8.3 Giorgio Vasari กับภาพเฟรสโก Last Judgment ในชีวประวัติของ Michelangelo Buanarrroti

“กลับไปที่ภาพกันเถิด ไมเคิลแองเจโลทำงานเสร็จไปแล้วกว่าสามในสี่เมื่อโป๊ปพอลมาดูมัน และเมื่อเมสเซอร์ บิอาจิโอแห่งเชเซนสกี เจ้าแห่งพิธีและชายผู้พิถีพิถันที่ติดตามโป๊ปไปด้วย ไปโบสถ์ ถูกถามว่าเขาพบเธอได้อย่างไร เขาประกาศว่า เป็นที่ที่น่าละอายอย่างยิ่ง ในสถานที่ที่เคร่งศาสนามาก ที่จะเปลือยกายจำนวนมาก อวดความอัปยศของพวกเขาอย่างลามกอนาจาร และงานนี้ไม่ใช่สำหรับโบสถ์ของสมเด็จพระสันตะปาปา แต่สำหรับ โรงอาบน้ำหรือโรงเตี๊ยม Michelangelo ไม่ชอบสิ่งนี้และทันทีที่เขาจากไปในการแก้แค้นเขาวาดภาพเขาจากธรรมชาติโดยไม่ต้องมองเขาในนรกในรูปแบบของ Minos ซึ่งขาของเขาถูกพันรอบงูตัวใหญ่ท่ามกลาง กองปีศาจ และไม่ว่าเมสเซอร์ บิอาจิโอ โป๊ป และไมเคิลแองเจโล จะขอร้องให้เขากำจัดเขาอย่างไร เขาก็ยังคงอยู่ในความทรงจำถึงวิธีที่เราเห็นเขาในตอนนี้

ในเวลานี้เขาบังเอิญล้มไม่สูงนัก อย่างไรก็ตาม จากโครงงานนี้และเขาได้รับบาดเจ็บที่ขา แต่ถึงแม้จะเจ็บปวดเพราะความดื้อรั้น เขาก็ไม่อนุญาตให้ใครรักษาเขา จากนั้นหมอที่มีความแปลกประหลาดยังมีชีวิตอยู่อาจารย์ Baccio Rontini ชาวฟลอเรนซ์เพื่อนของ Michelangelo ผู้ชื่นชมความสามารถของเขาอย่างมากสงสารเขา เขาเคาะบ้านของเขาในวันหนึ่งที่ดี แต่ไม่ได้รับคำตอบจากเพื่อนบ้านหรือจาก ตัวเขาเอง ยังคงขึ้นไปหาเขาด้วยเส้นทางลับบางอย่าง และเมื่อเดินผ่านห้องไป ในที่สุดก็มาหาเขาและพบว่าเขาอยู่ในสภาพสิ้นหวัง แล้วอาจารย์บัคชิโอก็ตัดสินใจไม่ทิ้งเขาและไม่ทิ้งเขาไปจนกว่าเขาจะหายดี เมื่อหายจากอาการป่วยแล้ว เขากลับไปทำงานและทำทุกอย่างให้เสร็จภายในเวลาไม่กี่เดือนโดยไม่ขัดจังหวะอีกต่อไป ทำให้ภาพวาดของเขามีพลังมากจนทำให้คำพูดของดันเต้เป็นเหตุผลว่า "คนตายตายอยู่ที่นั่น มีชีวิตอยู่เหมือนอย่าง การมีชีวิตอยู่" นั่นคือความทุกข์ของคนบาปและความสุขของผู้ชอบธรรม

ดังนั้นเมื่อคำพิพากษาครั้งสุดท้ายนี้ถูกเปิดเผย เขาแสดงให้เห็นว่าเขาไม่เพียงแต่เอาชนะศิลปินกลุ่มแรกที่ทำงานที่นั่นเท่านั้น แต่ยังต้องการเอาชนะตัวเองผู้สร้างเพดานซึ่งเขาได้รับเกียรติมาก เพราะเขาอยู่ในนั้นแล้ว ล้ำหน้ากว่าตัวเองจริงๆ อย่างไรก็ตามที่นี่เมื่อจินตนาการถึงความสยองขวัญทั้งหมดของวันนี้เขาพรรณนาถึงการทรมานที่ยิ่งใหญ่กว่าของผู้ที่อยู่อย่างไม่ชอบธรรมถึงเครื่องมือทั้งหมดของความรักของพระเยซูคริสต์โดยบังคับให้ร่างที่เปลือยเปล่าหลายตัวรองรับไม้กางเขนในอากาศ, เสา, หอก ฟองน้ำ ตะปู และมงกุฏในการเคลื่อนไหวต่างๆ ที่ไม่เคยมีมาก่อน ด้วยความยากลำบากอย่างมากที่นำมาซึ่งความสบายสูงสุด ที่นั่น พระคริสต์นั่งด้วยใบหน้าที่น่ากลัวและน่าเกรงขามหันไปหาคนบาป สาปแช่งพวกเขาและทำให้พระมารดาของพระเจ้าตกตะลึงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ผู้ซึ่งสวมเสื้อคลุมแน่น ได้ยินและเห็นความสยดสยองทั้งหมดนี้ พวกเขาถูกรายล้อมไปด้วยผู้เผยพระวจนะ อัครสาวกจำนวนนับไม่ถ้วน ที่ซึ่งอาดัมและนักบุญ ปีเตอร์ซึ่งเชื่อว่ามีภาพอยู่ที่นั่น: คนแรกเป็นผู้ริเริ่มของเผ่าพันธุ์มนุษย์คนที่สองในฐานะผู้ก่อตั้ง ศาสนาคริสต์... ภายใต้พระคริสต์ นักบุญที่งดงามที่สุด บาร์โธโลมิวเผยให้เห็นผิวหนังที่ขาดจากเขา ในที่เดียวกัน ร่างเปลือยของนักบุญ ลอว์เรนซ์ และนอกนั้น ชายหญิงผู้ศักดิ์สิทธิ์นับไม่ถ้วน และร่างอื่นๆ ของชายหญิงรอบๆ ใกล้และไกล และพวกเขาทั้งหมดจูบกันและเปรมปรีดิ์ ได้รับความสุขนิรันดร์โดยพระคุณของพระเจ้าและเป็นรางวัลสำหรับการกระทำของพวกเขา ที่พระบาทของพระคริสต์มีทูตสวรรค์เจ็ดองค์ บรรยายโดยนักบุญเซนต์. ยอห์นผู้เป่าแตรเจ็ดแตรร้องให้พิพากษา และใบหน้าของเขาช่างน่ากลัวเสียจนผมยืนอยู่ที่ปลายของผู้ที่มองดูพวกเขา มีทูตสวรรค์สององค์ แต่ละคนมีหนังสือชีวิตอยู่ในมือ และตามแผนที่วางไว้ซึ่งไม่อาจรู้ได้ว่างดงามที่สุด เราเห็นอยู่ด้านหนึ่งของบาปมหันต์ทั้งเจ็ดซึ่งในหน้ากากของมารได้ต่อสู้และพาวิญญาณที่มุ่งสู่สวรรค์ไปปรากฏอยู่ในตำแหน่งที่สวยงาม และการหดตัวที่ยอดเยี่ยมมากไปสู่นรก พระองค์ไม่ทรงล้มเหลวที่จะแสดงให้โลกเห็นว่าทันเวลาอย่างไร การฟื้นคืนชีพของคนตายคนหลังได้รับกระดูกและเนื้อของพวกเขาจากโลกเดียวกันอีกครั้งและด้วยความช่วยเหลือของสิ่งมีชีวิตอื่น ๆ พวกเขาก็ขึ้นไปบนสวรรค์จากที่ซึ่งวิญญาณที่ได้ลิ้มรสความสุขแล้วรีบไปช่วยพวกเขา ไม่ได้เอ่ยถึงข้อควรพิจารณามากมายที่ถือได้ว่าจำเป็นสำหรับงานเช่นนี้ อย่างไรเสีย เขาทุ่มเทงานหนักทุกรูปแบบ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในเรือของชารอน ด้วยการเคลื่อนไหวที่สิ้นหวังกระตุ้นพายที่ถูกวิญญาณมารโค่นล้มในลักษณะเดียวกับที่ Dante อันเป็นที่รักของเขาเขียนไว้: และปีศาจ Charon เรียกฝูงคนบาปหันมองของเขาเหมือนถ่านในขี้เถ้าและขับไล่พวกเขา ออกไปและตีไม้พายที่ไม่รีบร้อน

และเป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงความหลากหลายของใบหน้าของปีศาจ สัตว์ประหลาดที่ชั่วร้ายอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม คนบาปสามารถเห็นความบาปและในขณะเดียวกันก็กลัวการกล่าวโทษนิรันดร์ และนอกจากความงามที่ไม่ธรรมดาในการสร้างสรรค์นี้แล้ว เรายังสามารถเห็นความสามัคคีของภาพวาดและการดำเนินการที่ดูเหมือนว่าเขียนขึ้นในหนึ่งวัน และการตกแต่งที่ละเอียดอ่อนเช่นนี้ไม่สามารถพบได้ในขนาดเล็กใด ๆ และใน ความจริง จำนวนของร่าง และความยิ่งใหญ่อันน่าทึ่งของการสร้างสรรค์นี้เป็นสิ่งที่ยากจะอธิบายได้ เพราะมันเต็มไปด้วยความปรารถนาของมนุษย์ที่อาจเป็นไปได้ทั้งหมด และทั้งหมดนี้แสดงออกมาอย่างน่าประหลาดใจโดยเขา อันที่จริง ผู้มีพรสวรรค์ฝ่ายวิญญาณควรรับรู้ได้ง่าย ๆ ว่าเป็นคนเย่อหยิ่ง ริษยา ขี้เหนียว ยั่วยวน และคนอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน เพราะเมื่อถูกพรรณนาแล้ว จะสังเกตเห็นความแตกต่างทั้งหมดที่เหมาะสมกับพวกเขาทั้งในการแสดงออกทางสีหน้าและการเคลื่อนไหวและในธรรมชาติอื่น ๆ ของพวกเขา ลักษณะเฉพาะ: และแม้ว่าสิ่งนี้จะเป็นสิ่งที่วิเศษและยิ่งใหญ่ แต่ก็ไม่ได้กลายเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้สำหรับผู้ชายคนนี้ที่ช่างสังเกตและเฉลียวฉลาดอยู่เสมอเห็นคนจำนวนมากและเข้าใจความรู้เกี่ยวกับประสบการณ์ทางโลกที่นักปรัชญาได้รับผ่านการไตร่ตรองและจากหนังสือเท่านั้น . ดังนั้นคนฉลาดที่มีความรู้ในการวาดภาพจึงมองเห็นพลังอันยิ่งใหญ่ของศิลปะนี้ และสังเกตเห็นความคิดและความหลงใหลในร่างเหล่านี้ที่ไม่มีใครนอกจากเขาเคยบรรยาย พระองค์จะทรงดูอีกครั้งว่าบรรลุถึงตำแหน่งที่หลากหลายในการเคลื่อนไหวที่หลากหลายและแปลกประหลาดของชายหนุ่ม คนชรา ชายและหญิง ซึ่งพลังอันน่าทึ่งของศิลปะของเขาถูกเปิดเผยต่อหน้าผู้ชมใด ๆ รวมกับพระคุณ ที่มีอยู่ในตัวเขาโดยธรรมชาติ นั่นคือเหตุผลที่เขาตื่นเต้นหัวใจของทุกคนที่ไม่ได้เตรียมตัวเช่นเดียวกับผู้ที่เข้าใจงานฝีมือนี้ การหดตัวดูเหมือนจะมีลายนูน แต่โดยทั่วไปแล้ว เขาได้ความนุ่มนวล และความละเอียดอ่อนที่เขาวาดช่วงเปลี่ยนผ่านที่อ่อนโยนแสดงให้เห็นว่าแท้จริงแล้วควรเป็นภาพของจิตรกรที่ดีและตัวจริงและโครงร่างของสิ่งต่าง ๆ ที่เขาเปลี่ยนในแบบที่ไม่มีใครสามารถทำได้เผยให้เห็นถึงการพิพากษาที่แท้จริงแก่เรา การลงโทษและการฟื้นคืนชีพที่แท้จริง .. ...

