ஹெய்டன் எந்த சகாப்தத்தில் வாழ்ந்தார்? வியன்னா கிளாசிக்கல் பள்ளி: ஹெய்டன்

பிறந்து, ஒரு வீல் மாஸ்டரான அவரது தந்தை, சிறுவயதில் தனது மகனுக்குப் பாடலைக் கற்றுக் கொடுத்தார். விரைவில் (1740), சிறுவன் வியன்னாவில் உள்ள புகழ்பெற்ற செயின்ட் ஸ்டீபன் கதீட்ரலில் பாடகர் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், அங்கு அவர் பத்து ஆண்டுகள் பாடினார். வழியில், ஒரு திறமையான பாடகர் பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டார், இது பின்னர் அவர் வயலின், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் வாசித்து வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க அனுமதித்தது. மதிப்பிற்குரிய இத்தாலிய இசையமைப்பாளரும் குரல் ஆசிரியருமான N. போர்போராவுக்கு ஒரு துணையாகப் பணிபுரிந்த அவர், ஒரு இசையமைப்பாளராக தன்னை முயற்சி செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் ஆசிரியரின் ஒப்புதலைப் பெற்றார். அடிப்படையில், நிச்சயமாக, அது சர்ச் இசை. ஹெய்டனின் இசை வாழ்க்கை முன்னேறியது. இரண்டு ஆண்டுகள் (1759 - 1761) அவர் கவுண்ட் மோர்ட்சின் இசை இயக்குனராகவும், பின்னர் - துணை டிராப்மாஸ்டராகவும் - இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசிக்கு, ஹங்கேரிய வேர்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபுவிடம் பணியாற்றினார். பால் ஆன்டன் எஸ்டெர்ஹாசி, ஏற்கனவே ஆஸ்திரியாவில் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளரான ஜி.ஐ. வெர்னரின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஹெய்டனைப் பணியில் அமர்த்தினார், அவர் தனது வீட்டில் இசைக்குழுவினராகப் பணியாற்றினார். ஒரு இசைக்கலைஞரின் கடமை முதலாளியால் நியமிக்கப்பட்ட இசையை உருவாக்குவதும் இசைக்கலைஞர்களின் குழுவை வழிநடத்துவதும் ஆகும். 1762 ஆம் ஆண்டில், முன்னாள் உரிமையாளரின் இளைய சகோதரர் நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசி, "தி மேக்னிஃபிசென்ட்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார், அத்தகைய வாடிக்கையாளரானார்.

ஆரம்பத்தில், நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசி தனது குடும்ப கோட்டையில் ஐசென்ஸ்டாட்டில் வியன்னாவுக்கு அருகில் வசித்து வந்தார். பின்னர் அவர் ஏரிக்கு அருகில் ஒரு வசதியான மூலையில் கட்டப்பட்ட ஒரு புதிய கோட்டைக்கு சென்றார். முதலில், ஹெய்டன் முக்கியமாக வாத்திய இசையை (சிம்பொனிகள், நாடகங்கள்) சுதேச குடும்பத்தின் பிற்பகல் ஓய்வுக்காகவும், ஒவ்வொரு வாரமும் உரிமையாளர் ஏற்பாடு செய்த கச்சேரிகளுக்காகவும் எழுதினார். அந்த ஆண்டுகளில், ஜோசப் பல சிம்பொனிகள், கான்டாட்டாக்கள், 125 நாடகங்கள் மற்றும் தேவாலய இசையை எழுதினார், மேலும் 1768 முதல், எஸ்டெர்காஸில் ஒரு புதிய தியேட்டர் திறக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் ஓபராக்களை எழுதத் தொடங்கினார். 70 களின் முற்பகுதியில், அவர் தனது இசையின் பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்திலிருந்து படிப்படியாக விலகிச் சென்றார். "புகார்", "துன்பம்", "இறுதிச் சடங்கு", "பிரியாவிடை" போன்ற அவரது சிம்பொனிகள் தீவிரமானவை மற்றும் வியத்தகு ஆகின்றன. இளவரசர் நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசிக்கு இதுபோன்ற சோகமான இசை பிடிக்கவில்லை, அவர் இதை இசையமைப்பாளரிடம் மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டினார், இருப்பினும் அவரது அனுமதியுடன் மற்ற ஆர்டர்களில் இசையை எழுத அவருக்கு உரிமை வழங்கினார். மற்றும் ஆசிரியர் "சோலார் குவார்டெட்ஸ்" எழுதுகிறார், அவர்களின் தைரியம், அளவு மற்றும் எழுதும் நுட்பம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த நால்வர்களுடன் தொடங்குகிறது கிளாசிக்கல் வகை சரம் நால்வர். மேலும் அவரே ஒரு முதிர்ந்த இசையமைப்பாளரின் சிறப்பியல்பு கையெழுத்தை உருவாக்குகிறார். அவர் எஸ்டெர்ஹாசி தியேட்டருக்கு பல ஓபராக்களை எழுதினார்: தி அபோதிகரி, ஏமாற்றப்பட்ட துரோகம், சந்திர அமைதி, விசுவாசம் வெகுமதி, அர்மிடா. ஆனால் அவை பொதுமக்களுக்கு கிடைக்கவில்லை. இருப்பினும், ஐரோப்பிய வெளியீட்டாளர்கள் ஒரு புதிய திறமையைக் கண்டுபிடித்தனர் மற்றும் அவரது படைப்புகளை விருப்பத்துடன் வெளியிட்டனர்.

Esterhazy உடனான புதிய ஒப்பந்தம், ஹெய்டனின் இசைக்கான பிரத்யேக உரிமைகளைப் பறித்தது. 80 களில், அவரது புகழ் வளர்கிறது. அவர் பியானோ ட்ரையோஸ், சொனாட்டாக்கள், சிம்பொனிகள், சரம் குவார்டெட்கள், ரஷ்யர்கள் என்று அழைக்கப்படும் வருங்கால ரஷ்ய பேரரசர் பால் அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை உட்பட எழுதுகிறார். புதிய காலம்இசையமைப்பாளரின் பணி பிரஷ்யாவின் மன்னரின் நினைவாக ஆறு குவார்டெட்களால் குறிக்கப்பட்டது. அவர்கள் வித்தியாசமாக இருந்தனர் மற்றும் புதிய வடிவம், மற்றும் ஒரு சிறப்பு மெல்லிசை, மற்றும் பல்வேறு முரண்பாடுகள். மத்திய ஐரோப்பாவின் எல்லைகளைத் தாண்டியதால், ஸ்பானிஷ் கதீட்ரலுக்காக ஜோசப் எழுதிய "சிலுவையில் இரட்சகரின் ஏழு வார்த்தைகள்" என்ற ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆர்வமும் அறியப்பட்டது. இந்த ஆர்வம் பின்னர் ஒரு சரம் குவார்டெட், பாடகர், இசைக்குழுவின் நடிப்பிற்காக ஆசிரியரால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அது இன்றும் பிரபலமாக உள்ளது. நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசியின் (1790) மரணத்திற்குப் பிறகு, ஹெய்டன் தனது வீட்டில் இசைக்குழு ஆசிரியராக இருந்தார், ஆனால் தலைநகரில் வசிக்கவும் வெளிநாட்டில் வேலை செய்யவும் உரிமை பெற்றார். பல ஆண்டுகளாக அவர் பணிபுரிந்து வருகிறார், அங்கு அவர் நிறைய எழுதுகிறார்: ஒரு கச்சேரி சிம்பொனி, பாடகர்களுக்கான இசை, பியானோவுக்கான பல சொனாட்டாக்கள், செயல்முறைகள் நாட்டு பாடல்கள், opera-series "The Philosopher's Soul" (ஆர்ஃபியஸின் கட்டுக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது). அங்கு அவர் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கெளரவ மருத்துவரானார், அங்கு அரச குடும்பம் அவரது இசையைக் கேட்டது, அங்கு அவர் ஜி.எஃப். கைப்பிடி. 1795 இல் ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசிக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது. இப்போது கபெல்மீஸ்டரின் முக்கிய கடமை இளவரசியின் பெயர் தினத்தை முன்னிட்டு வெகுஜனங்களை உருவாக்குவதாகும். அவர் ஆறு வெகுஜனங்களை எழுதினார், அவை சிம்போனிக் நோக்கம், பிரார்த்தனை செறிவு மற்றும் நெப்போலியன் போர்களின் நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட குடிமைக் கருக்கள். ட்ரம்பெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா (1796), இரண்டு நினைவுச்சின்னமான சொற்பொழிவுகள் "தி கிரியேஷன் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" மற்றும் "தி சீசன்ஸ்" ஆகியவை முதிர்ந்த ஹெய்டனின் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். 1804 இல் அவருக்கு "வியன்னாவின் கௌரவ குடிமகன்" என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது. ஒரு இசையமைப்பாளராக, அவர் கிட்டத்தட்ட வேலை செய்யவில்லை. அவர் தனது பிறந்தநாளில் வியன்னாவில் இறந்தார் - மார்ச் 31, 1809, இசைக் கலையில் அழியாத முத்திரையைப் பதித்தார்.

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம்

ஹெய்டன், (பிரான்ஸ்) ஜோசப்(ஹெய்டன், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்) (1732-1809), ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர், இசைக் கலையின் மிகச்சிறந்த கிளாசிக்களில் ஒன்று. மார்ச் 31 அல்லது ஏப்ரல் 1, 1732 இல் பிறந்தார் (பிறந்த தேதி குறித்த தரவு முரண்பாடானது) ரோராவ் (லோயர் ஆஸ்திரியாவின் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள பர்கன்லேண்ட் பகுதி) ஒரு விவசாய குடும்பத்தில். அவரது தந்தை, மத்தியாஸ் ஹெய்டன், ஒரு வண்டி மாஸ்டர், அவரது தாயார், மரியா கொல்லர், ரோராவில் உள்ள ஒரு தோட்டத்தின் உரிமையாளரான கவுண்ட் ஹராச்சின் குடும்பத்தில் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஜோசப் அவரது பெற்றோருக்கும் அவர்களின் மூத்த மகனுக்கும் இரண்டாவது குழந்தை. ஹெய்டனின் மூதாதையர்கள் குரோஷியர்கள் என்று நம்பப்பட்டது (16 ஆம் நூற்றாண்டில் அவர்கள் பர்கன்லாந்திற்குச் செல்லத் தொடங்கினர், துருக்கியர்களை விட்டு வெளியேறினர்), ஆனால் E. ஷ்மிட்டின் ஆராய்ச்சிக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் முற்றிலும் ஆஸ்திரியர்கள் என்று மாறியது.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்.

