ฉันจินตนาการถึงศิลปะดึกดำบรรพ์ได้อย่างไร ศิลปะแห่งโลกโบราณ: สังคมดึกดำบรรพ์และยุคหิน

โดยทั่วไป สีสามารถกำหนดเป็นชุดของสารที่ออกแบบมาเพื่อเปลี่ยนสีของวัตถุ ในชีวิตของบุคคลนั้น ทุกย่างก้าวจะพบสีสัน ไม่ว่าจะเป็นบ้านของคุณเองหรือกระท่อมฤดูร้อน เราเห็นผลของ "กิจกรรม" ของการระบายสีทุกหนทุกแห่งโดยไม่ได้คิดถึงมันเลย ตั้งแต่ภาพวาดที่งดงามราวภาพวาดที่วาดโดยศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ไปจนถึงการทาสีด้านหน้าของบ้านและรั้ว พวกเราทุกคนสามารถตั้งชื่อสีได้มากกว่าสิบประเภทที่ใช้ในพื้นที่ต่าง ๆ ของชีวิตหลังจากครุ่นคิดเล็กน้อย

บทบาทของสีนั้นยากที่จะประเมินค่าสูงไป หากปราศจากสีสันที่สดใส โลกและวัตถุก็ดูหม่นหมองและหม่นหมอง ไม่น่าแปลกใจที่มีคนพยายามเลียนแบบธรรมชาติโดยสร้างเฉดสีที่บริสุทธิ์และสมบูรณ์ มนุษย์รู้จักสีมาตั้งแต่สมัยโบราณ

สมัยดึกดำบรรพ์

แร่ธาตุที่สดใสดึงดูดสายตาของบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของเรา

ตอนนั้นเองที่คนเดาว่าจะบดสารดังกล่าวให้เป็นผงและเพิ่มองค์ประกอบบางอย่างเพื่อให้ได้สีแรกในประวัติศาสตร์ ดินเหนียวสีก็ถูกใช้เช่นกัน ยิ่งมีการพัฒนาคนมากเท่าไร ความจำเป็นในการรวบรวมและถ่ายทอดความรู้ก็ยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ในตอนแรกกำแพงถ้ำและหินถูกนำมาใช้ในการทำเช่นนี้รวมถึงสีดั้งเดิมที่สุด เชื่อกันว่าภาพเขียนหินที่เก่าแก่ที่สุดที่ค้นพบนั้นมีอายุมากกว่า 17,000 ปีแล้ว! ในขณะเดียวกัน การวาดภาพ คนก่อนประวัติศาสตร์ค่อนข้างอนุรักษ์ไว้อย่างดี

โดยพื้นฐานแล้ว สีแรกทำมาจากแร่ธรรมชาติที่เป็นเฟอร์ริเจอรีนสีเหลืองสด ชื่อนี้มีรากภาษากรีก

สำหรับเฉดสีอ่อนใช้สารบริสุทธิ์สำหรับเฉดสีเข้มกว่าถ่านดำถูกเพิ่มลงในส่วนผสม ของแข็งทั้งหมดถูกบดด้วยมือระหว่างหินแบนสองก้อน นอกจากนี้ สียังถูกนวดบนไขมันสัตว์โดยตรง สีดังกล่าวเข้ากันได้ดีกับหินและไม่แห้งเป็นเวลานานเนื่องจากลักษณะเฉพาะของปฏิกิริยาของไขมันกับอากาศ การเคลือบที่ได้ดังที่กล่าวไว้ก่อนหน้านี้มีความทนทานสูงและทนต่อผลกระทบที่สร้างความเสียหายต่อสิ่งแวดล้อมและเวลา

ส่วนใหญ่ใช้สีเหลืองสดในการวาดภาพหิน เฉดสีแดงถูกทิ้งไว้สำหรับภาพวาดพิธีกรรมบนร่างของคนตายในเผ่า

น่าจะเป็นพิธีกรรมเหล่านี้ที่ทำให้ชื่อแร่เหล็กแดง - เฮมาไทต์มีชื่อสมัยใหม่ด้วย กรีกที่แปลว่า "เลือด" แอนไฮดรัสไอรอนออกไซด์ทำให้แร่มีสีแดง

อียิปต์โบราณ

เวลาผ่านไปและมนุษยชาติได้ค้นพบรูปแบบและวิธีการใหม่สำหรับการผลิตสี ประมาณห้าพันปีที่แล้วชาดปรากฏขึ้น - แร่ปรอทที่ให้สีแดงเข้ม Cinnabar ได้รับความนิยมสูงสุดในหมู่ชาวอัสซีเรียโบราณ ชาวจีน ชาวอียิปต์ และในรัสเซียโบราณ

ชาวอียิปต์ในยามรุ่งอรุณแห่งอารยธรรม ได้ค้นพบเคล็ดลับในการทำสีม่วง (ม่วง-แดง) จาก ชนิดพิเศษหอยทากหลั่งสารคัดหลั่งซึ่งถูกเพิ่มเข้าไปในองค์ประกอบมาตรฐานของสีย้อม

ตั้งแต่สมัยโบราณ ผู้คนใช้ปูนขาวมาทำเป็นสีขาว ซึ่งเป็นผลพลอยได้จากการเผาแร่หินปูน หอยนางรม ชอล์ก และหินอ่อน สีดังกล่าวเป็นหนึ่งในสีที่ถูกที่สุดและง่ายที่สุดในการผลิต นอกจากนี้มะนาวขาวยังสามารถแข่งขันกับสีเหลืองสดในแง่ของความเก่าแก่ของสูตร

สุสานอียิปต์และปิรามิดของฟาโรห์ถูกย้ายจากยุครุ่งเรืองของอารยธรรมอียิปต์ไปสู่เงาที่สวยงามและบริสุทธิ์อย่างน่าประหลาดใจ - ลาพิส ลาซูลี อุลตรามารีนธรรมชาติ แม้จะผ่านไปหลายพันปี ภาพวาดก็ไม่สูญเสียความสว่างและไม่จางหาย เม็ดสีหลักในสีดังกล่าวคือผงแร่ที่เรียกว่าลาพิส ลาซูลี ในอียิปต์โบราณ lapis lazuli มีราคาแพงมาก ส่วนใหญ่มักใช้สีที่ประเมินค่าไม่ได้เพื่อแสดงถึงสัญลักษณ์อันศักดิ์สิทธิ์ของชาวอียิปต์ - แมลงปีกแข็ง

ต้องบอกว่าตั้งแต่สมัยโบราณวิธีการผลิตสียังไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ ของแข็งยังถูกบดเป็นผง อย่างไรก็ตาม โดยใช้อุปกรณ์พิเศษ ตอนนี้ใช้สารโพลีเมอร์แทนไขมันธรรมชาติ แต่เพื่อให้ได้เฉดสีเข้มยังคงใช้เขม่า แต่ทำให้บริสุทธิ์ด้วยวิธีการที่ทันสมัย

จีนโบราณ

อารยธรรมจีนถือฝ่ามือในการสร้างกระดาษ ที่นี่ ด้านหลังกำแพงเมืองจีน มีแสงสีน้ำปรากฏขึ้น องค์ประกอบของพวกเขานอกเหนือไปจากสีย้อมและน้ำมันรวมถึงน้ำผึ้งกลีเซอรีนและน้ำตาล ในการสร้างภาพวาดจากสีน้ำ คุณต้องมีพื้นฐานที่เหมาะสม ผืนผ้าใบ, ไม้, หินและวัตถุดั้งเดิมอื่น ๆ ที่ไม่สามารถใช้สีเพื่อจุดประสงค์นี้: สีน้ำจะไม่พอดีกับพวกเขา ดังนั้นเมื่อวาด สีน้ำใช้กระดาษเท่านั้น สิ่งนี้อธิบายความจริงที่ว่าสีดังกล่าวปรากฏในประเทศจีนซึ่งเป็นต้นกำเนิดของการผลิตกระดาษ

วัยกลางคน

ยุคกลางให้สีน้ำมันแก่โลก ข้อได้เปรียบของพวกเขาคือความทนทานและความน่าเชื่อถือที่มากขึ้น รวมทั้งเวลาการอบแห้งที่ค่อนข้างสั้น พื้นฐานสำหรับสีดังกล่าวเป็นธรรมชาติ น้ำมันพืช: วอลนัท งาดำ ลินิน และอื่นๆ

ในช่วงยุคกลาง ผู้คนเรียนรู้การใช้สีน้ำมันเป็นชั้นบางๆ อย่างแม่นยำ ภาพที่ได้มาจากความลึกและระดับเสียงนี้ ปรับปรุงการแสดงสี

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพยุคกลางทุกคนที่สร้างสีโดยใช้ไขมันพืช บางคนนวดสีย้อมบนไข่ขาว บางคนบนเคซีน ซึ่งเป็นหนึ่งในอนุพันธ์ของนม

เพราะว่า เอกลักษณ์เฉพาะตัวการผลิตสีต่างๆ ไม่ได้เกิดขึ้นโดยปราศจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ The Last Supper ซึ่งสร้างขึ้นโดย Leonardo da Vinci ปรมาจารย์ยุคกลางที่มีชื่อเสียงเริ่มพังทลายลงในช่วงชีวิตของศิลปิน สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะสีน้ำมันที่มีไขมันพืชเป็นหลักถูกผสมกับสีที่มีไข่ขาวเจือจางในน้ำ ปฏิกิริยาเคมีที่เกิดขึ้นพร้อม ๆ กันทำให้สารเคลือบไม่น่าเชื่อถือและคงสภาพของภาพไว้ได้

ส่วนผสมจากธรรมชาติผสมผสานกับ การผลิตด้วยมือทำสีวัสดุที่ค่อนข้างแพง โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับไพฑูรย์ธรรมชาติ แร่ไพฑูรย์ที่ใช้ในการผลิตสีอุลตรามารีนถูกนำเข้าจากตะวันออกกลางไปยังยุโรป แร่นั้นหายากมากและมีราคาแพง ศิลปินใช้ lapis lazuli เมื่อลูกค้าชำระค่าสีล่วงหน้าเท่านั้น

การค้นพบใหม่

สถานการณ์เริ่มเปลี่ยนไปในต้นศตวรรษที่ 18 นักเคมีชาวเยอรมันชื่อ Diesbach มีส่วนร่วมในการปรับปรุงคุณภาพของสีแดง แต่วันหนึ่งนักวิทยาศาสตร์ได้รับเฉดสีที่ใกล้เคียงกับสีอุลตรามารีนมาก แทนที่จะเป็นสีแดงที่คาดหวัง การค้นพบนี้ถือได้ว่าเป็นการปฏิวัติในการผลิตสี

สีใหม่นี้เรียกว่า "ปรัสเซียนบลู" ค่าใช้จ่ายต่ำกว่าสีอุลตรามารีนธรรมชาติหลายเท่า ไม่น่าแปลกใจที่ปรัสเซียนบลูได้รับความนิยมในหมู่ศิลปินในยุคนั้นอย่างรวดเร็ว

หนึ่งศตวรรษต่อมา "สีน้ำเงินโคบอลต์" ปรากฏในฝรั่งเศส ซึ่งเป็นสีที่บริสุทธิ์และสว่างกว่าสีน้ำเงินปรัสเซียน ในแง่ของคุณสมบัติภายนอก โคบอลต์บลูกลับกลายเป็นว่าใกล้กับไพฑูรย์ธรรมชาติมากยิ่งขึ้น

จุดสุดยอดของกิจกรรมของนักวิทยาศาสตร์และนักวิจัยในสาขานี้คือการประดิษฐ์อะนาล็อกที่สมบูรณ์ของอุลตรามารีนธรรมชาติ สีใหม่ซึ่งได้รับในฝรั่งเศสเกือบหนึ่งในสี่ของศตวรรษหลังจากสีน้ำเงินโคบอลต์เรียกว่า "French ultramarine" Pure blues พร้อมให้บริการสำหรับศิลปินทุกคนแล้ว

อย่างไรก็ตาม มีเหตุการณ์สำคัญอย่างหนึ่งที่ลดความนิยมของสีเทียมลงอย่างมาก ส่วนประกอบที่ใช้ในองค์ประกอบมักเป็นอันตรายหรือถึงตายได้ต่อสุขภาพของมนุษย์

ตามที่พบในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 สีเขียวมรกตเป็นภัยคุกคามที่สำคัญอย่างยิ่ง มันมีน้ำส้มสายชู สารหนู และคอปเปอร์ออกไซด์ ซึ่งเป็นส่วนผสมที่แย่มาก มีตำนานเล่าว่าอดีตจักรพรรดินโปเลียน โบนาปาร์ต สิ้นพระชนม์จากพิษสารหนู ท้ายที่สุด ผนังในบ้านของเขา ซึ่งตั้งอยู่บนเกาะเซนต์เฮเลนา ซึ่งโบนาปาร์ตถูกเนรเทศ ถูกทาด้วยสีเขียว

การผลิตจำนวนมาก

ดังที่ทราบแล้วมนุษย์ถ้ำใช้สีเมื่อสร้างภาพเขียนหิน อย่างไรก็ตาม การผลิตสีจำนวนมากได้เริ่มต้นขึ้นเมื่อไม่ถึงสองศตวรรษก่อน ก่อนหน้านี้ สีทั้งหมดทำด้วยมือ: แร่ธาตุถูกบดเป็นผง ผสมกับสารยึดเกาะ สีดังกล่าวไม่นาน วันต่อมาพวกเขาใช้ไม่ได้

ในยุคแรกๆ ของอุตสาหกรรมสี มีทั้งสีพร้อมใช้และวัตถุดิบสำหรับสีทำมือในตลาด เนื่องจากผู้คนจำนวนมากใช้แนวคิดอนุรักษ์นิยมและทำสีแบบโบราณ แต่ด้วยการพัฒนาอุตสาหกรรมและเทคโนโลยีใหม่ สีสำเร็จรูปจึงค่อยๆ เข้ามาแทนที่การผลิตด้วยมือ

ด้วยการพัฒนาของอุตสาหกรรมสี ทำให้สีดีขึ้นและปลอดภัยยิ่งขึ้นในการใช้งาน

สารอันตรายหลายชนิด เช่น สารหนูและตะกั่ว ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชาดและมินเนียมสีแดง ตามลำดับ ถูกแทนที่ด้วยส่วนประกอบสังเคราะห์ที่อันตรายน้อยกว่า

สารอนินทรีย์ทำให้สีมีความทนทานต่อการถูกทำลาย และยังช่วยรักษาความสว่างของสีเนื่องจากองค์ประกอบคงที่ ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญในการผลิตสีในระดับอุตสาหกรรม

อย่างไรก็ตาม เมื่อเร็ว ๆ นี้ความต้องการสีธรรมชาติได้กลับมา เป็นไปได้มากว่าเป็นเพราะความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมและความปลอดภัยเนื่องจากส่วนประกอบทางธรรมชาติที่รวมอยู่ในองค์ประกอบ การเปลี่ยนไปใช้เทคโนโลยีที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมนั้นเกิดจากสถานการณ์ด้านสิ่งแวดล้อมโดยทั่วไปบนโลก

บ่อยครั้งที่การดูภาพวาดของศิลปินที่เก่งกาจหลายคนเริ่ม "คันมือ" ฉันต้องการสร้างผลงานชิ้นเอกที่ยอดเยี่ยมในการวาดภาพตัวเอง แม้ว่าจะอยู่ในระดับครอบครัวของฉัน จิตวิญญาณต้องการความงาม และมือก็ต้องการผ้าใบและพู่กัน

Primitive art - ศิลปะแห่งยุคสังคมดึกดำบรรพ์. เกิดขึ้นในช่วงปลายยุค Paleolithic ประมาณ 33,000 ปีก่อนคริสตกาล e. สะท้อนความเห็น สภาพ และวิถีชีวิตของนักล่าดึกดำบรรพ์ (ที่พักอาศัยดึกดำบรรพ์ ภาพถ้ำสัตว์, หุ่นผู้หญิง). ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าประเภทของศิลปะดึกดำบรรพ์เกิดขึ้นโดยประมาณในลำดับต่อไปนี้: ประติมากรรมหิน; ศิลปะร็อค จานดินเผา ชาวนายุคหินใหม่และยุคหินและนักอภิบาลมีชุมชนตั้งถิ่นฐาน megaliths และอาคารที่ซ้อนกัน ภาพเริ่มถ่ายทอดแนวคิดนามธรรมศิลปะการตกแต่งที่พัฒนาขึ้น

นักมานุษยวิทยาเชื่อมโยงการเกิดขึ้นที่แท้จริงของศิลปะกับการปรากฏตัวของ โฮโม เซเปียนส์ซึ่งเรียกอีกอย่างว่า Cro-Magnon man Cro-Magnon (เนื่องจากคนเหล่านี้ได้รับการตั้งชื่อตามสถานที่ที่มีการค้นพบซากศพครั้งแรก - ถ้ำ Cro-Magnon ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส) ซึ่งปรากฏขึ้นเมื่อ 40 ถึง 35,000 ปีก่อนเป็นคนสูง (1.70-1.80) ม.) หุ่นเพรียว แข็งแรง พวกเขามีกะโหลกศีรษะแคบยาวและคางแหลมเล็กน้อยที่ชัดเจนซึ่งทำให้ส่วนล่างของใบหน้ามีรูปร่างเป็นสามเหลี่ยม ในเกือบทุกอย่างพวกเขาดูเหมือนคนทันสมัยและกลายเป็นที่รู้จักในฐานะนักล่าที่ยอดเยี่ยม พวกเขามีคำพูดที่พัฒนาอย่างดีเพื่อให้พวกเขาสามารถประสานการกระทำของพวกเขาได้ พวกเขาทำเครื่องมือทุกชนิดอย่างชำนาญสำหรับโอกาสต่าง ๆ: หัวหอกคม มีดหิน ฉมวกกระดูกฟัน ขวานยอดเยี่ยม ขวาน ฯลฯ จากรุ่นสู่รุ่น เทคนิคการทำเครื่องมือและความลับบางอย่างของมัน (เช่น หินที่ถูกเผาด้วยไฟหลังจากเย็นตัวแล้วจะง่ายต่อการประมวลผล) การขุดค้นที่ไซต์ของชาว Paleolithic ตอนบนเป็นพยานถึงการพัฒนาความเชื่อและคาถาในการล่าสัตว์โบราณในหมู่พวกเขา พวกเขาแกะสลักรูปปั้นสัตว์ป่าจากดินเหนียวและแทงด้วยลูกดอก โดยจินตนาการว่าพวกมันกำลังฆ่าผู้ล่าตัวจริง พวกเขายังทิ้งรูปสัตว์หลายร้อยชิ้นที่แกะสลักหรือทาสีไว้บนผนังและส่วนโค้งของถ้ำ นักโบราณคดีได้พิสูจน์แล้วว่าอนุสรณ์สถานทางศิลปะดูช้ากว่าเครื่องมืออย่างมากมาย เกือบหนึ่งล้านปี

ในสมัยโบราณ ผู้คนใช้วัสดุชั่วคราวสำหรับงานศิลปะ - หิน ไม้ กระดูก ต่อมาคือในยุคเกษตรกรรม เขาค้นพบวัสดุประดิษฐ์ชนิดแรก นั่นคือ ดินเหนียวทนไฟ และเริ่มใช้มันอย่างแข็งขันเพื่อทำอาหารและประติมากรรม นักล่าและผู้รวบรวมพเนจรใช้ตะกร้าหวาย - พกพาสะดวกกว่า เครื่องปั้นดินเผาเป็นสัญลักษณ์ของการตั้งถิ่นฐานทางการเกษตรถาวร

