قائمة النقاد الأدبيين الروس. النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

تاريخ

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، أيضًا في الهند القديمةوالصين كمهنة مهنية خاصة. لكن وقت طويلله معنى "تطبيق" فقط. وتتمثل مهمتها في إعطاء تقييم شامل للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، والتوصية بالكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد استراحة طويلة ، تطوى مرة أخرى كـ نوع خاصالأدب وكمهنة مستقلة في أوروبا ، من القرن السابع عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle ، Ch. Saint-Beuve ، I. Teng ، F. Brunettier ، M. Arnold ، G. Brandes).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في السجلات المكتوبة للقرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر أحدهم عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز لطيف عن قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik 1076 ، وأحيانًا تسمى عن طريق الخطأ Izbornik Svyatoslav) ؛
• كلمة عن قانون ونعمة الميتروبوليت هيلاريون ، حيث يوجد فحص للكتاب المقدس نص أدبي;
• كلمة عن فوج إيغور ، حيث تم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس كالمعتاد لـ "بويانوف" - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل عن السابق التقليد الأدبي;
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي غروزني باهتمام كبير بجمال الكلمة ، على نسج الكلمات.

الأسماء الهامة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسك ، أفاكوم بتروف (عمل أدبي) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن الثامن عشر

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطيوخوس كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في هجاء "في التعليم". أيضا بالفرنسية - نقد. في الكتابة الروسية ، سيُستخدم بشكل متكرر في منتصف القرن التاسع عشر.

انتقاد أدبييبدأ في التطور مع المظهر المجلات الأدبية... كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي المؤلفات الشهرية لصالح الخدم وتسليتهم (1755). يعتبر N.M. Karamzin ، الذي فضل نوع المراجعة الفردية ، أول مؤلف روسي يتقدم بطلب للمراجعة.

سمات محددةالجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي والأسلوبي ل أعمال أدبية(يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لأخطاء اللغة ، لا سيما النصف الأول من القرن ، ولا سيما السمات المميزة لخطابات لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ التذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل أساسي في الأقسام ذات الصلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت على النقد أنواع مثل الملاحظات والردود والملاحظات ؛ وفي وقت لاحق ، أصبحت مقالة المشكلة والمراجعة هي أهم المقالات. تحظى مراجعات A.S. Pushkin باهتمام كبير - فهذه أعمال قصيرة وأنيقة وأدبية جدلية تشهد على التطور السريعالادب الروسي. يهيمن على النصف الثاني نوع مقال نقدي أو سلسلة مقالات تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. لعدة سنوات في Otechestvennye Zapiski ، كان Belinsky يترأس المسرح الروسي في عمود سانت بطرسبرغ ، حيث كان يقدم بانتظام تقارير عن العروض الجديدة.

أقسام النقد أولاً نصف التاسع عشرقرون تضيف على الأساس الاتجاهات الأدبية(الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن ، تكتمل الخصائص الأدبية بخصائص اجتماعية وسياسية. يمكن تمييز النقد الكتابي ، الذي يتميز باهتمام كبير بمشكلات التميز الفني ، في قسم خاص.

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كانت الصناعة والثقافة تتطوران بنشاط. مقارنة مع منتصف التاسع عشرالقرن ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، وارتفع مستوى معرفة القراءة والكتابة. بفضل هذا ، يتم نشر العديد من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. بين النقاد عدد كبير منالكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، تم نشر العديد من مجلات مراجعة الأفلام.

القرن العشرين

حدثت طفرة ثقافية جديدة في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهت حرب اهليةوتحظى الدولة الفتية بفرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. تم إنشاؤها بواسطة ماليفيتش ، ماياكوفسكي ، رودشينكو ، ليسيتسكي. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت في التيار الرئيسي للعلوم الصارمة. ممثلوها الرئيسيون هم إيخنباوم وتينيانوف وشكلوفسكي.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - ذهب الشكلانيون ضد المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد تتحول إلى دولة شمولية.

في السنوات التالية 1928-1934. تمت صياغة مبادئ الواقعية الاشتراكية - النمط الرسمي الفن السوفياتي... يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، تم إغلاق مجلة النقد الأدبي ، وتم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. النقد الآن يجب أن يوجه ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. تظهر أعمدة وأقسام النقد في جميع الصحف والمجلات.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

• بيلينسكي ، فيساريون غريغوريفيتش (-)
• بافيل فاسيليفيتش أنينكوف (حسب مصادر أخرى -)
• نيكولاي جافريلوفيتش تشيرنيشيفسكي (-)
• نيكولاي نيكولايفيتش ستراخوف (-)
• نيكولاي الكسندروفيتش دوبروليوبوف (-)
• نيكولاي كونستانتينوفيتش ميخائيلوفسكي (-)
• جوفوروخو - أوتروك ، يوري نيكولايفيتش (-)

أنواع النقد الأدبي

• مقالة نقدية حول عمل معين ،
• مراجعة ، مقالة مشكلة ،
• دراسة نقدية عن العملية الأدبية المعاصرة.

مدارس النقد الأدبي

• مدرسة شيكاغو ، المعروفة أيضًا باسم المدرسة الأرسطية الجديدة.
• مدرسة ييل للنقد الهيكلي.

