फ्रांज जोसेफ हेडन की प्रसिद्ध रचनाएँ। जोसेफ हेडन: जीवनी, रोचक तथ्य, रचनात्मकता

परिचय

फ्रांज जोसेफ हेडन (उर। फ्रांज जोसेफ हेडनी, 1 अप्रैल, 1732 - 31 मई, 1809) - ऑस्ट्रियाई संगीतकार, विनीज़ शास्त्रीय विद्यालय के प्रतिनिधि, सिम्फनी और स्ट्रिंग चौकड़ी जैसी संगीत शैलियों के संस्थापकों में से एक। माधुर्य के निर्माता, जिसने बाद में जर्मनी और ऑस्ट्रिया-हंगरी के गीतों का आधार बनाया।

1. जीवनी

1.1. युवा

जोसेफ हेडन (संगीतकार ने खुद का नाम कभी फ्रांज नहीं रखा) का जन्म 1 अप्रैल, 1732 को हंगरी के साथ सीमा के पास रोरौ के निचले ऑस्ट्रियाई गांव में मैथियास हेडन (1699-1763) के परिवार में हुआ था। माता-पिता, जो गंभीर रूप से गायन और शौकिया संगीत-निर्माण के शौकीन थे, लड़के में पाए गए संगीत क्षमताऔर 1737 में उन्होंने उसे हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर में रिश्तेदारों के पास भेजा, जहां यूसुफ ने कोरल गायन और संगीत का अध्ययन करना शुरू किया। 1740 में, जोसेफ को सेंट जॉर्ज के वियना कैथेड्रल के चैपल के निदेशक जॉर्ज वॉन रेउटर ने देखा था। स्टीफन। रीटर प्रतिभाशाली लड़के को चैपल में ले गया, और उसने गाना बजानेवालों में नौ साल (अपने छोटे भाइयों के साथ कई सालों सहित) गाया। गाना बजानेवालों में गायन हेडन के लिए अच्छा था, लेकिन एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उनकी क्षमताओं का विकास हुआ, कठिन एकल भाग उन्हें सौंपे जाने लगे। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के उत्सवों, शादियों, अंतिम संस्कारों में प्रदर्शन करते थे, अदालत के समारोहों में भाग लेते थे।

1749 में, जोसेफ की आवाज टूटने लगी और उन्हें गाना बजानेवालों से बाहर निकाल दिया गया। उसके बाद के दस वर्ष उसके लिए बहुत कठिन थे। जोसेफ ने इतालवी संगीतकार निकोला पोरपोरा के नौकर होने सहित विभिन्न नौकरियों में काम किया, जिनसे उन्होंने रचना का पाठ भी लिया। हेडन ने अपनी संगीत शिक्षा में अंतराल को भरने की कोशिश की, इमैनुएल बाख के कार्यों और रचना के सिद्धांत का लगन से अध्ययन किया। उस समय उनके द्वारा लिखे गए हार्पसीकोर्ड के सोनाटा प्रकाशित हुए और ध्यान आकर्षित किया। उनकी पहली प्रमुख रचनाएं दो जन ब्रेविस, एफ-ड्यूर और जी-ड्यूर थीं, जो 1749 में हेडन द्वारा लिखी गई थीं, इससे पहले कि उन्होंने सेंट पीटर के चैपल को छोड़ दिया। स्टीफन; ओपेरा लंगड़ा दानव (संरक्षित नहीं); लगभग एक दर्जन चौकड़ी (1755), पहली सिम्फनी (1759)।

1759 में, संगीतकार ने काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के दरबार में बैंडमास्टर का पद प्राप्त किया, जहाँ हेडन ने एक छोटे ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया, जिसके लिए संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी की रचना की। हालांकि, जल्द ही वॉन मोरज़िन वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करना शुरू कर देता है और अपनी संगीत परियोजना की गतिविधियों को रोक देता है।

1760 में हेडन ने मैरी-ऐनी केलर से शादी की। उनकी कोई संतान नहीं थी, जिसके लिए संगीतकार को बहुत खेद था।

1.2. Esterhazy . में सेवा

1761 में, हेडन के जीवन में एक घातक घटना घटती है - उन्हें ऑस्ट्रिया-हंगरी के सबसे प्रभावशाली और शक्तिशाली कुलीन परिवारों में से एक, एस्टरहाज़ी राजकुमारों के दरबार में दूसरे कपेलमेस्टर के रूप में लिया जाता है। एक बैंडमास्टर की जिम्मेदारियों में संगीत की रचना करना, एक ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन करना, एक संरक्षक के सामने चैम्बर संगीत का प्रदर्शन करना और ओपेरा का मंचन करना शामिल है।

एस्टरहाज़ी के दरबार में लगभग तीस साल के करियर में, संगीतकार रचना करता है एक बड़ी संख्या कीकाम करता है, उसकी प्रसिद्धि बढ़ रही है। 1781 में, वियना में रहने के दौरान, हेडन मिले और मोजार्ट के साथ दोस्त बन गए। वह सिगिस्मंड वॉन न्यूकोम को संगीत की शिक्षा देता है, जो बाद में उसका करीबी दोस्त बन गया।

XVIII सदी के दौरान कई देशों (इटली, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस और अन्य) में नई शैलियों और रूपों के गठन की प्रक्रियाएं हुईं वाद्य संगीत, अंत में गठित और तथाकथित "विनीज़ शास्त्रीय विद्यालय" में अपने चरम पर पहुंच गया - हेडन, मोजार्ट और बीथोवेन के काम में। पॉलीफोनिक बनावट के बजाय बहुत महत्वएक होमोफोनिक-हार्मोनिक बनावट हासिल की, लेकिन साथ ही, बड़े वाद्य कार्यों में अक्सर पॉलीफोनिक एपिसोड शामिल होते हैं जो संगीत के कपड़े को गतिशील बनाते हैं।

1.3. फिर से मुक्त संगीतकार

1790 में, निकोलस एस्टरहाज़ी की मृत्यु हो गई, और उनके उत्तराधिकारी, प्रिंस एंटोन, एक संगीत प्रेमी नहीं होने के कारण, ऑर्केस्ट्रा को भंग कर देते हैं। 1791 में, हेडन को इंग्लैंड में काम करने का ठेका मिला। इसके बाद, वह ऑस्ट्रिया और यूके में बड़े पैमाने पर काम करता है। लंदन की दो यात्राएँ, जहाँ उन्होंने अपना लिखा सर्वश्रेष्ठ सिम्फनी, हेडन की महिमा को और मजबूत किया।

फिर हेडन विएना में बस गए, जहाँ उन्होंने अपने दो प्रसिद्ध वक्ता: द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड और द सीज़न्स लिखे।

1792 में बॉन से गुजरते हुए, वह युवा बीथोवेन से मिलता है और उसे एक प्रशिक्षु के रूप में ले जाता है।

हेडन ने हर तरह से हाथ आजमाया संगीत रचना, लेकिन उनके काम की सभी शैलियों में एक ही बल के साथ प्रकट नहीं हुआ था। वाद्य संगीत के क्षेत्र में, उन्हें 18वीं सदी के उत्तरार्ध के महानतम संगीतकारों में से एक माना जाता है और प्रारंभिक XIXसदियों। एक संगीतकार के रूप में हेडन की महानता उनके दो अंतिम कार्यों: द ग्रेट ऑरेटोरियोस - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और द सीजन्स (1801) में अधिकतम रूप से प्रकट हुई। ओटोरियो "द सीज़न्स" संगीत क्लासिकिज्म के एक अनुकरणीय मानक के रूप में काम कर सकता है। अपने जीवन के अंत में, हेडन को अत्यधिक लोकप्रियता प्राप्त हुई।

वक्तृत्व पर काम ने संगीतकार की ताकत को कम कर दिया। उनकी अंतिम रचनाएँ हारमोनीमेसे (1802) और एक अधूरी स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन थीं। 103 (1803)। अंतिम रेखाचित्र 1806 का है, जिसके बाद हेडन ने कुछ भी नहीं लिखा। संगीतकार का 31 मई, 1809 को वियना में निधन हो गया।

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 पियानो सोनाटास, oratorios ("द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स"), 14 मास और ओपेरा शामिल हैं।

बुध पर एक क्रेटर का नाम हेडन के नाम पर रखा गया है।

2. रचनाओं की सूची

2.1. चेम्बर संगीत

वायलिन और पियानो के लिए 8 सोनाटा (ई माइनर में सोनाटा, डी मेजर में सोनाटा सहित)

दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 83 स्ट्रिंग चौकड़ी

वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी

2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी

बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी

मिश्रित पवन और तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए 11 तिकड़ी

2.2. संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक या अधिक उपकरणों के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम

सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम

11 पियानो संगीत कार्यक्रम

6 अंग संगीत कार्यक्रम

दो-पहिया गीतों के लिए 5 संगीत कार्यक्रम

बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम

डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

बांसुरी और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

तुरही और आर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

13 क्लैवियर डायवर्टिसमेंट

2.3. मुखर कार्य

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं, जिनमें शामिल हैं:

लंगड़ा दानव (डेर क्रुम तेफेल), 1751

"सच्ची स्थिरता"

ऑर्फियस और यूरीडाइस, या एक दार्शनिक की आत्मा, 1791

"असमोडस, या नया लंगड़ा छोटा सा भूत"

"फार्मासिस्ट"

एसिस और गैलाटिया, 1762

"रेगिस्तान द्वीप" (L'lsola disabitata)