ผลงานชิ้นแรกของยุคดึกดำบรรพ์ ทัศนศิลป์อยู่ในวัฒนธรรม Aurignacian (Late Paleolithic) ซึ่งตั้งชื่อตามถ้ำ Aurignac (ฝรั่งเศส) ตั้งแต่นั้นมา รูปแกะสลักผู้หญิงที่ทำจากหินและกระดูกก็แพร่หลายไปทั่ว หากความมั่งคั่งของภาพวาดในถ้ำเกิดขึ้นเมื่อประมาณ 15,000 ปีก่อน ศิลปะของประติมากรรมขนาดเล็กก็ไปถึงระดับสูงเร็วกว่านี้มาก - ประมาณ 25,000 ปีก่อน ยุคนี้รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "วีนัส" - รูปแกะสลักของผู้หญิงสูง 10-15 ซม. ซึ่งมักจะเน้นรูปแบบขนาดใหญ่ มีการพบ "วีนัส" ที่คล้ายกันในฝรั่งเศส อิตาลี ออสเตรีย สาธารณรัฐเช็ก รัสเซีย และส่วนอื่นๆ ของโลก บางทีพวกเขาอาจเป็นสัญลักษณ์ของภาวะเจริญพันธุ์หรือเกี่ยวข้องกับลัทธิของสตรีผู้เป็นแม่: Cro-Magnons อาศัยอยู่ตามกฎหมายของการปกครองแบบมีบุตรและโดยผ่านสายสตรีที่เป็นของเผ่าที่เคารพบรรพบุรุษของมันถูกกำหนด นักวิทยาศาสตร์ถือว่าประติมากรรมหญิงเป็นรูปปั้นมนุษย์ชิ้นแรก ซึ่งก็คือรูปมนุษย์

ทั้งในภาพวาดและประติมากรรม มนุษย์ดึกดำบรรพ์มักวาดภาพสัตว์ แนวโน้มของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในการพรรณนาสัตว์เรียกว่ารูปแบบสัตววิทยาหรือสัตว์ในงานศิลปะ และสำหรับความเล็กของพวกมัน รูปแกะสลักและรูปสัตว์ขนาดเล็กถูกเรียกว่าพลาสติกรูปทรงเล็ก รูปสัตว์เป็นชื่อสามัญสำหรับภาพสัตว์ที่มีสไตล์ (หรือชิ้นส่วนของพวกมัน) ซึ่งพบได้ทั่วไปในศิลปะของสมัยโบราณ รูปแบบสัตว์เกิดขึ้นในยุคสำริดได้รับการพัฒนาในยุคเหล็กและในศิลปะของรัฐคลาสสิกยุคแรก ประเพณีของมันถูกเก็บรักษาไว้ในศิลปะยุคกลางใน ศิลปะพื้นบ้าน. ในขั้นต้นเกี่ยวข้องกับโทเท็ม ภาพของสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ในที่สุดก็กลายเป็นบรรทัดฐานตามเงื่อนไขของเครื่องประดับ

ภาพวาดดั้งเดิมเป็นภาพสองมิติของวัตถุ ในขณะที่ประติมากรรมเป็นภาพสามมิติหรือสามมิติ ดังนั้นผู้สร้างดั้งเดิมจึงเชี่ยวชาญทุกมิติที่มีอยู่ในศิลปะสมัยใหม่ แต่ไม่เข้าใจความสำเร็จหลัก - เทคนิคการถ่ายโอนระดับเสียงบนเครื่องบิน (โดยวิธีการที่ชาวอียิปต์โบราณและกรีกไม่ได้เป็นเจ้าของ ชาวยุโรปยุคกลาง, จีน, อาหรับ และชนชาติอื่นๆ อีกมาก เนื่องจากการเปิดมุมมองย้อนกลับเกิดขึ้นเฉพาะในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้น)

ในถ้ำบางแห่ง พบรูปปั้นนูนต่ำนูนต่ำที่แกะสลักบนหิน รวมทั้งรูปปั้นสัตว์ต่างๆ เป็นที่ทราบกันดีว่ารูปแกะสลักขนาดเล็กที่แกะสลักจากหินเนื้ออ่อน กระดูก งาแมมมอธ ตัวละครหลักของศิลปะยุคหินคือกระทิง นอกจากนั้น ยังพบภาพทัวร์ป่า แมมมอธและแรดจำนวนมากอีกด้วย

ภาพวาดหินและภาพวาดมีความหลากหลายในลักษณะของการดำเนินการ สัดส่วนร่วมกันของสัตว์ที่ปรากฎ (แพะภูเขา, สิงโต, แมมมอ ธ และวัวกระทิง) มักจะไม่เคารพ - การทัวร์ครั้งใหญ่สามารถบรรยายได้ถัดจากม้าตัวเล็ก การไม่ปฏิบัติตามสัดส่วนไม่อนุญาตให้ศิลปินดึกดำบรรพ์จัดองค์ประกอบตามกฎของมุมมอง (โดยวิธีหลังถูกค้นพบในช่วงปลายศตวรรษที่ 16) การเคลื่อนไหวในภาพวาดในถ้ำจะถูกส่งผ่านตำแหน่งของขา (เช่น การไขว้ขา เช่น รูปสัตว์ที่กำลังวิ่ง) การเอียงตัวหรือหันศีรษะ แทบไม่มีตัวเลขเคลื่อนไหว

นักโบราณคดีไม่เคยพบภาพวาดภูมิทัศน์ในยุคหินเก่า ทำไม บางทีนี่อาจเป็นการพิสูจน์อีกครั้งถึงความเป็นอันดับหนึ่งของหน้าที่ด้านสุนทรียะทางศาสนาและด้านสุนทรียะรองของวัฒนธรรมอีกครั้ง สัตว์เป็นที่เคารพบูชา ต้นไม้และพืชเป็นที่ชื่นชมเท่านั้น

ทั้งภาพสัตววิทยาและมานุษยวิทยาแนะนำให้ใช้พิธีกรรม กล่าวอีกนัยหนึ่งพวกเขาทำหน้าที่ลัทธิ ดังนั้น ศาสนา (การเคารพบูชาของคนดึกดำบรรพ์) และศิลปะ (รูปแบบสุนทรียะของสิ่งที่ปรากฎ) จึงเกิดขึ้นเกือบพร้อมกัน แม้ว่าด้วยเหตุผลบางประการ ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่าการสะท้อนความเป็นจริงรูปแบบแรกเกิดขึ้นเร็วกว่ารูปแบบที่สอง

เนื่องจากรูปสัตว์มีจุดประสงค์ที่วิเศษ กระบวนการสร้างจึงเป็นพิธีกรรม ดังนั้น ภาพวาดดังกล่าวส่วนใหญ่จึงซ่อนอยู่ลึกในส่วนลึกของถ้ำ ในทางเดินใต้ดินยาวหลายร้อยเมตร และความสูงของห้องนิรภัย มักจะไม่เกินครึ่งเมตร ในสถานที่ดังกล่าว ศิลปิน Cro-Magnon ต้องนอนหงายใต้ชามที่มีไขมันสัตว์เผาผลาญ อย่างไรก็ตาม ภาพเขียนหินมักตั้งอยู่ในสถานที่ที่สามารถเข้าถึงได้ที่ความสูง 1.5-2 เมตร พบได้ทั้งบนเพดานถ้ำและผนังแนวตั้ง

การค้นพบครั้งแรกเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 ในถ้ำของเทือกเขาพิเรนีส บริเวณนี้มีถ้ำกะรัตมากกว่า 7,000 แห่ง หลายร้อยชิ้นมีหินแกะสลักที่สร้างขึ้นด้วยสีหรือแกะสลักด้วยหิน ถ้ำบางแห่งเป็นแกลเลอรีใต้ดินที่มีเอกลักษณ์ (ถ้ำ Altamira ในสเปนเรียกว่า "โบสถ์น้อยซิสทีน" ของศิลปะดั้งเดิม) บุญศิลป์ซึ่งดึงดูดนักวิทยาศาสตร์และนักท่องเที่ยวจำนวนมากในปัจจุบัน ภาพเขียนหินในยุคหินโบราณเรียกว่าภาพเขียนฝาผนังหรือภาพเขียนในถ้ำ

Art Gallery of Altamira มีความยาวกว่า 280 เมตร และประกอบด้วยห้องพักกว้างขวางจำนวนมาก เครื่องมือหินและเขากวางที่พบที่นั่น เช่นเดียวกับรูปจำลองบนเศษกระดูก ถูกสร้างขึ้นในช่วง 13,000 ถึง 10,000 ปี BC อี ตามที่นักโบราณคดีกล่าวว่าส่วนโค้งของถ้ำได้พังทลายลงในตอนต้นของยุคหินใหม่ ในส่วนที่พิเศษที่สุดของถ้ำ - "ห้องโถงของสัตว์" - พบรูปของวัวกระทิง วัว กวาง ม้าป่า และหมูป่า บางตัวสูงถึง 2.2 เมตร ต้องนอนราบกับพื้นถึงจะดูรายละเอียดได้ ตัวเลขส่วนใหญ่วาดด้วยสีน้ำตาล ศิลปินใช้ขอบหินนูนตามธรรมชาติอย่างชำนาญบนพื้นผิวหิน ซึ่งช่วยเสริมเอฟเฟกต์พลาสติกของภาพ นอกจากรูปสัตว์ต่างๆ ที่วาดและสลักบนหินแล้ว ยังมีภาพวาดที่มีรูปร่างคล้ายร่างกายมนุษย์ในระยะไกลอีกด้วย

ในปี พ.ศ. 2438 พบภาพวาดของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในถ้ำ La Moute ในฝรั่งเศส ในปี 1901 ที่นี่ ในถ้ำ Le Combatelle ในหุบเขา Weser มีการค้นพบรูปแมมมอธ วัวกระทิง กวาง ม้าและหมีประมาณ 300 รูป ไม่ไกลจาก Le Combatelle ในถ้ำ Font de Gome นักโบราณคดีค้นพบ "หอศิลป์" ทั้งหมด - ม้าป่า 40 ตัว, แมมมอ ธ 23 ตัว, กวาง 17 ตัว

ในการสร้างศิลปะร็อค มนุษย์ดึกดำบรรพ์ใช้สีย้อมธรรมชาติและเมทัลออกไซด์ ซึ่งเขาใช้ในรูปแบบบริสุทธิ์หรือผสมกับน้ำหรือไขมันสัตว์ เขาใช้สีเหล่านี้กับหินด้วยมือของเขาหรือด้วยแปรงที่ทำจากกระดูกท่อที่มีขนของสัตว์ป่าเป็นกระจุกที่ปลาย และบางครั้งเขาก็เป่าผงสีผ่านกระดูกท่อไปที่ผนังชื้นของถ้ำ การระบายสีไม่ได้เป็นเพียงการร่างโครงร่างเท่านั้น แต่ยังทาสีให้ทั่วทั้งภาพด้วย ในการแกะสลักหินด้วยวิธีการตัดลึก ศิลปินต้องใช้เครื่องมือตัดที่หยาบ สิ่วหินขนาดใหญ่ถูกพบที่ไซต์ของ Le Roque de Ser ภาพวาดของยุค Paleolithic ตอนกลางและตอนปลายมีลักษณะที่ละเอียดยิ่งขึ้นของเส้นขอบซึ่งถ่ายทอดด้วยเส้นตื้นหลายเส้น ภาพวาดที่ทาสี แกะสลักบนกระดูก งา เขาหรือกระเบื้องหินใช้เทคนิคเดียวกัน

ในหุบเขาคาโมนิกาในเทือกเขาแอลป์ ซึ่งครอบคลุมระยะทาง 81 กิโลเมตร คอลเลกชันของศิลปะหินยุคก่อนประวัติศาสตร์ได้รับการอนุรักษ์ เป็นตัวแทนมากที่สุดและสำคัญที่สุดของทั้งหมดที่มีการค้นพบในยุโรป ตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุว่า "การแกะสลัก" ครั้งแรกปรากฏขึ้นที่นี่เมื่อ 8000 ปีก่อน ศิลปินแกะสลักด้วยหินคมและแข็ง จนถึงขณะนี้ มีการลงทะเบียนภาพเขียนหินประมาณ 170,000 ภาพ แต่หลายภาพยังคงรอการตรวจสอบทางวิทยาศาสตร์เท่านั้น

ดังนั้น, ศิลปะดั้งเดิมนำเสนอในรูปแบบหลักดังต่อไปนี้: กราฟิก (ภาพวาดและเงา); ภาพวาด (ภาพสีทำด้วยสีแร่); ประติมากรรม (รูปแกะสลักจากหินหรือปั้นจากดินเหนียว); มัณฑนศิลป์(แกะสลักหินและกระดูก); ภาพนูนต่ำนูนสูงนูนต่ำนูนต่ำนูนต่ำ

N.Dmitriev

ศิลปะเป็นพื้นที่พิเศษของกิจกรรมของมนุษย์ด้วยงานอิสระคุณสมบัติพิเศษที่เสิร์ฟโดยศิลปินมืออาชีพเป็นไปได้เฉพาะบนพื้นฐานของการแบ่งงานเท่านั้น Engels พูดเกี่ยวกับสิ่งนี้: "... การสร้างศิลปะและวิทยาศาสตร์ - ทั้งหมดนี้เป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือของการแบ่งงานที่รุนแรงเท่านั้นซึ่งมีการแบ่งงานจำนวนมากระหว่างมวลชนที่ใช้แรงงานทางกายภาพที่เรียบง่ายและ ผู้มีอภิสิทธิ์เพียงไม่กี่คนที่จัดการงาน, มีส่วนร่วมในการค้า, กิจการของรัฐ, และต่อมาก็รวมถึงวิทยาศาสตร์และศิลปะ รูปแบบที่ง่ายที่สุดและเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติอย่างสมบูรณ์ของการแบ่งงานนี้คือการเป็นทาสอย่างแม่นยำ "( F. Engels, Anti-Dühring, 1951, p. 170).

แต่เนื่องจากกิจกรรมทางศิลปะเป็นรูปแบบเฉพาะของความรู้และแรงงานสร้างสรรค์ จึงมีต้นกำเนิดมาแต่โบราณกว่ามาก เนื่องจากคนทำงานและในกระบวนการเรียนรู้ของแรงงานนี้ โลกก่อนที่สังคมจะแบ่งชนชั้น การค้นพบทางโบราณคดีในช่วงร้อยปีที่ผ่านมาได้ค้นพบผลงานมากมาย ศิลปกรรมมนุษย์ดึกดำบรรพ์ซึ่งกำหนดไว้เป็นหมื่นๆปี นี่คือ - ภาพเขียนหิน; รูปแกะสลักที่ทำจากหินและกระดูก ภาพและลวดลายประดับแกะสลักบนชิ้นเขากวางหรือบนแผ่นหิน พบในยุโรป เอเชีย และแอฟริกา สิ่งเหล่านี้เป็นผลงานที่ปรากฏมานานก่อนที่จะเกิดความคิดที่มีสติสัมปชัญญะเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ จำนวนมากซึ่งทำซ้ำร่างของสัตว์ - กวาง, วัวกระทิง, ม้าป่า, แมมมอ ธ - มีความสำคัญอย่างยิ่งแสดงออกและเป็นจริงต่อธรรมชาติซึ่งไม่เพียง แต่เป็นอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์อันล้ำค่าเท่านั้น แต่ยังรักษาพลังทางศิลปะของพวกเขามาจนถึงทุกวันนี้

วัสดุ ลักษณะวัตถุประสงค์ของงานวิจิตรศิลป์เป็นตัวกำหนดเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยเป็นพิเศษแก่ผู้วิจัยเกี่ยวกับต้นกำเนิดของวิจิตรศิลป์เมื่อเปรียบเทียบกับนักประวัติศาสตร์ที่ศึกษาที่มาของศิลปะประเภทอื่น หากช่วงเริ่มต้นของมหากาพย์ ดนตรี การเต้นรำ ต้องพิจารณาจากข้อมูลทางอ้อมเป็นหลักและเปรียบเทียบกับผลงานของชนเผ่าสมัยใหม่ซึ่งอยู่ในช่วงเริ่มต้น การพัฒนาชุมชน(ความคล้ายคลึงกันนั้นสัมพันธ์กันมากซึ่งสามารถเชื่อถือได้ด้วยความระมัดระวังอย่างยิ่งเท่านั้น) จากนั้นวัยเด็กของการวาดภาพประติมากรรมและกราฟิกก็ยืนอยู่ตรงหน้าเราด้วยสายตาของเราเอง

ไม่ตรงกับวัยเด็กของสังคมมนุษย์ นั่นคือ ยุคโบราณการก่อตัวของเขา ตามหลักวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ กระบวนการทำให้มีมนุษยธรรมของบรรพบุรุษมนุษย์คล้ายวานรเริ่มต้นขึ้นก่อนการน้ำแข็งครั้งแรกของยุคควอเทอร์นารี ดังนั้น "อายุ" ของมนุษยชาติจึงอยู่ที่ประมาณหนึ่งล้านปี ร่องรอยของศิลปะดึกดำบรรพ์แรกเริ่มมีขึ้นในสมัย ​​Upper (Late) Paleolithic ซึ่งเริ่มเมื่อประมาณสองสามพันปีก่อนคริสตกาล ที่เรียกว่าเวลาเอารีนาเซียน ระยะ Shellic, Acheulean, Mousterian, Aurignacian, Solutrean, Magdalenian ของยุคหินเก่า (Paleolithic) ได้รับการตั้งชื่อตามสถานที่ที่ค้นพบครั้งแรก) นี่เป็นช่วงเวลาของการเจริญเติบโตเปรียบเทียบของระบบชุมชนดั้งเดิม: ชายในยุคนี้ในสภาพร่างกายของเขาไม่แตกต่างจากคนสมัยใหม่เขาพูดแล้วและรู้วิธีสร้างเครื่องมือที่ค่อนข้างซับซ้อนจากหินกระดูกและเขา เขาเป็นผู้นำในการล่าสัตว์ป่าขนาดใหญ่ด้วยหอกและปาเป้า เผ่าต่างๆ รวมตัวกันเป็นเผ่าต่างๆ

ผ่านไปกว่า 900,000 ปีต้องพรากจากกัน คนโบราณจากคนทันสมัยก่อนที่มือและสมองจะสุกงอมสำหรับการสร้างสรรค์งานศิลปะ

ในขณะเดียวกัน การผลิตเครื่องมือหินดึกดำบรรพ์มีขึ้นในสมัยโบราณของยุคหินเพลิโอลิธิกตอนล่างและตอนกลาง แล้ว Sinanthropes (ซึ่งพบซากศพอยู่ใกล้ปักกิ่ง) ถึงระดับที่ค่อนข้างสูงในการผลิตเครื่องมือหินและรู้วิธีใช้ไฟ ในยุคต่อมา เครื่องมือประเภท Neanderthal ได้ประมวลผลอย่างระมัดระวังยิ่งขึ้น โดยปรับให้เข้ากับวัตถุประสงค์พิเศษ ต้องขอบคุณ "โรงเรียน" ดังกล่าวซึ่งกินเวลานานนับพันปีทำให้มีความยืดหยุ่นที่จำเป็นของมือความเที่ยงตรงของดวงตาและความสามารถในการสรุปสิ่งที่มองเห็นได้ซึ่งเน้นคุณสมบัติที่สำคัญและมีลักษณะเฉพาะในนั้นนั่นคือทั้งหมด พัฒนาคุณสมบัติที่แสดงออกในภาพวาดที่น่าทึ่งของถ้ำ Altamira หากบุคคลไม่ออกกำลังกายและขัดเกลามือโดยแปรรูปวัสดุที่ยากต่อการประมวลผลเช่นหินสำหรับอาหาร เขาจะไม่สามารถเรียนรู้การวาด: หากปราศจากการสร้างรูปแบบที่เป็นประโยชน์ เขาก็ไม่สามารถสร้างรูปแบบศิลปะได้ หากหลายชั่วอายุคนไม่ได้จดจ่ออยู่กับความสามารถในการคิดเกี่ยวกับการจับสัตว์ร้าย - แหล่งชีวิตหลักของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ - พวกเขาคงไม่คิดที่จะพรรณนาถึงสัตว์ร้ายตัวนี้

ดังนั้น ประการแรก "แรงงานมีอายุมากกว่าศิลปะ" (แนวคิดนี้ถูกโต้แย้งอย่างชาญฉลาดโดย G. Plekhanov ใน "จดหมายไร้ที่อยู่") และประการที่สอง ศิลปะเป็นหนี้การเกิดขึ้นของแรงงาน แต่อะไรทำให้เกิดการเปลี่ยนจากการผลิตเครื่องมือที่มีประโยชน์อย่างยิ่งและจำเป็นในทางปฏิบัติไปสู่การผลิตภาพที่ "ไร้ประโยชน์" ไปพร้อมกับพวกเขา เป็นคำถามที่ถกเถียงกันมากที่สุดและสับสนมากที่สุดโดยนักวิชาการชนชั้นนายทุนที่พยายามทุกวิถีทางที่จะใช้วิทยานิพนธ์ของ I. Kant เกี่ยวกับ "ความไร้จุดหมาย" "ไม่สนใจ" "คุณค่าที่แท้จริง" ของทัศนคติทางสุนทรียะต่อโลกต่อศิลปะดึกดำบรรพ์ . K. Bücher, K. Gross, E. Gross, Luke, Wreul, W. Gauzenstein และคนอื่น ๆ ที่เขียนเกี่ยวกับศิลปะดั้งเดิมแย้งว่าคนดึกดำบรรพ์มีส่วนร่วมใน "ศิลปะเพื่อเห็นแก่ศิลปะ" ซึ่งสิ่งเร้าแรกและกำหนดสำหรับความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะคือ ความปรารถนาโดยกำเนิดของมนุษย์ที่จะเล่น

ทฤษฎีของ "การเล่น" ในความหลากหลายที่หลากหลายนั้นขึ้นอยู่กับสุนทรียศาสตร์ของ Kant และ Schiller ซึ่งสัญญาณหลักของความงามและประสบการณ์ทางศิลปะคือความปรารถนาอย่างแม่นยำสำหรับ และการประเมินคุณธรรม

ฟรีดริช ชิลเลอร์เขียนว่า “แรงกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์ที่สวยงาม” “สร้างขึ้นอย่างมองไม่เห็นท่ามกลางกองกำลังอันน่าสะพรึงกลัว และท่ามกลางอาณาจักรศักดิ์สิทธิ์แห่งกฎหมาย อาณาจักรที่สามคืออาณาจักรแห่งการเล่นและรูปลักษณ์อันร่าเริง ซึ่งขจัดพันธนาการของทุกคน ความสัมพันธ์จากบุคคลและปลดปล่อยเขาจากทุกสิ่งที่เรียกว่าการบีบบังคับ ทั้งทางร่างกายและทางศีลธรรม” F. Schiller, Articles on Aesthetics, p. 291.).

