انتقاد أدبي. الناقد الأدبي في روسيا هو أكثر من مجرد ناقد

قصة

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، أيضًا في الهند القديمةوالصين كمهنة مهنية خاصة. ولكن لوقت طويلله قيمة "مطبقة" فقط. وتتمثل مهمتها في تقديم تقييم عام للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، وتوصية الكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد استراحة طويلة ، يتطور مرة أخرى كـ نوع خاصالأدب وكمهنة مستقلة في أوروبا ، من القرن السابع عشر إلى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle، C. Sainte-Beuve، I. Ten، F. Brunetier، M. Arnold، G. Brandes).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في الآثار المكتوبة في القرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر شخص ما عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز طيب حول قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik لعام 1076 ، والتي تسمى أحيانًا بشكل خاطئ Izbornik لسفياتوسلاف) ؛
• عظة الميتروبوليت هيلاريون حول القانون والنعمة ، حيث يوجد فحص للكتاب المقدس مثل نص أدبي;
• كلمة عن فوج إيغور ، حيث يتم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس كالمعتاد "بويانوف" - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل السابق التقليد الأدبي;
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي الرهيب باهتمام كبير بجمال الكلمة ، لنسج الكلمات.

الأسماء المهمة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسكي ، أفاكوم بتروف (أعمال أدبية) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن ال 18

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطاكية كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في هجاء "في التعليم". أيضا بالفرنسية - نقد. في التهجئة الروسية ، سوف تدخل الاستخدام المتكررفي منتصف القرن التاسع عشر.

انتقاد أدبيبدأ التطور مع ظهور المجلات الأدبية. كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي مجلة "الأعمال الشهرية لصالح الموظفين وتسليةهم" (1755). يعتبر N.M. Karamzin ، الذي فضل نوع المراجعات الفردية ، أول مؤلف روسي لجأ إلى المراجعات.

سمات محددةالجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي الأسلوبي ل أعمال أدبية(يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لأخطاء اللغة ، لا سيما النصف الأول من القرن ، ولا سيما السمات المميزة لخطابات لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ الذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل أساسي في الأقسام ذات الصلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت على النقد أنواع مثل النسخ المتماثلة ، والاستجابة ، والملاحظة ، وأصبحت المقالة الإشكالية والمراجعة فيما بعد هي المقالات الرئيسية. تحظى مراجعات A. S. التطور السريعالادب الروسي. يهيمن على النصف الثاني نوع المقالة النقدية أو سلسلة من المقالات التي تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. في Otechestvennye Zapiski ، قاد Belinsky لعدة سنوات عمود "المسرح الروسي في سانت بطرسبرغ" ، حيث كان يقدم تقارير منتظمة عن العروض الجديدة.

اقسام النقد الاول نصف التاسع عشرتتشكل القرون على أساس الاتجاهات الأدبية (الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن الخصائص الأدبيةتكملها الاجتماعية والسياسية. في قسم خاص ، يمكن للمرء أن يميز نقد الكاتب ، الذي يتميز بالاهتمام الكبير بمشاكل التمكن الفني.

على ال بدوره التاسع عشر- القرن العشرين ، تتطور الصناعة والثقافة بنشاط. مقارنة مع منتصف التاسع عشرقرن ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، ومستوى معرفة القراءة والكتابة آخذ في الازدياد. بفضل هذا ، يتم نشر الكثير من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. بين النقاد عدد كبير منالكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، تم نشر العديد من المجلات التي تحتوي على مراجعات للأفلام.

القرن ال 20

حدثت طفرة ثقافية جديدة في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهى حرب اهليةوتحظى الدولة الفتية بفرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. قاموا بإنشاء Malevich ، Mayakovsky ، Rodchenko ، Lissitzky. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت على وجه التحديد بما يتماشى مع العلوم الصارمة. يعتبر Eikhenbaum و Tynyanov و Shklovsky ممثليها الرئيسيين.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - وقف الشكلانيون ضد المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد في التحول إلى دولة شمولية.

في 1928-1934 اللاحقة. تمت صياغة المبادئ الواقعية الاشتراكية - النمط الرسمي الفن السوفياتي. يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، تم إغلاق مجلة النقد الأدبي ، وتم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. الآن يجب أن يوجه النقد ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. أعمدة وأقسام النقد تظهر في جميع الصحف والمجلات.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

• بيلينسكي ، فيساريون غريغوريفيتش (-)
• بافيل فاسيليفيتش أنينكوف (حسب مصادر أخرى -)
• نيكولاي جافريلوفيتش تشيرنيشيفسكي (-)
• نيكولاي نيكولايفيتش ستراخوف (-)
• نيكولاي الكسندروفيتش دوبروليوبوف (-)
• نيكولاي كونستانتينوفيتش ميخائيلوفسكي (-)
• جوفوروخو - أوتروك ، يوري نيكولايفيتش (-)

أنواع النقد الأدبي

• مقالة نقدية حول عمل معين ،
• مراجعة ، مقالة مشكلة ،
• دراسة نقدية عن العملية الأدبية المعاصرة.

مدارس النقد الأدبي

• مدرسة شيكاغو ، المعروفة أيضًا باسم "الأرسطية الجديدة".
• مدرسة ييل للنقد الهيكلي.