ملاحظاتتصحيح

المؤلفات

• Krupchanov L.M تاريخ الأدب الروسي النقاد التاسع عشرالقرن: كتاب مدرسي. مخصص. - م: المدرسة الثانوية 2005.
• تاريخ النقد الأدبي الروسي: السوفييت وعصر ما بعد الاتحاد السوفيتي / إد. E. Dobrenko و G. Tikhanova. موسكو: مراجعة أدبية جديدة ، 2011

الروابط

• // قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - SPb. ، 1890-1907.

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "النقد الأدبي" في القواميس الأخرى:

منطقة الإبداع الأدبيعلى وشك الفن (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... كبير قاموس موسوعي

يتعامل مع تقييم الأعمال الأدبية الفردية. قاموس كلمات اجنبيةالمدرجة في اللغة الروسية. بافلينكوف ف. ، 1907 ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

انتقاد أدبي- (من اليونانية. kritike فن التقويم والحكم) مجال الإبداع الأدبي على حافة الفن وعلم الأدب (النقد الأدبي). يهتم بتفسير وتقييم الأعمال الفنية من وجهة نظر المصالح الحديثة ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

مجال الإبداع الأدبي على حافة الفن (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... قاموس موسوعي

تقييم وتفسير عمل فني وتحديده واعتماده مبادئ إبداعيةاتجاه أدبي واحد أو آخر ؛ أحد أنواع الإبداع الأدبي. ل.ك.عائدات المنهجية العامة لعلم الأدب (انظر ... الموسوعة السوفيتية العظمى

انتقاد أدبي

انتقاد أدبي- مجال الإبداع الأدبي فن النجراني (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي).

يتعامل مع تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل العاجلة للحياة الاجتماعية والروحية) ؛ يحدد ويوافق على المبادئ الإبداعية للاتجاهات الأدبية ؛ له تأثير فعال على العملية الأدبية ، وكذلك مباشرة على التكوين الضمير العام؛ يعتمد على نظرية وتاريخ الأدب والفلسفة وعلم الجمال. غالبًا ما تحمل طابعًا صحفيًا وسياسيًا وموضوعيًا متشابكًا مع الصحافة. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالعلوم ذات الصلة - التاريخ والعلوم السياسية واللغويات والدراسات النصية والببليوغرافيا.

تاريخ

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، وكذلك في الهند والصين القديمة كمهنة مهنية خاصة. لكن لفترة طويلة كان لها معنى فقط. وتتمثل مهمتها في تقديم تقييم عام للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، والتوصية بالكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد انقطاع طويل ، تطورت مرة أخرى كنوع خاص من الأدب وكمهنة مستقلة في أوروبا ، من القرن السابع عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle، Ch. G. Brandes).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في السجلات المكتوبة للقرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر أحدهم عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز لطيف عن قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik 1076 ، وأحيانًا تسمى عن طريق الخطأ Izbornik Svyatoslav) ؛
• كلمة عن قانون ونعمة الميتروبوليت هيلاريون ، حيث يوجد اعتبار للكتاب المقدس كنص أدبي ؛
• كلمة عن فوج إيغور ، حيث تم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس كالمعتاد لـ "بويانوف" - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل التقليد الأدبي السابق ؛
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي غروزني باهتمام كبير بلون الكلمة ، حول نسج الكلمات.

الأسماء الهامة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسك ، أفاكوم بتروف (عمل أدبي) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن الثامن عشر

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطيوخوس كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في الهجاء "Ovopravlenie". أيضا بالفرنسية - نقد. في التهجئة الروسية ، سوف يتم استخدامها بشكل متكرر في منتصف القرن التاسع عشر.

يبدأ النقد الأدبي في التطور مع ظهور المجلات الأدبية. كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي المؤلفات الشهرية لصالح الخدم وتسليتهم (1755). يعتبر N.M. Karamzin ، الذي فضل المراجعات الفردية النوع ، أول مؤلف روسي يتقدم بطلب للمراجعة.

السمات المميزة للجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي والأسلوبي للأعمال الأدبية (يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لأخطاء اللغة ، وخاصة النصف الأول من القرن ، وخاصة ما يميز خطب لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ التذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل أساسي في الأقسام ذات الصلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت على النقد أنواع مثل الملاحظات والردود والملاحظات ؛ وفي وقت لاحق ، أصبحت مقالة المشكلة والمراجعة هي أهم المقالات. تحظى مراجعات A.S. Pushkin باهتمام كبير - فهذه أعمال قصيرة وأنيقة وأدبية جدلية تشهد على التطور السريع للأدب الروسي. يهيمن على النصف الثاني نوع مقال نقدي أو سلسلة مقالات تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. في Otechestvennye zapiski ، قاد Belinsky لعدة سنوات عمود "المسرح الروسي في سانت بطرسبرغ" ، حيث كان يقدم تقارير منتظمة عن العروض الجديدة.

تم تشكيل أقسام النقد في النصف الأول من القرن التاسع عشر على أساس الاتجاهات الأدبية (الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن ، تكتمل الخصائص الأدبية بخصائص اجتماعية وسياسية. يمكن تمييز النقد الكتابي ، الذي يتميز باهتمام كبير بمشكلات التميز الفني ، في قسم خاص.

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كانت الصناعة والثقافة تتطوران بنشاط. بالمقارنة مع منتصف القرن التاسع عشر ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، ومستوى معرفة القراءة والكتابة آخذ في الازدياد. بفضل هذا ، يتم نشر الكثير من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. من بين النقاد عدد كبير من الكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، كانت هناك العديد من المجلات التي تحتوي على مراجعات للأفلام.

