एन.वी. की कविता का कथानक और रचनात्मक संरचना। एन.वी. की कविता में गीतात्मक विषयांतर की भूमिका

संपूर्ण कृति के संदर्भ में, उसके आशय को समझने में, रचना एवं कथानक विकास में बडा महत्वगीतात्मक विषयांतर हैं और लघु कथाएँ सम्मिलित हैं। कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। इसकी सामग्री मुख्य कथानक से संबंधित नहीं है, यह कविता के मुख्य विषय को जारी रखती है और गहरा करती है - आत्मा की मृत्यु का विषय, मृत आत्माओं का साम्राज्य। अन्य गीतात्मक विषयांतरों में, एक नागरिक लेखक हमारे सामने आता है, जो अपनी ज़िम्मेदारी की पूरी ताकत को गहराई से समझता और महसूस करता है, अपनी मातृभूमि से पूरी लगन से प्यार करता है, और अपनी आत्मा में उस कुरूपता और अशांति से पीड़ित है जो उसे घेरे हुए है और जो उसके प्रिय और हर जगह हो रही है। लंबे समय से पीड़ित मातृभूमि.

"डेड सोल्स" कविता की वृहत रचना, यानी संपूर्ण नियोजित कार्य की रचना, गोगोल को अमर द्वारा सुझाई गई थी " ईश्वरीय सुखान्तिकी"दांते: पहला खंड सामंती वास्तविकता का नरक है, मृतकों का साम्राज्यफव्वारा; दूसरा यातना देनेवाला है; तीसरा स्वर्ग है. ये विचार बना हुआ है अधूरा. वेदों का पहला खंड लिखने के बाद, गोगोल ने इसे समाप्त नहीं किया, यह अधूरे काम के क्षितिज से परे रहा। लेखक अपने नायक को शुद्धिकरण के माध्यम से नहीं ले जा सका और रूसी पाठक को भविष्य का स्वर्ग नहीं दिखा सका जिसका उसने अपने पूरे जीवन में सपना देखा था।

"गोगोल की कविता डेड सोल्स के कथानक और रचना की विशेषताएं" विषय पर कार्य और परीक्षण

• रूपात्मक मानदंड

  पाठ: 1 कार्य: 8

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डेड सोल्स, इंस्पेक्टर जनरल, पीटर्सबर्ग कहानियां, आध्यात्मिक गद्य से 3-4 कहानियां, तारास बुलबा।

मृत आत्माएं

इस कार्य का विचार 1835 में उत्पन्न हुआ। ए.एस. पुश्किन योजना के संदर्भ में उसकी मदद करते हैं; वह गोगोल को साजिश का सुझाव देता है। उसी समय, गोगोल ने एक साहसिक-व्यंग्य उपन्यास का पहला रेखाचित्र बनाया, जिसमें लेखक ने, कम से कम एक तरफ से, पूरे रूस को दिखाने की कोशिश की। धीरे-धीरे, लेखक के रचनात्मक दिमाग में, दांते की "डिवाइन कॉमेडी" पर आधारित तीन खंडों के काम की योजना ने आकार लिया। गोगोल ने अपने जीवन के 6 साल सोल्स के पहले खंड को समर्पित किए। वह स्वयं पर बहुत अधिक मांग रखते थे और उन्होंने जो भी लिखा था उसे दर्जनों बार संशोधित किया। उन्होंने एक बार वी. ए. ज़ुकोवस्की को लिखा था: "मेरी रचना बहुत महान है और इसका अंत जल्द नहीं होगा।" कविता का पहला खंड मई 1842 में "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था।

"डेड सोल्स" एक जटिल शैली संरचना का काम है; इसमें विभिन्न शैलियों के तत्वों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

एक साहसिक चित्रांकन उपन्यास के तत्व। मुख्य चरित्र-पावेल इवानोविच चिचिकोव एक दुष्ट, दुष्ट, एक नायक-विरोधी है। यहां ऐसे उपन्यास के तत्व मौजूद हैं. मृत किसानों की आत्माओं को प्राप्त करने के उद्देश्य से रूस भर में उद्यमी नायक की साहसिक यात्रा, 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में रूस के जमींदार और नौकरशाही जीवन के बारे में एक व्यंग्यात्मक कैनवास बनाने का अवसर बन गई।

कार्य में पारंपरिक उपन्यास के तत्व शामिल हैं। उपन्यास की शुरुआत डेड सोल्स मुख्य रूप से चिचिकोव की छवि से जुड़ी है। यदि पहले 6 अध्यायों में यह केवल एक रचनात्मक रूप से जोड़ने वाली छवि है, तो बाद के अध्यायों में इसकी भूमिका एक पारंपरिक उपन्यास के नायक की भूमिका के बराबर है। प्रेम प्रसंग के संकेत.

एक महाकाव्य के तत्व. गोगोल ने अपने लेखक की स्वीकारोक्ति में लिखा है कि उन्होंने यह सुनिश्चित करने का प्रयास किया कि "डेड सोल्स" में संपूर्ण रूसी व्यक्ति प्रकट हो, जैसे कि अनजाने में, सभी प्रकार के धन और उपहारों के साथ और उनमें मौजूद सभी कमियों के साथ। ऐसी व्यापक समस्याएँ महाकाव्य के कार्यों के समान हैं।

कार्य में सम्मिलित तत्व भी शामिल हैं जो शैली के लिए अद्वितीय हैं। लघु कहानी "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" और दृष्टांत "किफ़ा मुकेविच और मुक किफ़ीविच के बारे में।"

हालाँकि, "डेड सोल्स" की शैली एक कविता है। इसे कविता क्या बनाती है:

महाकाव्य और गीतात्मक सिद्धांतों का समान सह-अस्तित्व, उनके वैचारिक अभिविन्यास और भाषा दोनों में भिन्न, "डेड सोल्स" के महाकाव्य भाग का लक्ष्य रूसी जीवन की बुराइयों का व्यंग्यपूर्ण प्रदर्शन है। उनकी छवि का विषय है मृत आत्माएं, अर्थात्, आध्यात्मिक रूप से मृत रूसी लोग। "डेड सोल्स" के गीतात्मक भाग में एक लेखक की छवि बनाई गई है जो प्रतिभाशाली रूसी लोगों की अटूट संभावनाओं, उनकी पितृभूमि के महान भविष्य में विश्वास करता है। शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि यह लेखक की छवि के लिए धन्यवाद है कि "डेड सोल्स" न तो एक कहानी है, न ही उपन्यास, न ही महाकाव्य, बल्कि एक कविता है।

रचना "मृत आत्माएँ"।

कविता में भागों के संबंध पर लेखक द्वारा सख्ती से विचार किया गया है और यह समग्र रचनात्मक योजना के अधीन है। कविता का पहला अध्याय एक प्रकार का परिचय है; लेखक पाठकों को मुख्य पात्रों से परिचित कराता है - पावेल इवानोविच चिचिकोव, उनके निरंतर साथी: पेत्रुस्का और सेलिफ़न। और यहां उन्होंने हमें जमींदारों से मिलवाया: मनिलोव, नोज़ड्रेव और सोबकेविच। यहाँ प्रांतीय अधिकारियों के समाज का एक रेखाचित्र है।

अध्याय दो से छह ज़मींदारों, यानी जीवन के स्वामी को समर्पित हैं।

अध्याय 7-10 में प्रान्तीय समाज, नगर के नेताओं, छोटे अधिकारियों तथा महिलाओं को चित्रित किया गया है; उन्हें 2 समूहों में विभाजित किया गया है: सरल और सुखद और सभी प्रकार से सुखद। ये सभी छवियाँ पाठक के मन की आंखों के सामने से गुजरती हैं।

