إلى أي عصر ينتمي ليوناردو دافنشي؟ حيلة بسيطة تكشف الصور والأرقام المخفية

(ليوناردو دافنشي) (1452-1519) - أعظم شخصية ، عبقري النهضة متعدد الأوجه ، المؤسس نهضة عالية... معروف بفنان ، عالم ، مهندس ، مخترع.

ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في أنشيانو بالقرب من مدينة فينشي ، الواقعة بالقرب من فلورنسا. كان والده بييرو دا فينشي ، كاتب عدل من عائلة مشهورة مدينة فينشي. وفقًا لإحدى الروايات ، كانت الأم امرأة فلاحية ، وفقًا للأخرى - صاحبة الحانة ، المعروفة باسم كاترينا. في حوالي 4.5 سنوات من العمر ، تم نقل ليوناردو إلى منزل والده ، وفي الوثائق في ذلك الوقت يطلق عليه الابن غير الشرعي لبييرو. في عام 1469 ، دخل ورشة الرسام والنحات والصائغ الشهير أندريا ديل فروكيو ( 1435/36–1488). ذهب ليوناردو هنا إلى طريق التدريب المهني: من فرك الدهانات إلى العمل كمتدرب. وفقًا لقصص المعاصرين ، رسم الشكل الأيسر لملاك في لوحة Verrocchio إستيعاب(ج. 1476 ، معرض أوفيزي ، فلورنسا) ، والتي جذبت الانتباه على الفور. طبيعية الحركة ، نعومة الخطوط ، نعومة chiaroscuro - يميز شكل الملاك عن الكتابة الأصعب لـ Verrocchio. عاش ليوناردو في منزل السيد وبعد أن تم قبوله عام 1472 في نقابة الرسامين سانت لوقا.

تم إنشاء إحدى الرسومات المؤرخة القليلة التي كتبها ليوناردو في أغسطس 1473. منظر لوادي أرنو تم تنفيذه من ارتفاع بقلم بضربات سريعة ، لنقل اهتزازات الضوء والهواء ، مما يدل على أن الرسم مصنوع من الطبيعة (معرض أوفيزي ، فلورنسا).

أول لوحة منسوبة إلى ليوناردو ، على الرغم من أن مؤلفها محل خلاف من قبل العديد من الخبراء ، - البشارة (ج .1472 ، معرض أوفيزي ، فلورنسا). لسوء الحظ ، قام مؤلف غير معروف بإجراء تصحيحات لاحقة ، مما أدى إلى تدهور كبير في جودة العمل.

صورة جينيفرا دي بينكي (1473-1474 ، المعرض الوطني ، واشنطن) يتخللها مزاج كئيب. تم اقتصاص جزء من الصورة أدناه: ربما تم تصوير أيدي النموذج هناك. تم تلطيف ملامح الشكل مع تأثير sfumato الذي تم إنشاؤه حتى قبل ليوناردو ، ولكن هو الذي أصبح عبقريًا لهذه التقنية. Sfumato (it. Sfumato - foggy، smoky) هي تقنية تم تطويرها في عصر النهضة في الرسم والرسومات ، والتي تتيح لك نقل نعومة النمذجة ، والمراوغة في الخطوط العريضة للكائن ، والشعور بالبيئة الجوية.

بين عامي 1476 و 1478 افتتح ليوناردو ورشته. تشمل هذه الفترة مادونا مع زهرة، ما يسمى ب مادونا بينوا (حوالي 1478 ، صومعة الدولة، سان بطرسبرج). مادونا المبتسمة تخاطب الطفل يسوع الجالس على حجرها ، حركات الشخصيات طبيعية وبلاستيكية. في هذه الصورة ، هناك اهتمام مميز بفن ليوناردو بإظهار العالم الداخلي.

تنتمي اللوحة غير المكتملة أيضًا إلى الأعمال المبكرة. العشق من المجوس (1481-1482 ، معرض أوفيزي ، فلورنسا). تحتل مجموعة مادونا والطفل المكان المركزي مع وضع المجوس في المقدمة.

في عام 1482 غادر ليوناردو إلى ميلان ، أغنى مدينة في ذلك الوقت ، تحت رعاية لودوفيكو سفورزا (1452-1508) ، الذي كان يحتفظ بجيش ، أنفق مبالغ ضخمة من المال على الاحتفالات الباذخة وشراء الأعمال الفنية. يقدم نفسه لراعيه المستقبلي ، يتحدث ليوناردو عن نفسه كموسيقي ، وخبير عسكري ، ومخترع أسلحة ، وعربات عسكرية ، وسيارات ، وعندها فقط يتحدث عن نفسه كفنان. عاش ليوناردو في ميلانو حتى عام 1498 ، وكانت هذه الفترة من حياته مثمرة للغاية.

كانت أول عمولة تلقاها ليوناردو هي إنشاء تمثال للفروسية تكريما لفرانشيسكو سفورزا (1401-1466) ، والد لودوفيكو سفورزا. من خلال العمل عليه لمدة 16 عامًا ، ابتكر ليوناردو العديد من الرسومات ، بالإضافة إلى نموذج من الطين بطول ثمانية أمتار. في محاولة لتجاوز جميع تماثيل الفروسية الموجودة ، أراد ليوناردو صنع تمثال فخم ، يظهر حصانًا يربى. ولكن في مواجهة الصعوبات الفنية ، غير ليوناردو الفكرة وقرر تصوير حصان يمشي. نموذج نوفمبر 1493 حصان تم عرضه بدون متسابق على الملأ ، وكان هذا الحدث هو الذي جعل ليوناردو دافنشي مشهورًا. لصب التمثال ، كان مطلوبًا حوالي 90 طنًا من البرونز. تم قطع مجموعة المعدن التي بدأت ، ولم يتم صب تمثال الفروسية أبدًا. في عام 1499 ، استولى الفرنسيون على ميلان ، الذين استخدموا النحت كهدف. بعد فترة انهارت. حصان - مشروع فخم ، لكنه لم يكتمل أبدًا - أحد الأعمال المهمة للفن التشكيلي الضخم في القرن السادس عشر. ووفقًا لفاساري ، "أولئك الذين شاهدوا نموذجًا ضخمًا من الطين ... يدّعون أنهم لم يروا أبدًا عملاً أكثر جمالًا وروعة" ، ويطلق عليهم النصب "العملاق العظيم".

في محكمة سفورزا ، عمل ليوناردو أيضًا كفنان ديكور للعديد من المهرجانات ، وخلق زخارف وآليات غير مرئية حتى الآن ، وصنع أزياء لشخصيات رمزية.

قماش غير مكتمل القديس جيروم (1481 ، متحف الفاتيكان ، روما) يظهر القديس في لحظة توبة في منعطف صعب مع أسد عند قدميه. رسمت اللوحة بالأبيض والأسود. ولكن بعد تغطيتها بالورنيش في القرن التاسع عشر. تحولت الألوان إلى زيتوني وذهبي.

مادونا من الصخور (1483-1484 ، اللوفر ، باريس) - اللوحة الشهيرة التي رسمها ليوناردو في ميلانو. صورة مادونا ، الطفل يسوع ، يوحنا المعمدان الصغير وملاك في منظر طبيعي - دافع جديد في اللوحة الايطالية هذا الوقت. عند فتح الجرف ، يُنظر إلى المناظر الطبيعية ، والتي تم منحها ميزات مثالية للغاية ، والتي تظهر فيها إنجازات المنظور الخطي والجوي. على الرغم من أن الكهف مضاء بشكل خافت ، إلا أن الصورة ليست مظلمة ، وتظهر الوجوه والأشكال بهدوء من الظلال. يخلق جهاز chiaroscuro (sfumato) الرقيق انطباعًا بالضوء الخافت المتناثر ونماذج الوجوه والأيدي. يربط ليوناردو الشخصيات ليس فقط بمزاج مشترك ، ولكن أيضًا بوحدة الفضاء.

سيدة مع الجبل. 1485–1490. متحف Czartoryski

سيدة مع فقم (1484 ، متحف Czartoryski ، كراكوف) - أحد أول أعمال ليوناردو كرسام بورتريه للمحكمة. تصور اللوحة سيسيليا جالياراني المفضلة لدى لودوفيتش مع شعار عائلة سفورزا ، فقم. الانعطاف المعقد للرأس والانحناء الرائع ليد السيدة ، والوضع المنحني للحيوان - كل شيء يتحدث عن تأليف ليوناردو. تمت إعادة كتابة الخلفية بواسطة فنان آخر.

صورة لموسيقي (1484 ، بيناكوتيكا أمبروسيانا ، ميلان). فقط الوجه انتهى شاب، لم يتم توضيح بقية الصورة. نوع الوجه قريب من وجوه ملائكة ليوناردو ، إلا أنه يتم إجراؤه بشجاعة أكبر.

تم إنشاء عمل فريد آخر من قبل ليوناردو في إحدى قاعات قصر سفورزا ، والتي تسمى حمار. رسم على أقبية وجدران هذه القاعة تيجان الصفصاف ، التي تتشابك أغصانها بشكل معقد ومربوطة بحبال زخرفية. بعد ذلك ، سقط جزء من طبقة الطلاء ، ولكن تم الحفاظ على جزء كبير منه واستعادته.

في عام 1495 بدأ ليوناردو العمل العشاء الأخير (المساحة 4.5 × 8.6 م). تقع اللوحة الجدارية على جدار قاعة الطعام في دير سانتا ماريا ديلي جراتسي الدومينيكي في ميلانو ، على ارتفاع 3 أمتار من الأرضية وتحتل الجدار النهائي للغرفة بالكامل. وجه ليوناردو منظور اللوحة الجدارية نحو المشاهد ، وبالتالي دخلت عضويًا داخل قاعة الطعام: إن تقليل منظور الجدران الجانبية الموضحة في اللوحة الجدارية يستمر في المساحة الحقيقية لقاعة الطعام. ثلاثة عشر شخصًا يجلسون على طاولة موازية للحائط. في الوسط يوجد يسوع المسيح ، وإلى يساره ويمينه تلاميذه. يُظهر اللحظة الدرامية للتعرض للخيانة وإدانتها ، اللحظة التي قال فيها المسيح للتو الكلمات: "سيخونني أحدكم" ، وردود الفعل العاطفية المختلفة للرسل على هذه الكلمات. يعتمد التكوين على حساب رياضي تم التحقق منه بدقة: في الوسط - المسيح ، مصور على خلفية الوسط ، أكبر فتحة للجدار الخلفي ، نقطة التلاشي للمنظور تتزامن مع رأسه. الرسل الاثني عشر مقسمون إلى أربع مجموعات كل منها ثلاثة شخصيات. على الجميع خاصية مشرقة الإيماءات والحركات التعبيرية. كانت المهمة الرئيسية هي إظهار يهوذا ، لفصله عن بقية الرسل. من خلال وضعه على نفس خط الطاولة مثل جميع الرسل ، فصله ليوناردو نفسياً بالوحدة. مخلوق العشاء الأخير أصبح حدثًا بارزًا في الحياة الفنية لإيطاليا في ذلك الوقت. كمبتكر ومجرب حقيقي ، تخلى ليوناردو عن تقنية اللوحات الجدارية. غطى الجدار بمركب خاص من الراتينج والمصطكي ، ورسم بالحرارة. أدت هذه التجارب إلى أكبر مأساة: قاعة الطعام ، التي تم تجديدها على عجل بأمر من سفورزا ، والابتكارات الخلابة ليوناردو ، الأرض المنخفضة التي تقع فيها قاعة الطعام - كل هذا كان بمثابة خدمة حزينة للسلامة العشاء الأخير... بدأ الطلاء يتقشر ، كما ذكر فاساري عام 1556. سر عشاء تم ترميمه مرارًا وتكرارًا في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، لكن الترميمات كانت غير مؤهلة (لقد أعادوا ببساطة تطبيق الطبقات الملونة). بحلول منتصف القرن العشرين ، عندما العشاء الأخير وصلوا إلى حالة يرثى لها ، وبدأوا في الترميم العلمي: أولاً ، تم إصلاح طبقة الطلاء بالكامل ، ثم أزيلت الطبقات لاحقًا ، وفتحت لوحة ليوناردو تمبرا. وعلى الرغم من تعرض العمل لأضرار بالغة ، فإن أعمال الترميم هذه جعلت من الممكن القول إن هذه التحفة الفنية من عصر النهضة قد تم إنقاذها. من خلال العمل على لوحة جدارية لمدة ثلاث سنوات ، ابتكر ليوناردو أعظم إبداعات عصر النهضة.

بعد سقوط قوة سفورزا عام 1499 ، سافر ليوناردو إلى فلورنسا ، وتوقف على طول الطريق إلى مانتوفا والبندقية. في مانتوفا ، يصنع الكرتون باستخدام صورة لإيزابيلا دي إستي (1500 ، متحف اللوفر ، باريس) ، منفذة بالطباشير الأسود والفحم والباستيل.

في ربيع عام 1500 ، وصل ليوناردو إلى فلورنسا ، حيث سرعان ما تلقى أمرًا برسم مذبح في دير البشارة. لم يكتمل الطلب مطلقًا ، ولكن أحد الخيارات هو ما يسمى. بيرلينجتون هاوس كرتون (1499 ، المعرض الوطني ، لندن).

كان أحد الطلبات المهمة التي تلقاها ليوناردو في عام 1502 لتزيين جدار غرفة الاجتماعات في Signoria في فلورنسا معركة أنغياري(غير محفوظ). تم منح جدار آخر للزينة لمايكل أنجلو بوناروتي (1475-1564) ، الذي رسم هناك صورة معركة كاشين... أظهرت رسومات ليوناردو ، المفقودة الآن ، بانوراما للمعركة ، في وسطها كان هناك قتال من أجل الراية. حققت لوحات ليوناردو ومايكل أنجلو التي عُرضت عام 1505 نجاحًا هائلاً. كما هو الحال مع العشاء الأخيرجرب ليوناردو الدهانات ، مما أدى إلى تقشر طبقة الطلاء تدريجياً. لكن الرسومات التمهيدية ، نجت النسخ ، والتي تعطي فكرة جزئية عن حجم هذا العمل. على وجه الخصوص ، نجا رسم بيتر بول روبنز (1577-1640) ، والذي يُظهر المشهد المركزي للتكوين (ج .1615 ، اللوفر ، باريس).
لأول مرة في تاريخ لوحة المعركة ، أظهر ليوناردو دراما وغضب المعركة.