เขาทำงานเพื่อสร้างเสร็จเป็นเวลาแปดปีและเปิดมัน (เหมือนที่ฉันคิด) ในปี ค.ศ. 1541 ในวันคริสต์มาสทำให้กรุงโรมประหลาดใจและประหลาดใจยิ่งกว่านั้นทั้งโลก และฉันซึ่งอยู่ในเวนิสและไปโรมในปีนั้นเพื่อพบเขา รู้สึกทึ่งในตัวเขา "

Michelangelo ที่ไม่รู้จักก่อนหน้านี้ เพื่อหลีกเลี่ยงการตีความผิด ลงนามในงานนี้ของเขา บนสลิงพาดไหล่ซ้ายของมาดอนน่า เขาแกะสลัก: "Michelangelo Buonarroti เล่นงาน Florentine" เยี่ยมชมกรุงโรมติดต่อกับ วัฒนธรรมโบราณ, อนุเสาวรีย์ที่ Michelangelo ชื่นชมในคอลเลกชัน Medici ในเมืองฟลอเรนซ์, เปิด อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดสมัยโบราณ - ...

รากฐานของวัฒนธรรมของไมเคิลแองเจโลมีลักษณะแบบนีโอพลาโตนิก สาระสำคัญทางอุดมการณ์ของกิจกรรมของเขายังคงเป็น neo-Platonic จนจบและขัดแย้ง ชีวิตทางศาสนา... แม้จะเรียนกับ Ghirlandaio และ Bertoldo แต่ Michelangelo ก็ถือว่าเรียนรู้ด้วยตนเองได้ ศิลปะที่เขามองว่าเป็น neo-Platonic เป็นความโกรธของจิตวิญญาณ แต่แหล่งที่มาของแรงบันดาลใจสำหรับเขาไม่เหมือนเลโอนาร์โดไม่ใช่ธรรมชาติ แต่ ...

การสำแดงที่สูงขึ้น ธรรมชาติของมนุษย์และจุดประสงค์ของบุคคลคือความรู้ความจริง คุณธรรมหลักคือเหตุผล ปัญญาและความรู้ ที่เรียกว่าคุณธรรมของเหตุผล Landino มาจากหลักการเห็นอกเห็นใจของศักดิ์ศรีของแต่ละบุคคลซึ่งมีรากฐานมาจากความสามารถของเขา บรรทัดฐานทางศีลธรรม พฤติกรรมที่ถูกต้องที่นำไปสู่ความดีและการขจัดความชั่ว มีการเชื่อมโยงกับเหตุผลและ ...

ภาพวาดของ Michelangelo คือภาพเฟรสโก "The Crucifixion of the Apostle Peter" และ "The Fall of Saul" (1542-50, Paolina Chapel, Vatican) โดยทั่วไปแล้ว ภาพวาดตอนปลายของมีเกลันเจโลมีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อการก่อตัวของกิริยาท่าทาง งานปั้นปลาย. กวีนิพนธ์ ความซับซ้อนอันน่าทึ่งของการแก้ปัญหาเชิงเปรียบเทียบและภาษาพลาสติกทำให้งานประติมากรรมของไมเคิลแองเจโลแตกต่างไปจากเดิม: "Pieta with Nicodemus" (ค. 1547-55, ...

เลโอนาร์โดไม่ได้ใช้เวลามากเกินไปในการวาดภาพและไม่สนใจจริงๆ ว่าจะเหลืออะไรให้ลูกหลาน ดังนั้นมรดกทางศิลปะของเขาจึงไม่ได้ยิ่งใหญ่เท่าที่ควร

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเลโอนาร์โด - ภาพเฟรสโก "กระยาหารมื้อสุดท้าย" - ตั้งอยู่ในมิลานในโรงอาหารของอาราม Santa Maria delle Grazie (Santa Maria delle Grazie) ให้เห็นกันทั่วโลก งานที่มีชื่อเสียงคุณจะต้องทำการนัดหมายล่วงหน้าผ่านทางอินเทอร์เน็ต จริงอยู่ มิลานไม่ใช่ชาวทัสคานีอีกต่อไป จากทัสคานี คุณต้องขับรถสองสามร้อยกิโลเมตรไปยังลอมบาร์ดีที่อยู่ใกล้เคียง

ชาวรัสเซียสามารถภาคภูมิใจ: จากผลงานสองโหล ที่เป็นของแปรงเลโอนาร์โดและรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ ทั้งสองจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - "มาดอนน่ากับดอกไม้" และ "มาดอนน่าลิตตา" ผลงานอีกสี่ชิ้นถูกเก็บไว้ใน Paris Louvre

ในฟลอเรนซ์ ใน Uffizi Gallery คุณจะพบกับผลงานสามชิ้นของปรมาจารย์: "การล้างบาปของพระคริสต์", "การประกาศ" และ "ความรักของพวกโหราจารย์"

เมเคลันเจโล บูโอนาร็อตติ

Michelangelo Buonarroti (1475-1564) เกิดในหมู่บ้าน Caprese ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากเมือง Arezzo ของทัสคานี

แม่ของไมเคิลแองเจโลเสียชีวิตเมื่อเด็กชายอายุหกขวบ พ่อซึ่งเป็นขุนนางผู้ยากไร้เนื่องจากขาดเงินทุน จึงให้ลูกเลี้ยงโดยพยาบาลเปียก ซึ่งสามีเป็น "scalpellino" กล่าวคือ ช่างก่อสร้าง. ดังนั้น เด็กชายจึงเรียนรู้วิธีจับสิ่วและดินเหนียวเร็วกว่าที่เขาเขียนและอ่านได้มาก

มีเกลันเจโลแสดงความสามารถทางศิลปะตั้งแต่แรกและถูกส่งไปที่เวิร์กช็อปเพื่อ ศิลปินชื่อดังเกอร์ลันไดโอ หนึ่งปีต่อมา เขาไปศึกษาประติมากรรมกับ Bertoldo di Giovanni ที่โรงเรียนสอนศิลปะที่ Lorenzo Medici ก่อตั้ง Lorenzo the Magnificent สังเกตเห็นนักเรียนที่มีความสามารถ Michelangelo อาศัยอยู่ในวังของเขาเป็นเวลาสองปีและได้รับการศึกษาอย่างกว้างขวาง เมื่ออายุได้ 16 ปี เขาได้ดำเนินการตามคำสั่งโดยอิสระแล้ว

Michelangelo มีอายุยืนยาว - 88 ปี ปีเหล่านี้ถูกแบ่งส่วนใหญ่ระหว่างฟลอเรนซ์และโรม มีเกลันเจโลเห็นยุครุ่งเรืองของกรุงโรมที่เกี่ยวข้องกับกิจกรรมของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 และความมั่งคั่งของฟลอเรนซ์ภายใต้เมดิชิความหรูหราและความฟุ่มเฟือยของศาลของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 คำเทศนาของซาโวนาโรลาและการเคลื่อนไหวทางศาสนาของผู้คน รอดชีวิตจากกระสอบแห่งกรุงโรมโดยกองทัพรับจ้างที่ไม่สามารถควบคุมได้ในปี ค.ศ. 1527 การขับไล่เมดิชิออกจากฟลอเรนซ์และความวุ่นวายที่ตามมา และตลอดเวลาที่เขาทำงานหนัก

วัยเยาว์ของเขามาถูกเวลา ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาต้น, ผู้ใหญ่ปีในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง จุดจบของชีวิต - ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย อันที่จริงมีเกลันเจโลเป็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

สไตล์ของไมเคิลแองเจโล

แน่นอนว่ามีเกลันเจโลเป็นประติมากรเป็นหลัก รูปปั้นของเขา "เดวิด" (ฟลอเรนซ์, Academy ศิลปกรรม) - ภาพตัวอย่างที่ไม่มีใครเทียบ ร่างกายมนุษย์... Pieta (วาติกัน, มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์) - ตัวอย่างที่ไม่มีใครเทียบ ภาพคนตายร่างกาย. (คำว่า "ปิเอตา" หมายถึงความสงสาร เพราะพวกเขาเรียกว่าภาพพระมารดาของพระเจ้าโดยที่พระคริสต์ทรงนำจากไม้กางเขนในอ้อมแขนของเธอ)

และมีเกลันเจโลเข้าหาการวาดภาพในหลาย ๆ ด้านในฐานะปรมาจารย์ด้านรูปแบบ ร่างของเขาใหญ่โตและกายวิภาค ท่าทางเต็มไปด้วยความตึงเครียดและการแสดงละคร จิตรกรรมฝาผนังของไมเคิลแองเจโล โบสถ์น้อยซิสทีน- อนุสาวรีย์ที่ยิ่งใหญ่สำหรับอัจฉริยะของเขา

