மரியா போல்கோன்ஸ்காயா: ஆன்மீகத்தின் பிரச்சினைகள், உள் வேலை. ஹெலன் குராகினாவின் படம் (எல். எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் பெண்களின் சமூகப் பங்கு விதிவிலக்காக பெரியது மற்றும் நன்மை பயக்கும் என்று அயராது வாதிட்டார். குடும்பத்தைப் பாதுகாத்தல், தாய்மை, குழந்தைகளைக் கவனித்துக்கொள்வது மற்றும் மனைவியின் பொறுப்புகள் ஆகியவை அதன் இயல்பான வெளிப்பாடு ஆகும். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியாவின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அரிதாகவே காட்டினார் மதச்சார்பற்ற சமூகம்பெண்கள், உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு. அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 போரின் போது அவளுடன் வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், குடும்பத்திற்காக அனைத்தையும் தியாகம் செய்தனர்.
நேர்மறை படங்கள்உன்னத சூழலைச் சேர்ந்த பெண்கள் ஹெலன் குராகினாவின் உருவத்தின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் அதற்கு மாறாகவும் இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தைப் பெறுகிறார்கள். இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் அனைத்து எதிர்மறை அம்சங்களையும் இன்னும் தெளிவாக முன்னிலைப்படுத்த ஆசிரியர் எந்த வலியையும் விட்டுவிடவில்லை.
ஹெலன் குராகினா உயர் சமூக நிலையங்களின் பொதுவான பிரதிநிதி, அவரது நேரம் மற்றும் வர்க்கத்தின் மகள். அவரது நம்பிக்கைகள், நடத்தை பெரும்பாலும் ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் கட்டளையிடப்பட்டது, அங்கு ஒரு பெண் சரியான நேரத்தில் மற்றும் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு அழகான பொம்மையின் பாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளது கருத்தை கேட்கவில்லை. முக்கிய ஆக்கிரமிப்பு பந்துகளில் பிரகாசிப்பது மற்றும் குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பது, ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்குவது.
டால்ஸ்டாய் அதைக் காட்ட முயன்றார் வெளிப்புற அழகுஅக அழகு, மன அழகு என்று அர்த்தம் இல்லை. ஹெலினை விவரிக்கும் ஆசிரியர், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகு ஏற்கனவே ஒரு பாவம் என்பது போல, அவரது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைக் கொடுக்கிறார். ஹெலன் ஒளியைச் சேர்ந்தவர், அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.
திடீரென்று பணக்கார மற்றும் அபத்தமான பியர் பெசுகோவை தனது தந்தையால் அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரை அவர்கள் ஒரு முறைகேடான குழந்தை என்று உலகில் வெறுக்கிறார்கள், ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று சமூக வாழ்க்கையைத் தொடர்கிறாள், அது அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
கதையின் தொடக்கத்தில் வாசகர்களிடம் ஹெலன் ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயம் அவளுடைய அழகைப் போற்றுவதாகும். பியரி அவளது இளமையையும் அழகையும் தூரத்திலிருந்து போற்றுகிறார், இளவரசர் ஆண்ட்ரூவும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவளைப் போற்றுகிறார்கள். “இளவரசி ஹெலன் சிரித்தாள், அவள் அதே மாறாத புன்னகையுடன் முழுமையாக எழுந்தாள் அழகான பெண்அதனுடன் அவள் அறைக்குள் நுழைந்தாள். ஐவி மற்றும் பாசியால் கத்தரிக்கப்பட்ட தனது வெள்ளை பால்ரூம் அங்கியுடன் சிறிது சலசலத்து, தோள்களின் வெண்மை, முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன், அவள் யாரையும் பார்க்காமல், பிரிந்த மனிதர்களுக்கு இடையில் நேராக நடந்தாள், ஆனால் எல்லோரிடமும் சிரித்தாள். பந்தின் புத்திசாலித்தனத்தைக் கொண்டு வருவது போல, காலத்தின் பாணியில், மார்பு மற்றும் பின்புறம், தோள்கள் நிறைந்த, மிகவும் திறந்த, அவர்களின் திகைப்பூட்டும் அழகை ரசிக்கும் உரிமையை அனைவருக்கும் வழங்குவது போல."
டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவனைகள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், அவளுடைய எப்போதும் "சலிப்பான அழகான புன்னகை", ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனத்தை மறைக்கிறது. அவளுடைய "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தன் கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், வெளிப்படையாக, உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. முழு நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியடையவில்லை, யாருக்கும் வருத்தப்படவில்லை, வருத்தப்படவில்லை, துன்பப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய சொந்த நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரும் இதைத்தான் நினைக்கிறார்கள்.
குராகின், அங்கு அவர்களுக்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று தெரியாது. விரக்தியில் தள்ளப்பட்டு, பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் இருக்கும் இடத்தில், துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்தக் குற்றச்சாட்டை ஒட்டுமொத்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்துக்கும் காரணமாகக் கூறலாம்.
பியர் மற்றும் ஹெலீன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் குணநலன்களில் எதிரெதிர். பியர் ஹெலினைப் பிடிக்கவில்லை, அவர் அவளை மணந்தார், அவளுடைய அழகால் தாக்கப்பட்டார். அவரது ஆத்மாவின் இரக்கம் மற்றும் நேர்மையின் காரணமாக, ஹீரோ இளவரசர் வாசிலி புத்திசாலித்தனமாக வைத்த வலையில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னத, அனுதாப இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் குளிர்ச்சியானவர், கணக்கிடுபவர், சுயநலவாதி, கொடூரமானவர் மற்றும் தனது சமூக சாகசங்களில் திறமையானவர். "இது ஒரு அழகான விலங்கு" என்ற நெப்போலியனின் குறிப்பால் அவளது இயல்பு துல்லியமாக வரையறுக்கப்படுகிறது. நாயகி தன் திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறார். ஹெலன் ஒருபோதும் துன்புறுத்தப்பட மாட்டார், வருந்துவார். டால்ஸ்டாயின் கருத்துப்படி, இது அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம்.
வேட்டையாடும் ஒரு இரையைப் பிடுங்குவதைப் பற்றிய தனது உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு சாக்குப்போக்கைக் காண்கிறாள். டோலோகோவ் உடனான பியரின் சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், மேலும் அவளைப் பற்றி பொதுமக்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “இது எங்கே செல்லும்? என்னை மாஸ்கோ முழுவதையும் சிரிக்க வைக்க; நீங்கள் குடிபோதையில் இருக்கிறீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள், உங்களை நினைவில் கொள்ளவில்லை, காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படும் ஒரு மனிதனை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள், அவர் எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர். அது மட்டுமே அவளுக்கு கவலை அளிக்கிறது, உலகில் உயர் சமூகம்நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஹெலனின் சாரமாக இருந்த அசிங்கமான, ஆன்மீகமற்ற தொடக்கத்தை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வந்தன. இயற்கை தந்த அழகு நாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையின் மூலம் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.
கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, உயிருடன் இருக்கும் கணவருடன் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை உட்கொண்டு பயங்கரமான வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.
ஹெலனின் உருவம் ரஷ்யாவில் உள்ள உயர் சமூகத்தின் சிறப்பியல்புகளின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்குவதில், டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் என்றும், மனித ஆன்மாக்களின் தீவிர அறிவாளி என்றும் காட்டினார்.

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் பெண்களின் சமூகப் பங்கு விதிவிலக்காக பெரியது மற்றும் பயனுள்ளது என்று அயராது வாதிட்டார். குடும்பத்தைப் பாதுகாத்தல், தாய்மை, குழந்தைகளைக் கவனித்துக்கொள்வது மற்றும் மனைவியின் பொறுப்புகள் ஆகியவை அதன் இயல்பான வெளிப்பாடு ஆகும். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியாவின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அப்போதைய மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கு அரிதான பெண்களைக் காட்டினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 போரின் போது அவளுடன் வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், குடும்பத்திற்காக அனைத்தையும் தியாகம் செய்தனர்.
உன்னத சூழலைச் சேர்ந்த பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் ஹெலன் குராகினாவின் உருவத்தின் பின்னணியில் மற்றும் அதற்கு மாறாக இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தைப் பெறுகின்றன. இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் அனைத்து எதிர்மறை அம்சங்களையும் இன்னும் தெளிவாக முன்னிலைப்படுத்த ஆசிரியர் எந்த வலியையும் விட்டுவிடவில்லை.
ஹெலன் குராகினா- உயர் சமூக நிலையங்களின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, அவளுடைய நேரம் மற்றும் வர்க்கத்தின் மகள். ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் அவளுடைய நம்பிக்கைகள், நடத்தை பெரும்பாலும் கட்டளையிடப்பட்டது பெண் ஒரு அழகான பொம்மை வேடத்தில் நடித்தார், யார் சரியான நேரத்தில் மற்றும் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளிடம் கருத்தை கேட்கவில்லை. முக்கிய ஆக்கிரமிப்பு பந்துகளில் பிரகாசிப்பது மற்றும் குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பது, ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்குவது.
டால்ஸ்டாய் வெளிப்புற அழகு என்பது உள், ஆன்மீக அழகு என்று அர்த்தமல்ல என்பதைக் காட்ட பாடுபட்டார். ஹெலினை விவரிக்கும் ஆசிரியர், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகு ஏற்கனவே ஒரு பாவம் என்பது போல, அவரது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைக் கொடுக்கிறார். ஹெலன் ஒளியைச் சேர்ந்தவர், அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.
திடீரென்று பணக்கார மற்றும் அபத்தமான பியர் பெசுகோவை தனது தந்தையால் அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரை அவர்கள் ஒரு முறைகேடான குழந்தை என்று உலகில் வெறுக்கிறார்கள், ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று சமூக வாழ்க்கையைத் தொடர்கிறாள், அது அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
கதையின் தொடக்கத்தில் வாசகர்களிடம் ஹெலன் ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயம் அவளுடைய அழகைப் போற்றுவதாகும். பியரி அவளது இளமையையும் அழகையும் தூரத்திலிருந்து போற்றுகிறார், இளவரசர் ஆண்ட்ரூவும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவளைப் போற்றுகிறார்கள். "இளவரசி ஹெலன் சிரித்தாள், அவள் அறைக்குள் நுழைந்த ஒரு அழகான பெண்ணின் அதே மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள். ஐவி மற்றும் பாசியால் கத்தரிக்கப்பட்ட தனது வெள்ளை பால்ரூம் அங்கியுடன் சிறிது சலசலத்து, தோள்களின் வெண்மை, முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன், அவள் யாரையும் பார்க்காமல், பிரிந்த மனிதர்களுக்கு இடையில் நேராக நடந்தாள், ஆனால் எல்லோரிடமும் சிரித்தாள். பந்தின் புத்திசாலித்தனத்தைக் கொண்டு வருவது போல, காலத்தின் பாணியில், மார்பு மற்றும் பின்புறம், தோள்கள் நிறைந்த, மிகவும் திறந்த, அவர்களின் திகைப்பூட்டும் அழகை ரசிக்கும் உரிமையை அனைவருக்கும் வழங்குவது போல."
டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவனைகள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், அவளுடைய எப்போதும் "சலிப்பான அழகான புன்னகை", ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனத்தை மறைக்கிறது. அவளுடைய "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தன் கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், வெளிப்படையாக, உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. முழு நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியடையவில்லை, யாருக்கும் வருத்தப்படவில்லை, வருத்தப்படவில்லை, துன்பப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய சொந்த நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரும் இதைத்தான் நினைக்கிறார்கள்.
குராகின், அங்கு அவர்களுக்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று தெரியாது. விரக்தியில் தள்ளப்பட்டு, பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் இருக்கும் இடத்தில், துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்தக் குற்றச்சாட்டை ஒட்டுமொத்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்துக்கும் காரணமாகக் கூறலாம்.
பியர் மற்றும் ஹெலீன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் குணநலன்களில் எதிரெதிர். பியர் ஹெலினைப் பிடிக்கவில்லை, அவர் அவளை மணந்தார், அவளுடைய அழகால் தாக்கப்பட்டார். அவரது ஆத்மாவின் இரக்கம் மற்றும் நேர்மையின் காரணமாக, ஹீரோ இளவரசர் வாசிலி புத்திசாலித்தனமாக வைத்த வலையில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னத, அனுதாப இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் குளிர்ச்சியானவர், கணக்கிடுபவர், சுயநலவாதி, கொடூரமானவர் மற்றும் தனது சமூக சாகசங்களில் திறமையானவர். அவளது இயல்பு நெப்போலியனின் பிரதியால் துல்லியமாக வரையறுக்கப்படுகிறது: "இது ஒரு அழகான விலங்கு" ... நாயகி தன் திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறார். ஹெலன் ஒருபோதும் துன்புறுத்தப்பட மாட்டார், வருந்துவார். டால்ஸ்டாயின் கருத்துப்படி, இது அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம்.
வேட்டையாடும் ஒரு இரையைப் பிடுங்குவதைப் பற்றிய தனது உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு சாக்குப்போக்கைக் காண்கிறாள். டோலோகோவ் உடனான பியரின் சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், மேலும் அவளைப் பற்றி பொதுமக்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “இது எங்கே செல்லும்? என்னை மாஸ்கோ முழுவதையும் சிரிக்க வைக்க; நீங்கள் குடிபோதையில் இருக்கிறீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள், உங்களை நினைவில் கொள்ளவில்லை, காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படும் ஒரு மனிதனை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள், அவர் எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர். இது மட்டுமே அவளுக்கு கவலை அளிக்கிறது, மேல் உலகின் உலகில் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஹெலனின் சாரமாக இருந்த அசிங்கமான, ஆன்மீகமற்ற தொடக்கத்தை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வந்தன. இயற்கை தந்த அழகு நாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையின் மூலம் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.
கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, உயிருடன் இருக்கும் கணவருடன் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை உட்கொண்டு பயங்கரமான வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.
ஹெலனின் உருவம் ரஷ்யாவில் உள்ள உயர் சமூகத்தின் சிறப்பியல்புகளின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்குவதில், டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் என்றும், மனித ஆன்மாக்களின் தீவிர அறிவாளி என்றும் காட்டினார்.

ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களின் அம்சங்கள்
வீடு தனித்துவமான அம்சம்ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்கள் - ஒரு நையாண்டி உருவப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாக மிகைப்படுத்தல். ஹெலினின் வெளிப்புற, உடல் அழகை மிகைப்படுத்தி, டால்ஸ்டாய் அதன் மூலம் அவரது உள், ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் முக்கியத்துவத்தை குறைத்து மதிப்பிடுகிறார் (வெளிப்புறத்திற்கும் அகத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடு).
மணிக்கு விரிவான பகுப்பாய்வுநாயகியின் வெளிப்புற உருவப்படத்தின் லெக்சிகல் கலவை நமக்கு ஆர்வமாக இருக்கும் சொற்கள் உருவ பொருள்(அதாவது, உருவகம் மற்றும் உருவகம் போன்ற உருவ அர்த்தங்கள்), அடைமொழிகள் மற்றும் ஒப்பீடுகள். இந்த வகையான டால்ஸ்டாய் பாதைகள் அனைத்தும் பெரிய கலைநையாண்டி மற்றும் குற்றச்சாட்டு உருவப்படங்களை உருவாக்குவதில் பயன்படுத்துகிறது.
அடைமொழிகள்
எபிடெட்ஸ் மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும் உருவப்படம் ஓவியம்டால்ஸ்டாயில். "எழுத்தாளர் எதார்த்தமான தெளிவு மற்றும் திட்டவட்டமான தன்மையை சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கு கொண்டு வருவதற்காக அடைமொழி மற்றும் ஒப்பீடு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார், அதை அனைத்து புலப்படும் மற்றும் உணர்ச்சித் தொடுதிறனிலும் முன்வைக்கிறார். "ஒரு அடைமொழி ஒரு பொருளை வரைய வேண்டும், ஒரு படத்தை கொடுக்க வேண்டும் ..." - எழுத்தாளர் கூறினார்.
எபிடெட்ஸ் டால்ஸ்டாயால் பயன்படுத்தப்படுகிறது கலை பொருள்ஒரு நபரின் உள் உலகின் படங்கள், ஒரு சிக்கலான மாற்றம் உளவியல் நிலைமற்றொருவருக்கு, இந்த அனுபவங்களின் உடனடித் தன்மையை அவை தெரிவிக்கின்றன." (Bychkov S. P. நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி" // லியோ டால்ஸ்டாய் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, ப. 210). அதனால்தான் டால்ஸ்டாயின் சிக்கலான அடைமொழிகளை நாம் அடிக்கடி சந்திக்கிறோம்.
உண்மை, ஹெலனின் விளக்கங்களில், சிக்கலான அடைமொழிகள் மிகவும் அரிதாகவே காணப்படுகின்றன:
"அவளுடைய முகம் அதன் மாற்றப்பட்ட, விரும்பத்தகாத குழப்பமான வெளிப்பாட்டால் பியரை தாக்கியது";
"அவர் ... நினைத்தார் ... உலகில் அமைதியாக தகுதியுடையவளாக அவளது அசாதாரண அமைதியான திறனைப் பற்றி."
உரிச்சொற்கள் (தரமான) சொற்களை வரையறுக்கும் அடைமொழிகள் நமக்கு மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளன:
"அவள் எழுந்தாள் ... மிகவும் அழகான பெண்ணின் புன்னகை";
"ஹெலன் ... சிரித்தார் ... ஒரு புன்னகை, தெளிவான, அழகான";
மற்றும் வினையுரிச்சொற்கள் (செயல் முறை):
"கவுண்டஸ் ... அமைதியாகவும் கம்பீரமாகவும் அறைக்குள் நுழைந்தார்";
"அவள்... உறுதியாக சொன்னாள்."
பெரும்பாலும் ஹெலனின் விளக்கங்களில் அடைமொழிகள் உள்ளன, அவை சொற்களை அடையாள அர்த்தத்தில் வரையறுக்கின்றன (உணர்வுகளின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் உருவக பரிமாற்றம்):
"அவள் பளிங்கு அழகை அவன் பார்க்கவில்லை ...";
"... பழங்கால தோள்களில் தன் அழகிய தலையைத் திருப்பிக் கொண்டு சொன்னாள்."
பெரும்பாலும் டால்ஸ்டாய் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் அடையாளத்தை வலுப்படுத்தும் பல ஒரே மாதிரியான அடைமொழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்:
"ஹெலன் ... ஒரு புன்னகையுடன் சிரித்தாள், தெளிவாக, அழகாக, அவள் அனைவரையும் பார்த்து சிரித்தாள்";
"அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியான, நம்பிக்கையான புன்னகையுடன் அவனிடம் பேசுவாள், அது அவனுக்கு மட்டுமே பொருந்தும்."
எபிடெட்ஸ், ஒரு குற்றச்சாட்டு செயல்பாட்டைச் செய்வது, சில நேரங்களில் நேரடியாக கதாநாயகியின் இழிவான தன்மையைக் கொடுக்கிறது:
"ஹெலனின் முகம் பயமாக மாறியது";
"அவள் ... தலையின் கரடுமுரடான அசைவுடன் அவன் உதடுகளை இடைமறித்தாள்."
ஒப்பீடுகள்
"டால்ஸ்டாயின் கலை ஒப்பீடுகள், ஒரு விதியாக, ஒரு எளிய குணாதிசயத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை மனநிலைஹீரோ. அவர்கள் மூலம், டால்ஸ்டாய் ஹீரோவின் உள் உலகின் சிக்கலான தன்மையை உருவாக்குகிறார், எனவே பயன்படுத்துகிறார் பெரும்பாலானவிரிவான ஒப்பீடுகள் "(Bychkov SP நாவல்" போர் மற்றும் அமைதி "// லியோ டால்ஸ்டாய் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, ப. 211).
ஹெலனின் விளக்கங்களில் சில ஒப்பீடுகள் உள்ளன:
"... பந்தின் புத்திசாலித்தனத்தை தன்னுடன் கொண்டு வருவது போல், அவள் அன்னா பாவ்லோவ்னா வரை சென்றாள்";
"... ஹெலன் ஏற்கனவே தனது உடலின் மீது படர்ந்த ஆயிரக்கணக்கான பார்வைகளிலிருந்து ஒரு வார்னிஷ் போல இருந்தாள்."
உருவகம்
பெரும்பாலும் ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களில், உணர்வுகளின் ஒற்றுமைக்கு ஏற்ப மாற்றுவதன் மூலம் உருவகங்கள் உள்ளன:
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா ... இந்த பந்தில் இருந்தாள், அவளுடைய கனமான ... அழகு ... போலந்து பெண்கள்";
"...அழகான ஹெலனை அவளது பொலிவான முகத்துடன் பார்க்கிறாள்."
மெட்டோனிமி
பெரும்பாலும், ஆசிரியர் "சொத்து - ஏற்படுத்தும்" மாதிரியின் படி மெட்டோனிமிக் பரிமாற்றத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். உதாரணமாக, "ஒரு அழகான புன்னகை - அழகான நபர்". உரிச்சொற்களின் அர்த்தங்களின் இத்தகைய பரிமாற்றம் டால்ஸ்டாயின் வெளிப்புற மற்றும் உள் உருவப்படம் எப்போதும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது, மேலும் வெளிப்புறமானது அகத்தின் நேரடி வெளிப்பாடாகும்:
"... ஹெலன் கொடுத்த மயக்கும் விடுமுறை நாட்களில்";
"அவள் ஒரு அமைதியான புன்னகையுடன் பதிலளித்தாள்."
ஹெலனின் விளக்கங்களில் பயன்படுத்தப்பட்ட தடங்கள் அவற்றின் ஏகபோகத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. அடிக்கடி திரும்பத் திரும்ப வரும் அடைமொழிகள் ("அழகான", "அழகான" மற்றும் பிற) ஹெலனின் உடல் அழகை மிகைப்படுத்த உதவுகின்றன. ஒரே மாதிரியின் படி மேற்கொள்ளப்படும் உருவக மற்றும் மெட்டானிமிக் இடமாற்றங்கள் அதற்கு சான்றாகும் உள் உலகம்கதாநாயகி பணக்காரர் அல்ல மற்றும் பயன்பாட்டின் மூலம் உருவக வெளிப்பாடு தேவையில்லை அதிக எண்ணிக்கையிலானபாதைகள்.

