एवगेनी पेट्रोव लेखक की जीवनी। हर दिन अद्भुत! Ilf . की यादों से एवगेनी पेट्रोव

कुछ लोगों को पता है कि लेखक येवगेनी पेत्रोव, जिन्होंने इल्या इलफ़ के साथ मिलकर द ट्वेल्व चेयर्स और द गोल्डन बछड़ा लिखा था, का एक बहुत ही अजीब और दुर्लभ शौक था: अपने पूरे जीवन में उन्होंने अपने पत्रों से लिफाफे एकत्र किए।

और उसने इसे इस तरह किया - उसने किसी देश को एक काल्पनिक पते पर एक पत्र लिखा, एक कल्पित पता, और थोड़ी देर बाद उसे विभिन्न विदेशी टिकटों के एक समूह के साथ एक पत्र वापस मिला और संकेत "पता नहीं मिला" या कुछ ऐसा वह। लेकिन यह दिलचस्प शौक कभी सिर्फ रहस्यमय निकला...

अप्रैल 1939 में, एवगेनी पेट्रोव ने न्यूजीलैंड डाकघर को परेशान करने का फैसला किया। अपनी योजना के अनुसार, वह "हाइडबर्डविल" नामक एक शहर और सड़क "राइटबीच", घर "7" और पताकर्ता "मेरिल ऑगजीन वीस्ली" के साथ आया था।

पत्र में उन्होंने अंग्रेजी में लिखा: "प्रिय मेरिल! कृपया अंकल पीट के निधन पर हमारी हार्दिक संवेदना स्वीकार करें। अपने आप को संभालो, बूढ़े आदमी। बहुत दिनों तक न लिखने के लिए मुझे क्षमा करें। मुझे आशा है कि इंग्रिड ठीक है। मेरे लिए मेरी बेटी को चूमो। वह शायद काफी बड़ी है। आपका यूजीन।

पत्र भेजे हुए दो महीने से अधिक समय बीत चुका है, लेकिन उपयुक्त चिह्न वाला पत्र वापस नहीं किया गया है। लेखक ने फैसला किया कि वह खो गया था और इसके बारे में भूलना शुरू कर दिया। लेकिन फिर अगस्त आया, और पत्र आ गया। लेखक के लिए बड़े आश्चर्य की बात यह थी कि यह एक उत्तर पत्र था।

सबसे पहले, पेत्रोव ने फैसला किया कि किसी ने उसकी आत्मा में उसका मजाक उड़ाया है। लेकिन जब उसने वापसी का पता पढ़ा, तो वह मजाक के मूड में नहीं था। लिफाफे पर लिखा था: "न्यूजीलैंड, हाइडबर्डविल, राइटबीच, 7, मेरिल ऑगने वेस्ली।" और यह सब एक नीले रंग के पोस्टमार्क "न्यूजीलैंड, हाइडबर्डविल पोस्ट" द्वारा पुष्टि की गई थी!

पत्र का पाठ पढ़ा: “प्रिय यूजीन! आपकी संवेदना के लिए धन्यवाद। अंकल पीट की हास्यास्पद मौत ने हमें छह महीने के लिए बेचैन कर दिया। मुझे आशा है कि आप लिखित में हुई देरी को क्षमा करेंगे। इंग्रिड और मैं अक्सर उन दो दिनों के बारे में सोचते हैं जब आप हमारे साथ थे। ग्लोरिया बहुत बड़ी है और पतझड़ में दूसरी कक्षा में जाएगी। वह अभी भी उस भालू को रखती है जिसे आप उसे रूस से लाए थे।"
पेट्रोव ने कभी न्यूजीलैंड की यात्रा नहीं की थी, और इसलिए वह एक मजबूत इमारत की तस्वीर में एक आदमी को देखकर और भी चकित था जो खुद को गले लगा रहा था, पेट्रोव! तस्वीर के पिछले हिस्से पर लिखा था: "9 अक्टूबर 1938।"

यहां लेखक लगभग बीमार हो गया - आखिरकार, यह उस दिन था जब उसे गंभीर निमोनिया के साथ बेहोशी की स्थिति में अस्पताल में भर्ती कराया गया था। फिर, कई दिनों तक, डॉक्टरों ने उसके जीवन के लिए संघर्ष किया, अपने रिश्तेदारों से यह नहीं छिपाया कि उसके बचने का लगभग कोई मौका नहीं था।

इन गलतफहमी, या रहस्यवाद से निपटने के लिए, पेट्रोव ने न्यूजीलैंड को एक और पत्र लिखा, लेकिन उन्होंने जवाब की प्रतीक्षा नहीं की: द्वितीय विश्व युद्ध शुरू हो गया था। युद्ध के पहले दिनों से ई। पेट्रोव प्रावदा और सूचना ब्यूरो के लिए एक युद्ध संवाददाता बन गए। सहकर्मियों ने उसे नहीं पहचाना - वह पीछे हट गया, विचारशील हो गया, और मजाक करना बिल्कुल बंद कर दिया।

इस कहानी का अंत बिल्कुल भी मजेदार नहीं है।

1942 में, येवगेनी पेट्रोव ने सेवस्तोपोल से राजधानी के लिए विमान से उड़ान भरी, और इस विमान को रोस्तोव क्षेत्र में जर्मनों ने मार गिराया। रहस्यवाद - लेकिन उसी दिन जब विमान की मौत के बारे में पता चला, तो न्यूजीलैंड से एक पत्र लेखक के घर पहुंचा।

इस पत्र में मेरिल वीस्ली ने सोवियत सैनिकों की प्रशंसा की और पेट्रोव के जीवन के बारे में चिंतित थे। अन्य बातों के अलावा, पत्र में निम्नलिखित पंक्तियाँ थीं:

"क्या आपको याद है, यूजीन, जब आप झील में तैरने लगे तो मैं डर गया था। पानी बहुत ठंडा था। लेकिन आपने कहा था कि आपका विमान दुर्घटनाग्रस्त होना तय है, डूबना नहीं। मैं आपसे सावधान रहने के लिए कहता हूं - जितना हो सके कम उड़ान भरें।

इस कहानी के आधार पर, शीर्षक भूमिका में केविन स्पेसी के साथ फिल्म "द लिफाफा" हाल ही में गोली मार दी गई थी।

13 दिसंबर (पुरानी शैली के अनुसार 30 नवंबर), 1902 को व्यंग्य लेखक, पत्रकार और पटकथा लेखक येवगेनी पेट्रोव (येवगेनी पेट्रोविच कटाव का छद्म नाम) का जन्म हुआ था। आईए के सहयोग से इलफ़ (इखिल-लीब आर्यविच फ़ैन्ज़िलबर्ग), उन्होंने विश्व प्रसिद्ध उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" और "द गोल्डन कैल्फ", कई सामंतों और व्यंग्य कहानियां; जी। मूनब्लिट के सहयोग से - सोवियत फिल्मों "एंटोन इवानोविच इज एंग्री" और "म्यूजिकल हिस्ट्री" के लिए स्क्रिप्ट। कैमरामैन प्योत्र कटाव ("सत्रह क्षण के वसंत") और संगीतकार इल्या कटाव ("मैं एक आधे स्टेशन पर खड़ा हूं") के पिता।

प्रारंभिक वर्षों

येवगेनी पेत्रोव (काटेव) के प्रारंभिक वर्षों और बचपन के बारे में बहुत कम जानकारी है। उनके जन्म के वर्ष को लेकर भी लंबे समय तक कटाव परिवार में भ्रम की स्थिति बनी रही। यह माना जाता था कि यूजीन अपने बड़े भाई वैलेन्टिन से छह साल छोटे थे, और इसलिए उनका जन्म 1903 में होना चाहिए था। यह तिथि आज भी कई साहित्यिक और छायांकन संदर्भ पुस्तकों में दिखाई देती है। लेकिन हाल ही में, ओडेसा के स्थानीय इतिहासकारों ने ऐसे दस्तावेजों की खोज की जो निर्विवाद रूप से गवाही देते हैं: येवगेनी कटाव के जन्म का वर्ष 1902 है। इस तथ्य के कारण भ्रम की संभावना सबसे अधिक थी कि येवगेनी का जन्म वर्ष के अंत (दिसंबर) में हुआ था, और उनके बड़े भाई जनवरी 1897 में वैलेंटाइन।

कटेव भाइयों के पिता, प्योत्र वासिलीविच कटाव ने ओडेसा के एक डायोकेसन स्कूल में एक शिक्षक के रूप में कार्य किया। मां - एवगेनिया इवानोव्ना बाची - पोल्टावा छोटे पैमाने के कुलीन परिवार से जनरल इवान एलिसेविच बाची की बेटी। इसके बाद, वी। कटाव ने अपने पिता का नाम और अपनी मां का उपनाम मुख्य रूप से "द लोनली सेल टर्न व्हाइट" पेट्या बाची कहानी के आत्मकथात्मक नायक को दिया। छोटे भाई पावलिक का प्रोटोटाइप - भविष्य के क्रांतिकारी के पहले ज़ब्त का शिकार - निश्चित रूप से येवगेनी था।

जैसा कि बाद में पता चला, क्रांति और गृहयुद्ध की अवधि के दौरान, कटाव भाइयों ने क्रांतिकारी आंदोलन में भाग नहीं लिया। इसके विपरीत, 1920 में ओडेसा में, वैलेंटाइन भूमिगत अधिकारी में था, जिसका उद्देश्य क्रीमिया से संभावित रैंगल लैंडिंग की बैठक की तैयारी करना था। अगस्त 1919 में, ओडेसा पहले से ही एक बार एक सफेद लैंडिंग टुकड़ी द्वारा एक साथ हड़ताल और भूमिगत अधिकारी संगठनों के विद्रोह द्वारा रेड्स से मुक्त हो गया था। भूमिगत समूह का मुख्य कार्य ओडेसा लाइटहाउस पर कब्जा करना था, इसलिए चेका ने साजिश को "लाइटहाउस में रैंगल साजिश" कहा। एक संस्करण के अनुसार, साजिश का विचार साजिशकर्ताओं पर एक उत्तेजक लेखक द्वारा लगाया जा सकता था, क्योंकि चेका को शुरू से ही साजिश के बारे में पता था। चेकिस्टों ने कई हफ्तों तक समूह का नेतृत्व किया, और फिर उसके सभी सदस्यों को गिरफ्तार कर लिया। वैलेंटाइन कटाव के साथ, उनके छोटे भाई येवगेनी, एक हाई स्कूल के छात्र, का सबसे अधिक संभावना, साजिश से कोई लेना-देना नहीं था, को भी गिरफ्तार किया गया था।

भाइयों ने छह महीने जेल में बिताए, लेकिन एक सुखद दुर्घटना के कारण उन्हें रिहा कर दिया गया। मॉस्को या खार्कोव से, एक निश्चित वरिष्ठ अधिकारी निरीक्षण के साथ ओडेसा आया, जिसे वी। कटाव ने अपनी कहानियों में अपने बेटे को याकोव बेल्स्की कहा। सबसे अधिक संभावना है, वी.आई. नरबुत, एक कवि, एक प्रमुख बोल्शेविक, खार्कोव में यूकेआरओएसटीए के प्रमुख, इस "छद्म नाम" के पीछे छिपे थे। इसके बाद, उन्होंने मास्को में वी। कटाव को संरक्षण प्रदान किया, लेकिन 1930 के दशक में उनका दमन किया गया, और उनके नाम का अब प्रसिद्ध साहित्यिक संस्मरणों में उल्लेख नहीं किया गया। जैसा कि हो सकता है, इस उच्च पदस्थ व्यक्ति ने ओडेसा में बोल्शेविक रैलियों में अपने भाषणों से कटेव सीनियर को याद किया। संरक्षक, निश्चित रूप से, डेनिकिन के साथ भविष्य के लेखक की स्वैच्छिक सेवा और भूमिगत अधिकारी में उनकी भागीदारी के बारे में कुछ भी नहीं जानता था, और इसलिए दोनों कटेव भाइयों की बेगुनाही के चेकिस्टों को समझाने में कामयाब रहे। "लाइटहाउस में साजिश" में बाकी प्रतिभागियों को 1920 के अंत में गोली मार दी गई थी।

इल्या इलफ़ के साथ संयुक्त रूप से लिखी गई "डबल बायोग्राफी" से यह ज्ञात होता है कि ई। पेट्रोव ने 1920 में शास्त्रीय व्यायामशाला से स्नातक किया था। उसी वर्ष वह यूक्रेनी टेलीग्राफ एजेंसी (यूकेआरओएसटीए) के लिए एक संवाददाता बन गए। उसके बाद इस दौरान तीन सालएक आपराधिक अन्वेषक के रूप में कार्य किया। उनका पहला "साहित्यिक कार्य" एक अज्ञात व्यक्ति की लाश की जांच का प्रोटोकॉल था।

व्यायामशाला में अध्ययन के दौरान, येवगेनी के सहपाठी और करीबी दोस्त अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की थे, जो उनके पिता के एक रईस थे, जिन्होंने बाद में साहसिक कहानी "द ग्रीन वैन" लिखी। कहानी के नायक का प्रोटोटाइप - ओडेसा जिला पुलिस विभाग के प्रमुख वोलोडा पैट्रीकेव - येवगेनी पेत्रोव थे।

साशा और झुनिया बचपन से दोस्त रहे हैं, और बाद में भाग्य ने उनके जीवन को सबसे विचित्र तरीके से एक साथ लाया।

साहसी स्वभाव और महान आकर्षण के व्यक्ति कोज़ाचिंस्की भी मिलिशिया में शामिल हो गए, लेकिन जल्द ही उन्होंने जासूसी का काम छोड़ दिया। उन्होंने ओडेसा और आसपास के क्षेत्र में सक्रिय हमलावरों के एक गिरोह का नेतृत्व किया। विडंबना यह है कि 1922 में, यह ओडेसा आपराधिक जांच विभाग के एक कर्मचारी येवगेनी कटाव थे, जिन्होंने उन्हें गिरफ्तार किया था। गोलियों से पीछा करने के बाद, कोज़ाचिंस्की उन घरों में से एक के अटारी में छिप गया, जहां उसे एक सहपाठी ने खोजा था। यूजीन को गिरफ्तारी के दौरान सशस्त्र डाकू को गोली मारने का अवसर मिला, लेकिन उसने ऐसा नहीं किया। इसके बाद, कटेव ने आपराधिक मामले की समीक्षा की और ए। कोज़ाचिंस्की के प्रतिस्थापन को एक शिविर में कारावास के लिए सजा (निष्पादन) के एक असाधारण उपाय के साथ हासिल किया। 1925 की शरद ऋतु में, कोज़ाचिंस्की को माफ कर दिया गया था। जेल से बाहर निकलने पर, उनकी मुलाकात उनकी मां और सच्चे दोस्त येवगेनी कटाव से हुई।

सोवरशेनो सेक्रेटनो प्रकाशन के पत्रकार वादिम लेबेदेव अपना निबंध "ग्रीन वैन" समाप्त कर रहे हैं आश्यर्चजनक तथ्य, एक बार फिर इन लोगों के बीच मौजूद संबंध की अकथनीयता और यहां तक ​​​​कि अलौकिक प्रकृति पर जोर देते हुए: “1941 ने उन्हें अलग कर दिया। पेट्रोव युद्ध संवाददाता के रूप में मोर्चे पर जाते हैं। स्वास्थ्य कारणों से कोज़ाचिंस्की को साइबेरिया में निकासी के लिए भेजा जाता है। 1942 की शरद ऋतु में, एक दोस्त की मृत्यु की खबर मिलने के बाद, कोज़ाचिंस्की बीमार पड़ गया, और कुछ महीने बाद, 9 जनवरी, 1943 को, समाचार पत्र सोवेत्सकाया सिबिर में एक मामूली मृत्युलेख दिखाई दिया: "सोवियत लेखक अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की की मृत्यु हो गई".

यही है, कोज़ाचिंस्की की जेल से रिहाई के बाद के वर्षों में, वह "सोवियत लेखक" बनने में कामयाब रहे। वैसे, ई. पेट्रोव ने भी इसमें योगदान दिया। अपने पूरे जीवन में, उन्होंने इस आदमी के भाग्य के लिए जिम्मेदार महसूस किया: उन्होंने मास्को जाने पर जोर दिया, उन्हें साहित्यिक वातावरण से परिचित कराया, उन्हें एक पत्रकार और लेखक के रूप में अपनी प्रतिभा को महसूस करने का अवसर दिया। 1926 में, उन्होंने गुडोक अखबार के उसी संपादकीय कार्यालय में एक पत्रकार के रूप में ए। कोज़ाचिंस्की की व्यवस्था की। और 1938 में, ई। पेट्रोव ने अपने दोस्त को राजी किया, जिसके साथ वे एक बार माइन रीड पढ़ते थे, साहसिक कहानी "द ग्रीन वैन" (1983 में, इसे दिलचस्प रूप से फिल्माया गया था) लिखने के लिए। अब हम समझते हैं कि "ग्रीन वैन" की अंतिम पंक्तियों के पीछे क्या है: "हम में से प्रत्येक खुद को दूसरे का ऋणी मानता है: मैं - इस तथ्य के लिए कि उसने मुझे एक बार मैनलिचर से गोली नहीं मारी, और वह - इस तथ्य के लिए कि मैंने समय पर रोपण किया।"

एवगेनी पेट्रोव

1923 में, भविष्य के एवगेनी पेट्रोव मास्को पहुंचे, जहां वह अपनी शिक्षा जारी रखने और साहित्यिक कार्य शुरू करने जा रहे थे। लेकिन शुरुआत में वह बुटीरका जेल में वार्डन की नौकरी पाने में कामयाब रहे। इसके बाद, वी। अर्दोव ने कटेव जूनियर के साथ अपनी पहली मुलाकात को याद किया:

"1923 की गर्मियों में, वी.पी. कटाव, जिन्हें मैं एक साल से जानता था, बहुत, हालांकि, दूर से, एक बार एक सड़क बैठक में मुझसे कहा:

मेरे भाई से मिलो...

कटाव के बगल में खड़ा एक बहुत ही युवा व्यक्ति था जो कुछ-कुछ उसके जैसा ही दिखता था। येवगेनी पेत्रोविच तब बीस साल के थे। वह अपने बारे में अनिश्चित लग रहा था, जो हाल ही में राजधानी में आए एक प्रांतीय के लिए स्वाभाविक था। तिरछी, शानदार काली, बड़ी-बड़ी आँखों ने मुझे कुछ अविश्वास से देखा। पेट्रोव युवावस्था में दुबले-पतले थे और राजधानी में अपने भाई की तुलना में खराब कपड़े पहने हुए थे ... "

यह कोई रहस्य नहीं है कि एक नौसिखिया पत्रकार के भाग्य पर एक महत्वपूर्ण, यहां तक ​​​​कि निर्णायक प्रभाव उसके बड़े भाई, लेखक वैलेन्टिन कटाव द्वारा डाला गया था। उन्होंने येवगेनी को मॉस्को के साहित्यिक वातावरण में पेश किया, उन्हें क्रास्नी पेपर पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में और फिर गुडोक अखबार में नौकरी दिलाई। वी। कटाव की पत्नी ने याद किया: "मैंने कभी भी भाइयों के बीच वली और झुनिया के बीच ऐसा स्नेह नहीं देखा। दरअसल, वाल्या ने अपने भाई को लिखने के लिए मजबूर किया। हर सुबह वह उसे फोन करके शुरू करता था - झुनिया देर से उठा, कसम खाने लगी कि वह जाग गया है ... "ठीक है, आगे की कसम खाओ," वाल्या ने कहा और फोन काट दिया।

जल्द ही, कटेव जूनियर ने एक भ्रमित प्रांतीय की छाप नहीं छोड़ी। संपादकीय कार्यालय में, उन्होंने खुद को एक प्रतिभाशाली आयोजक के रूप में दिखाया, सामंत लिखना शुरू किया, कार्टून के लिए विषय दिए। उन्होंने या तो "गोगोल" छद्म नाम "विदेशी फेडोरोव" के साथ अपनी चीजों पर हस्ताक्षर किए, या उस उपनाम के साथ जिसमें उन्होंने अपना मध्य नाम - "पेट्रोव" बदल दिया। दो लेखक कटाव "बोलिवार" घरेलू साहित्य» बस इसे बर्दाश्त नहीं होगा, भ्रम अनिवार्य रूप से पैदा होगा, साहित्यिक चोरी का संदेह, आदि।

"इलफिपेट्रोव"

येवगेनी पेत्रोव ने 1926 में गुडोक के उसी संस्करण में I.A. Ilf (इल्या अर्नोल्डोविच फ़ैन्ज़िलबर्ग) से मुलाकात की। ई। पेट्रोव को भविष्य के सह-लेखक के साथ पहली मुलाकात से कोई विशेष प्रभाव नहीं पड़ा। पत्रकारों ने केवल संपादकीय कार्यालय में एक साथ काम किया, और उनका घनिष्ठ साहित्यिक सहयोग एक साल बाद शुरू हुआ - 1927 में, जब वैलेंटाइन कटाव ने सचमुच लेखकों को द ट्वेल्व चेयर्स के कथानक को "फेंक दिया"। वह चाहते थे कि युवा अपने विशिष्ट उत्साह और उल्लेखनीय कल्पना के साथ लिखें व्यंग्यात्मक उपन्यास, जिसे वह तब "सही" करेगा और सह-लेखक बन जाएगा। बात कर रहे आधुनिक भाषा, प्रसिद्ध लेखक ने खुद को साहित्यिक "अश्वेत" पाया ताकि वे उसके लिए सभी मुख्य कार्य करें। लेकिन यह अलग तरह से निकला।

मीडिया और इंटरनेट संसाधनों में कुछ आधुनिक प्रकाशनों में, एवगेनी पेट्रोव कभी-कभी "माध्यमिक व्यक्ति", "सहायक" और आई. इलफ़ के ग्रंथों के लगभग सचिव-कॉपीमेकर के रूप में प्रकट होते हैं। एक राय यह भी है कि वी। कटाव, जो पहले से ही मामूली इलफ़ में बड़ी क्षमता को समझने में कामयाब रहे, ने जानबूझकर अपने बहुत प्रतिभाशाली भाई को अपने सह-लेखकों में "फिसल" दिया ताकि वह भविष्य के साहित्यिक गौरव को दो में साझा कर सकें। हमारी राय में, ये कथन न केवल अनुचित हैं, बल्कि इनका कोई आधार नहीं है, सिवाय इसके कि इस तरह के बयानों के लेखकों की गहरी, आश्वस्त अज्ञानता है।

