ऑस्कर वाइल्ड पोस्ट. ऑस्कर फिंगल ओ'फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड

ऑस्कर वाइल्ड (पूर्ण नाव- ऑस्कर फिंगल ओ "फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड / ऑस्कर फिंगल O "Flahertie Wills Wilde) यांचा जन्म 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी डब्लिन येथे सर्जन सर विल्यम वाइल्डच्या प्रोटेस्टंट कुटुंबात झाला होता. ऑस्करची आई लेडी जेन फ्रांसेस्का वाइल्ड ही एक समाजवादी आहे ज्याने स्पेरन्झा - होप या टोपणनावाने कविताही लिहिली. आयर्लंड मुक्ती चळवळीबद्दल तिची सहानुभूती.

वाइल्डने अभ्यास केला क्लासिक साहित्यडब्लिनमधील होली ट्रिनिटी कॉलेजमध्ये, त्यानंतर त्याला ऑक्सफोर्ड विद्यापीठात (मॅग्डालेन कॉलेज) अभ्यास करण्यासाठी शिष्यवृत्ती मिळाली. त्यांनी 1878 मध्ये ऑक्सफर्डमधून सन्मानाने पदवी प्राप्त केली आणि तेथे त्यांना "रावेन्ना" (रावेन्ना, 1878) या काव्यात्मक कार्यासाठी प्रतिष्ठित न्यूगेट पारितोषिक मिळाले. त्याच्या विद्यापीठाच्या वर्षांमध्ये, वाइल्ड त्याच्या उधळपट्टीची जीवनशैली आणि पुरोगामी विश्वासांसाठी ओळखले जात होते, ते सौंदर्यशास्त्राचे समर्थक होते, म्हणूनच त्यांना वाईट प्रतिष्ठा मिळाली.

विद्यापीठातून पदवी घेतल्यानंतर, त्याच्या प्रतिभा, बुद्धी आणि लक्ष वेधून घेण्याच्या क्षमतेबद्दल धन्यवाद, वाइल्डने पटकन साहित्यिक मंडळात प्रवेश केला. त्यांचा पहिला कवितासंग्रह, कविता, वाइल्ड उत्तर अमेरिकेत व्याख्यानाला जाण्याच्या थोड्या वेळापूर्वी, 1881 मध्ये प्रकाशित झालेल्या प्री-राफाईलाइट्सच्या भावनेतून लिहिला गेला.

1884 मध्ये कॉन्स्टन्स लॉईडशी त्याच्या लग्नानंतर, मुलांच्या कथा पुस्तकांची संख्या प्रकाशित झाली, मूळतः त्याच्या मुलांसाठी लिहिली गेली.

परिपक्व आणि तीव्र कालावधी साहित्य निर्मितीवाइल्ड कव्हर 1887-1895. या वर्षांमध्ये दिसू लागले: "लॉर्ड आर्थर सेव्हिलचा अपराध" (लॉर्ड सॅव्हिलचा अपराध, 1887) कथांचा संग्रह, "द हॅपी प्रिन्स" (द हॅपी प्रिन्स, 1888) आणि "अ हाऊस ऑफ डाळिंब" (2) १9 2 २), वाइल्डच्या सौंदर्याचा दृष्टिकोन मांडणारे सायकल संवाद आणि लेख - "द डेक ऑफ द लाइंग" (द डेक ऑफ द लाइंग, १9 9,), "द क्रिटिक अॅट आर्टिस्ट" (द क्रिटिक अॅज आर्टिस्ट, १90 90 ०), इ. द डोरियन ग्रे चे चित्र .

1892 पासून, वाइल्डच्या उच्च-समाजातील विनोदांचे एक चक्र दिसू लागले, जे ओगियर, ड्यूमास-मुलगा, सरडॉक्स-"लेडी विंडरमेयर फॅन" (1892), "एक स्त्री, नाही लक्ष देण्यास पात्र"(महत्त्व नसलेली स्त्री, १9 3 ३)," एक आदर्श पती "(एक आदर्श पती, १9 4 ४)," बयाना असण्याचे महत्त्व "(१95) ५). या विनोदी, पात्रांच्या कृती आणि वर्णनाशिवाय, पण विनोदी सलून बडबड, नेत्रदीपक aphorism, विरोधाभास, रंगमंचावर उत्तम यश मिळाले. 1893 मध्ये, वाइल्डने लिहिले फ्रेंच"सलोम" श्लोकातील नाटक, ज्याला आणखी मोठे यश मिळाले. लंडनमध्ये या नाटकाला परवाना नाकारण्यात आला, परंतु नंतर 1905 मध्ये ते रिचर्ड स्ट्रॉसने त्याच नावाच्या ऑपेरासाठी आधार म्हणून काम केले आणि इंग्लंडमध्ये विल्डेचा जवळचा मित्र लॉर्ड अल्फ्रेड डग्लस यांनी अनुवादित केला.