"आर्मिडा", 1783

मछुआरे (ले पेस्काट्रीसी), 1769

"धोखा बेवफाई" (L'Infedelta delusa)

"एक अप्रत्याशित बैठक" (ल 'इनकॉन्ट्रो इम्प्रोविसो), 1775

लूनर वर्ल्ड (द्वितीय मोंडो डेला लूना), 1777

"ट्रू कॉन्स्टेंसी" (ला वेरा कोस्टान्ज़ा), 1776

वफादारी से पुरस्कृत (ला फ़ेडेल्टा प्रीमियाटा)

वीर-कॉमिक ओपेरा "रोलैंड द पलाडिन" (ऑरलैंडो रैलाडिनो, एरियोस्टो की कविता "फ्यूरियस रोलैंड" के कथानक पर आधारित)

वक्ता

14 वक्ता, जिनमें शामिल हैं:

"विश्व निर्माण"

"मौसम के"

"क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन"

"तोबियाह की वापसी"

अलंकारिक कैंटटा-ओरेटोरियो "तालियाँ"

ओटोरियो भजन स्तबत मेटर

14 जन, जिनमें शामिल हैं:

छोटा द्रव्यमान (मिसा ब्रेविस, एफ-ड्यूर, लगभग 1750)

महान अंग द्रव्यमान एस-दुर (1766)

सेंट के सम्मान में मास निकोलस (मिसा सम्मान में Sancti Nicolai, G-dur, 1772)

सेंट का द्रव्यमान सेसिलियन्स (मिसा सैंक्ते सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच)

छोटा अंग द्रव्यमान (बी-ड्यूर, 1778)

मारियाजेल मास (मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782)

युद्ध के दौरान टिंपानी, या मास के साथ मास (पॉकेनमेसे, सी-ड्यूर, 1796)

मास हेइलिग्मेसे (बी-दुर, 1796)

नेल्सन-मेस्से (नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798)

मास टेरेसा (थेरेसेनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799)

ओटोरियो "द क्रिएशन" (शॉपफुंगस्मेसे, बी-ड्यूर, 1801) के एक विषय के साथ मास

पवन उपकरणों के साथ द्रव्यमान (हार्मोनीमेसे, बी-ड्यूर, 1802)

2.4. सिम्फोनिक संगीत

कुल मिलाकर 104 सिम्फनी, जिनमें शामिल हैं:

"विदाई सिम्फनी"

"ऑक्सफोर्ड सिम्फनी"

"अंतिम संस्कार सिम्फनी"

6 पेरिस सिम्फनी (1785-1786)

12 लंदन सिम्फनी (1791-1792, 1794-1795), जिसमें सिम्फनी नंबर 103 "टिंपनी ट्रेमोलो" शामिल है

66 विपथन और कैसेशन

2.5. पियानो के लिए काम करता है

कल्पनाएं, विविधताएं

52 पियानो सोनाटास

जोसेफ हेडन उपन्यासजॉर्ज सैंड "कॉन्सुएलो" संदर्भ:

नाम का जर्मन उच्चारण (जानकारी)

संगीतकार की जन्म तिथि के बारे में कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है, आधिकारिक डेटा केवल हेडन के बपतिस्मा की बात करता है, जो 1 अप्रैल, 1732 को हुआ था। हेडन की खुद और उनके जन्म की तारीख पर उनके रिश्तेदारों की रिपोर्ट अलग-अलग है - यह 31 मार्च या 1 अप्रैल, 1732 हो सकती है।

हमारी वेबसाइट पर) ने 125 तक सिम्फनी लिखी (जिनमें से पहली स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, ओबोज़, हॉर्न के लिए डिज़ाइन की गई थी; बाद में, इसके अलावा, बांसुरी, शहनाई, बेसून, तुरही और टिमपनी के लिए)। हेडन की आर्केस्ट्रा रचनाओं में, क्रॉस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द और 65 से अधिक डायवर्टिसमेंट, कैसेशन आदि भी जाने जाते हैं। इसके अलावा, हेडन ने विभिन्न प्रकार के उपकरणों के लिए 41 संगीत कार्यक्रम, 77 स्ट्रिंग चौकड़ी, पियानो के लिए 35 तिकड़ी लिखी, वायलिन और सेलोस, अन्य वाद्य संयोजनों के लिए 33 तिकड़ी, बैरिटोन के लिए 175 टुकड़े (गणना एस्टरहाज़ी का पसंदीदा उपकरण), 53 पियानो सोनाटा, कल्पनाएँ, आदि, और कई अन्य वाद्य कार्य. से स्वर रचनाहेडन के लिए जाना जाता है: 3 oratorios, 14 मास, 13 ऑफ़रटोरियस, कैंटटास, एरिया, युगल, तिकड़ी, आदि। हेडन ने 24 और ओपेरा लिखे, के सबसेजो एक मामूली . के लिए अभिप्रेत था होम थियेटरएस्टरहाज़ी की गणना करें; हेडन खुद नहीं चाहते थे कि उनकी फांसी कहीं और हो। उन्होंने ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान की रचना भी की।

जोसेफ हेडन का पोर्ट्रेट। कलाकार टी. हार्डी, 1791

संगीत के इतिहास में हेडन का महत्व मुख्य रूप से उनकी सिम्फनी और चौकड़ी पर आधारित है, जिन्होंने आज भी अपनी जीवंत कलात्मक रुचि नहीं खोई है। हेडन वाद्य संगीत को मुखर संगीत से अलग करने की उस प्रक्रिया के फाइनलिस्ट थे, जो उनसे बहुत पहले नृत्य रूपों के आधार पर शुरू हुई थी और हेडन से पहले जिनके मुख्य प्रतिनिधि एस। बाख, उनके बेटे एम थे। बाख, सममार्टिनी और अन्य। सोनाटा फॉर्मसिम्फनी और चौकड़ी, जैसा कि हेडन द्वारा विकसित किया गया था, ने पूरे शास्त्रीय काल के लिए वाद्य संगीत के आधार के रूप में कार्य किया।

जोसेफ हेडन। सबसे अच्छा काम

ऑर्केस्ट्रा शैली के विकास में हेडन की योग्यता भी महान है: वह प्रत्येक उपकरण के वैयक्तिकरण की शुरुआत करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो इसकी विशेषता, मूल गुणों को उजागर करते थे। उसके साथ एक वाद्य यंत्र अक्सर दूसरे, एक आर्केस्ट्रा समूह से दूसरे के विरोध में होता है। यही कारण है कि हेडन के ऑर्केस्ट्रा को अब तक अज्ञात जीवन, विभिन्न प्रकार की सोनोरिटी, अभिव्यक्ति, विशेष रूप से आखिरी रचनाओं में अलग किया जाता है, जो मोजार्ट के प्रभाव के बिना नहीं रहता था, जो हेडन के मित्र और प्रशंसक थे। हेडन ने चौकड़ी के रूप का भी विस्तार किया, और अपनी चौकड़ी शैली के बड़प्पन से उन्होंने इसे संगीत में एक विशेष और गहरा महत्व दिया। "ओल्ड हंसमुख वियना", अपने हास्य, भोलेपन, सौहार्द और कई बार, बेलगाम चपलता के साथ, मिनुएट और पिगटेल के युग के सभी सम्मेलनों के साथ, हेडन के कार्यों में परिलक्षित होता था। लेकिन जब हेडन को संगीत में एक गहरी, गंभीर, भावुक मनोदशा व्यक्त करनी थी, तो उन्होंने यहां भी ताकत हासिल की, जो उनके समकालीनों के बीच अभूतपूर्व थी; इस संबंध में वह सीधे मोजार्ट से जुड़ता है और

यह असली संगीत है! यह वही है जिसका आनंद लिया जाना चाहिए, यही वह है जिसे हर किसी को चूसा जाना चाहिए जो एक स्वस्थ संगीत भावना, एक स्वस्थ स्वाद पैदा करना चाहता है।
ए. सेरोवी

जे हेडन का रचनात्मक पथ - महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, डब्ल्यूए मोजार्ट और एल बीथोवेन के एक पुराने समकालीन - लगभग पचास वर्षों तक चले, 18 वीं -19 वीं शताब्दी की ऐतिहासिक सीमा को पार किया, 1760 के दशक में अपनी स्थापना से विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के विकास के सभी चरणों को कवर किया। नई सदी की शुरुआत में बीथोवेन के काम के सुनहरे दिनों तक। रचनात्मक प्रक्रिया की तीव्रता, कल्पना की समृद्धि, धारणा की ताजगी, जीवन की सामंजस्यपूर्ण और अभिन्न भावना उनके जीवन के अंतिम वर्षों तक हेडन की कला में संरक्षित थी।

बेटा कैरिज मास्टरहेडन ने एक दुर्लभ संगीत क्षमता की खोज की। छह साल की उम्र में, वह हैनबर्ग चले गए, चर्च गाना बजानेवालों में गाया, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना सीखा, और 1740 से वे वियना में रहते थे, जहां उन्होंने सेंट स्टीफन कैथेड्रल (वियना कैथेड्रल) के चैपल में एक कोरिस्टर के रूप में सेवा की। ) हालांकि, चैपल में केवल लड़के की आवाज की सराहना की गई - एक दुर्लभ तिहरा शुद्धता, उन्होंने उसे एकल भागों के प्रदर्शन के लिए सौंपा; और बचपन में जागृत संगीतकार के झुकाव पर किसी का ध्यान नहीं गया। जब आवाज टूटने लगी, तो हेडन को चैपल छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष विशेष रूप से कठिन थे - वह गरीबी में था, भूखा था, स्थायी आश्रय के बिना भटक रहा था; केवल कभी-कभी वे निजी पाठ खोजने या यात्रा करने वाले कलाकारों की टुकड़ी में वायलिन बजाने का प्रबंधन करते थे। हालांकि, भाग्य के उलटफेर के बावजूद, हेडन ने चरित्र के खुलेपन और हास्य की भावना दोनों को बरकरार रखा जिसने उन्हें कभी धोखा नहीं दिया, और उनकी पेशेवर आकांक्षाओं की गंभीरता - वह एफई बाख के क्लैवियर काम का अध्ययन करते हैं, स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट का अध्ययन करते हैं, परिचित हो जाते हैं सबसे बड़े जर्मन सिद्धांतकारों के काम, एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा संगीतकार और शिक्षक - एन पोरपोरा से रचना सबक लेते हैं।