அழகு

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹெலனின் உருவப்பட விளக்கங்களில் உள்ளார்ந்த முக்கிய கொள்கை அவரது உடல் அழகை மிகைப்படுத்துவதாகும். இது "அழகான", "அழகான", "வசீகரம்" என்ற ஒற்றையெழுத்து அடைமொழிகளை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதை விளக்குகிறது:
"அவ்வப்போது முழுவதுமாகப் பார்க்கிறார் அழகான கை, .. பின்னர் இன்னும் அழகான மார்பகங்களில் "(in இந்த உதாரணம்பயன்படுத்தி ஒப்பீட்டுஆசிரியர் அம்சத்தை வலுப்படுத்த முயல்கிறார்);
"அவளுடைய அழகான முகத்தில் புன்னகை இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது";
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா ஒரு அழகான பெண்ணாக நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார்";
அத்துடன் அடைமொழிகள் "அடக்கமான" ("கம்பீரமான"), "கனமான":
"... அவளது கம்பீரமான அழகு, மதச்சார்பற்ற தந்திரம் பற்றி நான் பெருமைப்பட்டேன்";

"... அதிநவீன போலந்து பெண்களை அவர்களின் கனமான, ரஷ்ய அழகு என்று அழைக்கப்படுவதன் மூலம் இருட்டடிப்பு செய்தல்."
அதே நோக்கத்திற்காக, டால்ஸ்டாய் பெரும்பாலும் "அழகு" என்ற பெயர்ச்சொல்லை கதாநாயகியின் பெயருடன் அல்லது அதற்கு பதிலாக பயன்படுத்துகிறார்:
"... அழகான இளவரசி ஹெலன், இளவரசர் வாசிலியின் மகள்";
"... அன்னா பாவ்லோவ்னா அழகான இளவரசியிடம் கூறினார்";
"பியர் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார் ... இந்த அழகை";
"... ஒரு கம்பீரமான அழகை சுட்டிக் காட்டி விட்டுப் பயணம்";
"கால்வீரர்கள் ... அழகான ஹெலனைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர்",
"போரிஸ் ... பல முறை தனது பக்கத்து வீட்டு அழகிய ஹெலனைப் பார்த்தார்."
ஹெலனின் விளக்கங்களில் "அழகு" என்ற பெயர்ச்சொல் தொடர்ந்து தோன்றும்:
"அவள் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மற்றும் மிகவும் வலிமையான மற்றும் வெற்றிகரமான நடிப்பு அழகுக்காக வெட்கப்படுகிறாள். அவள் விரும்புவதாகத் தோன்றியது, அவளுடைய அழகின் விளைவைக் குறைக்க முடியவில்லை ",
"ஆன்மாவின் மறுபக்கத்திலிருந்து, அதன் அனைத்து பெண்மை அழகுடன் அவள் உருவம் வெளிப்பட்டது."
"... அவளது கம்பீரமான அழகு, அவளது மதச்சார்பற்ற தந்திரம் பற்றி நான் பெருமைப்பட்டேன்",
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா ... இந்த பந்தில் இருந்தார், அதிநவீன போலந்து பெண்களை தனது கனமான, ரஷ்ய அழகு என்று அழைக்கப்படுவதால் இருட்டடிப்பு செய்தார்."
"அழகு" என்ற ஒரே மூலச் சொல்லைக் கொண்ட சொற்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், அளவீடு மற்றும் பட்டத்தின் வினையுரிச்சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் ஆசிரியர் அம்சத்தை வலுப்படுத்துவதை அடைகிறார்: "... மிகவும் வலுவான மற்றும் வெற்றிகரமான நடிப்பு அழகு."
ஆனால் ஹெலனின் அழகு வெளிப்புற, உடல் அழகு. அத்தகைய அழகை மிகைப்படுத்தி, ஆசிரியர் ஹெலினில் சில வகையான விலங்கு இயல்புகளை வலியுறுத்துகிறார்.
"உடல்" என்ற பெயர்ச்சொல்லை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது விளக்கங்களுக்கு பொதுவானது:
"அவள் உடலின் வெப்பத்தை அவன் கேட்டான்";
"அவன்... அவள் உடலின் எல்லா அழகையும் உணர்ந்தான்";
அத்துடன் உடலின் பாகங்களை அழைக்கும்: "கை" ("திறந்த", "முழு"), "மார்பு", "தோள்கள்" ("நிர்வாண").
பெயர்ச்சொற்கள் "ஆன்மா", "சிந்தனை" மற்றும் அவற்றின் வேர்கள் விளக்கங்களில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன:
"எண்ணங்களின் கரடுமுரடான தன்மை மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் மோசமான தன்மை";
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார், நல்ல இயல்புடைய மற்றும் அன்பான புன்னகையுடன்";
"அவள் ... தன் முழு ஆன்மாவுடன், அவளுடைய சொந்த வழியில், நடாஷாவை வாழ்த்தினாள்."
மாறாக, ஆசிரியர் ஹெலனின் அறிவுசார் இழிநிலையை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். பயன்படுத்துவதன் மூலம் உருவவியல் மட்டத்தில் இது குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்படுகிறது மிகைப்படுத்தல்கள்"முட்டாள்" என்ற பெயரடை: "எலினா வாசிலீவ்னா ... உலகின் முட்டாள் பெண்களில் ஒருவர்"; மற்றும் இந்த பெயரடையின் குறுகிய வடிவம் ( குறுகிய வடிவம்பெயரடை, நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல், அதிகப்படியான தரம், விதிமுறையிலிருந்து ஒருவித விலகல் ஆகியவற்றைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: "ஆனால் அவள் முட்டாள், அவள் முட்டாள் என்று நானே சொன்னேன்."
ஆனால் ஆசிரியர் ஹெலனின் அழகின் "உடல்" மட்டுமல்ல, அவரது "செயற்கை", அலங்காரத்தன்மையையும் வலியுறுத்துவது முக்கியம். ஹெலினின் அழகு வாழ்க்கையை இழந்ததாகத் தெரிகிறது, இந்த அழகைக் கொண்ட கதாநாயகி, கல்லில் செதுக்கப்பட்ட பழங்கால சிலையாக நம்மால் உணரப்படுகிறார் ("... அவள் பழங்கால தோள்களில் தலையைத் திருப்பினாள், இளவரசி ஹெலன்" ), அவர்கள் அவளைப் போற்றினர் மற்றும் பாராட்டினர்: "... பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையில் அவள் கடந்து சென்றாள், ... அனைவருக்கும் அவர்களின் முகாமின் அழகைப் போற்றும் உரிமையை கருணையுடன் வழங்குவது போல் ...", "பியர் பார்த்தார் ... இந்த அழகை."
ஹெலினின் அழகு தொடர்பாக "பளிங்கு" என்ற அடைமொழி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயன்படுத்தப்படுகிறது:
"பளிங்கு அழகு", "அவளுடைய மார்பளவு, இது எப்போதும் பியருக்கு பளிங்கு போல் தோன்றியது";
"அவளுடைய பளிங்கு சற்றே குவிந்த நெற்றியில் மட்டும் கோபத்துடன் ஒரு சுருக்கம் இருந்தது."
ஹெலனின் விளக்கங்களில் ஆசிரியர் பயன்படுத்திய உருவகங்களும் கதாநாயகியின் அழகின் "உயிரற்ற தன்மையை" குறிப்பிடுகின்றன:
"... தோள்களின் வெண்மையுடன், கூந்தல் மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன், அவள் பிரிந்த மனிதர்களிடையே கடந்து சென்றாள்";
ஹெலனின் பளபளப்பான வெற்று தோள்கள்.
ஹெலன் ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்புரையின் அழகான விஷயம், பொருள், அலங்காரமாக ஜொலிக்கிறார் ("கவுண்டஸ் சில நாட்களுக்கு முன்பு எதிர்பாராத விதமாக நோய்வாய்ப்பட்டார், பல கூட்டங்களைத் தவறவிட்டார், அதில் அவர் ஒரு அலங்காரமாக இருந்தார்"). அன்னா பாவ்லோவ்னா ஸ்கெரருடன் விருந்தில் ஹெலன் தோன்றியபோது விஸ்கவுண்டின் எதிர்வினையின் விளக்கமே இதற்குச் சான்றாகும்: “அசாதாரணமான ஒன்றைத் தாக்கியது போல், விஸ்கவுண்ட் தோள்களைக் குலுக்கி கண்களைத் தாழ்த்தினார் ...” (ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே “” என்ற பிரதிபெயரைப் பயன்படுத்துகிறார். ஏதாவது" (மற்றும் "யாரோ" அல்ல, எடுத்துக்காட்டாக), இது கோட்பாட்டில் உயிரற்ற பெயர்ச்சொல்லுக்கு பதிலாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்).

அமைதி

இந்த "அடையாளத்தை" வகைப்படுத்தும் போது, ​​"அமைதி" என்ற அதே மூலச் சொல்லைக் கொண்ட வார்த்தைகளை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம்:
"... மீண்டும் ஒரு கதிரியக்க புன்னகையில் அமைதியடைந்தேன்";
"... அமைதியாகவும் கம்பீரமாகவும் அறைக்குள் நுழைந்தேன்";
"அவள், அடக்கமான அமைதியுடன், வாலிபர் முன் பேசவில்லை."
ஹெலனின் அமைதி என்பது வெளிப்புற அமைதி அல்லது கவலைகள் மற்றும் கவலைகள் இல்லாதது மட்டுமல்ல: இது ஆன்மாவின் இயலாமை, உணர இயலாமை, ஆன்மீகத்தின் எந்த கூறுகளையும் இழக்கிறது.
ஹெலனின் விளக்கங்களில் இரண்டு முறை மட்டுமே "அமைதியற்ற" என்ற வினையுரிச்சொல்லைக் காண்கிறோம்:
"... ஓய்வின்றி நடாஷாவிலிருந்து அனடோல் வரை தன் கண்களை ஓடவிட்டு, ஹெலன் சொன்னாள்";
ஹெலன் அமைதியின்றி சிரித்தாள்.

