிப்பை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் அவர் பாடகர் குழுவிற்கு பல பாடல்களை இயற்றினார். இருப்பினும், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கின் நடத்துனராக ஒரு இடத்தைக் கனவு கண்டார் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு... 1862 இல் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் முன்னாள் தலைவர் இறந்தார், ஆனால் அந்த இடம் பிராம்ஸுக்கு அல்ல, ஜே. ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு சென்றது. அதன் பிறகு, இசையமைப்பாளர் வியன்னாவுக்கு செல்ல முடிவு செய்தார்.

1862 வாக்கில், ஆரம்பகால ஆடம்பரமான வண்ணமயமான பாணி பியானோ சொனாட்டாஸ்பிராம்ஸ் மிகவும் அமைதியான, கண்டிப்பான, கிளாசிக்கல் பாணிக்கு வழிவகுக்கிறார், இது அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும் - மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக் ஆஃப் ஹேண்டலின் தீம். புதிய ஜெர்மன் பள்ளியின் கொள்கைகளிலிருந்து பிராம்ஸ் மேலும் நகர்ந்தார், மேலும் லிஸ்ட்டை நிராகரித்தது 1860 இல் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, பிராம்ஸ் மற்றும் ஜோச்சிம் ஒரு கடுமையான அறிக்கையை வெளியிட்டனர், குறிப்பாக, நியூ ஜெர்மன் பள்ளியைப் பின்பற்றுபவர்களின் எழுத்துக்கள் "முரணானது" என்று கூறியது. இசையின் ஆவி."

வியன்னாவில் நடந்த முதல் கச்சேரிகள் விமர்சனத்துடன் வரவேற்கப்படவில்லை, ஆனால் வியன்னாஸ் பிராம்ஸ் பியானோ கலைஞரை ஆவலுடன் கேட்டார், மேலும் அவர் விரைவில் பொது அனுதாபத்தைப் பெற்றார். மீதி நேரம் ஒரு விஷயம். அவர் இனி தனது சகாக்களுக்கு சவால் விடவில்லை, ஏப்ரல் 10, 1868 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஜெர்மன் ரிக்விமின் மகத்தான வெற்றிக்குப் பிறகு அவரது நற்பெயர் இறுதியாக நிறுவப்பட்டது. கதீட்ரல்ப்ரெமன். அப்போதிருந்து, பிராம்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மைல்கற்கள் அவரது முக்கிய படைப்புகளின் முதல் காட்சிகளாகும், அதாவது ஃபர்ஸ்ட் சிம்பொனி இன் சி மைனர் (1876), நான்காவது சிம்பொனி இன் ஈ மைனர் (1885), மற்றும் கிண்டெட் ஃபார் கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்ஸ் (1891) )

புகழுடன் அவரது பொருள் செல்வமும் வளர்ந்தது, இப்போது அவர் பயணத்தின் மீதான தனது அன்பை வெளிப்படுத்தியுள்ளார். அவர் சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் பிற அழகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், பல முறை இத்தாலிக்குச் சென்றார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, பிராம்ஸ் மிகவும் கடினமான பயணத்தை விரும்பினார், எனவே ஆஸ்திரிய ரிசார்ட் இஷ்ல் அவருக்கு பிடித்த விடுமுறை இடமாக மாறியது. அங்குதான் மே 20, 1896 அன்று, கிளாரா ஷுமன் இறந்த செய்தியைப் பெற்றார். கடுமையான நோய்வாய்ப்பட்ட அவர் ஏப்ரல் 3, 1897 அன்று வியன்னாவில் இறந்தார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்

கச்சேரிகள் மற்றும் சிம்பொனிகளை எழுதிய ஜொஹான்னஸ் பிராம்ஸ், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ கலைஞர். அறை இசைமற்றும் பியானோ வேலை செய்கிறது, பாடலின் ஆசிரியர். பெரிய மாஸ்டர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சொனாட்டா பாணியை பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் பின்பற்றுபவர்களாகக் காணலாம்.

அவரது படைப்புகள் காதல் காலத்தின் அரவணைப்பையும் தீவிரத்தன்மையையும் இணைக்கின்றன கிளாசிக்கல் செல்வாக்குபாக்.

ஹாம்பர்க்கில் உள்ள பிராம்ஸ் ஹவுஸ்

மே 7, 1833 இல், ஹாம்பெர்க் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியில் ஹார்ன் மற்றும் டபுள் பேஸ் வாசித்த இசைக்கலைஞர் ஜோஹன் ஜேக்கப் பிராம்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டினா நிசென் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் ஜோஹன்னஸ் என்ற மகன் பிறந்தார். கலவை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் முதல் பாடங்கள், மிக இளம் வயதிலேயே, வருங்கால இசையமைப்பாளர் தனது தந்தையிடமிருந்து பெற்றார், அவர் அவருக்கு வயலின், பியானோ மற்றும் கொம்பு வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார்.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மெல்லிசைகளை பதிவு செய்வதற்காக, ஜோஹன்னஸ் 6 வயதில் தனது சொந்த இசையை பதிவு செய்யும் முறையை கண்டுபிடித்தார். 7 வயதில் அவர் எஃப். கோசெலுடன் பியானோ படிக்கத் தொடங்கினார், அவர் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிராம்ஸை தனது ஆசிரியரான எட்வர்ட் மார்செனுக்கு மாற்றினார். பிராம்ஸ் தனது முதல் பொது கச்சேரியை 10 வயதில் வழங்கினார்

ஜோஹன்னஸ் 10 வயதில் தனது முதல் பொதுக் கச்சேரியை வழங்கினார், ஹெர்ட்ஸின் ஓவியத்தை நிகழ்த்தினார். கலந்து கொண்டனர் அறை கச்சேரிகள்மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோரின் வேலைகள், அவர்களின் படிப்புக்கு பணம் சம்பாதிக்கின்றன. 14 வயதிலிருந்தே, அவர் உணவகங்கள் மற்றும் நடன அரங்குகளில் பியானோ வாசித்தார், தனிப்பட்ட இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்தார், தொடர்ந்து நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்த குடும்பத்திற்கு உதவ முயன்றார்.