มีเกลันเจโลให้กำลังและแรงบันดาลใจมากมายแก่มหาวิหารเซนต์ ปีเตอร์ในวาติกัน โดมอันสวยงามซึ่งโดดเด่นด้วยขนาดและความสว่างในขณะเดียวกัน ได้รับการออกแบบโดยไมเคิลแองเจโล

โดยวิธีการที่เขาทำงานกับหินของเขา ด้วยวิธีพิเศษ: ไม่ได้ทำงานจากทุกด้าน เหมือนประติมากรคนอื่นๆ แต่เริ่มจากระนาบด้านหน้าและค่อยๆ เคลื่อนไปทางด้านหลัง สูตรของเขาในการสร้างงานประติมากรรมชิ้นเอกเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย: เพียงแค่ "เอาหินอ่อนชิ้นหนึ่งแล้วตัดส่วนที่ไม่จำเป็นออกไป"

ไปดูที่ไหน

เกือบทุกอย่างที่อาจารย์สร้างอยู่ในอิตาลี พูดได้เลยว่าฟลอเรนซ์เป็นหนึ่งเดียว พิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่ไมเคิลแองเจโล มรดกของเขามีมาอย่างยาวนานและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี บางทีความจริงก็คือว่าหินอ่อนเป็นวัสดุที่สร้างขึ้นมานานหลายศตวรรษ มันแข็งแกร่งกว่าผ้าใบที่เคลือบด้วยน้ำมันและปูนปลาสเตอร์ที่ทาสีด้วยปูนเปียก?

รายชื่อผลงานของ Michelandelo - เฉพาะผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขาเท่านั้น

มาดอนน่าที่บันได หินอ่อน. ตกลง. 1491. ฟลอเรนซ์ พิพิธภัณฑ์ Buonarroti; การต่อสู้ของเซนทอร์ หินอ่อน. ตกลง. 1492 ฟลอเรนซ์ พิพิธภัณฑ์ Buonarroti; เพียต้า. หินอ่อน. 1498-1499. วาติกัน, เซนต์. ปีเตอร์; มาดอนน่าและลูก. หินอ่อน. ตกลง. 1501. เมืองบรูจส์ โบสถ์นอเทรอดาม; เดวิด. หินอ่อน. 1501-1504. ฟลอเรนซ์ สถาบันวิจิตรศิลป์; มาดอนน่า ทัดเด หินอ่อน. ตกลง. 1502-1504. ลอนดอน Royal Academy of Arts; มาดอนน่า โดนี่. 1503-1504. ฟลอเรนซ์, Uffizi Gallery; มาดอนน่า ปิตตี. ตกลง. 1504-1505. ฟลอเรนซ์ พิพิธภัณฑ์แห่งชาติบาร์เจลโล่; อัครสาวกแมทธิว. หินอ่อน. 1506 ฟลอเรนซ์ สถาบันวิจิตรศิลป์; ภาพวาดห้องนิรภัยของโบสถ์น้อยซิสทีน 1508-1512. วาติกัน; ทาสที่กำลังจะตาย หินอ่อน. ตกลง. 1513. ปารีส, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์; โมเสส. ตกลง. ค.ศ. 1515 โรม โบสถ์ซานปิเอโตรในวินโคลี; แอตแลนท์. หินอ่อน. ระหว่างปี ค.ศ. 1519 โดยประมาณ 1530-1534. ฟลอเรนซ์ สถาบันวิจิตรศิลป์; โบสถ์เมดิชิ 1520-1534; มาดอนน่า. ฟลอเรนซ์ โบสถ์เมดิชิ หินอ่อน. 1521-1534; ห้องสมุดลอเรนเชียน. 1524-1534, 1549-1559. ฟลอเรนซ์; หลุมฝังศพของ Duke Lorenzo โบสถ์เมดิชิ 1524-1531. ฟลอเรนซ์ มหาวิหารซานลอเรนโซ; หลุมฝังศพของ Duke Giuliano โบสถ์เมดิชิ 1526-1533. ฟลอเรนซ์ มหาวิหารซานลอเรนโซ; เด็กชายยู่ยี่ หินอ่อน. 1530-1534. รัสเซีย, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, อาศรมรัฐ; บรูตัส หินอ่อน. หลัง ค.ศ. 1539 ฟลอเรนซ์ พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติบาร์เกลโล; คำพิพากษาครั้งสุดท้าย. โบสถ์น้อยซิสทีน 1535-1541. วาติกัน; หลุมฝังศพของ Julius II 1542-1545. โรม โบสถ์ซานปิเอโตรในวินโคลี; Pieta (ฝังศพ) ของวิหาร Santa Maria del Fiore หินอ่อน. ตกลง. 1547-1555. ฟลอเรนซ์ พิพิธภัณฑ์โอเปร่า เดล ดูโอโม

จอร์โจ้ วาซารี. ชีวประวัติของ Michelangelo Buonarroti

"ภาพแกะสลัก Michelangelo" ของผู้เข้าร่วมที่ไม่รู้จัก - จดหมายโต้ตอบของ Michel-Angelo Buonarroti และชีวิตของอาจารย์ เขียนโดย Ascanio Condivi ลูกศิษย์ของเขา ต่อ. [และคำนำ] โดย Margarita Pavlinova - SPb: Rosehip, 1914 -, 238 p., Ill. URL: http://dlib.rsl.ru/view.php?path=/rsl01004000000/rsl01004192000/rsl01004192195/rsl01004192195.pdf#? หน้า = 2 ภายใต้ใบอนุญาตสาธารณสมบัติจากเว็บไซต์ Wikimedia Commons

“ในขณะที่ใช้งานและ จิตใจดีเยี่ยมตรัสรู้โดย Giotto ที่มีชื่อเสียงที่สุดและผู้ติดตามของเขา พยายามอย่างเต็มที่เพื่อมอบตัวอย่างความกล้าหาญให้กับโลก ซึ่งความเมตตากรุณาของกลุ่มดาวและส่วนผสมตามสัดส่วนของหลักการชื้นที่มอบให้กับพรสวรรค์ของพวกเขาและในขณะที่พวกเขาเต็มไปด้วยความปรารถนา เพื่อเลียนแบบความยิ่งใหญ่ของธรรมชาติด้วยความเหนือกว่าของศิลปะเพื่อให้บรรลุเท่าที่พวกเขาอาจเป็นความรู้สูงสุดที่เรียกว่า "อัจฉริยะ" ทุกที่แม้ว่าจะประสบความสำเร็จอย่างไร้ประโยชน์ผู้หนึ่งที่โปรดปรานที่สุด สวรรค์ ทอดพระเนตรดูโลกอย่างเมตตา และเห็นความพยายามมากมายที่ว่างเปล่าไร้สิ้นสุด ความปรารถนาอันเร่าร้อนที่สุดและความอนิจจังอันไร้สาระของมนุษย์ ห่างไกลจากความจริงมากกว่าความมืดจากความสว่าง พระองค์ทรงตัดสินใจเพื่อนำเรา จากความลวงตามากมาย ในการส่งอัจฉริยภาพอันเป็นอัจฉริยะลงมายังโลก ผู้ที่จะเชี่ยวชาญในทุกศิลปะและทุกแขนง และใครก็ตามด้วยความพยายามของเขาเองจะแสดงให้เห็นว่าความสมบูรณ์แบบในการวาดภาพศิลปะประกอบด้วยการวาดเส้นและรูปทรงและใน ซ้อนแสง และเงาให้โล่งใจ ภาพวาดเพื่อความเข้าใจที่ถูกต้องเกี่ยวกับงานของประติมากรและสำหรับการสร้างที่อยู่อาศัยที่สะดวกสบายและทนทาน มีสุขภาพดี ร่าเริง เป็นสัดส่วน และเสริมด้วยการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมที่หลากหลาย นอกจากนี้ พระองค์ยังทรงประสงค์จะให้มีหลักธรรมอันแท้จริงประดับประดาด้วยกวีนิพนธ์อันอ่อนโยน เพื่อให้โลกเลือกพระองค์เป็นกระจกเงาอันหนึ่ง ชื่นชมชีวิต การสร้างสรรค์ของเขา ความศักดิ์สิทธิ์ของพฤติการณ์ของเขา และการกระทำทั้งหมดของมนุษย์ และเพื่อที่เราจะเรียกเขาว่าสิ่งที่ค่อนข้างจะสวรรค์มากกว่าโลก

และเนื่องจากผู้สร้างเห็นว่าในการสำแดงของอาชีพดังกล่าวและในศิลปะ หนึ่งในประเภทคือในภาพวาด ประติมากรรมและสถาปัตยกรรม พรสวรรค์ของทัสคานีมักจะโดดเด่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งด้วยความสง่างามและความยิ่งใหญ่ของพวกเขาเพราะพวกเขามีความขยันหมั่นเพียรมาก ในการงานและในอาชีพ ในทุกพื้นที่ เหนือชาวอิตาลีอื่น ๆ ทั้งหมด เขาปรารถนาที่จะมอบบ้านเกิดเมืองนอนของเขา ฟลอเรนซ์ ของเมืองทั้งหมด ที่คู่ควรที่สุด เพื่อที่มันสมควรจะถึงจุดสูงสุดของความกล้าหาญทั้งหมดด้วยกองกำลัง หนึ่งในพลเมืองของตน "(Vasari" ชีวประวัติ ... ") ชีวิตและกิจกรรมของ Michelangelo Buonarroti ดำเนินต่อไปเกือบศตวรรษตั้งแต่ปี 1475 ถึง 1564 Michelangelo เกิดเมื่อวันที่ 6 มีนาคม 1475 ในเมือง Caprese ใน Tuscany เขาเป็นลูกชายของ ข้าราชการผู้น้อย พ่อของเขาเรียกเขาว่า มีเกลันเจโล : เป็นสวรรค์และศักดิ์สิทธิ์ใน ในระดับที่มากขึ้นกว่าที่เป็นกรณีที่มีปุถุชนดังที่ได้รับการยืนยันในภายหลัง วัยเด็กของเขาใช้เวลาส่วนหนึ่งในฟลอเรนซ์ ส่วนหนึ่งใน ชนบทในที่ดินของครอบครัว แม่ของเด็กชายเสียชีวิตเมื่ออายุได้ 6 ขวบ ตามสำมะโนภาษี ครอบครัวเป็นเวลาหลายศตวรรษเป็นของ ชั้นบนเมืองต่างๆ และไมเคิลแองเจโลค่อนข้างภาคภูมิใจ ในเวลาเดียวกัน เขายังคงโดดเดี่ยว ใช้ชีวิตอย่างพอประมาณ และไม่เคยพยายามปรับปรุงสถานการณ์ทางการเงินของเขาเองไม่เหมือนกับศิลปินคนอื่นๆ ในยุคของเขา