"நிர்வாணம்"

இந்த அடையாளம் வெளிப்புற, உடல் அழகை மிகைப்படுத்துவதற்கும் முக்கியமானது மற்றும் ஹெலனின் உருவத்தை குறைக்க நேரடியாக "வேலை" செய்கிறது.
இது போன்ற அடைமொழிகளைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு:
"மிகவும் திறந்தது, அப்போதைய மார்பு மற்றும் முதுகின் பாணியின் படி",
"திற முழு கை»,
"... அவள் உடல், சாம்பல் நிற ஆடையால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்தது",
"வெறும் தோள்களுடன்"
"அனடோல்... அவளது தோள்களில் முத்தமிட்டார்",
"அவளுடைய மார்பகங்கள் முற்றிலும் வெறுமையாக இருந்தன",
"நிர்வாண ஹெலன்",
"பளபளப்பான வெற்று தோள்கள்."
பின்வரும் வாக்கியங்களில் "மட்டும்" என்ற வினையுரிச்சொல்லின் பயன்பாடு அதிக சுமையைத் தாங்குகிறது:
"ஆடைகளால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்த அவளது உடலின் அனைத்து அழகையும் அவன் கண்டு உணர்ந்தான்",
“... நான் அவளுடைய முழு உடலையும் பார்த்தேன், சாம்பல் நிற ஆடையால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருக்கும்” (பெயரடையில் “மூடப்பட்ட” முன்னொட்டு - செயலின் முழுமையற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது: முதல் வழக்கில் உடல் “மூடப்பட்டிருந்தால்”, இங்கே அது மட்டுமே “ ஆடையால் மூடப்பட்டிருக்கும்”);
மற்றும் அளவீடு மற்றும் பட்டத்தின் வினையுரிச்சொற்கள்: "முற்றிலும் நிர்வாணமாக", "மிகவும் திறந்த" (மிகைப்படுத்தல்).
அதே நேரத்தில், ஹெலனின் உடையின் விளக்கத்திற்கு டால்ஸ்டாய் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்:
"ஐவி மற்றும் பாசியால் மூடப்பட்ட எனது வெள்ளை பால்ரூம் அங்கியுடன் சிறிது சலசலக்கிறது ...";
"வெள்ளை நிற சாடின் அங்கியில், வெள்ளியால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டு, எளிமையான கூந்தலில் ஒரு கவுண்டஸ் (இரண்டு பெரிய ஜடைகள் அவளது அழகான தலையைச் சுற்றி ஒரு டயமத்துடன்)";
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார் ... உயர் காலர் கொண்ட அடர் ஊதா நிற வெல்வெட் உடையில்";
"ஹெலின் தோள்களிலும் மார்பிலும் தெரியும் ஒரு வெள்ளை ஆடையை அணிந்திருந்தார்";
"பொரிஸ் ஹெலினின் பளபளப்பான வெறுமையான தோள்களில் தங்கத்துடன் கூடிய அவளது இருண்ட துணியில் இருந்து வெளியே வந்ததைப் பார்த்தார்."
பெரும்பாலும், ஆடையின் விளக்கத்தைக் குறிப்பிடுகையில், ஆசிரியர் தனது சகாப்தத்தின் அம்சங்களை பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கிறார், டால்ஸ்டாயில் இது "அந்த காலத்தின் பாணியில்" அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் சொற்றொடரால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் எழுத்தாளருக்கான முதன்மை குறிக்கோள், ஐ. யோசிக்க, ஒரு வித்தியாசமான குறிக்கோளாக இருந்தது: இந்த ஆடைகளுடன் கதாநாயகியின் பிரிக்க முடியாத தொடர்பை வலியுறுத்துகிறது, "பந்து கவுன்", "வைர நெக்லஸ்" அல்லது "அடர் ஊதா ஆடை" ("அவளுடன் ஒன்றான அவளது பளிங்கு அழகை அவன் பார்க்கவில்லை. ஆடை ..."). மேலும், இந்த அம்சம் சொற்களஞ்சியத்தில் மட்டுமல்ல, தொடரியல் மட்டத்திலும் கண்டறியப்படலாம்: ஆடை மற்றும் உடல் பாகங்களின் கூறுகள் ஒரு வாக்கியத்தில் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களாக மாறும்: பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையில் அனுப்பப்பட்டது "(பளபளப்பு (என்ன?) முடி, பளபளப்பு ( என்ன?) வைரங்கள்; ஒரே மாதிரியான சேர்த்தல்கள்).

புன்னகை

ஹெலனின் புன்னகையின் விளக்கங்களில், கதாநாயகியின் அழகு மற்றும் அமைதி போன்ற "அறிகுறிகளை" வலியுறுத்தும் அடைமொழிகளைக் காண்கிறோம்:
"ஹெலன் மீண்டும் பியரைப் பார்த்து, அந்த தெளிவான, அழகான புன்னகையுடன் அவரைப் பார்த்து சிரித்தாள், அவள் அனைவரையும் பார்த்து சிரித்தாள்";
“... நிர்வாணமாக, ஹெலனின் அமைதியான மற்றும் பெருமையான புன்னகையுடன்”;
"... திடீரென்று சலிப்புடன், தனது வசீகரமான புன்னகையுடன் ஹெலன் கூறினார்."
ஆனால் எமக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஹெலனின் புன்னகையின் மாறாத தன்மை, அவளது "இயற்கைக்கு மாறான", நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் "இயற்கைக்கு மாறான" ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் பெயர்கள் மற்றும் வரையறைகளின் மற்றொரு குழு:
"அவள் மிகவும் அழகான பெண்ணின் அதே மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள் ...";
"ஹெலன் மீண்டும் பியரைப் பார்த்து அந்த புன்னகையைப் பார்த்து சிரித்தாள் ... அதனுடன் அவள் அனைவரையும் பார்த்து சிரித்தாள்";
"அவள் எப்போதும் ஒரு மகிழ்ச்சியான, நம்பிக்கையான புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள், அது மட்டுமே அவனுக்குப் பொருத்தமானது, அதில் அவள் முகத்தை எப்போதும் அலங்கரிக்கும் பொதுவான புன்னகையில் இருந்ததை விட முக்கியமான ஒன்று இருந்தது";
"அவள் வழக்கமான புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள்";
"நிர்வாண ஹெலன் அவள் அருகில் அமர்ந்து எல்லோரையும் பார்த்து சமமாக சிரித்தாள்."
இந்த வரையறைகள் ஹெலனின் புன்னகையை அவள் சமூகத்தில் தோன்றும் போது அவள் அணியும் ஒரு முகமூடி என்ற கருத்தை நமக்குள் உருவாக்குகின்றன, மேலும் இந்த “முகமூடி” எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும்: “பியர் இந்த புன்னகைக்கு மிகவும் பழகிவிட்டாள், அவள் அவனுக்காக மிகக் குறைவாகவே வெளிப்படுத்தினாள். அவன் அவளை கவனிக்கவில்லை." எனவே, ஹெலனின் முகத்தில் அவள் இல்லாதது அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு விசித்திரமாகவும் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும் தோன்றுகிறது: "கவுண்டஸ் அவனிடம் கொஞ்சம் பேசினார், அவள் விடைபெறும்போது மட்டுமே, அவன் அவள் கையை முத்தமிட்டபோது, ​​​​அவள், ஒரு விசித்திரமான புன்னகையுடன், எதிர்பாராத விதமாக கிசுகிசுத்தாள். அவன்..."
உருவகங்கள் (உணர்வுகளின் ஒற்றுமைக்கு ஏற்ப உருவகப் பரிமாற்றம்) நான் மேலே சொன்ன அனைத்தையும் மீண்டும் ஒருமுறை உறுதிப்படுத்துகிறது:
"அவள் அவன் முன் அமர்ந்து அதே மாறாத புன்னகையுடன் அவனை ஒளிரச் செய்தாள்";
"... பின்னர் அவள் ஒரு பிரகாசமான புன்னகையில் மீண்டும் அமைதியடைந்தாள்";
"மற்றும் புன்னகை அவளது அழகான முகத்தில் இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது";
"... கவுண்டஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார், நல்ல குணமும் பாசமும் நிறைந்த புன்னகையுடன்."
இத்தகைய உருவகங்கள் ஒரு ஒப்புமையை வரைய உதவுகின்றன: ஹெலனின் புன்னகை ஒரு புத்திசாலித்தனமான, "பிரகாசிக்கும்" பொருள். ஹெலன் தன்னை ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்புரையின் அலங்காரமாகப் பணியாற்றுவது போல, அவளுடைய புன்னகை அவள் முகத்தில் ஒரு அலங்காரமாக இருக்கிறது (... அது அவளுடைய முகத்தை எப்போதும் அலங்கரிக்கும் பொதுவான புன்னகையில் இருந்தது ").
ஒரு புன்னகை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹெலனின் இயல்பு மற்றும் நடத்தையின் இரட்டைத்தன்மையின் நேரடி சான்றாகும் (அதற்கு அடியில் உண்மையில் என்ன இருக்கிறது). எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆசிரியர் ஒரு ஆக்ஸிமோரானின் உதவியுடன் காட்டுகிறார்:
"அவரது மனைவியிடமிருந்து அவருக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு பயமுறுத்தும் மற்றும் மோசமான புன்னகையின் இந்த வெளிப்பாடு பியரை வெடிக்கச் செய்தது";
"தன் தாயின் ஆட்சேபனைகளைக் கேட்டபின், ஹெலன் சாந்தமாகவும் ஏளனமாகவும் சிரித்தாள்."
இந்த வழக்கில், நீங்கள் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் மதிப்பீடுகளுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும். முதலில், பியர் மற்றும் நடாஷாவின் புன்னகை "சந்தோஷமானது", "நம்பிக்கை" (பியர்), "மிகவும்", "நல்ல குணம்" மற்றும் "பாசமுள்ள" (நடாஷா) என்று தோன்றுகிறது, இருப்பினும் உண்மையில் அவள் "அவமதிப்பு": "அவள் . .. அவரைப் பார்த்தார் "(இடையே உள்ள முரண்பாடு" தெரிகிறது "மற்றும்" இருக்க வேண்டும் ").
உருவவியல்
உருவவியல் மட்டத்தில், "புன்னகை" என்ற வினையுரிச்சொல்லை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, இது ஒரு புன்னகை, கூடுதல் செயலாக, ஹெலன் நிகழ்த்திய மற்றவற்றுடன் சேர்க்கப்படுகிறது என்பதைக் குறிக்கிறது:
"அவள் காத்திருந்தாள், சிரித்தாள்";
"கவுண்டஸ் பெசுகோவா, புன்னகையுடன், உள்வரும் இடத்திற்குத் திரும்பினார்."
தொடரியல்
"புன்னகை" என்ற பெயர்ச்சொல் ஒருமுறை மட்டுமே பாடமாக செயல்படுகிறது: "அவளுடைய அழகான முகத்தில் புன்னகை இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது."
உரையில் பெரும்பாலும் "புன்னகை", "புன்னகை" என்ற வினைச்சொல்லால் வெளிப்படுத்தப்படும் முன்னறிவிப்பை நாம் சந்திக்கிறோம், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு வரிசையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்கள்வாக்கியங்கள் (முன்கணிப்பு):
"இளவரசி ஹெலன் சிரித்தாள்";
"ஹெலேன் பியரைத் திரும்பிப் பார்த்து அவனைப் பார்த்து சிரித்தாள்";
"அவள் சுற்றும் முற்றும் பார்த்தாள், அவனை நேருக்கு நேராகப் பார்த்து, பளபளக்கும் கறுப்புக் கண்கள், சிரித்தாள்."
தனித்தனி வரையறைகள் (ஒற்றை ஜெரண்ட்ஸ் மற்றும் வினையுரிச்சொற்கள்) புன்னகையின் "கூடுதல்" மற்றும் "நிரந்தர" தன்மையைக் குறிக்கின்றன:
"ஹெலேன் அவருக்கு இடமளிக்க முன்னோக்கி குனிந்து சுற்றிப் பார்த்தார், சிரித்தார்";
"மற்றும் ... தொடங்கியது, கனிவாக சிரித்து, அவருடன் பேச";
அத்துடன் "புன்னகை" என்ற பெயர்ச்சொல்லால் வெளிப்படுத்தப்படும் மறைமுகச் சேர்த்தல்கள் கருவி வழக்கு"s" என்ற முன்னுரையுடன்:
"அவள் அதே மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள்";
"ஹெலன் புன்னகையுடன் பதிலளித்தார்";
"அவள் வழக்கமான புன்னகையுடன் அவன் பக்கம் திரும்பினாள்."

