Dikkensin “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” romanının təhlili. Çarlz Dikkensin “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” romanının təhlili

Oliver Tvistin sərgüzəştləri romanında Dikkens bir oğlanın nankor reallıqla qarşılaşması üzərində qurulmuş bir süjet qurur.

Əsas xarakter roman - balaca oğlan Oliver Tvist adlı. İşxanada doğulduğu üçün həyatının ilk dəqiqələrindən yetim qalmışdı və bu, onun vəziyyətində nəinki məşəqqət və məhrumiyyətlərlə dolu gələcək, həm də tənhalıq, təhqir və haqsızlıq qarşısında müdafiəsiz olmaq demək idi. dözməli idi. Körpə zəif idi, həkim sağ qalmayacağını söylədi.
Dikkens bir təhsil yazıçısı kimi heç vaxt öz bədbəxt personajlarını nə yoxsulluqla, nə də cəhalətlə məzəmmət etmirdi, lakin o, kasıb doğulanlara və buna görə də beşikdən məhrumiyyət və alçaldılmağa məhkum olanlara yardım və dəstəkdən imtina edən cəmiyyəti məzəmmət edirdi. Və o dünyada yoxsullar üçün (xüsusilə də yoxsulların uşaqları üçün) şərait həqiqətən də qeyri-insani idi.
Təmin etməli olan iş evləri adi insanlar iş, yemək, sığınacaq, əslində həbsxanalara bənzəyirdi: kasıblar orada zorla həbs edilir, ailələrindən ayrılır, faydasız və ağır işlərə məcbur edilir və praktiki olaraq qidalandırılmır, aclıqdan yavaş-yavaş ölümə məhkum edilirdi. Əbəs yerə fəhlələrin özləri də iş evlərini “kasıblar üçün bastiliyalar” adlandırırdılar.

İşxanadan Oliver bir stajyerin şagirdi olur; orada o, yaşlı və daha güclü olduğu üçün Oliveri daim təhqirlərə məruz qoyan uşaq evinin oğlanı Noe Kleypolla qarşılaşır. Oliver tezliklə Londona qaçır.
Heç kimə faydası olmayan, təsadüfən şəhərin küçələrinə çıxan oğlan və qızlar çox vaxt onun qəddar qanunları ilə kriminal aləmdə qalaraq cəmiyyətdən tamamilə itib gedirdilər. Oğru oldular, dilənçi oldular, qızlar alverə başladılar öz bədəni, və bundan sonra onların bir çoxu qısa və bədbəxt həyat həbsxanalarda və ya dar ağacında.

Bu roman cinayət romanıdır. Dikkens London cinayətkarlarının cəmiyyətini sadəcə olaraq təsvir edir. Bu, kapitalların mövcudluğunun qanuni hissəsidir. Küçədən Artful Rogue ləqəbli bir oğlan, Oliverə Londonda gecələmə və müdafiə vəd edir və onu oğurlanmış malların alıcısının yanına aparır. xaç atası London oğruları və fırıldaqçıları yəhudi Faqinə. Oliveri cinayət yoluna salmaq istəyirlər.

Dikkens üçün oxucuya uşağın ruhunun cinayətə meylli olmadığı fikrini vermək vacibdir. Uşaqlar mənəvi saflığın və qeyri-qanuni iztirabların təcəssümüdür. Romanın xeyli hissəsi buna həsr olunub. Dikkens, o dövrün bir çox yazıçıları kimi, bir sualla maraqlanırdı: insanın xarakterinin, şəxsiyyətinin formalaşmasında ən vacib şey nədir? sosial mühit, mənşəyi (valideynlər və əcdadlar) və ya onun meylləri və qabiliyyətləri? İnsanı nə edir: ləyaqətli və nəcib, yoxsa rəzil, vicdansız və cinayətkar? Və cinayətkar həmişə alçaq, qəddar, ruhsuz deməkdir? Bu suala cavab verən Dikkens romanda Nensi obrazını yaradır - tutduğu qız erkən yaş kriminal aləmə daxil olsa da, mehriban, rəğbətli bir ürəyi, rəğbət bəsləmək qabiliyyətini saxlayaraq, balaca Oliveri pis yoldan qorumağa çalışması əbəs yerə deyil.

Beləliklə, biz bunu görürük sosial romanÇarlz Dikkensin “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” əsəri dövrümüzün ən aktual və aktual problemlərinə canlı cavabdır. Oxucuların populyarlığına və təqdirinə görə bu romanı haqlı olaraq xalq romanı hesab etmək olar.

Çarlz Dikkens(1812-1870) iyirmi beş yaşında ikən vətənində müasir romançıların ən yaxşısı olan "təqlid olunmaz" şöhrətinə sahib idi. Komik nəsrin parlaq şah əsəri olan Pikvik Klubunun ölümündən sonrakı sənədləri (1837) ilk romanı onu ingilisdilli dünyanın sevimli yazıçısına çevirdi. İkinci roman "Oliver Tvist"(1838) kimi nəzərdən keçirəcəyimiz mövzu olacaq Viktoriya romanının nümunəsi.

Bu, Londonun ən qaranlıq oğru yuvalarında bir iş evində, qəddar bir iş adamının şagirdi kimi möcüzəvi şəkildə sağ qalan saf yetim uşağın qeyri-qanuni hekayəsidir. Mələk Oliver ölümündən əvvəl sərvətinin yarısını qeyri-qanuni oğlu Oliverə vəsiyyət edən mərhum atasının vəsiyyətini yerinə yetirmək istəməyən qardaşı, dünyəvi gənc Monks tərəfindən məhv edilmək istəyir. Vəsiyyətnamənin şərtlərinə görə, pul Oliverə ancaq o zaman keçəcək ki, o, yetkinlik yaşına çatmamış düz yoldan azmasın və adına ləkə gətirməsin. Oliveri məhv etmək üçün Monks Londonun yeraltı dünyasının lordlarından biri olan yəhudi Feqinlə sui-qəsd qurur və Feqin Oliveri öz dəstəsinə cəlb edir. Amma heç bir şər qüvvə qalib gələ bilməz xoş niyyət vicdanlı insanlar Oliverə rəğbət bəsləyən və bütün hiylələrə baxmayaraq, onu bərpa edən yaxşı ad. Roman ingilis dili üçün ənənəvi olaraq bitir klassik ədəbiyyat xoşbəxt sonluq, Oliveri korlamaq istəyən bütün əclafların cəzalandırıldığı “xoşbəxt sonluq” (oğurlanmış malların alıcısı Feqini asırlar; qatil Sayks polisin təqibindən və qəzəbli kütlədən qaçarkən ölür) və Oliver özünün amansızlığını tapır. ailəsi və dostları, adını və sərvətini qaytarır.