अध्याय 11 चिचिकोव की जीवनी देता है, न कि एक साफ-सुथरे व्यवसायी की। "डेड सोल्स" की अंतिम पंक्तियाँ प्रिय मातृभूमि को समर्पित हैं। गोगोल रूस के लिए गीतात्मक शक्ति का गायन करते हैं।

वैचारिक और रचनात्मक संरचना में एक महत्वपूर्ण स्थान सम्मिलित एपिसोड द्वारा कब्जा कर लिया गया है, उनमें वह सबसे तीव्र, सबसे महत्वपूर्ण को छूता है सार्वजनिक मुद्दे. मनुष्य के उच्च उद्देश्य का प्रश्न, मातृभूमि और लोगों के भाग्य के प्रश्न से संबंधित है - ये सभी प्रतिबिंब रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के विपरीत हैं। अतिरिक्त-कथानक प्रतिबिंब, दृश्य, चित्र व्यवस्थित रूप से शामिल किए गए हैं। पहले अध्याय में, गोगोल लापरवाही से मोटे और पतले अधिकारियों का चित्र बनाता है। तीसरे अध्याय में, कार्यालय के एक अधिकारी का चित्र दिया गया है, 9वें अध्याय में, गोगोल गांव में हुई घटना "घटिया अहंकार" के बारे में बात करते हैं, 10वें अध्याय में, "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" का जुनून है . अतिरिक्त-कथानक में डाले गए एपिसोड, चित्र रेखाचित्र और दृश्य 19वीं शताब्दी के रूस, रूस के विभिन्न सामाजिक स्तरों के जीवन को उजागर करने में मदद करते हैं; "डेड सोल्स" ने रूस के सभी अच्छे और बुरे को प्रतिबिंबित किया।

जमींदारों की छवियाँ

पुनरीक्षण आत्माओं के साथ अपने घोटाले को अंजाम देते हुए, वह एनएन के प्रांतीय शहर के चारों ओर घूमता है और दौरा करता है: मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़द्रेव, सोबकेविच और प्लायस्किन। उनकी छवियां मुख्य रूप से तथाकथित चित्र अध्यायों में प्रकट होती हैं: 2 से 6 तक। हमें ज़मींदारों से परिचित कराते हुए, गोगोल लगभग एक ही कथानक योजना का सहारा लेते हैं, पहले वह संपत्ति और गाँव का वर्णन करते हैं, फिर परिदृश्य, फिर संपत्ति के जीवन और वास्तुकला का विवरण, लेखक जागीर के घर और रोजमर्रा के विवरण के प्रति चौकस है। किसी विशेष चरित्र के प्रत्यक्ष प्रतिनिधित्व में एक चित्र, कपड़ों का विवरण और एक भाषण विशेषता शामिल है। इसके अलावा, लेखक हमें घर, नौकरों आदि से परिचित कराता है और अधिक विस्तार मेंएक ऐसे भोजन का वर्णन करता है जो अतिथि का स्वाद चख लेगा। मृत आत्माओं को खरीदने के चिचिकोव के प्रस्ताव की चर्चा केंद्रीय स्थान पर है। प्रश्न उठता है: जमींदारों की छवियों को इस क्रम में क्यों व्यवस्थित किया गया है? सबसे आम संस्करण के अनुसार, जो बेलिंस्की के समय से अस्तित्व में है: चिचिकोव क्रमिक गिरावट के सिद्धांत पर जमींदारों का दौरा करता है।

पहला मनिलोव है। नाम - फुसलाना या ललचाना। यहाँ गोगोल ने विडंबनापूर्ण ढंग से आलस्य, अलौकिक दिवास्वप्न, परियोजनावाद और हास्यप्रद भावुकता का अभिनय किया है। मनिलोव की छवि इस कहावत से गतिशील रूप से विकसित होती है: "एक आदमी न तो यह है और न ही वह, न ही बोगदान शहर में और न ही सेलिफ़न गांव में।" मनिलोव के आस-पास की चीज़ें वास्तविकता के प्रति उसकी पूर्ण उदासीनता की गवाही देती हैं। हमारा हीरो गज़ेबो में समय बिताता है, जहां सबसे शानदार परियोजनाएं उसके दिमाग में आती हैं। यह किताब उनके कार्यालय में 2 साल से है, लेकिन वह खुद को एक पढ़ा-लिखा व्यक्ति मानते हैं। वह कभी खेतों में नहीं जाता, लेकिन इस बीच उसके आदमी नशे में धुत्त हो जाते हैं, खेत किसी तरह अपने आप चल जाता है। घर का नौकर चोरी कर रहा है, नौकर सो रहे हैं। चित्र उत्साह बढ़ाने, आतिथ्य सत्कार करने, अत्यधिक अतिरेक तक पहुँचने और नकारात्मक गुणों में बदलने के सिद्धांत पर बनाया गया है।

वे एक-दूसरे के लिए मिठाइयाँ और छोटी-छोटी चीज़ें लाते हैं।

मनिलोव के अनुसार, अधिकारी पूरी तरह से सबसे सम्मानित और दयालु लोग हैं। मनिलोव की छवि एक पूरी घटना को दर्शाती है - मनिलोववाद छद्म-दार्शनिकता के लिए चिमेरा बनाने की प्रवृत्ति है।

दूसरी महिला कोरोबोचका है। रूपक. यह उसके स्वभाव का सार दर्शाता है: मितव्ययी, अविश्वासी, भयभीत, मंदबुद्धि, अंधविश्वासी। जमाखोरी - वह वास्तव में बचत करना पसंद करती है, वह सिर्फ किसी चीज़ के लिए बचत नहीं करती है। क्लबहेड - चिचिकोव उसे बुलाता है। वह चीज़ों को बहुत सस्ते में बेचने से डरती है और इंतज़ार करना चाहती है, ताकि नुकसान न हो। सबसे पहले, चिचिकोव मृतकों को खोदने जा रहा है। वह अभी भी अपनी आत्मा चिचिकोव को बेचने का फैसला करती है, लेकिन डर और अंधविश्वास के कारण, क्योंकि उसने उसे शाप दिया था। यह छवि क्लब-प्रधान जिद की छवि दर्शाती है।

नोज़ड्रेव।

टूटा हुआ बंदा अय्याश है. वह एक ऐतिहासिक व्यक्ति है, क्योंकि हर बार उसका अंत किसी न किसी तरह की कहानी में होता है: वह बुफ़े में नशे में धुत होकर क्रूर अवस्था में पहुँच जाता है, या उसने एक नीला घोड़ा रखा होता है। नोज़ड्रेव को महिला सेक्स की इच्छा है, लेकिन उसका मुख्य जुनून महिला सेक्स को खराब करना है। उसने किसी शादी या व्यापारिक सौदे को बिगाड़ दिया, लेकिन फिर भी उस व्यक्ति को अपना मित्र मानता था जिसे उसने बिगाड़ा था। उसके आस-पास की चीज़ें उसके घमंडी स्वभाव के समान हैं: किताबों, कृपाणों और खंजरों के बजाय। वह आंतरिक सामग्री से रहित है, इसलिए वह मर चुका है, वह सब कुछ बदल देता है: बंदूकें, कुत्ते, घोड़े, एक बैरल ऑर्गन, लाभ के लिए नहीं, बल्कि प्रक्रिया के लिए। नोज़ड्रेव का भोजन भी बिल्कुल लापरवाह भावना व्यक्त करता है: कुछ जला हुआ था, पकाया नहीं गया: बस इसे रोल करें, यह गर्म होता।