ملحوظات

المؤلفات

• Krupchanov L.M تاريخ الأدب الروسي التاسع عشرالقرن: Proc. مخصص. - م: المدرسة العليا 2005.
• تاريخ النقد الأدبي الروسي: السوفياتي و حقبة ما بعد السوفيت/ إد. إي دوبرينكو و جي تيخانوفا. م: مراجعة أدبية جديدة ، 2011

الروابط

• // قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

شاهد ما هو "النقد الأدبي" في القواميس الأخرى:

مجال الإبداع الأدبي على وشك الفن ( خيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). انخرط في تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... كبير قاموس موسوعي

شارك في تقييم الأعمال الأدبية الفردية. قاموس كلمات اجنبيةالمدرجة في اللغة الروسية. بافلينكوف ف. ، 1907 ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

انتقاد أدبي- (من kritike اليونانية فن التقويم والحكم) مجال الإبداع الأدبي على وشك الفن وعلم الأدب (النقد الأدبي). انخرط في تفسير وتقييم الأعمال الفنية من وجهة نظر المصالح الحديثة ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي

إن مجال الإبداع الأدبي على وشك الفن (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي). انخرط في تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة ... ... قاموس موسوعي

التقييم والتفسير عمل فنيوالتعرف والموافقة مبادئ إبداعيةاتجاه أدبي واحد أو آخر ؛ أحد أنواع الإبداع الأدبي. L. إلى. عائدات من المنهجية العامة لعلم الأدب (انظر ... الموسوعة السوفيتية العظمى

بيلينسكي كتب: "كان لكل عصر من الأدب الروسي وعيه الخاص بذاته ، والذي يتم التعبير عنه في النقد". من الصعب الاختلاف مع هذا الحكم. النقد الروسي ظاهرة مشرقة وفريدة من نوعها مثل الروسية الأدب الكلاسيكي. لقد لوحظ مرارًا وتكرارًا أن النقد ، لكونه اصطناعيًا بطبيعته ، لعب دورًا هائلاً في الحياة العامةروسيا. لم تتضمن المقالات النقدية التي كتبها في.جي.بيلينسكي ، وأ.أ.جريجوريف ، وأ.ف.دروزينين ، ون.أ.دوبروليوبوف ، ودي آي بيساريف ، والعديد من الآخرين تحليل تفصيليأعمالهم وصورهم وأفكارهم ، الميزات الفنية؛ من أجل الأقدار أبطال الأدب، لكل صورة فنيةسعى منتقدو العالم لمعرفة أهم الأخلاقية و مشاكل اجتماعيةالوقت ، وليس فقط انظر ، ولكن في بعض الأحيان يقدمون طرقهم الخاصة لحل هذه المشاكل.

المقالات التي كتبها النقاد الروس كان لها ولا تزال لها تأثير كبير على الحياة الروحية والأخلاقية للمجتمع. ليس من قبيل المصادفة أن يتم تضمينهم في البرنامج منذ فترة طويلة. التعليم المدرسي. ومع ذلك ، لعقود عديدة ، في دروس الأدب ، تعرّف الطلاب بشكل أساسي على النقد الراديكالي - بمقالات كتبها في. في الوقت نفسه ، غالبًا ما كان يُنظر إلى المقالة النقدية على أنها مصدر للاقتباسات ، والتي يقوم بها تلاميذ المدارس "بتزيين" مقالاتهم بسخاء.

شكل نهج مماثل لدراسة الكلاسيكيات الروسية القوالب النمطية الإدراك الفنيوتبسيط صورة التنمية إلى حد كبير وإفقارها الأدب المحليالتي تتميز بنزاعات فكرية وجمالية شرسة.

فقط في في الآونة الأخيرةبفضل ظهور عدد من المنشورات التسلسلية والدراسات الأدبية المتعمقة ، أصبحت رؤيتنا لتطور الأدب والنقد الروسي أكثر ضخامة ومتعددة الأوجه. كارامزين ، ك.ن.باتيوشكوف ، ب. تمت إعادة صياغة المهام المعقدة والدرامية لنقاد القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، والتي تختلف في قناعاتهم الفنية والاجتماعية ، في سلسلة مكتبة النقد الروسي. القراء المعاصرونأخيرًا أتيحت الفرصة للتعرف ليس فقط على ظاهرة "الذروة" في تاريخ النقد الروسي ، ولكن أيضًا على العديد من الظواهر الأخرى التي لا تقل أهمية. في الوقت نفسه ، تم تنقيح فهمنا "للقمم" ، لمقياس أهمية العديد من النقاد ، بشكل كبير.

يبدو أن ممارسة التدريس المدرسي يجب أن تشكل أيضًا فكرة أكثر ضخامة عن كيفية تعليم اللغة الروسية الأدب التاسع عشرقرن في مرآة النقد الداخلي. من المهم أن يبدأ القارئ الشاب في إدراك النقد كجزء عضوي من الأدب. بعد كل شيء ، الأدب بمعناه الأوسع هو فن الكلمة ، ويتجسد في كل من العمل الفني والنقد الأدبي. الناقد هو دائمًا فنان ودعاية. تحتوي المقالة النقدية الموهوبة بالضرورة على اندماج قوي للانعكاسات الأخلاقية والفلسفية لمؤلفها مع ملاحظات دقيقة وعميقة على النص الأدبي.

إن دراسة مقال نقدي لا ينتج عنه إلا القليل إذا تم اعتبار نقاطه الرئيسية كنوع من العقيدة. من المهم للقارئ أن يختبر عاطفيًا وفكريًا كل ما يقوله الناقد ، وأن يفكر في منطق فكره ، لتحديد مقياس أدلة الحجج التي طرحها.

يقدم الناقد قراءته الخاصة لعمل فني ، ويكشف عن تصوره لعمل كاتب معين. غالبًا ما تجعلك المقالة المهمة تعيد التفكير في العمل أو الصورة الفنية. يمكن أن تصبح بعض الأحكام والتقييمات في مقال مكتوب بموهبة اكتشافًا حقيقيًا للقارئ ، وقد يبدو شيئًا خاطئًا أو مثيرًا للجدل بالنسبة له. من الرائع بشكل خاص مقارنة وجهات النظر المختلفة حول نفس العمل أو العمل لكاتب معين. يوفر هذا دائمًا مادة غنية للتفكير.

تحتوي هذه المختارات على أعمال الممثلين البارزين للفكر الأدبي النقدي الروسي في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، من N.M. Karamzin إلى V.V. Rozanov. أصبحت العديد من الطبعات ، التي طبعت بموجبها نصوص المقالات ، نادرة ببليوغرافية.