القرن العشرين

حدثت طفرة ثقافية جديدة في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهت الحرب الأهلية ، وحصلت الدولة الفتية على فرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. تم إنشاؤها بواسطة ماليفيتش ، ماياكوفسكي ، رودشينكو ، ليسيتسكي. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت في التيار الرئيسي للعلوم الصارمة. ممثلوها الرئيسيون هم إيخنباوم وتينيانوف وشكلوفسكي.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - كان الشكلانيون يتعارضون مع المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد تتحول إلى دولة شمولية.

في السنوات التالية 1928-1934. تمت صياغة مبادئ الواقعية الاشتراكية ، النمط الرسمي للفن السوفيتي. يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، تم إغلاق مجلة النقد الأدبي ، وتم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. النقد الآن يجب أن يوجه ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. تظهر أقسام الأعمدة والنقد في جميع الصحف والمجلات.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

فلاديمير نوفيكوف "الحرية تبدأ بالأدب" ، مكرس للحالة المؤسفة للنقد الأدبي الحديث. مؤلف المذكرة لا يريد دفن الناقد في وقت مبكر ويقترح أن يعيد لها نفسًا جديدًا ونضارة وجرأة في التفكير: ".. ماذا أفعل في المنطقة التي عشت فيها الحياة المهنية، في فضاء ثقافي يتقلص مثل الجلد المرصوف بالحصى ، - أجيب. اقرأ الحديث الادب الروسي- والكتابة عنها. بشغف ، مهتم ، لا يخاف من عبور الخط الفاصل بين النصوص الأدبية والنص الدامي في حياتنا. الخروج من الصناديق ".

في الآونة الأخيرة ، صرح الأكاديمي في أكاديمية العلوم الروسية فياتشيسلاف إيفانوف في "محاضرته المفتوحة" بأن هناك حظرًا صريحًا على الموضوعات في الأدب الحديث. من خلال "موضوع الساعة" ، لم يكن إيفانوف يعني المشاركة السياسية ، بل كان انعكاسًا للمشاكل الحادة في عصرنا. عظم أعمال مثيرة للاهتمامتظهر الآن في الرومانسية التاريخية والخيال العلمي والخيال ، وهو أيضًا نوع من الابتعاد عن مناقشة مشاكل اليوم. يتحدث نوفيكوف عن عمليات مماثلة في النقد الأدبي: "نقرأ الآن في الردود الصحفية على روايات وقصص ليودميلا أوليتسكايا وتاتيانا تولستايا وفلاديمير سوروكين وفيكتور بيليفين وديمتري بيكوف وألكسندر تيريكوف وزخار بريليبين وسيرجي شارغونوف ، وأنت ترى فقط "جودة النص" ، والقراءة الاجتماعية الجريئة لـ "رسالة" المؤلف ، والحوار الصحفي المفتوح بين الناقد وكاتب النثر غير موجود. "جودة النص" ، بالطبع ، مهمة ولكننا نحن النقاد كثيرا ما نقع بأصابعنا في السماء! ففي كل عام على سبيل المثال نكتب بملاحظة لاذعة كتاب جديد Pelevin أسوأ من سابقاتها. حسنًا ، قدر الإمكان! أليس من الأفضل التأمل بعد الكاتب في موضوع الزومبي الكلي لسكان بلدنا ، وهيمنة "تشيكي السلطة" الذين أطاحوا بالشيكيين "الليبراليين" من الميدان السياسي؟ "

يكتب نوفيكوف أيضًا أنه "بدون عصب اجتماعي وصحفي ، يفقد النقد الأدبي قارئه ، ويصبح غير قادر على المنافسة في وسائل الإعلام فيما يتعلق بالمواد المتعلقة بالمسرح والسينما والموسيقى و الفنون الجميلة... ليس من قبيل الصدفة أن مقالات المراجعة الكبيرة حول المشكلة قد اختفت تقريبًا حتى من صفحات المجلات السميكة. وبالنسبة للإعلام الإلكتروني ، هناك بشكل عام ثلاثة "أسباب إعلامية": استلام الكاتب جائزة ، ذكرى الكاتب ووفاته. إصدار الكتاب ليس حدثًا.<...>نعم ، النقد ليس له أساس اقتصادي ، واختفت الأوامر والرسوم. لكني أعتقد أن النقد الجديد يمكن أن ينمو "من الأسفل" من قراء هواة الشبكة. بادئ ذي بدء ، من الضروري استعادة حالة المراجعة ، التي كانت موجودة في روسيا منذ قرنين من الزمان ، ويتم عرضها اليوم في صحافة الدول المتقدمة. من غير الطبيعي والوحشي أن الغالبية المطلقة من المستجدات في الشعر والنثر لا تتلقى أي رد منا! وهذا في سياق تقنيات المعلومات الجديدة ".

أخيرًا ، يطرح نوفيكوف سؤالًا مؤلمًا حول فقدان تأثير الصحافة الأدبية على المشاعر العامة: "حسنًا ، ونحن أنفسنا؟ هل عروضنا التقديمية والموائد المستديرة رسمية للغاية ومملة؟ على أي منصة أدبية يمكن سماع كلمة جريئة اليوم؟ ليست لدينا ثقافة المعارضة السياسية ، وجميع المجالس التنسيقية تفشل بخيبة عار ، ولكن منذ أيام راديشيف كانت معارضتنا الحقيقية هي الأدب والصحافة الأدبية ، وفي عام 1988 شغلت التلفاز وفي أخبار أعلن مذيع القناة الأولى عن نشر مقال عن المثقفين في عدد مايو من مجلة زناميا والبيروقراطية في الحياة والأدب ، ويبدو هذا اليوم رائعا ، لأن البيروقراطية الفاسدة ، للأسف ، هزمت المثقفين. الكتاب المعاصرونوكتبهم الجديدة ".