موناليزا. اللوفر ، باريس موناليزا - أشهر أعمال ليوناردو دافنشي (1503-1506 ، اللوفر ، باريس). كانت الموناليزا (اختصار لمادونا ليزا) الزوجة الثالثة للتاجر الفلورنسي فرانشيسكو دي بارتولوميو ديل جيوكوندو. الآن تغيرت الصورة قليلاً: في البداية تم رسم الأعمدة على اليسار واليمين ، والآن تم قطعها. تترك اللوحة صغيرة الحجم انطباعًا هائلاً: تظهر الموناليزا على خلفية منظر طبيعي ، حيث يتم نقل عمق الفضاء ، وضباب متجدد الهواء بأكبر قدر من الكمال. تم إحضار تقنية sfumato الشهيرة ليوناردو هنا إلى ارتفاعات غير مسبوقة: أنحف ، كما لو كان يذوب ، ضباب من chiaroscuro ، يغلف الشكل ، يخفف من الملامح والظلال. هناك شيء بعيد المنال ، ساحر وجذاب في الابتسامة الخفيفة ، في حيوية تعابير الوجه ، في الهدوء الفخم للوضع ، في ثبات خطوط اليدين الناعمة.

في عام 1506 ، تلقى ليوناردو دعوة إلى ميلان من لويس الثاني عشر ملك فرنسا (1462-1515). بعد أن منح ليوناردو الحرية الكاملة في العمل ، ودفع له بانتظام ، لم يطلب الرعاة الجدد منه عملًا معينًا. ليوناردو مغرم بالبحث العلمي ، ويلجأ أحيانًا إلى الرسم. ثم تم كتابة الخيار الثاني مادونا أوف ذا روكس (1506-1508 ، المعرض الوطني البريطاني ، لندن).

مادونا مع الطفل وشارع. تزعج. موافق. 1510. اللوفر ، باريس

القديسة حنة مع مريم والطفل المسيح (1500-1510 ، اللوفر ، باريس) - أحد موضوعات عمل ليوناردو ، والتي تطرق إليها مرارًا وتكرارًا. ظل التطور الأخير في هذا الموضوع غير مكتمل.

في عام 1513 ، ذهب ليوناردو إلى روما ، إلى الفاتيكان ، إلى بلاط البابا ليو العاشر (1513-1521) ، لكنه سرعان ما فقد حظوة البابا. يدرس النباتات في الحديقة النباتية ، ويضع خططًا لتجفيف مستنقعات بونتين ، ويكتب ملاحظات على أطروحة على الجهاز صوت الإنسان... في هذا الوقت خلق الوحيد تصوير شخصي (1514 ، Bibliotheque Reale ، تورين) ، يؤديها شخص متفائل ، يظهر فيه رجل عجوز ذو شعر رمادي وله لحية طويلة ونظرة.

تم رسم آخر لوحة ليوناردو في روما أيضًا - القديس يوحنا المعمدان (1515 ، اللوفر ، باريس). يظهر القديس جون مدللًا بابتسامة مغرية وإيماءات أنثوية.

مرة أخرى ، تلقى ليوناردو عرضًا من الملك الفرنسي ، هذه المرة من فرانسيس الأول (1494-1547) ، خليفة لويس الثاني عشر: للانتقال إلى فرنسا ، إلى ملكية بالقرب من قلعة أمبواز الملكية. في عام 1516 أو 1517 ، وصل ليوناردو إلى فرنسا ، حيث تم تخصيص شقة له في حوزة كلو. محاطًا بإعجاب الملك المحترم ، حصل على لقب "رسام أول ومهندس ومهندس الملك". ليوناردو ، على الرغم من عمره ومرضه ، يشارك في رسم القنوات في وادي لوار ، ويشارك في التحضير لاحتفالات البلاط.

توفي ليوناردو دافنشي في 2 مايو 1519 ، تاركًا رسوماته وأوراقه عن طريق الإرادة لفرانشيسكو ميلزي ، وهو طالب احتفظ بها طوال حياته. لكن بعد وفاته ، تناثرت جميع الأوراق التي لا تعد ولا تحصى في جميع أنحاء العالم ، وفقد بعضها ، وتم الاحتفاظ ببعضها في مدن مختلفة ، وفي متاحف حول العالم.

إن العالم بحكم المهنة ليوناردو ، حتى الآن ، يصطدم باتساع وتنوع اهتماماته العلمية. بحثه في مجال تصميم الطائرات فريد من نوعه. درس الطيران وتخطيط الطيور وهيكل أجنحتها وخلق ما يسمى. ornithopter ، ورفرفة الأجنحة ، وغير المحققة. صنع مظلة هرمية ، نموذج لمروحة حلزونية (نسخة من مروحة حديثة). من خلال مراقبة الطبيعة ، أصبح خبيرًا في علم النبات: لقد كان أول من وصف قوانين النبات النباتي (القوانين التي تحكم ترتيب الأوراق على الساق) ، وقيادة الشمس ، والتوجه الأرضي (قوانين تأثير الشمس والجاذبية على النباتات) ، اكتشف طريقة لتحديد عمر الأشجار عن طريق الحلقات السنوية. لقد كان خبيرًا في مجال التشريح: كان أول من وصف صمام البطين الأيمن للقلب ، وعرض التشريح ، وما إلى ذلك. ابتكر نظامًا للرسومات لا يزال يساعد الطلاب على فهم بنية جسم الإنسان: أظهر كائنًا بأربع مناظر لفحصه من جميع الجوانب ، وإنشاء نظام صورة للأعضاء والأجسام في المقطع العرضي. من المثير للاهتمام بحثه في مجال الجيولوجيا: فقد قدم أوصافًا للصخور الرسوبية ، وشروحات للرواسب البحرية في جبال إيطاليا. كعالم بصري ، كان يعلم أن الصور المرئية على قرنية العين يتم إسقاطها رأسًا على عقب. ربما كان أول من استخدم الكاميرا المظلمة لرسم المناظر الطبيعية (من الكاميرا اللاتينية - الغرفة ، الظل - الظلام) - صندوق مغلق به فتحة صغيرة في أحد الجدران ؛ تنعكس أشعة الضوء على الزجاج المصنفر على الجانب الآخر من الصندوق ، وتخلق صورة ملونة مقلوبة ، استخدمها رسامو المناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر. لاستنساخ وجهات النظر بدقة). تحتوي رسومات ليوناردو على مشروع لجهاز لقياس شدة الضوء ، مقياس الضوء ، والذي تم إحيائه بعد ثلاثة قرون فقط. قام بتصميم القنوات والممرات المائية والسدود. تتضمن بعض أفكاره أحذية مشي مائية خفيفة الوزن ، وعوامة نجاة ، وقفازات سباحة مكشوفة ، وجهاز تحت الماء مشابه لبدلة الفضاء الحديثة ، وآلات صنع الحبال ، والمطاحن ، والمزيد. التحدث إلى عالم الرياضيات لوكا باتشيولي ، الذي كتب الكتاب المدرسي حول النسبة الالهية أصبح ليوناردو مهتمًا بهذا العلم وقام بإنشاء رسوم توضيحية لهذا الكتاب المدرسي.

عمل ليوناردو أيضًا كمهندس معماري ، لكن لم يتم تنفيذ أي من مشاريعه على الإطلاق. شارك في مسابقة تصميم القبة المركزية لكاتدرائية ميلانو ، وابتكر تصميم الضريح لأفراد العائلة المالكة على الطراز المصري ، وهو المشروع الذي اقترحه على السلطان التركي ، لبناء جسر ضخم عبر مضيق البوسفور الذي يمكن أن تمر السفن تحته.

بقي عدد كبير من الرسومات التي رسمها ليوناردو ، والتي رسمها المتفائل ، وأقلام التلوين ، والباستيل (يعود الفضل إلى ليوناردو في اختراع الباستيل) ، وقلم رصاص فضي ، وطباشير.

يبدأ ليوناردو في الكتابة في ميلان رسالة في الرسم، وهو العمل الذي استمر طوال حياته ، لكنه لم ينته أبدًا. في هذا المرجع متعدد الأجزاء ، كتب ليوناردو عن كيفية إعادة الإنشاء على القماش العالمحول الخطي و المنظور الجوي، النسب ، علم التشريح ، الهندسة ، الميكانيكا ، البصريات ، حول تفاعل الألوان ، ردود الفعل.

يوحنا المعمدان. 1513-16

مادونا ليتا 1478-1482 هيرميتاج ، سانت بطرسبرغ ، روسيا

ليدا بجعة 1508 - 1515 معرض أوفي ، فلورنسا ، إيطاليا

تركت حياة وعمل ليوناردو دافنشي علامة هائلة ليس فقط في الفن ، ولكن أيضًا في العلوم والتكنولوجيا. رسام ونحات ومهندس معماري - كان عالماً طبيعياً وميكانيكياً ومهندساً وعالم رياضيات ، وقام بالعديد من الاكتشافات للأجيال اللاحقة. كان أعظم شخصية في عصر النهضة.

"الرجل الفيتروفي" هو اسم شائع لـ الرسم البياني دافنشي ، صنع عام 1492. كتوضيح للإدخالات في إحدى اليوميات. يوضح الشكل شخصية ذكر عارية. بالمعنى الدقيق للكلمة ، هاتان صورتان متراكبتان لنفس الشكل ، ولكن في أوضاع مختلفة. دائرة ومربع موصوفان حول الشكل. يُطلق أحيانًا على المخطوطة التي تحتوي على هذا الرسم اسم "قانون النسب" أو ببساطة "النسب البشرية". الآن يتم الاحتفاظ بهذا العمل في أحد المتاحف في البندقية ، ولكن نادرًا ما يتم عرضه ، لأن هذا المعرض فريد حقًا وقيِّمًا كعمل فني وموضوع للدراسة.

ابتكر ليوناردو كتابه "فيتروفيان مان" كتوضيح للدراسات الهندسية التي أجراها على أساس أطروحة المهندس المعماري الروماني القديم فيتروفيوس (ومن هنا جاء اسم عمل دافنشي). في أطروحة الفيلسوف والباحث ، تم أخذ نسب جسم الإنسان كأساس لجميع النسب المعمارية. ومع ذلك ، قام دافنشي بتطبيق بحث المهندس المعماري الروماني القديم على الرسم ، والذي يوضح مرة أخرى بوضوح مبدأ وحدة الفن والعلم الذي طرحه ليوناردو. بالإضافة إلى ذلك ، يعكس هذا العمل أيضًا محاولة السيد لربط الإنسان بالطبيعة. من المعروف أن دافنشي اعتبر أن جسم الإنسان هو انعكاس للكون ، أي كان مقتنعا أنه يعمل وفقا لنفس القوانين. المؤلف نفسه اعتبر الرجل فيتروفيان "كوزموغرافيا العالم المصغر". مخبأة في هذا الرسم هو نفس العمق معنى رمزي... لا يعكس المربع والدائرة المدرج فيه الجسم الخصائص المادية والتناسبية فحسب. يمكن تفسير المربع على أنه الكائن المادي للشخص ، وتمثل الدائرة أساسه الروحي ونقاط الاتصال الأشكال الهندسية فيما بينهم وبين الجسد الذي تم إدخاله فيهم يمكن اعتباره صلة بين هذين الأسس للوجود البشري. لقرون عديدة ، كان هذا الرسم يعتبر رمزًا للتماثل المثالي لجسم الإنسان والكون ككل.

رسام إيطالي عظيم ومخترع عصر النهضة ولد ليوناردو دافنشي في 15 أبريل 1452 في قرية Anchiano LU الصغيرة ، بالقرب من بلدة Vinci FI. كان الابن غير الشرعي لكاتب عدل ثري ، بييرو دا فينشي ، وقروية جميلة ، كاتارينا. بعد هذا الحدث بوقت قصير ، تزوج كاتب العدل من فتاة نبيلة الولادة. لم يكن لديهم أطفال ، وأخذ بييرو وزوجته معهم طفلًا يبلغ من العمر ثلاث سنوات.

ولادة الفنان

انتهت فترة الطفولة القصيرة في القرية. انتقل كاتب العدل بييرو إلى فلورنسا ، حيث أعطى ابنه كطالب لأندريا ديل فيروشيو ، أستاذ توسكان شهير. هناك ، بالإضافة إلى الرسم والنحت ، أتيحت الفرصة لفنان المستقبل لدراسة أساسيات الرياضيات والميكانيكا ، وعلم التشريح ، والعمل بالمعادن والجص ، وطرق تلبيس الجلود. استوعب الشاب المعرفة بشغف واستخدمها على نطاق واسع في وقت لاحق في أنشطته.

سيرة إبداعية مثيرة للاهتمام للمايسترو تنتمي إلى قلم جورجيو فاساري المعاصر. يحتوي كتاب فاساري The Life of Leonardo على قصة قصيرة حول كيفية جذب Andrea del Verrocchio لتلميذ للوفاء بأمر "معمودية المسيح" (باتيسيمو دي كريستو). أظهر الملاك ، الذي رسمه ليوناردو ، تفوقه بوضوح على المعلم لدرجة أن الأخير ، في حالة إحباط ، ألقى بالفرشاة ولم يرسم مرة أخرى.

تم منحه مؤهل المعلم من قبل نقابة القديس لوقا. في العام التالي من حياته ، أمضى ليوناردو دافنشي في فلورنسا. أول لوحة ناضجة له \u200b\u200bهي Adorazione dei Magi ، بتكليف من دير سان دوناتو.

فترة ميلانو (1482 - 1499)

جاء ليوناردو إلى ميلان كرسول سلام من لورنزو دي ميديشي (Lorenzo di Medici) إلى Lodovico Sforza ، الملقب Moro. هنا أخذ عمله في اتجاه جديد. تم تسجيله في طاقم المحكمة ، أولاً كمهندس وبعد ذلك فقط كفنان.

لم يكن دوق ميلان ، وهو رجل قاس وضيق الأفق ، مهتمًا جدًا بالمكون الإبداعي لشخصية ليوناردو. كانت اللامبالاة الدوقية تقلق السيد بدرجة أقل. تقاربت المصالح على شيء واحد. احتاج مورو إلى الأجهزة الهندسية للعمليات العسكرية والهياكل الميكانيكية لتسلية الفناء. عرف ليوناردو هذا أفضل من أي شخص آخر. لم يكن عقله نائمًا ، كان السيد متأكدًا من أن إمكانيات الإنسان لا حصر لها. كانت أفكاره قريبة من دعاة الإنسانية في العصر الحديث ، ولكنها كانت غير مفهومة من نواح كثيرة للمعاصرين.

ينتميان إلى نفس الفترة عملين مهمين - (Il Cenacolo) لقاعة طعام دير سانتا ماريا ديلا غراتسي (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) ولوحة "سيدة ذات فقم" (Dama con l'ermellino ).

الصورة الثانية هي صورة سيسيليا جاليراني المفضلة لدى دوق سفورزا. سيرة هذه المرأة غير عادية. كانت واحدة من السيدات الأكثر جمالا وتعلما في عصر النهضة ، كانت بسيطة ولطيفة ، وعرفت كيف تتعامل مع الناس أنقذت علاقة مع الدوق أحد إخوتها من السجن. كانت علاقتها الأكثر رقة مع ليوناردو ، ولكن وفقًا لشهادة المعاصرين ورأي معظم الباحثين ، ظل ارتباطهم القصير أفلاطونيًا.

أكثر انتشارًا (ولم يتم تأكيده أيضًا) هو الإصدار المتعلق بالعلاقة الحميمة للسيد مع طلاب فرانشيسكو ميلزي وسالاي. فضل الفنان إبقاء تفاصيل حياته الشخصية في سرية تامة.