1759 में, हेडन को काउंट आई. मोर्ट्सिन से कपेलमेस्टर का स्थान प्राप्त हुआ। उनके दरबार के चैपल के लिए पहली वाद्य रचनाएँ (सिम्फनी, चौकड़ी, क्लैवियर सोनाटास) लिखी गईं। जब 1761 में मोर्टसिन ने चैपल को भंग कर दिया, तो हेडन ने पी. एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जो हंगरी के सबसे अमीर और कला के संरक्षक थे। उप-कपेलमिस्टर के कर्तव्यों, और रियासत प्रमुख-कपेलमेस्टर के 5 वर्षों के बाद, न केवल संगीत रचना करना शामिल था। हेडन को पूर्वाभ्यास करना था, चैपल में व्यवस्था बनाए रखना था, नोट्स और उपकरणों की सुरक्षा के लिए जिम्मेदार होना था, आदि। हेडन के सभी कार्य एस्टरहाज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को अन्य व्यक्तियों द्वारा कमीशन किए गए संगीत को लिखने का अधिकार नहीं था, वह स्वतंत्र रूप से राजकुमार की संपत्ति को नहीं छोड़ सकता था। (हेडन एस्टरहाज़ी एस्टेट्स - ईसेनस्टेड और एस्टरगाज़ पर रहते थे, कभी-कभी वियना जाते थे।)

हालांकि, कई फायदे और, सबसे बढ़कर, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा का निपटान करने की क्षमता जिसने संगीतकार के सभी कार्यों के साथ-साथ सापेक्ष सामग्री और घरेलू सुरक्षा का प्रदर्शन किया, हेडन को एस्टरहाज़ी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए राजी किया। हेडन लगभग 30 वर्षों तक अदालती सेवा में रहे। एक राजसी सेवक की अपमानजनक स्थिति में, उन्होंने अपनी गरिमा, आंतरिक स्वतंत्रता और निरंतर रचनात्मक सुधार के प्रयास को बरकरार रखा। दुनिया से दूर रहते हैं, लगभग व्यापक के संपर्क में नहीं हैं संगीत की दुनिया, वह एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान यूरोपीय पैमाने के महानतम स्वामी बन गए। प्रमुख संगीत राजधानियों में हेडन के कार्यों का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया।

तो, 1780 के दशक के मध्य में। फ्रांसीसी जनता "पेरिस" नामक छह सिम्फनी से परिचित हुई। समय के साथ, कंपोजिट अधिक से अधिक अपनी आश्रित स्थिति से बोझिल हो गए, और अधिक तीव्रता से अकेलापन महसूस किया।

मामूली सिम्फनी में नाटकीय, परेशान करने वाले मूड को चित्रित किया जाता है - "अंतिम संस्कार", "पीड़ा", "विदाई"। कई कारण विभिन्न व्याख्याएं- आत्मकथात्मक, विनोदी, गीत-दार्शनिक - ने "विदाई" का समापन दिया - इस अंतहीन स्थायी एडैगियो के दौरान, संगीतकार एक-एक करके ऑर्केस्ट्रा छोड़ते हैं जब तक कि दो वायलिन वादक मंच पर नहीं रहते, माधुर्य, शांत और कोमल ...

हालांकि, हेडन के संगीत और उनके जीवन के अर्थ में दुनिया का एक सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट दृष्टिकोण हमेशा हावी रहता है। हेडन को हर जगह खुशी के स्रोत मिले - प्रकृति में, किसानों के जीवन में, अपने काम में, प्रियजनों के साथ संचार में। तो, 1781 में वियना पहुंचे मोजार्ट के साथ परिचित, एक वास्तविक दोस्ती में विकसित हुआ। गहरी आंतरिक रिश्तेदारी, समझ और आपसी सम्मान पर आधारित इन संबंधों का दोनों संगीतकारों के रचनात्मक विकास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा।

1790 में, मृतक राजकुमार पी. एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारी ए. एस्टरहाज़ी ने चैपल को भंग कर दिया। हेडन, जो पूरी तरह से सेवा से मुक्त हो गया था और केवल कपेलमिस्टर का खिताब बरकरार रखा था, ने पुराने राजकुमार की इच्छा के अनुसार आजीवन पेंशन प्राप्त करना शुरू कर दिया। जल्द ही एक पुराने सपने को पूरा करने का अवसर मिला - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने का। 1790 के दशक में हेडन ने लंदन के दो दौरे किए (1791-92, 1794-95)। इस अवसर पर लिखी गई 12 "लंदन" सिम्फनी ने हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी की परिपक्वता को मंजूरी दी (थोड़ा पहले, 1780 के दशक के अंत में, मोजार्ट के अंतिम 3 सिम्फनी दिखाई दिए) और शिखर बने रहे सिम्फोनिक संगीत के इतिहास में घटनाएँ। संगीतकार के लिए लंदन की सिम्फनी असामान्य और बेहद आकर्षक परिस्थितियों में प्रदर्शित की गई थी। कोर्ट सैलून के अधिक बंद माहौल के आदी, हेडन ने पहली बार सार्वजनिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन किया, एक विशिष्ट लोकतांत्रिक दर्शकों की प्रतिक्रिया को महसूस किया। उनके निपटान में बड़े ऑर्केस्ट्रा थे, जो आधुनिक सिम्फनी की रचना के समान थे। हेडन के संगीत को लेकर अंग्रेज जनता उत्साहित थी। ऑक्सफोर्ड में उन्हें डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की उपाधि से नवाजा गया। लंदन में सुने गए जी. एफ. हैंडेल के भाषणों की छाप के तहत, 2 धर्मनिरपेक्ष भाषणों का निर्माण किया गया - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) और "द सीजन्स" (1801)। इन स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्यों, सौंदर्य और जीवन के सामंजस्य के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करते हुए, मनुष्य और प्रकृति की एकता ने संगीतकार के रचनात्मक पथ को पर्याप्त रूप से ताज पहनाया।

हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष वियना और उसके उपनगर गम्पेंडॉर्फ में बीते। संगीतकार अभी भी हंसमुख, मिलनसार, उद्देश्यपूर्ण और लोगों के प्रति मिलनसार था, फिर भी उसने कड़ी मेहनत की। नेपोलियन के अभियानों के बीच, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था, तब हेडन एक परेशान समय में निधन हो गया। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी: "डरो मत, बच्चों, जहां हेडन है, कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।"

हेडन ने एक विशाल रचनात्मक विरासत छोड़ी - सभी शैलियों और रूपों में लगभग 1000 काम जो उस समय के संगीत में मौजूद थे (सिम्फनी, सोनाटा, कक्ष पहनावा, संगीत कार्यक्रम, ओपेरा, वक्ता, जन, गीत, आदि)। बड़े चक्रीय रूप (104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 क्लैवियर सोनाटा) संगीतकार के काम का मुख्य, सबसे कीमती हिस्सा हैं, जो उनके ऐतिहासिक स्थान को निर्धारित करते हैं। पी. त्चिकोवस्की ने वाद्य संगीत के विकास में हेडन के कार्यों के असाधारण महत्व के बारे में लिखा: "हेडन ने खुद को अमर कर लिया, यदि आविष्कार करके नहीं, तो सोनाटा और सिम्फनी के उस उत्कृष्ट, पूरी तरह से संतुलित रूप में सुधार करके, जिसे मोजार्ट और बीथोवेन ने बाद में लाया। पूर्णता और सुंदरता की अंतिम डिग्री।"