سيسمح لك القارئ بإلقاء نظرة على عمل بوشكين من خلال عيون آي في. ارواح ميتة"معاصرو غوغول - VG Belinsky و KS Aksakov و SP Shevyrev ، كيف تم تقييم شخصيات كوميديا ​​Griboedov" Woe from Wit "من خلال انتقادات النصف الثاني من القرن التاسع عشر. سيتمكن القراء من مقارنة تصورهم لرواية Goncharov" Oblomov "مع ذلك ، كما تم تفسيره في مقالات DI Pisarev و DS Merezhkovsky ، لنرى في مسرحيات Ostrovsky ، بفضل عمل AV Druzhinin ، ليس فقط" المملكة المظلمة "ذات" أشعة "الضوء الوحيد التي تخترقها ، ولكنه عالم متعدد الجوانب ومتعدد الألوان للحياة الوطنية الروسية.

بالنسبة للكثيرين ، ستصبح مقالات معاصري ل.تولستوي حول عمله اكتشافًا بلا شك. كانت العلامات الرئيسية لموهبة L.Rolstoy - القدرة على إظهار "ديالكتيك الروح" لأبطاله ، و "نقاء الشعور الأخلاقي" - من أوائل من حددوا وكشفوا عن N.G.Chernyshevsky. أما بالنسبة لمقالات NN Strakhov حول "الحرب والسلام" ، فيمكن التأكيد بحق أنه في النقد الأدبي المحلي هناك القليل من الأعمال التي يمكن وضعها بجانبها من حيث عمق الاختراق في خطة L. ودقة الملاحظات فوق النص. ورأى الناقد أن الكاتب "أعطانا صيغة روسية جديدة حياة بطولية"، لأول مرة بعد بوشكين ، كان قادرًا على إظهار المثل الأعلى الروسي - مثال" البساطة ، الخير والحقيقة ".

تحظى انعكاسات النقاد على مصير الشعر الروسي في المختارات بأهمية خاصة. المشاكل المطروحة في المقالات من قبل K.N. Batyushkov و V.A Zhukovsky و V.G Belinsky و V.N Maikov و V.P Botkin و I. S. Aksakov و V. S. Solovyov and V. V. Rozanova. هنا سنجد أحكامًا أصلية حول أنواع "الشعر الخفيف" ومبادئ الترجمة التي لم تفقد أهميتها ، وسنرى الرغبة في اختراق "قدس الأقداس" للشعر - في مختبر الشاعر الإبداعي ، فهم ال عمل غنائي. وما مدى صحة ذلك ، إلى أي مدى يتم تعريف الشخصية الإبداعية لبوشكين ، وليرمونتوف ، وكولتسوف ، وفيت ، وتيوتشيف ، وأ. ك. تولستوي في هذه المنشورات!

من الجدير بالذكر أن نتيجة عمليات البحث الصعبة والخلافات العنيفة غالبًا كانت رغبة منتقدي أوائل القرن العشرين في "إعادة" الثقافة الروسية إلى بوشكين ، إلى انسجام وبساطة بوشكين. أعلن في. والمصالح التي كانت تشغله تحذر مما يمكن تسميته بـ "تخصص الروح المبكر".

نأمل أن تصبح المختارات دليلاً لا غنى عنه لأعمال الفنانين الروس البارزين في الكلمة ، وتساعد على فهم هذه الأعمال حقًا ، ومقارنة الطرق المختلفة لتفسيرها ، واكتشاف ما لم يلاحظه أحد أو بدا في البداية غير مهم و في القراءة. ثانوي.

الأدب هو الكون كله. كان لـ "شموسها" و "كواكبها" أقمارها الخاصة - نقاد الأدب وقعوا في فلك جاذبيتهم الحتمية. وكيف نرغب في أنه ليس فقط كلاسيكيات الأدب الروسي ، ولكن أيضًا هؤلاء النقاد ، يمكننا تسمية رفاقنا الأبديين.

انتقاد أدبي

انتقاد أدبي- مجال الإبداع الأدبي على حافة الفن (الخيال) وعلم الأدب (النقد الأدبي).

شارك في تفسير وتقييم الأعمال الأدبية من وجهة نظر الحداثة (بما في ذلك المشاكل الملحة للحياة الاجتماعية والروحية) ؛ يكشف ويوافق على المبادئ الإبداعية للاتجاهات الأدبية ؛ له تأثير فعال على العملية الأدبية ، وكذلك مباشرة على التكوين الوعي العام؛ يعتمد على نظرية وتاريخ الأدب والفلسفة وعلم الجمال. غالبًا ما يكون صحفيًا ، وسياسيًا في طبيعته ، ومتشابكًا مع الصحافة. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالعلوم ذات الصلة - التاريخ والعلوم السياسية واللغويات والنقد النصي والببليوغرافيا.

قصة

تبرز بالفعل في عصر العصور القديمة في اليونان وروما ، وكذلك في الهند والصين القديمة كمهنة مهنية خاصة. لكن لفترة طويلة كان لها أهمية "مطبقة" فقط. وتتمثل مهمتها في تقديم تقييم عام للعمل ، وتشجيع المؤلف أو إدانته ، وتوصية الكتاب للقراء الآخرين.

ثم ، بعد انقطاع طويل ، يتشكل مرة أخرى كنوع خاص من الأدب وكمهنة مستقلة في أوروبا ، بدءًا من القرن السابع عشر وحتى النصف الأول من القرن التاسع عشر (T. Carlyle، C. Sainte-Beuve، تين ، إف برونيتير ، إم أرنولد ، ج. برانديس).

تاريخ النقد الأدبي الروسي

حتى القرن الثامن عشر

تظهر عناصر النقد الأدبي بالفعل في الآثار المكتوبة في القرن الحادي عشر. في الواقع ، بمجرد أن يعبر شخص ما عن رأيه في أي عمل ، فإننا نتعامل مع عناصر النقد الأدبي.

