سيرة برايلوف كارل. أشهر لوحات بريولوف التي أطلق عليها لقب "شارلمان"

تصوير شخصي

الفنان كارل بريولوف هو واحد من أعظم الفنانينروسيا. واليوم قررت أن أبدأ سلسلة من المنشورات حول هذا الفنان الكبير وحياته وعمله.

السيرة الذاتية ولوحات الفنان والحياة والإبداع والحب الكبير. من المستحيل سرد كل شيء ببضع كلمات وصور. علاوة على ذلك ، لا يمكن وصف عمل وحياة الفنان ، مثل أي شخص آخر ، في بضع كلمات.

سأتحدث اليوم عن المعالم الرئيسية في حياة الفنان وعن بعض أعماله: تاريخ اللوحة والحبكة ونية الفنان.

سيرة الفنان كارل بريولوف

ولد الفنان كارل بافلوفيتش بريولوف عام 1799 ، في 23 ديسمبر في العاصمة الإمبراطورية الروسية- بطرسبورغ. كان والده مصمم ديكور ونحات خشب معروفًا في العاصمة.

في سن العاشرة ، تم قبول كارل في الأكاديمية في الفصل لوحة تاريخية... أصبح الرسامون الرئيسيون المشهورون معلميه: إيفانوف أ. ، شيبوف في.ك. ، إيجوروف أ. منذ الأيام الأولى للتدريب ، أظهر الفنان الشاب موهبته وتوقع المعلمون منه أعمالًا غير عادية وموهوبة.

بينما كان لا يزال طالبًا في الأكاديمية ، ابتكر Bryullov عددًا من المؤلفات المعقدة التي تجذب انتباه الجمهور والمتخصصين.

على سبيل المثال ، في كتابه "نرجس" يمكن للمرء أن يرى رغبة المؤلف الشاب في الجمع بين الكلاسيكية السائدة في ذلك الوقت و "الاعتيادية" الطبيعية الحية للطبيعة. الرومانسية هي مجرد دخول الموضة وعرض عالم الشخص ومشاعره جديدة تمامًا على الجمهور.

نرجس معجب بتأمله

ذهب شقيق الفنان المهندس ألكسندر إلى إيطاليا عام 1822. وهكذا تكافئ جمعية تشجيع الفنانين المهندس المعماري الشاب. وقرر كارل الذهاب إلى إيطاليا مع أخيه. لم يشك حتى في أنه سيعود إلى روسيا بعد 14 عامًا فقط.
تذهل إيطاليا ببساطة الفنان الشاب وتوفر عددًا كبيرًا من الموضوعات للرسم. في عام 1823 - سانت بطرسبرغ الشهيرة والمدهشة "صباح الايطالية".

صباح الايطالية

في عام 1824 - "هيرمينيا مع الرعاة" ، 1827 - " الظهيرة الإيطالية". يدرس بريولوف دوافع النوع ، ويبحث عن الطبيعة الضرورية ، والأهم من ذلك أنه يحاول إيجاد "لغة" جديدة تمامًا للوحاته.

تمجد لوحاته جمال الإنسان وجمال العالم من حوله. الفنان يريد أن يظهر بهجة الوجود. ينقل هذه الرؤية الجديدة له لوحة صورة... لن أسرد جميع أعمال الفنان في هذا النوع (سأخبر عن بعضها بمزيد من التفصيل أدناه) ، لكن تذكر "The Horsewoman" ... هذه صورة ، لكن الصورة ، في وقتها ، غير عادية تمامًا . فيه خفة ونار ، هناك فرح خفي وانتصار لحم بشري حي ، وغضب حصان ، وحنان السيدات الجميلات.

في أعمال فنان تلك الفترة ، لا توجد ظلال ولا حزن.

في عام 1835 زار اليونان وتركيا. نتيجة لهذه الرحلة ، شهدت سلسلة كاملة من الألوان المائية الضوء: "معبد أبولو إبيقوريان" و "وادي دلفيك" وغيرها. الألوان الرائعة والمؤامرات تبهج عشاق الفن.

يدرس الفنان أعمال أساتذة الهندسة المعمارية والتاريخ الإيطاليين القدامى. والنتيجة هي "اليوم الأخير لبومبي". يسمي الخبراء هذا العمل بأنه الأكثر أهمية في عمل الفنان. بدأ كارل بريولوف العمل على اللوحة في عام 1830 ورسمها لمدة ثلاث سنوات).

في عام 1836 ، عاد الفنان إلى وطنه وتسلم منصب أستاذ بأكاديمية الفنون. إن فترة بطرسبورغ لعمل الفنان هي في معظمها صور شخصية. الرجال النبلاء والسيدات الجميلات. الفنانة تسعى جاهدة لتظهر ليس فقط جمال طبيعيشخص ، ولكن أيضا له العالم الداخليوالخبرات والأفراح والعواطف والنبل الداخلي الذي يوجد في الجميع (اعتقد الفنان ذلك).

في عام 1839 بدأ الفنان العمل على لوحة "حصار بسكوف للملك البولندي ستيفان باثوري عام 1581". هذا العمل مرهق بالنسبة للفنان. لم يتم إعطاء الموضوع على الإطلاق ، فهو قاتم ورطب في سانت بطرسبرغ. في نفس الفترة بدأ الفنان يرسم قبة كاتدرائية القديس اسحق. أصيب الفنان بمرض خطير. لم يتمكن من استكمال رسم ورسم الكاتدرائية. تبين أن المرض خطير للغاية حقًا ووضع الفنانة في الفراش لمدة سبعة أشهر طويلة.
في عام 1849 ، ذهب بريولوف إلى الخارج لتلقي العلاج.

في إيطاليا يشعر بتحسن كبير ويبدأ العمل مرة أخرى: رسومات وسلسلة من الألوان المائية والصور الشخصية.

وفي 23 يونيو 1852 توفي الفنان. توفي في ضواحي روما في بلدة مانزيانو.

قال قبل وفاته بقليل:

"لم أفعل نصف ما كان بإمكاني وما كان ينبغي أن أفعله".

لوحات للفنان كارل بريولوف

نافورة بخشيساراي (1838-1849)

نافورة بخشيساراي

كان كارل بريولوف مألوفًا لبوشكين. التقيا في كثير من الأحيان. بعد وفاة الشاعر ، أعرب بريولوف عن رغبته في المشاركة في نشر الأعمال المجمعة للشاعر العظيم ، ورسم اسكتشات للواجهة.

في نفس الفترة ، بدأ بريولوف العمل على لوحة "نافورة بخشيساراي". أكمل الفنان عددًا كبيرًا من الرسومات من أجل العثور عليها التكوين المستقبلياللوحات ، درست مواقف أجساد الشخصيات والملابس نساء شرقية... لم يرغب بريولوف في إظهار دراما مشاعر زاريما وماريا ، ولكن الجانب الرومانسي من الحياة الحريم الشرقي... كسل نعسان ورتابة رتيبة وصفاء حياة الجمال. كما في سطور بوشكين:

…في انتظار الخان بلا مبالاة
حول النافورة المرحة
على السجاد الحريري onet
جلسوا في حشد من الناس
ونظروا بفرح طفولي ،
مثل سمكة في عمق واضح
مشيت على قاع الرخام ...

بعد الظهر الإيطالي (1827)

الظهيرة الإيطالية

رسم كارل بريولوف هذه الصورة بأمر من جمعية سانت بطرسبرغ لتشجيع الفنانين. حدث هذا بعد النجاح الهائل لـ Italian Morning.

وكتب كارل:

بطلة الصورة لا تختلف في النسب العتيقة ولا تبدو على الإطلاق وكأنها تمثال قديم.

يظهر بريولوف جمال امرأة إيطالية حقيقية.

وهذه المرأة الإيطالية البسيطة أغضبت المجتمع. وذكّر رئيس الجمعية الفنانة بأن الهدف من الفن هو تصوير الطبيعة بأناقة. والسيدة على قماش بريولوف "أكثر إمتاعًا من النسب الرشيقة".

ومع ذلك ، أصر بريولوف على حقه في إظهار جمال حقيقي ، وليس مشروطًا.
من أجل الحصول على مسرحية حقيقية للضوء والظلال ، رسم الفنان الصورة في كرم حقيقي.