ชิลเลอร์ใช้ตำแหน่งพื้นฐานของสุนทรียศาสตร์ของเขากับคำถามเกี่ยวกับที่มาของศิลปะ (นานก่อนที่จะค้นพบอนุสาวรีย์ที่แท้จริงของความคิดสร้างสรรค์ในยุคหิน) โดยเชื่อว่า "อาณาจักรแห่งการเล่นที่สนุกสนาน" ได้ถูกสร้างขึ้นแล้วในยามรุ่งอรุณของสังคมมนุษย์: " ... ตอนนี้ชาวเยอรมันโบราณกำลังมองหาหนังสัตว์ที่เจิดจรัสมากขึ้น เขาที่งดงามยิ่งขึ้น ภาชนะที่สง่างามยิ่งขึ้น และชาวสกอตแลนด์แสวงหาเปลือกหอยที่สวยงามที่สุดสำหรับงานฉลองของเขา ไม่พอใจที่จะนำเสนอสุนทรียศาสตร์ที่มากเกินไปในสิ่งที่จำเป็น แรงกระตุ้นที่อิสระที่จะเล่นในท้ายที่สุดก็พังทลายด้วยความต้องการ และความงามเองก็กลายเป็นเป้าหมายของแรงบันดาลใจของมนุษย์ เขาตกแต่งตัวเอง ความสุขที่เป็นอิสระนั้นให้เครดิตกับความต้องการของเขา และในไม่ช้าสิ่งที่ไร้ประโยชน์จะกลายเป็นส่วนที่ดีที่สุดของความสุขของเขา F. Schiller, Articles on Aesthetics, pp. 289, 290.). อย่างไรก็ตาม มุมมองนี้ถูกหักล้างโดยข้อเท็จจริง

ประการแรก เป็นเรื่องน่าเหลือเชื่ออย่างยิ่งที่มนุษย์ถ้ำซึ่งใช้เวลาทั้งวันในการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อดำรงอยู่อย่างโหดร้ายที่สุด ทำอะไรไม่ถูกเมื่อเผชิญกับพลังธรรมชาติที่ต่อต้านพวกเขาว่าเป็นสิ่งที่ต่างด้าวและเข้าใจยาก ทุกข์ทรมานจากความไม่มั่นคงของแหล่งอาหารสามารถอุทิศได้ ความสนใจและพลังงานอย่างมากต่อ "ความสุขอิสระ" . ยิ่งกว่านั้น "ความสุข" เหล่านี้ต้องใช้ความพยายามอย่างมาก การแกะสลักรูปนูนขนาดใหญ่บนหินต้องใช้ความพยายามอย่างมาก คล้ายกับงานประติมากรรมในที่พักพิงใต้หิน Le Roque de Ser (ใกล้เมืองอองกูเลเม ประเทศฝรั่งเศส) สุดท้าย ข้อมูลจำนวนมาก รวมทั้งข้อมูลชาติพันธุ์วิทยา ระบุโดยตรงว่าภาพ (เช่นเดียวกับการเต้นรำและการแสดงละครประเภทต่างๆ) ได้รับความสำคัญอย่างยิ่งยวดและนำไปใช้ได้จริง มีความเกี่ยวข้องกัน พิธีกรรมซึ่งมีเป้าหมายเพื่อรับรองความสำเร็จของการล่า เป็นไปได้ว่าพวกเขาเสียสละที่เกี่ยวข้องกับลัทธิของโทเท็มนั่นคือสัตว์ร้าย - ผู้อุปถัมภ์ของเผ่า ภาพวาดที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งจำลองการล่าสัตว์แบบมีฉาก ภาพคนสวมหน้ากากสัตว์ สัตว์ที่มีลูกศรแทงและมีเลือดออก

แม้แต่รอยสักและธรรมเนียมการสวมใส่เครื่องประดับทุกชนิดก็ไม่ได้เกิดจากความปรารถนาที่จะ "แสดงตนโดยเสรี" แต่อย่างใด - สิ่งเหล่านี้ถูกกำหนดโดยความต้องการที่จะทำให้ศัตรูหวาดกลัว หรือปกป้องผิวหนังจากแมลงกัดต่อย หรือเล่นซ้ำอีก บทบาทของเครื่องรางศักดิ์สิทธิ์หรือเป็นพยานถึงการหาประโยชน์จากนักล่า ตัวอย่างเช่น สร้อยคอฟันหมีอาจบ่งบอกว่าผู้สวมใส่มีส่วนร่วมในการล่าหมี นอกจากนี้ ในภาพบนชิ้นเขากวาง บนกระเบื้องขนาดเล็ก เราควรเห็นจุดเริ่มต้นของภาพ ( Pictography เป็นรูปแบบหลักของการเขียนในรูปแบบของภาพของแต่ละวัตถุ) นั่นคือวิธีการสื่อสาร Plekhanov ใน Letters Without a Address กล่าวถึงเรื่องราวของนักเดินทางคนหนึ่งว่า “วันหนึ่งเขาพบว่าบนหาดทรายริมชายฝั่งของแม่น้ำสายหนึ่งของบราซิล มีรูปปลาที่ชาวพื้นเมืองวาดไว้ ซึ่งเป็นของหนึ่งในสายพันธุ์ท้องถิ่น เขาสั่งให้ชาวอินเดียนแดงที่มากับเขาโยนแหลง แล้วพวกเขาก็ดึงปลาในสายพันธุ์เดียวกันที่ปรากฏบนผืนทรายออกมาหลายชิ้น เป็นที่ชัดเจนว่าโดยการสร้างภาพนี้ชาวพื้นเมืองต้องการแจ้งให้สหายของเขาทราบว่ามีปลาชนิดนี้อยู่ในสถานที่นี้” ( G.V. PLEKHANOV ศิลปะและวรรณคดี 2491 น. 148.). เห็นได้ชัดว่าคนยุคหินยังใช้ตัวอักษรและภาพวาดในลักษณะเดียวกัน

มีพยานผู้เห็นเหตุการณ์มากมายเกี่ยวกับการเต้นรำล่าสัตว์ของชาวออสเตรเลีย แอฟริกัน และชนเผ่าอื่น ๆ และเกี่ยวกับพิธีกรรมของการ "ฆ่า" ภาพวาดของสัตว์ร้ายและในการเต้นรำและพิธีกรรมองค์ประกอบของพิธีกรรมเวทย์มนตร์จะรวมกับการออกกำลังกายในการกระทำที่เหมาะสม นั่นก็คือการซ้อมแบบฝึกการเตรียมตัวสำหรับการล่าสัตว์ . ข้อเท็จจริงจำนวนหนึ่งระบุว่าภาพยุคหินเพลิโอลิธิกก็มีจุดประสงค์ที่คล้ายคลึงกันเช่นกัน รูปปั้นสัตว์ดินจำนวนมาก - สิงโต, หมี, ม้า - ถูกพบในถ้ำ Montespan ในฝรั่งเศสในภาคเหนือของเทือกเขา Pyrenees ซึ่งปกคลุมไปด้วยร่องรอยของหอกซึ่งเห็นได้ชัดว่าทำขึ้นในระหว่างพิธีเวทย์มนตร์บางอย่าง ( ดูคำอธิบายตาม Beguin ในหนังสือโดย A. S. Gushchin "The Origin of Art", L.-M. , 1937, p. 88).

ความไม่สามารถโต้แย้งได้และข้อเท็จจริงดังกล่าวมากมายทำให้นักวิจัยชนชั้นนายทุนรุ่นหลังต้องพิจารณา "ทฤษฎีเกม" อีกครั้ง และหยิบยก "ทฤษฎีเวทมนตร์" มาเพิ่มเติม ในเวลาเดียวกัน ทฤษฎีของเกมก็ไม่ละทิ้ง: นักวิทยาศาสตร์ชนชั้นนายทุนส่วนใหญ่ยังคงยืนยันว่าแม้ว่างานศิลปะจะถูกใช้เป็นวัตถุของการกระทำที่มีมนต์ขลัง แรงผลักดันสำหรับการสร้างของพวกเขามีแนวโน้มที่จะเล่นเลียนแบบ ตกแต่ง.

จำเป็นต้องชี้ให้เห็นรูปแบบอื่นของทฤษฎีนี้ ซึ่งยืนยันถึงความเป็นธรรมชาติทางชีวภาพของความรู้สึกของความงาม ซึ่งถูกกล่าวหาว่าไม่เฉพาะกับมนุษย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัตว์ด้วย หากความเพ้อฝันของชิลเลอร์ตีความว่า "การเล่นฟรี" เป็นสมบัติอันศักดิ์สิทธิ์ จิตวิญญาณมนุษย์- เป็นมนุษย์อย่างแม่นยำ - จากนั้นนักวิทยาศาสตร์มีแนวโน้มที่จะมองโลกในแง่ดีหยาบคายเห็นคุณสมบัติเดียวกันในโลกของสัตว์และด้วยเหตุนี้จึงเชื่อมโยงต้นกำเนิดของศิลปะกับสัญชาตญาณทางชีวภาพของการตกแต่งตนเอง พื้นฐานสำหรับข้อความนี้คือข้อสังเกตและข้อความบางส่วนของดาร์วินเกี่ยวกับปรากฏการณ์การเลือกเพศในสัตว์ ดาร์วินสังเกตว่าในนกบางสายพันธุ์ ตัวผู้ดึงดูดตัวเมียด้วยความสว่างของขนนก เช่น นกฮัมมิงเบิร์ดตกแต่งรังด้วยวัตถุที่มีสีสันและเป็นมันเงา ฯลฯ เสนอแนะว่าอารมณ์สุนทรีย์ไม่ได้แปลกสำหรับสัตว์

ข้อเท็จจริงที่กำหนดโดยดาร์วินและนักวิทยาศาสตร์ธรรมชาติคนอื่นๆ ไม่ได้อยู่ภายใต้ข้อสงสัย แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการอนุมานจากสิ่งนี้เป็นที่มาของศิลปะของสังคมมนุษย์นั้นไม่ยุติธรรมพอๆ กับที่อธิบาย เช่น สาเหตุของการเดินทางและการค้นพบทางภูมิศาสตร์ที่มนุษย์สร้างขึ้น โดยสัญชาตญาณที่กระตุ้นให้นกตามฤดูกาล เที่ยวบิน กิจกรรมที่มีสติสัมปชัญญะของมนุษย์นั้นตรงกันข้ามกับกิจกรรมสัญชาตญาณของสัตว์ สี เสียง และสิ่งเร้าอื่นๆ ที่เป็นที่รู้จักนั้นมีผลจริงๆ ต่อขอบเขตทางชีววิทยาของสัตว์ และเมื่อได้รับการแก้ไขในกระบวนการวิวัฒนาการ ก็ได้รับความสำคัญ ปฏิกิริยาตอบสนองที่ไม่มีเงื่อนไข(และในบางกรณีที่ค่อนข้างหายาก ธรรมชาติของสิ่งเร้าเหล่านี้สอดคล้องกับแนวคิดของมนุษย์ในเรื่องความงาม ความกลมกลืน)

ปฏิเสธไม่ได้ว่าสี ลายเส้น เช่นเดียวกับเสียงและกลิ่น ส่งผลต่อร่างกายมนุษย์เช่นกัน บางส่วนในลักษณะที่ระคายเคืองและน่ารังเกียจ ในทางกลับกัน เสริมความแข็งแกร่งและนำไปสู่การทำงานที่ถูกต้องและกระตือรือร้น ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งสิ่งนี้ถูกนำมาพิจารณาโดยบุคคลในกิจกรรมศิลปะของเขา แต่ก็ไม่ได้อยู่ที่พื้นฐานของมัน แรงกระตุ้นที่บังคับให้มนุษย์ยุคหินเพลิโอลิธิกวาดและแกะสลักรูปสัตว์บนผนังถ้ำ แน่นอนว่าไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับแรงกระตุ้นตามสัญชาตญาณ นี่คือการกระทำที่สร้างสรรค์อย่างมีสติและมีจุดมุ่งหมายของสิ่งมีชีวิตที่ทำลายโซ่ตรวนของคนตาบอดไปนานแล้ว สัญชาตญาณและลงมือบนเส้นทางของการควบคุมพลังแห่งธรรมชาติ - และด้วยเหตุนี้และความเข้าใจในพลังเหล่านี้

มาร์กซ์เขียนว่า: “แมงมุมทำการผ่าตัดที่ชวนให้นึกถึงการทำงานของช่างทอผ้า และโดยการสร้างเซลล์ขี้ผึ้งของผึ้งโดยการสร้างเซลล์ขี้ผึ้งของมัน ทำให้สถาปนิกบางคนอับอายขายหน้า แต่แม้แต่สถาปนิกที่แย่ที่สุดก็ยังแตกต่างจากผึ้งที่ดีที่สุดตั้งแต่แรกเริ่ม ก่อนที่เขาจะสร้างเซลล์จากขี้ผึ้ง เขาก็ได้สร้างมันขึ้นมาในหัวของเขาแล้ว เมื่อสิ้นสุดกระบวนการแรงงาน ได้ผลลัพธ์ที่เมื่อเริ่มต้นกระบวนการนี้อยู่ในใจของผู้ปฏิบัติงาน กล่าวคือ ตามอุดมคติแล้ว คนงานแตกต่างจากผึ้งไม่เพียง แต่เขาเปลี่ยนรูปแบบของสิ่งที่ได้รับโดยธรรมชาติ: ในสิ่งที่ได้รับโดยธรรมชาติเขาตระหนักในเวลาเดียวกันถึงเป้าหมายที่มีสติซึ่งเช่นเดียวกับกฎหมายกำหนดวิธีการและธรรมชาติของ การกระทำของเขาและที่เขาต้องอยู่ภายใต้ความประสงค์ของเขา” ( ).

เพื่อให้บรรลุเป้าหมายที่มีสติ บุคคลต้องรู้จักวัตถุธรรมชาติที่เขากำลังจัดการ ต้องเข้าใจคุณสมบัติตามธรรมชาติของมัน ความสามารถในการรู้ไม่ปรากฏขึ้นทันที: มันเป็นของ "พลังที่อยู่เฉยๆ" ที่พัฒนาในมนุษย์ในกระบวนการที่มีอิทธิพลต่อธรรมชาติ ในฐานะที่เป็นการสำแดงความสามารถนี้ ศิลปะก็เกิดขึ้นเช่นกัน - มันเกิดขึ้นเมื่อแรงงานเองได้ย้ายออกจาก "รูปแบบแรงงานสัญชาตญาณเหมือนสัตว์ชนิดแรก" แล้ว "ปลดปล่อยตัวเองจากรูปแบบสัญชาตญาณดั้งเดิม" ( K. Marx, Capital, vol. I, 1951, p. 185.). ศิลปะและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ทัศนศิลป์ที่เป็นต้นกำเนิดเป็นหนึ่งในแง่มุมของแรงงานที่พัฒนาไปสู่ระดับของจิตสำนึก

มนุษย์ดึงสัตว์ร้าย: ด้วยวิธีนี้เขาจึงสังเคราะห์ข้อสังเกตของเขาเกี่ยวกับตัวเขา เขาทำซ้ำรูปร่างนิสัยการเคลื่อนไหวสถานะต่าง ๆ ของเขาอย่างมั่นใจมากขึ้น เขากำหนดความรู้ของเขาในภาพวาดนี้และตอกย้ำมัน ในเวลาเดียวกัน เขาเรียนรู้ที่จะสรุป: ในภาพเดียวของกวาง คุณลักษณะที่สังเกตได้จากกวางจำนวนหนึ่งจะถูกส่งต่อ สิ่งนี้ทำให้เกิดแรงผลักดันอย่างมากต่อการพัฒนาความคิด เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปเกี่ยวกับบทบาทที่ก้าวหน้าของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะในการเปลี่ยนจิตสำนึกของมนุษย์และความสัมพันธ์ของเขากับธรรมชาติ อย่างหลังตอนนี้ไม่ได้มืดมนนักสำหรับเขา ไม่มีการเข้ารหัส - ทีละเล็กทีละน้อย ยังคงคลำหา เขาศึกษามัน

ดังนั้นวิจิตรศิลป์ดั้งเดิมจึงเป็นเชื้อโรคของวิทยาศาสตร์ในเวลาเดียวกัน แม่นยำกว่าคือความรู้ดั้งเดิม เป็นที่ชัดเจนว่าในระยะเริ่มต้นของการพัฒนาสังคมในวัยแรกเกิดนั้น การรับรู้รูปแบบเหล่านี้ยังไม่สามารถแบ่งออกได้ เนื่องจากแบ่งออกเป็น ในเวลาต่อมา; พวกเขาแสดงร่วมกันเป็นครั้งแรก มันยังไม่ใช่ศิลปะในขอบเขตทั้งหมดของแนวคิดนี้ และไม่ใช่ความรู้ในความหมายที่ถูกต้องของคำ แต่เป็นบางสิ่งที่องค์ประกอบหลักของทั้งสองถูกรวมเข้าด้วยกันอย่างแยกไม่ออก