इन दो उत्कृष्ट लेखकों - आई। इलफ़ और ई। पेट्रोव - की संयुक्त रचनात्मकता की प्रक्रिया को स्वयं, उनके समकालीनों और करीबी लोगों द्वारा एक से अधिक बार वर्णित किया गया है जिन्होंने लेखकों को सीधे काम पर देखा था। सब कुछ, अंतिम विवरण तक, प्रत्येक कथानक के नीचे, छोटे पात्रों के एक नाबालिग के नाम तक - सब कुछ पर सहमत हुए और लेखकों द्वारा कई बार एक साथ चर्चा की गई। और यह तथ्य कि पेट्रोव ने आमतौर पर रचनात्मकता की प्रक्रिया में लिखा था, और इलफ कोने-कोने में चला गया, उसके साथ एक संवाद या खुद के साथ एक एकालाप का संचालन किया - एवगेनी पेट्रोव ने पहली बार में एक टाइपराइटर की अनुपस्थिति और इस तथ्य से समझाया कि उसकी लिखावट इलफ़ की अस्पष्ट लिखावट से बेहतर थी।

लेकिन वी। कटाव ने यह सुझाव क्यों दिया कि दो लेखक एक ही बार में उपन्यास लिखें? और इसके लिए एक स्पष्टीकरण है।

वैलेन्टिन पेट्रोविच कटाव, अपने ओडेसा अतीत के बावजूद, एक रोमांटिक लेखक, समाजवादी यथार्थवादी और गीतकार थे, एक ही समय में हास्य की एक असाधारण भावना थी, लेकिन ... उन्हें एक हास्य-व्यंग्यकार की प्रतिभा नहीं मिली। अपने लंबे साहित्यिक जीवन के दौरान वी.पी. कटाव द्वारा लिखी गई हर चीज साहित्यिक आलोचक वी। श्लोकोव्स्की द्वारा प्रस्तावित "दक्षिण-पश्चिम" शब्द में अच्छी तरह से फिट नहीं होती है। शक्लोव्स्की का लेख "साउथ-वेस्ट" 1933 में लिटरेटर्नया गज़ेटा के पहले अंक में छपा और तुरंत ही साहित्यिक समुदाय में गर्मागर्म चर्चा हुई। दक्षिण-पश्चिमी साहित्यिक विद्यालय के केंद्र के रूप में, शक्लोवस्की ने ओडेसा नाम दिया, जिसने स्कूल को दक्षिण रूसी और फिर बस ओडेसा कहने का कारण दिया। श्लोकोव्स्की ने लेख के लिए शीर्षक बैग्रित्स्की से उधार लिया - यह उनके 1928 के कविता संग्रह का शीर्षक था। लेकिन "दक्षिण-पश्चिम" शब्द का प्रयोग पहले भी होता रहा है। कीव में, उदाहरण के लिए, सदी की शुरुआत में, "साउथ-वेस्टर्न वीक" पत्रिका प्रकाशित हुई थी।

साहित्यिक इतिहासकार आज भी तर्क देते हैं कि कोई विशेष "ओडेसा" साहित्यिक विद्यालय था या नहीं और इसकी जड़ों की तलाश कहाँ की जाए। हालाँकि, I. Babel, L. Slvin, I. Ilf और E. Petrov, Yu. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky और कुछ हद तक, M.A. जैसे लेखक। लंबे सालसोवियत साहित्य की मुख्य दिशाओं को निर्धारित किया।

निस्संदेह, 1927 में, आई.ए. इलफ़ नौसिखिए ई. पेत्रोव की तुलना में अधिक अनुभवी लेखक थे। कटाव सीनियर इलफ़ में अपने भाई के लिए एक अच्छे शिक्षक और संरक्षक को देखने में विफल नहीं हो सकते थे, जो अभी भी "छोटी" शैली के साहित्य के लेखक हैं - "दक्षिण-पश्चिम" शैली में पत्रिका हास्य और सामयिक सामंत। इलफ़ की साहित्यिक प्रतिभा काटेव जूनियर की प्रतिभा के समान ही थी, जो अपनी क्षमताओं को और अधिक स्पष्ट रूप से दिखा सकता था रचनात्मक अग्रानुक्रम. समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, एवगेनी ने अक्सर उसी कोज़ाचिंस्की या संपादकीय बोर्ड के अन्य सदस्यों के सहयोग से "रेड पेपर" और "हुक" में अपना पहला सामंत बनाया।

इसके अलावा, व्यक्तित्व और चरित्र के संदर्भ में, युगल सदस्यों इलफ़ और पेट्रोव ने एक-दूसरे को उल्लेखनीय रूप से पूरक किया।

बी एफिमोव के संस्मरणों के अनुसार, "पेत्रोव एक विशाल और उत्साही व्यक्ति थे, जो आसानी से दूसरों को प्रज्वलित और प्रज्वलित करने में सक्षम थे। Ilf एक अलग स्टॉक का था - संयमित, थोड़ा आरक्षित, चेखवियन तरीके से शर्मीला। हालांकि, जब वह अश्लीलता, असत्य, उदासीनता, अशिष्टता से नाराज था, तो वह तेज विस्फोट करने में भी सक्षम था। और फिर, अपने तूफानी स्वभाव की पूरी ताकत के साथ, पेट्रोव ने उसका समर्थन किया। उनका समुदाय बेहद ठोस और जैविक था। यह न केवल अपनी साहित्यिक प्रतिभा से, बल्कि एक महान नैतिक चरित्र से भी प्रसन्न था - यह दो शुद्ध, अविनाशी ईमानदार, गहरे राजसी लोगों का अद्भुत मिलन था ... "(बोर। एफिमोव "मॉस्को, पेरिस, वेसुवियस का गड्ढा ..." // इलफ़ और पेट्रोव के बारे में संस्मरणों का संग्रह)

इलफ़ और पेट्रोव का साहित्यिक समुदाय दस साल तक चला। प्रारंभ में, ई। पेट्रोव के अनुसार, सब कुछ उतना सुचारू रूप से नहीं चला, जितना बाहर से लग रहा था:

“हमारे लिए लिखना बहुत मुश्किल था। हमने अखबारों में और हास्य पत्रिकाओं में बहुत ईमानदारी से काम किया। हम बचपन से जानते थे कि काम क्या होता है। लेकिन उन्हें कभी इस बात का अहसास नहीं हुआ कि उपन्यास लिखना कितना मुश्किल है। अगर मैं साधारण लगने से नहीं डरता, तो मैं कहूंगा कि हमने खून से लिखा है। सिगरेट के धुएँ से लगभग घुट-घुट कर हम स्तब्ध होकर, सुबह दो या तीन बजे लेबर ऑफ़ लेबर से निकले। हम गीली और खाली मास्को गलियों के साथ घर लौट रहे थे, हरे-भरे गैस के दीयों से जगमगा रहे थे, एक शब्द भी नहीं बोल पा रहे थे। कभी-कभी हम निराशा से दूर हो जाते थे ... "

"माई डायमंड क्राउन" पुस्तक में, वी। कटाव ने उल्लेख किया है कि "30 डेज़" पत्रिका के संपादकों के साथ समझौता, जहां उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" प्रकाशित किया जाना था, उनकी ओर से संपन्न हुआ, और शुरू में तीन लेखक थे। योजना बनाई गई थी। लेकिन जब साहित्यिक "मास्टर" ने उपन्यास के पहले भाग की सात शीट पढ़ीं, तो उन्होंने तुरंत पहचान लिया कि वह साहित्यिक "नीग्रो" के साथ नहीं, बल्कि वास्तविक, स्थापित लेखकों के साथ व्यवहार कर रहे हैं। इसके बाद, वी। कटाव ने जानबूझकर इलफपेट्रोव अग्रानुक्रम की रचनात्मक प्रक्रिया में किसी भी हस्तक्षेप से इनकार कर दिया, और उपन्यास पूरी तरह से स्वतंत्र रूप से लेखकों द्वारा लिखा गया था।

"बारह कुर्सियाँ"

उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" 1928 में प्रकाशित हुआ था - पहले "30 डेज़" पत्रिका में, और फिर एक अलग पुस्तक के रूप में। और तुरंत बेहद लोकप्रिय हो गया। आकर्षक साहसी और ठग ओस्ताप बेंडर और उनके साथी, कुलीनता के पूर्व मार्शल, किसा वोरोब्यानिनोव के कारनामों के बारे में कहानी, शानदार संवादों, ज्वलंत पात्रों और सोवियत वास्तविकता और परोपकारी पर एक सूक्ष्म व्यंग्य के साथ मोहित हो गई। हँसी अश्लीलता, मूर्खता और मूर्खतापूर्ण पाथोस के खिलाफ लेखकों का हथियार थी। पुस्तक जल्दी ही उद्धरणों में बिक गई:

"सभी तस्करी ओडेसा में, मलाया अर्नौत्सकाया स्ट्रीट पर की जाती है",

"दुस्या, मैं नरज़ान से तड़पता हुआ आदमी हूँ",

"एक उमस भरी महिला एक कवि का सपना है",

"यहां व्यापार करना अनुचित है",

"सुबह में पैसा - शाम को कुर्सियाँ"

"जिसकी घोड़ी दुल्हन है",

"जल्दी केवल बिल्लियाँ ही पैदा होंगी",

"विशाल विचार, रूसी लोकतंत्र के पिता"

और कई, कई अन्य। अविस्मरणीय एलोचका नरभक्षी का शब्दकोश है जिसमें उसके अंतर्विरोध और अन्य वाक्यांश हैं जो हमारे जीवन में प्रवेश कर चुके हैं - "अंधेरा!", "डरावना!", "मोटा और सुंदर", "लड़का", "असभ्य", "आपकी पूरी पीठ सफेद है ! ”, "मुझे जीना मत सिखाओ!", "हो-हो"। वास्तव में, यह अतिशयोक्ति के बिना कहा जा सकता है कि बेंडर के बारे में पूरी किताब में अमर सूत्र हैं, जो लगातार पाठकों और फिल्म देखने वालों द्वारा उद्धृत किए जाते हैं।

इस काम के नायकों के संभावित प्रोटोटाइप के बारे में कुछ शब्द कहने लायक है। स्वयं लेखकों के अनुसार, ओस्ताप बेंडर की कल्पना उनके द्वारा एक छोटे से चरित्र के रूप में की गई थी। उसके लिए, इलफ़ और पेट्रोव ने "अपार्टमेंट की कुंजी जहां पैसा है" के बारे में केवल एक वाक्यांश तैयार किया था। लेखकों ने गलती से एक परिचित बिलियर्ड खिलाड़ी से यह अभिव्यक्ति सुनी।

"लेकिन बेंडर ने धीरे-धीरे उसके लिए तैयार किए गए ढांचे से बाहर निकलना शुरू कर दिया। जल्द ही हम उसके साथ सामना नहीं कर सके। उपन्यास के अंत तक, हमने उसके साथ एक जीवित व्यक्ति की तरह व्यवहार किया और अक्सर उससे नाराज हो गए, जिसके साथ वह लगभग हर अध्याय में रेंगता था। (ई। पेट्रोव "इल्फ़ की यादों से")।

बेंडर के प्रोटोटाइप में से एक ओसिप बेन्यामिनोविच शोर है, जो ओडेसा में एक प्रसिद्ध भविष्यवादी कवि, नातान फिओलेटोव के भाई, कटेव भाइयों के ओडेसा परिचित हैं। "माई डायमंड क्राउन" पुस्तक में कटाव लिखते हैं: "भविष्यवादी का भाई ओस्ताप था, जिसकी उपस्थिति लेखकों ने उपन्यास में लगभग पूरी तरह से बरकरार रखी: एक एथलेटिक निर्माण और एक रोमांटिक, विशुद्ध रूप से काला सागर चरित्र। उनका साहित्य से कोई लेना-देना नहीं था और उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में दस्यु के खिलाफ लड़ाई में काम किया, जिसने बड़े पैमाने पर काम किया था। वह एक शानदार ऑपरेटिव थे।"

ऐशे ही! यह कुछ भी नहीं है कि साहित्यिक ओस्ताप बेंडर आपराधिक संहिता का सम्मान करते हैं।

उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" का नायक किसा वोरोब्यानिनोव, कुलीनता के जिला मार्शल, "विचार का एक विशाल और रूसी लोकतंत्र का पिता" माना जाता था, जो कैडेट्स पार्टी मिल्युकोव के नेता के चश्मे के समान था। अधिकांश शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि केसे को कटेव्स के चचेरे भाई की विशेषताएं दी गई थीं, लेकिन एक राय है कि लेखक आई। ए। बुनिन, भविष्य के नोबेल पुरस्कार विजेता, ने इस चरित्र के बाहरी प्रोटोटाइप के रूप में कुछ हद तक सेवा की। ओडेसा (1918-1919) में रहने के दौरान कातेव परिवार भी बुनिन से अच्छी तरह परिचित था, और वी। कटाव ने हमेशा उन्हें अपना साहित्यिक शिक्षक और संरक्षक कहा। हाल ही में, एक और संस्करण का जन्म हुआ, जिसकी पुष्टि अभी तक किसी भी दस्तावेजी डेटा से नहीं हुई है। वोरोब्यानिनोव का प्रोटोटाइप एन.डी. स्टाखेव था, जो एक प्रसिद्ध एलाबुगा व्यापारी और परोपकारी था। 1920 के दशक के मध्य में, वह अपने में छिपे हुए को खोजने के लिए निर्वासन से लौटे पूर्व घरखजाने, लेकिन ओजीपीयू द्वारा हिरासत में लिया गया था। इसके बाद (किंवदंती के अनुसार) उन्होंने राज्य को खजाना सौंप दिया, जिसके लिए उन्हें आजीवन सोवियत पेंशन से सम्मानित किया गया।

रूसी साहित्यिक आलोचना में, एक मजबूत राय है कि आधिकारिक आलोचना ने उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" पर ध्यान नहीं दिया। पहली समीक्षाएं और प्रतिक्रियाएं इसके प्रकाशन के डेढ़ साल बाद ही सामने आईं। यह हैरान करने वाला है: जाने-माने आलोचकों को उपन्यास के बारे में लिखना चाहिए था, जो कि राजधानी के मासिक में प्रकाशित होता है, सीजन की सबसे लोकप्रिय पुस्तक के बारे में, शाब्दिक रूप से तुरंत "उद्धरण में अलग"। उनके लेख प्रमुख महानगरीय साहित्यिक पत्रिकाओं (अक्टूबर, क्रास्नाया नोव, आदि) में छपने वाले थे, लेकिन दिखाई नहीं दिए। यह पता चला है कि "बारह कुर्सियों" का मौन बहिष्कार किया गया था। बहुत जोर का सन्नाटा था। मौन भी नहीं - मौन। आधुनिक शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि उपन्यास के विमोचन के बाद आलोचना की घातक चुप्पी केवल राजनीतिक कारणों से है। 1928 में देश के नेतृत्व में सत्ता के लिए एक हताश संघर्ष हुआ। स्टालिन पहले ही ट्रॉट्स्की से निपट चुका है और अपने पूर्व सहयोगी एन.आई. बुखारिन। और "पार्टी के पसंदीदा" बुखारिन इलफ़ और पेट्रोव के काम की प्रशंसा करने वाले पहले लोगों में से एक थे। सतर्क आलोचकों ने मामले के अंत की प्रतीक्षा की: बुखारिन द्वारा अनुमोदित पुस्तक की प्रशंसा या डांट? जब यह पता चला कि डांटना जरूरी है, तो "थूकना" किसी तरह सुस्त निकला और किसी को भी नहीं डरा। और यद्यपि गुडोक के पुराने संस्करण को तितर-बितर कर दिया गया था, 30 दिनों की पत्रिका के संपादक, वी.आई. आपका नया उपन्यास।

"सुनहरा बछड़ा"

महान योजनाकार बेंडर के कारनामों के बारे में दूसरा उपन्यास 1931 में "30 डेज़" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। हालाँकि, पत्रिका प्रकाशन से पुस्तक प्रकाशन में संक्रमण द ट्वेल्व चेयर्स के मामले की तुलना में कहीं अधिक कठिन साबित हुआ। ए वी लुनाचार्स्की द्वारा लिखित द गोल्डन कैल्फ के पहले संस्करण की प्रस्तावना 30 दिनों में अगस्त 1931 (उपन्यास के प्रकाशन से पहले) में प्रकाशित हुई थी। लेकिन किताब का पहला संस्करण रूसी नहीं, बल्कि अमेरिकी था। उसी वर्ष, 1931 में, द गोल्डन कैल्फ के चौदह अध्यायों को पेरिस में एमिग्रे पत्रिका सैट्रीकॉन में पुनर्मुद्रित किया गया था। उपन्यास पहले ही जर्मनी, ऑस्ट्रिया, संयुक्त राज्य अमेरिका, इंग्लैंड में प्रकाशित हो चुका है, लेकिन सोवियत संस्करण 1931 या 1932 में नहीं हुआ था। क्यों?

औपचारिक रूप से, द गोल्डन बछड़ा में, स्वस्थ सोवियत वास्तविकता, निश्चित रूप से कमांडर पर विजय प्राप्त की, लेकिन ओस्टाप बेंडर उपन्यास में नैतिक विजेता निकला। इस परिस्थिति को लेखकों द्वारा लगातार फटकार लगाई गई थी। यह सभी संभावना में था, मुख्य कारणउपन्यास के प्रकाशन में आने वाली कठिनाइयाँ। पत्रिका संस्करण के विमोचन के तुरंत बाद, ओस्टाप बेंडर के लिए लेखकों की खतरनाक सहानुभूति के बारे में बात शुरू हुई (जैसा कि हम जानते हैं, लुनाचार्स्की ने भी उसी के बारे में लिखा था)। उनके समकालीनों में से एक के अनुसार, उन दिनों, "पेत्रोव उदास होकर घूमता था और शिकायत करता था कि 'महान रणनीतिकार' को समझा नहीं गया था, कि वे उसे कविता करने का इरादा नहीं रखते थे।"

यूएसएसआर में पुस्तक को मुद्रित करने की अनुमति नहीं मिलने के बाद, इलफ़ और पेट्रोव ने ए.ए. फादेव आरएपीपी के नेताओं में से एक के रूप में। उन्होंने उत्तर दिया कि उनका व्यंग्य, उनकी बुद्धि के बावजूद, "अभी भी सतही" था, कि उनके द्वारा वर्णित घटना "मुख्य रूप से पुनर्प्राप्ति अवधि की विशेषता" थी - "इन सभी कारणों से, ग्लेवलिट इसे एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित करने के लिए नहीं जाता है।" दो साल बाद, राइटर्स की पहली कांग्रेस में, एम। कोल्टसोव ने याद किया (उपस्थित गवाहों का जिक्र करते हुए) कि "दिवंगत आरएपीपी की आखिरी बैठकों में से एक, इसके परिसमापन से लगभग एक महीने पहले, मुझे बहुत ही निराशाजनक विस्मयादिबोधक के साथ करना पड़ा था। , इलफ़ और पेट्रोव जैसे लेखकों के सोवियत साहित्य में मौजूद होने का अधिकार साबित करें, और व्यक्तिगत रूप से उन्हें ... "। आरएपीपी को अप्रैल 1932 में समाप्त कर दिया गया था, और फरवरी 1932 में वापस, क्रोकोडिल पत्रिका के कर्मचारियों के एक समूह ने कहा कि इलफ़ और पेट्रोव "भटकने की प्रक्रिया में हैं और, सही अभिविन्यास खोजने में विफल होने के कारण, व्यर्थ काम कर रहे हैं।" इस संबंध में, सह-लेखक वी। कटाव और एम। जोशचेंको के विरोध में थे, जो "ईमानदारी से पुनर्गठित करने की कोशिश कर रहे हैं।" वी। अर्दोव ने बाद में याद किया (इल्फ़ के संदर्भ में) कि द गोल्डन बछड़ा के प्रकाशन में एम। गोर्की ने मदद की थी, जिन्होंने "कठिनाइयों के बारे में जानने के बाद, आरएसएफएसआर एएस बुब्नोव के तत्कालीन पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन की ओर रुख किया और अपनी बात व्यक्त की उपन्यास के उत्पीड़कों के साथ असहमति। ऐसा लगता है कि बुब्नोव बहुत गुस्से में था, लेकिन उसने अवज्ञा करने की हिम्मत नहीं की, उपन्यास को तुरंत प्रकाशन के लिए स्वीकार कर लिया गया।

द गोल्डन बछड़ा का मुख्य कथानक द ट्वेल्व चेयर्स के कथानक के समान है: खजाने की खोज, सोवियत परिस्थितियों में अर्थहीन। इस बार, पुनर्जीवित ओस्ताप ने धन प्राप्त किया, लेकिन धन ने उसे खुशी नहीं दी। उपन्यास का कथानक और खंडन इसके लेखन के दौरान बदल गया: सबसे पहले यह अपनी सोवियत बेटी से संबंधित एक अमेरिकी सैनिक की विरासत प्राप्त करने के बारे में था; तब भूमिगत सोवियत करोड़पति कोरिको निकाले गए धन का स्रोत बन गया। अंत भी बदल गया: मूल संस्करण में, ओस्टाप ने बेकार पैसे से इनकार कर दिया और लड़की ज़ोस सिनित्सकाया से शादी कर ली, जिसे उसके द्वारा खजाने का पीछा करने के लिए छोड़ दिया गया था। पहले से ही पत्रिका में प्रकाशित होने के समय, इलफ़ और पेट्रोव एक नए अंत के साथ आए: ओस्टाप खजाने के साथ सीमा पार करता है, लेकिन उसे लूट लिया जाता है और रोमानियाई सीमा रक्षकों द्वारा वापस ले जाया जाता है।

वे वर्ष जब द गोल्डन बछड़ा लिखा गया था, उन्हें कहा जाता है सोवियत इतिहास"महान परिवर्तन" के वर्ष। यह निरंतर सामूहिकता, बेदखली और औद्योगीकरण का समय है। शहरों में, "महान मोड़" सोवियत तंत्र के आवधिक और बड़े पैमाने पर शुद्धिकरण में व्यक्त किया गया था, मलबे के परीक्षण (1 9 28 का शाक्ती मामला, 1 9 30 की औद्योगिक पार्टी का परीक्षण)। "महान मोड़ के वर्ष" सामान्य पश्चाताप और पूर्व विचारों से, एक बार करीबी लोगों से, अपने अतीत से अलगाव के वर्ष थे।

1929-1932 में, बुद्धिजीवियों की समस्या ने पूरी तरह से एक नया अर्थ प्राप्त कर लिया। पूर्व-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी के बाद के शुरुआती वर्षों में, बुद्धिजीवियों को अक्सर इतिहास के विषय के रूप में माना जाता था - यह एक क्रांति को "बना" या "नहीं" कर सकता है, इसे पहचान सकता है या नहीं पहचान सकता है। अब बुद्धिजीवी, अन्य नागरिकों की तरह, सोवियत समाज का हिस्सा बन गए हैं। इतिहास के काल्पनिक विषय से बुद्धिजीवी वर्ग इसका उद्देश्य बन गया। क्रांति से पहले शिक्षित "बुर्जुआ बुद्धिजीवियों", या उनके वंशजों को छिपे हुए वैचारिक दोषों और गुप्त द्वेष का संदेह था। बुद्धिमान इंजीनियर विनाश प्रक्रियाओं के नायक थे, और बौद्धिक लेखकों और वैज्ञानिकों के खिलाफ हमेशा नए वैचारिक अभियान आयोजित किए गए थे।