توافق على أن الصورة بسيطة وجميلة بشكل لا يصدق.

صورة شخصية يو. سامويلوفا ، اعتزلت الكرة مع ابنتها بالتبني أماتسيليا باتشيني (1839)

صورة للكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ، تتقاعد من الكرة مع ابنتها بالتبني أماتسيليا باتشيني

الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا هي امرأة خاصة في مصير بريولوف. منشور منفصل عن قصة حبهم وصداقتهم -.

إنها نجمة أنثى ، وناشطة اجتماعية و "عبدك". جمال ذو مزاج سيئ ، ضال ، محب وخاضع. امراة لا تصدق حقا.

في عام 1939 ، وصلت سامويلوفا إلى سانت بطرسبرغ بسبب ضرورة التخلص من الميراث الضخم الذي خلفته من جدها الكونت ليتا. خلال هذه الفترة بدأ بريولوف هذه الصورة. قال الفنان إنه يريد أن يظهر حفلة تنكرية للحياة. هناك ، خلف سامويلوفا ، خلف ستارة حمراء ، ترعد الكرة الملكية وتدق بالنافورة تذوق... أمامنا مجرد امرأة ، في زي ملكي ، لكن بدون قناع. خلعت القناع المطلوب لعالم الأكاذيب ، حيث يسعى الجميع لعزل أنفسهم عن الناس وانتحال شخصية شخص ليس كذلك في الواقع.

والموضوع الرئيسي للصورة هو انتصار وجمال شخصية قوية ومستقلة.

الفارس (1832)

رايدر

هذه اللوحة الشهيرة تصور تلاميذ الكونتيسة سامويلوفا. على اليسار هو الأصغر أماتيا ، وعلى الحصان هو جوفانينا الأكبر.

أحب الفنان سامويلوفا ، وكانت الفتيات جزءًا من العالم المحيط بالكونتيسة. ولم يستطع بريولوف ، الذي كان يحب الكونتيسة ، إلا أن يحب الفتيات.

وفقًا لمفهوم الفنان ، فإن The Horsewoman هي صورة كبيرة لتزيين القاعة الاحتفالية في قصر Samoilova. أمرت الكونتيسة الصورة. لقد قالت أكثر من مرة إنها تريد أن تعلق كل الجدران بـ "معجزاته".

الفنان يظهر له عالم مثالي... وفي هذا العالم ، أن تكون جميلًا. هنا سحر الطفولة وفخر الشباب. نرى كل هذا على وجوه البطلات الصغيرات. وضع الفنان الكثير من المشاعر والعواطف في هذا العمل لدرجة أن مشهدًا يوميًا ظهر أمام الجمهور ، مليئًا بالشعر وروعة الألوان.

امرأة تركية (1837-1839)

الترك

بالعودة إلى بطرسبورغ القاتمة والممطرة ، غالبًا ما يلجأ الفنان إلى ذكريات رحلاته في البحر الأبيض المتوسط.

ذكريات وخيالات. يحتوي ألبوم الفنانة على الكثير من الرسومات التخطيطية التي تصور نساء بملابس شرقية غريبة. يمكننا القول إنه كان قلقًا بشأن موضوع "المرأة التركية" - المرأة الغريبة والغامضة.

ترتدي سيدات العالم في لوحات كارل بريولوف ملابس "شبه شرقية". هناك عدد غير قليل من الألوان المائية في ألبومات الفنان ، والتي تُظهر ملامح معاصري الفنان.

ورسمت الفنانة هذه المرأة التركية من عارضة أزياء. الحقيقة هي أنه بالإضافة إلى "Turchanka" هناك أيضًا "Odalisque". والشخصية الرئيسية في كلتا الصورتين هي نفس السيدة.

رسم بريولوف بعناية وجه امرأته التركية المزينة بعمامة تركية ضخمة ومشرقة.

يقول الخبراء إن "المرأة التركية" هي عمل أنثوي بشكل خاص وقريب من طبيعة الفنان. ليس لدي رغبة في تفكيك الصورة إلى ذرات. كارل بريولوف سيد. و "امرأته التركية" رائعة بكل بساطة. بدون أي تقييمات فنية عالية.

لوحات للفنان كارل بافلوفيتش بريولوف

اليوم الأخير من بومبي

فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي

صورة أ. بيك

لوحة الدوقة الكبرىإيلينا بافلوفنا مع ابنتها ماريا

وفاة إينيسا دي كاسترو

بثشبع

جارية

امرأة إيطالية تتوقع طفلاً وتفحص قميصًا

حلم فتاة صغيرة قبل الفجر

الأم تستيقظ من بكاء الطفل

حصار بسكوف من قبل الملك البولندي ستيفن باثوري عام 1581

كارل بافلوفيتش بريولوف (1799-1852) - عظيم كارل- هكذا أطلق عليها معاصرو الرسام في حياته. تم وضع اسمه على قدم المساواة مع أسماء أفضل رسامي البورتريه في فلاندرز. والإمبراطور نيكولاس كنت مسرورًا جدًا بأحد أعماله لدرجة أنه قدم له خاتمًا مرصعًا بالماس.

الجذور الفرنسية

كانت عائلة برولو وراثية: الجد الأكبر ، الجد ، الأب - كانوا جميعًا في ورشة الفنانين. كان الأب ، الأكاديمي والمعلم ، أول معلم لأبنائه. كانت والدة الرسام المستقبل الاسم قبل الزواجشرودر ، ينحدر من عائلة ألمانية روسية.

سنوات الدراسة (1809 - 1821)

درس كارل بريولوف في الأكاديمية لمدة اثني عشر عامًا. سيرته الذاتية خلال هذه السنوات بفضل موهبة فريدةوالدراسة الجادة في المنزل ، كانت أكثر من ناجحة: لقد تميز بحدة بين زملائه في الفصل. استند التعليم على مبادئ الكلاسيكية. تسلسل التدريب ، الذي فقد الآن ، كان لا يتزعزع. لقد جاؤوا لرسم الطبيعة الحية بعد عدد من مراحل التدريب الطويلة: نسخ الأصول (التراكيب الثابتة والتركيبات المجسمة) ، الرسم من قوالب الجبس ، ثم - العارضات في الستائر "مثل الناس".

كان كارل يتقدم باستمرار على أقرانه. أحب الشاب بصدق الكلاسيكية ، حيث كان الواقعي خاضعًا للمثل الأعلى ، حيث لا يوجد مكان للإثارة والغرور في العالم. لكن عيش الحياة بمشاعرها السياسية وجمال الطبيعة الحية غزا عالم المثالي. وفي لوحاته الأولى "نرجس" (1819) ، تجاوز الإطار التقليدي الذي وضعته الأكاديمية. وبالنسبة للصورة التنافسية ، التي قام بها ، ومراقبة جميع الشرائع ، حصل بريولوف على ميدالية ذهبية.

رحلة الى ايطاليا

ترسل جمعية تشجيع الفنانين التي تم إنشاؤها حديثًا شقيقين ، تشارلز وألكسندر ، إلى روما. أمامك صورة ألكسندر بريولوف في تلك السنوات.

لم يكن وسيمًا فحسب ، بل كان يمتلك أيضًا موهبة كبيرة في الرسم والهندسة المعمارية. في سانت بطرسبرغ قام ببناء مبنى وليس فقط. هذه الزيارة الأولى لبلد حيث الجو كله مشبع بالفن والجمال ستدخل إلى الأبد أرواح الإخوة. في هذا الوقت ، بإذن من الإمبراطور ، كان لقبهم ينالون الجنسية الروسية وأصبح الآن ليس Bryullo ، ولكن Bryullov. في هذه الأثناء ، في الطريق ، فإن كارل بريولوف ، الذي أعطته سيرته الذاتية لقاءات مع الفن القوطي وأعمال تيتيان ، مندهش وإعجاب بهم. لكن تدريجياً ، بدأت أفكار الرومانسية ، التي لم يعرفها الروس بعد ، في إثارة حماسته.