تشمل الأعمال التي تحتوي على هذه العناصر

• كلمة رجل عجوز طيب حول قراءة الكتب (مدرجة في Izbornik لعام 1076 ، والتي تسمى أحيانًا بشكل خاطئ Izbornik لسفياتوسلاف) ؛
• عظة الميتروبوليت هيلاريون حول القانون والنعمة ، حيث يوجد فحص للكتاب المقدس كنص أدبي ؛
• الكلمة عن حملة إيغور ، حيث يتم الإعلان في البداية عن نية الغناء بكلمات جديدة ، وليس "بويانوف" كالمعتاد - عنصر نقاش مع "بويان" ، ممثل التقليد الأدبي السابق ؛
• حياة عدد من القديسين الذين كانوا مؤلفي نصوص مهمة ؛
• رسائل من أندريه كوربسكي إلى إيفان الرهيب ، حيث يوبخ كوربسكي الرهيب باهتمام كبير جدًا بلون الكلمة ، حول نسج الكلمات.

الأسماء المهمة لهذه الفترة هي مكسيم اليوناني ، سيميون بولوتسكي ، أفاكوم بتروف (أعمال أدبية) ، ميليتي سموتريتسكي.

القرن ال 18

لأول مرة في الأدب الروسي ، استخدم أنطاكية كانتيمير كلمة "ناقد" في عام 1739 في هجاء "التعليم". أيضا بالفرنسية - نقد. في الهجاء الروسي ، سيصبح استخدامًا متكررًا في منتصف القرن التاسع عشر.

يبدأ النقد الأدبي في التطور مع ظهور المجلات الأدبية. كانت أول مجلة من هذا النوع في روسيا هي مجلة "الأشغال الشهرية لصالح الموظفين وتسليةهم" (1755). يعتبر N.M. Karamzin ، الذي فضل نوع المراجعات الفردية ، أول مؤلف روسي تحول إلى المراجعة.

السمات المميزة للجدل الأدبي في القرن الثامن عشر:

• النهج اللغوي الأسلوبي للأعمال الأدبية (يتم إيلاء الاهتمام الرئيسي لأخطاء اللغة ، خاصة النصف الأول من القرن ، وخاصةً السمات المميزة لخطابات لومونوسوف وسوماروكوف) ؛
• المبدأ المعياري (سمة الكلاسيكية السائدة) ؛
• مبدأ الذوق (طرحه العاطفيون في نهاية القرن).

القرن ال 19

تتم العملية التاريخية النقدية بشكل أساسي في الأقسام ذات الصلة من المجلات الأدبية والدوريات الأخرى ، وبالتالي فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالصحافة في هذه الفترة. في النصف الأول من القرن ، هيمنت على النقد أنواع مثل النسخ المتماثلة ، والاستجابة ، والملاحظة ، وأصبحت المقالة الإشكالية والمراجعة فيما بعد هي المقالات الرئيسية. تحظى مراجعات A. S. يهيمن على النصف الثاني نوع المقالة النقدية أو سلسلة من المقالات التي تقترب من دراسة نقدية.

كما كتب كل من Belinsky و Dobrolyubov ، جنبًا إلى جنب مع "المراجعات السنوية" والمقالات الإشكالية الرئيسية ، مراجعات. في Otechestvennye Zapiski ، قاد Belinsky لعدة سنوات عمود "المسرح الروسي في سانت بطرسبرغ" ، حيث كان يقدم بانتظام تقارير عن العروض الجديدة.

تم تشكيل أقسام النقد في النصف الأول من القرن التاسع عشر على أساس الحركات الأدبية (الكلاسيكية ، والعاطفية ، والرومانسية). في نقد النصف الثاني من القرن ، تكتمل الخصائص الأدبية بخصائص اجتماعية وسياسية. في قسم خاص ، يمكن تمييز نقد الكاتب الذي يتميز بالاهتمام الكبير بمشاكل المهارة الفنية.

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، كانت الصناعة والثقافة تتطوران بنشاط. بالمقارنة مع منتصف القرن التاسع عشر ، ضعفت الرقابة بشكل كبير ، ومستوى معرفة القراءة والكتابة آخذ في الازدياد. بفضل هذا ، يتم نشر العديد من المجلات والصحف والكتب الجديدة ، ويزداد تداولها. النقد الأدبي مزدهر أيضًا. من بين النقاد عدد كبير من الكتاب والشعراء - أنينسكي ، ميريزكوفسكي ، تشوكوفسكي. مع ظهور السينما الصامتة ولد النقد السينمائي. قبل ثورة 1917 ، تم نشر العديد من المجلات التي تحتوي على مراجعات للأفلام.

القرن ال 20

حدثت طفرة ثقافية جديدة في منتصف عشرينيات القرن الماضي. انتهت الحرب الأهلية ، وحصلت الدولة الفتية على فرصة الانخراط في الثقافة. شهدت هذه السنوات ذروة الطليعة السوفيتية. قاموا بإنشاء Malevich ، Mayakovsky ، Rodchenko ، Lissitzky. العلم يتطور أيضا. أكبر تقليد للنقد الأدبي السوفيتي في النصف الأول من القرن العشرين. - المدرسة الرسمية - ولدت على وجه التحديد في صلب العلوم الصارمة. يعتبر Eikhenbaum و Tynyanov و Shklovsky ممثليها الرئيسيين.

الإصرار على استقلالية الأدب ، وفكرة استقلال تطوره عن تطور المجتمع ، ورفض الوظائف التقليدية للنقد - التعليمية والأخلاقية والاجتماعية - السياسية - وقف الشكلانيون ضد المادية الماركسية. أدى ذلك إلى نهاية الشكلية الطليعية خلال سنوات الستالينية ، عندما بدأت البلاد في التحول إلى دولة شمولية.

في 1928-1934 اللاحقة. تمت صياغة مبادئ الواقعية الاشتراكية ، النمط الرسمي للفن السوفيتي. يصبح النقد أداة عقابية. في عام 1940 ، تم إغلاق مجلة "النقد الأدبي" ، وتم حل قسم النقد في اتحاد الكتاب. الآن يجب أن يوجه النقد ويتحكم فيه بشكل مباشر من قبل الحزب. تحتوي جميع الصحف والمجلات على أعمدة وأقسام للنقد.

