छात्र की मदद करने के लिए। "मंच कविता"

वू फ्रॉम विट (1824) पहली रूसी यथार्थवादी कॉमेडी बन गई, यह काम रूसी नाटक में यथार्थवाद की स्थापना के लिए एक मील का पत्थर बन गया। हालांकि, ठीक है क्योंकि यह पहला यथार्थवादी काम था, रोमांटिकतावाद के सौंदर्यशास्त्र के प्रभाव को भी इसमें प्रतिष्ठित किया जा सकता है (यहां तक ​​​​कि चैट्स्की की छवि, जो आम तौर पर यथार्थवादी है, छवियों के समान ही है रोमांटिक हीरोपरिस्थितियों और बाकी नायकों के विपरीत), और यहां तक ​​\u200b\u200bकि क्लासिकवाद का प्रभाव - यहां "तीन एकता" और नायकों के "बोलने वाले" उपनामों की आवश्यकता का पालन दोनों। हालांकि, हम कह सकते हैं कि कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव ने रचनात्मक रूप से उनके सामने रूसी साहित्य में बनाए गए सभी बेहतरीन काम किए, इसके आधार पर गुणात्मक रूप से नया काम बनाने में कामयाब रहे, और यह नवीनता मुख्य रूप से निर्धारित होती है चरित्र निर्माण के नए सिद्धांत, चरित्र छवियों के सार को समझने के लिए एक नया दृष्टिकोण।

ग्रिबॉयडोव के नायक ऐसे नायक हैं जिनकी छवियां सामाजिक रूप से प्रेरित हैं, वे ऐसे हैं क्योंकि वे एक निश्चित समय और समाज के एक निश्चित वर्ग से संबंधित हैं, हालांकि इसका मतलब यह नहीं है कि वे योजनाबद्ध नायक हैं। यह सिर्फ इतना है कि उनमें से प्रत्येक में मुख्य चरित्र लक्षण पर्यावरण द्वारा बनते हैं, उनमें से प्रत्येक इस वातावरण को व्यक्त करता है, जबकि एक व्यक्ति रहता है।

कॉमेडी की भाषा "Woe From Wit"

कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" की भाषा भी रूसी साहित्य के लिए मौलिक रूप से नई हो गई है, नायकों की भाषा विशेषताओं को उनमें से प्रत्येक के पाठक को इस तरह प्रस्तुत किया जाता है कि, उदाहरण के लिए, सोफिया के भाषण को भ्रमित नहीं किया जा सकता है राजकुमारी तुगौहोव्स्काया का भाषण, और मोलक्लिन और स्कालोज़ुब दोनों पात्रों और उनके भाषण में भिन्न हैं ... नायकों की भाषण विशेषताओं का अत्यधिक वैयक्तिकरण, रूसी भाषा की शानदार कमान, नायकों की कामोद्दीपक प्रतिकृतियां, संवादों और एकालापों में विवाद की तीक्ष्णता - यह सब ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" की भाषा को एक अनूठी घटना बनाता है। XIX सदी के 20 के दशक के रूसी साहित्य में, और यह तथ्य कि इससे कई वाक्यांश "पंख वाले" बन गए, पुष्टि करता है कि न केवल यह अपने समय का था।

हास्य संघर्ष

कॉमेडी संघर्ष बहुत दिलचस्प हैं। बाहरी संघर्ष स्पष्ट है: यह अपने समय के प्रगतिशील व्यक्ति (चैट्स्की) और अतीत में रहने वाले समाज और इस जीवन को अपरिवर्तित रखने के प्रयास के बीच टकराव है। दूसरे शब्दों में, पुराने और नए के बीच का संघर्ष, सामान्य तौर पर, एक साधारण संघर्ष है। हालांकि, यह चैट्स्की की छवि के विरोधाभास के साथ, कॉमेडी के आंतरिक संघर्ष से सबसे अधिक निकटता से जुड़ा हुआ है। वह, सबसे चतुर व्यक्ति, यह कैसे नहीं समझ सकता था कि सोफिया दूसरे से प्यार करती है जब उसने खुद उसे इसके बारे में बताया और इस व्यक्ति का नाम दिया? वह इतने उत्साह के साथ उन लोगों के सामने अपनी बात क्यों साबित करता है जिनकी कीमत वह पूरी तरह से जानता है, साथ ही यह भी जानता है कि वे उससे कभी सहमत नहीं होंगे, लेकिन उसे समझ भी नहीं पाएंगे? यहाँ यह है, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का आंतरिक संघर्ष। चैट्स्की सोफिया से गहराई से और ईमानदारी से प्यार करता है, और यह भावना उसे इतना समझ से बाहर और यहां तक ​​​​कि मजाकिया भी बनाती है - हालांकि जो प्यार करता है वह मजाकिया हो सकता है, चाहे वह कितना भी मजाकिया क्यों न लगे? .. कुछ मायनों में, कॉमेडी के आंतरिक और बाहरी संघर्ष मेल खाते हैं, हालांकि सोफिया को मोलक्लिन से प्यार है और प्रेरणा के संदर्भ में सामाजिक रूप से वातानुकूलित नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, लेकिन बाद में फेमसोव की बेटी का रोमांटिक दृष्टिकोण भी उस समाज की विशेषता है जिसमें वे रहते हैं।

फेमसोव की छवि

फेमसोव की दुनिया मास्को कुलीनता की दुनिया है, जो "टाइम्स ऑफ ओचकोव और क्रीमिया की विजय" के मानदंडों के अनुसार रहता है और अपने जीवन में कुछ भी बदलना नहीं चाहता है। फेमसोव, "आधिकारिक स्थान पर प्रबंधक," लापरवाही से व्यापार करता है ("हस्ताक्षरित, आपके कंधों से" ...), लेकिन वह "मठवासी व्यवहार" को छोड़कर, सभी प्रकार की उपयुक्तता के साथ अपने जीवन को व्यवस्थित करने में सफल होता है ... वह यह निश्चित रूप से जानता है कि उसकी बेटी के लिए "जो गरीब है वह आपके लिए एक मैच नहीं है," वह गपशप में अच्छी तरह से वाकिफ है और वह सब कुछ जो अन्य लोगों के सम्पदा से संबंधित है, वह कभी-कभी मोलक्लिन को याद दिला सकता है कि वह अपनी वर्तमान स्थिति के लिए किसका बकाया है, और वह स्कालोज़ुब के साथ खुले तौर पर दास है, उसे अपनी बेटी के लिए एक लाभदायक दूल्हा देख रहा है ... चैट्स्की के साथ बातचीत में, वार्ताकार जो कहता है उसका आधा भी नहीं समझ रहा है, वह मौत से डरता है, यह विश्वास करते हुए कि वह "कार्बनरी" के साथ बात कर रहा है "(अर्थात, एक विद्रोही) जो "स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है" और "वह अधिकारियों को नहीं पहचानता," मांग करता है: "मैं इन सज्जनों को एक शॉट के लिए राजधानियों तक ड्राइव करने के लिए सख्ती से मना करूंगा।" वह बिल्कुल भी मूर्ख नहीं है, फेमसोव, इसलिए वह अपनी स्थिति और अपने जीवन के तरीके के संरक्षण के लिए किसी भी तरह से लड़ने के लिए तैयार है, वह जीवन को इस तरह देखने और उस तरह जीने के अपने अधिकार की रक्षा करता है। उसका खतरा यह है कि वह वास्तव में क्या करने के लिए तैयार है, या शायद वह अभी भी बहुत अधिक है, अब तक वह और उसके जैसे लोग जीवन के सच्चे स्वामी हैं, और केवल एक ही व्यक्ति उनका विरोध करता है - चैटस्की, जो इसमें बहुत अकेला है समाज, चाहे वे "भतीजे" और अन्य लोगों के बारे में बात करें, जो कथित तौर पर विभिन्न आदर्शों को मानते हैं, फेमसोव चैट्स्की के घर में वास्तव में अकेला है।

कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि

चैट्स्की की छवि को उनके समकालीनों द्वारा एक नए जीवन के आदर्शों की रक्षा करने वाले एक उन्नत व्यक्ति की छवि के रूप में माना जाता था, जिसे "प्रसिद्धवाद" के प्रभुत्व को बदलना था। उन्हें युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि के रूप में देखा गया, एक बुद्धिमान, शिक्षित, सभ्य व्यक्ति जो जीवन को बदलने की आवश्यकता की जोरदार वकालत करता है और ऐसा लगता है, इस दिशा में कुछ कदम उठा रहा है, हालांकि लेखक इसके बारे में बात करता है। एकमात्र निर्विवाद बात यह है कि चैट्स्की एक विचारशील और प्रतिभाशाली व्यक्ति है, सार्वजनिक सेवा के बारे में उसके निर्णय, कर्तव्य के बारे में व्यर्थ में फेमसोव को इतना डराता नहीं है, उनमें विचार व्यक्त किए जाते हैं राज्य संरचना, फेमसोव और उनके जैसे अन्य लोगों के अस्तित्व की नींव को कमजोर करते हुए: "मैं लोगों की नहीं, बल्कि कारण की सेवा करूंगा ...", "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है," "और, निश्चित रूप से, दुनिया बेवकूफ बनने लगी।"

इस बारे में बहुत बहस हुई थी कि क्या विट से विट में चैट्स्की की छवि को साहित्य में एक डिसमब्रिस्ट की छवि माना जा सकता है, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि नायक के विचार डिसमब्रिस्ट के विचारों के करीब हैं, जिनके लेखक कॉमेडी को बड़ी सहानुभूति थी। हालांकि, चैट्स्की अपने समय के विचारों के केवल प्रवक्ता नहीं हैं, एक कॉमेडी के लेखक की राय में उन्नत हैं। यह एक जीवित व्यक्ति है, वह ईमानदार और अपनी भावनाओं में गहरा है, उसके कार्य भावनाओं से निर्धारित होते हैं महान प्यार, जो वह सोफिया के लिए महसूस करता है। वह प्यार में है, वह सोफिया को एक युवा लड़की के रूप में याद करता है, जो इस तथ्य को देखते हुए कि वह लिसा को बहाना बनाती है, उसे ध्यान के स्पष्ट संकेत दिखाए, और अब वह उसी सोफिया को उसमें देखना चाहता है, उस नाटकीय को नहीं देखना चाहता उसके साथ परिवर्तन हुए हैं। चैट्स्की की जलन और यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक निश्चित कड़वाहट इस तथ्य के कारण है कि सोफिया ने उसके प्रति अपना रवैया बदल दिया है, और यह नायक को वास्तविक रूप से परिस्थितियों को समझने से रोकता है, उन्हें देखकर। नायक के मन और भावनाओं को उसके लिए खुद को नियंत्रित करने के लिए प्यार के साथ बहुत अधिक कब्जा कर लिया गया है, उसके लिए अब पूरी दुनिया सोफिया में केंद्रित है, इसलिए बाकी सब कुछ और हर कोई उसे परेशान करता है: फेमसोव को परेशान करता है, जिसे वह अभी भी सोफिया के रूप में एक निश्चित सम्मान दिखाता है पिता जी; स्कालोज़ुब को परेशान करता है, जिसमें वह सोफिया के संभावित मंगेतर को देखने के लिए तैयार है; कष्टप्रद मोलक्लिन, जो, "ऐसी आत्मा के साथ", (जैसा वह सोचता है!) उसी सोफिया से प्यार नहीं कर सकता।

पैथोलॉजी की सीमा पर सोफिया के रवैये के बारे में सच्चाई का पता लगाने के चैट्स्की के लगातार प्रयास, और इस सच्चाई को स्वीकार करने के लिए उसकी जिद्दी अनिच्छा अगर प्यार के लिए नहीं होती तो अंधा लग सकता है ... हालांकि, वह दृश्य, जिसे वह अंतिम कार्य में देखता है, उसे अंतिम उत्तर देता है अब उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण सवाल यह है कि उसे अकाट्य सबूत मिलते हैं कि सोफिया न केवल प्यार करती है, बल्कि उसे धोखा भी देती है, इसलिए चैट्स्की का अंतिम एकालाप एक अपमानित आत्मा और आहत भावनाओं का रोना और दर्द है , लेकिन यहाँ फेमसियन समाज का ठीक-ठीक वर्णन एक जानलेवा तरीके से किया गया है, जिसने नायक से उसके जीवन की सबसे कीमती चीज - प्रेम छीन ली। चैट्स्की मास्को छोड़ देता है, और उसके जाने से संकेत मिलता है कि वह हार गया है। सच है, I.A का एक प्रसिद्ध विचार है। गोंचारोवा कि "चैट्स्की पुरानी शक्ति की मात्रा से टूट गया है, ताजा शक्ति की गुणवत्ता के साथ उस पर घातक झटका लगा रहा है," लेकिन नायक की यह निस्संदेह जीत उसकी मदद कैसे कर सकती है जब उसका दिल दर्द से टूट रहा है? कॉमेडी एक दुखद के करीब है - उसके लिए, "शाश्वत निंदा", जिसे न तो एक शानदार दिमाग, और न ही "हर किसी को हंसने" की क्षमता सामान्य मानव खुशी खोजने में मदद कर सकती है ...

मोलक्लिन

कॉमेडी छवियों की प्रणाली इस तरह से बनाई गई है कि लेखक हमें चैट्स्की के "एंटी-डबल्स" को देखने का अवसर देता है: ये मोलक्लिन और रेपेटिलोव की छवियां हैं। मोलक्लिन प्यार में चैट्स्की का खुश प्रतिद्वंद्वी है, अपने तरीके से वह बहुत है मजबूत व्यक्तित्वजो जीवन में बहुत कुछ हासिल करने का प्रबंधन करता है। लेकिन किस कीमत पर? वह ईमानदारी से अपने पिता के आदेश का पालन करता है: "मेरे पिता ने मुझे वसीयत दी: सबसे पहले, बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए ..."। वह प्रसन्न करता है, यहां तक ​​​​कि "हमारी दु: खद कल्या" (जिसे सोफिया कहती है) रातों को "सम्मानपूर्वक" करती है, क्योंकि वह "ऐसे व्यक्ति की बेटी" है! बेशक, हम कह सकते हैं कि मोलक्लिन के लिए "ज्ञात की डिग्री" प्राप्त करने के दृष्टिकोण से ऐसा व्यवहार ही एकमात्र संभव है, लेकिन क्या यह उन्हें हासिल करने के लिए अपने आत्मसम्मान को खोने की कीमत पर नहीं है?