हेडन के काम में सिम्फनी बीत चुकी है बड़ा रास्ता: "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी के लिए रोजमर्रा और चैम्बर संगीत (सेरेनेड, डायवर्टिसमेंट, चौकड़ी) की शैलियों के करीब शुरुआती नमूनों से, जिसमें शैली के शास्त्रीय कानून स्थापित किए गए थे (भागों का अनुपात और क्रम चक्र का - सोनाटा एलेग्रो, धीमा हिस्सा, मिनुएट, फास्ट फिनाले), विशिष्ट प्रकार के विषय-वस्तु और विकास तकनीक, आदि। हेडन की सिम्फनी एक सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ प्राप्त करती है, जिसमें जीवन के विभिन्न पहलू - गंभीर, नाटकीय, गेय-दार्शनिक, विनोदी - एकता और संतुलन में लाए जाते हैं। हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनका मुख्य स्रोत संगीत की भाषा- शैली-रोजमर्रा, गीत और नृत्य स्वर, कभी-कभी सीधे लोकगीत स्रोतों से उधार लिया जाता है। सम्मिलित कठिन प्रक्रियासिम्फ़ोनिक विकास, वे नई आलंकारिक, गतिशील संभावनाओं की खोज करते हैं। सिम्फोनिक चक्र (सोनाटा, भिन्नता, रोंडो, आदि) के कुछ हिस्सों के पूर्ण, पूरी तरह से संतुलित और तार्किक रूप से निर्मित रूपों में आशुरचना के तत्व, उल्लेखनीय विचलन और आश्चर्य विचार विकास की प्रक्रिया में रुचि को तेज करते हैं, हमेशा आकर्षक, घटनाओं से भरा होता है। हेडन के पसंदीदा "आश्चर्य" और "मज़ाक" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा में मदद की, श्रोताओं के बीच विशिष्ट संघों को जन्म दिया, जो सिम्फनी ("भालू", "चिकन", "घड़ी", "हंट", "स्कूल टीचर", आदि। पी।)। शैली के विशिष्ट पैटर्न का निर्माण करते हुए, हेडन ने 19 वीं -20 वीं शताब्दी में सिम्फनी के विकास के लिए विभिन्न रास्तों की रूपरेखा तैयार करते हुए, उनके प्रकट होने की संभावनाओं की समृद्धि का भी खुलासा किया। हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय रचना स्थापित की जाती है, जिसमें वाद्ययंत्रों के सभी समूह (स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स, ब्रास, पर्क्यूशन) शामिल हैं। चौकड़ी की रचना भी स्थिर हो रही है, जिसमें सभी वाद्ययंत्र (दो वायलिन, वायोला, सेलो) पहनावा के पूर्ण सदस्य बन जाते हैं। हेडन के क्लैवियर सोनाटास में बहुत रुचि है, जिसमें संगीतकार की कल्पना, वास्तव में अटूट, हर बार एक चक्र के निर्माण के लिए नए विकल्प खोलती है, सामग्री को व्यवस्थित करने और विकसित करने के मूल तरीके। अंतिम सोनाटा 1790 के दशक में लिखा गया था। स्पष्ट रूप से एक नए उपकरण की अभिव्यंजक संभावनाओं पर ध्यान केंद्रित किया - पियानोफोर्ट।

उनका सारा जीवन, कला हेडन के लिए मुख्य समर्थन और आंतरिक सद्भाव, मन की शांति और स्वास्थ्य का एक निरंतर स्रोत था, उन्होंने आशा व्यक्त की कि यह भविष्य के श्रोताओं के लिए ऐसा ही रहेगा। "इस दुनिया में बहुत कम खुश और संतुष्ट लोग हैं," सत्तर वर्षीय संगीतकार ने लिखा, "हर जगह वे दु: ख और चिंताओं से ग्रस्त हैं; शायद आपका काम कभी-कभी एक स्रोत के रूप में काम करेगा, जिससे चिंता से भरा और व्यवसाय के बोझ से भरा व्यक्ति अपनी शांति और मिनटों के लिए आराम करेगा।

फ्रांज जोसेफ हेडन का जन्म 1732 में लोअर ऑस्ट्रिया के रोरौ गांव में एक गाड़ी बनाने वाले और एक रसोइए के परिवार में हुआ था। उनके माता-पिता - जोशीले संगीत प्रेमी - अक्सर घर पर संगीत संध्याओं की व्यवस्था करते थे, जिसने इस कला में युवा फ्रांज जोसेफ की रुचि को जगाने में कोई कम योगदान नहीं दिया, और ऑस्ट्रियाई लोक कला, जो उन्हें अपनी जन्मभूमि में मिली थी, में परिलक्षित हुई थी। बेहतरीन रचनाएँ।

हेडन की प्रतिभा जल्दी ही प्रकट हो गई - उनके पास न केवल एक उत्कृष्ट था संगीत के लिए कान, लेकिन एक रमणीय आवाज के साथ भी जिसने दूसरों को प्रसन्न किया। एक असामान्य बच्चे ने एक स्कूल शिक्षक और चर्च के रीजेंट फ्रैंक का ध्यान आकर्षित किया, जो उसके साथ थे छोटा कस्बाडेन्यूब पर हैनबर्ग, जहां जोसेफ ने चर्च गाना बजानेवालों में गाना शुरू किया, अध्ययन किया संगीत संकेतनवायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना।

1740 में, संगीतकार और बैंडमास्टर जॉर्ज रॉयटर कैथेड्रल गाना बजानेवालों के लिए प्रतिभाशाली लड़कों की तलाश में हैनबर्ग पहुंचे। युवा हेडन उस्ताद का ध्यान आकर्षित नहीं कर सके। परिस्थितियों के इस अनुकूल संयोजन के परिणामस्वरूप, जोसेफ विएना में सेंट स्टीफन के कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के चैपल में समाप्त हो गया। प्रतिभाशाली युवक को वास्तविक संगीत शिक्षा प्राप्त करने का अवसर मिला।

"स्कूल के काम के साथ-साथ, मैंने वहाँ गायन, क्लैवियर और वायलिन की कला का अध्ययन बहुत पहले से किया था अच्छे कारीगर. मैंने अपने जीवन के अठारहवें वर्ष तक बड़ी सफलता के साथ गिरजाघर और दरबार दोनों में तिहरा गाया, ”हेडन ने 1776 में याद किया।

हालांकि, चैपल के प्रमुख, रेउटर, जो एक कठोर स्वभाव से प्रतिष्ठित थे, ने जोसेफ के रचना प्रयोगों पर थोड़ा ध्यान दिया, और कैथेड्रल में सेवा ने अध्ययन के लिए बहुत कम समय छोड़ा। इसलिए वियना में पहले नौ साल उड़ान भरी। और 1749 में, हेडन को बिना किसी अफसोस के चैपल से निष्कासित कर दिया गया ... तथ्य यह है कि युवक की आवाज टूटने लगी। इस प्रकार, सत्रह वर्षीय जोसेफ हेडन को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया था। वर्षों की कठिनाइयाँ, विषम कार्य, स्वाध्याय और फिर भी अजीब संगीत प्रयोग।

"फिर मैंने अपनी आवाज खो दी, और मुझे पूरे आठ वर्षों के लिए एक दयनीय अस्तित्व को खींचना पड़ा ... मैंने मुख्य रूप से रात में रचना की, यह नहीं जानते कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार है या नहीं, और अपने संगीत को लगन से रिकॉर्ड किया, लेकिन काफी नहीं सही ..।" (से आत्मकथात्मक नोट्स 1776)

मुश्किल के बावजूद आर्थिक स्थिति, उन्होंने इमैनुएल बाख के कार्यों का परिश्रमपूर्वक अध्ययन किया, जो उनके पसंदीदा संगीतकार और रचना के सिद्धांत बन गए। साथ ही, वह अपने साथियों द्वारा आयोजित युवा मज़ाक से भी नहीं कतराते थे। इसने जोसेफ को वियना के रोजमर्रा के संगीत के करीब लाया, जिसे ऑस्ट्रियाई लोककथाओं के साथ बाद में हेडन के काम में व्यक्त किया गया था।

इस समय, उन्होंने हार्पसीकोर्ड के लिए सोनाटा लिखा। उनके प्रकाशन ने ध्यान आकर्षित किया युवा संगीतकार.

सबसे पहला प्रमुख कार्यहेडन ओपेरा लंगड़ा दानव था, जिसे 1751 में बनाया गया था।

1755 में, शौकिया तौर पर भाग लेने के कारण हेडन की वित्तीय स्थिति में थोड़ा सुधार हुआ संगीत संध्याजमींदार फर्नबर्ग। और 1759 में, उसी फर्नबर्ग की सिफारिश पर, संगीतकार को चेक काउंट मैक्सिमिलियन मॉर्सिन के दरबार में बैंडमास्टर का पद प्राप्त हुआ। उस दरबार में बारह संगीतकारों का एक छोटा सा चैपल था, जिसके लिए हेडन ने मनोरंजक प्रकृति के डायवर्टिसमेंट लिखे। उनकी पहली सिम्फनी भी यहीं लिखी गई थी।
1761 में, हेडन ने काउंट मॉर्सिन को छोड़ दिया और हंगरी के राजकुमार पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी की सेवा में प्रवेश किया, जिसका कोपेला उन्होंने 1791 तक तीस साल तक चलाया।

इन वर्षों के दौरान, संगीतकार ने कड़ी मेहनत और कड़ी मेहनत की। लिखित से "सुबह", "दोपहर", "शाम" (1761), जनता, ओपेरा, बैरिटोन के लिए काम करने वाली सिम्फनी को अलग किया जा सकता है।

70 के दशक की शुरुआत में। हेडन का संगीत दुखद और कभी-कभी दुखद रूपांकनों में व्याप्त होने लगा। इसका कारण एक असफल विवाह था (हेडन ने अपनी अनपढ़ पत्नी को एक "पैशाक" से ज्यादा कुछ नहीं कहा) और एस्टरहाज़ी के काम से असंतोष था। तो "अंतिम संस्कार" और "विदाई" सिम्फनी (1772) का जन्म हुआ।

हर तरह की संगीत रचना में अपना हाथ आजमा रहा हूं, सबसे बड़ी सफलताहेडन ने वाद्य संगीत के क्षेत्र में उपलब्धि हासिल की। उन्होंने, जैसे उनसे पहले कोई नहीं था, उन्होंने आर्केस्ट्रा के स्वाद को सूक्ष्मता से समझा, इस दिशा के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया।

90 के दशक की शुरुआत में, जोसेफ हेडन ने लंदन की दो यात्राएँ कीं। वहां, सोलोमन के संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने समकालीनों के अनुसार, सिम्फनी के अनुसार सर्वश्रेष्ठ बनाया, जिसने हेडन की महिमा को और मजबूत किया।

