സംഗീത രൂപത്തിന്റെ "പ്ലോട്ടുകൾ", "ഹീറോകൾ". സംഗീത രൂപത്തിന്റെ "പ്ലോട്ടുകൾ", "ഹീറോകൾ" എന്നീ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവതരണം" സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്ലോട്ടുകളും നായകന്മാരും ഡൗൺലോഡ് പാഠം

1 സ്ലൈഡ്

2 സ്ലൈഡ്

ഒരു സംഗീത രൂപത്തെ ഒരു രചന എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അതായത്, നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗം: മ്യൂസിക്കൽ-തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ പരസ്പര ബന്ധവും വികസന രീതികളും, കീകളുടെ പരസ്പര ബന്ധവും ഇതരവും.

3 സ്ലൈഡ്

ഒരാൾ പാടുന്നത് - സോളോയിസ്റ്റ് - പാട്ടിന്റെ ആലാപനം. പാട്ട് എങ്ങനെയാണ് ചിട്ടപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് എന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? പ്രത്യേകിച്ചും അനേകം ആളുകൾക്ക് ഒരുമിച്ച് പാടാൻ കഴിയുന്ന അത്തരമൊരു ഗാനം - ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, ഒരു പ്രചാരണത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ വൈകുന്നേരം ഒരു പയനിയർ തീയിൽ. ഇത് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, അത് പിന്നീട് പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഒരു കോറസ് അല്ലെങ്കിൽ, അല്ലാത്തപക്ഷം, ഒരു വാക്യം (ഫ്രഞ്ച് പദമായ ഈരടിയുടെ അർത്ഥം ഒരു ചരണമാണ്) കൂടാതെ ഒരു കോറസും, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു റിഫ്രെയിൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഈ വാക്കും ഫ്രഞ്ച് ആണ് - റിഫ്രെയിൻ).

4 സ്ലൈഡ്

എ.ടി കോറൽ ഗാനങ്ങൾപലപ്പോഴും കോറസ് ഗായകൻ മാത്രം പാടുന്നു, ഗായകസംഘം കോറസ് എടുക്കുന്നു. പാട്ട് ഒന്നല്ല, സാധാരണയായി നിരവധി വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിലെ സംഗീതം സാധാരണയായി മാറുകയോ വളരെ കുറച്ച് മാറുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും വാക്കുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. വാചകത്തിലും സംഗീതത്തിലും കോറസ് എപ്പോഴും ഒരുപോലെ നിലനിൽക്കും. വേനൽക്കാലത്ത് ക്യാമ്പിംഗിന് പോകുമ്പോൾ നിങ്ങൾ പാടുന്ന ഏതെങ്കിലും പയനിയർ ഗാനത്തെക്കുറിച്ചോ അതിലൊന്നിനെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കുക, അത് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് സ്വയം കാണുക. ബഹുഭൂരിപക്ഷം പാട്ടുകളും എഴുതിയിരിക്കുന്ന രൂപത്തെ ഈരടി രൂപം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

5 സ്ലൈഡ്

6 സ്ലൈഡ്

അവ രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ - ഒരു റോണ്ടോയിൽ - നിരവധി) വ്യത്യസ്ത തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിലെ ഫോം താരതമ്യം, വികസനം, ചിലപ്പോൾ ഇവയുടെ കൂട്ടിയിടി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

7 സ്ലൈഡ്

മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ സ്കീം അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഇത് സാധാരണയായി ഇതുപോലെയുള്ള അക്ഷരങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ABA. ഇതിനർത്ഥം, വിപരീത മധ്യഭാഗത്തിന് ശേഷം അവസാനത്തെ പ്രാരംഭ എപ്പിസോഡ് ആവർത്തിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഈ രൂപത്തിൽ, സിംഫണികളുടെയും സൊണാറ്റകളുടെയും മധ്യഭാഗങ്ങൾ, സ്യൂട്ടുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, വിവിധ ഉപകരണ ശകലങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി രാത്രികൾ, ചോപ്പിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, മസൂർക്കകൾ, മെൻഡൽസണിന്റെ വാക്കുകളില്ലാത്ത പാട്ടുകൾ, റഷ്യൻ പ്രണയങ്ങൾ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർ.

8 സ്ലൈഡ്

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോം കുറവാണ്, കാരണം ഇതിന് അപൂർണ്ണതയുടെ നിഴൽ, താരതമ്യങ്ങൾ, "ഉപസംഹാരം കൂടാതെ", ഫലമില്ലാതെ. അതിന്റെ സ്കീം: എബി. ഒരൊറ്റ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. ഇവ, ഒന്നാമതായി, വ്യതിയാനങ്ങളാണ്, അവയെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം എന്ന് വിളിക്കാം (ഈ പുസ്തകത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക കഥയും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു). കൂടാതെ, ഫ്യൂഗ്, കാനോൻ, കണ്ടുപിടിത്തം, ചാക്കോൺ, പാസകാഗ്ലിയ തുടങ്ങിയ പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ പല രൂപങ്ങളും ഒരേ തീമിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

കുട്ടികളുടെ അധിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായുള്ള മുനിസിപ്പൽ സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം
പെൻസിൻസ്കി ചിൽഡ്രൻസ് ആർട്ട് സ്കൂൾ

സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ്
"കമ്പോസർമാരുടെ കൃതികളിലെ സാഹിത്യ-സംഗീത നായകന്മാർ - ക്ലാസിക്കുകൾ"

സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്

സമാഹരിച്ചത്: സെലെസ്നേവ ടി.ഐ.,

പിയാനോയും സംഗീത അധ്യാപകനും

PDSH-ന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വിഷയങ്ങൾ

കൂടെ. കാമെൻസ്‌കോ

2016

സംഭാഷണ സ്ക്രിപ്റ്റ്

"ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിലെ സാഹിത്യ-സംഗീത നായകന്മാർ"

ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകർക്ക് ശുഭ ആഹ്ളാദം. സംഗീതത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ലോകത്തേക്ക് സ്വാഗതം. സുന്ദരികളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു അവധിക്കാലമാണ്. പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, പുതുവത്സരാഘോഷത്തിൽ, പിയാനോ വകുപ്പിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ തയ്യാറാക്കിയ സംഗീതകച്ചേരികളിലേക്ക് ഞങ്ങൾ സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. സംഭാഷണ വിഷയങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, കൃതികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾകൂടാതെ ദിശകൾ സംഗീത കല. ഇന്ന് ഞങ്ങൾ നാലാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികളുമായി ചേർന്ന് ഞങ്ങളുടെ പരിപാടി നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു.

യുവ സംഗീതജ്ഞർ ഒരു ചെറിയ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാം തയ്യാറാക്കി, കമ്പോസർമാരെക്കുറിച്ച് അവതരണങ്ങൾ നടത്തി, പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ സാഹിത്യകൃതികളിലെ നായകന്മാരെ ഞങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തും, കാവ്യാത്മക ഭാഗങ്ങൾ വായിക്കും. ഇവന്റ് കൂടുതൽ രസകരമാക്കാൻ, ഞങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ക്വിസുകൾ, ടെസ്റ്റുകൾ, മ്യൂസിക്കൽ വർക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ കാണൽ, കേൾക്കൽ എന്നിവ ഞങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഏതൊരു പ്രവൃത്തിക്കും ഉള്ളടക്കവും ചിത്രവും ഉണ്ട്, ചില വിഷയങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

തീം വീരോചിതവും ദേശസ്നേഹവും ഗാനരചനയും അതിശയകരവും ആകാം.

വീര, യക്ഷിക്കഥ, ഗാന-നാടക, ഗാന-മനഃശാസ്ത്ര, ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിൽ സാഹിത്യ, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകാം. (കുട്ടികളുടെ പട്ടിക)

ഓരോ സൃഷ്ടിക്കും ഒരു സ്വഭാവം, മാനസികാവസ്ഥ, ഇമേജ് എന്നിവയുണ്ട്.

ഒരു കവിതയിൽ, നമുക്ക് പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ചിത്രം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു ചിത്രം (ദുഃഖമോ സന്തോഷമോ, ധീരമോ ഭീരുത്വമോ മുതലായവ) അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ ഒരു കവിയോ എഴുത്തുകാരനോ വാക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, സംഗീതത്തിൽ ഉള്ളടക്കം ശബ്ദങ്ങളിലൂടെയും കുറിപ്പുകളിലൂടെയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ദിമിത്രി എറെമെൻകോ ഞങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാം തുറക്കുന്നു, അവൻ രണ്ട് വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികൾ ചെയ്യും, അവ ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, ദയവായി സ്വഭാവം, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുക, സംഗീത ചിത്രത്തിന് ഒരു പേര് നൽകുക.

"എറ്റുഡ്", "സൊനാറ്റിന" (എറെമെൻകോ ദിമിത്രി) ശബ്ദങ്ങൾ

നമ്മുടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ശേഖരത്തിൽ ശൈലിയിലും ദിശയിലും വ്യത്യസ്തമായ സൃഷ്ടികളുണ്ട്. എന്താണെന്ന് ഓർക്കാം സംഗീത ദിശകൾആധുനിക കൃതികളിൽ നിന്ന് ക്ലാസിക്കലിനെ വേർതിരിക്കുന്ന സംഗീതത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു. (ബറോക്ക് ശൈലി, ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക്, ഇംപ്രഷനിസം).

"എറ്റുഡ്", "സാംബ" (ഡീനേഗ പോളിന) ശബ്ദങ്ങൾ

സാഹിത്യകൃതികൾ പോലെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾക്കും അതിന്റേതായ ശൈലിയുണ്ട്. സാഹിത്യത്തിൽ, ഇത് ഒരു കഥ, ഒരു കഥ, ഒരു കവിത, ഒരു ഇതിഹാസം, ഒരു കഥ, ഒരു നോവൽ, ഒരു കെട്ടുകഥ. ലേക്ക് സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾഉൾപ്പെടുന്നവ: ഓപ്പറ, ബാലെ, ചില ഉപകരണങ്ങളുടെ കച്ചേരി, ഓപ്പററ്റ, മ്യൂസിക്കൽ, സിംഫണിക് വർക്കുകൾ.

ഓരോ വിഭാഗവും ഉപവിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു ചില തരം: വോക്കൽ, നൃത്തം, വാദ്യോപകരണം.

വസീന എലിസവേറ്റ അവതരിപ്പിച്ച "വാൾട്ട്സ്" ശബ്ദങ്ങൾ. വാൾട്ട്സ് നൃത്തത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ഉപകരണമാണിത്. ഈ നൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പറയുക. (മുക്കാൽ ഭാഗം വലിപ്പം, ഭംഗിയുള്ള സ്വഭാവം, ബോൾറൂം നൃത്തം പരാമർശിക്കുക).

പല സംഗീതസംവിധായകരും, ഒരു കൃതി എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, ഒരു സാഹിത്യ സ്രോതസ്സിലേക്ക് തിരിയുന്നു. നിങ്ങൾ വായിച്ച യക്ഷിക്കഥകൾ ഏതൊക്കെയാണ്, നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട യക്ഷിക്കഥ എന്താണെന്ന് ഓർക്കുക.

കുട്ടികൾ കൃതികളും രചയിതാക്കളും പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു.

ടീച്ചർ. ഇപ്പോൾ യുവ സംഗീതജ്ഞർയക്ഷിക്കഥകളിൽ എഴുതിയ കൃതികളെ ഞങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തും.

കുട്ടികൾ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു.

ടീച്ചർ. നിങ്ങൾ ഒരു വീഡിയോ ഗെയിം കളിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: വേഷവിധാനമനുസരിച്ച് നായകനെ തിരിച്ചറിയുക.

(വീഡിയോ ഫയലുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുക)

സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾക്ക് സാഹിത്യ-സംഗീത നായകന്മാരെ നന്നായി അറിയാം, ഒരു സംഗീത പ്രകടനം നടത്തുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് സംഗീതം ആവശ്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. സാഹിത്യ ചിത്രം, പ്ലോട്ട്. പ്രകടനം കാണാൻ, മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. തിയേറ്റർ എന്താണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്?

കുട്ടികൾ. തിയേറ്റർ ഒരു സ്റ്റേജ് കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഓഡിറ്റോറിയം, ലോഡ്ജുകൾ, ബാൽക്കണി, കർട്ടനുകൾ, ലൈറ്റിംഗ് ഫർണിച്ചറുകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി, ഹോൾഡ്സ്, ഗ്രേറ്റ്സ് മുതലായവ.

അപ്പോൾ ഏതാണ് സംഗീത പ്രകടനംനമ്മൾ കണ്ടോ?

കുട്ടികൾ. ഞങ്ങൾ സിൻഡ്രെല്ല, ദി നട്ട്ക്രാക്കർ, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്നിവ കണ്ടു.

ടീച്ചർ. അഭിനേതാക്കൾ ഒന്നും പറയാതെ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ആംഗ്യങ്ങൾ മാത്രം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ പേരെന്താണ്.

കുട്ടികൾ. അത്തരമൊരു പ്രകടനത്തെ ബാലെ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ബല്ലോ എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന് - "നൃത്തം ചെയ്യാൻ").

ടീച്ചർ. ബാലെയുടെ ഭാഗങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

കുട്ടികൾ. പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ്, പാസ് ഡി ട്രോയിസ്, വഴിതിരിച്ചുവിടൽ, അവസാന രംഗം- അപ്പോത്തിയോസിസ്.

ഇന്ന്, ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗിൽ, വിവിധ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കും, അതിലൊന്നാണ് ബാലെ. ബാലെയ്ക്ക് അതിശയകരമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ട്. ഇതാണ് പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി. ഈ സംഗീതസംവിധായകൻ ദിമിത്രി എറെമെൻകോ അവതരിപ്പിക്കും

വിദ്യാർത്ഥി. കമ്പോസറുടെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു, ഒരു അവതരണം കാണിക്കുന്നു

ഒരു അവതരണം കാണുന്നു.

ടീച്ചർ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ജീവിതവും മരണവും, പ്രണയം, പ്രകൃതി, ബാല്യം, ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതം എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികൾ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ, ഡാന്റേ. നമുക്ക് ഈ കൃതികൾ പട്ടികപ്പെടുത്താം.