Oliver Tvist əvvəlcə cinayət romanı kimi düşünülmüşdü. IN Ingilis ədəbiyyatı O illərdə Londonun Nyuqeyt cinayət həbsxanasının adını daşıyan “Nyuqeyt” romanı çox dəbdə idi. Bu həbsxana romanda təsvir olunur - orada o, öz həyatını keçirir son günlər Fagin. “Nyuqeyt” romanı mütləq oxucunun əsəblərini qıdıqlayan kriminal cinayətləri təsvir edir və cəmiyyətin aşağı təbəqələrinin, Londonun ən aşağı təbəqəsinin sakinlərinin və ən yuxarı təbəqələrinin – qüsursuz reputasiyaya malik aristokratların yollarının kəsişdiyi detektiv intriqa hörürdü. əslində ən dəhşətli cinayətlərin sifarişçiləri olduğu ortaya çıxdı. Sensasiyalı "Nyuqeyt" romanı, şübhəsiz ki, qəsdən təzadlar poetikasına borcludur. romantik ədəbiyyat, və beləliklə də erkən iş Dikkens, Balzakın erkən romanı olan “Şaşqın Dəri” üçün qeyd etdiyimiz, romantizmlə bağlı eyni davamlılıq ölçüsünü ortaya qoyur. Bununla belə, eyni zamanda Dikkens “Nyuqeyt” romanına xas olan cinayətin ideallaşdırılmasına, kriminal aləmə nüfuz etmiş Bayron qəhrəmanlarının cazibəsinə qarşı çıxır. Müəllifin ön sözü Bu roman göstərir ki, Viktoriya yazıçısı kimi Dikkens üçün əsas şey pisliyin ifşası və cəzalandırılması və ictimai əxlaqa xidmət idi:

Mənə elə gəldi ki, cinayətkar dəstənin əsl üzvlərini canlandırmaq, onları bütün çirkinliyi, bütün əclaflığı ilə çəkmək, öz yazıq, səfil həyatlarını göstərmək, onları olduğu kimi göstərmək – onlar həmişə gizlincə gedirlər, onlara qalib gəlirlər. təşviş, ən çirkli yollarda həyatın, hara baxsalar da, qarşılarında qara, qorxunc bir dar ağacı dayanır - mənə elə gəldi ki, bunu təsvir etmək lazım olanı və cəmiyyətə xidmət edəni etməyə çalışmaq deməkdir. Və mən bunu bacardığım qədər etdim.

"Oliver Twist" filmindəki "Newgate" xüsusiyyətləri çirkli yuvaların və onların sakinlərinin təsvirində rənglərin qəsdən qalınlaşdırılmasından ibarətdir. Qatı cinayətkarlar və qaçan məhkumlar oğlanları istismar edir, onlara bir növ oğru qüruru aşılayır, vaxtaşırı öz tələbələrinin imkanları zəif olanları polisə sataraq; Onlar da sevgililərinə peşmanlıq və sədaqətdən parçalanmış Nensi kimi qızları panelə itələyirlər. Yeri gəlmişkən, "düşmüş məxluq" olan Nensinin obrazı Dikkensin müasirlərinin bir çox romanları üçün xarakterikdir, firavan orta təbəqənin onlara qarşı hiss etdiyi günahkarlıq hissinin təcəssümüdür. Romanın ən parlaq obrazı müəllifin fikrincə, oğrular dəstəsinin başçısı, “yanmış heyvan” Feqindir; Onun ortaqlarından quldur və qatil Bill Sikesin ən ətraflı təsviri çəkilir. İst-End-in gecəqondularında oğrular mühitində baş verən epizodlar romanda ən canlı və inandırıcıdır; burada bir rəssam kimi müəllif cəsarətli və rəngarəngdir.

Lakin iş prosesində romanın konsepsiyası Dikkensin insanların təcili ehtiyaclarına diqqət yetirdiyini göstərən mövzularla zənginləşdirilmişdir ki, bu da onun nə qədər gözləniləcəyini proqnozlaşdırmağa imkan verir. gələcək inkişafəsl milli realist yazıçı kimi. Dikkens 1834-cü ildə Yeni Yoxsul Qanuna əsasən yaradılan iş evləri, yeni ingilis institutları ilə maraqlandı. Bundan əvvəl yerli kilsə rəhbərliyi və kilsələr zəif və yoxsulların qayğısına qalırdılar. Viktoriyalılar, bütün dindarlıqlarına baxmayaraq, kilsəyə çox səxavətlə vermədilər və yeni qanun bir neçə kilsədən olan bütün yoxsulları bir yerə toplamaq əmri verdi, orada onların saxlanma xərclərini ödəyərək, bacardıqları qədər işləməli oldular. Eyni zamanda, ailələr ayrılır, onlara yemək verilirdi ki, iş evlərinin sakinləri yorğunluqdan ölür, insanlar iş evlərinə getməkdənsə, dilənçiliklə həbs olunmağa üstünlük verirdilər. Dikkens romanı ilə ingilis demokratiyasının bu ən yeni institutu ətrafında qızğın ictimai mübahisəni davam etdirdi və Oliverin doğulmasını və uşaqlığını iş evində təsvir edən romanın unudulmaz ilk səhifələrində bunu şiddətlə qınadı.

Bu ilk fəsillər romanda bir-birindən fərqlənir: müəllif burada cinayətkarı yox, sosial açığı açan bir roman yazır. Xanım Mannın "körpə ferması" və iş evi təcrübələrinin təsviri şok edicidir müasir oxucu qəddarlıq, lakin tamamilə etibarlı - Dikkens özü belə qurumları ziyarət etdi. Bu təsvirin sənətkarlığı Oliverin uşaqlığının qaranlıq səhnələri ilə müəllifin yumoristik tonunun kontrastı ilə əldə edilir. Faciəli material yüngül komik üslubla kölgələnir. Məsələn, Oliverin aclıqdan çarəsiz halda öz cüzi sıyıqlarından daha çoxunu istəmək “cinayətindən” sonra o, təkadamlıq kamera ilə cəzalandırılır və bu belə təsvir edilir:

Məşqlərə gəlincə, hava heyrətamiz dərəcədə soyuq idi və ona hər səhər nasosun altında vanna qəbul etməyə icazə verilirdi, o, üşüməməsinə diqqət yetirən və çubuq yaratmaq üçün çubuqdan istifadə edən cənab Bamblenin iştirakı ilə. bütün bədənində istilik hissi. Cəmiyyətə gəlincə, onu iki gündən bir oğlanların nahar etdiyi zala aparır, orada hamıya nümunə və xəbərdarlıq kimi şallaqlayırdılar.