سأحاول أيضًا التعبير عن رأيي في هذا الموضوع ، خاصة منذ يوم 22 أكتوبر ، في إطار المنتدى الرابع عشر للكتاب الشباب في موسكو ، طاوله دائريه الشكلحول موضوع "الأدب اليوم. ورشة عمل النقد المعاصر"، الذي أُعلن فيه كمشارك في المناقشة. تشخيص نوفيكوف صحيح بشكل عام ، لكن لا يمكن للمرء أن ينظر في النقد الأدبي بمعزل عن العام عملية أدبية، والحظر على مواضيع الساعة ، كما ورد أعلاه ، مخاوف الأدب الحديثعموما. في الواقع ، ليس من المألوف ولا المربح أن تكون ناقدًا اليوم. النقاد الأكثر موهبة اليوم ليسوا نقادًا على الإطلاق بالمعنى الدقيق للكلمة ، ولكنهم أشخاص حدثوا في مجالات مختلفة تمامًا (غالبًا في فقه اللغة والنقد الأدبي) والذين يكتبون أحيانًا ، لسبب ما ، مقالات ومراجعات نقدية من الكتب والأفلام. نظرًا لأن مهنة النقد الأدبي لم تعد موجودة منذ فترة طويلة ، باعتبارها مهنة وهواية إضافية ، فإن النقد الأدبي لا يزال لديه فرصة ضئيلة للبقاء على قيد الحياة.

في الوقت نفسه ، يمكننا الحديث عن أزمة المؤسسات الأدبية التي تحاول الحفاظ على الأشكال القديمة ، والتي تنبثق منها بقايا الحياة الحية بسرعة. الآن ، كما في السابق ، يكتب الكثير والكثير ، لكن تيار المنشورات هذا لا يصل إلى القارئ العام ، لأنه لن يقرأ أحد نصوصًا طويلة عن كتّاب الصف الثالث كتبها لغة سيئةوتجنب أي مواضيع حساسة. سلطة الناقد الأدبي في المجتمع الروسياليوم يقترب من الصفر. المجلات الأدبية الكثيفة ستنتهي قريبًا بالشكل الذي توجد به الآن: بدون نسخة إنترنت كاملة ومجتمع قارئ نشط ، بدون تدفق مستمر للدم الطازج والحفاظ بعناية على مجموعة من المؤلفين الموهوبين الذين قد يرتبطون بإصدار خاص ، دون توجيه واضح ، ويتطرق إلى مواضيع استفزازية ، دون محررين يتمتعون بالكاريزما والذكاء هم قاطرة المجلة ، مع الحفاظ على الاعتماد الصارم على الدعم المالي من الدولة والخوف من فقدان هذا الدعم.

أي نوع من الحرية وأي نوع من التجاوز على الأعلام يمكن أن نتحدث عنه فيما يتعلق بالمنشورات الموجودة على منح من وزارة الثقافة أو الوكالة الفيدرالية للصحافة والإعلام ، عندما نعلم عن استبداد المسؤولين الذين يحرمون بين عشية وضحاها متنوعة الثقافية و مشاريع علميةلأدنى انتقاد للموقف الرسمي للسلطات. ولا تأتي المشكلة بمفردها - فقد تتبعها مشاكل مختلفة في تأجير المباني تدقيق الضرائب، الاضطهاد من قبل النشطاء الأرثوذكس و titushki "الوطنيين" ، فقط إذا تم إعطاء الأمر للتعامل مع المجلة المحبة للحرية. حقيقة أن الرقابة لم تصل إلى الحد الأقصى للمجلات الأدبية تعني فقط أن هذه المجلات لم تقدم أي سبب لدهسها: فهي غير شعبية وغير معبرة بحيث لا يوجد خطر من حيث بث رأي مختلف حولها. قضايا معاصرةبالنسبة للنظام السياسي الحالي ، فهم ببساطة لا يمثلون. يحيا المحررون القدامى أيامهم بهدوء وسلام ، ويحضرون اللقاءات الأدبية التي بدأتها السلطات بمشاركة أحفاد الكتاب الكلاسيكيين بحثًا عن أموال وأوسمة جديدة ، وينشرون قضايا مملة تم تشكيلها على مبدأ الذوق ، ويشتكون من النقص. من التمويل واهتمام القراء.

أنا متأكد من أن الرغبة في التمسك بالعلامات التجارية القديمة بأي ثمن ، دون ملئها بجودة جديدة ، هي رغبة خاطئة في الأساس. يجب نقل الأشياء الأخرى إلى المتحف بمجرد أن تبدأ قيمتها التاريخية في تجاوز الوظائف الحديثة بشكل كبير. المجلة الأدبية هي على ما يبدو مشروع جيل واحد. هو ، مثل المسرح ، يعيش ما دام مؤسسه على قيد الحياة وطالما يعمل فيه الفريق الذي يرتبط به. علاوة على ذلك ، نشأ بالفعل تدنيس ، وهو امتداد مصطنع لوجود مومياء مجلة في ضريح أدبي.