लॉर्ड डग्लसचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरी, आपल्या मुलाच्या संशयास्पद नाटककाराशी असलेल्या घनिष्ठ नातेसंबंधाला नाकारले. मार्कीसने वाइल्डचा जाहीरपणे अपमान केल्यावर, एक हिंसक भांडण सुरू झाले, ज्यामुळे 1895 मध्ये समलैंगिकतेसाठी वाइल्डला तुरुंगवास भोगावा लागला (तत्कालीन कायद्यानुसार "असभ्य वर्तन" किंवा सोडोमीला शिक्षा देणे). त्याला दोन वर्षांचा तुरुंगवास आणि सक्तीच्या श्रमाची शिक्षा झाली, त्यानंतर वाइल्ड दिवाळखोरीत गेला आणि त्याची प्रकृती गंभीरपणे खालावली. तुरुंगात, त्याने त्याच्या शेवटच्या कामांपैकी एक लिहिले - लॉर्ड डग्लस "डी प्रोफुंडिस" (1897, प्रकाशन 1905; प्रथम 1962 मध्ये प्रकाशित पूर्ण अनिर्बंध मजकूर) ला पत्राच्या स्वरूपात एक कबुलीजबाब. जवळच्या मित्रांच्या आर्थिक मदतीवर अवलंबून राहून, वाइल्ड 1897 मध्ये फ्रान्सला गेला आणि त्याने आपले नाव बदलून सेबेस्टियन मेलमोथ ठेवले. त्यावेळी त्यांनी लिहिले प्रसिद्ध कविताबॅलेड ऑफ रीडिंग गाओल (1898). ऑस्कर वाइल्डचा 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी फ्रान्समध्ये निर्वासनात मृत्यू झाला, कानातील संसर्गामुळे झालेल्या तीव्र मेंदुच्या वेष्टनामुळे. त्याला पॅरिसमध्ये पुरण्यात आले.

वाइल्डची मुख्य प्रतिमा एक डँडी विणकर आहे, अनैतिक स्वार्थ आणि आळशीपणासाठी माफी मागणारी आहे. तो पारंपारिक "गुलाम नैतिकता" च्या विरोधात लढतो जो त्याला नीटस्केझिझमच्या बाबतीत लाजवेल. अंतिम ध्येयवाइल्डचा व्यक्तिवाद हा व्यक्तिमत्व प्रकटीकरणाची परिपूर्णता आहे, जेथे व्यक्तिमत्व प्रस्थापित नियमांचे उल्लंघन करते तेथे पाहिले जाते. वाइल्डचे "उच्च स्वभाव" परिष्कृत विकृतीसह संपन्न आहेत. एक आत्म-ठाम व्यक्तिमत्त्वाचे भव्य अपोथेसिस, त्याच्या गुन्हेगारी उत्कटतेच्या मार्गातील सर्व अडथळे नष्ट करणे, "सलोम" आहे. त्यानुसार, वाइल्डच्या सौंदर्याचा शेवटचा बिंदू म्हणजे "वाईटाचे सौंदर्यशास्त्र". तथापि, अतिरेकी सौंदर्याचा अनैतिकता हा वाइल्डसाठी केवळ एक प्रारंभिक बिंदू आहे; कल्पनेचा विकास नेहमीच वाइल्डच्या कामात नैतिकतेच्या अधिकारांच्या पुनर्संचयनाकडे नेतो.