فلورنسا ، وأخيراً ، أذهلت روما وأذهلت الفنان الطموح. الأهم من ذلك كله ، أنه معجب برفائيل وليوناردو ، لكنه لاحظ أيضًا أن البلد لا يهدأ. تنضج فيها حركة تحرير. الحرية هي ما يجذب كل أبناء البلد. لا يستطيع بريولوف إكمال صورة واحدة في هذا الوقت - فكل ما يراه في رأسه لا يتناسب مع نظام متماسك. لكنه يصنع حوالي 120 صورة شخصية. كل نماذجه ، دون استثناء ، جميلات. على سبيل المثال ، "Portrait of E.P. جاجارينا مع أبنائها يوجين وليف وثيوفيلوس "(1824).

بالفعل في هذا العمل في وقت مبكريمكنك رؤية الهدية الرائعة للرسام والمهارة التي قدمتها له الأكاديمية. هذا الحميم الذي كان الفنان صديقًا له ، يثير التعاطف على الفور. خلال هذه السنوات ، بعد أن أصبح رسامًا مشهورًا ، تلقى العديد من الطلبات ، كارل بريولوف ، الذي تصنع سيرته الذاتية انعطافة جديدة، يقطع عن جمعية تشجيع الفنانين ويبدأ في كتابة أعمال مستقلة. له الحرية في اختيار الموضوعات ، يمكنه إنشاء عمل جديد وبيعه. أصبح بريولوف شخصًا مستقلاً.

بورتريه احتفالي (1832)

هذه لوحة بورتريه مقترنة تصور جيوفانينا وأماسيليا باتشيني. تُعرف باسم لوحة The Horsewoman. بدأ الإيطاليون على الفور يتحدثون عن الرسام الروسي الشاب. أشاد النقاد الإيطاليون المتحمسون بكل شيء في الصورة - البراعة التي تم رسمها بها ، واللوحة الدقيقة والغنية. لقد أدهشتهم النعمة الطبيعية للحركات والأوضاع ، والكمال البلاستيكي. اعتقد الكثير منهم أن لوحة "الفارس" تميزت بالعبقرية.

إن حركات النموذج على حصان أسود سريعة ، لكنها متوازنة وخطيرة بسبب التركيب التكويني. شخصية جيوفانينا ، التي تجلس بثقة على سرج سيدة ، هي محور اهتمام الفنانة ، التي تأسرها عظمتها الملكية ، والقدرة على التعامل مع حصان مضطرب لا يستطيع التعافي بعد المشي والتربية. يتناقض الحصان الساتان الأسود والتنورة البيضاء الرقيقة المهواة للنموذج ، والتي تقع في طيات رشيقة. لون ملابس جوفانينا وأماليسيا اللطيف والجرأة ، اللذان يلتقيان على الشرفة بإعجاب مع الفارس الرشيقة.

العالم كله جميل تحت إشراف سيد. تم تصميم Little Amalicia لإطلاق الثقة في التحكم في الحصان وهدوء أختها. تنظر أماليسيا إلى منطقة الأمازون الرائعة بثقة وحنان وذهول. يلتقي كلبان صغيران أيضًا بالفارس الشاب الرائع. الكلب الأشعث طوق عليه نقش "Samoilova" مكتوب باللاتينية. سحر الشباب وحنانه الشجاع والثقة نراه في هذه الصورة. من المستحيل عدم وضعه بجانب صورة العميل Y. Samoilova ، الذي كان دائمًا مصدر إلهام للرسام.

إنه ملفت للنظر ويستحق أعلى الثناء على مهارة بريولوف.

الصورة التاريخية

بالتوازي مع إنشاء مناظر طبيعية إيطالية صغيرة ، ابتكر كارل بريولوف ، الذي جمعت أعماله بين عناصر الكلاسيكية والواقعية والباروك ، في عام 1827 لوحة تاريخية كبيرة وفخمة وبدأ في عام 1830 في تنفيذها. الحقيقة هي أن الفنان زار الحفريات في بومبي. لقد ذهل من مدى وصول الرفات المدينة القديمة... كانت بومبي على قيد الحياة ، ولم يكن هناك سوى نقص في التجار في المتاجر والسكان الذين يتجولون في أعمالهم في الشوارع أو يسترخون في المنزل أو يجلسون في الحانات.

ترعرعت فكرة لوحة "اليوم الأخير من بومبي" كارل بريولوف لمدة ثلاث سنوات. في هذا الوقت ، قرأ الكثير من رسائل شهود العيان. جماليات الرومانسية ، التي كان الفنان مملوءًا بها الآن ، تتطلب الأصالة. إلى حد ما ، تأثر بصداقته مع الملحن باتشيني ، الذي كتب أوبرا The Last Day of Pompeii. سمعها كارل بريولوف ، وقدمت له أيضًا طعامًا للفكر والخيال. بالإضافة إلى ذلك ، استوحى هو ، الذي كان يؤله رافائيل ، من لوحاته الجدارية متعددة الأشكال في الفاتيكان. إن مرونة شخصياته وإيقاع تنظيم الحركة ومجموعة متنوعة من الإيماءات هي مدرسة رافائيل. ومع ذلك ، اللون الذي سيستخدمه ، سوف يلتقط الرسام ثراء لون تيتيان. يطور نوعًا أنثويًا خاصًا - قوي ، قوي ، عاطفي وجميل بشكل غير عادي. كان مصدر إلهامه هو الكونتيسة Y. Samoilova ، الذي سيرسم ظهوره في الصورة ثلاث مرات.

يوم الكارثة

تنعكس عظمة اللحظة المصيرية على القماش. هذا اليوم القرمزي الأسود الأخير فظيع.

إنه غارق في ألسنة اللهب ، وتنسكب الرماد الأسود ، وقعقعة المباني المنهارة ، ويصرخ طلباً للمساعدة من الناس المتسارعين المؤسفين ، الذين لم ترسل آلهتهم الحماية. نعم ، آلهتهم نفسها تتساقط ، غير قادرة على تحمل غضب الأرض والبركان الهائج. على ال المقدمةالأم تحتضن ابنتيها وترى برعب أنه لا يوجد مكان آخر لتوقع الحماية. انهارت آلهتهم. في الجوار ، يحمل الأبناء أبًا مسنًا ، والشاب يدعم العروس الساقطة. علاوة على ذلك ، فإن الحصان الخائف لا يريد الاستماع إلى متسابقه على الإطلاق. كل شيء في حركة سريعة. فقط الفنان هادئ. يريد أن يتذكر هذه الألوان والحركات إلى الأبد. إن الخالق شاهد ستبقى في ذاكرته نهاية هذه الليلة الدموية.

الأشكال منحوتة ببساطة. لا أحد يعتقد حتى الآن أن هذه هي آخر لحظاتهم القاتلة. لكن الآلهة الطيبة دعاهم إلى هذا المنظر النبيل الرهيب. سوف يشرب الناس وعاء ممتلئالمعاناة التي أرسلوها. لبس بريولوف شكل كلاسيكيالتجارب التي يمر بها الأشخاص الموجودون في الصورة. كل ظلال مشاعرهم التي عبر عنها الفنان هي بالفعل رومانسية بحتة.

كان النجاح في إيطاليا هائلاً. ولم تقدر باريس هذا العمل ، لكن روسيا استقبلت هذه اللوحة بانتصار. رد كل من أ. بوشكين وإي باراتينسكي على ذلك. Gogol و Zhukovsky و Lermontov و Belinsky و Kuchelbecker - جميعهم يقدرون هذا العمل تقديراً عالياً. وذهب الناس إلى المعرض - سكان المدن والحرفيون والحرفيون والتجار. وسيتوج الإمبراطور نيكولاس الأول ، في جمهوره الشخصي الذي سيعقد لاحقًا ، رأس الرسام بإكليل من الغار.

العودة للوطن

بعد إنشاء اللوحة القماشية المهيبة ، بناءً على طلب الإمبراطور نيكولاس الأول ، عاد الفنان كارل بريولوف ، بعد أن زار اليونان والقسطنطينية وموسكو ، إلى سانت بطرسبرغ. لكن عزيزي مرض ، واستمرت العودة قرابة ثلاث سنوات. في الطريق ، عمل الرسام كثيرًا. لذلك رسم في عام 1835 صورة لنائب الأدميرال ف. كورنيلوف ، البطل المستقبلي لحرب القرم.

