Denis Matsuev og hans datter. Denis Matsuev talte først om sin datter i Ivan Urgants program

hjem / Psykologi

Den fremragende pianist Denis Matsuev talte om sin datter Anna, som blev født til ham i oktober 2016 af ballerinaen Ekaterina Shipulina.

Dmitry Matsuev annoncerer sjældent sit personlige liv. For lidt over et år siden blev pianisten far for første gang. Konen til musikeren, prima ballerina fra Bolshoi Theatre og honored artist of Russia, Ekaterina Shipulina, fødte sin datter Anna. Denis sagde, at hans arving i en alder af halvandet år allerede elsker klassisk stykke og klarer sig med lethed.

« Dit barn er et mirakel. Jeg fortryder, at jeg har så meget arbejde at lave, og jeg kan ikke bruge mere tid sammen med hende. Jeg har aldrig aflyst en eneste koncert i mit liv, men jeg kommunikerer med Anna Denisovna gennem moderne enheder. Hvert møde med hende er en vulkan af følelser.", - sagde Denis.

Ifølge musikeren blev datteren forelsket fra fødslen klassisk musik. « Hun var kun en måned gammel, da hun frøs af Stravinsky. Hun er nu fem år gammel. At se et barn udvikle sig er meget interessant.", - sagde Denis.

Matsuev bemærkede, at deres forældre hjælper ham og Ekaterina med at opdrage deres datter. " Vi har fantastiske bedsteforældre. Det er umuligt at forklare med ord, hvor meget de elsker Anna Denisovna. Med mit eksempel kan jeg med sikkerhed sige, at det at være forældre er én følelse. Men når børnebørn dukker op, er der allerede en anden kærlighed. Bedsteforældre køber alle børns ting, når vi kommer til et andet land, det første de løber til butikken", - sagde Matsuev.

Denis indrømmede, at han blev far i en alder af fyrre. Fødslen af en længe ventet datter ændrede fuldstændig hans liv og verdenssyn. Ifølge musikeren føler han slet ikke sin alder. Det eneste, pianisten fortryder, er, at han ikke kendte glæden ved faderskab tidligere.

« Jeg spiller klaver, og hun begynder allerede at dirigere i takt! Og hvad? Nu er det moderne at være kvindelig dirigent”, delte Denis.

Matsuev bemærkede, at følelserne fra fødslen af det første barn i en alder af fyrre er svære at formidle i ord. Han har dog ikke tænkt sig at forlade scenen. For en pianist er det at optræde foran et publikum en integreret del af hans liv.

« Jeg har en flyvning hver dag og en koncert hver dag! Scenen er det mest magiske sted på jorden for mig. Jeg giver mig selv til mennesker, og til gengæld får jeg et fantastisk flow. Han helbreder mig, en rigtig ladning af elektricitet, som du", - sagde Matsuev.

Ekaterina Shipulina blev født i 1979 i Perm, i en balletfamilie. Hendes mor, æret kunstner i RSFSR Lyudmila Shipulina, arbejdede fra 1973 til 1990 i Perm teater opera og ballet, og siden 1991 har hun og hendes mand danset i Moskva, i musikteater dem. Stanistavsky og Nemirovich-Danchenko.

Siden 1989 studerede Ekaterina Shipulina (sammen med sin tvillingesøster Anna, som senere forlod ballet) ved Perm State Choreographic School, i 1994 fortsatte hun sine studier ved Moscow State Academy of Choreography, hvorfra hun dimitterede med udmærkelse i 1998 i klasse af lærer L Litavkina. Ved afgangskoncerten dansede hun pas de deux fra balletten "Corsair" parret med Ruslan Skvortsov. Efter sin eksamen fra college blev Shipulina optaget i Bolshoi Theatre. Shipulinas lærer-repetitør i teatret er M.V. Kondratiev.

I foråret 1999 vandt Ekaterina Shipulina en sølvmedalje ved den internationale balletkonkurrence i Luxembourg.

Kort efter konkurrencen dansede Shipulina rollen som Ballens Dronning i Fantasia med temaet Casanova og Mazurkaen i Chopiniana.

I maj 1999 dansede Shipulina i Grand Pas i balletten La Sylphide.

I juli 1999 i Bolshoi Teater premieren på balletten "Don Quixote" i versionen af Alexei Fadeyechev fandt sted, hvor Shipulina dansede en variation.

I september 1999 dansede Shipulina første gang rollen som Tsar Jomfruen i balletten Den lille pukkelryggede hest.

I februar 2000 fandt premieren på Boris Eifmans ballet "Russian Hamlet" sted på Bolshoi Theatre. I den første rollebesætning udførte Anastasia Volochkova rollen som kejserinden, Konstantin Ivanov - arvingens kone, Ekaterina Shipulina - arvingens kone.

Dagens bedste

Den 12. marts 2000 opførte Shipulina første gang rollen som Dronningen af Dryaderne i balletten Don Quixote.

I april 2000 var Bolshoi Teatret vært ferie koncert, jubilæum Vladimir Vasiliev. I denne koncert fremførte Ekaterina Shipulina, Konstantin Ivanov og Dmitry Belogolovtsev et uddrag fra "Svanesøen" i versionen af dagens helt.