Materialı rəngarəng olan romanda birləşdirici halqa Oliver obrazıdır və bu obrazda sənətin melodramatik mahiyyəti ən bariz şəkildə təzahür edir. erkən Dikkens, ümumiyyətlə Viktoriya ədəbiyyatına xas olan sentimentallıq. Bu melodramdır yaxşı mənada sözlər: müəllif genişlənmiş situasiyalar və oxucu tərəfindən çox proqnozlaşdırılan şəkildə qəbul edilən universal insan hissləri ilə işləyir. Doğrudan da, ata-anasını tanımayan, ən ağır sınaqlara məruz qalan oğlana necə rəğbət bəsləməmək olar; uşağın əzabına biganə qalan və ya onu pislik yoluna sövq edən bədxahlara qarşı nifrətlə necə dolmamaq olar; Oliveri dəhşətli dəstənin əlindən qoparan yaxşı xanımların və cənabların səylərinə necə rəğbət bəsləməmək olar. Süjetin inkişafında proqnozlaşdırıla bilənlik, verilmiş bir əxlaq dərsi, yaxşılığın şər üzərində qaçılmaz qələbəsi - xarakter xüsusiyyətləri Viktoriya romanı. Bunda kədərli hekayə iç-içə sosial problemlər cinayətkar xüsusiyyətləri ilə və ailə romanları, və təhsil romanından Dikkens süjet konturunun yalnız ümumi inkişafı istiqamətini götürür, çünki romandakı bütün personajlara görə Oliver ən az realistdir. Bunlar Dikkensin uşaq psixologiyasının tədqiqinə ilk yanaşmalarıdır və Oliver obrazı hələ də Dikkensin “Dombey və oğul”, “Çətin vaxtlar”, “Böyük gözləntilər” kimi yetkin sosial romanlarındakı uşaq obrazlarından uzaqdır. Romanda Oliver Yaxşını təcəssüm etdirməyə çağırılır. Dikkens uşağı pozulmamış bir ruh, ideal bir varlıq kimi başa düşür; o, cəmiyyətin bütün bəlalarına müqavimət göstərir; pislik bu mələk məxluqdan yapışmır. Oliverin özü də bundan xəbəri olmasa da, zadəgandır və Dikkens hisslərin fitri incəliyini, ədəb-ərkanını məhz qan zadəganlığı ilə izah etməyə meyllidir və bu romandakı pislik hələ də davam edir. daha böyük dərəcədəəmlak aşağı siniflər. Bununla belə, əgər müəllif ona “yaxşı cənablar”ın xəyalpərəst obrazlarını gətirməsəydi, Oliver təkbaşına şər qüvvələrin təqibindən xilas ola bilməzdi: Oliverin mərhum atasının ən yaxın dostu olan cənab Braunlou. , və onun dostu cənab Qrimviq. Oliverin digər müdafiəçisi "İngilis gülü" Rose Mayliedir. Sevimli qız onun öz bibisi olur və yaxşılıq etmək üçün kifayət qədər varlı olan bütün bu insanların səyləri romanı xoşbəxt sona çatdırır.

Romanı İngiltərədən kənarda xüsusilə məşhur edən başqa bir cəhət də var. Dikkens burada ilk dəfə olaraq Londonun ab-havasını çatdırmaq qabiliyyətini nümayiş etdirdi XIX əsr idi ən böyük şəhər planetlər. Onun özünün çətin uşaqlığı burada keçib, o, nəhəng şəhərin bütün məhəllələrini, künc-bucaqlarını bilirdi və Dikkens onu vurğulamadan, ingilis ədəbiyyatında ondan əvvəlki adətdən fərqli şəkildə rəngləyir. metropoliten fasadı və işarələr mədəni həyat, və içəridən xaricə urbanizasiyanın bütün nəticələrini təsvir edir. Dikkensin bioqrafı H.Pirson bu münasibətlə yazır: "Dikkens Londonun özü idi. O, şəhərlə birləşdi, hər bir kərpicin, hər damcı məhlulun zərrəsi oldu. Başqa hansı yazıçıya bu qədər borclu başqa bir şəhər var? Bu, ondan sonra ədəbiyyata verdiyi ən dəyərli və orijinal töhfə yumor idi ən böyük şair küçələr, sahillər və meydanlar, lakin o günlərdə bu unikal xüsusiyyət onun işi tənqidçilərin diqqətindən yayınıb”.

21-ci əsrin əvvəllərində Dikkensin yaradıcılığının qavrayışı, təbii olaraq, müasirlərinin qavrayışından çox fərqlidir: bu gün Viktoriya dövrünün oxucusuna incəlik göz yaşları gətirən şey bizə gərgin və həddindən artıq sentimental görünür. Lakin Dikkensin romanları, bütün böyük realist romanlar kimi, həmişə humanist dəyərlər nümunələri, Xeyirlə Şər arasında mübarizə nümunələri, personajların yaradılmasında təkrarolunmaz ingilis yumoru təqdim edəcəkdir.

D. M. Urnov

"- Qorxma! Sizdən yazıçı yaratmayacağıq, çünki vicdanlı sənətkarlıq öyrənmək və ya mason olmaq imkanı var.
"Təşəkkür edirəm, ser" dedi Oliver.
"Oliver Tvistin sərgüzəştləri"

Bir dəfə Dikkensdən özü haqqında danışmağı xahiş etdilər və o, belə dedi:
“Mən 1812-ci il fevralın yeddisində İngiltərənin liman şəhəri Portsmutda anadan olmuşam. Atam vəzifəsinə görə - Admiralty-nin hesablama bölməsində siyahıya alınmışdı - vaxtaşırı yaşayış yerini dəyişmək məcburiyyətində qaldı və beləliklə, mən Londonda iki yaşlı uşaq kimi qaldım və altı yaşımda başqa bir liman şəhəri olan Chatham'a köçdüm, orada bir neçə il yaşadım, bundan sonra ikincisi olduğum valideynləri və yarım onlarla qardaş və bacı ilə yenidən Londona qayıtdım. Təhsilimə birtəhər və heç bir sistem olmadan Chathamda bir keşişlə başladım və yaxşı bir London məktəbində bitirdim - atam zəngin olmadığından və həyata erkən qədəm qoymalı olduğum üçün təhsilim çox çəkmədi. Həyatla tanışlığıma vəkillikdə başladım və deməliyəm ki, xidmət mənə olduqca acınacaqlı və darıxdırıcı göründü. İki ildən sonra buranı tərk etdim və bir müddət özüm Kitabxanada təhsilimi davam etdirdim Britaniya Muzeyi, intensiv oxuduğum yer; Eyni zamanda mən stenoqrafiyanı öyrənməyə başladım, öz gücümü müxbir sahəsində - qəzet müxbiri deyil, kilsə məhkəməmizdə məhkəmə sahəsində sınamaq istədim. Bu işdə yaxşı iş görmüşəm və məni “Parlament güzgüsü”nə işə dəvət etmişdilər. Sonra “Səhər xronikası”nın əməkdaşı oldum, “Pikvik klubu”nun ilk nömrələri çıxana qədər burada işləmişəm... Etiraf edim ki, qələmimin rahatlığına, işimə görə “Səhər xronikası” ilə yaxşı münasibətdə idim. çox səxavətlə ödənilirdi və mən qəzetdən yalnız Pikvik şöhrət və populyarlıq qazananda ayrıldım”.
Həqiqətən belə idi? Dikkens Muzeyinə gedək.
Dikkens də atası kimi tez-tez yaşayış yerini dəyişirdi, baxmayaraq ki, başqa səbəblərdən sonra bunları müzakirə edəcəyik. Dikkensin bir çox ünvanları artıq mövcud deyil. Onlar yeni tikililərlə əvəz olunub. Yazıçının ömrünün son on beş ilini yaşadığı evdə indi uşaq məktəbi yerləşir. Muzey Londonun Doughty Street-dəki evdə yerləşir, burada Dikkens Pickwick Club ona şöhrət və ev kirayələmək üçün kifayət qədər pul gətirdikdən sonra məskunlaşıb.

