مفاهيم مفاهيم أساسية، فكرة، مؤامرة، تكوين. أنواع الأفكار في النص الأدبي

محاضرة 5. الفكرة، الموضوع، التركيب، مؤامرة ومؤامرة العمل الفني.

1. فكرة العمل الفني.

فكرة (من اليونانية. الفكرة - بريم، مثالية) - الفكرة الرئيسية للعمل، معربا عن طريق كله نظام التصويريوبعد إنها طريقة التعبير يميز فكرة العمل الفني من الفكرة العلمية.

الأطروحة الرئيسية للبيانات حول الفن v.g. Plekhanov - "بدون فكرة، لا يمكن للفنية العيش" - وهذا يعتقد أنه يكرر مرارا وتكرارا، تفكيك هذا أو العمل الفني. "كرامة العمل الفني"، يكتب Plekhanov "، يحدد في الحساب الأخير مع الوزن المحدد لهذا الشعور، عمق الفكرة التي تعبر عنها".

لأدب التنوير HU111 ج. تميز الأيديولوجية العالية، بسبب الرغبة في إعادة تنظيم المجتمع على مبادئ العقل. في الوقت نفسه، ما يسمى صالون الصالون والأدب الأرستقراطي "أسلوب روكوكو"، خالية من المواطنة العالية.

وفي المستقبل، هناك دائما تدفقان أيديولوجيتين موازيتين في الأدب والفن، وأحيانا يلمس وخلط، ولكن غالبا ما يتم قطع الاتصال بشكل مستقل، إلى الأعمدة المعاكسة.

في هذا الصدد، فإن مشكلة العلاقة في عمل "أيديولوجي" و "فني" مهم للغاية. لكن حتى الفنانين المعلقة الكلمات ليست قادرة دائما على تجسيد فكرة فكرة النموذج الفني المثالي. في معظم الأحيان كتاب، تمتص "بالكامل" من خلال عقد فكرة معينة، تدق الصحافة العادية والخطابة، مغادرة التعبير الفني في الخطط الثانية والثالثة. ينطبق بنفس القدر على جميع أنواع الفن. v.g. Belinsky، فكرة العمل "ليست فكر مشتت، وليس ميتا من النموذج، ولكن عن طريق الكائنات الحية".

1. 1. موضوع العمل الفني .

موضوع (من اليونانية. Thema) هو أنه يعتمد على الأساس، والمشكلة الرئيسية والدائرة الرئيسية لأحداث الحياة التي يصورها الكاتب. يرتبط موضوع العمل ارتباطا وثيقا بفكرته. اختيار المواد، تم إملاء إعداد المشكلات (اختيار الموضوع) من قبل هذه الأفكار التي يود المؤلف التعبير عنها في العمل.

كان الأمر يتعلق بموضوع موضوع وأفكار العمل الذي كتبه M. Gorky: "الموضوع هو الفكرة التي نشأت في تجربة المؤلف تتم مطالبتها بحياته، لكنها تعززها في توافق انطباعاته بعد، ومطالبة التجسد في الصور، تثيرني من خلال استدعاء تصريحها ".

جنبا إلى جنب مع مصطلح "الموضوع" يستخدم غالبا وإغلاقه له في مصطلح المعنى " عنوان" يشير تطبيقها إلى أن العمل لا يشمل ليس فقط الرئيسية، ولكن أيضا عدد من الموضوعات المساعدة والخطوط المواضيعية؛ أو مواضيع العديد من الأعمال هي اتصال وثيق مع واحد، أو مجموعة من العديد من الموضوعات ذات الصلة، مما يشكل موضوعا واسعا من فئة واحدة.

3. مؤامرة العمل الفني.

قطعة (من الأب. سوجيت - الموضوع) - دورة سرد الأحداث تتكشف العمل الفنيوبعد كقاعدة عامة، فإن أي حلقة من هذا القبيل تابعة للقصة الرئيسية أو المساعدة.

ومع ذلك، في الأدب لا يوجد تعريف واحد لهذا المصطلح. هناك ثلاث نهج رئيسي:

1) المؤامرة هي وسيلة لنشر موضوع أو بيان فابول؛

2) فابول هي وسيلة لنشر موضوع أو عرض المؤامرة؛

3) المؤامرة وفاب ليس لها فرق أساسي.

تستند المؤامرة إلى النزاع (تصادم المصالح والشخصيات) بين الجهات الفاعلة. هذا هو السبب في عدم وجود سرد (كلمات)، لا يوجد مؤامرة هناك.

تم تقديم مصطلح "مؤامرة" في HU11 في. الكلاسيكية P. Kornelem و N. BOUYEE، لكنهم كانوا متابعين أرسطو. وتسمى أرسطو "المؤامرة"، ودعا "حكاية". وبالتالي "السكتة الدماغية للقصة".

تتكون المؤامرة من العناصر الرئيسية التالية:

معرض

Vazka.

تطوير العمل

الذروة

تقاطع طرق

معرض (LAT. Expositio - Expositio، عرض تقديمي) - عنصر المؤامرة التي تحتوي على وصف حياة الأبطال قبل البدء في التصرف في العمل. التعرض المباشر تقع في بداية السرد التعرض المعتقل يتم وضعها في أي مكان، ولكن يجب أن أقول ذلك الكتاب الحديث نادرا ما تستخدم عنصر المؤامرة هذا.

Vazka. - المصدر، بدء حلقة المؤامرة. عادة ما تظهر في بداية القصة، لكنها ليست قاعدة. لذلك، حول رغبة تشيتشيكوفا إلى عناء ارواح ميتة سنتعلم فقط في نهاية قصيدة GoGol.