عرف بريولوف كيف يشعر بشخصية نماذجه. الآن اختار بشكل حدسي الشخصية البطولية... بطريقة أو بأخرى ، كان في موسكو عام 1835. هناك التقى أ. بوشكين وف. تروبينين ، رسامنا المتميز للبورتريه الذي أتى من الأقنان. قدر الفنانان مواهب بعضهما البعض وأصبحا صديقين مقربين.

بطرسبورغ (1836-1849)

خلال هذا الوقت قام بالتدريس في الأكاديمية ورسم العديد من اللوحات. نحن على دراية بـ N.V. محرك العرائس ، V.A. جوكوفسكي ، أ. كريلوف هو كل معاصري كارل بريولوف. سوف يرسم الفنان صورهم. سوف تقدم صورة توضيحية لـ "Svetlana" V.A. جوكوفسكي. لن ينشئ كارل بريولوف لوحات تاريخية كبيرة بعد الآن. تكمن أعمال وإنجازات الفترة الأخيرة من حياته في مجال البورتريه. نستور كوكولنيك هو رجل أحبه الفنان واعتبره صديقه المقرب ، حتى في الصورة التي سيظهرها له أفضل الصفات، لذلك سيكون الفنان قادرًا على النظر إلى عالمه الداخلي.

تم نسج نموذجه من التناقضات والانعكاسات. نقل Bryullov الرومانسي جو الشك وخيبة الأمل إلى القماش - روح العصر. ذهب احتفال بريولوف الذي يؤكد الحياة. في الصورة ، نرى شيئًا يصعب نقله بالكلمات ، هذا هو التناقض المتأصل في طبيعة محرّك الدمى. فيه و حياء و تبجح و بعض السخرية. ينظر النموذج مباشرة إلى المشاهد ، لكن الشكل ينحني تحت وطأة الخلود. جدار يعزله عن الحياة. التركيبة هادئة ، فقط الضوء الذي يلعب بردود الفعل هو الذي يجلب الديناميكيات والتوتر.

زواج

في عام 1838 ، التقى كارل بافلوفيتش بريولوف وتزوج بعد عام من إميليا تيم. خلال شهر العيش سوياثبت أن الزوجين مستحيلا. تبعت عملية طلاق مطولة. رفض المجتمع كارل بريولوف ، الذي تقلبت سيرته الذاتية بشكل حاد. كان عزاءه لقاء من جاء من إيطاليا في الأمور المتعلقة بالميراث. لنفسه ، يرسم صورتها الاحتفالية.

ومرة أخرى يرى المثل الأعلى للمرأة التي تستحق مكانًا على قاعدة التمثال. كارل بافلوفيتش بريولوف مرة أخرى ، يحيي ، يغني شخص رائع... تتجلى قوة روح الكونتيسة أيضًا في الأثر الخارجي للأعمدة والستائر ، وهي الشخصية الأكثر تمثيلًا لسامويلوفا ، والتي تظهر أمام المشاهد على أنها جميلة النحت العتيقة... يرى الفنان مرة أخرى الجمال والقوة الروحية أمامه. في عالم التنكر ، ألقى سامويلوفا القناع وأظهر للعالم شخصية حرة.

كارل بريولوف: صورة ذاتية (1848)

أثناء العمل على الجداريات لكاتدرائية القديس إسحاق ، التي كانت لا تزال قيد الإنشاء ، أصيب بريولوف بمرض خطير. أصيب بالروماتيزم مما تسبب في مضاعفات لقلبه. تم وصفه للراحة في الفراش والراحة التامة. تم تقليل الاتصال إلى الحد الأدنى - حضره الأطباء فقط.

والآن أصبح فنانًا مسنًا ، بعد فترة وجيزة من الخمسين من عمره ، بعد مرضه ، عندما ظل وحيدًا لأكثر من ستة أشهر ، ينظر إلى نفسه في المرآة بخيبة أمل مريرة. إنه ضعيف ، ويتجلى ذلك من خلال وضعه المريح ، فاليد التي تنتفخ فيها الأوردة معلقة بلا حراك. لكن لا سلام هنا. الصورة تلخص الحياة. يتم رسم الحاجبين معًا ، وتُظهر الطيات والتجاعيد بينهما العمل الفكري المتزايد. غاب عن المتغيرات السياسية التي طالت البلاد ، والفنان ، كما يعتقد ، يسير على الطريق الخطأ. إنه متعب بلا حدود ، هذا الرجل النبيل الجليل. قوة روحه عالية ، يجبر على التواضع. تنعكس جميع خيبات الأمل في الصورة الذاتية. لم يرَ نفسه في المرآة فحسب ، بل رأى جيله بأكمله.

الإبداع كارل بريولوف

السنوات الأخيرة من حياته (1849 - 1852) ، بناءً على توصيات الأطباء ، سينفق بريولوف في الخارج. يخضع للعلاج في جزيرة ماديرا ، ثم ينتقل إلى إيطاليا. يعيش في عائلة زميل غاريبالدي. تناول الفنان أفكار النضال من أجل الحرية. مرة أخرى ، على الرغم من قصور القلب ، فهو يعمل بجد. يتم دفع الشرائع الأكاديمية جانبًا. الحماس الذي اجتاحت البلاد واضح في صورة جولييت تيتوني ، التي صورت في المدرعات. هذه هي الإيطالية جين دارك.

ينشئ الفنان معرضًا لصور إيطاليا المكافحة. وعاد إليه الإيمان بنفسه وقوته. لكنه لا يعرف كم هو ضيق الوقت المخصص له. بعد أن قطع شوطًا طويلاً من هواية الأكاديمية في شبابه ، وانتقل إلى تصور رومانسي للعالم وتمجيد بهيج للجمال ، وفي سنواته الأخيرة يقترب من الواقعية ، باختصار ، كارل بريولوف ، بعد أن قدم قدرًا كبيرًا بشكل غير عادي من أجل لم يكن لدى الفن الروسي ، وخاصة في مجال البورتريه ، الوقت للكشف عن كل إمكاناته الإبداعية.

رفض قلبه ومات في الليل اختناقا. دفن العبقري الروسي في إيطاليا ، في مكان صغير بالقرب من روما ، في مقبرة بروتستانتية. في هذا العام 1852 فقدت روسيا V.A. جوكوفسكي ، ن. غوغول ، أفضل طالببريولوفا ب. فيدوتوفا.

بقدر الإمكان ، تقدم المقالة وصفًا للوحات كارل بريولوف. إبداعاته تتحدث إلينا براقة لغة يمكن الوصول إليها... ادخل إلى العالم الذي صنعه الرسام ، وستفتن بالحب والجمال اللذين تمجدهما السيد.

فنان ، رسام ، رسام جداري ، رسام ألوان مائية ، رسام ، ممثل أكاديمي.

عضو في أكاديميتي ميلانو وبارما ، وأكاديمية سانت لوك في روما ، وأستاذ في أكاديميتي سانت بطرسبرغ وفلورنتين للفنون ، وشريك فخري مجاني لأكاديمية باريس للفنون.

شقيق الكسندر بريولوف ، مهندس معماري ، ممثل لأسلوب الرومانسية.

سيرة شخصية

ولد كارل بريولوف في 12 كانون الأول (ديسمبر) (23) ، 1799 في سانت بطرسبرغ ، في عائلة الأكاديمي ونقش الخشب والنقاش من أصل فرنسي بافل إيفانوفيتش بريولو (بروليو ، 1760-1833) وزوجته ماريا إيفانوفنا شرودر ، التي كانت ألمانية الجذور.

من 1809 إلى 1821 كان يعمل في الرسم في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ ، وكان تلميذ أندريه إيفانوفيتش إيفانوف. تلميذ لامع نال ميدالية ذهبية في فئة الرسم التاريخي. يعود تاريخ أول أعماله المعروفة ، نرجس ، إلى عام 1820.