रेपेटिलोव

रेपेटिलोव की छवि को समकालीनों द्वारा डीसेम्ब्रिस्टों की एक स्पष्ट पैरोडी के रूप में माना जाता था, जो अजीब लग सकता है - अगर हम उनके और उनके विचारों के लिए कॉमेडी लेखक के रवैये को याद करते हैं। हालाँकि, रेपेटिलोव बहुत समान है ... चैट्स्की, केवल चैट्स्की, अपने दिमाग से वंचित, उसके आत्मसम्मान, उसके सम्मान के रूप में व्यवहार करने की उसकी क्षमता की आवश्यकता है। नायक का कॉमिक डबल उसे देखने के लिए कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है ताकतऔर मूल और विशिष्ट रहते हुए उनकी सराहना करें कलात्मक, कार्रवाई के लिए "शब्द, शब्द, शब्द ..." पसंद करने वाले डिसमब्रिस्ट के समर्थकों का उपहास करना।

सोफिया

कॉमेडी में सोफिया की छवि जटिल और विरोधाभासी निकली। उसने अपने लिए मोलक्लिन की एक रोमांटिक छवि बनाई और उसे अपनी "सृष्टि" से प्यार हो गया, जो अपने प्रिय को अनुचित से बचाने के लिए तैयार थी, जैसा कि वह आश्वस्त है, चैट्स्की के हमले और इसमें बहुत सफल हुए (याद रखें, यह उससे था " फ़ीड" जो चैट्स्की के पागलपन से गपशप करने के लिए चला गया!), जो एक अनैच्छिक गवाह बन गया कि वह जिस व्यक्ति से प्यार करती है वह उसे और उसके प्यार को कैसे ताना मारता है - यही कॉमेडी की नायिका को गुजरना पड़ता है, और अंत में काम वह नहीं कर सकती लेकिन दर्शकों से सहानुभूति जगाती है। सोफिया दोनों होशियार है और लोगों को अच्छी तरह से जानती है - वह कितनी शानदार ढंग से चैट्स्की के काल्पनिक पागलपन का संकेत धर्मनिरपेक्ष गपशप जीएन को देती है, इस अवसर पर उसे फटकारने के लिए कुछ भी नहीं है! हालाँकि, चैट्स्की की तरह, वह प्यार से अंधी हो गई थी, और, चाट्स्की को पीड़ा पहुँचाते हुए, वह खुद उस व्यक्ति के विश्वासघात से कम नहीं थी, जिस पर वह विश्वास करती थी और प्यार के लिए जिसके लिए उसने कुछ बलिदान किए थे।

"मन का विषय"

"दिमाग का विषय" कॉमेडी में एक विशेष स्थान रखता है। अपने निस्संदेह दिमाग से चैट्स्की को लाया गया "दुख" इस तथ्य से बढ़ गया है कि फेमसोव की दुनिया में "दिमाग" का एक अलग विचार हावी है: यहां वह जो रैंक और पैसा हासिल करना जानता है, उसकी सराहना की जाती है, इसलिए अंकल फेमसोव, अंतहीन उन लोगों के सामने गिरना जो "रैंक देते हैं", ज्ञान के एक मॉडल के रूप में प्रतिष्ठित हैं, और चतुर चैट्स्की को पागल घोषित किया जाता है ... होना सोचने वाला आदमीजो लोग बुद्धि और चालाक के बीच के अंतर को नहीं समझते हैं - यह चैट्स्की का बहुत कुछ है।

लेखक की स्थिति

लेखक की छवि, कॉमेडी "विट से विट" में लेखक की स्थिति मुख्य रूप से पात्रों-छवियों के निर्माण और कॉमेडी के मुख्य संघर्ष में प्रकट होती है। चैट्स्की को बड़ी सहानुभूति, उनकी नैतिक श्रेष्ठता, फेमसोव की दुनिया पर उनकी जीत के बारे में दर्शाया गया है, जिसके बारे में लेखक किसके पक्ष में है। व्यंग्यात्मक छविपुराने मास्को की दुनिया, इसकी नैतिक निंदा भी लेखक की स्थिति का संकेत देती है। अंत में, कॉमेडी का अंत, जब यह एक ट्रेजिकोमेडी में बदल जाता है (जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है), लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के दृष्टिकोण से, यह भी स्पष्ट रूप से दर्शकों को बताता है कि लेखक किस तरफ है। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, लेखक का सिद्धांत दिशाओं और दोनों में व्यक्त किया गया है भाषण विशेषताओंचित्र-पात्र, हर चीज में आप रूसी साहित्य में सबसे महान हास्य में से एक के लेखक के अद्वितीय व्यक्तित्व को देख सकते हैं।

जैसा की लिखा गया हैं, " वाक्यांश पकड़ें"विट फ्रॉम विट" उन्होंने रूसी साहित्य और रूसी भाषा दोनों में मजबूती से प्रवेश किया। काम ने रूसी संस्कृति में भी अपना स्थान ले लिया, जो ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी के लोक चरित्र की बात करने का आधार देता है।

वी XVIII-XIX सदियोंरूसी साहित्य में फ्रांसीसी रंगमंच की नकल करने की प्रवृत्ति थी।

"हमारा नाटक एक संस्थापक है," व्यज़ेम्स्की ने लिखा है। क्लासिकवाद के सभी नियमों को लेते हुए, नाटककार को नाटक में अच्छाई और बुराई के बीच टकराव दिखाने के लिए बाध्य किया गया था। लेकिन किसी भी नाटकीय कृति की विशिष्टता यह है कि लेखक कहीं भी अपने विचार खुलकर व्यक्त नहीं कर सकता, मंच पर होने वाली कार्रवाई के पीछे उसके विचार छिपे होते हैं। क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार, निर्देश, एक पोस्टर, संवाद, एकालाप और एक विशेष रूप से नियुक्त व्यक्ति - एक तर्ककर्ता - लेखक की स्थिति को प्रकट करने वाले थे।

बेलिंस्की के अनुसार, ग्रिबोएडोव का नाटक "वो फ्रॉम विट", लिखा गया है " हाल के समय मेंफ्रांसीसी क्लासिकवाद ", जीवन के करीब बन गया, सामान्य दिखाने वाले पहले लोगों में से एक," आज "दिन। क्लासिकवाद और यथार्थवाद की विशेषताओं को मिलाकर, ग्रिबॉयडोव ने अपने कार्य को जटिल बना दिया - अच्छाई और बुराई दिखाने के लिए, क्योंकि कॉमेडी में वाइस को दंडित नहीं किया गया है। वह संपूर्ण पात्रों, प्रकारों, व्यक्तियों का निर्माण करता है।

हालाँकि, उस समय के साहित्य के लिए "नए" नाटक में लेखक मंच पर "प्रकट" नहीं हो सकता था। नियमों को पूरी तरह से छोड़े बिना, ग्रिबॉयडोव ने अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए "नवाचारों" का भी परिचय दिया।

किसी भी काम में शीर्षक एक बड़ी भूमिका निभाता है और कभी-कभी न केवल अगले के लिए एक प्रस्ताव है, बल्कि एक थीसिस भी है मुख्य विचार, विचार। तो, "बुद्धि से हाय।" ग्रिबॉयडोव ने "से" पूर्वसर्ग को सम्मिलित करते हुए मूल नाम "हाय टू द माइंड" को क्यों बदल दिया? ग्रिबॉयडोव के समय में "दिमाग" शब्द का अर्थ विचारों की प्रगतिशीलता था, और इसलिए, समझदार आदमीसक्रिय माना जाता है। आखिर इस मन का दु:ख किसे है? चैट्स्की? हाँ, वह "सकारात्मक रूप से स्मार्ट" है। हालांकि, कॉमेडी में कोई "सरल" नहीं है (मोलक्लिन बॉस की बेटी की देखभाल कर रहा है; स्कालोज़ुब एक अमीर दुल्हन को लुभा रहा है; फेमसोव सोफिया से लाभप्रद रूप से शादी करने का सपना देखता है)।

ग्रिबॉयडोव ने खुद अपनी कॉमेडी "25 मूर्खों" और चैट्स्की में "दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक" क्यों लिखा है? बेशक, वह भीड़ से बाहर खड़ा है। लेकिन क्या वह "मन" अच्छा है, जिससे सभी दु:ख हैं? सवाल उठता है; शायद चैट्स्की नहीं - कॉमेडी का "दक्षिणपंथी नायक", लेकिन "से" पूर्वसर्ग "मन" के लिए केवल एक नकारात्मक अर्थ का परिचय देता है?

अगली पंक्ति तुरंत काम की शैली - कॉमेडी को परिभाषित करती है। नतीजतन, हंसी की उपस्थिति नाटक में अनिवार्य होगी, जो सामान्य तौर पर, "दुख" से सहमत नहीं होती है जो हर चीज को दुखद की ओर ले जाती है। कॉमेडी में एक भी हीरो नहीं है, नहीं हस रहा... लेकिन क्या एक नाटककार हास्य स्थितियों में "परफेक्ट हीरो" दिखाने जा रहा है? हालांकि, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी मजाकिया और गंभीर दोनों को जोड़ती है; हास्य दृश्य इसमें नाटकीय दृश्यों के साथ सह-अस्तित्व में हैं। इसलिए, इस मामले में, कॉमेडी का काम न केवल मनोरंजन करना है, बल्कि एक व्यक्ति को सिखाना भी है।

पोस्टर से नायकों के प्रति लेखक के रवैये का भी पता चलता है। परंतु बोलने वाले उपनामग्रिबॉयडोव की कृतियाँ मुख्य रूप से नायकों के सार को समग्र रूप से नहीं दर्शाती हैं, जैसा कि फोंविज़िन (स्कोटिनिन, प्रवीडिन, स्ट्रोडम) के साथ हुआ था, बल्कि उनकी "सुनने" और "बोलने" की क्षमता (तुगौखोवस्की, स्कालोज़ुब, खलेस्तोवा, मोलक्लिन) भी थी। पहले से ही पोस्टर में, लेखक प्रत्येक नायक की पूरी छवि दिखाता है। इसलिए, यदि चरित्र के विवरण में मुख्य क्रम नाम, संरक्षक, उपनाम, फिर सामाजिक स्थिति थी, तो स्कालोज़ुब के विवरण में यह पहली बार संकेत दिया गया है कि वह एक "कर्नल" है, क्योंकि यह उसकी मुख्य बात है छवि, यही वजह है कि उन्हें फेमसोव्स के घर में "दूल्हे के रूप में स्वीकार किया जाता है", और फिर केवल जोड़ा - "सर्गेई सर्गेइविच"।

चैट्स्की के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया है, लेकिन गैर-रूसी मूल का उपनाम, उनके "स्वतंत्रता" के स्रोत को इंगित करता है, और केवल नाम ही उन्हें अपनी मातृभूमि के करीब लाता है।

गैर-मंच चरित्र, ग्रिबॉयडोव के नवाचारों में से एक, "पूरे समाज के रीति-रिवाजों की एक विस्तृत तस्वीर" प्रकट करता है। मैक्सिम पेट्रोविच, फ़ोमा फोमिच, राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना, तात्याना व्लासयेवना, पुलचेरिया एंड्रीवाना, जिन्हें लगातार "रोल मॉडल" के रूप में जाना जाता है ... को जानबूझकर सबसे अप्रभावी पक्षों से दिखाया गया है। उनमें से हैं ऑफ-स्टेज पात्रऔर वास्तव में सक्रिय लोग: स्कालोज़ुब का भाई, खलेस्तोवा का भतीजा ...

रेपेटिलोव के चौथे अधिनियम में उपस्थिति के साथ, द्वैत का मकसद नाटक में पेश किया गया है, शायद यह कोई संयोग नहीं है कि गोगोल की परिभाषा के अनुसार यह "शून्य का शूरवीर", चैट्स्की का दोहरा है, और न केवल उसे। आखिरकार, इसमें "एक, दो, दस - राष्ट्रीय चरित्र" (पुश्किन) शामिल हैं।

"... सोफिया के कमरे का दरवाजा, ओटकुडोवा (पुराने रूप का जानबूझकर विडंबनापूर्ण उपयोग) एक बांसुरी के साथ एक पियानो सुना जाता है, जो तब चुप हो जाता है।"

सब कुछ इतना रोमांटिक लगता है, लेकिन एक नीरस निरंतरता तुरंत इस प्रकार है: "लिज़ंका कमरे के बीच में सो रही है, अपनी कुर्सियों से लटकी हुई है।"

दिशाएँ स्वयं उस भाषा में लिखी जाती हैं जिसमें वे पात्र जिनके साथ वे जुड़े हुए हैं, बोलते हैं और स्वयं को व्यक्त करते हैं। इसलिए, लिज़ंका "एक कुर्सी पर चढ़ जाती है," चैट्स्की "उत्साह के साथ बोलता है," और प्रिंस तुगौखोवस्की "चैट्स्की के चारों ओर मंडराता है।" यहां तक ​​​​कि अपनी टिप्पणी में, चैट्स्की लेखक के रूप में थोड़ा बाहर खड़ा है: "तीनों बैठ जाओ, चैट्स्की कुछ दूरी पर है।" यह अधूरी दूरी दूसरों को नजर आती है। "भाषा 'आपकी तरह' है," सोफिया उससे कहती है, उसे अपनी बोली के साथ भी समाप्त कर रही है। सामान्य तौर पर, पात्रों की विशेषताएँ जो वे एक-दूसरे को देते हैं, निश्चित रूप से लेखक की स्थिति को प्रकट करने में महत्वपूर्ण होती हैं, जैसे संवाद और एकालाप, कभी-कभी हास्य स्थितियों की ओर ले जाते हैं।

"एक आदमी नहीं, एक सांप," सोफिया चैट्स्की के बारे में कहती है; "चिमेरस", - सभी रेपेटिलोव के बारे में कहते हैं; "दयनीय प्राणी," - मोलक्लिन चैट्स्की याद करते हैं। कविता भी नायक के सार को इंगित करती है। यह संभावना नहीं है कि ग्रिबॉयडोव अपने पसंदीदा पात्रों को इस तरह गाया जाएगा: चैट्स्की बेवकूफ है; स्कालोज़ुब बेवकूफ है ...

कॉमेडी का एक मुख्य लाभ इसकी भाषा है। प्रत्येक चरित्र का भाषण अद्वितीय है; यह उसके चरित्र से मेल खाता है। तो, स्कालोज़ुब का भाषण वाक्यों में विभाजित नहीं है

या वाक्यांश, लेकिन उन शब्दों को अलग करने के लिए जो एक दूसरे के साथ समन्वयित नहीं हैं: "क्यों चढ़ाई करें, उदाहरण के लिए ... मुझे एक ईमानदार अधिकारी के रूप में शर्म आती है ..."

कॉमेडी की भाषा असामान्य है - मुक्त, आयंबिक, यह पहले केवल दंतकथाओं में प्रयोग की जाती थी। लेकिन नाटक का संबंध केवल छंद से ही नहीं है। पात्र स्वयं दंतकथाओं के नायकों के समान हैं: "कुछ लोग नहीं हैं और जानवर नहीं हैं"; और प्रत्येक एकालाप एक अनिवार्य निष्कर्ष या नैतिकता के साथ समाप्त होता है।

नाटक में उठाए गए मुद्दे, सार्वजनिक और व्यक्तिगत, पूरे काम के संदर्भ में बहुत महत्वपूर्ण हैं। आखिर आदमी उपन्यासहमेशा व्यक्तिगत और सामाजिक जीवन की एकता के बारे में सोचा। इसलिए, चैट्स्की की अपनी प्यारी लड़की को समझने की अनिच्छा, उसके संबंध में अशिष्टता और अनैतिक प्रश्न भी उसके "सुंदर" शब्दों और कार्यों की असंगति के साथ प्रतिध्वनित होते हैं।

तो, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं: नाम, शैली, पोस्टर, मंच निर्देश, एकालाप और संवाद, भाषण, कविता, छंद की मदद से ... ग्रिबॉयडोव हर चीज के लिए और प्रत्येक चरित्र के लिए अपना दृष्टिकोण बताता है। मंच पर और उसके बाहर, चैटस्किख और फेमसोव के "दिमाग" नाटक में टकराते हैं। लेकिन चैट्स्की नहीं और फेमसोव की दुनिया में से कोई भी स्मार्ट नहीं है। ग्रिबॉयडोव के अनुसार, प्रत्येक नायक ने अपने लिए एक जीवन योजना बनाई - यह मुख्य "दुख" है। और नाटक का मुख्य संघर्ष जीवन जीने और स्कीमा के बीच का संघर्ष है।

"अपने आप को एक योजना मत बनाओ!" - यह आज्ञा है कि लेखक फेमसोव, चैट्स्की, स्कालोज़ुब, सोफिया के उदाहरणों का उपयोग करके हमें उपदेश देता है ...