النقاد الأدبيون الروس المشهورون في الماضي

النقد من "kritice" اليونانية - للتحليل ، والحكم ، ظهر كنوع من أشكال الفن في العصور القديمة ، ومع مرور الوقت أصبح مهنة حقيقية ، والتي كانت لفترة طويلة ذات طابع "تطبيقي" ، تهدف إلى تقييم عام العمل أو تشجيعه أو العكس إدانة رأي المؤلف وكذلك التوصية بالكتاب للقراء الآخرين.

بمرور الوقت ، هذا الاتجاه الأدبيتطورت وتحسنت ، وبدأت صعودها في عصر النهضة الأوروبية ووصلت إلى ارتفاعات كبيرة بحلول نهاية القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر.

على أراضي روسيا ، بدأ ظهور النقد الأدبي في منتصف القرن التاسع عشر ، عندما أصبح ظاهرة فريدة ومذهلة في الأدب الروسي ، بدأ يلعب دورًا كبيرًا في الحياة العامة في ذلك الوقت. في أعمال نقاد بارزين القرن ال 19(V.G. Belinsky ، AA Grigoriev ، N.A Dobrolyubov ، D. I. Pisarev ، A.V Druzhinin ، N.N. Strakhov ، M. كتابات أدبيةمؤلفون آخرون ، تحليل شخصيات الشخصيات الرئيسية ، مناقشة المبادئ الفنيةوالأفكار ، ولكن أيضًا الرؤية والتفسير الخاص للصورة بأكملها العالم الحديثبشكل عام مشاكله الأخلاقية والروحية وطرق حلها. هذه المقالات فريدة من نوعها في محتواها وقوتها في التأثير على أذهان الجمهور وهي اليوم من بين أداة قويةالتأثير على الحياة الروحية للمجتمع وأسسه الأخلاقية.

نقاد الأدب الروس في القرن التاسع عشر

في وقت ما ، تلقت قصيدة A. S. Pushkin "Eugene Onegin" مجموعة متنوعة من المراجعات من المعاصرين الذين لم يفهموا الأساليب المبتكرة الرائعة للمؤلف في هذا العمل ، والذي له معنى عميق وحقيقي. كان لهذا العمل الذي قام به بوشكين تكريس 8 و 9. المقالات الحرجة Belinsky "Works of Alexander Pushkin" ، الذي وضع لنفسه هدفًا يتمثل في الكشف عن موقف القصيدة تجاه المجتمع الذي يصور فيه. الملامح الرئيسية للقصيدة ، التي أكد عليها الناقد ، هي تاريخيتها وصدق انعكاس الصورة الحقيقية لحياة المجتمع الروسي في تلك الحقبة ، كما أطلق عليها بيلينسكي "موسوعة الحياة الروسية" ، وفي أعلى درجةالعمل الشعبي والوطني.

في مقالات "بطل زماننا ، أعمال إم ليرمونتوف" و "قصائد إم. صدمة النفوس بصورتها المخلصة ". في أعمال الشاعر المتميز ، يلاحظ شغف الفكر الشعري ، حيث يتم التطرق إلى جميع المشاكل الأكثر إلحاحًا. مجتمع حديثدعا الناقد ليرمونتوف خليفة الشاعر العظيم بوشكين ، ولاحظ ، مع ذلك ، النقيض التام لطبيعتهم الشعرية: الأول يتخلله التفاؤل ويوصف في الوان فاتحةوفي الثانية ، على العكس من ذلك ، يتميز أسلوب الكتابة بالكآبة والتشاؤم والحزن على الفرص الضائعة.

اعمال محددة:

نيكولاي ألكساندرو فيتش دوبروليوبوف

ناقد وإعلامي معروف في منتصف القرن التاسع عشر. ن. أ دوبروليوبوف ، أحد أتباع وتلميذ تشيرنيشيفسكي ، في مقالته النقدية "شعاع الضوء في المملكة المظلمة" استنادًا إلى مسرحية أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" وصفه بأنه أكثر عمل حاسمالكاتبة ، التي تتطرق إلى المشاكل الاجتماعية "المؤلمة" البالغة الأهمية في ذلك الوقت ، وهي صدام شخصية البطلة (كاترينا) ، التي دافعت عن معتقداتها وحقوقها ، بـ " مملكة الظلام- ممثلو طبقة التجار المتميزين بالجهل والقسوة واللؤم. ورأى الناقد في المأساة التي وصفت في المسرحية إيقاظا وتنامي الاحتجاج ضد طغيان صغار الطغاة والظالمين ، وفي الصورة. الشخصية الرئيسيةتجسيدًا لفكرة التحرير الشعبية العظيمة.

في مقالة "What is Oblomovism" ، المخصصة لتحليل عمل "Oblomov" لغونشاروف ، يعتبر Dobrolyubov أن المؤلف كاتب موهوب يعمل كمراقب خارجي في عمله ، ويدعو القارئ إلى استخلاص استنتاجات حول محتواه. الشخصية الرئيسيةيقارن Oblomov مع الآخرين " الناس لا لزوم لهامن وقته "بواسطة Pechorin و Onegin و Rudin ويعتبر ، وفقًا لدوبروليوبوف ، الأكثر كمالًا منهم ، يسميه" التفاهة "، ويدين بغضب صفاته الشخصية (الكسل واللامبالاة في الحياة والتفكير) ويعترف بها على أنها مشكلة ليست واحدة فقط شخص معينبل عقلية الروسية برمتها.

اعمال محددة:

Apollo Alek-sand-ro-wich Grigoriev

كان انطباعًا عميقًا وحماسيًا من خلال مسرحية أوستروفسكي "Thunderstorm" للشاعر والكاتب النثر والناقد أ. الرسائل الموجهة إلى إيفان سيرجيفيتش تورجينيف "لا تتجادل مع رأي دوبروليوبوف ، لكنها تصحح أحكامه بطريقة ما ، على سبيل المثال ، استبدال مصطلح الاستبداد بمفهوم الجنسية ، والذي ، في رأيه ، متأصل على وجه التحديد بالنسبة لشخص روسي.