हाल के वर्षों में, हेडन वियना में रहते थे। यहाँ संगीतकार ने अपने दो प्रसिद्ध वक्ता: द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड (1798) और द फोर सीज़न्स (1801) लिखे।
1802 के बाद हेडन ने संगीत बनाना बंद कर दिया। 31 मई, 1809 को संगीतकार की मृत्यु हो गई।

संगीत विरासत:

ओपेरा: " लंगड़ा दानव"(डेर क्रुम ट्यूफेल, जे एफ कर्टज़ द्वारा लिब्रेटो - बर्नार्डन, ए.आर. ले सेज के नाटक "ले डायबल बोइटेक्स" के कथानक पर आधारित, नोट 1751; शीर्षक के तहत "द न्यू लेम डेमन" - डेर न्यू क्रुम ट्यूफेल, पोस्ट, 1758 जी। ); ओपेरा श्रृंखला - "एसिस और गैलाटिया"(जे.बी. मिल्यावाक्का द्वारा लिब्रेट्टो, 1762), "रेगिस्तानी द्वीप"(L "lsola disabitata, p. Metastasio द्वारा लिब्रेटो), "आर्मिडा"(डुरंडी द्वारा लिब्रेट्टो, टैसो द्वारा "जेरूसलम डिलीवर" कविता पर आधारित, 1783), "एक दार्शनिक की आत्मा"(एल "एनिमा डेल फिलोसोफो, सी एफ बदिनी द्वारा लिब्रेटो, 1791); बफा ओपेरा - "गायक"(ला कैंटरिना, 1766), "एपोथेकरी"(लो स्पेज़ियाल, सी. गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो), "मछुआरे"(ले पेस्काट्रीसी, सी. गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो, 1769), "धोखा बेवफाई"(एल "इन्फेडेल्टा डेलुसा), "अप्रत्याशित मुलाकात"(एल "इनकंट्रो इम्प्रोविसो, लिब्रेट्टो बाय सी। फ्रिबर्ट एफ। डैनकोर्ट के नाटक पर आधारित, 1775 का मंचन), "चंद्रमा दुनिया"(द्वितीय मोंडो डेला लूना, सी। गोल्डोनी द्वारा लिब्रेटो, 1777 का मंचन), "सच्ची स्थिरता"(ला वेरा कोस्टान्ज़ा, 1776), "वफादारी पुरस्कृत"(ला फेडेल्टा प्रीमियाटा, नाटक "एल" इंफेडेल्टा फेडडे "लोरेंजी) पर आधारित है; वीर-कॉमिक ओपेरा - "रोलैंड द पलाडिन"(ऑरलैंडो रैलाडिनो, एन। पोर्टा द्वारा लिब्रेट्टो, एरियोस्टो द्वारा "फ्यूरियस रोलैंड" कविता के कथानक पर आधारित); जर्मन कठपुतली ओपेरा (हेडनी कहा जाता है) हास्य नाटक) -
फिलेमोन और बाउसीसो, "देवताओं की परिषद"(डेर गॉटर्राट और ज्यूपिटर राइज औफ डाई एर्डे, फिलेमोन और बाउसिस की प्रस्तावना), "बदला के लिए दंडित प्यास, या जले हुए घर"(डाई बेस्टराफ्ट रैचगियर, ओडर दास अब्गेब्रान्ते हौस, 1773), "शनिवार की पूर्व संध्या पर"(हिरेब्सचब्बा, 1773), "परित्यक्त दीदो"(डिडोन अहबंदोनाटा, जे। वॉन पॉवर्सबैक द्वारा लिब्रेटो), जेनोवेफी का चौथा भाग (जेनोवेन्स विएर्टर टील, लिब्रेट्टो बाय जे। वॉन पॉवर्सबैक, प्रदर्शन 1777)

ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और आवाज़ों के लिए काम करता है:वक्ता - "तोबियाह की वापसी"(एल रिटोर्नो डि टोबिया, जी. जी. बोचेरिनी द्वारा लिखित, 1774-1775), "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन"(डाई सिबेन वोर्टे डेस एर्लॉज़र्स एम क्रेज़, आई. फ़्राइबर्ट द्वारा पाठ, हेडन के इसी नाम के आर्केस्ट्रा टुकड़े द्वारा व्यवस्थित, 1794; आई. हेडन और जी. वैन स्विटन द्वारा नया पाठ, लगभग 1796), "विश्व निर्माण"(डाई शोपफंग, कविता पर आधारित जी. वैन स्विटन का पाठ " खोया स्वर्ग"मिल्टन, 1798), "मौसम के"(डाई जेह्रेस्ज़िटेन, जे. थॉमसन की कविता पर आधारित जी. वैन स्वीटेन का पाठ, 1801)

14 जन, जिनमें शामिल हैं:छोटा द्रव्यमान (Missa brevis, F-dur, लगभग 1750), बड़ा अंग द्रव्यमान Es-dur (1766), निकोलस के सम्मान में मास(मिसा इन सम्मान संक्ति निकोलाई, जी-डूर, 1772), सीसिलिया पर द्रव्यमान(मिसा सैंक्टे सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच), छोटे अंग द्रव्यमान (बी-ड्यूर, 1778), मारियाज़ेल मास मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782), टिंपनी के साथ द्रव्यमान, या समय के युद्धों का द्रव्यमान (पॉकेनमेसे, सी-डूर, 1796), विषय के साथ मास "होली होली"(हेलिग्मेसे, बी-दुर, 1796), नेल्सन मास(नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798), मास टेरेसा(थेरेसिएनमेस्से, बी-ड्यूर, 1799), भाषण के एक विषय के साथ द्रव्यमान "विश्व निर्माण"(शॉपफंगस्मेसे, बी-ड्यूर, 1801), ब्रास मास (हार्मोनीमेसे, बी-ड्यूर, 1802)

विभिन्न कोरल काम करता है:समेत - "कपेलमेस्टर का चुनाव"(एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए, लगभग 1790 में, इरवाहलुंग ईन्स कपेलमेइस्टर्स को मरें), "आंधी"(द स्टॉर्म, एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए, 1792), "कोरस ऑफ़ द डेन"(चोर डेर डैनन, 1796)

ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है:नंबर 6 सहित 104 सिम्फनी, "सुबह"(ले मतिन, डी-डूर, 1761), नंबर 7, "दोपहर"(ले मिडी, सी-ड्यूर, 1761), नंबर 8, "शाम और तूफान"(ले सोइर ए ला टेम्पेस्टा, जी-ड्यूर 1761), नंबर 22, "दार्शनिक"(डेर फिलॉसॉफ, एस-ड्यूर, 1764), नंबर 26, लैमेंट्स (लैमेंटेशन, डी-मोल, लगभग 1765), नंबर 30, "हलेलुजाह"(अलेलुजा, सी-डूर, 1765), नंबर 31, "एक सींग की धुन के साथ, या कर्षण पर"(मिट डेम हॉर्नसिग्नल, ओडर औफ डेम एनस्टैंड, डी-डूर, 1765), नंबर 43, "बुध"(एस-दुर, 1772 तक), नंबर 44, " अंतिम संस्कार सिम्फनी"(ट्राउर सिम्फनी, ई-मोल, 1772 से पहले), नंबर 45, "विदाई सिम्फनी"(एब्सीड्ससिम्फनी, जिसे कैंडललाइट सिम्फनी भी कहा जाता है, फिस-मोल, 1772), नंबर 48, "मारिया टेरेसा"(सी मेजर, लगभग 1773), नंबर 49, "कष्ट"(ला पैशन, एफ-मोल, 1768), नंबर 53, "राजसी"(एल "इंपीरियल, डी-डूर, 1775 के आसपास), नंबर 55, "स्कूल मेंटर"(डेर शुलमिस्टर, एस-दुर, 1774), नंबर 59, "ज्योति"(फ्युएरसिम्फनी, ए-ड्यूर, 1769 से पहले), नंबर 60, "छितरा हुआ"(सिम्फोनिया प्रति ला कॉमेडिया इंटिटोलटा "द्वितीय डिस्ट्रेटो", सी-ड्यूर, 1775 से पहले नहीं), नंबर 63, "रोक्सेलाना"(ला रोक्सेलेन, सी-ड्यूर, लगभग 1777), नंबर 69, "लाउडन"(लॉडॉन, सी-ड्यूर, 1778-1779), नंबर 73, "शिकार करना"(ला चास्से, डी-डूर, 1781), नंबर 82, "सहना"(एल "हमारा, सी-दुर, 1786), नंबर 83, "मुर्गी"(ला पौले, जी-मोल, 1785), नंबर 85, "रानी"(ला रेइन डी फ्रांस, बी-डूर, 1785-1786), नंबर 92, "ऑक्सफोर्ड"(ऑक्सफोर्ड, जी मेजर, लगभग 1788), नंबर 94, "टिम्पनी, या आश्चर्य की एक ताल के साथ"(मिट डेम पॉकेनश्लाग, द सरप्राइज, जी-ड्यूर, 1791), नंबर 100, "सैन्य"(डाई मिलिटारसिम्फनी, जी-डूर, 1794), नंबर 101, "घड़ी"(डाई उहर, ए-डूर, 1794), नंबर 103, "ट्रेमोलो टिंपानी के साथ"(मिट डेम पॉकेनविर्बेल, एस-दुर, 1795), नंबर 104, "सुलैमान"(डी मेजर, 1795)