Muzey əvvəlki mühitinə qaytarılıb. Hər şey Dikkensin dövründəki kimidir. Yemək otağı, qonaq otağı, şömine, ofis, masa, hətta iki masalar, çünki Dikkensin son on beş ildə işlədiyi və hətta ən çox işlədiyi masanı da bura gətirdilər. keçən səhər. Bu nədir? Divarın küncündə kiçik pəncərə ölçüsündə kiçik bir pəncərə var. Bəli, buna dəyər. Buludlu şüşə ilə kobud, yöndəmsiz bir çərçivə - başqa bir evdən. Niyə o, muzeydə qaldı? Onlar sizə başa salacaqlar: balaca Dikkens bu pəncərədən baxdı... Bağışlayın, bu nə vaxt və harada idi - Portsmutda, yoxsa Chathamda? Xeyr, Londonda, başqa küçədə, şəhərin şimal kənarında. Pəncərə kiçik və tutqun idi, o, yarızirzəmi mərtəbəsi idi. Dikkens ailəsi o zaman çox dar şəraitdə yaşayırdı. Axı atam həbsdə idi!..
Dikkens özü haqqında nə dedi? "Ata varlı deyildi" deyəndə: "Ata borca ​​görə həbsxanaya getdi və ailəni tamamilə pulsuz qoydu". “Həyata erkən girməli idim”... Bu sözləri deşifrə etsəniz, belə alacaqsınız: “On iki yaşımdan çörəyimi özüm qazanmağa məcbur olmuşam”. "Mən bir hüquqşünas ofisində həyatla tanış olmağa başladım" - burada sadəcə bir boşluq var, onu belə doldurmalısınız: "Fabrikdə işləməyə başladım."
Məhkəmə protokollarını aparmazdan və ya şahidlərin çıxışlarını qeyd etməzdən əvvəl, Dikkens qaralama agentinin bankalarına etiketlər yapışdırırdı və əgər hüquq bürosunda işləmək onun üçün darıxdırıcı görünürdüsə, özünün dediyi kimi, gənc Dikkens qaralama fabriki haqqında nə düşünürdü? "Heç bir söz mənim ruhi iztirabımı çatdıra bilməz" deyə o, bunu belə xatırladı. Axı o vaxt hətta uşaqlar da işləyirdi! - gündə on altı saat. Onun sözlərinə görə öz sözlərimlə, və içində yetkin illər Dikkens bir vaxtlar fabrikin yerləşdiyi Charring Cross yaxınlığındakı evin yanından keçə bilmirdi. Və təbii ki, o, yoxsulluq, həbsxana və mum haqqında susur, dostları ilə danışanda, xüsusən də mətbuatda özü haqqında danışanda. Dikkens bu barədə yalnız heç yerə göndərilməyən, gələcək bioqrafa ünvanlanmış xüsusi məktubda danışdı. Və yalnız Dikkensin ölümündən sonra, hətta ondan sonra da tonlamış formada oxucular bildilər ki, yazıçı öz qəhrəmanlarının, erkən yaşlarından əməyə, alçaldılmaya və gələcək üçün qorxuya dözməli olanların bədbəxtliklərini şəxsən yaşayıb.


Hungerford pilləkənləri. Bu yerdən çox uzaqda Çarlz Dikkensin işlədiyi Warren Blacking Factory yerləşirdi.
Yazıçı özü əsərin binasını belə təsvir etmişdir: “Bu, çaya bitişik, siçovullarla dolu, uçuq-sökük, uçuq bina idi. Onun panelli otaqları, çürüyən döşəmələri və pilləkənləri, zirzəmilərdə pıçıldayan qoca boz siçovullar, pilləkənlərdə onların əbədi cığıltısı və çırpınması, çirkab və dağıntılar – bütün bunlar gözümün önündə sanki mən oradayam. Ofis kömür barjalarına və çaya baxan birinci mərtəbədə yerləşirdi. Oturduğum və işlədiyim kabinetdə bir yer var idi”.

Dikkens niyə keçmişini gizlətdi? Onun yaşadığı, kitablar yazdığı dünya belə idi. Sinfi təkəbbür, əsas şey - cəmiyyətdəki mövqe - Dikkens bütün bunları nəzərə almalı idi. Hətta bəzən kirayədə qalarkən ünvanlarını da dəyişirdi yeni mənzil, reputasiya naminə. A öz evi, Chatham yaxınlığındakı bağ evi, öldüyü və indi qızlar üçün pansionatın olduğu ev, Dikkens uşaqlıqdan yaranan arzusunu həyata keçirmək üçün əldə etdi. "Böyüyəndə, əgər yaxşısansa, özünə belə bir malikanə alacaqsan" dedi bir dəfə atası hələ Chathamda yaşayanda. Dikkens Sr. özü də həyatında heç vaxt xüsusi zəhmət çəkməmişdi və ondan heç nə çıxmadı, amma oğlan təbii olaraq öyrəndi: insan pulla, mülkü ilə dəyərləndirilir. Dikkens məşhurlarla görüşməkdən necə də qürur duyurdu: onun şöhrəti böyüdü və hətta Kraliça özü də onu görmək istədi! Londonun kənarındakı parkda dostları ilə gəzərkən onlara uşaqlığının burada keçdiyini deyə bilərmi? Xeyr, məxmər qazonlarda yox, parkın yanında, zirzəmidə sıxışdıqları və qaranlıq pəncərədən gün işığının daxil olduğu Kamden Taunda.

Warrenin qaralama qabı, təxminən 1830-cu il.