ในเรื่องนี้ เป็นที่เข้าใจได้ว่าทำไมศิลปะยุคหินเพลิโอลิธิกจึงให้ความสำคัญกับสัตว์ร้ายมากและค่อนข้างน้อยสำหรับมนุษย์ มีวัตถุประสงค์หลักเพื่อความรู้เกี่ยวกับธรรมชาติภายนอก ในช่วงเวลาที่สัตว์เรียนรู้ที่จะพรรณนาอย่างสมจริงและชัดเจนอย่างน่าทึ่งแล้ว ร่างมนุษย์มักจะถูกพรรณนาในขั้นต้นอย่างมาก อย่างงุ่มง่าม ยกเว้นข้อยกเว้นที่หายากบางอย่าง เช่น ภาพนูนต่ำนูนสูงจากลอสเซล

ศิลปะยุคหินเพลิโอลิธิกยังไม่มีความสนใจในโลกของความสัมพันธ์ของมนุษย์ ซึ่งทำให้ศิลปะแตกต่างออกไป ซึ่งแยกขอบเขตของศิลปะออกจากขอบเขตของวิทยาศาสตร์ ตามอนุเสาวรีย์ศิลปะดั้งเดิม (ตาม อย่างน้อย- ภาพ) เป็นเรื่องยากที่จะเรียนรู้อะไรเกี่ยวกับชีวิตของชุมชนชนเผ่านอกเหนือจากการล่าสัตว์และพิธีกรรมเวทย์มนตร์ที่เกี่ยวข้อง สถานที่หลักถูกครอบครองโดยเป้าหมายของการล่าสัตว์ - สัตว์ร้าย เป็นการศึกษาของเขาที่มีความสนใจในทางปฏิบัติหลักเนื่องจากเป็นแหล่งที่มาหลักของการยังชีพ - และวิธีการที่เป็นประโยชน์ - ความรู้ความเข้าใจในการวาดภาพและประติมากรรมสะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าพวกเขาพรรณนาส่วนใหญ่เป็นสัตว์และสายพันธุ์ดังกล่าวการสกัดซึ่ง มีความสำคัญเป็นพิเศษและในขณะเดียวกันก็ยากและอันตราย ดังนั้น จึงจำเป็นต้องศึกษาอย่างรอบคอบเป็นพิเศษ ไม่ค่อยมีภาพนกและพืชพรรณ

แน่นอนว่าผู้คนในยุค Paleolithic ยังไม่สามารถเข้าใจทั้งกฎของโลกธรรมชาติรอบตัวพวกเขาและกฎแห่งการกระทำของพวกเขาได้อย่างถูกต้อง ยังคงไม่มีจิตสำนึกที่ชัดเจนถึงความแตกต่างระหว่างของจริงกับของจริง สิ่งที่เห็นในความฝันดูเหมือนจะเป็นความจริงเหมือนกับสิ่งที่เห็นในความเป็นจริง จากความโกลาหลของความคิดในเทพนิยายทั้งหมดนี้ เวทมนตร์ดั้งเดิมได้เกิดขึ้น ซึ่งเป็นผลโดยตรงของความล้าหลังอย่างสุดขีด ความไร้เดียงสาสุดขีดและความไม่สอดคล้องกันของจิตสำนึกของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ ผู้ซึ่งผสมผสานเนื้อหากับจิตวิญญาณ ซึ่งจากความเขลา เกิดจากการดำรงอยู่ของวัตถุกับข้อเท็จจริงที่ไม่มีสาระสำคัญของจิตสำนึก

การวาดภาพร่างของสัตว์ในแง่หนึ่ง บุคคล "เชี่ยวชาญ" สัตว์อย่างแท้จริง เพราะเขารู้จักมัน และความรู้เป็นที่มาของการครอบงำเหนือธรรมชาติ ความจำเป็นที่สำคัญของความรู้เชิงเปรียบเทียบคือสาเหตุของการเกิดขึ้นของศิลปะ แต่บรรพบุรุษของเราเข้าใจ "ความเชี่ยวชาญ" นี้ในความหมายที่แท้จริง และทำพิธีกรรมเวทย์มนตร์รอบๆ ภาพวาดที่เขาทำเพื่อให้แน่ใจว่าการล่าจะประสบความสำเร็จ เขาคิดทบทวนถึงแรงจูงใจที่แท้จริงและมีเหตุผลของการกระทำของเขาอีกครั้ง จริงอยู่ เป็นไปได้มากที่งานวิจิตรศิลป์ไม่ได้มีจุดประสงค์ทางพิธีกรรมเสมอไป เห็นได้ชัดว่ามีแรงจูงใจอื่นเข้าร่วมด้วยเช่นกันซึ่งได้กล่าวไว้ข้างต้น: ความจำเป็นในการแลกเปลี่ยนข้อมูล ฯลฯ แต่ในกรณีใด ๆ ก็แทบจะปฏิเสธไม่ได้ว่าภาพเขียนและประติมากรรมส่วนใหญ่มีจุดประสงค์ด้านเวทย์มนตร์เช่นกัน

ผู้คนเริ่มมีส่วนร่วมในศิลปะเร็วกว่าที่พวกเขามีแนวคิดเกี่ยวกับศิลปะ และเร็วกว่าที่พวกเขาจะเข้าใจความหมายที่แท้จริงของมันได้ด้วยตนเอง นั่นคือประโยชน์ที่แท้จริงของมัน

ผู้คนไม่ได้ตระหนักถึงความสำคัญทางสังคมที่แท้จริงของทักษะนี้ด้วยการเรียนรู้ความสามารถในการพรรณนาโลกที่มองเห็นได้ มีบางสิ่งที่คล้ายกับการก่อตัวของวิทยาศาสตร์ในภายหลัง ซึ่งค่อยๆ ปลดปล่อยจากการถูกจองจำของความคิดอันน่าอัศจรรย์ไร้เดียงสาเกิดขึ้น นักเล่นแร่แปรธาตุในยุคกลางพยายามค้นหา "ศิลาอาถรรพ์" และใช้เวลาหลายปีในการทำงานอย่างหนักในเรื่องนี้ ศิลาอาถรรพ์พวกเขาไม่เคยพบมัน แต่กลับได้รับประสบการณ์อันมีค่าในการศึกษาคุณสมบัติของโลหะ กรด เกลือ ฯลฯ ซึ่งปูทางไปสู่การพัฒนาเคมีในภายหลัง

เมื่อพูดถึงความจริงที่ว่าศิลปะดึกดำบรรพ์เป็นหนึ่งในรูปแบบความรู้ดั้งเดิม การศึกษาโลกรอบตัว เราไม่ควรทึกทักเอาเองว่า ด้วยเหตุนี้ ในความหมายที่ถูกต้องของคำว่าสุนทรียศาสตร์จึงไม่มีสิ่งใดอยู่ในนั้น สุนทรียศาสตร์ไม่ใช่สิ่งที่ตรงกันข้ามกับประโยชน์โดยพื้นฐาน

เรียบร้อยแล้ว กระบวนการแรงงานที่เกี่ยวข้องกับการผลิตเครื่องมือและอย่างที่เราทราบซึ่งเริ่มเร็วกว่าการวาดภาพและการสร้างแบบจำลองหลายพันปีในระดับหนึ่งเตรียมความสามารถของบุคคลในการตัดสินด้านสุนทรียศาสตร์สอนหลักการของความได้เปรียบและความสอดคล้องของรูปแบบกับเนื้อหาในระดับหนึ่ง เครื่องมือที่เก่าแก่ที่สุดเกือบจะไม่มีรูปร่าง: เหล่านี้เป็นชิ้นของหิน, ผ่าด้านหนึ่ง, และต่อมาทั้งสองด้าน: พวกเขาใช้เพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน: สำหรับการขุด, สำหรับการตัด, ฯลฯ , เครื่องขูด, ฟันหน้า, เข็ม) พวกเขาได้รับเพิ่มเติม รูปแบบที่ชัดเจนและสม่ำเสมอและสง่างามยิ่งขึ้น: ในกระบวนการนี้ ความสำคัญของสมมาตร สัดส่วนได้รับการตระหนัก ความรู้สึกของการวัดที่จำเป็นได้รับการพัฒนา ซึ่งมีความสำคัญมากในงานศิลปะ และเมื่อคนที่พยายามเพิ่มประสิทธิภาพในการทำงานและเรียนรู้ที่จะชื่นชมและรู้สึกถึงความสำคัญที่สำคัญของรูปแบบที่เหมาะสม เข้าใกล้การถ่ายทอดรูปแบบที่ซับซ้อนของโลกที่มีชีวิต พวกเขาก็สามารถสร้างผลงานที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียะและมีประสิทธิภาพมาก

ด้วยจังหวะที่ประหยัดและกล้าหาญและจุดสีแดงเหลืองและดำขนาดใหญ่ทำให้มีการถ่ายทอดซากวัวกระทิงที่ทรงพลังเสาหิน ภาพเต็มไปด้วยชีวิต: รู้สึกถึงการสั่นของกล้ามเนื้อเกร็ง ขาสั้นที่แข็งแรงยืดหยุ่น คนหนึ่งรู้สึกถึงความพร้อมของสัตว์ร้ายที่จะวิ่งไปข้างหน้า ก้มศีรษะที่ใหญ่โตของมัน ยื่นเขาออกมาและมองลงมาด้วยดวงตาที่แดงก่ำ จิตรกรคงวาดภาพเหมือนในจินตนาการของเขาเองว่าต้องวิ่งฝ่าดงพุ่มไม้หนาทึบ เสียงคำรามอันเกรี้ยวกราดและเสียงโห่ร้องของเหล่านักล่าที่ไล่ตามเขา

ในภาพกวางและกวางฟอลโลว์จำนวนมาก ศิลปินดึกดำบรรพ์ได้ถ่ายทอดความเพรียวบางของร่างของสัตว์เหล่านี้ได้เป็นอย่างดี ความสง่างามของภาพเงาและความตื่นตัวที่ละเอียดอ่อนซึ่งสะท้อนให้เห็นเมื่อหันศีรษะ ในหูที่ทิ่ม ส่วนโค้งของร่างกายเมื่อได้ยินอันตราย ด้วยภาพทั้งควายที่แข็งแกร่งและทรงพลังและกวางที่ร่วงหล่นอย่างสง่างามด้วยความแม่นยำที่น่าทึ่ง ผู้คนไม่สามารถช่วยหลอมรวมแนวคิดเหล่านี้ด้วยตัวเอง - ความแข็งแกร่งและความสง่างาม ความหยาบคายและความสง่างาม - แม้ว่าบางทีพวกเขาอาจยังไม่รู้วิธีกำหนด และภาพต่อมาของช้างที่คลุมลูกช้างด้วยงวงของเสือโคร่ง - ไม่ได้บ่งชี้ว่าศิลปินเริ่มมีความสนใจในบางสิ่งมากกว่า รูปร่างสัตว์ร้ายที่เขามองดูชีวิตของสัตว์อย่างใกล้ชิดและการสำแดงต่าง ๆ ของมันดูเหมือนน่าสนใจและให้คำแนะนำแก่เขา เขาสังเกตเห็นช่วงเวลาที่สัมผัสและแสดงออกในโลกของสัตว์ เป็นการสำแดงสัญชาตญาณความเป็นแม่ กล่าวอีกนัยหนึ่งประสบการณ์ทางอารมณ์ของบุคคลนั้นได้รับการขัดเกลาและสมบูรณ์ด้วยความช่วยเหลือจากกิจกรรมศิลปะของเขาอย่างไม่ต้องสงสัยแม้ในขั้นตอนเหล่านี้ของการพัฒนา

เราไม่สามารถปฏิเสธทัศนศิลป์ Paleolithic ความสามารถในการตั้งไข่ใหม่ จริงอยู่ที่ภาพบนผนังถ้ำส่วนใหญ่จะจัดเรียงแบบสุ่มโดยไม่มีความสัมพันธ์ที่เหมาะสมและไม่พยายามถ่ายทอดพื้นหลังสภาพแวดล้อม (เช่นภาพวาดบนเพดานถ้ำ Altamira แต่ที่ภาพวาด ถูกวางไว้ในกรอบธรรมชาติบางชนิด (เช่น บนเขากวาง บนเครื่องมือกระดูก บนที่เรียกว่า "ไม้กายสิทธิ์ของผู้นำ" เป็นต้น) พวกเขาพอดีกับกรอบนี้อย่างชำนาญ บนไม้กายสิทธิ์ซึ่งมีลักษณะเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า รูปร่าง แต่กว้างพอ ส่วนใหญ่มักจะแกะสลักเป็นแถวทีละม้าหรือกวาง บนตัวที่แคบกว่า - ปลาหรือแม้แต่งู บ่อยครั้งที่รูปแกะสลักของสัตว์วางอยู่บนด้ามมีดหรือบางชนิด ของเครื่องมือและในกรณีเหล่านี้พวกเขาจะได้รับท่าดังกล่าวซึ่งเป็นลักษณะของสัตว์นี้และในขณะเดียวกันก็ปรับรูปร่างให้เข้ากับจุดประสงค์ของด้ามจับที่นี่ดังนั้นองค์ประกอบของ "ศิลปะประยุกต์" ในอนาคตจึงถือกำเนิดขึ้นพร้อมกับการอยู่ใต้บังคับบัญชาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ของหลักการภาพเพื่อวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติของเรื่อง (ill. 2 ก).

ในที่สุด ในยุคของ Upper Paleolithic มีองค์ประกอบหลายรูปถึงแม้จะไม่บ่อยนักและไม่ได้หมายถึง "การแจงนับ" ดั้งเดิมของตัวเลขแต่ละชิ้นบนระนาบ มีรูปฝูงกวาง ฝูงม้า โดยรวม ที่ซึ่งความรู้สึกของมวลก้อนใหญ่นั้นถ่ายทอดโดยข้อเท็จจริงที่มองเห็นได้เพียงผืนป่าทั้งหมดที่มีเขาลดหลั่นตามทัศนวิสัยหรือเป็นสตริงศีรษะเท่านั้นที่มองเห็นได้เท่านั้น ร่างของสัตว์บางตัวที่ยืนอยู่เบื้องหน้าหรืออยู่ห่างจากฝูงจะถูกวาดอย่างสมบูรณ์ องค์ประกอบที่บ่งบอกมากขึ้นเช่นกวางข้ามแม่น้ำ (การแกะสลักกระดูกจาก Lorte หรือฝูงที่วาดบนหินจาก Limeil ซึ่งร่างของกวางเดินนั้นรวมกันเป็นเชิงพื้นที่และในเวลาเดียวกันแต่ละร่างก็มีลักษณะของตัวเอง ( ดูการวิเคราะห์ภาพวาดนี้ในหนังสือโดย A. S. Gushchin "The Origin of Art", p. 68). องค์ประกอบเหล่านี้และองค์ประกอบที่คล้ายคลึงกันนั้นได้แสดงระดับของการคิดทั่วไปในระดับที่ค่อนข้างสูงซึ่งได้พัฒนาขึ้นในกระบวนการแรงงานและด้วยความช่วยเหลือของวิจิตรศิลป์: ผู้คนได้ตระหนักถึงความแตกต่างเชิงคุณภาพระหว่างเอกพจน์และพหูพจน์แล้ว ไม่เพียงแต่เห็นในระยะหลังเท่านั้น ผลรวมของหน่วย แต่ยังมีคุณภาพใหม่ที่ตัวเองมีความสามัคคีบางอย่าง

ในการพัฒนาและพัฒนารูปแบบเริ่มต้นของเครื่องประดับซึ่งควบคู่ไปกับการพัฒนาวิจิตรศิลป์ที่เหมาะสม ความสามารถในการสรุปเป็นนามธรรมและเน้นคุณสมบัติทั่วไปและรูปแบบของรูปแบบธรรมชาติต่างๆ ก็ได้รับผลกระทบเช่นกัน จากการสังเกตรูปแบบเหล่านี้ แนวความคิดของวงกลม เส้นตรง เส้นหยัก เส้นซิกแซกเกิดขึ้น และในที่สุด เกี่ยวกับสมมาตร การซ้ำเป็นจังหวะ ฯลฯ แน่นอน เครื่องประดับไม่ใช่ การประดิษฐ์ตามอำเภอใจของบุคคล: เช่นเดียวกับงานศิลปะประเภทใด ๆ ที่มีพื้นฐานมาจากต้นแบบที่แท้จริง ประการแรก ธรรมชาติให้ตัวอย่างเครื่องประดับมากมาย กล่าวคือ "ในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด" และแม้กระทั่งเครื่องประดับ "เรขาคณิต": ลวดลายที่ปกคลุมปีกของผีเสื้อหลายชนิด ขนนก (หางนกยูง) ผิวหนังเป็นสะเก็ดของ งู, โครงสร้างของเกล็ดหิมะ, ผลึก, เปลือกหอยและอื่น ๆ ในโครงสร้างของกลีบเลี้ยงของดอกไม้, ในกระแสน้ำที่เป็นคลื่น, ในพืชและสิ่งมีชีวิตของสัตว์ - ทั้งหมดนี้ชัดเจนมากหรือน้อย โครงสร้าง "ไม้ประดับ" ปรากฏขึ้นนั่นคือรูปแบบการสลับจังหวะบางอย่าง สมมาตรและจังหวะเป็นหนึ่งในอาการภายนอกของกฎธรรมชาติทั่วไปของการเชื่อมต่อโครงข่ายและความสมดุล ส่วนประกอบทุกสิ่งมีชีวิต หนังสือที่โดดเด่นของ E-Haeckel The Beauty of Forms in Nature (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1907) ให้ตัวอย่างมากมายของ "เครื่องประดับธรรมชาติ" ดังกล่าว).