I maj 2000 havde Bolshoi-teatret premiere på Faraos datter, iscenesat af den franske koreograf Pierre Lacotte baseret på Marius Petipas produktion af samme navn, især for Bolshoi Theatre Company. Ved premieren den 5. maj dansede Ekaterina Shipulina delen af Congo-floden, og ved anden forestilling den 7. maj dansede hun rollen som Fiskerkonen.

Den 25. maj 2000 debuterede Ekaterina Shipulina som Syrenfeen i Tornerose.

18. november 2000 Bolshoi-teatret og den regionale offentlighed velgørende fond støtte til borgere med lav indkomst "Hjælp" med deltagelse af Moskva-regeringen afholdt en velgørenhedsarrangement "Børn af det uafhængige Rusland". Balletten "Den lille pukkelryggede hest" blev vist, hvor hoveddelene blev opført af Ekaterina Shipulina (Tsar Maiden) og Renat Arifulin (Ivan).

8. december 2000 Shipulina dansede første gang den anden variation i maleriet "Shadows" i balletten "La Bayadère".

12. december 2000 Russisk Fond kultur sammen med Bolshoi Theatre holdt en gallakoncert af den 1. Internationale Ballet Festival "Til ære for Galina Ulanova". Første del af koncerten er komponeret af koncertnumre fremført af kendte dansere fra forskellige lande, og i anden del blev billedet "Shadows" fra "La Bayadère" vist, hvor hoveddelene blev opført af Galina Stepanenko og Nikolai Tsiskaridze, og Ekaterina Shipulina dansede den 2. skygge.

I begyndelsen af april 2001, i de australske byer Melbourne, Sydney og Brisbane, højtidelige præsentationer af fremtiden balletskoler Bolshoi Theatre, hvor Ekaterina Shipulina og Ruslan Skvortsov deltog.

I maj 2001 var Kazan vært for XV International Festival klassisk ballet dem. Rudolf Nureyev. På festivalen dansede Ekaterina Shipulina Dronningen af Dryaderne i stykket Don Quixote.

I juni 2001 var Bolshoi-teatret vært for den IX internationale konkurrence for balletdansere og koreografer. Ekaterina Shipulina deltog i konkurrencen i den ældre aldersgruppe (duetter). Shipulina og hendes partner, solist fra Bolshoi Theatre Ruslan Skvortsov, dansede pas de deux fra Corsair, pas de deux fra Esmeralda og den moderne Awakening-koreografi af S. Bobrov. Som et resultat delte Shipulina andenpræmien med Barbosa Roberta Markes fra Brasilien.

I december 2001 turnerede Bolshoi-teatrets trup i Italien. Shipulina deltog i ture og dansede Syrenfeen i balletten "Sleeping Beauty".

Den 29. marts 2002 dansede Ekaterina Shipulina Odette-Odile for første gang i balletten " Svane sø Hendes partner var Vladimir Neporozhny.

Fra 30. maj til 4. juni 2002 optrådte Bolshoi Teater-truppen ved balletfestivalen i den finske by Savonlinna og viste to "Svanesøer" og tre "Don Quixote". Ekaterina Shipulina dansede Odette-Odile i den første "Svanesøen" parret med Sergei Filin, samt Dronningen af Dryaderne i "Don Quixote".

Fra 24. juli til 26. juli 2002 gav Bolshoi Teater-truppen tre forestillinger af Giselle på Cypern. Ekaterina Shipulina optrådte som Mirta.

Fra 21. september til 10. oktober 2002 turnerede Bolshoi Theatre Ballet and Orchestra i Japan. Balletterne Tornerose og Spartacus blev vist i Tokyo, Osaka, Fukuoka, Nagoya og andre byer. Ekaterina Shipulina deltog i turen.

Den 18. oktober 2002 blev der afholdt en gallakoncert dedikeret til 200-året for ministeriet for økonomisk udvikling og handel i Bolshoi-teatret. Koncerten sluttede med Grand Pas fra balletten "Don Quixote", hvor hoveddelene blev danset af Anastasia Volochkova og Evgeny Ivanchenko, og variationerne af Maria Alexandrova og Ekaterina Shipulina.

Slutten af oktober til midten af december 2002 ballet trup Bolshoi Theatre turnerede i amerikanske byer - Seattle, Detroit, Washington osv. med balletterne "La Bayadère", "Svanesøen" og i slutningen af turnéen "Nøddeknækkeren". Ekaterina Shipulina deltog i ture, dansede Shadow-variationen i La Bayadère og den polske brud i Svanesøen.

Ekaterina Shipulina blev ejer af Triumphs ungdomsincitamentspris for 2002.

I marts 2003 blev der afholdt en balletfestival på scenen i Kennedy Center i Washington. I første del af festivalen (4.-9. marts) er et program fra korte værker opført af kunstnere fra Den Kongelige Ballet, Bolshoi Teatret og det amerikanske ballet teater. En pas de deux fra Don Quixote blev vist med Anastasia Volochkova, Evgeny Ivanchenko (hovedroller), Ekaterina Shipulina og Irina Fedotova (variationer).