बाद के आलोचकों ने इलफ़ और पेत्रोव पर वसीली लोखनकिन के व्यक्ति में बुर्जुआ बुद्धिजीवियों के मज़ाक के लिए हमला किया, दुर्भाग्य से, इस विचित्र कैरिकेचर छवि में निहित सूक्ष्म विडंबना को हमेशा नहीं समझा। लोखंकिन सबके साथ बड़े शब्द"व्यक्तित्व के विद्रोह" और रूसी बुद्धिजीवियों के भाग्य पर प्रतिबिंब के बारे में - केवल एक विशिष्ट सोवियत निवासी की अज्ञानता और जड़ता की एक भड़ौआ, "कौवा की बस्ती" का एक निवासी। वह पूरी तरह से गैर-राजनीतिक है, और उसके व्यक्तित्व का पूरा विद्रोह उसकी पत्नी पर निर्देशित है, जो एक समृद्ध इंजीनियर के पास जाता है, अपने परजीवी पति को उसकी आजीविका से वंचित करता है। लोखनकिन एक विरोधी नहीं हैं, बल्कि, इसके विपरीत, एक कट्टर अनुरूपवादी हैं, और इस बेरोजगार बुद्धिजीवी की स्थिति, संक्षेप में, उनके नौकरशाही सहयोगी पॉलीखव के सार्वभौमिक टिकट से मेल खाती है, जो पहले से ही सब कुछ स्वीकार कर लेता है "भविष्य में क्या आवश्यक है" ।"

ऐसी स्थिति, वास्तव में, रूसी बुद्धिजीवियों द्वारा बार-बार कब्जा कर ली गई है। लोखनकिन, इलफ़ और पेट्रोव को बनाते समय, शायद, वेखी या स्मेनोवखाइट्स के बारे में नहीं सोचा था। लेकिन स्थिर "हेगेलियनवाद", दुनिया में हर चीज की तर्कसंगतता को पहचानने की तत्परता और सामाजिक माहौल में कोई भी बदलाव, रूसी बुद्धिजीवियों के बीच अपने पूरे इतिहास में लगातार उठता रहा ("शायद ऐसा होना चाहिए, ऐसा होना चाहिए ... ”)। अंत में, कल के "राष्ट्र की अंतरात्मा" के लिए सब कुछ सामान्य पश्चाताप में समाप्त हो गया, अपने अतीत और खुद का त्याग, अपरिहार्य और काफी हद तक अनुमानित मृत्यु।

"कौवा के निपटान" के लिए, इसका विवरण 1930 के दशक के मास्को "सांप्रदायिक" के वातावरण को सटीक रूप से पुन: पेश करता है, जहां ई। पेट्रोव का परिवार रहता था। एक "जॉर्जियाई राजकुमार" और "किसी की दादी नहीं" और "गोल्डन बछड़ा" के अन्य पात्र भी थे। ई.आई. एक साक्षात्कार में कटेवा (ई। पेट्रोव की पोती) " रूसी अखबार" ने सुझाव दिया कि वासियुली लोखनकिन का असली प्रोटोटाइप उसकी दादी, वेलेंटीना लियोन्टीवना ग्रुंजैद हो सकता है। वह पूर्व चाय व्यापारियों के एक धनी परिवार से आई थी, अपनी युवावस्था में वह यू। ओलेशा (परी कथा "थ्री फैट मेन" उसे समर्पित है) के साथ दोस्त थी, और फिर उसने येवगेनी कटाव से शादी की। वेलेंटीना लियोन्टीवना ने कभी भी कहीं काम या सेवा नहीं की, वह रूसी बुद्धिजीवियों के भाग्य के बारे में बात करना पसंद करती थी और लगातार सार्वजनिक स्थानों पर रोशनी बंद करना भूल जाती थी। मामले को हाथ से रसोई के झगड़े में नहीं लाने और अपनी प्यारी पत्नी की सुरक्षा सुनिश्चित करने के लिए, ई। पेट्रोव ने अकेले "कौवा की बस्ती" के सभी निवासियों के लिए बिजली का भुगतान किया।

इलफ़ और पेत्रोव अपने जीवनकाल में प्रसिद्ध लेखक बन गए। उनके उपन्यासों का अनुवाद किया गया है विभिन्न भाषाएं, यूएसएसआर और विदेशों दोनों में प्रकाशित और पुनर्प्रकाशित हुए। यहां तक ​​​​कि कार्यों का एक पूरा संग्रह भी था। 1927 से 1937 तक, दो उपन्यासों के अलावा, युगल इलफ़ और पेट्रोव ने कई सामंत, कहानी "द ब्राइट पर्सनैलिटी", कोलोकोलमस्क शहर के बारे में लघु कथाओं का एक चक्र और न्यू शेहेराज़ादे की कहानियों को लिखा। 1935 में संयुक्त राज्य अमेरिका में रहने पर निबंधों ने वन-स्टोरीड अमेरिका नामक पुस्तक बनाई। अमेरिकी छापों ने इलफ़ और पेट्रोव को एक और काम के लिए सामग्री दी - बड़ी कहानी"टोन्या"।

युगल का अंत

1937 में, इल्या इलफ़ की तपेदिक से मृत्यु हो गई। आई। इलफ़ की मृत्यु ई। पेट्रोव के लिए एक गहरा आघात था: व्यक्तिगत और रचनात्मक दोनों। वह अपने जीवन के आखिरी दिन तक एक दोस्त के नुकसान के साथ नहीं आया था। लेकिन महान आत्मा और महान प्रतिभा वाले व्यक्ति की दृढ़ता और दृढ़ता से रचनात्मक संकट को दूर किया गया। उन्होंने एक दोस्त की नोटबुक प्रकाशित करने के लिए बहुत प्रयास किया, कल्पना की महान काम"मेरे दोस्त इलफ़।" 1939-1942 में उन्होंने उपन्यास जर्नी टू द लैंड ऑफ कम्युनिज्म पर काम किया, जिसमें उन्होंने 1963 में निकट भविष्य में यूएसएसआर का वर्णन किया (अंश 1965 में मरणोपरांत प्रकाशित किए गए थे)।

अकेले इलफ़ के साथ जो उन्होंने शुरू किया था, उसे पूरा करना असंभव हो गया, हालाँकि इलफ़ की मृत्यु से कुछ समय पहले, सह-लेखकों ने पहले ही अलग-अलग काम करने की कोशिश की थी - वन-स्टोरी अमेरिका पर। लेकिन फिर, मॉस्को के अलग-अलग हिस्सों में काम करते हुए और यहां तक ​​कि हर दिन एक-दूसरे को न देखकर, लेखकों ने एक सामान्य रचनात्मक जीवन जीना जारी रखा। प्रत्येक विचार आपसी विवादों और चर्चाओं का फल था, प्रत्येक छवि, प्रत्येक प्रतिकृति को एक कॉमरेड का निर्णय पारित करना था। इलफ़ की मृत्यु के साथ, लेखक "इलफ़ और पेट्रोव" की मृत्यु हो गई।

ई। पेट्रोव ने "माई फ्रेंड इलफ़" पुस्तक में समय और अपने बारे में बताने का इरादा किया। अपने बारे में - इस मामले में इसका मतलब होगा: इलफ़ के बारे में और अपने बारे में। उनके इरादे व्यक्तिगत से बहुत आगे निकल गए। यहां, नए सिरे से, विभिन्न विशेषताओं में और अन्य सामग्री की भागीदारी के साथ, उनके संयुक्त कार्यों में पहले से ही कब्जा कर लिया गया युग परिलक्षित होना था। साहित्य पर चिंतन, रचनात्मकता के नियमों पर, हास्य और व्यंग्य पर। ई। पेट्रोव द्वारा "इल्फ़ के संस्मरणों से" शीर्षक के तहत प्रकाशित किए गए लेखों से, साथ ही साथ उनके संग्रह में मिली योजनाओं और रेखाचित्रों से, यह स्पष्ट है कि पुस्तक उदारता से हास्य के साथ संतृप्त होगी। दुर्भाग्य से, येवगेनी पेट्रोविच के पास अपना काम पूरा करने का समय नहीं था, लेकिन के सबसेउनकी मृत्यु के बाद संग्रह खो गया था, इसलिए आज 20 वीं शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध रचनात्मक युगल के बारे में पुस्तक के पाठ को पुनर्स्थापित करना संभव नहीं है।

प्रावदा के लिए एक संवाददाता के रूप में, ई। पेट्रोव को देश भर में बहुत यात्रा करनी पड़ी। 1937 में वह सुदूर पूर्व में थे। इस यात्रा के छापों को "यंग पैट्रियट्स", "ओल्ड पैरामेडिक" निबंधों में परिलक्षित किया गया था। इस समय, पेट्रोव साहित्यिक आलोचनात्मक लेख भी लिखते हैं, और बहुत सारे संगठनात्मक कार्यों में लगे हुए हैं। वह लिटरेटर्नया गजेटा के उप संपादक थे, 1940 में वे ओगनीओक पत्रिका के संपादक बने और अपने संपादकीय कार्य में वास्तविक रचनात्मक जुनून लाए।

समकालीनों के अनुसार, अर्ध-आधिकारिक पत्रिका, जो उस समय तक पहले ही सड़ चुकी थी, पेट्रोव के नेतृत्व में, दूसरा जीवन पाया गया था। फिर से पढ़ना दिलचस्प हो गया।

1940-1941 में, ई। पेट्रोव ने कॉमेडी शैली की ओर रुख किया। उन्होंने पांच स्क्रिप्ट लिखी: "एयर कैरियर", "क्विट यूक्रेनी नाइट", "रेस्टलेस मैन", "म्यूजिकल स्टोरी" और "एंटोन इवानोविच गेट्स एंग्री" - जी मूनब्लिट के साथ अंतिम तीन सह-लेखक।

"म्यूजिकल हिस्ट्री", "एंटोन इवानोविच गेट्स एंग्री" और "एयर कैरियर" को सफलतापूर्वक फिल्माया गया।

युद्ध संवाददाता

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के पहले दिनों से, येवगेनी पेत्रोव सोवियत सूचना ब्यूरो के एक संवाददाता बन गए। उनके फ्रंट-लाइन निबंध प्रावदा, इज़वेस्टिया, ओगनीओक और क्रास्नाया ज़्वेज़्दा में छपे। उन्होंने यूएसए को टेलीग्राफिक पत्राचार भेजा। अमेरिका को अच्छी तरह से जानने, आम अमेरिकियों के साथ बात करने में सक्षम, उन्होंने युद्ध के वर्षों के दौरान अमेरिकी लोगों को सोवियत लोगों के वीरतापूर्ण कार्यों के बारे में सच्चाई बताने के लिए बहुत कुछ किया।

1941 की शरद ऋतु में, ये मास्को के रक्षकों के बारे में निबंध थे। ई। पेट्रोव अग्रिम पंक्ति में थे, मुक्त गांवों में दिखाई दिए, जब राख अभी भी वहां धूम्रपान कर रही थी, कैदियों से बात की।

जब नाजियों को मास्को से खदेड़ दिया गया, तो ई। पेट्रोव करेलियन मोर्चे पर चले गए। अपने पत्राचार में, उन्होंने सोवियत आर्कटिक के रक्षकों की वीरता और साहस के बारे में बताया। यहां उनके रास्ते कम प्रसिद्ध बाद के फ्रंट-लाइन संवाददाता के.एम. सिमोनोव। उत्तरार्द्ध ने पेट्रोव के साथ एक व्यक्तिगत मुलाकात की दिलचस्प यादें छोड़ दीं, जिसमें द गोल्डन कैल्फ और द ट्वेल्व चेयर्स के लेखक एक मिलनसार, हंसमुख, लोगों के लिए बहुत चौकस, बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में प्रकट होते हैं।

ई. पेत्रोव ने कठिनाई से घिरे सेवस्तोपोल जाने की अनुमति प्राप्त की। शहर को हवा और समुद्र से अवरुद्ध कर दिया गया था। लेकिन हमारे जहाज वहां गए और विमानों ने उड़ान भरी, गोला-बारूद पहुंचाया, घायलों और निवासियों को बाहर निकाला। विध्वंसक "ताशकंद" (इसे "ब्लू क्रूजर" भी कहा जाता था) का नेता, जिस पर ई। पेट्रोव स्थित था, सफलतापूर्वक लक्ष्य तक पहुंच गया, लेकिन रास्ते में वह एक जर्मन बम की चपेट में आ गया। हर समय, जब बचाव के लिए आए जहाज घायलों, बच्चों और महिलाओं को फिल्मा रहे थे, ताशकंद दुश्मन के विमानों से आग की चपेट में था।

पेट्रोव ने जहाज छोड़ने से इनकार कर दिया। वह बंदरगाह पर पहुंचने, डेक पर रहने और जहाज को बचाने के लिए चालक दल की लड़ाई में मदद करने तक चालक दल के साथ रहा।

"जब प्रस्थान के दिन मैंने सुबह बरामदे में प्रवेश किया, जिस पर पेट्रोव सो रहा था," एडमिरल आई.एस. इसाकोव, - पूरा बरामदा और उस पर मौजूद सभी फर्नीचर कागज के बिखरे हुए टुकड़ों से ढंके हुए थे। प्रत्येक को ध्यान से एक पत्थर से दबाया गया था। यह येवगेनी पेत्रोव के नोट सूख रहे थे, जो युद्ध के दौरान अपने फील्ड बैग के साथ पानी में गिर गए थे।

2 जुलाई, 1942 को, विमान, जिस पर फ्रंट-लाइन पत्रकार ई। पेट्रोव सेवस्तोपोल से मास्को लौट रहे थे, को एक जर्मन लड़ाकू ने रोस्तोव क्षेत्र के क्षेत्र में, मानकोवो गांव के पास गोली मार दी थी। चालक दल के सदस्य और कई यात्री बच गए, लेकिन ई. पेट्रोव की मृत्यु हो गई। वह 40 साल का भी नहीं था।

एवगेनी पेत्रोव की याद में, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ने कविता समर्पित की "यह सच नहीं है, एक दोस्त मरता नहीं है ..."

एवगेनी पेट्रोव को ऑर्डर ऑफ लेनिन और एक पदक से सम्मानित किया गया। ओडेसा, जहां वे पैदा हुए और शुरू हुए रचनात्मक तरीकाव्यंग्य लेखक, इलफ़ और पेट्रोव गली है।

उत्पीड़न और निषेध ने उनकी मृत्यु के बाद इलफ़ और पेत्रोव के कार्यों को छुआ। 1948 में, प्रकाशन गृह "सोवियत लेखक" ने प्रतिष्ठित श्रृंखला "सोवियत साहित्य के चयनित कार्य: 1917-1947" में 75,000 के संचलन के साथ "द ट्वेल्व चेयर्स" और "द गोल्डन कैल्फ" उपन्यास प्रकाशित किए। लेकिन इसने तुरंत भुगतान किया। 15 नवंबर, 1948 को सोवियत लेखकों के संघ के सचिवालय के एक विशेष प्रस्ताव द्वारा, प्रकाशन को "घोर राजनीतिक गलती" के रूप में मान्यता दी गई थी, और प्रकाशित पुस्तक को "सोवियत समाज पर बदनामी" के रूप में मान्यता दी गई थी। नवंबर 17 महासचिवसोवियत लेखकों का संघ ए.ए. फादेव ने ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकों की केंद्रीय समिति के सचिवालय में भेजा, कॉमरेड आई.वी. स्टालिन और कॉमरेड जी.एम. मैलेनकोव ने इस संकल्प को प्रस्तुत किया, जिसमें "हानिकारक पुस्तक" के प्रकाशन के कारणों और एसएसपी सचिवालय द्वारा किए गए उपायों का वर्णन किया गया है।

यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि लेखकों के नेतृत्व ने अपनी स्वतंत्र इच्छा से नहीं "सतर्कता" दिखाई। बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के आंदोलन और प्रचार विभाग के कर्मचारियों द्वारा उन्हें "प्रकाशन की त्रुटि की ओर इशारा करते हुए" मजबूर किया गया था। दूसरे शब्दों में, एगिटप्रॉप ने आधिकारिक तौर पर एसएसपी सचिवालय को सूचित किया कि सोवियत राइटर पब्लिशिंग हाउस, जो सीधे उसके अधीनस्थ है, ने एक अक्षम्य गलती की है, और इसलिए अब दोषियों की तलाश करना, स्पष्टीकरण देना आदि आवश्यक है। चूंकि अपराधियों को ढूंढना संभव नहीं था - दोनों लेखक अब जीवित नहीं थे, मामला वास्तव में "चुपचाप" था (लिटरेटुरका में नियोजित विनाशकारी लेख कभी सामने नहीं आया, किसी को वास्तव में कैद नहीं किया गया था, प्रकाशन गृह "सोवियत लेखक" के प्रमुख केवल अपने पद से मुक्त किया गया था)। लेकिन ख्रुश्चेव "पिघलना" तक, इलफ़ और पेट्रोव के कार्यों को पुनर्मुद्रित नहीं किया गया था और उन्हें "वैचारिक रूप से हानिकारक" माना जाता था।

"पुनर्वास" और, कोई कह सकता है, लेखकों का "कैननाइजेशन" केवल 1950 के दशक के उत्तरार्ध में हुआ, जब ख्रुश्चेव के प्रचार द्वारा "बारह कुर्सियाँ" और "द गोल्डन बछड़ा" का दावा "सर्वश्रेष्ठ उदाहरण" के रूप में किया गया था। सोवियत व्यंग्य के।"

फिर भी, क्लासिक्स के रूप में इलफ़ और पेट्रोव के "कैननिज़ेशन" को तत्कालीन उदारवादियों से काफी प्रयास की आवश्यकता थी: उपन्यास स्पष्ट रूप से ऐसे अपेक्षाकृत उदार युग के सोवियत वैचारिक दिशानिर्देशों के अनुरूप नहीं थे। विवाद के निशान पाए जा सकते हैं, उदाहरण के लिए, के.एम. द्वारा लिखित प्रस्तावना में। सिमोनोव को 1956 में ड्यूलॉजी के फिर से जारी करने के लिए आमंत्रित किया। वस्तुतः दूसरे पैराग्राफ में, उन्होंने विशेष रूप से यह उल्लेख करना आवश्यक समझा कि "बारह कुर्सियाँ" और "द गोल्डन बछड़ा" उन लोगों द्वारा बनाए गए थे जो बदसूरत और जीर्ण दुनिया पर समाजवाद की उज्ज्वल और उचित दुनिया की जीत में गहराई से विश्वास करते थे। पूंजीवाद का।"

इस तरह के खंड 1960 के दशक में भी इस्तेमाल किए गए थे। घरेलू शोधकर्ताओं को पाठकों को लगातार यह समझाने के लिए मजबूर किया गया था कि इलफ़ और पेट्रोव यूएसएसआर के राजनीतिक शासन, "आंतरिक प्रवासियों" या असंतुष्टों के विरोधी नहीं थे। साम्यवादी विचारधारा के प्रभुत्व की पूरी अवधि के दौरान, सोवियत लेखकों इलफ़ और पेट्रोव को औचित्य और संरक्षण की आवश्यकता थी, क्योंकि उपन्यासों के पन्नों पर उन्होंने जो विशेष स्थान बनाया था, वह किसी भी वैचारिक दृष्टिकोण से पूरी तरह मुक्त था। और यह स्वतंत्रता पाठकों की नई पीढ़ियों को प्रसन्न और आकर्षित करते हुए, आलोचकों की स्वतंत्रता की आंतरिक कमी का मुकाबला करती थी।

दुर्भाग्य से, आज का युवा पाठक, डोंत्सोव के "नीग्रो" और पश्चिमी कल्पना की निम्न-श्रेणी की नकल के कार्यों पर लाया गया, उस दूर के समय के हास्य की विशेषताओं, या रचनाकारों के उच्च साहित्यिक कौशल की सराहना करने में सक्षम नहीं है। उपन्यास, जो सब कुछ के बावजूद, अपने कठोर युग से बचे रहे।

"लिफ़ाफ़ा"

एवगेनी पेट्रोव के नाम से जुड़ी एक और विश्व प्रसिद्ध कहानी है।

अपने जीवनकाल के दौरान, लेखक के पास बहुत कुछ था असामान्य शौक- अपने स्वयं के पत्रों से एक गैर-मौजूद पते पर भेजे गए लिफाफों को एकत्र किया और प्रेषक को मेल द्वारा लौटा दिया। जाहिर है, वह विभिन्न देशों के दुर्लभ विदेशी टिकटों और पोस्टमार्क से सजा हुआ एक लिफाफा वापस पाने के अवसर से आकर्षित था।

एक व्यापक रूप से प्रसारित किंवदंती के अनुसार, अप्रैल 1939 में, एवगेनी पेट्रोव ने काल्पनिक शहर हाइडेबर्डविले, रीटबीच स्ट्रीट, हाउस 7 को कथित तौर पर न्यूजीलैंड को एक पत्र भेजा था। पता करने वाला एक निश्चित मेरिल ब्रूस वीसली (पेट्रोव द्वारा पूरी तरह से आविष्कार किया गया एक चरित्र) था। . पत्र में, प्रेषक ने अंकल पीट की मृत्यु पर शोक व्यक्त किया और मेरिल की बेटी हॉर्टेंस को चूमने के लिए कहा। दो महीने बाद, लेखक को उसका लिफाफा नहीं, बल्कि एक उत्तर पत्र मिला। इसमें संवेदना के लिए आभार और एक तस्वीर थी जिसमें एक मजबूत काया के व्यक्ति ने पेट्रोव को गले लगाया था। तस्वीर 9 अक्टूबर, 1938 की थी (इस दिन लेखक गंभीर निमोनिया के साथ अस्पताल गया था और बेहोश था)।

लेखक की मृत्यु के बाद, उसकी विधवा को एक दूसरा पत्र मिला, जिसमें न्यूजीलैंड के एक मित्र ने पेट्रोव को सावधान रहने के लिए कहा, यह समझाते हुए कि जब पेट्रोव उनसे मिलने जा रहा था, तो उन्होंने उसे झील में तैरने से हतोत्साहित किया - पानी ठंडा था। पेट्रोव ने उन्हें उत्तर दिया कि उनका डूबना नसीब नहीं है, बल्कि एक हवाई जहाज पर दुर्घटनाग्रस्त होना तय है।