تطوير العمل العائدات "حسب الإرادة" التمثيل الأشخاص السرد وحقوق الطبع والنشر. تطور العمل يسبق التوصيل.

الذروة (من lat. culmen - أعلى) - لحظة أعلى الجهد من العمل في العمل، كسرها. بعد ذروة، يأتي الدليل.

تقاطع طرق - الجزء الأخير من المؤامرة، نهاية الإجراء، حيث يسمح الصراع ويتضح، دافع أعمال الرئيس الرئيسية والبعض يتعرض الأبطال الثانوية ويتم تحديد صورهم النفسية.

يسبق تقاطع في بعض الأحيان السلسلة، وخاصة في أعمال المباحث، حيث من أجل الاهتمام بالقارئ والاستيلاء على انتباهه، تبدأ القصة بالقتل.

العناصر المساعدة الأخرى للمؤامرة preologue، ما قبل التاريخ، تراجع المؤلف، رواية المكونات في و الخاتمة.

ومع ذلك، في الحديثة العملية الأدبية نحن في كثير من الأحيان لا نلتقي بالتعرضات المكشوفة، ولا مع الاصول إلى البغاء، ولا مع عناصر أخرى من المؤامرة، وحتى في بعض الأحيان تكون المؤامرة نفسها غير واضحة، بالكاد من الصعب، لكنها ليست على الإطلاق.

4. fabul العمل الفني .

Fabul (من Lat. Fabula - Bass، Story) - تسلسل الأحداث. تم تقديم هذا المصطلح من قبل الكتاب الرومانيين القدامى، والمعنى، على ما يبدو، نفس ممتلكات السرد، والتي تحدثت أرسطو.

بعد ذلك، أدى استخدام المصطلحات "المؤامرة" و "Fabul" إلى الارتباك، الذي يكاد يكون من المستحيل السماح به، دون تقديم الآخرين وتوضيح وشرح الشروط.

في دراسة الأدبية الحديثة يتم استخدام تفسير العلاقة و Fabulus الذي اقترحه ممثلو "المدرسة الرسمية" الروسية ومناقشتهم في أعمال بوسبيلوف بالتفصيل في كثير من الأحيان. المؤامرة التي يفهمونها كيف "الأحداث نفسها"، مسجلة زمنية، في حين أن Fabul هي "قصة قصة".

الأكاديمي أ. Veselovsky في العمل " الشعرية التاريخية"(1906) اقترح المفهوم" الدافع "، مما يمنحه معنى الوحدة السردية أبسط، على غرار مفهوم" العنصر "في جدول Mendeleev. مجموعات من أبسط الدوافع والشكل، وفقا لفكر Veselovsky، مؤامرة العمل الفني.

5. تكوين (من Lat. Compositio - مجموعة، ملزمة) - البناء، موقع جميع عناصر شكل منتج فني، نظرا لمحتواه، طابعه وتعيينه وفي العديد من النواحي التي تحدد تصورها من قبل المشاهد، القارئ، المستمع.

التكوين الداخلي والخارجي.

إلى المجال تكوين داخلية جميع العناصر الثابتة للعمل: صورة، المناظر الطبيعية، الداخلية، وكذلك حرب إضافية - معرض (مقدور، دخول، ما قبل التاريخ)، إبيلوغ، وضع الحلقات، الروايات؛ التراجعات (غنائي، فلسفي، صحفي)؛ تحفيز السرد والأوصاف؛ أشكال من خطاب الأبطال (مونولوج، حوار، مراسلات، مذكرات، ملاحظات؛ أشكال السرد (مؤقتة، نفسية، أيديولوجية، ترياجية.

ل تكوين خارجي تشمل القسم ملحمة العمل على الكتب والأجزاء والفصول؛ غنائي - على أجزاء ونز؛ لارو ملحمة - على الأغاني. دراماتيكية - على الأفعال واللوحات.

حول التكوين، وكذلك عناصر أخرى من مؤامرة العمل الفني، واليوم معروف اليوم، ولكن من الممكن إجراء تكوين مثالي ليس كل مؤلف. من الواضح أن القضية، من الواضح أنها ليست كثيرا "معرفة" كيفية القيام بمقدار ما في حضور المواهب والذوق ومشاعر تدبير الفنان.

6. وجهة نظر القيمة IDEAN.

يعتمد مستوى قيمة العمل الفني على نظام WorldView الأيديولوجي أو المؤلف نفسه، أو في وجهة نظر الجهات الفاعلة. في كثير من الأحيان، يتم إجراء التقييم في العمل من وجهة نظر مهيمنة واحدة، مما يضعه جميع الآخرين.

إذا تتناقض وجهات نظر مختلفة بعضها البعض، فهناك ظاهرة داخلية polyphonies. .

بواسطة ب. افتراض، ظاهرة البوليفونيا لديها المكونات التالية للعناصر: 1) وجود في عمل العديد من وجهات النظر المستقلة؛ 2) ينبغي أن تنتمي وجهات النظر إلى المشاركين في العمل؛ 3) ينبغي تجارة وجهات النظر في المقام الأول من حيث التقييم، أي كما وجهة النظر هي القيمة أيديولوجيا.

7. لغة ("عبارات") وجهة نظر.

يمكن أن تكون الوسائل اللغوية للتعبير عن وجهة نظرها، والتي كانت تستخدم لوصف الناقل (الأشخاص الذين يتصرفون، أبطال العمل): 1) أسلوب الراوي و 2) أسلوب خطب الأبطال (المحدد موقف أيديولوجي كل من المؤلف والأبطال). هناك أيضا أنواع مختلفة من المراجع في النص إلى وجهة نظر واحدة أو أخرى.

8. وجهة نظر Spatio- الزمنية.