อย่างที่เห็น การสร้างงานไม้ประดับตามภาพและความคล้ายคลึงของธรรมชาติ มนุษย์ยังต้องอาศัยความรู้ในการศึกษากฎธรรมชาติ ถึงแม้ว่าแน่นอนว่าเขาไม่ได้ตระหนักถึงสิ่งนี้อย่างชัดเจน

ยุค Paleolithic รู้จักเครื่องประดับในรูปแบบของเส้นหยักคู่ขนานฟันเกลียวซึ่งครอบคลุมเครื่องมือ เป็นไปได้ว่าภาพวาดเหล่านี้เดิมถูกเข้าใจในลักษณะเดียวกับภาพของวัตถุบางอย่างหรือค่อนข้างเป็นส่วนหนึ่งของวัตถุและถูกมองว่าเป็นการกำหนดแบบธรรมดา อย่างไรก็ตาม สาขาวิจิตรศิลป์พิเศษ - ไม้ประดับถูกระบุไว้ใน สมัยโบราณ. มันมาถึงการพัฒนาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคหินใหม่ด้วยการถือกำเนิดของเครื่องปั้นดินเผา ภาชนะดินเผายุคหินใหม่ถูกตกแต่งด้วยลวดลายต่างๆ: วงกลมศูนย์กลาง สามเหลี่ยม กระดานหมากรุก ฯลฯ

แต่ในศิลปะของยุคหินใหม่และในยุคสำริดนั้น นักวิจัยทุกคนสังเกตเห็นลักษณะพิเศษใหม่ ๆ ไม่เพียงแต่การปรับปรุงศิลปะไม้ประดับเท่านั้น แต่ยังถ่ายทอดเทคนิคการประดับไปยังภาพสัตว์และร่างมนุษย์อีกด้วย และที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ แผนผังของหลัง

หากเราพิจารณาผลงานของความคิดสร้างสรรค์ดั้งเดิมตามลำดับเวลา (ซึ่งแน่นอนว่าสามารถทำได้โดยประมาณเท่านั้น เนื่องจากเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างลำดับเหตุการณ์ที่แน่นอน) สิ่งต่อไปนี้ก็น่าทึ่ง ภาพแรกสุดของสัตว์ (ในสมัย ​​Aurignacian) ยังคงเป็นภาพดึกดำบรรพ์ สร้างขึ้นด้วยรูปทรงเส้นตรงเพียงเส้นเดียวโดยไม่มีการอธิบายรายละเอียดเพิ่มเติม และไม่เสมอไปที่จะเข้าใจได้ว่าสัตว์ชนิดใดเป็นภาพ นี่เป็นผลที่ตามมาที่ชัดเจนของความไร้ประสิทธิภาพ ความไม่แน่นอนของมือ การพยายามพรรณนาถึงบางสิ่ง หรือการทดลองที่ไม่สมบูรณ์ครั้งแรก ในอนาคต สิ่งเหล่านี้ได้รับการปรับปรุง และเวลาของ Madeleine ให้สิ่งที่ยอดเยี่ยมเหล่านั้น เราอาจกล่าวได้ว่า "คลาสสิก" เป็นตัวอย่างของความสมจริงดั้งเดิมที่ได้กล่าวถึงไปแล้ว ในตอนท้ายของ Paleolithic เช่นเดียวกับในยุคหินใหม่และยุคสำริด ภาพวาดที่ทำให้เข้าใจง่ายขึ้นมีมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งความเรียบง่ายไม่ได้มาจากการไร้ความสามารถมากนัก แต่มาจากความจงใจและความตั้งใจบางอย่าง

การแบ่งงานที่เพิ่มขึ้นในชุมชนดึกดำบรรพ์ การก่อตัวของระบบชนเผ่าที่มีความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้นของผู้คนที่มีต่อกันและกันยังนำไปสู่การแตกแยกของมุมมองดั้งเดิมที่ไร้เดียงสาของโลกซึ่งทั้งจุดแข็งและจุดอ่อนของ คน Paleolithic เป็นที่ประจักษ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เวทมนตร์ดึกดำบรรพ์ซึ่งในตอนแรกยังไม่ได้แยกออกจากการรับรู้ที่เรียบง่ายและเป็นกลางของสิ่งต่าง ๆ ตามที่เป็นอยู่นั้นค่อยๆกลายเป็นระบบที่ซับซ้อนของความคิดในตำนานและจากนั้นลัทธิ - ระบบที่สันนิษฐานว่ามี "วินาที โลก” ลึกลับไม่เหมือนโลกแห่งความจริง . ขอบฟ้าของบุคคลกำลังขยายตัวปรากฏการณ์จำนวนมากขึ้นเข้าสู่ขอบเขตการมองเห็นของเขา แต่ในขณะเดียวกันจำนวนของความลึกลับที่ไม่สามารถแก้ไขได้อีกต่อไปโดยการเปรียบเทียบง่ายๆกับวัตถุที่ใกล้ที่สุดและเข้าใจได้มากที่สุดก็ทวีคูณ ความคิดของมนุษย์พยายามที่จะเจาะลึกเข้าไปในปริศนาเหล่านี้ โดยกระตุ้นความสนใจของการพัฒนาวัสดุให้ทำเช่นนี้อีกครั้ง แต่บนเส้นทางนี้ ความคิดนั้นต้องเผชิญกับอันตรายของการเหินห่างจากความเป็นจริง

ในการเชื่อมต่อกับความซับซ้อนของลัทธิกลุ่มนักบวชนักเวทย์มนตร์ที่ใช้ศิลปะซึ่งในมือของพวกเขาสูญเสียตัวละครที่เหมือนจริงในตอนแรกแยกออกและโดดเด่น ก่อนหน้านี้ อย่างที่เราทราบกันดี มันทำหน้าที่เป็นวัตถุของการกระทำที่มีมนต์ขลัง แต่สำหรับนักล่ายุคหินเพลิโอลิธิก ขบวนการแห่งความคิดได้ต้มลงไปถึงบางสิ่งเช่นนี้ ยิ่งสัตว์ที่วาดคล้ายของจริงมากเท่าไรก็ยิ่งบรรลุผลได้มากเท่านั้น เป้าหมาย. เมื่อภาพไม่ได้ถูกมองว่าเป็น "เนื้อคู่" ของสิ่งมีชีวิตจริงอีกต่อไป แต่กลายเป็นไอดอล เครื่องราง การรวมตัวของพลังมืดลึกลับ จึงไม่ควรมีตัวตนที่แท้จริงเลย ตรงกันข้าม ค่อยเป็นค่อยไป กลับกลายเป็นภาพเหมือนของสิ่งที่มีอยู่อันไกลโพ้นและแปรเปลี่ยนอย่างน่าอัศจรรย์ในความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน ข้อมูลกล่าวถึงความจริงที่ว่าในบรรดาผู้คนทั้งหมด ภาพลัทธิพิเศษของพวกเขามักจะมีรูปร่างผิดปกติมากที่สุดและถูกลบออกจากความเป็นจริงมากที่สุด บนเส้นทางนี้มีรูปเคารพของชาวแอซเท็กที่น่าสะพรึงกลัว รูปเคารพที่น่าเกรงขามของชาวโพลินีเซียน ฯลฯ ปรากฏขึ้นบนเส้นทางนี้

มันจะผิดที่จะลดศิลปะลัทธินี้ให้เป็นศิลปะทั้งหมดของยุคของระบบชนเผ่าโดยทั่วไป แนวโน้มสู่การทำแผนงานนั้นยังห่างไกลจากการบริโภคทั้งหมด เส้นที่เหมือนจริงยังคงพัฒนาต่อไป แต่ในรูปแบบที่แตกต่างกันบ้าง: ส่วนใหญ่ดำเนินการในพื้นที่ของความคิดสร้างสรรค์ที่เกี่ยวข้องกับศาสนาน้อยที่สุดนั่นคือในศิลปะประยุกต์ในงานฝีมือการแยกจากการเกษตร ได้สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการผลิตสินค้าโภคภัณฑ์แล้ว และเป็นจุดเปลี่ยนจากระบบชนเผ่าไปสู่สังคมชนชั้น ยุคที่เรียกว่าประชาธิปไตยแบบทหารซึ่งชนชาติต่าง ๆ ผ่านไปในช่วงเวลาต่างกันนั้นมีความโดดเด่นด้วยความเฟื่องฟูของงานฝีมือทางศิลปะ: ในตัวพวกเขาเองที่ความก้าวหน้าของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะนั้นเป็นตัวเป็นตนในขั้นตอนของการพัฒนาสังคมนี้ อย่างไรก็ตาม เป็นที่ชัดเจนว่าขอบเขตของศิลปะประยุกต์นั้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งถูกจำกัดด้วยจุดประสงค์เชิงปฏิบัติของสิ่งต่าง ๆ ดังนั้นพวกเขาจึงไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่และครอบคลุมของความเป็นไปได้ทั้งหมดที่แฝงตัวอยู่ในรูปของตัวอ่อนในงานศิลปะของ ยุคหินเพลิโอลิธิก

ศิลปะของระบบชุมชนดั้งเดิมแสดงถึงความเป็นชาย ความเรียบง่าย และความแข็งแกร่ง ภายในขอบเขตของมัน เป็นจริงและเต็มไปด้วยความจริงใจ ไม่มีคำถามเกี่ยวกับ "ความเป็นมืออาชีพ" ของศิลปะดั้งเดิม แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าสมาชิกทุกคนในชุมชนชนเผ่ามีส่วนร่วมในการวาดภาพและประติมากรรมโดยไม่มีข้อยกเว้น เป็นไปได้ว่าองค์ประกอบของพรสวรรค์ส่วนบุคคลมีบทบาทบางอย่างในการศึกษาเหล่านี้แล้ว แต่พวกเขาไม่ได้ให้สิทธิพิเศษใด ๆ สิ่งที่ศิลปินทำคือการแสดงออกตามธรรมชาติของทั้งทีม มันทำเพื่อทุกคนและในนามของทุกคน

แต่เนื้อหาของศิลปะนี้ยังคงไม่ดี มุมมองของมันถูกปิด ความสมบูรณ์ของมันขึ้นอยู่กับความล้าหลังของจิตสำนึกทางสังคม ความก้าวหน้าของงานศิลปะต่อไปสามารถทำได้โดยสูญเสียความสมบูรณ์ดั้งเดิมนี้เท่านั้น ซึ่งเราเห็นแล้วในขั้นต่อมาของการก่อตัวของชุมชนดึกดำบรรพ์ เมื่อเทียบกับศิลปะของ Upper Paleolithic พวกเขาทำเครื่องหมายการลดลงในกิจกรรมทางศิลปะ แต่การลดลงนี้เป็นเพียงญาติเท่านั้น การวาดภาพโดยศิลปินดั้งเดิมเรียนรู้ที่จะสรุปแนวคิดนามธรรมของเส้นตรงหรือเส้นโค้งวงกลม ฯลฯ ได้รับทักษะของการก่อสร้างที่มีสติการกระจายองค์ประกอบการวาดภาพบนเครื่องบินอย่างมีเหตุผล หากปราศจากทักษะที่สะสมมาอย่างซ่อนเร้นเหล่านี้ การเปลี่ยนแปลงไปสู่ค่านิยมทางศิลปะใหม่ๆ ที่สร้างขึ้นในศิลปะของสังคมที่ครอบครองทาสในสมัยโบราณคงเป็นไปไม่ได้ เราสามารถพูดได้ว่าในยุคหินใหม่ แนวคิดของจังหวะและองค์ประกอบในที่สุดก็เป็นรูปเป็นร่าง ดังนั้น ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของขั้นตอนต่อมาของระบบชนเผ่าจึงเป็นอาการตามธรรมชาติของการสลายตัวของมัน และในอีกด้านหนึ่ง เป็นขั้นตอนการเปลี่ยนผ่านไปสู่ศิลปะของขบวนการที่ครอบครองทาส

ภาพวาดมือเป็นของตัวอย่างศิลปะที่เก่าแก่ที่สุด

ดึกดำบรรพ์, หรือ ศิลปะยุคก่อนประวัติศาสตร์- ศิลปะแห่งสังคมดึกดำบรรพ์ สร้างขึ้นก่อนการมาถึงของการเขียน

ในบรรดาหลักฐานที่เก่าแก่ที่สุดที่โต้แย้งไม่ได้ของการมีอยู่ของศิลปะคืออนุสรณ์สถานของยุค Paleolithic ตอนปลาย (40 - 35,000 ปี): ป้ายนามธรรมที่แกะสลักบนพื้นผิวหิน superhard; ภาพวาดมือและรูปถ้ำสัตว์ ประติมากรรม Zoomorphic และมานุษยวิทยารูปแบบเล็ก ๆ ที่ทำจากกระดูกและหิน งานแกะสลักและปั้นนูนบนกระดูก กระเบื้องหิน และเขา

ที่มาและการกำหนดช่วงเวลา

การปรากฏตัวของจุดเริ่มต้นของศิลปะนั้นมาจากยุค Mousterian (150-120,000 - 35-30,000 ปีก่อน) หลุมและไม้กางเขนเป็นจังหวะพบได้ในวัตถุแต่ละชิ้นในเวลานี้ - คำใบ้ของเครื่องประดับ การปรากฏตัวของการเริ่มต้นของศิลปะยังแสดงให้เห็นโดยสีของวัตถุ (มักจะเป็นสีเหลืองสด) การผลิตเครื่องประดับนั้นมีความเกี่ยวข้องกับสิ่งที่เรียกว่า "พฤติกรรมสมัยใหม่" - ลักษณะพฤติกรรมของบุคคลที่ทันสมัย

ศิลปะหลายประเภท ซึ่งน่าจะเป็นลักษณะเฉพาะของยุคหินเพลิโอลิธิก ไม่ทิ้งร่องรอยทางวัตถุไว้เบื้องหลัง เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่า นอกจากงานประติมากรรมและภาพเขียนหินที่รอดชีวิตมาจนถึงสมัยของเรา ศิลปะแห่งยุคหินโบราณยังแสดงด้วยดนตรี การเต้นรำ เพลงและพิธีกรรม ตลอดจนภาพบนพื้นผิวโลก ภาพบนเปลือกไม้ ภาพบนหนังสัตว์ และการตกแต่งร่างกายต่างๆ ความช่วยเหลือของเม็ดสีและวัตถุธรรมชาติทุกชนิด (ลูกปัด ฯลฯ)

ยุคต้นและยุคกลาง

การค้นพบเครื่องประดับโบราณเมื่อเร็ว ๆ นี้อาจต้องใช้เวลาหลายพันปีย้อนกลับไปในช่วงเวลาที่ Homo sapiens sapiens แสดงให้เห็นถึงความสามารถในการ ความคิดเชิงนามธรรม. ในปี 2550 พบเปลือกหอยที่ตกแต่งและเจาะรูแยกต่างหากทางตะวันออกของโมร็อกโกซึ่งอาจประกอบด้วยลูกปัด อายุของพวกเขาคือ 82 พันปี ในถ้ำ Blombos (แอฟริกาใต้) พบรูปแบบทางเรขาคณิตในสีเหลืองสดและเปลือกหอยมากกว่า 40 ที่มีร่องรอยของสีซึ่งบ่งชี้การใช้งานในลูกปัดอายุ 75,000 ปี เปลือกหอยที่มีรูพรุนอายุ 90,000 ปีจำนวน 3 ตัวที่นักโบราณคดีค้นพบในอิสราเอลและแอลจีเรียยังสามารถใช้เป็นเครื่องประดับได้อีกด้วย

นักวิทยาศาสตร์บางคนโต้แย้งว่าหินมนุษย์ "ดาวศุกร์จาก Berekhat-Ram" (230,000 ปี) และ "Venus จาก Tan-Tan" (มากกว่า 300,000 ปี) เป็นของเทียมไม่ใช่แหล่งกำเนิดตามธรรมชาติ หากการตีความนั้นสมเหตุสมผล ศิลปะก็ไม่ใช่อภิสิทธิ์ของสัตว์ชนิดใดชนิดหนึ่งเพียงอย่างเดียว - โฮโมเซเปียนส์. ชั้นที่พบตุ๊กตาเหล่านี้อยู่ในช่วงเวลาที่ดินแดนที่เกี่ยวข้องเป็นที่อยู่อาศัยของมนุษย์โบราณมากขึ้น ( โฮโม อีเร็กตัส, นีแอนเดอร์ทัล).

ทีมนักวิทยาศาสตร์กล่าวว่ารอยขีดข่วนฟันฉลามแนวทแยงบนเปลือกหอยชวาอายุ 500,000 ปีโดย Homo erectus โดยเจตนา กระดูกโคนขากลวงอายุ 43,000 ปีที่มีรูสองรูอาจเป็นขลุ่ยชนิดหนึ่งที่ทำโดยมนุษย์นีแอนเดอร์ทัล (ดูขลุ่ยจาก Divye Babe) S. Drobyshevsky อธิบายสิ่งประดิษฐ์จากถ้ำ La Roche Cotard ซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของ Neanderthals ดังนี้:

นี่คือแผ่นหินแบนๆ ที่มีเศษกระดูกฝังอยู่ในรอยแตกตามธรรมชาติ โดยมีลิ่มเล็กๆ หนุนไว้ ในครึ่งหนึ่งของกระดูกที่ยื่นออกมาจากทั้งสองด้านหากต้องการคุณสามารถเห็นดวงตาและในสะพานหินเหนือช่องว่าง - จมูก คำถามเดียวคือ นีแอนเดอร์ทัลรู้ว่าเขาสร้าง "หน้ากาก" หรือไม่?

นักมานุษยวิทยาหลายคน (รวมถึง อาร์. ไคลน์) ปฏิเสธศิลปะยุคหินว่าเป็นการเก็งกำไรตามหลักวิทยาศาสตร์และปฏิเสธสิ่งประดิษฐ์ยุคหินเก่าตอนกลางใดๆ นอกเหนือจากวัตถุประสงค์ที่เป็นประโยชน์ ดังนั้นการมีอยู่ของศิลปะที่มีอายุมากกว่า 45,000 ปีจนถึงขณะนี้จึงเป็นขอบเขตของสมมติฐาน ไม่ใช่ข้อเท็จจริงที่เป็นที่ยอมรับ

ยุคปลายยุค

ศิลปินยุคหินเพลิโอลิธิกบรรยายถึงสิ่งที่ทำให้จินตนาการของเขาตื่นเต้น โดยส่วนใหญ่แล้วสัตว์ที่เขาล่า ได้แก่ กวาง ม้า ออโรช แมมมอธ แรดขน ภาพสัตว์นักล่าที่เป็นอันตรายต่อมนุษย์น้อยกว่าปกติ เช่น สิงโต เสือดาว ไฮยีน่า หมี ตัวเลขของผู้คนนั้นหายากมาก (ยิ่งกว่านั้นยังไม่มีการพบภาพเดี่ยวของผู้ชายจนกระทั่งถึงจุดสิ้นสุดของ Paleolithic)

ยุคหิน

ในงานแกะสลักหินของยุคหิน (ประมาณ 10 ถึง 8 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) สถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยองค์ประกอบหลายร่างที่พรรณนาบุคคลที่อยู่ในการกระทำ: ฉากการต่อสู้การล่าสัตว์ ฯลฯ

ยุคหินใหม่

ชนิด

ประติมากรรมโบราณ

ตัวอย่างประติมากรรมที่เก่าแก่ที่สุดที่ไม่ต้องสงสัยพบใน Swabian Alba ในชั้นของวัฒนธรรม Aurignacian (35-40,000 ปี) ในหมู่พวกเขาคือร่างซูมอร์ฟิกที่เก่าแก่ที่สุด - สิงโตมนุษย์ที่ทำจากงาช้างแมมมอธ สถานที่ต่างๆ ของวัฒนธรรมมักดาเลเนียนในภายหลังนั้นเต็มไปด้วยงานแกะสลักงาและกระดูกสัตว์ ซึ่งบางแห่งมีระดับศิลปะขั้นสูง

ร่างของหญิงอ้วนหรือหญิงมีครรภ์ที่เรียกว่า Paleolithic venuses เป็นลักษณะเฉพาะของ Upper Paleolithic โดยทั่วไปแล้วจะพบรูปปั้นที่คล้ายกันในตอนกลางของยูเรเซียในอาณาเขตอันกว้างใหญ่ตั้งแต่เทือกเขาพิเรนีสไปจนถึงทะเลสาบไบคาล รูปแกะสลักเหล่านี้แกะสลักจากกระดูก งา และหินเนื้ออ่อน (สตีไทต์ แคลไซต์ มาร์ล หรือหินปูน) หรือที่รู้จักก็คือรูปปั้นที่หล่อจากดินเหนียวและเผา ซึ่งเป็นตัวอย่างเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุด หุ่นผู้หญิงที่มีสไตล์มากขึ้นด้วยหน้าอกและก้นที่เกินจริงยังคงถูกสร้างขึ้นโดยวัฒนธรรมของยุคหินบอลข่าน (วัฒนธรรมไซคลาดิคในยุคแรกพบจากฮามังเกียในโรมาเนีย)

น่าจะเป็นที่แพร่หลายมากขึ้นในยุค Paleolithic คือการแกะสลักไม้และประติมากรรมไม้ซึ่งไม่สามารถอยู่รอดได้เนื่องจากความเปราะบางของวัสดุนี้ ตัวอย่างแรกของพลาสติกจากไม้ที่นักวิทยาศาสตร์รู้จัก - ไอดอล Shigir - ถูกค้นพบในอาณาเขตของภูมิภาค Sverdlovsk และมีอายุ 11,000 ปี

จิตรกรรมหิน

งานแกะสลักหินจำนวนมากที่ทำขึ้นโดยผู้คนในยุค Paleolithic ยังคงมีชีวิตรอดมาจนถึงสมัยของเรา ส่วนใหญ่อยู่ในถ้ำ วัตถุเหล่านี้ส่วนใหญ่พบในยุโรป แต่ยังพบในส่วนอื่นๆ ของโลก - ในออสเตรเลีย แอฟริกาใต้ และไซบีเรีย โดยรวมแล้วมีถ้ำอย่างน้อยสี่สิบแห่งที่มีภาพวาดยุคหิน ตัวอย่างภาพวาดถ้ำมากมาย ได้แก่ แหล่งมรดกโลกขององค์การยูเนสโก

เมื่อสร้างภาพจะใช้สีจากสีย้อมแร่ (เหลือง, โลหะออกไซด์) ถ่านและสีย้อมผักผสมกับไขมันสัตว์หรือเลือดหรือน้ำ ภาพเขียนหินมักถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงสีและรูปร่างของพื้นผิวหินและด้วยการถ่ายโอนการเคลื่อนไหวของสัตว์ที่ปรากฎ แต่ตามกฎแล้ว โดยไม่คำนึงถึงสัดส่วนของตัวเลข มุมมอง และไม่โอนระดับเสียง ภาพสกัดหินมีภาพสัตว์ ฉากล่าสัตว์ รูปแกะสลักผู้คน และฉากพิธีกรรมหรือกิจกรรมในชีวิตประจำวัน (การเต้นรำ ฯลฯ) ครอบงำ

ภาพวาดยุคดึกดำบรรพ์ทั้งหมดเป็นปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นพร้อมกัน ซึ่งแยกออกไม่ได้จากตำนานและลัทธิ เมื่อเวลาผ่านไป รูปภาพจะได้รับคุณลักษณะเฉพาะของการจัดสไตล์ ฝีมือของศิลปินโบราณสะท้อนให้เห็นในความสามารถในการถ่ายทอด ความหมายทางสายตาพลวัตและ ลักษณะเฉพาะสัตว์.