यह कहा जाना चाहिए कि उपरोक्त किंवदंती में एक भी नहीं है विश्वसनीय स्रोत. बेशक, पत्र और तस्वीरें संरक्षित नहीं की गई हैं। और अगर आप मदद के लिए सामान्य ज्ञान का आह्वान करते हैं, तो यह याद रखने योग्य है कि 1930 और 40 के दशक में, सोवियत नागरिकों और विदेशी संवाददाताओं के बीच मुफ्त पत्राचार बस असंभव था। लेखक का अजीब "शौक" अनिवार्य रूप से एनकेवीडी का ध्यान उसकी ओर आकर्षित करेगा, और यह संस्था, अपनी गतिविधियों की प्रकृति से, ई। पेट्रोव की शैली में या तो चुटकुलों या चुटकुलों के लिए इच्छुक नहीं थी।

आज, इस कहानी को द ट्वेल्व चेयर्स के लेखक द्वारा मजाक या मनोरंजक धोखा के रूप में माना जा सकता है। और इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि यह वह थी जो लघु फिल्म की पटकथा का आधार थी फीचर फिल्म"लिफाफा", 2012 में यूएसए में फिल्माया गया।

गैर-भयभीत बेवकूफों की भूमि में लुरी हां। इलफ़ और पेट्रोव के बारे में एक किताब। - सेंट पीटर्सबर्ग, 2005। - 129 पी।

उनके पिता पेट्र वासिलीविच कटाव व्याटका शहर के एक पुजारी के बेटे थे, जो ओडेसा शहर के डायोकेसन और कैडेट स्कूलों में शिक्षक थे। पेट्र वासिलीविच एक बहुत ही शिक्षित व्यक्ति थे, उन्होंने व्याटका थियोलॉजिकल सेमिनरी में अध्ययन किया, नोवोरोस्सिय्स्क विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय से रजत पदक के साथ स्नातक किया और प्रसिद्ध बीजान्टिन विद्वान शिक्षाविद कोंडाकोव के छात्र थे। माँ एवगेनिया इवानोव्ना पोल्टावा की एक यूक्रेनी थीं, जिन्होंने एक लड़की के रूप में उपनाम बाची को जन्म दिया था। एवगेनिया इवानोव्ना के पिता एक सेवानिवृत्त जनरल, एक वंशानुगत सैन्य व्यक्ति थे, और ज़ापोरोझियन कोसैक्स के एक प्राचीन परिवार से आए थे। एक किंवदंती भी है जिसके अनुसार पोल्टावा बचेई थे समानतागोगोल्स के साथ।

जब यूजीन का जन्म हुआ, तो परिवार में एक बेटा पहले से ही बड़ा हो रहा था - वैलेंटाइन, जो यूजीन के जन्म के समय छह साल का था। कटेव्स की शादी बहुत खुशहाल थी, लेकिन उनके सबसे छोटे बेटे के जन्म के तुरंत बाद, एवगेनिया इवानोव्ना की मृत्यु हो गई, और एवगेनिया इवानोव्ना की बहन ने बच्चों की परवरिश में मदद की। वह अभी तीस साल की नहीं थी, जब वह अपने निजी जीवन को छोड़ कर अनाथ बच्चों की माँ को बदलने के लिए कटावों में चली गई।

कटेव्स के पास एक व्यापक . था परिवार पुस्तकालय, जहां, सबसे बड़े मूल्यों के रूप में, करमज़िन द्वारा बारह-खंड "रूसी राज्य का इतिहास" रखा गया था, पूरा संग्रहपुश्किन, गोगोल, चेखव, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, तुर्गनेव, लेसकोव, गोंचारोव, ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश का काम करता है। किताबों में पेट्री का एटलस भी था - वह किताब जिसके साथ उन वर्षों में रूस में व्यवस्थित भौगोलिक शिक्षा शुरू हुई। इसमें बहुत खर्च आया, लेकिन प्योत्र वासिलीविच कटाव, जिन्होंने अपने बेटों को शिक्षित लोगों के रूप में पालने का सपना देखा, कुछ खर्चों को कम करके, इस एटलस को खरीदा। बाद में, उन्होंने अपने बेटों को भौतिकी में दृश्य सहायता के रूप में एक छोटा भाप इंजन दिया।

भाइयों ने 5 वीं ओडेसा शास्त्रीय व्यायामशाला में अध्ययन किया। उस समय यह शहर का सबसे प्रतिष्ठित व्यायामशाला था। यूजीन के साथ एक ही डेस्क पर एक गरीब रईस अलेक्जेंडर कोजाचिंस्की का बेटा बैठा था। लड़के दोस्त थे, खुद को भाई मानते थे, और एक-दूसरे को "खून की शपथ" भी देते थे, अपनी उंगलियों को कांच के टुकड़े से काटते थे और घावों को छूते थे। शायद यही वह घटना थी जिसने कई साल बाद दोनों की जान बचाई।

वैलेंटाइन कटाव ने कम उम्र से ही तय कर लिया था कि वह एक लेखक होंगे। उन्होंने साहित्यिक मंडली "ग्रीन लैंप" में भाग लिया, जो कविताओं, कहानियों और यहां तक ​​​​कि उपन्यासों से भरा हुआ था, न केवल नोटबुक, बल्कि पाठ्यपुस्तकों के मुफ्त पृष्ठ भी। तेरह साल की उम्र में उन्होंने अपनी पहली कहानी प्रकाशित की, इस घटना से प्रेरित होकर, वे संपादकीय कार्यालयों के चारों ओर दौड़े और अपने छोटे भाई को हर जगह अपने साथ ले गए। बाद में, यूजीन ने लिखा: "मुझे याद है कि एक बार वह ... मुझे संपादकीय कार्यालयों में ले गया। "जेन्या, चलो संपादकीय कार्यालय चलते हैं!" मैंने दहाड़ लगाई। वह मुझे ले गया क्योंकि वह अकेले जाने से डरता था।" लेकिन सबसे छोटा बच्चा किसी भी चीज़ के लिए लेखक नहीं बनना चाहता था, और यहाँ तक कि व्यायामशाला में रचनाएँ भी उसके लिए बहुत अच्छी नहीं थीं। शास्त्रीय साहित्य, जो माता-पिता के घर में अलमारियों के साथ पंक्तिबद्ध थे, उसे आकर्षित नहीं करते थे। यूजीन ने एमार, स्टीवेन्सन और नेट पिंकर्टन की किताबें पढ़ीं। वह एक जासूस बनने का सपना देखता था, उसके आदर्श शर्लक होम्स थे। वह रोमांच के लिए तैयार था।

एक गर्मियों में, बारह वर्षीय यूजीन पूरे दिन के लिए घर से गायब हो गई और बिना टोपी और बेल्ट के बुरी तरह से फटे हुए व्यायामशाला सूट में लौट आई। वैलेन्टिन कटाव ने याद किया: "सभी सवालों के लिए वह हठपूर्वक चुप था, और एक डरपोक और एक ही समय में उसके नीले होंठों पर गर्व की मुस्कान तैरती थी, और उसकी भूरी आँखों में अजीब सुन्नता की अभिव्यक्ति दिखाई देती थी, जो चेहरे पर आने वाले व्यक्ति में होती है। मौत का सामना करने के लिए। ” और कुछ साल बाद ही छोटे भाई ने बड़े भाई को बताया कि क्या हुआ था। तीन स्कूली दोस्तों ने डेढ़ रूबल के लिए एक पाल और एक लकड़ी की कील के साथ एक मछली पकड़ने का स्को किराए पर लिया। लंगर की जगह रस्सी पर पत्थर रखा था। सबसे पहले, लोग बस सवारी करना चाहते थे, लेकिन जैसे ही वे समुद्र में थे, किसी को ओचकोव की यात्रा करने का विचार आया। कुछ सौ मील की दूरी उन्हें एक गंभीर बाधा नहीं लगती थी, और वे चल पड़े। अचानक हवा चली और तूफान शुरू हो गया। स्को का पतवार टूट गया, पाल फट गया। कोई उँगलियाँ नहीं थीं। स्को, नियंत्रण खो बैठा, तूफान के इशारे पर दौड़ा। आधी रात को उन्होंने देखा कि एक स्टीमर की रोशनी गुजर रही है। लेकिन किसी ने हवा और लहरों की गर्जना पर उनकी पुकार नहीं सुनी। मछुआरों ने उन्हें भोर में बचाया। वैलेन्टिन कटाव ने याद किया: "मैंने कभी भी ऊंचे समुद्रों पर इस तरह के रोमांच का अनुभव नहीं किया है। इस साहसिक कार्य का वर्णन मैं अपने भाई के शब्दों से करता हूँ; शब्दों से इतना भी नहीं, जितना मैं उसकी आँखों की अभिव्यक्ति से पूरी तस्वीर की कल्पना करता हूं, जो किसी तरह इस घटना के तुरंत बाद बहुत कुछ बदल गया, परिपक्व हो गया और कुछ ऐसा जान गया जिसे उसके अलावा कोई नहीं जानता, जैसे कि वह इस दौरान था यह तूफान, उसके पूरे जीवन का भाग्य पूरा हुआ ... मैं अपने भाई झेन्या की एम्बर-भूरी आँखों को नहीं भूल सकता जब उसने मुझे यह कहानी सुनाई, उसके बकाइन होंठ और एक बर्बाद आदमी के निचले कंधे।

ओडेसा में क्रांति के बाद आया कठिन समय- शहर में सत्ता तीन साल में चौदह बार बदली। हर कुछ महीनों में, ओडेसन के पैसे और दस्तावेज बदल गए। कभी-कभी दो या तीन अधिकारियों ने एक ही समय में शहर में काम किया - और इसे सीमावर्ती चौकियों और रीति-रिवाजों के साथ सीमाओं से विभाजित किया गया। व्यायामशाला मित्र अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की के साथ संचार बाधित हो गया। कभी-कभी, एक ही शहर में रहते हुए, वे अलग-अलग गणराज्यों में समाप्त हो जाते थे। सोफ़िएव्स्काया स्ट्रीट के साथ ओडेसा का हिस्सा, जहां कोज़ाचिंस्की रहते थे, डेनिकिन की सेना द्वारा कब्जा कर लिया गया था और ओडेसा गणराज्य का क्षेत्र घोषित किया गया था। कनात्नया स्ट्रीट, जहां कटाव परिवार रहता था, का हिस्सा था स्वतंत्र यूक्रेन, क्योंकि पेटलीउरा की सेना उस पर खड़ी थी। बिना विशेष अनुमति के शहर के एक हिस्से से दूसरे हिस्से में जाना नामुमकिन था।

फरवरी 1920 में, लाल सेना ने ओडेसा में प्रवेश किया। उसी वर्ष, यूजीन ने हाई स्कूल से स्नातक किया और अपने दम पर जीविकोपार्जन करना शुरू किया। सबसे पहले, उन्होंने युगरोस्टा के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, और फिर ओडेसा आपराधिक जांच विभाग में सेवा करना शुरू किया। प्रश्नावली में, जब पूछा गया कि उसने पुलिस में शामिल होने का फैसला क्यों किया, तो अठारह वर्षीय येवगेनी कटाव ने उत्तर दिया: "मामले में रुचि।" उन वर्षों में ओडेसा पुलिस में कई उत्साही आए। कुछ समय के लिए, एडुआर्ड बग्रित्स्की ने ओडेसा आपराधिक जांच विभाग में भी काम किया। येवगेनी कटाव का जासूस बनने का बचपन का सपना सच हुआ। बाद में, एक दोहरी आत्मकथा में, उन्होंने अपने जीवन की इस अवधि के बारे में लिखा: "उनका पहला साहित्यिक कार्य एक अज्ञात व्यक्ति की लाश की जांच के लिए प्रोटोकॉल था।" उनकी निजी फाइल को सुरक्षित रखा गया है - यह एक बड़ी बात है उपलब्धि सूचीअच्छी तरह से किए गए काम के लिए बहुत धन्यवाद। निकोलेव प्रांत में एक खतरनाक गिरोह के खात्मे के लिए, उन्हें उस समय के लिए एक दुर्लभ पुरस्कार - एक मामूली घड़ी से सम्मानित किया गया था। ओडेसा में एक अभूतपूर्व बड़े पैमाने पर दस्युओं का शासन था। शहर के 200,000 लोगों में से लगभग 40,000 किसी न किसी तरह से गिरोह में शामिल थे। उन वर्षों की पुलिस रिपोर्ट में एक दिन में पांच से आठ छापे, 20 से 30 चोरी और डकैती, 5 से 15 हत्याएं दर्ज की गईं। 1930 के दशक में, एवगेनी पेत्रोव ने इस समय के बारे में इस प्रकार लिखा: “मैं हमेशा एक ईमानदार लड़का रहा हूँ। जब मैंने आपराधिक जांच विभाग में काम किया, तो मुझे रिश्वत की पेशकश की गई, और मैंने उन्हें नहीं लिया। यह मेरे पिता-शिक्षक का प्रभाव था ... मैंने सोचा कि मेरे पास जीने के लिए तीन, चार दिन बचे हैं, ठीक है, अधिकतम एक सप्ताह। मुझे इस विचार की आदत हो गई और मैंने कभी कोई योजना नहीं बनाई। मुझे इसमें कोई संदेह नहीं था कि आने वाली पीढ़ियों की खुशी के लिए मुझे हर कीमत पर नष्ट होना है। मैं युद्ध, गृहयुद्ध, कई तख्तापलट, अकाल से बच गया। मैंने भूख से मरने वाले लोगों की लाशों पर कदम रखा और सत्रह हत्याओं के बारे में पूछताछ की। मैंने जांच की, क्योंकि कोई न्यायिक जांचकर्ता नहीं था। मामले सीधे ट्रिब्यूनल में गए। कोई कोड नहीं थे, और उन्हें बस न्याय किया गया - "क्रांति के नाम पर ..." मैं निश्चित रूप से जानता था कि मुझे बहुत जल्द मरना होगा, कि मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन मर गया। मैं बहुत ईमानदार लड़का था।"

1921 में प्योत्र वासिलीविच कटाव की मृत्यु हो गई। लगभग उसी समय, वैलेंटाइन कटाव खार्कोव के लिए रवाना हुए, और फिर मास्को के लिए, और उनका छोटा भाई ओडेसा में अकेला रह गया। भाग्य ने उन्हें फिर से अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की के साथ लाया, जो उस समय तक कुछ समय के लिए एक गार्ड के रूप में सेवा कर चुके थे, फिर जिला पुलिस में एक क्लर्क के रूप में, और आपराधिक जांच विभाग में भी काम करना शुरू कर दिया। लेकिन ऐसा हुआ कि जल्द ही कोज़ाचिंस्की, जो तब 18 साल का था, ने पुलिस की सेवा छोड़ दी, वह खुद हमलावरों के एक गिरोह का नेता बन गया। यह गिरोह करीब एक साल तक चला और इसके आधार पर जिला कार्यालयों, बैंकों और ट्रेनों में छापेमारी की गयी. कोज़ाचिंस्की गिरोह की तलाश ओडेसा पुलिस के सर्वश्रेष्ठ बलों द्वारा की गई थी।

जून 1921 में, येवगेनी कटाव को एक आपराधिक जांच एजेंट के रूप में ओडेसा से 30 किलोमीटर दूर स्थित मैनहेम के जर्मन उपनिवेश में भेजा गया था। यह क्षेत्र अच्छी तरह से सशस्त्र डाकुओं से भरा हुआ था। केवल एक महीने में 20 से अधिक हत्याएं हुईं, एक सशस्त्र छापेमारी हुई और हर दिन नए अपराध जुड़ते गए। सितंबर 1922 में, येवगेनी कटाव ने भी एक और छापे के बाद गिरोह को पकड़ने में भाग लिया। एक डाकू का पीछा करते हुए, वह उसके पीछे एक अंधेरी अटारी में भाग गया। जैसे ही उसकी आँखों ने अर्ध-अंधेरे को थोड़ा सा समायोजित किया, वह जम गया। हाथों में रिवॉल्वर लिए आमने सामने खड़े पूर्व मित्रऔर सहपाठियों - एवगेनी कटाव और अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की। कोज़ाचिंस्की गोली चला सकता था और भाग सकता था। लेकिन वे एक साथ गली में निकले और रास्ते में अपने स्कूल के वर्षों को याद करते हुए पुलिस स्टेशन गए। लगभग एक साल बाद, अगस्त 1923 में, ओडगुबसूद ने इस मामले पर विचार किया। गोदी में 23 लोग सवार थे। अभियोग में 36 पत्रक थे और साढ़े तीन घंटे तक पढ़ा गया था। यह देखते हुए कि प्रतिवादियों पर प्रति-क्रांतिकारी गतिविधियों, छापे और राज्य और निजी संपत्ति की चोरी का आरोप लगाया गया था, किसी को भी संदेह नहीं था कि सजा मौत की सजा होगी। अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की ने सभी अपराधों को अपने ऊपर लेते हुए, एक भावनात्मक और यहां तक ​​​​कि थोड़ा विनोदी निबंध के रूप में स्वीकारोक्ति लिखी। फैसला वास्तव में कठोर था - कोज़ाचिंस्की को मौत की सजा सुनाई गई थी। जब उन्हें हॉल से बाहर निकाला गया, तो उन्होंने येवगेनी कटाव को अपनी तर्जनी के साथ देखा, जिस पर उनके बच्चों की "रक्त शपथ" का निशान था। Kozachinsky को एहसास हुआ कि उसका दोस्त उसे नहीं छोड़ेगा। सितंबर में, सुप्रीम कोर्ट ने अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की के लिए मौत की सजा को उलट दिया, उसे कारावास की सजा सुनाई, और प्रारंभिक जांच के पहले चरण से शुरू होकर मामले की एक नई जांच का आदेश दिया।

बाद में, 1938 में, अलेक्जेंडर कोज़ाचिंस्की ने, अपने दोस्त येवगेनी पेट्रोव के तत्काल अनुनय के लिए, "द ग्रीन वैन" कहानी लिखी, जो उनकी युवावस्था से इस कहानी पर आधारित थी। यूजीन वोलोडा पैट्रीकेव का प्रोटोटाइप बन गया, और खुद कोजाचिंस्की - घोड़ा चोर हैंडसम। कहानी के अंत में, पेट्रीकेव ने वाक्यांश का उच्चारण किया: "हम में से प्रत्येक खुद को दूसरे के लिए बहुत आभारी मानता है: मैं - इस तथ्य के लिए कि उसने मुझे एक बार एक मैनलिचर से गोली नहीं मारी, और वह - इस तथ्य के लिए कि मैंने उसे लगाया था समय पर।"

ओडेसा आपराधिक जांच विभाग में येवगेनी कटाव की सेवा वहीं समाप्त हो गई। उसने अपनी नौकरी छोड़ दी और अपनी जेब में रिवॉल्वर लेकर मास्को चला गया। अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, वह बिना लक्ष्य हासिल किए राजधानी पहुंचे और कोई योजना नहीं बनाई। वैलेन्टिन कटाव ने याद किया: "मेरा भाई दक्षिण से मायलनिकोव लेन में मेरे पास आया था, जो मेरे हताश पत्रों से प्रेरित था। अभी भी लगभग एक लड़के के रूप में, उन्होंने काउंटी आपराधिक जांच विभाग में, दक्षिण में उग्र दस्यु का मुकाबला करने के लिए विभाग में सेवा की। उसके लिए और क्या बचा था? पिताजी का देहांत हो गया। मैं मास्को के लिए रवाना हुआ। वह अकेला रह गया था, उसके पास हाई स्कूल से स्नातक करने का भी समय नहीं था। क्रांति के बवंडर में रेत का एक दाना। नोवोरोसिया के कदमों में, वह परोपकारी घोड़ों पर डाकुओं का पीछा कर रहा था - पराजित पेटलीयूरिज्म और मखनोविज्म के अवशेष, विशेष रूप से अभी तक पूरी तरह से समाप्त जर्मन उपनिवेशों के क्षेत्र में उग्र नहीं हैं। मैं समझ गया था कि वह किसी भी समय एक डाकू आरा-बंदूक की गोली से मर सकता है। मेरे हताश पत्रों ने आखिरकार उसे आश्वस्त कर दिया। वह अब एक लड़का नहीं था, लेकिन अभी तक पूरी तरह से परिपक्व नहीं हुआ था, एक जवान आदमी, एक जलती हुई श्यामला, एक जवान आदमी, फैला हुआ, मौसम-पीटा, एक पतले, कुछ हद तक मंगोलियाई चेहरे के साथ नोवोरोस्सिय्स्क तन से काला, लंबे समय तक, करने के लिए पैर की अंगुली, किसान रोल, काले मटन फर नीले मोटे कपड़े से ढका हुआ, युफ्ट जूते में और आपराधिक जांच विभाग के एक एजेंट की टोपी।

विक्टर अर्दोव ने अपनी पहली मुलाकात को इस तरह याद किया: “कतेव के बगल में, एक युवा, बहुत ही युवा व्यक्ति था जो कुछ हद तक उसके जैसा दिखता था। येवगेनी पेत्रोविच तब बीस साल के थे। वह अपने बारे में अनिश्चित लग रहा था, जो हाल ही में राजधानी में आए एक प्रांतीय के लिए स्वाभाविक था। तिरछी, शानदार काली, बड़ी-बड़ी आँखों ने मुझे कुछ अविश्वास से देखा। पेट्रोव युवावस्था में दुबले-पतले थे और राजधानी में अपने भाई की तुलना में खराब कपड़े पहने थे।

उन वर्षों में मास्को काम की तलाश में आने वाले लोगों से भरा हुआ था। वेरा इनबर ने उस समय के बारे में लिखा है: "ऐसा होता है कि एक विचार एक ही समय में कई दिमागों और कई दिलों पर कब्जा कर लेता है। ऐसे मामलों में, वे कहते हैं कि यह विचार "हवा में" है। उस समय, हर जगह लोग मास्को के बारे में बात कर रहे थे और सोच रहे थे। मास्को - यह काम था, जीवन की खुशी, जीवन की पूर्णता - वह सब कुछ जिसके बारे में लोग अक्सर सपने देखते हैं और जो शायद ही कभी सच होता है ... यह आगंतुकों से भरा था, इसका विस्तार हुआ, इसे समायोजित किया गया। पहले से ही शेड और गैरेज में बस गए - लेकिन यह केवल शुरुआत थी। उन्होंने कहा: मास्को में भीड़भाड़ है, लेकिन ये सिर्फ शब्द थे: किसी को भी मानव निवास की क्षमता के बारे में कोई जानकारी नहीं थी। यूजीन अपने भाई के साथ बस गया और काम की तलाश में चला गया। ओडेसा पुलिस से उनके पास उत्कृष्ट सिफारिशें थीं, और उन्होंने मास्को आपराधिक जांच विभाग में नौकरी पाने की कोशिश की। हालांकि, पुलिस कर्मियों की कोई आवश्यकता नहीं थी, और उन्हें बुटीरका जेल में एक अस्पताल वार्डन के रूप में एक पद की पेशकश की गई, जिसके बारे में उन्होंने गर्व से अपने बड़े भाई को सूचित किया, और कहा कि वह उनके लिए बोझ नहीं होगा। वैलेन्टिन कटाव ने याद किया: "मैं भयभीत था ... मेरा भाई, एक बुद्धिमान परिवार का एक लड़का, एक शिक्षक का बेटा, नोवोरोस्सिय्स्क विश्वविद्यालय का रजत पदक विजेता, एक प्रमुख जनरल का पोता और व्याटका गिरजाघर के धनुर्धर, नायक के परपोते बारहवें वर्ष का देशभक्तिपूर्ण युद्ध, जिसने कुतुज़ोव, बागेशन, लैंगरॉन, आत्मान प्लाटोव की टुकड़ियों में सेवा की, जिन्हें ड्रेसडेन और हैम्बर्ग पर कब्जा करने के दौरान चौदह घाव मिले - यह युवक, लगभग अभी भी एक लड़का है, को बुटीर्की में सेवा करनी होगी एक महीने में बीस रूबल, चाबियों के साथ अस्पताल की कोठरी खोलना, और उसकी छाती पर एक नंबर के साथ एक धातु का बैज पहनना!