ربما أكون مخطئًا ، لكن يبدو لي أنهم عندما يتحدثون عن أزمة النقد الأدبي ، فإنهم يقصدون بالضبط النقد في المجلات الأدبية السميكة. لكن الدعاة المعاصرين ليس لديهم سبب جاد للسعي لنشره في المجلات ذات التوزيع الضئيل ، والتي لا يقرأها أحد ، بالنسبة للمنشورات التي لا يدفعون فيها إتاوات ، والتي ، علاوة على ذلك ، ليس لديهم نسخة كاملة على الإنترنت. من المغري أكثر أن تشارك في برنامج حواري على التلفزيون (لأولئك الذين يريدون أن يصبحوا مشهورين أو يكسبوا المال) أو ، في أسوأ الأحوال ، كتابة عمود في شرطي. فوربسأو في بعض الإصدارات اللامعة. بالنسبة للأشخاص الذين لديهم دوافع مختلفة ، والذين لا يحتاجون إلى إظهار أنفسهم ، ولكن لحل المشكلة ، هناك مجتمعات مهنية ضيقة إلى حد ما تتدفق فيها حياة ممتعة مليئة بالأفكار الغنية بهدوء ودون أن يلاحظها أحد. ومع ذلك ، فإن النقد ، مثله مثل الكاتب ، يحتاج إلى عدد كبير من القراء ، وبالتالي فإن مستقبل النقد الأدبي يكمن في الإنترنت. يوجد بالفعل العديد من المدونين المثيرين للاهتمام الذين يقرأهم عشرات الآلاف من الأشخاص كل يوم. من الصعب أن نتخيل أن مؤلف صفحة إنترنت شهيرة ، أفسدها انتباه الجمهور ، يريد أن ينشر في منشور لا يقرأه أحد ، وعلاوة على ذلك ، يخفي بجدية عن الضوء ، ويسمح بالوصول إلى مواده فقط من أجل مال.

يجب أن نفهم أننا نعيش الآن في عصر الانهيار التام للسلطات. لقد تغيرت جميع الاختصارات المألوفة والمحترمة سابقًا اليوم بشكل كبير ، وكقاعدة عامة ، لم تتغير الجانب الأفضل... من الذي يتحدث بجدية عن اتحاد الكتاب اليوم؟ ترتبط جمهورية الصين بالظلامية والضغط التام على الحرية الشخصية للفرد. حتى RAS لم يعد موجودًا في شكله السابق ، ولكن هناك FANO مجهول الهوية ومخيف. نحن نعيش في عصر الأساتذة المنفردين الذين سيجدون أشكالًا جديدة وجديدة للتعبير عن أنفسهم ، بما في ذلك النقد الأدبي. بالمناسبة ، شكل المجلة هو الأمثل هنا ، وبالطبع يجب أن تظهر مجلات ومواقع جديدة مخصصة للأدب والسياسة. ومع ذلك ، في الوقت الحاضر الشروط الروسيةهم ، على ما يبدو ، بحاجة إلى أن يتم إنشاؤها في الخارج حتى لا يكون هناك خطر تدميرها المبكر من قبل رقابة الدولة.

تحدث فلاديمير نوفيكوف عن الحرية ، وأشار إلى أيام راديشيف ، لكنه لم يتذكر الثمن الذي دفعه راديشيف ونوفيكوف الذي يحمل الاسم نفسه مقابل حبهما للحرية ، الماسوني الشهير وناشر الكتب نيكولاي نوفيكوف. قال دوستويفسكي إنه لكي تكتب بشكل جيد ، عليك أن تعاني كثيرًا. هل النقاد المعاصرون مستعدون للمعاناة ، والتشهير العلني ، والتنمر الذي تجيزه الدولة ، والقضايا الجنائية لإهانة مشاعر شخص ما وفترات سجن حقيقية؟ أصبحت حرية التعبير الآن باهظة الثمن وتتطلب أحيانًا رسومًا باهظة. لا يمكنك أن تكون ناقدًا ، وتفتش رذائل عصرنا وتكشف قروح المجتمع ، وتسبح في نفس الوقت. الحب العالميتلقي جوائز من الدولة. لذلك ، قلة من الناس يريدون أن يكونوا ناقدًا. ولكن هناك ما يكفي من الأشخاص الذين يرغبون في كتابة مراجعات مجانية على كتب زملائهم وأصدقائهم ومراجعات مسيئة لأولئك الذين انفصلوا عنهم في الحياة. يبدو لي أن لقب الناقد العالي لا يزال بحاجة إلى كسبه ، ولكن لهذا عليك أن تكون أكثر من مجرد مؤلف يكتب النقد - فأنت بحاجة إلى أن تكون شخصًا موهوبًا ومواطنًا مهتمًا ليس فقط على تعليم جيدوأخلاقًا ، ولكن أيضًا تعطشًا للانخراط في التنوير يومًا بعد يوم ، بلا مبالاة وحماسة ، فقط من أجل مُثُل عليا. هل لدينا الكثير من هؤلاء النقاد?

نشأ النقد الأدبي بالتزامن مع الأدب نفسه ، حيث إن عمليات إنشاء عمل فني وتقييمه المهني مترابطتان بشكل وثيق. لقرون ، كان النقاد الأدبيون ينتمون إلى النخبة الثقافية ، حيث يجب أن يكونوا قد حصلوا على تعليم استثنائي ومهارات تحليلية جادة وتجربة رائعة.

على الرغم من أن النقد الأدبي ظهر في العصور القديمة ، إلا أنه ظهر كمهنة مستقلة فقط في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ثم اعتبر الناقد "قاضيًا" محايدًا كان عليه أن يأخذ في الاعتبار القيمة الأدبية للعمل ، وتوافقه مع شرائع النوع ، والمهارة اللفظية والدرامية للمؤلف. ومع ذلك ، بدأ النقد الأدبي يصل تدريجياً إلى مستوى جديد ، حيث تطور النقد الأدبي نفسه بوتيرة سريعة وكان متشابكًا بشكل وثيق مع علوم أخرى في الدورة الإنسانية.