உருவப்படத்தின் விவரங்கள்

வி உருவப்பட விளக்கம்ஏதேனும் இலக்கிய நாயகன்முகபாவங்கள், கண்கள், குரல், நடை, சைகைகள் பற்றிய கருத்துகள் கண்டிப்பாக இருக்கும்.

முகம்

ஹெலினின் உருவப்படத்தின் சில விவரங்களில் முகமும் ஒன்றாகும், அவை இயக்கவியலில் வழங்கப்படுகின்றன: ஹெலன் "மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்ணின் மீது இருந்த வெளிப்பாட்டை" எடுத்துக்கொள்கிறார், பின்னர் "அவளுடைய முகம் சிவந்தது", பின்னர் அவரது முகம் "அவள் மாறிவிட்டாள்" என்று பியரை வியக்க வைக்கிறது. , விரும்பத்தகாத குழப்பமான வெளிப்பாடு" அல்லது "ஹெலனின் முகம் பயமாக மாறியது." ஹெலனின் அமைதியின் வெளிப்புற மற்றும் உள் (உதாரணமாக, பயம்) எந்தவொரு மீறலும் கதாநாயகியின் முகத்தில் காட்டப்படுகிறது, ஆனால் இந்த உணர்ச்சிகள் அவரை எந்த வகையிலும் அலங்கரிக்கவில்லை, ஆசிரியர் "விரும்பத்தகாத குழப்பம்" என்ற அடைமொழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அவரது விளக்கங்களில் "பயங்கரமான". ஹெலன் எந்த வகையான "ஆன்மாவின் இயக்கத்திற்கும்" "தழுவிக்கொள்ளவில்லை" என்பதற்கு இவை அனைத்தும் மேலும் சான்றாகும்.
முகத்தின் விளக்கங்களில், முன்பு போலவே, திரும்பத் திரும்ப வரும் ஒற்றையெழுத்து அடைமொழிகளை நாம் சந்திக்கிறோம்: "அவளுடைய அழகான முகத்தில் ஒரு புன்னகை பிரகாசித்தது";
உருவகங்கள்: "தலைவர்கள் ... சேவையின் வரிசையை மறந்து, ஒளிரும் முகத்துடன் அழகான ஹெலனைப் பார்த்துக் கொண்டனர்."
டால்ஸ்டாயின் உரைகளில், எல்லாமே மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு சிந்திக்கப்படுகின்றன. திட்டவட்டமான பொருள்முன்மொழிவுகளின் தேர்வில் கூட காணலாம். எடுத்துக்காட்டாக, "மடாதிபதி ... எப்போதாவது அவள் முகத்தைப் பார்த்து தனது பார்வையை செலுத்துகிறார்" என்ற வாக்கியத்தில், ஆசிரியர் "முகத்தில் பார்" என்ற சொற்றொடரைப் பதிலாக "in" என்ற முன்னுரையுடன் பயன்படுத்துகிறார். சொற்றொடர் "முகத்தில்" (சில பொருளைப் போல) ...
ஹெலனின் முகம், இந்த முகத்தில் உள்ள புன்னகை போன்றது, மாறாதது மற்றும் விவரிக்க முடியாதது, இது மேலே உள்ள சொற்களஞ்சிய அம்சங்களால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

கண்கள்

பிற உருவப்பட விவரங்கள்
ஹெலனின் உருவப்படத்தின் மீதமுள்ள விவரங்கள் கடந்து செல்வதில் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, அவை மிகவும் அற்பமானவை. இந்த விவரங்களின் ஹெலனின் உருவப்படத்தை நடைமுறையில் பறிப்பதன் மூலம், டால்ஸ்டாய் அவளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட உறுதியான உருவத்தை இழக்கிறார்.
குரல், பேச்சு, உள்ளுணர்வு
இந்த உருவப்படத்தின் விவரம் பற்றி மிகக் குறைவாகவே கூறப்பட்டுள்ளது, ஏனென்றால் ஹெலனே "சிறியது" ("கவுண்டஸ் அவரிடம் கொஞ்சம் பேசினார்") என்று கூறுகிறார். குரலைப் பொறுத்தவரை, ஹெலனின் பேச்சு, ஆசிரியர் நேரடியாக கதாநாயகியின் இழிவான தன்மையைக் கொடுக்கும் வரையறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்:
"கடினமான பேச்சு துல்லியத்துடன், உச்சரிப்பு ...";
"அவள் இகழ்ச்சியாக சிரித்தாள்"; "வெளிப்பாடுகளின் மோசமான தன்மை."
Pierre Hélène உடனான காட்சியில் "பிரெஞ்சு மொழியில்" பேசுகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்று என்று அறியப்படுகிறது பிரெஞ்சுநாவலில் மாநாட்டின் கண்டுபிடிப்பு, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான செயற்கைத்தன்மை.
நடை, சைகைகள்
அவரது நடை மற்றும் சைகைகளில், ஹெலன் அதே அமைதியையும் போற்றுதலையும் காட்டுகிறார், இது லெக்சிகல் மட்டத்தில் எளிதாகக் கண்டறியப்படலாம்:
"அவள் சொன்னாள் ... ஒரு கம்பீரமான அழகு விலகிச் செல்வதை சுட்டிக்காட்டுகிறது" (உருவகம், உணர்வுகளின் ஒற்றுமைக்கு ஏற்ப பொருளை மாற்றுவது);
"அவள் அமர்ந்து, அழகாக மடிப்புகள் விரித்து ... ஆடை" (பெயர்ச்சொல்);
"நடந்தார் ... ஆண்கள்", "நாற்காலிகளுக்கு இடையே நடந்தார்" (ஆல் அல்ல, ஆனால் "இடையில்" (இடத்தின் வினையுரிச்சொல்)).
ஆனால் சில சமயங்களில், மீண்டும் சாதாரணமாக எறியப்பட்ட அடைமொழிகளுடன், ஆசிரியர் ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களின் குற்றஞ்சாட்டப்படும் பாத்தோஸ்களை தீவிரப்படுத்துகிறார் ("அவள் தலையின் விரைவான மற்றும் கடினமான அசைவால் அவன் உதடுகளைப் பிடித்தாள்").
ஹெலன் சில செயல்கள் மற்றும் உடல் அசைவுகளைச் செய்கிறார் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள் (அவற்றில் மிகவும் பொதுவானது "திரும்பியது", "திரும்பியது"), உரையில் உள்ள சிறிய எண்ணிக்கையிலான வினைச்சொற்கள் மற்றும் அவற்றை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது; மற்றும் நடைமுறையில் அவை ஒவ்வொன்றும் வேறு சிலவற்றுடன் (செயல்களின் "சுதந்திரமின்மை") உள்ளன.

இளவரசி மரியாவின் விளக்கத்தில் மிக முக்கியமான உருவப்பட விவரம் அவளுடைய கண்கள், அழகான, கதிரியக்க, அவளுடைய அசிங்கமான முகத்தை மாற்றும். எல்லா போல்கோன்ஸ்கிகளையும் போலவே இளவரசி மரியாவையும் வேறுபடுத்தும் நிலையான உள் வேலையை பிரதிபலிக்கும் கண்கள். இளவரசி மரியா தாராள மனப்பான்மைக்கான திறமையைக் கொண்டவர், மக்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன் வியக்க வைக்கிறது. அவர்களின் பலவீனங்களை மன்னியுங்கள், எதற்கும் யாரையும் குறை சொல்லாதீர்கள் - உங்களை மட்டும். "எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்பவர் எல்லாவற்றையும் மன்னிப்பார்", "உங்கள் முன்னால் யாராவது குற்றம் சொல்ல வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தோன்றினால், அதை மறந்துவிட்டு மன்னியுங்கள். தண்டிக்க எங்களுக்கு உரிமை இல்லை. மன்னிப்பதன் மகிழ்ச்சியை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள் ”,“ நீங்கள் சிறிய பலவீனங்களுக்கு இணங்க வேண்டும். அனைவரின் நிலையிலும் நுழைவது அவசியம்." மரியா ஆன்மீக ரீதியாக மிகவும் பணக்காரர், அவள் தன்னிச்சையாக தன் குணங்களை மற்றவர்களுக்கு மாற்றுகிறாள், முதலில் மக்களில் நல்லதைக் காண்கிறாள்: “ஆண்ட்ரே! உங்கள் மனைவி என்ன ஒரு பொக்கிஷம் "(குட்டி இளவரசி பற்றி)," அவள் மிகவும் இனிமையானவள், கனிவானவள், மிக முக்கியமாக - ஒரு பரிதாபமான பெண் "(ஒரு பிரெஞ்சு பெண்ணைப் பற்றி)," அவர் அவளுக்கு வகையான, தைரியமான, தீர்க்கமான, தைரியமான மற்றும் தாராளமாகத் தோன்றினார். "(அனடோல் பற்றி).