Den 30. marts 2003, en balletaften dedikeret til 50-året for kreativ aktivitet Marina Kondratieva. Om aftenen dansede Kondratievas elev Ekaterina Shipulina og Konstantin Ivanov den sorte svane pas de deux fra Svanesøballetten.

I april 2003 Ny scene Bolshoi Teatret var vært for premieren på balletten The Bright Stream, iscenesat af Alexei Ratmansky specielt for Bolshoi Teater-truppen. Ved den tredje forestilling den 22. april blev delene af den klassiske danser og den klassiske danser opført af Ekaterina Shipulina og Ruslan Skvortsov.

I maj 2003 var Bolshoi Theatre vært for premieren på den opdaterede koreografiske og sceneversion af balletten "Raymonda" iscenesat af Y. Grigorovich. Ved premieren den 10. maj dansede Shipulina rollen som Henrietta, Raymondas veninde.

Den 21. maj 2003 dansede Ekaterina Shipulina rollen som Esmeralda for første gang i balletten Notre Dame Cathedral. Hendes partnere var Dmitry Belogolovtsev (Quasimodo), Ruslan Skvortsov (Frollo), Alexander Volchkov (Phoebus).

Den 26. maj 2003 var Bolshoi-teatret vært for en balletaften dedikeret til 70-års fødselsdagen og 50-årsdagen for Nikolai Fadeyechevs kreative aktivitet. Om aftenen dansede Ekaterina Shipulina 2. variation i maleriet "Shadows" fra balletten "La Bayadère" og 2. variation i 3. akt fra balletten "Don Quixote".

I slutningen af maj 2003 var Kazan vært for en festival for dem. R. Nurieva. På festivalen dansede Ekaterina Shipulina Dronningen af Dryaderne i balletten "Don Quixote".

I juni 2003 var Bolshoi Theatre vært for en rundvisning i englænderne Kongelig Ballet. Turnéen sluttede den 29. juni med en gallakoncert med deltagelse af stjernerne fra den engelske kongelige ballet og Bolshoi-balletten. I koncerten dansede Shipulina 2. variation i Grand Pas fra balletten "Don Quixote" (hoveddelene blev fremført af Andrei Uvarov og Marianela Nunez).

16. oktober 2003 dansede Ekaterina Shipulina for første gang hovedparti(Syvende vals og præludium) i "Chopiniana".

Den 27., 29. og 31. oktober 2003 blev der afholdt forestillinger af balletten "Faraos Datter" i Bolshoi Theatre, som blev filmet på video af det franske selskab Bel Air til den efterfølgende udgivelse af DVD-versionen af balletten. Ekaterina Shipulina dansede den del af Congo-floden.

Den 22. november 2003 blev en forestilling af "Don Quixote" afholdt i Bolshoi Teatret, hundrede år siden Asaf Messerers fødsel. Shipulina dansede Dronningen af Dryaderne.

I januar 2004 turnerede Bolshoi Theatre i Paris. Fra 7. til 24. januar blev balletterne Svanesøen, Faraos datter og Den lyse Strøm vist på scenen i Palais Garnier. Shipulina dansede den polske brud i Svanesøen, Fiskerkonen og Congofloden i Faraos Datter og den klassiske danser i Bright Stream.

Priser:

1999 - sølvmedalje ved den internationale balletkonkurrence i Luxembourg.

2001 - anden pris ved den IX internationale konkurrence for balletdansere og koreografer i Moskva.

2002 - Ungdoms incitamentspris "Triumph".

Repertoire:

En af Giselles venner, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscenesat af V. Vasiliev).

Fairy Sapphires, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscenesat af Y. Grigorovich).

Mazurka, "Chopiniana" (M. Fokin), 1999.

Ballens dronning, "Fantasy om temaet Casanova" (M. Lavrovsky), 1999.

Grand pas, "Sylphide" (A. Bournonville, E.-M. von Rosen), 1999.

Variation i Grand Pas, "Don Quixote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, produktion af A. Fadeechev), 1999.

Tsar Jomfru, "pukkelrygget hest", 1999.

Dronningen af Dryaderne, "Don Quixote" (M.I. Petipa, A.A. Gorsky, iscenesat af A. Fadeechev), 2000.

Lilac Fairy, "Sleeping Beauty" (M. Petipa, iscenesat af Y. Grigorovich), 2000.

Den anden variation i filmen "Shadows", "La Bayadère" (M. Petipa, iscenesat af Y. Grigorovich), 2000.

Arvingens hustru, "Russian Hamlet" (B. Eifman), 2000.

Magnolia, "Cipollino" (G. Mayorov), 2000.

Congo-floden, "Faraos datter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Fiskerens kone, "Faraos datter" (M. Petipa, P. Lacotte), 2000.

Mirtha, "Giselle" (J. Perrot, J. Coralli, iscenesat af V. Vasiliev), 2001.

Gamzatti, "La Bayadère" (M. Petipa, V. Chabukiani, iscenesat af Y. Grigorovich).

Odette-Odile, "Svanesøen" (M. Petipa, L. Ivanov, iscenesat af Y. Grigorovich), 2002.

Polsk brud, "Svanesøen" (M. Petipa, L. Ivanov, iscenesat af Y. Grigorovich).