ประการแรก เขาห่วงใยพ่อและพี่น้องสี่คนของเขา ในช่วงเวลาสั้น ๆ เมื่ออายุได้หกสิบแล้วพร้อมกับกิจกรรมสร้างสรรค์ความสัมพันธ์ฉันมิตรกับ Tommaso Cavalieri และ Vittoria Colonna ก็มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเขาเช่นกัน

ในปี ค.ศ. 1488 พ่อของเขาได้ส่ง Michelangelo วัย 13 ปีไปศึกษาที่โรงงาน bottega (workshop) ของ Domenico Ghirlandaio ซึ่งในเวลานั้นได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งใน ปรมาจารย์ที่ดีที่สุดไม่เพียงแต่ในฟลอเรนซ์ แต่ทั่วทั้งอิตาลี ทักษะและบุคลิกภาพของมีเกลันเจโลเติบโตขึ้นมากจนโดเมนิโกประหลาดใจเมื่อเห็นว่าเขาทำบางสิ่งที่แตกต่างจากที่ชายหนุ่มควรทำอย่างไร เพราะเขาดูเหมือนมีเกลันเจโลชนะไม่เพียงแต่นักเรียนคนอื่นๆ และเกอร์ลันไดโอก็มีมากมาย แต่มักจะไม่ด้อยกว่าเขาในสิ่งที่เขาสร้างเป็นเจ้านาย ดังนั้น เมื่อชายหนุ่มคนหนึ่งที่เรียนกับ Domenico วาดรูปผู้หญิงแต่งตัวหลายคนด้วยปากกาจาก Ghirlandaio มีเกลันเจโลคว้าแผ่นนี้จากเขาและด้วยปากกาที่หนากว่านั้นก็วาดรูปผู้หญิงคนหนึ่งด้วยลายเส้นในลักษณะที่ เขาถือว่าสมบูรณ์แบบมากขึ้น ซึ่งทำให้ไม่เพียงแต่ความแตกต่างระหว่างมารยาททั้งสองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทักษะและรสนิยมของชายหนุ่มผู้กล้าหาญและกล้าหาญผู้กล้าที่จะแก้ไขงานของครูของเขาด้วย

และมันเกิดขึ้นที่ตอนที่โดเมนิโกกำลังทำงานในโบสถ์ขนาดใหญ่ในซานตา มาเรีย โนเวลลา และได้ออกไปจากที่นั่น ไมเคิลแองเจโลเริ่มวาดนั่งร้านไม้กระดานที่มีโต๊ะหลายตัวซึ่งเต็มไปด้วยอุปกรณ์ศิลปะทั้งหมด รวมทั้งชายหนุ่มหลายคน ที่ทำงานที่นั่น ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Domenico กลับมาและเห็นภาพวาดของ Michelangelo เขาพูดว่า: "คนนี้รู้มากกว่าฉัน" - ดังนั้นเขาจึงรู้สึกทึ่งกับรูปแบบใหม่และวิธีการใหม่ในการสืบพันธุ์ของธรรมชาติ แต่อีกหนึ่งปีต่อมา Lorenzo Medici ซึ่งมีชื่อเล่นว่า The Magnificent ได้เรียกเขาไปที่วังของเขาและให้สิทธิ์เขาเข้าไปยังสวนของเขา ซึ่งมีผลงานมากมายของปรมาจารย์ในสมัยโบราณ

เด็กชายฝึกฝนทักษะทางเทคนิคที่จำเป็นของงานฝีมือของประติมากรอย่างอิสระ เขาแกะสลักจากดินเหนียวและทาสีจากผลงานของรุ่นก่อน โดยเลือกสิ่งที่จะช่วยให้เขาพัฒนาความชอบโดยธรรมชาติของเขาเองได้อย่างไม่มีข้อผิดพลาด พวกเขาบอกว่า Torrigiano ที่กลายเป็นเพื่อนกับเขา แต่ถูกกระตุ้นด้วยความอิจฉาในความจริงที่ว่าในขณะที่เขาเห็นเขามีค่าสูงขึ้นและมีค่ามากกว่าเขาในงานศิลปะราวกับว่าเขาตีเขาที่จมูกด้วยแรงดังกล่าว พระองค์ทรงทำเครื่องหมายว่าเขาหักและจมูกที่น่าเกลียดเป็นนิตย์ สำหรับ Torrigiano นี้ถูกไล่ออกจากฟลอเรนซ์ ...

หลังความตาย ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ในปี 1492 มีเกลันเจโลกลับมาที่บ้านพ่อของเขา สำหรับโบสถ์ซานโตสปิริโตในเมืองฟลอเรนซ์เขาสร้างไม้กางเขนไม้ซึ่งสร้างขึ้นและยังคงยืนอยู่เหนือครึ่งวงกลมของแท่นบูชาหลักโดยได้รับความยินยอมจากคนก่อนซึ่งให้ห้องแก่เขาซึ่งเขามักจะเปิดศพเพื่อ ศึกษากายวิภาคศาสตร์เริ่มปรับปรุงศิลปะการวาดภาพที่เขาได้รับในภายหลัง ไม่นานก่อนที่กษัตริย์ฝรั่งเศสชาร์ลส์ที่ 8 แห่งฝรั่งเศสจะบังคับให้เมดิชิซึ่งเป็นผู้อุปถัมภ์ของศิลปินออกจากฟลอเรนซ์ในปี 1494 มีเกลันเจโลหนีไปเวนิสแล้วไปที่โบโลญญา

มีเกลันเจโลตระหนักว่าเขากำลังเสียเวลาอยู่ เขาจึงดีใจที่กลับมายังฟลอเรนซ์ ซึ่งสำหรับลอเรนโซ ลูกชายของปิแอร์ฟรานเชสโก เด เมดิชี เขาได้แกะสลักนักบุญ ยอห์นตอนเด็กและอยู่ที่นั่นจากคิวปิดหินอ่อนอีกชิ้นหนึ่ง ขนาดชีวิตและเมื่อเสร็จแล้ว ผ่าน Baldassarre del Milanese ก็ได้แสดงให้ Pierfrancesco เห็นว่าเป็นสิ่งสวยงาม ซึ่งเห็นด้วย และพูดกับ Michelangelo ว่า "ถ้าฝังมันลงดินแล้วส่งไปที่กรุงโรม แกล้งทำเหมือนเก่า หนึ่ง ฉันแน่ใจว่ามันจะหลุดออกมาที่นั่น สำหรับคนโบราณ และเจ้าจะได้กำไรจากมันมากกว่าขายที่นี่ "

ต้องขอบคุณเรื่องราวนี้ ชื่อเสียงของไมเคิลแองเจโลจึงกลายเป็นว่าเขาถูกเรียกตัวไปที่โรมทันที ศิลปินที่มีพรสวรรค์ที่หายากเช่นนี้ได้ทิ้งความทรงจำอันมีค่าของตัวเองไว้ในเมืองนี้ ซึ่งมีชื่อเสียงมาก โดยได้แกะสลักหินอ่อนเป็นรูปทรงกลมทั้งหมดพร้อมกับการไว้ทุกข์ของพระคริสต์ ซึ่งเมื่อสร้างเสร็จก็ถูกนำไปวางไว้ในอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ปีเตอร์ไปที่โบสถ์ของพระแม่มารีผู้รักษาไข้ซึ่งเคยเป็นวิหารของดาวอังคาร ไมเคิลแองเจโลใส่ความรักและทำงานอย่างมากในการสร้างสรรค์นี้ซึ่งเฉพาะบนนั้น (ซึ่งเขาไม่ได้ทำในงานอื่น ๆ ของเขา) เขาเขียนชื่อของเขาตามเข็มขัดที่กระชับทรวงอกของพระมารดาแห่งพระเจ้า ปรากฏว่าวันหนึ่งมีเกลันเจโลขึ้นไปถึงที่ซึ่งวางงานอยู่ก็เห็นที่นั่น จำนวนมากผู้มาเยือนจากลอมบาร์เดีย ซึ่งยกย่องเธออย่างมาก และเมื่อคนหนึ่งหันไปถามอีกคนหนึ่งว่า ใครเป็นคนทำ เขาตอบว่า: "ชาวมิลานของเราก็อบโบ" มีเกลันเจโลยังคงนิ่งเงียบ และอย่างน้อยก็ดูเหมือนว่าเขาแปลกที่ผลงานของเขามาจากงานอื่น คืนหนึ่ง เขาขังตัวเองไว้ที่นั่นด้วยตะเกียง นำสิ่วติดตัวไปด้วย และสลักชื่อของเขาไว้บนประติมากรรม ใน Pieta (คร่ำครวญ) ของเขา Michelangelo หันไปหาหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องการไถ่ถอนมาโดยตลอด ในทางกลับกัน ศิลปินวัย 23 ปี ได้เสนอภาพมาดอนน่ากับพระโอรสที่ตายไปแล้วอย่างที่ไม่เคยปรากฏมาก่อน เธอมีใบหน้าที่อ่อนเยาว์ แต่นี่ไม่ใช่สัญญาณของอายุ เธอได้รับอย่างที่เคยเป็นมา คำพูดของ Vasari เกี่ยวกับ " ความงามอันศักดิ์สิทธิ์“งานต้องเข้าใจในความหมายที่แท้จริงที่สุดเพื่อที่จะเข้าใจความหมายของงานประติมากรรมชิ้นนี้อย่างเต็มที่ ไมเคิลแองเจโลปลอบตัวเองและเรา ธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์และความหมายอันศักดิ์สิทธิ์ของรูปที่พรรณนา ให้ความงามสมบูรณ์ตามเกณฑ์ความงามของมนุษย์ ด้วยเหตุนี้ความงามจึงศักดิ์สิทธิ์ มันไม่ได้ทุกข์มากเท่าเงื่อนไขของการไถ่ที่สำแดงที่นี่ แต่เป็นความงามที่เป็นผลมาจากการบรรลุผล