बड़ा भाई येवगेनी के बारे में चिंतित था, उससे एक पेशेवर पत्रकार बनाना चाहता था और आश्वस्त था कि "हर कम या ज्यादा बुद्धिमान, साक्षर व्यक्ति कुछ लिख सकता है।" उस समय, वैलेंटाइन कटाव एक काल्पनिक उपन्यास "द लॉर्ड ऑफ आयरन" लिख रहे थे, जो एक समाचार पत्र में भागों में प्रकाशित हुआ था। एक दिन उसने अपने छोटे भाई को बुलाया, कहा कि उसे जाने की जरूरत है, और उसे काम करना जारी रखने के लिए कहा। वैलेन्टिन कटाव के बेटे ने याद किया: "पिता ने उन्हें कल्पित लेकिन अलिखित उपन्यास का कथानक बताया, संक्षेप में उन्हें भविष्य में होने वाले पात्रों और घटनाओं से परिचित कराया, अपने कोट पर रखा और हैरान भाई को छोड़कर घर छोड़ दिया। अकेला। "जब मैं कुछ घंटों बाद लौटा," मेरे पिता ने याद किया, "पैसेज इतनी अच्छी तरह से समाप्त हो गया था कि मैं इसे बिना संपादन के संपादक के पास ले गया, और इसे मुद्रित किया गया।" पिता ने इसे उत्साह और मस्ती के साथ याद किया, और कहानी में अपने भाई के लिए बहुत प्यार और उसके लिए गर्व था।

जल्द ही, अपने बड़े भाई के तत्काल अनुरोध पर, यूजीन ने "द गूज एंड द स्टोलन प्लैंक्स" नामक एक सामंत लिखा, जो कि आधारित था सच्ची घटनाएँअपने आपराधिक व्यवहार से। फ्यूइलटन को साहित्यिक सप्ताह में प्रकाशित किया गया था, जो नाकानुने अखबार का एक परिशिष्ट है। यह शुल्क मासिक पर्यवेक्षक के वेतन से डेढ़ गुना अधिक था। वैलेन्टिन कटाव ने याद किया: "मेरा भाई एक तेज-तर्रार और मेहनती लड़का निकला, इसलिए दो महीने बाद, मास्को में सभी हास्य पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में चढ़ने के बाद, वह हंसमुख, मिलनसार और आकर्षक था, उसने कमाई करना शुरू कर दिया किसी भी विधा को छोड़े बिना बहुत अच्छा पैसा: उन्होंने गद्य में सामंत लिखा और, मेरे आश्चर्य के लिए, पद्य में भी, उन्होंने कार्टून के लिए विषय दिए, उन पर हस्ताक्षर किए, राजधानी के सभी हास्य कलाकारों के साथ दोस्ती की, गुडोक का दौरा किया, एक सौंप दिया मॉस्को क्रिमिनल इन्वेस्टिगेशन डिपार्टमेंट को सरकारी रिवॉल्वर, अच्छे कपड़े पहने, थोड़ा वजन डाला, मुंडा और कोलोन के साथ एक नाई की दुकान में अपने बाल काटे, कुछ सुखद परिचित हुए, खुद को एक अलग कमरा मिला।

जीवन नाटकीय रूप से बदल गया है - गृहयुद्ध, भूख, अभाव और जीवन के लिए निरंतर जोखिम से जुड़े काम पीछे छूट गए हैं, साहित्य में अपने रास्ते की तलाश शुरू हो गई है, अपनी खुद की शैली शुरू हो गई है। एवगेनी कटाव ने क्रास्नी पेपर पत्रिका में एक कार्यकारी सचिव के रूप में काम किया और बहुत जल्दी एक उत्कृष्ट संपादकीय आयोजक बन गए, मुद्रण तकनीकों और संपादकीय संपादन दोनों में महारत हासिल की। उन्होंने सामंतों को प्रकाशित किया और कार्टून के लिए थीम दी, खुद को छद्म शब्द "विदेशी फेडोरोव" या "एवल इन ए बैग" के साथ हस्ताक्षर किया। वह नहीं चाहता था कि कटाव उपनाम के साथ एक और लेखक प्रकट हो। जल्द ही उन्होंने अपने संरक्षक को छद्म नाम में बदल दिया और तब से पाठक उन्हें एवगेनी पेट्रोव के नाम से जानते हैं। कई वर्षों तक उन्होंने अपने छद्म नाम को असफल - अनुभवहीन, अस्वस्थ माना, लेकिन फिर भी इसे नहीं बदला।

उन्होंने एलेक्ज़ेंडर कोज़ाचिंस्की को, एक माफी के तहत जारी किया, रेड पेपर पत्रिका के लिए एक रिपोर्टर के रूप में काम करने के लिए आमंत्रित किया। विक्टर अर्दोव ने याद किया: "एवगेनी पेट्रोविच ने तब एक विशाल हास्य फंतासी के साथ खुशी से लिखा, जो अंततः उनके प्रसिद्ध उपन्यासों में इतना फला-फूला। मुझे याद है कि एक बार मैं वहां मौजूद था जब येवगेनी पेत्रोविच संपादकीय सचिव के रूप में अपनी मेज पर बैठे एक और सामंत की रचना कर रहे थे। उन्होंने इसे अकेले नहीं लिखा, अगर मेरी स्मृति मेरी सेवा करती है, तो लेखक ए। कोज़ाचिंस्की इसके सह-लेखक थे ... लेकिन सह-लेखक अधिक हँसे और अपना सिर हिलाया, और अकेले पेट्रोव ने लगभग हर चीज का आविष्कार किया। यह दृश्य मेरी आंखों के ठीक सामने है: युवा, हंसमुख, काले बालों वाला पेट्रोव अपने विशिष्ट आंदोलन के साथ दायाँ हाथ, कोहनी पर मुड़े हुए, किनारे पर ब्रश सेट के साथ और अंगूठे को दूर तक, वाक्यांशों के साथ ताल में मेज पर प्रहार करता है, बोलता है और हंसता है, हंसता है ... "।

इलफ़ के साथ सहयोग शुरू करने से पहले, एवगेनी पेत्रोव ने विभिन्न पत्रिकाओं में पचास से अधिक हास्य और व्यंग्य कहानियाँ प्रकाशित कीं और तीन स्वतंत्र संग्रह जारी किए। "एवगेनी पेत्रोव के पास एक अद्भुत उपहार था - वह एक मुस्कान को जन्म दे सकता था," इल्या एहरेनबर्ग ने लिखा। 1926 में, पेट्रोव गुडोक अखबार के लिए काम करने गए, जहां छद्म नाम स्टारिक सब्बाकिन के तहत, वैलेंटाइन कटाव ने अपने सामंतों को छापना शुरू किया, और जहां उस समय इल्या इलफ़ पहले से ही काम कर रहे थे। ओडेसा के भविष्य के सह-लेखक, जो एक-दूसरे के बहुत करीब रहते थे और एक ही सड़कों पर चलते थे, केवल मॉस्को में मिले, जहां इलफ़ ने गुडोक के चौथे पृष्ठ के लिए साहित्यिक प्रूफरीडर के रूप में काम किया, काम के संवाददाताओं के पत्रों को सामयिक, कास्टिक सामंतों में बदल दिया। . चौथे पृष्ठ के संपादकीय कक्ष की दीवार पर दीवार समाचार पत्र "स्नॉट एंड स्क्रीम्स" लटका हुआ है - सभी प्रकार के समाचार पत्रों "ब्लंडर्स" को प्रकाशित करने के लिए एक जगह - औसत हेडलाइंस, अनपढ़ वाक्यांश, असफल तस्वीरें और चित्र। इस दीवार अखबार के लिए बहुत सारे प्रदर्शन येवगेनी पेट्रोव द्वारा एकत्र किए गए थे, जो गुडोक के ट्रेड यूनियन विभाग में काम करते थे। उन वर्षों में गुडोक में काम करने वाले मिखाइल शतीख ने याद किया: "वह एक स्कूली लड़के की अजीब रहस्यमय पकड़ के साथ हमारे कमरे में प्रवेश किया, जो एक नाव में अपनी हथेलियों में एक दुर्लभ बीटल रखता है। और "बीटल" हमें धीमी, औपचारिक तरीके से दिया गया था, ताकि हमें प्रतीक्षा के साथ पीड़ा दी जा सके।

"बीप" में इलफ़ और पेट्रोव। 1929

पेट्रोव इस तथ्य से चकित था कि चौथे पृष्ठ के कमरे में वे वास्तव में केवल दिन के मध्य में काम करना शुरू कर देते थे, लेकिन दूसरी ओर, नोट बिजली की गति से लिखे गए थे। मिखाइल शतीख ने इसके बारे में इस तरह लिखा: "यह नहीं कहा जा सकता है कि गुडकोव के व्यंग्यकार संपादकीय कार्यों से पर्याप्त रूप से भरे हुए नहीं थे। लेकिन यह उनके साथ इतनी खुशी और आसानी से चला गया कि ऐसा लगने लगा कि समय की क्षमता दोगुनी हो गई है। हर चीज के लिए पर्याप्त समय था। वे समय सीमा तक सामग्री सौंपने में कामयाब रहे, उनके पास तथाकथित स्वस्थ हंसी के साथ हंसने का भी समय था। सब प्रकार के मज़ेदार कहानियाँ, विनोदी सुधारों की रचना की गई, जिसमें एवगेनी पेत्रोव और ओलेशा उत्कृष्ट स्वामी थे ... एवगेनी पेत्रोव का सांवला चरित्रवान चेहरा, उनकी युवा ललक, जो उनके दिनों के अंत तक उनके साथ थी, और उनके अभिव्यंजक, आंदोलन में थोड़ा कोणीय हाथ, विशेष रूप से दिखाई देते हैं आपकी आंखों के सामने स्पष्ट रूप से। और पास में, मेज के पीछे से, इलफ़ के पिंस-नेज़ के चश्मे विडंबनापूर्ण रूप से चमकते हैं - वह साहित्यिक जुनून के उबलते हुए देखता है और अपने तीर को लड़ाई के घने में डालने की तैयारी करता है ... "।

1927 की गर्मियों में, इल्या इलफ़ और येवगेनी पेट्रोव ने क्रीमिया और काकेशस की एक संयुक्त यात्रा की, उन दोनों के मूल शहर ओडेसा का दौरा किया। यह इस यात्रा के साथ है कि उनकी पहली संयुक्त रचना जुड़ी हुई है। बेशक, हथेली उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" से संबंधित है। लेकिन फिर भी, पहले भी एक संयुक्त यात्रा डायरी थी। उन्होंने इसे एक सामान्य नोटबुक में लिखा, लेकिन प्रत्येक ने अपनी टिप्पणियों को वहां लिखा। इस डायरी में आश्चर्यजनक रूप से मज़ेदार नोट थे, दिलचस्प चित्रऔर अजीब लेबल। यह तब था जब उनकी एक साथ देखने की क्षमता आकार लेने लगी थी। बाद में, इस यात्रा के छापों को "द ट्वेल्व चेयर्स" उपन्यास में शामिल किया गया। "माई डायमंड क्राउन" उपन्यास में वैलेंटाइन कटाव ने इलफ़ और पेट्रोव के बीच सहयोग की शुरुआत का वर्णन इस प्रकार किया: "कहीं गपशप पढ़ने के बाद कि द थ्री मस्किटियर्स के लेखक ने अपने कई उपन्यास अकेले नहीं लिखे, बल्कि कई प्रतिभाशाली साहित्यिक साथियों को काम पर रखा। जिन्होंने अपने विचारों को कागज पर अंकित किया, मैंने भी एक दिन डुमास-पेरे जैसा कुछ बनने और साहित्यिक भाड़े के सैनिकों के एक समूह को आदेश देने का फैसला किया। सौभाग्य से, उस समय मेरी कल्पना पूरे जोरों पर थी, और मुझे निश्चित रूप से नहीं पता था कि हर मिनट मेरे दिमाग में आने वाले भूखंडों का क्या करना है। उनमें से एक लिविंग रूम की बारह कुर्सियों में से एक में क्रांति के दौरान छिपे हीरे के बारे में एक कहानी दिखाई दी। वैलेंटाइन कटाव ने अपने विचार को अपने भाई और इल्या इलफ़ को प्रस्तुत किया, उन्हें प्रस्तावित विषय को विकसित करने और इसे व्यंग्य उपन्यास के रूप में तैयार करने के लिए आमंत्रित किया। उन्होंने खुद काम के अंत में मास्टर के हाथ से पाठ को पढ़ने का वादा किया। उपन्यास को तीन उपनामों के तहत प्रकाशित किया जाना था, और वैलेंटाइन कटाव का नाम उपन्यास के प्रकाशन को गति देने में मदद कर सकता है।

कटाव आराम करने के लिए क्रीमिया गए, और सह-लेखक काम करने लगे। और अप्रत्याशित रूप से उनके लिए इसे लिखना मुश्किल हो गया। एक समाचार पत्र और एक हास्य पत्रिका में कई वर्षों का अनुभव चार-हाथ वाला उपन्यास लिखने के लिए अनुपयुक्त साबित हुआ। कुछ साल बाद, फिर भी, उन्होंने अपने अंतर्निहित हास्य के साथ, इस बारे में बात की कि वे कैसे लिखते हैं: “एक साथ लिखना बहुत मुश्किल है। गोनकोर्ट के लिए यह आसान रहा होगा। फिर भी वे भाई थे। और हम संबंधित भी नहीं हैं। और एक ही उम्र भी नहीं। और यहां तक ​​​​कि विभिन्न राष्ट्रीयताएं: जबकि एक रूसी (रहस्यमय स्लाव आत्मा) है, दूसरा एक यहूदी (रहस्यमय यहूदी आत्मा) है ... एक स्वस्थ है, दूसरा बीमार है। मरीज ठीक हुआ, स्वस्थ थिएटर गया। स्वस्थ व्यक्ति थिएटर से लौटा, और बीमार व्यक्ति, यह पता चला, उसने दोस्तों के लिए एक छोटा यू-टर्न, स्नैक ए ला बुफे के साथ एक ठंडी गेंद की व्यवस्था की। लेकिन अब, आखिरकार, रिसेप्शन खत्म हो गया है, और काम पर जाना संभव होगा। लेकिन फिर एक स्वस्थ दांत निकाला गया, और वह बीमार हो गया। उसी समय, वह इतनी हिंसक रूप से पीड़ित होता है, मानो उससे एक दांत नहीं, बल्कि एक पैर निकाला गया हो। हालांकि, यह उसे नौसैनिक युद्धों के इतिहास को पढ़ने से नहीं रोकता है। यह पूरी तरह से समझ से बाहर है कि हम एक साथ कैसे लिखते हैं।"

कलाकार बोरिस एफिमोव ने यह भी याद किया कि प्रसिद्ध सह-लेखक का जन्म कैसे हुआ: "मुझे लगता है कि अगर कम प्रतिभाशाली लेखकों ने कटाव द्वारा प्रस्तावित कथानक को अपनाया, तो पाठकों को काफी, शायद, एक मनोरंजक, लेकिन महत्वहीन और जल्दी से भूल गई" जासूसी "कहानी मिलेगी। . आखिरकार, मोतियों को हीरे से बदलना, और प्लास्टर बस्ट को कुर्सियों से बदलना, सामान्य तौर पर, एक साधारण मामला है। लेकिन इल्फ़ और पेत्रोव की कलम के नीचे, लोगों के जीवन का एक विशाल चित्रमाला, इसकी अभिव्यक्ति और चमक में अद्भुत, उठी।

विक्टर अर्दोव ने लिखा: "मैं गवाही दे सकता हूं कि हमारे दोस्तों ने हमेशा एक साथ और सबसे श्रमसाध्य तरीके से लिखा ... प्रत्येक सह-लेखकों के पास असीमित वीटो अधिकार था: एक भी शब्द नहीं, एक भी वाक्यांश नहीं (साजिश का उल्लेख नहीं करना) पाठ्यक्रम या पात्रों के नाम और वर्ण) तब तक नहीं लिखे जा सकते जब तक कि दोनों इस पाठ, इस वाक्यांश, इस शब्द पर सहमत न हों। अक्सर ऐसी असहमति हिंसक झगड़ों और चीखों (विशेषकर उत्साही येवगेनी पेट्रोविच से) के कारण होती थी, लेकिन जो लिखा गया था वह धातु के पैटर्न के एक कास्ट हिस्से की तरह निकला - सब कुछ समाप्त हो गया और इस हद तक समाप्त हो गया।

सह-लेखकों ने रात में संपादकीय कार्यालय में लिखा - उनके पास काम के लिए कोई अन्य शर्तें नहीं थीं। उपन्यास बढ़ता गया और लेखकों की कल्पना से बिल्कुल अलग हो गया। द्वितीयक पात्र ओस्ताप बेंडर धीरे-धीरे कहानी में सामने आया। एवगेनी पेत्रोव ने बाद में लिखा कि उपन्यास लिखने के अंत तक, उन्होंने बेंडर के साथ एक जीवित व्यक्ति की तरह व्यवहार किया और "उस निर्लज्जता के साथ जिसके साथ वह हर अध्याय में रेंगता था" से नाराज थे। और उन्होंने इस बारे में भी तर्क दिया कि क्या मुख्य पात्र को जीवित रहने वाले चरित्र को छोड़ना है। महान रणनीतिकार का भाग्य बहुत कुछ तय करता था। "बाद में, हम इस तुच्छता से बहुत नाराज थे, जिसे केवल युवा और बहुत मज़ेदार समझा जा सकता था," पेट्रोव ने लिखा। सह-लेखक जल्दी में थे, रात भर काम कर रहे थे - प्रकाशन का मुद्दा हल हो गया था और संपादक को अध्याय जमा करने की समय सीमा को सख्ती से परिभाषित किया गया था। लेकिन जब उन्होंने उपन्यास का पहला भाग लिखना समाप्त कर दिया, तो वे समझ नहीं पाए कि यह कितना अच्छा या खराब लिखा गया था, और उन्हें बिल्कुल भी आश्चर्य नहीं होगा यदि डुमास द फादर, वह ओल्ड मैन सब्बाकिन है, वह वैलेंटाइन कटाव भी है, बताया उन्हें कि उपन्यास मुद्रित नहीं किया जा सकता है। उन्होंने सबसे खराब तैयारी की। लेकिन दस मिनट के पढ़ने के बाद, वैलेंटाइन कटाव ने महसूस किया कि सह-लेखकों ने न केवल उनके द्वारा निर्धारित कथानक चालों को पूरी तरह से विकसित किया और किसा वोरोब्यानिनोव को पूरी तरह से चित्रित किया, बल्कि उपन्यास में एक पूरी तरह से नया चरित्र भी पेश किया, जो मुख्य चरित्र बन गया, सबसे मजबूत वसंत। और शब्दों के साथ: "आपके ओस्ताप बेंडर ने मुझे समाप्त कर दिया," कटाव ने उन्हें स्वयं उपन्यास पर काम करना जारी रखने के लिए आमंत्रित किया और कहा कि पुस्तक सफल होगी।

उपन्यास 1928 की पहली छमाही के दौरान मासिक साहित्यिक पत्रिका 30 दिनों में प्रकाशित हुआ था। वह तुरंत लोकप्रिय हो गया। लगभग एक साथ, इसका कई में अनुवाद किया जाने लगा यूरोपीय भाषाएं, और जल्द ही इसे यूरोप के लगभग हर बड़े देश में प्रकाशित किया गया। आलोचना ने पहले तो उन पर बिल्कुल ध्यान नहीं दिया, जिससे लेखक थोड़ा परेशान हुए। लेकिन पहली गंभीर समीक्षाओं की उपस्थिति बिल्कुल भी खुश नहीं थी, बाद के लेखकों ने इसे "गर्दन पर एक व्यापक तलवार के साथ एक झटका" के रूप में वर्णित किया। पुस्तक को "एक आसान पढ़ने वाला खिलौना" कहा जाता था, लेखकों पर "वास्तविक जीवन से गुजरने का आरोप लगाया गया था - यह उनकी टिप्पणियों में परिलक्षित नहीं हुआ था।" ए। लुनाचार्स्की और एम। कोल्टसोव ने पुस्तक के बचाव में बात की। उपन्यास को पूरी तरह से सेंसरशिप के अधीन किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप इसे लगभग एक तिहाई कम कर दिया गया था, लेकिन सौभाग्य से, इसने सह-लेखकों को प्रभावित नहीं किया। पहले से शुरू होकर, द ट्वेल्व चेयर्स के सभी संस्करण वैलेंटाइन पेट्रोविच कटाव के प्रति समर्पण के साथ शुरू हुए - सह-लेखक यह नहीं भूले कि वे किससे प्रसिद्ध उपन्यास के विचार का श्रेय देते हैं।

पहले उपन्यास पर काम पूरा होने से दस साल तक चलने वाले संयुक्त काम की शुरुआत हुई। हर दिन वे डेस्क पर मिलते थे, हर शब्द, हर वाक्यांश पर एक साथ विचार करते थे। एवगेनी पेत्रोव ने लिखा: "यह बलों का एक साधारण जोड़ नहीं था, बल्कि दो ताकतों के बीच एक निरंतर संघर्ष, एक थकाऊ संघर्ष और एक ही समय में फलदायी था। हमने एक-दूसरे को अपना सारा जीवन अनुभव, अपना साहित्यिक स्वाद, अपने सभी विचारों और टिप्पणियों का भंडार दिया। लेकिन उन्होंने लड़ाई छोड़ दी। इस संघर्ष में जीवन के अनुभव पर सवाल उठाया गया था। कभी-कभी साहित्यिक स्वाद का उपहास किया जाता था, विचारों को मूर्खता के रूप में पहचाना जाता था, और अवलोकन सतही थे। हमने लगातार एक-दूसरे की सबसे गंभीर आलोचना की, और भी अधिक आक्रामक क्योंकि इसे एक विनोदी रूप में प्रस्तुत किया गया था। लेखन की मेज पर, हम दया के बारे में भूल गए ... इस तरह हमने एक साहित्यिक शैली और एक ही साहित्यिक स्वाद विकसित किया।