किसी का नाम लिए बिना, अपने नायकों को एक मॉडल के रूप में न रखते हुए, लेखक एक उत्कृष्ट विचार रखता है, उस समय के लिए बिल्कुल नया, और वह इसे कुशलता से, सूक्ष्मता से और अगोचर रूप से करता है।

येकातेरिना सिम्बेवा, ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार।

18 साल से कम उम्र के बच्चे और किशोर जिन्होंने अभी तक साहित्य में यूएसई पास नहीं किया है, उन्हें स्कूल के शिक्षकों से परामर्श किए बिना इस लेख को पढ़ने की अनुशंसा नहीं की जाती है।

एएस ग्रिबॉयडोव। कलाकार ई.ई. मोइसेन्को, 1956।

"विट फ्रॉम विट" कई कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था। इस क्षेत्र में मान्यता प्राप्त क्लासिक्स में से एक ग्राफिक कलाकार डी.एन. कार्दोव्स्की थे। चित्रण नौकरानी लिज़ा (1912 में किया गया काम) को दर्शाता है। नौकर पर पोशाक युवती के कंधे से स्पष्ट रूप से है।

सोफिया को अक्सर एक साधारण सुंदर लड़की के रूप में चित्रित किया जाता है। हालाँकि, यह उतना सरल नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है।

गोगोल की व्याख्या करने के लिए, हम मोलक्लिन के बारे में कह सकते हैं कि वह एक युवा व्यक्ति था, हर तरह से सुखद। किसी भी मामले में, वह वही दिखना चाहता था। कलाकार एन.वी. कुज़मिन, 1948।

खलेस्तोवा। इस प्रकार की महिलाओं ने सभी को गंभीर और सावधानी से आंका। युवा ने उनसे प्राप्त किया, और बाकी के लिए कठिन समय था। कलाकार एन.वी. कुज़मिन, 1947।

कर्नल स्कालोज़ुब। गर्दन पर "अन्ना" "तीसरे अगस्त के लिए", लेकिन रेजिमेंट मस्किटियर है, और 1812 के युद्ध में भाग लेने के बाद रैंक बकाया नहीं है। इस नायक के विवरण के सभी विवरण उसे पहले परिमाण से दूर एक आकृति के रूप में दिखाते हैं।

मेहमानों की रचना, स्कालोज़ुब के प्रति रवैया, बातचीत का विवरण - सब कुछ समकालीनों को बताया कि फेमसोव बहुत अमीर नहीं थे, और उनकी संपत्ति, सबसे अधिक संभावना है, एक अच्छी और स्थिर आय नहीं लाई।

यह कोई संयोग नहीं है कि कई कलाकारों ने चैट्स्की को कुछ हद तक हेमलेट के समान चित्रित किया। दोनों अपने आसपास की दुनिया के विरोधी हैं, प्यार में नाखुश हैं और पागल घोषित कर दिए गए हैं। कलाकार पी. पी. सोकोलोव। 1866 वर्ष।

सभी छात्रों को शीर्षक में शामिल विषय को पांच पृष्ठों पर "प्रकट" करने में सक्षम होना चाहिए और जो मशरूम खाने से उसके अस्तित्व की डेढ़ सदी से अधिक समय तक समाप्त नहीं हो पाया है।

स्कूली बच्चे "विट फ्रॉम विट" को अच्छी तरह से जानते हैं: आखिरकार, उन सभी ने "द इमेज ऑफ चैट्स्की (सोफिया, मोलक्लिन, आदि)" रचनाएँ लिखीं, सभी ने सवालों के जवाब देना सीखा जैसे "सोफिया ने क्या किया जब उसने मोलक्लिन को घोड़े से गिरते देखा। ?

ए) उसे उठाया;

बी) हँसे;

ग) बेहोश;

d) पियानो बजाया। ”

और हर कोई इस विश्वास में बड़ा हुआ कि महान नाटकअध्ययन किया, पारित किया, समझा - और अब से इसे भुलाया जा सकता है। फिर हम परिचित नायकों से मिलते हैं, शायद केवल नाट्य मंच पर, जहां लेखक का इरादा पूरी तरह से निर्देशक की प्रेरणाओं के अधीन होता है, और पात्रों - भूमिकाओं की अभिनेता की व्याख्या के लिए। और यह सब अद्भुत है। लेकिन स्कूल कार्यक्रम, और थिएटर समान रूप से व्याख्या करने में लगा हुआ है कि ग्रिबॉयडोव क्या कहना चाहता था। और आश्चर्य मत करो कि उसने वास्तव में क्या कहा।

ग्रिबॉयडोव ने बमुश्किल ध्यान देने योग्य स्ट्रोक के साथ नायकों की जीवनी और विचारों को चित्रित किया छोटे भागऔर संघ। समकालीनों ने उन्हें पूरी तरह से समझा, लेकिन बाद की पीढ़ियों ने इस ज्ञान को खो दिया - और इसके साथ धारणा की ताजगी शानदार काम... यदि हम मानकों और क्लिच द्वारा खराब हो चुकी छवियों और संघर्षों को पुनर्जीवित करते हैं, तो वे अचानक अप्रत्याशित पक्षों में बदल जाएंगे, एक नए तरीके से दिलचस्प हो जाएंगे और हमारे समय के करीब होंगे।

पहली रचना: " महिला चित्र Wit . से शोक में

लिसा

नाटक की कार्रवाई सुबह शुरू होती है, "थोड़ा दिन टूटता है।" नवंबर-दिसंबर में, मास्को के अक्षांश पर, सूरज साढ़े सात बजे और नौ (सौर समय) की शुरुआत के बीच उगता है - यह है कि लिविंग रूम में बड़ी घड़ी कितनी दिखाई देनी चाहिए, जिसके चारों ओर पहली घटनाएं बनी हैं। दिन ग्रे, उदास है, क्योंकि सुबह चैट्स्की ने "हवा, तूफान" का उल्लेख किया और शाम को खलेत्सोवा ने "दुनिया के अंत" के बारे में शिकायत की। ये सभी गणनाएं केवल लिसा के एक वाक्यांश की व्याख्या करने के लिए महत्वपूर्ण हैं: सोफिया के प्रश्न "क्या समय है?" नौकरानी जवाब देती है: "सातवीं, आठवीं, नौवीं।" उनकी टिप्पणी आमतौर पर टिप्पणीकारों और अभिनेत्रियों को भ्रमित करती है जो नहीं जानते कि लेखक के मन में क्या था: क्या लिसा युवा महिला को जल्दी करने के लिए लेटी हुई है, या वह बेतरतीब ढंग से जवाब देती है, और फिर घड़ी के साथ मुकाबला करती है, या लेखक बस सामना नहीं करता है काव्य मीटर के साथ और बेकार शब्दों पर चला गया?

और फिर भी यह टिप्पणी, चेखव के तरीके में, लिज़ा के लिए ग्रिबॉयडोव के चरित्र का एक अत्यंत संक्षिप्त संकेत है! नौकरानी झूठ नहीं बोलती - नौ बजे हैं, क्योंकि यह पहले से ही भोर है; लिज़ा ने उसे यादृच्छिक रूप से नाम दिया होगा (वह भोर देखती है)। सबसे पहले, वह अपने दृष्टिकोण से, पूरी तरह से जवाब देने की कोशिश करती है: "घर में सब कुछ बढ़ गया है," लेकिन जब फिर से घंटे के बारे में पूछा जाता है, तो वह घड़ी की ओर दौड़ती है और हाथों के स्थान की गणना करती है: छोटा तीर बहुत नीचे सातवां है, यह शुरुआती बिंदु है, और फिर उंगलियों पर " आठवां, नौवां "। बच्चे ऐसा सोचते हैं, अर्ध-साक्षर सेवक ऐसा सोचते हैं। यह प्रतिकृति का सार है। लिज़ा एक दुष्ट नौकरानी नहीं है, वह साधारण लड़की, हालांकि वह शायद युवा महिलाओं के कपड़े पहनती है जो सोफिया ने तीन या चार बार से अधिक नहीं पहनी थी। वह घर में एक बहुत ही महत्वपूर्ण व्यक्ति "पेट्रूशा द बर्मन" के बारे में चिल्लाती है: बर्मन के कर्तव्यों में महंगी वाइन, मसाले, चाय का चयन और ऑर्डर करना, रसोई खर्च का प्रबंधन करना, पैसे का मालिक होना या आपूर्तिकर्ताओं के साथ व्यवसाय करना शामिल था। दो उच्च पदस्थ नौकरों के विवाह ने उन्हें एक सुरक्षित जीवन, इच्छा पर बुढ़ापे के लिए छुड़ाने का अवसर, या केवल मुक्त होने और अपने बच्चों और पोते-पोतियों को मुक्त देखने का वादा किया। ऐसा करने के लिए, उन्हें पहल दिखाने की ज़रूरत नहीं थी, लेकिन केवल प्रवाह के साथ जाना था। इसलिए, लिज़ा ने विशेष रूप से पढ़ना और लिखना नहीं सीखा और अपनी उंगलियों पर गिना - उसे ज्ञान की आवश्यकता क्यों है?

बेशक, वह सर्फ़ों की दुखद निर्भरता की पूरी गहराई को समझती है:

हमें सभी दुखों से अधिक पास करें
तथा प्रभु क्रोध, तथा प्रभु प्रेम, -

लेकिन वह अपनी स्वतंत्रता के लिए सक्रिय रूप से लड़ना नहीं चाहता या नहीं जानता कि कैसे।

सोफिया

परिचयात्मक टिप्पणी इंगित करती है कि दाईं ओर का दरवाजा सोफिया के बेडरूम की ओर जाता है, जहां से नायिका मोलक्लिन के साथ निकल जाती है। इस निकास ने सोफिया को कई आलोचकों की नज़र में आहत किया। पुश्किन ने इसके बारे में उन भावों में बात की जो आमतौर पर मुद्रित पाठ में छोड़े जाते हैं। दूसरी ओर, गोंचारोव ने उसे "एक उल्लेखनीय प्रकृति, एक जीवंत दिमाग, जुनून और स्त्री कोमलता के निर्माण" में देखा। हालांकि, सोफिया की भूमिका आमतौर पर अभिनेत्रियों को आकर्षित नहीं करती है, यह अस्पष्ट और अनुभवहीन लगती है। यहाँ, दुर्भाग्य से, ग्रिबोएडोव युग की दूरदर्शिता छवि के सार को समझने के लिए एक दुर्गम बाधा बन गई।

सोफिया का बेडरूम दरवाजे के बाहर स्थित है, लेकिन इसके ठीक पीछे नहीं है। यह कल्पना करना असंभव है कि वह खुले बिस्तर पर मोलक्लिन के साथ बैठी थी! दरअसल, उसी पहली टिप्पणी में कहा गया है कि पियानो और बांसुरी की आवाजें सुनाई देती हैं। लेकिन पियानो एक दोस्त, एक शिक्षक, या कम से कम एक ट्यूनर को आमंत्रित करने की संभावना रखता है। और एक युवा लड़की के शयनकक्ष तक पहुंच मां, नानी या गवर्नेस, यदि कोई हो, नौकर, डॉक्टर को छोड़कर सभी के लिए बंद है। गंभीर बीमारीऔर एक प्रेमी, यदि वह उसकी इच्छा है। लेकिन एक धर्मनिरपेक्ष लड़की के पास अपने शयनकक्ष के अलावा, एक अध्ययन कक्ष होता है जहां उसे दोस्त, ड्रेसमेकर, एक हेयरड्रेसर, शिक्षक, यहां तक ​​​​कि कभी-कभी युवा लोग भी मिलते हैं (अपनी युवावस्था में - अपनी मां या शासन की देखरेख में, अधिक परिपक्व वर्षों में - खुद)।

बेशक, में भी पुरानी नौकरानीएक घोटाले के जोखिम के बिना कोई रात नहीं बिता सकता था। लेकिन फिर भी सोफिया मोलक्लिन को अपने पास आमंत्रित कर सकती थी, विशेष रूप से मर्यादा के मानदंडों से विचलित नहीं हुई, और उसे उचित रूप से बेडरूम में एक कदम उठाना चाहिए था - उसने नहीं किया, लेकिन पहली तारीख के लिए सोफिया संतुष्ट थी। यह, निस्संदेह, मोलक्लिन के साथ उसकी पहली मुलाकात थी, क्योंकि उसने लिजा को दरवाजे के बाहर निगरानी रखने का आदेश दिया था ("हम एक दोस्त की प्रतीक्षा कर रहे हैं।" - आपको एक आंख और एक आंख चाहिए ...)। भरोसेमंद नौकरानी का अपना बिस्तर कहीं था, या बल्कि एक कमरा भी था; यदि वह युवती के दरवाजे की कुर्सियों पर बहुत बार सोती है, तो यह अंततः अन्य नौकरों और स्वयं स्वामी के लिए रुचिकर हो सकती है: ऐसा क्यों होगा?

अपनी प्रतिष्ठा और पूरे भविष्य के लिए एक भयानक जोखिम वाले पुरुष की मेजबानी करने के लिए एक युवा महिला को किस तरह के चरित्र की आवश्यकता होती है? जुनून? खतरे की प्यास? ग्रिबॉयडोव ने बहुत अधिक असामान्य छवि चित्रित की। यह टिप्पणी के समान शब्दों द्वारा इंगित किया गया है: "कोई एक फ़ोरटोपियन को एक बांसुरी के साथ सुन सकता है।" यह मान लेना स्वाभाविक है कि सोफिया पियानो बजाती है, और मोलक्लिन बांसुरी बजाती है। हालांकि, फेमसोव बिना किसी उत्साह के नोट करते हैं कि

बाँसुरी सुनाई देती है
फिर पियानो की तरह;
क्या सोफिया के लिए बहुत जल्दी थी? ..

वह गुस्से से फट जाता और दरवाजा खटखटाता अगर उसे लगता कि यह वह नहीं है जो अपनी बेटी के कमरे में बांसुरी बजा रही है, बल्कि कोई और है। हालांकि, पिता आश्चर्यचकित नहीं हैं - इसका मतलब है कि सोफिया कम से कम बांसुरी बजा सकती है। यह सबसे प्रतिभाशाली लेखक की विशेषता है! बांसुरी - विशुद्ध रूप से मर्दाना संगीत के उपकरण, युवा महिलाओं को बांसुरी बजाना कभी नहीं सिखाया गया है! सोफिया का कोई भाई नहीं है, इसलिए उसने नकल से बांसुरी नहीं सीखी, उसे खुद एक उपकरण और एक शिक्षक की मांग करनी पड़ी।

यह, निश्चित रूप से, एक आदमी की पोशाक में तैयार नहीं है, घुड़सवार लड़की नादेज़्दा दुरोवा की तरह हुसरों के पास नहीं जा रहा है, लेकिन फिर भी एक असाधारण चरित्र की अभिव्यक्ति है। अपनी माँ को जल्दी खो दिया और यहाँ तक कि अपना शासन भी, के रूप में खराब कर दिया इकलोती बेटीऔर उत्तराधिकारी, सोफिया को घर की मालकिन होने की आदत है। वह अक्सर अकेली रह जाती थी जब उसके पिता दिन में काम पर या शाम को इंग्लिश क्लब जाते थे।

स्वतंत्रता की इच्छा और शालीनता की अवहेलना में, सोफिया एकमुश्त अशिष्टता में पड़ जाती है, और काउंटेस-पोती की जहरीली टिप्पणी पूरी तरह से योग्य है: घर की मालकिन के रूप में, वह मेहमानों से मिलने के लिए बाध्य थी, और उन्हें प्रत्येक पर कब्जा नहीं करने देती थी अन्य। स्वतंत्रता के रास्ते में, सोफिया ने बहुत कम प्रगति की: वह बांसुरी बजाती है और अपने लिए एक पति चुनना चाहती है। अभिनेत्रियों को सोफिया के शिष्टाचार को कुछ बचकाना स्वतंत्रता या कठोरता देनी चाहिए थी, ए। ग्लैडकोव के "वन्स अपॉन ए टाइम" से शूरोचका अजारोवा की भावना में, ई। रियाज़ानोव के द हसर बल्लाड के लिए बेहतर जाना जाता है, लेकिन बिना रोमांटिक आभा के। उदाहरण के लिए, सोफिया अपने बारे में कहती है कि वह "कायर नहीं" है, हालाँकि उस युवती को अपने साहस पर गर्व नहीं होना चाहिए था। Shurochka Azarov to . का परिचय दें अंतिम दृश्यमोलक्लिन, चैट्स्की और फेमसोव के साथ - और आप समझेंगे कि ग्रिबॉयडोव के मन में क्या था।

रचना दो: "दुनिया में खामोश लोग ख़ुश हैं..."