കുട്ടികൾ. ഓപ്പറ "യൂജിൻ വൺജിൻ", " സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി”, ഓവർച്ചർ - ഫാന്റസി “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്”, “ഹാംലെറ്റ്”. യക്ഷിക്കഥകളിൽ എഴുതിയ ബാലെറ്റുകൾ " അരയന്ന തടാകം”,“ നട്ട്ക്രാക്കർ ”,“ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി ”.

ടീച്ചർ. പിന്നെ ആരാണ് യക്ഷിക്കഥ എഴുതിയത്?

കുട്ടികൾ. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ സി.എച്ച്. പെറോ.

ടീച്ചർ. കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, പ്രധാനം അഭിനേതാക്കൾ.

വിദ്യാർത്ഥി. കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം വീണ്ടും പറയുന്നു.

ടീച്ചർ. ബാലെ എങ്ങനെ അവസാനിക്കും? (തിന്മയുടെ മേൽ നന്മയുടെ വിജയം, മരണത്തിന്മേൽ ജീവിതം)

ടീച്ചർ. "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം കാണാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു

ടീച്ചർ. ഇപ്പോൾ, അടുത്ത ജോലിയിലേക്ക് നീങ്ങാൻ, ഒരു ഗെയിം കളിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കുട്ടികളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പരസ്പരം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക, ഏറ്റവും ശരിയായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നയാൾ വിജയിക്കും.

ചോദ്യങ്ങൾ സൂചനകളാണ്.

റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറ ഏത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്? (സാഡ്കോ)

കടൽ രാജകുമാരിയുടെ പേരെന്തായിരുന്നു? (വോൾഖോവ)

"സഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഏത് ഇതിഹാസമാണ്?

വോൾഖോവിന്റെ പിതാവ് ആരായിരുന്നു? (കടൽ രാജാവ്)

സാഡ്‌കോ വായിച്ച ഉപകരണം? (ഗുസ്ലി)

ഹംസങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം എന്തായി മാറുന്നു? (സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളിൽ)

ഏത് തടാകത്തിന്റെ തീരത്താണ് സഡ്‌കോ തന്റെ ഗാനം ആലപിച്ചത്? (ഇൽമെൻ തടാകം)

ടീച്ചർ. സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇതിഹാസത്തിലെ നായകന്മാരെ നിങ്ങൾ നന്നായി ഓർക്കുന്നു. കമ്പോസർ റിംസ്കി-കോർസകോവിനെയും ഓപ്പറയെയും കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തറിയാം, അതിന്റെ ഘടകങ്ങൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം.

വിദ്യാർത്ഥി. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു.

കുട്ടികൾ. ഓപ്പറയുടെ ഘടകങ്ങൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു. ഓപ്പറ (ലാറ്റിൻ ഓപസ്) എന്നാൽ പ്രവർത്തനം, ജോലി, രചന എന്നിവയാണ്. വോക്കൽ വിഭാഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, 4 പ്രവൃത്തികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇതിന് ഒരു ഓവർച്ചർ, ആമുഖം, എപ്പിലോഗ്, ഏരിയ, ഏരിയറ്റ, അരിയോസ്, ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ മുതലായവയുണ്ട്.

ടീച്ചർ. ഈ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ആരാണ് നമുക്ക് പറഞ്ഞുതരും?

കുട്ടികൾ. ജോലിയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ വായിക്കുക.

ടീച്ചർ. സഡ്‌കോ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം നമുക്ക് കേൾക്കാം.

ടീച്ചർ. സാഹിത്യ ക്ലാസുകളിൽ, നിങ്ങൾ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ മനഃപാഠമാക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ എറെമെൻകോ ദിമിത്രി ഞങ്ങൾക്കായി ഒരു ഉദ്ധരണി അവതരിപ്പിക്കും, നിങ്ങൾ രചയിതാവിനെ നിർണ്ണയിക്കുകയും സൃഷ്ടിയുടെ പേര് നൽകുകയും ചെയ്യും.

വിദ്യാർത്ഥി. പുഷ്കിന്റെ യക്ഷിക്കഥയായ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ" (എറെമെൻകോ ഡി) ൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി വായിക്കുന്നു കുട്ടികൾ ഒരു സാഹിത്യ-സംഗീത സൃഷ്ടിയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ടീച്ചർ. കമ്പോസർ സംഗീതം രചിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതുന്നു, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം നിർവ്വഹിക്കുന്നു എന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്.

നമുക്ക് ഒരു ചെറിയ മത്സരം ഉണ്ടാകും. ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട അക്ഷരങ്ങൾക്കും, നിങ്ങൾ ഉപകരണങ്ങളുടെ പേര് ഉണ്ടാക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവയിൽ നിന്ന് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും നാടോടിയുടെയും ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക.

"ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിക്കുക" എന്ന ഗെയിം കളിക്കുന്നു.

ടീച്ചർ. A. S. പുഷ്കിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ ധാരാളം പ്രണയകഥകൾ എഴുതിയ മറ്റൊരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് നിങ്ങൾ വിളിക്കാൻ ആൺകുട്ടികൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, “ഞാൻ ഓർക്കുന്നു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം”, “നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ”, “ആഗ്രഹത്തിന്റെ അഗ്നി രക്തത്തിൽ കത്തുന്നു”, “ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്, ഇനെസില്ല”; E. Baratynsky "പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്"; N. Kukolnik "The Lark", "following", "Doubt"; സുക്കോവ്സ്കി "രാത്രി അവലോകനം". ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പുഷ്കിന്റെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറയും ഉണ്ട്. അതിന്റെ പേരും പ്രധാന അഭിനയ കഥാപാത്രങ്ങളും ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു എന്ന് പറയുക.

കുട്ടികൾ. ഇതാണ് ഓപ്പറ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും", ഒരു അതിശയകരമായ വിഭാഗമാണ്.

ടീച്ചർ. നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു സംഗീത ക്വിസ്. സംഗീത സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ സ്‌ക്രീനിൽ മുഴങ്ങും, കൂടാതെ നിങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ പേരും കമ്പോസറും നിർണ്ണയിക്കുകയും ഓപ്പറ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ശകലം നിർണ്ണയിക്കുകയും വേണം.

വീഡിയോ, ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ തീമുകൾ കേൾക്കുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ഓപ്പറയെയും ബാലെയെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഞാൻ നിങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു സിംഫണിക് വർക്കുകൾ, പക്ഷേ വലിയ സിംഫണികളിലല്ല, ചെറിയ മിനിയേച്ചറുകളിൽ, സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ. എന്തിനാണ് കൃത്യമായി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്, കാരണം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ധാരാളം ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്, അതിനാൽ ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്. സംഗീതത്തിൽ ചെറിയ ജോലിമിനിയേച്ചർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "മിനി" എന്ന പ്രിഫിക്‌സിന്റെ അർത്ഥം "ചെറിയത്" എന്നാണ്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, അത്തരം സിംഫണിക് മിനിയേച്ചറുകളുടെ മാസ്റ്റർ അനറ്റോലി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ലിയാഡോവ് ആയിരുന്നു. (1855 - 1914).

സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗുകളെ "കിക്കിമോറ", "മാജിക് തടാകം", "ബാബ യാഗ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

സംഗീത "ഫെയറിടെയിൽ ചിത്രത്തിൽ" എ.കെ. ലിയാഡോവ് കിക്കിമോറയുടെ "ഛായാചിത്രം" മാത്രമല്ല, അവളുടെ ക്ഷുദ്ര സ്വഭാവവും ചിത്രീകരിച്ചു. "കികിമോറ (ഷിഷിമോറ, മാര) - ഒരു ദുരാത്മാവ്, ഒരു കുഞ്ഞ് - ഒരു അദൃശ്യ സ്ത്രീ, അടുപ്പിന് പിന്നിൽ ഒരു വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, നൂലും നെയ്ത്തും ചെയ്യുന്നു." A. N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ യക്ഷിക്കഥയിൽ കിക്കിമോറയുടെ കഥാപാത്രം അതിശയകരമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. .

വിദ്യാർത്ഥി. കിക്കിമോറയുടെ ഒരു വിവരണം വായിക്കുന്നു.

ടീച്ചർ. നമുക്ക് കഷണം കേൾക്കാം.

"കികിമോറ" എന്ന കൃതി കേൾക്കുന്നു

ടീച്ചർ. ഒരു ടെസ്റ്റ് ഗെയിം നടത്താൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

ടെസ്റ്റ് - ഗെയിം നടത്തി.

ഉപസംഹാരം

ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗിൽ, നിങ്ങൾ എല്ലാവരും ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകരെയും കവികളെയും കണ്ടെത്തി, അവരെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ മുമ്പ് കേട്ടിരിക്കാം, പക്ഷേ അവരുടെ ജോലി എങ്ങനെ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയില്ല. ഇപ്പോൾ, കൃതികൾ വായിക്കുകയോ കേൾക്കുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സിലേക്ക് ശ്രദ്ധിക്കും, കൂടാതെ ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ ബാലെ എഴുതിയ കമ്പോസറെ ഓർക്കുക.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

പാഠത്തിന്റെ സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

Ø ആർ. വാഗ്നർ.

Ø ഇ. ക്രിലാറ്റോവ്,കവിതകൾ എൻ ഡോബ്രോൺറാവോവ.

അധിക മെറ്റീരിയൽ:

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

I. സംഘടനാ നിമിഷം.

II. പാഠത്തിന്റെ വിഷയം.

പാഠ വിഷയം: എന്താണ് ഒരു സംഗീത രൂപം. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ "പ്ലോട്ടുകൾ", "ഹീറോകൾ".

III. പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

കലാ രൂപംദൃശ്യമാകുന്ന ഉള്ളടക്കമാണ്.

I. ഹോഫ്മില്ലർ

സംഗീത രൂപം-

1. സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ (രാഗം, താളം, യോജിപ്പ് മുതലായവ) സമഗ്രവും സംഘടിതവുമായ സംവിധാനം, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ ആശയപരവും ആലങ്കാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

2. ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണം, ഘടന, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം. സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്: പ്രചോദനം, വാക്യം, വാക്യം, കാലഘട്ടം. വിവിധ വഴികൾഘടകങ്ങളുടെ വികസനവും താരതമ്യവും വിവിധ സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പ്രധാന സംഗീത രൂപങ്ങൾ: രണ്ട്-ഭാഗം, മൂന്ന്-ഭാഗം, സോണാറ്റ രൂപം, വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഈരടി രൂപം, ചാക്രിക രൂപങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം, സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങൾ മുതലായവ. ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും ഐക്യമാണ് പ്രധാന വ്യവസ്ഥ. അതേ സമയം അതിന്റെ കലാപരമായ മൂല്യത്തിന്റെ അടയാളം.

ഒരു സംഗീത രൂപത്തെ ഒരു രചന എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അതായത്, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ: സംഗീത-തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അനുപാതവും രീതികളും, കീകളുടെ അനുപാതവും ഇതരവും. തീർച്ചയായും, ഓരോ സംഗീതത്തിനും അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. എന്നിട്ടും, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വികാസത്തിനിടയിൽ, ചില പാറ്റേണുകളും തത്വങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, അതിനനുസരിച്ച് ചിലതരം സൃഷ്ടികൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

സംഗീത രൂപങ്ങളിലൊന്ന് കൊണ്ട്, നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും, സംശയമില്ല, വളരെ പരിചിതമാണ്. പാട്ടുകൾ എഴുതുന്ന ഈരടി രൂപമാണിത്. അതിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുന്ന റോണ്ടോയുടെ പുരാതന രൂപം അതിന് സമാനമാണ്. അവ രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ - ഒരു റോണ്ടോയിൽ - നിരവധി) വ്യത്യസ്ത തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിലെ ഫോം താരതമ്യം, വികസനം, ചിലപ്പോൾ ഇവയുടെ കൂട്ടിയിടി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

സംഗീതാഭ്യാസത്തിൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ളതും രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ളതുമായ രൂപങ്ങളും സാധാരണമാണ്. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ സ്കീം അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് സാധാരണയായി ഇതുപോലെയുള്ള അക്ഷരങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ABA. ഇതിനർത്ഥം, വിപരീത മധ്യഭാഗത്തിന് ശേഷം അവസാനത്തെ പ്രാരംഭ എപ്പിസോഡ് ആവർത്തിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഈ രൂപത്തിൽ, സിംഫണികളുടെയും സോണാറ്റകളുടെയും മധ്യഭാഗങ്ങൾ, സ്യൂട്ടുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, വിവിധ ഉപകരണ ശകലങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി രാത്രികൾ, ചോപ്പിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, മസുർക്കകൾ, മെൻഡൽസണിന്റെ വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനങ്ങൾ, റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോം കുറവാണ്, കാരണം ഇതിന് അപൂർണ്ണതയുടെ നിഴൽ, താരതമ്യങ്ങൾ, "ഉപസംഹാരം കൂടാതെ", ഫലമില്ലാതെ. അതിന്റെ സ്കീം: എബി.

ഒരൊറ്റ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. ഇവയാണ്, ഒന്നാമതായി, വ്യതിയാനങ്ങൾ, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം എന്ന് കൂടുതൽ കൃത്യമായി വിളിക്കാം. കൂടാതെ, ഫ്യൂഗ്, കാനോൻ, കണ്ടുപിടിത്തം, ചാക്കോൺ, പാസകാഗ്ലിയ തുടങ്ങിയ പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ പല രൂപങ്ങളും ഒരേ തീമിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. "പോളിഫോണി", "ഫ്യൂഗ്", "വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്നീ കഥകൾ നിങ്ങളെ അവർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

സംഗീതത്തിൽ സ്വതന്ത്ര രൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു രൂപമുണ്ട്, അതായത്, സ്ഥാപിത സ്റ്റാൻഡേർഡ് സംഗീത രൂപങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു രചന. മിക്കപ്പോഴും, പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അതുപോലെ തന്നെ കടമെടുത്ത തീമുകളിൽ എല്ലാത്തരം ഫാന്റസികളും മെഡ്‌ലികളും രചിക്കുമ്പോൾ കമ്പോസർമാർ സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ശരിയാണ്, പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ ത്രികക്ഷിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട് - എല്ലാ സംഗീത നിർമ്മാണങ്ങളിലും ഏറ്റവും സാധാരണമായത്.

ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ, എല്ലാ സംഗീത രൂപങ്ങളിലും ഏറ്റവും ഉയർന്നത് - സോണാറ്റ - അടിസ്ഥാനപരമായി മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അതിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ - എക്സ്പോസിഷൻ, ഡെവലപ്മെന്റ്, റീപ്രൈസ് - സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടന - സമമിതിയും യുക്തിസഹവും പൂർണ്ണവുമായ നിർമ്മാണം. സോണാറ്റയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കഥയിൽ നിങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് വായിക്കും.

പ്രോഗ്രാം സംഗീതം

നിങ്ങൾ ഒരു പിയാനോ അല്ലെങ്കിൽ വയലിൻ കച്ചേരിയോ മൊസാർട്ട് സിംഫണിയോ ബീഥോവൻ സോണാറ്റയോ കേൾക്കുകയാണ്. അതിശയകരമായ സംഗീതം ആസ്വദിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ വികസനം പിന്തുടരാനാകും, എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ് സംഗീത തീമുകൾഅവ എങ്ങനെ മാറുന്നു, വികസിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതം ഉണർത്തുന്ന ചില ചിത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഭാവനയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാം. അതേ സമയം, നിങ്ങളോടൊപ്പം സംഗീതം കേൾക്കുന്ന മറ്റൊരു വ്യക്തി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് നിങ്ങളുടെ ഫാന്റസികൾ തീർച്ചയായും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. തീർച്ചയായും, സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് യുദ്ധത്തിന്റെ മുഴക്കം അനുഭവപ്പെടുന്നത് സംഭവിക്കുന്നില്ല, മറ്റാരെങ്കിലും - ഒരു വാത്സല്യമുള്ള ലാലേട്ടൻ. എന്നാൽ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, ഭയാനകമായ സംഗീതത്തിന് അതിശക്തമായ ഘടകങ്ങളുമായും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുകളുമായും സഹവാസം ഉണർത്താൻ കഴിയും, ഒപ്പം യുദ്ധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ മുഴക്കം...

സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു രൂപത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ അവയുടെ ഉള്ളടക്കം ശ്രോതാക്കൾക്ക് വിശദീകരിക്കുന്ന നിരവധി സംഗീത ശകലങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയെ "വിന്റർ ഡ്രീംസ്" എന്ന് വിളിച്ചു. "ശീതകാല പാതയിലെ സ്വപ്നങ്ങൾ" എന്ന തലക്കെട്ടോടെ അദ്ദേഹം അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന് ആമുഖം നൽകി, രണ്ടാമത്തേത് - "ഒരു ഇരുണ്ട ഭൂമി, ഒരു മൂടൽമഞ്ഞ് ഭൂമി".

പ്രോഗ്രാം സംഗീതം അത്തരം ഉപകരണ സംഗീതമാണ്, അത് ഒരു "പ്രോഗ്രാം" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതായത്, ചില പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ഇമേജ്.

പ്രോഗ്രാമുകൾ വ്യത്യസ്ത തരത്തിലാണ്. ചിലപ്പോൾ കമ്പോസർ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ എപ്പിസോഡിന്റെയും ഉള്ളടക്കം വിശദമായി വീണ്ടും പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ ചെയ്തു സിംഫണിക് ചിത്രം"കികിമോറിൽ" "സഡ്കോ" അല്ലെങ്കിൽ ലിയാഡോവ്. അറിയപ്പെടുന്നവയെ പരാമർശിച്ച് അത് സംഭവിക്കുന്നു സാഹിത്യകൃതികൾ, ഈ സാഹിത്യ സ്രോതസ്സ് സൂചിപ്പിക്കാൻ മാത്രം മതിയെന്ന് കമ്പോസർ കരുതുന്നു: എല്ലാ ശ്രോതാക്കൾക്കും അവനെ നന്നായി അറിയാം എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. ലിസ്റ്റിന്റെ ഫൗസ്റ്റ് സിംഫണി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്നിവയിലും മറ്റ് പല കൃതികളിലും ഇത് ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

പ്ലോട്ട് ഔട്ട്‌ലൈൻ ഇല്ലാത്തപ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രോഗ്രാമിംഗ് ഉണ്ട്, പിക്റ്റോറിയൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, സംഗീതം ഒരു തരത്തിലുള്ള ചിത്രമോ ചിത്രമോ ഭൂപ്രകൃതിയോ വരയ്ക്കുന്നു. ഡെബസിയുടെ ദ സീയുടെ സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ അങ്ങനെയാണ്. അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം ഉണ്ട്: "പുലർച്ചെ മുതൽ ഉച്ചവരെ കടലിൽ", "തിരമാലകളുടെ കളി", "കടലുമായി കാറ്റിന്റെ സംഭാഷണം". മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്‌സിബിഷനിൽ” എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം അവയിൽ സംഗീതജ്ഞൻ ഹാർട്ട്മാൻ എന്ന കലാകാരന്റെ ചില പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് അറിയിച്ചു. നിങ്ങൾ ഇതുവരെ ഈ സംഗീതം കേട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, എല്ലാ വിധത്തിലും ഇത് അറിയാൻ ശ്രമിക്കുക. "ഗ്നോം", "ഓൾഡ് കാസിൽ", "ബാലെ ഓഫ് അൺ ഹാച്ച്ഡ് ചിക്‌സ്", "ഹട്ട് ഓൺ ചിക്കൻ ലെഗ്സ്", "ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ് ഇൻ" എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകനെ പ്രചോദിപ്പിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പുരാതന കൈവ്"കൂടാതെ മറ്റ് സ്വഭാവവും കഴിവുള്ളതുമായ സ്കെച്ചുകൾ.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1841-ൽ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ഇതിഹാസത്തെ വാഗ്നർ കണ്ടുമുട്ടി, എന്നാൽ 1845-ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വാചകം വരച്ചത്. അടുത്ത വർഷം, സംഗീതത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഓപ്പറ ക്ലാവിയറിൽ പൂർത്തിയാക്കി, 1848 മാർച്ചിൽ സ്കോർ തയ്യാറായി. വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ കാരണം ഡ്രെസ്ഡനിൽ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്ത പ്രീമിയർ നടന്നില്ല. എഫ്. ലിസ്‌റ്റിന്റെ ശ്രമഫലമായി, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1850 ഓഗസ്റ്റ് 28-ന് വെയ്‌മറിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം നിർമ്മാണം നടത്തി. പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് പതിനൊന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് വാഗ്നർ തന്റെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ കണ്ടത്.

ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ഇതിവൃത്തം പലതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നാടോടി കഥകൾവാഗ്നർ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു. തീരദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ, വലിയ നദികളുടെ തീരത്ത് താമസിക്കുന്ന ആളുകൾക്കിടയിൽ, ഒരു ഹംസം വരച്ച ബോട്ടിൽ ഒരു നൈറ്റ് യാത്ര ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസങ്ങൾ വ്യാപകമാണ്. എല്ലാവരാലും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുകയും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയോ വിധവയോ മാരകമായ അപകടത്തിലാകുന്ന നിമിഷത്തിലാണ് അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. നൈറ്റ് പെൺകുട്ടിയെ അവളുടെ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ വർഷങ്ങളോളം സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ഹംസം മടങ്ങിവരുന്നു, അപരിചിതൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുപോലെ നിഗൂഢമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. പലപ്പോഴും, "സ്വാൻ" ഇതിഹാസങ്ങൾ ഹോളി ഗ്രെയ്ലിന്റെ കഥകളുമായി ഇഴചേർന്നിരുന്നു. അജ്ഞാതനായ നൈറ്റ് പിന്നീട് ഗ്രെയ്‌ലിലെ രാജാവായ പാർസിഫലിന്റെ മകനായി മാറി, അദ്ദേഹം ദുരൂഹമായ നിധി സംരക്ഷിക്കുന്ന വീരന്മാരെ തനിക്ക് ചുറ്റും ഒന്നിപ്പിച്ചു, അത് തിന്മയ്ക്കും അനീതിക്കുമെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അവർക്ക് അത്ഭുതകരമായ ശക്തി നൽകുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഐതിഹാസിക സംഭവങ്ങൾ ഒരു നിശ്ചിത ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു - ഹെൻറി ഒന്നാമൻ ഫൗളറുടെ (919-936) ഭരണത്തിലേക്ക്.

ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ഇതിഹാസങ്ങൾ നിരവധി മധ്യകാല കവികളെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, അവരിൽ ഒരാളാണ് വോൾഫ്രാം എസ്ചെൻബാക്ക്, വാഗ്നർ തന്റെ ടാൻഹൗസറിൽ കൊണ്ടുവന്നത്.

വാഗ്നറുടെ തന്നെ വാക്കുകളിൽ, ക്രിസ്ത്യൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾലോഹെൻഗ്രിന്റെ ഇതിഹാസങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. സന്തോഷത്തിനും ആത്മാർത്ഥവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സ്നേഹത്തിനുമുള്ള ശാശ്വതമായ മനുഷ്യ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ആൾരൂപം സംഗീതസംവിധായകൻ അവളിൽ കണ്ടു. ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ദാരുണമായ ഏകാന്തത സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വന്തം വിധിയെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു - സത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഉയർന്ന ആശയങ്ങൾ ആളുകൾക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന, എന്നാൽ തെറ്റിദ്ധാരണയും അസൂയയും വിദ്വേഷവും നേരിടുന്ന ഒരു കലാകാരന്റെ വിധി.

മറ്റ് നായകന്മാരിൽ, വാഗ്നറുടെ കഥകൾ ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യ സവിശേഷതകളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ലോഹെൻഗ്രിൻ രക്ഷിച്ച എൽസ, അവളുടെ നിഷ്കളങ്കവും ലളിതവുമായ ആത്മാവിനൊപ്പം, സംഗീതസംവിധായകന് മൂലകശക്തിയുടെ ആൾരൂപമായി തോന്നി. നാടോടി ആത്മാവ്. തിന്മയും പ്രതികാരദായകവുമായ ഓർട്രൂഡിന്റെ രൂപത്തെ അവൾ എതിർക്കുന്നു, നിഷ്ക്രിയവും പ്രതിലോമപരവുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും വ്യക്തിത്വം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത പകർപ്പുകളിൽ, ഓപ്പറയുടെ സൈഡ് എപ്പിസോഡുകളിൽ, ലോഹെൻഗ്രിൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിന്റെ ശ്വാസം ഒരാൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും: 1840 കളിൽ ജർമ്മനിയിലെ വികസിത ജനതയുടെ പ്രതീക്ഷകളുടെയും അഭിലാഷങ്ങളുടെയും പ്രതിധ്വനികൾ രാജാവിന്റെ ഐക്യത്തിനുള്ള ആഹ്വാനങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്നു. , മാതൃരാജ്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള ലോഹെൻഗ്രിന്റെ സന്നദ്ധതയിലും വരാനിരിക്കുന്ന വിജയത്തിലുള്ള വിശ്വാസത്തിലും. പഴയ ഇതിഹാസങ്ങളുടെ ഈ വ്യാഖ്യാനം വാഗ്നറുടെ സാധാരണമാണ്. പുരാണങ്ങളും ഇതിഹാസങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന് ആഴമേറിയതും ശാശ്വതവുമായ നാടോടി ജ്ഞാനത്തിന്റെ ആൾരൂപമായിരുന്നു, അതിൽ കമ്പോസർ തന്റെ കാലത്തെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം തേടുകയായിരുന്നു.

പ്ലോട്ട്

ആന്റ്‌വെർപ്പിനടുത്തുള്ള ഷെൽഡ്‌റ്റ് നദിയുടെ തീരത്ത്, ഹെൻറി ദി ഫൗളർ രാജാവ് നൈറ്റ്‌സിനെ ശേഖരിച്ചു, അവരോട് സഹായം അഭ്യർത്ഥിച്ചു: ശത്രു വീണ്ടും അവന്റെ സ്വത്തുക്കളെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. കൗണ്ട് ഫ്രെഡ്രിക്ക് ടെൽറമുണ്ട് രാജകീയ നീതിക്ക് അപേക്ഷിക്കുന്നു. മരിക്കുമ്പോൾ, ബ്രബാന്റ് ഡ്യൂക്ക് അവനെ മക്കളെ ഏൽപ്പിച്ചു - എൽസയും ചെറിയ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡും. ഒരു ദിവസം ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് ദുരൂഹമായി അപ്രത്യക്ഷനായി. ഫ്രെഡ്രിക്ക് എൽസയെ സഹോദരഹത്യ ആരോപിക്കുകയും അവളുടെ വിചാരണ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സാക്ഷിയായി, അവൻ തന്റെ ഭാര്യയെ ഓർട്രൂഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എൽസയെ കൊണ്ടുവരാൻ രാജാവ് ഉത്തരവിട്ടു. അവളുടെ സ്വപ്നതുല്യമായ രൂപവും വിചിത്രമായ ആവേശഭരിതമായ പ്രസംഗങ്ങളും കണ്ട് എല്ലാവരും അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ സുന്ദരിയായ ഒരു നൈറ്റ് തനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൾ സഹായവും സംരക്ഷണവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തുവെന്ന് എൽസ പറയുന്നു. എൽസയുടെ കുസൃതി നിറഞ്ഞ കഥ കേട്ട രാജാവിന് അവളുടെ കുറ്റബോധം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. എൽസയുടെ ബഹുമാനത്തിന് വേണ്ടി നിലകൊള്ളുന്നവരുമായി യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ കേസ് തെളിയിക്കാൻ ഫ്രെഡ്രിക്ക് തയ്യാറാണ്. ദൂതന്റെ നിലവിളി അകലെയാണ്, പക്ഷേ ഉത്തരമില്ല. ഫ്രെഡ്രിക്ക് ഇതിനകം വിജയിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, ഷെൽഡിന്റെ തിരമാലകളിൽ, ഒരു ഹംസം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു റൂക്ക് വരയ്ക്കുന്നു; അതിൽ, വാളിൽ ചാരി, തിളങ്ങുന്ന കവചത്തിൽ അജ്ഞാതനായ ഒരു നൈറ്റ് നിൽക്കുന്നു. കരയിലേക്ക് വന്ന്, അവൻ ഹംസയോട് സ്നേഹപൂർവ്വം വിട പറഞ്ഞു, അവൻ പതുക്കെ നീന്തുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ എൽസയുടെ സംരക്ഷകനായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: അവളുടെ ബഹുമാനത്തിനായി പോരാടാനും അവളെ ഭാര്യ എന്ന് വിളിക്കാനും അവൻ തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ അവൾ ഒരിക്കലും വിടുതലിന്റെ പേര് ചോദിക്കരുത്. സ്‌നേഹത്തിന്റെയും കൃതജ്ഞതയുടെയും അർത്ഥത്തിൽ, എൽസ ശാശ്വതമായ വിശ്വസ്തത സത്യം ചെയ്യുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ഫ്രെഡ്രിക്ക് വീഴുന്നു, ലോഹെൻഗ്രിൻ അടിച്ചു വീഴ്ത്തി; നൈറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉദാരമായി ജീവൻ നൽകുന്നു, പക്ഷേ പ്രവാസം അവനെ അപവാദത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു.