Klassisk danser, "Light Stream" (A. Ratmansky), 2003.

Henrietta, Raymondas veninde, "Raymonda" (M. Petipa, iscenesat af Y. Grigorovich), 2003.

Esmeralda, "Notre Dame Cathedral" (R. Petit), 2003.

Syvende vals og præludium, "Chopiniana" (M. Fokin), 2003.

Kilder:

1. Hæfte udgivet af IX International konkurrence balletdansere og koreografer i 2001 i Moskva.

2. Programmer af Bolshoi Theatre.

3. V. Gaevsky. Krigen mellem de skarlagenrøde og hvide roser. "Line", juli-august 2000.

4. I. Udyanskaya. En aristokrat fra et balleteventyr. "Line", oktober 2001.

5. A. Vitash-Vitkovskaya. Ekaterina Shipulina: "Jeg elsker Bolshoi, og han elsker mig tilbage." "Linje" #5/2002.

6. A. Galayda. Ekaterina Shipulina. "Bolshoi Teater" nr. 6 2000/2001.

I "Spartacus" spiller du lederen af kurtisanerne Aegina. Efter forestillingen var mændene ærlige: "Shipulina danser scenen for forførelsen af krigere SÅ! Jeg vil løbe ud på scenen og have sex med hende med det samme."

- Grigorovich iscenesatte balletten på en sådan måde, at publikum selv skulle gætte alt. Det er trods alt ikke en stripklub - vulgaritet og vulgaritet kan ikke tillades her, en ballerina bør ikke krydse den tilladte grænse. Da mændene talte om min Aegina på denne måde, betyder det, at jeg formidlede ideen om koreografen til offentligheden. (Smilende.)

- Koreograf Fokin sagde: "talen" af ballerinaens krop skal fyldes med mening. Og hvis variationen er lille, så prøv at have tid til at "sige"!

- Man skal virkelig lægge en masse sjæl og kræfter i en lille variation. For eksempel balletten Paquita. Hver ballerina har kun halvandet minut til at vise, hvad hun er i stand til. Og store roller er en separat samtale. I forberedelsesperioden går du som en zombie, hele tiden tænker du over billedet, bevægelser, så det på scenen ikke er tomme fagter... Selv flagren med ballerinaens øjenvipper er ikke tilfældig.

- Din mor, den ærede kunstner i Rusland Lyudmila Shipulina, var en førende ballerina. Nu er hun en kendt lærer...

- Nogle gange tænker jeg, at min mor mere mor hendes elever end mig. Han siger: "Mine piger har premiere, jeg skal købe gaver." - "Mor, hvem er din datter?!" Hos mig er hun ofte lærer. Streng, viljestærk, ingen kompromiser. Den værste kritik kommer fra min mor. Hun siger: hvis man altid roser, bliver der ingen fremskridt.

- Nu laver ballerinaer praktisk talt lodrette opdelinger. Maya Plisetskaya skrev i sin bog, at den i sin tid blev betragtet som vulgær.

- Ballettens æstetik var helt anderledes dengang. Læreren, ballerinaen fra Bolshoi Marina Semyonova hadede det, da en af hendes elever løftede benet højt. Hun kom op og slog hende på anklen. Så snurrede de ikke så mange piruetter, som de gør nu, de hoppede ikke så højt. Det forekommer mig, at dette fremskridt hænger sammen med visse kunstnere. Nogen har et utroligt skridt af natur. Sådan en kunstner begyndte at efterligne. Og så startede det – hvem er højere, hvem er længere, hvem er hurtigere.

- Jeg hørte fra ballerinaer: de husker ikke en dag, så kroppen ikke gør ondt ...

- Balletdansere siger: hvis noget gør ondt, så er alt godt, du er i live, og du skal på arbejde. Jeg havde et øjeblik, hvor min hofte var sindssygt øm. For at komme ud af sengen om morgenen flyttede jeg mit ben med mine hænder. Hun kunne ikke bevæge hende, hun haltede tungt. Den, der så mig, var chokeret: "Katya, skal du arbejde i sådan en tilstand?" - "Ja, nu tager jeg en pille, jeg går, og jeg skal danse om aftenen." Jeg blev for nylig testet af professorer. Det viste sig, at der ikke var nogen reflekser i mine knæ. De slår med en hammer, men benet rykker ikke. (griner.) Ja moderne balletter, hvor du falder på knæ med al din magt. Men når du kommer i raseri, mærker du ikke smerten. Mange af os har det, der kaldes "vanemæssig dislokation". Du vrider benet, drysser noget medicin, sluger en pille – og går.

Da jeg først kom til teatret, var jeg som en pioner. Temperaturen er 38°, og jeg skal til at danse. Jeg ser tilbage og forstår: nu i sådan en tilstand ville jeg aldrig gå på scenen. Og før der var en frygt: hvad vil de tænke, pludselig vil de ikke tro? Sandsynligvis, først med alderen begynder du at passe på dit helbred.

"Jeg kan spise 24 timer i døgnet"

- Jeg ved selv: hvis du gnider dig i benet, er humøret spoleret. Og for en ballerina er scenesko et særskilt problem ...