يتم الكشف عن صور الأبطال بشكل كامل إذا تم تزامن المناصب المكانية والزبدية والراوي وشخصيات العمل الفني.

9. وجهة نظر نفسية تم العثور عليه عندما يعتمد الراوي على هذا أو الوعي الفردي. (في "احمق" Dostoevsky، قصة محاولة Rogozhina على Myshekin Dan مرتين - عيون Myshkin نفسه والراوي، مما يساعد على تخيل هذا الحدث من وجهتين مختلفتين نفسيا من وجهة نظر).

مع وجهة نظر نفسية متصلة نوع جديد polyphony - البوليفونيا من التصورات الفردية .

10. بافوس العمل الفني.

مترجمة من اليونانية باثوس - العاطفة والإلهام والمعاناة. هذه الكلمات الثلاث، كيف لا يمكن أن تكون أفضل تحويل معنى ما هو المعتاد أن ندعو روح العمل الفني.

بدأ المصطلح في تطبيق ribors لا يزال العتيقة، في وقت لاحق من البلاغة انتقل إلى الشعرية. أرسطو يعتقد ذلك خطاب جيد يجب أن تكون "مثير للشفقة"، ولكن ليس من المفاهلي العاطفي والمحاث بشكل مفرط ليكون "ناعم" و "عدم الذهاب حول العاطفة".

في عصر الرومانسية، لم تستمع أرسطو، لغرض الرومانسية كانت مجرد زراعة العاطفة من خلال صورة مظاهرها المضطربة.

في الأدب الروسي، نظرية Pathos، التي طورتها V.G. belinsky. كتب "الفن"، "إنه لا يسمح بالأفكار الفلسفية الفلسفية، وحتى أقل معقولة: إنه يعترف فقط بأفكار شعرية؛ والفكرة الشعرية ليست سطحي، وليس عقيدة، وليس قاعدة، وهذا هو العاطفة الحية، هو بافوس. "

في مفهوم "بافوس" مختلف الحدوث زيادة المعنى المختلفة، ولكن في الوقت نفسه الباحثين الحديثين (بوسبيلوف) يميزون عدة أنواع من Pathos.

باثوس بطولي - "التجسيد في تصرفات شخصية منفصلة ..."؛ باثوس دراماتيكي الناشئة تحت تأثير القوى الخارجية التي تهدد رغبات وتطلعات الشخصيات؛ باثوس مأساوي وهي تتألف في صورة التناقضات غير القابلة للتحول بين متطلبات الحياة واستحالة تنفيذها؛ باثوس الساخرة، العاطفي و رومانسي بافوس.

لكل السنوات الاخيرة مفهوم بافوس قد خرج تقريبا من الاستخدام، منذ الحديث البطل الأدبي هو "شخص عاكس"، وكأنه مؤلفه، الأجنبي إلى المظهر المفتوح للمشاعر ويخفيهن أفضل حالة مفارقة.

في العصور القديمة، كان يعتقد أن النزاهة عمل أدبي تحددها وحدة الشخصية الرئيسية. لكن لا يزال أرسطو الانتباه إلى مغالطة مثل هذه النظرة، مما يدل على أن القصص حول هرقل لا تزال قصص مختلفة، على الرغم من أنها مكرسة لشخص واحد، وإلياد، فإنها تخبر عن العديد من الأبطال، ولا تتوقف أبدا عن أن تكون العمل الشاملوبعد من السهل رؤية شرعية حكم أرسطو وعلى مواد أدب الوقت الجديد. على سبيل المثال، أظهر Lermontov Pechorin وفي "الأميرة اللتوانية" وفي "بطل وقتنا". ومع ذلك، فإن هذه الأعمال لم تندمج في واحدة، لكنها ظلت مختلفة.

تعلق الطبيعة الشاملة للعمل بطلا، لكن وحدة المشاكل المحددة فيها، وحدة الفكرة الكشفية. لذلك، عندما نقول أنه في العمل، من الضروري أو على العكس من ذلك، أن هناك أكثر ضررا في ذلك، ثم نعلم هذه الوحدة.

يتم استخدام مصطلح "الموضوع" حتى الآن في قيمتين. يفهم البعض تحت موضوع مواد الحياة التي اتخذت للصورة. البعض الآخر هو مشكلة المجتمع الرئيسية في العمل. من الناحية الأولى، فإن السمة، على سبيل المثال، GoGol "Taras Bulba" هو كفاح التحرير للشعب الأوكراني مع النبلاء البولندي. من الثانية - مشكلة شراكة الشعب كقانون كبير للحياة، والتي تحدد المكان والغرض من الرجل. أكثر صحة (على الرغم من عدم استبعاد التعريف الثاني في بعض الحالات). ، أولا، لا يسمح لارتباك بالمفاهيم، حيث أن فهم المواد الحية تحت السمة، عادة ما يقلل من دراستها لتحليل الأجسام الموضحة. ثانيا - وهذا الشيء الرئيسي هو المفهوم الموضوعات بمثابة مشكلة رئيسية للعمل عائدات بشكل طبيعي من اتصالها العضوي مع الفكرة، والتي أشار إليها م. غوركي بحق. كتب "الموضوع"، "هذه فكرة نشأت في تجربة المؤلف، تشير إليه مع الحياة، لكن أعشاش في قدرة انطباعاته لم يرافقها بعد، ويطالب بالتجسد في الصور، ويبدأ دعوة إلى تصميمها. "

في بعض الأعمال، سيتم التأكيد على الطبيعة الإشكالية للموضوعات من قبل الكتاب أنفسهم: "غير مكلفة"، "الحزن"، "بطل وقتنا"، "من هو المسؤول؟"، "ماذا تفعل؟"، " والعقوبة "،" كيف تم حصاد الصلب "وغيرها. على الرغم من أن عنوان معظم الأعمال مباشرة ولا يعكس المشكلات التي وضعتها فيها (" Eugene OneGin "،" آنا كارينينا "،" Karamazov Brothers "،" لا صامت دون."إلخ)، في كل شيء حقيقي أعمال مهمة يعلو أسئلة مهمة الحياة، الذهاب عمليات البحث متوترة لفترة ممكنة و الحلول اللازمة معهم. لذلك، سعت غوغول دائما كل من خلقه إلى "قال بعد إن الضوء بعد." L. Tolstoy في رواية "الحرب والسلام" أحب "فكر الناس"، وفي آنا كارينينا "فكرت العائلة".