नोज़ड्रेव आवेगी और क्रोधी है। वह चिचिकोव को हराने जा रहा है। वह गवर्नर की गेंद पर चिचिकोव के रहस्य को उजागर करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके बाद वह फर्श पर बैठ गए और नर्तकियों को फर्श से पकड़ना शुरू कर दिया।

सोबकेविच

वह अपनी वीरतापूर्ण शक्ति से प्रतिष्ठित है। वह खाने की मेज पर करतब दिखाता है। वह अपने अच्छे स्वास्थ्य से प्रतिष्ठित हैं। उनकी छवि परी-कथा नायकों की उपस्थिति और कार्यों की पैरोडी है; अशिष्टता और अनाड़ीपन उनके चित्र का सार है। प्रकृति ने उसके चेहरे बनाते समय हर तरफ से काट दिया। आस-पास की चीज़ें मालिक के भारी और टिकाऊ शरीर को दोहराती हैं: एक मजबूत विषम घर, एक मेज, कुर्सियाँ, कुर्सियाँ - सभी ने यह कहा, और मैंने भी, सोबकेविच। वह हर किसी में बदमाशों और ठगों को देखता है, राज्यपाल, उनकी राय में: दुनिया में पहला डाकू, वह एक पैसे के लिए पूरे शहर को मार डालेगा: ठग ठग पर बैठता है और ठग को भगाता है, केवल एक अभियोजक है, लेकिन दिल से एक सुअर.

सोबकेविच एक मुट्ठी व्यक्ति है, वह भारी, सांसारिक, शारीरिक के लिए एक सार्वभौमिक मानवीय जुनून व्यक्त करता है। सोबकेविच की ताकत और इच्छा आदर्श से रहित है।

प्लायस्किन

यह नाम बेटी द्वारा लाए गए ईस्टर केक से बचे फफूंद लगे पटाखे की छवि से जुड़ा है। चित्र अतिशयोक्ति का उपयोग करके बनाया गया था। चिचिकोव उसे एक गृहस्वामी के लिए, एक कामुक प्राणी के लिए ले जाता है। उसकी एक ठुड्डी आगे की ओर उठी हुई थी। कंजूस का सार्वभौमिक प्रकार: मानवता में एक छेद। वस्तु संसारप्लायस्किन के चारों ओर सड़ांध, आलस्य, मृत्यु और गिरावट का संकेत मिलता है। झोपड़ियों को छलनी की तरह खींचा जाता है, उदार और अनुकरणीय मालिक प्लायस्किन एक मकड़ी में बदल जाता है, उसकी पत्नी की मृत्यु के बाद, सबसे बड़ी बेटी कप्तान के साथ भाग जाती है। वह अपने बेटे को कोसता है, जो एक सैनिक बन गया। चीजें बिगड़ती हैं, समय रुक जाता है। मानसिक क्षमताएं कम हो जाती हैं, संदेह कम हो जाता है, महत्वहीन क्षुद्रता आ जाती है, वह सभी नौकरों को चोर और ठग मानता है, वह मृत आत्माओं की एक सूची तैयार करता है।

"डेड सोल्स" कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान पर गीतात्मक विषयांतरों और सम्मिलित प्रसंगों का कब्जा है, जो कविता के लिए विशिष्ट है साहित्यिक शैली. उनमें, गोगोल सबसे गंभीर रूसी सामाजिक मुद्दों को छूते हैं। मनुष्य के उच्च उद्देश्य, मातृभूमि और लोगों के भाग्य के बारे में लेखक के विचार यहां रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के विपरीत हैं।

गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा? शैली की परिभाषा लेखक को तभी स्पष्ट हुई अंतिम क्षण, चूंकि, कविता पर काम करते समय, गोगोल इसे या तो कविता या उपन्यास कहते हैं। "डेड सोल्स" कविता की शैली की विशेषताओं को समझने के लिए, आप इस काम की तुलना पुनर्जागरण के कवि दांते की "डिवाइन कॉमेडी" से कर सकते हैं। इसका प्रभाव गोगोल की कविता में महसूस किया जाता है। द डिवाइन कॉमेडी में तीन भाग हैं। पहले भाग में गीतात्मक नायक कोयह प्राचीन रोमन कवि वर्जिल की छाया है, जो उनके साथ नरक तक जाती है। वे अपनी आंखों के सामने, पापियों की एक गैलरी बनाते हुए, सभी चक्रों में घूमते हैं। कथानक की शानदार प्रकृति दांते को अपनी मातृभूमि - इटली और उसके भाग्य के विषय को प्रकट करने से नहीं रोकती है। वास्तव में, गोगोल ने नरक के वही घेरे दिखाने की योजना बनाई, लेकिन रूस में नरक। यह अकारण नहीं है कि कविता का शीर्षक "डेड सोल्स" वैचारिक रूप से दांते की कविता "द डिवाइन कॉमेडी" के पहले भाग के शीर्षक को प्रतिध्वनित करता है, जिसे "हेल" कहा जाता है।

गोगोल, व्यंग्यपूर्ण निषेध के साथ, एक गौरवशाली, रचनात्मक तत्व - रूस की छवि का परिचय देते हैं। इस छवि के साथ जुड़ा हुआ है "उच्च गीतात्मक आंदोलन", जो कविता में कभी-कभी हास्य कथा की जगह ले लेता है।

तो, आइए "डेड सोल्स" कविता के नायक चिचिकोव के लिए एनएन पर चलते हैं। काम के पहले पन्नों से, हम कथानक के आकर्षण को महसूस करते हैं, क्योंकि पाठक यह नहीं मान सकता कि चिचिकोव की मनिलोव से मुलाकात के बाद सोबकेविच और नोज़ड्रेव के साथ मुलाकात होगी। पाठक कविता के अंत का अनुमान नहीं लगा सकता, क्योंकि इसके सभी पात्र क्रमबद्धता के सिद्धांत के अनुसार तैयार किए गए हैं - एक दूसरे से भी बदतर है। उदाहरण के लिए, यदि मनिलोव को एक अलग छवि के रूप में माना जाए, तो इसे नहीं माना जा सकता है सकारात्मक नायक(उसकी मेज पर उसी पन्ने पर एक किताब खुली हुई है, और उसकी विनम्रता दिखावटी है: "मैं तुम्हें ऐसा करने की अनुमति नहीं देता"), लेकिन प्लायस्किन की तुलना में, मनिलोव कई मायनों में जीत भी जाता है। हालाँकि, गोगोल ने कोरोबोचका की छवि को ध्यान के केंद्र में रखा, क्योंकि वह सभी पात्रों की एक तरह की एकीकृत शुरुआत है। गोगोल के अनुसार, यह "बॉक्स मैन" का प्रतीक है, जिसमें जमाखोरी की अतृप्त प्यास का विचार है।

आधिकारिकता को उजागर करने का विषय गोगोल के पूरे काम में चलता है: यह संग्रह "मिरगोरोड" और कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" दोनों में सामने आता है। "डेड सोल्स" कविता में यह विषय दासता के विषय के साथ जुड़ा हुआ है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" कविता में एक विशेष स्थान रखती है। यह कविता से कथानक-संबंधी है, लेकिन कृति की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने के लिए इसका बहुत महत्व है। कहानी का रूप कहानी को एक महत्वपूर्ण चरित्र प्रदान करता है - यह सरकार की निंदा करता है। कविता में "मृत आत्माओं" की दुनिया की तुलना एक गीतात्मक छवि से की गई है लोगों का रूस, जिसके बारे में गोगोल प्रेम और प्रशंसा के साथ लिखते हैं।