Dikkens bir dəfə əsərləri üçün rəsmlər çəkən rəssamı London ətrafında apararaq kitablarının səhifələrində görünən evləri və küçələri ona göstərirdi. Bir vaxtlar Pikvik Klubunun ilk səhifəsinin yazıldığı mehmanxanaya (indi orada Dikkensin büstü var), faytonların getdiyi poçt şöbəsinə (Dikkensin personajları miniblər), hətta oğru yuvalarına da baxdılar (Dikkens). , axırda qəhrəmanlarını orada məskunlaşdırdı), lakin Charring Cross yaxınlığındakı qaralama fabriki bu ekskursiyaya daxil edilmədi. Nə edəsən, o vaxtlar hətta yazıçılıq peşəsi də hələ xüsusi sanballı sayılmırdı. Cəmiyyətin gözündə özünə daha çox önəm vermək üçün yazıçı adına hörmət etməyə məcbur edən Dikkensin özü də çox vaxt özünü “vasitəli adam” adlandırırdı.
Aydındır ki, çətin keçmişini xatırlamaq “vasitə sahibinə” uyğun deyildi. Lakin yazıçı Dikkens xatirələrindən kitablar üçün material çəkdi. Uşaqlıq illərinin xatirəsinə o qədər bağlı idi ki, hərdən onun üçün vaxt dayanmış kimi görünürdü. Dikkensin personajları faytonların xidmətlərindən istifadə edir, lakin Dikkensin müasirləri artıq səyahət edirdilər. dəmir yolu. Əlbəttə, Dikkens üçün zaman hələ də dayanmadı. Özü də kitabları ilə dəyişiklik gətirdi. Həbsxana və məhkəmə qərarları, qapalı məktəblərdə təhsil və iş evlərində işləmək şərtləri - bütün bunlar İngiltərədə təzyiq altında dəyişdi ictimai rəy. Həm də Dikkensin əsərlərindən təsirləndi.
"The Pickwick Club" ideyası Dikkensə təklif edilmiş və hətta gənc, müşahidəçi jurnalistə (onun reportajlarını və esselərini oxumuşdular) başlıq yazmasını istəyən iki naşir tərəfindən birbaşa sifariş edilmişdir. gülməli şəkillər. Dikkens təklifi qəbul etdi, lakin başlıqlar bütün hekayələrə çevrildi və rəsmlər onlar üçün illüstrasiya oldu. The Pickwick Papers-in tirajı qırx min nüsxəyə yüksəldi. Daha əvvəl heç bir kitabda belə hal olmayıb. Hər şey uğura kömək etdi: əyləncəli mətn, şəkillər və nəhayət, nəşr forması - buraxılışlar, broşürlər, kiçik və ucuz. (Hazırda kolleksiyaçılar The Pickwick Club-ın bütün buraxılışlarını toplamaq üçün böyük məbləğdə pul ödəyirlər və çox az adam bütün buraxılışlara, ölçülərə və ölçülərə sahib olmaqdan qürur duya bilər. yaşıl məktəb dəftərlərinə bənzəyir.)
Bütün bunlar digər nəşriyyatların diqqətindən yayınmadı və onlardan biri, təşəbbüskar Riçard Bentli Dikkensə aylıq jurnalın redaktoru olmaq üçün yeni cazibədar təklif etdi. Bu o demək idi ki, hər ay müxtəlif materiallar hazırlamaqla yanaşı, Dikkens jurnalda yeni romanının daha bir hissəsini dərc etdirəcək. Dikkens də bununla razılaşdı və beləliklə, 1837-ci ildə, “Pikvik sənədləri” hələ tamamlanmadıqda, “Oliver Tvistin macəraları” artıq başlamışdı.
Düzdür, uğur az qala fəlakətə çevrildi. Dikkens getdikcə daha çox təklif alır və nəhayət, kiçik jurnal işlərini nəzərə almasaq, eyni vaxtda bir neçə kitab üzərində işləməli olduğu zaman özünü, öz sözləri ilə desək, kabus vəziyyətinə düşürdü. Və bunların hamısı pul müqavilələri idi, yerinə yetirilmədiyi üçün məhkəməyə verilə və ya cəzalandırıla bilər. ən azı borclu olmaq. Dikkens ilk iki naşir tərəfindən xilas edildi; onlar onu rəqib şirkətdən aldılar və Dikkensin Oliver Tvist üçün aldığı avansları geri qaytardılar.
Pickwick Club-ın personajları, ilk növbədə, bir qrup varlı cənablar, ürəkdən idmançılar, xoş və faydalı əyləncə həvəskarları idi. Düzdür, onlar bəzən çətin anlar yaşadılar və hörmətli cənab Pikvikin özü də öz ehtiyatsızlığı ucbatından əvvəl müttəhimlər kürsüsünə, sonra isə dəmir barmaqlıqlar arxasına düşdü, amma yenə də Pikvik dostlarının macəralarının ümumi tonu şən idi. , sadəcə şən. Kitab əsasən eksantriklərdən ibarət idi və eksantriklərlə nə baş verə biləcəyini bilirik. Oliver Tvist haqqında 1838-ci ildə nəşr olunan kitab oxucuları tamam başqa bir “şirkətə” gətirdi və onları fərqli əhval-ruhiyyəyə saldı. Qovulmuşların dünyası. gecəqondu. London dibi. Bəzi tənqidçilər ona görə gileylənirdilər ki, bu müəllif oxucuları əyləndirməyi bilir, yeni romanı çox tutqundur və o, belə rəzil simaları haradan tapıb? Lakin oxucuların ümumi hökmü yenə Dikkensin xeyrinə oldu. Bir tədqiqatçı deyir ki, "Oliver Tvist" məşhur uğura çevrildi.
Dikkens sevincsiz uşaqlıq haqqında yazan ilk şəxs deyildi. Bunu ilk edən Daniel Defo olub. Robinzon Kruzodan sonra o, "Polkovnik Cek" kitabını nəşr etdirdi, kitabın ilk əlli səhifəsi Oliver Tvistin xəbərçisidir. Bu səhifələrdə yetim böyüyən, “polkovnik” ləqəbli, dolanışığını oğru* kimi qazanan bir oğlan təsvir edilir. Cek və Oliver qonşudurlar, eyni küçələri tanıyırlar, amma zaman həqiqətən də dayanmır və əgər Defoun dövründə London əsasən Köhnə Şəhər idisə, Dikkens dövründə şəhərə artıq kənarda olan qəsəbələr və qəsəbələr daxil idi. birində Dikkensin özü məskunlaşdığı şəhər divarı, digərində isə oğrular dəstəsi yerləşdirdi... Oliver qaranlıq işlərdə istəməyən ortaq olur. Oğlanın ruhunda nəsə həmişə oğruların ona tətbiq etdiyi “mənə” qarşı çıxır. Dikkens, yenə Defodan sonra bizi əmin edir ki, bu, onun "nəcib mənşəyi" ilə əks olunur. Dikkensə kifayət qədər müsbət yanaşan bir çox tənqidçinin dediyi kimi, sadə dillə desək: əzm, yaxşı təbiət. Dikkens özü göstərir ki, burada Nensi var. gənc qız, həm də səmimi, mehriban bir insandır, lakin o, xətti keçdi, ona görə heç bir rəğbətli əl onu xilas edə bilməz. Və ya Cek Dawkins, aka The Dodger, ağıllı balaca oğlan, bacarıqlı, sevimli və onun zəkasına layiq olardı ən yaxşı istifadə, lakin o, irəli getməyə məhkumdur sosial gün, çünki o, “asan həyat”la çox dərindən zəhərlənib.
Ümumiyyətlə, o vaxtlar cinayətkarlar haqqında çox yazılıblar. Onlar sərgüzəştlərlə oxucuları ovsunlamağa çalışırdılar - hər cür, əsasən ağlasığmaz, dəhşətli. Bu kitabdakı sərgüzəştlər tam olaraq nədən ibarətdir? Bəzən müxtəlif sürprizlərlə həddən artıq yüklənmiş görünə bilər, amma hər şey müqayisə ilə öyrənilir. Adi “cinayət” hekayələrində oğurluqlar, oğurluqlar və qaçışlar hər addımda izlənilirdi. Defo onu da deyirdi ki, belə kitabları oxuyanda elə düşünmək olar ki, müəllif pisliyi ifşa etmək əvəzinə onu tərifləmək qərarına gəlib. Bütün roman boyunca Dikkensin bir qətli, bir ölümü, bir edamı var, lakin kitabın yazıldığı çoxlu canlı, yaddaqalan simalar var. Hətta Bill Sikesin iti müstəqil bir “şəxs”, xüsusi xarakterə çevrildi və o vaxta qədər Robinsonun tutuquşu və Qulliverin danışan atlarının yerləşdiyi və bütün ədəbi atların, pişiklərin və itlərin olduğu zooloji qalereyada öz yerini tutdu. Kaştankaya qədər, daha sonra bitəcəkdi.
Əslində, Defodan bəri ən azı düşünülmüşdür ingilis yazıçıları insanı nəyə çevirdiyi sualı üzərində - nəcib, layiqli və ya rəzil cinayətkar. Və sonra, əgər cinayətkardırsa, bu, mütləq rəzil deməkdirmi? Nensinin yaxşı ailədən olan qız Rouz Mayli ilə söhbət etməyə gəldiyi səhifələr Dikkensin özü üçün bu cür suallara cavab vermənin nə qədər çətin olduğunu göstərir, çünki onun təsvir etdiyi görüşü oxuyanda biz iki qızdan hansını seçəcəyimizi bilmirik. üstünlük verin.
Nə Defo, nə də Dikkens öz bədbəxt personajlarını bədbəxtlik və yoxsulluqla qınamadılar. Yoxsulluq içində doğulanlara, beşikdən bədbəxt taleyə məhkum olanlara yardım və dəstəkdən imtina edən cəmiyyəti məzəmmət etdilər. Kasıblar və xüsusən də yoxsulların uşaqları üçün şərait, sözün dəqiq mənasında, qeyri-insani idi. Sosial bəlaları öyrənmək üçün könüllü olan bir həvəskar Dikkensi mədənlərdə uşaq əməyinə cəlb etdikdə, hətta Dikkens əvvəlcə buna inanmaqdan imtina etdi. Bu, deyəsən, inandırmağa ehtiyac duymayan odur. O, erkən yaşlarından gündə on altı saat işləyəndə özünü bir fabrikdə tapdı. Həbsxanaları, məhkəmələri, iş yerlərini, uşaq evlərini təsvir edən o, inanılmaz bir sual doğurdu: "Müəllif belə ehtirasları haradan alıb?" -dən götürüb öz təcrübəsi, uşaq ikən borclu həbsxanada olan atasına baş çəkməyə gəldiyi gündən bəri yığdığı xatirələrdən. Lakin Dikkensə deyəndə ki, haradasa yerin altında kiçik Morloklar sürünür ( yeraltı sakinlər), təkər arabalarını sübhdən axşama qədər arxalarına sürükləmək (və bu, sürüşmələrin qoyulması xərclərini xeyli azaldır, çünki uşaqlar kiçikdir və onlara böyük keçidlərə ehtiyac yoxdur), sonra hətta Dikkens əvvəlcə dedi: "Ola bilməz!" Amma sonra yoxladı, inandı və etiraz səsini qaldırdı.