इसके अलावा, सिम्फनी: बी-दुर (लगभग 1760), बी-दुर (मूल संशोधन स्ट्रिंग चौकड़ीसेशन। 1, नंबर 5, 1754 या 1762), वायलिन, सेलो, ओबो, बेसून और ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी-कॉन्सर्ट (बी-ड्यूर, ऑप। 84, 1792), 16 ओवरचर्स, जिसमें 11 ओपेरा, 3 ऑरेटोरियो और ओवरचर (सी- ड्यूर और डी-ड्यूर), ऑर्केस्ट्रा के लिए जुनून- क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द (2 बांसुरी, 2 ओबो, 2 बेसून, 4 सींग, 2 तुरही, टक्कर और तार के लिए; कैडिज़, स्पेन के कैथेड्रल कैथेड्रल द्वारा कमीशन, 1785, स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए व्यवस्था की गई - सेशन 51, 1787; ऑरेटोरियो में, लगभग 1796)

नृत्य: ऑर्केस्ट्रा के लिए 100 से अधिक मिनट; 30 से अधिक जर्मन नृत्य; हंगेरियन राष्ट्रीय मार्च सहित 6 मार्च

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक और कई उपकरणों के लिए संगीत कार्यक्रम: 35 संगीत कार्यक्रम, जिसमें 2 क्लैवियर के लिए, वायलिन के लिए 4, सेलो के लिए 4, हॉर्न के लिए 3, बैरिटोन के लिए 2 (झुका हुआ), डबल बास के लिए एक-एक, बांसुरी, तुरही, 2 बैरिटोन, 2 हॉर्न, 2- हर्डी गार्डी के लिए 5 शामिल हैं। , क्लैवियर के साथ 13 डायवर्टिसमेंट

उपकरणों के समूह के लिए काम करता है:
के लिए 47 विपथन अलग रचनावाद्ययंत्र, जिसमें 9 वाद्ययंत्रों के लिए 8 निशाचर, 9 शर्ज़ो और 8 वाद्ययंत्रों के लिए 6 सूट, बच्चों की सिम्फनी शामिल हैं; 83 तार, 2 वायलिन, वायोला और सेलो के लिए चौकड़ी, नामों सहित: 6 सौर (सोनेनक्वार्टेट, ऑप। 20। वेनिस में नंबर 4-झगड़ा-वेनिस में पंक्ति, डी-ड्यूर, 1772), 6 रूसी (डाई रूसिसचेन) चौकड़ी-दस, सेशन 33, जिसे मेडेन भी कहा जाता है - जुंगफर्नक्वार्टेट, नंबर 3 - पक्षी चौकड़ी- वोगेलक्वार्टेट, सी-ड्यूर, 1781), 6 प्रशिया (डाई प्रीसिसचेन क्वार्टेटन, ऑप। 50, नंबर 6 - फ्रॉग क्वार्टेट - फ्रोस्चक्वार्टेट, डी-ड्यूर, 1787), क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात वचन(डाई सिबेन वोर्टे डेस एर्लॉजर्स एम क्रेउज़, सेशन 51, ऑर्केस्ट्रा के लिए इसी नाम के जुनून द्वारा व्यवस्थित, 1787), " लार्क"(लर्चेनक्वार्टेट, डी-ड्यूर, ऑप। 64, 1790), "सवार"(रेइटरक्वार्टेट, सी-मोल, ऑप। 74, नंबर 3, 1793), 6 एर्डोडी-क्वार्टेट (एर्डोडी-क्वार्टेट, ऑप। 76; नंबर 3 - इंपीरियल - कैसरक्वार्टेट, सी-ड्यूर; नंबर 4 - सनराइज - द सनराइज, बी-दुर, लगभग 1797), अधूरा(ऑप. 103, बी-दुर, 1803)

3 उपकरणों के लिए रचनाएँ: तिकड़ी -
क्लैवियर, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 41 तिकड़ी, 2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी, बैरिटोन (झुका हुआ), वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी, मिश्रित हवा और तार वाद्ययंत्र के लिए 11 तिकड़ी

2 उपकरणों के लिए रचनाएँ:
बैरिटोन (झुका हुआ) और बास के साथ या बिना बास के लिए 25 युगल, वायलिन और वायोला के लिए 6 युगल

पियानो 2 हाथ के लिए काम करता है:
52 पियानो सोनाटा, 12 पियानो के टुकड़े, जिसमें विविधता के साथ andante शामिल हैं (t-mol, 1793), एरियेटा 18 (20) विविधताओं के साथ (A-dur, 1768 तक), 6 आसान विविधताएँ (C- ड्यूर, 1790), 91 क्लैवियर नृत्य (53 मिनट, 24 जर्मन नृत्य, 5 देशी नृत्य, 8 जिप्सी, 1 क्वाड्रिल और 1 अंग्रेजी नृत्य सहित)

पियानो 4 हाथ के लिए काम करता है:
2 टुकड़े, विविधताओं सहित (मास्टर और छात्र - II मेस्ट्रो ई लो स्कोलारे), संगीत बॉक्स के लिए 32 टुकड़े

पियानो या तिकड़ी के साथ 1-2 आवाजों के लिए स्कॉटिश, आयरिश और वेल्श गीतों की व्यवस्था (वायलिन, सेलो और पियानो, कुल मिलाकर लगभग 439 गाने: 150 शॉटल्स, डब्ल्यू नेपियर द्वारा प्रकाशित गीत, 1792-1794; 187 स्कॉटिश, आयरिश और 1802 में पहली बार थॉम्पसन द्वारा प्रकाशित आर. बर्न्स, डब्ल्यू. स्कॉट और अन्य लोगों के शब्दों के लिए वेल्श गीत; डब्ल्यू व्हाइट द्वारा प्रकाशित 65 विभिन्न गीत, 1804 और 1807, इसके अलावा, 26 अप्रकाशित। लोक संगीतरचनाओं की सूची में हेडन द्वारा सूचीबद्ध)

प्रदर्शन के लिए संगीत:इतालवी हास्य के लिए: "द अमेजिंग मार्चियोनेस"(ला मार्चेसा नेस्पोला), "विधवा"(ला वेदोवा) "चिकित्सक"(द्वितीय डॉटोर), "क्रेन्ड"(1762 में सभी रचनाएं, ईसेनस्टेड, 1762 में मंचित); नाटकों के लिए: "आग"(डाई फ्यूरब्रनस्ट, 1774), "छितरा हुआ"(डेर ज़ेरस्ट्रूट, जे. एफ. रेग्नार्ड के इसी नाम के नाटक पर आधारित), "अल्फ्रेड, या पैट्रियट किंग"(बिकनेल द्वारा "द पैट्रियट किंग या अल्फ्रेड और एलविरा" पर आधारित, 1796)

में से एक सबसे महान संगीतकारहर समय फ्रांज जोसेफ हेडन हैं। ऑस्ट्रियाई मूल के शानदार संगीतकार। वह व्यक्ति जिसने शास्त्रीय संगीत विद्यालय की नींव बनाई, साथ ही साथ आर्केस्ट्रा और वाद्य मानक जो हम अपने समय में देखते हैं। इन खूबियों के अलावा, फ्रांज जोसेफ ने वियना क्लासिकल स्कूल का प्रतिनिधित्व किया। संगीतज्ञों के बीच एक राय है कि संगीत शैलीसिम्फनी और चौकड़ी - सबसे पहले जोसेफ हेडन द्वारा रचित थे। प्रतिभाशाली संगीतकार ने बहुत ही रोचक और घटनापूर्ण जीवन जिया।

हमारे पेज पर जोसेफ हेडन की एक संक्षिप्त जीवनी और संगीतकार के बारे में कई रोचक तथ्य पढ़ें।

हेडनी की लघु जीवनी

हेडन की जीवनी 31 मार्च, 1732 को शुरू हुई, जब छोटे जोसेफ का जन्म रोरौ (निचला ऑस्ट्रिया) के मेले में हुआ था। उनके पिता एक पहिएदार थे और उनकी माँ रसोई की नौकरानी के रूप में काम करती थीं। अपने पिता के लिए धन्यवाद, जो गाना पसंद करते थे, भविष्य के संगीतकार को संगीत में रुचि हो गई। निरपेक्ष पिच और लय की एक उत्कृष्ट भावना प्रकृति द्वारा नन्हे जोसेफ को दी गई थी। इन संगीत क्षमताओं ने प्रतिभाशाली लड़के को गेनबर्ग चर्च गाना बजानेवालों में गाने की अनुमति दी। बाद में, फ्रांज जोसेफ, इस कदम के कारण, सेंट स्टीफन के कैथोलिक कैथेड्रल में वियना चोइर चैपल में भर्ती कराया जाएगा।

हठ के कारण, सोलह वर्षीय जोसेफ ने अपनी नौकरी खो दी - गाना बजानेवालों में एक जगह। यह वॉयस म्यूटेशन के समय ही हुआ था। अब उसके पास अस्तित्व के लिए कोई आय नहीं है। हताशा से निकलकर युवक कोई भी नौकरी कर लेता है। इटालियन वोकल उस्ताद और संगीतकार निकोला पोरपोरा ने नौजवान को अपना नौकर बना लिया, लेकिन जोसेफ को इस काम में भी लाभ मिला। लड़का गहराई में जाता है संगीत विज्ञानऔर शिक्षक से सबक लेना शुरू कर देता है।