पीछे डरावनी दुनियाज़मींदार और नौकरशाही रूस में, गोगोल ने रूसी लोगों की आत्मा को महसूस किया, जिसे उन्होंने तेजी से आगे बढ़ने वाली ट्रोइका की छवि में व्यक्त किया, जो रूस की ताकतों का प्रतीक थी: "क्या यह आपके लिए ऐसा नहीं है, रूस', कि एक तेज़, अजेय तिकड़ी आगे बढ़ती है? “तो, हम इस बात पर सहमत हुए कि गोगोल ने अपने काम में क्या दर्शाया है। वह समाज की सामाजिक बीमारी का चित्रण करता है, लेकिन यह भी कहा जाना चाहिए कि गोगोल ऐसा कैसे कर पाता है।

सबसे पहले, गोगोल सामाजिक टाइपिंग तकनीकों का उपयोग करता है। ज़मींदारों की गैलरी का चित्रण करते समय, वह कुशलता से सामान्य और व्यक्ति को जोड़ता है। उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, वे विकसित नहीं होते हैं (प्लायस्किन और चिचिकोव को छोड़कर), और परिणामस्वरूप लेखक द्वारा पकड़ लिए जाते हैं। यह तकनीक एक बार फिर इस बात पर जोर देती है कि ये सभी मनिलोव, कोरोबोचकी, सोबकेविच, प्लायस्किन मृत आत्माएं हैं। अपने पात्रों को चित्रित करने के लिए, गोगोल अपनी पसंदीदा तकनीक का भी उपयोग करते हैं - चरित्र को विस्तार से चित्रित करना। गोगोल को "विस्तार की प्रतिभा" कहा जा सकता है, इसलिए कभी-कभी विवरण चरित्र को सटीक रूप से प्रतिबिंबित करते हैं भीतर की दुनियाचरित्र। इसका मूल्य क्या है, उदाहरण के लिए, मनिलोव की संपत्ति और घर का विवरण! जब चिचिकोव ने मनिलोव की संपत्ति में प्रवेश किया, तो उसने उसका ध्यान ऊंचे-ऊंचे अंग्रेजी तालाब, टूटे-फूटे गज़ेबो, गंदगी और उजाड़, मनिलोव के कमरे में वॉलपेपर - भूरे या नीले, चटाई से ढकी दो कुर्सियों की ओर आकर्षित किया, जिन तक कभी नहीं पहुंचा गया था। .मालिक के हाथ. ये सभी और कई अन्य विवरण हमें यहाँ लाते हैं मुख्य विशेषता, लेखक द्वारा स्वयं बनाया गया: "न तो यह और न ही वह, लेकिन शैतान जानता है कि यह क्या है!" आइए हम प्लायस्किन को याद करें, यह "मानवता में छेद", जिसने अपना लिंग भी खो दिया।

वह चिकने लबादे में चिचिकोव के पास आता है, उसके सिर पर किसी प्रकार का अविश्वसनीय दुपट्टा, हर जगह वीरानी, ​​गंदगी, अव्यवस्था है। प्लायस्किन गिरावट की चरम डिग्री है। और यह सब विस्तार के माध्यम से, जीवन की उन छोटी-छोटी चीजों के माध्यम से व्यक्त किया गया है जिनकी ए.एस. पुश्किन ने बहुत प्रशंसा की: "किसी भी लेखक के पास अभी तक जीवन की अश्लीलता को इतनी स्पष्ट रूप से उजागर करने, इतनी ताकत से अश्लीलता को रेखांकित करने में सक्षम होने का उपहार नहीं है।" अशिष्ट व्यक्तिताकि जो भी छोटी-छोटी चीज़ें नज़रों से बच जाती हैं, वे सभी की नज़रों में बड़ी हो जाएँ।”

कविता का मुख्य विषय रूस का भाग्य है: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। पहले खंड में, गोगोल ने मातृभूमि के अतीत के विषय का खुलासा किया। उन्होंने जिस दूसरे और तीसरे खंड की कल्पना की, वह रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताने वाला था। इस विचार की तुलना दांते की डिवाइन कॉमेडी के दूसरे और तीसरे भाग: "पुर्गेटरी" और "पैराडाइज़" से की जा सकती है। हालाँकि, इन योजनाओं का सच होना तय नहीं था: दूसरा खंड अवधारणा में असफल साबित हुआ, और तीसरा कभी नहीं लिखा गया था। इसलिए, चिचिकोव की यात्रा अज्ञात की यात्रा बनकर रह गई। रूस के भविष्य के बारे में सोचते हुए गोगोल असमंजस में थे: “रूस, तुम कहाँ जा रहे हो? एक उत्तर दें! कोई उत्तर नहीं देता।”

जहाँ तक कृति की रचना का प्रश्न है, यह अत्यंत सरल और अभिव्यंजक है। इसमें तीन लिंक हैं.

पहला: पाँच चित्र अध्याय (2 - 6), जिसमें उस समय उपलब्ध सभी प्रकार के भूस्वामियों का विवरण दिया गया है; दूसरा - काउंटी और अधिकारी (अध्याय 1, 7 - 10); तीसरा अध्याय 11 है, जिसमें मुख्य पात्र की पृष्ठभूमि कहानी है। पहले अध्याय में चिचिकोव के शहर में आगमन और अधिकारियों और आसपास के जमींदारों के साथ उनके परिचय का वर्णन किया गया है।

मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़द्रेव, सोबकेविच और प्लायस्किन को समर्पित पांच चित्र अध्याय "मृत आत्माओं" को खरीदने के उद्देश्य से चिचिकोव के जमींदारों की संपत्ति के दौरे का वर्णन करते हैं। अगले चार अध्यायों में - चिचिकोव और उसके उद्यम के बारे में शहर में "खरीद", उत्साह और गपशप को संसाधित करने की परेशानी, अभियोजक की मृत्यु, जो चिचिकोव के बारे में अफवाहों से भयभीत थी। ग्यारहवाँ अध्याय प्रथम खंड का समापन करता है।

दूसरे खंड में, जो पूरी तरह हम तक नहीं पहुंचा है, बहुत अधिक त्रासदी और गतिशीलता है। चिचिकोव का भूस्वामियों से मिलना जारी है। नए पात्रों का परिचय दिया गया है। उसी समय, मुख्य पात्र के पुनर्जन्म की ओर ले जाने वाली घटनाएँ घटित होती हैं।

संरचनात्मक रूप से, कविता में तीन बाहरी रूप से बंद नहीं हैं, लेकिन आंतरिक रूप से परस्पर जुड़े हुए मंडल हैं - ज़मींदार, शहर, नायक की जीवनी - सड़क की छवि से एकजुट, चिचिकोव के घोटाले से संबंधित कथानक।

"... यह मजाक में नहीं था कि गोगोल ने अपने उपन्यास को "कविता" कहा था और इससे उनका तात्पर्य हास्य कविता से नहीं था। यह बात हमें लेखक ने नहीं, बल्कि उसकी किताब ने बताई थी। हमें इसमें कुछ भी हास्यप्रद या मजाकिया नहीं दिखता; लेखक के एक भी शब्द में हमें पाठक को हँसाने का कोई इरादा नज़र नहीं आया: सब कुछ गंभीर, शांत, सच्चा और गहरा है... यह मत भूलिए कि यह पुस्तक केवल एक प्रदर्शनी है, कविता का एक परिचय है, कि लेखक इसी तरह के दो और वादे करता है बड़ी किताबें, जिसमें हम फिर से चिचिकोव से मिलेंगे और नए चेहरे देखेंगे जिसमें रूस खुद को दूसरी तरफ से अभिव्यक्त करेगा..." ("गोगोल के बारे में वी.जी. बेलिंस्की", ओजीआईजेड, स्टेट पब्लिशिंग हाउस कल्पना, मॉस्को, 1949)।