เมื่อวันที่ 4 สิงหาคม ค.ศ. 1501 หลังจากความขัดแย้งทางแพ่งเป็นเวลาหลายปี สาธารณรัฐได้รับการประกาศในเมืองฟลอเรนซ์ เพื่อนบางคนของเขาเขียนจดหมายถึงเขาจากฟลอเรนซ์เพื่อขอให้เขามาที่นี่ เพราะไม่ควรมองข้ามหินอ่อนที่เน่าเปื่อยอยู่ในความดูแลของมหาวิหาร กลุ่มพ่อค้าขนแกะที่มั่งคั่งได้มอบหมายให้เจ้านายสร้างรูปปั้นของเดวิด มีเกลันเจโลแตกสลายด้วยวิธีดั้งเดิมในการตีความภาพลักษณ์ของดาวิด เขาไม่ได้วาดภาพผู้ชนะด้วยหัวของยักษ์ที่เท้าของเขาและดาบที่แข็งแกร่งในมือของเขา แต่นำเสนอชายหนุ่มในสถานการณ์ที่ก่อนที่จะเกิดการปะทะกันบางทีในขณะที่เขารู้สึกสับสนของเพื่อนร่วมเผ่าของเขา ก่อนการต่อสู้และจากระยะไกล โกลิอัทเยาะเย้ยประชาชนของเขา ศิลปินให้รูปร่างของเขาเป็นเสาที่สมบูรณ์แบบที่สุดเช่นเดียวกับในภาพที่สวยงามที่สุด วีรบุรุษกรีก... เมื่อรูปปั้นนี้เสร็จสิ้น คณะกรรมการของพลเมืองและศิลปินที่มีชื่อเสียงได้ตัดสินใจติดตั้งรูปปั้นนี้ในจัตุรัสหลักของเมือง หน้าปาลาซโซเวคคิโอ

นี่เป็นครั้งแรกนับตั้งแต่สมัยโบราณ นั่นคือในมากกว่าหนึ่งพันปี การปรากฏตัวของรูปปั้นวีรบุรุษที่เปลือยเปล่าในที่สาธารณะ สิ่งนี้อาจเกิดขึ้นเนื่องจากความบังเอิญที่ประสบความสำเร็จของสองสถานการณ์: ประการแรกความสามารถของศิลปินในการสร้างสัญลักษณ์สูงสุดให้กับผู้อยู่อาศัยในชุมชน อุดมการณ์ทางการเมืองและประการที่สองความสามารถของชุมชนเมืองในการเข้าใจพลังของสัญลักษณ์นี้ ความปรารถนาของเขาที่จะปกป้องเสรีภาพของประชาชนในเวลานี้ตอบความปรารถนาอันสูงส่งที่สุดของชาวฟลอเรนซ์ เพื่อนของเขา Agnolo Doni ซึ่งเป็นชาวฟลอเรนซ์ผู้ชื่นชอบการสะสมของสวยงามทั้งศิลปินเก่าและใหม่ ต้องการงานบางอย่างของ Michelangelo; ดังนั้นเขาจึงเริ่มเขียนจดหมายถึงเขากับพระมารดาของพระเจ้าผู้ซึ่งอยู่ในอ้อมแขนของเธอและเหยียดออกยืนอยู่บนเข่าทั้งสองข้างทารกให้โจเซฟยอมรับเขา มีเกลันเจโลแสดงออกถึงการหันศีรษะของพระมารดาของพระคริสต์และในสายตาของเธอ มุ่งหมายไปที่ความงามสูงสุดของลูกชายของเธอ ความพึงพอใจและความตื่นเต้นอันแสนวิเศษของเขาที่ได้รับจากเธอเมื่อเธอสื่อสารสิ่งนี้ ผู้อาวุโสศักดิ์สิทธิ์ที่โอบกอดเขาด้วยความรัก ความอ่อนโยน และความเคารพอย่างเดียวกัน ดังที่เห็นได้จากใบหน้าที่เลิศล้ำที่สุด แม้ว่าเขาจะไม่ได้มองมาที่เขาโดยเฉพาะก็ตาม แต่เนื่องจากมิเคลันเจโลนี้ไม่เพียงพอที่จะแสดงความยิ่งใหญ่ของงานศิลปะของเขาได้ เขาจึงวาดภาพร่างที่เปลือยเปล่าจำนวนมากไว้บนพื้นหลังของงานนี้ ทั้งเอนตัว ยืนตัวตรง และนั่ง และเขาก็ทำสิ่งทั้งหมดนี้ให้เสร็จด้วยความระมัดระวังและสะอาดหมดจดเหนือสิ่งอื่นใด ภาพวาดของเขาบนไม้และมีเพียงไม่กี่ภาพก็ถือว่าสมบูรณ์และสวยงามที่สุด

ในปี ค.ศ. 1504 หลังจากที่ดาวิดสร้างเสร็จ สาธารณรัฐได้ออกคำสั่งสำคัญอีกฉบับหนึ่งร่วมกับมีเกลันเจโล เขาได้รับคำสั่งให้เขียนบนผนังด้านซ้าย ห้องโถงใหญ่สภาฟลอเรนซ์ Palazzo Signoria ฉากการต่อสู้ของ Casin; บนผนังด้านขวาควรวาง Battle of Anghiari ซึ่งในปี 1503 เขาได้รับคำสั่งจาก Leonardo da Vinci สำหรับเรื่องนี้ ไมเคิลแองเจโลได้รับห้องพักในโรงพยาบาลช่างย้อมผ้าที่ Sant Onofrio และที่นั่นเขาเริ่มทำงานบนกระดาษแข็งขนาดใหญ่ โดยเรียกร้องให้ไม่มีใครเห็นเขา เขาเติมร่างกายที่เปลือยเปล่าอาบน้ำในวันที่อากาศร้อนในแม่น้ำอาร์โน แต่ในขณะนั้นก็มีเสียงเตือนการสู้รบในค่ายประกาศการโจมตีของศัตรู และในขณะที่ทหารปีนขึ้นจากน้ำเพื่อแต่งตัว มือของมีเกลันเจโลก็แสดงให้เห็นว่ามีบางคนใช้แขนช่วยสหายของตนอย่างไร บ้างก็ยึดกระสุนไว้ หลายคนคว้าอาวุธ และอีกนับไม่ถ้วนที่ขี่ม้าเข้ารบแล้ว . นอกจากนี้ยังมีร่างจำนวนมากที่รวมตัวกันเป็นกลุ่มและร่างในลักษณะต่างๆ: ร่างหนึ่งวาดด้วยถ่าน อีกร่างหนึ่งวาดด้วยจังหวะ และอีกร่างหนึ่งแรเงาและเน้นด้วยปูนขาว - เขาต้องการแสดงทุกสิ่งที่ทำได้ในงานศิลปะนี้ นั่นคือเหตุผลที่ศิลปินรู้สึกทึ่งและทึ่งเมื่อเห็นขีด จำกัด ของงานศิลปะที่แสดงโดย Michelangelo บนแผ่นงานนี้ กระดาษแข็งนี้กลายเป็นโรงเรียนสำหรับศิลปิน ... ร่วมกับองค์กรขนาดใหญ่เหล่านี้ ปีของฟลอเรนซ์ได้นำ Michelangelo ชุดคำสั่งส่วนตัว หลังจากการคร่ำครวญของพระคริสต์ ยักษ์ฟลอเรนซ์และกระดาษแข็ง ชื่อเสียงของมีเกลันเจโลก็เพิ่มขึ้นจนในปี ค.ศ. 1503 เมื่อจูเลียสที่ 2 ได้รับเลือกหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาอเล็กซานเดอร์ที่ 6 (และไมเคิลแองเจโลมีอายุประมาณ 29 ปี) เขาได้รับเชิญอย่างมีเกียรติ โดย Julius II เพื่อทำงานบนหลุมฝังศพของเขา ตั้งแต่สมัยโบราณ ไม่มีอะไรเช่นนี้ถูกสร้างขึ้นในตะวันตกสำหรับปัจเจกบุคคล รวมงานนี้มีรูปปั้นหินอ่อนสี่สิบรูปไม่นับ เรื่องราวต่างๆการวางและการตกแต่ง การตัด cornices และการแบ่งสถาปัตยกรรมอื่น ๆ พระองค์ทรงสร้างโมเสสหินอ่อนสำเร็จด้วย สูงห้าศอก และรูปปั้นนี้ช่างงดงามหาใครเทียบไม่ได้ งานสมัยใหม่... ว่ากันว่าในขณะที่มีเกลันเจโลยังทำงานอยู่ หินอ่อนที่เหลือซึ่งมีไว้สำหรับสุสานที่มีชื่อและเหลืออยู่ในคาร์ราราก็มาถึงพร้อมกับน้ำ และถูกส่งไปยังส่วนอื่นๆ ของจัตุรัสในเซนต์ ปีเตอร์; และเนื่องจากต้องชำระค่าจัดส่ง ไมเคิลแองเจโลจึงไปหาพระสันตปาปาตามปกติ แต่ตั้งแต่วันนั้นพระองค์ก็ทรงงานยุ่ง เรื่องสำคัญที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ในโบโลญญา เขากลับบ้านและจ่ายค่าหินอ่อนด้วยเงินของเขาเอง โดยเชื่อว่าพระองค์จะทรงสั่งสอนเรื่องนี้ในทันที วันรุ่งขึ้นเขาไปคุยกับพระสันตปาปาอีกครั้ง แต่เมื่อพวกเขาไม่ยอมให้เข้าไป ตามที่คนเฝ้าประตูบอกว่าเขาควรอดทน เพราะได้รับคำสั่งไม่ให้เข้า อธิการคนหนึ่งบอกกับคนเฝ้าประตูว่า “ คุณไม่รู้จักผู้ชายคนนี้เหรอ?” “ฉันรู้จักเขาดีเกินไป” คนเฝ้าประตูตอบ “แต่ฉันมาที่นี่เพื่อเชื่อฟังคำสั่งของเจ้าหน้าที่และสมเด็จพระสันตะปาปา”