كلف مورو السيد بأن يكون لديه تمثال الفروسية لفرانشيسكو سفورزا. تم عمل الرسومات اللازمة وتم عمل نموذج من الطين للنصب التذكاري المستقبلي. تم منع المزيد من العمل من قبل الغزو الفرنسي لميلانو. غادر الفنان إلى فلورنسا. هنا سيعود ، ولكن إلى رجل نبيل آخر - الملك الفرنسي لويس الثاني عشر (لويس الثاني عشر).

مرة أخرى في فلورنسا (1499-1506)

السنوات اللاحقة (1506 - 1519)

استمرت فترة ميلانو الثانية حتى عام 1512. درس المايسترو بنية العين البشرية ، وعمل على النصب التذكاري لجيان جياكومو تريفولزيو وصورته الذاتية. في عام 1512 انتقل الفنان إلى روما. جيوفاني دي ميديسي ، الابن الذي تم تعيينه ليو العاشر ، انتخب البابا. وأشاد شقيق البابا ، الدوق جوليانو دي ميديشي ، بعمل مواطنه. بعد وفاته ، قبل السيد دعوة الملك فرانسيس الأول (فرانسوا الأول) وغادر إلى فرنسا عام 1516.

أثبت فرانسيس أنه الراعي الأكثر سخاءً وامتنانًا. استقر المايسترو في قلعة كلوس لوسيه الخلابة في تورين ، حيث أتيحت له الفرصة الكاملة لفعل ما يثير اهتمامه. في لجنة ملكية ، قام ببناء أسد ، فتحت من صدره باقة من الزنابق. كانت الفترة الفرنسية هي الأسعد في حياته. عيّن الملك مهندسه إيجارًا سنويًا قدره 1000 كرونة وتبرع بأراضي كروم العنب ، مما وفر له شيخوخة هادئة. انتهت حياة المايسترو في عام 1519. ورث ملاحظاته وآلاته الموسيقية وممتلكاته لطلابه.

لوحات

الاختراعات والأعمال

لم يتم إنشاء معظم اختراعات السيد خلال حياته ، حيث بقيت فقط في الملاحظات والرسومات. طائرة ودراجة ومظلة ودبابة ... كان حلم الطيران يسيطر عليهم ، ويعتقد العالم أن الشخص يمكنه ويجب عليه الطيران. درس سلوك الطيور ورسم الأجنحة بأشكال مختلفة. تصميمه للتلسكوب ثنائي العدسة دقيق بشكل مدهش ، وتحتوي مذكراته على مدخل موجز حول إمكانية "رؤية القمر الكبير".

بصفته مهندسًا عسكريًا ، كان مطلوبًا دائمًا ، حيث تم استخدام جسور خفيفة الوزن وقفل عجلة لمسدس اخترعه في كل مكان. كان منخرطًا في مشاكل التخطيط الحضري واستصلاح الأراضي ، وفي عام 1509 قام ببناء St. كريستوفر ، وكذلك قناة الري مارتيزانا. رفض دوق مورو مشروع "المدينة المثالية". بعد عدة قرون ، تم استخدام هذا المشروع لبناء لندن. يوجد في النرويج جسر تم بناؤه وفقًا لمخططه. في فرنسا ، لكونه رجلاً عجوزًا بالفعل ، صمم القناة بين لوار وساون.

سر العبقري

كان هناك الكثير من الأسرار في حياة تيتان عصر النهضة. تم فتح الفرع الرئيسي مؤخرًا نسبيًا. لكن هل فتحت؟ في عام 1950 ، تم نشر قائمة كبار زعماء دير سيون (Prieuré de Sion) ، وهي منظمة سرية تشكلت عام 1090 في القدس. وفقًا للقائمة ، كان ليوناردو دافنشي هو التاسع من كبار سادة الدير. كان سلفه في هذا المنصب الرائع ساندرو بوتيتشيلي ، وخليفته هو الشرطي تشارلز الثالث دي بوربون. كان الهدف الرئيسي للمنظمة هو استعادة سلالة Merovingian إلى عرش فرنسا. اعتبر الدير أن نسل هذه العائلة من نسل يسوع المسيح.

إن مجرد وجود مثل هذه المنظمة يثير الشكوك بين معظم المؤرخين. لكن مثل هذه الشكوك كان من الممكن أن يزرعها أعضاء الدير الذين يرغبون في مواصلة أنشطتهم في الخفاء.

إذا قبلنا هذه النسخة على أنها صحيحة ، فإن عادة السيد المتمثلة في الاستقلال التام والجاذبية الغريبة لفلورنسا تجاه فرنسا تصبح واضحة. حتى أسلوب ليوناردو في الكتابة - اليد اليسرى واليمنى إلى اليسار - يمكن تفسيره على أنه تقليد للكتابة العبرية. يبدو هذا غير مرجح ، لكن حجم شخصيته يسمح له بعمل افتراضات أكثر جرأة.

تُلهم القصص حول "الدير" عدم ثقة العلماء ، لكنها تثري الإبداع الفني... ومن الأمثلة اللافتة للنظر كتاب دان براون The Da Vinci Code والفيلم الذي يحمل نفس الاسم.

• في سن ال 24 مع ثلاثة شبان من فلورنسا كان متهما باللواط... تمت تبرئة الشركة لعدم كفاية الأدلة.
• فنان قائد فرقة موسيقية كان نباتي... كان الناس الذين يستهلكون طعامًا حيوانيًا يطلق عليهم "مقابر المشي".
• لقد صدم معاصريه بعادة فحص المشنوقين بعناية ورسمهم بالتفصيل. واعتبر دراسة بنية جسم الإنسان أهم دراساته.
• ويعتقد أن المايسترو طور سموم عديمة الطعم والرائحة لسيزاري بورجيا وأجهزة التنصت مصنوعة من أنابيب زجاجية.
• المسلسل التلفزيوني المصغر "حياة ليوناردو دافنشي" (لا فيتا دي ليوناردو دا فينشي) بقلم ريناتو كاستيلاني ، حصل على جائزة جولدن جلوب.
• سميت على اسم ليوناردو دافنشي ومزين بتمثال ضخم يصور سيدًا بنموذج مروحية في يديه.

↘️🇮🇹 مقالات ومواقع مفيدة 🇮🇹↙️ شارك الموضوع مع أصدقائك

تم توقع اتجاهات معينة في فن عصر النهضة العالي في أعمال الفنانين البارزين في القرن الخامس عشر وتم التعبير عنها في الرغبة في الجلالة والتضخم وتعميم الصورة. ومع ذلك ، كان المؤسس الحقيقي لأسلوب عصر النهضة العالي هو ليوناردو دافنشي ، وهو عبقري مثل عمله نقلة نوعية هائلة في الفن. لم تتضح أهمية نشاطه الشامل ، العلمي والفني ، إلا عندما تم فحص مخطوطات ليوناردو المتناثرة. تحتوي ملاحظاته ورسوماته على رؤى رائعة في مختلف مجالات العلوم والتكنولوجيا. لقد كان ، على حد تعبير إنجلز ، "ليس فقط رسامًا عظيمًا ، ولكن أيضًا عالم رياضيات وميكانيكيًا ومهندسًا عظيمًا ، تدين له أكثر فروع الفيزياء تنوعًا باكتشافات مهمة".

بالنسبة للفنان الإيطالي ، كان الفن وسيلة لفهم العالم. العديد من رسوماته بمثابة توضيح للعمل العلمي ، وفي الوقت نفسه ، هذه أعمال فن رفيع... جسد ليوناردو نوعًا جديدًا من الفنانين - عالم ، ومفكر ، مدهش في اتساع آرائه ، وتنوع المواهب. ولد ليوناردو في قرية أنشيانو بالقرب من مدينة فينشي. كان الابن غير الشرعي لكاتب عدل وامرأة فلاحة بسيطة. درس في فلورنسا ، في استوديو النحات والرسام أندريا فيروكيو. أحد الأعمال المبكرة فنان شاب - شخصية ملاك في لوحة Verrocchio "المعمودية" (فلورنسا ، أوفيزي) - تبرز بين الشخصيات المجمدة بروحانية خفية وتشهد على نضج منشئها.

ضمن الأعمال المبكرة يشير ليوناردو أيضًا إلى "مادونا ذات الزهرة" (المسماة "بينويس مادونا" ، حوالي 1478) المحفوظة في هرميتاج ، والتي تختلف بشكل حاسم عن العديد من مادونا في القرن الخامس عشر. رفض ليوناردو هذا النوع والتفاصيل الدقيقة المتأصلة في إبداعات أساتذة عصر النهضة الأوائل ، ويعمق الخصائص ويعمم الأشكال. تملأ أشكال الأم الصغيرة وطفلها ، المصممة بمهارة بواسطة الضوء الجانبي ، المساحة الكاملة للصورة تقريبًا. حركات الشخصيات المرتبطة عضويًا مع بعضها البعض طبيعية وبلاستيكية. تبرز بوضوح على الخلفية المظلمة للجدار. السماء الزرقاء الصافية التي تفتح في النافذة تربط الأشكال بالطبيعة ، بالعالم الهائل الذي يهيمن فيه الإنسان. في البناء المتوازن للتكوين ، يشعر المرء بالانتظام الداخلي. لكنه لا يستبعد الدفء ، السحر الساذج الملحوظ في الحياة.

مادونا والطفل مع المسيح وجون
المعمدان ، حوالي عام 1490 ، مجموعة خاصة

مخلص العالم
حوالي 1500 ، مجموعة خاصة

في عام 1480 ، كان ليوناردو لديه بالفعل ورشة عمل خاصة به وتلقى الطلبات. ومع ذلك ، فإن شغفه بالعلم غالبًا ما يصرفه عن دراساته الفنية. ظلت لوحة المذبح الكبيرة "عشق المجوس" (فلورنسا ، أوفيزي) و "القديس جيروم" (روما ، الفاتيكان بيناكوتيك) غير مكتملة. في البداية ، سعى الفنان إلى تحويل التركيب الضخم المعقد لصورة المذبح إلى هيكل هرمي ، مجموعة مرئية بسهولة ، لإيصال عمق المشاعر الإنسانية. في الثانية - لصورة حقيقية للتقصير المسبق المعقد لجسم الإنسان ، فضاء المناظر الطبيعية. لم يجد ليوناردو تقديرًا مناسبًا لموهبته في بلاط لورينزو ميديتشي بفضل طقوسه الرفيعة المتطورة ، فقد دخل في خدمة دوق ميلانو ، لودوفيكو مورو. تبين أن فترة ميلانو من عمل ليوناردو (1482-1499) كانت أكثر فترة مثمرة. هنا تم الكشف بكامل قوتها عن براعة موهبته كعالم ومخترع وفنان.

بدأ نشاطه بتنفيذ نصب تذكاري - تمثال الفروسية لوالد دوق لودوفيكو مورو فرانشيسكو سفورزا. هلك نموذج كبير للنصب التذكاري ، الذي حظي بتقدير كبير بالإجماع من قبل المعاصرين ، خلال استيلاء الفرنسيين على ميلانو عام 1499. بقيت الرسومات فقط - رسومات تخطيطية لإصدارات مختلفة من النصب التذكاري ، وصور إما حصان تربية مليء بالديناميكيات ، أو حصان بارز بشكل رسمي ، تذكرنا بالقرارات التركيبية لدوناتيلو وفيروتشيو. على ما يبدو ، تم تحويل هذا الإصدار الأخير إلى نموذج للتمثال. كان أكبر بكثير من نصب جاتاميلات وكوليوني ، مما أدى إلى ظهور المعاصرين وليوناردو نفسه ليطلق على النصب "العملاق العظيم". هذا العمل يجعل ليوناردو أحد أعظم النحاتين في ذلك الوقت.

لم يأت إلينا أي مشروع معماري مكتمل ليوناردو. ومع ذلك ، فإن رسوماته وتصميماته للمباني ، تخطط لإنشاء مدينة مثالية تتحدث عن موهبة المهندس المعماري المتميز. تنتمي اللوحات ذات الطراز الناضج - "مادونا في الكهف" و "العشاء الأخير" إلى فترة ميلانو. "مادونا في الكهف" (1483-1494 ، باريس ، متحف اللوفر) \u200b\u200b- أول مذبح ضخم في عصر النهضة العالي. اكتسبت شخصياتها مريم ويوحنا والمسيح والملاك سمات العظمة والروحانية الشعرية والامتلاء في التعبير عن الحياة. متحدًا بمزاج من التفكير والعمل - الطفل الرضيع المسيح يبارك جون - في مجموعة هرمية متناغمة ، كما لو كانت مليئة بضباب خفيف من chiaroscuro ، فإن شخصيات أسطورة الإنجيل هي تجسيد للصور المثالية للسعادة السلمية.

(الإسناد كارلو بيدريتي) ، 1505 ،
متحف الشعب القديم لوكانيا ،
فالو بازيليكاتا ، إيطاليا

من أهم لوحات ليوناردو الضخمة ، العشاء الأخير ، الذي نُفذ في 1495-1497 لدير سانتا ماريا ديلا غراتسي في ميلانو ، يجلبه إلى عالم المشاعر الحقيقية والمشاعر الدرامية. بعيدًا عن التفسير التقليدي لحلقة الإنجيل ، يقدم ليوناردو حلاً مبتكرًا للموضوع والتكوين ويكشف بعمق عن المشاعر والتجارب الإنسانية. من خلال تقليل الخطوط العريضة لقاعة الطعام ، وتقليل حجم الطاولة بشكل متعمد ودفعها إلى المقدمة ، يركز الانتباه على التتويج الدرامي للحدث ، على الخصائص المتناقضة للأشخاص من مختلف المزاجات ، ومظهر من مجموعة معقدة المشاعر ، التي يتم التعبير عنها في تعابير الوجه والإيماءات التي يستجيب بها الرسل لكلمات المسيح: "أحدكم يخونني" هناك تناقض حاسم مع الرسل من خلال صور المسيح الهادئ ظاهريًا ، ولكنه متأمل للأسف ، وهو في مركز التكوين ، والخائن يهوذا ، المتكئًا على حافة الطاولة ، الذي ينغمس في صورته المفترسة الخشنة. الضل. الارتباك ، الذي يتفاقم من خلال إيماءة يد تمسك حقيبة يد متشنجة ، والمظهر الكئيب يميزه عن الرسل الآخرين ، الذين يمكن للمرء أن يقرأ على وجوههم المضيئة تعبيرًا عن الدهشة والرحمة والسخط. لا يفصل ليوناردو شخصية يهوذا عن الرسل الآخرين ، كما فعل أسياد عصر النهضة المبكر. ومع ذلك ، فإن ظهور يهوذا المثير للاشمئزاز يكشف فكرة الخيانة بشكل أكثر حدة وأعمق. يقع جميع تلاميذ المسيح الاثني عشر في مجموعات من ثلاثة ، على جانبي المعلم. بعضهم يقفز من مقاعدهم بهيجة ، متجهًا إلى المسيح. يسيطر الفنان على الحركات الداخلية المختلفة للرسل ترتيب صارم... تركيبة اللوحة الجدارية مدهشة في وحدتها وسلامتها ومتوازنة بشكل صارم وتتركز في البناء. تضخيم الصور ، يساهم حجم اللوحة في الانطباع بالأهمية العميقة للصورة ، والتي تقضي على المساحة الكبيرة لقاعة الطعام بأكملها. ليوناردو يحل ببراعة مشكلة توليف الرسم والعمارة. بوضع الطاولة الموازية للجدار المزخرف بالجص ، يؤكد طائرتها. إن تقليل المنظور للجدران الجانبية الموضحة في اللوحة الجدارية ، كما كان ، يستمر في المساحة الحقيقية لقاعة الطعام.