நிலையான மன அழுத்தம் இளம் உடலை பாதித்தது. வின்சனில் ஓய்வெடுக்க பிராம்ஸ் கேட்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆண்கள் பாடகர் குழுவை இயக்கினார் மற்றும் அவருக்காக பல படைப்புகளை எழுதினார். ஹாம்பர்க்கிற்குத் திரும்பியதும், அவர் பல கச்சேரிகளை வழங்கினார், ஆனால் அங்கீகாரம் பெறாமல், அவர் மது விடுதிகளில் தொடர்ந்து விளையாடினார், பிரபலமான மெல்லிசைகளைக் கொடுத்தார் மற்றும் எழுதினார்.

இசையமைப்பாளரின் இசையில் ஜிப்சி நோக்கங்களின் தோற்றம்

1850 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய கலைஞரான எட்வார்ட் ரெமெனியைச் சந்தித்தார், அவர் ஜிப்சி பாடல்களுக்கு ஜோஹன்னஸை அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த மெல்லிசைகளின் தாக்கத்தை இசையமைப்பாளரின் பல படைப்புகளில் காணலாம். அடுத்த ஆண்டுகளில், பிராம்ஸ் பியானோவிற்கு பல துண்டுகளை எழுதினார், மேலும் எட்வர்டுடன் சேர்ந்து பல வெற்றிகரமான கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார்.

1853 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் ஜெர்மன் வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோகிமை சந்தித்தனர், அவர் அவர்களை வீமரில் உள்ள ஒரு வீட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.
பிராம்ஸின் நண்பர், வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோகிம்

லிஸ்ட் அவர்களை அன்புடன் வரவேற்றார், பிராம்ஸின் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது இசையமைப்பாளர்கள் குழுவில் சேர அவர்களை அழைத்தார். ஆனால் அவர் லிஸ்ட்டின் இசையின் ரசிகராக இல்லாததால் ஜோஹன்னஸ் மறுத்துவிட்டார். இதற்கிடையில், ஜோகிம் ராபர்ட் ஷூமனுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் பிராம்ஸை எல்லா வழிகளிலும் பாராட்டினார். இந்த கடிதம் ஆனது சிறந்த பரிந்துரைஜோஹன்னஸுக்கு. பிராம்ஸ், 1853 இல், ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷுமானை சந்திக்கிறார்

பிராம்ஸ், அதே 1853 ஆம் ஆண்டில், ஷுமன் குடும்பத்தை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தார், பின்னர் உண்மையில் அதில் உறுப்பினரானார். இசையமைப்பாளரின் உயர் திறமைக்காக பிரம்மாஸ் சிறப்பு மரியாதை கொண்டிருந்தார். ஷுமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-வீக், இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். இளம் இசையமைப்பாளருக்கான ஷூமனின் உற்சாகத்திற்கு எல்லையே இல்லை, அவர் ஜோஹன்னஸைப் புகழ்ந்து ஒரு கட்டுரையை எழுதினார் மற்றும் அவரது இசையமைப்பின் முதல் பதிப்பை ஏற்பாடு செய்தார். 1854 ஆம் ஆண்டில், ப்ராம்ஸ் பல பியானோ படைப்புகளை எழுதினார், இதில் ஷூமானின் தீம் பற்றிய மாறுபாடுகள் அடங்கும்.

பிராம்ஸைப் பற்றிய தனது கட்டுரைகளில், ஷுமன் எழுதினார்: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு மிக உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்."

அதே ஆண்டில், அவரது மூத்த நண்பர் தற்கொலைக்கு முயன்றபோது, ​​அவர் டுசெல்டார்ஃப் நகருக்கு அழைக்கப்பட்டார். அவர் அடுத்த சில வருடங்களை ஷுமன் குடும்பத்துடன் கழித்தார் நிதி உதவி... அவர் மீண்டும் தனியார் பியானோ பாடங்களைக் கொடுத்தார் மற்றும் பல கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார். பாடகி ஜூலியா ஸ்டாக்ஹவுசனுடன் இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகள் ஒரு பாடலாசிரியராக பிராம்ஸின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன.

1859 ஆம் ஆண்டில், ஜோச்சிமுடன் சேர்ந்து, பல ஜெர்மன் நகரங்களில் டி மைனரில் பியானோ கச்சேரியை வழங்கினார், இது ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு எழுதப்பட்டது. ஹாம்பர்க்கில் மட்டுமே அவர் நேர்மறையாக வரவேற்கப்பட்டார், பின்னர் ஜோஹன்னஸுக்கு நடத்துனராக வேலை வழங்கப்பட்டது பெண் பாடகர் குழுஅதற்காக அவர் மரியன்லீடர் எழுதுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்கள் லிஸ்ட்டின் "புதிய ஜெர்மன் பள்ளி"யின் சோதனைக் கோட்பாடுகளை வரவேற்றதாக பிராம்ஸ் கேள்விப்பட்டார். இது அவருக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. பத்திரிகைகளில் லிஸ்ட்டின் ஆதரவாளர்கள் பலரை அவர் விமர்சித்தார், மேலும், ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்று, இசையமைப்பில் தன்னைப் புதைத்துக்கொண்டார், பொதுவில் நிகழ்ச்சியை நிறுத்தினார்.