إن فهم الموضوع يمكن أن يتحقق فقط مع التحليل الدقيق للعمل الأدبي ككل. عدم فهم مجموعة كاملة من الصورة المصورة للحياة، لن نتخرق تعقيد المشكلات، أو موضوع العمل (أي، في كل التصاق من الأسئلة التي أثيرت، يصعد في نهاية المطاف إلى المشكلة الرئيسية)، الذي يسمح لك فقط بفهم الموضوع في جميع أهميته الخرسانية والفريدة.

مفهوم الفكرة الأساسية للعمل الأدبي. الكتاب ليس فقط وضع بعض المشاكل. إنهم يبحثون عن طرق لحلها، وربطهم الذين يصورون بالبيانات المعتمدة من قبلهم. لذلك، يرتبط موضوع العمل دائما بفكرته الرئيسية. N. Ostrovsky في الرواية "كيف تصلب الصلب المتصل" ليس فقط مشكلة تكوين شخص جديد، ولكن سمح لها أيضا.

المعنى الأيديولوجي للعمل الأدبي. واحدة من الأخطاء الشائعة في فهم فكرة العمل هي تقليلها في جميع الحالات فقط لتوجيه البيانات الإيجابية للمؤلف. هذا يؤدي إلى تفسير من جانب واحد للعمل وبالتالي - التشويه معناه. على سبيل المثال، في الرواية L. Tolstoy "القيامة" له القوة الرئيسية وصفات خلاص البشرية التي لم تتم الموافقة عليها من قبل الكاتب، ولكن على العكس من ذلك، فإن الانتقادات الساحقة للعلاقات العامة القائمة على الاستغلال البشري من قبل الإنسان، أي الأفكار النقدية ل Tolstoy. إذا استندنا فقط على الإيجابية (من وجهة نظر Tolstoy) بيان الكاتب في "القيامة"، يمكننا تقليل الفكرة الأساسية لهذه الرواية إلى الوعظ بالتحسين الذاتي الأخلاقي باعتباره المبدأ من السلوك البشري الفردي وغير المقاومة للعنف الشرير باعتباره مبدأ العلاقات بين الناس. ولكن إذا انتقلنا إلى الأفكار النقدية ل Tolstoy، فسوف نرى أن المعنى المثالي ل "القيامة" يشمل الكشف عن كاتب الخداع الاقتصادي والسياسي والديني والأخلاقي الذي ارتكبه المستغلين نحو الأشخاص العاملين.

فهم الفكرة الأساسية للرواية يمكن وينبغي أن تتدفق من تحليل جميع محتوياته الإيديولوجية. فقط في هذا الشرط يمكننا الحكم بشكل صحيح على الرواية، حول قوتها وضعفها، الطبيعة والجذور الاجتماعية للتناقضات المتاحة فيها.

بالإضافة إلى ذلك، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه يتم التعبير عن الأفكار الحرجة فقط في عدد من الأعمال الأدبية. هذه الأعمال تشمل، على سبيل المثال، "مدقق" GoGol والعديد من الأعمال الساخرة Saltykov-Shchedrin. في مثل هذه الأعمال، يعطى تأثير مختلف الظواهر العامة، بالطبع، من حيث بعض المثل العليا الإيجابية، ولكن مباشرة، ومع ذلك، لدينا هنا مع الأفكار الهامة التي يمكننا الحكم عليها فقط على الارتفاع والصحة. معنى أيديولوجي يعمل.

7. نموذج ومضمون العمل الفني.

المحتوى والشكل - تم تأسيس هذا منذ فترة طويلة من قبل التفكير الفلسفي للمفهوم، بمساعدة منها فقط في أعمال الفن فقط، ولكن في جميع ظواهر الحياة هناك وجهان من وجودهم: في الفطرة السليمة - هذه هي أنشطتها وهيكلها.
محتوى العمل الأدبي هو دائما سبيكة من الكاتب والمصوص عليه.

محتوى العمل الأدبي هو الحياة، كما هو مفهوم من قبل الكاتب وترتبط بفكرته عن مثالية الجميلة.
الشكل المجازي للإفصاح هو حياة الشخصيات، حيث يتم تمثيلها بشكل عام في الأعمال، - قال الأستاذ. د .. ن. بوسبيلوف. يشير محتوى العمل إلى مجال الحياة الروحية وأنشطة الناس، شكل العمل ظاهرة المواد: مباشرة - هذا هو نظام عمل لفظي - الكلام الفنيالذي هو واضح بصوت عال أو "أنفسنا". محتوى وشكل العمل الأدبي هو وحدة الأضداد. إن روحيات المحتوى الأيديولوجي للعمل ومهمة شكله هي وحدة المناطق المعاكسة من الواقع.
يجب أن يكون المحتوى من أجل الوجود في النموذج؛ النموذج منطقي وقيمة عندما يخدم بمثابة مظهر من مظاهر المحتوى.
حول وحدة المحتوى والتشكيل في الفن كتب بشكل مقنع للغاية هجل: "أعمال الفن لا يخرج النموذج المناسب هو حقيقي، أي العمل الحقيقي للفن، والفنان، على هذا النحو، بمثابة عذر سيء، إذا التحدث، في محتوياته أعماله جيدة (أو حتى ممتاز)، لكنهم يفتقرون إلى الشكل المناسب. فقط تلك الأعمال الفنية التي تكون المحتوى والشكل متطابقة وهي أعمال فنية حقيقية. "