അതേ രാത്രി തന്നെ ഫ്രെഡ്രിക്ക് നഗരം വിടാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൻ ദേഷ്യത്തോടെ ഭാര്യയെ നിന്ദിക്കുന്നു: എൽസയ്‌ക്കെതിരെ തെറ്റായ ആരോപണങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുകയും അധികാരത്തിന്റെ അതിമോഹമായ സ്വപ്നങ്ങൾ അവനിൽ ഉണർത്തുകയും ചെയ്തത് അവളാണ്. ഓർട്രൂഡ് തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ഭീരുത്വത്തെ നിഷ്കരുണം പരിഹസിക്കുന്നു. പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതുവരെ അവൾ പിന്മാറുകയില്ല, അവളുടെ പോരാട്ടത്തിലെ ആയുധങ്ങൾ വേഷവും ചതിയും ആയിരിക്കും. ഫ്രെഡറിക് അന്ധമായി വിശ്വസിക്കുന്ന ക്രിസ്ത്യൻ ദൈവമല്ല, പുരാതന പ്രതികാരദാഹികളായ പുറജാതീയ ദൈവങ്ങൾ അവളെ സഹായിക്കും. എൽസ തന്റെ പ്രതിജ്ഞ ലംഘിക്കാനും മാരകമായ ചോദ്യം ചോദിക്കാനും നിർബന്ധിതനാകണം. എൽസയുടെ വിശ്വാസത്തിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല: മുൻ അഹങ്കാരിയും അഹങ്കാരിയുമായ ഓർട്രൂഡിന് പകരം എളിമയുള്ള, മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു സ്ത്രീയെ കണ്ട്, എൽസ അവളുടെ മുൻ കോപവും വെറുപ്പും ക്ഷമിക്കുകയും അവളുടെ സന്തോഷം പങ്കിടാൻ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒർട്രൂഡ് ഒരു വഞ്ചനാപരമായ ഗെയിം ആരംഭിക്കുന്നു: എൽസയുടെ ദയയ്‌ക്ക് അവൾ താഴ്മയോടെ നന്ദി പറയുന്നു, കൂടാതെ പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കെതിരെ വ്യാജമായ ഉത്കണ്ഠയോടെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു - അപരിചിതൻ എൽസയുടെ പേരോ കുടുംബമോ വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല, അയാൾ പെട്ടെന്ന് അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയം സംശയരഹിതമാണ്. പ്രഭാതം വരുന്നു. ആളുകൾ സ്ക്വയറിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. വിവാഹ ഘോഷയാത്ര ആരംഭിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, എൽസയുടെ പാത ഓർട്രൂഡ് തടഞ്ഞു. അവൾ വിനയത്തിന്റെ മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ എൽസയെ പരസ്യമായി പരിഹസിക്കുന്നു, അല്ല പേര് അറിയുന്നുനിങ്ങളുടെ ഭാവി പങ്കാളി. ഒർട്രൂഡിന്റെ വാക്കുകൾ പൊതുവായ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടാക്കുന്നു. അജ്ഞാതനായ ഒരു നൈറ്റ് മന്ത്രവാദത്തെക്കുറിച്ച് ഫ്രെഡറിക്ക് പരസ്യമായി ആരോപിക്കുമ്പോൾ അത് തീവ്രമാകുന്നു. എന്നാൽ ലോഹെൻഗ്രിൻ ശത്രുക്കളുടെ ദ്രോഹത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല - എൽസയ്ക്ക് മാത്രമേ തന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ, അവളുടെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് അവന് ഉറപ്പുണ്ട്. എൽസ നാണക്കേടിലാണ്, ആന്തരിക സംശയങ്ങളുമായി മല്ലിടുന്നു - ഓർട്രൂഡിന്റെ വിഷം ഇതിനകം അവളുടെ ആത്മാവിനെ വിഷലിപ്തമാക്കി.

വിവാഹ ചടങ്ങ്തീർന്നു. എൽസയും ലോഹെൻഗ്രനും ഒറ്റയ്ക്കാണ്. ഒന്നും അവരുടെ സന്തോഷത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഒരു നേരിയ മേഘം മാത്രം എൽസയുടെ സന്തോഷത്തെ മറയ്ക്കുന്നു: അവൾക്ക് അവളുടെ ഭർത്താവിനെ പേര് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആദ്യം, ഭയങ്കരമായി, ലാളിച്ചുകൊണ്ട്, പിന്നെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിർബന്ധത്തോടെ, അവൾ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യർത്ഥമായി ലോഹെൻഗ്രിൻ എൽസയെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി അവളുടെ കടമയും സത്യപ്രതിജ്ഞയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്നേഹം ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനേക്കാളും തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണെന്ന് അവൻ അവൾക്ക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. അവളുടെ സംശയത്തെ മറികടക്കാൻ കഴിയാതെ, എൽസ മാരകമായ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: അവൻ ആരാണ്, അവൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്? ഈ സമയത്ത്, ഫ്രെഡ്രിക്ക് ടെൽറമുണ്ട് ആയുധധാരികളായ സൈനികരുമായി അറകളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ തന്റെ വാൾ ഊരി അവനെ കൊല്ലുന്നു.

ദിവസം അധിനിവേശമാണ്. ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ ഒരു പ്രചാരണത്തിന് തയ്യാറായി നൈറ്റ്സ് ഷെൽഡിന്റെ തീരത്ത് ഒത്തുകൂടുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ആളുകളുടെ സന്തോഷകരമായ സംഘങ്ങൾ നിശബ്ദരാകുന്നു: നാല് പ്രഭുക്കന്മാർ ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ മൃതദേഹം ഒരു മേലങ്കി കൊണ്ട് മൂടുന്നു: അവരെ പിന്തുടരുന്നത് നിശബ്ദവും ദുഃഖിതയുമായ എൽസയാണ്. ലോഹെൻഗ്രിന്റെ രൂപം എല്ലാം വിശദീകരിക്കുന്നു, എൽസ അവളുടെ പ്രതിജ്ഞ പാലിച്ചില്ല, അവൻ ബ്രബാന്റിനെ ഉപേക്ഷിക്കണം. നൈറ്റ് തന്റെ പേര് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ പാർസിഫലിന്റെ മകനാണ്, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരെയും വ്രണിതരെയും സംരക്ഷിക്കാൻ ഗ്രെയ്ലിന്റെ സാഹോദര്യം ഭൂമിയിലേക്ക് അയച്ചു. ആളുകൾ സ്വർഗത്തിന്റെ ദൂതനിൽ വിശ്വസിക്കണം; അവർക്ക് സംശയമുണ്ടെങ്കിൽ, ഗ്രെയ്ൽ നൈറ്റിന്റെ ശക്തി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവന് ഭൂമിയിൽ തുടരാനാവില്ല. ഹംസം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ സങ്കടത്തോടെ എൽസയോട് വിട പറയുന്നു, ജർമ്മനിയുടെ മഹത്തായ ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ ഹംസത്തെ മോചിപ്പിക്കുന്നു, അത് വെള്ളത്തിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, എൽസയുടെ സഹോദരൻ ചെറിയ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ്, ഓർട്രൂഡിന്റെ മന്ത്രവാദത്താൽ ഹംസമായി മാറുകയും നദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിനുമായുള്ള വേർപിരിയൽ എൽസയ്ക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. അവൾ സഹോദരന്റെ കൈകളിൽ മരിക്കുന്നു. ഷെൽഡിന്റെ തിരമാലകളിൽ, ഒരു ഷട്ടിൽ ഗ്ലൈഡ് ചെയ്യുന്നു, ഗ്രെയ്ലിന്റെ വെളുത്ത പ്രാവ് കൊണ്ടുപോയി. തോണിയിൽ, സങ്കടത്തോടെ ഒരു കവചത്തിൽ ചാരി, ലോഹെൻഗ്രിൻ നിൽക്കുന്നു. നൈറ്റ് ഭൂമിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ച് തന്റെ നിഗൂഢമായ മാതൃരാജ്യത്തേക്ക് വിരമിക്കുന്നു.

സംഗീതം

വാഗ്നറുടെ ഏറ്റവും സമ്പൂർണ്ണവും മികച്ചതുമായ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്നാണ് ലോഹെൻഗ്രിൻ. സമ്പന്നമായ ആത്മീയ ലോകത്തെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങളെ അത് വളരെ പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ലോഹെൻഗ്രിൻ, എൽസ, ആളുകൾ, എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, നന്മയുടെയും സത്യത്തിന്റെയും ശക്തികളുടെ മൂർച്ചയുള്ളതും പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്തതുമായ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ ഓപ്പറ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇരുണ്ട ശക്തികൾ, ഫ്രെഡറിക്കിന്റെയും ഓർട്രൂഡിന്റെയും ഇരുണ്ട രൂപങ്ങളാൽ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം അപൂർവ കവിതകളാൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അത്യധികമായ ആത്മീയ ഗാനരചന.

ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ ഇത് ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമാണ്, അവിടെ വയലിനുകളുടെ സുതാര്യമായ ശബ്ദത്തിൽ ഗ്രെയ്ലിന്റെ മനോഹരമായ രാജ്യത്തിന്റെ ഒരു ദർശനം ഉയർന്നുവരുന്നു - യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്ത സ്വപ്നത്തിന്റെ രാജ്യം.

ആദ്യ ആക്ടിൽ, സോളോ, കോറൽ സിയീന എന്നിവയുടെ സ്വതന്ത്രമായ ആൾട്ടർനേഷൻ അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കത്തോടെ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. എൽസയുടെ കഥ "ഞാൻ എങ്ങനെ പ്രാർത്ഥിച്ചു, എന്റെ ആത്മാവിനെ ദുഃഖിപ്പിക്കുന്നു" എന്ന കഥ സ്വപ്നക്കാരിയും ആവേശഭരിതയുമായ നായികയുടെ ദുർബലവും ശുദ്ധവുമായ സ്വഭാവം അറിയിക്കുന്നു. "എന്റെ ഹംസമേ, തിരികെ നീന്തുക" എന്ന ഹംസത്തോടുള്ള ഗംഭീരമായ വിടവാങ്ങലിൽ ലോഹെൻഗ്രിന്റെ ധീരമായ ചിത്രം വെളിപ്പെടുന്നു. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പമുള്ള ക്വിന്ററ്റ് സന്നിഹിതരായവരെ വിഴുങ്ങിയ ഏകാഗ്രമായ ധ്യാനം പകർത്തുന്നു. ഫ്രെഡറിക്കിന്റെയും ഓർട്രൂഡിന്റെയും കോപാകുലമായ പ്രസ്താവനകൾ മുങ്ങിമരിക്കുന്ന സന്തോഷകരമായ ആഹ്ലാദത്തിൽ, ഒരു വലിയ മേളത്തോടെ ഈ പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. അതിന്റെ തുടക്കം ദുഷിച്ച തന്ത്രങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, എൽസയുടെ ശോഭയുള്ള സ്വഭാവരൂപീകരണത്തെ എതിർക്കുന്ന ഒരു അശുഭസന്ധ്യയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അഭിനയത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വളരെ തിളക്കമുണ്ട് സൂര്യപ്രകാശം, പ്രസ്ഥാനം. ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ - കോട്ടയുടെ ഉണർവ്, നൈറ്റ്‌സിന്റെ യുദ്ധസമാനമായ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ഗംഭീരമായ ഒരു വിവാഹ ഘോഷയാത്ര - എൽസയും ഓർട്രൂഡും തമ്മിലുള്ള നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടിക്ക് വർണ്ണാഭമായ പശ്ചാത്തലമായി വർത്തിക്കുന്നു. എൽസയുടെ ചെറിയ അരിയോസോ "ഓ ഇളം ചിറകുള്ള കാറ്റ്" സന്തോഷകരമായ പ്രത്യാശയാൽ കുളിർക്കുന്നു, സന്തോഷത്തിന്റെ വിറയൽ പ്രതീക്ഷകൾ. തുടർന്നുള്ള സംഭാഷണം നായികമാരുടെ പൊരുത്തക്കേട് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: പുറജാതീയ ദൈവങ്ങളോടുള്ള ഓർട്രൂഡിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് വികാരാധീനവും ദയനീയവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, എൽസയുടെ സംസാരം സൗഹാർദ്ദപരവും ഊഷ്മളതയും നിറഞ്ഞതാണ്. കത്തീഡ്രലിൽ ഓർട്രൂഡും എൽസയും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ വിപുലമായ സമന്വയ രംഗം - ഓർട്രൂഡിന്റെ മോശമായ അപവാദങ്ങളും എൽസയുടെ ചൂടുള്ള, ആവേശഭരിതമായ സംസാരവും - ചലനാത്മക മാനസികാവസ്ഥയിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. ഒരു വലിയ ബിൽഡ്-അപ്പ് ഒരു ഗായകസംഘത്തോടുകൂടിയ ശക്തമായ ഒരു ക്വിന്ററ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ രണ്ട് രംഗങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തേത് പൂർണ്ണമായും എൽസയുടെയും ലോഹെൻഗ്രിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ നാടകത്തിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. അവളുടെ പ്രണയ യുഗ്മഗാനത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ. രണ്ടാമത്തേതിൽ മഹത്തായ സ്ഥലംജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മിലിറ്റന്റ് ആർക്കസ്ട്രൽ ഇന്റർലൂഡ്, തീവ്രവാദി നിലവിളികൾ, ആയുധങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, തന്ത്രപ്രധാനമായ ഈണങ്ങൾ എന്നിവയോടെ വിവാഹ വിരുന്നിന്റെ സജീവമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് നിങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. "ജോയ്ഫുൾ ഡേ" എന്ന വിവാഹ ഗായകസംഘം ആഹ്ലാദഭരിതമാണ്. ലോഹെൻഗ്രിനും എൽസയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം "അത്ഭുതകരമായ തീയിൽ ആർദ്രമായി കത്തുന്നു" എന്ന സംഭാഷണം ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്നാണ്; അതിശയകരമായ ആഴത്തിലുള്ള വിശാലമായ വഴക്കമുള്ള ലിറിക്കൽ മെലഡികൾ വികാരങ്ങളുടെ മാറ്റം അറിയിക്കുന്നു - സന്തോഷത്തിന്റെ ലഹരിയിൽ നിന്ന് കൂട്ടിയിടിയിലേക്കും ദുരന്തത്തിലേക്കും.