வியன்னா பிராம்ஸின் இல்லமாக மாறுகிறது

1863 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் தனது தன்னார்வத் தனிமையிலிருந்து வெளியே வந்து வியன்னாவில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார், அவரது பாடல்களை ஆஸ்திரிய மக்களிடம் கொண்டு சேர்க்கும் நோக்கத்துடன். அங்கு அவர் ரிச்சர்ட் வாக்னரை சந்தித்தார். பிராம்ஸ் வாக்னரை பத்திரிகைகளில் விமர்சித்தாலும், ஒவ்வொரு இசையமைப்பாளர்களும் மற்றவரின் வேலையை இன்னும் அனுபவிக்க முடிந்தது. ஜோஹன்னஸ் வியன்னாவில் உள்ள சிங்ககாடெமியின் நடத்துனராக பதவி உயர்வு பெற்றார், இது இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது இல்லமாக மாறியது. உடன் பணி அனுபவம் பெண் பாடகர்கள்பல புதியவற்றை எழுத அடிப்படையாக அமைந்தது கோரல் படைப்புகள், அவர்களின் நேரத்திற்கு சிறந்தது. 1863 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் தன்னார்வ தனிமையிலிருந்து வெளியே வந்து வியன்னாவில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.

பிராம்ஸின் தாய் 1865 இல் இறந்தார். அவரது நினைவாக, ஜோஹன்னஸ் Ein Deutsches Requiem எழுதுகிறார். விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த வேலை, முதன்முதலில் ப்ரெமனில் புனித வெள்ளி 1869 அன்று வழங்கப்பட்டது. அதன் பிறகு, ஜெர்மனி முழுவதும் ஒலித்தது, ஐரோப்பா முழுவதும் பரவி ரஷ்யாவை அடைந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் முதல் வரிசையில் பிராம்ஸ் இடம்பிடித்த படைப்பாக இது இருந்தது.

பொதுமக்களின் கருத்துப்படி, பீத்தோவனின் வாரிசாக, இசையமைப்பாளர் ஒரு உயர்ந்த மரியாதையுடன் வாழ வேண்டியிருந்தது. 1870 களில், அவர் தனது முயற்சிகளை வேலைகளில் கவனம் செலுத்தினார் சரம் நால்வர்மற்றும் சிம்பொனிகள். 1973 ஆம் ஆண்டில், ஹேடனின் ஒரு கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை பிராம்ஸ் எழுதினார். அதன் பிறகு, சிம்பொனி நம்பர் 1 (சி மைனர்) முடிக்கத் தயாராகிவிட்டதாக உணர்ந்தார். சிம்பொனியின் பிரீமியர் 1876 இல் நடந்தது மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஆனால் இசையமைப்பாளர் அதைத் திருத்தினார், வெளியீட்டிற்கு முன் பாகங்களில் ஒன்றை மாற்றினார்.

இசையமைப்பாளருக்கு ஓய்வு என்பது எழுத ஒரு வாய்ப்பு

முதல் சிம்பொனியைத் தொடர்ந்து ஒரு தொடர் நடந்தது முக்கிய படைப்புகள், மற்றும் பிராம்ஸின் படைப்புகளின் புகழ் ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பரவியது. ஐரோப்பாவில் கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்கள் இதற்கு பெரிதும் உதவியுள்ளன. குடும்பத்தை ஆதரிக்க போதுமான நிதியுடன், இளம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் அறிஞர்கள் யாருடைய பணியை ஆதரித்தார், பிராம்ஸ் இசை நண்பர்கள் சங்கத்தின் நடத்துனர் பதவியை விட்டு வெளியேறி, இசையமைப்பதில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்கிறார். வி கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்கள்அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை மட்டுமே செய்தார். மேலும் அவர் கோடைகாலத்தை ஆஸ்திரியா, இத்தாலி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் பயணம் செய்தார். கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களில், அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை பிரத்தியேகமாக நிகழ்த்தினார்

1880 இல், ப்ரெஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகம் (தற்போது போலந்தில் உள்ள வ்ரோக்லா பல்கலைக்கழகம்) பிராம்ஸுக்கு கௌரவப் பட்டம் வழங்கியது. நன்றியுணர்வின் அடையாளமாக, இசையமைப்பாளர் தொகுத்தார் ஆணித்தரமான பேச்சுமாணவர் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் சாமான்கள் ஒவ்வொரு ஆண்டும் வளர்ந்தன. 1891 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த கிளாரினெட்டிஸ்ட் ரிச்சர்ட் முஹல்ஃபெல்டுடன் பழகியதன் விளைவாக, கிளாரினெட்டுக்கு அறை இசையை எழுதும் யோசனை பிராம்ஸுக்கு வந்தது. Mühlfeld ஐ மனதில் கொண்டு, அவர் கிளாரினெட், செல்லோ மற்றும் பியானோவிற்கான ட்ரையோவையும், கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்ட்ரிங்குகளுக்கான பெரிய குயின்டெட்டையும், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்களையும் உருவாக்குகிறார். இந்த படைப்புகள் காற்றாலை கருவியின் திறன்களுக்கு கட்டமைப்பில் மிகவும் பொருத்தமானவை, மேலும், அதற்கு அழகாக மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன.

வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் கடைசியாக "நான்கு தீவிரமான பாடல்கள்" (வியர் எர்ன்ஸ்டே கெசாங்கே) அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு புள்ளியாக மாறும், அதே நேரத்தில் அது அதன் உச்சம். இந்த வேலையில் பணிபுரியும் போது, ​​பிராம்ஸ் கிளாரா ஷுமானைப் பற்றி நினைத்தார், அவருக்காக அவர் மென்மையான உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார் (அந்த நேரத்தில் அவரது உடல்நிலை மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தது). அவர் மே 1896 இல் இறந்தார். விரைவில், பிராம்ஸ் மருத்துவ உதவியை நாட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மார்ச் 1897 இல், வியன்னாவில் ஒரு கச்சேரியில், பார்வையாளர்கள் கடந்த முறைஆசிரியரைப் பார்க்க முடிந்தது, ஏப்ரல் 3 அன்று, ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் இறந்தார். இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் ஷூபர்ட் ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்(ஜெர்மன் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்; மே 7, 1833, ஹாம்பர்க் - ஏப்ரல் 3, 1897, வியன்னா) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ கலைஞர், காதல் காலத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் மே 7, 1833 அன்று ஹாம்பர்க்கின் ஸ்க்லட்டர்ஷாஃப் காலாண்டில், சிட்டி தியேட்டரின் இரட்டை பாஸ் பிளேயரான ஜேக்கப் பிராம்ஸின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் ஒரு சமையலறை மற்றும் ஒரு சிறிய படுக்கையறை கொண்ட ஒரு அறையைக் கொண்ட ஒரு சிறிய குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்தது. மகன் பிறந்த உடனேயே, பெற்றோர் அல்ட்ரிச்ஸ்ட்ராஸ்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர்.

முதல் இசைப் பாடங்கள் ஜோஹன்னஸுக்கு அவரது தந்தையால் வழங்கப்பட்டது, அவர் பல்வேறு சரங்கள் மற்றும் காற்று கருவிகளை வாசிக்கும் திறன்களை அவருக்கு ஊட்டினார். அதன் பிறகு, சிறுவன் ஓட்டோ ஃபிரெட்ரிக் வில்லிபால்ட் கோசெலுடன் பியானோ மற்றும் கலவைக் கோட்பாட்டைப் படித்தார்.

பத்து வயதில், பிராம்ஸ் ஏற்கனவே மதிப்புமிக்க இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் பியானோ பகுதியை நிகழ்த்தினார், இது அவருக்கு அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய வாய்ப்பளித்தது. ஜோஹன்னஸின் பெற்றோரை இந்த யோசனையிலிருந்து விலக்கி, ஆல்டோனாவில் உள்ள ஆசிரியர் மற்றும் இசையமைப்பாளரான எட்வர்ட் மார்க்சனிடம் சிறுவன் தனது படிப்பைத் தொடர்வது நல்லது என்று அவர்களை நம்ப வைக்க கோசெல் முடிந்தது. பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளைப் படிப்பதன் அடிப்படையில் கற்பித்தலைக் கொண்டிருந்த மார்க்சன், அவர் ஒரு அசாதாரண திறமையைக் கையாளுகிறார் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். 1847 இல், மெண்டல்சன் இறந்தபோது, ​​மார்க்சன் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார்: " ஒரு மாஸ்டர் வெளியேறினார், ஆனால் மற்றொரு பெரியவர் அவருக்குப் பதிலாக வருகிறார் - இது பிராம்ஸ்».

பதினான்கு வயதில் - 1847 இல், ஜோஹன்னஸ் ஒரு தனியார் உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் முதல் முறையாக ஒரு பியானோ கலைஞராக பொதுவில் ஒரு பாராயணம் செய்தார்.

ஏப்ரல் 1853 இல், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞரான ஈ. ரெமெனியுடன் ஒரு சுற்றுப்பயணம் சென்றார்.

ஹனோவரில், அவர்கள் மற்றொரு பிரபல வயலின் கலைஞரான ஜோசப் ஜோகிமை சந்தித்தனர். பிராம்ஸ் அவருக்குக் காட்டிய இசையின் சக்தி மற்றும் உமிழும் குணத்தால் அவர் தாக்கப்பட்டார், மேலும் இரண்டு இளம் இசைக்கலைஞர்களும் (ஜோக்கிமுக்கு அப்போது 22 வயது) நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள்.

ஜோகிம் ரெமெனி மற்றும் பிராம்ஸிடம் லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தைக் கொடுத்தார், அவர்கள் வெய்மருக்குப் புறப்பட்டனர். மேஸ்ட்ரோ பிராம்ஸின் சில படைப்புகளை பார்வையில் இருந்து வாசித்தார், மேலும் அவர்கள் அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் உடனடியாக பிராம்ஸை மேம்பட்ட பள்ளிகளில் "வரிசைப்படுத்த" விரும்பினார் - நியூ ஜெர்மன் பள்ளி, அவரும் ஆர். வாக்னரும் தலைமை தாங்கினர். இருப்பினும், பிராம்ஸ் லிஸ்ட்டின் ஆளுமையின் வசீகரத்தையும் அவரது ஆட்டத்தின் புத்திசாலித்தனத்தையும் எதிர்த்தார்.

செப்டம்பர் 30, 1853 இல், ஜோச்சிமின் பரிந்துரையின் பேரில், பிராம்ஸ் ராபர்ட் ஷூமனை சந்தித்தார், அவருடைய உயர் திறமைக்காக அவர் சிறப்பு மரியாதை கொண்டிருந்தார். ஷூமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-வீக், ஜோச்சிமிடம் இருந்து பிராம்ஸைப் பற்றி ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டு, இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். அவர்கள் அவரது எழுத்துக்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவரது மிகவும் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக ஆனார்கள். ஷுமன் பிராம்ஸைப் பற்றி மிகவும் புகழ்ந்து பேசினார் விமர்சனக் கட்டுரைஅவரது "புதிய இசை வர்த்தமானியில்".