- Jeg danser nu i amerikanske sko. De er lavet af plastik. De kan vaskes ind vaskemaskine. Og i 3 måneder at danse i ét par.

- Atleter holder et strengt regime - i ernæring, i den daglige rutine. Hvad kan ikke være en ballerina?

- Jeg kommer ikke til faldskærmsudspring, hvis der er en forestilling om aftenen. Generelt er jeg en ekstrem person. Jeg står også på vandski og skøjteløb. I bagagerummet har jeg tennisketchere, en fodbold, skøjter, gymnastiksko, en badedragt til poolen. Med hensyn til mad var jeg heldig: Jeg gik med grundloven til min mor. Jeg kan spise 24 timer i døgnet, og min vægt er fin.

Jeg har hørt du er forelsket...

- Jeg er sikker på, at forelskelse hjælper meget. Når en person elsker, brænder hans øjne, han går på arbejde med en positiv indstilling, han bliver bedre og bedre.

Nu føder mange ballerinaer roligt børn, og går derefter tilbage på arbejde. Jeg har heller ikke tænkt mig at forsinke barnet ...

Dossier

Ekaterina Shipulina blev født i 1979 i Perm i en balletfamilie. Sammen med sin tvillingesøster Anna studerede hun på Perm State Choreographic School. Uddannet med udmærkelse fra Moskva statsakademiet koreografi. Førende solist fra Bolshoi Theatre.

Biografi

Personlige liv

Catherine har en søster. Ballerinaens mand er pianisten Denis Matsuev. Den 31. oktober 2016 fik parret en datter.

Repertoire

1998

Grand pas, La Bayadère af L. Minkus, koreografi af M. Petipa, revideret version af Y. Grigorovich
Vals - Apoteose, Nøddeknækkeren, koreografi af Y. Grigorovich

1999

Giselles veninde, Giselle af A. Adam, koreografi af J. Coralli, J.-J. Perrot, M. Petipa, redigeret af V. Vasiliev
Hoppe, Den lille pukkelryggede hest af R. Shchedrin, iscenesat af N. Androsov
Mazurka, "Chopiniana" til musik af F. Chopin, koreografi af M. Fokine
Belle af bolden, "Fantasy on a Theme of Casanova" til musik af W. A. Mozart, iscenesat af M. Lavrovsky
Dryad Lady, Don Quixote af L. Minkus, koreografi af M. Petipa, A. Gorsky, revideret version af A. Fadeechev
Zar Jomfru, Den lille pukkelryggede hest af R. Shchedrin, iscenesat af N. Androsov

2000

To par, III sats "Symphony in C", musik af J. Bizet, koreografi af J. Balanchine
Arvingens Hustru, "Russian Hamlet" til musik af L. van Beethoven og G. Mahler, iscenesat af B. Eifman
Fe guld, Tornerose af P. Tchaikovsky, koreografi af M. Petipa, revideret version af Y. Grigorovich
Congo floden og Fiskerkone, Faraos datter af Ts. Pugni instrueret af P. Lacotte
Syren fe, Tornerose af P. Tchaikovsky, koreografi af M. Petipa, revideret version af Y. Grigorovich
2. variation i filmen "Raymonda's Dreams", "Raymonda" af A. Glazunov, koreografi af M. Petipa, revideret af Y. Grigorovich
2. variation i filmen "Shadows", "La Bayadere" af L. Minkus, koreografi af M. Petipa, revideret af Y. Grigorovich

2001

Mirta, "Giselle" - balletter i udgaverne af Y. Grigorovich og V. Vasiliev
Polsk brud, tre svaner, "Svane sø
Gamzatti, "La Bayadère

2002

Odette og Odile, "Svanesøen" af P. Tchaikovsky i 2. udgave af Yu. Grigorovich

2003

klassisk danser, "Bright Stream" af D. Shostakovich, instrueret af A. Ratmansky
Henriette, Raymonda, koreografi af M. Petipa, revideret version af Y. Grigorovich
Esmeralda, Notre Dame Cathedral af M. Jarre, iscenesat af R. Petit
Syvende vals og præludium, Chopiniana til musik af F. Chopin, koreografi af M. Fokine

2004

Kitri, "Don Quixote"
pas de deux, "Agon" af I. Stravinsky, koreografi af J. Balanchine
Solist af IV-delen, "Symphony in C", musik af J. Bizet, koreografi af J. Balanchine
Førende solist, Magrittomania
aegina, Spartacus af A. Khachaturian, koreografi af Y. Grigorovich

2005

Hermia, En skærsommernatsdrøm til musik af F. Madelson-Bartholdi og D. Ligeti, instrueret af J. Neumeier
Handling**, Varsler til musik af P. Tchaikovsky, koreografi af L. Myasin
Solist***, "Playing cards" af I. Stravinsky, instrueret af A. Ratmansky