കാഹളങ്ങളുടെ റോൾ കോളിൽ നിർമ്മിച്ച വർണ്ണാഭമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഇന്റർമെസോയോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ പെയിന്റിംഗ് തുറക്കുന്നത്. ലോഹെൻഗ്രിന്റെ "ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, ഒരു വിദൂര പർവത രാജ്യത്തിൽ" എന്ന കഥയിൽ, സുതാര്യമായ ഒരു മെലഡി ഗ്രെയ്ലിന്റെ സന്ദേശവാഹകന്റെ ഗംഭീരമായ ശോഭയുള്ള ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. "ഓ മൈ സ്വാൻ" എന്ന നാടകീയമായ വിടവാങ്ങലും എൽസയോടുള്ള വിലാപവും ആവേശഭരിതവുമായ അഭ്യർത്ഥനയും ഈ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് പൂരകമാണ്.

¾ ആർ. വാഗ്നർ.വരെ ഇടവേള III പ്രവർത്തനം. "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ​​(കേൾക്കൽ) ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്.

വോക്കൽ, കോറൽ വർക്ക്.

¾ ആർ. വാഗ്നർ.നിയമം III-ലേക്കുള്ള ഇടവേള. "ലോഹെൻഗ്രിൻ" ​​(കേൾക്കൽ) ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്.

¾ ഇ. ക്രിലാറ്റോവ്,കവിതകൾ എൻ ഡോബ്രോൺറാവോവ.ഞാൻ മാസ്റ്റുകളിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും (പാട്ട്) മാത്രമേ വിശ്വസിക്കൂ.

IV. പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.

വി. ഗൃഹപാഠം.

പാഠം 18

വിഷയം: "കലാരൂപം ദൃശ്യമാകുന്ന ഉള്ളടക്കമാണ്"

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

Ø ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി സംഗീതം മനസ്സിലാക്കാൻ പഠിക്കുക.

Ø വൈകാരിക പ്രതികരണശേഷി വികസിപ്പിക്കുക സംഗീത പ്രതിഭാസങ്ങൾ, സംഗീതാനുഭവങ്ങളുടെ ആവശ്യകത.

Ø സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ശ്രോതാക്കളുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണം.

Ø സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ അർത്ഥവത്തായ ധാരണ (സംഗീത വിഭാഗങ്ങളെയും രൂപങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ, സംഗീതത്തിലെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം).

പാഠത്തിന്റെ സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

Ø W. A. ​​മൊസാർട്ട്.

Ø എഫ്. ഷുബെർട്ട്.സെറിനേഡ് (കേൾക്കുന്നു).

Ø ഇ. ക്രിലാറ്റോവ്,കവിതകൾ എൻ ഡോബ്രോൺറാവോവ.ഞാൻ മാസ്റ്റുകളിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും (പാട്ട്) മാത്രമേ വിശ്വസിക്കൂ.

Ø എ. സാറ്റ്സെപിൻ,കവിതകൾ എൽ. ഡെർബെനേവ.ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ ഉള്ളൂ (പാടുന്നത്).

അധിക മെറ്റീരിയൽ:

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

I. സംഘടനാ നിമിഷം.

II. പാഠത്തിന്റെ വിഷയം.

പാഠത്തിന്റെ വിഷയം: "കലാരൂപം ദൃശ്യമാകുന്ന ഉള്ളടക്കമാണ്"

III. പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

¾ W. A. ​​മൊസാർട്ട്.റിക്വിയം. ലാക്രിമോസ (കേൾക്കുന്നു).

¾ എഫ്. ഷുബെർട്ട്.സെറിനേഡ് (കേൾക്കുന്നു).

വോക്കൽ, കോറൽ വർക്ക്.

¾ ഇ. ക്രിലാറ്റോവ്,കവിതകൾ എൻ ഡോബ്രോൺറാവോവ.ഞാൻ മാസ്റ്റുകളിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും (പാട്ട്) മാത്രമേ വിശ്വസിക്കൂ.

¾ എ. സാറ്റ്സെപിൻ,കവിതകൾ എൽ. ഡെർബെനേവ.ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ ഉള്ളൂ (പാടുന്നത്).

IV. പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം.

സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഓരോ ഘടകങ്ങളും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രധാന കാരിയർ ആണ്: സംഗീതം മുഴങ്ങുന്നത്, അതിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതെന്താണ്, അതിന്റെ ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്, നമുക്ക് സംഗീത ചിത്രം, സ്വഭാവം, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയും വിലയിരുത്താം.

വി. ഗൃഹപാഠം.

വരികളും നിർവചനങ്ങളും പഠിക്കുക.

പാഠം 19

തീം: മൊത്തത്തിൽ നിന്ന് വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക്

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

Ø ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി സംഗീതം മനസ്സിലാക്കാൻ പഠിക്കുക.

Ø ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോട് ശ്രദ്ധയും ദയയും ഉള്ള ഒരു മനോഭാവം വളർത്തിയെടുക്കുക.

Ø സംഗീത പ്രതിഭാസങ്ങളോട് വൈകാരിക പ്രതികരണശേഷി വളർത്തിയെടുക്കുക, സംഗീതാനുഭവങ്ങളുടെ ആവശ്യകത.

Ø സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വളർത്തിയെടുക്കുക സൃഷ്ടിപരമായ ആവിഷ്കാരം, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്, സ്വന്തം സൃഷ്ടി.

Ø സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ശ്രോതാക്കളുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണം.

Ø സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ അർത്ഥവത്തായ ധാരണ (സംഗീത വിഭാഗങ്ങളെയും രൂപങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ, സംഗീതത്തിലെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം).

പാഠത്തിന്റെ സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

Ø W. A. ​​മൊസാർട്ട്."ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" (ശ്രവിക്കൽ) എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഓവർച്ചർ.

Ø എഫ്. ഷുബെർട്ട്.അവയവം അരക്കൽ. നിന്ന് വോക്കൽ സൈക്കിൾ"വിന്റർ വേ" (കേൾക്കുന്നു).

Ø ഇ. ക്രിലാറ്റോവ്,കവിതകൾ എൻ ഡോബ്രോൺറാവോവ.ഞാൻ മാസ്റ്റുകളിലും സ്വപ്നങ്ങളിലും (പാട്ട്) മാത്രമേ വിശ്വസിക്കൂ.

Ø എ. സാറ്റ്സെപിൻ,കവിതകൾ എൽ. ഡെർബെനേവ.ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ ഉള്ളൂ (പാടുന്നത്).

Ø ഇ. കോൾമാനോവ്സ്കി,കവിതകൾ എൽ.ഡെർബെനെവ്, ഐ.ഷഫെറാൻ.മോസ്കോ സെറിനേഡ് (ആലാപനം).

Ø എ. റിബ്നിക്കോവ്,കവിതകൾ ആർ.ടാഗോർ.അവസാന കവിത. "നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും സ്വപ്നം കണ്ടിട്ടില്ല" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്ന് (പാടുന്നു).

അധിക മെറ്റീരിയൽ:

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ:

I. സംഘടനാ നിമിഷം.

II. പാഠത്തിന്റെ വിഷയം.

III. പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക.

ദി വെഡ്ഡിംഗ് ഓഫ് ഫിഗാരോ (ലെ നോസെ ഡി ഫിഗാരോ) - W. A. ​​മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ ബഫ, 4 പ്രവൃത്തികളിൽ, എൽ. ഡ പോണ്ടെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ. പ്രീമിയർ: വിയന്ന, മെയ് 1, 1786, രചയിതാവ് നടത്തി.

മൊസാർട്ട് ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ - ജി. പൈസല്ലോ (1782), എഫ്. എൽ. ബെൻഡ തുടങ്ങിയ കൃതികൾ ഇതിനകം തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു, പൈസല്ലോയുടെ ഓപ്പറയുടെ വിജയമാണ് മൊസാർട്ടിനെ ഇതിലേക്ക് തിരിയാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്ന് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഫിഗാരോയിലെ ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ രണ്ടാമത്തെ നാടകം. ഒരുപക്ഷേ ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും അത് നിർണ്ണായകമായിരുന്നില്ല. ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ രണ്ട് നാടകങ്ങളുടെയും ജനപ്രീതി, അവയുടെ കലാപരമായ പൂർണ്ണത, വിവേകം, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സാമൂഹിക പക്വത എന്നിവ ഫ്യൂഡൽ സമൂഹത്തിലെ ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ അപമാനകരമായ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായിരുന്ന മൊസാർട്ടിന്റെ സഹതാപം ആകർഷിച്ചു. ഉയർന്നുവരുന്ന തേർഡ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ഫിഗാരോ പ്രതിരോധത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന ചിത്രം മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങൾ വ്യക്തിപരമാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഓസ്ട്രിയയിൽ ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ കോമഡി നിരോധിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അനുമതി ലഭിക്കുന്നതിന്, സെൻസർഷിപ്പിന് ഇളവുകൾ നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, കോമഡി ഒരു ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, ഫിഗാരോയുടെ പല വരികളും ഒഴിവാക്കേണ്ടി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കൃതിയുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വാചകത്തിന്റെ ഈ ചുരുക്കങ്ങളല്ല, ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ ഹാസ്യത്തിന്റെ ഫ്യൂഡൽ വിരുദ്ധ ഓറിയന്റേഷൻ നിലനിർത്തി.

വഷളൻ, അഹങ്കാരി, കപട കുലീനനായ ഒരു കുലീനനെക്കാൾ മിടുക്കനും സംരംഭകനും ധീരനുമായ ഒരു സ്വദേശിയുടെ ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഓപ്പറ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മൊസാർട്ട് ഹാസ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര രൂപങ്ങൾ മാത്രമല്ല നിലനിർത്തിയത്; അദ്ദേഹം പുനർവിചിന്തനം നടത്തി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇമേജുകൾ ആഴത്തിലാക്കി, സമ്പന്നമാക്കി, ധീരമായി പ്രവർത്തനത്തെ നാടകീയമാക്കി. ഒരു കോമഡിയെക്കാൾ ആഴമേറിയതും മെലിഞ്ഞതുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൗണ്ടസ്. ഒരു കോമിക് ഓപ്പറയിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായി അവൾ തുടരുന്നുണ്ടെങ്കിലും അവളുടെ അനുഭവങ്ങൾ നാടകീയമാണ്. പൂർണ്ണമായ ബഫൂണിഷ് ചിത്രങ്ങളും സമ്പന്നമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, മാർസെല്ലിന. ഫിഗാരോ തന്റെ മകനാണെന്ന് കണ്ടെത്തുന്ന നിമിഷം, അവളുടെ ഭാഗത്തിന്റെ മെലഡി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം മാറുന്നു: ആത്മാർത്ഥവും ആവേശഭരിതവുമായ ഒരു വികാരം ഒരു ഹാസ്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാധാരണ സ്വരങ്ങളെ മാറ്റിമറിക്കുന്നു. ഒപെറാറ്റിക് നാടകത്തിന്റെ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ, മേളങ്ങളുടെ പങ്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നതിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി: മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറയിൽ അവയുടെ എണ്ണം (14) ഏരിയകളുടെ എണ്ണത്തിന് തുല്യമാണ്. നേരത്തെ ആക്ഷൻ പാരായണങ്ങളിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ, ഏരിയകളും മേളങ്ങളും പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പ് ആയിരുന്നെങ്കിൽ, മൊസാർട്ടിലും അവർ നടപടി നീക്കുന്നു. പ്രചോദനത്തിന്റെ അക്ഷയത കാരണം, അപൂർവമായ ആവിഷ്‌കാരമായ "ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം" ലോക സംഗീത നാടക ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാഴികക്കല്ലാണ്.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം പ്രശസ്തരുടെ ഹാസ്യത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ് ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്ത്പി. ബ്യൂമാർച്ചൈസ് (1732-1799) ക്രേസി ഡേ, അല്ലെങ്കിൽ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ (1781), ഇത് നാടകീയ ട്രൈലോജിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗമാണ് (ആദ്യ ഭാഗം - ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ, 1773 - ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനമായി. ഡി. റോസിനിയുടെ അതേ പേര്). തൊട്ടുമുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ കോമഡി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം(ആദ്യം 1784-ൽ പാരീസിൽ അരങ്ങേറി), ഫ്യൂഡൽ വിരുദ്ധ പ്രവണതകൾ കാരണം വലിയ ജനരോഷത്തിന് കാരണമായി. മൊസാർട്ടിന്റെ "The Marriage of Figaro" കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചടുലത, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വേഗത, ഹാസ്യാത്മകമായ വിറ്റിസിസം എന്നിവ മാത്രമല്ല, സാമൂഹിക-വിമർശനപരമായ ദിശാബോധവും ആകർഷിച്ചു. ഓസ്ട്രിയയിൽ, ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ കോമഡി നിരോധിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് എൽ. ഡ പോണ്ടെ (1749-1838) ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുമതി നേടി. ലിബ്രെറ്റോയിൽ (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയത്) പുനർനിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, നിരവധി ഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ വെട്ടിക്കുറച്ചു, കൂടാതെ ഫിഗാരോയുടെ പരസ്യമായ മോണോലോഗുകൾ പുറത്തിറങ്ങി. ഇത് സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ആവശ്യകതകളാൽ മാത്രമല്ല, നിർദ്ദിഷ്ട വ്യവസ്ഥകളാലും നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു ഓപ്പറ തരം. എന്നിരുന്നാലും, ബ്യൂമാർച്ചൈസിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം - പ്രഭുക്കൻ അൽമാവിവയെക്കാൾ സാധാരണക്കാരനായ ഫിഗാരോയുടെ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം - ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിൽ അപ്രതിരോധ്യമായ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന കലാപരമായ രൂപം ലഭിച്ചു.