มีเกลันเจโลไม่ชอบการกระทำนี้ และเนื่องจากดูเหมือนว่าเขาจะไม่เหมือนกับที่เคยเกิดขึ้นกับเขาเลย เขาโกรธบอกกับผู้เฝ้าประตูของสมเด็จพระสันตะปาปาว่าหากพระองค์ต้องการพระองค์ในอนาคตก็ให้บอกเขาว่าที่ไหน เขากำลังจะไปแล้ว มีบางอย่างเหลืออยู่ เมื่อกลับมาที่โรงงานของเขา ตอนบ่ายสองโมง เขานั่งลงที่ที่ทำการไปรษณีย์ สั่งให้คนใช้สองคนของเขาขายของใช้ในครัวเรือนทั้งหมดให้กับชาวยิว แล้วตามเขาไปฟลอเรนซ์ที่ซึ่งเขาจากไป เมื่อมาถึง Poggibonsi ภูมิภาค Florentine เขารู้สึกปลอดภัย แต่ไม่นานนักผู้ส่งสารทั้งห้าคนก็มาถึงพร้อมจดหมายจากโป๊ปเพื่อนำตัวเขากลับมา แต่ถึงแม้คำขอและจดหมายที่เขาได้รับคำสั่งให้กลับไปกรุงโรมด้วยความเจ็บปวดจากความไม่พอใจ เขาก็ไม่อยากได้ยินอะไรทั้งนั้น ยอมจำนนต่อคำทูลขอของผู้ส่งสารเท่านั้น ในที่สุด พระองค์ก็ทรงเขียนสักสองสามคำเพื่อทูลต่อพระองค์ว่าทรงขอการอภัยโทษแต่ไม่ทรงกลับไปหาพระองค์ เพราะพระองค์ได้ทรงไล่เขาออกไปในฐานะคนเร่ร่อนแบบใดแบบหนึ่งซึ่งเขาไม่ได้ทำ สมควรได้รับการรับใช้อย่างซื่อสัตย์และที่สมเด็จพระสันตะปาปาสามารถทำได้ -ยังคงมองหาคนใช้สำหรับตัวคุณเอง แต่ในไม่ช้าสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งอาจจะหมกมุ่นอยู่กับการไม่มีสถานที่ที่เหมาะสมสำหรับหลุมฝังศพ ก็ได้เริ่มโครงการที่มีความทะเยอทะยานมากขึ้น นั่นคือการสร้างมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ขึ้นใหม่ ดังนั้นเขาจึงละทิ้งแผนเดิมชั่วคราว

ในปี ค.ศ. 1508 อาจารย์ก็กลับมาที่กรุงโรมในที่สุด แต่ไม่ได้รับโอกาสในการดูแลหลุมฝังศพ พระองค์ไม่ทรงยืนกรานว่าจะสร้างอุโมงค์ให้เสร็จโดยตรัสว่าให้สร้างหลุมฝังศพในขณะที่มีชีวิตอยู่ - ลางร้ายและมันหมายถึงการเรียกตัวเองว่าความตาย คำสั่งที่น่าทึ่งยิ่งกว่ารอเขาอยู่: ในความทรงจำของซิกตัส ลุงของสมเด็จ ในการทาสีเพดานของโบสถ์ที่สร้างในวังโดยซิกตัส และมีเกลันเจโลต้องการสร้างหลุมฝังศพให้เสร็จ และงานบนเพดานของโบสถ์ก็ดูใหญ่และยากสำหรับเขา เขานึกถึงประสบการณ์เล็กๆ น้อยๆ ของเขาในการวาดภาพด้วยสี เขาพยายามทุกวิถีทางเพื่อขจัดภาระนี้ เมื่อเห็นว่าความศักดิ์สิทธิ์ของพระองค์ยังดำรงอยู่ ในที่สุดมีเกลันเจโลจึงตัดสินใจรับไว้

จนถึงวันที่ 31 ตุลาคม ค.ศ. 1512 มีเกลันเจโลวาดภาพมากกว่าสามร้อยร่างบนหลุมฝังศพของโบสถ์น้อยซิสทีน องค์ประกอบทั้งหมดของงานนี้ประกอบด้วยการปอกที่ด้านข้างหกอันและอีกอันที่ผนังปลายแต่ละด้าน เขาเขียนพี่น้องและผู้เผยพระวจนะบนพวกเขา ตรงกลาง - ตั้งแต่การสร้างโลกจนถึงน้ำท่วมและความมึนเมาของโนอาห์และในดวงชะตา - ลำดับวงศ์ตระกูลทั้งหมดของพระเยซูคริสต์ การสร้างสรรค์นี้นำศิลปะการวาดภาพมาช่วยเหลือและให้แสงสว่างมากจนสามารถส่องสว่างไปทั่วโลก ซึ่งอยู่ในความมืดมิดมานานหลายศตวรรษ ทีนี้ ให้ใครก็ตามที่สามารถแยกแยะทักษะในร่างของเขา ความสมบูรณ์ของมุม ความกลมที่โดดเด่นของรูปทรงที่มีความสง่างามและความสามัคคี และวาดด้วยสัดส่วนที่ยอดเยี่ยมที่เราเห็นในร่างกายที่เปลือยเปล่าที่สวยงามซึ่งใน เพื่อแสดงความเป็นไปได้สุดขีดและความสมบูรณ์แบบของศิลปะประหลาดใจเขาเขียนในวัยต่าง ๆ ต่างกันในการแสดงออกและรูปร่างของใบหน้าและโครงร่างของร่างกายและสมาชิกที่เขาได้ให้ความสามัคคีและความสมบูรณ์เป็นพิเศษตามที่เห็นได้ชัดในพวกเขา ท่าที่สวยงามต่างๆ และบางคนก็นั่ง คนอื่นๆ หัน และอีกหลายคนสนับสนุนมาลัยใบโอ๊กและโอ๊ก รวมอยู่ในเสื้อคลุมแขนและในสัญลักษณ์ของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสและเตือนว่าเวลาในรัชกาลของพระองค์เป็นยุคทองเพราะ จากนั้นอิตาลีก็ยังไม่ตกอยู่ในความโชคร้ายและความโชคร้ายที่ทรมานเธอในภายหลัง

และระหว่างนั้นก็มีเหรียญที่มีเรื่องราวจากหนังสือแห่งอาณาจักร นูนและราวกับว่าเททองคำและทองสัมฤทธิ์ ข่าวการเปิดโบสถ์ก็ลามไปทั่วโลก ผู้คนต่างวิ่งหนีจากทุกทิศทุกทาง และนั่นก็เพียงพอแล้วสำหรับพวกเขาที่มึนงงและมึนงงที่จะฝูงชนเข้าไป ในขณะเดียวกัน หลังจากสร้างอุโบสถเสร็จ เขาก็รีบหยิบหลุมฝังศพขึ้นมาเพื่อทำให้มันจบสิ้นในครั้งนี้โดยไม่มีอุปสรรคมากมาย แต่เขามักจะได้รับปัญหาและความยากลำบากจากมันมาช้ากว่าสิ่งอื่นใด แต่ตลอดชีวิตของเขา และเป็นเวลานานเป็นที่รู้จักไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเกี่ยวกับพระสันตะปาปาที่อุปถัมภ์และโปรดปรานเขา กลับมาที่หลุมศพเขาก็ทำงานอย่างต่อเนื่องในขณะเดียวกันก็วางภาพวาดสำหรับผนังโบสถ์ แต่โชคชะตาไม่ต้องการให้อนุสาวรีย์นี้เริ่มต้นด้วยความสมบูรณ์แบบเช่นนี้เพราะเกิดขึ้นที่ ครั้งนั้นการสิ้นพระชนม์ของพระสันตปาปาจูเลียส งานนี้จึงถูกละทิ้งเนื่องจากการเลือกของพระสันตปาปาลีโอที่ฉายแสงด้วยกิจการและอำนาจไม่ต่ำกว่าจูเลียสปรารถนาจะจากไปในบ้านเกิดเพราะทรงเป็นมหาปุโรหิตคนแรกที่ มาจากที่นั่น ในความทรงจำของตัวเขาเองและศิลปินศักดิ์สิทธิ์ เพื่อนพลเมืองของเขา ปาฏิหาริย์ที่คนๆ นี้สร้างขึ้นได้เท่านั้น ผู้ทรงอำนาจสูงสุด,เขาเป็นอย่างไรบ้าง.

และด้วยเหตุนั้น เนื่องด้วยพระองค์ได้ทรงรับสั่งว่าเบื้องหน้านั้น ซาน ลอเรนโซในเมืองฟลอเรนซ์ โบสถ์ที่สร้างโดยครอบครัวเมดิชิได้รับความไว้วางใจให้ไมเคิลแองเจโล เหตุการณ์นี้เป็นสาเหตุที่ทำให้งานบนหลุมฝังศพของจูเลียสยังไม่เสร็จ ตลอดสังฆราชของลีโอที่ 10 ความผันผวนทางการเมืองไม่ได้ทิ้งมีเกลันเจโล ประการแรกสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งครอบครัวเป็นปฏิปักษ์ต่อตระกูลเดลลาโรเวเรได้ป้องกันความต่อเนื่องของการทำงานบนหลุมฝังศพของ Julius II จาก 1515 ที่ครอบครองศิลปินด้วยการออกแบบและจาก 1518 - การดำเนินการด้านหน้าของโบสถ์ซาน ลอเรนโซ ในปี ค.ศ. 1520 หลังจากสงครามที่ไร้ประโยชน์ สมเด็จพระสันตะปาปาถูกบังคับให้ละทิ้งการก่อสร้างส่วนหน้า และมอบหมายให้ไมเคิลแองเจโลสร้างโบสถ์น้อย Medici ถัดจากซานลอเรนโซ และในปี ค.ศ. 1524 ได้สั่งให้สร้างหอสมุดลอเรนเชียน แต่การดำเนินโครงการเหล่านี้ก็หยุดชะงักไปเป็นเวลาหนึ่งปีเช่นกัน เมื่อเมดิชิถูกขับออกจากฟลอเรนซ์ในปี ค.ศ. 1526 สำหรับสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ ตอนนี้ประกาศใน ครั้งสุดท้าย, Michelangelo ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้บัญชาการของป้อมปราการรีบดำเนินการตามแผนสำหรับป้อมปราการใหม่อย่างแม่นยำ แต่การทรยศและแผนการทางการเมืองมีส่วนทำให้การกลับมาของ Medici และโครงการของเขายังคงอยู่บนกระดาษ การตายของลีโอทำให้เกิดความสับสนในหมู่ศิลปินและงานศิลปะทั้งในกรุงโรมและในฟลอเรนซ์ว่าในช่วงชีวิตของ Adrian VI Michelangelo ยังคงอยู่ในฟลอเรนซ์และครอบครองหลุมฝังศพของจูเลียส แต่เมื่อเอเดรียนสิ้นพระชนม์และเคลมองต์ที่ 7 ได้รับเลือกเป็นพระสันตปาปา ผู้พยายามทิ้งความรุ่งโรจน์ในศิลปะแห่งสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และภาพวาด ไม่น้อยกว่าลีโอและรุ่นก่อนๆ ของเขา มีเกลันเจโลถูกเรียกตัวไปยังกรุงโรมโดยสมเด็จพระสันตะปาปา