पोरपोरा यह नोटिस करने में विफल नहीं हो सका कि जोसेफ में संगीत के लिए वास्तविक भावनाएं थीं, और इस आधार पर, प्रसिद्ध संगीतकार ने युवक को एक दिलचस्प नौकरी की पेशकश करने का फैसला किया - उसका निजी सेवक साथी बनने के लिए। हेडन लगभग दस वर्षों तक इस पद पर रहे। उस्ताद ने अपने काम के लिए मुख्य रूप से पैसे से भुगतान नहीं किया, उन्होंने साथ काम किया युवा प्रतिभासंगीत सिद्धांत और सद्भाव। तो एक प्रतिभाशाली युवक ने बहुत कुछ सीखा संगीत की मूल बातेंमें अलग दिशा. समय के साथ, हेडन धीरे-धीरे गायब होने लगता है भौतिक समस्याएं, और उनके प्रारंभिक रचनात्मक कार्यों को जनता द्वारा सफलतापूर्वक स्वीकार किया जाता है। इस समय, युवा संगीतकार पहली सिम्फनी लिखते हैं।

इस तथ्य के बावजूद कि उन दिनों इसे पहले से ही "बहुत देर हो चुकी" माना जाता था, हेडन केवल 28 साल की उम्र में अन्ना मारिया केलर के साथ एक परिवार शुरू करने का फैसला करता है। और यह शादी असफल रही। उनकी पत्नी के अनुसार, जोसेफ के पास एक आदमी के लिए एक अच्छा पेशा नहीं था। दो दर्जन के भीतर जीवन साथ मेंदंपति के कभी बच्चे नहीं थे, जिसने दुर्भाग्य को भी प्रभावित किया परिवार के इतिहास. इन सभी परेशानियों के साथ, 20 साल की संगीत प्रतिभा थी वफादार पति. लेकिन एक अप्रत्याशित जीवन ने फ्रांज जोसेफ को एक युवा और आकर्षक बना दिया ओपेरा गायकलुइगिया पोल्ज़ेली, जो अपने परिचित के समय केवल 19 वर्ष के थे। वे गिरे भावुक प्यार, और संगीतकार ने उससे शादी करने का वादा किया। लेकिन जुनून जल्दी ही फीका पड़ गया, और उसने अपना वादा नहीं निभाया। हेडन अमीर और शक्तिशाली लोगों के बीच संरक्षण चाहता है। 1760 के दशक की शुरुआत में, संगीतकार को प्रभावशाली एस्टरहाज़ी परिवार (ऑस्ट्रिया) के महल में दूसरे बैंडमास्टर के रूप में नौकरी मिली। हेडन 30 साल से इस कुलीन राजवंश के दरबार में काम कर रहे हैं। इस समय के दौरान, उन्होंने बड़ी संख्या में सिम्फनी - 104 की रचना की।

हेडन के ज्यादा करीबी दोस्त नहीं थे, लेकिन उनमें से एक था - एमॅड्यूस मोजार्टी . 1781 में संगीतकार मिलते हैं। 11 साल बाद, जोसेफ का परिचय युवा लुडविग वैन बीथोवेन से होता है, जिसे हेडन अपना छात्र बनाता है। महल में सेवा संरक्षक की मृत्यु के साथ समाप्त होती है - जोसेफ अपना पद खो देता है। लेकिन फ्रांज जोसेफ हेडन का नाम न केवल ऑस्ट्रिया में, बल्कि कई अन्य देशों में भी गरज रहा है जैसे: रूस, इंग्लैंड, फ्रांस। लंदन में अपने समय के दौरान, संगीतकार ने लगभग एक वर्ष में उतना ही कमाया जितना उसने 20 वर्षों में एस्टरहाज़ी परिवार, अपने पूर्व नियोक्ता के बैंडमास्टर के रूप में अर्जित किया।

संगीतकार का अंतिम काम ओटोरियो "द सीजन्स" है। वह बड़ी मुश्किल से इसकी रचना करता है, सिरदर्द और नींद की समस्या से परेशान था।

महान संगीतकार का 78 वर्ष की आयु में निधन (31 मई, 1809) जोसेफ हेडन ने बिताया आखरी दिनवियना में अपने घर पर। बाद में अवशेषों को ईसेनस्टेड शहर में ले जाने का निर्णय लिया गया।

रोचक तथ्य

• आमतौर पर यह माना जाता है कि जोसेफ हेडन का जन्मदिन 31 मार्च को होता है। लेकिन, उनके सर्टिफिकेट में एक और तारीख बताई गई थी- 1 अप्रैल। संगीतकार की डायरी के अनुसार, यह गौण परिवर्तन"अप्रैल फूल दिवस" ​​पर उनकी छुट्टी नहीं मनाने के लिए बनाया गया था।
• लिटिल जोसेफ इतना प्रतिभाशाली था कि 6 साल की उम्र में वह ड्रम बजा सकता था! जब ड्रमर, जिसे ग्रेट वीक जुलूस में भाग लेना था, अचानक मर गया, हेडन को उसे बदलने के लिए कहा गया। इसलिये भविष्य का संगीतकार लंबा नहीं था, उसकी उम्र की ख़ासियत के कारण, फिर एक कुबड़ा उसके सामने चला गया, जिसकी पीठ पर एक ड्रम बंधा हुआ था, और जोसेफ शांति से वाद्य यंत्र बजा सकता था। दुर्लभ ढोल आज भी मौजूद है। यह हैनबर्ग चर्च में स्थित है।
• युवा हेडन की गायन आवाज इतनी प्रभावशाली थी कि उन्हें वियना में सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गाना बजानेवालों के स्कूल में शामिल होने के लिए कहा गया था, जब लड़का केवल पांच साल का था।
• सेंट स्टीफंस कैथेड्रल के गायक मंडली ने सुझाव दिया कि हेडन को उसकी आवाज के टूटने से बचाने के लिए एक निश्चित ऑपरेशन के अधीन किया जाना चाहिए, लेकिन सौभाग्य से भविष्य के संगीतकार के पिता ने इसमें कदम रखा और इसे रोक दिया।
• जब 47 साल की उम्र में संगीतकार की मां की मृत्यु हो गई, तो उनके पिता ने जल्दी ही एक युवा नौकरानी से शादी कर ली, जो 19 साल की थी। हेडन और सौतेली माँ की उम्र में केवल 3 साल का अंतर था, और "बेटा" बड़ा निकला।

• हेडन एक लड़की से प्यार करता था जिसने किसी कारण से यह फैसला किया कि मठ में जीवन बेहतर था पारिवारिक जीवन. तब संगीत प्रतिभा ने अपनी प्रेमिका अन्ना मारिया की बड़ी बहन को शादी के लिए बुलाया। लेकिन इस विचारहीन निर्णय से कुछ भी अच्छा नहीं हुआ। पत्नी क्रोधी निकली, और अपने पति के संगीत के शौक को नहीं समझ पाई। हेडन ने लिखा है कि अन्ना मारिया ने अपनी संगीत पांडुलिपियों को रसोई के बर्तन के रूप में इस्तेमाल किया।
• हेडन की जीवनी में शामिल हैं दिलचस्प किंवदंतीस्ट्रिंग चौकड़ी f-mol "रेजर" के नाम के बारे में। एक सुबह, हेडन एक सुस्त उस्तरा से मुंडन कर रहा था, और जब उसका धैर्य टूट गया, तो वह चिल्लाया कि अगर उसे अब एक सामान्य रेजर दिया गया, तो वह इसके लिए अपना अद्भुत काम देगा। उस समय, जॉन ब्लेंड पास में था, एक व्यक्ति जो संगीतकार की पांडुलिपियों को प्रकाशित करना चाहता था, जिसे अभी तक किसी ने नहीं देखा था। यह सुनने के बाद, प्रकाशक ने अपने अंग्रेजी स्टील के रेजर संगीतकार को सौंपने में संकोच नहीं किया। हेडन ने अपनी बात रखी और अतिथि को नया कार्य भेंट किया। इस प्रकार, स्ट्रिंग चौकड़ी को ऐसा असामान्य नाम मिला।
• मालूम हो कि हेडन की मोजार्ट से काफी गहरी दोस्ती थी। मोजार्ट अपने दोस्त का बहुत सम्मान और सम्मान करता था। और अगर हेडन ने एमेडियस के काम की आलोचना की या कोई सलाह दी, तो मोजार्ट ने हमेशा सुना, युवा संगीतकार के लिए जोसेफ की राय हमेशा पहले स्थान पर थी। अजीबोगरीब स्वभाव और उम्र के अंतर के बावजूद, दोस्तों में कोई झगड़ा और असहमति नहीं थी।
• "चमत्कार" - यह डी-ड्यूर में सिम्फनी नंबर 96 और बी-ड्यूर में नंबर 102 के लिए जिम्मेदार नाम है। यह सब एक कहानी के कारण है जो इस काम के संगीत कार्यक्रम के समाप्त होने के बाद हुई। लोग संगीतकार को धन्यवाद देने के लिए मंच पर पहुंचे और सबसे सुंदर संगीत के लिए उनके सामने झुके। जैसे ही दर्शक हॉल के सामने थे, एक झूमर उनके पीछे गिर गया और दुर्घटनाग्रस्त हो गया। कोई हताहत नहीं हुआ - और यह एक चमत्कार था। यह अद्भुत घटना किस विशेष सिम्फनी के प्रीमियर पर भिन्न है।
• संगीतकार ने अपने आधे से अधिक जीवन नाक में पॉलीप्स के साथ झेला। यह सर्जन, और अंशकालिक जोसेफ के अच्छे दोस्त जॉन हेंटर को ज्ञात हो गया। डॉक्टर ने ऑपरेशन के लिए उनके पास आने की सलाह दी, जिसके बारे में हेडन ने पहले फैसला किया। लेकिन, जब वह उस कार्यालय में आया जहाँ ऑपरेशन होना था और 4 बड़े सहायक सर्जनों को देखा, जिनका कार्य रोगी को दर्दनाक प्रक्रिया के दौरान पकड़ना था, शानदार संगीतकारभयभीत, बाहर निकाला और जोर से चिल्लाया। सामान्य तौर पर, पॉलीप्स से छुटकारा पाने का विचार गुमनामी में डूब गया है। एक बच्चे के रूप में, जोसेफ चेचक से पीड़ित थे।