العمل المختار:

دي بيساريف ، الناقد الروسي البارز "الثالث" بعد تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف ، تطرق أيضًا إلى موضوع Oblomovism لغونشاروف في مقالته "Oblomov" واعتقد أن هذا المفهوم يميز جيدًا عيبًا كبيرًا في الحياة الروسية سيظل موجودًا دائمًا ، ويحظى بتقدير كبير هذا العمل ووصفه بأنه مناسب لأي عصر ولأي جنسية.

العمل المختار:

لفت الناقد المعروف أ.ف.دروزينين في مقال "Oblomov" بقلم أ.أ. غونشاروف الانتباه إلى الجانب الشعري لطبيعة الشخصية الرئيسية لمالك الأرض Oblomov ، والذي لا يسبب له الشعور بالضيق والعداء ، ولكن حتى بعض التعاطف. يعتبر الرئيسي صفات إيجابيةحنان ونقاء ولطف الروح الروسي ، والتي في مقابلها يُنظر إلى كسل الطبيعة على نحو أكثر تسامحًا ويُنظر إليه على أنه نوع من الحماية من تأثيرات النشاط الخبيث " الحياة النشطة" شخصيات أخرى

العمل المختار:

واحد من الأعمال المشهورةكانت رواية "آباء وأبناء" التي كتبت عام 18620 ، والتي تسببت في احتجاج عاصف من الأدب الروسي ، هي رواية "آباء وأبناء". في المقالات النقدية "بازاروف" بقلم دي آي بيساريف ، "الآباء والأبناء" بقلم آي إس تورجينيف بقلم إن إن ستراخوف ، وأيضًا بقلم إم أ. بطل عمل بازاروف - مهرج أو مثالي لمتابعة.

N.N. Strakhov في مقالته "الآباء والأبناء" بقلم آي. Turgenev "رأى المأساة العميقة لصورة بازاروف وحيويته وموقفه الدرامي من الحياة ووصفه بأنه تجسيد حي لأحد مظاهر الروح الروسية الحقيقية.

العمل المختار:

اعتبر أنطونوفيتش هذه الشخصية على أنها صورة كاريكاتورية شريرة لجيل الشباب واتهم تورجنيف بإدارة ظهره للشباب ذي العقلية الديمقراطية وخيانة آرائه السابقة.

العمل المختار:

رأى بيساريف في بازاروف مفيدة و شخص حقيقي، القادرة على تدمير العقائد القديمة والسلطات القديمة ، وبالتالي تمهيد الطريق لتشكيل أفكار جديدة متقدمة.

العمل المختار:

العبارة الشائعة القائلة بأن الأدب لم يتم إنشاؤه بواسطة الكتاب ، ولكن من قبل القراء تبين أنها صحيحة بنسبة 100٪ ، والقراء هم الذين يقررون مصير العمل ، والذين يعتمد على تصورهم. مصير المستقبليعمل. إن النقد الأدبي هو الذي يساعد القارئ على تكوين رأيه الشخصي النهائي حول عمل معين. يقدم النقاد أيضًا مساعدة لا تقدر بثمن للكتاب عندما يعطونهم فكرة عن مدى وضوح أعمالهم للجمهور ، وكيف يتم فهم الأفكار التي عبر عنها المؤلف بشكل صحيح.

فلاديمير نوفيكوف "الحرية تبدأ بالأدب" ، مكرس للحالة المؤسفة للنقد الأدبي الحديث. لا يريد مؤلف المذكرة أن يدفن النقد في وقت مبكر ويقترح إعادته نفساً جديداً ونضارة وجرأة في التفكير: "... ماذا أفعل في المنطقة التي عشت فيها الحياة المهنية، الخامس مساحة ثقافية، الذي يتقلص مثل الجلد الأشعث - أجيب. اقرأ الحديث الادب الروسيواكتب عنها. بعاطفة ، ومهتمة ، لا تخشى عبور الحدود بين نصوص فنيةوالنص الدامي في حياتنا. من الأعلام ".

في الآونة الأخيرة ، في "محاضرته المفتوحة" ، صرح الأكاديمي من أكاديمية العلوم الروسية فياتشيسلاف إيفانوف أنه في الأدب الحديث هناك حظر غير معلن للموضوعات. من خلال "الموضعية" ، لم يكن إيفانوف يعني المشاركة السياسية ، بل كان انعكاسًا للمشاكل الحادة في عصرنا. تظهر الأعمال الأكثر إثارة للاهتمام الآن في الرومانسية التاريخية والخيال العلمي والخيال ، وهو أيضًا نوع من الابتعاد عن مناقشة مشاكل اليوم. يتحدث نوفيكوف عن عمليات مماثلة في النقد الأدبي: "نقرأ الآن في المراجعات الصحفية للروايات والقصص القصيرة التي كتبها لودميلا أوليتسكايا وتاتيانا تولستايا وفلاديمير سوروكين وفيكتور بيليفين وديمتري بيكوف وألكسندر تيريكوف وزخار بريليبين وسيرجي شارغونوف ، وأنت انظر: "جودة النص" فقط ، ولا يوجد شيء مثل قراءة اجتماعية جريئة لـ "رسالة" المؤلف ، حوار صحفي مفتوح بين ناقد وكاتب نثر. "جودة النص" مهمة بالتأكيد ولكننا ، نحن النقاد ، نصل إلى السماء كثيرًا هنا! كل عام ، على سبيل المثال ، مع وجه حزين نكتب ذلك كتاب جديد Pelevin أسوأ من سابقاتها. حسنًا ، قدر الإمكان! أليس من الأفضل أن نفكر بعد الكاتب في موضوع الزومبي الكلي لسكان بلادنا ، حول هيمنة "ضباط أمن القوة" الذين طردوا ضباط الأمن "الليبراليين" من الميدان السياسي؟