ஹெய்டன் தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவுகூர்ந்து 1776 இல் எழுதினார்: “என் அப்பா... இசையின் தீவிர காதலர் மற்றும் குறிப்புகள் எதுவும் தெரியாமல் வீணை வாசித்தார். ஐந்து வயது குழந்தையாக, நான் அவருடைய எளிய மெல்லிசைகளை முழுமையாகப் பாட முடிந்தது, இது எங்கள் உறவினரான ஹெய்ன்பர்க்கில் உள்ள பள்ளியின் ரெக்டரின் பராமரிப்பில் என்னை ஒப்படைக்க என் தந்தையைத் தூண்டியது, இதனால் நான் இசை மற்றும் பிற அறிவியல்களின் அடிப்படைக் கொள்கைகளைப் படிக்க முடியும். இளமைக்குத் தேவையானது... எனக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, ​​மறைந்த கபெல்மீஸ்டர் வான் ரீதர் [HK von Reuther, 1708-1772], Hainburg வழியாகச் சென்றபோது, ​​தற்செயலாக எனது பலவீனமான ஆனால் இனிமையான குரலைக் கேட்டார். அவர் என்னைத் தன்னுடன் அழைத்துச் சென்று, செயின்ட் கதீட்ரல் தேவாலயத்திற்கு என்னை நியமித்தார். வியன்னாவில் உள்ள ஸ்டீபன்], அங்கு, எனது கல்வியைத் தொடர்ந்து, நான் பாடுவது, ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிப்பது மற்றும் மிகச் சிறந்த ஆசிரியர்களுடன் படித்தேன். பதினெட்டு வயது வரை, நான் சோப்ரானோ பாகங்களை பெரும் வெற்றியுடன் நிகழ்த்தினேன், கதீட்ரலில் மட்டுமல்ல, நீதிமன்றத்திலும். பின்னர் நான் என் குரலை இழந்தேன், எட்டு ஆண்டுகளாக நான் ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை இழுக்க வேண்டியிருந்தது ... நான் முக்கியமாக இரவில் இசையமைத்தேன், எனக்கு இசையமைப்பிற்கு ஏதேனும் பரிசு இருக்கிறதா இல்லையா என்று தெரியாமல், என் இசையை விடாமுயற்சியுடன் பதிவு செய்தேன், ஆனால் சரியாக இல்லை. . அப்போது வியன்னாவில் வாழ்ந்த திரு. போர்போரா [N. போர்போரா, 1685-1766] என்பவரிடம் இருந்து கலையின் உண்மையான அடித்தளங்களைக் கற்றுக்கொள்ளும் அதிர்ஷ்டம் கிடைக்கும் வரை இது தொடர்ந்தது.

1757 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் ஆஸ்திரிய பிரபுக் கவுண்ட் ஃபர்ன்பெர்க்கின் அழைப்பை ஏற்று, டானூபில் உள்ள மெல்க்கில் உள்ள பெரிய பெனடிக்டைன் மடாலயத்தை ஒட்டியிருந்த வெய்ன்சிர்ல் தோட்டத்தில் கோடைக் காலத்தைக் கழித்தார். சரம் குவார்டெட்டின் வகை வெய்ன்சியர்லில் பிறந்தது (1757 கோடையில் எழுதப்பட்ட முதல் 12 குவார்டெட்டுகள், ஓபஸ் 1 மற்றும் 2 ஆகும்). இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஹெய்டன் செக் குடியரசில் உள்ள அவரது லுகாவெக் கோட்டையில் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் மாக்சிமிலியன் மோர்சினுக்கு கபெல்மீஸ்டர் ஆனார். மோர்ட்சின் சேப்பலுக்காக, இசையமைப்பாளர் தனது முதல் சிம்பொனி (டி மேஜரில்) மற்றும் காற்றாலை கருவிகளுக்கான பல மாற்றங்களை எழுதினார் (அவற்றில் சில ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், 1959 இல், இதுவரை ஆராயப்படாத ப்ராக் காப்பகத்தில் காணப்பட்டன). நவம்பர் 26, 1760 இல், ஹெய்டன் ஒரு கவுண்டின் முடிதிருத்தும் மகளான அன்னா மரியா கெல்லரை மணந்தார். இந்த தொழிற்சங்கம் குழந்தை இல்லாததாகவும் பொதுவாக தோல்வியுற்றதாகவும் மாறியது: ஹெய்டன் பொதுவாக தனது மனைவியை "ஒரு பையன்" என்று அழைத்தார்.

விரைவில், கவுன்ட் மோர்சின், செலவுகளைக் குறைப்பதற்காக, தேவாலயத்தைக் கலைத்தார். பின்னர் இளவரசர் பால் அன்டன் எஸ்டெர்ஹாசி அவருக்கு வழங்கிய துணை-கபெல்மீஸ்டர் பதவியை ஹேடன் ஏற்றுக்கொண்டார். இசையமைப்பாளர் மே 1761 இல் ஐசென்ஸ்டாட்டின் சுதேச தோட்டத்திற்கு வந்து 45 ஆண்டுகள் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்பத்தின் சேவையில் இருந்தார்.

1762 இல் இளவரசர் பால் ஆண்டன் இறந்தார்; அவரது சகோதரர் Miklós "The Magnificent" அவரது வாரிசானார் - இந்த நேரத்தில் Esterhazy குடும்பம் ஐரோப்பா முழுவதும் கலை மற்றும் கலைஞர்களின் ஆதரவிற்காக பிரபலமானது. 1766 ஆம் ஆண்டில், மிக்லோஸ் குடும்ப வேட்டையாடும் வீட்டை ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனையாக மீண்டும் கட்டினார், இது ஐரோப்பாவின் பணக்காரர்களில் ஒன்றாகும். இளவரசரின் புதிய இல்லமான எஸ்டெர்ஹாசா "ஹங்கேரிய வெர்சாய்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது; மற்றவற்றுடன், ஒரு உண்மையான இருந்தது ஓபரா தியேட்டர் 500 இருக்கைகள் மற்றும் ஒரு பொம்மை தியேட்டர் (இதற்காக ஹேடன் இசையமைத்தார்). தொகுப்பாளர் முன்னிலையில், கச்சேரிகள் மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகள்ஒவ்வொரு மாலையும் வழங்கப்படும்.

ஹெய்டன் மற்றும் தேவாலயத்தின் அனைத்து இசைக்கலைஞர்களுக்கும் இளவரசர் இருந்தபோது எஸ்டெர்ஹாசாவை விட்டு வெளியேற உரிமை இல்லை, மேலும் ஹெய்டன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்துனர், வயலின் கலைஞர் எல். டோமசினி ஆகியோரைத் தவிர, அவர்களில் யாரும் தங்கள் குடும்பங்களை அழைத்து வர அனுமதிக்கப்படவில்லை. அரண்மனை. 1772 ஆம் ஆண்டில் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹேஸில் வழக்கத்தை விட அதிக நேரம் தங்கியிருந்தார், மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் ஹெய்டனை வியன்னாவுக்குத் திரும்ப வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது என்பதை நினைவூட்டும் ஒரு பகுதியை எழுதும்படி கேட்டார். இப்படித்தான் பிரபலம் பிரியாவிடை சிம்பொனி, இறுதிப் பகுதியில் ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்கள் தங்கள் பகுதிகளை ஒவ்வொன்றாக முடித்து விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் இரண்டு தனி வயலின்கள் மட்டுமே மேடையில் இருக்கும் (இந்த பாகங்களை ஹேடன் மற்றும் டோமசினி வாசித்தனர்). இளவரசர் தனது பேண்ட்மாஸ்டரும் நடத்துனரும் மெழுகுவர்த்திகளை எவ்வாறு அணைத்து வெளியேறுகிறார்கள் என்பதை ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார், ஆனால் அவர் குறிப்பைப் புரிந்துகொண்டார், மறுநாள் காலையில் எல்லாம் தலைநகருக்குப் புறப்படத் தயாராக இருந்தது.

புகழ்பெற்ற ஆண்டுகள்.

படிப்படியாக, ஹெய்டனின் புகழ் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவத் தொடங்கியது, இது வியன்னாஸ் நிறுவனங்களின் செயல்பாடுகளால் குறிப்புகள் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய பேரரசு முழுவதும் தங்கள் தயாரிப்புகளை விற்பதன் மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. ஆஸ்திரிய மடங்களும் ஹெய்டனின் இசையைப் பரப்புவதற்கு அதிகம் செய்தன; அவரது பல்வேறு படைப்புகளின் பிரதிகள் ஆஸ்திரியா மற்றும் செக் குடியரசில் உள்ள பல மடாலய நூலகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பாரிசியன் பதிப்பாளர்கள் ஹேடனின் எழுத்துக்களை ஆசிரியரின் அனுமதியின்றி அச்சிட்டனர். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இசையமைப்பாளர் இந்த திருட்டு வெளியீடுகளைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை, நிச்சயமாக, அவர்களிடமிருந்து எந்த லாபத்தையும் பெறவில்லை.

1770களில், எஸ்டெர்ஹேஸில் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக வழக்கமான ஓபரா பருவங்களாக வளர்ந்தன; முக்கியமாக இத்தாலிய எழுத்தாளர்களின் ஓபராக்களைக் கொண்ட அவர்களின் திறமைகள் ஹெய்டனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஆய்வு செய்யப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டன. அவ்வப்போது அவர் தனது சொந்த ஓபராக்களை இயற்றினார்: அவற்றில் ஒன்று, சந்திர உலகம்சி. கோல்டோனியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது ( இல் மொண்டோ டெல்லா லூனா, 1777), 1959 இல் பெரும் வெற்றியுடன் புதுப்பிக்கப்பட்டது.

ஹெய்டன் குளிர்கால மாதங்களை வியன்னாவில் கழித்தார், அங்கு அவர் மொஸார்ட்டை சந்தித்து நட்பு கொண்டார்; அவர்கள் ஒருவரையொருவர் போற்றினர், இருவரும் தன் நண்பரைப் பற்றி தவறாகப் பேச யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை. 1785 ஆம் ஆண்டில், மொஸார்ட் ஆறு அற்புதமான சரம் குவார்டெட்களை ஹெய்டனுக்கு அர்ப்பணித்தார், ஒரு நாள் மொஸார்ட்டின் குடியிருப்பில் நடந்த ஒரு நால்வர் கூட்டத்தில், ஹேடன் வொல்ப்காங்கின் தந்தை லியோபோல்ட் மொஸார்ட்டிடம், தனது மகன் "இசையமைப்பாளர்களில் மிகச் சிறந்தவர்" என்று ஹெய்டன் அறிந்திருந்தார். விமர்சனங்கள் அல்லது தனிப்பட்ட முறையில். மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் ஒருவரையொருவர் பல வழிகளில் ஆக்கப்பூர்வமாக வளப்படுத்தினர், மேலும் அவர்களின் நட்பு இசை வரலாற்றில் மிகவும் பயனுள்ள கூட்டணிகளில் ஒன்றாகும்.

1790 இல், இளவரசர் மிக்லோஸ் இறந்தார், சிறிது காலத்திற்கு ஹேடன் இயக்க சுதந்திரத்தைப் பெற்றார். அதைத் தொடர்ந்து, மிக்லோஸின் வாரிசும் ஹெய்டனின் புதிய மாஸ்டருமான இளவரசர் அன்டன் எஸ்டெர்ஹாசி, இசையின் மீது குறிப்பிட்ட காதல் இல்லாததால், இசைக்குழுவை முழுவதுமாக கலைத்தார். மைக்லோஸின் மரணத்தை அறிந்ததும், ஐ.பி. பிறப்பால் ஜெர்மானியரான ஜலோமோன், இங்கிலாந்தில் பணியாற்றி சாதித்தவர் மாபெரும் வெற்றிகச்சேரிகளை ஒழுங்கமைப்பதில், வியன்னாவிற்கு விரைந்து வந்து ஹெய்டனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடித்தார்.