• हेडन के पास टिमपनी बीट्स के साथ एक सिम्फनी है, या इसे "आश्चर्य" भी कहा जाता है। इस सिम्फनी के निर्माण का इतिहास दिलचस्प है। जोसेफ ने समय-समय पर ऑर्केस्ट्रा के साथ लंदन का दौरा किया, और एक दिन उन्होंने देखा कि कैसे कुछ दर्शक संगीत कार्यक्रम के दौरान सो गए या पहले से ही देख रहे थे सुंदर सपने. हेडन ने सुझाव दिया कि ऐसा इसलिए होता है क्योंकि ब्रिटिश बुद्धिजीवियों को शास्त्रीय संगीत सुनने की आदत नहीं है और कला के लिए कोई विशेष भावना नहीं है, लेकिन ब्रिटिश परंपराओं के लोग हैं, इसलिए वे हमेशा संगीत समारोहों में भाग लेते थे। संगीतकार, कंपनी की आत्मा और हंसमुख साथी ने चालाकी से काम करने का फैसला किया। एक संक्षिप्त विचार के बाद, उन्होंने अंग्रेजी जनता के लिए एक विशेष सिम्फनी लिखी। काम शांत, चिकनी, लगभग शांत मधुर ध्वनियों के साथ शुरू हुआ। अचानक, बजने की प्रक्रिया में, ढोल की थाप और टिमपनी की गड़गड़ाहट सुनाई दी। काम में ऐसा आश्चर्य एक से अधिक बार दोहराया गया था। इसलिए, लंदनवासी अब सो नहीं गए संगीत - कार्यक्रम का सभागृहजहां हेडन ने आयोजित किया।
• जब संगीतकार की मृत्यु हुई, तो उन्हें वियना में दफनाया गया। लेकिन बाद में ईसेनस्टेड में संगीत की प्रतिभा के अवशेषों को फिर से दफनाने का निर्णय लिया गया। कब्र को खोलने पर पता चला कि जोसेफ की खोपड़ी गायब थी। यह संगीतकार के दो दोस्तों की चाल थी जिन्होंने कब्रिस्तान में लोगों को घूस देकर अपना सिर उठा लिया। लगभग 60 साल पुराना (1895-1954) खोपड़ी विनीज़ क्लासिकसंग्रहालय (वियना) में स्थित है। यह 1954 तक नहीं था कि अवशेषों को फिर से जोड़ा गया और एक साथ दफनाया गया।

• मोजार्ट हेडन के साथ खुश था और अक्सर उसे अपने संगीत समारोहों में आमंत्रित करता था, और जोसेफ ने छोटे बच्चे के कौतुक का बदला लिया और अक्सर उसके साथ चौकड़ी में खेला। गौरतलब है कि हेडन के अंतिम संस्कार में आवाज आई थी Mozart . द्वारा "Requiem" जो अपने दोस्त और शिक्षक से 18 साल पहले मर गया था।
• हेडन का एक चित्र 1959 में संगीतकार की मृत्यु की 150वीं वर्षगांठ पर जारी जर्मन और सोवियत डाक टिकटों और ऑस्ट्रियाई 5 यूरो के सिक्के पर पाया जा सकता है।
• जर्मन गान और पुराने ऑस्ट्रो-हेंगेन गान हेडन को अपना संगीत देते हैं। आखिरकार, यह उनका संगीत था जो इन देशभक्ति गीतों का आधार बना।

जोसेफ हेडनी के बारे में फिल्में

हेडन की जीवनी पर आधारित कई जानकारीपूर्ण वृत्तचित्रों की शूटिंग की गई है। ये सभी फिल्में दिलचस्प और मनोरंजक हैं। उनमें से कुछ अधिक के बारे में हैं संगीत उपलब्धियांऔर संगीतकार की खोज, और कुछ से विभिन्न तथ्य बताते हैं व्यक्तिगत जीवनविनीज़ क्लासिक। यदि आप इस संगीतमय हस्ती को और बेहतर तरीके से जानने की इच्छा रखते हैं, तो हम आपके ध्यान में वृत्तचित्रों की एक छोटी सूची लाते हैं:

• फिल्म कंपनी "अकादमी मीडिया" ने 25 मिनट का फिल्माया दस्तावेज़ी"प्रसिद्ध संगीतकार" श्रृंखला से "हेडन"।
• इंटरनेट पर, आप दो पा सकते हैं दिलचस्प फिल्में"इन सर्च ऑफ़ हेडन"। पहला भाग 53 मिनट से थोड़ा अधिक समय तक चलता है, दूसरा 50 मिनट।
• हेडन का वर्णन वृत्तचित्र खंड "हिस्ट्री बाय नोट्स" के कुछ एपिसोड में किया गया है। एपिसोड 19 से 25 तक, जिनमें से प्रत्येक 10 मिनट से कम समय तक चलता है, आप महान संगीतकार के दिलचस्प जीवनी संबंधी डेटा का पता लगा सकते हैं।
• जोसेफ हेडन के बारे में एनसाइक्लोपीडिया चैनल से एक लघु वृत्तचित्र है जो केवल 12 मिनट लंबा है।
• हेडन की सही पिच के बारे में 11 मिनट की एक दिलचस्प फिल्म भी इंटरनेट पर आसानी से पाई जा सकती है "परफेक्ट पिच - फ्रांज जोसेफ हेडन"।

• गैया रिची के 2009 के शर्लक होम्स में, डी-डूर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 3 से एडैगियो को दृश्य के दौरान सुना जाता है, जहां वाटसन और उनकी मंगेतर मैरी ने होम्स के साथ द रॉयल नामक एक रेस्तरां में भोजन किया।
• सेलो कंसर्टो के तीसरे आंदोलन का प्रयोग किया जाता है अंग्रेजी फिल्म"हिलेरी और जैकी" 1998
• पियानो कॉन्सर्टो को स्टीवन स्पीलबर्ग की कैच मी इफ यू कैन में चित्रित किया गया है।
• 33वें सोनाटा के मिनुएट को फिल्म "द रनवे ब्राइड" (जारी) की संगीत संगत में डाला गया है। प्रसिद्ध फिल्म"सुंदर लड़की")।
• सोनाटा नंबर 59 से एडैगियो ई कैंटिबाइल का उपयोग द वैम्पायर डायरीज़ 1994 में ब्रैड पिट अभिनीत किया गया है।
• 1997 में हॉरर फिल्म "रेलिक" में स्ट्रिंग चौकड़ी बी-ड्यूर "सनराइज" की आवाजें सुनी जाती हैं।
• शानदार फिल्म "द पियानोवादक" में, जिसे 3 ऑस्कर मिले, हेडन की चौकड़ी नंबर 5 की आवाज़।
• इसके अलावा, स्ट्रिंग चौकड़ी #5 1998 की फ़िल्मों के संगीत से आती है स्टार ट्रेक: विद्रोह और फोर्ट
• सिम्फनी # 101 और # 104 1991 की फिल्म "लॉर्ड ऑफ द टाइड्स" में पाई जा सकती हैं।
• 33वीं स्ट्रिंग चौकड़ी का इस्तेमाल 1997 की कॉमेडी जॉर्ज ऑफ़ द जंगल में किया गया है।
• स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 76 "सम्राट" का तीसरा भाग "कैसाब्लांका" 1941, "बुलवर्थ" 1998, "सस्ता जासूस" 1978, और "द डर्टी डोजेन" फिल्मों में पाया जा सकता है।
• ट्रम्पेट कॉन्सर्टो को मार्क वाह्लबर्ग के साथ "द बिग डील" में चित्रित किया गया है।
• बाईसेंटेनियल मैन में, शानदार विज्ञान कथा लेखक आइजैक असिमोव की पुस्तक पर आधारित, आप हेडन की सिम्फनी नंबर 73 "द हंट" सुन सकते हैं।

हेडन हाउस संग्रहालय

1889 में, वियना में हेडन संग्रहालय खोला गया, जो संगीतकार के घर में स्थित है। पूरे 4 साल तक, जोसेफ ने दौरे के दौरान अर्जित धन से धीरे-धीरे अपना "कोना" बनाया। प्रारंभ में एक नीचा घर था, जिसे संगीतकार के कहने पर फर्श जोड़कर फिर से बनाया गया था। दूसरी मंजिल स्वयं संगीतकार का निवास था, और नीचे उन्होंने अपने सहायक एल्स्पर को बसाया, जिन्होंने हेडन के नोटों की नकल की।

संग्रहालय में लगभग सभी प्रदर्शन संगीतकार के जीवनकाल के दौरान उनकी निजी संपत्ति हैं। हस्तलिखित नोट्स, चित्रित चित्र, हेडन ने जिस उपकरण पर काम किया, और अन्य दिलचस्प चीजें। यह असामान्य है कि इमारत में एक छोटा कमरा डिज़ाइन किया गया है जोहान्स ब्रह्मो . जोहान्स ने विनीज़ क्लासिक के काम का बहुत सम्मान और सम्मान किया। यह हॉल उनके निजी सामान, फर्नीचर और औजारों से भरा हुआ है।