ഓപ്പറയിലെ നായകൻ ഫിഗാരോ - സാധാരണ പ്രതിനിധിമൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ്. കൗശലക്കാരനും സംരംഭകനും, പരിഹാസക്കാരനും ബുദ്ധിമാനും, സർവ്വശക്തനായ പ്രഭുവിനോട് സധൈര്യം യുദ്ധം ചെയ്യുകയും അവന്റെ മേൽ വിജയം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു, മൊസാർട്ട് അവനെ വിവരിക്കുന്നു വലിയ സ്നേഹംസഹതാപവും. ഫിഗാരോയുടെ ചടുലവും ആർദ്രവുമായ സുഹൃത്ത് സൂസന്ന, കഷ്ടപ്പെടുന്ന കൗണ്ടസ്, യുവ ചെറൂബിനോ, പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യ ആവേശം, അഹങ്കാരിയായ കണക്ക്, പരമ്പരാഗത കോമിക് കഥാപാത്രങ്ങളായ ബാർട്ടോലോ, ബാസിലിയോ, മാർസെലിൻ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളും ഓപ്പറ യഥാർത്ഥമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

മൊസാർട്ട് 1785 ഡിസംബറിൽ സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, അഞ്ച് മാസത്തിന് ശേഷം അത് പൂർത്തിയാക്കി; പ്രീമിയർ 1786 മെയ് 1 ന് വിയന്നയിൽ നടന്നു, വിജയിച്ചില്ല. അതേ വർഷം ഡിസംബറിൽ പ്രാഗിൽ നടന്ന ഒരു പ്രകടനത്തിന് ശേഷമാണ് ഓപ്പറയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം ലഭിച്ചത്.

പ്ലോട്ട്

ഭർത്താവിന്റെ നിസ്സംഗതയിൽ കൗണ്ടസ് സങ്കടപ്പെടുന്നു. അവന്റെ അവിശ്വസ്തതയുടെ കഥ സൂസന്നയുടെ ഹൃദയത്തെ ആഴത്തിൽ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. തന്റെ വേലക്കാരിയോടും അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരനോടും ആത്മാർത്ഥമായി സഹതപിക്കുന്ന, കൗണ്ടസ് ഫിഗാരോയുടെ പദ്ധതി മനസ്സോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു - രാത്രിയിൽ കൗണ്ടിനെ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് വിളിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച സൂസന്ന ചെറൂബിനോയ്ക്ക് പകരം അവനെ ഒരു തീയതിക്ക് അയയ്ക്കുക. സൂസന്ന ഉടൻ തന്നെ പേജ് അലങ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി. കൗണ്ടിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപം എല്ലാവരെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു; അടുത്ത മുറിയിൽ ചെറൂബിനോ ഒളിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭാര്യയുടെ നാണക്കേട് കണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, പൂട്ടിയ വാതിൽ തുറക്കാൻ കൗണ്ട് അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സൂസന്ന ഉണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുനൽകിക്കൊണ്ട് കൗണ്ടസ് ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നിരസിച്ചു. കൗണ്ടിന്റെ അസൂയയുള്ള സംശയങ്ങൾ തീവ്രമാകുന്നു. വാതിൽ തകർക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവനും ഭാര്യയും ഉപകരണങ്ങൾ എടുക്കാൻ പോകുന്നു. മിടുക്കിയായ സൂസന്ന ചെറൂബിനോയെ ഒളിവിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ എവിടെ ഓടണം? എല്ലാ വാതിലുകളും പൂട്ടിയിരിക്കുന്നു. ഭയന്ന്, പാവം പേജ് ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് ചാടുന്നു. തിരികെ വന്ന കണക്കിൽ സൂസന്ന പൂട്ടിയ വാതിലിനു പിന്നിൽ തന്റെ സംശയം കണ്ട് ചിരിക്കുന്നതായി കാണുന്നു. ഭാര്യയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ അയാൾ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. അതിഥികൾ ഇതിനകം ഒത്തുകൂടിയതായി ഓടിയെത്തിയ ഫിഗാരോ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലെയും എണ്ണം അവധിക്കാലത്തിന്റെ ആരംഭം വൈകിപ്പിക്കുന്നു - അവൻ മാർസെലിനയുടെ രൂപത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. വീട്ടുജോലിക്കാരി ഫിഗാരോയ്‌ക്കെതിരെ കേസെടുക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ അവളുടെ പഴയ കടം വീട്ടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുകയോ ചെയ്യണമെന്ന് അവൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഫിഗാരോയുടെയും സൂസന്നയുടെയും വിവാഹം മാറ്റിവച്ചു.

കോടതി കേസ് മാർസെലീനയ്ക്ക് അനുകൂലമായി വിധിച്ചു. എണ്ണം വിജയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ വിജയം ഹ്രസ്വകാലമാണ്. പെട്ടെന്ന് അത് ഫിഗാരോ ആയി മാറുന്നു - നാട്ടുകാരനായ മകൻകുട്ടിക്കാലത്ത് കൊള്ളക്കാർ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ മാർസെലീനയും ബാർട്ടോലോയും. സ്പർശിച്ച, ഫിഗാരോയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഇനി നമുക്ക് ആഘോഷിക്കാൻ രണ്ട് കല്യാണങ്ങളുണ്ട്.

കണക്കിനെ ഒരു പാഠം പഠിപ്പിക്കണമെന്ന ചിന്ത കൗണ്ടസും സൂസന്നയും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. കൗണ്ടസ് സ്വയം ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഒരു ഡേറ്റ് നൈറ്റ് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, സൂസന്ന ഒരു കുറിപ്പ് എഴുതുന്നു, പൂന്തോട്ടത്തിലെ എണ്ണത്തിനായി ഒരു അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് എടുക്കുന്നു. അവധിക്കാലത്ത്, ബാർബറിന അത് കൈമാറണം.

ഫിഗാരോ തന്റെ യജമാനനെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ, സൂസന്ന കുറിപ്പ് എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ലളിതമായ ബാർബറിനയിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം തന്റെ വധുവിനെ വഞ്ചിച്ചതായി സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. രാത്രി പൂന്തോട്ടത്തിലെ ഇരുട്ടിൽ, വേഷംമാറി സൂസന്നയെ അവൻ തിരിച്ചറിയുന്നു, പക്ഷേ അവളെ ഒരു കൗണ്ടസായി കൊണ്ടുപോകുന്നതായി നടിക്കുന്നു. ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വേഷം ധരിച്ച തന്റെ ഭാര്യയെ കൗണ്ട് തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അവളെ ഗസീബോയിലേക്ക് വലിച്ചിടുന്നു. ഫിഗാരോ സാങ്കൽപ്പിക കൗണ്ടസിനോട് തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് കണ്ട്, അവൻ ഒരു ബഹളം ഉയർത്തുന്നു, തന്റെ ഭാര്യയെ രാജ്യദ്രോഹത്തിന് പരസ്യമായി കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ആളുകളെ വിളിക്കുന്നു. പാപമോചനത്തിനായി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ അവൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ കൗണ്ടസ് അവളുടെ മുഖംമൂടി നീക്കം ചെയ്തുകൊണ്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൗണ്ട് അപമാനിതനായി, ഭാര്യയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു.

സംഗീതം

"ദി വെഡ്ഡിംഗ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" - വീട്ടുകാർ കോമിക് ഓപ്പറ, അതിൽ മൊസാർട്ടിന് - മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തേത് - തത്സമയം വ്യക്തമായും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. വ്യക്തിഗത പ്രതീകങ്ങൾ. ബന്ധങ്ങൾ, ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" എന്ന സംഗീത നാടകത്തിന്റെ പല സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിച്ചു, അതിന് വഴക്കവും വൈവിധ്യവും നൽകി. ഓപ്പറ രൂപങ്ങൾ. ബന്ധപ്പെട്ട സംഘങ്ങളുടെ പങ്ക് സ്റ്റേജ് ആക്ഷൻ, പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്രമായി വികസിക്കുന്നു.

ചലനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള, തലയെടുപ്പുള്ള രസകരം ഓപ്പറയുടെ ഓവർച്ചറിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു, "ഭ്രാന്തൻ ദിന" സംഭവങ്ങളുടെ സന്തോഷകരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യ പ്രവർത്തനത്തിൽ, സമന്വയങ്ങളും ഏരിയകളും സ്വാഭാവികമായും സ്വാഭാവികമായും മാറിമാറി വരുന്നു. സൂസന്നയുടെയും ഫിഗാരോയുടെയും തുടർച്ചയായ രണ്ട് യുഗ്മഗാനങ്ങൾ കൃപയോടെ ആകർഷിക്കുന്നു; ആദ്യത്തേത് - സന്തോഷകരവും ശാന്തവുമാണ്, രണ്ടാമത്തേത് അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന കുറിപ്പുകളുടെ കളിയാട്ടത്തിൽ. "യജമാനന് ചാടാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടെങ്കിൽ" എന്ന കവാറ്റിനയിൽ ഫിഗാരോയുടെ ബുദ്ധിയും ധൈര്യവും പകർത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ വിരോധാഭാസം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നൃത്ത താളം. ചെറൂബിനോയുടെ വിറയാർന്ന ആവേശകരമായ ഏരിയ "പറയൂ, എനിക്ക് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല" രൂപരേഖകൾ കാവ്യാത്മക ചിത്രംഇഷ്ടപ്പെട്ട പേജ്. ടെർസെറ്റ് കൗണ്ടിന്റെ കോപവും ബാസിലിയോയുടെ നാണക്കേടും സൂസന്നയുടെ ഉത്കണ്ഠയും പ്രകടമായി അറിയിക്കുന്നു. "ദി ഫ്രിസ്‌കി ബോയ്" എന്ന പരിഹാസ്യമായ ഏരിയ, ഒരു സൈനിക മാർച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, കാഹളങ്ങളുടെയും ടിംപാനികളുടെയും ശബ്ദത്തോടൊപ്പം, ഊർജ്ജസ്വലനും, സ്വഭാവവും, സന്തോഷവാനും ആയ ഫിഗാരോയുടെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത് ശോഭയുള്ള ലിറിക്കൽ എപ്പിസോഡുകളോടെയാണ്. കൗണ്ടസിന്റെ ഏരിയ "ഗോഡ് ഓഫ് ലവ്" ഗാനരചനയും മാന്യമായ വികാരവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു; വോക്കൽ മെലഡിയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും സൗന്ദര്യവും അതിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സൂക്ഷ്മതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചെറൂബിനോയുടെ ഏരിയ "ദി ഹാർട്ട് എക്സൈറ്റ്സ്" ആർദ്രതയും പ്രണയ തളർച്ചയും നിറഞ്ഞതാണ്. ആക്ടിന്റെ അവസാനഭാഗം സമന്വയ രംഗങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്രമായ ഒരു മാറ്റത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്; നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം തിരമാലകളിൽ രൂപപ്പെടുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെയും കൗണ്ടസിന്റെയും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഡ്യുയറ്റിനെ തുടർന്ന്, സൂസന്നയുടെ പരിഹാസ പരാമർശങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന ഒരു ടെർസെറ്റ് പിന്തുടരുന്നു; ഫിഗാരോയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന രംഗങ്ങൾ വ്യക്തമായും തെളിച്ചമുള്ളതും വേഗത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. സൂസന്ന, കൗണ്ടസ്, ഫിഗാരോ എന്നിവരുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് കൗണ്ടിന്റെയും കൂട്ടാളികളുടെയും വിജയശബ്ദങ്ങൾ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഒരു വലിയ മേളത്തോടെയാണ് ഈ പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നത്.

മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ, കൗണ്ടിന്റെയും സൂസന്നയുടെയും യുഗ്മഗാനം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സത്യസന്ധതയും സൂക്ഷ്മതയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഒരേസമയം സുന്ദരിയായ ഒരു വേലക്കാരിയുടെ കൗശലവും വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട ഒരു എണ്ണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശവും ആർദ്രതയും അറിയിക്കുന്നു. സൂസന്നയുടെയും കൗണ്ടസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് സുതാര്യമായ, പാസ്തൽ നിറങ്ങളിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു; ഒബോയുടെയും ബാസൂണിന്റെയും അകമ്പടിയോടെ ശബ്ദങ്ങൾ മൃദുവായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത് ബാർബറിനയുടെ "ഡ്രോപ്പ്ഡ്, ലോസ്റ്റ്" എന്ന ഒരു ചെറിയ നിഷ്കളങ്ക-മനോഹരമായ ഏരിയയിൽ നിന്നാണ്. സൂസന്നയുടെ "വരൂ, എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ" എന്ന ഗാനരചന നിശ്ശബ്ദമായ കവിതകളാൽ സമ്പന്നമാണ്. നിലാവുള്ള രാത്രി. അവസാന സംഗീത പ്രക്ഷേപണം സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങൾവീരന്മാരേ, ആദ്യം ശബ്ദങ്ങൾ അടക്കിപ്പിടിച്ചെങ്കിലും ക്രമേണ സന്തോഷകരമായ ആനന്ദം നിറയുന്നു.

സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് പരിഗണിക്കുക - മൊസാർട്ടിന്റെ ഓവർചർ ലേ നോസ് ഡി ഫിഗാരോ എന്ന ഓപ്പറ. ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ ജി. ആബെർട്ട്, ഓവർച്ചറിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിന്റെ തുടർച്ചയായ സംഗീത പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, അത് "എല്ലായിടത്തും എല്ലായിടത്തും വിറയ്ക്കുന്നു, ഒന്നുകിൽ ചിരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പതുക്കെ ചിരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ വിജയിക്കുന്നു; പെട്ടെന്നുള്ള വിമാനത്തിൽ, അതിന്റെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉറവിടങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു .. എല്ലാം മുഖത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു

ഹീറോയിക്സ് - പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയംനിരവധി ആഭ്യന്തര, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ. അതോടൊപ്പം തന്നെ പറയാം പ്രണയ തീം, ഹീറോയിക് തീം സംഗീതത്തിൽ ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്. ഏതൊരു പ്ലോട്ട് സംഗീത സൃഷ്ടിയും ഒരു നായകന്റെ (പലപ്പോഴും ഒരു ആന്റി-ഹീറോ) സാന്നിധ്യത്താൽ സവിശേഷതയാണ്, അതിനാൽ, രചയിതാവ് തന്റെ കലാപരമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതലയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.