สมเด็จพระสันตะปาปาทรงตัดสินใจทาสีผนังของโบสถ์น้อยซิสทีน ซึ่งไมเคิลแองเจโลทาสีเพดานให้จูเลียสที่ 2 บรรพบุรุษของพระองค์ ผ่อนผันต้องการให้เขียนคำพิพากษาครั้งสุดท้ายบนผนังเหล่านี้คือบนหลักที่แท่นบูชาอยู่เพื่อที่จะสามารถแสดงทุกอย่างที่อยู่ในความเป็นไปได้ของศิลปะการวาดภาพในเรื่องนี้ในเรื่องนี้และอื่น ๆ ตรงกันข้าม กำแพงได้รับคำสั่งให้อยู่เหนือประตูหลักเพื่อแสดงให้เห็นว่าลูซิเฟอร์ถูกขับออกจากสวรรค์เพราะความเย่อหยิ่งของเขาอย่างไร และทูตสวรรค์ที่ทำบาปกับเขาทั้งหมดถูกโยนลงไปในนรก หลายปีต่อมา พบว่ามีเกลันเจโลสร้างภาพสเก็ตช์และภาพวาดต่างๆ สำหรับแผนนี้ และหนึ่งในนั้นถูกใช้วาดภาพปูนเปียกในโบสถ์โรมันแห่งตรินิตา โดยจิตรกรชาวซิซิลีที่รับใช้กับไมเคิลแองเจโลเป็นเวลาหลายเดือนแล้วถูสีของเขา .

หลังจากการสิ้นพระชนม์ของ Clement VII ไมเคิลแองเจโลตัดสินใจเพราะเขาไม่สามารถทำอย่างอื่นเพื่อไปรับใช้พระสันตะปาปาปอล คำพิพากษาครั้งสุดท้าย. งานนี้ได้รับมอบหมายจากสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ก่อนที่ท่านจะสิ้นพระชนม์ พอลที่ 3 ฟาร์เนเซ ผู้ซึ่งสืบทอดตำแหน่งต่อจากเขา ได้กระตุ้นให้มีเกลันเจโลรีบเร่งวาดภาพนี้ให้เสร็จ ซึ่งเป็นชุดที่กว้างขวางและกลมกลืนที่สุดในรอบศตวรรษ ความประทับใจแรกที่เราได้รับเมื่อยืนต่อหน้าการพิพากษาครั้งสุดท้ายคือความรู้สึกว่าเรากำลังเผชิญกับเหตุการณ์ในจักรวาลอย่างแท้จริง ตรงกลางเป็นรูปที่ทรงอานุภาพของพระคริสต์ อย่างไรก็ตาม ที่นี่ เมื่อจินตนาการถึงความสยองขวัญทั้งหมดในวันนี้ เขาพรรณนาถึงการทรมานที่ยิ่งใหญ่กว่าของผู้ที่อาศัยอยู่ในอธรรม เครื่องมือทั้งหมดของความรักของพระเยซูคริสต์ บังคับให้ร่างเปล่าหลายตัวค้ำยันในอากาศด้วยไม้กางเขน, เสา, หอก ฟองน้ำ เล็บ และมงกุฏในการเคลื่อนไหวต่าง ๆ ที่ไม่เคยมีมาก่อน ความยากลำบากอย่างมากนำมาซึ่งความสบายสูงสุด นอกจากนี้ยังมีพระมารดาของพระเจ้าซึ่งสวมเสื้อคลุมแน่น ๆ ได้ยินและเห็นความสยดสยองทั้งหมดนี้ พระนางและพระบุตรรายล้อมไปด้วยผู้เผยพระวจนะ อัครสาวกนับไม่ถ้วน ที่ซึ่งอาดัมและนักบุญ ปีเตอร์ ซึ่งเชื่อกันว่ามีภาพอยู่ที่นั่น: คนแรกเป็นผู้ก่อตั้งเผ่าพันธุ์มนุษย์ คนที่สองในฐานะผู้ก่อตั้งศาสนาคริสต์ ภายใต้พระคริสต์, เซนต์. บาร์โธโลมิวเผยให้เห็นผิวหนังที่ขาดจากเขา มีรูปเปลือยของเซนต์ด้วย ลอว์เรนซ์และนักบุญมากมายที่ได้รับความสุขชั่วนิรันดร์เป็นรางวัลสำหรับการกระทำของพวกเขา ที่พระบาทของพระคริสต์มีทูตสวรรค์เจ็ดองค์ บรรยายโดยนักบุญเซนต์. ยอห์นผู้เป่าแตรเจ็ดแตรเรียกการพิพากษา ท่ามกลางทูตสวรรค์อีกสองคน แต่ละคนถือหนังสือแห่งชีวิต และที่นั่น ตามแผนที่ไม่อาจรับรู้ได้ว่าเป็นบาปที่สวยงามที่สุด เราเห็นด้านหนึ่งของบาปมหันต์เจ็ดประการ ซึ่งในหน้ากากของมาร ต่อสู้และพาวิญญาณที่ดิ้นรนไปสวรรค์ออกไป

พระองค์ไม่ได้ทรงล้มเหลวที่จะแสดงให้โลกเห็นว่าในระหว่างการฟื้นคืนพระชนม์ของคนตาย คนหลังได้รับกระดูกและเนื้อของพวกเขาจากโลกเดียวกันอีกครั้งอย่างไร และด้วยความช่วยเหลือจากสิ่งมีชีวิตอื่นๆ พวกเขาขึ้นสู่สวรรค์จากที่ซึ่งวิญญาณผู้ ได้ลิ้มรสความสุขที่เร่งรีบเพื่อช่วยพวกเขาแล้ว นอกจากความงามที่ไม่ธรรมดาในการสร้างสรรค์นี้แล้ว เรายังสามารถเห็นความสามัคคีของภาพวาดและการดำเนินการที่ดูเหมือนว่าเขียนขึ้นในวันเดียว และการตกแต่งที่ละเอียดอ่อนเช่นนี้ไม่สามารถพบได้ในขนาดเล็ก เขาทำงานสร้างสรรค์นี้จนเสร็จเป็นเวลาแปดปีและเปิดมันในปี 1541 ในวันคริสต์มาส ทำให้ทั้งกรุงโรมประหลาดใจและประหลาดใจยิ่งกว่านั้นทั้งโลก สมเด็จพระสันตะปาปาปอลสั่งให้สร้างโบสถ์ชื่อ "เปาลินา" บนชั้นเดียวกัน โดยตัดสินใจว่ามีเกลันเจโลจะเขียนภาพสองเรื่องในนั้นด้วยภาพเขียนขนาดใหญ่สองภาพ หนึ่งในนั้นเขาเขียนอุทธรณ์ของเซนต์. อีกด้านหนึ่ง พอล - การตรึงกางเขนของนักบุญ ปีเตอร์. มีเกลันเจโลบรรลุความเป็นเลิศในงานศิลปะของเขา ได้ด้วยตัวเองเพราะไม่มีภูมิประเทศ ไม่มีต้นไม้ ไม่มีสิ่งปลูกสร้าง นี่เป็นภาพวาดสุดท้ายที่เขาวาดเมื่ออายุ 75 ปี ในปี ค.ศ. 1546 คำสั่งทางสถาปัตยกรรมที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขาได้รับมอบหมายให้เป็นศิลปิน สำหรับสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 พระองค์ทรงสร้าง Palazzo Farnese (ชั้นสามของส่วนหน้าลานบ้านและชายคา) และออกแบบการตกแต่งใหม่ของ Capitol ให้กับพระองค์ ซึ่งเป็นรูปแบบวัสดุที่ยังคงดำเนินต่อไปเป็นเวลานาน แต่ไม่ต้องสงสัย คำสั่งที่สำคัญที่สุดที่ขัดขวางไม่ให้เขากลับไปยังเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขาจนกว่าเขาจะเสียชีวิต เป็นเพราะมีเกลันเจโลได้รับการแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าสถาปนิกของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ ไมเคิลแองเจโลเชื่อมั่นในความไว้วางใจในตัวเขาและศรัทธาในตัวเขาในส่วนของสมเด็จพระสันตะปาปา เพื่อแสดงเจตจำนงที่ดีของเขา หวังว่าพระราชกฤษฎีกาประกาศว่าเขารับใช้ในการสร้างด้วยความรักต่อพระเจ้าและไม่มีรางวัลใด ๆ

ด้วยสติสัมปชัญญะ พระองค์ได้ทรงแสดงเจตจำนง ซึ่งประกอบด้วยคำสามคำ: เขามอบวิญญาณของเขาไว้ในพระหัตถ์ของพระเจ้า, ร่างกายของเขาสู่ดิน, และทรัพย์สินของเขาต่อญาติสนิทของเขา, สั่งสอนคนที่เขารักให้เตือนเขาถึงกิเลสตัณหา พระเจ้าเมื่อเขาจากไปจากชีวิตนี้ และในวันที่ 17 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1563 ตามการคำนวณของชาวฟลอเรนซ์ (ซึ่งในภาษาโรมันน่าจะเป็นในปี ค.ศ. 1564) ไมเคิลแองเจโลถึงแก่กรรม พรสวรรค์ของมีเกลันเจโลเป็นที่รู้จักในช่วงชีวิตของเขา ไม่ใช่หลังความตาย เช่นเดียวกับหลายๆ คน เพราะเราเห็นว่ามหาปุโรหิต Julius II, Leo X, Clement VII, Paul III และ Julius III, Paul IV และ Pius IV ต้องการเห็นเขาอยู่กับพวกเขาเสมอและอย่างที่คุณรู้ Suleiman - ผู้ปกครองของพวกเติร์ก , ฟรานซิสแห่งวาลัวส์ - กษัตริย์ฝรั่งเศส, ชาร์ลส์ที่ 5 เป็นจักรพรรดิ Venetian Signoria และ Duke Cosimo Medici - พวกเขาทั้งหมดได้รับรางวัลอย่างมีเกียรติเพื่อใช้ความสามารถที่ยอดเยี่ยมของเขาเท่านั้นและสิ่งนี้ตกเป็นของคนที่มีศักดิ์ศรีเท่านั้น แต่เขาเป็นคนเช่นนั้น เพราะทุกคนรู้และทุกคนเห็นว่าศิลปะทั้งสามได้บรรลุถึงความสมบูรณ์แบบในตัวเขา ซึ่งคุณจะไม่พบคนในสมัยโบราณหรือคนใหม่ๆ เป็นเวลาหลายปี เขามีจินตนาการที่สมบูรณ์แบบเช่นนี้และสิ่งที่ดูเหมือนกับเขาในความคิดนั้นเป็นไปไม่ได้ที่จะทำแผนที่ยอดเยี่ยมและน่าทึ่งด้วยมือของเขาและเขามักจะละทิ้งการสร้างสรรค์ของเขา นอกจากนี้ เขายังทำลายหลายอย่าง เป็นที่ทราบกันดีว่าไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เขาเผาภาพวาด ภาพสเก็ตช์ และกระดาษแข็งจำนวนมาก สร้างขึ้นด้วยมือของเขาเองเพื่อไม่ให้ใครได้เห็นผลงานที่เขาเอาชนะและวิธีที่เขาทดสอบอัจฉริยะของเขา เพื่อแสดงให้เขาเห็นว่าสมบูรณ์แบบเท่านั้น