يكتب نوفيكوف أيضًا أنه "بدون عصب اجتماعي وصحفي ، يفقد النقد الأدبي قرائه ويصبح غير قادر على المنافسة في وسائل الإعلام فيما يتعلق بالمواد المتعلقة بالمسرح والسينما والموسيقى و الفنون الجميلة. ليس من قبيل الصدفة أن مقالات المراجعة الكبيرة قد اختفت تقريبًا حتى من صفحات المجلات السميكة. وبالنسبة للإعلام الإلكتروني ، هناك بشكل عام ثلاث "مناسبات إعلامية": استلام الكاتب الجائزة ، ذكرى الكاتب ووفاته. إصدار الكتاب ليس حدثا.<...>نعم النقد ليس له اساس اقتصادي واختفت العمولات والرسوم. لكني أعتقد أن النقد الجديد يمكن أن ينمو "من الأسفل" ، من أنشطة القراءة للهواة على الشبكة. بادئ ذي بدء ، من الضروري استعادة أعمال المراجعة التي كانت موجودة في روسيا منذ قرنين من الزمان ، ولا تزال ممثلة حتى اليوم في صحافة الدول المتقدمة. إنه لأمر غير طبيعي ووحشي أن الغالبية العظمى من المستجدات في الشعر والنثر لا تتلقى أي رد منا! وهذا في سياق تقنيات المعلومات الجديدة.

أخيرًا ، يثير نوفيكوف السؤال المؤلم المتمثل في فقدان تأثير الصحافة الأدبية على المشاعر العامة: "ولكن ماذا عن أنفسنا؟ أليست عروضنا التقديمية والموائد المستديرة محترمة جدًا ومملة؟ وجميع أنواع المجالس التنسيقية تفشل بخيبة أمل. ولكن منذ ذلك الحين في زمن راديشيف ، كان الأدب والصحافة الأدبية معارضة حقيقية. في عام 1988 ، فتحت التلفزيون يومًا ما ، وفي أخبار القناة الأولى ، أعلن المذيع أن مقالًا عن المثقفين قد نُشر في مايو قضية الزنامية والبيروقراطية في الحياة والأدب. اليوم يبدو هذا رائعًا. لأن البيروقراطية الفاسدة ، للأسف ، هزمت المثقفين. أحيانًا يشعر المرء أنه في التلفزيون ممنوع الحديث عن الكتاب المعاصرونوكتبهم الجديدة.

سأحاول أيضًا التحدث عن هذا الموضوع ، خاصة منذ يوم 22 أكتوبر ، في إطار المنتدى الرابع عشر للكتاب الشباب في موسكو ، طاوله دائريه الشكلحول موضوع "الأدب اليوم. ورشة عمل النقد المعاصر" ، حيث تم إعلان مشاركتي في المناقشة. تشخيص نوفيكوف صحيح بشكل عام ، لكن لا يمكن للمرء أن يعتبر النقد الأدبي بمعزل عن العام عملية أدبية، والحظر على المواضيع ، كما سبق ذكره أعلاه ، مخاوف الأدب الحديثعموما. في الواقع ، كونك ناقدًا اليوم ليس أمرًا عصريًا ولا مربحًا. النقاد الأكثر موهبة اليوم ليسوا نقادًا على الإطلاق بالمعنى الدقيق للكلمة ، ولكنهم أشخاص حدثوا في مجالات مختلفة تمامًا (غالبًا في فقه اللغة والنقد الأدبي) والذين يكتبون أحيانًا ، لسبب ما ، مقالات ومراجعات نقدية من الكتب والأفلام. كمهنة ، لم يعد النقد الأدبي موجودًا منذ فترة طويلة ، وكنشاط إضافي وهواية ، لا يزال للنقد الأدبي فرصة ضئيلة للبقاء.

في نفس الوقت يمكن الحديث عن أزمة المؤسسات الأدبية التي تحاول الحفاظ على الأشكال القديمة التي تتدفق منها بقايا الحياة الحية بسرعة. يكتبون الآن ، كما في السابق ، الكثير والكثير ، لكن تيار المنشورات هذا لا يصل إلى القارئ العام ، لأنه لن يقرأ أحد نصوصًا طويلة عن كتّاب السطر الثالث كتبها لغة سيئةوتجنب أي مواضيع حساسة. سلطة الناقد الأدبي في المجتمع الروسييقترب من الصفر اليوم. المجلات الأدبية الكثيفة ستنتهي قريبًا بالشكل الذي توجد به الآن: بدون نسخة إنترنت كاملة وقراء نشيطين ، دون تدفق مستمر لدماء جديدة و حفظ دقيقمجموعة من المؤلفين الموهوبين الذين قد يرتبطون بمنشور معين ، دون توجيه واضح ويتطرقون إلى مواضيع استفزازية ، دون محررين يتمتعون بشخصية جذابة ومشرقة هم قاطرة المجلة ، مع الحفاظ على اعتماد قوي على الدعم المالي من الدولة و الخوف من فقدان هذا الدعم.

أي نوع من الحرية وأي نوع من تجاوز الأعلام يمكن أن نتحدث عن المطبوعات الموجودة على المنح من وزارة الثقافة أو الوكالة الفيدرالية للصحافة والإعلام ، عندما نعرف عن استبداد المسؤولين الذين يحرمون بين عشية وضحاها من تمويل مجموعة متنوعة من الثقافة و مشاريع علميةلأدنى انتقاد للموقف الرسمي للسلطات. نعم ، والمشكلة لا تأتي منفردة - فقد يتبع ذلك مشاكل مختلفة في تأجير المباني عمليات تدقيق الضرائب، الاضطهاد من قبل النشطاء الأرثوذكس و titushki "الوطنيين" ، فقط إذا تم إعطاء الأمر للتعامل مع المجلة المحبة للحرية. حقيقة أن الرقابة لم تصل بالكامل إلى المجلات الأدبية تعني فقط أن هذه المجلات لم تقدم بعد أي سبب لمهاجمتها: فهي لا تحظى بشعبية كبيرة وغير معبرة بحيث لا يوجد خطر من حيث بث رأي مختلف حول قضايا معاصرةللنظام السياسي الحالي ببساطة لا تمثل. يحيا المحررون القدامى حياتهم بهدوء وسلام ، ويحضرون اللقاءات الأدبية التي بادرت بها السلطات بمشاركة أحفاد الكتاب الكلاسيكيين بحثًا عن أموال جديدة وتكريم ، وينشرون قضايا مملة تم تشكيلها على مبدأ الذوق ، ويشتكون من النقص. من التمويل والقراء.