Rəsmdə dar tunellərdə kömür mədənlərində işləyən uşaqlar göstərilir (1841).

Bəzi müasirlərə, tənqidçilərə və oxuculara elə gəldi ki, Dikkens şişirdib. İndi tədqiqatçılar onun onları yumşaltdığı qənaətinə gəlirlər. Tarixçilər onu faktlarla, əllərində rəqəmlərlə, məsələn, iş gününün uzunluğunu və ya təkər arabalarını yerin altına çəkən uşaqların (beş yaşlı) yaşını göstərən faktlarla bərpa etdikdə Dikkensi əhatə edən reallıq ağlasığmaz, ağlasığmaz görünür. Tarixçilər bu detala diqqət yetirməyi təklif edirlər: hamısı Gündəlik həyat Dikkensin kitablarının səhifələrində qarşımızdan keçir. Biz Dikkensin personajlarının necə geyindiyini görürük, nə və necə yediklərini bilirik, lakin - tarixçilər qeyd edirlər - çox nadir hallarda özlərini yuyurlar. Və bu qəza deyil. Doğrudan da, tarixçilər deyirlər ki, Dikkensin Londonunun nə qədər çirkin olduğuna artıq heç kim inanmayacaq. Və nə qədər kasıbsa, o qədər çirkli, əlbəttə. Və bu, ən qaranlıq yerlərdə xüsusi güclə tüğyan edən epidemiyalar deməkdir.
Dikkens Oliveri baca təmizləyənin ixtiyarına vermək əvəzinə, onu bir iş adamına “şagird”ə göndərməklə onun taleyini nisbətən çiçəkləndirdi. Baca süpürgəçinin içəridə bir uşaq gözləyirdi eynən quldarlıq, o qədər ki, oğlan həmişəlik qara olacaqdı, çünki London sakinlərinin bu kateqoriyası sabun və suyun nə olduğunu belə bilmirdi. Kiçik baca təmizləyicilərə böyük tələbat var idi. Heç kimin vecinə deyil uzun müddətə Heç ağlıma da gəlməzdi ki, bu bəladan qurtulmağın bir yolu var. Mexanizmlərdən istifadə təklifi müqavimətlə qarşılandı, çünki heç bir mexanizm, görürsən, bacaların əyilmələrinə və dirsəklərinə nüfuz etməyəcək, ona görə də hər hansı bir yerə sürünə bilən kiçik bir oğlandan (altı və ya yeddi yaşında) daha yaxşı bir şey düşünə bilməzsən. çat. Oğlan tozdan, hisdən, tüstüdən boğularaq yıxılmaq təhlükəsi ilə çox vaxt hələ sönməmiş alovun içinə qalxırdı. Bu məsələ həvəsli islahatçılar tərəfindən qaldırıldı, bu məsələ parlament tərəfindən müzakirə edildi və Lordlar Palatasında parlament uğursuzluğa düçar oldu. Bir daha hətta ləğv edilməsini deyil, heç olmasa bir dəstə gənc baca təmizləyicisinin şəraitinin yaxşılaşdırılmasını tələb edən fərman uğursuzluğa düçar oldu. Lordlar, eləcə də bir arxiyepiskop və beş yepiskop öz sürülərinə həqiqət və xeyirxahlıq sözünü çatdırmağa çağırdılar, xüsusilə də baca təmizləyənlərin daha çox qeyri-qanuni uşaqların olduğunu əsas gətirərək fərmana qarşı üsyan etdilər və zəhmətkeş işlərə icazə verin. günahlarının cəzası, haram olduqlarına görə!..
Dikkensin gözü önündə qatarlar hərəkət etməyə başladı, çaylar çirkab sulardan təmizlənməyə başladı, onsuz da kasıbları aclıqdan ölümə məhkum edən “Kasıb qanunları” ləğv edildi... Çox şey dəyişdi və Dikkensin iştirakı ilə dəyişdi. kitablarının təsiri. Lakin Oliver Tvistin ilk səhifələrində bir az təsəvvür əldə etdiyimiz “baca təmizləmə təlimi” Dikkensin həyatı boyu heç vaxt ləğv edilməmişdir. Doğrudur, tarixçilər əlavə edirlər ki, bacaya dırmaşmaq hələ də qaranlıq zindana düşmür, ona görə də Oliver bir iş adamı ilə deyil, baca təmizləməsi ilə başa çatsaydı, daha dəhşətli və daha dəhşətli bir hadisə üçün taleyə təşəkkür etməli olacaqdı. olduqca ehtimal taleyi Onun kimi bir “işçi oğlanı” üçün mədəndə iş var idi.
Dikkens Oliveri şaxtaya göndərmədi, çünki bəlkə də özü bu barədə az şey bilirdi. Hər halda, mən bunu öz gözlərimlə görməmişəm. Ola bilsin ki, o, ən dəhşətli fantastikadan üstün olan dəhşətlər qarşısında titrəyirdi və oxucularının da titrəyəcəyini düşünürdü. Lakin öz dövrü üçün qeyri-adi olan cəsarətli doğruçuluqla o, kasıblara, tərk edilmişlərə və təbii ki, kriminal aləmin xəyali “qayğısını” təsvir edirdi. Ədəbiyyatda ilk dəfə o, şikəst insan ruhunun nə olduğunu elə bir qüvvə və təfərrüatla göstərdi ki, o dərəcədə şikəst olub ki, heç bir islah mümkün deyil, ancaq şər cəzası mümkündür və qaçılmazdır - cəmiyyətə bol-bol qaytarılan şər. . İnsanın ruhunda onu norma həddində saxlayan xətt harada və nə vaxt qırılır? Defodan sonra Dikkens cinayət dünyası ilə normal və sabit hesab edilən dünya arasında qəribə əlaqəni izlədi. Oliverin bütün uğursuzluqlarında guya “nəcib qanla” xilas olması, əlbəttə ki, uydurmadır. Lakin onun acınacaqlı taleyinin günahkarının nəcib cənab Braunlou olması dərin həqiqətdir. Cənab Braunlou Oliveri xilas etdi, lakin Dikkensin göstərdiyi kimi, bununla o, ancaq bədbəxt anası ilə bağlı öz pis əməlinə görə kəffarə etdi.