വീരചിത്രങ്ങൾ വളരെ സാധാരണമാണ്, ദേശസ്നേഹം, മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള ത്യാഗം, സൈനിക, മനുഷ്യ ചൂഷണം എന്നിവയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കമ്പോസർ അവ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഏതൊരു രാജ്യത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിൽ ഗേഴ്സുകളുടെ അഭാവം ഇല്ലാത്തതിനാൽ, ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രധാന പാളി അവർക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

വീരോചിതമായ തീം എല്ലായ്പ്പോഴും റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അവരിൽ ചിലരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഇത് പ്രധാനമായി മാറി. മംഗോളിയൻ-ടാറ്റർ നുകം അട്ടിമറിക്കൽ, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം, 1917 ലെ വിപ്ലവം, ആഭ്യന്തര, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, ഈ സംഭവങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ നായകന്മാരുണ്ട്. ഈ നായകന്മാരിൽ പലരും, അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർ തങ്ങളുടെ പിതൃരാജ്യത്തിനായി പോരാടിയ വീരന്മാർക്ക് നിരവധി കൃതികൾ സമർപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സംഗീത കലയിൽ പ്രിയപ്പെട്ടവർ, ഒരാൾക്ക് പേര് നൽകാം: പ്രിൻസ് ഇഗോർ ബോറോഡിൻ, ഇവാൻ സൂസാനിൻ ഗ്ലിങ്ക, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി, പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള കുട്ടുസോവ്. പല സംഗീത കൃതികളിലും, റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഒരു കൂട്ടായ വീരചിത്രം പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ.

വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, വീരത്വത്തിലേക്ക് ധാരാളം വീരചിത്രങ്ങളും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത സമയംബീഥോവൻ, മൊസാർട്ട്, ലിസ്റ്റ് എന്നിവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു.

ഒരു ഓപ്പറ എഴുതിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു ഗ്ലിങ്ക, അദ്ദേഹം ഒരു സമുച്ചയത്തിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് ചരിത്ര കാലഘട്ടം- 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഈ പോരാട്ടം ജീവനുവേണ്ടിയല്ല, മരണത്തിനുവേണ്ടിയാണ്, അവരുടെ പിതൃരാജ്യത്തെ എന്തുവിലകൊടുത്തും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാൻ ഗ്ലിങ്കയെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്.

ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ കഥ തന്നെ നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, സംഗീതസംവിധായകൻ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്ത കാലഘട്ടത്തിൽ. ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് താഴെ പറയുന്നതുപോലെ (വാസ്തവത്തിൽ സൂസാനിന്റെ നേട്ടം സാങ്കൽപ്പികമാണെന്ന് ചില ചരിത്രകാരന്മാർക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്), സൂസാനിൻ, തന്റെ ജീവനെ ഭയപ്പെടാതെ, പോളിഷ് ആക്രമണകാരികളുടെ ഒരു സംഘത്തെ കാട്ടിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ അവർ അപ്രത്യക്ഷരായി. ശത്രുക്കൾക്കൊപ്പം സൂസാനിൻ തന്നെ മരിച്ചു. തന്റെ ഓപ്പറയിൽ, ഗ്ലിങ്ക നായകന്റെ ബഹുമുഖ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അവൻ സെർഫ് ഇവാൻ സൂസാനിൻ ആയി നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷ അടയാളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏരിയയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള മണി മുഴങ്ങുന്നതാണ്. റിംഗിംഗ് വിദേശ ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ ജനങ്ങളുടെ വിജയത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, റഷ്യയിലെ മണികളാണ് ആളുകളെ ഉപദേശത്തിനായി വിളിച്ചുകൂട്ടുകയും സുപ്രധാന സംഭവങ്ങൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും ചെയ്തത്. അതിനാൽ ഗ്ലിങ്ക നായകന്റെ ചിത്രത്തെ ടോക്സിൻ ചിത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ കേൾക്കുമ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന അഭിമാനബോധം എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയമായിരുന്നു. ഇതിനായി, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമ്പന്നമായ പാലറ്റും, പ്രത്യേകിച്ചും, നാടൻ പാട്ടുകൾക്ക് സമാനമായ മെലഡികളും ഉപയോഗിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, താൻ മരിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് സൂസാനിൻ പാടുന്നു, പക്ഷേ മാതൃരാജ്യത്തിന് വേണ്ടി മരിക്കുകയല്ലാതെ മറ്റൊരു വഴിയും അയാൾ കാണുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ശത്രുവിന് വഴങ്ങരുത്. ഭയങ്കരമായ പീഡനത്തിന്റെ വിലയിൽ പോലും (ശത്രുക്കൾ അവനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു, കാട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്കുള്ള വഴി കാണിക്കാൻ), സൂസാനിൻ സ്വന്തം വഞ്ചന ചെയ്യുന്നില്ല.

ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ആളുകളുടെ വീരോചിതമായ പ്രതിച്ഛായയും ഗ്ലിങ്ക സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പോലെ, മരണഭയമില്ലാതെ, തന്റെ ജീവൻ നൽകാൻ തയ്യാറായ നായകന്റെ വാക്കുകൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. മാതൃരാജ്യത്തെ രക്ഷിക്കൂ. മുഴുവൻ റഷ്യൻ ജനതയും സൂസാനിന്റെ നേട്ടത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ജീവിതത്തിന്റെ പേരിൽ മരണത്തിലേക്ക് പോകും.

"പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം പുരാതന റഷ്യൻ രാജകുമാരന്മാർ നാടോടികളായ പോളോവ്ഷ്യന്മാരുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ കഥ തന്നെ ദി ലേ ഓഫ് ഇഗോർസ് കാമ്പെയ്‌നിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് കമ്പോസർ തന്റെ കൃതി എഴുതുമ്പോൾ ഉപയോഗിച്ചു. ബോറോഡിൻ ഓപ്പറയിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറയിലെന്നപോലെ, വലിയ ശ്രദ്ധപണം നൽകി നാടോടി ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾപ്രത്യേകിച്ച് കോറൽ ഭാഗങ്ങളിൽ. ഇഗോർ രാജകുമാരൻ ഒരു യഥാർത്ഥ നായകനാണ്, അവൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ - റഷ്യയെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒപ്പം ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് തീയും വാളും ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

"പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറ ഗംഭീരമാണ് നാടോടി ഇതിഹാസം, ഐക്യത്തിനും ദേശീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ദുരന്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും ഉജ്ജ്വലവും സുപ്രധാനവുമായ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ചിത്രങ്ങളിൽ സത്യസന്ധമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത്. ഓപ്പറയുടെ വീരോചിതമായ ആശയത്തിൽ, അതിന്റെ പ്രധാന സംഗീത ചിത്രങ്ങളിൽ, ബോറോഡിൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ദേശീയ സ്വഭാവംറഷ്യൻ ജനതയുടെ ആത്മീയ സംഭരണശാലയും: നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹംമാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള ഭക്തി, ധാർമ്മിക ശക്തി, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വീരോചിതമായ ഐക്യം, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, അക്രമം, സ്വേച്ഛാധിപത്യം എന്നിവയ്ക്കെതിരായ പ്രതിരോധം.

"ഖോവൻഷിന", "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ അവരുടെ രചയിതാവ് - എം. മുസ്സോർഗ്സ്കി ജനങ്ങളുടെ വീരചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

"ഖോവൻഷിന" യുടെ ജോലികൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ തുടർന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം.

"ഖോവൻഷിന" എന്ന ഓപ്പറയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് - ഒരു ആശയം ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടിപഴയതും പുതിയതുമായ റഷ്യ, പഴയ ജീവിതരീതിയുടെ അപ്രത്യക്ഷതയും പുതിയതിന്റെ വിജയവും. ഉള്ളടക്കം യഥാർത്ഥമാണ് ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ അവസാനം XVIIനൂറ്റാണ്ടിൽ, പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പാർട്ടിക്കെതിരെ ഖോവൻസ്കി രാജകുമാരന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പിന്തിരിപ്പൻ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പോരാട്ടം. ഇതിവൃത്തം സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ വികാസത്തിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകൾ കാണിക്കുന്നു - വില്ലാളികൾ, ഭിന്നതകൾ, കർഷകർ ("അന്യഗ്രഹ ആളുകൾ"), പരുഷമായ ഫ്യൂഡൽ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭു ഖോവൻസ്കി, "അർദ്ധ-യൂറോപ്യൻ, പകുതി ഏഷ്യൻ" വാസിലി ഗോളിറ്റ്സിൻ. ഓപ്പറയിലെ എല്ലാം യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ റഷ്യൻ ജനതയുടെ നാടകം അതിശയകരമായ ആഴത്തിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ ആത്മീയ ശക്തിയും അവരുടെ സ്ഥിരതയും കാണിക്കുന്നു. "ഖോവൻഷിന" യിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി റഷ്യൻ ജനതയുടെ (ഡോസിത്യൂസ്, മാർത്ത) ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ആത്മാവിന്റെ മഹത്വം കൊണ്ട് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഖോവൻഷിന നടപടിയുടെ കേന്ദ്രബിന്ദു ജനങ്ങളാണ്. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രത്യേകത, രചയിതാവ് ആളുകളെ മൊത്തത്തിൽ കാണിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത രൂപരേഖ ലഭിക്കുന്ന വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടാതെ ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സവിശേഷതകൾ വികസനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, വില്ലാളികളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ സ്കിസ്മാറ്റിക്സിന്റെ സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് കുത്തനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഒരു കൂട്ടം "അന്യഗ്രഹജീവികൾ", കർഷകർ, പ്രത്യേകിച്ച് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു; ഖോവൻസ്കിയുടെ സെർഫുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മുസ്സോർഗ്സ്കി മറ്റ് സവിശേഷതകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വ്യത്യസ്ത ഗാന വിഭാഗങ്ങളിലൂടെയും വ്യത്യസ്ത ഗാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയും വ്യക്തിഗത ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ആവേശഭരിതരായ വില്ലാളികളുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ ധീരമായ, നൃത്തഗാനങ്ങളുടെ ഊർജസ്വലമായ, നൃത്ത താളങ്ങളുടെ സ്വരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്; "ഗോസിപ്പിനെക്കുറിച്ച്" എന്ന ഗാനം നാഗരിക നാടോടിക്കഥകളുടെ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. "വധശിക്ഷയിലേക്കുള്ള ഘോഷയാത്ര" എന്ന രംഗത്തിൽ വില്ലാളികളുടെ പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങളും വില്ലാളികളുടെ ഭാര്യമാരുടെ ഗായകസംഘങ്ങളും ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - അവിടെ നാടോടി വിലാപങ്ങളും നിലവിളികളും വിലാപങ്ങളും അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്നു. സ്‌കിസ്മാറ്റിക്‌സിന്റെ ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരു നാടോടി-പാട്ട് വെയർഹൗസിന്റെ സവിശേഷതകളും സ്നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ തീവ്രതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു ("പോബെഡിഖോം" എന്ന ഗായകസംഘം, അതിൽ ഈണം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. നാടൻ പാട്ട്"നിർത്തുക, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട റൗണ്ട് ഡാൻസ്"); ആക്‌ട് V (“ഇൻ ദി സ്‌കെറ്റ്”), പുരാതന സ്‌കിസ്മാറ്റിക് പ്രാർത്ഥനകളും ഗാനങ്ങളും സംഗീതത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. "അന്യഗ്രഹജീവികളുടെ" ഗായകസംഘങ്ങളും സെർഫ് പെൺകുട്ടികളും കർഷക ഗാനം നേരിട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഗാനരചന, വരച്ച, ഗംഭീരം.

S. Prokofiev ന്റെ സൃഷ്ടിയിലും വീരോചിതമായ തീം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എഴുതിയ എല്ലാ സംഗീതവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഹീറോയിസം കൊണ്ട് പൂരിതമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മിക്ക സൃഷ്ടികളും ഉപയോഗിച്ചാണ് സൃഷ്ടിച്ചത് ചരിത്ര പ്ലോട്ടുകൾചരിത്രമുള്ളിടത്ത് വീരന്മാരുമുണ്ട്. എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഇതിഹാസ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ "വാർ ആൻഡ് പീസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ശത്രുക്കൾ കൊള്ളയടിക്കാൻ മോസ്കോ വിടാൻ നിർബന്ധിതനായ കുട്ടുസോവിന്റെ ചിത്രവും പിതൃരാജ്യത്തിനായി പോരാടുന്ന ഒരു റഷ്യൻ സൈനികന്റെ കൂട്ടായ ചിത്രവും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയോടെ കമ്പോസർ തയ്യാറാക്കുന്നു.

ഓപ്പറ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന ആശയം 1941 ലെ വസന്തകാലത്ത് പ്രോകോഫീവിലേക്ക് വന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം ഈ വിഷയം പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തതും പ്രസക്തവുമാക്കി. സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതി: “... അപ്പോഴും, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ “യുദ്ധവും സമാധാനവും” എന്ന നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ എന്റെ മനസ്സിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ചിന്തകൾ വ്യക്തമായ രൂപങ്ങളെടുത്തു. 1812-ൽ നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യത്തിനെതിരായ റഷ്യൻ ജനതയുടെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചും നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തെ റഷ്യൻ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയതിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്ന പേജുകൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തു. ഈ പേജുകളാണ് ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനം എന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.