ஆங்கில வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் இம்ப்ரேசரியோக்கள் இசையமைப்பாளரை ஆங்கில தலைநகருக்கு அழைக்க நீண்ட காலமாக முயற்சித்தனர், ஆனால் எஸ்டெர்ஹாசியின் கோர்ட் பேண்ட்மாஸ்டராக ஹெய்டனின் கடமைகள் ஆஸ்திரியாவிலிருந்து நீண்ட காலம் வராமல் தடுத்தன. இப்போது இசையமைப்பாளர் ஜலோமோனின் வாய்ப்பை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், குறிப்பாக அவருக்கு இரண்டு இலாபகரமான ஒப்பந்தங்கள் கையிருப்பில் இருந்ததால்: இசையமைப்பதற்காக இத்தாலிய ஓபராக்கான ராயல் தியேட்டர்மற்றும் கச்சேரிகளுக்கு 12 இசைக்கருவிகளை இயற்ற வேண்டும். உண்மையில், ஹெய்டன் அனைத்து 12 பகுதிகளையும் மீண்டும் உருவாக்கவில்லை: இங்கிலாந்தில் முன்னர் அறியப்படாத பல இரவுநேரங்கள், நியோபோலிடன் மன்னரின் உத்தரவின் பேரில் முன்பே எழுதப்பட்டன, மேலும் இசையமைப்பாளரின் போர்ட்ஃபோலியோவில் பல புதிய குவார்டெட்களும் அடங்கும். எனவே, 1792 சீசனின் ஆங்கிலக் கச்சேரிகளுக்கு, அவர் இரண்டு புதிய சிம்பொனிகளை மட்டுமே எழுதினார் (எண். 95 மற்றும் 96) மேலும் லண்டனில் இதுவரை நிகழ்த்தப்படாத (எண். 90-92) இன்னும் பல சிம்பொனிகளை நிகழ்ச்சிகளில் வைத்தார். முன்னதாக, பாரிஸில் இருந்து கவுன்ட் டி "ஓக்னி" (என்று அழைக்கப்படும். பாரிசியன் சிம்பொனிகள்).

ஹெய்டன் மற்றும் சாலமன் 1791 புத்தாண்டு தினத்தன்று டோவருக்கு வந்தனர். இங்கிலாந்தில், ஹெய்டன் எல்லா இடங்களிலும் மரியாதையுடன் வரவேற்கப்பட்டார், மேலும் வேல்ஸ் இளவரசர் (எதிர்கால மன்னர் ஜார்ஜ் IV) அவருக்கு கவனத்தை ஈர்க்கும் பல அறிகுறிகளைக் காட்டினார். சாலமனின் ஹேடனின் கச்சேரிகளின் சுழற்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது; மார்ச் மாதம் சிம்பொனி எண் 96 இன் பிரீமியரில், மெதுவான இயக்கத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது - "ஒரு அரிய நிகழ்வு", ஆசிரியர் ஒரு கடிதம் வீட்டில் குறிப்பிட்டார். அடுத்த சீசனிலும் லண்டனில் தங்க இசையமைப்பாளர் முடிவு செய்தார். அவருக்காக, ஹெய்டன் நான்கு புதிய சிம்பொனிகளை இயற்றினார். அவற்றில் இருந்தது பிரபலமான சிம்பொனி ஆச்சரியம் (№ 104, டிம்பானி பீட் கொண்ட சிம்பொனி: அதன் மெதுவான பகுதியில், மென்மையான இசை டிம்பானியின் காது கேளாத துடிப்பால் திடீரென குறுக்கிடப்படுகிறது; "பெண்களை அவர்களின் நாற்காலிகளில் குதிக்கச் செய்ய" விரும்புவதாக ஹெய்டன் கூறினார்). இங்கிலாந்தைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் ஒரு அழகான பாடலையும் இயற்றினார் புயல் (புயல்) ஆங்கில உரை மற்றும் கச்சேரி சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா கச்சேரி).

1792 கோடையில் வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், ஹெய்டன், பான் வழியாகச் சென்று, எல். வான் பீத்தோவனைச் சந்தித்து, அவரை ஒரு மாணவராக அழைத்துச் சென்றார்; வயதான மாஸ்டர் உடனடியாக இளைஞனின் திறமையின் அளவை அங்கீகரித்தார் மற்றும் 1793 இல் "அவர் ஐரோப்பாவின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுவார், மேலும் நான் பெருமையுடன் என்னை அவரது ஆசிரியர் என்று அழைப்பேன்" என்று கணித்தார். ஜனவரி 1794 வரை, ஹெய்டன் வியன்னாவில் வாழ்ந்தார், பின்னர் இங்கிலாந்துக்குச் சென்று 1795 கோடை வரை அங்கேயே இருந்தார்: இந்த பயணம் முந்தைய பயணங்களை விட குறைவான வெற்றியாக இல்லை. இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி மற்றும் சிறந்த ஆறு சிம்பொனிகள் (எண். 99-104) மற்றும் ஆறு அற்புதமான குவார்டெட்கள் (ஒப். 71 மற்றும் 74) ஆகியவற்றை உருவாக்கினார்.

கடந்த வருடங்கள்.

1795 இல் இங்கிலாந்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்றத்தில் தனது முன்னாள் இடத்தைப் பிடித்தார், அங்கு இளவரசர் மிக்லோஸ் II இப்போது ஆட்சியாளராக ஆனார். மிக்லோஸின் மனைவி இளவரசி மரியாவின் பிறந்தநாளுக்கு ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒரு புதிய வெகுஜனத்தை இசையமைப்பதும் ஒத்திகை பார்ப்பதும் இசையமைப்பாளரின் முக்கிய கடமையாக இருந்தது. இவ்வாறு, கடைசி ஆறு ஹெய்ட்னியன் வெகுஜனங்கள் உட்பட, பிறந்தன நெல்சோனோவ்ஸ்கயா, எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் பொதுமக்களின் சிறப்பு அனுதாபத்தை அனுபவித்தது.

TO கடைசி காலம்ஹெய்டனின் படைப்புகளில் இரண்டு பெரிய சொற்பொழிவுகளும் அடங்கும். உலக உருவாக்கம் (டை ஸ்கோப்ஃபங்) மற்றும் பருவங்கள் (டை ஜஹ்ரெஸ்ஸீடன்) இங்கிலாந்தில் தங்கியிருந்தபோது, ​​ஹெய்டன் ஜி.எஃப். ஹேண்டல், மற்றும் வெளிப்படையாக மேசியாமற்றும் எகிப்தில் இஸ்ரேல்ஹேடனை தனது சொந்த காவியத்தை உருவாக்க தூண்டியது கோரல் படைப்புகள். ஓரடோரியோ உலக உருவாக்கம்ஏப்ரல் 1798 இல் வியன்னாவில் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது; பருவங்கள்- மூன்று வருடங்களுக்கு பிறகு. இரண்டாவது உரையாசிரியரின் வேலை மாஸ்டரின் பலத்தை தீர்ந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. ஹெய்டன் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவின் புறநகரில் உள்ள கம்பெண்டோர்ஃப் (தற்போது தலைநகருக்குள்) உள்ள தனது வசதியான வீட்டில் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் கழித்தார். 1809 இல் வியன்னா நெப்போலியன் படைகளால் முற்றுகையிடப்பட்டது, மே மாதத்தில் அவர்கள் நகரத்திற்குள் நுழைந்தனர். ஹெய்டன் ஏற்கனவே மிகவும் பலவீனமாக இருந்தார்; சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரே இயற்றிய ஆஸ்திரிய தேசிய கீதத்தின் கிளேவியரைப் பாடுவதற்காக மட்டுமே அவர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்தார். ஹேடன் மே 31, 1809 இல் இறந்தார்.

பாணி உருவாக்கம்.

ஹெய்டனின் பாணி அவர் வளர்ந்த மண்ணுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - பெரிய ஆஸ்திரிய தலைநகரான வியன்னாவுடன், பழைய உலகத்திற்கு நியூயார்க் புதிய உலகத்திற்கு இருந்த அதே "உருகும் பானை": இத்தாலியன், தெற்கு ஜெர்மன் மற்றும் பிற மரபுகள். அதே பாணியில் இங்கே இணைக்கப்பட்டன. வியன்னா இசையமைப்பாளர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் பல இருந்தது வெவ்வேறு பாணிகள்: ஒன்று - "கண்டிப்பானது", வெகுஜனங்களுக்கான நோக்கம் மற்றும் பிற தேவாலய இசை: அதில், முன்பு போலவே, முக்கிய பாத்திரம் பாலிஃபோனிக் எழுத்துக்கு சொந்தமானது; இரண்டாவது இயக்கமானது: மொஸார்ட்டின் காலம் வரை இத்தாலிய பாணி அதில் நிலவியது; மூன்றாவது "ஸ்ட்ரீட் மியூசிக்" என்பது cassations வகையால் குறிப்பிடப்படுகிறது, பெரும்பாலும் இரண்டு கொம்புகள் மற்றும் சரங்கள் அல்லது ஒரு காற்று குழுவிற்கு. இந்த மோட்லி உலகில் ஒருமுறை, ஹேடன் விரைவாக தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கினார், மேலும், அனைத்து வகைகளுக்கும் ஒரே மாதிரியான, அது ஒரு மாஸ் அல்லது கான்டாட்டா, ஒரு தெரு செரினேட் அல்லது ஒரு கிளேவியர் சொனாட்டா, ஒரு குவார்டெட் அல்லது ஒரு சிம்பொனி. கதைகளின்படி, ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் மகனான C.F.E. பாக் மூலம் தான் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டதாக ஹெய்டன் கூறினார்: உண்மையில், ஹேடனின் ஆரம்பகால சொனாட்டாக்கள் "ஹாம்பர்க் பாக்" மாதிரிகளை மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் கூறுகின்றன.

ஹெய்ட்னியன் சிம்பொனிகளைப் பொறுத்தவரை, அவை ஆஸ்திரிய பாரம்பரியத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: ஜி.கே.

உருவாக்கம்.

மிகவும் மத்தியில் பிரபலமான படைப்புகள்ஹெய்டன் - உலக உருவாக்கம்மற்றும் பருவங்கள், மறைந்த ஹேண்டலின் முறையில் காவிய சொற்பொழிவுகள். இந்த படைப்புகள் ஆசிரியரை ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியில் பிரபலமாக்கியது மேலும்அவரது கருவிகளை விட.

மாறாக, இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்கா (அதே போல் பிரான்சிலும்), ஹெய்ட்னியன் திறமையின் அடித்தளம் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை, மற்றும் சில சிம்பொனிகள் குறைந்தபட்சம் ஒரே மாதிரியானவை டிம்பானி பீட் கொண்ட சிம்பொனி- அனுபவிக்க, தகுதி அல்லது இல்லை, ஒரு சிறப்பு விருப்பம். இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்கா மற்றும் பிற நாடுகளில் புகழ் தக்கவைக்கப்படுகிறது லண்டன் சிம்பொனிகள்; இவற்றில் கடைசி, டி மேஜரில் எண். 12 ( லண்டன்), ஹேட்னிய சிம்பொனிசத்தின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் காலத்தில் அறை வகைகளின் படைப்புகள் அவ்வளவு நன்கு அறியப்பட்டவை மற்றும் விரும்பப்படுவதில்லை - ஒருவேளை பொதுவாக வீடு, அமெச்சூர் குவார்டெட் மற்றும் குழும இசையின் பயிற்சி படிப்படியாக மறைந்து வருகிறது. "பார்வையாளர்களுக்கு" முன் நிகழ்த்தும் தொழில்முறை குவார்டெட்கள் இசைக்காக மட்டுமே இசை நிகழ்த்தப்படும் சூழல் அல்ல, ஆனால் ஹேடனின் சரம் குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பியானோ ட்ரையோக்கள், இசைக்கலைஞரின் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அறிக்கைகள், அவரது ஆழ்ந்த எண்ணங்கள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன. முதன்மையாக நெருக்கமான மக்கள் மத்தியில் ஒரு நெருக்கமான அறை சூழ்நிலையில் நிகழ்ச்சிகள், ஆனால் அனைத்து முன் கலைஞருக்கு, குளிர் கச்சேரி அரங்குகள்.