في عام 1822، أعير Bryullov إلى إيطاليا على حساب جمعية لتشجيع الفنانين. زار دريسدن ، ميونيخ ؛ استقر في روما. لوحات النوع: "الصباح الإيطالي" (1823) و "الظهر الإيطالي" (1827). بعد نسخة من لوحة رافائيل الجصية " مدرسة أثينا»يبدأ Bryullov العمل الصورة الكبيرةمن عند مؤامرة تاريخية- "اليوم الأخير من بومبي" (1827-1833) ، بتكليف من أناتولي نيكولايفيتش ديميدوف. مفهوم " من اليوم الأخير... "مع الموضة التي نشأت آنذاك لعلم الآثار وذات الصلة: في عام 1828 كان هناك انفجار صغير لفيزوف. كان Bryullov في بومبي، وقدمت عددا من الرسومات على الفور: المناظر الطبيعية، خرب، الشخصيات المتحجرة.

بحلول هذا الوقت ، التقى يوليا سامويلوفا ، الأرستقراطية من عائلة سكافرونسكي ، أي أقارب كاثرين آي. بورتريتس: "يو. Samoilova، مع تلميذ وarapchon "،" الفارسة "(1832)، فضلا عن لوحة" بثشبع "(1832) ترتبط مع هذه المرحلة من حياة Bryullov ل.

في عام 1836 ، بعد سفره إلى اليونان وتركيا ، عاد بريولوف إلى روسيا - عبر أوديسا إلى موسكو وبعد بضعة أشهر إلى سانت بطرسبرغ. في موسكو ، يلتقي ألكسندر بوشكين. يرسم صور الشاعر والكاتب المسرحي أ.ك.تولستوي وأ.أ.بيروفسكي (الكاتب أنتوني بوجوريلسكي). في سانت بطرسبرغ انه سوف يحصل على الاستقبال الرسمي في أكاديمية الفنون وانتصار "في اليوم الأخير من بومبي". الصورة تمكنت من زيارة باريس (متحف اللوفر، 1834)، حيث كان في استقباله ببرود من قبل النقاد الباريسي: كان هذا (بالفعل!) عصر ديلاكروا والرومانسية الفرنسية. تبرع ديميدوف باللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي وضعها في متحف هيرميتاج الإمبراطوري ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون ؛ إنه موجود حاليًا في المتحف الروسي.

شاهد قبر لكارل بريولوف في المقبرة الرومانية البروتستانتية

حتى عام 1849 ، عاش بريولوف وعمل في سان بطرسبرج. وهو أستاذ في أكاديمية الفنون ، ورسام بورتريه عصري. يرسم الكنيسة اللوثرية في شارع نيفسكي بروسبكت، كاتدرائية القديس إسحاق (1843-1847)، يكتب الصورة الكبيرةحصار بسكوف (1839-1843 ؛ لم يكتمل).

صور عديدة: نيستور كوكولنيك (1836) ، في. أ. جوكوفسكي (1837-1838) ، آي إيه كريلوف (1839) ؛ Yu. P. Samoilova مع تلميذتها (1839) ؛ صورة شخصية ، (1848).

السنوات الاخيرة

في سان بطرسبرج ، تدهورت صحة بريولوف بشكل كبير. في عام 1849 غادر روسيا وتوجه إلى جزيرة ماديرا لتلقي العلاج. الفنان يتجول في أسبانيا.

في عام 1850 عاد بريولوف إلى إيطاليا. معظم العمل الهامهذه الفترة - صور أفراد من عائلة تيتوني و "صورة مايكل أنجلو لانسي".

توفي بريولوف في 11 يونيو (23 يونيو ، بأسلوب جديد) ، 1852 في بلدة مانزيانا بالقرب من روما. دفن في مقبرة تيستاشيو الرومانية البروتستانتية.

تأثير

لم يكن لبريولوف ، على عكس بوشكين وصديقه جلينكا ، تأثير كبير على الرسم الروسي كما فعلوا في الأدب والموسيقى ، على التوالي. ومع ذلك ، يمكن تتبع الاتجاه النفسي لصور Bryullov في جميع الأساتذة الروس من هذا النوع: من Kramskoy و Perov إلى Serov و Vrubel.

· التمس بريولوف شخصيًا إطلاق سراح تاراس شيفتشينكو ، الشاعر الأوكراني العظيم المستقبلي. لهذا الغرض ، قام بريولوف ، بناءً على طلب جوكوفسكي ، برسم صورته للعائلة الإمبراطورية ، والتي لعبها في يانصيب المحكمة. بعد الفدية ، أصبح شيفتشينكو أحد الطلاب المفضلين لدى بريولوف.

بريولوف كارل ، فنان روسي. ولد Bryullov في عائلة Russianized الألمانية للنحات-كارفر ورسام المنمنمات في سان بطرسبرج في 12 كانون الأول (23)، 1799. في 1809-1821 درس في أكاديمية الفنون، لا سيما مع رسام التاريخية النوع أندريه إيفانوفيتش إيفانوف. في عام 1821، حصل على جائزة كارلهاينز بريولوف الميدالية الذهبية الأكاديمية لهذه اللوحة: ثلاثة ملائكة تظهر لإبراهيم في البلوط Mamvri والحق في مواصلة تعليم الرسم في إيطاليا على نفقة الدولة. في 1823-1835 ، عمل بريولوف في إيطاليا ، حيث عانى من التأثير العميق للفن القديم ، وكذلك عصر النهضة الإيطالي والفن الباروكي. ومشبعا اللوحات الإيطالية Bryullov مع الإثارة الجنسية الحسية (ظهرا الإيطالي، 1827، المتحف الروسي، وسانت بطرسبورغ، Virsavia، 1832، معرض تريتياكوف)؛ خلال هذه الفترة ، تم تشكيل موهبته كرسام أخيرًا.

يعمل Bryullov أيضا على درجة الماجستير من البورتريه العلماني، وتحويل الصور له في عوالم مشع، "الجنة" الجمال (الفارسة أو صورة الفروسية من G. وA. Paccini، 1832، معرض تريتياكوف). السعي للمواضيع تاريخية كبيرة، في عام 1830، بعد أن زار موقع التنقيب في المدينة الرومانية القديمة التي دمرها ثوران بركان فيزوف، بدأت Bryullov العمل على اللوحة في اليوم الأخير من بومبي. أصبحت اللوحة التراجيدية متعددة الأشكال إحدى "اللوحات الكارثية" التي تميز الرومانسية.

تثير لوحة The Last Day of Pompeii Bryullov (التي اكتملت عام 1833 والاحتفاظ بها في المتحف الروسي) ضجة كبيرة في كل من روسيا (حيث يكتب عنها كل من A.S. Pushkin و N.V. Gogol و A. تم الترحيب بالرسام كأول كبير نجاح دوليمدرسة الرسم الروسية. عاد الفنان إلى موطنه عام 1835 ككلاسيكي حي. بعد أن زار اليونان وتركيا على طول الطريق ، أنشأ Bryullov سلسلة كاملة من صور شعريةشرق أوسطي. بالانتقال إلى اقتراح الإمبراطور نيكولاس الأول للتاريخ الروسي ، كتب بريولوف حصار بسكوف لستيفان باثوري (1836-1843 ، معرض تريتياكوف) ، ومع ذلك ، فشل في تحقيق (على الرغم من عدد من الاكتشافات المصورة المذهلة في الرسومات) النزاهة الملحمية من تحفته الإيطالية. عند عودته إلى روسيا ، بدأ مجال مهم من عمل Bryullov في وضع مشاريع تصميم ضخمة ، حيث تمكن من الجمع بين مواهب مصمم الديكور والكاتب المسرحي (رسومات للجداريات في مرصد Pulkovo ، 1839-1845 ؛ اسكتشات و اسكتشات الملائكة والقديسين لكاتدرائية القديس اسحق.

يظهر Bryullov باعتباره السيد الكامل لصوره في صور. حتى في العناصر المصنوعة حسب الطلب (مثل صورة الكونتيسة يوليا سامويلوفا ، المتقاعد من الكرة مع ابنة بالتبني Paccini ، حوالي عام 1842 ، المتحف الروسي) ، تبدو روعة الألوان الساحرة و mise-en-scène بمثابة انتصار للفن في المقام الأول. صور الناس من الفن (الشاعر N.V. Kukolnik ، 1836 ؛ النحات I.P. Vitali ، 1837 ؛ الخرافي إي.أ. كريلوف ، 1839 ؛ الكاتب والناقد A. معرض تريتياكوف) ، بما في ذلك الصورة الذاتية الكئيبة الشهيرة (1848 ، المرجع نفسه). يزداد ضعفا من هذا المرض، منذ 1849 Bryullov كان يعيش في جزيرة ماديرا، ومنذ عام 1850 - في إيطاليا. توفي كارلهاينز بريولوف في 23 يونيو 1852 في بلدة Manziana، بالقرب من روما.