मोलक्लिन की छवि आमतौर पर सवाल नहीं उठाती है, हालांकि, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह समझ से बाहर लगता है: वह नायिका के शयनकक्ष में बिना शब्दों के और बिना आंदोलन के क्यों बैठता है और वह अपनी इच्छा, भय और उदासीनता के खिलाफ वहां क्यों गया? सोफिया? वह कौन है - एक मूर्ख, एक पागल या सिर्फ एक आदमी नहीं? मोलक्लिन की जीवनी बनाना आसान है, लेकिन ग्रिबॉयडोव ने इसे पूरे नाटक में फैलाया ताकि जानबूझकर पीली आकृति में दर्शकों की रुचि पूरी तरह से फीकी न पड़े। अगर उसने उसे सोफिया के साथ भोर में नहीं दिखाया होता, तो किसी ने उसकी ओर ध्यान नहीं दिया होता। मोलक्लिन का जन्म टवर में हुआ था, उन्हें अपने पिता से कुछ भी विरासत में नहीं मिला था, लेकिन उन्होंने खुद को एक "व्यवसायी" व्यक्ति के रूप में दिखाया, जो कि उन वर्षों की शब्दावली के अनुसार, एक व्यक्ति जो आधिकारिक पत्राचार की ललित कला को समझता है ("के विपरीत" समझदार" व्यक्ति सच्ची उपलब्धियों के लिए तैयार है)। फेमसोव को किसी तरह मोलक्लिन के पिता का पता चला (शायद मॉस्को से निकासी के दौरान, क्योंकि अन्यथा उनके रास्ते शायद ही पार हो जाते) और युद्ध के बाद, जब उसे फिर से बनाया गया, तो उसने ले लिया नव युवकअपने आप को। लेकिन, निश्चित रूप से, एक निजी सचिव नहीं, जैसा कि कभी-कभी प्रदर्शनों में चित्रित किया जाता है: केवल उच्च गणमान्य व्यक्तियों के निजी सचिव होते थे, सामान्य घरों में यह भूमिका गरीब रिश्तेदारों या भरोसेमंद नौकरों द्वारा निभाई जाती थी।
(फेमुसोव के लिए - पेट्रुस्का)।

मोलक्लिन फेमसोव विभाग में एक सचिव है, जबकि "अभिलेखागार में सूचीबद्ध", अर्थात, वह बिना वेतन के रैंक के लिए कार्य करता है, लेकिन फेमसोव के लिए काम करता है: यह अनुमति दी गई थी यदि उसके स्थान पर कोई रिक्तियां नहीं थीं। वास्तविक सेवा। वह "एक एहसान के रूप में सेवा" करने की इच्छा से मुखिया के घर में नहीं रहता है, बल्कि इसलिए भी कि सेंट पीटर्सबर्ग के विपरीत मॉस्को में लगभग कोई अपार्टमेंट इमारत नहीं थी। यह स्पष्ट है कि एक या दो साल में, और वह खुद को फेमसोव की तुलना में उच्च पद का संरक्षक (या संरक्षक) पाएगा। उसके पास पहले से ही मूल्यांकनकर्ता का पद है, यानी 8 वां, एक और वर्ग के लिए फेमस उसे उठा सकता है, लेकिन अब और नहीं।

सच है, मोलक्लिन बहुत दूर नहीं जाएगा। रसिया में प्रारंभिक XIXसदियों से, हर कोई जो चाहता था वह प्रतिरूपण और खोज के द्वारा उच्चतम पदों तक नहीं पहुंच सका।

लिज़ा के बाद घसीटते हुए और इतनी कठोर फटकार से मिलने के बाद, मोलक्लिन उसे अर्जित उपहारों के साथ बहकाने की कोशिश करता है, उन्हें एक हेबरडशरी की दुकान के क्लर्क की तरह चित्रित करता है:

होठों के लिए लिपस्टिक है
और अन्य कारणों से,
कांच के इत्र के साथ:
मिग्ननेट और चमेली।

न तो हेबरडशरी शब्दावली, न ही महंगे गिज़्मोस के साथ बहकाने का विचार (फिर पैसे की पेशकश क्यों नहीं?) किसी भी सभ्य और अच्छे व्यवहार वाले व्यक्ति के लिए विशिष्ट हैं। पुश्किन-ग्रिबॉयडोव सर्कल की रेक, चरम मामलों में, एक सर्फ़ लड़की और यहां तक ​​​​कि बल पर शक्ति का उपयोग करेगी, लेकिन रिश्वत नहीं। इस तरह का हमला कम जन्म के प्रांतीय को धोखा देता है। और रूसी सरकार की व्यवस्था में, कुलीन प्रांतों के पास उच्च पद ग्रहण करने का लगभग कोई मौका नहीं था सरकारी पद... बेशक, अपवाद थे, लेकिन उन्होंने केवल सम्राटों के पसंदीदा पर लागू किया, जो स्पष्ट रूप से मोलक्लिन नहीं बनेंगे। भविष्य में वह जितना अधिक भरोसा कर सकता है, वह प्रांतों में कहीं उप-राज्यपाल का पद है और बुढ़ापे में, मास्को में सीनेटरशिप है। यह भी संदेहास्पद है कि उसे एक अमीर दुल्हन मिल जाएगी: एक बड़े दहेज ने बदले में एक अच्छे नाम की मांग की, जिस पर मोलक्लिन घमंड नहीं कर सकता।

अनुपस्थिति पारिवारिक संबंध, जिसका उपयोग उन दिनों शर्म की बात नहीं माना जाता था, लेकिन कुलीनता का एक महत्वपूर्ण विशेषाधिकार, उनके पूर्वजों की पीढ़ियों द्वारा उनके लिए जीत लिया गया, जिससे उन्हें प्रभावशाली व्यक्तियों के संरक्षण के रूप में प्रतिस्थापन की तलाश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। अपने स्वयं के तुच्छ होने की भावना ही एकमात्र ऐसी चीज है जो उसके पिता ने उसे दी थी, और वह प्राप्त विरासत के सार को पूरी तरह से समझता है। जब तक वह फेमसोव के साथ रहता है, वह उसे और उसके परिवार को खुश करना, यहां तक ​​​​कि रात में अपनी बेटी का मनोरंजन करना भी अपना कर्तव्य समझता है, लेकिन इन तारीखों को मंच पर लाए बिना जब लड़की अब उन्हें छिपा नहीं सकती है और उसे शादी करनी होगी ...

आखिरकार, मोलक्लिन सोफिया से शादी नहीं कर सकता और कभी नहीं चाहेगा! यह विवाह उसे करियर की सीढ़ी पर नहीं लाएगा, इसके विपरीत, यह धीमा हो जाएगा। उन्हें अपने शेष जीवन के लिए अविश्वसनीय अभिलेखीय सेवा में मास्को में रहना होगा और समय के साथ केवल फेमसोव की स्थिति को विरासत में लेने का सपना देखना होगा।

चैट्स्की ने कहा: "चुप रहने वाले लोग दुनिया में आनंदित हैं!" लेकिन मोलक्लिन की ताकत पाखंड में नहीं, बल्कि ईमानदारी में है! इसलिए, उसे बेनकाब करना असंभव है क्योंकि बेनकाब करने के लिए कुछ भी नहीं है: वह महत्वहीन है, लेकिन वह धोखा नहीं देता है, साज़िश नहीं करता है, वह केवल अपने पिता के नियमों के अनुसार छोटे से उच्चतर की आज्ञाकारिता के अनुसार रहता है, जो उसके समय में था आदर्श माना जाता था और सबसे दृढ़निश्चयी युवाओं को छोड़कर सभी द्वारा मनाया जाता था। वह जानबूझकर पाखंड नहीं करता, सोफिया को प्रणाम करने के अपवाद के साथ: इसमें - और केवल इसमें! - यह लेखक द्वारा उजागर किया गया है। ग्रिबॉयडोव ने उनमें क्षुद्र बदमाशों की तुच्छता की नहीं, बल्कि रूसी राज्य प्रणाली की निंदा की, जो बुद्धिमान और आत्मा वाले लोगों के बजाय, अधिक आसानी से अकुशल नौकरों को बढ़ावा देती है।

रचना तीन: "स्कालोज़ुबु से मेरा रिश्ता"

कर्नल स्कालोज़ुब की जीवनी अच्छी तरह से लिखी गई है: वह लिटिल रूस से आता है, जहां उसका उपनाम स्पष्ट रूप से संदर्भित है, और "गोल्डन बैग", लेकिन उसका परिवार और राज्य नया है, क्योंकि प्राचीन उपनामों का एक भी प्रतिनिधि नहीं है और एक भी अमीर नहीं है आदमी कॉर्प्स ऑफ पेजेस और गार्ड को दरकिनार करते हुए अपने बेटे को सेना की पैदल सेना को दे देगा। अधिकांश रईसों ने सेवा की, यदि गार्ड रेजिमेंट में नहीं, तो घुड़सवार सेना में, सबसे खराब - हॉर्स-रेंजर में, चरम मामलों में - तोपखाने में। स्कालोज़ुब ने अपने पूरे जीवन में एक बंदूकधारी या शिकारी के रूप में सेवा की और एक अच्छा करियर नहीं बनाया।

वह १८०९ में सेना में शामिल हुए, जाहिरा तौर पर लगभग पंद्रह या सोलह साल की उम्र में, जैसा कि प्रथागत था; १८२३ तक वे कर्नल बन गए थे और सेनापति बन गए थे। युद्ध के लिए नहीं तो इतनी लंबी सेवा को काफी सभ्य माना जा सकता है: 1812-1814 के अभियान में, अधिकारियों की उन्नति बहुत तेजी से हुई, क्योंकि वरिष्ठ अधिकारियों की मृत्यु के कारण रिक्तियां अधिक बार खाली हो जाती थीं। स्कालोज़ुब ने युद्ध में खुद को बहुत कम प्रतिष्ठित किया: अंतिम संस्करण में, ग्रिबॉयडोव ने उसे केवल एक पुरस्कार दिया - "तीसरे अगस्त के लिए।" इस जगह की टिप्पणियों में, उत्कृष्ट इतिहासकार एमवी नेचकिना ने एक अप्रत्याशित गलती की और लंबे समय तक स्कालोज़ुब की प्रतिष्ठा को खराब कर दिया, यह इंगित करते हुए कि उस दिन संघर्ष विराम अभी भी चल रहा था और इसलिए, स्कालोज़ुब और उसका भाई एक खाई में बैठे थे। प्रदर्शन युद्धाभ्यास और कर्मचारियों की साज़िशों से पुरस्कार प्राप्त किया। यह कर्नल को बहुत बुरी तरह से चित्रित करेगा, लेकिन उनके चचेरे भाई को लेखक द्वारा एक उन्नत व्यक्ति के रूप में जाना जाता है, जिन्होंने "अचानक सेवा छोड़ दी, // उन्होंने गाँव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया," - ग्रिबॉयडोव स्पष्ट रूप से उन्हें अपमानित करने वाला नहीं था।

नई और पुरानी शैली के बीच का भ्रम नेचकिना के तर्क में बस गया। हालांकि यूरोप में लड़ाई हुई, के अनुसार सामान्य नियमजबकि मास्को में, तिथियों को रूसी शैली के अनुसार नामित किया जाना चाहिए, जबकि विदेशों में - यूरोपीय शैली के अनुसार।

युद्ध से बचने वाले ग्रिबोएडोव के समकालीनों को स्कालोज़ुब के शब्दों के लिए स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं थी: 3 अगस्त, 1812 को, कोई शत्रुता नहीं थी, 2 अगस्त को क्रास्नोय में लड़ाई के बाद, रूसी सेना ने 4 अगस्त तक स्मोलेंस्क क्षेत्र में फिर से तैनात किया। लेकिन ३ (यूरोपीय शैली में १५) अगस्त १८१३ को, सिलेसियन सेना, जिनमें से आधे रूसी सैनिक थे, एक लंबी गर्मी के युद्धविराम के बाद फ्रांसीसी के खिलाफ जाने वाली पहली थी। उसे लगभग कोई प्रतिरोध नहीं दिया गया था, क्योंकि नेपोलियन ने अपनी सारी सेना बोहेमियन सेना के खिलाफ ड्रेसडेन में केंद्रित कर दी थी। 3 अगस्त को आक्रमण सिर्फ एक व्याकुलता थी, और यह तथ्य कि स्कालोज़ुब ने उस दिन खुद को प्रतिष्ठित किया, न कि बोरोडिन, कुलम, लीपज़िग की महान लड़ाई के दिनों में, न केवल उसके साहस की कमी की गवाही दी (ग्रिबॉयडोव शायद ही चाहता था एक कायर को चित्रित करता है, जो उसके घेरे में बहुत ही असामान्य है), लेकिन पहल की कमी के बारे में - अधिक महत्वपूर्ण लड़ाइयों में, उसे जल्दी से सोच और अभिनय करने वाले अधिकारियों द्वारा पृष्ठभूमि में धकेल दिया गया।

स्कालोज़ुब ने के साथ खुद को प्रतिष्ठित किया चचेरा भाई, जिसके बारे में फेमसोव ने पूछा: "क्या, ऐसा लगता है, उसके बटनहोल में एक पदक है?" लेकिन स्कालोज़ुब ने ठीक किया, नाराज़ किया: "यह उसे मेरे गले में एक धनुष के साथ दिया गया था।" १८२८ तक, केवल एक पुरस्कार रूस का साम्राज्यआदेश रिबन से धनुष के साथ पहना जाता है: धनुष के साथ व्लादिमीर 4 डिग्री का आदेश। अपने बटनहोल में समान डिग्री के व्लादिमीर के विपरीत, धनुष के साथ आदेश व्यक्तिगत उपलब्धि के लिए युद्ध के मैदान पर विशेष रूप से अर्जित किया जा सकता था और कुछ नहीं। ऐसा आदेश युद्ध के दौरान अक्सर दिया जाता था, लेकिन शांतिपूर्ण समयइसे प्राप्त करना बिल्कुल असंभव था, और यह सेंट जॉर्ज क्रॉस के बाद दूसरे स्थान पर अत्यधिक सम्मानित था। "गर्दन पर" (अर्थात, केवल गर्दन पर, एक अतिरिक्त स्टार और रिबन के बिना) उन्होंने ऑर्डर ऑफ अन्ना, 2 डिग्री, या ऑर्डर ऑफ व्लादिमीर, 3 डिग्री पहना था। Skalozub समान रूप से इनमें से एक पुरस्कार प्राप्त कर सकता था। उन्हें मानद माना जाता था, लेकिन उन्हें न केवल सैन्य कारनामों के लिए, बल्कि सभी प्रकार के गुणों के लिए भी सम्मानित किया जाता था। तो स्कालोज़ुब का पुरस्कार, हालांकि उनके भाई की तुलना में एक डिग्री अधिक है, सेना की नजर में कम मूल्यवान है। लेकिन कर्नल की लगन और पहल की कमी अरकचेव के समय में उनकी बेहूदा कवायद और सैन्य बस्तियों में सैनिकों की पीड़ा के साथ काम आई। ग्रिबॉयडोव ने ध्यान से इस पर जोर दिया। स्कालोज़ुब ने 45 वीं जैगर रेजिमेंट में सेवा की, जो वास्तव में अस्तित्व में थी, और 1819 में कोकेशियान सेना में भेजा गया था। एक सच्चा कैरियर इस तरह के भाग्य से प्रसन्न होगा: काकेशस में, रैंकों ने तेजी से मार्च किया। लेकिन कर्नल स्कालोज़ुब समझ गए कि कोकेशियान सेना के कमांडर-इन-चीफ, प्रसिद्ध जनरल ए.पी. एर्मोलोव, उनकी सराहना नहीं करेंगे, निर्णायकता और त्वरित सोच को प्राथमिकता देंगे। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि स्कालोज़ुब रूस में, पंद्रहवें डिवीजन में, मस्किटियर में, किसी भी तरह से सर्वोपरि, रेजिमेंट में नहीं रहा।