تضررت اللوحة الجدارية بشدة. تجارب ليوناردو باستخدام مواد جديدة لم تصمد أمام اختبار الزمن ؛ فالتسجيلات اللاحقة وعمليات الترميم كادت أن تخفي النسخة الأصلية ، والتي تم مسحها فقط في عام 1954. لكن النقوش الباقية والرسومات التحضيرية تجعل من الممكن ملء جميع تفاصيل التكوين.

بعد الاستيلاء على ميلان من قبل القوات الفرنسية ، غادر ليوناردو المدينة. بدأت سنوات الضياع. بأمر من جمهورية فلورنسا ، صنع الكرتون للجدارية "معركة أنغياري" ، التي كان من المفترض أن تزين أحد جدران قاعة المجلس في بالازو فيكيو (مبنى حكومة المدينة). عند إنشاء هذا الورق المقوى ، دخل ليوناردو في منافسة مع الشاب مايكل أنجلو ، الذي كان يأمر بمعركة كاسينا الجدارية للحصول على جدار آخر من نفس الغرفة. ومع ذلك ، فإن هذه الكراتين ، التي حظيت باعتراف عالمي من المعاصرين ، لم تنجو حتى يومنا هذا. فقط النسخ والنقوش القديمة هي التي تسمح لنا بالحكم على ابتكار عباقرة عصر النهضة العالي في مجال الرسم القتالي.

في الدراما والديناميكيات الكاملة لتكوين ليوناردو ، يتم الكشف عن حلقة معركة الراية ، لحظة التوتر الأعلى للقوات المقاتلة. الحقيقة القاسية حرب. يعود إنشاء لوحة الموناليزا (La Gioconda ، حوالي 1504 ، باريس ، متحف اللوفر) \u200b\u200b، وهي واحدة من أشهر أعمال الرسم في العالم ، إلى هذا الوقت. إن عمق وأهمية الصورة التي تم إنشاؤها أمر غير عادي ، حيث يتم دمج ميزات الفرد مع التعميم الكبير. تجلى ابتكار ليوناردو أيضًا في تطوير فن عصر النهضة.

يسيطر الشكل المهيب لامرأة شابة ، المتقنة بلطافة ، والمغلقة في صورة ظلية ، على منظر طبيعي بعيد يكتنفه ضباب مزرق مع الصخور وقنوات المياه الملتفة فيما بينها. تتناغم المناظر الطبيعية المعقدة شبه الرائعة بمهارة مع شخصية وذكاء الموضوع. يبدو أن التقلبات غير المستقرة في الحياة نفسها محسوسة في تعبير وجهها ، الذي تنعشه ابتسامة بالكاد محسوسة ، في نظرتها الواثقة بهدوء ، والنظرة الثاقبة. تم طلاء الوجه والأيدي الأنيقة للارستقراطي بعناية فائقة ولطف. أنحف ، كما لو كان يذوب ، ضباب chiaroscuro (ما يسمى sfumato) ، يغلف الشكل ، ويخفف من الملامح والظلال ؛ لا توجد ضربة فرشاة حادة واحدة أو مخطط زاوي في الصورة.

في السنوات الأخيرة من حياته ، كرس ليوناردو معظم وقته للبحث العلمي. توفي في فرنسا حيث وصل بدعوة من الملك الفرنسي فرانسيس الأول حيث عاش لمدة عامين فقط. فنه وبحثه العلمي والنظري وشخصيته كان لها تأثير هائل على تطور الثقافة العالمية. تحتوي مخطوطاته على ملاحظات ورسومات لا حصر لها تشهد على براعة عبقرية ليوناردو. هنا الزهور والأشجار المرسومة بعناية ، اسكتشات لأدوات وآلات وأجهزة غير معروفة. إلى جانب الصور الدقيقة من الناحية التحليلية ، هناك رسومات تتميز بنطاق غير عادي أو ملحمة أو غنائية خفية. كان ليوناردو معجبًا شغوفًا بالمعرفة التجريبية ، وسعى جاهداً لفهمها النقدي ، والبحث عن تعميم القوانين. قالت الفنانة "الخبرة هي المصدر الوحيد للمعرفة". يكشف "كتاب الرسم" عن آرائه كمنظّر للفن الواقعي ، يعتبر الرسم بالنسبة له في الوقت نفسه "علمًا وابنة شرعية للطبيعة". تحتوي الأطروحة على تصريحات ليوناردو حول علم التشريح والمنظور ، ويبحث عن أنماط في بناء شخصية بشرية متناغمة ، ويكتب عن تفاعل الألوان ، وحول ردود الفعل. لكن بين أتباع وطلاب ليوناردو ، لم يكن هناك أي شخص يقترب من المعلم بقوة الموهبة ؛ حرموا من رؤية مستقلة للفن ، فهم فقط استوعبوا خارجيًا أسلوبه الفني.

ليوناردو دي سير بييرو دافنشي (1452-1519) - فنان إيطالي (رسام ونحات ومهندس معماري) وعالم (عالم تشريح ، عالم طبيعي) ، مخترع ، كاتب ، أحد أكبر ممثلي فن عصر النهضة العالي ، مثال حي على "شخص عالمي".

سيرة ليوناردو دا فينشي

ولد عام 1452 بالقرب من مدينة فينشي (ومن هنا جاءت بادئة لقبه). لا تقتصر هواياته الفنية على الرسم والعمارة والنحت. على الرغم من الإنجازات الهائلة في مجال العلوم الدقيقة (الرياضيات والفيزياء) والعلوم الطبيعية ، لم يجد ليوناردو الدعم والتفهم الكافيين. بعد سنوات عديدة فقط ، كان عمله موضع تقدير حقًا.

حملت بفكرة الخلق الطائرات، طور ليوناردو دافنشي أولاً أبسط جهاز (ديدالوس وإيكاروس) على أساس الأجنحة. أصبحت فكرة الطائرة ذات السيطرة الكاملة هي فكرته الجديدة. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن إعادته إلى الحياة بسبب عدم وجود محرك. كما أن الفكرة الشهيرة للعالم هي الجهاز ذو الإقلاع العمودي والهبوط.

من خلال دراسة قوانين السوائل والمكونات الهيدروليكية بشكل عام ، قدم ليوناردو مساهمة كبيرة في نظرية الأقفال ومنافذ الصرف الصحي واختبار الأفكار عمليًا.

اللوحات الشهيرة ليوناردو دافنشي هي La Gioconda و The Last Supper و Madonna with an Ermine والعديد من اللوحات الأخرى. كان ليوناردو صارمًا وصارمًا في كل أفعاله. حتى أنه تم دفعه بعيدًا عن طريق الرسم ، أصر على دراسة كاملة للكائن قبل البدء في الرسم.

العشاء الأخير جاكوندا مادونا مع فقم

مخطوطات ليوناردو دافنشي لا تقدر بثمن. تم نشرها بالكامل فقط في القرنين التاسع عشر والعشرين ، على الرغم من أن المؤلف خلال حياته كان يحلم بنشر جزء من Z. في ملاحظاته ، أشار ليوناردو ليس فقط إلى الانعكاسات ، بل استكملها بالرسومات والرسومات والأوصاف.

كونه موهوبًا في العديد من المجالات ، قدم ليوناردو دافنشي مساهمة كبيرة في تاريخ العمارة والفن والفيزياء. توفي العالم العظيم في فرنسا عام 1519.

أعمال ليوناردو دا فينشي

من بين أقدم أعمال ليوناردو ، مادونا مع زهرة محفوظة في هيرميتاج (ما يسمى بينويس مادونا ، حوالي 1478) ، والتي تختلف بشكل حاسم عن العديد من مادونا في القرن الخامس عشر. رفض ليوناردو هذا النوع والتفاصيل الدقيقة المتأصلة في إبداعات أساتذة عصر النهضة الأوائل ، ويعمق الخصائص ويعمم الأشكال.

في عام 1480 ، كان لدى ليوناردو بالفعل ورشة عمل خاصة به وتلقى الطلبات. ومع ذلك ، فإن شغفه بالعلم غالبًا ما يصرفه عن دراساته الفنية. ظلت لوحة المذبح الكبيرة "عشق المجوس" (فلورنسا ، أوفيزي) و "القديس جيروم" (روما ، الفاتيكان بيناكوتيك) غير مكتملة.

تنتمي اللوحات ذات الطراز الناضج - "مادونا في الكهف" و "العشاء الأخير" إلى فترة ميلانو. "مادونا في الكهف" (1483-1494 ، باريس ، متحف اللوفر) \u200b\u200b- أول مذبح ضخم في عصر النهضة العالي. اكتسبت شخصياتها مريم ويوحنا والمسيح والملاك سمات العظمة والروحانية الشعرية والامتلاء في التعبير عن الحياة.

أهم لوحات ليوناردو الضخمة ، العشاء الأخير ، الذي تم تنفيذه في 1495-1497 لدير سانتا ماريا ديلا جراتسي في ميلانو ، يجلب إلى عالم المشاعر الحقيقية والمشاعر الدرامية. بعيدًا عن التفسير التقليدي لحلقة الإنجيل ، يقدم ليوناردو حلاً مبتكرًا للموضوع والتكوين ويكشف بعمق عن المشاعر والتجارب الإنسانية.

بعد الاستيلاء على ميلانو من قبل القوات الفرنسية ، غادر ليوناردو المدينة. بدأت سنوات الضياع. بأمر من جمهورية فلورنسا ، صنع الكرتون للجدارية "معركة أنغياري" ، التي كان من المفترض أن تزين أحد جدران قاعة المجلس في بالازو فيكيو (مبنى حكومة المدينة). عند إنشاء هذا الورق المقوى ، دخل ليوناردو في منافسة مع الشاب مايكل أنجلو ، الذي كان يأمر بمعركة كاسينا الجدارية للحصول على جدار آخر من نفس الغرفة.

في الدراما والديناميكيات الكاملة لتكوين ليوناردو ، يتم إعطاء حلقة المعركة من أجل الراية ، لحظة التوتر الأعلى لقوى القتال ، يتم الكشف عن الحقيقة القاسية للحرب. يعود إنشاء لوحة الموناليزا (La Gioconda ، حوالي 1504 ، باريس ، متحف اللوفر) \u200b\u200b، وهي واحدة من أشهر أعمال الرسم في العالم ، إلى هذا الوقت.

إن عمق وأهمية الصورة التي تم إنشاؤها أمر غير عادي ، حيث يتم الجمع بين ميزات الفرد والتعميم الكبير.

ولد ليوناردو في عائلة كاتب عدل ثري ومالك الأرض بييرو دا فينشي ، كانت والدته امرأة فلاحة بسيطة كاترينا. تلقى تعليمًا جيدًا في المنزل ، لكنه كان يفتقر إلى دراسة منهجية للغة اليونانية واللاتينية.

لعب القيثارة ببراعة. عندما تم النظر في قضية ليوناردو في محكمة ميلانو ، تصور هناك على وجه التحديد كموسيقي ، وليس كفنان أو مخترع.

وفقًا لإحدى النظريات ، تبتسم الموناليزا لإدراك سرها لكل حمل.

وفقًا لإصدار آخر ، استمتعت جيوكندا بالموسيقيين والمهرجين أثناء عرضها للفنان.

هناك نظرية أخرى مفادها أن "الموناليزا" هي صورة ذاتية لليوناردو.

يبدو أن ليوناردو لم يترك صورة ذاتية واحدة يمكن أن تُنسب إليه بشكل لا لبس فيه. شك العلماء في أن الصورة الذاتية الشهيرة لمتفائل ليوناردو (مؤرخة تقليديا 1512-1515) ، التي تصورها في سن الشيخوخة ، هي كذلك. يُعتقد أنه ربما يكون هذا مجرد رسم تخطيطي لرأس الرسول في "العشاء الأخير". تم التعبير عن الشكوك في أن هذه صورة ذاتية للفنان منذ القرن التاسع عشر ؛ آخرها تم التعبير عنها مؤخرًا بواسطة أحد كبار الخبراء في ليوناردو ، البروفيسور بيترو ماراني.

علماء في جامعة أمستردام ومتخصصون من الولايات المتحدة ، بعد أن درسوا الابتسامة الغامضة للموناليزا بمساعدة جديدة برنامج الحاسب، تفككت تركيبتها: حسب معطياتهم ، فهي تحتوي على 83٪ سعادة ، 9٪ إهمال ، 6٪ خوف و 2٪ غضب.

حصل بيل جيتس مقابل 30 مليون دولار في عام 1994 على Codex Leicester - مجموعة من أعمال ليوناردو دافنشي. منذ عام 2003 ، تم عرضه في متحف سياتل للفنون.

أحب ليوناردو الماء: فقد طور تعليمات لغوص السكوبا ، واخترع ووصف جهاز غوص السكوبا ، وهو جهاز تنفس لغوص السكوبا. شكلت جميع اختراعات ليوناردو أساس معدات الغوص الحديثة.

كان ليوناردو أول من شرح لماذا السماء زرقاء. وكتب في كتابه "في الرسم": "زرقة السماء ناتج عن سماكة جزيئات الهواء المضيئة الواقعة بين الأرض والسواد من فوق".

قادت ملاحظات القمر في مرحلة الهلال المتنامي ليوناردو إلى أحد الاكتشافات العلمية المهمة - وجد الباحث أن ضوء الشمس ينعكس من الأرض ويعود إلى القمر في شكل إضاءة ثانوية.

كان ليوناردو بارعًا - كان جيدًا بنفس القدر في اليدين اليمنى واليسرى. لقد عانى من عسر القراءة (ضعف القدرة على القراءة) - وهذا المرض ، المسمى "العمى اللفظي" ، يرتبط بانخفاض نشاط الدماغ في منطقة معينة من النصف المخي الأيسر. كما تعلم ، كتب ليوناردو بطريقة معكوسة.