في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، كان النقاد الأدبيون ، دون مبالغة ، "حكّام مصائر" ، لأن مهنة كاتب أو كاتب كانت تعتمد غالبًا على آرائهم. إذا كان الرأي العام اليوم يتشكل بطرق مختلفة نوعًا ما ، ففي تلك الأيام كان النقد هو الذي كان له تأثير أساسي على البيئة الثقافية.

مهام الناقد الأدبي

كان من الممكن أن تصبح ناقدًا أدبيًا فقط من خلال فهم الأدب بعمق قدر الإمكان. في الوقت الحاضر ، استعراض عمل من وحي الخياليمكن أن يكتب صحفيًا ، وحتى مؤلفًا بعيدًا عن فقه اللغة. ومع ذلك ، خلال ذروة النقد الأدبي ، لم يكن من الممكن أن يؤدي هذه الوظيفة إلا عالم أدبي لم يكن أقل دراية بالفلسفة والعلوم السياسية وعلم الاجتماع والتاريخ. كانت المهام الدنيا للناقد كما يلي:

1. التفسير والتحليل الأدبي لعمل فني ؛
2. تقييم المؤلف من وجهة نظر اجتماعية وسياسية وتاريخية ؛
3. إفشاء معنى عميقالكتب ، وتحديد مكانتها في الأدب العالمي من خلال مقارنتها مع الأعمال الأخرى.

يؤثر الناقد المحترف دائمًا على المجتمع من خلال نشر معتقداته الخاصة. هذا هو السبب في أن المراجعات المهنية غالبًا ما تتميز بعرض ساخر وقاس للمواد.

أشهر النقاد الأدبيين

في الغرب ، كان أقوى النقاد الأدبيين هم الفلاسفة في البداية ، بما في ذلك جي ليسينج ، وديديروت ، وج. هاينه. في كثير من الأحيان ، قام الكتاب المعاصرون البارزون ، مثل V. Hugo و E. Zola ، بإعطاء مراجعات للمؤلفين الجدد والشعبيين.

في أمريكا الشمالية ، النقد الأدبي منفصل المجال الثقافي- تشغيل أسباب تاريخية- تطورت في وقت لاحق ، لذا فإن ذروتها تقع في بداية القرن العشرين. خلال هذه الفترة ، قام V.V. بروكس و دبليو. بارينجتون: كان لهم التأثير الأقوى على تطور الأدب الأمريكي.

اشتهر العصر الذهبي للأدب الروسي بأقوى منتقديه ومنهم:

• DI. بيساريف ،
• ن. تشيرنيشيفسكي ،
• تشغيل. دوبروليوبوف
• أ. دروزينين ،
• في. بيلينسكي.

لا تزال أعمالهم مدرجة في المناهج المدرسية والجامعية ، إلى جانب روائع الأدب نفسها ، والتي خصصت لها هذه المراجعات.

على سبيل المثال ، أصبح Vissarion Grigorievich Belinsky ، الذي لم يتمكن من إنهاء الدراسة الثانوية أو الجامعة ، أحد أكثر الشخصيات تأثيرًا في النقد الأدبي في القرن التاسع عشر. كتب مئات المراجعات وعشرات الدراسات عن أعمال أشهر المؤلفين الروس من بوشكين وليرمونتوف إلى ديرزهافين ومايكوف. في أعماله ، لم يأخذ بيلينسكي في الاعتبار القيمة الفنية للعمل فحسب ، بل حدد أيضًا مكانه في النموذج الاجتماعي والثقافي لتلك الحقبة. كان موقف الناقد الأسطوري في بعض الأحيان قاسيًا للغاية ، ودمر الصور النمطية ، لكن سلطته لا تزال على مستوى عالٍ.

تطور النقد الأدبي في روسيا

ربما يكون الموقف الأكثر إثارة للاهتمام مع النقد الأدبي قد تطور في روسيا بعد عام 1917. لم يتم تسييس أي صناعة من قبل ، كما في هذا العصر ، ولم يكن الأدب استثناءً. أصبح الكتاب والنقاد أداة قوة لها تأثير قوي على المجتمع. يمكننا القول أن النقد لم يعد يخدم أهدافًا سامية ، ولكنه حل فقط مهام السلطات:

• فحص دقيق للمؤلفين الذين لا يتناسبون مع النموذج السياسي للبلاد ؛
• تشكيل تصور "منحرف" للأدب ؛
• الترويج لمجموعة من المؤلفين الذين ابتكروا عينات "صحيحة" من الأدب السوفييتي ؛
• الحفاظ على حب الوطن.

للأسف ، من وجهة نظر ثقافية ، كانت فترة "سوداء" في الأدب الوطني، بما أن أي معارضة تعرضت للاضطهاد الشديد ، ولم يكن لدى المؤلفين الموهوبين حقًا فرصة للإبداع. وهذا هو السبب في أنه ليس من المستغرب على الإطلاق أن يقوم ممثلو السلطات ، بمن فيهم د. بوخارين ، إل إن تروتسكي ، ف. لينين. كان السياسيون رأي شخصيعن أكثر الأعمال المشهورةالمؤلفات. نُشرت مقالاتهم النقدية في طبعات ضخمة ولم تُعتبر المصدر الأساسي فحسب ، بل أيضًا السلطة النهائية في النقد الأدبي.