2006

Askepot, Askepot af S. Prokofiev, koreografi af Y. Posokhov, dir. Y. Borisov

2007

Solist***, In the Upstairs Room af F. Glass, koreografi af T. Tharp
Mekhmene Banu, The Legend of Love af A. Melikov, koreografi af Y. Grigorovich
Gulnara*, Le Corsaire af A. Adam, koreografi af M. Petipa, produktion og ny koreografi af A. Ratmansky og Y. Burlaka
Solist, "Klassekoncert" til musik af A. Glazunov, A. Lyadov, A. Rubinstein, D. Shostakovich, koreografi af A. Messerer

2008

Solist, Misericordes til musik af A. Pärt, iscenesat af C. Wheeldon
Solist af I-delen, "Symfoni i C-dur")
Jeanne og Mireille de Poitiers, The Flames of Paris af B. Asafiev instrueret af A. Ratmansky med koreografi af V. Vainonen
Variation***, Grand pas fra balletten Paquita, koreografi af M. Petipa, produktion og ny koreografisk version af Y. Burlaka

2009

Medora, Le Corsaire af A. Adam, koreografi af M. Petipa, produktion og ny koreografi af A. Ratmansky og Y. Burlaka (debuterede på teaterturné i USA)

2010

Solist***, "Rubies" til musik af I. Stravinsky, II del af balletten "Jewels", koreografi af J. Balanchine
Solist, "Serenade" til musik af P. Tchaikovsky, koreografi af J. Balanchine

2011

fleur de lis, Esmeralda af C. Pugni, koreografi af M. Petipa, produktion og ny koreografi af Y. Burlaka, V. Medvedev
Florina, "Lost Illusions" af L. Desyatnikov, iscenesat af A. Ratmansky
Solist**, Chroma J. Talbot og J. White, koreografi af W. MacGregor

2012

Solist, "Emeralds" til musik af G. Faure, I en del af balletten "Jewels", koreografi af J. Balanchine
Solist*, drøm om drøm til musik af S. Rachmaninov, iscenesat af J. Elo

2013

Giselle, "Giselle" af A. Adam, redigeret af Y. Grigorovich
Marquise Sampietri Marco Spada til musik af D. Aubert, koreografi af P. Lacotte, manuskript af J. Mazilier

2014

Manon Lesko, "The Lady of the Camellia" til musik af F. Chopin, koreografi af J. Neumeier

(*) - festens første optrædende; (**) - den første optrædende af festen i Bolshoi Theatre; (***) - var blandt de første balletartister i teatret.

Priser

Skriv en anmeldelse af artiklen "Shipulina, Ekaterina Valentinovna"