أنا متأكد من أن الرغبة في التمسك بالعلامات التجارية القديمة بأي ثمن ، دون ملئها بجودة جديدة ، هي رغبة خاطئة في الأساس. يجب نقل أشياء أخرى إلى المتحف بمجرد أن تبدأ قيمتها التاريخية في تجاوز الوظائف الحديثة بشكل كبير. المجلة الأدبية هي على ما يبدو مشروع جيل واحد. هو ، مثل المسرح ، يعيش طالما مؤسسه على قيد الحياة وطالما أن الفريق الذي يرتبط به يعمل فيه. علاوة على ذلك ، ظهر التدنيس بالفعل ، وهو امتداد مصطنع لوجود مومياء مجلة في ضريح أدبي.

ربما أكون مخطئًا ، لكن يبدو لي أنهم عندما يتحدثون عن أزمة النقد الأدبي ، فإنهم يقصدون بالضبط النقد في سطور سميكة. المجلات الأدبية. لكن الدعاة المعاصرين ليس لديهم سبب جدي للسعي للنشر في المجلات ذات التوزيعات الضئيلة التي لا يقرأها أحد ، بالنسبة للمنشورات التي لا يدفعون فيها إتاوات والتي ، علاوة على ذلك ، ليس لديهم نسخة كاملة على الإنترنت. من المغري أكثر أن تشارك في برنامج حواري على التلفاز (لأولئك الذين يريدون أن يصبحوا مشهورين أو يكسبوا المال) أو ، في أسوأ الأحوال ، الاحتفاظ بعمود في عرض مشروط فوربسأو في بعض المنشورات اللامعة. بالنسبة للأشخاص الذين لديهم دوافع مختلفة ، والذين لا يحتاجون إلى إظهار أنفسهم ، ولكن لحل المشكلة ، فإن المجتمعات المهنية الضيقة كافية ، حيث تتدفق حياة ممتعة مليئة بالأفكار الغنية بهدوء ودون أن يلاحظها أحد. ومع ذلك ، فإن النقد ، مثله مثل الكاتب ، أمر حيوي لجمهور القراء ، وبالتالي فإن مستقبل النقد الأدبي يكمن في الإنترنت. يوجد بالفعل العديد من المدونين المثيرين للاهتمام الذين تتم قراءتهم يوميًا بواسطة عشرات الآلاف من الأشخاص. من الصعب أن نتخيل أن مؤلف صفحة إنترنت شهيرة ، أفسدها انتباه الجمهور ، يريد أن ينشر في منشور لا يقرأه أحد ، وعلاوة على ذلك ، يختبئ بجدية عن العالم ، مما يسمح بالوصول إلى مواده فقط من أجل مال.

يجب أن نفهم أننا نعيش الآن في عصر الانهيار التام للسلطات. لقد تغيرت جميع الاختصارات المألوفة والمحترمة سابقًا اليوم بشكل كبير ، وكقاعدة عامة ، لم تتغير الجانب الأفضل. من اليوم يتحدث بجدية عن اتحاد الكتاب؟ ترتبط جمهورية الصين بالظلامية والضغط التام على الحرية الشخصية للفرد. حتى RAS لم يعد موجودًا في شكله السابق ، ولكن هناك FANO مجهول الهوية ومخيف. نحن نعيش في عصر الفنانين المنفردين الذين سيجدون أشكالًا جديدة وجديدة للتعبير عن أنفسهم ، بما في ذلك النقد الأدبي. بالمناسبة ، شكل المجلة هنا هو الأمثل ، وبالطبع يجب أن تظهر المجلات والمواقع الإلكترونية الجديدة المخصصة للأدب والسياسة. ومع ذلك ، في الوقت الحاضر الظروف الروسيةهم ، على ما يبدو ، بحاجة إلى أن يتم إنشاؤها في الخارج حتى لا يكون هناك خطر تدميرها المبكر من قبل رقابة الدولة.

تحدث فلاديمير نوفيكوف عن الحرية ، فأشار إلى أوقات راديشيف ، لكنه لم يتذكر الثمن الذي دفعه راديشيف وناشر الكتب الذي يحمل الاسم نفسه (نوفيكوف) ، نيكولاي نوفيكوف ، مقابل حبهما للحرية. قال دوستويفسكي إنه لكي تكتب بشكل جيد ، عليك أن تعاني كثيرًا. هل أنت مستعد للمعاناة والتشهير العلني والمضايقات التي تفرضها الدولة والقضايا الجنائية لإهانة مشاعر شخص ما وفترات سجن حقيقية النقاد المعاصرون؟ أصبحت حرية التعبير الآن باهظة الثمن وتتطلب أحيانًا رسومًا كبيرة. لا يمكن للمرء أن يكون ناقدًا ، يجوب رذائل الحداثة ، ويكشف عن قرح المجتمع ، وفي نفس الوقت يستحم في الحب العالميتلقي جوائز من الدولة. لذلك ، قلة من الناس يريدون أن يكونوا ناقدًا. ولكن هناك أكثر من عدد كافٍ من الأشخاص الذين يرغبون في كتابة مراجعات مجانية على كتب زملائهم وأصدقائهم ومراجعات مسيئة لأولئك الذين انفصلوا عنهم في الحياة. يبدو لي أن لقب الناقد العالي لا يزال بحاجة إلى كسبه ، ولكن لهذا عليك أن تكون أكثر من مجرد مؤلف يكتب النقد - فأنت بحاجة إلى أن تكون شخصًا موهوبًا ومواطنًا مهتمًا ليس فقط على تعليم جيدوأخلاقًا ، ولكن أيضًا تعطشًا للانخراط في التنوير يومًا بعد يوم ، بلا مبالاة وحماسة ، فقط من أجل مُثُل عليا. هل لدينا الكثير النقاد?