सालोम, लॉर्ड हेन्री, डोरियन, वाइल्ड यांचे कौतुक करणे त्यांना अजूनही निषेध करण्यास भाग पाडते. नीत्शेचे आदर्श आधीच डचेस ऑफ पादुआमध्ये कोसळले. वाइल्डच्या विनोदांमध्ये, कॉमिक प्लेनमध्ये अनैतिकतेचे "काढून टाकणे" पूर्ण झाले आहे, त्याचे अनैतिकवादी-विरोधाभास, व्यवहारात, बुर्जुआ नैतिकतेच्या संहितेचे संरक्षक बनले आहेत. जवळजवळ सर्व विनोदी गोष्टी एकदा केलेल्या नैतिकविरोधी कृत्याच्या प्रायश्चित्तवर आधारित असतात. "वाईट सौंदर्यशास्त्र" च्या मार्गाचे अनुसरण करून, डोरियन ग्रे रागीट आणि बेसवर येतो. नैतिकतेच्या आधाराशिवाय जीवनाबद्दल सौंदर्याचा दृष्टिकोन विसंगत असणे ही "स्टार चाईल्ड" परीकथांची थीम आहे ( तारामूल), "मच्छीमार आणि त्याचा आत्मा". "द कँटरव्हिल भूत", "द मिलियनेअर मॉडेल" आणि वाइल्डच्या सर्व कथा प्रेमाच्या, आत्मत्यागाच्या, वंचित लोकांसाठी करुणा, गरिबांना मदत करण्याच्या अपोथोसिसमध्ये संपतात. दुःखाच्या सौंदर्याचा उपदेश, ख्रिश्चन धर्म (नैतिक आणि सौंदर्याच्या दृष्टीकोनातून घेतला), ज्यात वाइल्ड तुरुंगात आला (डी प्रोफुंडिस), त्याच्या मागील कामात तयार करण्यात आला होता. वाइल्ड समाजवादाशी फ्लर्ट करण्यासाठी अनोळखी नव्हते [समाजवादाखालील मनुष्याचा आत्मा, 1891], जे, वाइल्डच्या मते, एक निष्क्रिय, सौंदर्यात्मक जीवन, व्यक्तिवादाच्या विजयाकडे घेऊन जाते.

काव्यात, परीकथा, वाइल्डची कादंबरी, भौतिक जगाचे रंगीत वर्णन कथन (गद्यामध्ये) बाजूला ठेवते, भावनांचे भावपूर्ण अभिव्यक्ती (कवितेत), जसे होते तसे देणे, गोष्टींचे नमुने, एक शोभेचे स्थिर जीवन. वर्णनाचा मुख्य उद्देश निसर्ग आणि माणूस नाही, परंतु आतील, स्थिर जीवन: फर्निचर, रत्ने, कापड, इ. नयनरम्य बहुरंगी रंगाची इच्छा वाइल्डचे ओरिएंटल एक्सोटिझिझम, तसेच विलक्षणपणाच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण ठरवते. वाइल्डची शैली नयनरम्य, कधीकधी बहु-स्तरीय तुलना, अनेकदा तपशीलवार, अत्यंत तपशीलवार आहे. वाइल्डची कामुकता, इंप्रेशनिस्टिकच्या विपरीत, संवेदनांच्या प्रवाहात वस्तुनिष्ठतेचे विघटन होत नाही; वाइल्डच्या शैलीच्या सर्व तेजांसाठी, हे स्पष्टता, अलगाव, बाजूचे स्वरूप, अस्पष्ट नसलेल्या वस्तूची निश्चितता, परंतु त्याच्या रूपरेषाची स्पष्टता टिकवून ठेवते. साधेपणा, तार्किक अचूकता आणि भाषिक अभिव्यक्तीची स्पष्टता यामुळे वाइल्डच्या कथांचे पाठ्यपुस्तक बनले.