इतिहासकार डीजी त्सेलोरुंगो के एक अध्ययन के अनुसार, देशभक्ति युद्ध के दौरान जैगर रेजिमेंट के 67.5% अधिकारी केवल पढ़ और लिख सकते थे! सेना की किसी अन्य शाखा में शिक्षा इतनी खराब नहीं थी। क्या यह अजीब है कि स्कालोज़ुब, बिना किसी अलंकरण, पैदल सेना की वर्दी के एक साधारण कपड़े पहने, ईर्ष्या के साथ मिश्रित शत्रुता है, "पसंदीदा को, पहरेदारों को, पहरेदारों को, पहरेदारों को।" उनकी वर्दी, सोने से कशीदाकारी, निश्चित रूप से युवा महिलाओं को आकर्षित करती थी, लेकिन वे कुछ विद्वता, फ्रेंच और नृत्य में कम से कम बोलने की क्षमता से कम आकर्षित नहीं थीं: उदाहरण के लिए, सूट में (आत्मा और मस्तिष्क) सेना), 100% अधिकारी फ्रेंच बोलते थे। एक पैदल सेना के रूप में, स्कालोज़ुब, जाहिरा तौर पर, घोड़े की सवारी करना मुश्किल से जानता है, इस तरह की खुशी के बिना वह मोलक्लिन के घोड़े से गिरने का स्वागत करता है और राजकुमारी लासोवा के पतन के बारे में बात करता है। शायद, ग्रिबॉयडोव ने जानबूझकर इस उपाख्यान को डाला, कार्रवाई में अतिश्योक्तिपूर्ण, लेकिन एक अच्छे सवार के लिए स्कालोज़ुब की विशेषता, बस दूसरों की विफलताओं पर ध्यान नहीं देगा।

मास्को समाज में, कर्नल को असहज महसूस हुआ होगा। गेंद पर सबसे सम्मानित व्यक्ति, बूढ़ी महिला खलेस्तोवा, बैठे हुए उससे मिलती है, जिसे ग्रिबॉयडोव ने एक टिप्पणी के साथ दबाव के साथ जोर दिया, और स्पष्ट रूप से तीन बैठे डेयरडेविल का मज़ाक उड़ाते हुए पूछा: "क्या आप पहले यहां थे ... रेजिमेंट में ... उसमें ... ग्रेनेडियर में?"

वह कायरता से नहीं लड़ती है (अपने चरित्र के साथ!), समान मतभेदों की अज्ञानता से नहीं - मुख्य और प्रसिद्ध रेजिमेंट की वर्दी सभी को पता थी। मज़ाक यह है कि ग्रेनेडियर्स ने स्कालोज़ुब जैसे अच्छे साथियों की भर्ती की, जो ऊँची आवाज़ के साथ लम्बे थे, लेकिन यह केवल संबंधित सैनिक थे! अगर कोई छोटा, लिस्पिंग रईस एक अधिकारी के रूप में ग्रेनेडियर रेजिमेंट में शामिल होना चाहता था, तो कोई भी उसे इस बात से इनकार नहीं कर सकता था। खलेस्तोवा पूछ रही है: क्या आप रैंक और फाइल से हैं, पिता, क्या आपने करी एहसान किया? और कर्नल जवाब देता है, उस चीज़ में भव्यता जोड़ने की कोशिश कर रहा है जो अपने आप में एक बास और शानदार शब्दों में राजसी नहीं है:

उनकी महारानी, ​​आपका मतलब है
नोवो-ज़ेम्लेन्स्की मस्किटियर।

हालांकि, कर्नल को बैरकों और फ्रन्ट के प्रति वफादारी के पुरस्कार के रूप में अपना सामान्य पद प्राप्त होगा। लेकिन, मोलक्लिन की तरह, स्कालोज़ुब बहुत अधिक नहीं उठेगा। कर्नलों के बीच निरक्षरता को एक अपवाद के रूप में पूरा किया गया था, जनरलों के बीच इसे शून्य कर दिया गया था।

रचना चार: "बुद्धि से शोक" में मास्को बड़प्पन

फेमसोव एक अल्पज्ञात रेजिमेंट के एक अनपढ़ कर्नल के बारे में इतना उत्सुक क्यों है? सोफिया ने उसे इतना स्पष्ट पढ़ा? स्कालोज़ुब अमीर है, लेकिन चैट्स्की गरीब भी नहीं है। चैट्स्की में 300 या 400 आत्माएं हैं - मास्को के मानकों से एक उत्कृष्ट संपत्ति। नताल्या दिमित्रिग्ना का कहना है कि चैट्स्की अमीर नहीं है, लेकिन उसकी टिप्पणी की व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की जा सकती है (उदाहरण के लिए, संभावित दूल्हे की राजकुमारियों को सरासर नुकसान से वंचित करने की इच्छा, या, इसके विपरीत, चैट्स्की से बदला लेने के लिए) पिछली बातचीत)। उदाहरण के लिए, ग्रिबॉयडोव के दोस्त स्टीफन बेगीचेव के पास अपने भाई के साथ अविभाज्य रूप से 200 आत्माएं थीं, और "विट से विट" के निर्माण के समय उन्हें आसानी से एक अमीर दुल्हन मिली, और उन्होंने व्यापारी की विधवा के कारण शादी नहीं की, लेकिन बाहर एक कुलीन युवती के साथ प्यार का।

यह सच है कि चाटस्की ने अपनी संपत्ति को "ओवरशैड" कर दिया, अर्थात, जाहिर तौर पर, कई युवा विचारकों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, उन्होंने किसानों को कोरवी से क्विटेंट में स्थानांतरित कर दिया और इस तरह उनकी आय कम हो गई; इसके अलावा, वह "एक बव्वा, एक कब्र के रूप में कुख्यात" है, लेकिन फिर भी फेमसोव को सोफिया के भाग्य का फैसला होने तक उसे इतनी तेजी से मना नहीं करना चाहिए था। आखिरकार, फेमसोव अमीर नहीं है: वह "राज्य के स्थान पर प्रबंधक" के रूप में कार्य करता है; ऐसी स्थिति केवल "रैंकों की तालिका" की 5 वीं कक्षा के एक अधिकारी के पास हो सकती है, जो कि एक राज्य पार्षद है। सेवानिवृत्ति के लिए यह रैंक काफी सभ्य थी; इस्तीफे पर, फेमसोव को, जैसा कि प्रथागत है, अगला रैंक प्राप्त होता और उसे एक वास्तविक राज्य पार्षद कहा जाता। मॉस्को में रैंक का मतलब अपेक्षाकृत कम था, और उसके लिए सेवा जारी रखने का कोई मतलब नहीं है, लेकिन वह सेवानिवृत्त नहीं होता है, जिसका अर्थ है कि वह अपने वेतन पर पकड़ बना रहा है, और इससे भी अधिक स्थिति से जुड़े सभी प्रकार के लाभों के लिए। वह सिर्फ अमीर नहीं है, वह भारी कर्ज में है - इसलिए चाटस्की की चार सौ आत्माएं उसे नहीं बचाएंगी, उसे दो हजार आत्माएं और नकदी चाहिए।

बेशक, स्कालोज़ुब, अगर उसकी शादी हो जाती, तो उसने अपने ससुर के कर्ज का भुगतान नहीं किया होता, लेकिन उसने अपने ऋण का समर्थन किया होता। फेमसोव की बर्बादी अभी भी किसी का ध्यान नहीं है। यहां तक ​​​​कि उनकी भाभी खलेस्तोवा को भी आश्चर्य होता है कि उन्हें यह जोर से "फ्रायंटोविक" क्यों दिया गया। लेकिन एक व्यक्ति मामलों की स्थिति को जानता है, शायद खुद फेमसोव से बेहतर - मोलक्लिन, जो कई सालों से घर में रह रहा है, व्यक्तिगत रूप से सामने वाले हॉल में लेनदारों के क्रश को देखता है और शायद, उनके साथ संघर्ष भी सुलझाता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि मोलक्लिन सोफिया से शादी नहीं करना चाहता है और उससे और खुद से समझौता नहीं करना चाहता है। न तो सेवा में, न धन में, उसके साथ विवाह से उसे कोई लाभ हो सकता है। सोफिया अवास्तविक का सपना देखती है: वह मोलक्लिन से कभी शादी नहीं करेगी, न केवल इसलिए कि उसके पिता इसे नहीं चाहते हैं, बल्कि इसलिए भी कि उसका चुना हुआ नहीं चाहता है।

तुगौखोवस्की परिवार

प्रिंस टुगौखोवस्की को दर्शनीय स्थलों में कम करके आंका गया। अभिनेता, छवि की बाहरी भव्यता की खोज में, उन्हें हमेशा एक पुराने हास्य अभिनेता के रूप में चित्रित करते हैं। हालाँकि, उस समय और ग्रिबोएडोव के घेरे में, यह रूढ़िवादी मान्यताओं पर नहीं, बल्कि पुरानी पीढ़ी के एक प्रतिनिधि की उम्र से संबंधित दुर्बलताओं पर बिल्कुल अविश्वसनीय उपहास होता। राजकुमार का बहरापन एक लोकप्रिय और संस्मरणकार के रूप में वर्णित है कि उसके आस-पास के लोगों से छुटकारा पाने का एक संकेत है। तो, एक निश्चित राजकुमार एन। एस। व्यज़ेम्स्की ने अपने लेनदारों को बिल्कुल नहीं सुना, लेकिन उन्होंने उन लोगों को पूरी तरह से सुना, जिन्होंने उन्हें पैसे लौटाए। और राजकुमार तुगौखोवस्की आज्ञाकारी रूप से अपनी पत्नी के आदेशों को सुनता है, लेकिन पुरानी काउंटेस की टिप्पणियों को अनदेखा करता है।

भले ही वह वास्तव में बहरा हो, वह किसी भी तरह से बूढ़ा नहीं है, क्योंकि उसकी बेटियाँ - सभी छह राजकुमारियाँ - अभी भी छोटी हैं। यदि उनमें से सबसे बड़े एक महत्वपूर्ण उम्र में थे, जब शादी की उम्मीदें धीरे-धीरे पिघल रही थीं, तो उनकी मां चाटस्की के साधनों और रैंकों के बारे में पूछने के लिए चुस्त नहीं होगी, लेकिन किसी भी कीमत पर उसे शाम को आमंत्रित करने की कोशिश करेगी। मॉस्को में आखिरी बेवकूफ और गरीब आदमी की भी उपेक्षा नहीं की गई थी अच्छा प्रकार... राजकुमारी की पठनीयता परोक्ष रूप से उसकी बेटियों की उम्र को इंगित करती है, और इसलिए, आंशिक रूप से, उसके पति की उम्र। मॉस्को में, प्रिंस पीपी शखोवस्की के परिवार को हर कोई जानता था, जिनकी सभी छह बेटियों को थोक में निकाला गया था। वे बहुत प्यारे, शोरगुल वाले और हंसमुख थे, लेकिन बमुश्किल अलग-अलग थे, जैसे, एक बाहरी वयस्क की नज़र में, स्कूल के गेट पर हंसने वाली लड़कियों का झुंड शायद ही अलग हो। लेकिन किस थिएटर में ऐसी छह युवा अभिनेत्रियां हैं जो किसी भी कीमत पर बाहर खड़े होने के लिए उत्सुक नहीं हैं?!

पांचवीं रचना: "वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी"

फेमसोव को पारंपरिक रूप से पुराने, अप्रचलित सर्फ़ दुनिया के प्रतिनिधि के रूप में माना जाता है। पहले से ही गोंचारोव ने उनके और कैथरीन के दादा चाचा मैक्सिम पेट्रोविच के बीच एक समान चिन्ह लगाया। लेकिन ऐतिहासिक रूप से यह पूरी तरह गलत है।

१८२३ में, फैमुसोव, एक सत्रह वर्षीय बेटी के पिता के रूप में, पैंतालीस या पचास वर्ष का हो सकता था, क्योंकि पुरुषों ने १९वीं शताब्दी में लगभग तीस वर्षों तक शादी की थी। नतीजतन, उनका जन्म 1775 के आसपास हुआ था। वह कैथरीन का बिल्कुल नहीं था, बल्कि एक बहुत ही विशेष पीढ़ी का था - एक ऐसी पीढ़ी, जो शुरुआती युवावस्था में, उपलब्धि के समय तक, सबसे क्रूर पतन का अनुभव करती थी जो कभी भी बहुत से लोगों के लिए गिरती थी - रीज़न में विश्वास का पतन। इस पीढ़ी को प्रबुद्धता के विचारों की भावना में लाया गया था, इस विश्वास में कि दुनिया उचित है, कि इसकी सभी कमियों को ठीक किया जा सकता है और यह निश्चित रूप से होगा। इस पीढ़ी ने महान फ्रांसीसी क्रांति की शुरुआत का स्वागत किया, लेकिन 1794 में जैकोबिन के आतंक की खबर रूस तक पहुंच गई, जो राजा को फांसी की खबर से भी ज्यादा भयानक थी। कारण, हिंसा से पुष्ट, इसके विपरीत हो गया है। पूर्व आदर्शों से गहरे मोहभंग ने युवा लोगों की ताकत को कम कर दिया।

फेमसोव उस पीढ़ी के थे जिसके लिए संघर्ष, उपलब्धियों, झटके से इनकार करना एक सचेत और लंबे समय तक चलने वाला विकल्प बन गया। और १८२० के दशक में, निराश पिताओं ने देखा कि कैसे युवा पीढ़ी उसी, लगभग अपरिवर्तित आशाओं से अनुप्राणित थी, उसी फ्रांसीसी प्रबुद्धजनों को पढ़ा, उसी दिशा में कार्य करने की कोशिश की ... पिताओं को यकीन था कि उनके बच्चों की आकांक्षाएं बेकार थीं। अच्छी इच्छा नेतृत्व नहीं, बदतर - बच्चे मर जाएंगे, लंबे समय से मृत आदर्शों को पुनर्जीवित करने की कोशिश कर रहे हैं। उन्हें रखना बुजुर्गों का काम है, कड़वे अनुभव से बुद्धिमान। लेकिन पिता ने खुद को युवाओं के लिए एक उदाहरण के रूप में स्थापित नहीं किया - उनके पास शायद ही कभी घमंड करने के लिए कुछ भी था - लेकिन पिछली पीढ़ी - दादा जो हिचकिचाहट और संदेह नहीं जानते थे, संप्रभु की सेवा करते थे, रैंकों में जाते थे, खुशी से रहते थे और मर जाते थे , आम सम्मान से घिरा हुआ।

लेकिन, युवकों ने उनकी एक नहीं सुनी। और चैट्स्की इसमें अकेला नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, बहुत विशिष्ट है। ग्रिबॉयडोव ने उन्हें एक जटिल जीवनी दी। चैट्स्की को सोफिया के साथ लाया गया था, फिर, स्वतंत्रता की उम्र तक पहुंचने के बाद, अठारह साल की उम्र में, फेमसोव से "बाहर" चले गए, लेकिन मास्को में रहते थे और अपने घर "शायद ही कभी" जाते थे। कार्रवाई शुरू होने से तीन साल पहले, यानी 1819-1820 में, उन्होंने मास्को छोड़ दिया। इस प्रकार, वह लगभग सदी के समान उम्र का था और देशभक्ति युद्ध में अपनी युवावस्था के कारण भाग नहीं ले सका। ग्रिबोएडोव ने उसे अपना साथी नहीं बनाया, लेकिन उसे युवा पीढ़ी के लिए जिम्मेदार ठहराया, जिसने कुछ हीन भावना महसूस की क्योंकि वह युद्ध के सभी वर्षों में डेस्क पर बैठा था।