สถาปัตยกรรมหินใหญ่

วัตถุประสงค์ของ megaliths ไม่สามารถกำหนดได้เสมอไป หลายหลังเป็นอาคารชุมชนที่มีการพบปะสังสรรค์ การสร้างของพวกเขาเป็นตัวแทนของงานที่ยากที่สุดสำหรับเทคโนโลยีดั้งเดิมและจำเป็นต้องมีการรวมตัวของผู้คนจำนวนมาก โครงสร้างหินใหญ่บางโครงสร้าง เช่น ความซับซ้อนของหินมากกว่า 3,000 ก้อนที่ Carnac (Brittany) เป็นศูนย์ประกอบพิธีกรรมที่สำคัญที่เกี่ยวข้องกับลัทธิผู้ตาย เมกะไบต์ดังกล่าวถูกนำมาใช้สำหรับการสักการะงานศพ รวมทั้งการฝังศพ อาจใช้คอมเพล็กซ์หินใหญ่อื่นเพื่อกำหนดเวลาของเหตุการณ์ทางดาราศาสตร์เช่นครีษมายันและวิษุวัต

ของใช้ในบ้าน

ไม่จำเป็นต้องตกแต่งสิ่งของในชีวิตประจำวัน (เครื่องมือหินและภาชนะดินเผา) หนึ่งในคำอธิบายสำหรับการปฏิบัติการตกแต่งดังกล่าวคือความเชื่อทางศาสนาของชาวยุคหิน อีกประการหนึ่งคือความต้องการความงามและความสุขจากกระบวนการสร้างสรรค์

ประวัติการวิจัย

งานแรกของความคิดสร้างสรรค์ดั้งเดิมที่ดึงดูดความสนใจของวิทยาศาสตร์เป็นภาพแกะสลักที่เหมือนจริงอย่างยอดเยี่ยมของสัตว์บนพื้นผิวของกระดูกของสัตว์ที่สูญพันธุ์ไปแล้วในยุค Pleistocene (สิ้นสุดเมื่อ 11,000 ปีก่อน) รวมถึงลูกปัดขนาดเล็กหลายร้อยเม็ดจาก วัสดุธรรมชาติ(ฟองน้ำแคลไซต์ฟอสซิล) ค้นพบโดย Boucher de Pert ในปี 1830 บนดินแดนของฝรั่งเศส จากนั้น การค้นพบนี้เป็นประเด็นของการโต้เถียงกันอย่างดุเดือดระหว่างนักวิจัยมือสมัครเล่นกลุ่มแรกกับนักสร้างที่ไม่เชื่อในตัวตนของนักบวช ซึ่งมั่นใจในต้นกำเนิดอันศักดิ์สิทธิ์ของโลก

การปฏิวัติมุมมองเกี่ยวกับศิลปะดึกดำบรรพ์เกิดขึ้นจากการค้นพบภาพวาดในถ้ำยุคหิน ในปี 1879 มาเรีย ลูกสาววัยแปดขวบของนักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน M. de Sautuol ค้นพบในห้องใต้ดินของถ้ำ Altamira (ทางตอนเหนือของสเปน) กลุ่มรูปกระทิงขนาดใหญ่ (1-2 เมตร) ทาสีด้วย สีแดงสดในท่าที่ซับซ้อนต่างๆ เหล่านี้เป็นภาพวาดยุคหินแรกที่ค้นพบในถ้ำ การตีพิมพ์ของพวกเขาในปี พ.ศ. 2423 เป็นความรู้สึก ข้อความแรกเกี่ยวกับสิ่งนี้ในภาษารัสเซียปรากฏเฉพาะในปี 2455 แปลจากภาษาฝรั่งเศสในหลักสูตรรุ่นที่หก การบรรยายสาธารณะ Salomon Reinach อ่านโดยเขาที่ Louvre School of Paris ในปี 1902-1903

ข้างมาก โบราณสถานศิลปะซึ่งในขั้นต้นได้รับความสนใจจากนักวิทยาศาสตร์ตั้งอยู่ในอาณาเขตของยุโรป นอกส่วนนี้ของโลก ภาพวาดหินของทะเลทรายซาฮาราในตัสซิลิน-อัดเจอร์ (12-10,000 ปี) ถือเป็นภาพที่เก่าแก่ที่สุด เฉพาะในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เท่านั้นที่เป็นที่รู้จักเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของอนุเสาวรีย์ที่เทียบได้กับอายุของยุโรปในทวีปอื่น:

หมายเหตุ

1. Beaumont B.Peter และ Bednarik G.Robert 2013. การติดตามการเกิดขึ้นของ Palaeoart ใน Sub-Saharan Africa.
2. Zilhao J. การเกิดขึ้นของเครื่องประดับและศิลปะ: มุมมองทางโบราณคดีเกี่ยวกับต้นกำเนิดของ "พฤติกรรมสมัยใหม่" // JArR 2550 N 15. หน้า 1-54

สังคมดึกดำบรรพ์(เช่นสังคมยุคก่อนประวัติศาสตร์) - ช่วงเวลาในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติก่อนการประดิษฐ์งานเขียนหลังจากนั้นจะเป็นไปได้ การวิจัยทางประวัติศาสตร์จากการศึกษาแหล่งที่เป็นลายลักษณ์อักษร คำว่ายุคก่อนประวัติศาสตร์ถูกนำมาใช้ในศตวรรษที่ 19 ในความหมายกว้างๆ คำว่า "ยุคก่อนประวัติศาสตร์" ใช้ได้กับทุกยุคสมัยก่อนการประดิษฐ์งานเขียน โดยเริ่มจากช่วงเวลาที่เอกภพเกิดขึ้น (ประมาณ 14 พันล้านปีก่อน) แต่ในความหมายที่แคบ - เฉพาะกับอดีตของมนุษย์ก่อนประวัติศาสตร์เท่านั้น โดยปกติในบริบทจะบ่งชี้อย่างชัดเจนว่าช่วง "ก่อนประวัติศาสตร์" ใดที่กำลังพูดถึงอยู่ ตัวอย่างเช่น "ลิงยุคก่อนประวัติศาสตร์ของไมโอซีน" (23-5.5 ล้านปีก่อน) หรือ "โฮโมเซเปียนส์แห่งยุคกลางยุคหิน" (300-30,000) ปีที่แล้ว) เนื่องจากตามคำนิยาม ไม่มีแหล่งข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรจากผู้ร่วมสมัยของเขาเกี่ยวกับช่วงเวลานี้ ข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้จึงได้มาจากข้อมูลของวิทยาศาสตร์เช่นโบราณคดี ชาติพันธุ์วิทยา ซากดึกดำบรรพ์ ชีววิทยา ธรณีวิทยา มานุษยวิทยา โบราณคดี ดาราศาสตร์ palynology

เนื่องจากการเขียนปรากฏขึ้นท่ามกลางชนชาติต่างๆใน ต่างเวลาคำว่ายุคก่อนประวัติศาสตร์ไม่ได้ถูกนำไปใช้กับหลายวัฒนธรรม หรือความหมายและขอบเขตชั่วขณะนั้นไม่สอดคล้องกับมนุษยชาติโดยรวม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การกำหนดระยะเวลาของอเมริกาพรีโคลัมเบียนไม่ตรงกับระยะของทวีปยูเรเซียและแอฟริกา (ดู ลำดับเหตุการณ์ของเมโสอเมริกา ลำดับเหตุการณ์ของทวีปอเมริกาเหนือ ลำดับเหตุการณ์ก่อนโคลัมเบียของเปรู) ในฐานะที่เป็นแหล่งของวัฒนธรรมสมัยก่อนประวัติศาสตร์ จนกระทั่งเมื่อไม่นานนี้ไม่มีการเขียน อาจมีประเพณีปากเปล่าที่สืบทอดมาจากรุ่นสู่รุ่น

เนื่องจากข้อมูลในสมัยก่อนประวัติศาสตร์ไม่ค่อยเกี่ยวข้องกับปัจเจกบุคคลและไม่ได้พูดถึงกลุ่มชาติพันธุ์เสมอไป หน่วยทางสังคมหลักของยุคก่อนประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติจึงเป็นวัฒนธรรมทางโบราณคดี ข้อกำหนดและการกำหนดช่วงเวลาทั้งหมดของยุคนี้ เช่น ยุคนีแอนเดอร์ทัลหรือยุคเหล็ก เป็นแบบย้อนหลังและส่วนใหญ่มักใช้โดยพลการ ความหมายที่ชัดเจนเป็นเรื่องของการอภิปราย

ศิลปะดั้งเดิม- ศิลปะแห่งยุคสังคมดึกดำบรรพ์ เกิดขึ้นในช่วงปลายยุค Paleolithic ประมาณ 33,000 ปีก่อนคริสตกาล e. สะท้อนมุมมอง สภาพ และวิถีชีวิตของนักล่าดึกดำบรรพ์ (บ้านดึกดำบรรพ์ รูปสัตว์ในถ้ำ รูปแกะสลักผู้หญิง) ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าประเภทของศิลปะดึกดำบรรพ์เกิดขึ้นโดยประมาณในลำดับต่อไปนี้: ประติมากรรมหิน; ศิลปะร็อค จานดินเผา ชาวนายุคหินใหม่และยุคหินและนักอภิบาลมีชุมชนตั้งถิ่นฐาน megaliths และอาคารที่ซ้อนกัน ภาพเริ่มถ่ายทอดแนวคิดนามธรรมศิลปะการตกแต่งที่พัฒนาขึ้น

นักมานุษยวิทยาเชื่อมโยงการเกิดขึ้นที่แท้จริงของศิลปะกับการปรากฏตัวของโฮโม เซเปียนส์ ซึ่งเรียกอีกอย่างว่ามนุษย์โคร-แม็กนอน Cro-Magnon (เนื่องจากคนเหล่านี้ได้รับการตั้งชื่อตามสถานที่ที่มีการค้นพบซากศพครั้งแรก - ถ้ำ Cro-Magnon ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส) ซึ่งปรากฏขึ้นเมื่อ 40 ถึง 35,000 ปีก่อนเป็นคนสูง (1.70-1.80) ม.) หุ่นเพรียว แข็งแรง พวกเขามีกะโหลกศีรษะแคบยาวและคางแหลมเล็กน้อยที่ชัดเจนซึ่งทำให้ส่วนล่างของใบหน้ามีรูปร่างเป็นสามเหลี่ยม ในเกือบทุกอย่างพวกเขาดูเหมือนคนทันสมัยและกลายเป็นที่รู้จักในฐานะนักล่าที่ยอดเยี่ยม พวกเขามีคำพูดที่พัฒนาอย่างดีเพื่อให้พวกเขาสามารถประสานการกระทำของพวกเขาได้ พวกเขาทำเครื่องมือทุกชนิดอย่างชำนาญสำหรับโอกาสต่าง ๆ: หัวหอกคม มีดหิน ฉมวกกระดูกพร้อมฟัน ขวานยอดเยี่ยม ขวาน ฯลฯ

จากรุ่นสู่รุ่น เทคนิคการทำเครื่องมือและความลับบางอย่างได้ถูกส่งต่อ (เช่น ข้อเท็จจริงที่ว่าหินที่ถูกเผาด้วยไฟจะง่ายต่อการประมวลผลหลังจากเย็นตัวลง) การขุดค้นที่ไซต์ของชาว Paleolithic ตอนบนเป็นพยานถึงการพัฒนาความเชื่อและคาถาในการล่าสัตว์โบราณในหมู่พวกเขา พวกเขาแกะสลักรูปปั้นสัตว์ป่าจากดินเหนียวและแทงด้วยลูกดอก โดยจินตนาการว่าพวกมันกำลังฆ่าผู้ล่าตัวจริง พวกเขายังทิ้งรูปสัตว์หลายร้อยชิ้นที่แกะสลักหรือทาสีไว้บนผนังและส่วนโค้งของถ้ำ นักโบราณคดีได้พิสูจน์แล้วว่าอนุสรณ์สถานทางศิลปะดูช้ากว่าเครื่องมืออย่างมากมาย เกือบหนึ่งล้านปี

ในสมัยโบราณ ผู้คนใช้วัสดุชั่วคราวสำหรับงานศิลปะ - หิน ไม้ กระดูก ต่อมาคือในยุคเกษตรกรรม เขาค้นพบวัสดุประดิษฐ์ชนิดแรก นั่นคือ ดินเหนียวทนไฟ และเริ่มใช้มันอย่างแข็งขันเพื่อทำอาหารและประติมากรรม นักล่าและผู้รวบรวมพเนจรใช้ตะกร้าหวาย - พกพาสะดวกกว่า เครื่องปั้นดินเผาเป็นสัญลักษณ์ของการตั้งถิ่นฐานทางการเกษตรถาวร

ผลงานชิ้นแรกของวิจิตรศิลป์ดั้งเดิมเป็นของวัฒนธรรม Aurignacian (Late Paleolithic) ซึ่งตั้งชื่อตามถ้ำ Aurignac (ฝรั่งเศส) ตั้งแต่นั้นมา รูปแกะสลักผู้หญิงที่ทำจากหินและกระดูกก็แพร่หลายไปทั่ว หากความมั่งคั่งของภาพวาดในถ้ำเกิดขึ้นเมื่อประมาณ 15,000 ปีก่อน ศิลปะของประติมากรรมขนาดเล็กก็ไปถึงระดับสูงเร็วกว่านี้มาก - ประมาณ 25,000 ปีก่อน ยุคนี้รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "วีนัส" - รูปแกะสลักของผู้หญิงสูง 10-15 ซม. ซึ่งมักจะเน้นรูปแบบขนาดใหญ่ มีการพบ "วีนัส" ที่คล้ายกันในฝรั่งเศส อิตาลี ออสเตรีย สาธารณรัฐเช็ก รัสเซีย และส่วนอื่นๆ ของโลก บางทีพวกเขาอาจเป็นสัญลักษณ์ของภาวะเจริญพันธุ์หรือเกี่ยวข้องกับลัทธิของสตรีผู้เป็นแม่: Cro-Magnons อาศัยอยู่ตามกฎหมายของการปกครองแบบมีบุตรและโดยผ่านสายสตรีที่เป็นของเผ่าที่เคารพบรรพบุรุษของมันถูกกำหนด นักวิทยาศาสตร์ถือว่าประติมากรรมหญิงเป็นรูปปั้นมนุษย์ชิ้นแรก ซึ่งก็คือรูปมนุษย์

ทั้งในภาพวาดและประติมากรรม มนุษย์ดึกดำบรรพ์มักวาดภาพสัตว์ แนวโน้มของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในการพรรณนาสัตว์เรียกว่ารูปแบบสัตววิทยาหรือสัตว์ในงานศิลปะ และสำหรับความเล็กของพวกมัน รูปแกะสลักและรูปสัตว์ขนาดเล็กถูกเรียกว่าพลาสติกรูปทรงเล็ก รูปสัตว์เป็นชื่อสามัญสำหรับภาพสัตว์ที่มีสไตล์ (หรือชิ้นส่วนของพวกมัน) ซึ่งพบได้ทั่วไปในศิลปะของสมัยโบราณ รูปแบบสัตว์เกิดขึ้นในยุคสำริดได้รับการพัฒนาในยุคเหล็กและในศิลปะของรัฐคลาสสิกยุคแรก ประเพณีของมันถูกเก็บรักษาไว้ในศิลปะยุคกลางในศิลปะพื้นบ้าน ในขั้นต้นเกี่ยวข้องกับโทเท็ม ภาพของสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ในที่สุดก็กลายเป็นบรรทัดฐานตามเงื่อนไขของเครื่องประดับ

ภาพวาดดั้งเดิมเป็นภาพสองมิติของวัตถุ ในขณะที่ประติมากรรมเป็นภาพสามมิติหรือสามมิติ ดังนั้นผู้สร้างดั้งเดิมจึงเชี่ยวชาญทุกมิติที่มีอยู่ในศิลปะสมัยใหม่ แต่ไม่ได้เป็นเจ้าของความสำเร็จหลัก - เทคนิคการถ่ายโอนระดับเสียงบนเครื่องบิน (โดยวิธีการที่ชาวอียิปต์โบราณและกรีกยุโรปยุคกลางจีนอาหรับและอื่น ๆ อีกมากมาย คนอื่นไม่ได้เป็นเจ้าของเนื่องจากการเปิดมุมมองย้อนกลับเกิดขึ้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้น)

ในถ้ำบางแห่ง พบรูปปั้นนูนต่ำนูนต่ำที่แกะสลักบนหิน รวมทั้งรูปปั้นสัตว์ต่างๆ เป็นที่ทราบกันดีว่ารูปแกะสลักขนาดเล็กที่แกะสลักจากหินเนื้ออ่อน กระดูก งาแมมมอธ ตัวละครหลักของศิลปะยุคหินคือกระทิง นอกจากนั้น ยังพบภาพทัวร์ป่า แมมมอธและแรดจำนวนมากอีกด้วย

ภาพวาดหินและภาพวาดมีความหลากหลายในลักษณะของการดำเนินการ สัดส่วนร่วมกันของสัตว์ที่ปรากฎ (แพะภูเขา, สิงโต, แมมมอ ธ และวัวกระทิง) มักจะไม่เคารพ - การทัวร์ครั้งใหญ่สามารถบรรยายได้ถัดจากม้าตัวเล็ก การไม่ปฏิบัติตามสัดส่วนไม่อนุญาตให้ศิลปินดึกดำบรรพ์จัดองค์ประกอบตามกฎของมุมมอง (โดยวิธีหลังถูกค้นพบในช่วงปลายศตวรรษที่ 16) การเคลื่อนไหวในภาพวาดในถ้ำจะถูกส่งผ่านตำแหน่งของขา (เช่น การไขว้ขา เช่น รูปสัตว์ที่กำลังวิ่ง) การเอียงตัวหรือหันศีรษะ แทบไม่มีตัวเลขเคลื่อนไหว