இருபதாம் நூற்றாண்டு தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்களுக்கான ஹெய்டனின் மாஸ்ஸைப் புதுப்பித்தது, சிக்கலான துணையுடன் பாடல் வகையின் நினைவுச்சின்னமான தலைசிறந்த படைப்புகள். வியன்னாவின் தேவாலய இசைத் தொகுப்பில் இந்த இசையமைப்புகள் எப்போதும் அடிப்படையாக இருந்தாலும், அவை முன்பு ஆஸ்திரியாவுக்கு வெளியே விநியோகிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், தற்போது, ​​ஒலிப்பதிவு பொது மக்களுக்கு இந்த அழகான படைப்புகளை, முக்கியமாக சொந்தமானது தாமதமான காலம்இசையமைப்பாளரின் பணி (1796-1802). 14 வெகுஜனங்களில், மிகச் சரியான மற்றும் வியத்தகு அங்கஸ்தீஸில் மிஸ்ஸா (அச்சம் நேரங்களில் நிறை, அல்லது நெல்சன் மாஸ், 1798 ஆம் ஆண்டு அபுகிர் போரில் ஆங்கிலேயக் கடற்படையின் வரலாற்று வெற்றியின் நாட்களில் இயற்றப்பட்டது.

க்ளேவியர் இசையைப் பொறுத்தவரை, தாமதமான சொனாட்டாக்கள் (எண். 50-52, லண்டனில் தெரசா ஜென்சனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), தாமதமான கிளேவியர் ட்ரையோஸ் (கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் இசையமைப்பாளர் லண்டனில் தங்கியிருந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டவை) மற்றும் விதிவிலக்காக வெளிப்படுத்தும் இசையை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டும். Andante con variazioneஎஃப் மைனரில் (நியூயார்க்கில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஆட்டோகிராப்பில் பொது நூலகம், இந்த வேலை "சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படுகிறது), இது 1793 இல் இங்கிலாந்துக்கு ஹெய்டனின் இரண்டு பயணங்களுக்கு இடையில் தோன்றியது.

இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் கான்செர்டோ வகைகளில், ஹெய்டன் ஒரு புதுமைப்பித்தன் ஆகவில்லை, பொதுவாக அவர் மீது எந்த குறிப்பிட்ட ஈர்ப்பையும் உணரவில்லை; இசையமைப்பாளரின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கச்சேரியானது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி E பிளாட் மேஜரில் (1796) ட்ரம்பெட் கான்செர்டோ ஆகும், இது நவீன வால்வ் ட்ரம்பெட்டின் தொலைதூர முன்னோடியான வால்வு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது. இந்த தாமதமான இசையமைப்புடன் கூடுதலாக, டி மேஜரில் (1784) செலோ கான்செர்டோ மற்றும் நியோபோலிடன் மன்னர் ஃபெர்டினாண்ட் IV க்காக எழுதப்பட்ட நேர்த்தியான கச்சேரிகளின் சுழற்சியைக் குறிப்பிட வேண்டும்: அவை உறுப்பு குழாய்கள் (லிரா ஆர்கனிசாட்டா) மூலம் இரண்டு ஹர்டி-குர்டிகளால் தனித்தனியாக செய்யப்படுகின்றன - அரிய கருவிகள்ஹர்டி-குர்டியின் ஒலியை நினைவூட்டுகிறது.

ஹெய்டனின் பணியின் மதிப்பு.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் முன்பு நம்பியபடி, சிம்பொனியின் தந்தை என்று ஹெய்டனைக் கருத முடியாது. மினியூட் உட்பட முழுமையான சிம்போனிக் சுழற்சிகள் ஏற்கனவே 1740 களில் உருவாக்கப்பட்டன; முன்னதாக, 1725 மற்றும் 1730 க்கு இடையில், நான்கு அல்பினோனி சிம்பொனிகள் தோன்றின, மினியூட்களுடன் (அவற்றின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஜெர்மன் நகரமான டார்ம்ஸ்டாட்டில் காணப்பட்டன). 1757 இல் இறந்த I. ஸ்டாமிட்ஸ், அதாவது. ஹெய்டன் ஆர்கெஸ்ட்ரா வகைகளில் பணியாற்றத் தொடங்கிய நேரத்தில், அவர் 60 சிம்பொனிகளின் ஆசிரியராக இருந்தார். எனவே, ஹெய்டனின் வரலாற்றுத் தகுதி சிம்பொனி வகையை உருவாக்குவதில் இல்லை, ஆனால் அவரது முன்னோடிகளால் செய்யப்பட்டதைச் சுருக்கி மேம்படுத்துவதில் உள்ளது. ஆனால் ஹெய்டனை சரம் நால்வர் குழுவின் தந்தை என்று அழைக்கலாம். வெளிப்படையாக, ஹெய்டனுக்கு முன் பின்வரும் பொதுவான அம்சங்களுடன் எந்த வகையும் இல்லை: 1) கலவை - இரண்டு வயலின்கள், வயோலா மற்றும் செலோ; 2) நான்கு பகுதி (அலெக்ரோ இன் சொனாட்டா வடிவம், ஸ்லோ பார்ட், மினியூட் மற்றும் ஃபைனல் அல்லது அலெக்ரோ, மினியூட், ஸ்லோ பார்ட் மற்றும் ஃபைனல்) அல்லது ஐந்து பகுதி (அலெக்ரோ, மினியூட், ஸ்லோ பார்ட், மினியூட் மற்றும் ஃபைனல் - சாராம்சத்தில் படிவத்தை மாற்றாத விருப்பங்கள்). இந்த மாதிரியானது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வியன்னாவில் பயிரிடப்பட்ட வடிவத்தில் திசைதிருப்பல் வகையிலிருந்து வளர்ந்தது. 1750 ஆம் ஆண்டில் வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட பல ஐந்து-பகுதி திசைதிருப்பல்கள் அறியப்படுகின்றன வெவ்வேறு சூத்திரங்கள், அதாவது ஒரு காற்று குழுவிற்கு அல்லது காற்று மற்றும் சரங்களுக்கு (இரண்டு கொம்புகள் மற்றும் சரங்களின் கலவை குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தது), ஆனால் இதுவரை வயோலா மற்றும் செலோ என்ற இரண்டு வயலின்களுக்கான சுழற்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

ஹெய்டனுக்கு முன்னர் கூறப்பட்ட பல தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளில் பெரும்பாலானவை, கண்டிப்பாகச் சொன்னால், அவருடைய கண்டுபிடிப்புகள் அல்ல என்பதை நாம் இப்போது அறிவோம்; ஹெய்டனின் மகத்துவம் என்னவென்றால், அவர் முன்பு இருந்ததைப் புரிந்துகொள்ளவும், உயர்த்தவும் மற்றும் முழுமைப்படுத்தவும் முடிந்தது என்பதில் உள்ளது. எளிய வடிவங்கள். ஒரு தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பை நான் குறிப்பிட விரும்புகிறேன், முக்கியமாக ஹெய்டன் தனிப்பட்ட முறையில் காரணம்: இது ரோண்டோ சொனாட்டாவின் வடிவம், இதில் சொனாட்டாவின் கொள்கைகள் (வெளிப்பாடு, மேம்பாடு, மறுபிரதி) ரொண்டோவின் கொள்கைகளுடன் ஒன்றிணைகின்றன (A-B- C–A அல்லது A–B–A–C -A-B-A). பெரும்பாலான இறுதிப் போட்டிகள் தாமதமாகும் கருவி கலவைகள்ஹெய்டன் (உதாரணமாக, சி மேஜரில் சிம்பொனி எண். 97 இன் இறுதிப் போட்டி) ரோண்டோ சொனாட்டாவின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். இந்த வழியில், சொனாட்டா சுழற்சியின் முதல் மற்றும் இறுதி இரண்டு விரைவான இயக்கங்களுக்கு இடையே ஒரு தனித்துவமான முறையான வேறுபாடு அடையப்பட்டது.

ஹெய்டனின் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்து, உடனான தொடர்பை படிப்படியாக பலவீனப்படுத்துவதை வெளிப்படுத்துகிறது பழைய தொழில்நுட்பம் basso continueo, இதில் விசைப்பலகை கருவிஅல்லது உறுப்பு ஒலி இடத்தை நாண்களால் நிரப்பியது மற்றும் ஒரு "எலும்புக்கூட்டை" உருவாக்கியது, அதில் அந்தக் காலத்தின் ஒரு சாதாரண இசைக்குழுவின் மற்ற வரிகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டன. ஹெய்டனின் முதிர்ந்த படைப்புகளில், பாஸோ கன்டினியோ நடைமுறையில் மறைந்து விடுகிறது, நிச்சயமாக, குரல் வேலைகளில் ஒலிப்பதிவுகள் தவிர, கிளேவியர் அல்லது உறுப்பு துணை இன்னும் தேவைப்படுகிறது. மரக்காற்றுகள் மற்றும் பித்தளை பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், முதல் படிகளிலிருந்தே ஹேடன் வண்ணத்தின் உள்ளார்ந்த உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார்; மிகவும் சாதாரணமான மதிப்பெண்களில் கூட, இசையமைப்பாளர் ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஒரு தெளிவற்ற திறமையை வெளிப்படுத்துகிறார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வார்த்தைகளில் கூறினால், ஹேடனின் சிம்பொனிகள், மேற்கு ஐரோப்பாவில் உள்ள மற்ற இசையைப் போலவே மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட வழிமுறைகளுடன் எழுதப்பட்டவை.

ஒரு சிறந்த மாஸ்டர், ஹெய்டன் அயராது தனது மொழியை மேம்படுத்தினார்; மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனுடன் சேர்ந்து, ஹெய்டன் என்று அழைக்கப்படும் பாணியை ஒரு அரிய அளவிலான பரிபூரணத்திற்கு கொண்டு வந்தார். வியன்னா கிளாசிசம். இந்த பாணியின் ஆரம்பம் பரோக் சகாப்தத்தில் உள்ளது, மேலும் அதன் பிந்தைய காலம் நேரடியாக காதல் சகாப்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஹெய்டனின் ஐம்பது ஆண்டுகால படைப்பு வாழ்க்கை பாக் மற்றும் பீத்தோவன் இடையே ஆழமான ஸ்டைலிஸ்டிக் படுகுழியை நிரப்பியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அனைத்து கவனமும் பாக் மற்றும் பீத்தோவன் மீது குவிந்திருந்தது, அதே நேரத்தில் இந்த இரு உலகங்களுக்கும் இடையே பாலம் கட்ட முடிந்த ராட்சசனை அவர்கள் மறந்துவிட்டனர்.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், "சிம்பொனியின் தந்தை", கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன்நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், "சிம்பொனியின் தந்தை", கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

ஹெய்டன் 1732 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு வண்டி மாஸ்டர், அவரது தாயார் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஊரில் வீடு ரோராவ்ஆற்றங்கரையில் லீத், சிறிய ஜோசப் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்த இடத்தில், இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறார்.

கைவினைஞரின் குழந்தைகள் மத்தியாஸ் ஹெய்டன்இசையை மிகவும் விரும்பினார். ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் இருந்தார் திறமையான குழந்தை- பிறப்பிலிருந்தே அவருக்கு ஒரு இனிமையான மெல்லிசை குரல் மற்றும் முழுமையான சுருதி வழங்கப்பட்டது; அவர் ஒரு சிறந்த தாள உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். சிறுவன் உள்ளூர் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடினார் மற்றும் வயலின் மற்றும் கிளாவிச்சார்ட் வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள முயன்றார். இது எப்போதும் இளம் பருவத்தினருக்கு நடப்பது போல, இளம் ஹேடன் இடைநிலை வயதுகுரல் இழந்தது. அவர் உடனடியாக பாடகர் குழுவில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

எட்டு ஆண்டுகளாக, அந்த இளைஞன் தனிப்பட்ட இசைப் பாடங்களைப் பெற்றார், தொடர்ந்து சுய ஆய்வு மூலம் தன்னை மேம்படுத்திக் கொண்டு படைப்புகளை இயற்ற முயன்றார்.