वह घुड़सवार सेना में शामिल हो गया, और वह शामिल होने में मदद नहीं कर सका, 1817-1818 के मौसम में पर्याप्त शानदार गार्डों को देखकर, जब अदालत मास्को में थी; उनके साथ, एक छात्र के रूप में, वह किसी भी चीज़ में प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकता था, और इसलिए उस पूरे वर्ष उसने अपनी स्थिति का अपमान महसूस किया ("लेकिन फिर कौन सभी के साथ शामिल नहीं होगा?")। इसके बाद उनके जीवन का "पोलिश काल" आया, जिसमें उनका "मंत्रियों के साथ संबंध" है, क्योंकि मंत्री केवल सेंट पीटर्सबर्ग में वारसॉ के अलावा मौजूद थे, जहां, निश्चित रूप से, युवाओं के लिए यह बहुत अधिक कठिन होता। आदमी ध्यान आकर्षित करने के लिए। चैट्स्की के पास स्पष्ट रूप से पोलिश पूर्वज थे: यह सीधे उनके उपनाम से संकेत मिलता है, दुर्लभ, लेकिन पोलैंड में प्रसिद्ध। वह, निश्चित रूप से, एक रूसी रईस है, लेकिन उसकी उत्पत्ति पोलैंड से हुई है, जैसे खुद ग्रिबॉयडोव।

चैट्स्की ने लंबे समय तक सेवा नहीं की, उन्होंने मंत्रियों के साथ "ब्रेक" किया, जिसके बाद उन्होंने यात्रा करने का फैसला किया। से तीन सालमास्को के बाहर बिताया, उसके पास यात्रा के लिए कम से कम एक वर्ष शेष था। विदेश यात्रा के लिए बड़े खर्चों की आवश्यकता होती है, लेकिन आवास के लिए नहीं, कभी-कभी रूस की तुलना में सस्ता होता है, लेकिन यात्रा व्यय के लिए। यूरोप में थोड़े समय के प्रवास के लिए यात्रा पर बहुत सारा पैसा खर्च करना लाभहीन था, इसलिए विदेश यात्राएँ आमतौर पर नहीं चलती थीं एक साल से कम... चैट्स्की को इसके लिए मुश्किल से समय मिल सका।

यह सबसे अधिक संभावना है कि उनके इस्तीफे के बाद, युवक ने गर्मियों में कोकेशियान मिनरल वाटर्स की यात्रा की, जो फैशनेबल हो रहे थे, और फिर पीटर्सबर्ग चले गए, जहां युवा ग्रिबॉयडोव की तरह, उन्होंने लिखना शुरू किया, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि फेमसोव भी जाना जाने लगा ( "शानदार ढंग से लिखता है, अनुवाद करता है"), किसी भी तरह से साहित्य का शिकारी नहीं। सेंट पीटर्सबर्ग से नायक मास्को पहुंचे। यह पूरी तरह से निर्विवाद लगता है, न केवल इसलिए कि "सात सौ मील से अधिक" दो राजधानियों के बीच की प्रसिद्ध दूरी है, बल्कि इसलिए भी कि देश की मुख्य डाक सड़क पैंतालीस घंटों में बह सकती थी। एक चिकनी स्लेज पथ पर भी, ऐसी गति अत्यधिक अधिक होती है - खासकर जब से एक तूफान आया था - लेकिन यह तब भी प्राप्त किया जा सकता है यदि आप ड्राइवरों और देखभाल करने वालों को एक बड़ी टिप देते हैं।

क्या ऐसा उत्साही युवक, जो अपने से केवल पांच साल बड़े, एक लड़ाकू पीढ़ी के बगल में एक हीन भावना महसूस करता था, चाचा मैक्सिम पेट्रोविच की प्रशंसा को गंभीरता से ले सकता था? बिल्कुल नहीं।

लेकिन ग्रिबॉयडोव ने क्या स्थिति ली? दूसरे अधिनियम की शुरुआत में, उन्होंने विभिन्न पीढ़ियों के दो प्रमुख प्रतिनिधियों को खड़ा किया, लेकिन किसी का समर्थन नहीं किया। फैमुसोव ने खुद को एक हास्यास्पद बूढ़ा दिखाया, दरबार के शेखर-चाचा की प्रशंसा की, और फिर चैट्स्की की किसी भी टिप्पणी को रोते हुए बाहर निकाल दिया। और ये निराशा की चीखें हैं: आखिरकार, वह बहस नहीं कर सकता - वह खुद अपनी युवावस्था में ऐसा था या हो सकता है! ग्रिबॉयडोव ने स्थिति को इस तथ्य से और अधिक जटिल बना दिया कि फेमसोव ने बातचीत में अपने स्वयं के नहीं, बल्कि पिछली पीढ़ी के आदर्शों को "महारानी कैथरीन" के समय में व्यक्त किया। इसी तरह की बातचीत 1790 के दशक की शुरुआत में युवा फेमसोव और उसके पिता या चाचा के बीच कहीं हो सकती थी। फेमसोव और चैट्स्की के बीच संवाद विरोधाभासी है: ऐसा लगता है कि यह आपको रूसी इतिहास की गहराई में खींचता है, लेकिन यह भी आगे बढ़ता है, जब युवा को बार-बार पुराने के खिलाफ विद्रोह करना पड़ता था।

छठी रचना: "क्या चैट्स्की एक डिसमब्रिस्ट है?"

"विट फ्रॉम विट" की उपस्थिति के पहले दिनों से सबसे अधिक विवाद चैट्स्की की छवि है। उनके द्वारा व्यक्त विचार शैक्षिक, रोमांटिक और दार्शनिक प्रवृत्तियों का एक जटिल संलयन निकला। लेकिन कोई फर्क नहीं पड़ता कि नायक क्या कहता है, नाटककार ने उसे किसी भी तरह से एक हास्यास्पद पाठक में नहीं बदल दिया, जिससे गेंद पर मेहमानों के साथ राजनीतिक विवाद पैदा हो गए, जैसा कि पुश्किन ने कल्पना की थी ("वह यह सब किससे कहता है? .. मास्को में गेंद पर दादी?") या गोंचारोव ("चतुर, गर्म, महान पागल")। हालांकि, किसी को कल्पना नहीं करनी चाहिए, जैसा कि कभी-कभी मंच पर किया जाता है, कि नायक सभी मेहमानों को तीसरे अधिनियम के एकालाप के साथ संबोधित करता है। आपका प्रश्न "मुझे बताओ, तुम्हें इतना गुस्सा क्यों आता है?" सोफिया उससे विशेष रूप से पूछती है (टिप्पणी में इस पर जोर दिया गया है), जिसका अर्थ है कि चैट्स्की का उत्तर केवल उसके लिए है। अपने भाषण के बीच में, किसी ने सोफिया को वाल्ट्ज में आमंत्रित किया, और वह खुद को बाधित करने के लिए मजबूर हो गया।

एकालाप के केंद्र में, ग्रिबॉयडोव ने शैक्षिक द्वारा नहीं, बल्कि रोमांटिक साहित्य द्वारा उठाया गया एक प्रश्न उठाया और जिसने न केवल रूस, बल्कि पूरे यूरोप के दिमाग को चिंतित किया, न केवल प्रगतिशील विचारकों, बल्कि दरबारियों को भी, ताकि चैट्स्की उम्मीद कर सके सोफिया में कुछ रुचि जगाएं: अखिल यूरोपीय और राष्ट्रीय अनुपात का प्रश्न। क्या पसंद किया जाना चाहिए?

हर मूल निवासी के लिए फैशन का सार बहुत अलग था। वह अपनी नैतिकता की सादगी, कपड़ों में सुविधा, दुनिया को देखने की अपनी संपूर्णता के साथ, सभी प्रकार के रोमांटिक फेंकने, खोजों और पीड़ा से रहित होने के साथ नई पीढ़ियों की आत्मा और उपस्थिति में अपने पूर्वजों के करीब आने की इच्छा व्यक्त कर सकती थी। इस कारण से, 1826 के बाद से, रूसी पोशाक आधिकारिक दरबारी महिला पोशाक बन गई है, जैसे कि निकोलस I की राय में, एक सुंड्रेस सार्वजनिक शांति ला सकती है, जिसे डिसमब्रिस्ट विद्रोह से उड़ा दिया गया था।

हालांकि, उन्नत युवाओं का मानना ​​​​था कि उपस्थिति में बदलाव और यहां तक ​​​​कि जमींदारों की भाषा में भी बदलाव से भूदासत्व की कमियों को दूर नहीं किया जा सकता है। यह और बात है कि यदि आप लोगों की परंपराओं का पालन करते हुए उनके विश्वास को जगाने की इच्छा देखते हैं - उनके पास झुकना नहीं, बल्कि उन्हें अपने आप में ऊपर उठाना, उनके साथ बात करना देशी भाषा! तब हर चीज में प्री-पेट्रिन समय पर लौटना संभव होगा - "स्मार्ट, जोरदार लोगों" को मंजिल देने के लिए, वेचे शुरू करने के लिए या ज़ेम्स्की कैथेड्रलइवान द टेरिबल के उदाहरण के बाद ... ये डीसमब्रिस्ट्स के सपने थे।

लेकिन ग्रिबोएडोव ने खुद को अस्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए चैट्स्की को छोड़ दिया: मुख्य बात रूसी दुनिया में दुखी "बोर्डो से फ्रांसीसी" के प्रभुत्व के खिलाफ, रईसों के मन, कपड़े और रीति-रिवाजों पर उनके प्रभाव के खिलाफ, उनके दमन के खिलाफ आक्रोश था। खुद का रूसी विचार। स्पष्ट की कमी राजनीतिक एजेंडाचैट्स्की के भाषणों में उनकी छवि विशिष्ट और विश्वसनीय होती है, क्योंकि लक्ष्यों और उन्हें प्राप्त करने के तरीकों के बारे में स्पष्ट जागरूकता उन लोगों की भी विशेषता नहीं थी जो 14 दिसंबर, 1825 को सीनेट स्क्वायर में आए थे।

और यहाँ मुख्य प्रश्न उठता है: चैट्स्की - डिसमब्रिस्ट कौन है? डीसमब्रिस्ट्स का मजाक? न तो एक और न ही दूसरा! और सबसे महत्वपूर्ण कारण के लिए: 1824 के वसंत तक, जब नाटक समाप्त हो गया था, ग्रिबॉयडोव गुप्त समाजों के एक भी सदस्य को नहीं जानता था। बेशक, रूस में हर किसी की तरह, सम्राट से लेकर धर्मनिरपेक्ष गपशप तक, उन्होंने गुप्त समाजों के अस्तित्व के बारे में सुना, लेकिन उनकी आंखों के सामने उनके नायक के लिए एक मॉडल नहीं था। 1823-1824 के वर्षों में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच, अपनी सभी इच्छा के साथ, मॉस्को में उत्तरी या दक्षिणी समाज के सक्रिय सदस्य नहीं पा सके: वे सभी दक्षिणी रूस या सेंट पीटर्सबर्ग में सैन्य बस्तियों के क्षेत्रों में स्थित थे।

हालाँकि, Decembrists, उनके आदर्शों का लेखक द्वारा उल्लेख किया गया है, लेकिन एक बहुत ही अजीब तरीके से। नायक को सदस्य बनाने में सक्षम नहीं होना गुप्त समाजकुछ अस्पष्ट अफवाहों पर भरोसा करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने बहुत ही चतुराई से इन अफवाहों को नाटक में पेश किया, जानबूझकर, बेतुकेपन पर जोर दिया, जिससे डीसमब्रिस्टों की परिपक्व योजनाओं की वास्तविक गहराई कम हो गई।

वह सब कुछ जो चैट्स्की कहने का जोखिम नहीं उठा सकता था, वह सब कुछ जो लेखक कहने का जोखिम नहीं उठा सकता था, उसने रेपेटिलोव के मुंह में डाल दिया।

मैं खुद, जैसे वे कैमरों से जूझते हैं,
पंचायत,
बेरॉन के बारे में, महत्वपूर्ण माताओं के बारे में,
मैं अक्सर सुनता हूँ
अपने होठों को खोले बिना;
मैं यह नहीं कर सकता, भाई,
और मैं बेवकूफ महसूस करता हूँ।

"चैंबर, जूरी" यहां अंग्रेजी संसदीय और न्यायिक प्रणालियों के विवादों और रूस में उनके परिचय की संभावना के लिए एक सीधा संकेत है, जो सक्रिय रूप से डिसमब्रिस्टों के बीच छेड़े गए थे। बायरन का उल्लेख एक कवि के रूप में नहीं, बल्कि इटली और ग्रीस की स्वतंत्रता के लिए एक सेनानी के रूप में, 1820 के क्रांतिकारी और मुक्ति आंदोलन के प्रतीक के रूप में किया गया है, जिनकी रणनीति, सफलता और असफलता भविष्य के डीसमब्रिस्टों के लिए रुचिकर थीं। वास्तव में, ग्रिबोएडोव, रिपेटिलोव की बकबक के माध्यम से, दर्शकों को रूस में प्रतिनिधि सरकार बनाने की इच्छा के बारे में सूचित करता है, शायद एक क्रांति के माध्यम से भी।

चैट्स्की खुद इस बारे में बात नहीं कर सकते: कोई नहीं है और यह किसी और के घर में गेंद पर अनुपयुक्त है। लेकिन रेपेटिलोव दो के लिए बोलता है। बेशक, उनका " शीर्ष गुप्त संघ"इंग्लिश क्लब में गुरुवार को हास्यास्पद लगता है। लेकिन रेपेटिलोव मिलन को हास्यास्पद होने दें, इसे पैरोडी होने दें - किसी भी पैरोडी के दिल में किसी तरह का सच्चा तथ्य होता है। यदि खाली सिर वाले डंडी और धोखेबाज राजनीतिक बातचीत के लिए इकट्ठा होते हैं, किसी की नकल करते हैं, तो उनके पास नकल करने के लिए कोई है। केवल मूल लेखक ही राजनीतिक विषयों पर गंभीरता से चर्चा करते हैं। और रेपेटिलोव ने इन विषयों की एक सूची दी ... कोई भी लेखक इंपीरियल थिएटर में मंचित होने के लिए डिज़ाइन किए गए नाटक में अधिक खर्च नहीं कर सकता था। ग्रिबॉयडोव ने पहले ही बहुत कुछ कहा है।

सातवीं रचना: "चैट्स्की कौन है - विजेता या हारने वाला?"