นักโบราณคดีไม่เคยพบภาพวาดภูมิทัศน์ในยุคหินเก่า ทำไม บางทีนี่อาจเป็นการพิสูจน์อีกครั้งถึงความเป็นอันดับหนึ่งของหน้าที่ด้านสุนทรียะทางศาสนาและด้านสุนทรียะรองของวัฒนธรรมอีกครั้ง สัตว์เป็นที่เคารพบูชา ต้นไม้และพืชเป็นที่ชื่นชมเท่านั้น

ทั้งภาพสัตววิทยาและมานุษยวิทยาแนะนำให้ใช้พิธีกรรม กล่าวอีกนัยหนึ่งพวกเขาทำหน้าที่ลัทธิ ดังนั้น ศาสนา (การเคารพบูชาของคนดึกดำบรรพ์) และศิลปะ (รูปแบบสุนทรียะของสิ่งที่ปรากฎ) จึงเกิดขึ้นเกือบพร้อมกัน แม้ว่าด้วยเหตุผลบางประการ ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่าการสะท้อนความเป็นจริงรูปแบบแรกเกิดขึ้นเร็วกว่ารูปแบบที่สอง

เนื่องจากรูปสัตว์มีจุดประสงค์ที่วิเศษ กระบวนการสร้างจึงเป็นพิธีกรรม ดังนั้น ภาพวาดดังกล่าวส่วนใหญ่จึงซ่อนอยู่ลึกในส่วนลึกของถ้ำ ในทางเดินใต้ดินยาวหลายร้อยเมตร และความสูงของห้องนิรภัย มักจะไม่เกินครึ่งเมตร ในสถานที่ดังกล่าว ศิลปิน Cro-Magnon ต้องนอนหงายใต้ชามที่มีไขมันสัตว์เผาผลาญ อย่างไรก็ตาม ภาพเขียนหินมักตั้งอยู่ในสถานที่ที่สามารถเข้าถึงได้ที่ความสูง 1.5-2 เมตร พบได้ทั้งบนเพดานถ้ำและผนังแนวตั้ง

การค้นพบครั้งแรกเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 ในถ้ำของเทือกเขาพิเรนีส บริเวณนี้มีถ้ำกะรัตมากกว่า 7,000 แห่ง หลายร้อยชิ้นมีหินแกะสลักที่สร้างขึ้นด้วยสีหรือแกะสลักด้วยหิน ถ้ำบางแห่งเป็นแกลเลอรีใต้ดินที่มีเอกลักษณ์เฉพาะ (ถ้ำ Altamira ในสเปนเรียกว่า "โบสถ์น้อยซิสทีน" ของศิลปะดั้งเดิม) คุณค่าทางศิลปะที่ดึงดูดนักวิทยาศาสตร์และนักท่องเที่ยวจำนวนมากในปัจจุบัน ภาพเขียนหินในยุคหินโบราณเรียกว่าภาพเขียนฝาผนังหรือภาพเขียนในถ้ำ

Art Gallery of Altamira มีความยาวกว่า 280 เมตร และประกอบด้วยห้องพักกว้างขวางจำนวนมาก เครื่องมือหินและเขากวางที่พบที่นั่น เช่นเดียวกับรูปจำลองบนเศษกระดูก ถูกสร้างขึ้นในช่วง 13,000 ถึง 10,000 ปี BC อี ตามที่นักโบราณคดีกล่าวว่าส่วนโค้งของถ้ำได้พังทลายลงในตอนต้นของยุคหินใหม่ ในส่วนที่พิเศษที่สุดของถ้ำ - "ห้องโถงของสัตว์" - พบรูปของวัวกระทิง วัว กวาง ม้าป่า และหมูป่า บางตัวสูงถึง 2.2 เมตร ต้องนอนราบกับพื้นถึงจะดูรายละเอียดได้ ตัวเลขส่วนใหญ่วาดด้วยสีน้ำตาล ศิลปินใช้ขอบหินนูนตามธรรมชาติอย่างชำนาญบนพื้นผิวหิน ซึ่งช่วยเสริมเอฟเฟกต์พลาสติกของภาพ นอกจากรูปสัตว์ต่างๆ ที่วาดและสลักบนหินแล้ว ยังมีภาพวาดที่มีรูปร่างคล้ายร่างกายมนุษย์ในระยะไกลอีกด้วย

การทำให้เป็นช่วงเวลา

ตอนนี้วิทยาศาสตร์กำลังเปลี่ยนความคิดเห็นเกี่ยวกับอายุของโลกและกรอบเวลาที่กำลังเปลี่ยนแปลง แต่เราจะศึกษาโดยใช้ชื่อที่ยอมรับกันโดยทั่วไปของช่วงเวลา

1. ยุคหิน

• ยุคหินโบราณ - Paleolithic ... ถึง 10,000 ปีก่อนคริสตกาล
• ยุคหินกลาง - ยุคหิน. 10 - 6 พันปีก่อนคริสตกาล
• ยุคหินใหม่ - ยุคหินใหม่ จาก 6 - ถึง 2 พันปีก่อนคริสตกาล

Paleolithic

เครื่องมือช่างทำด้วยหิน ดังนั้นชื่อของยุค - ยุคหิน

1. ยุคดึกดำบรรพ์หรือตอนล่าง มากถึง 150,000 BC
2. ยุคกลาง. 150 - 35,000 ปีก่อนคริสตกาล
3. Paleolithic บนหรือปลาย 35 - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล

• ยุค Aurignac-Solutrean 35 - 20,000 ปีก่อนคริสตกาล
• ช่วงเวลาของแมเดลีน 20 - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล ช่วงเวลานี้ได้รับชื่อจากชื่อถ้ำลามาดเลนที่พบภาพจิตรกรรมฝาผนังที่เกี่ยวข้องกับเวลานี้

ที่สุด งานแรกๆศิลปะดั้งเดิมเป็นของ Paleolithic ตอนปลาย 35 - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล

นักวิทยาศาสตร์มีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าศิลปะธรรมชาติวิทยาและการแสดงสัญลักษณ์แผนผังและรูปทรงเรขาคณิตเกิดขึ้นพร้อมกัน

ภาพวาดแรกจากยุคหินเก่า (ยุคหินเก่า 35–10,000 ปีก่อนคริสตกาล) ถูกค้นพบเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 19 นักโบราณคดีสมัครเล่นชาวสเปน Count Marcelino de Sautuola ห่างจากเขาไป 3 กิโลเมตร ที่ดินของครอบครัว, ในถ้ำอัลตามิรา.

มันเกิดขึ้นเช่นนี้: “นักโบราณคดีตัดสินใจสำรวจถ้ำในสเปนและพาลูกสาวตัวน้อยของเขาไปด้วย ทันใดนั้นเธอก็ตะโกน: “บูลส์, บูลส์!” พ่อหัวเราะ แต่เมื่อเขาเงยหน้าขึ้น เขาเห็นบนเพดานถ้ำขนาดใหญ่ รูปกระทิงทาสี กระทิงบางตัวยืนนิ่ง ส่วนบางตัววิ่งด้วยเขาเอียงใส่ศัตรู ในตอนแรกนักวิทยาศาสตร์ไม่เชื่อว่าคนดึกดำบรรพ์สามารถสร้างงานศิลปะดังกล่าวได้ เพียง 20 ปีต่อมา งานศิลปะดั้งเดิมจำนวนมากถูกค้นพบในสถานที่อื่น และภาพเขียนในถ้ำก็เป็นที่จดจำ

จิตรกรรมยุคหิน

ถ้ำ Altamira สเปน.

ยุคปลาย (ยุค Madeleine 20 - 10,000 ปีก่อนคริสตกาล)
บนหลุมฝังศพของห้องถ้ำ Altamira มีภาพวัวกระทิงขนาดใหญ่ทั้งฝูงซึ่งเว้นระยะห่างกันอย่างใกล้ชิด

ภาพโพลีโครมที่ยอดเยี่ยมประกอบด้วยสีดำและเฉดสีเหลืองทั้งหมด สีสันที่หลากหลาย ซ้อนทับในที่ใดที่หนึ่งอย่างหนาแน่นและน่าเบื่อหน่าย และบางแห่งที่มีฮาล์ฟโทนและการเปลี่ยนสีจากสีหนึ่งไปอีกสีหนึ่ง ชั้นสีหนาถึงหลายซม. โดยรวมแล้วมี 23 ร่างที่ปรากฎบนหลุมฝังศพหากเราไม่คำนึงถึงร่างที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เท่านั้น

ภาพในถ้ำ Altamira

พวกเขาส่องสว่างถ้ำด้วยโคมไฟและทำซ้ำจากความทรงจำ ไม่ใช่ primitivism แต่ ระดับสูงสุดจัดแต่งทรงผม เมื่อค้นพบถ้ำ เชื่อกันว่านี่เป็นการเลียนแบบการล่า ซึ่งเป็นความหมายมหัศจรรย์ของภาพ แต่วันนี้มีรุ่นที่เป้าหมายคืองานศิลปะ สัตว์ร้ายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับมนุษย์ แต่เขาน่ากลัวและเข้าใจยาก

เฉดสีน้ำตาลที่ดี หยุดตึงเครียดของสัตว์ร้าย พวกเขาใช้หินนูนตามธรรมชาติซึ่งปรากฎบนส่วนนูนของผนัง

ถ้ำฟอนต์-เดอ-โกม ฝรั่งเศส

ปลายยุค

โดดเด่นด้วยภาพเงา, การบิดเบือนโดยเจตนา, สัดส่วนที่เกินจริง บนผนังและห้องใต้ดิน ห้องโถงเล็ก Cave Font-des-Gaumes มีภาพวาดอย่างน้อย 80 แบบ ส่วนใหญ่เป็นกระทิง ร่างแมมมอธที่เถียงไม่ได้ 2 ตัว และแม้แต่หมาป่า

กวางแทะเล็ม. ฟอนต์เดอโกเม ฝรั่งเศส. ปลายยุค
ภาพของแตรในมุมมอง กวางในเวลานี้ (ปลายยุคแมเดลีน) เข้ามาแทนที่สัตว์อื่น

เศษส่วน ควาย. ฟอนต์เดอโกเม ฝรั่งเศส. ปลายยุค
เน้นโคกและหงอนบนศีรษะ การซ้อนภาพหนึ่งกับอีกภาพหนึ่งเป็นการซ้อนภาพ งานละเอียด. น้ำยาตกแต่งสำหรับหาง

ถ้ำลาสโกซ์

มันเกิดขึ้นกับเด็ก ๆ และโดยบังเอิญที่พบภาพวาดถ้ำที่น่าสนใจที่สุดในยุโรป:
“ในเดือนกันยายนปี 1940 ใกล้เมือง Montignac ทางตะวันตกเฉียงใต้ของฝรั่งเศส นักเรียนมัธยมปลายสี่คนไปสำรวจทางโบราณคดีที่พวกเขาวางแผนไว้ แทนที่จะเป็นต้นไม้ที่หยั่งรากยาว มีรูโหว่บนพื้นดินซึ่งกระตุ้นความอยากรู้ของพวกมัน มีข่าวลือว่านี่คือทางเข้าคุกใต้ดินที่นำไปสู่ปราสาทยุคกลางที่อยู่ใกล้เคียง
นอกจากนี้ยังมีรูเล็ก ๆ อยู่ข้างใน ผู้ชายคนหนึ่งขว้างก้อนหินใส่มันและจากเสียงของการตกก็สรุปว่าความลึกนั้นเหมาะสม เขาขยายรู คลานเข้าไปข้างใน เกือบหกล้ม จุดไฟฉาย อ้าปากค้าง และร้องเรียกคนอื่นๆ จากผนังถ้ำที่พวกเขาพบว่าตัวเองมีสัตว์ขนาดใหญ่บางตัวมองมาที่พวกเขาหายใจด้วยความมั่นใจเช่นนี้บางครั้งดูเหมือนว่าพร้อมที่จะโกรธจนพวกเขาหวาดกลัว และในขณะเดียวกัน พลังของรูปสัตว์เหล่านี้ก็ยิ่งใหญ่และน่าเชื่อจนดูเหมือนพวกเขาได้ตกอยู่ในอาณาจักรเวทมนตร์บางอย่าง

ยุคปลาย (ยุค Madeleine, 18 - 15,000 ปีก่อนคริสตกาล)
เรียกว่าโบสถ์น้อยซิสทีนดั้งเดิม ประกอบด้วยห้องขนาดใหญ่หลายห้อง: หอก; แกลเลอรี่หลัก; ผ่าน; แหกคอก

ภาพสีสันสดใสบนพื้นปูนขาวของถ้ำ สัดส่วนที่เกินจริงอย่างมาก: คอและพุงใหญ่ ภาพวาดรูปร่างและเงา ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องเลเยอร์ จำนวนมากของสัญญาณชายและหญิง (สี่เหลี่ยมผืนผ้าและหลายจุด)

ถ้ำคาโปวา

ถ้ำ KAPOVA - ทางทิศใต้ ม. อูราล ริมแม่น้ำ. สีขาว. ก่อตัวในหินปูนและโดโลไมต์ ทางเดินและถ้ำตั้งอยู่บนสองชั้น รวมระยะทางกว่า 2 กม. บนผนังมีภาพวาดยุคดึกดำบรรพ์ของแมมมอธและแรด

ตัวเลขบนแผนภาพระบุสถานที่ที่พบภาพ: 1 - หมาป่า 2 - หมีถ้ำ 3 - สิงโต 4 - ม้า

ประติมากรรมยุคหิน

ศิลปะรูปแบบเล็กหรือศิลปะเคลื่อนที่ (พลาสติกขนาดเล็ก)

ส่วนสำคัญของศิลปะในยุค Paleolithic คือวัตถุที่เรียกกันทั่วไปว่า "พลาสติกขนาดเล็ก" เหล่านี้เป็นวัตถุสามประเภท:

1. รูปแกะสลักและสิ่งของสามมิติอื่นๆ ที่แกะสลักจากหินเนื้ออ่อนหรือวัสดุอื่นๆ (เขา งาช้างแมมมอธ)
2. วัตถุที่แบนด้วยการแกะสลักและภาพวาด
3. ภาพนูนต่ำนูนสูงในถ้ำ ถ้ำ และใต้ร่มไม้ธรรมชาติ

ภาพนูนออกมาด้วยเส้นขอบลึกหรือฉากหลังรอบภาพดูเขินอาย

กวางข้ามแม่น้ำ.
เศษส่วน แกะสลักกระดูก. ลอตเต้ แผนก Hautes-Pyrenees ประเทศฝรั่งเศส Upper Paleolithic สมัยมักดาเลเนียน

การค้นพบครั้งแรกที่เรียกว่าพลาสติกขนาดเล็กคือแผ่นกระดูกจากถ้ำ Shaffo ที่มีรูปกวางหรือกวางสองตัว: กวางกำลังว่ายน้ำข้ามแม่น้ำ ลอตเต้ ฝรั่งเศส

ทุกคนรู้จัก Prosper Mérimée นักเขียนชาวฝรั่งเศสผู้ยอดเยี่ยม ผู้แต่งนวนิยายที่น่าสนใจ The Chronicle of the Reign of Charles IX, Carmen และนวนิยายโรแมนติกอื่นๆ แต่มีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่าเขาทำหน้าที่เป็นผู้ตรวจการเพื่อปกป้องอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ เขาเป็นคนที่มอบแผ่นดิสก์นี้ในปี พ.ศ. 2376 ให้กับพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ Cluny ซึ่งเพิ่งจัดขึ้นที่ใจกลางกรุงปารีส ปัจจุบันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติ (Saint-Germain en Le)

ต่อมา มีการค้นพบชั้นวัฒนธรรมยุคหินเพลิโอลิธิกตอนบนในถ้ำชาฟโฟ แต่แล้วเช่นเดียวกับภาพวาดของถ้ำ Altamira และอนุสาวรีย์ภาพอื่น ๆ ของยุค Paleolithic ไม่มีใครสามารถเชื่อได้ว่าศิลปะนี้เก่าแก่กว่าอียิปต์โบราณ ดังนั้นการแกะสลักดังกล่าวจึงถือเป็นตัวอย่างของศิลปะเซลติก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เฉพาะช่วงปลายศตวรรษที่ 19 เท่านั้นเช่นเคย ภาพวาดถ้ำพวกเขาได้รับการยอมรับว่าเก่าแก่ที่สุดหลังจากถูกพบในชั้นวัฒนธรรมยุคหิน

รูปแกะสลักของผู้หญิงที่น่าสนใจมาก ฟิกเกอร์เหล่านี้ส่วนใหญ่มีขนาดเล็ก ตั้งแต่ 4 ถึง 17 ซม. ทำจากหินหรืองาช้างแมมมอธ ที่โดดเด่นที่สุดของพวกเขา จุดเด่นเป็น "ความอ้วน" ที่เกินจริงซึ่งแสดงถึงผู้หญิงที่มีน้ำหนักเกิน

วีนัสกับกุณโฑ ฝรั่งเศส
"วีนัสกับกุณโฑ". ปั้นนูน. ฝรั่งเศส. บน (ปลาย) Paleolithic
เทพธิดาแห่งยุคน้ำแข็ง หลักการของภาพคือร่างนั้นสลักเป็นรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน ส่วนท้องและหน้าอกอยู่ในวงกลม

เกือบทุกคนที่ศึกษารูปปั้นผู้หญิงยุคหินเพลิโอลิธิกซึ่งมีรายละเอียดแตกต่างกันเล็กน้อย อธิบายว่าเป็นวัตถุทางศาสนา พระเครื่อง เทวรูป ฯลฯ ซึ่งสะท้อนถึงแนวคิดเรื่องความเป็นแม่และภาวะเจริญพันธุ์

ในไซบีเรีย ในภูมิภาคไบคาล พบหุ่นดั้งเดิมทั้งชุดที่มีลักษณะโวหารแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เช่นเดียวกับในยุโรปรูปร่างที่มีน้ำหนักเกินของผู้หญิงเปลือยกายมีรูปแกะสลักที่เรียวยาวสัดส่วนและไม่เหมือนชาวยุโรปพวกเขาสวมชุดคนหูหนวกซึ่งมีแนวโน้มมากที่สุดคล้ายกับ "ชุด"

พบได้ที่ไซต์ Buret บนแม่น้ำ Angara และมอลตา

ยุคหิน

(ยุคหินกลาง) 10 - 6 พันปีก่อนคริสตกาล

หลังจากการละลายของธารน้ำแข็ง สัตว์ทั่วไปก็หายไป ธรรมชาติจะยืดหยุ่นมากขึ้นสำหรับมนุษย์ ผู้คนกลายเป็นคนเร่ร่อน เมื่อวิถีชีวิตเปลี่ยนไป มุมมองของคนๆ หนึ่งเกี่ยวกับโลกก็กว้างขึ้น เขาไม่สนใจสัตว์ตัวเดียวหรือการค้นพบซีเรียลโดยบังเอิญ แต่ในกิจกรรมที่คึกคักของผู้คนด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงพบฝูงสัตว์ทั้งหมดและทุ่งนาหรือป่าไม้ที่อุดมไปด้วยผลไม้ นี่คือที่มาของศิลปะในยุคหิน องค์ประกอบหลายรูปซึ่งไม่ใช่สัตว์เดรัจฉานอีกต่อไป แต่ชายผู้นี้มีบทบาทนำ

การเปลี่ยนแปลงในด้านศิลปะ:

• ตัวละครหลักของภาพไม่ใช่สัตว์ที่แยกจากกัน แต่ผู้คนในการกระทำบางอย่าง
• งานนี้ไม่ได้อยู่ในการแสดงภาพบุคคลแต่ละบุคคลที่เชื่อถือได้และแม่นยำ แต่ในการถ่ายโอนการกระทำการเคลื่อนไหว
• บ่อยครั้งมีการพรรณนาถึงการล่าสัตว์หลายตัว ฉากของการรวบรวมน้ำผึ้ง การเต้นรำของลัทธิปรากฏขึ้น
• ธรรมชาติของภาพกำลังเปลี่ยนไป - แทนที่จะเป็นภาพเหมือนจริงและหลายสี มันกลับกลายเป็นแผนผังและภาพเงา
• ใช้สีท้องถิ่น - แดงหรือดำ