كارل بافلوفيتش Bryullov - الفنان الروسي الشهير، صاحب اللوحة الخالدة "في اليوم الأخير من بومبي" سيد موهوبلوحة.

أصل

ولد فنان المستقبل في 23 ديسمبر 1799 في عائلة أكاديمي للفنون. تاريخ عائلته رائع من نواح كثيرة. كانت هناك أسطورة أن برولو عاش في فرنسا ، لكن كونهم بروتستانت ، بعد إلغاء مرسوم نانت في نهاية القرن التاسع عشر ، تم طردهم من البلاد. أُجبر الهاربون على الاستقرار في مدينة ونينبورج بألمانيا. وصل الجد الأكبر لكارل بريولوف ، جورج بريولو ، من ألمانيا ، بحثًا عن حياة أفضل. والد كارل، بافيل (بول) إيفانوفيتش Brullo (1760-1833)، وكان حفار الخشب المهرة، وعلى درجة الماجستير من لوحات مصغرة، درس النحت في أكاديمية سانت بطرسبورغ للفنون. أمي - ماريا إيفانوفنا شرودر ، جاءت أيضًا من عائلة ذات جذور ألمانية. كان لكارل ثلاثة أشقاء وشقيقتان. أصبح الأخ الأكبر ألكسندر فيما بعد مهندس معماري مشهور... حصل ألكسندر بريولوف ، بفضل إنجازاته البارزة في الهندسة المعمارية ، على لقب نبيل وراثي. كان لدى الإسكندر العديد من الأطفال الذين واصلوا عائلة بريولوف. الرسام الشهير نفسه لم يكن لديه أطفال شرعيين.

الطفولة والمراهقة

كان كارل طفلًا مريضًا إلى حد ما. ومع ذلك ، من جدا الطفولة المبكرةهو ، بقيادة والده ، درس فن الرسم بجد. في خريف عام 1809 مع أخيه الأكبر ألكسندر فنان شابالتحق بالأكاديمية الإمبراطورية للفنون. درس بريولوف على النفقة العامة. في بداية دراسته ، جذب كارل انتباه المعلمين. كان فتى موهوبًا فضوليًا ، وقد برز بشكل ملحوظ بين زملائه في الفصل. لجأ زملاؤه الممارسون مرارًا وتكرارًا إلى كارل وطلب منهم تصحيح أوراق الامتحان ، وساعد الشاب مقابل رسوم رمزية. كان أحد معلمي كارل هو الفنان الروسي الرائع أندريه إيفانوفيتش إيفانوف. معلم الموهوبين، ايفانوف عن تقديره فورا موهبة رائعة من الشاب وساعد Bryullov في نواح كثيرة. في عام 1830 ، لم يعد أندريه إيفانوفيتش إيفانوف محبوبًا وتم فصله من الأكاديمية. تلقى Bryullov، ثم بالفعل الفنان الشهير، الذي كان قد عاد مؤخرا من الخارج، وإكليل الغار كمكافأة لإنجازاته في مجال الفن، والتي قال انه على الفور، في العلن، كدليل على أكبر احترامه لأستاذه، وضعت على رأس إيفانوف.

في عام 1821 تخرج بريولوف بمرتبة الشرف من أكاديمية الفنون. بالفعل خلال دراسته في الأكاديمية ، تمكن الفنان من إنشاء ثلاثة لوحات مهمة... الأولى كانت لوحة "عبقرية الفن" ، وقد تم الاعتراف بها على أنها تمتثل لجميع شرائع الأكاديمية وأوصى بنسخها. كان الإبداع الثاني المهم لبريولوف هو لوحة "نرجس ينظر إلى الماء" ، كانت الصورة محبوبة جدًا من قبل معلمه ، أندريه إيفانوفيتش إيفانوف ، لدرجة أنه اشتراها لمجموعته الخاصة. في الوقت الحاضر ، يمكن رؤية الصورة في سان بطرسبرج ، في المتحف الروسي. قماش الثالث هو عمله التخرج، لوحة "ظهور ثلاث الملائكة لإبراهيم البلوط من Mamvri"، على هذا العمل الفني منحت Bryullov على الميدالية الذهبية في فئة اللوحة التاريخية.

الفترة الإيطالية

كان لكارل بريولوف ، الحائز على الميدالية الذهبية للأكاديمية ، الحق في رحلة المتقاعد إلى الخارج ، ولكن بسبب خلاف مع مدير الأكاديمية أ.ن.أولينين ، لم تتم الرحلة. لكن تبين أن القدر موات المواهب الشابة... في تلك السنوات تم تشكيل جمعية راعية لتشجيع الفنانين (OPKh) في سانت بطرسبرغ. حول أعضاء المجتمع انتباههم إلى Bryullov. فنان شاب نجح ، في سنوات الدراسة الأكاديمية ، في إثبات نفسه على أنه الأكثر بطريقة إيجابية، تم اقتراح رسم بعض أوراق الاختبار. في حالة إكمالها بنجاح ، تم الوعد بدفع تكاليف الرحلة إلى الخارج. بدأ بريولوف بحماس العمل. من تحت رجليه خرجت لوحتان رائعتان "أوديب وأنتيجون" و "توبة بولينك". ظلت هيئة المحلفين الرسمية راضية تمامًا عن جودة هذه الأعمال الفنية. ومع ذلك، أعطيت Bryullov شرط سفر إضافية: يجد نفسه مضطرا إلى تقديم تقارير السفر رسائلي، فضلا عن إرسال أعمال جديدة. وافق الفنان.

بعد وقت قصير من ذلك، في 16 آب، 1822، كارلهاينز بريولوف، جنبا إلى جنب مع أخيه الأكبر ألكسندر، ذهب في رحلة مثيرة في الخارج. وكان مسار سفرهم كالتالي: ريغا - - برلين - درسدن - ميونخ - البندقية - بادوفا - فيرونا - مانتوا - بولونيا - روما. بالطبع ، كانت المرحلة الأخيرة من الرحلة هي زيارة إيطاليا للدراسة أغنى فنمن هذا البلد. جميع الناس للفن يتطلع إلى إيطاليا: الفنانين والنحاتين والشعراء والمهندسين المعماريين واجتذب هذا البلد العريق لذيذ مثل المغناطيس المبدعين... في ربيع عام 1823 وصل الأخوان برولو إلى روما. فور وصوله ، تلقى الفنان تكليفًا من قسم الفنانين - لعمل نسخة من لوحة جدارية رافائيل "مدرسة أثينا" ، وكان هذا العمل الاخير Bryullova ، أداها في حالة الطالب. الفنان ، مفتونًا بطبيعة إيطاليا ، انغمس في العمل. ساهم الهواء الإيطالي ، الذي باركه جميع الآلهة ، في الإبداع الأكثر إنتاجية.