वी.वी. गिपियस लिखते हैं कि गोगोल ने अपनी कविता दो स्तरों पर बनाई: मनोवैज्ञानिक और ऐतिहासिक।

मुख्य कार्य अधिक से अधिक ऐसे पात्रों को सामने लाना है जो जमींदार परिवेश से जुड़े हुए हैं। “लेकिन गोगोल के नायकों का महत्व उनकी प्रारंभिक सामाजिक विशेषताओं से कहीं अधिक है। मनिलोव्शिना, नोज़ड्रेव्शिना, चिचिकोव्शिना ने प्राप्त किया... बड़े विशिष्ट सामान्यीकरणों का अर्थ। और यह केवल बाद की ऐतिहासिक पुनर्व्याख्या नहीं थी; छवियों की सामान्यीकृत प्रकृति लेखक की योजना में प्रदान की गई है। गोगोल अपने लगभग हर नायक के बारे में हमें इसकी याद दिलाते हैं।'' (वी.वी. गिपियस, "फ्रॉम पुश्किन टू ब्लोक", पब्लिशिंग हाउस "नौका", मॉस्को-लेनिनग्राद, 1966, पृष्ठ 127)।

दूसरी ओर, गोगोल की प्रत्येक छवि ऐतिहासिक है क्योंकि यह अपने युग की विशेषताओं से चिह्नित है। लंबे समय तक चलने वाली छवियों को नई उभरती छवियों (चिचिकोव) द्वारा पूरक किया जाता है। "डेड सोल्स" की छवियों ने लंबे समय तक चलने वाला ऐतिहासिक महत्व हासिल कर लिया है।

उपन्यास अनिवार्य रूप से व्यक्तिगत लोगों और घटनाओं के चित्रण के ढांचे के भीतर रहता है। उपन्यास में लोगों और देश की छवि के लिए कोई जगह नहीं है।

उपन्यास की शैली गोगोल के कार्यों को समायोजित नहीं करती थी। “इन कार्यों के आधार पर (जिन्हें रद्द नहीं किया गया था, लेकिन एक गहन छवि शामिल थी वास्तविक जीवन), बनाना आवश्यक था विशेष शैली- एक बड़ा महाकाव्य रूप, उपन्यास से भी व्यापक। गोगोल ने "डेड सोल्स" को एक कविता कहा - किसी भी तरह से मजाक में नहीं, जैसा कि शत्रुतापूर्ण आलोचना ने कहा; यह कोई संयोग नहीं है कि डेड सोल्स के कवर पर, जिसे गोगोल ने स्वयं तैयार किया था, कविता शब्द को विशेष रूप से बड़े अक्षरों में हाइलाइट किया गया है। (वी.वी. गिपियस, "फ्रॉम पुश्किन टू ब्लोक", पब्लिशिंग हाउस "नौका", मॉस्को-लेनिनग्राद, 1966)।

इस बात में अभिनव साहस था कि गोगोल ने "डेड सोल्स" को एक कविता कहा। अपने काम को एक कविता कहते हुए, गोगोल को उनके निम्नलिखित निर्णय द्वारा निर्देशित किया गया था: "एक उपन्यास पूरे जीवन को नहीं लेता है, बल्कि जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना को दर्शाता है।" गोगोल ने महाकाव्य की अलग तरह से कल्पना की। यह "कुछ विशेषताओं में शामिल है, लेकिन समय का पूरा युग, जिसके बीच नायक ने विचारों, विश्वासों और यहां तक ​​कि मानवता द्वारा उस समय की गई स्वीकारोक्तियों के तरीके के साथ काम किया..." "...ऐसी घटनाएं समय-समय पर सामने आती रहीं कई लोगों के बीच. उनमें से कई, हालांकि गद्य में लिखे गए हैं, फिर भी काव्य रचनाएं मानी जा सकती हैं। (पी. एंटोपोलस्की, लेख "डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की कविता", गोगोल एन.वी., "डेड सोल्स", मॉस्को, ग्रेजुएट स्कूल, 1980, पृ. 6).

कविता राज्य या जीवन में महत्वपूर्ण घटनाओं के बारे में एक रचना है। इसका तात्पर्य सामग्री की ऐतिहासिकता और वीरता, पौराणिक, दयनीयता से है।

“गोगोल ने डेड सोल्स की कल्पना एक ऐतिहासिक कविता के रूप में की थी। बड़ी निरंतरता के साथ, उन्होंने पहले खंड की कार्रवाई का समय कम से कम बीस साल पहले, सिकंदर प्रथम के शासनकाल के मध्य और उसके बाद के युग को बताया। देशभक्ति युद्ध 1812.

गोगोल सीधे कहते हैं: "हालांकि, हमें याद रखना चाहिए कि यह सब फ्रांसीसियों के शानदार निष्कासन के तुरंत बाद हुआ था।" इसीलिए, अधिकारियों और आम लोगों के मन में, प्रांतीय शहरनेपोलियन अभी भी जीवित है (उसकी मृत्यु 1821 में हुई) और वह सेंट हेलेना से उतरने की धमकी दे सकता है। यही कारण है कि दुर्भाग्यपूर्ण एक-सशस्त्र और एक-पैर वाले अनुभवी - विजयी रूसी सेना के कप्तान, जिसने 1814 में पेरिस पर कब्जा कर लिया था, के बारे में सच्ची कहानी या परी कथा का पोस्टमास्टर के श्रोताओं पर इतना गहरा प्रभाव पड़ता है। यही कारण है कि दूसरे खंड के नायकों में से एक (जिस पर गोगोल... ने बहुत बाद में काम किया), जनरल बेट्रिशचेव, बारहवें वर्ष के महाकाव्य से पूरी तरह से उभरे और इसकी यादों से भरे हुए हैं। और अगर चिचिकोव ने टेंटेटनिकोव के लिए बारहवें वर्ष के जनरलों की कुछ पौराणिक कहानी का आविष्कार किया, तो यह परिस्थिति गोगोल की ऐतिहासिक मिल के लिए गंभीर है। (पी. एंटोपोलस्की द्वारा परिचयात्मक लेख, "डेड सोल्स", मॉस्को, हायर स्कूल, 1980, पृष्ठ 7)। ये एक तरफ है.