பிராம்ஸ் டஸ்ஸல்டார்ஃப் நகரில் பல வாரங்கள் வாழ்ந்து லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு லிஸ்ட் மற்றும் ஜி. பெர்லியோஸ் அவரது இசை நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டனர். கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார்; அவர் அறியப்படாத மாணவராக தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறி, ஒரு கலைஞராகத் திரும்பினார், அதைப் பற்றி சிறந்த ஷூமானின் கட்டுரையில் கூறப்பட்டது: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் ஆவிக்கு உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார். நேரம்."

பிராம்ஸுக்கு 13 வயது மூத்த கிளாரா ஷூமான் மீது விருப்பம் இருந்தது. ராபர்ட்டின் நோயின் போது, ​​அவர் தனது மனைவிக்கு காதல் கடிதங்களை அனுப்பினார், ஆனால் அவர் விதவையாக இருந்தபோது அவருக்கு முன்மொழியத் துணியவில்லை.

பிராம்ஸின் முதல் படைப்பு 1852 இல் ஃபிஸ்-மோல் சொனாட்டா (ஒப். 2) ஆகும். பின்னர் அவர் சி மேஜரில் ஒரு சொனாட்டாவை எழுதினார் (ஒப். 1). மொத்தம் 3 சொனாட்டாக்கள் உள்ளன. 1854 இல் லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்ட பியானோ, பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்களுக்கான ஷெர்சோவும் உள்ளது.

ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் தனது வசிப்பிடத்தை தொடர்ந்து மாற்றிக்கொண்ட பிராம்ஸ், பியானோ மற்றும் சேம்பர் இசைத் துறையில் பல படைப்புகளை எழுதினார்.

1857-1859 இலையுதிர் மாதங்களில், பிராம்ஸ் டெட்மோல்டில் உள்ள ஒரு சிறிய சுதேச நீதிமன்றத்தில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார்.

1858 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஹாம்பர்க்கில் தனக்காக ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவரது குடும்பம் இன்னும் வசித்து வந்தது. 1858 முதல் 1862 வரை அவர் ஒரு பெண் அமெச்சூர் பாடகர் குழுவை இயக்கினார், இருப்பினும் அவர் ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக வேலை செய்ய வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.

பிராம்ஸ் 1858 மற்றும் 1859 கோடை காலங்களை கோட்டிங்கனில் கழித்தார். அங்கு அவர் ஒரு பாடகியை சந்தித்தார், ஒரு பல்கலைக்கழக பேராசிரியரின் மகள், அகதா வான் சீபோல்ட், அவர் மீது அவர் தீவிரமாக ஆர்வம் காட்டினார். இருப்பினும், திருமணம் என்று வந்தவுடன், அவர் பின்வாங்கினார். அதைத் தொடர்ந்து, பிராம்ஸின் இதயப்பூர்வமான உணர்வுகள் அனைத்தும் விரைந்த இயல்புடையவையாக இருந்தன.

1862 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முன்னாள் தலைவர் இறந்தார், ஆனால் அவரது இடம் பிராம்ஸுக்கு அல்ல, ஜே. ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு சென்றது. இசையமைப்பாளர் வியன்னாவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் பாடும் அகாடமியில் நடத்துனரானார், மேலும் 1872-1874 இல் அவர் இசை ஆர்வலர்களின் சங்கத்தின் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார் ( வியன்னா பில்ஹார்மோனிக்) பின்னர் பெரும்பாலானபிராம்ஸ் தனது வேலையை இசையமைப்பிற்கு அர்ப்பணித்தார். 1862 ஆம் ஆண்டு வியன்னாவிற்கு அவரது முதல் வருகை அவருக்கு அங்கீகாரம் அளித்தது.

1868 ஆம் ஆண்டில், ப்ரெமன் கதீட்ரலில் ஜெர்மன் ரெக்வியமின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது, இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. அதைத் தொடர்ந்து புதிய பெரிய படைப்புகளின் சமமான வெற்றிகரமான பிரீமியர்ஸ் - சி மைனரில் ஃபர்ஸ்ட் சிம்பொனி (1876 இல்), நான்காவது சிம்பொனி இன் ஈ மைனர் (1885 இல்), மற்றும் கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்ட்ரிங்குகளுக்கான குயின்டெட் (1891 இல்).

ஜனவரி 1871 இல், ஜோஹன்னஸ் தனது மாற்றாந்தாய் மூலம் செய்தியைப் பெற்றார் கடுமையான நோய்தந்தை. பிப்ரவரி 1872 இன் ஆரம்பத்தில் அவர் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார், அடுத்த நாள் அவரது தந்தை இறந்தார். தந்தையின் மரணத்தால் மகன் மிகவும் வருத்தமடைந்தான்.

1872 இலையுதிர்காலத்தில், வியன்னா சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் லவர்ஸின் கலை இயக்குநரானார். இருப்பினும், இந்த வேலை அவரை எடைபோட்டது, மேலும் அவர் மூன்று பருவங்களில் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார்.

வெற்றியின் வருகையுடன், பிரம்மாஸ் நிறைய பயணம் செய்ய முடியும். அவர் சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலிக்கு வருகை தருகிறார், ஆனால் ஆஸ்திரிய ரிசார்ட் இஸ்ச்ல் அவருக்கு பிடித்த விடுமுறை இடமாக மாறுகிறது.

ஆகிறது பிரபல இசையமைப்பாளர்பிராம்ஸ் இளம் திறமைகளின் படைப்புகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மதிப்பீடு செய்தார். ஒரு ஆசிரியர் ஷில்லரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடலைக் கொண்டு வந்தபோது, ​​பிராம்ஸ் கூறினார்: “அருமை! ஷில்லரின் கவிதை அழியாதது என்று நான் மீண்டும் உறுதியாக நம்பினேன்.