في الآونة الأخيرة ، أنفق متحف اللوفر 5.5 مليون دولار للتغلب على التحفة الفنية الشهيرة للفنان "لا جيوكوندا" من العام إلى قاعة مجهزة خصيصًا لها. تم تخصيص ثلثي قاعة الدولة ، التي تشغل مساحة إجمالية قدرها 840 مترًا مربعًا ، لـ "La Gioconda". أعيد بناء الغرفة الضخمة لتصبح رواقًا معلقًا على الحائط البعيد الآن إبداع مشهور ليوناردو. استمرت عملية إعادة الإعمار ، التي صممها المهندس المعماري البيروفي لورينزو بيكيراس ، حوالي أربع سنوات. تم اتخاذ قرار نقل لوحة الموناليزا إلى غرفة منفصلة من قبل إدارة اللوفر بسبب حقيقة أنه في نفس المكان ، محاطًا بلوحات أخرى لرسامين إيطاليين ، فقدت هذه التحفة الفنية ، وكان على الجمهور الوقوف في طابور لرؤية اللوحة الشهيرة.

في أغسطس 2003 ، سُرقت لوحة ليوناردو دافنشي العظيمة ، مادونا المغزل ، والتي تبلغ تكلفتها 50 مليون دولار ، من قلعة درملانريج في اسكتلندا. اختفت التحفة الفنية من منزل دوق باكليو ، أحد أغنى ملاك الأراضي في اسكتلندا. أصدر مكتب التحقيقات الفيدرالي في نوفمبر من العام الماضي قائمة بأكثر 10 جرائم بارزة في مجال الفن ، بما في ذلك هذه السرقة.

ترك ليوناردو مشاريعه لغواصة ، ومروحة ، وخزان ، ونول ، ومحمل كروي وآلات طيران.

في ديسمبر 2000 ، نزل لاعب القفز المظلي البريطاني أدريان نيكولاس في جنوب إفريقيا من ارتفاع 3 آلاف متر من منطاد الهواء الساخن على مظلة مصنوعة وفقًا للرسم التخطيطي لليوناردو دافنشي. يكتب موقع Discover عن هذه الحقيقة.

كان ليوناردو أول رسام يقطع أوصال الجثث من أجل فهم موقع وهيكل العضلات.

من أشد المعجبين بالتلاعب بالألفاظ ، ترك ليوناردو قائمة طويلة من المرادفات لقضيب الذكر في Codex Arundel.

أثناء بناء القنوات ، قام ليوناردو دافنشي بملاحظة دخلت الجيولوجيا لاحقًا باسمه كمبدأ نظري للتعرف على وقت تكوين طبقات الأرض. وخلص إلى أن الأرض أقدم بكثير مما يعتقده الكتاب المقدس.

يُعتقد أن دافنشي كان نباتيًا (يقارن أندريا كورسالي ، في رسالة إلى جوليانو دي لورينزو ميديشي ، ليوناردو بواحد هندي لم يأكل اللحوم). غالبًا ما تُنسب العبارة إلى دافنشي: "إذا سعى الإنسان إلى الحرية ، فلماذا يحتفظ بالطيور والحيوانات في أقفاص؟ .. الإنسان حقًا ملك الحيوانات ، لأنه يبيدها بقسوة. نحن نعيش بقتل الآخرين. نحن نسير المقابر! حتى في سن مبكرة ، لقد تخليت عن اللحم "مأخوذ من الترجمة الإنجليزية لرواية ديمتري ميريزكوفسكي" الآلهة المقيمة. ليوناردو دافنشي ".

كتب ليوناردو في مذكراته الشهيرة من اليمين إلى اليسار أنعكاس الصورة... يعتقد الكثير من الناس أنه بهذه الطريقة أراد أن يجعل بحثه سرًا. ربما هو كذلك. وفقًا لإصدار آخر ، كانت الكتابة اليدوية في المرآة هي ميزته الفردية (حتى أن هناك معلومات أنه كان من الأسهل عليه الكتابة بهذه الطريقة أكثر من الطريقة العادية) ؛ حتى أن هناك مفهوم "خط ليوناردو".

من بين هوايات ليوناردو الطبخ وفن التقديم. في ميلانو ، لمدة 13 عامًا ، كان خادمًا لأعياد البلاط. اخترع العديد من أجهزة الطهي التي تجعل عمل الطهاة أسهل. الطبق الأصلي "من ليوناردو" ، يخنة مقطعة إلى شرائح رفيعة مع الخضار في الأعلى ، كانت تحظى بشعبية كبيرة في أعياد البلاط.

أعلن علماء إيطاليون اكتشافًا مثيرًا. يزعمون أنهم اكتشفوا صورة ذاتية مبكرة ليوناردو دافنشي. هذا الاكتشاف يعود للصحفي بييرو أنجيلا.

في كتب تيري براتشيت ، هناك شخصية تدعى ليونارد ، وكان نموذجها الأولي ليوناردو دا فينشي. ليونارد براتشيت يكتب من اليمين إلى اليسار ، يخترع آلات مختلفة ، يشارك في الكيمياء ، يرسم (أشهرها صورة منى ياج)

ليوناردو هو شخصية ثانوية في Assassin's Creed 2. يظهر هنا كفنان ومخترع شاب موهوب.

تم نشر عدد كبير من مخطوطات ليوناردو لأول مرة من قبل أمين مكتبة أمبروسيان ، كارلو أموريتي.

فهرس

التراكيب

• حكايات وأمثال ليوناردو دافنشي
• يعمل في العلوم الطبيعية ويعمل على الجماليات. (1508).
• ليوناردو دافنشي. "Fire and Cauldron (قصة)"

عنه

• ليوناردو دافنشي. أعمال مختارة من العلوم الطبيعية. م 1955.
• آثار الفكر الجمالي العالمي ، المجلد الأول ، M. 1962. Les manuscrits de Leonard de Vinci، de la Bibliothèque de l'Institut، 1881-1891.
• ليوناردو دافنشي: سمة الأعمال ، 1910.
• Il Codice di Leonardo da Vinci، nella Biblioteca del Principe Trivulzio، Milano، 1891.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci ، nella Biblioteca Ambrosiana ، ميلانو ، 1894-1904.
• Volynsky A. L.، Leonardo da Vinci، St. Petersburg، 1900؛ الطبعة الثانية ، سانت بطرسبرغ ، 1909.
• التاريخ العام للفنون. المجلد 3 ، م "الفن" ، 1962.
• Gastev A. Leonardo da Vinci (ZhZL)
• جوكوفسكي ماجستير ميكانيكا ليوناردو دافنشي. - م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1947. - 815 ص.
• أسنان V.P. ليوناردو دافنشي. موسكو: إد. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1962.
• النهضة باتر دبليو ، م ، 1912.
• سيل جي ليوناردو دافنشي كفنان وعالم. خبرة في السيرة النفسية ، سانت بطرسبرغ ، 1898.
• سومتسوف إن إف ليوناردو دا فينشي ، الطبعة الثانية ، خاركوف ، 1900.
• قراءات فلورنسا: ليوناردو دافنشي (مجموعة مقالات بقلم E. Solmi و B. Croce و I. del Lungo و J. Paladin وآخرون) ، M. ، 1914.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci، extr. de la Gazette des Beaux-Arts ، 1894.
• Grothe H.، Leonardo da Vinci als Ingenieur und Philosophy، 1880.
• هرتسفيلد م ، داس تراكتات فون دير ماليري. جينا ، 1909.
• ليوناردو دا فينشي ، دير دنكر ، فورشر أند شاعر ، أوسوال ، أوبرسيتزونج أوند إينلايتونج ، جينا ، 1906.
• مونتز إي ، ليوناردو دا فينشي ، ١٨٩٩.
• بيلادان ، ليوناردو دافنشي. اختيار النصوص ، 1907.
• ريختر جي بي ، الأعمال الأدبية لل دافنشي ، لندن ، 1883.
• Ravaisson-Mollien Ch. ، Les écrits de Leonardo de Vinci ، 1881.

ليوناردو دافنشي في الأعمال الفنية

• The Life of Leonardo da Vinci هو مسلسل تلفزيوني عام 1971.
• Da Vinci Demons هو مسلسل تلفزيوني أمريكي عام 2013.

عند كتابة هذا المقال تم استخدام مواد من المواقع التالية:wikipedia.org ,

إذا وجدت معلومات غير دقيقة ، أو كنت ترغب في استكمال هذه المقالة ، أرسل لنا المعلومات على عنوان بريد الكتروني [البريد الإلكتروني محمي]الموقع ، نحن وقرائنا ، سنكون ممتنين للغاية لك.

ليوناردو دافنشي. 15/04/1452 ، فينشي - 1519/02/05 ، كلو

إن الاهتمام غير المسبوق الذي يوليه الآن المؤرخون والكتاب الخياليون بشخصية ليوناردو دافنشي دليل على نقطة تحول في المواقف تجاه ثقافة عصر النهضة ، وإعادة تقييم المحتوى الروحي لـ "أعظم ثورة تقدمية" التي تكمن في الأساس الحضارة الأوروبية الحديثة. إنهم يرون ليوناردو على أنه نوع من جوهر العصر الناشئ ، حيث يؤكد ويسلط الضوء في عمله إما على العلاقة مع النظرة العالمية للوقت السابق ، أو الترسيم الأساسي معها. يتعايش التصوف والعقلانية في تقييم شخصيته في توازن غير مفهوم ، وحتى التراث الكتابي العظيم للسيد ، والذي نجا حتى عصرنا ، لا يستطيع زعزعته. يعد ليوناردو دافنشي أحد أعظم العلماء ، على الرغم من تنفيذ عدد قليل جدًا من مشاريعه. ومن بين أعظم الشخصيات الفن ، على الرغم من حقيقة أنه ابتكر عددًا قليلاً جدًا من اللوحات (علاوة على ذلك ، لم تنجو جميعها) وحتى عدد أقل من المنحوتات (لم يتم الحفاظ عليها على الإطلاق). ما يجعل ليوناردو عظيما ليس عدد الأفكار المجسدة ، ولكن التغيير في أسلوب كل من النشاط العلمي والفني. من الناحية المجازية ، سعى إلى "فهم الكائن الحي لكل كائن على حدة والكائن الحي للكون بأسره" (A. Benois).

ليوناردو دافنشي. صورة شخصية ، تقريبًا. 1510-1515

تم توثيق طفولة ومراهقة ليوناردو قليلاً جدًا. كان والده ، بييرو دافنشي ، كاتب عدل وراثي. بالفعل في عام ولادة ابنه ، مارس المهنة في فلورنسا وسرعان ما تولى مكانة مرموقة هناك. كل ما هو معروف عن الأم هو أن اسمها كان كاترينا ، وقد جاءت من عائلة فلاحية وبعد وقت قصير من ولادة ليوناردو ، تزوجت من مزارع ثري ، أكاتابريدج دي بييرو ديل فاكيا. تم نقل ليوناردو إلى منزل والده وتربيته زوجة أبيه ألبيرا أمادوري. ماذا وكيف تم تعليمه ، وما هي تجاربه الأولى في الرسم - غير معروف. لا جدال في أن تكوين شخصية الصبي كان بشكل كبير ، إن لم يكن حاسمًا ، متأثرًا بعمه فرانشيسكو ، الذي حافظ معه ليوناردو دافنشي على أعمق العلاقات طوال حياته. نظرًا لأن ليوناردو كان ابنًا غير شرعي ، لم يستطع أن يرث مهنة والده. أفاد فاساري أن بييرو كان صديقًا له أندريا فيروكيو وأظهر له ذات يوم رسومات ابنه ، وبعد ذلك أخذ أندريا ليوناردو إلى ورشته. انتقل بييرو وعائلته إلى فلورنسا في عام 1466 ، لذلك انتهى الأمر ليوناردو دافنشي في ورشة Verrocchio (بوتيغا) في سن الرابعة عشرة.

أكبر الأعمال التي قام بها Verrocchio أثناء دراسته مع ليوناردو كانت تمثال "David" (فلورنسا ، Bargello) ، الذي تم إنشاؤه بأمر من العائلة ميديشي (يُعتقد أن الشاب ليوناردو دافنشي تقدم لها) ، واستكمال قبة كاتدرائية فلورنسا بالكرة الذهبية بصليب (تم استلام ترتيب المدينة في 10 سبتمبر 1468 وتم إعدامه في مايو 1472 ). في ورشة أندريا ، الأفضل في فلورنسا ، أتيحت الفرصة ليوناردو دافنشي لدراسة جميع أنواع الفنون البصريةوالهندسة المعمارية ونظرية المنظور والتعرف جزئيًا على الطبيعة و العلوم الإنسانية... من الواضح أن تشكيله كرسام لم يتأثر كثيرًا بفيروتشيو نفسه ، كما تأثر ببوتيتشيلي ، الذي درس معه في نفس السنوات. بيروجينو.

في عام 1469 تمت ترقية Piero da Vinci إلى كاتب عدل لجمهورية فلورنسا ، ثم إلى عدد من أكبر الأديرة والعائلات. بحلول هذا الوقت أصبح أرمل. بعد انتقاله أخيرًا إلى فلورنسا ، تزوج بييرو وأخذ ليوناردو إلى منزله. واصل ليوناردو دراسته مع Verrocchio ، ودرس العلوم أيضًا بشكل مستقل. خلال هذه السنوات التقى بالفعل باولو توسكانيللي (عالم رياضيات وطبيب وعالم فلك وجغرافي) و ليون باتيستا البرتي... في عام 1472 انضم إلى ورشة الرسامين ، وكما يشهد السجل في كتاب الورشة ، دفع رسومًا لتنظيم عيد القديس. لوك. في نفس العام ، عاد إلى ورشة أندريا ، حيث ترمل والده للمرة الثانية وتزوج للمرة الثالثة. في عام 1480 ، كان ليوناردو دافنشي ورشة عمل خاصة به. أول لوحة ليوناردو ، المعروفة الآن ، هي صورة ملاك في لوحة "معمودية المسيح" (فلورنسا ، أوفيزي). حتى وقت قريب ، تم النظر في اللوحة (بناءً على الرسالة فاساري) عمل Verrocchio ، الذي يُزعم أنه رأى مدى تفوق الطالب عليه في المهارة ، وترك الرسم.

معمودية المسيح. اللوحة من قبل Verrocchioكتبه مع طلابه. حق الملائكة هو عمل ليوناردو دافنشي. 1472-1475

ومع ذلك ، أظهر التحليل الذي أجراه طاقم أوفيزي أن العمل قد تم بشكل جماعي من قبل ثلاثة أو حتى أربعة فنانين وفقًا لتقاليد ورش العصور الوسطى. من الواضح أن بوتيتشيلي لعب الدور الرئيسي بينهم. إن انتماء شخصية الملاك الأيسر إلى فرشاة ليوناردو أمر لا شك فيه. كما رسم جزءًا من المناظر الطبيعية - خلف ظهر ملاك على حافة التكوين.

يؤدي عدم وجود أدلة وثائقية وتوقيعات وتواريخ في اللوحات إلى صعوبة إسنادها. بحلول بداية سبعينيات القرن التاسع عشر ، تم تخصيص "بشارة" ، والتي ، وفقًا للشكل الممدود أفقيًا ، تمثل مذبح المذبح. بعضها محفوظ في مجموعة أوفيزي مدرج في عدد من الأعمال المبكرة القليلة لليوناردو دافنشي. يذكرنا أدائه الجاف وأنواع وجوه ماري والملاك بأعمال لورنزو دي كريدي ، صديق ليوناردو في ورشة فيروكيو.