அன்பும் சுய தியாகமும் இளவரசி மரியாவின் வாழ்க்கையின் அஸ்திவாரங்கள், எனவே, கவனம் தன் மீது அல்ல, ஆனால் எப்போதும் மற்றவர்கள் மீது. அவள் தன்னைப் பற்றி அரிதாகவே மகிழ்ச்சியடைந்தாள், அவள் எப்போதும் தன்னைக் குறை கூறத் தயாராக இருந்தாள். "அவர் வயதானவர் மற்றும் பலவீனமானவர், நான் அவரைக் கண்டிக்கத் துணிகிறேன்!" - அத்தகைய தருணங்களில் அவள் தன்னை வெறுப்புடன் நினைத்தாள். தன்னைப் பற்றிய நிலையான அதிருப்தி, அதிகபட்சம் மற்றும் தன்னைப் பற்றிய துல்லியம் - இந்த சொத்து உண்மைதான் தார்மீக நபர், ஏனெனில் இது மனக் குழப்பத்தையும் அதனால் மன வளர்ச்சியையும் குறிக்கிறது. "கவுண்டஸ் மரியாவின் ஆன்மா எப்போதும் எல்லையற்ற, நித்திய மற்றும் பரிபூரணத்திற்காக பாடுபடுகிறது, எனவே ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்க முடியாது."

உயர்ந்த ஆன்மீக வாழ்வின் வெளிப்பாடாகவே நான் மரியாவை காதலித்தேன் போல்கோன்ஸ்காயா நிகோலேரோஸ்டோவ், சோனியா இழந்ததை அவளில் பார்த்தார் - ஆர்வமின்மை, நேர்மை, உயர்ந்த ஒழுக்கம். இளவரசி மரியாவின் ஆன்மிகம் அவருக்குள் அனைத்து சிறந்ததையும் எழுப்புகிறது: "மேலும், இளவரசி மரியாவின் நினைவால் தொட்டு, அவர் நீண்ட காலமாக ஜெபிக்காத வழியில் ஜெபிக்கத் தொடங்கினார்", "அவரது உறுதியான, மென்மையின் முக்கிய அடிப்படை. மற்றும் அவரது மனைவி மீதான பெருமையான அன்பு எப்போதும் இந்த ஆச்சரியமான நேர்மையின் உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதற்கு முன், நிகோலாய்க்கு கிட்டத்தட்ட அணுக முடியாத, விழுமிய, தார்மீக உலகம், அதில் அவரது மனைவி எப்போதும் வாழ்ந்தார் ”. நுண்ணறிவு, தந்திரோபாயம், சுவையானது அவளிடமிருந்து நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் குடும்பத்தில் உள்ளன.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, ஒரு பெண்ணின் முக்கிய நோக்கம் தாய்மை, எனவே நாவலின் எபிலோக்கில், அன்பான கதாநாயகிகளான நடாஷா மற்றும் மரியா புதிய குடும்பங்களை உருவாக்குபவர்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். கவுண்டஸ் மரியா ரோஸ்டோவா, ஒரு தாயாக, முதன்மையாக அக்கறை காட்டுகிறார் ஆன்மீக வளர்ச்சிஅவளுடைய குழந்தைகள், எனவே, உணர்வுகள் மற்றும் உறவுகளின் கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பது அவளுக்கு முக்கியம் - இதில் அவள் மீண்டும் தனது வகையான மரபுகளைத் தொடர்கிறாள்.

ஹெலன் குராகினா: சுயநலத்தின் பிரச்சினைகள். ஆன்மீகம் இல்லாமை

ஹெலன், அனைத்து குராகினைப் போலவே, பொதுவான அகங்காரம், மோசமான தன்மை மற்றும் ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றின் முத்திரையைத் தாங்குகிறார். ஹெலன் எப்போதும் ஒரே மாதிரியானவள், வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் அசைவில்லாமல் இருக்கிறாள், அவளுடைய பளிங்கு அழகு ஆன்மீக மாற்றங்களை பிரதிபலிக்காது, ஏனென்றால் ஹெலன் ஆன்மாவின் வாழ்க்கையை இழக்கிறாள். டால்ஸ்டாய், புஷ்கினைப் போலவே, "சிறப்பு" மற்றும் "வசீகரம்" என்ற கருத்துகளை விவாகரத்து செய்கிறார். ஹெலினில் உண்மையான வசீகரம் இல்லை, இது உள் ஒளியிலிருந்து பிறந்தது, வெளிப்புற பிரகாசம் அவளுடைய தனிப்பட்ட உள்ளடக்கம் அனைத்தையும் தீர்ந்துவிடுகிறது: "வெள்ளை பந்து கவுன்", "வெள்ளை தோள்களுடன் பளபளப்பு, முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு", "ஹெலன் ஏற்கனவே ஒரு மாதிரியாக இருந்தாள். எல்லா ஆயிரக்கணக்கான பார்வைகளிலிருந்தும் வார்னிஷ், அவள் உடல் மீது சறுக்கி ”, எப்போதும் மாறாத, அனைவருக்கும் சமமாக பிரகாசிக்கும், ஒரு புன்னகை, அவளுடைய உள் நிலையை ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தாத ஒரு புன்னகை, ஹெலனுக்கு அவளுடைய ஆடையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தது. "பியர் இந்த புன்னகைக்கு மிகவும் பழக்கமாக இருந்தார், அது அவருக்கு மிகவும் குறைவாகவே வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர் அதில் கவனம் செலுத்தவில்லை."

ஹெலனின் அழகு ஆவியற்றது. அழகானது ஒரு நபரின் அனைத்து சிறந்ததையும் உயர்த்த வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தால், ஹெலினின் அழகு "அருவருப்பான", "தடைசெய்யப்பட்ட" ஒன்றை மட்டுமே உற்சாகப்படுத்துகிறது.

ஹெலனின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையின் தர்க்கரீதியான முடிவாக மாறியது - அதே இருண்ட, மோசமான, முரட்டுத்தனமான, குறுக்கிடப்பட்ட தாய்மையின் பெரும் பாவத்திற்கான பழிவாங்கலாக அவளை முந்தியது.

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் பெண்களின் சமூகப் பங்கு விதிவிலக்காக பெரியது மற்றும் பயனுள்ளது என்று அயராது வாதிட்டார். குடும்பத்தைப் பாதுகாத்தல், தாய்மை, குழந்தைகளைக் கவனித்துக்கொள்வது மற்றும் மனைவியின் பொறுப்புகள் ஆகியவை அதன் இயல்பான வெளிப்பாடு ஆகும். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியாவின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அப்போதைய மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கு அரிதான பெண்களைக் காட்டினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 போரின் போது அவளுடன் வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், குடும்பத்திற்காக அனைத்தையும் தியாகம் செய்தனர்.

உன்னத சூழலைச் சேர்ந்த பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் ஹெலன் குராகினாவின் உருவத்தின் பின்னணியில் மற்றும் அதற்கு மாறாக இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தைப் பெறுகின்றன. இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் அனைத்து எதிர்மறை அம்சங்களையும் இன்னும் தெளிவாக முன்னிலைப்படுத்த ஆசிரியர் எந்த வலியையும் விட்டுவிடவில்லை.

ஹெலன் குராகினா உயர் சமூக நிலையங்களின் பொதுவான பிரதிநிதி, அவரது நேரம் மற்றும் வர்க்கத்தின் மகள். அவரது நம்பிக்கைகள், நடத்தை பெரும்பாலும் ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் கட்டளையிடப்பட்டது, அங்கு ஒரு பெண் சரியான நேரத்தில் மற்றும் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய ஒரு அழகான பொம்மையின் பாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளது கருத்தை கேட்கவில்லை. முக்கிய ஆக்கிரமிப்பு பந்துகளில் பிரகாசிப்பது மற்றும் குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பது, ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்குவது.

டால்ஸ்டாய் வெளிப்புற அழகு என்பது உள், ஆன்மீக அழகு என்று அர்த்தமல்ல என்பதைக் காட்ட பாடுபட்டார். ஹெலினை விவரிக்கும் ஆசிரியர், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகு ஏற்கனவே ஒரு பாவம் என்பது போல, அவரது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைக் கொடுக்கிறார். ஹெலன் ஒளியைச் சேர்ந்தவர், அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.

திடீரென்று பணக்கார மற்றும் அபத்தமான பியர் பெசுகோவை தனது தந்தையால் அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவரை அவர்கள் ஒரு முறைகேடான குழந்தை என்று உலகில் வெறுக்கிறார்கள், ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று சமூக வாழ்க்கையைத் தொடர்கிறாள், அது அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

கதையின் தொடக்கத்தில் வாசகர்களிடம் ஹெலன் ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயம் அவளுடைய அழகைப் போற்றுவதாகும். பியரி அவளது இளமையையும் அழகையும் தூரத்திலிருந்து போற்றுகிறார், இளவரசர் ஆண்ட்ரூவும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவளைப் போற்றுகிறார்கள். "இளவரசி ஹெலன் சிரித்தாள், அவள் அறைக்குள் நுழைந்த ஒரு அழகான பெண்ணின் அதே மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள். ஐவி மற்றும் பாசியால் கத்தரிக்கப்பட்ட, தோள்களின் வெண்மை, முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன் ஜொலிக்க, அவள் வெள்ளை பால்ரூம் அங்கியுடன் சிறிது சலசலத்து, யாரையும் பார்க்காமல், யாரையும் பார்க்காமல், நேராகப் பிரிந்த மனிதர்களுக்கு இடையே நடந்தாள். கருணையுடன் அனைவருக்கும் அவர்களின் முகாமின் அழகை, முழு தோள்களையும், மிகவும் திறந்த, காலத்தின் பாணியில், மார்பு மற்றும் முதுகில், பந்தின் புத்திசாலித்தனத்தை அவர்களுடன் கொண்டு வருவதைப் போல ரசிக்கும் உரிமையை வழங்குவது போல."

டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவனைகள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், அவளுடைய எப்போதும் "சலிப்பான அழகான புன்னகை", ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனத்தை மறைக்கிறது. அவளுடைய "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தன் கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், வெளிப்படையாக, உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. முழு நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியடையவில்லை, யாருக்கும் வருத்தப்படவில்லை, வருத்தப்படவில்லை, துன்பப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய சொந்த நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குராகின் குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரும் இதைத்தான் நினைக்கிறார்கள், அங்கு அவர்களுக்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று தெரியாது. விரக்தியில் தள்ளப்பட்டு, பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் இருக்கும் இடத்தில், துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்தக் குற்றச்சாட்டை ஒட்டுமொத்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்துக்கும் காரணமாகக் கூறலாம்.