Dikkens Oliver Tvist üzərində işləyərkən onun ailəsində böyük bir bədbəxtlik baş verdi - və o, artıq evli idi. Həyat yoldaşımın bacısı qəfil öldü. yaxşı dost Onu öz sözləri ilə desək, bütün dostlarından yaxşı başa düşən Dikkens. Bu kədər romanda öz əksini tapıb. Unudulmaz Katın xatirəsinə Dikkens Rouz Meyli obrazını yaratdı. Ancaq çətin təcrübələrin təsiri altında onun taleyini, ailəsini təsvir etməklə həddən artıq sərxoş oldu və hekayənin ana xəttindən yayındı. Beləliklə, bəzən oxucu onlara tamamilə fərqli bir hekayənin danışıldığını düşünə bilər. Müəllif əsas personajları unutdu? Bu, ümumiyyətlə, Dikkensin başına gəldi və təkcə ailə şəraitinin təsiri altında deyil, həm də iş şəraitinə görə baş verdi. “Oliver Tvist”, “The Pickwick Club” kimi, aylıq hissələrlə yazır, tələsik yazır və o, bütün təxəyyül ixtiraları ilə hadisələrin inkişafının ən təbii axarını tapa bilmirdi.
Dikkens romanlarını tirajlar şəklində çap etdirdi, sonra onları ayrıca kitablar şəklində nəşr etdi və zaman keçdikcə onları səhnədə də oxumağa başladı. Bu həm də Dikkensin dərhal qərar vermədiyi bir yenilik idi. O, oxucu kimi fəaliyyət göstərməyin ona (“var adam”!) uyğun olub-olmadığına şübhə ilə yanaşırdı. Buradakı uğur da bütün gözləntiləri üstələdi. Londonda Tolstoy Dikkensin çıxışını eşitdi. (Halbuki o zaman Dikkens roman yox, təhsil haqqında məqalə oxuyurdu.) Dikkens təkcə İngiltərədə deyil, Amerikada da çıxış edirdi. Müəllifin özünün ifa etdiyi Oliver Tvistdən parçalar ictimaiyyət tərəfindən müstəsna uğur qazandı.
Bir vaxtlar Dikkensin səhifələri üzərində çoxlu göz yaşları töküldü. Bu gün eyni səhifələr, bəlkə də, eyni effekti verməyəcək. Bununla belə, Oliver Tvist istisnadır. Həyatı və insan ləyaqəti uğrunda ağır mübarizəyə tab gətirməli olmuş oğlanın taleyinə oxucular biganə qalmayacaq.

Kitab yazarkən ən çətin şey, hər bir işdə olduğu kimi, başladığınız işi bacarıqla davam etdirmək və başa çatdırmaqdır. İlhamı tutaraq boş bir ümidsizlik divarına girirsən. Şeirdə vəziyyətin axmaqlığını dərk edərək, dördüncü sətirdən kənarda özünü ifadə edə bilməzsən. Gözəl başlanğıc ilkin impulslara adekvat bir davam yaratmaq cəhdi ilə məhv edilir. İşlər yaxşı getmir – proses dayanır – müəllif ondan çıxmağa çalışır – onu həcmlə doldurur – yana gedir – başqa sətirləri inkişaf etdirir – ümidsizcə boşluqları doldurmaq üçün vasitə axtarır. Dikkensin ilk iki kitabı bu şəkildə yazılmışdır. Sonralar Dikkens üçün işlərin necə getdiyini bilmirəm, amma “Pikvik Klubunun Ölümündən Sonra Sənədləri” və “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” hekayənin ortasında xoşbəxt, həyəcanlı başlanğıc və mütləq boşluq kimi bütün xüsusiyyətlərə malikdir. . Səbri tükənir, müəllifin vicdanına müraciət etmək faydasızdır. Dikkensin dövri qəzetlər kimi kitablar yazdığını unutmayın. Əsərləri dövri qəzetlərdir. Yaxşı yaşamaq və yaxşı yemək istəyirsənsə, pul qazan. Əgər sona qədər düşünə bilmirsinizsə, bacardığınız qədər yazın. Ədəbiyyata bu cür yanaşma təhqiramizdir. Ola bilsin ki, gələcəkdə Dikkens üçün işlər daha yaxşı olacaq - axı, “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” onun yalnız ikinci kitabıdır.

Bayaq dediyim kimi, başlanğıc mükəmməl yazılıb. Dikkensin özü deyir ki, o, cinayətkarların rüsvayçılığından iyrənir. Mövzunu misallarla inkişaf etdirmir, amma biz yaxşı bilirik ki, yazıçıların qələmi altında ən pis bədxahlar necə zadəgan olublar. Dikkens cəmiyyətin alt təbəqəsinin həyatını gerçək tərəfdən göstərməklə vəziyyəti dəyişmək qərarına gəlir. O, kifayət qədər uğur qazanır. Yalnız Dikkens dibini təsvir etməkdə çox israr edir, dibi dibdən aşağı endirir. O, həddindən artıq qətidir və bir çox məqamlara həddindən artıq reaksiya verir. Onun yaxşı olduğu yerdə - çox yaxşı, pis də var - çox pis. Oliver Tvistin bədbəxt taleyinə heyran qalırsan. Həyat daim yazıq oğlanı həll olunmayan dilemmalar qarşısında diz çökdürür, oğlanı parlaq gələcəyə ümiddən məhrum edir.