वाइल्ड, त्याच्या उत्कृष्ठ संवेदनांचा पाठपुरावा करून, त्याच्या रुचकर शरीरविज्ञानाने, आध्यात्मिक प्रयत्नांसाठी परके आहे. गूढ रंगविरहित वाइल्डची कथा, एकतर नग्न सशर्त गृहितक आहे, किंवा कल्पनारम्य कल्पित नाटक आहे. वाइल्डचा खळबळजनकपणा मनाच्या संज्ञानात्मक क्षमतेवर एक निश्चित अविश्वास, संशय निर्माण करतो. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, ख्रिश्चन धर्माकडे झुकत, वाइल्डने हे केवळ नैतिक आणि सौंदर्यात्मकतेने पाहिले, आणि कडक धार्मिक अर्थाने नाही. वाइल्डचा विचार चारित्र्यावर अवलंबून आहे सौंदर्याचा खेळ, परिष्कृत aphorisms, धक्कादायक विरोधाभास, oxymorons स्वरूपात बाहेर ओतणे. मुख्य मूल्यविचारांचे सत्य प्राप्त होत नाही, परंतु त्याच्या अभिव्यक्तीची तीक्ष्णता, शब्दांवरील नाटक, प्रतिमांचा अतिरेक, बाजूचे अर्थ, जे त्याच्या सूत्रांचे वैशिष्ट्य आहे. जर इतर प्रकरणांमध्ये वाइल्डचे विरोधाभास हे त्याने दाखवलेल्या ढोंगी उच्च समाजाच्या बाह्य आणि अंतर्गत बाजूंमधील विरोधाभास दर्शवण्याच्या उद्देशाने आहेत, तर बहुतेकदा त्यांचा हेतू आपल्या कारणाचा विरोधाभास, आपल्या संकल्पनांची परंपरा आणि सापेक्षता, अविश्वसनीयता दर्शवणे आहे आमच्या ज्ञानाचे. सर्व देशांच्या विघटनशील साहित्यावर वाइल्डचा मोठा प्रभाव होता, विशेषतः 1890 च्या दशकातील रशियन अवनतींवर.

ऑस्कर फिंगल ओ "फ्लेहर्टी विल्स वाइल्ड - आयरिश वंशाचे इंग्रजी लेखक, समीक्षक, तत्त्वज्ञ, एस्टेट; व्हिक्टोरियन काळातील सर्वात प्रसिद्ध नाटककारांपैकी एक होते. 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी डब्लिन, आयरिश येथे डॉक्टरांच्या कुटुंबात जन्म झाला. पासून लांब मूळ गावएनिस्किलेन्ना मध्ये, रॉयल स्कूल ऑफ पोर्टर मध्ये, जिथे त्याने विनोदाची चमकदार भावना दाखवली, जिवंत मनाचा एक अतिशय बोलका माणूस असल्याचे सिद्ध केले.

पदवीनंतर, वाइल्डने डब्लिनच्या ट्रिनिटी कॉलेजमध्ये अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी सुवर्णपदक आणि शिष्यवृत्ती जिंकली. 1871 ते 1874 पर्यंत येथे शिकत असताना, वाइल्डने शाळेप्रमाणेच प्राचीन भाषांसाठी योग्यता दर्शविली. या शैक्षणिक संस्थेच्या भिंतींमध्ये, त्याने प्रथमच सौंदर्यशास्त्रावरील व्याख्याने ऐकली, ज्याने भावी लेखकावर एका परिष्कृत, अत्यंत सुसंस्कृत प्राध्यापक-क्युरेटरच्या प्रभावाने मोठ्या प्रमाणावर त्याच्या भविष्यातील "कॉर्पोरेट" सौंदर्यात्मक वर्तनाला आकार दिला. .

ऑक्सफर्डमध्ये शिकत असताना, वाइल्डने ग्रीस आणि इटलीचा प्रवास केला आणि या देशांच्या सौंदर्य आणि संस्कृतीने त्याच्यावर एक ठसा उमटवला. एक विद्यार्थी म्हणून, त्याने रेव्हेना कवितेसाठी न्यूगेट पारितोषिक जिंकले. 1878 मध्ये विद्यापीठ सोडल्यानंतर, वाइल्ड लंडनमध्ये स्थायिक झाला, जिथे तो सामाजिक जीवनात सक्रिय सहभागी झाला, त्याच्या बुद्धी, क्षुल्लक वागणूक आणि प्रतिभेमुळे पटकन लक्ष वेधून घेतले. तो फॅशन क्षेत्रात क्रांतिकारक बनतो, त्याला विविध सलूनमध्ये स्वेच्छेने आमंत्रित केले जाते आणि अभ्यागत नक्की "आयरिश बुद्धिमत्ता" पाहण्यासाठी येतात

1881 मध्ये त्यांचा "कविता" हा संग्रह प्रकाशित झाला, जो लोकांच्या लक्षात आला. जे. रस्किनच्या व्याख्यानांनी वाइल्डला सौंदर्याच्या चळवळीचे प्रशंसक बनवले, ज्यांचा असा विश्वास आहे की दररोजच्या जीवनाला सौंदर्याचे पुनरुज्जीवन आवश्यक आहे. 1882 मध्ये सौंदर्यशास्त्रावर व्याख्यान देताना, त्यांनी अमेरिकन शहरांचा दौरा केला आणि या काळात तीव्र मीडिया तपासणीचा विषय होता. वाइल्डने एक वर्ष यूएसएमध्ये घालवले, त्यानंतर थोडा वेळघरी परतल्यावर, तो पॅरिसला निघाला, जिथे तो व्ही. ह्यूगो, ए. फ्रान्स, पी. वेर्लेन, एमिल झोला आणि फ्रेंच साहित्याचे इतर प्रमुख प्रतिनिधींना भेटला.