فكرة - يتم تشكيل الوحدة الفنية لمحتوى وأشكال العمل على أساس قسط المحتوى. بغض النظر عن مدى أهمية دراسة الكاتب، فإن أهمية أعمالها ترجع في المقام الأول إلى محتواه. يعد تعيين شكله وجميع أنواع الأنواع والتركيبية واللغة مكتمل انتقال بدقة مشرق وفني. كل انتهاك لهذا المبدأ، هذه الوحدة الإبداع الفني يؤثر سلبا على العمل الأدبي، مما يقلل من قيمته. ومع ذلك، فإن اعتماد النموذج على المحتوى لا يجعله شيئا ثانوي. يتم الكشف عن المحتوى فقط فيه، بحكم هذا، يعتمد اكتمال ووضوح إفصاحه على درجة امتثال شكل المحتوى.

تحدث عن المحتوى والشكل، تحتاج إلى تذكرها عن نسبتها والارتباط. من المستحيل تقليل محتوى العمل فقط إلى الفكرة. إنها وحدة الهدف والشخصية، المجسدة في العمل الفني. لذلك، تحليل العمل الفني، من المستحيل النظر فيه بفكرة خارج النموذج المجازي. إن فكرة أن الأعمال الفنية تعمل كعملية معرفة وفهم الفنان، لا ينبغي تخفيضها إلى الاستنتاجات، إلى برنامج العمل، وهو جزء فقط من المحتوى الذاتي للعمل.

فكرة (اليونانية. فكرة. - خاصة، مثالية، فكرة) - الفكرة الرئيسية للعمل المعبر عنها من خلال الطريقة بأكملها لنظامها على شكلها. إنها طريقة التعبير التي يميزها بشكل أساسي فكرة العمل الفني من فكرة علمية. فكرة العمل الفني لا ينفصل عن نظامها المجازي، لذلك ليس من السهل العثور عليه تعبيرا مجردا كافيا، وصياغةها في الفصل المحتوى الفني يعمل. L. Tolstoy، مؤكدا على inseparalness لفكرة شكل ومحتوى الرواية "آنا كارينينا"، كتب: "إذا أردت أن أقول بكلمات، فكل ما قصدته التعبير عن الرواية، أود أن اكتب رواية، نفسها نشرت، أولا. "

وفرق واحد آخر في فكرة العمل الفني من فكرة العلمية. يتطلب الأخير تبريرا واضحا ومختبرا قويا، والأدلة، والتأكيد. الكتاب، على النقيض من العلماء، لا يسعى، كقاعدة عامة، إلى أدلة صارمة، على الرغم من أن علماء الطبيعة، على وجه الخصوص، من قبل E. Zola، يمكن العثور على هذا الاتجاه. فنان الكلمة يكفي لوضع واحد أو آخر مجتمع مثير. في هذه الصياغة، يمكن إبرام المحتوى الأيديولوجي الرئيسي للعمل. كما لوحظ أ. تشيخوف، في مثل هذه الأعمال، ك "آنا كارينينا" أو "enggeny onegin"، لا "حل"، ولا سؤال، ولكن مع ذلك، فإنهم يتخللون بأفكار عميقة وذات أهمية اجتماعية مثيرة للجميع.

مفهوم "فكرة العمل" هو قريب ومفهوم "الإيديولوجي". أحدث مصطلح ب أكثر من المرتبطة بموقف المؤلف، مع موقفها للمصور. قد تكون هذه العلاقة مختلفة، وكذلك الأفكار المختلفة، والتي عبر عنها المؤلف. موقف المؤلف، أيديولوجيته مصممة بشكل أساسي من قبل العهد الذي يعيش فيه متأصل في هذا الوقت. الآراء العامةأعرب عنها هذه المجموعة الاجتماعية. للتنوير الأدب XVIII. تميز القرن بأيديولوجية عالية، بسبب الرغبة في إعادة تنظيم المجتمع على مبادئ العقل، ونضال التنوير مع رذائل الأرستقراطية والإيمان في فضيلة "المجتمع الثالث". في الوقت نفسه، وضعت الأدب الأرستقراطية، المحروم من المواطنة العالية (أدب rococo). لا يمكن أن يسمى الأخير "Unties"، وأفكار فقط التي أعرب عنها هذا الاتجاه كانت أفكار من المرض المعاكسين للفئة، وهي فئة تفقد المنظور التاريخي والتفاؤل. بحكم هذه الفكرة، أعرب عن "الأدب الأرستقراطية الدقيقة" (الرائعة والمتطورة)، تم حرمان صوت اجتماعي كبير.

لا تخفض فكرة الكاتب إلا للأفكار التي يستنتجها في خلقها. يستند اختيار المادة التي يعتمد عليها العمل، ودائرة معينة من الأحرف. يتم تحديد اختيار الأبطال عادة بواسطة الإعدادات الإيديولوجية المقابلة للمؤلف. على سبيل المثال، فإن "المدرسة الطبيعية الطبيعية" الروسية في القرن التاسع عشر، المعترف بها بالمثل العليا للمساواة الاجتماعية، مع تعاطف تعاطف حياة سكان "الزوايا الحضرية" - المسؤولين الصغار، والفروع الفقراء، والغاني، والطباخة، إلخ. الأدب السوفيتي الفتيج يأتي إلى الصدارة " رجل حقيقي"، تشعر بالقلق في المقام الأول بمصالح البروليتاريا، والتضحية الشخصية باسم الخير على مستوى البلاد.