لوحة ليوناردو دافنشي "البشارة" ، ١٤٧٢-١٤٧٥. معرض أوفيزي

"البشارة" من متحف اللوفر ، التي تم حلها بطريقة أكثر عمومية ، تُنسب الآن إلى أعمال لورنزو.

ليوناردو دافنشي. البشارة ، ١٤٧٨-١٤٨٢. متحف اللوفر

أول عمل مؤرخ لليوناردو دافنشي هو رسم بالقلم يمثل منظرًا طبيعيًا بوادي نهر وصخور ، وربما منظر على طول الطريق من فينشي إلى بيستويا (فلورنسا ، أوفيزي). يوجد في الزاوية اليسرى العلوية من الورقة نقش: "في يوم القديسة مريم على الثلج ، 5 أغسطس ، 1473". هذا النقش - أول عينة معروفة من خط ليوناردو دافنشي - تم صنعه باليد اليسرى ، من اليمين إلى اليسار ، كما لو كان في صورة معكوسة.

ليوناردو دافنشي. منظر طبيعي بوادي نهر وصخور ، تم إجراؤه في يوم القديسة مريم للثلج في 5 أغسطس 1473

تنتمي رسومات عديدة ذات طبيعة فنية أيضًا إلى سنوات 1470 - صور للمركبات العسكرية والهياكل الهيدروليكية وآلات الغزل وللتشطيب من القماش. ربما كانت المشاريع الفنية التي أداها ليوناردو دافنشي لصالح لورينزو ميديشي ، الذي كان قريبًا لبعض الوقت ، كما هو مذكور في سيرة السيد (التي كتبها مؤلف غير معروف ، بعد وقت قصير من وفاة ليوناردو).

تلقى أول طلب كبير للوحة ليوناردو دافنشي بفضل التماس والده. 24 ديسمبر 1477 بييرو بولايولو تم تكليفه لكتابة مذبح جديد (بدلاً من عمل برناردو دادي) لكنيسة سانت برنارد في قصر فيكيو. ولكن بعد أسبوع ، صدر مرسوم من Signoria (بتاريخ 1 يناير 1478) ، والذي بموجبه تم نقل العمل "في إلغاء أي أمر آخر تم إنشاؤه حتى هذا الوقت بأي شكل من الأشكال ، بأي شكل من الأشكال ، ولأي شخص ، ليوناردو ، نجل سيرا [كاتب العدل] بييرو دا فينشي ، رسام ". على ما يبدو ، كان ليوناردو بحاجة إلى المال ، وفي 16 مارس 1478 ، لجأ إلى حكومة فلورنسا بطلب للحصول على سلفة. حصل على 25 فلورين من الذهب. ومع ذلك ، تحرك العمل ببطء شديد لدرجة أنه لم يكتمل بحلول الوقت الذي غادر فيه ليوناردو دافنشي إلى ميلانو (1482) وتم نقله إلى سيد آخر في العام التالي. مؤامرة هذا العمل غير معروفة. اللجنة الثانية ، التي قدمها ليوناردو سير بييرو ، هي إعدام مذبح كنيسة دير سان دوناتو سوبيتو. في 18 مارس 1481 ، دخل في اتفاق مع ابنه ، حدد الموعد النهائي لإكمال العمل (في أربعة وعشرين ، على الأكثر ثلاثين شهرًا) وأشار إلى أن ليوناردو لن يحصل على سلفة ، وإذا لم يحصل استيفاء الموعد النهائي ، فكل ما سيفعله سيصبح ملكًا للدير. ومع ذلك ، كرر التاريخ نفسه ، وفي يوليو 1481 ، طلب الفنان من الرهبان دفعة ، وحصل عليها ، ثم أخذ مرتين أخريين (في أغسطس وسبتمبر) أموالًا على تأمين عمل مستقبلي. ظل التكوين الكبير "عشق المجوس" (فلورنسا وأوفيزي) غير مكتمل ، ولكنه حتى في هذا الشكل "واحد" من تلك الأعمال التي يقوم عليها كل التطوير الإضافي. اللوحة الأوروبية(M. A. Gukovsky). يتم الاحتفاظ بالعديد من الرسومات الخاصة بها في مجموعات متحف أوفيزي واللوفر والمتحف البريطاني. في عام 1496 ، تم نقل طلب المذبح إلى Filippino Lippi ، وقام برسم صورة عن نفس الموضوع (فلورنسا ، أوفيزي).

ليوناردو دافنشي. عشق المجوس ، 1481-1482

لم يكتمل و "St. جيروم "(روما ، الفاتيكان بيناكوتيكا) ، وهو رسم سفلي يتم فيه رسم شخصية القديس التائب بدقة تشريحية استثنائية ، وبعض التفاصيل الصغيرة ، مثل الأسد في المقدمة ، موضحة فقط.

يحتل عملان مكتملان مكانة خاصة بين الأعمال الأولى للسيد - "صورة جينيفرا دي" أميريجو بينشي "(واشنطن ، المعرض الوطني) و" مادونا مع زهرة "(سانت بطرسبرغ ، متحف الإرميتاج الحكومي). الجدية والتناسق الغريب لصورة جينيفرا ، التي تتحدث عن حياتها الروحية المعقدة ، تمثل أولى مظاهر الصورة النفسية في الفن الأوروبي. لم يتم الحفاظ على اللوحة بالكامل: تم قطع الجزء السفلي منها مع صورة الأيدي. على ما يبدو ، الموقف من الشكل يشبه الموناليزا.

ليوناردو دافنشي. صورة جينيفرا دي بينشي ، ١٤٧٤-١٤٧٨

تم اعتماد تأريخ "مادونا مع زهرة ، أو مادونا بينوا" (1478-1480) على أساس ملاحظة على إحدى الأوراق من خزانة الرسومات في أوفيزي: "... فيرجيني ماري ". يمكن التعرف على تكوين هذه اللوحة في الرسم بالقلم الرصاص والمخزن في المتحف البريطاني (رقم 1860. 6. 16. 100v.). مصنوعة بتقنية الرسم الزيتي ، وهي جديدة لإيطاليا ، تتميز الصورة بخفة شفافة للظلال وثراء ظلال الألوان مع حل ملون شامل مقيد. دور مهم بشكل غير عادي في خلق انطباع شامل ، ارتباط الشخصيات ببيئتهم ، هنا يبدأ لعب انتقال البيئة الهوائية. ذوبان chiaroscuro ، sfumato ، يجعل حدود الأشياء غير ثابتة بشكل غير محسوس ، مما يعبر عن الوحدة المادية للعالم المرئي.

ليوناردو دافنشي. مادونا مع زهرة (مادونا بينوا). موافق. 1478

عمل آخر مبكر ليوناردو دافنشي يعتبر "مادونا القرنفل" (ميونيخ ، Alte Pinakothek). ربما سبق هذا العمل ظهور "مادونا بينوا".

يذكر فاساري أنه في شبابه ، صنع ليوناردو دافنشي من الطين "عدة رؤوس لنساء ضاحكات" ، والتي صنعت منها قوالب الجبس في عصره ، بالإضافة إلى العديد من رؤوس الأطفال. ويذكر أيضًا كيف صور ليوناردو وحشًا على درع خشبي ، "مثير للاشمئزاز والرهيب ، يسمم أنفاسه ويشعل الهواء". يكشف وصف عملية إنشائها عن نظام عمل ليوناردو دافنشي - وهو أسلوب يعتمد فيه الإبداع على مراقبة الطبيعة ، ولكن ليس بهدف نسخها ، ولكن من أجل إنشاء شيء جديد على أساسها. فعل ليوناردو الشيء نفسه لاحقًا ، عندما رسم لوحة "رأس ميدوسا" (غير محفوظة). تم رسمها بالزيت على قماش ، وظلت غير مكتملة في منتصف القرن السادس عشر. كان في مجموعة دوق كوزيمو ميديشي.

في ما يسمى بـ "الشفرة الأطلسية" (ميلان ، بيناكوتيكا أمبروسيانا) ، أكبر مجموعة من ملاحظات ليوناردو دافنشي حول مختلف مجالات المعرفة ، توجد في الصفحة 204 مسودة لرسالة الفنان إلى حاكم ميلانو ، لودوفيكو سفورزا ( لودوفيكو مورو). يقدم ليوناردو خدماته كمهندس عسكري ومهندس هيدروليكي ونحات. في الحالة الأخيرة يتعلق الأمر بإنشاء نصب تذكاري كبير للفروسية لفرانشيسكو سفورزا ، والد لودوفيكو. منذ أن زار مورو فلورنسا في أبريل 1478 ، هناك افتراض أنه التقى مع ليوناردو دافنشي وتفاوض على العمل على "الحصان". في عام 1482 ، بإذن من لورينزو ميديشي ، ذهب السيد إلى ميلانو. تم الاحتفاظ بقائمة من الأشياء التي أخذها معه - من بينها ، تم ذكر العديد من الرسومات ولوحتين: "مادونا المكتملة. الآخر في الملف الشخصي تقريبًا ". من الواضح أن هذا يعني "مادونا ليتا" (سانت بطرسبرغ ، متحف الإرميتاج الحكومي). يُعتقد أن السيد أنهى ذلك بالفعل في ميلانو حوالي عام 1490. جيد الرسم التحضيري بالنسبة لها - صورة رأس المرأة - محفوظة في مجموعة متحف اللوفر (رقم 2376). نشأ الاهتمام النشط بهذا العمل من جانب الباحثين بعد استحواذ إمبريال هيرميتاج (1865) عليه من مجموعة الدوق أنطونيو ليتا في ميلانو. تم رفض تأليف ليوناردو دافنشي مرارًا وتكرارًا ، ولكن الآن ، بعد البحث والمعرض للرسم في روما والبندقية (2003-2004) ، أصبح معروفًا بشكل عام.

ليوناردو دافنشي. مادونا ليتا. موافق. 1491-91

هناك العديد من اللوحات التي تم تنفيذها بأناقة ليوناردو المتأصلة ، لكنها أبسط من الناحية التركيبية وتفتقر إلى الحركة العقلية التي تجعل صورة سيسيليا ساحرة. هذه هي "صورة امرأة" في الملف الشخصي (ميلان ، بيناكوتيكا أمبروسيانا) ، "صورة لموسيقي" (1485 ، المرجع نفسه) - ربما فرانشينو غافوريو ، ريجنت كاتدرائية ميلانو والملحن - وما يسمى ب "بيلا فيرونيرا" (صورة لوكريزيا كريفيلي؟) من مجموعة اللوفر.

ليوناردو دافنشي. صورة لموسيقي ، ١٤٨٥-١٤٩٠

نيابة عن Lodovico Moro ، قام ليوناردو دافنشي بالغناء الإمبراطور ماكسيميليان لوحة "عيد الميلاد" ، التي كتبت عنها كاتبة سيرة ذاتية مجهولة أنها "كانت تحظى بالتبجيل من قبل الخبراء لتحفة فنية فريدة من نوعها ومدهشة." مصيرها مجهول.

ليوناردو دافنشي. بيلا فيرونيرا (فيرونيرا جميلة). موافق. 1490

كانت أكبر لوحة رسمها ليوناردو في ميلانو هي "العشاء الأخير" الشهيرة ، المرسومة على الجدار الأمامي لقاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي الدومينيكي. بدأ ليوناردو دافنشي أداء التأليف مباشرة في عام 1496. وسبق ذلك فترة طويلة من المداولات. تحتوي مجموعات وندسور وأكاديمية البندقية على العديد من الرسومات والرسومات والرسومات التخطيطية المتعلقة بهذا العمل ، ومن بينها رؤساء الرسل يبرزون في تعبيرهم. من غير المعروف بالضبط متى أنهى السيد المهمة. يُعتقد عمومًا أن هذا حدث في شتاء عام 1497 ، ولكن في مذكرة أرسلها مورو إلى سكرتيرته مارشيسينو ستانج والتي تشير إلى هذا العام ، قيل: "اطلب من ليوناردو إنهاء عمله في قاعة طعام سانتا ماريا ديلي غراتسي . " أفاد لوكا باتشيولي أن ليوناردو أكمل اللوحة في عام 1498. وبمجرد أن رأت اللوحة ضوء النهار ، بدأ حج الرسامين الذين نسخوها بنجاح إلى حد ما. "هناك نسخ خلابة ، جدارية ، رسومية ، فسيفساء ، بالإضافة إلى سجاد يكرر تكوين ليوناردو دافنشي" (T. K. Kustodieva). أقدمها محفوظة في مجموعات متحف اللوفر (ماركو دي أوجونو؟) والإرميتاج (رقم 2036).

ليوناردو دافنشي. العشاء الأخير 1498

يبدو أن تكوين "العشاء الأخير" في "حجمه جيد التهوية" هو استمرار لقاعة الطعام. سمحت المعرفة الممتازة للمنظور للسيد بتحقيق مثل هذا التأثير. يظهر مشهد الإنجيل هنا "قريبًا من المشاهد ، ومفهوم بشريًا وفي نفس الوقت لا يفقد أي من احتفاله الكبير أو احتفاله دراما عميقة(م. أ. جوكوفسكي). ومع ذلك ، لم يستطع مجد العمل العظيم أن يحمي "العشاء الأخير" لا من دمار الزمن ولا من الموقف الهمجي للناس. بسبب رطوبة الجدران ، بدأت الدهانات تتلاشى خلال حياة ليوناردو دافنشي ، وفي عام 1560 ذكر Lomazzo في "رسالة في الرسم" ، على الرغم من المبالغة فيه إلى حد ما ، أن اللوحة "انهارت تمامًا" في عام 1652 ، وسع الرهبان باب غرفة الطعام ودمروا صورة قدمي المسيح والرسل المجاورة له. كما جلب الفنانون نصيبهم من الدمار. لذلك ، في عام 1726 ، أعاد بيلوتي ، "الذي ادعى أن لديه سرًا لإحياء الألوان" (ج. سيل) ، كتابة الصورة بأكملها. في عام 1796 ، عندما دخلت قوات نابليون إلى ميلانو ، تم إنشاء إسطبل في قاعة الطعام ، حيث استمتع الجنود برمي شظايا الطوب على رؤوس الرسل. في القرن التاسع عشر. تم تجديد العشاء الأخير عدة مرات وفي اليوم الثاني الحرب العالمية أثناء قصف ميلان بالطائرات البريطانية ، انهار الجدار الجانبي لقاعة الطعام. تم الانتهاء من أعمال الترميم ، التي بدأت بعد الحرب وتألفت من تقوية وتطهير جزئي للوحة ، في عام 1954. وبعد أكثر من عشرين عامًا (1978) ، بدأ المرممون عملًا طموحًا لإزالة الطبقات اللاحقة ، والتي اكتملت فقط في عام 1999. بعد بضعة قرون ، يمكنك مرة أخرى رؤية الدهانات الخفيفة والنظيفة للرسم الأصلي للسيد.