मायलनिकोव लेन में उस घर के सामने जहां वैलेंटाइन कटाव रहता था, एक खूबसूरत लड़की अक्सर खिड़की के पास बैठती थी। लड़की एंडरसन की परियों की कहानियां पढ़ रही थी, और उसके बगल में एक बड़ी बात करने वाली गुड़िया थी जो उसके पिता ने उसे दी थी। यह वेलेंटीना ग्रुन्ज़ैद थी, जो एक पूर्व शाही दरबारी चाय आपूर्तिकर्ता की बेटी थी। यूरी ओलेशा उससे तब मिली जब वेलेंटीना केवल तेरह वर्ष की थी। रोमांटिक ओलेशा ने वादा किया कि वह उसके सम्मान में एक सुंदर परी कथा लिखेंगे। "थ्री फैट मेन" पुस्तक जल्द ही तैयार हो गई थी, लेकिन इसे अगले 5 वर्षों तक प्रकाशित नहीं किया गया था। इन सभी वर्षों में, ओलेशा ने अपने दोस्तों से कहा कि वह अपनी पत्नी की परवरिश कर रहा है। एक बार उसने उसे एवगेनी पेट्रोव से मिलवाया। उसके प्यार में नहीं पड़ना मुश्किल था - वह एक सुंदर और शिक्षित महिला थी। वह येवगेनी पेत्रोव को पसंद करती थी - हंसमुख, हल्का, मजाकिया। मिलने के एक साल से भी कम समय के बाद, उन्होंने शादी कर ली। जैसा कि विक्टर अर्दोव ने याद किया, वैलेंटाइना तब भी बहुत छोटी थी, और नवविवाहितों को रजिस्ट्री कार्यालय में रजिस्ट्रार को धोखा देना पड़ा, जिससे दुल्हन की उम्र कम हो गई। एक साल बाद, एवगेनी पेत्रोव ने केरोनी चुकोवस्की के हस्तलिखित पंचांग "चुकोक्कला" में लिखा: "मेरी पत्नी वेलेंटीना ने छह साल की उम्र में आपका" मगरमच्छ "जान लिया और अभी भी इसे दिल से याद करती है।" जिस पर यूरी ओलेशा ने विडंबनापूर्ण रूप से नीचे की पंक्ति के साथ उत्तर दिया: "एवगेनी पेत्रोव चुप है कि उसकी पत्नी, वेलेंटीना, जब वह एक तेरह वर्षीय लड़की थी, उपन्यास "थ्री फैट मेन" को समर्पित थी। वह बड़ी हुई और उसने किसी और से शादी कर ली।"

येवगेनी पेत्रोव ने अपनी पत्नी को मूर्तिमान कर दिया। उनकी पोती एकातेरिना कटेवा ने फकी अखबार के साथ एक साक्षात्कार में कहा: "मेरे पिताजी को एक कहानी बताना पसंद था, कैसे एक दिन उनकी माँ, गर्भवती होने के कारण, कुछ महत्वपूर्ण संपादकीय बैठक के बीच, अखबार को बुलाया, जहां एवगेनी पेत्रोव ने काम किया, पूछा सचिव ने अपने पति को फोन किया और कहा कि उन्हें बहुत बुरा लग रहा है और शायद वह जन्म देने वाली है। उसने सब कुछ छोड़ दिया, घर भागा और देखा कि उसकी पत्नी शांति से बिस्तर पर बैठी है और चॉकलेट का आनंद ले रही है। बेशक, वह भड़क गया और काम पर वापस चला गया। हालाँकि, उसका कार्य इस बात की गवाही देता है: उसकी पत्नी हमेशा पहले स्थान पर थी, उसके लिए वह कुछ भी करने के लिए तैयार था!

वे क्रोपोटकिंस्की लेन में एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में एक छोटे से कमरे में रहते थे। इसके बाद, इस अपार्टमेंट को "कौवा के स्लोबिडका" नाम के तहत "गोल्डन बछड़ा" में बहुत सटीक रूप से वर्णित किया गया था। येवगेनी पेट्रोविच ने वास्तव में अपने आवास को इस तरह बुलाया, और उसके बाद ही इस नाम को उपन्यास में स्थानांतरित कर दिया। वास्तव में, "किसी की दादी" भी नहीं थी, जो मेजेनाइन पर रहती थी, और "पूर्व पर्वत राजकुमार, और अब पूर्व के कामकाजी लोग।" वेलेंटीना लियोन्टीवना एक संवेदनशील और अव्यवहारिक महिला थीं। सार्वजनिक स्थानों पर जाते समय, वह अक्सर लाइट बंद करना भूल जाती थी, जिससे पड़ोसियों के आक्रोश का तूफान आ जाता था। तब एवगेनी पेट्रोविच ने अपनी पत्नी को हमलों से बचाने के लिए पूरे अपार्टमेंट के लिए बिजली का भुगतान करना शुरू किया। एकातेरिना कटेवा के अनुसार, यह वेलेंटीना लेओन्टिवना थी जो द गोल्डन बछड़ा में वसियसुअल लोखनकिन का प्रोटोटाइप थी।

कटाव के दो बेटे थे। सबसे बड़ा, पेट्र कटाव, एक प्रसिद्ध कैमरामैन बन गया। उनकी रचनाओं में "सेवेंटीन मोमेंट्स ऑफ़ स्प्रिंग", "थ्री पोपलर ऑन प्लायुशिखा", "ए डॉग वॉक्ड ऑन द पियानो" फ़िल्में थीं। छोटा, इल्या कटाव, एक संगीतकार बन गया, और फिल्मों के लिए संगीत लिखा झील द्वारा, एक आदमी को प्यार करना, विवाह की टोकरी में एक लाख, और टीवी श्रृंखला दिन दर दिन।

1928 में, सचित्र व्यंग्य साप्ताहिक द स्मेखच को लेनिनग्राद से मॉस्को स्थानांतरित किया गया था, और 1929 में इसे द एक्सेंट्रिक कहा गया था। इलफ़ और पेट्रोव ने इस प्रकाशन के साथ सहयोग किया। वहां छद्म नाम एफ। टॉल्स्टोव्स्की, सह-लेखकों के लिए आम, पैदा हुआ था। उन्होंने इस हस्ताक्षर को कोलोकोलमस्क के आविष्कृत शहर के जीवन से व्यंग्यात्मक लघु कथाओं के एक चक्र के तहत रखा। जब बाद में उनमें से कुछ को एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया गया, तो साहित्यिक समाचार पत्र के संपादकीय कार्यालय को एक नाराज पाठक का एक पत्र मिला, जिसमें सह-लेखकों पर लेखक टॉल्स्टोव्स्की के कार्यों को चुराने का आरोप लगाया गया था, जिसे वह चुडक पत्रिका से जानते थे। पत्रिका में उनके अन्य सामान्य छद्म नाम डॉन बुसिलियो, कोपरनिकस, विटाली स्सेलडोनिमोव और फ्रांज बेकन-बारडोव थे। वे न केवल लेखक थे, बल्कि पत्रिका के सक्रिय सदस्य भी थे। Ilf ने समीक्षा विभाग का नेतृत्व किया, और येवगेनी पेट्रोव - हास्य मिश्रण "लाफिंग गैस" का पृष्ठ। सनकी ने व्यंग्य कहानियों की एक श्रृंखला "1001 दिन, या नई शेहेराज़ादे" प्रकाशित की। एवगेनी पेत्रोव ने इस समय के बारे में लिखा: “हमें लगता है कि हमें कुछ अलग लिखने की ज़रूरत है। पर क्या?"।

अगला उपन्यास, द गोल्डन कैल्फ, 1930 में प्रकाशित हुआ, जो ओस्टाप बेंडर के कारनामों का एक सिलसिला था। ऐसा करने के लिए, सह-लेखकों को मुख्य चरित्र को पुनर्जीवित करना पड़ा, जो उनकी योजना के अनुसार, द ट्वेल्व चेयर्स में मारे गए थे। नया उपन्यास मासिक 30 दिनों में भागों में प्रकाशित हुआ था, और इसे एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित करना पहले उपन्यास की तुलना में एक और भी कठिन कहानी थी। सर्वहारा लेखकों के रूसी संघ के नेताओं में से एक, अलेक्जेंडर फादेव ने सह-लेखकों को लिखा: "ओस्टाप बेंडर के कारनामों को आपके द्वारा चित्रित रूप और सामग्री में अब शायद ही कल्पना की जा सकती है ... यह भी बुरा है कि सबसे अधिक आपकी कहानी में पसंद करने योग्य व्यक्ति ओस्ताप बेंडर है। और वह एक कुतिया का बेटा है। स्वाभाविक रूप से, इन सभी कारणों से, Glavlit इसे एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित नहीं करने जा रहा है। अनातोली लुनाचार्स्की और एलेक्सी गोर्की के हस्तक्षेप के बाद ही गोल्डन बछड़ा मुद्रित करना संभव था। और फिर से, अख़बारों में बेपरवाह समीक्षाएँ छपीं, उपन्यास को एक आसान दोपहर के आराम के लिए एक किताब कहा और भविष्यवाणी की कि इसे जल्द ही भुला दिया जाएगा।

सितंबर 1931 में, इल्या इलफ़ और येवगेनी पेट्रोव को बेलारूसी सैन्य जिले में लाल सेना के अभ्यास के लिए भेजा गया था। यात्रा की सामग्री के आधार पर, निबंध "कठिन विषय" पत्रिका "30 दिन" में प्रकाशित हुआ था, और 1932 में सह-लेखकों ने "स्काउंडरेल" नामक एक तीसरा व्यंग्य उपन्यास लिखने का फैसला किया। "हमने एक ही चीज़ का सपना देखा," एवगेनी पेत्रोव ने लिखा। "एक बहुत बड़ा उपन्यास लिखने के लिए, बहुत गंभीर, बहुत स्मार्ट, बहुत मज़ेदार और बहुत ही मार्मिक।" पत्रिका "थर्टी डेज़" ने उपन्यास "स्काउंडरेल" की घोषणा की, इसे जल्द ही प्रकाशित करने का वादा किया, लेकिन उपन्यास कभी प्रिंट में नहीं आया। 1934 में, एवगेनी पेत्रोव ने उपन्यास के बारे में लिखा: "यह विचार हमारे लिए स्पष्ट था, लेकिन कथानक मुश्किल से आगे बढ़ा।" यह इस समय के बारे में था कि एवगेनी पेत्रोव ने लिखा: "हास्य एक बहुत ही मूल्यवान धातु है, और हमारी खदानें पहले ही तबाह हो चुकी हैं।" और विक्टर अर्दोव ने येवगेनी पेत्रोव के शब्दों को याद किया: "हमारे दो उपन्यासों में, हमने इतने सारे अवलोकन, विचार और आविष्कार किए जो अन्य दस पुस्तकों के लिए पर्याप्त होंगे। हम इतने असंवैधानिक हैं ... "।

गोगोल बुलेवार्ड पर इलफ़ और पेट्रोव। सर्दी 1932।

1932 से, इलफ़ और पेट्रोव प्रावदा अखबार में प्रकाशित होने लगे। 1932 - 1933 में, उनके अस्थायी छद्म शब्द धीरे-धीरे गायब हो गए। डॉन बसिग्लियो, स्सेल्डोनिम्स, कॉपरनिकस गायब हो गए हैं। शीत दार्शनिक और एफ. टॉल्स्टोव्स्की प्रिंट में कम और कम दिखाई देने लगे। उन्हें इल्या इलफ़ और येवगेनी पेट्रोव - उपन्यासकार, सामंतवादी और फिल्म लेखक द्वारा दबा दिया गया था। उन्हें काला सागर बेड़े के स्क्वाड्रन की विदेशी यात्रा में भाग लेने के लिए लेखकों, पत्रकारों, कलाकारों के एक समूह के हिस्से के रूप में अनुमति दी गई थी। अक्टूबर 1933 में, इल्या इलफ़, एवगेनी पेत्रोव और कलाकार बोरिस येफ़िमोव प्रमुख क्रास्नी कावकाज़ में सवार हुए। मार्ग तुर्की, ग्रीस और इटली से होकर जाता था। सोवियत स्क्वाड्रन का स्वागत सत्कार किया गया, स्वागत भाषणों की आवाज सुनाई दी। बोरिस एफिमोव ने याद किया: "झेन्या पेत्रोव ने तब हमें लंबे समय तक हंसाया, इन भाषणों की पैरोडी करते हुए, कुछ इस तरह:" दोस्ती के बंधन जो हमें घनिष्ठ मैत्रीपूर्ण संबंधों से बांधते हैं, वे ऐसे संबंध हैं जिन्हें दोस्ती के वास्तविक संबंधों के रूप में पोषित किया जाना चाहिए, और ये मैत्रीपूर्ण संबंध, निश्चित रूप से, हमारे मित्रवत लोगों को वास्तविक मैत्रीपूर्ण संबंधों आदि से जोड़ते हैं।"

बोरिस एफिमोव ने याद किया: "क्या आपको सोने में शर्म नहीं आती, आप इतने आलसी हैं! पेट्रोव ने अपने विशिष्ट मधुर स्वरों के साथ कहा। - भगवान द्वारा, बोरिया, मैं आप पर हैरान हूं। हम ग्रीस में हैं, क्या आप समझते हैं? नरक में! थिमिस्टोकल्स! पेरिकल्स! अंत में, वही हेराक्लिटस! पेट्रोव न केवल इतिहास में, बल्कि एथेंस के आधुनिक जीवन में भी रुचि रखते थे। उन्होंने अथक रूप से दिलचस्प कोनों, रंगीन बाजारों की खोज की, राहगीरों से बात की, रूसी, अंग्रेजी और ग्रीक शब्दों को काल्पनिक रूप से मिलाया। उन्होंने एक नोटबुक में लिखा: “प्राचीन शैली आधुनिक एथेंस पर बहुत अच्छी तरह से सूट करती है। या तो वास्तुकारों की मजबूत परंपराएं हैं, या वह स्थान, जहां सब कुछ एक्रोपोलिस और बृहस्पति और थेसस के मंदिरों के साथ सांस लेता है, इसके लिए अनुकूल है, लेकिन शहर में एक बहुत ही प्रभावशाली और महान उपस्थिति है। इटली से अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा: "आज वे नेपल्स आए और खाड़ी के बीच में तोप के गोले से लंबे समय तक सलामी दी। उन्होंने शोर, धुआं और चमक-दमक मचाई।

नेपल्स से, सोवियत जहाज सेवस्तोपोल वापस चले गए, और इलफ़ और पेट्रोव रोम, वेनिस, वियना, पेरिस गए और वापस रास्ते में वारसॉ में रुक गए। इटली से, उन्होंने अपनी पत्नी को लिखा: "मैं सबसे जीवंत वाया रोमा पर गया और लगभग एक कार की चपेट में आ गया, आपके परिवार और पसंदीदा पंक्तियों को पढ़ना और फिर से पढ़ना। मुझे खुशी है कि आप और पेटेंका जीवित हैं और ठीक हैं। मैं आपको इस हद तक देखना चाहता हूं कि मैं इस शानदार यात्रा को छोड़ने के लिए तैयार हूं, जिसका मैंने बहुत सपना देखा है, और मेरी प्यारी पत्नियों और बच्चों, आपके पास उड़ान भरने के लिए तैयार हूं। बस यही सोच कि मेरे जीवन में ऐसी यात्रा फिर कभी न हो, मुझे रोक देता है ... मैं तुम्हें पांच साल पहले की तरह प्यार करता हूं, जैसे पहले दिन जब तुम ट्रॉट्स्की लेन में मेरे कमरे में लाल पोशाक में दिखाई दिए - पीला और उत्साहित। ... "

सह-लेखक वियना गए, वहां प्रकाशित उपन्यास द ट्वेल्व चेयर्स के लिए शुल्क प्राप्त करने की उम्मीद में। येवगेनी पेत्रोविच ने वियना से अपनी पत्नी को लिखा: “हम वियना में चुपचाप और शांति से रहते हैं। हम शहर के चारों ओर देखते हैं। हम एक कैफे में बैठते हैं। सिनेमा जाओ। इन सुखद गतिविधियों के बीच के अंतराल में हम प्रकाशक से पैसे वसूल करते हैं। ऑस्ट्रियन पब्लिशिंग हाउस ने काफी भुगतान किया और वे पेरिस चले गए, जैसा कि इलफ़ जी. मूनब्लिट ने कहा, "तांबे के पैसे के लिए।"

पेरिस में, येवगेनी पेट्रोव की नोटबुक को नई प्रविष्टियों के साथ फिर से भर दिया गया: "लौवर (19 नवंबर)। 16वीं, 17वीं और 18वीं शताब्दी के चित्रकारों, मूर्तिकारों और कला के अन्य उस्तादों में, प्रतिभा और प्रेरित कौशल के अलावा, अमानवीय दक्षता असामान्य रूप से हड़ताली है। एक आधुनिक चित्रकार को रूबेन्स, या माइकल एंजेलो, या वैन डाइक के रूप में कई पेंटिंग्स (कम से कम विशुद्ध रूप से तकनीकी रूप से) लिखने में 100 जीवन लगेंगे ... पेरिस इतना अच्छा है कि आप छोड़ने के बारे में सोचना नहीं चाहते हैं। तो एक व्यक्ति, यह महसूस करते हुए कि वह मर जाएगा, मृत्यु के विचार को दूर कर देता है…। मुझे अचानक ऐसी खुशी का एक संकेत महसूस हुआ, जिसे मैंने अपने जीवन में केवल एक बार अनुभव किया - जब मुझे पहली बार लगा कि मुझे वलीचका से प्यार हो गया है। नशे की यह अवस्था जीवन भर के लायक है। ”

पेरिस में, उन्होंने एक छोटे से आरामदायक रेस्तरां में भोजन किया। बोरिस एफिमोव ने याद किया: "जेन्या पेत्रोव, वास्तव में बचकाना जुनून के साथ, फ्रांसीसी व्यंजनों के असामान्य व्यंजनों में रुचि रखते थे, इलफ़ और मुझे मसालेदार सॉस के साथ सभी प्रकार के सीपों का स्वाद लेने के लिए, एक पैन में तले हुए घोंघे, समुद्री गोले से सूप, समुद्री अर्चिन का स्वाद लेने के लिए उकसाते थे। और अन्य जिज्ञासाएँ। विशेष रूप से सफलता झेन्या द्वारा अनुशंसित मार्सिले बौइलाबाइस थी - एक मसालेदार गाँव-प्रकार का सूप, जिसमें विभिन्न विदेशी मोलस्क के टुकड़ों के साथ गाढ़ा स्वाद होता है, छोटे ऑक्टोपस के जाल को छोड़कर। पेट्रोव ने खुद इसे अपनी नोटबुक में नोट किया: "शाम को - एक स्पेनिश रेस्तरां में दोपहर का भोजन। घटिया खा गए। बहुत खूब। अच्छे कमीने। पेरिस में, सबसे ज्यादा खाना गंभीर रवैया. बेशक, भोजन हर चीज से पहले आता है।" सह-लेखक जल्दी से पेरिस के अभ्यस्त हो गए और यहां तक ​​​​कि एक फ्रांसीसी फिल्म स्टूडियो के लिए एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक स्क्रिप्ट लिखी, जिसने एक मिलियन फ़्रैंक जीते, लेकिन यह स्क्रिप्ट एक फिल्म नहीं बनी। इल्या एहरेनबर्ग ने लिखा है कि इलफ़ और पेत्रोव ने कितनी भी कोशिश की हो, स्क्रिप्ट ने उत्कृष्ट ज्ञान की गवाही नहीं दी फ्रेंच जीवनऔर फिल्म कभी नहीं बनी।

वारसॉ में, उन्हें "द ट्वेल्व चेयर्स" फिल्म दिखाई गई - पोलिश और चेक फिल्म निर्माताओं का एक संयुक्त काम। पूरे सत्र के दौरान, हॉल में हंसी नहीं रुकी, और फिल्म के अंत के बाद, सह-लेखकों को कई बार मंच पर बुलाया गया। दर्शकों ने स्टैंडिंग ओवेशन दिया। नोटबुक में जहां एवगेनी पेत्रोव ने एक विदेश यात्रा के अपने छापों को लिखा था, पंक्तियाँ दिखाई दीं: “जैसे ही आप विदेश पहुँचते हैं, समय बहुत तेज़ी से दौड़ने लगता है। उसे पकड़ना अब संभव नहीं है। वॉल्यूम, रंग और गंध प्राप्त करने वाले इंप्रेशन रिकॉर्ड गति के साथ उछलते हैं। वे दूर चले जाते हैं, फिर कभी नहीं लौटने के लिए।" विदेश में एक लंबी यात्रा का परिणाम "द बिगिनिंग ऑफ द कैंपेन", "ए डे इन एथेंस", "द ब्लैक सी लैंग्वेज" और "फाइव लैंग्वेजेज" निबंध थे।

समकालीनों ने दावा किया कि येवगेनी पेट्रोव हंसमुख, सक्रिय और आकर्षक थे। वह बहुत आसानी से तरह-तरह के लोगों से घुल-मिल जाता था। इल्या एहरेनबर्ग ने लिखा: “वह एक अत्यंत दयालु व्यक्ति थे; वह चाहता था कि लोग बेहतर तरीके से जिएं, उसने हर उस चीज पर ध्यान दिया जो उनके जीवन को आसान या अधिक सुंदर बना सकती थी। ऐसा लगता है, वह मेरे जीवन में अब तक का सबसे आशावादी व्यक्ति था: वह वास्तव में चाहता था कि सब कुछ वास्तव में उससे बेहतर हो। उसने एक कुख्यात बदमाश के बारे में बात की: “हाँ, शायद ऐसा नहीं है? वे बहुत कम कहते हैं ... "।

विक्टर अर्दोव ने लिखा है कि पेट्रोव में वार्ताकार ने, सबसे पहले, असाधारण मानवीय आकर्षण के साथ एक सामंजस्यपूर्ण, प्रतिभाशाली व्यक्तित्व को देखा। "उसने अपने दयालु, स्नेही चेहरे पर पहली नज़र में सहानुभूति की मुस्कान पैदा की ... येवगेनी पेट्रोविच में सब कुछ मीठा लग रहा था - यहां तक ​​​​कि स्पीकर की दिशा में अपने दाहिने कान को चेतावनी देने का तरीका (उसने अपने में अच्छी तरह से नहीं सुना) बायां कान) ... और पेट्रोव विनम्र और मिलनसार थे, जैसा कि वे कहते हैं, अपने पूरे अस्तित्व के साथ। यह लोगों के प्यार से, अच्छा करने की इच्छा से है।