வாழ்க்கை ஜோசப்பை வியன்னா நகைச்சுவை நடிகரிடம் கொண்டு வந்தது, பிரபலமான நடிகர் — ஜோஹன் ஜோசப் குர்ஸ். அது அதிர்ஷ்டம். தி க்ரூக்ட் டெமான் என்ற ஓபராவுக்காக ஹெய்டனிடம் இருந்து கர்ட்ஸ் இசையைப் பெற்றார். நகைச்சுவை வேலைவெற்றிகரமாக இருந்தது - இரண்டு ஆண்டுகள் அது தொடர்ந்தது நாடக மேடை. இருப்பினும், விமர்சகர்கள் இளம் இசையமைப்பாளர் அற்பத்தனம் மற்றும் "பஃபூனரி" என்று குற்றம் சாட்டினர். (இந்த முத்திரை பின்னர் மீண்டும் மீண்டும் இசையமைப்பாளரின் பிற படைப்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டது.)

இசையமைப்பாளருடன் அறிமுகம் நிக்கோலா அன்டோனியோ போர்போராய்ஹெய்டனுக்கு ஆக்கப்பூர்வ திறமையின் அடிப்படையில் நிறைய கொடுத்தார். அவர் பிரபலமான மேஸ்ட்ரோவுக்கு சேவை செய்தார், அவரது பாடங்களில் துணையாக இருந்தார் மற்றும் படிப்படியாக தன்னைப் படித்தார். வீட்டின் கூரையின் கீழ், குளிர் அறையில் ஜோசப் ஹெய்டன்பழைய கிளாவிச்சார்டுகளில் இசையமைக்க முயன்றார். அவரது படைப்புகளில், பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் வேலையின் தாக்கம் மற்றும் நாட்டுப்புற இசை: ஹங்கேரிய, செக், டைரோலியன் உருவகங்கள்.

1750 ஆம் ஆண்டில், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் எஃப் மேஜரில் மாஸ் இசையமைத்தார், மேலும் 1755 ஆம் ஆண்டில் முதல் சரம் குவார்டெட்டை எழுதினார். அந்த நேரத்திலிருந்து இசையமைப்பாளரின் தலைவிதியில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. ஜோசப் நில உரிமையாளரிடமிருந்து எதிர்பாராத பொருள் ஆதரவைப் பெற்றார் கார்ல் ஃபர்ன்பெர்க். பரோபகாரர் இளம் இசையமைப்பாளரை செக் குடியரசில் இருந்து ஒரு எண்ணிக்கைக்கு பரிந்துரைத்தார் - ஜோசப் ஃபிரான்ஸ் மோர்சின்ஒரு வியன்னா பிரபுவிடம். 1760 வரை, ஹேடன் மோர்சினுடன் கபெல்மீஸ்டராக பணியாற்றினார், ஒரு மேஜை, தங்குமிடம் மற்றும் சம்பளம் மற்றும் இசையை தீவிரமாகப் படிக்க முடிந்தது.

1759 முதல், ஹெய்டன் நான்கு சிம்பொனிகளை உருவாக்கியுள்ளார். இந்த நேரத்தில், இளம் இசையமைப்பாளர் திருமணம் செய்து கொண்டார் - அது எதிர்பாராத விதமாக, எதிர்பாராத விதமாக நடந்தது. ஆனால், 32 வயதில் திருமணம் அன்னா அலோசியா கெல்லர்சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். ஹெய்டனுக்கு வயது 28, அவர் அண்ணாவை ஒருபோதும் நேசித்ததில்லை.

ஹெய்டன் 1809 இல் தனது வீட்டில் இறந்தார். முதலில், மேஸ்ட்ரோ ஹண்ட்ஸ்டர்மர் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1820 முதல், அவரது எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரின் கோவிலுக்கு மாற்றப்பட்டன.

ஹோட்டல்களில் 20% வரை சேமிப்பது எப்படி?

எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது - booking.com இல் மட்டும் பார்க்கவும். நான் RoomGuru தேடுபொறியை விரும்புகிறேன். அவர் முன்பதிவு மற்றும் 70 பிற முன்பதிவு தளங்களில் ஒரே நேரத்தில் தள்ளுபடிகளைத் தேடுகிறார்.

ஹெய்டன் சிம்பொனி மற்றும் நால்வர் குழுவின் தந்தையாகக் கருதப்படுகிறார், கிளாசிக்கலின் சிறந்த நிறுவனர் கருவி இசை, நவீன இசைக்குழுவின் தந்தை.

ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் மார்ச் 31, 1732 இல் லோயர் ஆஸ்திரியாவில், ஹங்கேரிய எல்லைக்கு அருகிலுள்ள புரூக் மற்றும் ஹைன்பர்க் நகரங்களுக்கு இடையில், லீட்டா ஆற்றின் இடது கரையில் அமைந்துள்ள ரோராவ் என்ற சிறிய நகரத்தில் பிறந்தார். ஹெய்டனின் முன்னோர்கள் பரம்பரை ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன் விவசாய கைவினைஞர்கள். இசையமைப்பாளரின் தந்தை மத்தியாஸ் இதில் ஈடுபட்டிருந்தார் வண்டி வியாபாரம். தாய் - நீ அன்னா மரியா கொல்லர் - சமையல்காரராக பணியாற்றினார்.

தந்தையின் இசைத்திறன், இசை மீதான அவரது காதல் குழந்தைகளால் மரபுரிமை பெற்றது. லிட்டில் ஜோசப் ஐந்து வயதில் இசைக்கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார். அவர் சிறந்த செவிப்புலன், நினைவாற்றல், தாள உணர்வு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார். அவரது சொரசொரப்பான வெள்ளிக் குரல் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தியது.

அவரது சிறந்த இசை திறன்களுக்கு நன்றி, சிறுவன் முதலில் நுழைந்தான் தேவாலய பாடகர் குழுசிறிய நகரமான கெய்ன்பர்க், பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள கதீட்ரல் (முக்கிய) செயின்ட் ஸ்டீபன்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள பாடகர் தேவாலயத்திற்கு. ஹெய்டனின் வாழ்க்கையில் இது ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெற மற்றொரு வாய்ப்பு இசை கல்விஅவரிடம் இல்லை.

பாடகர் குழுவில் பாடுவது ஹெய்டனுக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஆனால் ஒரே பள்ளி. சிறுவனின் திறன்கள் வேகமாக வளர்ந்தன, கடினமான தனி பாகங்கள் அவனிடம் ஒப்படைக்கத் தொடங்கின. தேவாலய பாடகர் குழு பெரும்பாலும் நகர விழாக்கள், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளில் நிகழ்த்தியது. நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்க பாடகர் குழுவும் அழைக்கப்பட்டது. தேவாலயத்திலேயே நிகழ்ச்சி நடத்த, ஒத்திகை பார்க்க எவ்வளவு நேரம் ஆனது? சிறிய பாடகர்களுக்கு இவை அனைத்தும் பெரும் சுமையாக இருந்தது.

ஜோசப் விரைவான புத்திசாலி மற்றும் புதிய அனைத்தையும் விரைவாக உணர்ந்தார். அவர் வயலின் மற்றும் கிளாவிச்சார்ட் வாசிக்க நேரம் கண்டுபிடித்து சாதித்தார் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றி. இப்போதுதான் அவர் இசையமைக்கும் முயற்சிகள் ஆதரவைப் பெறவில்லை. இருந்த ஒன்பது வருடங்களில் பாடகர் தேவாலயம்அவள் தலைவரிடம் இருந்து அவன் இரண்டு பாடங்களை மட்டுமே பெற்றான்!

இருப்பினும், பாடங்கள் உடனடியாக தோன்றவில்லை. அதற்கு முன், நான் வேலை தேடும் அவநம்பிக்கையான நேரத்தை கடக்க வேண்டியிருந்தது. கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, நான் சில வேலைகளைக் கண்டுபிடித்தேன், அது வழங்கவில்லை என்றாலும், பசியால் இறக்காமல் இருக்க என்னை அனுமதித்தது. ஹெய்டன் பாடல் மற்றும் இசைப் பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார், பண்டிகை மாலைகளில் வயலின் வாசித்தார், சில சமயங்களில் நெடுஞ்சாலைகள். கமிஷனில், அவர் தனது முதல் படைப்புகளில் பலவற்றை இயற்றினார். ஆனால் இந்த வருமானங்கள் அனைத்தும் தற்செயலானவை. ஒரு இசையமைப்பாளராக ஆவதற்கு ஒருவர் கடினமாகவும் கடினமாகவும் படிக்க வேண்டும் என்பதை ஹெய்டன் புரிந்துகொண்டார். படிக்க ஆரம்பித்தான் தத்துவார்த்த படைப்புகள், குறிப்பாக I. Mattheson மற்றும் I. Fuchs புத்தகங்கள்.

வியன்னா நகைச்சுவை நடிகர் ஜோஹன் ஜோசப் குர்ஸ் உடனான ஒத்துழைப்பு பயனுள்ளதாக இருந்தது. குர்ட்ஸ் அந்த நேரத்தில் வியன்னாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார் திறமையான நடிகர்மற்றும் பல கேலிக்கூத்துகளை எழுதியவர்.

கர்ட்ஸ், ஹெய்டனைச் சந்தித்தவுடன், உடனடியாக அவரது திறமையைப் பாராட்டினார் மற்றும் அவர் இசையமைத்த லிப்ரெட்டோவுக்கு இசையமைக்க முன்வந்தார். நகைச்சுவை நாடகம்"வளைந்த அரக்கன்". ஹேடன் இசையை எழுதினார், இது துரதிர்ஷ்டவசமாக எங்களிடம் வரவில்லை. 1751-1752 குளிர்காலத்தில் கரிந்த் கேட் திரையரங்கில் தி க்ரூக்ட் டெமான் நிகழ்த்தப்பட்டு வெற்றியடைந்தது மட்டுமே நமக்குத் தெரியும். "ஹைடன் அவருக்காக 25 டகாட்களைப் பெற்றார் மற்றும் தன்னை மிகவும் பணக்காரராகக் கருதினார்."

1751 இல் நாடக மேடையில் ஒரு இளம், இன்னும் அறியப்படாத இசையமைப்பாளரின் தைரியமான அறிமுகம் உடனடியாக அவருக்கு ஜனநாயக வட்டாரங்களில் பிரபலமடையச் செய்தது மற்றும் ... பழைய ஆர்வலர்களிடமிருந்து மிகவும் மோசமான விமர்சனங்கள். இசை மரபுகள். "பஃபூனரி", "அற்பத்தனம்" மற்றும் பிற பாவங்களின் நிந்தனைகள் பின்னர் "உன்னதமான" பல்வேறு ஆர்வலர்களால் ஹேடனின் மற்ற படைப்புகளுக்கு, அவரது சிம்பொனிகளிலிருந்து அவரது வெகுஜனங்களுக்கு மாற்றப்பட்டன.

கடைசி படி படைப்பு இளைஞர்கள்ஹெய்டன் - அவர் ஒரு சுயாதீன இசையமைப்பாளரின் பாதையில் இறங்குவதற்கு முன் - நிகோலா அன்டோனியோ போர்போரா, ஒரு இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் மற்றும் பேண்ட்மாஸ்டர், நியோபோலிடன் பள்ளியின் பிரதிநிதியுடன் வகுப்புகள் நடத்தினார்.