Noter

Et uddrag, der karakteriserer Shipulina, Ekaterina Valentinovna

For første gang forstod prins Andrei, hvor han var, og hvad der var sket med ham, og huskede, at han var blevet såret, og at han i det øjeblik, hvor vognen stoppede i Mytishchi, bad om at gå til hytten. Forvirret igen af smerte kom han til fornuft en anden gang i hytten, da han drak te, og så igen, idet han i sin erindring gentog alt, hvad der var hændt ham, forestillede han sig tydeligst det øjeblik ved omklædningsstationen, da han kl. synet af lidelsen hos en person, han ikke elskede, disse nye tanker, der lovede ham lykke, kom til ham. Og selv om disse tanker var vage og ubestemte, tog de nu igen hans sjæl i besiddelse. Han huskede, at han nu havde en ny lykke, og at denne lykke havde noget til fælles med evangeliet. Det var derfor, han bad om evangeliet. Men den dårlige stilling, som var blevet givet til hans sår, den nye vending forvirrede igen hans tanker, og for tredje gang vågnede han op til livet i nattens fuldkomne stilhed. Alle sov omkring ham. Krikken råbte på tværs af indgangen, nogen råbte og sang på gaden, kakerlakker raslede på bordet og ikoner, om efteråret slog en tyk flue på hovedgærdet og nær et talglys, der brændte med en stor svamp og stod ved siden af ham .
Hans sjæl var ikke i en normal tilstand. Sund mand han tænker, føler og husker sædvanligvis på samme tid om et utal af genstande, men han har kraft og styrke, efter at have valgt én række tanker eller fænomener, til at standse al sin opmærksomhed på denne række af fænomener. En sund person bryder i et øjebliks dybeste refleksion op for at sige et høfligt ord til den person, der er kommet ind, og vender igen tilbage til sine tanker. Prins Andreis sjæl var ikke i en normal tilstand i denne henseende. Alle hans sjæls kræfter var mere aktive, klarere end nogensinde, men de handlede uden for hans vilje. De mest forskelligartede tanker og ideer ejede ham samtidig. Undertiden begyndte hans Tanke pludselig at virke og med en saadan Kraft, Klarhed og Dybde, hvormed den aldrig havde kunnet virke i sund Tilstand; men pludselig, midt i sit arbejde, brød hun af, blev afløst af en eller anden uventet præstation, og der var ingen styrke til at vende tilbage til hende.
”Ja, en ny lykke har åbnet sig for mig, umistelig for en person,” tænkte han, mens han lå i en halvmørk, stille hytte og så fremad med febrilsk åbne, standsede øjne. Lykke, der er uden for de materielle kræfter, uden for de materielle ydre påvirkninger på en person, en sjæls lykke, kærlighedens lykke! Ethvert menneske kan forstå det, men kun Gud alene kan genkende og foreskrive dets motiv. Men hvordan ordinerede Gud denne lov? Hvorfor en søn? .. Og pludselig blev toget af disse tanker afbrudt, og prins Andrei hørte (uden at vide, om han var vild eller virkelig hører dette), hørte en slags stille, hviskende stemme, der uophørligt gentog i takt med rytmen: "Og drik, drik, drik," så "og ti ti" igen "og drik ti ti" igen "og ti ti". På samme tid, til lyden af denne hviskende musik, følte prins Andrei, at en mærkelig luftig bygning af tynde nåle eller splinter blev rejst over hans ansigt, over midten. Han følte (selv om det var svært for ham), at han flittigt måtte holde balancen, for at den bygning, der var ved at blive opført, ikke skulle styrte sammen; men det faldt stadig sammen og steg igen langsomt til lyden af jævnt hviskende musik. "Det trækker! strækker sig! strækker sig og alt strækker sig,” sagde prins Andrei til sig selv. Sammen med at lytte til hvisken og med følelsen af denne strækkende og stigende bygning af nåle, så prins Andrei i anfald og starter det røde lys fra et stearinlys omgivet af en cirkel og hørte raslen fra kakerlakker og raslen fra en flue slå på puden og på hans ansigt. Og hver gang en flue rørte ved hans ansigt, fremkaldte den en brændende fornemmelse; men samtidig var han overrasket over, at fluen ikke ødelagde den, da den ramte i selve området af den bygning, der var rejst på hans ansigt. Men udover det var der endnu en vigtig ting. Det var hvidt ved døren, det var en statue af en sfinks, der også knuste ham.
"Men det er måske min skjorte på bordet," tænkte prins Andrei, "og det er mine ben, og det her er døren; men hvorfor strækker alt sig og bevæger sig fremad og drikker, drikker, drikker og drikker - og drikker, drikker, drikker..." "Det er nok, stop det, lad være med det," bad prins Andrei tungt. Og pludselig kom tanken og følelsen op igen med usædvanlig klarhed og kraft.
"Ja, kærlighed," tænkte han igen med fuldkommen klarhed), men ikke den kærlighed, der elsker noget, af noget eller af en eller anden grund, men den kærlighed, som jeg oplevede for første gang, da jeg døende så min fjende og stadig elskede ham. Jeg oplevede den følelse af kærlighed, som er selve essensen af sjælen, og som der ikke er brug for noget objekt til. Jeg har stadig den lykkelige følelse. Elsk dine næste, elsk dine fjender. At elske alt er at elske Gud i alle manifestationer. Du kan elske et kært menneske menneskelig kærlighed; men kun fjenden kan elskes med guddommelig kærlighed. Og heraf oplevede jeg sådan en glæde, da jeg følte, at jeg elsker den person. Hvad med ham? Er han i live... Kærlig med menneskelig kærlighed kan man bevæge sig fra kærlighed til had; men guddommelig kærlighed kan ikke ændre sig. Intet, ikke døden, intet kan ødelægge det. Hun er essensen af sjælen. Og hvor mange mennesker jeg hadede i mit liv. Og af alle mennesker elskede eller hade jeg ikke nogen anden som hende. Og han forestillede sig Natasha levende, ikke på den måde, han havde forestillet sig hende før, med kun hendes charme, glad for sig selv; men forestillede sig for første gang hendes sjæl. Og han forstod hendes følelse, hendes lidelse, skam, omvendelse. Han forstod nu for første gang grusomheden i sit afslag, så grusomheden i hans brud med hende. "Hvis det bare var muligt for mig at se hende en gang til. En gang, se dem ind i øjnene, sig..."
Og drik, drik, drik og drik, og drik, drik - bom, et flueslag ... Og hans opmærksomhed blev pludselig overført til en anden verden af virkelighed og delirium, hvor der skete noget særligt. Alt i denne Verden blev endnu opført, uden at falde sammen, Bygningen, Noget strakte sig endnu, det samme Lys brændte med en rød Cirkel, den samme Sfinxskjorte lå ved Døren; men foruden alt dette knirkede noget, lugtede af frisk vind, og en ny hvid sfinx, stående, viste sig foran døren. Og i hovedet på denne sfinx var der et blegt ansigt og skinnende øjne af den samme Natasha, som han nu tænkte på.
"Åh, hvor er dette uophørlige sludder tungt!" tænkte prins Andrei og prøvede at drive dette ansigt ud af sin fantasi. Men dette ansigt stod foran ham med virkelighedens kraft, og dette ansigt nærmede sig. Prins Andrei ønskede at vende tilbage til den tidligere rene tankeverden, men han kunne ikke, og delirium trak ham ind i sit eget rige. En stille hviskende stemme fortsatte sin afmålte pludren, noget presset, strakt, og et mærkeligt ansigt stod foran ham. Prins Andrei samlede alle sine kræfter for at komme til fornuft; han rørte på sig, og pludselig lød det i hans ører, hans øjne blev dunkle, og han mistede bevidstheden som en mand, der er kastet ud i vand. Da han vågnede op, knælede Natasha, den meget levende Natasha, som han af alle mennesker i verden mest af alt ville elske med den nye, rene guddommelige kærlighed, som nu blev åbenbaret for ham. Han indså, at det var en levende, ægte Natasha, og blev ikke overrasket, men stille og roligt henrykt. Natasha, på knæ, bange, men lænket (hun kunne ikke bevæge sig), så på ham og holdt sine hulken tilbage. Hendes ansigt var blegt og ubevægeligt. Kun i den nederste del af den flagrede noget.
Prins Andrei åndede lettet op, smilede og rakte hånden frem.
- Dig? - han sagde. - Hvor glad!
Natasha bevægede sig med en hurtig, men forsigtig bevægelse mod ham på sine knæ og tog forsigtigt hans hånd, bøjede sig over hendes ansigt og begyndte at kysse hende og rørte lidt ved hendes læber.
- Undskyld! sagde hun hviskende, løftede hovedet og så på ham. - Tilgiv mig!
"Jeg elsker dig," sagde prins Andrei.
- Undskyld…
- Tilgiv hvad? spurgte prins Andrew.
"Tilgiv mig, hvad jeg gjorde," sagde Natasha med en knap hørbar, afbrudt hvisken og begyndte at kysse hendes hånd oftere og rørte lidt ved hendes læber.
"Jeg elsker dig mere, bedre end før," sagde prins Andrei og løftede sit ansigt med hånden, så han kunne se hende i øjnene.
Disse øjne, fyldt med glade tårer, så på ham frygtsomt, medfølende og glædeligt med kærlighed. Natasjas tynde og blege ansigt med hævede læber var mere end grimt, det var forfærdeligt. Men prins Andrei så ikke dette ansigt, han så skinnende øjne, der var smukke. Bag dem lød en stemme.
Betjenten Pyotr, nu helt vågen af søvnen, vækkede lægen. Timokhin, som ikke kunne sove hele tiden på grund af smerten i benet, havde længe set alt, hvad der blev gjort, og flittigt dækkede sin afklædte krop med et lagen og krøb sammen på bænken.
- Hvad er dette? sagde lægen og rejste sig fra sin seng. "Slip mig, sir."
I det samme bankede en pige på døren, sendt af grevinden, og savnede sin datter.
Som en somnambulist, der blev vækket midt i sin søvn, forlod Natasha værelset, og vendte tilbage til sin hytte og faldt hulkende på sin seng.