مشكلة العلاقة في عمل "أيديولوجي" و "الفني" مهم للغاية. ليس دائما، حتى الكتاب المستحقين تمكنوا من تجسيد فكرة العمل في شكل فني مثالي. في كثير من الأحيان، فإن فنانون الكلمة في رغبتهم قدر الإمكان التعبير عن الأفكار المثيرة قدر الإمكان للانضمام إلى الصحافة، والبدء في "السبب"، وليس "تصور"، والتي تفاقم العمل في نهاية المطاف. يمكن أن يكون مثالا على مثل هذا الموقف رومان رولان رولان "روحي ساحر"، حيث يتناقض الفصول الأولي الفنية العالية مع الأحدث، وهو ما يمثل شيئا مثل المقالات الصحفية.

في مثل هذه الحالات، تتحول الصور الفنية الكاملة إلى مخطط، في قرون بسيطة لأفكار المؤلف. إلى التعبير "المستقيم" عن الأفكار المثيرة لجأت حتى مثل أعظم الفنانين الكلمات، مثل L. Tolstoy، على الرغم من أن هذه الطريقة في أعمال التعبير، تعطى مساحة صغيرة نسبيا.

عادة ما يعتبر العمل الفني الفكرة الرئيسية وعدد من الثانوية المرتبطة الآثار الجانبية خطوط المشهدوبعد لذلك، في المأساة الشهيرة "King Edip" Sofokla جنبا إلى جنب مع الفكرة الرئيسية للعمل، والذي يتزحم أن الشخص - لعبة في أيدي الآلهة، في أفكار تجسيد فنية رائعة حول الجاذبية وفي نفس الوقت تعقد Strignure من القوة البشرية (صراع إديبان مع الكريونه)، حول الحكمة "العمى" (الحوار من الاطارات المكفوفة مع مواض من كابيد جسدي، ولكن أعمى روحيا) وعدد من الآخرين. من السمات أن المؤلفين العتيقين حتى أكثر أفكارعميقة سعى للتعبير فقط في شكل فنيوبعد أما بالنسبة إلى الأسطورة، فإن فنيته الفنية دون بقايا "استيعاب" الفكرة. في هذا الصدد، يقول العديد من المنظورين ذلك العمل القديمالتمير هو الفني. وهذا ليس لأن المبدعين القدامى من "الأساطير" كانوا موهوبين، ولكن لأنهم ببساطة ليس لديهم وسيلة أخرى للتعبير عن أفكارهم بسبب عدم ارتباطات التفكير المجرد.

في حديثه عن فكرة العمل، حول محتوىه الأيديولوجي، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه لا ينشأه المؤلف فقط، ولكن يمكن إدخاله من قبل القارئ.

أ. فرنسا قالت إنه في كل خط هوميروس، نقدم معنانا بخلاف هوميروس نفسه في ذلك. لهذا النقد لإضافة اتجاه التأويل إلى أن تصور نفس العمل الفني مختلف في اعصفات مختلفةوبعد القراء من كل جديد حقبة تاريخية عادة "امتصاص" في عمل الأفكار المهيمنة من وقتهم. وبالفعل هو. لم تحاول في الوقت السوفيتي املأ الرواية "Eugene OneGin"، استنادا إلى الأيديولوجية "البروليتارية" المهيمنة في ذلك الوقت، ما الذي لم يفكر في بوشكين؟ في هذا الصدد، فإن تفسير الأساطير يشير بشكل خاص. إذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك العثور على أي فكرة حديثة من سياسية إلى نفسية. الأمر ليس بالصدفة التي شهدتها Z. فرويد تأكيدا لفكرته حول الصراع الأولي في ابنه في أسطورة حول المديصة.

فرصة تفسير واسع إن المحتوى الأيديولوجي للأعمال الفنية ناجمة على وجه التحديد عن تفاصيل التعبير عن هذا المحتوى. الحياضات المجازية والفكرية للفكرة ليست دقيقة للغاية على أنها علمية. هذا يفتح أيضا إمكانية تفسير مجاني للغاية لفكرة العمل، وكذلك إمكانية "قراءة" تلك الأفكار التي لم تفكر فيها المؤلف.

تحدث عن طرق التعبير عن فكرة العمل، من المستحيل عدم ذكر التعاليم حول بافوس. من المعروف أن كلمات V. Belinsky أن "فكرة شعرية ليست مقطوعة من الجلطة، وليس عقيدة، وليس قاعدة، فهي شغف حي، إنه بافوس." وبالتالي، فإن فكرة العمل "ليست فكر مشتت، وليس ميتا من النموذج، ولكن عن طريق الكائنات الحية". إن كلمات V. Belinsky تؤكد ما ذكر أعلاه - يتم التعبير عن الفكرة في العمل الفني وسائل محددة، فهي "حية"، وليس مجردة، وليس "Slologism". صحيح بعمق. يجب توضيحه فقط من فكرة Pathos مختلفة، لأنه لا ينظر إلى هذا الفرق في صياغة Belinsky. بافوس هو في المقام الأول شغف، ويرتبط مع شكل تعبير فني. في هذا الصدد، يتحدثون عن أعمال "مثير للشفقة" والعاطفية (في علماء الطبيعيين). لا تزال فكرة نفسها، مرتبطا بشكل لا ينفصم ب Paphos، أكثر تشير إلى ما يسمونه بمحتوى العمل، على وجه الخصوص، يتحدثون عن "محتوى أيديولوجي". صحيح أن هذا الانقسام قريب. الفكرة ودمج Pathos معا.