من الواضح ، فور وصوله إلى ميلان ، تحول ليوناردو دافنشي إلى مشروع النصب التذكاري لفرانشيسكو سفورزا. تشهد العديد من الرسومات على التغييرات في عقل السيد ، الذي أراد في البداية تقديم تربية الخيول (في جميع المعالم الأثرية للفروسية التي كانت موجودة في ذلك الوقت ، تم عرض الحصان وهو يمشي بهدوء). مثل هذا التكوين ، نظرًا للحجم الهائل للنحت (ارتفاع 6 أمتار تقريبًا ؛ وفقًا لمصادر أخرى - حوالي 8 أمتار) ، خلق صعوبات لا يمكن التغلب عليها تقريبًا في عملية الصب. تأخر حل المشكلة ، وأصدر مورو تعليمات لسفير فلورنسا في ميلانو لكتابة نحات آخر من فلورنسا ، وهو ما أفاد به لورنزو دي ميديشي في رسالة بتاريخ 22 يوليو 1489. كان على ليوناردو أن يتعامل مع "الحصان". ومع ذلك ، في صيف عام 1490 ، توقف العمل في النصب بسبب رحلة ليوناردو وفرانشيسكو دي جورج مارتيني إلى بافيا لتقديم المشورة بشأن بناء الكاتدرائية. في أوائل سبتمبر ، بدأت الاستعدادات لحفل زفاف لودوفيكو ، ثم قام السيد بتنفيذ العديد من المهام للحاكم الجديد ، بياتريس. في بداية عام 1493 ، أمر لودوفيكو ليوناردو بتسريع العمل لإظهار التمثال خلال احتفالات الزفاف التالية: اتخذ الإمبراطور ماكسيميليان ابنة أخت مورو ، بيانكا ماريا ، زوجة له. اكتمل نموذج التمثال الطيني - "العملاق العظيم" - في الوقت المحدد بحلول نوفمبر 1493. تخلى السيد عن الفكرة الأصلية وأظهر الحصان يمشي بهدوء. فقط عدد قليل من الرسومات تعطي فكرة عن هذا الإصدار النهائي للنصب التذكاري. كان من المستحيل تقنيًا إلقاء التمثال بأكمله مرة واحدة ، لذلك بدأ السيد العمل التجريبي. بالإضافة إلى ذلك ، استغرق الأمر حوالي ثمانين طنًا من البرونز ، والتي تم جمعها بحلول عام 1497 فقط. ذهب كل ذلك إلى المدافع: كانت ميلان تنتظر غزو قوات الملك الفرنسي لويس الثاني عشر. في عام 1498 ، عندما تحسن الوضع السياسي للدوقية مؤقتًا ، كلف لودوفيكو ليوناردو دافنشي برسم القاعة في كاستيلو سفورزيسكو - سالا ديلي آسي ، وفي 26 أبريل 1499 وقع صكًا شرفًا لمزرعة كرم بالقرب من ميلانو . كانت هذه آخر خدمة أظهرها الدوق للفنان. في 10 أغسطس 1499 ، دخلت القوات الفرنسية أراضي دوقية ميلانو ، في 31 أغسطس ، فر لودوفيكو من المدينة ، في 3 سبتمبر ، استسلمت ميلان. دمر رماة جاسكون لويس الثاني عشر التمثال الطيني أثناء التنافس في رماية القوس والنشاب. على ما يبدو ، حتى بعد هذا ، تم إنتاج النصب انطباع قويبعد ذلك بعامين تفاوض دوق فيرارا إركول الأول دي "إستي على الاستحواذ عليها. وما زال المصير الآخر للنصب التذكاري مجهولاً.

بقي ليوناردو دافنشي لبعض الوقت في المدينة المحتلة ، ثم غادر مع لوكا باتشيولي إلى مانتوا إلى محكمة إيزابيلا غونزاغا. لأسباب سياسية (كانت إيزابيلا أخت بياتريس ، زوجة مورو ، التي توفيت بحلول ذلك الوقت - عام 1497) ، لم يرغب مارجريف في رعاية الفنانة. ومع ذلك ، أرادت ليوناردو دافنشي أن يرسم صورتها. دون التوقف في مانتوا ، ذهب ليوناردو وباسيولي إلى البندقية. في آذار (مارس) 1500 ، أبلغ سيد الآلات الموسيقية ، لورنزو جوسناسكو دا بافيا ، إيزابيلا في رسالة: "هنا في البندقية ليوناردو فينشي ، الذي أراني صورة كفافية لسيادتك ، والتي يتم تنفيذها جيدًا وفقًا للطبيعة قدر الإمكان. " من الواضح أن الأمر يتعلق برسمة مخزنة حاليًا في متحف اللوفر. صورة خلابة السيد لم يؤد أبدا. في أبريل 1500 كان ليوناردو وباسيولي في فلورنسا بالفعل. خلال هذه الفترة القصيرة - ما يزيد قليلاً عن عامين - كانت فترة الهدوء في حياة ليوناردو دافنشي منخرطة بشكل أساسي البحث الفني (على وجه الخصوص ، مشروع الطائرة) وبناءً على طلب من حكومة فلورنسا ، شارك في الفحص لتحديد أسباب غرق كنيسة سان سالفاتور على تل سان مينياتو. وفقا لفاساري ، في ذلك الوقت الفلبينية ليبي تلقى طلبًا لإنشاء مذبح لكنيسة سانتيسيما أنونزياتا. أعلن ليوناردو أنه "سوف يقوم بالمهمة عن طيب خاطر" ، وأعطته الفلبين بلطف الأمر. فكرة لوحة "القديسة آنا" جاءت على ما يبدو إلى ليوناردو دافنشي في ميلانو. هناك العديد من الرسومات لهذا التكوين ، فضلاً عن الكرتون الرائع (لندن ، المعرض الوطني) ، لكن هذا لم يشكل أساس القرار النهائي. عرضه السيد بعد عيد الفصح في عام 1501 ليراه الجميع ، لم ينج الورق المقوى ، ولكن وفقًا للوثائق التي نجت حتى يومنا هذا ، فقد تكرر تكوينه من قبل السيد في لوحة شهيرة من متحف اللوفر . لذلك ، في 3 أبريل 1501 ، أبلغها النائب العام للكرمليين ، بيترو دا نوفولاريو ، الذي كان في مراسلات مع إيزابيلا غونزاغا ، واصفًا بالتفصيل تكوين الورق المقوى ، والتي ، في رأيه ، صورة القديس. تجسد آنا الكنيسة التي لا تريد "إبعاد آلامه عن المسيح". ليس من الواضح متى تم الانتهاء من رسم المذبح بالضبط. ربما أنهى سيدها مرة أخرى في إيطاليا ، حيث حصل عليها فرانسيس الأول ، كما يقول باولو جيوفيو ، دون أن يحدد ، مع ذلك ، متى ومن من. على أي حال ، لم يستلمها العملاء ، وفي عام 1503 لجأوا مرة أخرى إلى الفلبين ، لكنه لم يرض رغباتهم أيضًا.

في نهاية يوليو 1502 ، دخل ليوناردو دا فينشي في خدمة سيزار بورجيا ، نجل البابا الكسندرالسادس، الذين بحلول هذا الوقت ، سعياً وراء إنشاء ممتلكاتهم الخاصة ، استولوا على كل وسط إيطاليا تقريبًا. بصفته كبير المهندسين العسكريين ، سافر ليوناردو حول أومبريا ، توسكانا ، رومانيا ، ووضع خططًا للقلاع وتقديم المشورة للمهندسين المحليين بشأن تحسين نظام الدفاع ، وإنشاء خرائط للاحتياجات العسكرية. ومع ذلك ، في مارس 1503 عاد مرة أخرى إلى فلورنسا.

بحلول بداية العقد الأول من القرن السادس عشر. ابتكار أشهر أعمال ليوناردو دافنشي - لوحة الموناليزا - "لا جيوكندا" (باريس ، اللوفر) \u200b\u200b، وهي لوحة لا مثيل لها من حيث عدد التفسيرات والجدل الذي تسبب فيه. تجمع صورة زوجة التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو بين الواقعية المدهشة للواقع مع مثل هذا تعدد المعاني الروحي وتعميم الكوني بحيث يتجاوز نطاق هذا النوع ، ويتوقف عن أن يكون صورة بالمعنى الصحيح للكلمة. "هذه ليست امرأة غامضة ، هذا كائن غامض" (ليوناردو. إم باتكين). الوصف الأول للرسم الذي قدمه فاساري ، والذي أكد أن ليوناردو دافنشي عمل عليها لمدة أربع سنوات ولم يكملها ، متناقض ، لكنه كتب على الفور بإعجاب أن الصورة "تستنسخ كل التفاصيل الصغيرة التي يمكن نقلها بواسطة دقة الرسم ".

ليوناردو دافنشي. الموناليزا (لا جيوكوندا) ، تقريبًا. 1503-1505

لوحة أخرى رسمها ليوناردو دافنشي خلال هذه السنوات - "مادونا مع مغزل" - تم وصفها بالتفصيل من قبل بيترو دا نوفولاريو في رسالة إلى إيزابيلا غونزاغا في 4 أبريل 1503. لويس الثاني عشر. مصير اللوحة غير معروف. نسخة جيدة من القرن السادس عشر تعطي فكرة عنها. (مجموعة دوق Bucklew في اسكتلندا).

في نفس الفترة ، عاد ليوناردو إلى دراسات التشريح التي بدأها في ميلانو في مبنى المستشفى الكبير. في فلورنسا ، عمل الأطباء وطلاب الجامعات ، بتصاريح حكومية خاصة ، في مباني سانتا كروتشي. لم يتم تنفيذ أطروحة التشريح ، التي كان المعلم سيؤلفها.

في خريف عام 1503 ، تلقى ليوناردو دافنشي طلبًا لعمل رسم كبير - رسم أحد جدران القاعة الجديدة - قاعة المجلس ، التي تمت إضافتها في عام 1496 إلى قصر ديلا سيجنوريا ، من خلال gonfalonier Pietro Soderini الدائم. في 24 أكتوبر ، تم تسليم الفنان مفاتيح ما يسمى بالقاعة البابوية لدير سانتا ماريا نوفيلا ، حيث بدأ العمل على الكرتون. بأمر من Signoria ، تلقى 53 فلورين ذهبيًا مقدمًا والسماح له بتلقي مبالغ صغيرة "من وقت لآخر". كان الموعد النهائي لإكمال العمل هو فبراير 1505. وكان موضوع العمل المستقبلي هو معركة أنغياري (29 يونيو 1440) بين الفلورنسيين والميلانو. في أغسطس 1504 ، تلقى مايكل أنجلو طلبًا لرسم لوحة ثانية لقاعة المجلس - "معركة كاشين". أكمل كلا الحرفيين العمل في الوقت المحدد ، وتم عرض الكرتون على الجمهور في قاعة المجلس. لقد تركوا انطباعا هائلا. بدأ الفنانون على الفور في نسخها ، لكن كان من المستحيل تحديد الفائز في هذه المسابقة الفريدة. كلا الكرتونين لم ينجوا. كان الجزء المركزي من تكوين ليوناردو دافنشي هو المعركة على الراية. إنها فقط هي التي يمكن للمرء أن يحصل على فكرة في الوقت الحاضر بفضل رسم رفائيل (أكسفورد ، مكتبة كنيسة المسيح) ، الذي نفذه في 1505-1506 ، وكذلك من نسخة من روبنز (باريس ، اللوفر). ومع ذلك ، لا يُعرف أين بالضبط روبنز ، الذي عاش في إيطاليا في 1600-1608 ، صنع نسخته. أفاد كاتب سيرة مجهول ليوناردو دافنشي أنه بعد وفاة السيد في مستشفى سانتا ماريا نوفيلا ، يمكن للمرء أن يرى معظم الورق المقوى "معركة أنغياري" ، وهذا يشمل "مجموعة الفرسان المتبقية في القصر". في عام 1558 بنفينوتو تشيليني كتب في "سيرته الذاتية" أن الألواح الكرتونية كانت معلقة في القاعة البابوية و "بينما كانت سليمة ، كانت مدرسة للعالم بأسره". من هذا يمكننا أن نستنتج أنه في خمسينيات القرن السادس عشر ، لم يعد ورق الكرتون الذي رسمه ليوناردو ، على الأقل ككل ، موجودًا.

ليوناردو دافنشي. معركة أنغياري ، 1503-1505 (تفاصيل)

على عكس العادة ، أكمل ليوناردو اللوحة بسرعة على جدار قاعة المجلس. وفقًا للمؤلف المجهول ، فقد عمل على تربة جديدة من اختراعه واستخدم حرارة الموقد لتجفيفها في أسرع وقت ممكن. ومع ذلك ، جف الجدار بشكل غير متساو ، ولم يكن الجزء العلوي منه يحمل الطلاء ، وتضررت اللوحة بشكل ميؤوس منه. طالب Soderini بإكمال العمل أو استرداد الأموال. تم حل الموقف مؤقتًا من خلال المغادرة إلى ميلانو ، بدعوة من حاكمه تشارلز دامبواز ، ماركيز دي شومون. دخل الفنان في اتفاق مع Signoria ، تعهد بموجبه بالعودة في غضون ثلاثة أشهر ، وفي حالة انتهاك الالتزام بدفع غرامة قدرها 150 فلورين ذهبيًا. 1 يونيو 1506 ذهب ليوناردو دافنشي إلى ميلانو في رسالة بتاريخ 18 أغسطس ، يطلب تشارلز دامبواز من حكومة فلورنسا ترك الفنان تحت تصرفه لبعض الوقت . في خطاب الرد (بتاريخ 28 أغسطس) ، تم إعطاء الموافقة ، ولكن بشرط سداد الدين. نظرًا لعدم إرسال الأموال ، ناشدت سوديريني مرة أخرى في 9 أكتوبر / تشرين الأول إلى الحاكم مطلب الامتثال للاتفاقية. أخيرًا ، في 12 يناير 1507 ، أبلغ سفير فلورنسا لدى المحكمة الفرنسية أعضاء Signoria أن لويس الثاني عشر يرغب في مغادرة ليوناردو في ميلانو قبل وصوله. بعد يومين ، وقع الملك بنفسه على رسالة بنفس المحتوى. في أبريل 1507 ، استعاد ليوناردو مزرعة العنب الخاصة به وفي أوائل مايو تمكن من دفع 150 فلورين. وصل الملك إلى ميلانو في 24 مايو: قام ليوناردو دافنشي بدور نشط في ترتيب المواكب والعروض بهذه المناسبة. بفضل تدخل لويس في 24 أغسطس ، تم الانتهاء من محاكمة مادونا أوف ذا روكس التي استمرت عدة سنوات. ظلت اللوحة تحت تصرف السيد ، لكنه اضطر ، مع أمبروجيو دي بريديس (توفي إيفانجليستا بحلول هذا الوقت) ، إلى أداء لوحة أخرى حول نفس الموضوع في غضون عامين (لندن ، المعرض الوطني).