போர்போரா ஹெய்டனின் இசையமைக்கும் சோதனைகளை மதிப்பாய்வு செய்து அவருக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கினார். ஹெய்டன், ஆசிரியருக்கு வெகுமதி அளிக்க, அவரது பாடும் பாடங்களில் துணையாக இருந்தார், மேலும் அவருக்காகக் காத்திருந்தார்.

கூரையின் கீழ், ஹேடன் பதுங்கியிருந்த குளிர் அறையில், பழைய உடைந்த கிளாவிச்சார்டில், பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார். மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்கள்! வியன்னாவின் தெருக்களில் இரவும் பகலும் அலைந்து திரிந்த அவர் எத்தனைபேரைக் கேட்டார். ஆஸ்திரிய, ஹங்கேரிய, செக், உக்ரேனியன், குரோஷியன், டைரோலியன்: பலவிதமான நாட்டுப்புற ட்யூன்கள் இங்கேயும் அங்கேயும் ஒலித்தன. எனவே, ஹெய்டனின் படைப்புகள் இந்த அற்புதமான மெல்லிசைகளால் ஊடுருவுகின்றன, பெரும்பாலானவை மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் உள்ளன.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும், ஒரு திருப்புமுனை படிப்படியாக உருவாகி வந்தது. அவரது நிதி நிலமைகொஞ்சம் கொஞ்சமாக அது நன்றாக வந்தது, வாழ்க்கை நிலைகள்வலுவடையும். அதே நேரத்தில், சிறந்த படைப்பு திறமை அதன் முதல் குறிப்பிடத்தக்க பழங்களைக் கொண்டு வந்தது.

1750 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் ஒரு சிறிய வெகுஜனத்தை (எஃப் மேஜரில்) எழுதினார், அதில் நவீன நுட்பங்களின் திறமையான ஒருங்கிணைப்பை மட்டும் காட்டவில்லை. இந்த வகை, ஆனால் "வேடிக்கையான" தேவாலய இசையை இசையமைக்க ஒரு வெளிப்படையான விருப்பம். மேலும் முக்கியமான உண்மை 1755 இல் முதல் சரம் குவார்டெட்டின் இசையமைப்பாளரால் இசையமைக்கப்பட்டது.

உத்வேகம் ஒரு இசை பிரியர், நில உரிமையாளர் கார்ல் ஃபர்ன்பெர்க் உடன் அறிமுகமானது. ஃபர்ன்பெர்க்கின் கவனம் மற்றும் பொருள் ஆதரவால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஹெய்டன் முதலில் சரம் ட்ரையோஸ் தொடரை எழுதினார், பின்னர் முதல் சரம் குவார்டெட் எழுதினார், இது விரைவில் இரண்டு டஜன் மற்றவர்களால் பின்பற்றப்பட்டது. 1756 இல் ஹெய்டன் C மேஜரில் கச்சேரியை இயற்றினார். ஹெய்டனின் பரோபகாரர் அவருடைய நிதி நிலையை வலுப்படுத்துவதையும் கவனித்துக்கொண்டார். அவர் இசையமைப்பாளரை வியன்னாஸ் போஹேமியன் பிரபு மற்றும் இசை ஆர்வலர் கவுண்ட் ஜோசப் ஃபிரான்ஸ் மோர்சினுக்கு பரிந்துரைத்தார். மோர்ட்சின் குளிர்காலத்தை வியன்னாவில் கழித்தார், கோடையில் அவர் பில்சனுக்கு அருகிலுள்ள தனது தோட்டமான லுகாவிக்கில் வசித்து வந்தார். மோர்ட்சினின் சேவையில், ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசைக்குழுவினராக, ஹெய்டன் இலவச வளாகம், உணவு மற்றும் சம்பளம் பெற்றார்.

இந்த சேவை குறுகிய காலத்திற்கு (1759-1760) மாறியது, ஆனால் இன்னும் கலவையில் மேலும் நடவடிக்கைகளை எடுக்க ஹேடனுக்கு உதவியது. 1759 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் தனது முதல் சிம்பொனியை உருவாக்கினார், அதைத் தொடர்ந்து நான்கு வருடங்கள் வந்தன.

ஸ்டிரிங் குவார்டெட் துறையிலும், சிம்பொனி துறையிலும், ஹெய்டன் புதிய வகைகளின் வகைகளை வரையறுத்து படிகமாக்க வேண்டியிருந்தது. இசை சகாப்தம்: குவார்டெட்களை இயற்றுவது, சிம்பொனிகளை உருவாக்குவது, அவர் தன்னை ஒரு தைரியமான, உறுதியான கண்டுபிடிப்பாளர் என்று காட்டினார்.

கவுண்ட் மோர்சினின் சேவையில் இருந்தபோது, ​​ஹெய்டன் காதலித்தார் இளைய மகள்அவரது நண்பர், வியன்னாஸ் சிகையலங்கார நிபுணர் ஜோஹான் பீட்டர் கெல்லர், தெரசா மற்றும் திருமணத்தின் மூலம் அவருடன் ஒன்றுபடப் போகிறார். இருப்பினும், தெரியாத காரணங்களுக்காக சிறுமி வெளியேறினார் பெற்றோர் வீடு, மற்றும் அவளது தந்தை கூறுவதை விட சிறந்த எதையும் காணவில்லை: "ஹைடன், நீங்கள் என் மூத்த மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும்." ஹெய்டனை நேர்மறையாக பதிலளிக்க தூண்டியது எது என்று தெரியவில்லை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் ஹெய்டன் ஒப்புக்கொண்டார். அவருக்கு 28 வயது, மணமகள் - மரியா அன்னா அலோசியா அப்பல்லோனியா கெல்லர் - 32. திருமணம் நவம்பர் 26, 1760 இல் முடிவடைந்தது, மேலும் ஹெய்டன் பல தசாப்தங்களாக மகிழ்ச்சியற்ற கணவராக ஆனார்.

அவரது மனைவி விரைவில் தன்னை ஒரு பெண்ணாகக் காட்டினார் மிக உயர்ந்த பட்டம்வரையறுக்கப்பட்ட, மந்தமான மற்றும் எரிச்சலான. அவள் முற்றிலும் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அவளுடைய கணவரின் சிறந்த திறமையைப் பாராட்டவில்லை. "அவள் கவலைப்படவில்லை," ஹெய்டன் ஒருமுறை தனது வயதான காலத்தில் கூறினார், "அவரது கணவர் ஒரு செருப்பு தயாரிப்பவரா அல்லது கலைஞரா என்பதை."

மரியா அண்ணா இரக்கமின்றி ஹேடனின் பல இசை கையெழுத்துப் பிரதிகளை அழித்தார், அவற்றை பாப்பிலோட்டுகள் மற்றும் பேட் லைனிங்களுக்காகப் பயன்படுத்தினார். மேலும், அவள் மிகவும் வீணானவள் மற்றும் கோரினாள்.

திருமணமான பிறகு, ஹெய்டன் கவுண்ட் மோர்சினுடனான சேவையின் நிபந்தனைகளை மீறினார் - பிந்தையவர் திருமணமாகாதவர்களை மட்டுமே தனது தேவாலயத்தில் ஏற்றுக்கொண்டார். இருப்பினும், அவர் தனது மாற்றத்தை மறைக்க வேண்டியதில்லை தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. நிதி அதிர்ச்சி கவுண்ட் மோர்சினை இசை இன்பங்களை விட்டுவிட்டு தேவாலயத்தை கலைக்க கட்டாயப்படுத்தியது. ஹெய்டன் மீண்டும் நிரந்தர வருமானம் இல்லாமல் போகும் அபாயத்தில் இருந்தார்.

ஆனால் பின்னர் அவர் ஒரு புதிய, மிகவும் சக்திவாய்ந்த கலை புரவலரிடமிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார் - பணக்கார மற்றும் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க ஹங்கேரிய அதிபர் - இளவரசர் பால் அன்டன் எஸ்டெர்ஹாசி. மோர்சின் கோட்டையில் ஹெய்டனின் கவனத்தை ஈர்த்து, எஸ்டெர்ஹாசி அவரது திறமையைப் பாராட்டினார்.

வியன்னாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, சிறிய ஹங்கேரிய நகரமான ஐசென்ஸ்டாட் மற்றும் கோடையில் எஸ்டெர்காஸ் நாட்டு அரண்மனையில், ஹேடன் முப்பது வருடங்கள் இசைக்குழுவினராக (நடத்துனர்) கழித்தார். இசைக்குழுவினரின் பொறுப்புகளில் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் பாடகர்களை இயக்குவதும் அடங்கும். இளவரசரின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஹெய்டன் சிம்பொனிகள், ஓபராக்கள், குவார்டெட்கள் மற்றும் பிற படைப்புகளை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. பெரும்பாலும் கேப்ரிசியோஸ் இளவரசன் அடுத்த நாளுக்குள் ஒரு புதிய கட்டுரை எழுத உத்தரவிட்டார்! திறமையும் அசாதாரண விடாமுயற்சியும் ஹெய்டனை இங்கேயும் காப்பாற்றியது. ஓபராக்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றின, அதே போல் "தி பியர்", "குழந்தைகள்", "பள்ளி ஆசிரியர்" உள்ளிட்ட சிம்பொனிகளும் தோன்றின.

தேவாலயத்தை வழிநடத்தி, இசையமைப்பாளர் அவர் உருவாக்கிய படைப்புகளின் நேரடி செயல்திறனைக் கேட்க முடியும். இது போதுமானதாக இல்லாத அனைத்தையும் சரிசெய்வதை சாத்தியமாக்கியது, மேலும் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக மாறியதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் தனது சேவையின் போது, ​​ஹெய்டன் தனது பெரும்பாலான ஓபராக்கள், குவார்டெட்கள் மற்றும் சிம்பொனிகளை எழுதினார். மொத்தத்தில், ஹெய்டன் 104 சிம்பொனிகளை உருவாக்கினார்!

IN சிம்பொனிகள் ஹெய்டன்சதித்திட்டத்தை தனிப்பயனாக்கும் பணியை நான் அமைத்துக் கொள்ளவில்லை. இசையமைப்பாளரின் நிரலாக்கமானது பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட சங்கங்கள் மற்றும் சித்திர "ஓவியங்களை" அடிப்படையாகக் கொண்டது. அது மிகவும் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் நிலையானதாக இருந்தாலும் கூட - முற்றிலும் உணர்வுபூர்வமாக, " பிரியாவிடை சிம்பொனி"(1772), அல்லது வகை, உள்ளவாறு" இராணுவ சிம்பொனி"(1794), - அவளுக்கு இன்னும் தனித்துவமான சதி அடித்தளங்கள் இல்லை.

ஹெய்டனின் சிம்போனிக் கருத்துகளின் மகத்தான மதிப்பு, அனைத்திற்கும் ஒப்பீட்டு எளிமைமற்றும் unpretentiousness - ஒரு மிக கரிம பிரதிபலிப்பு மற்றும் மனிதனின் ஆன்மீக மற்றும் உடல் உலகின் ஒற்றுமை செயல்படுத்துவதில்.