वह बहुत ही चौकस और बहुत देखभाल करने वाले व्यक्ति थे। जी। रिक्लिन, जिन्होंने प्रावदा और क्रोकोडिल में इलफ़ और पेट्रोव के साथ मिलकर काम किया, ने उन्हें येवगेनी पेत्रोव द्वारा बताई गई एक कहानी को याद किया: “मैं किसी तरह ओपेरा में, ऑर्केस्ट्रा के ऊपर एक बॉक्स में बैठा था। मैं बैठता हूं और आदत से बाहर, ध्यान से देखता हूं कि मेरे नीचे क्या हो रहा है, ऑर्केस्ट्रा गड्ढे में। और अब मैं देखता हूं - ढोलकिया, बड़े चश्मे में एक तरह का बहादुर आदमी, एक ऑर्केस्ट्रा खिलाड़ी के साथ चेकर्स खेल रहा है जो काम से मुक्त है। वह खेलता है - अच्छा, उसे, मुझे लगता है, खेलने दो। लेकिन फिर एक क्षण आता है, जैसा कि मुझे पता है, एक या दो मिनट के बाद, आपको निश्चित रूप से प्लेटों को हिट करने की आवश्यकता होती है। मुझे ठीक से याद है कि यहीं पर झांझ बजना चाहिए था। और उसे शतरंज का शौक था। एक मिनट बीत जाता है। मैं ठंडे पसीने में टूट जाता हूं। वह निश्चित रूप से इस पल को याद करेगा, वह निश्चित रूप से इन बेवकूफ चेकर्स की वजह से चूक जाएगा, लानत है! मैं अपने दिमाग से बाहर हूँ। मैं ऊपर कूदता हूँ। मैं ढोल बजाने वाले को चिल्लाने ही वाला था कि... लेकिन उस समय वह शांति से अपनी सीट से उठता है, दो बार झांझ मारता है और फिर से चेकर्स पर बैठ जाता है। मजेदार कहानी, है ना? लेकिन मजे की बात यह है कि इस कहानी ने मेरी सेहत पर काफी खर्चा किया..."।

अभिनेता इगोर इलिंस्की ने लिखा: "एवगेनी पेट्रोविच, एक जीवंत और सक्रिय व्यक्ति, मुझे इलफ़ और पेट्रोव समुदाय की व्यवसाय और प्रतिनिधि शुरुआत लगती थी। येवगेनी पेट्रोविच के साथ, हमारे व्यवसाय के संगठनात्मक पक्ष के संबंध में एक व्यावसायिक बातचीत शुरू हुई ... ऐसा लग रहा था कि पेट्रोव ने रचनात्मक पहल को जब्त कर लिया, आविष्कार में उत्कृष्ट, अधिक साहसपूर्वक कल्पना की, अधिक से अधिक नए विकल्प पेश किए। इलफ़ ने ऐसी गतिविधि नहीं दिखाई। लेकिन या तो आगे की बैठकों में, या पहले से ही पहले के अंत में, मैंने महसूस किया कि लेखक एक अविभाज्य संपूर्ण हैं। इल्फ़ ने हमेशा सही दिशा में पेट्रोव की अथक कल्पना को निर्देशित किया, माध्यमिक और कम महत्वपूर्ण सब कुछ काट दिया, और असाधारण सूक्ष्मता जो उन्होंने अपने काम में लाई, और उन छोटी चीजों को जो उन्होंने खुद से जोड़ा, असाधारण प्रकाश के साथ कल्पित दृश्य को प्रकाशित और समृद्ध किया। पेत्रोव ने, अपने हिस्से के लिए, इलफ़ के शानदार सुधारों और परिवर्धन को बिना शर्त स्वीकार किया, और खुद अपनी कल्पना के नए आवेगों में इन निष्कर्षों से प्रेरित थे।

लंबे समय तक सह-लेखन ने उन्हें करीबी दोस्त बना दिया। विक्टर अर्दोव ने याद किया कि इलफ़, जो खुद सार्वजनिक रूप से बोलना पसंद नहीं करते थे, बहुत चिंतित थे जब एवगेनी पेत्रोव को ऐसा करना पड़ा: "यह हमेशा उनके साथ हुआ जब पेट्रोव ने उन्हें पढ़ा सामान्य रचनाएँ. हमने मजाक भी किया: पेत्रोव पांडुलिपि पढ़ता है, और इलफ़ प्रेसिडियम में पानी पीता है ... जैसे कि वह उसके साथ था, और पेट्रोव के साथ नहीं, उसका गला पढ़ने से सूख जाता है। 1920 और 30 के दशक में, उनका उल्लेख अक्सर एकवचन में भी किया जाता था। अक्सर कोई वाक्यांश सुन सकता था: "लेखक इलफ़-पेत्रोव ने लिखा ..." सह-लेखकों ने स्वेच्छा से इस विषय पर चुटकुलों का समर्थन किया। इल्फ़ ने अपनी नोटबुक में मजाक भी किया: "इलफ़ और पेत्रोव को संदेह से सताया जाता है: कोई फर्क नहीं पड़ता कि उन्हें एक व्यक्ति के रूप में भत्ता कैसे दिया जाता है।" बाद में, एवगेनी पेत्रोव ने लिखा कि उन्होंने और इलफ़ ने "बातचीत भी की थी कि किसी तरह की आपदा के दौरान एक साथ मरना अच्छा होगा। कम से कम उत्तरजीवी को पीड़ित नहीं होना पड़ेगा।"

इलफ़ और पेट्रोव बेलोरुस्की रेलवे स्टेशन पर इल्या एहरेनबर्ग से मिलते हैं, जो पेरिस से लौटा है। 17 जून, 1934।

सितंबर 1935 में, इल्या इलफ़ और येवगेनी पेट्रोव को प्रावदा अखबार ने संयुक्त राज्य अमेरिका भेजा था। साढ़े तीन महीने तक, दो लेखकों ने, दो अमेरिकियों के साथ एक छोटी ग्रे कार में बिना हीटिंग के (और यह सर्दी थी, आखिरकार), उस मार्ग पर सोलह हजार किलोमीटर की दूरी तय की, जिस पर उन्होंने काम किया था। यह एक बहुत ही रोचक, घटनापूर्ण, लेकिन कठिन यात्रा थी। पच्चीस राज्य, सैकड़ों शहर, रेगिस्तान और घाटियाँ, रॉकी पर्वत पीछे रह गए - उन्होंने दो बार देश को पार किया और एक नई किताब पर काम शुरू किया। पेत्रोव ने अपने परिवार को बहुत याद किया और मास्को में अपनी पत्नी को लिखा: "मैं घर जाना चाहता हूं, मास्को। वहाँ ठंड है, बर्फ, पत्नी, बेटा, अच्छे मेहमान आते हैं, संपादकीय कार्यालय से बुलाओ। वहां मैं रोज अखबार पढ़ता हूं, शराब पीता हूं अच्छी चाय, कैवियार और सामन खाया। और कटलेट! साधारण कटा हुआ मीटबॉल! तुम पागल हो सकते हो! या, उदाहरण के लिए, खट्टा क्रीम के साथ गोभी का सूप, या बीफ़ स्ट्रैगनॉफ़। अच्छा, मैंने सपना देखा! .. "

अमेरिका में, सह-लेखकों ने द ट्वेल्व चेयर्स पर आधारित एक व्यंग्यात्मक कॉमेडी की पटकथा पर काम किया, जिसे हॉलीवुड में फिल्माया जाना था। उन्हें काम करने के लिए दस दिन का समय दिया गया था। उन्होंने लिब्रेटो लिखा - टाइपराइटेड टेक्स्ट के बाईस पेज। पेट्रोव के अनुसार, उन्होंने पहले खत्म करने के लिए "जानवरों की तरह" काम किया, क्योंकि हॉलीवुड "पूरी तरह से और अपरिवर्तनीय रूप से घृणित था। पहली नज़र में, यह स्पष्ट नहीं है कि यह दुनिया के सबसे स्थिर जलवायु वाले स्वच्छ शहर के लिए अचानक कैसे घृणित हो सकता है। यह मेरे लिए स्पष्ट नहीं था। और अब मैं समझता हूँ। यहाँ सब कुछ किसी न किसी तरह निर्जीव है, दृश्यों के समान ... मैं प्रस्थान की प्रतीक्षा नहीं कर सकता। ” और फिर से उसने मास्को में अपनी पत्नी को लिखा: "नहीं, नहीं, घर जाने का समय हो गया है! मेरी जिज्ञासा समाप्त हो गई, मेरी नसें सुस्त हो गईं। मैं छापों से इतना भरा हुआ हूं कि मुझे छींकने से डर लगता है - कहीं ऐसा न हो कि कुछ बाहर निकल जाए। और आसपास बहुत सारी दिलचस्प चीजें हैं। ... हम पहले से ही अमेरिका के बारे में इतना कुछ जानते हैं कि यात्री अधिक नहीं सीख सकता। घर! घर!"।

इल्या इलफ़, बोरिस लेविन और एवगेनी पेट्रोव।

"वन-स्टोरी अमेरिका" का पहला संस्करण "प्रवदा" में प्रकाशित हुआ था - सात यात्रा निबंध। तब लेखकों के विस्तारित हस्ताक्षरों के साथ इल्या इलफ़ की तस्वीरों की एक श्रृंखला ओगनीओक - ग्यारह फोटो निबंधों में प्रकाशित हुई थी। वन-स्टोरी अमेरिका दस वर्षों में पहली पुस्तक थी जिसे सह-लेखकों ने अलग से लिखने का निर्णय लिया था। इलफ़ गंभीर रूप से बीमार था - एक लंबी यात्रा ने तपेदिक को बढ़ा दिया, वे उस समय एक दूसरे से बहुत दूर रहते थे, इसलिए एक साथ लिखना हमेशा सुविधाजनक नहीं होता था। इलफ़ और पेत्रोव ने कभी नहीं बताया कि वन-स्टोरी अमेरिका के कौन से और कौन से अध्याय लिखे गए थे। एवगेनी पेत्रोव ने लिखा है कि एक "बेहद बुद्धिमान, तेज और जानकार आलोचक" ने "वन-स्टोरी अमेरिका" का विश्लेषण इस दृढ़ विश्वास में किया कि वह आसानी से यह निर्धारित कर लेगा कि कौन सा अध्याय किसने लिखा है, लेकिन ऐसा नहीं कर सका। "जाहिर है, इलफ़ और मैंने जो शैली विकसित की, वह हम दोनों की आध्यात्मिक और शारीरिक विशेषताओं की अभिव्यक्ति थी। जाहिर है, जब इलफ़ ने मुझसे अलग लिखा या मैंने इलफ़ से अलग लिखा, तो हमने न केवल खुद को, बल्कि दोनों को एक साथ व्यक्त किया। प्रावदा और ओगनीओक में प्रकाशनों की सफलता के बावजूद, एक अलग पुस्तक के रूप में वन-स्टोरी अमेरिका के प्रकाशन को आलोचकों द्वारा ठंडे रूप से प्राप्त किया गया था। इज़वेस्टिया अखबार में समीक्षा को "विशाल गगनचुंबी इमारतें" कहा गया था और इसमें एक राजनीतिक प्रकृति की निंदा शामिल थी।

विश्व प्रसिद्ध लेखक बनने के बाद, इल्या इलफ़ और येवगेनी पेत्रोव ने समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में काम करना जारी रखा। जी. रिकलिन ने याद किया: “उन्होंने कड़ी मेहनत की। उन्हें काम करना पसंद था। वे अपनी शैली से जोश से प्यार करते थे, लेकिन साथ ही साथ पत्रिका में किसी भी रफ काम से नहीं कतराते थे। वे पहले से ही श्रद्धेय थे और लेखकों को पढ़ते थे, लेकिन यदि किसी पाठक के पत्र को संपादित करना आवश्यक था, तो उन्होंने स्वेच्छा से किया। दस-पंक्ति का नोट लिखें? आपका स्वागत है! दो लाइन संवाद मजाक कर रहे हैं? ख़ुशी से! कार्टून के नीचे एक मजेदार कैप्शन? चलो यहाँ आओ! उन्होंने कभी भी आदरणीय नहीं खेला। ”

एवगेनी पेत्रोव ने लिखा: "हमारे पूरे दस साल के काम के दौरान इलफ़ और मैं के बारे में लगभग कुछ भी नहीं लिखा गया था (पहले पाँच वर्षों के लिए एक पंक्ति नहीं)। हमें पाठक ने स्वीकार कर लिया, इसलिए बोलने के लिए, सीधे ... यह हमें लाया महान लाभ, हालांकि इसने कुछ कड़वे मिनट दिए। हमने हमेशा भरोसा किया है खुद की सेनाऔर हम अच्छी तरह जानते थे कि पाठक हम पर कोई उपकार नहीं करेंगे, कि हमें पूरी ताकत से लिखना चाहिए, हमें हर शब्द पर काम करना चाहिए, हमें क्लिच से बचना चाहिए, हमें हर सुबह यह सोचकर जागना चाहिए कि आपने कुछ नहीं किया है, कि फ्लैबर्ट और टॉल्स्टॉय, गोगोल और डिकेंस हैं। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि विश्व साहित्य के असामान्य रूप से उच्च स्तर को याद रखना और युवाओं, खराब शिक्षा, "प्रसिद्धि" और अधिकांश आलोचकों के कम साहित्यिक स्वाद के लिए भत्ते नहीं बनाना है।

ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोव की सबसे अच्छी तस्वीरों में से एक, कॉमेडी फिल्म "सर्कस" क्रेडिट में लेखकों के नाम के बिना जारी की गई थी। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे बिल्कुल मौजूद नहीं थे। फिल्म को "अंडर द डोम ऑफ द सर्कस" नाटक के आधार पर इल्या इलफ, एवगेनी पेट्रोव और वैलेंटाइन कटाव द्वारा स्क्रिप्ट के अनुसार शूट किया गया था। स्क्रिप्ट को स्वीकार कर लिया गया और फिल्म पर काम शुरू हो गया। समय के साथ, सह-लेखकों ने नोटिस करना शुरू कर दिया कि निर्देशक सुधार कर रहे थे जिससे वे सहमत नहीं हो सकते थे। एक हंसमुख गीतात्मक कॉमेडी की एक फिल्म जिसमें मजाकिया दोहराव है, संगीत संख्याऔर सर्कस की चालें धीरे-धीरे एक समान मेलोड्रामा में बदलने लगीं। एवगेनी पेत्रोव ने बाद में लिखा: “यह दर्दनाक था। क्या यह मज़ाक करने, मज़ेदार बातें लिखने लायक है। यह बहुत मुश्किल है, लेकिन दुश्मनी से मुलाकात की।

1937 में, तपेदिक के रोगी इलफ़ का स्वास्थ्य बहुत बिगड़ गया, और जब इलफ़ की मृत्यु हो गई, तो एवगेनी पेत्रोव ने वाक्यांश कहा: "मैं यहां मौजूद हूं खुद का अंतिम संस्कार". यह वास्तव में सिर्फ एक सह-लेखक की मृत्यु नहीं थी - लेखक "इल्फ़ और पेट्रोव" की मृत्यु हो गई। जल्द ही पेट्रोव ने इल्या एहरेनबर्ग से कहा: "मुझे फिर से शुरू करना होगा।"

एवगेनी पेट्रोव को ओगनीओक पत्रिका का कार्यकारी संपादक नियुक्त किया गया था। उस समय यह बहुत लोकप्रिय प्रकाशन नहीं था, लेकिन जब एवगेनी पेत्रोव ने इसे लिया, तो स्थिति नाटकीय रूप से बदल गई। विक्टर अर्दोव ने याद किया: "यह पता चला कि मॉस्को में पर्याप्त लेखक, पत्रकार, कलाकार, फोटोग्राफर हैं जो एक से अधिक साप्ताहिक को अच्छी सामग्री से भरने के लिए हैं। इन लोगों को आकर्षित करने में सक्षम होने के लिए केवल आवश्यक था और किसी भी पांडुलिपि को संपादक के लिए एक कपटी चाल के रूप में नहीं देखना ... पेट्रोव ने अपने तरीके से ओगनीओक के पूरे रूप को फिर से खींचा। नए, दिलचस्प विभाग, सुंदर फोंट, मजाकिया शीर्षक, मूल लेआउट शुरू किया। "स्पार्क" ने सफलता का आनंद लेना शुरू कर दिया, वे उसका पीछा कर रहे थे, अगले अंक को याद नहीं करने की कोशिश कर रहे थे। ओगनीओक के संपादक के रूप में येवगेनी पेट्रोविच की गतिविधि कला का एक सच्चा काम था। उन्होंने अपने सभी आविष्कार, विद्वता, अनुभव और एक परिपक्व, प्रतिभाशाली लेखक के स्वाद को पत्रिका में डाल दिया।

पेट्रोव ने अपने मित्र इल्या इलफ़ की स्मृति को बनाए रखने के लिए बहुत कुछ किया। 1939 में, उन्होंने अपनी नोटबुक प्रकाशित की, और बाद में माई फ्रेंड इलफ़ या माई फ्रेंड इल्या नामक एक उपन्यास लिखने का फैसला किया। लेकिन उसने नहीं किया। योजना के केवल कुछ रेखाचित्र और विस्तृत संस्करण ही बचे हैं। लेव स्लाविन ने याद किया: “और अचानक, पाँच साल बाद, मैंने देखा कि इलफ़ बिल्कुल भी नहीं मरा था। पेट्रोव, जिन्होंने मेरी राय में, इलफ़ की मृत्यु के बाद खुद को कभी सांत्वना नहीं दी, किसी तरह इलफ़ को संरक्षित किया और अपने आप में ले लिया। और यह सावधानीपूर्वक संरक्षित इलफ़ कभी-कभी अचानक पेट्रोव से अपने "इलफ़" शब्दों और यहां तक ​​​​कि इंटोनेशन के साथ सुनाई देता था, जो एक ही समय में पेट्रोव के शब्द और इंटोनेशन थे। यह विलय अद्भुत था।"

एवगेनी पेट्रोव हमेशा नौसिखिए लेखकों के प्रति बहुत चौकस रहे हैं। यूक्रेन में गृह युद्ध के बारे में कहानी के लेखक "द ओल्ड फोर्ट्रेस" व्लादिमीर बिल्लाएव ने याद किया कि जब पुस्तक का केवल पहला भाग प्रकाशित हुआ था, तो उन्होंने इसकी निरंतरता के बारे में सोचना शुरू किया। कई अध्याय लिखे गए, लेकिन प्रकाशन गृह के निदेशक ने उन्हें सूचित किया कि पहले भाग का प्रकाशन एक गलती थी। निराशा से भरे हुए, लेखक ने एवगेनी पेत्रोव को एक पत्र लिखा, जिससे वह अपरिचित था, और सलाह मांगी। उसे जल्द ही जवाब मिल गया। एवगेनी पेत्रोव ने लिखा: "मुझे ऐसा लगता है कि आप भी हैं" बहुत महत्वआलोचना की चुप्पी या प्रकाशन गृह के निदेशक के साथ एक अप्रिय बातचीत जैसी चीजें दें (जाहिर है कि बहुत स्मार्ट व्यक्ति नहीं)। आलोचना की चुप्पी एक बहुत ही अप्रिय चीज है, जो गर्व पर प्रहार करती है। लेकिन एक बात याद रखें - आलोचना का कोई अभिशाप वास्तव में प्रतिभाशाली काम को नष्ट नहीं कर सकता, न कर सकता है और न ही कभी कर पाएगा; आलोचनात्मक प्रशंसा की कोई राशि साहित्य में एक साधारण काम को संरक्षित नहीं कर सकती, न ही कर सकती है और न ही कभी कर पाएगी ... कोई भी प्रतिभाशाली (यह आवश्यक शर्त) पुस्तक को एक पाठक मिलेगा और लेखक का महिमामंडन करेगा। उसी समय, आप एक खराब किताब के बारे में अख़बारों के सौ पन्नों की समीक्षा भर सकते हैं, और पाठक को इसके लेखक का नाम भी याद नहीं रहेगा।

समय के साथ, एवगेनी पेत्रोव अभी भी अकेले लिखने में सक्षम थे, लेकिन उन्होंने उन क्षेत्रों में काम करना शुरू नहीं किया, जिनमें वह इलफ़ के साथ लगे हुए थे। उन्होंने एक नाटक-पैम्फलेट "आइलैंड ऑफ द वर्ल्ड", महत्वपूर्ण लेख और निबंध लिखे, सुदूर पूर्व की यात्रा की और प्रावदा अखबार में यात्रा की सामग्री के आधार पर निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। जी. मूनब्लिट के सहयोग से, उन्होंने स्वतंत्र रूप से कई पटकथाएँ लिखीं। उनमें से कुछ को फिल्माया गया - "म्यूजिकल हिस्ट्री" और "एंटोन इवानोविच इज एंग्री।" उन्होंने उपन्यास जर्नी टू द लैंड ऑफ कम्युनिज्म लिखना शुरू किया, जिसमें उन्होंने 1963 में यूएसएसआर का वर्णन किया। उनकी कल्पना असीम थी। विक्टर अर्दोव ने याद किया: "जब येवगेनी पेट्रोविच ने जोर से कल्पना करना शुरू किया, तो कुछ लिखकर, इसने मुझे शुद्ध आनंद दिया: यह इतना आसान, स्पष्ट, मजेदार और कॉलिकली मजाकिया था कि उसने आपकी आंखों के सामने वहीं आविष्कार किया ... यह किस तरह का था तस्वीर! शैली की क्या भावना है! पेट्रोव ने कॉमेडी के लिए जो प्रस्ताव रखा था, उसमें फुटलाइट की तरह गंध आ रही थी; उनका सामंतवादी विचार जन्म के समय ही उत्कट और सार्वजनिक रूप से स्पष्ट था; कहानी में कथानक का मोड़ मौलिक है। वह कैसे जानता था कि किसी और के विचार के कीटाणु को मक्खी पर कैसे पकड़ना है, कभी-कभी अस्पष्ट रूप से डरपोक रूप से प्रस्तावित ... जब अपने भविष्य के नाटक, पटकथा या कहानी के कथानक पर चर्चा करते हुए, इस विचार की सभी सकारात्मक और नकारात्मक संभावनाओं को तुरंत प्रकट करने के लिए, किसी तरह एक अधूरा विचार तुरंत उसके मूल में प्रकट हो गया ... आपको ऐसा लग रहा था कि एक समाधान मिल गया था, लेकिन पेट्रोव अभी भी कल्पना कर रहा था - अविश्वसनीय अपव्यय के साथ, जिसे केवल एक वास्तविक प्रतिभा ही वहन कर सकती है। वह सब कुछ त्याग देता है जो उसने पहले से ही सोचा है, और अधिक से अधिक रचना करता है, सबसे कठिन समाधानों की तलाश में - जब सब कुछ शैली की सीमाओं के भीतर ही आविष्कार किया जाता है, लेकिन समाधान स्वयं ताजा, अप्रत्याशित और स्वतंत्र होता है।