Fra den dag af, under hele Rostov'ernes videre rejse, ved alle hvile og overnatninger, forlod Natasha ikke den sårede Bolkonsky, og lægen måtte indrømme, at han ikke forventede af pigen hverken en sådan fasthed eller en sådan dygtighed i gå efter de sårede.
Ligegyldigt hvor forfærdelig tanken forekom for grevinden, at prins Andrei kunne (meget sandsynligt, ifølge lægen) dø under rejsen i armene på sin datter, kunne hun ikke modstå Natasha. Selvom det, som et resultat af den nu etablerede tilnærmelse mellem den sårede prins Andrei og Natasha, faldt mig ind, at i tilfælde af bedring ville de tidligere forhold mellem bruden og brudgommen genoptages, ingen, endnu mindre Natasha og Prins Andrei , talte om dette: det uafklarede, hængende spørgsmål om liv eller død var ikke kun over Bolkonsky, men over Rusland slørede alle andre antagelser.

kendt pianist Denis Matsuev siger næsten intet om personlige liv. Han gør sjældent en undtagelse og kun for sine venner. I går blev Denis gæst i den nye udgave af showet " Aften haster", hvor han først fortalte Ivan Urgant om den nyfødte datter fra ballerinaen Ekaterina Shipulina. Ifølge Matsuev hed datteren Anna, og babyen har allerede hendes yndlingsmusik.

På Ivans spørgsmål om, hvordan Denis' liv har ændret sig med fødslen af et barn, svarede pianisten, at der ikke er nogen måde endnu, hvis han ændrer noget, så først efter 2021.

Før det er alt desværre allerede planlagt for mig. Et simpelt eksempel i dag: Jeg fløj ind fra Tel Aviv, i går havde jeg en koncert der med Zubin Meta, en israeler Filharmonisk Orkester, i morgen har jeg en koncert i St. Petersborg, i "Oktyabrsky", vi spiller et jazzprogram. Så jeg har tid til at komme til dig, til mit yndlingsstudie, og der er en time til at se Anna Denisovna.

Denis Matsuev og Ivan Urgant

Denis, som Ivan gættede, var allerede ved at tjekke efter musikalsk øre med Anna Denisovna og, som det viste sig, lykkedes det at introducere sin datter til mange fremragende klassiske værker.

Han spillede koncerter af Tjajkovskij, Rachmaninov og endda Prokofjev. Hende yndlingsværk- "Petrushka" af Stravinsky. Lad os sige, at det ikke er for børn. Men hun kan virkelig ikke lide Liszts 2. koncert. Jeg ved ikke hvorfor...

Det er kendt, at datteren til Denis og Catherine blev født i oktober sidste år. Primaballerinaen fortalte heller ikke abonnenter om dette på sociale netværk og pressen, kun én gang, på mors dag, lagde hun sit billede op med en afrundet mave.

Gravid Ekaterina Shipulina