இக்கருத்தை, மிகவும் கவிதையாக, இ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன்:

"ஹேடனின் எழுத்துக்களில், குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சியான ஆன்மாவின் வெளிப்பாடு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; அவரது சிம்பொனிகள் நம்மை எல்லையற்ற பசுமையான தோப்புகளுக்கு, மகிழ்ச்சியான, வண்ணமயமான கூட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன மகிழ்ச்சியான மக்கள், எங்களுக்கு முன்னால், சிறுவர்களும் சிறுமிகளும் கோரல் நடனங்களில் விரைகிறார்கள்; சிரிக்கும் குழந்தைகள் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, ரோஜா புதர்களுக்குப் பின்னால், விளையாட்டுத்தனமாக பூக்களை வீசுகிறார்கள். வீழ்ச்சிக்கு முந்தையது போல அன்பு நிறைந்த, பேரின்பமும் நித்திய இளமையும் நிறைந்த வாழ்க்கை; துன்பம் இல்லை, துக்கமும் இல்லை - வெகு தொலைவில் விரையும், இளஞ்சிவப்பு மினுமினுப்பில், நெருங்கி மறையாமல், அவன் இருக்கும் போது, ​​இரவு வருவதில்லை, ஏனென்றால் அவன் தான் மாலை விடியல் மலையின் மீதும் தோப்பின் மீதும் எரிகிறது.

ஹேடனின் கைவினைத்திறன் பல ஆண்டுகளாக முழுமையை அடைந்துள்ளது. அவரது இசை பல எஸ்டெர்ஹாசி விருந்தினர்களின் பாராட்டைத் தூண்டியது. இசையமைப்பாளரின் பெயர் அவரது தாயகத்திற்கு வெளியே பரவலாக அறியப்பட்டது - இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், ரஷ்யா. 1786 இல் பாரிஸில் நிகழ்த்தப்பட்ட ஆறு சிம்பொனிகள் "பாரிசியன்" என்று அழைக்கப்பட்டன. ஆனால் ஹெய்டனுக்கு சுதேச எஸ்டேட்டிற்கு வெளியே எங்கும் செல்லவோ, அவரது படைப்புகளை அச்சிடவோ அல்லது இளவரசரின் அனுமதியின்றி வெறுமனே நன்கொடையாக வழங்கவோ உரிமை இல்லை. "அவரது" கபெல்மீஸ்டர் இல்லாததை இளவரசர் விரும்பவில்லை. ஹெய்டன் மற்ற வேலையாட்களுடன் காத்திருப்பது அவருக்குப் பழக்கமாக இருந்தது குறிப்பிட்ட நேரம்முன்னால் அவரது உத்தரவு. அத்தகைய தருணங்களில், இசையமைப்பாளர் குறிப்பாக தனது சார்புநிலையை கடுமையாக உணர்ந்தார். "நான் பேண்ட் மாஸ்டரா அல்லது பேண்ட்லீடரா?" நண்பர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் கசப்புடன் கூச்சலிட்டார். அவர் இன்னும் தப்பித்து வியன்னாவைப் பார்வையிட முடிந்ததும், அறிமுகமானவர்கள், நண்பர்களைப் பார்க்கவும். அவரது அன்பான மொஸார்ட்டுடனான சந்திப்புகள் அவருக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சியைத் தந்தன! கவர்ச்சிகரமான உரையாடல்கள் குவார்டெட்களின் செயல்திறனுக்கு வழிவகுத்தன, அங்கு ஹெய்டன் வயலின் மற்றும் மொஸார்ட் வயோலா வாசித்தார். குறிப்பாக மகிழ்ச்சியுடன், மொஸார்ட் ஹெய்டன் எழுதிய குவார்டெட்களை நிகழ்த்தினார். இந்த வகையில், சிறந்த இசையமைப்பாளர் தன்னை தனது மாணவராகக் கருதினார். ஆனால் அத்தகைய சந்திப்புகள் மிகவும் அரிதானவை.

ஹேடனுக்கு மற்ற சந்தோஷங்களை அனுபவிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது - அன்பின் சந்தோஷங்கள். மார்ச் 26, 1779 இல், போல்செல்லிஸ் எஸ்டெர்ஹேசி சேப்பலில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். வயலின் கலைஞரான அன்டோனியோ இப்போது இளமையாக இருக்கவில்லை. அவரது மனைவி, பாடகர் லூய்கி, நேபிள்ஸைச் சேர்ந்த ஒரு மவுரித்தேனியருக்கு பத்தொன்பது வயதுதான். அவள் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தாள். ஹெய்டனைப் போலவே லூஜியாவும் தனது கணவருடன் மகிழ்ச்சியற்ற முறையில் வாழ்ந்தார். சண்டையிடும் மற்றும் சண்டையிடும் மனைவியின் சகவாசத்தால் சோர்வடைந்த அவர் லூய்கியை காதலித்தார். இந்த ஆர்வம் இசையமைப்பாளரின் முதுமை வரை நீடித்தது, படிப்படியாக பலவீனமடைந்து மங்கியது. வெளிப்படையாக, லூஜியா ஹெய்டனைப் பரிமாறிக் கொண்டார், ஆனால் இன்னும், நேர்மையை விட அதிக சுயநலம் அவரது அணுகுமுறையில் வெளிப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், அவர் ஹெய்டனிடமிருந்து தொடர்ந்து மற்றும் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் பணம் பறித்தார்.

ஹெய்டனின் மகன் லூய்கி அன்டோனியோவின் மகன் என்று கூட (இது நியாயமானதா என்று தெரியவில்லை) வதந்தி. அவரது மூத்த மகன் பியட்ரோ இசையமைப்பாளரின் விருப்பமானவராக ஆனார்: ஹெய்டன் அவரை ஒரு தந்தையைப் போல கவனித்துக்கொண்டார், அவரது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.

அவர் சார்ந்திருந்த நிலை இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் சேவையை விட்டு வெளியேற முடியவில்லை. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞருக்கு நீதிமன்ற தேவாலயங்களில் மட்டுமே வேலை செய்ய அல்லது தேவாலய பாடகர் குழுவை வழிநடத்த வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஹெய்டனுக்கு முன், ஒரு இசையமைப்பாளர் கூட ஒரு சுதந்திரமான இருப்புக்குச் சென்றதில்லை. ஹெய்டன் ஒரு நிரந்தர வேலையைப் பிரிக்கத் துணியவில்லை.

1791 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் ஏற்கனவே 60 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் இறந்தார் பழைய இளவரசன் Esterhazy. உணவளிக்காத அவரது வாரிசு அற்புதமான காதல்இசைக்கு, தேவாலயத்தை கலைத்தார். ஆனால் பிரபலமடைந்த இசையமைப்பாளர் தனது இசைக்குழுவாக பட்டியலிடப்பட்டதால் அவர் முகஸ்துதியடைந்தார். இது இளம் எஸ்டெர்ஹாசியை ஹெய்டனுக்கு "அவரது வேலைக்காரன்" தனது புதிய சேவையில் நுழையவிடாமல் இருக்க போதுமான ஓய்வூதியத்தை வழங்க கட்டாயப்படுத்தியது.

ஹேடன் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்! இறுதியாக, அவர் சுதந்திரமாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருக்கிறார்! இங்கிலாந்தில் கச்சேரிகளுக்குச் செல்லும் வாய்ப்பில், அவர் ஒப்புக்கொண்டார். கப்பலில் பயணம் செய்த ஹெய்டன் முதல் முறையாக கடலைப் பார்த்தார். எல்லையற்ற நீர் உறுப்பு, அலைகளின் இயக்கம், நீரின் நிறத்தின் அழகு மற்றும் மாறுபாடு ஆகியவற்றை கற்பனை செய்ய முயற்சித்து, அதைப் பற்றி எத்தனை முறை கனவு கண்டார். ஒருமுறை தனது இளமை பருவத்தில், ஹெய்டன் ஒரு பொங்கி எழும் கடலின் படத்தை இசையில் தெரிவிக்க முயன்றார்.

ஹெய்டனுக்கு இங்கிலாந்தின் வாழ்க்கையும் அசாதாரணமானது. அவர் தனது படைப்புகளை நடத்திய கச்சேரிகள் வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் நடத்தப்பட்டன. இதுவே அவரது இசைக்கு கிடைத்த முதல் வெகுஜன அங்கீகாரமாகும். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் அவரை கவுரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுத்தது.

ஹெய்டன் இரண்டு முறை இங்கிலாந்துக்கு விஜயம் செய்தார். பல ஆண்டுகளாக, இசையமைப்பாளர் தனது புகழ்பெற்ற பன்னிரண்டு லண்டன் சிம்பொனிகளை எழுதினார். லண்டன் சிம்பொனிகள் ஹேடனின் சிம்பொனியின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்கின்றன. அவரது திறமை உச்சத்தை எட்டியது. இசை ஆழமாகவும் வெளிப்படையாகவும் ஒலித்தது, உள்ளடக்கம் மிகவும் தீவிரமானது, ஆர்கெஸ்ட்ராவின் வண்ணங்கள் பணக்காரர்களாகவும் மாறுபட்டதாகவும் மாறியது.

மிகவும் பிஸியாக இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் புதிய இசையையும் கேட்க முடிந்தது. குறிப்பாக வலுவான எண்ணம்அவருடைய பழைய சமகாலத்தவரான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ஹேண்டல் அவருக்காக சொற்பொழிவுகளை உருவாக்கினார். ஹேண்டலின் இசையின் தாக்கம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, வியன்னாவுக்குத் திரும்பிய ஹெய்டன் இரண்டு சொற்பொழிவுகளை எழுதினார் - "உலகின் உருவாக்கம்" மற்றும் "பருவங்கள்".

"உலகின் உருவாக்கம்" சதி மிகவும் எளிமையானது மற்றும் அப்பாவியாக உள்ளது. உரையாசிரியரின் முதல் இரண்டு பகுதிகள் கடவுளின் விருப்பத்தால் உலகம் தோன்றியதைப் பற்றி கூறுகின்றன. மூன்றாவது மற்றும் கடைசி பகுதி வீழ்ச்சிக்கு முன் ஆதாம் மற்றும் ஏவாளின் சொர்க்க வாழ்க்கை பற்றியது.

ஹெய்டனின் "உலகின் உருவாக்கம்" பற்றிய சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் உடனடி சந்ததியினரின் பல தீர்ப்புகள் சிறப்பியல்பு. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் இந்த ஓரடோரியோ மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் அவரது புகழை பெரிதும் அதிகரித்தது. இருப்பினும், விமர்சனக் குரல்களும் எழுந்தன. இயற்கையாகவே, ஹெய்டனின் இசையின் காட்சி உருவகத்தன்மை தத்துவவாதிகள் மற்றும் அழகியல்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, "உயர்ந்த" வழியில் இசைக்கப்பட்டது. செரோவ் "உலகின் உருவாக்கம்" பற்றி ஆர்வத்துடன் எழுதினார்:

“என்ன ஒரு பிரம்மாண்டமான படைப்பு இது! பறவைகளின் உருவாக்கத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு ஏரியா உள்ளது - இது ஓனோமாடோபாய்க் இசையின் தீர்க்கமான உயர்ந்த வெற்றி, மேலும், "என்ன ஆற்றல், என்ன எளிமை, என்ன எளிய இதயம்!" - இது ஒப்பிடுவதற்கு அப்பாற்பட்டது. சொற்பொழிவு "பருவங்கள்" இன்னும் அதிகமாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும் குறிப்பிடத்தக்க வேலைஉலக உருவாக்கத்தை விட ஹெய்டன். தி கிரியேஷனின் உரையைப் போலவே தி சீசன்ஸ் என்ற சொற்பொழிவின் உரை வான் ஸ்வீட்டனால் எழுதப்பட்டது. ஹெய்டனின் சிறந்த சொற்பொழிவுகளில் இரண்டாவது, உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமல்ல, வடிவத்திலும் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் ஆழமான மனிதர். இது ஒரு முழு தத்துவம், இயற்கை மற்றும் ஹெய்டனின் ஆணாதிக்க விவசாய ஒழுக்கம், மகிமைப்படுத்தும் வேலை, இயற்கையின் மீதான காதல், கிராமப்புற வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி மற்றும் அப்பாவி ஆத்மாக்களின் தூய்மை ஆகியவற்றின் படங்களின் கலைக்களஞ்சியம். கூடுதலாக, சதி ஹேடனை மிகவும் இணக்கமான மற்றும் முழுமையான, இணக்கமான இசைக் கருத்தை உருவாக்க அனுமதித்தது.