जब युद्ध शुरू हुआ, येवगेनी पेट्रोव सोवियत सूचना ब्यूरो में एक युद्ध संवाददाता बन गए, सोवियत और विदेशी प्रेस के लिए लिखा, और अक्सर और लंबे समय तक वह सबसे आगे थे। एक बार जब वह मलोयारोस्लावेट्स के नीचे से लौटा, तो वह एक विस्फोट की लहर से हैरान था। उसने अपनी हालत छुपाई, हालाँकि वह मुश्किल से बात भी कर सकता था। लेकिन जैसे ही यह थोड़ा आसान हो गया, उसने तुरंत मलोयारोस्लाव के लिए लड़ाई के बारे में लिखना शुरू कर दिया। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, जो उत्तरी मोर्चे की सबसे लंबी अग्रिम-पंक्ति यात्राओं में से एक पर पेट्रोव के साथ हुआ था, ने याद किया कि उन्हें पैदल ही लंबी दूरी तय करनी थी। चढ़ाई पर, पेट्रोव सांस से बाहर था - एक बहुत स्वस्थ दिल ने खुद को महसूस नहीं किया। छोटे सिमोनोव ने अपना बैग ले जाने की पेशकश की, लेकिन पेत्रोव ने स्पष्ट रूप से मना कर दिया और जब वे मुख्यालय पहुंचे तो खुश थे: "यह सब क्रम में है, और मैं वहां गया और पीछे नहीं रहा। और बहुत सही। और फिर पश्चिम में कारों और कारों के द्वारा हर कोई आदी है। और यहाँ यह पैदल है, लेकिन फिर भी यह बाहर है," इन शब्दों ने खुशी महसूस की कि न तो पंद्रह साल का अंतर, न ही एक बीमार दिल, और न ही इस तरह के प्रशिक्षण की कमी उसे चलने और युवाओं के बराबर चढ़ने से रोक सकती थी। . खतरनाक परिस्थितियों में, जब पेट्रोव को कवर लेने की सलाह दी गई, तो उन्होंने जवाब दिया: "लेकिन हम क्यों गए? हम इसी के लिए गए थे।"

सिमोनोव ने एक फ्रंट-लाइन फोटो जर्नलिस्ट के साथ इस घटना को याद किया। पेट्रोव चिंतित थे कि उन्होंने केवल युद्ध को फिल्माया और जीवन को फिल्माया नहीं। फोटो जर्नलिस्ट ने इसे इस तथ्य से समझाया कि संपादक युद्ध से रोज़मर्रा की तस्वीरें छापने से हिचकते थे। पेट्रोव उत्साहित हो गया: "तो आप साबित करते हैं कि यह सही है - यह आपका कर्तव्य है। और अगर वे इसे अखबारों में नहीं छापते हैं, तो मैं अपने ओगनीओक में एक पेज छापूंगा - नहीं, मैं सैन्य जीवन के बारे में तस्वीरों का एक पूरा प्रसार छापूंगा। मुझे उन्हें बनाने दो। मुझे पता है कि आप रोज़मर्रा की ज़िंदगी की शूटिंग क्यों नहीं करना चाहते। आपको डर है कि अगर आप रोजाना ढेर सारे शॉट लाते हैं तो वे कहेंगे कि आप पीछे बैठे थे। और आपको परवाह नहीं करनी चाहिए कि वे आपके बारे में क्या कहते हैं, आपको अपना काम खुद करना चाहिए। मैं आकर विशेष रूप से जीवन के बारे में लिखूंगा, और उन्हें सोचने दूंगा कि वे क्या चाहते हैं - मैंने पीछे में देखा या नहीं। और मैं लिखूंगा, क्योंकि मुझे लगता है कि यह सही है।

इगोर इलिंस्की ने याद किया: "उनके अग्रिम पंक्ति के पत्राचार में, मैं अद्भुत, चतुर पंक्तियों से प्रसन्न था कि इस युद्ध में यह हिटलर की मूर्ख और सटीक युद्ध योजना नहीं है जो जीतती है और जीतती है, लेकिन योजना और व्यवस्था, जिसे लेकर तैयार किया गया है सैन्य घटनाओं में अराजकता और अप्रत्याशित अव्यवस्था को ध्यान में रखते हुए। यहां मैंने टॉल्स्टॉय के विकसित और सामान्यीकृत विचारों को ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई और युद्ध के मैदान पर घटनाओं को सटीक रूप से रिकॉर्ड करने की बेरुखी के बारे में सुना ... और यह मेरे लिए स्पष्ट हो गया कि इलफ़ के बिना भी, पेट्रोव एक महान और बुद्धिमान लेखक हैं जो हमें अपने साथ प्रसन्न करेंगे आने वाले लंबे समय तक काम करें।

बहुत प्रसिद्ध संगीतकार, लेखकों, साहित्यिक आलोचकों, अनुवादकों, फिल्म निर्माताओं को उनके परिवारों के साथ ताशकंद ले जाया गया। पेट्रोव का परिवार भी ताशकंद में था, और उन्होंने अपनी पत्नी को लिखा: "मैं चाहता हूं कि आप सुरक्षित रहें ... मुझे पता है कि अभी आपके लिए यह कठिन है। लेकिन इस विचार की आदत डालें कि अब आप स्वतंत्र हो गए हैं और आपको अपने और अपने बच्चों के जीवन के लिए लड़ना सीखना चाहिए। समझो मैं हर वक्त सबसे आगे हूं... मैं भगोड़ा नहीं बन सकता... इस वजह से कि वे अपने परिवार के साथ गए, लेकिन मैं नहीं गया !! जब मैं तुम्हारे बारे में सोचता हूं, पेटेंका या गरीब बीमार इलुशेंका के बारे में सोचता हूं तो मेरा दिल टूट जाता है। जब से मुझे आपका पहला तार मिला है, मेरा पहले से ही कठिन जीवन नरक में बदल गया है। मुझे क्या करना चाहिए? मैं आपकी कैसे मदद कर सकता हूँ? ... लगातार कष्ट सहें ... दुष्ट पति होने की तुलना में बुरी तरह से जीना बेहतर है ।

1942 में, सेवस्तोपोल के रक्षकों के अद्भुत कारनामों के बारे में सुनकर, येवगेनी पेत्रोव को तुरंत क्रास्नोडार के लिए उड़ान भरने और आगे से घिरे सेवस्तोपोल के लिए अपना रास्ता बनाने की तीव्र इच्छा थी। उत्तरी मोर्चे से लाई गई उनकी नोटबुक अवास्तविक योजनाओं से भरी थीं। लेकिन सेवस्तोपोल के रक्षकों के बारे में लिखने के विचार ने उन्हें पूरी तरह से पकड़ लिया। उसे मना किया गया - लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। हर तरह से, उन्होंने अपनी आँखों से नाकाबंदी की सफलता को देखने का प्रयास किया। और जब 26 जून, 1942 को, विध्वंसक ताशकंद ने नोवोरोस्सिय्स्क को सुदृढीकरण के साथ छोड़ दिया, सेवस्तोपोल के रक्षकों के लिए गोला-बारूद और भोजन के साथ सीमा तक लोड किया गया, पेट्रोव बोर्ड पर था। घिरे सेवस्तोपोल में "ताशकंद" की प्रत्येक सफलता का मतलब सैकड़ों नागरिकों के जीवन को बचाना था, जिन्हें उन्होंने "मुख्य भूमि" में ले लिया। कई घंटों तक पेट्रोव को घिरे किले पर सामान्य हमले की भयानक और राजसी तस्वीर देखने का अवसर मिला। उन्होंने स्वयंसेवक नर्स बनकर एक संवाददाता के कर्तव्यों को कुछ समय के लिए स्थगित कर दिया। पेत्रोव हमेशा घायलों के साथ था, और उनसे उसने सेवस्तोपोल के बारे में जितना वह खुद देख सकता था, उससे कहीं अधिक सीखा।

जहाज ने दो हजार से अधिक लोगों और रूबॉड पैनोरमा "सेवस्तोपोल की रक्षा" के 86 जीवित टुकड़ों पर सवार हो गए और 27 जून, 1942 की रात को सेवस्तोपोल से नोवोरोस्सिएस्क के लिए रवाना हुए। कई जर्मन स्क्वाड्रनों की निरंतर बमबारी के तहत "ताशकंद" का रास्ता वापस चला गया। जहाज पर कुल 336 बम गिराए गए। "ताशकंद" उन्नत, प्रत्यक्ष हिट को चकमा दे रहा है। जहाज के पतवार के बहुत करीब विस्फोटों ने कई सीमों को तोड़ दिया, छेद किए, बॉयलर और मशीनों की नींव को क्षतिग्रस्त कर दिया। पानी में सीमा तक गिरने के बाद, आधा-बाढ़ विध्वंसक धीमी गति से आगे बढ़ा। घायलों और निकासी को टारपीडो नौकाओं में स्थानांतरित कर दिया गया जो उनसे मिलने के लिए निकली थीं। पेट्रोव को क्षतिग्रस्त विध्वंसक से आगे बढ़ने की पेशकश की गई, लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से इनकार कर दिया। एडमिरल आई.एस. इसाकोव ने याद किया: "हर कोई जिसने आखिरी घंटों में पेट्रोव को देखा था, वह गवाही दे सकता है कि उसे मॉस्को जाने की कोई जल्दी नहीं थी, जैसे कि उसे कोई जल्दी नहीं थी। जल्दी सेपत्राचार के लिए उन टिप्पणियों और छापों के द्रव्यमान का उपयोग करने के लिए जो उन्होंने समुद्र में जाने के बाद जमा की थीं। इसके अलावा। जब, क्रास्नोडार लौटकर, उसे पता चला कि ताशकंद के चालक दल को धन्यवाद देने के लिए फ्रंट कमांड नोवोरोस्सिय्स्क जा रहा था, एवगेनी पेट्रोविच ने उसे अपने साथ ले जाने के लिए कहा। ताशकंद के लोगों ने उन्हें एक पुराने युद्ध मित्र के रूप में बधाई दी, और इसके लिए दो दिन गंवाने लायक थे। ”

जब येवगेनी पेत्रोव 2 जुलाई, 1942 को विमान से मास्को लौट रहे थे, तो पायलट, बमबारी से दूर जा रहा था, उड़ान की ऊंचाई कम कर दी और टीले में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। विमान में सवार कई लोगों में से केवल एवगेनी पेत्रोव की मृत्यु हुई। वह केवल 38 वर्ष के थे।

एवगेनी पेट्रोव को रोस्तोव क्षेत्र में मानकोवो-कलितवेन्स्काया गांव में दफनाया गया था।

1969 में, वृत्तचित्र "इलफ़ एंड पेट्रोव" को फिल्माया गया था, जिसमें व्लादिमीर वैयोट्स्की ने वॉयस-ओवर पाठ पढ़ा था।

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पाठ ऐलेना पोबेगैलोस द्वारा तैयार किया गया था

प्रयुक्त सामग्री:

Ilf I।, पेट्रोव ई। बारह कुर्सियाँ। कॉम के साथ उपन्यास का पहला पूर्ण संस्करण। एम. ओडेस्की और डी. फेल्डमैन
वैलेन्टिन कटाव "ए ब्रोकन लाइफ, या द मैजिक हॉर्न ऑफ ओबेरॉन"
वैलेंटाइन कटाव "माई डायमंड क्राउन"
कटाव पी.वी. "डॉक्टर ने मदेरा को पीने का आदेश दिया"
बोरिस व्लादिमीरस्की "भूखंडों की पुष्पांजलि"
एआई इलफ़। पत्रिका "सनकी" और उसके सनकी
एलएम यानोव्सकाया आप मजाकिया क्यों लिखते हैं? I. Ilf और E. Petrov के बारे में, उनका जीवन और उनका हास्य।
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एवगेनी पेट्रोविच पेट्रोव ( वास्तविक नामकटाव) एक व्यंग्य लेखक हैं।

सभी विश्वकोशों और उनकी आत्मकथा के विपरीत, येवगेनी पेत्रोव का जन्म ओडेसा में 13 दिसंबर, 1903 को नहीं, बल्कि एक साल पहले, 1902 में हुआ था और 26 जनवरी, 1903 को उनका बपतिस्मा हुआ था।

उनका जन्म शिक्षक प्योत्र वासिलीविच कटाव के परिवार में हुआ था, जो व्याटका के एक पुजारी के बेटे थे, और कर्नल एवगेनिया बाची की बेटी (पारिवारिक संस्करण के अनुसार, बाचे एन.वी. गोगोल के रिश्तेदार थे)। लेखक के छोटे भाई वी.पी. कटाव। 1903 में अपनी माँ की मृत्यु के बाद, उनकी बहन एलिसैवेटा बाची ने बच्चों की परवरिश में मदद की।

वैलेंटाइन और यूजीन ने 5 वें पुरुष व्यायामशाला में अध्ययन किया। 1920 में पेट्रोव ने इससे स्नातक किया।

उसी वर्ष की गर्मियों में, अपने भाई के साथ, उन्हें चेका द्वारा एक प्रति-क्रांतिकारी संगठन में भाग लेने के लिए गिरफ्तार किया गया था, गिरावट में उन्हें "मामले में शामिल नहीं होने वाले व्यक्तियों" के समूह में रिहा कर दिया गया था। उसके बाद, भाई थोड़े समय के लिए RATAU रेडियोटेलीग्राफ एजेंसी के संवाददाता थे। फिर येवगेनी कटाव आपराधिक जांच विभाग की सेवा में प्रवेश करते हैं और मैनहेम क्षेत्र में कार्य करते हैं। इलफ़ और पेट्रोव की दोहरी आत्मकथा में, सह-लेखकों में सबसे कम उम्र के बारे में कहा गया है: "उनका पहला साहित्यिक कार्य एक अज्ञात व्यक्ति की लाश की जांच के लिए प्रोटोकॉल था" (1929)।

1923 में, ई। कटाव अपने बड़े भाई के पास मास्को पहुंचे, जो पहले ही राजधानी में सफलतापूर्वक बस गए थे। आपराधिक जांच में अपना करियर जारी रखने के बजाय, येवगेनी कटाव एक पत्रकार बन गए, छद्म नाम येवगेनी पेट्रोव।

13 अप्रैल, 1937 को इल्या इलफ़ की मृत्यु हो गई। समकालीनों ने पेट्रोव के वाक्यांश को याद किया: "मैं अपने अंतिम संस्कार में था।"

पेट्रोव ने इलफ़ की नोटबुक के प्रकाशन में भाग लिया, संस्मरण "माई फ्रेंड इलफ़" लिखा। यह बहुत कम ज्ञात है कि पेट्रोव, अपने मित्र और सह-लेखक के रूप में, फोटोग्राफी के शौकीन थे और नोटबुक रखते थे।

साथ में जी.एन. मुनब्लिटोम पेत्रोव ने कई पटकथाएँ लिखीं: "ए म्यूजिकल हिस्ट्री" (1940), "एंटोन इवानोविच गेट्स एंग्री" (1941)। वह "क्रोकोडाइल", "स्पार्क" पत्रिकाओं के संपादक थे। 1940 में वे सीपीएसयू (बी) में शामिल हुए। फ़िनिश युद्ध में युद्ध संवाददाता थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, पेट्रोव, ओगनीओक पत्रिका के संपादक रहते हुए, नियमित रूप से मोर्चे की यात्रा करते थे। उन्होंने उत्तरी, पश्चिमी, दक्षिणी मोर्चों का दौरा किया, इनफॉर्मब्यूरो के लिए एक संवाददाता थे, इज़वेस्टिया, प्रावदा, अमेरिकी समाचार पत्रों के लिए लिखा, निबंधों की एक पुस्तक तैयार की "मास्को हमारे पीछे है" (1942 में पेट्रोव की मृत्यु के बाद प्रकाशित), पटकथा लिखी फिल्म "एयर कैबमैन" के लिए (फिल्म 1943 में रिलीज़ हुई थी)।

अंतिम जीवित तस्वीर: पेट्रोव जहाज के डेक से घिरे सेवस्तोपोल को देखता है।

2 जुलाई, 1942 को, जिस विमान से येवगेनी पेत्रोव सेवस्तोपोल की व्यापारिक यात्रा के बाद मास्को लौट रहे थे, उसे एक जर्मन लड़ाकू ने मार गिराया था। एवगेनी पेत्रोव को रोस्तोव क्षेत्र के चेर्तकोवस्की जिले के मनकोवो-कामेवेज़्स्काया बस्ती में दफनाया गया था। विमान दुर्घटना स्थल पर एक स्मारक बनाया गया है।

ओडेसा में, एक स्मारक पट्टिका ई.पी. पेट्रोव सड़क पर स्थापित। 4 साल के बजरनया, घर के सामने जहां लेखक का जन्म हुआ था।

12 अप्रैल, 2013 को, ओडेसा एग्रेरियन यूनिवर्सिटी (पेंटेलिमोनोव्स्काया सेंट, 13) के मुखौटे पर कटेव भाइयों के लिए एक स्मारक पट्टिका खोली गई थी।

हर समय लागू नियमों के अनुसार, एक रचनात्मक व्यक्ति की जीवनी में तथ्य, अनुमान और एकमुश्त कल्पनाएँ होती हैं। प्रसिद्ध सोवियत लेखक येवगेनी पेत्रोव की जीवनी कोई अपवाद नहीं थी। यह सच है कि बच्चे का जन्म काला सागर के किनारे बसे ओडेसा शहर में हुआ था। पिता का उपनाम कटाव है। हमारे दिनों के बहुत से पाठक लेखक वैलेंटाइन कटाव के बारे में जानते हैं। लेकिन हर कोई नहीं जानता कि वैलेंटाइन बड़ा भाई है, और यूजीन छोटा है। जीवन में, ऐसा हुआ कि ऐतिहासिक पैमाने पर भ्रम से बचने और रोजमर्रा के मुद्दों को हल करने के लिए सबसे छोटे को छद्म नाम के तहत काम करना पड़ा।

शिक्षा कटेव जूनियर ने शास्त्रीय व्यायामशाला में प्राप्त की। पिछली शताब्दी के शुरुआती 20 के दशक में, गृह युद्ध की समाप्ति के बाद, यूजीन अपने बड़े भाई के बाद मास्को आया था। इससे पहले, वह आपराधिक जांच विभाग में घर पर काम करने में कामयाब रहे। काम ने लंबे समय तक स्मृति पर अपनी छाप छोड़ी, और इन "निशान" के आधार पर, युवा लेखक ने "द ग्रीन वैन" कहानी लिखी, जिसके आधार पर एक ही नाम की फिल्म दो बार बनाई गई थी। परिस्थितियों के कारण, राजधानी में एक जासूस का करियर नहीं चल पाया और ओडेसा निवासी को एक पत्रकार के रूप में पीछे हटना पड़ा। वह शुरू में हास्य और व्यंग्यपूर्ण निबंधों में अच्छे थे।

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि प्राकृतिक डेटा - बुद्धिमत्ता और उत्कृष्ट स्मृति - ने येवगेनी को जल्दी से राजधानी के साहित्यिक वातावरण की आदत डालने की अनुमति दी। जीवन के पहले हास्य और रेखाचित्रों ने रेड पेपर पत्रिका के पन्नों पर प्रकाश देखा। कुछ समय बाद, पेट्रोव ने इस प्रकाशन के कार्यकारी सचिव का पद संभाला। उस समय, एक युवा और ऊर्जावान पत्रकार को "मल्टी-स्टेशन ऑपरेटर" कहा जाता था। उनमें एक साथ कई ग्रंथ लिखने और उन्हें विभिन्न संस्करणों में भेजने की शक्ति और कल्पना थी। इसी तरह का अभ्यास आज भी किया जाता है, लेकिन ऐसा भार कागज पर दागने वाले हर विषय के अधिकार में नहीं है।

रचनात्मकता जीवन की तरह है

एवगेनी पेट्रोव का निजी जीवन बस और यहां तक ​​​​कि सूक्ष्म रूप से विकसित हुआ है। संपादकीय मामलों की उथल-पुथल में, उन्हें वैलेंटाइना लड़की से प्यार हो गया, जो दूल्हे से आठ साल छोटी थी। पति और पत्नी, जैसा कि वे कहते हैं, चरित्र, परवरिश और स्वभाव में मेल खाते हैं। परिवार हमेशा के लिए बना था। और प्रत्येक बच्चा एक अद्वितीय उत्पाद के रूप में पैदा हुआ था। पेट्रोव के दो बेटे थे। और प्रत्येक साहित्यिक कृति एक प्यारे बच्चे की तरह विमोचन के लिए तैयार की गई थी। पारिवारिक रिश्तों में ऐसा सामंजस्य अत्यंत दुर्लभ है।

इस बीच, देश में जीवन प्रवाहित और छिन्न-भिन्न हो गया। पहले से ही निपुण लेखक और पत्रकार येवगेनी पेत्रोव ने खुद को स्थापित किया और बड़े पैमाने के कार्यों को हल किया। कुछ आलोचकों ने ध्यान दिया कि इल्या इलफ़ के लेखन में एक सहयोगी के सहयोग से बनाए गए उपन्यास "12 चेयर्स" और "द गोल्डन कैल्फ" उनके काम का शिखर बन गए। पारखी लोगों की एक बड़ी संख्या के लिए, लेखकों के नाम - इलफ़ और पेट्रोव - एक मुहावरा, एक स्थिर संयोजन बन गए हैं। जिन लोगों ने देखा और सराहा उनमें उनकी पुस्तक वन-स्टोरीड अमेरिका है। इन यात्रा नोटों को पढ़ने से पहले सोवियत लोगअमेरिकी लोग आउटबैक में कैसे रहते हैं, इसके बारे में बहुत कम जानते थे।

जब युद्ध शुरू हुआ, एवगेनी पेत्रोव ने सोवियत सूचना ब्यूरो - सोवियत सूचना ब्यूरो में एक संवाददाता के रूप में काम करना शुरू किया। उसी समय, उन्होंने सेना से अपनी सामग्री समाचार पत्रों प्रावदा, क्रास्नाया ज़्वेज़्दा और ओगनीओक पत्रिका को भेजी। युद्ध संवाददाता पेट्रोव की 1942 में एक विमान दुर्घटना में मृत्यु हो गई, जो एक मिशन से मास्को लौट रहे थे। उनकी मृत्यु के बाद, उनकी रचनाओं "मॉस्को इज बिहाइंड अस" और "फ्रंट डायरी" का संग्रह प्रकाशित हुआ।