मॉस्को समाज के साथ चैट्स्की का संघर्ष किसी भी तरह से उतना तेज नहीं है जितना बाद के युगों में लग रहा था। मोलक्लिन, हर किसी को स्वीकार करते हुए, स्कालोज़ुब, जबकि किसी को इसकी आवश्यकता होती है, दुनिया में स्वीकार किए जाते हैं, लेकिन किसी भी तरह से समान स्तर पर नहीं। भविष्य में मोलक्लिन जो भी ऊंचाइयों तक पहुंचता है, कोई भी यह नहीं भूलेगा कि वह एक बार सीढ़ियों के नीचे फेमसोव के साथ रहता था, और खलेस्तोवा, उसकी सभी सेवाओं के लिए, उसके साथ बर्खास्तगी से भाग लेने में सक्षम है "वहाँ आपकी कोठरी है, / देखने की कोई ज़रूरत नहीं है, भगवान तुम्हारे साथ रहो"। और स्कालोज़ुब उससे कोई अन्य प्रतिक्रिया नहीं लेता है, सिवाय गुस्से में "वाह! मैंने अभी-अभी फंदा से थोड़ा छुटकारा पाया है ... ”इसके विपरीत, चैट्स्की, किसी भी कदाचार और अपराध के लिए, उसकी अस्वीकृति का कारण नहीं बनेगी; कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने क्या गलत किया, उसके दृष्टिकोण से, यह भी उसके अपराध बोध का हिस्सा होगा: "मैं उसके कानों में चिल्लाया, केवल थोड़ा।" मॉस्को समाज में पैदा हुआ कोई भी व्यक्ति, जिसमें रिश्तेदार हैं, यहां तक ​​​​कि दूर के लोग भी इससे कभी नहीं निकाले जाएंगे; जो उसके बाहर पैदा हुआ है, उसे कभी स्वीकार नहीं किया जाएगा।

मॉस्को के ड्राइंग रूम में सबसे कठोर बयान सनकी या पागलपन के लिए गलत होने के लिए तैयार थे, जबकि सेंट पीटर्सबर्ग में उन्हें एक राजनीतिक अपराध के रूप में मूल्यांकन किया गया था। और कभी भी हत्या या यहां तक ​​कि आत्महत्या का मॉस्को के अपने पालतू जानवरों के प्रति रवैये पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा; इसके विपरीत, कई उदाहरण बाहरी लोगों की पूर्ण अस्वीकृति दिखाते हैं, भले ही वे गवर्नर-जनरल के पद पर हों। इसलिए, चैट्स्की हमेशा वापस जा सकता है।

कॉमेडी में समाज एक लगता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि नाटक के ढांचे के भीतर भी, यह चैट्स्की को निष्कासित नहीं करता है: मेहमानों ने उसे पूरी शाम बदनाम किया, लेकिन उसने इस पर ध्यान नहीं दिया। और साथ ही, बाहर लाए गए सभी पात्रों में, दो भी नहीं हैं जो सहयोगी के रूप में कार्य करेंगे। मोलक्लिन और स्कालोज़ुब फेमसोव को छोड़कर सभी के लिए विदेशी हैं, जिन्हें उनकी ज़रूरत है। स्कालोज़ुब, हालांकि वह मोलक्लिन से हाथ मिलाता है, पूरे नाटक के लिए उससे दो शब्द कहता है, और मोलक्लिन उससे एक नहीं कहता है। सोफिया की एकमात्र दोस्त - चैट्स्की - पीछे हटती है, वह मोलक्लिन में निराश है, उसका कोई दोस्त नहीं है। फेमसोव गपशप का शिकार हो जाता है, स्कालोज़ुब के साथ रिश्तेदारी की संभावना खो देता है और, सबसे अधिक संभावना है, गांव में सेवानिवृत्त होने के लिए मजबूर किया जाएगा।

न केवल बुनियादी, बल्कि यह भी लघु वर्णखुद को, स्वेच्छा से या अनिच्छा से, अलगाव में पाते हैं। हम सभी द्वारा ज़ागोरेत्स्की का तिरस्कार करते हैं, काउंटेस-दादी बल के माध्यम से गेंद पर आए और जाने के लिए खुश हैं, काउंटेस-पोती बोलती हैं और केवल कठोर शब्दों को सुनती हैं और छोड़ने में भी खुश हैं। प्लैटन मिखाइलोविच और उनकी पत्नी एक-दूसरे के प्रति घृणा दिखाते हैं, जबकि चैट्स्की का पूर्व मित्र जल्दी ही निराशा का कारण बनता है ("आप निश्चित रूप से थोड़े समय में गलत हो गए")। रेपेटिलोव खुद से और पूरी दुनिया से असंतुष्ट है, वह सभी को परेशान करता है, लेकिन कोई भी उसकी बात नहीं सुनता, सिवाय मुखबिर और गपशप ज़ागोरेत्स्की के। प्रिंस तुगौखोवस्की किसी से बिल्कुल भी बात नहीं करना चाहते हैं। इस दुनिया में नामहीन मिस्टर एन और मिस्टर डी भी, जिनके पास झगड़ने का कोई कारण नहीं है, एक दूसरे को "मूर्ख" कहते हैं। केवल खलेत्सोवा और राजकुमारी एक साथ काम करते हैं - उनके पास जुए के कर्ज के अलावा साझा करने के लिए कुछ भी नहीं है। और सब से ऊपर उच्च शक्तिराजकुमारी मरिया अलेक्सेवना कहीं राज करती है। आप जो भी चरित्र लेते हैं, आप उसे अन्य सभी के साथ संघर्ष में कल्पना कर सकते हैं: सोफिया आम राय और उसके पतन के खिलाफ; सभी के खिलाफ चैट्स्की; राजकुमार तुगौखोवस्की सभी से दूर; हर कोई मोलक्लिन, ज़ागोरेत्स्की, बूढ़ी नौकरानी ख्रीयुमिना के खिलाफ है; स्कालोज़ुब, रेपेटिलोव दूसरों के साथ पूर्ण असंगति में, और इसी तरह।

प्री-रयबॉयड काल के एक नाटक को इंगित करना शायद ही संभव है, साथ ही लंबे समय तकबाद में, सच्चे "सबके विरुद्ध सबका युद्ध" को इतना स्पष्ट रूप से कहाँ चित्रित किया जाएगा, साथ ही समाज या दर्शकों द्वारा लगभग किसी का ध्यान नहीं जाएगा।

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उस समय के साहित्य के लिए इस तरह के नाटक "नया" में भी "बुद्धि से शोक", लेखक मंच पर "प्रकट" नहीं हो सका। नियमों को पूरी तरह से छोड़े बिना, ग्रिबॉयडोव ने अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए "नवाचार" का परिचय दिया।

काम की शैली, स्वयं द्वारा निर्धारित लेखक द्वारा - कॉमेडी... नतीजतन, हँसी की उपस्थिति नाटक में अनिवार्य होगी, जो सामान्य रूप से, "दुःख" से सहमत नहीं है जो हर चीज के लिए दुखद है। कॉमेडी में एक भी हीरो ऐसा नहीं है जो हंसी का कारण न बने। लेकिन क्या एक नाटककार हास्य स्थितियों में "परफेक्ट" नायकों को दिखाने जा रहा है? हालांकि, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी मजाकिया और गंभीर दोनों को जोड़ती है; हास्य दृश्य इसमें नाटकीय दृश्यों के साथ सह-अस्तित्व में हैं। इसलिए, इस मामले में, कॉमेडी का काम न केवल मनोरंजन करना है, बल्कि एक व्यक्ति को सिखाना भी है।

ग्रिबॉयडोव के नायकों के "बोलने वाले" उपनाम मुख्य रूप से नायकों के सार को समग्र रूप से नहीं दर्शाते हैं, जैसा कि फोंविज़िन (स्कोटिनिन, प्रवीदीन, स्ट्रोडम) के मामले में था, बल्कि उनकी "सुनने" और "बोलने" की क्षमता (तुगौखोवस्की, स्कालोज़ुब) भी थी। , खलेस्तोवा, मोलक्लिन, रेपेटिलोव) ... पहले से ही सूची में अभिनेताओंलेखक प्रत्येक चरित्र की एक पूरी छवि दिखाता है। इसलिए, यदि पात्रों के विवरण में मुख्य क्रम पहला नाम, संरक्षक, उपनाम, फिर सामाजिक स्थिति है, तो स्कालोज़ुब के विवरण में यह पहली बार संकेत दिया गया है कि वह "कर्नल" है, क्योंकि यह मुख्य बात है उनकी छवि, यही वजह है कि उन्हें फेमसोव्स के घर में "दूल्हे के रूप में स्वीकार किया जाता है", और फिर केवल जोड़ा - "सर्गेई सर्गेइविच"। चैट्स्की के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया है, लेकिन गैर-रूसी मूल का उपनाम, उनके "स्वतंत्रता" के स्रोत को इंगित करता है, और केवल नाम ही उन्हें अपनी मातृभूमि के करीब लाता है।

निर्देशन हमेशा लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के पारंपरिक साधनों में से एक रहा है। ग्रिबॉयडोव ने भी इस परंपरा को नहीं छोड़ा। तो, पहली ही टिप्पणी में, सोफिया और मोलक्लिन का "प्यार" एक हास्य-व्यंग्य योजना में दिखाया गया है: "... सोफिया के कमरे का दरवाजा, ओटकुडोवा (पुराने रूप का जानबूझकर विडंबनापूर्ण उपयोग) कोई एक पियानो सुन सकता है बांसुरी, जो फिर चुप हो जाती है।" सब कुछ इतना रोमांटिक लगता है, लेकिन एक नीरस निरंतरता तुरंत इस प्रकार है: "लिज़ंका कमरे के बीच में सो रही है, अपनी कुर्सियों से लटकी हुई है।"

दिशाएँ स्वयं भाषा में लिखी जाती हैं कि जिन पात्रों से वे जुड़े हुए हैं वे बोलते हैं। इसलिए, लिज़ंका "एक कुर्सी पर चढ़ता है", चैट्स्की "उत्साह के साथ" बोलता है, और प्रिंस तुगौखोवस्की "चट्स्की के चारों ओर मंडराता है।" यहां तक ​​​​कि अपनी टिप्पणी में, चैट्स्की लेखक द्वारा थोड़ा खड़ा होता है: "तीनों बैठ जाओ, चैट्स्की कुछ दूरी पर है।" यह अधूरी दूरी दूसरों को नजर आती है। "आपकी जैसी भाषा," सोफिया उससे कहती है, उसे अपनी बोली के साथ समाप्त करती है। सामान्य तौर पर, लेखक की स्थिति को प्रकट करने में एक-दूसरे के पात्रों की विशेषताएं निश्चित रूप से महत्वपूर्ण होती हैं, जैसे संवाद और एकालाप, कभी-कभी हास्य स्थितियों की ओर ले जाते हैं।

"एक आदमी नहीं, एक सांप," सोफिया चैट्स्की के बारे में कहती है; "चिमेरस", - सभी रेपेटिलोव के बारे में कहते हैं; "दुखी प्राणी" - मोलक्लिन चैट्स्की को याद करते हैं। कविता भी नायक के सार को इंगित करती है। यह संभावना नहीं है कि ग्रिबॉयडोव केवल नायकों के नामों की तुकबंदी करेगा: "चैट्स्की बेवकूफ है; स्कालोज़ुब बेवकूफ है" ...

नाम, शैली, पोस्टर, टिप्पणी, एकालाप और संवाद, भाषण, तुकबंदी [एल, छंद, ग्रिबॉयडोव की मदद से जो कुछ भी होता है और प्रत्येक चरित्र के लिए अपना दृष्टिकोण बताता है। मंच पर और स्टंप पर चैटस्की और फेमसोव के "दिमाग" नाटक में टकराते हैं। लेकिन न तो चैट्स्की और न ही फेमसोव की दुनिया से कोई भी स्मार्ट है। ग्रिबॉयडोव के अनुसार, प्रत्येक नायक ने अपने लिए एक जीवन योजना बनाई - यह मुख्य "दुख" है। और नाटक का मुख्य संघर्ष जीवन जीने और स्कीमा के बीच का संघर्ष है।

मुझे लगता है कि अगर ग्रिबॉयडोव चैट्स्की को एक आदर्श नायक के रूप में चित्रित करना चाहते थे, तो उन्होंने चैट्स्की के "लोअरिंग डबल" - रेपेटिलोव को नाटक में पेश नहीं किया होता, और स्कालोज़ुब और चैट्स्की के बीच समानताएं नहीं खींची होती। वास्तव में, वास्तव में, यह पता चला है कि चैट्स्की केवल "शोर कर रहा है", "हमारे स्मार्ट, हंसमुख लोगों" का बचाव कर रहा है। ऐसा लगता है कि ग्रिबोएडोव ने जानबूझकर चैट्स्की की ओर से किसी भी प्रगतिशील कार्रवाई के बारे में एक भी पंक्ति का परिचय नहीं दिया, जो लोगों से दूर है (जब वह दिखाई दिया, तो उसने नौकर लिज़ा पर कोई ध्यान देना आवश्यक नहीं समझा, कहने के लिए पीई के लिए नमस्ते)। दूसरी ओर, चैट्स्की किसी भी तरह से नहीं है बुरा आदमी... तीसरे अधिनियम में, चैट्स्की और मोलक्लिन के बीच एक बातचीत होती है, जो पात्रों के बीच एक बड़ी खाई का पता लगाता है। ऐसा लगता है कि इस दृश्य में ग्रिबॉयडोव एक तरह की प्रशंसा के साथ मौन का विरोध करता है जनता की रायऔर तथ्य यह है कि चैट्स्की "पिछली शताब्दी" के कानूनों का उल्लंघन करने से डरता नहीं है।