दूसरी ओर, "डेड सोल्स" को एक कविता के अलावा कुछ भी कहना असंभव था। क्योंकि नाम ही इसके गीतात्मक-महाकाव्य सार को प्रकट करता है; आत्मा एक काव्यात्मक अवधारणा है।

"डेड सोल्स" की शैली रोजमर्रा की जिंदगी की सामग्री को काव्यात्मक सामान्यीकरण के स्तर तक बढ़ाने का एक अनूठा रूप बन गई है। गोगोल द्वारा उपयोग किए गए कलात्मक टाइपिंग के सिद्धांत एक वैचारिक और दार्शनिक स्थिति बनाते हैं जब वास्तविकता को वैश्विक नैतिक सिद्धांत के संदर्भ में विशेष रूप से महसूस किया जाता है। इस संबंध में कविता का शीर्षक एक विशेष भूमिका निभाता है। डेड सोल्स की उपस्थिति के बाद, भयंकर विवाद छिड़ गया। लेखक को पवित्र श्रेणियों का अतिक्रमण करने और विश्वास की नींव पर हमला करने के लिए फटकार लगाई गई थी। कविता का शीर्षक ऑक्सीमोरोन के प्रयोग पर आधारित है, सामाजिक विशेषतापात्र उनकी आध्यात्मिक और जैविक स्थिति से संबंधित होते हैं। एक विशिष्ट छवि को न केवल नैतिक और नैतिक विरोधाभासों के पहलू में माना जाता है, बल्कि प्रमुख अस्तित्ववादी-दार्शनिक अवधारणा (जीवन-मृत्यु) के ढांचे के भीतर भी माना जाता है। यह विषयगत टकराव ही है जो समस्याओं के प्रति लेखक की दृष्टि के विशिष्ट परिप्रेक्ष्य को निर्धारित करता है।

गोगोल पहले से ही काम के शीर्षक में "डेड सोल्स" की शैली को परिभाषित करते हैं, जिसे लेखक की प्रस्तावना की इच्छा से समझाया गया है पाठक की धारणागीतात्मक महाकाव्य का एक संकेत कला जगत. "कविता" एक विशेष प्रकार की कथा को इंगित करती है जिसमें गीतात्मक तत्व महाकाव्य पैमाने पर काफी हद तक प्रबल होता है। गोगोल के पाठ की संरचना कार्बनिक संश्लेषण का प्रतिनिधित्व करती है गीतात्मक विषयांतरऔर कथानक घटनापूर्णता। कथावाचक की छवि कहानी में एक विशेष भूमिका निभाती है। वह सभी दृश्यों में मौजूद रहता है, टिप्पणियाँ करता है, जो हो रहा है उसका मूल्यांकन करता है, तीव्र आक्रोश व्यक्त करता है या सच्ची सहानुभूति" ("डेड सोल्स" कविता में कथा शैली की मौलिकता, gramata.ru)।

"डेड सोल्स" में दो दुनियाएँ कलात्मक रूप से सन्निहित हैं: "वास्तविक" दुनिया और "आदर्श" दुनिया। "वास्तविक" दुनिया प्लायस्किन, नोज़द्रेव, मनिलोव, कोरोबोचका की दुनिया है - एक ऐसी दुनिया जो गोगोल के समय की रूसी वास्तविकता को दर्शाती है। महाकाव्य के नियमों के अनुसार, गोगोल जीवन की एक तस्वीर बनाता है, जो वास्तविकता को सबसे कसकर कवर करती है। वह यथासंभव अधिक से अधिक पात्र दिखाता है। 'रूस' को दिखाने के लिए कलाकार खुद को समसामयिक घटनाओं से दूर कर लेता है और एक विश्वसनीय दुनिया बनाने में व्यस्त हो जाता है।

यह डरावना है बदसूरत दुनियाउल्टे मूल्यों और आदर्शों की दुनिया। इस संसार में आत्मा मर सकती है। इस संसार में आध्यात्मिक दिशा-निर्देश उल्टे हैं, उसके नियम अनैतिक हैं। ये दुनिया एक तस्वीर है आधुनिक दुनिया, जिसमें समकालीनों के व्यंग्यपूर्ण मुखौटे हैं, और अतिशयोक्तिपूर्ण मुखौटे हैं, और जो हो रहा है उसे बेतुकेपन की हद तक ला रहे हैं...

"आदर्श" दुनिया उन मानदंडों के अनुसार बनाई गई है जिनके द्वारा लेखक खुद को और अपने जीवन को आंकता है। यह सच्चे आध्यात्मिक मूल्यों और उच्च आदर्शों की दुनिया है। इस संसार के लिए, मानव आत्मा अमर है, क्योंकि वह मनुष्य में ईश्वर का अवतार है।

"आदर्श" दुनिया आध्यात्मिकता की दुनिया है, मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया है। इसमें कोई प्लायस्किन और सोबकेविच नहीं है, नोज़द्रेव और कोरोबोचका नहीं हो सकते। इसमें आत्माएं शामिल हैं - अमर मानव आत्माएँ. वह शब्द के हर अर्थ में परिपूर्ण है। और इसलिए इस दुनिया को समय-समय पर दोबारा नहीं बनाया जा सकता है। आध्यात्मिक संसारएक अलग तरह के साहित्य - गीत का वर्णन करता है। यही कारण है कि गोगोल "डेड सोल्स" को एक कविता कहते हुए, कार्य की शैली को गीत-महाकाव्य के रूप में परिभाषित करते हैं। (मोनाखोवा ओ.पी., मल्खाज़ोवा एम.वी., रूसी साहित्य XIXसेंचुरी, भाग 1, मॉस्को, 1995, पृष्ठ 155)।

विशाल कार्य की संपूर्ण रचना, "डेड सोल्स" के सभी खंडों की रचना गोगोल को दांते की "डिवाइन कॉमेडी" द्वारा अमर रूप से सुझाई गई थी, जहां पहला खंड नरक और मृत आत्माओं का साम्राज्य है, दूसरा खंड शुद्धिकरण है और तीसरा स्वर्ग है.

डेड सोल्स की रचना में सम्मिलित लघु कथाएँ और गीतात्मक विषयांतरों का बहुत महत्व है। विशेष रूप से महत्वपूर्ण है "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन", जो कथानक के बाहर लगता है, लेकिन मानव आत्मा की मृत्यु के चरम को दर्शाता है।

"डेड सोल्स" की प्रदर्शनी को कविता के अंत में - ग्यारहवें अध्याय में ले जाया गया है, जो लगभग कविता की शुरुआत है, जिसमें मुख्य पात्र - चिचिकोव को दिखाया गया है।

“चिचिकोव की कल्पना एक ऐसे नायक के रूप में की गई है जो आगामी पुनर्जन्म का सामना करता है। इसी संभावना को प्रेरित करने का तरीका हमें 19वीं सदी के लिए कुछ नया करने की ओर ले जाता है। गोगोल की कलात्मक सोच के पक्ष। शैक्षिक क्षेत्र में खलनायक XVIII साहित्यवी उनके संभावित पुनर्जन्म में हमारी सहानुभूति और हमारे विश्वास का अधिकार बरकरार रखा, क्योंकि उनके व्यक्तित्व के आधार पर एक दयालु प्रकृति थी, लेकिन समाज द्वारा विकृत। रोमांटिक खलनायक ने अपने अपराधों की विशालता से खुद को बचाया; उसकी आत्मा की महानता ने उसे पाठक की सहानुभूति सुनिश्चित की। अंततः, वह भटके हुए देवदूत के रूप में समाप्त हो सकता है, या स्वर्गीय न्याय के हाथों में तलवार के रूप में भी। गोगोल के नायक को पुनरुत्थान की आशा है क्योंकि वह अपने चरम - निम्न, क्षुद्र और हास्यास्पद - ​​अभिव्यक्तियों में बुराई की सीमा तक पहुँच गया है। चिचिकोव और डाकू, चिचिकोव और नेपोलियन की तुलना,