ஒரு ஜெர்மன் ரிசார்ட்டை விட்டு வெளியேறி, அங்கு அவர் சிகிச்சைப் படிப்புக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், மருத்துவரின் கேள்விக்கு: “நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் திருப்தியடைகிறீர்களா? ஒருவேளை ஏதாவது காணவில்லையா? ", பிராம்ஸ் பதிலளித்தார்: "நன்றி, நான் கொண்டு வந்த அனைத்து நோய்களையும் நான் திரும்பப் பெறுகிறேன்."

மிகவும் குறுகிய பார்வையுடையவராக இருந்ததால், அவர் நகைச்சுவையாக, கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்துவதை விரும்புவதில்லை: "ஆனால் எனது பார்வைத் துறையில் நிறைய கெட்ட விஷயங்கள் நழுவுகின்றன."

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், பிராம்ஸ் பழகவில்லை, மேலும் ஒரு சமூக வரவேற்பின் அமைப்பாளர்கள் அவரைப் பார்க்க விரும்பாத அழைக்கப்பட்டவர்களின் பட்டியலில் இருந்து நீக்குமாறு பரிந்துரைத்து அவரைப் பிரியப்படுத்த முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவர் தன்னை நீக்கிவிட்டார்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பிராம்ஸ் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார், ஆனால் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில் அவர் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களின் சுழற்சியை முடித்தார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் ஏப்ரல் 3, 1897 அன்று காலை வியன்னாவில் இறந்தார், அங்கு அவர் மத்திய கல்லறையில் (ஜெர்மன் ஜென்ட்ரல்ஃப்ரைட்ஹாஃப்) அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

உருவாக்கம்

பிராம்ஸ் ஒரு ஓபராவை எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் மற்ற எல்லா வகைகளிலும் பணியாற்றினார்.

பிராம்ஸ் 80 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார், அதாவது: மோனோபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் பாடல்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான செரினேட், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஹேடனின் கருப்பொருளில் மாறுபாடுகள், இரண்டு செக்ஸ்டெட்டுகள் சரம் கருவிகள், இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள், ஒரு பியானோவிற்கு பல சொனாட்டாக்கள், பியானோ மற்றும் வயலின், செல்லோ, கிளாரினெட் மற்றும் வயோலா, பியானோ ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் க்வின்டெட்ஸ், மாறுபாடுகள் மற்றும் பியானோவிற்கான பல்வேறு துண்டுகள், டெனர் சோலோ, ஆண் கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு கான்டாட்டா "ரினால்டோ", ராப்சோடி (ஒரு பகுதிக்கு Goethe's Harzreise im Winter இலிருந்து) சோலோ வயோலா, ஆண் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, தனி, கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஜெர்மன் ரிக்விம், கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு ட்ரையம்ப்லைட் (பிரான்கோ-பிரஷியன் போரில்); Schicksalslied, கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு; வயலின் கச்சேரி, வயலின் மற்றும் செலோவின் கச்சேரி, இரண்டு வெளிப்பாடுகள்: சோகம் மற்றும் கல்வி.

ஆனால் பிராம்ஸ் தனது சிம்பொனிகளுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், பிராம்ஸ் அசல் தன்மையையும் சுதந்திரத்தையும் காட்டினார். கடின உழைப்பின் மூலம், பிரம்ஸ் தனக்கே உரிய பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது படைப்புகளின் பொதுவான அபிப்பிராயத்தின்படி, அவருக்கு முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் எவராலும் பிராம்ஸ் தாக்கப்பட்டார் என்று கூற முடியாது. பிராம்ஸின் படைப்பு சக்தி குறிப்பாக பிரகாசமாகவும் முதலில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மிகச் சிறந்த இசை, அவரது "ஜெர்மன் ரெக்விம்" ஆகும்.

நினைவு

• புதன் கிரகத்தில் உள்ள ஒரு பள்ளம் பிராம்ஸின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது.