लेखक की स्थिति- यह चित्रित दुनिया के लिए लेखक का व्यक्तिपरक रवैया है, और सबसे पहले यह शैली की पसंद में व्यक्त किया जाता है। प्रत्येक शैली की अपनी विशेषताएं होती हैं। कॉमेडी में, एक नियम के रूप में, यह रचना है जो बहुत सार्थक है। लेखक की स्थिति को समझने के लिए नाटक में दृश्यों के क्रम का पता लगाना जरूरी है। कार्रवाई सोफिया फेमसोवा और मोलक्लिन के बीच एक बैठक के साथ शुरू होती है। और फिर चैट्स्की तीन साल की यात्रा के बाद फेमसोव्स के घर आता है, जो सोफिया को पूरी तरह से ठंडा पाता है। घटनाओं की यह व्यवस्था आकस्मिक नहीं है। पाठक तुरंत पकड़ लेता है कि चैट्स्की, जो अभी तक सोफिया के मोलक्लिन के प्यार के बारे में नहीं जानता है, अपनी प्यारी लड़की को बिल्कुल नहीं समझता है, उसे महसूस नहीं कर सकता मन की स्थिति, और उसकी चेतना वास्तविकता के साथ संघर्ष में है। लेकिन फिर भी, सबसे पहले, वह सहानुभूति और दया भी पैदा करता है। दूसरे अधिनियम में, चैट्स्की, सोफिया के ठंडे स्वागत से नाराज होकर, अपने भावुक एकालाप का उच्चारण करता है "न्यायाधीश कौन हैं?" आगे, अधिक दृश्य दिखाई देते हैं कि बड़ी भूमिकाकथानक के विकास के लिए, वे नहीं खेलते हैं (ये ऐसे दृश्य हैं जहाँ फेमसोव और चैट्स्की मास्को के रीति-रिवाजों के बारे में बात करते हैं), लेकिन जो पात्रों के विश्वदृष्टि को समझने के लिए महत्वपूर्ण हैं। मेरी राय में, ऐसे दृश्यों में चैट्स्की दिखाता है कि वह "के विरोध में है" प्रसिद्ध समाज". ऐसा लगता है कि तीसरे अधिनियम में, फेमसोव्स गेंद पर मेहमानों की उपस्थिति का क्रम एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है: गोरीची पहले आते हैं, फिर तुगौखोवस्की, ख्रीयुमिन, ज़ागोरेत्स्की, फिर खलेस्तोवा, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन। सबसे सम्माननीय और महत्वपूर्ण मेहमानों ने खुद को इंतजार करने के लिए मजबूर किया, आखिरी बार उपस्थित होने के लिए (ये खलेस्तोवा और स्कालोज़ुब हैं), और मोलक्लिन, हमेशा की तरह, अगोचर रूप से और आगे की हलचल के बिना, बाकी में शामिल हो गए। चापलूसी के साथ खलेस्तोवा को खुश करने में कामयाब होने के बाद, उन्होंने चैट्स्की के अनुसार, "बादल को तितर-बितर कर दिया", बाकी गिनती और राजकुमारों की तुलना में और भी अधिक प्रभावशाली साबित हुआ। मेरी राय में, ग्रिबॉयडोव यह दिखाना चाहता था कि चापलूस मोलक्लिन अभिमानी और आत्मविश्वासी मास्को "इक्के" से अधिक भयानक है। इसके अलावा, परिणति की ओर जाने वाली घटनाएं तेजी से और तेजी से सामने आती हैं: सोफिया चैट्स्की को पागल घोषित करती है, और वह सामान्य अलगाव को ध्यान में रखते हुए, एक मोनोलॉग देता है, जहां वह इकट्ठे समाज की निंदा करता है, लेकिन, चारों ओर देखकर, नोटिस करता है कि कोई नहीं सुन रहा है उसे। चौथे अधिनियम में, लेखक एक ऐसे चरित्र का परिचय देता है, जो अपनी उपस्थिति से, घटनाओं के पाठ्यक्रम को कम से कम नहीं बदलता है। लेकिन रेपेटिलोव चैट्स्की के सभी कार्यों को बिल्कुल दोहराता है, और हम मान सकते हैं कि रेपेटिलोव चैट्स्की की पैरोडी है। कॉमेडी का खंडन चौथे अधिनियम में आता है: सोफिया को पता चलता है कि मोलक्लिन उससे प्यार नहीं करता है, और चैट्स्की, गलती से उनकी बातचीत को सुनता है, सोफिया के चेहरे पर एक आरोप लगाता है और फेमसोव के घर को छोड़ देता है। विट फ्रॉम विट का अंत बहुत ही असामान्य है: मोलिएरे की कॉमेडी का कोई विजयी समापन नहीं है, जहां बुराई पर अच्छाई की जीत होती है (आखिरकार, यह अच्छी तरह से हो सकता है कि मोलक्लिन इस बार बाहर निकल जाए), सामाजिक संघर्ष का कोई खंडन नहीं है। कॉमेडी, और वह नाटक में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। कॉमेडी की शुरुआत में, लेखक पाठक को क्लासिकवाद के युग के सामान्य विषय से दूर ले जाता है, एक अमीर लड़की और एक गरीब युवक के बीच प्यार का विषय, कोई पारंपरिक नहीं है ” प्रेम त्रिकोण". ग्रिबॉयडोव तुरंत पाठक को इस तथ्य की ओर निर्देशित करता है कि प्रेम संबंध मुख्य बात से बहुत दूर है।
किन पात्रों का विरोध किया जाता है और किसकी तुलना की जाती है, इसे देखकर लेखक की स्थिति का पता लगाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, चैट्स्की और स्कालोज़ुब के बीच समानताएं खींची जा सकती हैं। उस दृश्य में जब मोलक्लिन अपने घोड़े से गिरता है, स्कालोज़ुब पूछता है: "देखो वह कैसे फटा - छाती या बाजू?" चैट्स्की ने उसे अपनी भावनाओं की अभिव्यक्ति में बहुत दूर नहीं छोड़ा: “उसे उसकी गर्दन तोड़ने दो। // मैंने तुम्हें लगभग मार डाला। " कर्नल स्कालोज़ुब और चाटस्की दोनों ही चतुर हैं (स्कालोज़ब फेमसोव के बारे में पूछता है: "क्या यह एक बूढ़ा आदमी नहीं है कि हमारे चाचा ने अपनी उम्र से छलांग लगा दी?")। और स्मार्ट और जीवंत नौकर लिज़ा ने नोट किया कि न केवल अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की "हंसमुख और तेज दोनों" है, बल्कि स्कालोज़ुब भी बदतर नहीं है ("वह एक अच्छा मजाक है, आजकल कोई भी मजाक नहीं कर रहा है!")। दूसरी ओर, कर्नल खुद से कहता है कि वह "अपने साथियों में खुश है," "रिक्तियां बस खुली हैं," क्योंकि कुछ "बंद" हैं, और "अन्य, आप देखते हैं, मारे गए हैं"। और सोफिया ने लिजा के साथ बातचीत में नोटिस किया कि चैट्स्की "दोस्तों में विशेष रूप से खुश है।" यह माना जा सकता है कि लेखक जानबूझकर इन दो बयानों का परिचय देता है, और इस मामले में सोफिया के वाक्यांश की बिल्कुल विपरीत व्याख्या की जाती है, कि चैट्स्की अकेला है। आप काउंटेस-पोती और चैट्स्की की गेंद के बारे में बयानों की तुलना भी कर सकते हैं: ख्रुमिना ने एक वाक्यांश में फेमसोव की गेंद का वर्णन किया ("ठीक है, गेंद! खैर, फेमसोव! मुझे पता था कि मेहमानों का नाम कैसे लेना है। // दूसरी दुनिया के कुछ शैतान, और बात करने के लिए कोई नहीं था, और नृत्य करने वाला कोई नहीं था"), जबकि चैट्स्की ने फैशन और फ्रांसीसी अतिथि दोनों के साथ लंबाई और लंबाई में अपना असंतोष व्यक्त किया (उनका एकालाप साठ पंक्तियों में फैला हुआ है)। मुझे लगता है कि इस तरह की तुलना चैट्स्की को अनुकूल रोशनी से दूर रखती है। और यह कोई संयोग नहीं है कि ग्रिबॉयडोव ने अपने डबल: रेपेटिलोव का परिचय दिया। और तथ्य यह है कि रेपेटिलोव चैट्स्की का डबल है, निम्नलिखित से देखा जा सकता है: सबसे पहले, अंग्रेजी से अनुवादित रिपेटिलोव नाम का अर्थ है कार्रवाई की पुनरावृत्ति, और दूसरी बात, पहली बार मंच पर दिखाई देना, चैट्स्की कहते हैं: "थोड़ा प्रकाश - पहले से ही अपने पैरों पर! और मैं आपके चरणों में हूं, "और रेपेटिलोव प्रवेश द्वार पर गिर जाता है और पहले मिनट से चैट्स्की के लिए अपने प्यार के बारे में फैलाना शुरू कर देता है:" और मुझे आपके लिए एक आकर्षण है, एक तरह की बीमारी। फिर वह खुद को तुच्छता के लिए दोषी ठहराता है, और फिर घोषणा करता है कि वह सब कुछ अस्वीकार करता है: कानून, और विवेक, और विश्वास; चैट्स्की को उसके साथ "रात के मृतकों में" जाने देता है, जैसा कि उसने बदले में, सोफिया को "थोड़ा प्रकाश" दिखाया और उससे अपने प्यार का इजहार करना शुरू कर दिया। और चैट्स्की के सवाल के बारे में कि उन्नत युवा गुप्त बैठकों में क्या कर रहे हैं, रेपेटिलोव ने उत्तर दिया: "हम शोर कर रहे हैं, भाई, हम शोर कर रहे हैं।" प्रति थोडा समयवह सभी से थकने में कामयाब रहा, हर कोई उससे भाग रहा है। रेपेटिलोव की व्याख्या में, चैट्स्की की हरकतें बदसूरत हो जाती हैं। मुझे लगता है कि अगर ग्रिबॉयडोव चैट्स्की को एक आदर्श नायक के रूप में चित्रित करना चाहते थे, तो उन्होंने नाटक में "लोअरिंग डबल" पेश नहीं किया होता और स्कालोज़ुब और चैट्स्की के बीच समानताएं नहीं खींची होती। वास्तव में, वास्तव में, यह पता चला है कि चैट्स्की केवल "शोर कर रहा है", "हमारे स्मार्ट, हंसमुख लोगों" का बचाव कर रहा है। ऐसा लगता है कि ग्रिबोएडोव ने जानबूझकर चैट्स्की की ओर से किसी भी प्रगतिशील कार्रवाई के बारे में एक भी पंक्ति का परिचय नहीं दिया, जो लोगों से बहुत दूर है (जब वह दिखाई दिया, तो उसने नौकर लिसा पर कोई ध्यान देना आवश्यक नहीं समझा, उसे 'हलो' कहें)। दूसरी ओर, चैट्स्की किसी भी तरह से एक नकारात्मक नायक नहीं है। तीसरे अधिनियम में, चैट्स्की और मोलक्लिन के बीच एक बातचीत होती है, जो पात्रों के बीच एक बड़ी खाई का पता लगाता है। मेरी राय में, लेखक, चैट्स्की के व्यक्ति में, खुले तौर पर मोलक्लिन का मजाक उड़ाता है ("मैं अपने निर्णय का उच्चारण करने की हिम्मत नहीं करता" - "यह इतना गुप्त क्यों है?" - "मेरे वर्षों में मुझे अपना खुद का होने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए" निर्णय")। ऐसा लगता है कि इस दृश्य में ग्रिबॉयडोव जनता की राय के लिए मूक प्रशंसा का विरोध करता है और तथ्य यह है कि चैट्स्की "पिछली शताब्दी" के कानूनों का उल्लंघन करने से डरता नहीं है।
लेकिन बोलने वाले उपनाम और टिप्पणी दोनों अभी भी लेखक की स्थिति को समझने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। खलेस्तोवा (उसके शब्द निशान, चाबुक हैं), मोलक्लिन (वह चुप है, संक्षिप्त है), फेमसोव (उसका नाम से आता है) जैसे उपनाम अंग्रेज़ी शब्द"प्रसिद्ध", और वह वास्तव में मास्को "इक्के" में से एक है), एक व्यक्ति के बहुत सार को दर्शाता है। मुझे लगता है कि सोफिया का नाम भी आकस्मिक नहीं है (आखिरकार, उसके नाम का अर्थ ज्ञान है)। मेरी राय में, सोफिया को एक बेवकूफ लड़की के रूप में बिल्कुल भी नहीं दिखाया गया है, इस तथ्य के बावजूद कि ज्ञान "उसे निराश करता है" (उसने अपने लिए एक जीवन योजना बनाई, जैसा कि उपन्यासों में है: वह एक गरीब युवक से प्यार करेगी, वे करेंगे एक साथ कठिनाइयों को दूर करें और खुश रहें)। लेकिन नाटक के अंत में, उसकी आँखें सच्चाई के लिए खुल गईं ... ऐसा लगता है कि लेखक ने सोफिया को चाट्स्की पर उसके छोटे से बदला लेने के लिए दोषी नहीं ठहराया जब उसने उसे पागल घोषित कर दिया। ग्रिबोएडोव भी सोफिया के पक्ष में है (वास्तव में, चैट्स्की की हरकतों पर सोफिया की प्रतिक्रिया पर्याप्त है: यदि किसी को उसके व्यवहार के कारण नहीं मिलते हैं, तो मेहमानों ने माना होगा कि फेमसोव उसी समय उसके साथ थे, लेकिन सोफिया का अपमान एक के लिए किसी प्रियजन की अनदेखी नहीं की जानी चाहिए) ... यह ग्रिबोएडोव के कैटेनिन को लिखे गए पत्र से देखा जा सकता है, जहां लेखक लिखता है कि "किसी ने चैट्स्की को पागल घोषित कर दिया" (लेखक इस बात को महत्व नहीं देते हैं कि वास्तव में इस बदनामी को किसने फैलाया, और यह अनिवार्य रूप से होने वाला था)। नाटक की टिप्पणियाँ यह समझने में मदद करती हैं कि लेखक किस तरह के विचार व्यक्त करना चाहता है। उदाहरण के लिए, ग्रिबॉयडोव ने राजकुमारियों तुगौखोवस्की को नाम भी नहीं दिया, उन्हें गिना। जाहिर है, वह इस पर जोर देना चाहता था कि उनकी भयानक चेहराहीनता, स्थिर। या जब लेखक ने दो बार नोट किया कि सोफिया "सब आँसू में है" (जब उसके पिता ने उसे मोलक्लिन के साथ पकड़ा और जब उसे अपनी प्रेमिका के बारे में सच्चाई का पता चला), शायद लड़की की भावुकता दिखाने की इच्छा थी। चैट्स्की के भाषण से पहले और ज़ागोरेत्स्की की टिप्पणियों से पहले, ग्रिबॉयडोव ने "उत्साह के साथ" बोलने वाले पात्रों के बारे में एक ही टिप्पणी की (और लेखक केवल इन दो पात्रों के संबंध में "उत्साहपूर्वक" उपयोग करता है)। मैं हूँ
मुझे लगता है कि ग्रिबोएडोव यह दिखाना चाहता था कि चैट्स्की और ज़ागोरेत्स्की में न केवल भावनाएं समान हैं। ज़ागोरेत्स्की अपनी टिप्पणी "उत्साह के साथ" कहते हैं जब वह झूठ बोलते हैं फिर, और चैट्स्की - जब उसने सोफिया पर आरोप लगाया कि उसने "उसे आशा से फुसलाया।" चैट्स्की को इस तथ्य पर संदेह हो सकता है कि वह, ज़ागोरेत्स्की की तरह, झूठ बोल रहा है जब वह खुद से कहता है कि उसने "साँस ली" और केवल सोफिया के लिए प्यार से "जीया"। प्लाटन मिखाइलोविच गोरिच की टिप्पणी से पहले, आप दो बार "शांत" और "एक आह के साथ" शब्द देख सकते हैं, जो शायद संकेत देते हैं कि, पर्यावरण के प्रभाव में, वह उदासीन हो गया, कि वह पहले से ही अपनी अत्याचारी पत्नी के साथ आया था और निःसंदेह उसकी सभी मांगों को पूरा करता है, केवल आहें भरता है।
लेखक की स्थिति अभी भी नाटक की भाषा से काफी हद तक दिखाई देती है, जो मुक्त आयंबिक में लिखी गई है, जिसने लेखक को कविता की पंक्तियों में पैर बदलते समय चरित्र के चरित्र को यथासंभव प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी। उदाहरण के लिए, स्कालोज़ुब की टिप्पणी अत्यंत संक्षिप्त और संक्षिप्त है (वह मास्को का वर्णन इस प्रकार करता है: "दूरी विशाल आकार"), वह अक्सर पूरी तरह से गलत जवाब देता है, जो उसकी सीमाओं और मूर्खता को दर्शाता है। और फेमसोव का भाषण लोक के करीब है, जिसे चैट्स्की के बारे में नहीं कहा जा सकता है (मुझे लगता है कि फेमसोव अपने डिफेंडर चैट्स्की की तुलना में लोगों के और भी करीब है)। वास्तविकता से चैट्स्की का अलगाव, इस तथ्य की समझ की कमी कि नई पीढ़ी अभी तक "पिछली शताब्दी" के प्रभाव से मुक्त नहीं हुई है (स्कालोज़ुब और मोलक्लिन दोनों युवा लोग हैं, और उनके विचार पुरानी पीढ़ी के समान हैं। ), उनके कुछ हद तक किताबी और पे-फॉस भाषण से प्रमाणित होता है। "अब हम में से एक, युवा लोग, खोज के दुश्मन, नौकरी या पदोन्नति की मांग नहीं करते हुए, वह विज्ञान में ज्ञान के भूखे दिमाग को चिपका देगा," चैट्स्की ने घोषणा की।
रचना के निर्माण से (सामाजिक संघर्ष का कोई समाधान नहीं है), और कॉमेडी की भाषा से (ग्रिबॉयडोव ने मुक्त आयंबिक की शुरुआत करके योजनाओं को खारिज कर दिया), यह तर्क दिया जा सकता है कि क्लासिकवाद के ढांचे में काम किया गया (संरक्षित) "तीन एकता", उपनाम बोलना), स्वाभाविक रूप से विचार क्लासिकवाद का खंडन करता है। क्लासिकवाद के युग ने मानव मन को गौरवान्वित किया, और ग्रिबॉयडोव ने "वो फ्रॉम विट" में सोफिया और चैट्स्की दोनों के उदाहरण से दिखाया (उन्होंने अपने जीवन का एक चित्र भी बनाया: मैं स्मार्ट हूं, जिसका अर्थ है कि सोफिया मुझसे प्यार करेगी) कि कोई नहीं कर सकता जीवन में एक कारण द्वारा निर्देशित होना, जीवन में मुख्य चीज - ये भावनाएं हैं। नाटक का शीर्षक ही इसकी पुष्टि करता है (खासकर जब आप समझते हैं कि मूल कॉमेडी को "वो टू द माइंड" कहा गया था)। ऐसा लगता है कि ग्रिबोएडोव की स्थिति एक दार्शनिक की स्थिति है जो तर्कवाद को खारिज करती है। वू फ्रॉम विट में, लेखक के संपर्क में आता है शाश्वत विषय, जिसे मानवता ने वापस पकड़ने की कोशिश की पुराना वसीयतनामा: "बहुत ज्ञान में बहुत दुख होता है, और जो ज्ञान को बढ़ाता है, वह दु: ख को बढ़ाता है," और जिसने इसे प्राप्त किया आगामी विकाशजे के कार्यों में एन टॉल्स्टॉय।