चिचिकोव और एंटीक्रिस्ट पहले को एक हास्य पात्र बनाते हैं, उसमें से साहित्यिक बड़प्पन का प्रभामंडल हटाते हैं (समानांतर में चिचिकोव के "महान" सेवा, "महान" उपचार, आदि के प्रति लगाव का पैरोडिक विषय चलता है)। बुराई न केवल अपने शुद्ध रूप में, बल्कि अपने तुच्छ रूप में भी दी जाती है। गोगोल के अनुसार, यह पहले से ही चरम और सबसे निराशाजनक बुराई है। और इसकी निराशा में ही समान रूप से पूर्ण और पूर्ण पुनरुद्धार की संभावना निहित है। यह अवधारणा मूल रूप से ईसाई धर्म से जुड़ी हुई है और डेड सोल्स की कलात्मक दुनिया की नींव में से एक है। यह चिचिकोव को दोस्तोवस्की के नायकों के समान बनाता है। (यू.एम. लोटमैन, "पुश्किन और "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन।" "डेड सोल्स" के डिज़ाइन और रचना के इतिहास पर, gogol.ru)।

"गोगोल रूस से प्यार करता है', वह अपनी रचनात्मक भावना से इसे कई लोगों से बेहतर जानता और अनुमान लगाता है: हम इसे हर कदम पर देखते हैं। लोगों की कमियों का चित्रण, भले ही हम इसे नैतिक और व्यावहारिक दृष्टि से लें, उन्हें रूसी व्यक्ति की प्रकृति, उनकी क्षमताओं और विशेष रूप से पालन-पोषण के बारे में गहन चिंतन की ओर ले जाता है, जिस पर उनकी सारी खुशी और शक्ति निर्भर करती है। मृत और भगोड़ी आत्माओं के बारे में चिचिकोव के विचार पढ़ें (पृ. 261-264 पर): हंसने के बाद, आप गहराई से सोचेंगे कि सामाजिक जीवन के सबसे निचले स्तर पर खड़ा एक रूसी व्यक्ति कैसे बढ़ता है, विकसित होता है, शिक्षित होता है और इस दुनिया में रहता है .

पाठकों को यह भी नहीं सोचना चाहिए कि हम गोगोल की प्रतिभा को एकतरफा मानते हैं, जो मानव और रूसी जीवन के केवल नकारात्मक आधे हिस्से पर विचार करने में सक्षम है: ओह! बेशक, हम ऐसा नहीं सोचते हैं, और जो कुछ भी पहले कहा गया है वह इस तरह के बयान का खंडन करेगा। यदि उनकी कविता के इस पहले खंड में हास्य विनोद प्रबल था, और हम रूसी जीवन और रूसी लोगों को ज्यादातर उनके नकारात्मक पक्ष में देखते हैं, तो इसका मतलब यह नहीं है कि गोगोल की कल्पना रूसी जीवन के सभी पहलुओं के पूर्ण दायरे तक नहीं पहुंच सकी। . वह स्वयं हमें रूसी आत्मा की सारी अनकही संपदा प्रस्तुत करने का वादा करता है (पृष्ठ 430), और हमें पहले से विश्वास है कि वह शानदार ढंग से अपनी बात रखेगा। इसके अलावा, इस हिस्से में, जहां कार्रवाई की बहुत ही सामग्री, चरित्र और विषय उसे हंसी और विडंबना में ले गए, उसे जीवन के दूसरे आधे हिस्से की कमी को पूरा करने की आवश्यकता महसूस हुई, और इसलिए, बार-बार विषयांतर में, समय-समय पर ज्वलंत नोट्स फेंकते हुए, उन्होंने हमें रूसी जीवन के दूसरे पक्ष का एक प्रस्तुतीकरण दिया, जो समय के साथ अपनी संपूर्णता में प्रकट होगा। के बारे में किसे याद नहीं है उपयुक्त शब्दरूसी आदमी और वह जो उपनाम देता है, उस अंतहीन रूसी गीत के बारे में, जो हमारी भूमि के विस्तृत विस्तार के बारे में समुद्र से समुद्र तक दौड़ता है, और अंत में, उखर ट्रोइका के बारे में, इस पक्षी-ट्रोइका के बारे में, जिसे केवल एक रूसी आदमी ही आविष्कार कर सकता था और जिसने गोगोल को प्रेरित किया हॉट पेजऔर हमारे गौरवशाली रूस की तीव्र उड़ान की एक अद्भुत छवि? ये सभी गीतात्मक प्रसंग, विशेष रूप से अंतिम प्रसंग, हमें आगे की ओर देखने वाली झलक या भविष्य का पूर्वाभास देते प्रतीत होते हैं, जिसे काम में अत्यधिक विकसित होना चाहिए और हमारी आत्मा और हमारे जीवन की परिपूर्णता को चित्रित करना चाहिए। (स्टीफ़न शेविरेव, "द एडवेंचर्स ऑफ़ चिचिकोव या डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की कविता)।

स्टीफन शेविरेव यह भी लिखते हैं कि गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा, इस सवाल का पूरा जवाब तभी दिया जा सकता है जब काम पूरा हो जाए।

“अब कविता शब्द का अर्थ हमें दुगना लगता है: यदि आप काम को कल्पना के पक्ष से देखते हैं, जो इसमें भाग लेता है, तो आप इसे वास्तविक काव्यात्मक, यहाँ तक कि उदात्त अर्थ में भी स्वीकार कर सकते हैं; - लेकिन यदि आप पहले भाग की सामग्री में प्रमुख हास्य हास्य को देखते हैं, तो अनायास ही, शब्द के कारण: कविता, एक गहरी, महत्वपूर्ण विडंबना दिखाई देगी, और आप आंतरिक रूप से कहेंगे: "क्या हमें इसमें नहीं जोड़ना चाहिए" शीर्षक: "हमारे समय की कविता"?" (स्टीफ़न शेविरेव, "द एडवेंचर्स ऑफ़ चिचिकोव या डेड सोल्स", एन.वी. गोगोल की कविता)।

आत्मा मरी नहीं होनी चाहिए. और आत्मा का पुनरुत्थान काव्य के क्षेत्र से है। इसलिए, गोगोल की "डेड सोल्स" के तीन खंडों में नियोजित कार्य एक कविता है; यह मजाक या व्यंग्य की बात नहीं है. एक और बात यह है कि योजना पूरी नहीं हुई थी: पाठक ने न तो शुद्धिकरण और न ही स्वर्ग देखा, बल्कि केवल रूसी वास्तविकता का नरक देखा।

"डेड सोल्स" की शैली विशिष्टता अभी भी विवादास्पद है। यह क्या है - एक कविता, एक उपन्यास, एक नैतिक आख्यान? किसी भी मामले में, यह महत्वपूर्ण के बारे में एक महान कार्य है।

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" अतिरिक्त-कथानक तत्वों से भरी है। इस कृति में कई गीतात्मक विषयांतर हैं और इसके अलावा, लघु कथाएँ भी शामिल हैं। वे "डेड सोल्स" के अंत में केंद्रित हैं और लेखक के वैचारिक और कलात्मक इरादे को प्रकट करने में मदद करते हैं।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" कार्य के दसवें अध्याय में स्थित है। वह भाग्य के बारे में बात करती है आम आदमी, अधिकारियों की उदासीनता के कारण जीवन और मृत्यु के कगार पर एक निराशाजनक स्थिति में पहुंच गया। यह "कार्य के भीतर कार्य" थीम विकसित करता है " छोटा आदमी”, कहानी “द ओवरकोट” में भी सन्निहित है।