في إيطاليا، Bryullov، الذي رسمت حتى الآن الصور، وذلك أساسا على المواضيع الدينية والتاريخية، أصبح حمل اللوحة النوع... رسم الفنان بحماس شديد كل ما رآه من حوله. كان قماش الصباح الإيطالي أول نجاح ساحق. تم إرسال اللوحة إلى سانت بطرسبرغ وتم تقديمها إلى الإمبراطور. عند رؤية الصورة ، كان حامل التاج الروسي سعيدًا. قماش، ومنقوع حرفيا في الشمس من إيطاليا، يصور غسل فتاة لها وجه، شابة وجميلة في براءتها الساحرة. تم منح بريولوف خاتمًا من الألماس ، كما تم نقل رغبة القيصر في الحصول على لوحة زوجية. كانت نتيجة ذلك إنشاء لوحة "ظهر إيطالي". للأسف ، لم تحب اللوحة OPKh أو الإمبراطور ، وقطع المؤلف المهين العلاقات مع OPKh. وهكذا حرم الفنان نفسه من الدعم المالي من روسيا. لكن في ذلك الوقت ، لم تكن الفنانة بحاجة إليها كثيرًا. نجح كارل بريولوف في ترسيخ نفسه في إيطاليا كرسام بورتريه جيد جدًا. تدفقت الطلبات من النبلاء الإيطاليين كما لو كانت من الوفرة ، ولم يتخلف النبلاء الروس عن الركب. وكانت العديد من صور للسيد التعايش الناجح للاتجاهات الفنية: تم تتشابك الكلاسيكية صارمة مع الباروك الفاخر، وفي الوقت نفسه، يمكن أن الواقعية الموضوعية تتعايش مع عناصر من التبجح. أصبح الفنان رائجًا وقابل للشراء. منذ 1827، تم تنفيذ Bryullov بعيدا عن خلق الألوان المائية الصغيرة التي تصور مشاهد من الحياة الايطالية... تم شراء الألوان المائية بسرور من خلال زيارة الأرستقراطيين. تم صنع جميع الألوان المائية بأسلوب خفيف وجيد التهوية ، أولاً وقبل كل شيء تمجد الجمال غير المسبوق للطبيعة الإيطالية وسكانها الرائعين ، أحفاد الأتروسكان القدماء والرومان الفخورين.

إيطاليا بلد غارق في أساطير الماضي العظيم والرهيب. المنطقة التي فيها العظمة الأحداث التاريخيةالتي أثرت بشكل مباشر على النظام العالمي لكوكب الأرض بأكمله. في عام 1828 ، اندلع جبل فيزوف. لحسن الحظ، لم يكن كما المدمرة كما هو الحال في العصور القديمة، ولكن أثار هذا الحدث حتى ذكرى كارثة رهيبةالأوقات الرمادية ، حول الثوران ، في غمضة عين قضت على مدينة بومبي الجميلة من على وجه الأرض. ريتش و مدينة كبيرةكانت مدفونة بالكامل تحت طبقات عملاقة من الحمم البركانية والرماد. في بداية القرن التاسع عشر في إيطاليا ، كانت هناك ذروة الاهتمام بها موقع أثريالبحث عن القطع الأثرية والدراسة التاريخ القديم.

تحت تأثير الموضة في ذلك الوقت ، كلف المحسن الروسي الشهير أناتولي نيكولايفيتش ديميدوف ، سليل الصناعيين الروس المشهورين من العائلة ، بريولوف برسم لوحة قماشية حول هذا الموضوع. في عام 1830 بدأ كارلهاينز بريولوف العمل على قماش التاريخي الكبير بعنوان "اليوم الأخير من بومبي". سبقت اللوحة بحثًا شاقًا أجراه الفنان. عمل في الأرشيف ، ودرس جميع المصادر الأدبية المتاحة ، وذهب إلى الطبيعة ، وزار أعمال التنقيب في مدينتي بومبي وهيركولانيوم القديمتين. مع كل قوة موهبته ، حاول اختراق ثقل الوقت ، ولم تُمنح هذه الهدية إلا لعدد قليل من الأشخاص ، وكان بريولوف أحد القلائل الذين نجحوا. يكفي أن ننظر إلى الصورة ونجمد في حالة من الرعب والإعجاب. هذا العمل هو الأكثر اللوحة الشهيرةأصبحت كارلا بريولوفا له بطاقة العمل... مباشرة بعد الرسم ، تمجدت الصورة وصانعها. تم عرضها في متحف اللوفر وفازت بالجائزة الأولى في صالون باريس. لاحقًا ، أحضر صاحب اللوحة ، ديميدوف ، القماش إلى روسيا وقدم هذه التحفة كهدية. الإمبراطور الروسينيكولاس الأول ، في البداية ، كانت اللوحة موجودة في متحف الإرميتاج ، ثم تم التبرع بها لأكاديمية الفنون ، ولكن يمكن الآن رؤية اللوحة في المتحف الروسي. في الوقت الحاضر ، بالنسبة للشخص العادي ، يبدو اسم الصورة ولقب الفنان مثل المرادفات.

أثناء وجوده في إيطاليا ، التقى كارل بريولوف بالكونتيسة سامويلوفا ، وهو أرستقراطي نبيل ، وهو آخر قريب من عائلة سكافرونسكي. يوليا سامويلوفا هي وريثة ثروة رائعة ، وشخصية غريبة الأطوار ، وعضوة اجتماعية معروفة بسلوكها الصادم. بحلول الوقت الذي التقيا فيه ، تمكنت Samoilova من لعب دور عشيقة الإمبراطور. بالمناسبة ، لم يستطع الإمبراطور نيكولاس تجنب نفس المصير.

الفنان ، بوجهه الذي يذكرنا بأبولو ، وبشغفه - فيزوف ينفجر بالنار ، على الفور ، للوهلة الأولى ، فاز بقلب الجمال الباهظ. لم يطلق الأصدقاء على Bryullov سوى "شارلمان" ، لفترة طويلة ورسخوا فيه بقوة شهرة قلب يائس. بين الشباب اندلعت رومانسية عاطفيةالتي استمرت عدة سنوات. لم يصبح Bryullov و Samoilova عشاقًا فحسب ، بل أصبحوا أيضًا عشاقًا أعز اصدقاء... كانت علاقتهم على ثقة كبيرة لدرجة أنه عند عودتها إلى روسيا ، طلبت سامويلوفا أن يكون شقيق بريولوف ، ألكساندر ، بمثابة مهندس قصرها الريفي الجديد. كانت يوليا Samoilova ملهمة ونموذجا للكثير من اللوحات كارلهاينز بريولوف ل. على سبيل المثال ، في اللوحة "The Last Day of Pompeii" ، يمكن رؤية ملامح جوليا بعدة ألوان الشخصيات النسائيةوفي أحد الرجال نتعرف على الفنان نفسه. في ذلك الوقت، خلقت الفنانة الرائعة لوحة "يوليا Samoilova مع تلميذ وarapie"، في هذه اللحظةاللوحة في الولايات المتحدة الأمريكية في مجموعة خاصة.

خلال الوقت الذي كان فيه كارل بريولوف في إيطاليا ، أصبح فنانًا مشهورًا ومحترمًا. كان العديد من عمال الفن البارزين معجبين بموهبته. أعجب والتر سكوت وهنري ستيندال وفرانز ليزت والعديد من الآخرين بإخلاص لوحات بريولوف. أمر الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي كان مسرورًا بلوحة "آخر يوم لبومبي" ، بإعادة بريولوف إلى وطنه. ومع ذلك ، قبل مغادرته إلى روسيا ، قرر الفنان قبول عرض صديقه ، الكونت دافيدوف ، والقيام برحلة إلى آسيا الصغرى واليونان. لكن ، للأسف ، في بداية الرحلة ، أصيب بريولوف بالحمى. وبعد أن تعافى، وذهب إلى روسيا، وضع طريقه من خلال القسطنطينية، حيث وجد الفنان أمر ملكي جديد لعودة فورية، فضلا عن تحديد موعد للقب أستاذ المبتدئين من أكاديمية الفنون.

العودة الى روسيا

في عام 1836 عاد بريولوف إلى وطنه. كانت العودة إلى روسيا مظفرة. في أكاديمية الفنون ، أقيم حفل استقبال على شرف الرسام المجيد. لاحقا وقت قصيرظهر المرسوم الإمبراطوري ، الذي تم فيه منح الإذن الملكي: الإخوة برولو ، ألكساندر وكارل ، من الآن فصاعدًا ليتم تسميتهم بالروسية بريولوف ، استمرت بقية العائلة في تسمية بريولو.

في الأكاديمية ، طُلب من الأستاذ الجديد أن يقود فصلًا عن التاريخ ويرسم صورة كبيرة مخصصة لأحد أهم الأحداث في التاريخ الروسي. تمت الموافقة على موضوع الصورة من قبل مجلس الأكاديمية وشخصياً من قبل الإمبراطور. كان من المفترض أن تكون هذه اللوحة هي لوحة "حصار الملك البولندي ستيفان باثوري عام 1581" ، لكتابة الصورة التي وُعد بها الفنان بلقب أستاذ كبير. تم التحضير لإنشاء الصورة بأكثر الطرق صعوبة. Bryullov، جنبا إلى جنب مع الفنان عالم الآثار فيودور Solntsev، وذهب إلى بسكوف، قدمت اسكتشات من الطبيعة، ولكن، للأسف، على الرغم من الاستعدادات الأكثر حذرا، ظلت الصورة فقط مشروع.