และอย่าให้ใครก็ตามที่ Michelangelo รักความสันโดษเหมือนผู้ชายที่รักงานศิลปะของเขาซึ่งต้องการให้ทุกคนทุ่มเทให้กับเขาอย่างเต็มที่และคิดถึงเขาเท่านั้น และจำเป็นที่ผู้อยากทำก็ควรหลีกเลี่ยงสังคม เพราะผู้ที่หมกมุ่นอยู่กับการไตร่ตรองงานศิลปะจะไม่มีวันโดดเดี่ยวและไร้ความคิด ในขณะที่ผู้ที่มองว่าสิ่งนี้เป็นความผิดปกติและแปลกประหลาดในตัวเขากลับถูกเข้าใจผิดว่าต้องการ ทำงานได้ดีเขาต้องออกจากความกังวลทั้งหมดเนื่องจากความสามารถต้องการการไตร่ตรองความสันโดษและความสงบสุขไม่ใช่การล่องลอยทางจิตใจ

ไมเคิลแองเจโลคือใคร ทุกคนรู้ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โบสถ์น้อยซิสทีน, เดวิด, ปิเอต้า - นี่คือสิ่งที่อัจฉริยะแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่ง ในขณะเดียวกัน ให้ขุดลึกลงไปอีกเล็กน้อย และส่วนใหญ่ไม่น่าจะสามารถตอบได้ชัดเจนว่าชาวอิตาลีที่เอาแต่ใจยังจำอะไรทั้งโลกได้ การขยายขอบเขตของความรู้

มีเกลันเจโลทำเงินด้วยของปลอม

เป็นที่ทราบกันดีว่า Michelangelo เริ่มต้นด้วยการปลอมแปลงประติมากรรมซึ่งทำให้เขาได้รับเงินเป็นจำนวนมาก ศิลปินซื้อหินอ่อนในปริมาณมาก แต่ไม่มีใครเห็นผลงานของเขา (มีเหตุผลที่ต้องซ่อนผลงาน) การปลอมแปลงที่ดังที่สุดของเขาอาจเป็นงานประติมากรรม "Laocoon and His Sons" ซึ่งปัจจุบันมีสาเหตุมาจากประติมากรชาวโรเดียนสามคน ข้อเสนอแนะว่างานนี้อาจเป็นของปลอมของมีเกลันเจโล ได้รับการเสนอแนะในปี 2548 โดยนักวิจัยลินน์ คัตเตอร์สัน ซึ่งกล่าวถึงข้อเท็จจริงที่ว่าไมเคิลแองเจโลเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่อยู่ในสถานที่ค้นพบและเป็นหนึ่งในผู้ระบุรูปปั้นดังกล่าว

มีเกลันเจโลศึกษาคนตาย

มีเกลันเจโลเป็นที่รู้จักในฐานะประติมากรที่ยอดเยี่ยม ซึ่งสามารถสร้างร่างกายมนุษย์ขึ้นมาใหม่ด้วยหินอ่อนในรายละเอียดที่เล็กที่สุด ดังนั้น ทำงานหนักบังคับให้เขาต้องรู้กายวิภาคศาสตร์อย่างไม่มีที่ติ ในขณะที่ในช่วงเริ่มต้นอาชีพการงานของเขา ไมเคิลแองเจโลไม่รู้ว่าร่างกายมนุษย์เป็นอย่างไร เพื่อเติมเต็มความรู้ที่ขาดหายไป ไมเคิลแองเจโลใช้เวลาส่วนใหญ่ในห้องเก็บศพของอาราม ซึ่งเขาตรวจสอบคนตาย พยายามทำความเข้าใจรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของร่างกายมนุษย์

ไมเคิลแองเจโลเกลียดการวาดภาพ

พวกเขาบอกว่ามีเกลันเจโลไม่ชอบภาพวาดอย่างจริงใจซึ่งในความเห็นของเขานั้นด้อยกว่างานประติมากรรมอย่างมาก เขาเรียกว่าภาพวาดทิวทัศน์และสิ่งมีชีวิตยังคงเสียเวลาโดยพิจารณาว่าเป็น "ภาพที่ไร้ประโยชน์สำหรับผู้หญิง"

ครูของมีเกลันเจโลทำจมูกด้วยความอิจฉา

ในช่วงวัยรุ่น Michelangelo ถูกส่งไปเรียนที่โรงเรียนของประติมากร Bertoldo di Giovanni ซึ่งอยู่ภายใต้การอุปถัมภ์ของ Lorenzo de Medici พรสวรรค์รุ่นเยาว์แสดงความกระตือรือร้นและความขยันหมั่นเพียรในการศึกษาของเขาและประสบความสำเร็จอย่างรวดเร็วไม่เพียง แต่ประสบความสำเร็จในสาขาโรงเรียนเท่านั้น แต่ยังได้รับการอุปถัมภ์จากเมดิชิอีกด้วย ความสำเร็จที่น่าเหลือเชื่อได้รับความสนใจจากผู้มีอิทธิพลและเห็นได้ชัดว่า ลิ้นแหลมนำไปสู่ความจริงที่ว่าที่โรงเรียน Michelangelo ได้สร้างศัตรูมากมายรวมทั้งในหมู่ครู ดังนั้น ตามผลงานของจอร์โจ วาซารี ประติมากรชาวอิตาลีและครูคนหนึ่งของไมเคิลแองเจโล ปิเอโตร ตอร์ริเกียโน จมูกหักเพราะความอิจฉาในความสามารถของนักเรียน

ไมเคิลแองเจโลป่วยหนัก

ในช่วง 15 ปีที่ผ่านมาในชีวิตของเขา Michelangelo ได้รับความทุกข์ทรมานจากโรคข้อเข่าเสื่อม ซึ่งเป็นโรคที่นำไปสู่ความผิดปกติร่วมกันและความเจ็บปวดในแขนขา งานของเขาช่วยให้เขาไม่สูญเสียความสามารถในการทำงานไปโดยสิ้นเชิง เป็นที่เชื่อกันว่าอาการแรกปรากฏขึ้นในระหว่างการทำงานกับ Florentine Pieta

นอกจากนี้ นักวิจัยหลายคนเกี่ยวกับงานและชีวิตของประติมากรผู้ยิ่งใหญ่ให้เหตุผลว่าไมเคิลแองเจโลได้รับความทุกข์ทรมานจากภาวะซึมเศร้าและอาการวิงเวียนศีรษะ ซึ่งอาจเกิดจากการทำงานกับสีย้อมและตัวทำละลาย ซึ่งทำให้เกิดพิษต่อร่างกายและอาการอื่นๆ ที่ตามมาทั้งหมด

ความลับของภาพเหมือนตนเองของ Michelangelo

มีเกลันเจโลแทบไม่ได้เซ็นผลงานของเขาและไม่เคยทิ้งภาพเหมือนตนเองที่เป็นทางการไว้เบื้องหลัง อย่างไรก็ตาม เขายังคงสามารถจับภาพใบหน้าของเขาในรูปภาพและประติมากรรมบางรูปได้ ภาพเหมือนตนเองที่เป็นความลับที่มีชื่อเสียงที่สุดเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของภาพเฟรสโก Last Judgement ซึ่งคุณสามารถพบได้ในโบสถ์น้อยซิสทีน ภาพนี้แสดงให้เห็นนักบุญบาร์โธโลมิวกำลังถือชิ้นส่วนผิวหนังที่ฉีกขาดซึ่งแสดงถึงใบหน้าของใครอื่นนอกจากมีเกลันเจโล

มีเกลันเจโลเป็นกวี

เรารู้จักไมเคิลแองเจโลในฐานะประติมากรและศิลปิน และเขาก็เป็นกวีที่มีประสบการณ์ด้วย ในแฟ้มผลงานของเขา คุณจะพบเพลงมาดริกาลและโคลงหลายร้อยเรื่องที่ไม่ได้เผยแพร่ในช่วงชีวิตของเขา อย่างไรก็ตามแม้ว่าผู้ร่วมสมัยจะไม่สามารถชื่นชมพรสวรรค์ด้านกวีของ Michelangelo ได้ แต่หลายปีต่อมางานของเขาก็พบผู้ฟังดังนั้นในกรุงโรมในศตวรรษที่ 16 กวีนิพนธ์ของประติมากรจึงเป็นที่นิยมอย่างมากโดยเฉพาะในหมู่นักร้องที่เปลี่ยนบทกวีเกี่ยวกับบาดแผลทางจิตใจ และความพิการทางร่างกายในการฟังเพลง

ผลงานสำคัญของมีเกลันเจโล

มีงานศิลปะไม่กี่ชิ้นในโลกที่สามารถทำให้เกิดความชื่นชมได้มากเท่ากับผลงานของผู้ยิ่งใหญ่เหล่านี้ ปรมาจารย์ชาวอิตาลี... เราขอเสนอให้คุณดูผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของมีเกลันเจโลและสัมผัสถึงความยิ่งใหญ่ของผลงานเหล่านั้น