பியர் மற்றும் ஹெலீன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் குணநலன்களில் எதிரெதிர். பியர் ஹெலினைப் பிடிக்கவில்லை, அவர் அவளை மணந்தார், அவளுடைய அழகால் தாக்கப்பட்டார். அவரது ஆத்மாவின் இரக்கம் மற்றும் நேர்மையின் காரணமாக, ஹீரோ இளவரசர் வாசிலி புத்திசாலித்தனமாக வைத்த வலையில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னத, அனுதாப இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் குளிர்ச்சியானவர், கணக்கிடுபவர், சுயநலவாதி, கொடூரமானவர் மற்றும் தனது சமூக சாகசங்களில் திறமையானவர். "இது ஒரு அழகான விலங்கு" என்ற நெப்போலியனின் குறிப்பால் அவளது இயல்பு துல்லியமாக வரையறுக்கப்படுகிறது. நாயகி தன் திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறார். ஹெலன் ஒருபோதும் துன்புறுத்தப்பட மாட்டார், வருந்துவார். டால்ஸ்டாயின் கருத்துப்படி, இது அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம். தளத்தில் இருந்து பொருள்

வேட்டையாடும் ஒரு இரையைப் பிடுங்குவதைப் பற்றிய தனது உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு சாக்குப்போக்கைக் காண்கிறாள். டோலோகோவ் உடனான பியரின் சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், மேலும் அவளைப் பற்றி பொதுமக்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “இது எங்கே செல்லும்? என்னை மாஸ்கோ முழுவதையும் சிரிக்க வைக்க; நீங்கள் குடிபோதையில் இருக்கிறீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள், உங்களை நினைவில் கொள்ளவில்லை, காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படும் ஒரு மனிதனை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள், அவர் எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர். இது மட்டுமே அவளுக்கு கவலை அளிக்கிறது, மேல் உலகின் உலகில் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஹெலனின் சாரமாக இருந்த அசிங்கமான, ஆன்மீகமற்ற தொடக்கத்தை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வந்தன. இயற்கை தந்த அழகு நாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையின் மூலம் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.

கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, உயிருடன் இருக்கும் கணவருடன் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை உட்கொண்டு பயங்கரமான வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.

ஹெலனின் உருவம் ரஷ்யாவில் உள்ள உயர் சமூகத்தின் சிறப்பியல்புகளின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்குவதில், டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் என்றும், மனித ஆன்மாக்களின் தீவிர அறிவாளி என்றும் காட்டினார்.

நீங்கள் தேடியது கிடைக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

இந்த பக்கத்தில் தலைப்புகள் பற்றிய பொருள்:

• போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் குராகின் குடும்ப மேற்கோள்கள் மற்றும் பழமொழிகள்
• ஹெலனின் படம்
• ஹெலன் குராகினாவின் மேற்கோள் பண்புகள்
• eleng kuragin) bezukhova) citatf
• எலீன் குராகின் பற்றிய போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் இருந்து மேற்கோள்கள்

கட்டுரை மெனு:

படைப்பின் சாராம்சம், ஹீரோக்களின் செயல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் ஆகியவற்றை இன்னும் விரிவாகவும் ஆழமாகவும் புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்கும் கொள்கைகளில் ஒன்று, ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்று தரவு, விருப்பத்தேர்வுகள் மற்றும் நிலைப்பாட்டை ஆய்வு செய்வதாகும். ஒன்று முக்கியமான புள்ளிகள்எல். டால்ஸ்டாயின் கதாபாத்திரங்களின் கருத்து குடும்பம் மற்றும் பெண்களின் இடம் பற்றிய அவரது நிலைப்பாடாகும் பொது வாழ்க்கை.

ஒரு பெண் தன் வாழ்க்கையை தன் குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்பதில் டால்ஸ்டாய் உறுதியாக இருந்தார்; குடும்ப உறுப்பினர்களை கவனித்துக்கொள்வது, குழந்தைகளை வளர்ப்பது - இது ஒரு பெண் ஆர்வமாக இருக்க வேண்டும். அவள் குழந்தைகளுக்கு ஒழுக்கக் கொள்கைகளை கற்பிப்பது மட்டுமல்லாமல், இந்த குணங்களின் முழுமையான கேரியராகவும் இருக்க வேண்டும், பின்பற்ற ஒரு முன்மாதிரியாக இருக்க வேண்டும். இந்த நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில், டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் இரண்டு முகாம்களாகப் பிரிக்கப்படுகிறார்கள். முதலாவது டால்ஸ்டாயின் பார்வையில், கேரியர்களைக் கொண்டுள்ளது தார்மீக குணங்கள், பாத்திரங்களின் கொள்கைகள் மற்றும் நிலைகள்.

அவர்கள் எப்போதும் நீதியின் உணர்வால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், அவர்களின் செயல்கள் மரியாதைக்குரிய சட்டங்களுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. மற்றவர்கள், மறுபுறம், ஆண்டிமோரல் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளனர் - அவர்கள் ஒழுக்கக்கேடான, கலைக்கப்பட்ட வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். பொய்கள், வஞ்சகம், சூழ்ச்சி - இந்த வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் அவற்றின் குணாதிசயத்திற்கு நிலையான தோழர்கள். நீதிமன்ற அதிகாரி இளவரசர் வாசிலி செர்ஜீவிச் குராகின் மகள் எலெனா வாசிலீவ்னா குராகினா இரண்டாவது வகை கதாபாத்திரங்களைச் சேர்ந்தவர்.

தோற்றம், தோற்றம்

ஹெலனின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய தகவல்களை ஆசிரியர் வழங்கவில்லை, எனவே டயக்ரோனிக் வெட்டுக்கு இணையாக வரைய முடியாது. பெண் கல்வி பற்றியும் எங்களுக்கு கொஞ்சம் தெரியும். அவர் ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றிருக்கலாம். டால்ஸ்டாய் இதை எளிய உரையில் கூறவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு மறைக்குறியீட்டை அணிந்திருந்தார் என்பது அத்தகைய அனுமானத்தை உருவாக்கும் உரிமையை அளிக்கிறது (சைஃபர் காத்திருப்பு பெண்களால் அணிந்திருந்தது, எனவே இந்த தரவுகளில் முழுமையான உறுதி இல்லை). நாவலின் தொடக்கத்தில் எலெனாவுக்கு எவ்வளவு வயது என்பதும் ஒரு முக்கிய புள்ளியாகும், ஏனென்றால் லெவ் நிகோலாவிச் இந்த தகவலை கொடுக்கவில்லை. உரையின் தொடக்கத்தில் குராகினா பெரும்பாலும் "இளம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது 18-25 வருட இடைவெளியை உயர்த்தி, தோராயமாக அவரது வயதை தீர்மானிக்க உதவுகிறது.

லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிறுமிகள் வயதானவர்களாகக் கருதப்பட்டதால், அவர்கள் அழகாகவும் உன்னதமாகவும் கூட சிறிய ஆர்வத்தைத் தூண்டினர், மேலும் எலெனாவின் நிலைமை ஒரே மாதிரியாக இல்லை என்பதே இந்த நிலை. மேலும், அவளுடைய வயது 18 க்குக் குறையாதது - இல்லையெனில் வயதுத் தகுதி அவளது நபர் தொடர்பாக ஆர்வத்தைத் தக்கவைக்க காரணமாக இருக்கும்.

நாவலின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியின் போக்கில், சில நேரங்களில் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் எவ்வளவு விரைவாகவும் திடீரெனவும் மாறுகிறது என்பதை ஒருவர் கண்டுபிடிக்க முடியும். எலெனா குராகினா ஒரு கதாநாயகி, நடைமுறையில் எந்த அடிப்படை மாற்றங்களும் இல்லாமல் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்கிறார். கருப்பு கண்கள், பளபளப்பான முடி, பழங்கால உடலமைப்பு, குண்டான கைகள், அழகான மார்பகங்கள், வெள்ளை தோல் - டால்ஸ்டாய் எலெனாவின் தோற்றத்தை விவரிப்பதில் கஞ்சத்தனமானவர், எனவே அவரது தோற்றத்தை விளக்கத்தின் மூலம் மட்டும் தீர்மானிக்க முடியாது. அதற்கு மற்றவர்களின் எதிர்வினையை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் கூடுதல் தகவல்களைப் பெறலாம்.

நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, எலெனாவின் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அழகு மற்றும் கோக்வெட் பற்றி அறிந்துகொள்கிறோம் - அவள் அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்க முடிகிறது. ஆண்களும் பெண்களும் அவளை ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறார்கள், இது ஆச்சரியமல்ல - தனித்துவமான அழகு, சமூகத்தில் நடந்து கொள்ளும் திறன் பலரிடையே மகிழ்ச்சியையும் பொறாமையையும் ஏற்படுத்துகிறது. "அவள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறாள்!" - அவ்வப்போது இளம் மனிதர்கள் அவளைப் பின்தொடர்கிறார்கள்.

அத்தகைய ஏற்பாடு பெரும்பாலும் பெண்ணின் இயற்கையான தரவுகளால் மட்டுமல்ல - அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகத் தெரிந்தாள், இனிமையான, நேர்மையான புன்னகை அவள் உதடுகளில் உறைந்தது - அத்தகைய அணுகுமுறை தன்னைத்தானே அகற்ற முடியாது, ஏனென்றால் அது மிகவும் எளிதானது, இனிமையானது மற்றும் எளிதானது. ஒரு மந்தமான சளியைக் காட்டிலும், நேர்மறையாக இருக்கும், உங்களுடன் தொடர்பு கொள்வதில் மகிழ்ச்சியடையும் (அது ஒரு விளையாட்டாக இருந்தாலும்) ஒரு நபருடன் தொடர்பு கொள்ளுங்கள், அது தானாகவே வெளியேறும் வழியைக் காணாது, மேலும், அது மற்றவர்களை தனது புதைகுழிக்குள் இழுக்கிறது .

எலெனா உயர் சமூகத்தில் நேரத்தை செலவிடுவதை விரும்புகிறாள், அவள் அதை திறமையாக செய்கிறாள். அவள் எல்லாவற்றையும் கச்சிதமாக செய்தாள்: அசைவுகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி, பேசும் விதம், புன்னகை. எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது அவளுக்குத் தெரியும், அதைச் செய்கிறாள் மிக உயர்ந்த நிலை.

அவளுக்கு முழு பீட்டர்ஸ்பர்க்கையும் தெரியும் என்று தெரிகிறது - எலெனா மிகவும் நேசமானவர். பெண் தன்னை மிகவும் நிதானமாகவும், அமைதியாகவும் காட்டுகிறாள், அது அவளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கும் உதவுகிறது.

அதிக புத்திசாலித்தனமும் ஆழ்ந்த அறிவும் கொண்ட பெண் என்று சமூகத்தில் ஒரு கருத்து உள்ளது. ஆனால், உண்மையில், எல்லாம் முற்றிலும் வேறுபட்டது - அவளுடைய வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, அவர்கள் சிலவற்றைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள் மறைக்கப்பட்ட பொருள்உண்மையில் இல்லாதது.

பியர் பெசுகோவ் உடனான திருமணம்

எலெனா ஒரு சுயநலப் பெண். அவள் பணக்காரனாக இருக்க பாடுபடுகிறாள் - இது அவள் ஈர்க்கும் சமூகத்தில் வித்தியாசமான வெளிச்சத்தில் பார்க்க அவளுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. அவளுடைய கணவன் யாராக இருப்பான், அவனுக்கு எவ்வளவு வயது இருக்கும், அவன் எப்படி இருப்பான் என்பது முக்கியமில்லை. இந்த நிலைதான் பியர் பெசுகோவ் உடனான அவர்களின் உறவு மற்றும் திருமணத்திற்கு பேரழிவை ஏற்படுத்தியது.