موضوع(من اليونانية. thema) - ما يعتمد على أساس المشكلة الرئيسية والدائرة الرئيسية لأحداث الحياة التي يصورها الكاتب. يرتبط موضوع العمل ارتباطا وثيقا بفكرته. اختيار مواد الحياة، وضع المشاكل، أي اختيار الموضوعات، تمليه تلك الأفكار التي يود المؤلف التعبير عنها في العمل. v. دال في " القاموس التوضيحية"حدد الموضوع بأنه" موقف "، والمهمة، حول أي سبب أو هو موضح." هذا التعريف يؤكد أن موضوع العمل هو أولا وقبل كل شيء صياغة المشكلة، "المهام"، وليس فقط تلك أو غيرها الأحداث. هذا الأخير يمكن أن يكون موضوع الصورة ويتم تحديده أيضا كمؤامرات العمل. فهم "الموضوعات" بشكل أساسي ك "مشاكل" تفترض قربها من مفهوم "فكرة العمل". كان هذا الاتصال لاحظت مريرة، كتب أن "الموضوع هو فكرة أن نشأت في تجربة المؤلف، يقترحه الحياة، لكن أعشاش في قدرة انطباعاته لا تزال لا تنسى، وتطلب التجسد في الصور، مما يثيرني أن أسميها للعمل في تصميمها. "غالبا ما يتم التعبير عن مشكلة الموضوع في اسم العمل، كما هو الحال في الروايات" ماذا؟ "أو" من هو المسؤول؟ "في نفس الوقت، يمكنك التحدث تقريبا عن الأنماط التي يتم التأكيد على جميع روائع الأدبية تقريبا بواسطة أسماء محايدة، في كثير من الأحيان مجرد تكرار اسم البطل: "فاوست"، "أوديسي"، "هاملت"، "الأخوان كارامازوف"، "Don Quixote"، إلخ.

التأكيد على العلاقة الوثيقة للأفكار والموضوعات في العمل، غالبا ما تحدث عن "النزاهة الإيديولوجية والمواضيعية" أو ميزاته الإيديولوجية والمواضيعية. مزيج مماثل من اثنين مختلفين، ولكن يرتبط ارتباطا وثيقا فيما بينهم مفاهيم يبدو مبررا تماما.

جنبا إلى جنب مع مصطلح "موضوع" يستخدم في كثير من الأحيان وإغلاقه في المعنى - "سمة"،ما يعني وجود وجود في العمل ليس فقط الموضوع الرئيسي، ولكن أيضا خطوط مواضيعية جانبية مختلفة. كلما أكبر عمل، أوسع تغطية المواد الحيوية وقاعدة الفكرة الصعبة، كلما كانت هذه الخطوط المواضيعية. الموضوع الرئيسي في الخيارات الرومانية I. Goncharov "خيارات" - سرية دراما البحث عن طريقها في مجتمع حديث (خط الإيمان) و "فتح"، والتي تنتهي مثل هذه المحاولات. الموضوع الثاني من الرواية أمر مضلل نوبل وتأثيره المدمر على الإبداع (خط الجنة).

يمكن أن يكون موضوع العمل مهما اجتماعيا - فهو كان ذلك على وجه التحديد موضوع "كليف" لثلاثينيات القرن التاسع عشر، وفي اتصال طفيف، فيما يتعلق به أحد مختلف يقول حول "الصغر" لمؤلف معين. ومع ذلك، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن بعض الأنواع من الطبيعة ذاتها تشير إلى "صغيرة الحجم"، أي عدم وجود اجتماعي مواضيع ذات مغزىوبعد هذا هو، على وجه الخصوص، كلمات حميمة، والتي مفهوم "الصغر" لا ينطبق كتقدير. للأعمال الكبيرة اختيار جيد الموضوعات هي واحدة من الشروط الرئيسية للنجاح. من الواضح أن هذا مرئي بوضوح على مثال رومان أ. ريباكوفا "أطفال أربات"، وهو نجاح القارئ غير المسبوق الذي قدمه في المقام الأول موضوع التعرض للحراسة للنصف الثاني من الثمانينيات.

الاستماع إلى المحادثات. ستكون قادرا على تضمين شظايا هذه المحادثات في قصتك.

الاستماع إلى الأغنية والانتباه بكلماتها. ما المشاعر التي تسببها لك؟ سعادة؟ أخطأ ما عليك سوى وصف تجاربك أو تفكر في الشخصية على كلمات الأغاني.

في بعض الأحيان يكون ذلك يكفي فقط لكتابة عنوان قصتك المستقبلية، ويتم صب الكلمات على أنفسهم. نتيجة لذلك، قد يكون لديك مقال ممتاز.

اكتب في هذا النوع من Fanfikshn (الهواة كتابات الأدبية بناء على الروايات الشعبية والأفلام والمسلسلات التلفزيونية). تعال مع قصة عن الممارسين مجنون لشخصيتك المفضل أو الممثل أو الموسيقي. يمكنك كتابة نسختك لإنشاء أغنية. هناك العديد من المواقع المخصصة لهذا النوع من fanficts حيث يمكنك نشر كتاباتك والحصول على مراجعات القراء.

مراجعة سجلات. في بعض المكتبات، يمكنك أن تأخذ مشكلات قديمة من المنشورات. مجرد رسم صفحات وتصفح محتواها. وجدت قصة فاضحة؟ خذها كأساس قصتك. في المجلة هناك صفحات من الأسئلة وردود المشتركين؟ جعل واحدة من المشاكل الموصوفة معضلة شخصيتك.

النظر في صور من الغرباء. حاول أن تتخيل ما هو اسمهم من هم، ما هي مسار الحياةوبعد صفها في قصتك.