لعدة عقود التاريخ السوفيتيأصبحت مهنة الناقد الأدبي بلا معنى تقريبًا ، ولا يزال ممثلوها قليلون جدًا بسبب القمع الجماعي والإعدامات.

في مثل هذه الظروف "المؤلمة" ، كان ظهور الكتاب ذوي العقلية المعارضة أمرًا لا مفر منه ، والذين عملوا في نفس الوقت كنقاد. بالطبع ، تم تصنيف أعمالهم على أنها محظورة ، لذلك أُجبر العديد من المؤلفين (E. Zamyatin ، M. Bulgakov) على العمل في الهجرة. ومع ذلك ، فإن عملهم هو الذي يعكس الصورة الحقيقيةفي أدب ذلك الوقت.

بدأ عصر جديد في النقد الأدبي خلال خروتشوف ذوبان. أدى الكشف التدريجي عن عبادة الشخصية والعودة النسبية إلى حرية التعبير عن الفكر إلى إحياء الأدب الروسي.

بالطبع ، لم تختف قيود وتسييس الأدب في أي مكان ، لكن مقالات أ. كرون وإيرينبورغ وف. من القراء.

حدثت موجة حقيقية من النقد الأدبي في أوائل التسعينيات فقط. كانت الاضطرابات الهائلة للشعب مصحوبة بمجموعة رائعة من المؤلفين "الأحرار" ، الذين أمكن قراءتهم في النهاية دون تهديد حياتهم. تمت مناقشة أعمال V. Astafiev و V. Vysotsky و A. Solzhenitsyn و Ch. Aitmatov وعشرات من أساتذة الكلمة الموهوبين الآخرين بقوة في كل من البيئة المهنية و القراء العاديون... تم استبدال النقد من جانب واحد بالجدل ، حيث يمكن للجميع التعبير عن رأيهم في الكتاب.

يعتبر النقد الأدبي اليوم مجالًا عالي التخصص. التقييم المهني للأدب مطلوب فقط في الأوساط العلمية ، لكنه مثير للاهتمام حقًا لدائرة صغيرة من خبراء الأدب. الرأي العامحول كاتب معين تتكون من مجموعة كاملة من أدوات التسويق والاجتماعية التي لا تتعلق بالنقد المهني. وهذه الحالة ليست سوى واحدة من السمات الأساسية لعصرنا.

يحتل النقد الأدبي في العملية الأدبية الحديثة أحد المواقف المركزية ، حيث يحدد إلى حد كبير تطور الأدب الروسي ويعمل تقليديًا كحلقة وصل بين الكاتب والقارئ.

إذا كان في الوقت السوفياتيبعد أن أصبح أداة للدعاية الأيديولوجية ، فقد النقد تأثيره عمليًا على القراء ، ثم منذ أواخر الثمانينيات. يتم إحياؤه وإعادته إلى الوضع الأدبي كظاهرة كاملة حديثة الحياة الأدبية... رأى النقاد الشباب مثل P. Basinsky و N. Eliseev و N. Ivanova و A. Nemzer و S. Chuprini و K. سنوات ما بعد الاتحاد السوفيتي ... في هذا الوقت ، كان النقد يدرك تمامًا الحاجة إلى التخلي عن القوالب القديمة في دراسة الأدب الروسي ، وخاصة الحديث. كان النقد هو أول من شعر بخلق نظام جمالي جديد ، ودمر الأساطير القديمة ، واقتراح لغة فنية جديدة ، وبالتالي يتطلب تطوير معايير مختلفة لتقييم الأعمال الناشئة وتفسيرها. أصبح فهم استمرارية العملية الأدبية والحوار المستمر للأدب الحديث مع أدب العصور الماضية أحد المبادئ الرئيسية للنهج النقدي نص فني.

النقد المعاصر يشارك بنشاط في مناقشة القضايا مزيد من التطويرالادب الروسي. في التسعينيات - أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تم إجراء عدد من المناقشات على صفحات المجلات "السميكة" ، والتي تعتبر مهمة بشكل أساسي لفهم الاتجاهات العامة التي لوحظت في المجلات الحديثة. الأدب المحلي: "في الأدب الجماهيري ، قراءه ومؤلفوه" (1998) ، "النقد: الدعوة النهائية" (1999) ، "الأدب المعاصر: سفينة نوح؟ (1999) "الشعر الروسي في نهاية القرن". النيواركيون والمبدعون الجدد "(2001). أعرب النقاد والكتاب الذين شاركوا في مناقشة القضايا المذكورة عن آراء مختلفة حول آفاق تطور الأدب ، لكن النقطة الموحدة كانت بيان حقيقة أن الحديث عن "موت الأدب الروسي" شائع في في أوائل التسعينيات ، تبين أنها لا أساس لها من الصحة تمامًا.