விமர்சனங்கள்

• அக்டோபர் 1853 இல் தனது புதிய வழிகள் கட்டுரையில், ராபர்ட் ஷுமன் எழுதினார்: "எனக்குத் தெரியும் ... அவர் வருவார் என்று நம்பினேன், அவர் காலத்தின் சிறந்த விளக்கமாக மாற அழைக்கப்படுபவர், அவரது திறமை பூமியிலிருந்து பயமுறுத்தும் முளைகளால் துளிர்க்கவில்லை, ஆனால் உடனடியாக ஒரு அற்புதமான நிறத்தில் மலரும். அவர் தோன்றினார், ஒரு பிரகாசமான இளைஞன், அதன் தொட்டிலில் கிரேஸஸ் மற்றும் ஹீரோக்கள் நின்றனர். அவர் பெயர் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்".
• மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க பெர்லின் விமர்சகர்களில் ஒருவரான லூயிஸ் எஹ்லெர்ட் எழுதினார்: "பிரம்ஸின் இசைக்கு தெளிவான சுயவிவரம் இல்லை, அதை முன் இருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும். அவளுடைய வெளிப்பாட்டை நிபந்தனையின்றி வலுப்படுத்தும் ஆற்றல்மிக்க அம்சங்கள் அவளிடம் இல்லை.
• பொதுவாக, PI சாய்கோவ்ஸ்கி பிராம்ஸின் வேலையைப் பற்றி தொடர்ந்து எதிர்மறையாக இருந்தார். 1872 முதல் 1888 வரையிலான காலகட்டத்தில் பிராம்ஸின் இசையைப் பற்றி சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதிய மிக முக்கியமான அனைத்தையும் ஒரு பத்தியில் சுருக்கமாகக் கூறினால், இது அடிப்படையில் பின்வரும் அறிக்கைகளுக்கு பொதுமைப்படுத்தப்படலாம் ( நாட்குறிப்பு பதிவுகள்மற்றும் அச்சு விமர்சனம்): "ஜெர்மன் பள்ளி மிகவும் பணக்காரராக இருக்கும் சாதாரண இசையமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர்; அவர் சீராக, சாமர்த்தியமாக, சுத்தமாக எழுதுகிறார், ஆனால் அசல் திறமையின் சிறிதளவு மினுமினுப்பு இல்லாமல் ... ஒரு சாதாரணமான, பாசாங்குகள் நிறைந்த, படைப்பாற்றல் இல்லாதவர். அவரது இசை சூடாக இல்லை உண்மையான உணர்வு, இதில் கவிதை இல்லை, ஆனால் ஆழமான ஒரு பெரிய கூற்று ... அவருக்கு மெல்லிசை புத்தி கூர்மை மிகக் குறைவு; இசை சிந்தனை ஒருபோதும் புள்ளியை அடையாது ... இந்த திமிர்பிடித்த சாதாரணமானவர் ஒரு மேதையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டிருப்பது எனக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது ... பிராம்ஸ், ஒரு இசையமைப்பாளராக, எனக்கு விரோதமாக இருக்கிறார்.".
• கார்ல் டால்ஹாஸ்: "பிரம்ஸ் பீத்தோவன் அல்லது ஷூமான் ஆகியோரை பின்பற்றுபவர் அல்ல. அவரது பழமைவாதத்தை அழகியல் ரீதியாக நியாயமானதாகக் கருதலாம், ஏனென்றால் பிராம்ஸைப் பற்றி பேசினால், மரபுகள் மறுபக்கத்தை அழிக்காமல் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாது, அதன் சாரத்தை.

படைப்புகளின் பட்டியல்

பியானோ படைப்பாற்றல்

• நாடகங்கள், ஒப். 76, 118, 119
• மூன்று இடைநிலைகள், ஒப். 117
• மூன்று சொனாட்டாக்கள், ஒப். 1, 2, 5
• E பிளாட் மைனரில் ஷெர்சோ, Op. 4
• இரண்டு ராப்சோடிகள், ஒப். 79
• ஆர். ஷுமன், ஒப். ஒன்பது
• G.F.Handel, Op 24
• பகானினியின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், ஒப். 35 (1863)
• ஹங்கேரிய பாடலின் மாறுபாடுகள், Op. 21
• 4 பாலாட்கள், ஒப். பத்து
• நாடகங்கள் (பேண்டஸி), ஒப். 116
• காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், புதிய காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், பியானோ நான்கு கைகளுக்கான ஹங்கேரிய நடனங்களின் நான்கு குறிப்பேடுகள்

உறுப்புக்காக வேலை செய்கிறது

• 11 கோரல் முன்னுரைகள் ஒப். 122
• இரண்டு முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்

அறை வேலை செய்கிறது

• 1. வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு மூன்று சொனாட்டாக்கள்
• 2. செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 3. கிளாரினெட் (வயோலா) மற்றும் பியானோவுக்கான இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 4. மூன்று பியானோ ட்ரையோஸ்
• 5. பியானோ, வயலின் மற்றும் பிரெஞ்ச் ஹார்னுக்கான மூவர்
• 6. பியானோ, கிளாரினெட் (வயோலா) மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான ட்ரையோ
• 7. மூன்று பியானோ குவார்டெட்கள்
• 8. மூன்று சரம் குவார்டெட்ஸ்
• 9. இரண்டு சரம் quintets
• 10. பியானோ குயின்டெட்
• 11. கிளாரினெட் மற்றும் சரங்களுக்கு குயின்டெட்
• 12. இரண்டு சரம் செக்ஸ்டெட்டுகள்

கச்சேரிகள்

• 1. பியானோவிற்கான இரண்டு கச்சேரிகள்
• 2. வயலின் இசை நிகழ்ச்சி
• 3. வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு இரட்டை இசை நிகழ்ச்சி

ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு

• 1. நான்கு சிம்பொனிகள் (சி மைனர் ஒப். 68 இல் எண். 1; டி மேஜர் ஓப். 73 இல் எண். 2; எஃப் மேஜர் ஓப். 90 இல் எண். 3; இ மைனர் ஓப். 98 இல் எண். 4).
• 2. இரண்டு செரினேட்ஸ்
• 3. ஜே. ஹேடனின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்
• 4. கல்வி மற்றும் சோக வெளிப்பாடுகள்
• 5. மூன்று ஹங்கேரிய நடனங்கள் (ஆசிரியரின் நடனங்கள் எண். 1, 3 மற்றும் 10; மற்ற நடனங்கள் அன்டோனின் டுவோராக், ஹான்ஸ் ஹால், பாவெல் ஜுவான் போன்ற பிற ஆசிரியர்களால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டன.)