எலெனாவின் நியாயமற்ற நடத்தை, அந்தப் பெண் அவனைக் காதலிக்கவில்லை என்று பியர் அறிந்தாரா? இந்த மதிப்பெண்ணில் அவருக்கு சந்தேகத்தின் நிழல் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் இளவரசர் வாசிலியையும் (அவரது தந்தை) மற்றும் எலெனாவையும் சிறு வயதிலிருந்தே அறிந்திருந்தார் என்பது பல விஷயங்களுக்கு கண்களை மூட அனுமதித்தது.

கூடுதலாக, ஒரு மனைவியாக அத்தகைய அழகை யார் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு மனிதனும், மிகைப்படுத்தாமல், அவளைப் பற்றி கனவு கண்டான். அவரது அழகு மற்றும் மெல்லிய உடலமைப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படாத பியரை இந்த விவகாரம் பாராட்டியது.

எனவே, அவர் "ஒரு அழகான மனைவியின் உரிமையாளர்" ஆனார், ஆனால், பியரின் ஆச்சரியத்திற்கு, இது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, ஆனால் ஏமாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. எலெனா, திருமணத்திற்குப் பிறகு, தனது பழக்கத்தை மாற்றப் போவதில்லை - அவள் இன்னும் அடிக்கடி வீட்டிற்கு வெளியே நேரத்தைச் செலவிட்டாள், அல்லது அவள் புதிய, அல்லது பெசுகோவ் குடும்பம், வீட்டில் இரவு விருந்துகளை ஏற்பாடு செய்தாள். அவளுக்கு ஏற்பட்ட செல்வம் அவளை இன்னும் கவனத்தில் கொள்ள அனுமதித்தது. அவரது வீடு, சமீபத்தில் பழைய எண்ணிக்கையால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது, பெருமைக்கு காரணமாகிவிட்டது. அவளுடைய ஆடைகள் இன்னும் பாசாங்குத்தனமாக மாறியது மற்றும் திறப்பு - மிகவும் வெறுமையான முதுகு மற்றும் மார்பு - அவளுக்கு அது சாதாரணமானது. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, எலெனாவில் உள்ள அனைத்தும் தனக்குத்தானே கவனத்தை ஈர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன - ஆத்திரமூட்டும் உடைகள், விலையுயர்ந்த புதுப்பாணியான விஷயங்கள், சமூகத்தில் தங்கி உரையாடலை நடத்தும் திறன்.

அவரது திருமணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்தே, பியர் தனது செயலின் முழு தவறுகளையும் உணர்ந்தார்.

அவரது மனைவி அவரை ஒரு கணவராக உணரவில்லை, சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவரது குழந்தைகளின் தாய் என்ற எண்ணத்தை நிராகரித்தார்.

பிந்தையது ஒரே நேரத்தில் இரண்டு சரிசெய்ய முடியாத உண்மைகளைக் கொண்டுள்ளது - கவுண்டஸ் பெசுகோவா ஒரு தாயாக இருக்க விரும்பவில்லை - கர்ப்பம் மற்றும் தாய்மை பற்றிய எண்ணம் அவளுக்கு அந்நியமானது - இது அவளை எளிதில் அனுபவிக்க அனுமதிக்காது. உயர் வாழ்க்கை... கூடுதலாக, பியர் அவளுக்கு அருவருப்பானவர் - பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசையால் மட்டுமே அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார்.

திருமணத்தில், இன்னும் ஒரு துணை தெளிவாக வெளிப்படுகிறது - அவள் கணவனை ஏமாற்ற முனைகிறாள். பியருடனான அவரது திருமணத்திற்கு முன்பு, அவரது சகோதரர் அனடோலுடனான அவரது காதல் பற்றி வதந்திகள் வந்தன, ஆனால் இளவரசர் வாசிலி உடலுறவில் முடிவடையும் என்று அச்சுறுத்தும் சூழ்நிலையை நிறுத்தினார். குராகின் காதலர்களை பிராந்திய ரீதியாகப் பிரித்தார், இதனால் குடும்பத்தை அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றினார். ஆனால் இது சகோதர சகோதரிகளுக்கு இடையே உள்ள ஈர்ப்பை அகற்ற உதவவில்லை. அனடோல் ஏற்கனவே அடிக்கடி வந்தார் திருமணமான சகோதரி, மற்றும் அவளது வெறும் தோள்களில் முத்தமிடுவதில் ஈடுபட்டார். எலெனா இதனால் மகிழ்ச்சியடைந்தார் மற்றும் இதுபோன்ற செயல்களை நிறுத்தவில்லை. இது பெண்ணின் காதல் விவகாரங்களுக்கு முடிவு அல்ல - செல்வாக்கு மிக்க மனிதர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவளது காதலர்களின் பட்டியலில் சேர்க்கிறார்கள். நைவ் பியர், வழமையாக ஏமாற்றும் கணவன்மார்களைப் போலவே, இதைப் பற்றி கடைசியாகக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் துரோகத்தின் நேரடி சான்றுகளுக்குப் பிறகும் அவரது மனைவியின் ஒழுக்கத்தின் வஞ்சகம் மற்றும் வீழ்ச்சியை நம்ப விரும்பவில்லை. இது அவதூறு என்று அவர் தீவிரமாக நம்புகிறார். பெசுகோவ் ஒரு முட்டாள் அல்ல என்ற உண்மையிலிருந்து, எலெனாவின் மற்றொரு தரத்தை வேறுபடுத்தி அறியலாம் - தேவையான தகவல்களை வற்புறுத்தும் மற்றும் ஊக்குவிக்கும் திறன்.

சூழ்நிலையை எவ்வாறு சாதகமாக்குவது என்பது அவளுக்குத் தெளிவாகத் தெரியும் மற்றும் மக்களை நன்கு அறிந்தவள். கணவரிடம் அவள் செய்த செயல்கள் இதை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன. கவுண்டஸ் அதிக தூரம் செல்ல பயப்படவில்லை - பியர், என்னவாக இருந்தாலும், அவளை தெருவில் வைக்க மாட்டார், ஆனால் அவளுடைய எல்லா செயல்களையும் சகித்துக்கொள்வார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். மேலும் இது முழுமையாக செயல்படுத்தப்பட்டு வருகிறது. அவரது காதலர்களில் ஒருவரான டோலோகோவ் உடனான சண்டைக்குப் பிறகு, எலெனா கோபமாக மாறுகிறார், அவர் தனது கணவரைப் பொருத்தமற்ற நடத்தை என்று வெட்கமின்றி குற்றம் சாட்டுகிறார். பியரின் இந்த ஊழலால் ஏற்பட்ட கோபத்தின் வெடிப்பு அவளை சமாதானப்படுத்தியது, ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல - அவளுடைய கணவரின் உணர்வுகள் தணிந்தன, அவள் மீண்டும் அவனது நிதி மற்றும் செல்வாக்கைப் பயன்படுத்துகிறாள்.

காலப்போக்கில், ஒரு பெண்ணுக்கு தன் கணவனை விவாகரத்து செய்ய ஆசை. இந்த விவகாரம் அவளுக்கு மிகவும் வேதனையாகிவிட்டது என்பதல்ல, ஆனால் அவள் வேறொரு நபரை திருமணம் செய்து கொள்ள திட்டமிட்டுள்ளாள். மரபுவழி அத்தகைய செயல்முறைகளை வழங்காது, எனவே ஹெலன் கத்தோலிக்கத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இருப்பினும், இரண்டாவது திருமணத்திற்கான அவரது திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை - அவள் திடீரென்று நோயால் இறந்துவிடுகிறாள்.

இறப்புக்கான காரணம்

பெசுகோவாவின் மரணத்திற்கான காரணம் வாசகர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பல்வேறு வட்டாரங்களில் விவாதத்திற்கு உட்பட்டது. டால்ஸ்டாய் மரணத்திற்கு சரியாக என்ன காரணம் என்பதை விளக்கவில்லை, மேலும் நிச்சயமற்ற தன்மை எப்போதும் இரகசியத்தின் திரையைத் திறக்க தூண்டுகிறது மற்றும் தூண்டுகிறது. சில பொதுவான பதிப்புகள் சிபிலிஸ் மற்றும் கர்ப்பத்தை நிறுத்துதல். கருக்கலைப்பு விளைவுகளுக்கு ஆதரவாக, எலெனாவுடனான திருமணத்தின் போது அல்லது அதற்குப் பிறகு பியர் தனக்குள் தொற்றுநோய்க்கான எந்த அறிகுறிகளையும் கவனிக்கவில்லை. கணவருடனான அனைத்து தொடர்புகளும் நிறுத்தப்பட்ட பிறகு சிபிலிஸ் நோய்த்தொற்றின் உண்மையும் விலக்கப்பட்டுள்ளது - அத்தகைய நோய்க்கான நோய் குறுகிய காலம்மரணத்தை ஏற்படுத்த முடியவில்லை.

எலெனா தாய்மைக்கு முற்படவில்லை, அதனால் விடுபடுவதற்கான அவரது விருப்பம் தேவையற்ற கர்ப்பம்மிகவும் சாத்தியம். சில நேரம் கவுண்டஸ் சில சொட்டுகளை எடுத்துக்கொண்டார் என்பதன் மூலம் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - அந்த நேரத்தில் கருக்கலைப்பு செய்யப்பட்டது. ஒரு வார்த்தையில், கருக்கலைப்பின் விளைவாக இரத்தப்போக்கு ஏற்படுவது பெரியது, ஆனால் டால்ஸ்டாய் ஒரு தெளிவான பதிலைக் கொடுக்காததால், இது ஒரே சரியான பதிப்பு என்று வாதிட முடியாது.

எனவே, எலெனா குராகினா, அவர், பின்னர், கவுண்டஸ் பெசுகோவா, முற்றிலும் எதிர்மறையான பாத்திரம். அவளுடைய வெளிப்புற தரவு மட்டுமே அவளைப் பற்றி நேர்மறையாகச் சொல்ல முடியும். அத்தகைய நடத்தை ஒரு பெண்ணுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று டால்ஸ்டாய் உறுதியாக இருந்தார் (மட்டும் அல்ல உயர் சமூகம், ஆனால் நியாயமான பாலினத்தின் எந்தவொரு பிரதிநிதியும் கூட). எனவே, கதாநாயகியின் தார்மீக வீழ்ச்சி மற்றும் சீரழிவின் அளவை சித்தரிக்க அவர் எந்த வண்ணப்பூச்சுகளையும் விட்டுவிடவில்லை.

"போர் மற்றும் அமைதி" (ஹெலன் பெசுகோவா) நாவலில் ஹெலன் குராகினாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்: அவரது தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்