يرتبط النقد الجديد لدور القرنين العشرين والحادي والعشرين ارتباطًا وثيقًا بالحياة الأدبية اليومية. يُطلع الناقد القارئ على الأعمال الجديدة الناشئة ، ويعطي تحليلاً مختصًا للقيمة الفنية للنص الأدبي ، وبالتالي ، فإن تقييماته وتوصياته وموقفه التأملي لما يقرأه لا يُفترض فحسب ، بل يُتوقع أيضًا ، وليس فقط بواسطة القراء ، ولكن أيضا من قبل الكتاب. في الوضع الحالي ، غالبًا ما يساهم رأي النقاد في النجاح ، وليس أقله - التجاري ، أو فشل العمل. غالبًا ما تثير المقالات الحادة ، الفاضحة في كثير من الأحيان ، الاهتمام بالنصوص المكتوبة بطريقة جمالية غير مألوفة ، كما كان الحال ، على سبيل المثال ، مع روايات ويك. إروفيف ، ف.بليفين ، في سوروكين. وإدراكًا لاعتماده على التقييم النقدي ، يضطر الكاتب إلى مراعاة آراء النقاد عند العمل على عمل جديد. في الوقت نفسه ، غالبًا ما تفتح المناقشات النقدية على صفحات المجلات والصحف الأدبية الطريق للقارئ للعديد من المؤلفين الموهوبين. لذلك ، بفضل المراجعات والمناقشات النقدية ، اكتسب كتاب مثل T. Tolstaya و L. Ulitskaya و D. Rubina و V. Pelevin و M. Shishkin شهرة بين القراء.

النقاد المعاصرون أحرار في اختيار وظيفتهم ونهجهم للنص الأدبي وأدواتهم. النقد الأدبي في أواخر التسعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين متنوعة للغاية ، وكذلك موضوع اهتماماتها. يمكن تمييز مجالات نشاط النقاد التالية:

- المنهج التاريخي والأدبي التقليدي المعروض في مقالات L. Anninsky، N. Ivanova، I. Rodnyanskaya، A. Latynina، M. Lipovetsky؛

- المراجعات والاستعراضات أدب جديدجمعها أ. نمزر ، د. بيكوف ، ل. بيروجوف ؛

- مقال نقدي ، يحتل موقعًا وسيطًا بين النقد نفسه و خيال(A. Genis، P. Weil، V. Novikov)؛

- النقد ذو الطبيعة الاستفزازية ، والذي يحقق الانتباه إلى الظواهر الأدبية المثيرة للجدل (Vik. Erofeev ، M. Zolotonosov ، B. Paramonov) ؛

- النقد العامي للشباب للمواقع الأدبية على الإنترنت ومجلات الموضة.

عنصر مهم آخر للنقد الحديث هو انفتاحه في الإبداع الفني: ينشئ العديد من النقاد أعمالهم الخاصة (على سبيل المثال ، O. Slavnikova ، D. Bykov ، V. Kuritsyn) ، ويؤدي الكتاب والشعراء بدورهم مع المقالات الحرجةوملاحظات (Vik. Erofeev، S. Gandlevsky، T. Tolstaya، V. Shubinsky).

هكذا النقد الأدبي عنصر مهمالعملية الأدبية الحديثة ، والتي بدونها يستحيل تكوين فكرة كاملة كاملة عن تطور الأدب الروسي في نهاية القرن العشرين - بداية القرن الحادي والعشرين.

الأدب الرئيسي

الأدب الروسي الحديث (التسعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين) / S.I. تيمينا ، في. فاسيليف ، أو. Voronina et al. SPb.، 2005.

الأدب الروسي في القرن العشرين في مرآة النقد: Reader / Comp. S.I. تيمينا ، م. تشيرنياك ، ن. كياكشتو. M. ، SPb. ، 2003.

أدب إضافي

إيفانوفا ن.التغلب على ما بعد الحداثة // راية. 1998. رقم 4.

Nemzer A. عقد رائع: حول النثر الروسي في التسعينيات // عالم جديد. 2000. № 1.

النقد: النداء الأخير: قاعة المؤتمرات // لافتة إعلانية. 1999. رقم 12.

ب. الثقافة الأدبيةاليوم // بانر. 2002. رقم 12.

خطط الندوة

درس ندوة № 1.

مشكلة فترة الأدب الروسي. الانتظام في تطوير الأدب الحديث

1. مفهوم stadiality M. إبشتاين. دورات ومراحل تطور الأدب الروسي. المعايير التي يقوم عليها هذا المفهوم.

2. في أي مرحلة من مراحل التطور ، حسب إم. إبستين ، وصلت أدبيات الثمانينيات والتسعينيات؟

3. مزايا وعيوب مفهوم م. إبشتاين للمراحل. الطرق الممكنة لتوضيحها وتصحيحها.

4. جوهر نظرية الانتظام وضد الانتظام لدى د. Likhachev.

5. ما يؤكد مؤلفات وكتاب الأدب الروسي في القرن العشرين صحة أحكام د. Likhachev حول تطور الأدب الروسي؟

يمارس:

تأليف ملخصات لمقالات "بعد المستقبل. حول الوعي الجديد في الأدب "بقلم إم إبستين و" الانتظامات وضد الانتظامات في الأدب "بقلم د. Likhachev ، بناءً على الخطة المقترحة لدرس الندوة.

المؤلفات

1. إبستين م. بعد المستقبل. عن الوعي الجديد في الأدب // Banner. 1991. رقم 1. س 217-230.

2. Likhachev D. الأنماط والأنماط المضادة في الأدب // الأدب الروسي. 1986. العدد 3. س 27-29.

3. Likhachev D. هيكل الأدب: إلى صياغة السؤال // الأدب الروسي. 1986. رقم 3. س 29-30.

4. Leiderman N.، Lipovetsky M. الأدب الروسي الحديث: 1950-1990s. في مجلدين. ت 2 1968-1990. م ، 2007.

5. Nefagina G.L. النثر الروسي في أواخر القرن العشرين. م ، 2005.

6. الأدب الروسي الحديث (التسعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين) / S.I. تيمينا ، في. فاسيليف ، أو. Voronina et al. SPb.، 2005.

درس الندوة رقم 2.