Dikkens palçıqda kobud almaz tapır. Bu daşŞərait onu sındıra bilmədi - gözlərini qırpıb başqa nəticə arzuladı. Məlumdur ki mühit insana ən güclü şəkildə təsir edir. Lakin Oliver bundan yuxarıdadır - onun qanında nəciblik və dünyanın yanlış quruluşunu anlamaq oynayır. Oğurluq etməyəcək, öldürməyəcək, çətinliklə dilənəcək, amma acgözlüklə çürük əti yeyib, mehriban, zərif əlin altında sığal çəkəcək. Onun içində yaramaz bir şey var, yalnız Dikkens oğlanı çox ideallaşdırır, ona daha yaxşı bir taleyi təsvir edir. Baxmayaraq ki, punklardan danışmağa başlasanız, onu şəhər cəlladının meydanına aparan əyri yola aparın. Bunun əvəzinə bizdə şəhər cəngəlliklərinin Mowgli və hədsiz ambisiyaları olan nəcib Tarzanın gələcək versiyası var, lakin Dikkens bu barədə oxucuya demir. Və yaxşı! Oliver Tvistin macəralarını oxumağa davam etmək sadəcə dözülməz olardı.

Uğurlu nəticəyə sonuna qədər inanmalısan, bəlkə kimsə sənin həyatından da yazır.

Əlavə etiketlər: oliver twist tənqidinin dickens sərgüzəştləri, oliver twist təhlilinin sərgüzəştləri, oliver twistin təhlilinin sərgüzəştləri, oliver twist icmalının dickens sərgüzəştləri, oliver twistin dickens sərgüzəştləri, oliver twistin dickens macəraları, char, Oliver Tvist və ya Parish Oğlanının Tərəqqi

Bu işi aşağıdakı onlayn mağazalardan əldə edə bilərsiniz.

"Oliver Tvistin sərgüzəştləri" romanında Dikkens bir oğlanın nankor reallıqla qarşılaşması üzərində qurulmuş bir süjet qurur. Romanın baş qəhrəmanı Oliver Tvist adlı balaca oğlandır. İşxanada doğulduğu üçün həyatının ilk dəqiqələrindən yetim qalmışdı və bu, onun vəziyyətində nəinki məşəqqət və məhrumiyyətlərlə dolu gələcək, həm də tənhalıq, təhqir və haqsızlıq qarşısında müdafiəsiz olmaq demək idi. dözməli idi. Körpə zəif idi, həkim sağ qalmayacağını söylədi.

Dikkens bir təhsil yazıçısı kimi heç vaxt öz bədbəxt personajlarını nə yoxsulluqla, nə də cəhalətlə məzəmmət etmirdi, lakin o, kasıb doğulanlara və buna görə də beşikdən məhrumiyyət və alçaldılmağa məhkum olanlara yardım və dəstəkdən imtina edən cəmiyyəti məzəmmət edirdi. Və o dünyada yoxsullar üçün (xüsusilə də yoxsulların uşaqları üçün) şərait həqiqətən də qeyri-insani idi.

Sadə insanları işlə, yemək və sığınacaqla təmin etməli olan iş evləri əslində həbsxanalara bənzəyirdi: kasıblar orada zorla həbs edilir, ailələrindən ayrılır, faydasız və ağır işlərlə məşğul olmağa məcbur edilir və praktiki olaraq yemək verilmirdi, aclıqdan yavaş ölüm. Əbəs yerə fəhlələrin özləri də iş evlərini “kasıblar üçün bastiliyalar” adlandırırdılar.

İşxanadan Oliver bir stajyerin şagirdi olur; orada o, yaşlı və daha güclü olduğu üçün Oliveri daim təhqirlərə məruz qoyan uşaq evinin oğlanı Noe Kleypolla qarşılaşır. Oliver tezliklə Londona qaçır.

Heç kimə faydası olmayan, təsadüfən şəhərin küçələrinə çıxan oğlan və qızlar çox vaxt onun qəddar qanunları ilə kriminal aləmdə qalaraq cəmiyyətdən tamamilə itib gedirdilər. Oğru, dilənçi oldular, qızlar öz bədənlərini satmağa başladılar və bundan sonra onların çoxu qısa və bədbəxt ömürlərini həbsxanalarda və ya dar ağacında bitirdilər.

Bu roman cinayət romanıdır. Dikkens London cinayətkarlarının cəmiyyətini sadəcə olaraq təsvir edir. Bu, kapitalların mövcudluğunun qanuni hissəsidir. Küçədən Artful Rogue ləqəbli bir oğlan Oliverə Londonda gecələmə və müdafiə vəd edir və onu oğurlanmış malların alıcısı, London oğru və fırıldaqçılarının xaç atası, yəhudi Feqinin yanına gətirir. Oliveri cinayət yoluna salmaq istəyirlər.

Dikkens üçün oxucuya uşağın ruhunun cinayətə meylli olmadığı fikrini vermək vacibdir. Uşaqlar mənəvi saflığın və qeyri-qanuni iztirabların təcəssümüdür. Romanın xeyli hissəsi buna həsr olunub. Dikkens, o dövrün bir çox yazıçıları kimi, bir sualla maraqlanırdı: insanın xarakterinin, şəxsiyyətinin - sosial mühitin, mənşəyinin (valideynlər və əcdadların) formalaşmasında ən vacib olan nədir, yoxsa onun meyl və qabiliyyətləri? İnsanı nə edir: ləyaqətli və nəcib, yoxsa rəzil, vicdansız və cinayətkar? Və cinayətkar həmişə alçaq, qəddar, ruhsuz deməkdir? Bu suala cavab verən Dikkens romanda Nensi obrazını yaradır - erkən yaşda kriminal aləmə düşmüş, lakin mehriban, rəğbətli ürəyi və rəğbət qabiliyyətini qoruyub saxlamış qız, çünki o, əbəs yerə cəhd etmir. balaca Oliveri pis yoldan qorumaq üçün.

Beləliklə, biz görürük ki, Çarlz Dikkensin “Oliver Tvistin sərgüzəştləri” sosial romanı dövrümüzün ən aktual və aktual problemlərinə canlı cavabdır. Oxucuların populyarlığına və təqdirinə görə bu romanı haqlı olaraq xalq romanı hesab etmək olar.

(Hələ reytinq yoxdur)

Mövzular üzrə esselər:

1. Oliver Tvist bir iş evində anadan olub. Anası ona bircə baxa bildi və öldü; oğlanın edamından əvvəl...
2. Ester Summerstonun uşaqlığını keçirdiyi xaç anası Miss Burberinin evində qız özünü tənha hiss edir. O, doğulmasının sirrini öyrənməyə çalışır...
3. Aksiya baş verir 19-cu ilin ortaları V. Adi London axşamlarının birində cənab Dombeyin həyatında nəsə baş verir. ən böyük hadisə –...
4. “Anna Karenina” romanı bunlardan biridir ən böyük əsərlər rus ədəbiyyatı. Roman bir neçə roman yaradıcılığına xas olan xüsusiyyətləri özündə birləşdirir. Birinci...