ശത്രുക്കളുടെ അധിനിവേശത്തിന്റെ ദുഷ്‌കരമായ വർഷങ്ങളിൽ നേരിട്ട കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ തകർന്നിട്ടില്ലാത്ത റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്ഥിരത, യുദ്ധക്കളത്തിലെ രംഗങ്ങളിൽ ഓപ്പറയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, നാടൻ ചിത്രങ്ങൾ(സൈനികർ, സൈനികർ, മോസ്കോയിലെ താമസക്കാർ, പക്ഷപാതികൾ) കൂടാതെ വ്യക്തിഗത നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിലും. കമാൻഡറായ ഫീൽഡ് മാർഷൽ കുട്ടുസോവിന്റെ ഗംഭീരമായ രൂപം പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. സംഗീത സ്വഭാവംഇടവേളകൾ, പാരായണങ്ങൾ, അതിന്റെ പ്രധാന തീം, ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്ന ഏരിയ-മോണോലോഗ് എന്നിവയാൽ വേർതിരിക്കുന്ന തിരക്കില്ലാത്ത ശൈലികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറയിൽ, രണ്ട് തത്ത്വങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പൊതുവെ യുദ്ധം, ദേശീയ ദുരന്തം, മോസ്കോയുടെ പ്രമേയം - മാതൃഭൂമി എന്നിവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കാഹളത്തിന്റെയും ബാസൂണുകളുടെയും ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാഹളത്തിന്റെയും കൊമ്പുകളുടെയും ശക്തമായ ശബ്ദത്തോടെയുള്ള ആദ്യത്തെ തീം ഒരു സിംഫണിക് ആമുഖമായി മാറുന്നു. ഈ ഭീമാകാരവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ "സ്ക്രീൻസേവർ" ഒരു പ്രധാന നാടകീയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഒരു അലാറം പോലെ തോന്നുന്നു, മോസ്കോയിലും റഷ്യയിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മാരകമായ അപകടം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ തീം - മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ അമർത്യതയുടെ പ്രതീകം - കുട്ടുസോവിന്റെ ഏരിയയിൽ മുഴങ്ങുന്നു. കുട്ടുസോവിന്റെ ഗംഭീരവും ഘടനാപരമായി പൂർത്തിയാക്കിയതുമായ മോണോലോഗ് പത്താം ചിത്രത്തിന്റെ അവസാനമാണ്. പ്രഖ്യാപനപരമായ ആമുഖവും മധ്യഭാഗവും ഉള്ള സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഈ ഏരിയ, സൈനിക കൗൺസിലിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ മുമ്പത്തെ സംഭാഷണങ്ങളുടെ "ദ്രാവക" പാരായണ സംഗീതത്തിന് മുകളിലായി ഒരു ശക്തമായ ഉന്നതിയായി നിലകൊള്ളുന്നു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഗ്ലിങ്ക, ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിലെ റഷ്യൻ നായകന്റെ ഇതിഹാസ ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. കുട്ടുസോവിന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും മോസ്കോയുടെയും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും വിധിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

വിദേശ സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ, പ്രശസ്തമായ കോറിയോലൻ ഓവർചർ എഴുതിയ ബീഥോവനെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. കോറിയോലനസ് ഒരു റോമൻ ജനറലായിരുന്നു, ബിസി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു. വോൾസിയൻ നഗരമായ കൊറിയോള കീഴടക്കിയതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം അദ്ദേഹത്തിന് കോറിയോലനസ് എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. കോളിൻ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി ബീഥോവൻ സ്വന്തം സംഗീതം എഴുതി. ഓവർചറിൽ, കമ്പോസർ കോറിയോലനസിന്റെ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ "ഛായാചിത്രം" വരയ്ക്കുന്നു, കാണിക്കുന്നു ദാരുണമായ സംഘർഷംഅവന്റെ ആത്മാവ്. ബീഥോവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയെ ധൈര്യശാലിയാകാൻ അനുവദിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ ദൗർഭാഗ്യമാണ്, അതാണ് ക്രിയോളനിൽ നാം കാണുന്നത്. മുഴുവൻ ഓവർച്ചർ ആന്തരിക മോണോലോഗ്നായകൻ, അവന്റെ വീര പ്രതിച്ഛായയുടെ രൂപീകരണം.

മേൽപ്പറഞ്ഞവ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പലപ്പോഴും വീര-ദേശസ്നേഹ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, കാരണം അത് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്. പ്രധാന കാര്യം, സംഗീതത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച വീരോചിതമായ ചിത്രങ്ങൾ മാതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുക, സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുക, നായകന്മാർ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് പിതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുക, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ആക്രമിക്കരുത് എന്ന ആശയം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നായകൻ പൊതുവെ ആളുകൾക്ക് നല്ലത് മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ, അവരെ സംരക്ഷിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അത് ജനങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയുടേതാണ്. ഇവാൻ സൂസാനിൻ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറയിൽ വരച്ച ചിത്രം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഖോവൻഷിനയിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ, പ്രോകോഫീവിന്റെ കുട്ടുസോവ്, രാജ്യം മുഴുവൻ രക്ഷിച്ചതിന്റെ പേരിൽ തലസ്ഥാനം ശത്രുവിന് കീഴടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായി.

രചയിതാവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വീരചിത്രങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യത്തിന് ആവശ്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ ചരിത്രപരമാണ്. വീരോചിതമായ സംഗീത കൃതികൾ വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ ജ്വലിച്ച ദേശീയ ചൈതന്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരിയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിലെ ജനങ്ങളുടെ വിമോചനത്തിനായുള്ള നിസ്വാർത്ഥ പോരാട്ടവുമായുള്ള ബന്ധം കണ്ടെത്തുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ ഫാസിസത്തിൽ നിന്ന്, ഭൂമിയിലെ എല്ലാ ആളുകൾക്കും സാർവത്രിക സമാധാനത്തിനായി - നമ്മുടെ കാലത്ത്. ഓരോ കോമ്പോസിഷന്റെയും രൂപം - ഓപ്പറ, സിംഫണി, കാന്റാറ്റ - എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസൃതമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഓരോ കാലഘട്ടത്തിനും അതിന്റേതായ നായകനുണ്ട്. എന്നാൽ നായകന്മാരില്ലാതെ ഒരു യുഗവും നിലനിൽക്കില്ല എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം.

സ്ലൈഡ് 2

സംഗീതത്തിൽ രൂപം എന്താണ്?

ഒരു സംഗീത രൂപത്തെ ഒരു രചന എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്, അതായത്, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ: സംഗീത-തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അനുപാതവും രീതികളും, കീകളുടെ അനുപാതവും ഇതരവും.

സ്ലൈഡ് 3

ഈരടി രൂപം

ഒരാൾ പാടുന്നത് - സോളോയിസ്റ്റ് - പാട്ടിന്റെ ആലാപനം. പാട്ട് എങ്ങനെയാണ് ചിട്ടപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് എന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ? പ്രത്യേകിച്ചും അനേകം ആളുകൾക്ക് ഒരുമിച്ച് പാടാൻ കഴിയുന്ന അത്തരമൊരു ഗാനം - ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, ഒരു പ്രചാരണത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ വൈകുന്നേരം ഒരു പയനിയർ തീയിൽ. ഇത് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, അത് പിന്നീട് പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ - ആലപിച്ചു, അല്ലാത്തപക്ഷം, ഒരു വാക്യം (ഫ്രഞ്ച് പദമായ ഈരടി എന്നതിന്റെ അർത്ഥം ഒരു ചരണമാണ്) കൂടാതെ ഒരു കോറസ്, അല്ലാത്തപക്ഷം റിഫ്രെയിൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഈ വാക്കും ഫ്രഞ്ച് ആണ് - റിഫ്രയിൻ).

സ്ലൈഡ് 4

കോറൽ ഗാനങ്ങളിൽ, കോറസ് പലപ്പോഴും ഗായകൻ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ഗായകസംഘം കോറസ് എടുക്കുന്നു. പാട്ട് ഒന്നല്ല, സാധാരണയായി നിരവധി വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവയിലെ സംഗീതം സാധാരണയായി മാറുകയോ വളരെ കുറച്ച് മാറുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും വാക്കുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. വാചകത്തിലും സംഗീതത്തിലും കോറസ് എപ്പോഴും ഒരുപോലെ നിലനിൽക്കും. വേനൽക്കാലത്ത് ക്യാമ്പിംഗിന് പോകുമ്പോൾ നിങ്ങൾ പാടുന്ന ഏതെങ്കിലും പയനിയർ ഗാനത്തെക്കുറിച്ചോ അതിലൊന്നിനെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കുക, അത് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് സ്വയം കാണുക. ബഹുഭൂരിപക്ഷം പാട്ടുകളും എഴുതിയിരിക്കുന്ന രൂപത്തെ ഈരടി രൂപം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 5

സ്കൂൾ കപ്പൽ വരികൾ: കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഇബ്രയേവ് സംഗീതം: ജോർജി സ്ട്രൂവ് കൂടാതെ സെപ്തംബർ മാസത്തിലെ ശാന്തമായ ദിനത്തിൽ, ഫെബ്രുവരി തൂത്തുവാരുമ്പോൾ, സ്കൂളും സ്കൂളും ദൂരത്തേക്ക് ഓടുന്ന ഒരു കപ്പൽ പോലെയാണ് നിങ്ങൾ. കോറസ്: ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ വാച്ച് ബ്ലാക്ക് ബോർഡിലാണ്, അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും നാവികരാണ്. കണ്ടെത്താനുള്ള ദാഹം ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ്, ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ വളരെ അകലെയാണ്. 2 എല്ലാ വർഷവും ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പ്രവേശിക്കുന്നു പുതിയ ക്ലാസ്ഒരു പുതിയ തുറമുഖം പോലെ. ഞങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങളും പാട്ടുകളും, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ഞങ്ങൾ കയറുന്നു. ഗായകസംഘം. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ വാച്ച് ബ്ലാക്ക്ബോർഡിലാണ്, അതിനാൽ നാമെല്ലാവരും അൽപ്പം നാവികരാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. കണ്ടെത്താനുള്ള ദാഹം ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ്, ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ വളരെ അകലെയാണ്. 3ഗ്രീന്റെ നായകന്മാരുടെ കാൽപ്പാടുകൾ പിന്തുടർന്ന്, നല്ല പുസ്തകങ്ങളുടെ താളുകൾ പിന്തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ സുഹൃത്തുക്കളുമായി നേരെ കപ്പൽ കയറാൻ ഒരു അദൃശ്യ കപ്പലിന് കീഴിലാണ്. ഗായകസംഘം. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ വാച്ച് ബ്ലാക്ക്ബോർഡിലാണ്, അതിനാൽ നാമെല്ലാവരും അൽപ്പം നാവികരാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. കണ്ടെത്താനുള്ള ദാഹം ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ്, ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ വളരെ അകലെയാണ്. 4 ഞങ്ങൾ നാവികരാകുമോ, ഒരു സ്റ്റാർഷിപ്പ് നയിക്കുമോ - ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഒരു മനുഷ്യനെ കടലിൽ വിടുകയില്ല. ഗായകസംഘം. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ വാച്ച് ബ്ലാക്ക്ബോർഡിലാണ്, അതിനാൽ നാമെല്ലാവരും അൽപ്പം നാവികരാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. കണ്ടെത്താനുള്ള ദാഹം ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ്, ഞങ്ങളുടെ റോഡുകൾ വളരെ അകലെയാണ്.

സ്ലൈഡ് 6

റോണ്ടോയുടെ പുരാതന രൂപം

അവ രണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ - ഒരു റോണ്ടോയിൽ - നിരവധി) വ്യത്യസ്ത തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിലെ ഫോം താരതമ്യം, വികസനം, ചിലപ്പോൾ ഇവയുടെ കൂട്ടിയിടി എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

സ്ലൈഡ് 7

ത്രികക്ഷി രൂപം

മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ സ്കീം അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് സാധാരണയായി ഇതുപോലെയുള്ള അക്ഷരങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ABA. ഇതിനർത്ഥം, വിപരീത മധ്യഭാഗത്തിന് ശേഷം അവസാനത്തെ പ്രാരംഭ എപ്പിസോഡ് ആവർത്തിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഈ രൂപത്തിൽ, സിംഫണികളുടെയും സോണാറ്റകളുടെയും മധ്യഭാഗങ്ങൾ, സ്യൂട്ടുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, വിവിധ ഉപകരണ ശകലങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, നിരവധി രാത്രികൾ, ചോപ്പിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, മസുർക്കകൾ, മെൻഡൽസണിന്റെ വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനങ്ങൾ, റഷ്യൻ, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 8

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം

രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോം കുറവാണ്, കാരണം ഇതിന് അപൂർണ്ണതയുടെ നിഴൽ, താരതമ്യങ്ങൾ, "ഉപസംഹാരം കൂടാതെ", ഫലമില്ലാതെ. അതിന്റെ സ്കീം: എബി. ഒരൊറ്റ തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംഗീത രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. ഇവ, ഒന്നാമതായി, വ്യതിയാനങ്ങളാണ്, അവയെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു തീം എന്ന് വിളിക്കാം (ഈ പുസ്തകത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക കഥയും വ്യതിയാനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു). കൂടാതെ, ഫ്യൂഗ്, കാനോൻ, കണ്ടുപിടിത്തം, ചാക്കോൺ, പാസകാഗ്ലിയ തുടങ്ങിയ പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ പല രൂപങ്ങളും ഒരേ തീമിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

സ്ലൈഡ് 9

സ്വതന്ത്ര രൂപം

അതായത്, സ്ഥാപിത സ്റ്റാൻഡേർഡ് സംഗീത രൂപങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു രചന. മിക്കപ്പോഴും, പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അതുപോലെ തന്നെ കടമെടുത്ത തീമുകളിൽ എല്ലാത്തരം ഫാന്റസികളും മെഡ്‌ലികളും രചിക്കുമ്പോൾ കമ്പോസർമാർ സ്വതന്ത്ര രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ശരിയാണ്, പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിൽ ത്രികക്ഷിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട് - എല്ലാ സംഗീത നിർമ്മാണങ്ങളിലും ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ, എല്ലാ സംഗീത രൂപങ്ങളിലും ഏറ്റവും ഉയർന്നത് - സോണാറ്റ - അടിസ്ഥാനപരമായി മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അതിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ - എക്സ്പോസിഷൻ, ഡെവലപ്മെന്റ്, റീപ്രൈസ് - സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഘടന - സമമിതിയും യുക്തിസഹവും പൂർണ്ണവുമായ നിർമ്മാണം.

സ്ലൈഡ് 10

എല്ലാ സ്ലൈഡുകളും കാണുക