รถเกี่ยวน้ำผึ้งจากรังที่ล้อมรอบด้วยฝูงผึ้ง สเปน. หิน

แทบทุกแห่งที่พบภาพระนาบหรือสามมิติของยุคหินเพลิโอลิ ธ อิกตอนบนดูเหมือนว่าจะมีการหยุดกิจกรรมศิลปะของผู้คนในยุคหินต่อมา บางทีช่วงเวลานี้ยังไม่ค่อยเข้าใจ บางทีภาพที่ไม่ได้อยู่ในถ้ำ แต่ในที่โล่ง ถูกฝนและหิมะพัดพาไปเมื่อเวลาผ่านไป บางทีในบรรดาภาพสกัดหินซึ่งยากมากที่จะออกเดทอย่างแม่นยำ อาจมีผู้ที่เกี่ยวข้องกับเวลานี้ แต่เรายังไม่รู้ว่าจะจำได้อย่างไร บ่งชี้ว่าวัตถุที่เป็นพลาสติกขนาดเล็กหายากมากในระหว่างการขุดค้นการตั้งถิ่นฐานของหิน

จากอนุเสาวรีย์หิน มีเพียงไม่กี่แห่งเท่านั้นที่สามารถตั้งชื่อได้: หลุมฝังศพหินในยูเครน, Kobystan ในอาเซอร์ไบจาน, Zaraut-Sai ในอุซเบกิสถาน, เหมืองในทาจิกิสถานและ Bhimpetka ในอินเดีย

นอกจากศิลปะหินแล้ว ภาพสกัดหินยังปรากฏอยู่ในยุคหิน Petroglyphs เป็นศิลปะหินแกะสลัก แกะสลัก หรือมีรอยขีดข่วน เมื่อแกะสลักรูปภาพ ศิลปินโบราณเคาะส่วนบนของหินที่มืดกว่าด้วยเครื่องมือที่แหลมคม ดังนั้นภาพจึงโดดเด่นอย่างเห็นได้ชัดเมื่อตัดกับพื้นหลังของหิน

ทางตอนใต้ของประเทศยูเครน ในที่ราบกว้างใหญ่ มีเนินหินเป็นหินทราย อันเป็นผลมาจากสภาพอากาศที่รุนแรง ถ้ำและเพิงหลายแห่งถูกสร้างขึ้นบนทางลาดของมัน รูปแกะสลักและรอยขีดข่วนจำนวนมากเป็นที่ทราบกันมานานแล้วในถ้ำเหล่านี้และบนระนาบอื่น ๆ ของเนินเขา ในกรณีส่วนใหญ่ พวกเขาจะอ่านยาก บางครั้งมีการเดาภาพสัตว์ - บูลส์, แพะ นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าภาพวัวเหล่านี้มาจากยุคหิน

หลุมศพหิน. ทางตอนใต้ของประเทศยูเครน มุมมองทั่วไปและ petroglyphs หิน

ไปทางใต้ของบากู ระหว่างทางลาดตะวันออกเฉียงใต้ของเทือกเขา Greater Caucasus และชายฝั่งของทะเลแคสเปียน มีที่ราบ Gobustan (ประเทศแห่งหุบเขา) ขนาดเล็กที่มีที่ราบสูงในรูปแบบของภูเขา Table ที่ประกอบด้วยหินปูนและหินตะกอนอื่นๆ . บนโขดหินของภูเขาเหล่านี้มีภาพสกัดหลายครั้งที่แตกต่างกัน ส่วนใหญ่ถูกค้นพบในปี พ.ศ. 2482 ภาพบุคคลขนาดใหญ่ (มากกว่า 1 ม.) ซึ่งสร้างด้วยเส้นแกะสลักลึกได้รับความสนใจและชื่อเสียงมากที่สุด
ภาพสัตว์มากมาย: กระทิง ผู้ล่า แม้แต่สัตว์เลื้อยคลานและแมลง

Kobystan (โกบุสตาน) อาเซอร์ไบจาน (ดินแดนของอดีตสหภาพโซเวียต) หิน

ถ้ำ Zaraut-Kamar

ในภูเขาของอุซเบกิสถาน ที่ระดับความสูงประมาณ 2,000 เมตรเหนือระดับน้ำทะเล มีอนุสาวรีย์ที่รู้จักกันอย่างกว้างขวางไม่เฉพาะในหมู่นักโบราณคดีเท่านั้น - ถ้ำ Zaraut-Kamar ภาพที่ทาสีถูกค้นพบในปี 2482 โดยนักล่าท้องถิ่น I.F.Lamaev

ภาพวาดในถ้ำทำด้วยสีเหลืองสด เฉดสีต่างๆ(จากสีน้ำตาลแดงถึงม่วง) และเป็นตัวแทนของภาพสี่กลุ่มที่มีรูปมนุษย์และวัวกระทิงเข้าร่วม
นี่คือกลุ่มที่นักวิจัยส่วนใหญ่เห็นการล่าวัว ในบรรดาร่างมนุษย์ที่อยู่รายรอบวัวนั้นก็คือ มี "นักล่า" สองประเภท: ร่างในเสื้อคลุมที่ยื่นลงไปด้านล่างโดยไม่มีคันธนูและร่าง "หาง" ที่มีคันธนูที่ยกขึ้นและยืดออก ฉากนี้สามารถตีความได้ว่าเป็นการล่านักล่าที่ปลอมตัวอย่างแท้จริงและเป็นตำนาน

ภาพวาดในถ้ำของ Shakhta น่าจะเป็นภาพวาดที่เก่าแก่ที่สุดในเอเชียกลาง
“คำว่า Mines หมายถึงอะไร” V.A. Ranov เขียน “ฉันไม่รู้ บางทีมันอาจมาจากคำว่า Pamir "mines" ซึ่งแปลว่าหิน

ในตอนเหนือของอินเดียตอนกลาง มีโขดหินขนาดใหญ่ที่มีถ้ำ ถ้ำ และเพิงหลายแห่งทอดยาวไปตามหุบเขาแม่น้ำ ในที่พักพิงตามธรรมชาติเหล่านี้ มีการแกะสลักหินจำนวนมากไว้ ในหมู่พวกเขาที่ตั้งของ Bhimbetka (Bhimpetka) โดดเด่น เห็นได้ชัดว่าภาพที่งดงามเหล่านี้เป็นของยุคหิน จริงอยู่ เราไม่ควรลืมเกี่ยวกับการพัฒนาวัฒนธรรมในภูมิภาคต่างๆ ที่ไม่สม่ำเสมอ Mesolithic ของอินเดียอาจมีอายุมากกว่าใน 2-3 พันปี ยุโรปตะวันออกและในเอเชียกลาง

ฉากล่าสัตว์. สเปน.
บางฉากของการไล่ล่าด้วยนักธนูในภาพวาดของวัฏจักรสเปนและแอฟริกาเป็นศูนย์รวมของการเคลื่อนไหวเองที่มาถึงขีด จำกัด กระจุกตัวอยู่ในลมบ้าหมู

ยุคหินใหม่

(ยุคหินใหม่) ตั้งแต่ 6 ถึง 2 พันปีก่อนคริสตกาล

ยุคหินใหม่ - ยุคหินใหม่ ขั้นตอนสุดท้ายของยุคหิน

การเข้าสู่ยุคหินใหม่มีกำหนดเวลาเพื่อให้สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงของวัฒนธรรมจากประเภทเศรษฐกิจที่เหมาะสม (นักล่าและผู้รวบรวม) ไปสู่เศรษฐกิจประเภทการผลิต การเปลี่ยนแปลงนี้เรียกว่าการปฏิวัติยุคหินใหม่ การสิ้นสุดของยุคหินใหม่เกิดขึ้นตั้งแต่สมัยที่เครื่องมือและอาวุธที่เป็นโลหะ ซึ่งก็คือจุดเริ่มต้นของยุคทองแดง ทองแดง หรือเหล็ก

วัฒนธรรมที่แตกต่างเข้าสู่ช่วงเวลาของการพัฒนาในเวลาที่ต่างกัน ในตะวันออกกลาง ยุคหินใหม่เริ่มขึ้นเมื่อประมาณ 9,5,000 ปีก่อน BC อี ในเดนมาร์ก ยุคหินใหม่เกิดขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 ก่อนคริสต์ศักราชและในหมู่ประชากรพื้นเมืองของนิวซีแลนด์ - ชาวเมารี - ยุคหินใหม่มีอยู่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 AD: ก่อนการมาถึงของชาวยุโรป ชาวเมารีใช้ขวานหินขัด ชาวอเมริกาและโอเชียเนียบางคนยังไม่ผ่านจากยุคหินสู่ยุคเหล็กอย่างสมบูรณ์

ยุคหินใหม่ เช่นเดียวกับยุคอื่น ๆ ของยุคดึกดำบรรพ์ไม่ใช่ช่วงเวลาเฉพาะในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติโดยรวม แต่แสดงลักษณะเฉพาะทางวัฒนธรรมของชนชาติบางกลุ่มเท่านั้น

ผลงานและกิจกรรม

1. คุณสมบัติใหม่ของชีวิตสังคมของผู้คน:
- การเปลี่ยนจากการปกครองแบบมีบุตรเป็นปิตาธิปไตย
- ปลายยุคในบางสถานที่ (เอเชีย อียิปต์ อินเดีย) ก่อตัวขึ้นใหม่ สังคมชนชั้นนั่นคือ การแบ่งชั้นทางสังคมเริ่มต้นขึ้น การเปลี่ยนจากระบบชนเผ่า-ชุมชนไปสู่สังคมชนชั้น
ในเวลานี้เมืองต่างๆเริ่มถูกสร้างขึ้น เมืองที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งคือเมืองเจริโค
- บางเมืองได้รับการเสริมกำลังอย่างดี ซึ่งบ่งบอกถึงการมีอยู่ของการจัดสงครามในเวลานั้น
กองทัพและนักรบอาชีพเริ่มปรากฏตัว
- อาจกล่าวได้ว่าจุดเริ่มต้นของการก่อตัวของอารยธรรมโบราณมีความเกี่ยวข้องกับยุคหินใหม่

2. การแบ่งงานเริ่มขึ้นการก่อตัวของเทคโนโลยี:
- สิ่งสำคัญคือการรวบรวมและล่าสัตว์อย่างง่าย ๆ เนื่องจากแหล่งอาหารหลักกำลังค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยการเกษตรและการเลี้ยงโค
ยุคหินใหม่เรียกว่า "ยุคหินขัดเงา" ในยุคนี้ เครื่องมือหินไม่ใช่แค่บิ่น แต่เลื่อย ขัด เจาะ ลับแล้ว
- เครื่องมือที่สำคัญที่สุดในยุคหินใหม่คือขวาน ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่เป็นที่รู้จัก
มีการพัฒนาการปั่นและการทอผ้า

ในการออกแบบเครื่องใช้ในครัวเรือน ภาพของสัตว์เริ่มปรากฏขึ้น

ขวานเป็นรูปหัวกวาง หินขัด ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์. สตอกโฮล์ม

ทัพพีไม้จากพรุ Gorbunovsky ใกล้ Nizhny Tagil ยุคหินใหม่ จีไอเอ็ม.

สำหรับเขตป่าหินยุคใหม่ การตกปลากลายเป็นเศรษฐกิจประเภทหนึ่งชั้นนำ การทำประมงอย่างแข็งขันมีส่วนทำให้เกิดการสะสมซึ่งเมื่อรวมกับการล่าสัตว์แล้วทำให้สามารถอาศัยอยู่ในที่เดียวได้ตลอดทั้งปี การเปลี่ยนผ่านไปสู่วิถีชีวิตที่สงบสุขนำไปสู่รูปลักษณ์ของเซรามิกส์ การปรากฏตัวของเซรามิกเป็นหนึ่งในสัญญาณหลักของยุคหินใหม่

หมู่บ้าน Chatal-Guyuk (ตุรกีตะวันออก) เป็นหนึ่งในสถานที่ที่พบตัวอย่างเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุด

เซรามิกส์ของ Chatal-Guyuk ยุคหินใหม่

ตุ๊กตาเซรามิกผู้หญิง

อนุสาวรีย์ภาพวาดยุคหินใหม่และศิลปะสกัดหินมีมากมายและกระจัดกระจายไปทั่วดินแดนอันกว้างใหญ่
การสะสมของพวกมันพบได้เกือบทุกที่ในแอฟริกา สเปนตะวันออก บนดินแดนของอดีตสหภาพโซเวียต - ในอุซเบกิสถาน อาเซอร์ไบจาน บนทะเลสาบโอเนกา ใกล้ทะเลขาวและในไซบีเรีย
ศิลปะหินยุคหินใหม่มีความคล้ายคลึงกับหินหิน แต่เนื้อหาจะมีความหลากหลายมากขึ้น

เป็นเวลาประมาณสามร้อยปีที่นักวิทยาศาสตร์ให้ความสนใจกับหินก้อนนี้ หรือที่เรียกว่า "ทอมสค์ ปิศานิตสา" "ปิศาจ" หมายถึง ภาพที่วาดด้วยสีมิเนอรัล หรือแกะสลักบนพื้นผิวเรียบของผนังในไซบีเรีย ย้อนกลับไปในปี 1675 หนึ่งในนักเดินทางชาวรัสเซียผู้กล้าหาญซึ่งยังไม่ทราบชื่อเขียนว่า:

“ คุก (เรือนจำ Verkhnetomsky) ไม่ถึงขอบของ Tom หินมีขนาดใหญ่และสูงและสัตว์และวัวควายและนกและความคล้ายคลึงกันทุกประเภทเขียนไว้บนนั้น ...

ความสนใจทางวิทยาศาสตร์อย่างแท้จริงในอนุสาวรีย์นี้เกิดขึ้นแล้วในศตวรรษที่ 18 เมื่อโดยคำสั่งของปีเตอร์ที่ 1 คณะสำรวจถูกส่งไปยังไซบีเรียเพื่อศึกษาประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ ผลลัพธ์ของการสำรวจคือภาพแรกของ Tomsk petroglyphs ที่ตีพิมพ์ในยุโรปโดยกัปตันชาวสวีเดน Stralenberg ผู้เข้าร่วมการเดินทาง ภาพเหล่านี้ไม่ใช่สำเนาที่ถูกต้องของจารึก Tomsk แต่สื่อถึงโครงร่างทั่วไปที่สุดของหินและการจัดวางภาพวาดบนนั้น แต่คุณค่าของภาพอยู่ในความจริงที่ว่าสามารถเห็นภาพวาดที่ยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้

รูปภาพของ Tomsk petroglyphs สร้างโดย K. Shulman เด็กชายชาวสวีเดน ซึ่งเดินทางไปกับ Stralenberg ข้ามไซบีเรีย

สำหรับนักล่า กวางและกวางเป็นแหล่งที่มาหลักของการทำมาหากิน สัตว์เหล่านี้เริ่มได้รับคุณสมบัติในตำนานทีละน้อย - กวางเป็น "เจ้าแห่งไทกา" พร้อมกับหมี
ภาพของกวางเอลค์มีบทบาทสำคัญในภาพสกัด Tomsk: ตัวเลขซ้ำหลายครั้ง
สัดส่วนและรูปร่างของร่างกายของสัตว์นั้นได้รับการถ่ายทอดอย่างถูกต้องอย่างแน่นอน: ลำตัวยาวใหญ่โคกบนหลัง หัวใหญ่หนัก ลักษณะยื่นออกมาบนหน้าผาก ริมฝีปากบนบวม รูจมูกโปน ขาบางที่มีกีบแยก
ในภาพวาดบางภาพ มีการแสดงแถบขวางที่คอและลำตัวของกวางมูส

มูส ทอมสค์เขียน ไซบีเรีย. ยุคหินใหม่

... บนพรมแดนระหว่างทะเลทรายซาฮาร่าและเฟซซานในอาณาเขตของแอลจีเรียใน ที่ราบสูงเรียกว่า Tassili-Adjer หินเปล่าโผล่ขึ้นมาเป็นแถว ตอนนี้ภูมิภาคนี้แห้งไปเพราะลมทะเลทราย ถูกแสงแดดแผดเผาและแทบไม่มีอะไรเติบโตเลย อย่างไรก็ตามก่อนหน้านี้ในทุ่งหญ้าสะฮารามีสีเขียว ...

ภาพเขียนหินของชาวบุชเมน ยุคหินใหม่

- ความคมชัดและความแม่นยำของการวาดภาพ สง่างาม และสง่างาม
— การผสมผสานที่กลมกลืนกันของรูปทรงและโทนสี ความงดงามของคนและสัตว์ที่บรรยายด้วย ความรู้ที่ดีกายวิภาคศาสตร์
- ความรวดเร็วของท่าทางการเคลื่อนไหว

พลาสติกขนาดเล็กของยุคหินได้มา เช่นเดียวกับการวาดภาพ วิชาใหม่

"ผู้ชายเล่นพิณ". หินอ่อน (จาก Keros, Cyclades, กรีซ) ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เอเธนส์.

แผนผังที่มีอยู่ในภาพวาดยุคหินใหม่ซึ่งแทนที่สัจนิยมยุคหินใหม่ก็แทรกซึมศิลปะพลาสติกขนาดเล็กเช่นกัน

แผนผังแสดงของผู้หญิง ถ้ำโล่งใจ. ยุคหินใหม่ ครัวซองค์. กรมมาร์น. ฝรั่งเศส.

โล่งอกด้วยภาพสัญลักษณ์จาก Castelluccio (ซิซิลี) หินปูน. ตกลง. 1800-1400 ปีก่อนคริสตกาล พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ ซีราคิวส์.

ศิลปะหินของ Mesolithic และ Neolithic ไม่สามารถวาดเส้นที่ชัดเจนระหว่างพวกเขาได้เสมอไป แต่ศิลปะนี้แตกต่างจาก Paleolithic ทั่วไปมาก:

- ความสมจริงการแก้ไขภาพสัตว์ร้ายอย่างแม่นยำในฐานะเป้าหมายเป็นเป้าหมายที่หวงแหนถูกแทนที่ด้วยมุมมองที่กว้างขึ้นของโลกภาพขององค์ประกอบที่มีหลายร่าง
- มีความปรารถนาที่จะสร้างลักษณะทั่วไปของฮาร์โมนิก, การจัดรูปแบบและที่สำคัญที่สุดสำหรับการถ่ายโอนการเคลื่อนไหวเพื่อพลวัต
- ใน Paleolithic มีความยิ่งใหญ่และขัดขืนไม่ได้ของภาพ ที่นี่ - ความมีชีวิตชีวา แฟนตาซีฟรี
- ในภาพของบุคคล ความปรารถนาในความสง่างามปรากฏขึ้น (เช่น ถ้าเราเปรียบเทียบ "Venuses" ยุคหินเพลิโอลิธิกกับภาพหินของหญิงสาวเก็บน้ำผึ้ง หรือนักเต้นระบำบุชแมนยุคหินใหม่)

พลาสติกขนาดเล็ก:

- มีเรื่องราวใหม่ๆ
- ความเชี่ยวชาญในการดำเนินการและความชำนาญในงานฝีมือวัสดุมากขึ้น

ความสำเร็จ

Paleolithic
– Paleolithic ตอนล่าง
> > ฝึกดับไฟ เครื่องมือหิน
– ยุคกลางยุคหินกลาง
> > ออกจากแอฟริกา
– Paleolithic ตอนบน
>> สลิง

ยุคหิน
– microliths, คันธนู, เรือแคนู

ยุคหินใหม่
– ยุคต้นยุค
> > เกษตรกรรม การเลี้ยงสัตว์
– ปลายยุคหินใหม่
> > เซรามิกส์