தி ஃபோர் சீசன்ஸின் மிகப்பெரிய ஸ்கோரின் கலவை நலிந்த ஹெய்டனுக்கு எளிதானது அல்ல, அது அவருக்கு பல கவலைகளையும் தூக்கமில்லாத இரவுகளையும் செலவழித்தது. இறுதியில், அவர் தலைவலி மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளின் விடாமுயற்சியால் வேதனைப்பட்டார்.

லண்டன் சிம்பொனிகள் மற்றும் சொற்பொழிவுகள் ஹெய்டனின் பணியின் உச்சம். சொற்பொழிவுகளுக்குப் பிறகு, அவர் கிட்டத்தட்ட எதுவும் எழுதவில்லை. வாழ்க்கை மிகவும் அழுத்தமாக இருந்தது. அவனுடைய பலம் போய்விட்டது. இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவின் புறநகரில் கழித்தார் சிறிய வீடு. இசையமைப்பாளரின் திறமையைப் போற்றுபவர்களால் அமைதியான மற்றும் ஒதுங்கிய குடியிருப்பைப் பார்வையிட்டனர். உரையாடல்கள் கடந்த காலத்தைத் தொட்டன. ஹெய்டன் குறிப்பாக தனது இளமையை நினைவில் கொள்ள விரும்பினார் - கடினமான, உழைப்பு, ஆனால் தைரியமான, தொடர்ச்சியான தேடல்கள் நிறைந்தது.

ஹெய்டன் 1809 இல் இறந்தார் மற்றும் வியன்னாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பின்னர், அவரது எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாட்டுக்கு மாற்றப்பட்டன, அங்கு அவர் தனது வாழ்நாளில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார்.

ஹேடன் இசையமைப்பாளர் கருவி இசைக்குழு

ஜே. ஹெய்டன் ஒரே நேரத்தில் பல திசைகளின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார்: நவீன ஆர்கெஸ்ட்ரா, குவார்டெட், சிம்பொனி மற்றும் கிளாசிக்கல் கருவி இசை.

ஹேடனின் சிறு சுயசரிதை: குழந்தைப் பருவம்

ஜோசப் சிறிய ஆஸ்திரிய நகரமான ரோராவில் பிறந்தார். அவரது முன்னோர்கள் அனைவரும் கைவினைஞர்கள் மற்றும் விவசாயிகள். ஜோசப்பின் பெற்றோரும் இருந்தனர் சாதாரண மக்கள். எனது தந்தை வண்டி வியாபாரம் செய்து வந்தார். அம்மா சமையல்காரராக பணியாற்றினார். சிறுவன் தனது தந்தையிடமிருந்து இசையைப் பெற்றான். ஐந்து வயதுக் குழந்தையாக இருந்தபோதே, ஒலித்த குரல், சிறந்த செவித்திறன் மற்றும் தாள உணர்வு என அவர் கவனத்தை ஈர்த்தார். முதலில், அவர் கெய்ன்பர்க் நகரில் உள்ள தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாட அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கிருந்து அவர் வியன்னாவில் உள்ள செயின்ட் ஸ்டீபன் கதீட்ரலில் உள்ள தேவாலயத்தில் முடித்தார். சிறுவனுக்கு இசைக் கல்வி பெற இது ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு. அவர் அங்கு 9 ஆண்டுகள் இருந்தார், ஆனால் அவரது குரல் உடைக்கத் தொடங்கியவுடன், அந்த இளைஞன் எந்த சடங்கும் இல்லாமல் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இசையமைப்பாளர் அறிமுகம்

அந்த தருணத்திலிருந்து, ஜோசப் முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். எட்டு வருடங்கள் அவர் இசை மற்றும் பாடப் பாடங்களைக் கற்றுக் கொடுத்தார், விடுமுறை நாட்களில் வயலின் வாசித்து, சாலையில் கூட வாழ்ந்தார். கல்வியின்றி ஒருவர் மேலும் முன்னேற முடியாது என்பதை ஹெய்டன் புரிந்து கொண்டார். அவர் சுயாதீனமாக தத்துவார்த்த படைப்புகளைப் படித்தார். விரைவில் விதி அவரை பிரபல நகைச்சுவை நடிகர் கர்ட்ஸிடம் கொண்டு வந்தது. அவர் உடனடியாக ஜோசப்பின் திறமையைப் பாராட்டினார், மேலும் அவர் தி க்ரூக்ட் டெமான் என்ற ஓபராவுக்கு இசையமைத்த லிப்ரெட்டோவுக்கு இசை எழுத அவரை அழைத்தார். கட்டுரை நம்மை வந்தடையவில்லை. ஆனால் ஓபரா வெற்றி பெற்றது என்பது உறுதியாகத் தெரியும்.

அறிமுகம் உடனடியாக கொண்டு வந்தது இளம் இசையமைப்பாளர்ஜனநாயக மனப்பான்மை கொண்ட வட்டங்களில் புகழ் மற்றும் பழைய மரபுகளைப் பின்பற்றுபவர்களிடமிருந்து மோசமான விமர்சனங்கள். ஒரு இசைக்கலைஞராக ஹெய்டனின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமானது நிக்கோலா போர்போராவுடன் வகுப்புகள். இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்ஜோசப்பின் எழுத்துக்களைப் பார்த்துக் கொடுத்தார் மதிப்புமிக்க ஆலோசனை. எதிர்காலத்தில், இசையமைப்பாளரின் நிதி நிலைமை மேம்பட்டது, புதிய பாடல்கள் தோன்றின. இசை ஆர்வலரான கார்ல் ஃபர்ன்பெர்க் என்ற நில உரிமையாளர் ஜோசப்பிற்கு குறிப்பிடத்தக்க ஆதரவை வழங்கினார். அவர் அவரை கவுண்ட் மோர்சினுக்கு பரிந்துரைத்தார். ஹேடன் இசையமைப்பாளராகவும் இசைக்குழுவினராகவும் தனது சேவையில் ஒரு வருடம் மட்டுமே இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவருக்கு இலவச தங்குமிடம், உணவு மற்றும் சம்பளம் கிடைத்தது. கூடுதலாக, அத்தகைய வெற்றிகரமான காலம் இசையமைப்பாளரை புதிய பாடல்களுக்கு ஊக்கப்படுத்தியது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: திருமணம்

கவுண்ட் மோர்சினுடன் பணிபுரியும் போது, ​​ஜோசப் சிகையலங்கார நிபுணர் I.P. கெல்லருடன் நட்பு கொண்டார் மற்றும் அவரது இளைய மகள் தெரேசாவை காதலித்தார். ஆனால் விஷயம் திருமணம் வரை வரவில்லை. இதுவரை அறியப்படாத காரணங்களால், சிறுமி தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். கெல்லர் ஹேடனை திருமணம் செய்து கொள்ள அழைத்தார். மூத்த மகள், மற்றும் அவர் ஒப்புக்கொண்டார், பின்னர் அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வருந்தினார்.

ஜோசப்க்கு 28 வயது, மரியா அன்னா கெல்லர் - 32. அவள் கணவனின் திறமையைப் பாராட்டாத ஒரு மிகக் குறைந்த பெண்ணாக மாறிவிட்டாள், மேலும், அவள் மிகவும் தேவையுடனும், வீணாகவும் இருந்தாள். விரைவில், ஜோசப் இரண்டு காரணங்களுக்காக எண்ணிக்கையை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது: அவர் தேவாலயத்தில் ஒற்றையர்களை மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார், பின்னர், திவாலானதால், அவர் அதை முழுவதுமாக கலைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் சேவை

நிரந்தர சம்பளம் இல்லாமல் போய்விடும் என்ற அச்சுறுத்தல் இசையமைப்பாளருக்கு நீண்ட காலம் தொங்கவில்லை. ஏறக்குறைய உடனடியாக, அவர் கலைகளின் புரவலர் இளவரசர் பி.ஏ. எஸ்டெர்ஹாசியிடம் இருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார், முன்பை விட பணக்காரர். ஹெய்டன் அவருடன் 30 வருடங்கள் நடத்துனராக இருந்தார். பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுவை நிர்வகிப்பது அவரது கடமைகளில் அடங்கும். இளவரசரின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவர் சிம்பொனிகள், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பிற படைப்புகளை இயற்ற வேண்டியிருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில் ஹெய்டன் தனது பெரும்பாலான ஓபராக்களை எழுதினார். மொத்தத்தில், அவர் 104 சிம்பொனிகளை இயற்றினார். முக்கிய மதிப்புஇது மனிதனின் உடல் மற்றும் ஆன்மீக கொள்கைகளின் ஒற்றுமையின் கரிம பிரதிபலிப்பாகும்.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இங்கிலாந்து பயணம்

இசையமைப்பாளர், அதன் பெயர் தனது தாயகத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் அறியப்பட்டது, வியன்னாவைத் தவிர வேறு எங்கும் பயணிக்கவில்லை. இளவரசரின் அனுமதியின்றி அவரால் இதைச் செய்ய முடியாது, தனிப்பட்ட இசைக்குழு இல்லாததை அவர் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. இந்த தருணங்களில், ஹெய்டன் தனது சார்புநிலையை குறிப்பாக கூர்மையாக உணர்ந்தார். அவருக்கு ஏற்கனவே 60 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசி இறந்தார், அவருடைய மகன் தேவாலயத்தை கலைத்தார். அவரது "வேலைக்காரன்" வேறொருவரின் சேவையில் நுழையாமல் இருக்க வாய்ப்பைப் பெறுவதற்காக, அவர் அவருக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கினார். சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் ஹேடன் இங்கிலாந்து சென்றார். அங்கு அவர் தனது சொந்த வேலைகளைச் செய்யும்போது நடத்துனராக இருந்த கச்சேரிகளை வழங்கினார். நிச்சயமாக அவர்கள் அனைவரும் வெற்றியுடன் கடந்து சென்றனர். ஹெய்டன் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கௌரவ உறுப்பினரானார். அவர் இரண்டு முறை இங்கிலாந்து சென்றார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் 12 லண்டன் சிம்பொனிகளை இயற்றினார்.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கை வரலாறு: கடந்த ஆண்டுகள்

இந்த படைப்புகள் அவரது படைப்பின் உச்சமாக அமைந்தன. அவர்களுக்குப் பிறகு, குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் எழுதப்படவில்லை. மன அழுத்தம் நிறைந்த வாழ்க்கை அவருடைய பலத்தை பறித்தது. வியன்னாவின் புறநகரில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய வீட்டில் அவர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை அமைதியாகவும் தனிமையாகவும் கழித்தார். சில நேரங்களில் அவர் திறமையின் ரசிகர்களால் பார்வையிடப்பட்டார். ஜே. ஹெய்டன் 1809 இல் இறந்தார். அவர் முதலில் வியன்னாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், பின்னர் எச்சங்கள் இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்நாளில் பல ஆண்டுகள் கழித்த நகரமான ஐசென்ஸ்டாட் நகருக்கு மாற்றப்பட்டன.