ضع أساس مقالتك تجربة حياتك الخاصة. أو اكتب السيرة الذاتية!

إذا كنت لا تكتب على جهاز الكمبيوتر الخاص بك، ولكن مقبض على الورق، استخدم ملحقات الجودة. سيكون من الصعب عليك أن تدرك إمكانات الإبداعية، الاستفادة من المقبض السيئ وورق النعناع.

اكتب عن تنفيذ أحلامك الغامقة والأخيلات. لا تقلق، يمكن تغيير الأسماء!

إنشاء خريطة مشتركة. سيساعد في تنظيم معلومات حول الشخصيات والأحداث، خاصة إذا كان لديك تصور مرئي.

إلقاء نظرة على مقاطع الفيديو الموسيقية على www.youtube.com. صف رأيك حول ما يحدث وأفكارك وخبراتك حول هذا الموضوع.

إذا كنت تقود أو تقود يوميات، انتقل عبر سجلاتك القديمة. انظروا لهم الموضوع والأفكار لمقالتك.

ممارسة مجردة. سيكون لديك حوالي 10 دقائق في اليوم. فقط اكتب كل ما يتبادر إلى الذهن دون انتباهك، لمدة 10 إلى 20 دقيقة. لا حاجة لتصحيح الأخطاء وضبط النص. حتى لو كان هناك شيء مثلك مثل "لا أعرف ماذا أكتب،" فقط استمر في الكتابة حتى يأتي إلهام إليك.

طريقة عظيمة ابحث عن أفكار جديدة - كتابة مشتركة مع عائلتك أو أصدقائك عندما لا يكون لديك ما تفعله. خذ ورقة وكتابة ثلاثة أسطر على أي موضوع. على سبيل المثال: "لقد عشت - كان هناك قليلا مثل الطيور. لقد أحببت السمك، لأنها أحب أن تأكل". ثم أضعاف الورقة بحيث يكون السطر الأخير فقط - "أحب أن تأكل" - وتمر الشخص التاليوبعد سوف يكتب، على سبيل المثال: "... لقد أحب أن تأكل المكسرات تحت نسيم الصيف. وفجأة ظهر الوحش الضخم ...". استمر في الكتابة حتى تطعم الورقة بأكملها. قراءة النص الناتج سوف يأخذك كثيرا من المرح.

أي تحليل للعمل الأدبي يبدأ بتعريف موضوعه وأفكاره. بينهما يوجد معنى وثيق اتصال منطقي، بسبب ينظر إليه النص الفني كوحدة كلي للنموذج والمحتوى. الفهم المناسب للمعاني المصطلحات الأدبية موضوعات و فكرة يتيح لك تحديد مدى دقة المؤلف من تجسيد أفكاره الإبداعية وكتابه يستحق القراءة.

تعريف

موضوعيعمل العمل الأدبي تقديرا دلاليا لمحتواه يعكس رؤية المؤلف الظاهرة المنصوص عليها في الظاهرة والأحداث أو الشخصية أو الواقع الفني الآخر.

فكرة- خطة الكاتب، التي تتبع غرض معين في إنشاء صور فنية، لاستخدام مبادئ تخطيط وتحقيق السلامة التركيبية للنص الأدبي.

مقارنة

التحدث بشكل مجي، يمكن اعتبار الموضوع أي أسباب دفع الكاتب إلى أخذ القلم والانتقال إليه ورقة فارغة ورقة تنعكس في الصور الفنية تصور الواقع المحيط. يمكنك الكتابة عن أي شيء؛ سؤال آخر: لأي غرض، ما هي المهمة التي وضعت أمامي؟

الهدف والمهمة تحديد الفكرة، والإفصاح منها هو جوهر العمالة الأدبية ذات القيمة الأدبية ذات القيمة المتقنية والاجتماعية.

من بين مجموعة متنوعة من الموضوعات الأدبية، يمكن تمييز العديد من الاتجاهات الرئيسية، والتي تعمل بمثابة إرشادات طيران. الخيال الإبداعي كاتب. هذه هي موضوعات تاريخية وعقدية محلية ومغامرة ومحققا ونفسية وأخلاقية وأخلاقية وأخلاقية ومغنية وفلسفية. يمكن أن تستمر القائمة. سيتم تضمين ملاحظات المؤلف الأصلية في ذلك، و اليوميات الأدبيةوأخفز المصمم بشكل عصري من وثائق الأرشيف.

الموضوع، الذي شعر به الكاتب، يكتسب المحتوى الروحي، والفكرة، دون أي صفحة كتاب سوف تبقى مجرد نص متصل. يمكن أن تنعكس الفكرة في التحليل التاريخي مشاكل مهمة للمجتمع، في صورة اللحظات النفسية المعقدة، والتي تعتمد عليها مصير الإنسانأو فقط في إنشاء رسم غنائي، قم بإيقاظ شعور القارئ بالجمال.

الفكرة هي المحتوى العميق للعمل. الموضوع هو الدافع الذي يسمح لك بتنفيذ فكرة خلاقة ضمن سياق محدد ودقيق.

استنتاجات الموقع

1. يحدد الموضوع المحتوى الفعلي والدلي للعمل.
2. تعكس الفكرة المهام والأهداف للكاتب، الذي يسعى لتحقيقه، والعمل على النص الفني.
3. يحتوي الموضوع على وظائف تشكيل: يمكن الكشف عنها في صغيرة الأنواع الأدبية أو الحصول على تطور في عمل ملحمة كبير.
4. فكرة - قضيب رئيسي النص الفنيوبعد إنه يتوافق مع المستوى المفاهيمي لمنظمة العمل باعتباره ذا معنى جماليا.