பாடகர் குழுவில் பணியாற்றுகிறார். சேம்பர் குரல் வரிகள்

• ஜெர்மன் கோரிக்கை
• விதியின் பாடல், வெற்றியின் பாடல்
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான காதல் மற்றும் பாடல்கள் ("நான்கு கண்டிப்பான ட்யூன்கள்" உட்பட மொத்தம் சுமார் 200)
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான குரல் குழுக்கள் - 60 குரல் குவார்டெட்கள், 20 டூயட்கள்
• டெனர், கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ" (I. V. Goethe உரைக்கு)
• கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்டாட்டா "பார்க்ஸ் பாடல்" (கோதே உரைக்கு)
• வயோலா, கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ராப்சோடி (கோதே உரைக்கு)
• சுமார் 60 கலப்பு பாடகர்கள்
• மரியன் பாடல்கள் (மரியன்லீடர்), பாடகர் குழுவிற்கு
• பாடகர்களுக்கான மோட்டெட்ஸ் (ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்புகளில் உள்ள விவிலிய நூல்களுக்கு; மொத்தம் 7)
• பாடகர் நியதிகள்
• நாட்டுப்புற பாடல் ஏற்பாடுகள் (49 ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்கள் உட்பட மொத்தம் 100 க்கும் மேற்பட்டவை)

பிராம்ஸ் பதிவுகள்

பிராம்ஸ் சிம்பொனிகளின் முழுமையான தொகுப்பை நடத்துனர்களான கிளாடியோ அப்பாடோ, ஹெர்மன் அபென்ட்ரோத், நிகோலஸ் அர்னோன்கோர்ட், விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி, ஜான் பார்பிரோலி, டேனியல் பாரன்போம், எட்வார்ட் வான் பெய்னம், கார்ல் போஹம், லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீன், எட்ரியன் போல்ட்டென், எட்ரியன் போல்ட், எட்ரியன் போல்ட்சென் ஆகியோர் பதிவு செய்தனர். கோரென்ஸ்டீன், கார்லோ மரியா கியூலினி (குறைந்தது 2 செட்), கிறிஸ்டோப் வான் டோனானி, அன்டல் டோராட்டி, கொலின் டேவிஸ், வொல்ப்காங் ஜவாலிஸ்ச், கர்ட் சாண்டர்லிங், ஜாப் வான் ஸ்வெடன், ஓட்மர் ஜுய்ட்னர், எலியாஹு இன்பால், யூஜென் ஜோகும், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன்3 செட்களைக் காட்டிலும் குறைவாக ), ருடால்ஃப் கெம்பே, இஸ்த்வான் கெர்டெஸ், ஓட்டோ க்ளெம்பெரர், கிரில் கோண்ட்ராஷின், ரஃபேல் குபெலிக், குஸ்டாவ் குன், செர்ஜி கௌசெவிட்ஸ்கி, ஜேம்ஸ் லெவின், எரிச் லீன்ஸ்டோர்ஃப், லோரின் மசெல், கர்ட் மஸூர், சார்லஸ் மேக்கரஸ், நெவில்லி மரிரிங்கர் எவ்ஜெனி மர்ரிங்கர் எவ், செ மர்ரிங்கர் எவ், மார்ரிங்கர் ஓசாவா, யூஜின் ஓர்மாண்டி, விட்டோல்ட் ரோவிட்ஸ்கி, சைமன் ராட்டில், எவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ், லீஃப் செகர்ஸ்டாம், ஜார்ஜ் செல், லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி, ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி, விளாடிமிர் ஃபெட் Oseev, Wilhelm Furtwängler, Bernard Haitink, Gunther Herbig, Sergiu Celibidake, Ricardo Chailly (குறைந்தபட்சம் 2 செட்), ஜெரால்ட் ஸ்வார்ஸ், ஹான்ஸ் ஷ்மிட்-இஸ்ஸர்ஸ்டெட், ஜார்ஜ் சோல்டி, ஹார்ஸ்ட் ஸ்டெயின், கிறிஸ்டோப் எஸ்செனோவ்ஸ்கி ...

சில சிம்பொனிகளை கரேல் அன்செர்ல் (எண். 1-3), யூரி பாஷ்மெட் (எண். 3), தாமஸ் பீச்சம் (எண். 2), ஹெர்பர்ட் ப்ளூம்ஸ்டெட் (எண். 4), ஹான்ஸ் வோன்க் (எண். 2, 4) ஆகியோரும் பதிவு செய்தனர். கைடோ கான்டெல்லி (எண். 1, 3), ஜான்சுக் காகிட்ஸே (எண். 1), கார்லோஸ் க்ளீபர் (எண். 2, 4), ஹான்ஸ் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் (எண். 2-4), ரெனே லீபோவிட்ஸ் (எண். 4), இகோர் மார்கெவிச் (எண். . 1, 4), Pierre Monteux (எண். 3) , சார்லஸ் முன்ஷ் (எண். 1, 2, 4), வக்லாவ் நியூமன் (எண். 2), ஜான் வில்லெம் வான் ஓட்டர்லோ (எண். 1), ஆண்ட்ரே ப்ரெவின் (எண். 4 ), ஃபிரிட்ஸ் ரெய்னர் (எண். 3, 4), விக்டர் டி சபாடா (எண். 4), கிளாஸ் டென்ஸ்டெட் (எண். 1, 3), வில்லி ஃபெரெரோ (எண். 4), இவான் பிஷர் (எண். 1), ஃபெரெங்க் ஃப்ரிச்சே ( எண். 2), டேனியல் ஹார்டிங் (எண். 3, 4), ஹெர்மன் ஷெர்சென் (எண். 1, 3), கார்ல் ஷூரிச்ட் (எண். 1, 2, 4), கார்ல் எலியாஸ்பெர்க் (எண். 3) மற்றும் பலர்.

வயலின் கச்சேரியை வயலின் கலைஞர்களான ஜோசுவா பெல், ஐடா ஹேண்டல், கிடான் க்ரீமர், யெஹுடி மெனுஹின், அன்னா-சோஃபி முட்டர், டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், யிட்சாக் பெர்ல்மேன், ஜோசெஃப் சிகெட்டி, விளாடிமிர் ஸ்பிவகோவ், ஐசக் ஸ்டெர்ன், கிறிஸ்டியன் ஃபெராட், யஷா ஹெய்ஃபெட்ஸ்ரிங் ஆகியோர் பதிவு செய்தனர்.