कहानी के नायक कैप्टन कोप्पिकिन ने 1812 के सैन्य अभियान में भाग लिया था। उन्होंने साहसपूर्वक और बहादुरी से अपनी मातृभूमि के लिए लड़ाई लड़ी और कई पुरस्कार प्राप्त किए। लेकिन युद्ध के दौरान, कोप्पिकिन ने अपना पैर और हाथ खो दिया और विकलांग हो गए। वह अपने गाँव में नहीं रह सकता था क्योंकि वह काम नहीं कर सकता था। आप गांव में और कैसे रह सकते हैं? अपने आखिरी मौके का उपयोग करते हुए, कोप्पिकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग जाने और संप्रभु से "शाही दया" मांगने का फैसला किया।

गोगोल दिखाता है कि कैसे आम आदमी को भस्म और दबाया जाता है बड़ा शहर. यह सारी जीवन शक्ति, सारी ऊर्जा खींच लेता है और फिर उसे अनावश्यक समझकर फेंक देता है। सबसे पहले, कोप्पिकिन सेंट पीटर्सबर्ग से मंत्रमुग्ध था - विलासिता, चमकदार रोशनी और रंग हर जगह थे: "जीवन का एक निश्चित क्षेत्र, एक शानदार शेहरज़ादे।" हर जगह हजारों-लाखों की दौलत की "गंध" है। इस पृष्ठभूमि में, "छोटे आदमी" कोप्पिकिन की दुर्दशा और भी अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। नायक के पास रिजर्व में कई दसियों रूबल हैं। जब तक आपकी पेंशन अर्जित होती है तब तक आपको उनसे गुजारा करना होगा।

कोपेइकिन तुरंत काम में लग जाता है। वह जनरल-इन-चीफ के साथ एक नियुक्ति पाने की कोशिश कर रहा है, जो पेंशन के बारे में मुद्दों पर निर्णय लेने के लिए अधिकृत है। लेकिन वह वहां नहीं था. कोपेइकिन को इस उच्च अधिकारी से मिलने का समय भी नहीं मिल सकता। गोगोल लिखते हैं: "एक दरबान पहले से ही एक जनरलिसिमो जैसा दिखता है..." हम बाकी कर्मचारियों और अधिकारियों के बारे में क्या कह सकते हैं! लेखक दर्शाता है कि "उच्च अधिकारी" भाग्य के प्रति बिल्कुल उदासीन होते हैं आम लोग. ये कुछ प्रकार की मूर्तियाँ हैं, देवता जो अपना स्वयं का, "अलौकिक" जीवन जीते हैं: "... एक राजनेता! व्यक्तिगत रूप से, ऐसा कहने के लिए... ठीक है, रैंक के अनुसार, आप जानते हैं... साथ में उच्च रैंक...यही अभिव्यक्ति है, आप समझते हैं।"

इस महानुभाव को मात्र नश्वर प्राणियों के अस्तित्व की क्या परवाह है! यह दिलचस्प है कि "महत्वपूर्ण व्यक्तियों" में इस तरह की उदासीनता का समर्थन बाकी सभी लोग करते हैं, जो इन "देवताओं" पर निर्भर हैं। लेखक दिखाता है कि सभी याचिकाकर्ता प्रधान सेनापति के सामने झुक गए, कांपने लगे, मानो उन्होंने न केवल सम्राट को, बल्कि स्वयं भगवान भगवान को भी देखा हो।

रईस ने कोप्पिकिन को आशा दी। प्रेरित होकर, नायक का मानना ​​था कि जीवन सुंदर है और न्याय मौजूद है। लेकिन वह वहां नहीं था! कोई वास्तविक कार्रवाई नहीं हुई. जैसे ही अधिकारी ने नायक से नज़रें हटाईं, वह उसके बारे में भूल गया। उनका अंतिम वाक्यांश था: “मैं तुम्हारे लिए कुछ नहीं कर सकता; अभी के लिए, अपनी मदद स्वयं करने का प्रयास करें, साधन स्वयं खोजें।”

हर पवित्र चीज़ से हताश और निराश होकर, कोप्पिकिन अंततः भाग्य को अपने हाथों में लेने का फैसला करता है। पोस्टमास्टर, जिसने कोप्पिकिन के बारे में यह पूरी कहानी बताई, समापन में संकेत दिया कि कोप्पिकिन एक डाकू बन गया। अब वह किसी पर भरोसा न करते हुए अपनी जिंदगी के बारे में सोचता है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" "डेड सोल्स" में एक बड़ा वैचारिक और कलात्मक भार रखता है। यह कोई संयोग नहीं है कि यह सम्मिलित लघुकथा कार्य के दसवें अध्याय में स्थित है। यह ज्ञात है कि में अंतिम अध्यायकविताएँ (सातवीं से दसवीं तक) नौकरशाही रूस की विशेषता बताती हैं। गोगोल द्वारा अधिकारियों को जमींदारों के समान "मृत आत्माओं" के रूप में दिखाया गया है। ये कुछ रोबोट हैं द वाकिंग डेडजिनकी आत्मा में कुछ भी पवित्र नहीं बचा है। लेकिन गोगोल के अनुसार, नौकरशाही की मृत्यु इस सब के कारण नहीं होती है बुरे लोग. वह प्रणाली, जो इसमें आने वाले प्रत्येक व्यक्ति को व्यक्तित्वहीन बना देती है, स्वयं मर चुकी है। यही कारण है कि नौकरशाही रूस भयानक है। मुझे ऐसा लगता है कि सामाजिक बुराई के परिणामों की उच्चतम अभिव्यक्ति कैप्टन कोप्पिकिन का भाग्य है।

यह लघुकथा गोगोल की चेतावनी को व्यक्त करती है रूसी अधिकारी. लेखक दिखाता है कि यदि ऊपर से कोई क्रांतिकारी सुधार नहीं होंगे, तो वे नीचे से शुरू होंगे। यह तथ्य कि कोप्पिकिन जंगलों में जाता है और डाकू बन जाता है, इस तथ्य का प्रतीक है कि लोग "अपने भाग्य को अपने हाथों में ले सकते हैं" और विद्रोह कर सकते हैं, और शायद एक क्रांति भी कर सकते हैं।

यह दिलचस्प है कि कविता में कोप्पिकिन और चिचिकोव के नाम एक साथ करीब आते हैं। पोस्टमास्टर का मानना ​​था कि चिचिकोव संभवतः स्वयं कप्तान थे। मुझे ऐसा लगता है कि ऐसी समानताएँ आकस्मिक नहीं हैं। गोगोल के अनुसार, चिचिकोव एक डाकू है, एक बुराई है जो रूस के लिए खतरा है। लेकिन लोग चिचिकोव में कैसे बदल जाते हैं? वे कैसे निष्प्राण धन-लोलुप बन जाते हैं जिन्हें अपने लक्ष्यों के अलावा कुछ भी नज़र नहीं आता? शायद लेखक दिखाता है कि अच्छे जीवन के कारण लोग चिचिकोव नहीं बन जाते? जिस तरह कोपेइकिन को अपनी गंभीर समस्याओं के कारण अकेला छोड़ दिया गया था, उसी तरह चिचिकोव को उसके माता-पिता ने भाग्य की दया पर छोड़ दिया था, जिन्होंने उसे आध्यात्मिक मार्गदर्शन नहीं दिया, बल्कि उसे केवल भौतिक चीजों के लिए तैयार किया। यह पता चला है कि गोगोल अपने नायक, उसके स्वभाव के सार, इस स्वभाव को बनाने वाले कारणों को समझने की कोशिश कर रहा है।

"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" "डेड सोल्स" कविता की सबसे महत्वपूर्ण कड़ियों में से एक है। इसमें कई मुद्दों का समाधान शामिल है, कई छवियों का वर्णन किया गया है, कई घटनाओं का सार और लेखक के विचारों को प्रकट किया गया है।