من سبتمبر 1507 إلى سبتمبر 1508 ، كان ليوناردو دافنشي في فلورنسا: كان من الضروري رفع دعوى قضائية بشأن الميراث. توفي سير بييرو ، والد ليوناردو ، في عام 1504 عن عمر يناهز التسعين ، تاركًا عشرة أبناء وبنتين.

القديسة آنا مع مادونا والطفل المسيح. لوحة ليوناردو دافنشي ، ج. 1510

في ميلانو ، أنهى ليوناردو دافنشي "القديسة آن" وأدى عدة لوحات أخرى أشهرها "يوحنا المعمدان" (باريس ، متحف اللوفر). في الوقت الحاضر ، يتم التعرف على "باخوس" المخزنة هناك أيضًا على أنها عمل ليوناردو.

ليوناردو دافنشي. يوحنا المعمدان 1513-1516

كانت ليدا أيضًا في الجمعية الملكية الفرنسية. تم ذكر هذه اللوحة آخر مرة في مخزون Fontainebleau في 1694. وفقًا للأسطورة ، تم تدميرها بناءً على طلب Madame de Heatingon ، آخر مفضلات لويس الرابع عشر. يتم إعطاء فكرة عن تكوينها من خلال عدة رسومات من قبل السيد والعديد من التكرارات المختلفة في التفاصيل (يُنسب الأفضل إلى Cesare da Sesto ويتم الاحتفاظ به في Uffizi).

ليدا. يُنسب العمل المشروط إلى ليوناردو دافنشي ، 1508-1515

بجانب لوحات، كان ليوناردو دافنشي في ميلانو يصمم نصبًا تذكاريًا للمارشال تريفولزيو ، الذي كان في الخدمة الفرنسية. يُعتقد أن نموذجًا صغيرًا من البرونز في مجموعة متحف بودابست مرتبط بهذا المشروع. إذا كان الأمر كذلك ، فعاد ليوناردو دافنشي مرة أخرى إلى فكرة التكوين الديناميكي بحصان يقفز.

في 1511 جندي البابا جولياII بالتحالف مع جمهورية البندقية وإسبانيا ، تم طرد الفرنسيين. بين 1511-1512 عاش ليوناردو لفترة طويلة مع صديقه النبيل جيرولامو ميلزي في منزله في فابريو. أصبح فرانشيسكو ، ابن جيرولامو ، متدربًا ومعجبًا شغوفًا بالسيد المسن. في عام 1513 ، تم انتخاب Leo X de Medici إلى العرش البابوي ، وكان ليوناردو دافنشي صديقًا له مع شقيقه جوليانو ، الذي كان مهتمًا بالكيمياء. 14 سبتمبر 1513 غادر ليوناردو إلى روما. أعطاه جوليانو راتباً وخصص أماكن للعمل. في روما ، وضع السيد مشاريع لإعادة تجهيز النعناع البابوي وتصريف مستنقعات بونتين. وأشار فاساري إلى أنه بالنسبة للداتارية البابوية (رئيس المستشارية) بالداسار توريني من بيسشيا ، رسم ليوناردو دافنشي لوحتين - "مادونا" وصورة "رضيع يتمتع بجمال ورشاقة مذهلين" (لم يتم تتبعه).

في 31 ديسمبر 1514 ، توفي لويس الثاني عشر ، وغزا فرانسيس الأول ، الذي خلفه ، ميلانو في سبتمبر 1515. يُعتقد أن ليوناردو التقى بالملك في بولونيا ، حيث تفاوض البابا معه. لكن ، ربما ، رآه الفنان في وقت سابق - في بافيا ، في الاحتفالات التي تكريما لدخوله المدينة ، ثم صنع الأسد الميكانيكي الشهير ، الذي انسكبت الزنابق من صدره المفتوح. في هذه الحالة ، في بولونيا ، كان ليوناردو دافنشي في حاشية فرانسيس ، وليس ليو العاشر. بعد أن تلقى عرضًا بالذهاب إلى الملك في الخدمة ، غادر السيد في خريف عام 1516 ، مع فرانشيسكو ميلزي ، فرنسا. قضت السنوات الأخيرة من حياة ليوناردو دافنشي في قلعة صغيرة في كلو ، ليست بعيدة عن أمبواز. حصل على معاش تقاعدي قدره 700 كرونة. في ربيع عام 1517 ، في أمبواز ، حيث أحب الملك أن يكون ، احتفلوا بمعمودية دوفين ، ثم حفل زفاف دوق أوربينو لورينزو ميديسي وابنة دوق بوربون. الاحتفالات من تصميم ليوناردو. بالإضافة إلى ذلك ، شارك في تصميم القنوات والأقفال لتحسين المنطقة ، وإنشاء مشاريع معمارية ، ولا سيما مشروع إعادة بناء قلعة رومورانتين. ربما كانت أفكار ليوناردو دافنشي بمثابة الأساس لبناء تشامبورد (بدأ عام 1519). في 18 أكتوبر 1516 ، زار سكرتير الكاردينال لويس من أراغون ليوناردو. وبحسب قوله ، بسبب شلل يده اليمنى ، "لم يعد بإمكان الفنان الكتابة بحنانه المعتاد ... لكن لا يزال بإمكانه الرسم وتعليم الآخرين". في 23 أبريل 1519 ، قدم الفنان وصية ، بموجبها أصبحت المخطوطات والرسومات واللوحات ملكًا لميلزي. توفي السيد في 2 مايو 1519 ، وفقًا للأسطورة - في يد ملك فرنسا. نقل ميلزي مخطوطات ليوناردو دافنشي إلى إيطاليا واحتفظ بها في منزله في فابريو حتى نهاية أيامه. قام ميلزي بتجميع "أطروحة في الرسم" المعروفة على نطاق واسع ، والتي كان لها تأثير هائل على الفن الأوروبي ، على أساس ملاحظات المعلم. احتفظ ليوناردو دافنشي بحوالي سبعة آلاف ورقة من المخطوطات. أكبر مجموعاتهم موجودة في مجموعة معهد فرنسا في باريس ؛ في ميلانو - في مكتبة أمبروسيانا (الشفرة الأطلسية) وفي كاستيلو سفورزيسكو (كود تريفولزيو) ؛ في تورينو (رمز تحليق الطيور) ؛ وندسور ومدريد. بدأ نشرهم في القرن التاسع عشر. وما زالت واحدة من أفضل الطبعات النقدية لمخطوطات ليوناردو هما مجلدا نصوص التعليقات التي نشرها ريختر عام 1883 (ريختر ج.الأعمال الأدبية ليوناردو دافنشي. لندن ، 1883. المجلد. 1-2). تم استكمالها والتعليق عليها بواسطة C. Pedretti ، وأعيد طبعها في لوس أنجلوس في عام 1977.

الأدب:ليوناردو دافنشي.كتاب عن الرسم. م ، 1934 ؛ ليوناردو دافنشي.اعمال محددة. L. ، 1935 ؛ ليوناردو دافنشي.تشريح. المفاهيم والرسومات. م ، 1965 ؛ فاساري 2001 المجلد 3 ؛ سيل ج.ليوناردو دافنشي كفنان وعالم. SPb. ، 1898 ؛ فولينسكي أ.حياة ليوناردو دافنشي. SPb. ، 1900 (أعيد نشره: SPb. ، 1997) ؛ بينويس أ.تاريخ الرسم في كل العصور والشعوب. SPb. ، 1912 ؛ رانجل ن.بينويس مادونا ليوناردو دافنشي. SPb. ، 1914 ؛ ليبغارت إي.ليوناردو ومدرسته. L. ، 1928 ؛ Dzhivelegov A.K.ليوناردو دافنشي. م ، 1935 (أعيد نشرها: م ، 1969) ؛ لازاريف في.ليوناردو دافنشي. L. ، 1936 ؛ أينالوف دي.اسكتشات عن ليوناردو دافنشي. م ، 1939 ؛ جوكوفسكي م.ميكانيكا ليوناردو دافنشي. م ، 1947 ؛ لازاريف في.ليوناردو دافنشي. م ، 1952 ؛ ألباتوف م.ليوناردو دافنشي. م ، 1952 ؛ A.G Gabrichevskyليوناردو المهندس // العمارة السوفيتية... م ، 1952. العدد. 3 ؛ زدانوف د.ليوناردو دافنشي عالم تشريح. L. ، 1955 ؛ جوكوفسكي م.ليوناردو دا فينشي: سيرة ذاتية إبداعية. م ؛ L. ، 1958 ؛ جوكوفسكي م.مادونا ليتا: لوحة ليوناردو دافنشي في متحف الإرميتاج. لام ؛ م ، 1959 ؛ هوبر أ.ليوناردو دافنشي. م ، 1960 ؛ في P. Zubovليوناردو دافنشي. 1452-1519. م ، 1961 ؛ جوكوفسكي م.كولومبين. L. ، 1963 ؛ روتينبرج ف.جبابرة عصر النهضة. L. ، 1976 ؛ Wipper 1977. المجلد. 2 ؛ نارديني ب.حياة ليوناردو دافنشي. م ، 1978 ؛ Kustodieva T.K.بينويس مادونا ليوناردو دافنشي. L. ، 1979 ؛ رزيبينسكا م.ماذا نعرف عن "سيدة مع إرمين" من متحف كزارتورسكي. كراكوف ، 1980 ؛ غاستيف أ.ليوناردو دافنشي. م ، 1982 ؛ مخطوطة ليوناردو من مجموعة أرماند هامر الخاصة: Vyst. L. ، 1984 ؛ بيدريتي ك.ليوناردو. م ، 1986 ؛ سميرنوفا آي.لوحة ضخمة النهضة الإيطالية... م ، 1987 ؛ باتكين ل.ليوناردو دافنشي وخصائص عصر النهضة تفكير ابداعى... م ، 1990 ؛ سانتي ب.ليوناردو دافنشي. م ، 1995 ؛ والاس ر.عالم ليوناردو ، 1452-1519. م ، 1997 ؛ كوستوديفا 1998 ؛ مكتنزة م.ليوناردو دافنشي. م ، 1998 ؛ سونينا ت."مادونا بينوا" ليوناردو دافنشي // المجموعة الإيطالية. SPb. ، 1999. العدد. 3 ؛ سونينا ت."مادونا أوف ذا روكس" ليوناردو دافنشي: دلالات الصورة // مرسوم. مرجع سابق SPb. ، 2003. العدد. 7 ؛ ليوناردو دافنشي وثقافة عصر النهضة: Sat. فن. م ، 2004 ؛ هرتسفيلد م.حوالي ورقة واحدة من رسومات ليوناردو. المساهمة في توصيف صورة السيد / المجموعة الإيطالية. SPb. ، 2006. العدد. 9 ؛ كلارك ك.ليوناردو دا فينشي: سيرة إبداعية. SPb. ، 2009.

ريختر جي بي (محرر)الأعمال الأدبية لليوناردو دافنشي: في مجلدين. لندن ، 1883 (مراجعة: 1970) ؛ بلترامي ل.(محرر)Il codice di Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio in Milano. ميلانو ، 1891 ؛ Sabachnikoff T. ، Piumati G. ، Ravaisson-Mollien C. (eds.)أنا manoscritti di Leonardo da Vinci: Codice sul volo degli uccelli e varie altre materie. باريس ، 1893 ؛ بيوماتي ج. (محرر)Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci nella Biblioteca Ambrosiana di Milano: 35 voi. ميلانو ، 1894-1904 ؛ فونان د.L. ، Hopstock H. (eds.)Quaderni d "anatomia: 6 voi. Kristiania، 1911-1916؛ II Codice Forster I، etc // Reale Commissione Vinciana: 5 voi. Roma، 1930-1936؛ I manoscritti ei disegni di Leonardo da Vinci: II Codice A. / / Reale Commissione Vinciana. Rome، 1938؛ ماك كوردي إي. (محرر)دفاتر ليوناردو دافنشي: 2 مجلدات. لندن ، 1938 ؛ أنا manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. روما ، 1941 ؛ بريزيو إيه إم (محرر)سكريتي شيلتي دي ليوناردو دا فينشي. تورينو ، 1952 ؛ كوربو أ ، دي توني ن.(محرر)المخطوطات في مكتبة معهد فرنسا ، باريس ، فلورنسا ، 1972 ؛ Reti L. (محرر)مخطوطات مدريد: 5 مجلدات. نيويورك 1974.

باسيولي ل.دي ديفينا تناسب. فينيسيا 1509 ؛ ألبريمي إيMemoriale di molte تمثال e صورة che sono nella inclyta cipta di Florentia. فلورنسا ، 1510 ؛ جيوفيو ب.Elogia virorum Illustrum (MS. ؛ e. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. R. Meregazzi. روما ، 1972 ؛ II Codice Magliabechiano (MS. ؛ 1540) / إد. C. فراي. برلين ، 1892. أموريتي سي.Memorie storiche su la vita، gli studi e le opere di Leonardo da Vinci. ميلانو ، 1804 ؛ باتر و.ليوناردو دافنشي (1869) // دراسات في ال وتاريخ ال وعصر النهضة. لندن ، 1873 ؛ هرتسفيلدم.ليوناردو دافنشي. دير دنكر ، فورشر وشاعر. جينا ، 1906 ؛ سولمي إي.Le fonti dei manoscritti di Leonardo da Vinci. تورينو ، 1908 ؛ مالاجوزي فاليري إيلا كورت دي لودوفيكو إيل مورو. ميلانو ، 1915. Voi. الثاني: برامانتي إي ليوناردو ؛ بلترامي ل.وثائق تذكارية عن الحياة اليومية ليوناردو دافنشي. ميلانو ، 1919 ؛ كالفي ج.أنا manoscritti di Leonardo da Vinci del punto di visto cronologico، storico e biografico. بولونيا ، 1925 ؛ Heydenreich L.ليوناردو دا فينشي: 2 مجلدات. بازل ، 1954 ؛ بوميليو م ، ديلا كييزا أ.O. L "Opera pittorica completea di Leonardo. Milano، 1967؛ غولد سي.ليوناردو: الفنان وغير الفنان. لندن ، 1975 ؛ واسرمان ج.ليوناردو دافنشي. نيويورك 1975 ؛ تشاستل أ.عبقرية ليوناردو دافنشي: ليوناردو دافنشي والثالث وفن الفنان. نيويورك ، 1981 ؛ كيمب م.ليوناردو دافنشي: الأعمال الرائعة للطبيعة والإنسان. لندن ، 1981 ؛ مارانيص.ليوناردو: كات. كومبي. فلورنسا ، 1989 ؛ تيرنر أ.ابتكار ليوناردو. نيويورك ، 1993 ؛ Lo sguardo degli angeli: Verrocchio ، Leonardo e il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. فلورنسا 1998 ؛ كوستوديفا تي ، باولوتشيA.، Pedretti C.، Strinati C.ليوناردو. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. Roma، 2003؛ كيمب م.ليوناردو دافنشي. الخبرة والتجربة والتصميم. لندن ، 2006.