في نفس العام ، التقى بريولوف. عقد الاجتماع في. بوشكين ، الذي سمع الكثير عنه فنان مشهور، جاء إلى شقته لغرض التعارف الشخصي. الأطفال في عمر سنة واحدة ، انسجموا جيدًا مع بعضهم البعض منذ الاجتماع الأول. أحب بريولوف بوشكين كثيرًا. استمرت صداقتهم في سان بطرسبرج. جاء بوشكين مرارًا وتكرارًا إلى الأكاديمية في استوديو الفنان ، حيث ناقشوا مواضيع اللوحات المستقبلية. الشاعر الذي نشر مؤخرا تاريخ و ابنة القبطان"، كان حريصًا جدًا على الموضوع التاريخي. دعا بريولوف لرسم صورة مخصصة للمآثر. للأسف ، لم تدم صداقتهم طويلاً ، في 10 فبراير 1837 مات بوشكين ، وقتل في مبارزة.

بعد العودة إلى المنزل في الحياة الشخصيةبريولوف ، حدثت كوارث خطيرة. لسنوات عديدة ، كان للفنان علاقة غرامية مع الكونتيسة سامويلوفا. ومع ذلك ، في عام 1838 ، وقع الفنان المتحمس في حب فتاة تبلغ من العمر 18 عامًا ، ابنة عمدة ريغا ، إميليا تيم. في 27 يناير 1839 ، أقيم حفل الزفاف ، ولكن بعد شهر واحد فقط كان هناك استراحة مفاجئة. هناك معلومات مجزأة حول السبب الذي أدى إلى انفصالهم. يدعي بعض الباحثين أن الشابة إميليا تيم كانت على علاقة شريرة بأحد أقربائها المقربين. من المعروف على وجه اليقين أنه بعد الفاصل ، لم يكن رأي عالم سانت بطرسبرغ في صف الفنان. وجد بريولوف ، المصاب بجروح عميقة ، العزاء مرة أخرى بين ذراعي عشيقته القديمة ، الكونتيسة سامويلوفا ، التي عادت مؤخرًا من إيطاليا. بعد الفضيحة ، غادرت الزوجة الشابة ووالداها إلى ريغا. استمرت إجراءات الطلاق حتى عام 1841.

في ذلك الوقت، واصلت مهنة Bryullov والفنية للذهاب شاقة، نمت شهرة الفنان. أبرزها و ناس مشهورينكانوا يتوقون إلى الحصول على صور لكارل بريولوف. أقنع العبقري بوشكين نفسه الفنان برسم صورة لزوجته ناتاليا غونشاروفا ، التي كانت تعتبر آنذاك أول جمال في سانت بطرسبرغ. لكن كان لدى Bryullov قاعدة ، فقد أخذ صورًا للنماذج التي كانت مثيرة للاهتمام بالنسبة له فقط ، ولم تجذبه ناتاليا نيكولاييفنا كنموذج على الرغم من جمالها. حتى الإمبراطور نيكولاس الأول نفسه اضطر إلى انتظار الفنان حتى ينتهى من رسم صورته. تُعرف صور أصدقاء بريولوف البارزين على نطاق واسع: كاتب الخرافي والكاتب المسرحي كوكولنيك والنحات فيتالي وغيرهم الكثير. كانت الدائرة الاجتماعية للفنان واسعة ومتنوعة بشكل غير عادي ، وهذا ليس مفاجئًا ، لأن كارل بريولوف نفسه كان شخصًا فريدًا. أعجب أصدقاء كارل بتعليمه واتساع آرائه وأصالة تفكيره. لقد عرف كيف يشعل قلوب الناس بقوة خياله الرومانسي ، وقع الناس من جميع الأعمار تحت سحر مزاجه المذهل. لكن في الوقت نفسه ، فكرت الفنانة بشكل واضح وواضح ومنطقي. كان بريولوف ذكيًا وموهوبًا ووسيمًا وساحرًا ، وكان ضليعًا في السياسة والتاريخ ، وكان عالمًا نفسيًا لامعًا. الفنان كان عضوا في محفل الماسوني "مايكل المختار". معاصروه المشهورون - بوشكين ، تحدثوا عنه بأكثر النغمات حماسة.

السنوات الاخيرة

في 1843-1847. Bryullov ، جنبا إلى جنب مع أفضل الفنانينروسيا ، شاركت فيها اللوحة الفنيةكاتدرائيات إسحاق وكازان ، كما رسم الكنيسة اللوثرية في شارع نيفسكي بروسبكت. عمل بريولوف في هذه المشاريع بحماس كبير. ومع ذلك ، في بداية عام 1849 ، أصيب الفنان ، الذي لم يكن بصحة جيدة منذ الطفولة ، بالمرض. هذه المرة تسبب الروماتيزم القديم في حدوث مضاعفات للقلب. اضطر بريولوف إلى طلب فصله من العمل. المناخ البارد في شمال تدمر لم يكن في كلها عوامل تساهم في صحة جيدة، والصحة Bryullov آخذة في التدهور. أصر الأطباء على العلاج العاجل في الخارج.

في 27 أبريل 1849 ، من أجل تحسين صحته ، غادر بريولوف إلى جزيرة ماديرا البرتغالية. في ماديرا ، واصل الفنان العمل بنشاط. أثناء وجوده في الجزيرة ، رسم صورًا مائية للأصدقاء والمعارف. منذ عام 1850 انتقل برايلوف إلى حبيبته إيطاليا. في نفس العام ، سافر إلى إسبانيا للاستمتاع بالتأمل في لوحات دييغو فيلاسكيز وفرانشيسكو دي غويا. بعد الرحلة الإسبانية ، عاد بريولوف أخيرًا إلى إيطاليا. هناك التقى Bryullov وأصبح صديقًا لـ A. Tittoni - رفيق Garibaldi في السلاح ، وهو فنان في منزله وأمضى السنوات المتبقية من حياته. بقيت جميع أعماله الأخيرة في المجموعة الخاصة لعائلة تيتوني.

توفي كارل بافلوفيتش بريولوف في 11 يونيو (23) 1852 في بلدة مانزيانا ، بالقرب من روما. سبب الوفاة هو الاختناق. دفن الفنان في روما في مقبرة بروتستانتية.

إرث

حقق كارل بريولوف شهرة عالمية بحماسته وموهبته خلال حياته. كان يحظى بنفس القدر من الاحترام والتقدير في كل من روسيا وأوروبا. عومل الفنان بلطف من قبل السلطات التي كان عضوا فخريا في بارما ، ميلان ، الأكاديمية الرومانية للفنون. كان الرسام سيد متميزاحتفالية و صورة الغرفة... لا يتناسب عمل كارل بريولوف مع إطار عمل أي شخص الاتجاه الفني... في The Last Day of Pompeii ، يندمج الشكل الأكاديمي عضويًا مع جو المأساة الرومانسية. يعتبر بريولوف ممثلاً لكل من الأكاديمية والرومانسية الروسية. كان له تأثير كبير على تطور اللغة الروسية مدرسة الفنون... كان لعمل Bryullov العديد من المقلدين والخلفاء. على التمثال الشهير الذي تم تركيبه في عام 1862 ، تم تجسيد بريولوف في واحد من 16 تمثالًا ، أعظم الشخصياتالفن الروسي.

ديمتري سيتوف

يتعلق بالمستوطنات:

في عام 1836 ، بأمر من نيكولاس الأول ، قاموا بزيارة بسكوف ، برفقة الفنان وعالم الآثار FG Solntsev ، ودرسوا الآثار المحفوظة في المدينة وصنعوا رسومات تخطيطية من الطبيعة للوحة "حصار بسكوف للملك البولندي ستيفن باثوري عام 1581 "(ظلت اللوحة غير مكتملة).