1890 डोरियन ग्रेचे पोर्ट्रेट प्रकाशित झाले आणि ते अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय झाले. टीकाकारांनी त्याला अनैतिक म्हटले, परंतु लेखकाला आधीच त्याच्या पत्त्यावर टीका करण्याची सवय आहे. 1890 मध्ये, पुरेशा प्रमाणात पूरक कादंबरी पुन्हा प्रकाशित झाली, यावेळी वेगळ्या पुस्तकाच्या स्वरूपात (त्यापूर्वी ती एका मासिकाने प्रकाशित केली होती) आणि त्याला प्रस्तावना देण्यात आली आहे, जी सौंदर्याचा एक प्रकारचा जाहीरनामा बनली. ऑस्कर वाइल्डचा सौंदर्याचा सिद्धांत 1891 मध्ये प्रकाशित झालेल्या "इरादे" या लेखांच्या संग्रहात मांडला गेला.

या वर्षापासून ते 1895 पर्यंत, वाइल्डने प्रसिद्धीचा एक शिखर अनुभवला जो फक्त चक्रावून टाकणारा होता. 1891 मध्ये, एक घटना घडली ज्याचा संपूर्ण परिणाम झाला पुढील चरित्रलोकप्रिय लेखक. नशिबाने त्याला अल्फ्रेड डग्लसकडे आणले, जो त्याच्यापेक्षा दीड दशकापेक्षा लहान होता आणि या माणसावरील प्रेमाने वाइल्डचे संपूर्ण आयुष्य उद्ध्वस्त केले. त्यांचे संबंध भांडवल समाजासाठी गुप्त राहू शकले नाहीत. डग्लसचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरी यांनी वाइल्डवर बलात्काराचा गुन्हा केल्याचा आरोप करून खटला दाखल केला. मित्रांना परदेशात जाण्याचा सल्ला असूनही, वाइल्ड राहतो आणि आपल्या पदाचा बचाव करतो, आकर्षित करतो न्यायालयीन सुनावणीजनतेचे बारीक लक्ष.

लेखकाचा आत्मा, ज्याला 1895 मध्ये दोन वर्षे कठोर परिश्रम मिळाले, परीक्षेला उभे राहिले नाही. माजी मित्रआणि बहुतेक सर्व चाहत्यांनी त्याच्याशी संबंध तोडण्यास प्राधान्य दिले, प्रिय अल्फ्रेड डग्लसने त्याला नेहमीच एक ओळ लिहिली नाही, भेट द्या. वाइल्डच्या तुरुंगात मुक्कामादरम्यान, त्याची सर्वात जवळची व्यक्ती, त्याची आई मरण पावली; त्याची पत्नी, तिचे आडनाव आणि मुले बदलून देश सोडून गेली. मे 1897 मध्ये रिलीज झाल्यावर स्वतः वाइल्ड देखील निघून गेला: विश्वासू राहिलेल्या काही मित्रांनी त्याला हे करण्यास मदत केली. तेथे तो सेबेस्टियन मेलमोथ या नावाने राहत होता. 1898 मध्ये त्यांनी एक आत्मचरित्रात्मक कविता लिहिली, जी "द बॅलाड ऑफ रीडिंग प्रिझन" ही शेवटची काव्यात्मक कामगिरी ठरली.

आयुष्याची वर्षे: 16.10.1854 ते 30.11.1900 पर्यंत

आयरिश नाटककार, कवी, लेखक, निबंधकार, असंख्य लघुकथा आणि एका कादंबरीचे लेखक. त्याच्या बुद्धीसाठी ओळखले जाणारे, तो लंडनमधील उशिरा व्हिक्टोरियन काळातील सर्वात यशस्वी नाटककार आणि त्याच्या काळातील महान सेलिब्रिटींपैकी एक बनला.

आयर्लंडची राजधानी - डबलिन येथे जन्म. वडील - विल्यम रॉबर्ट वाइल्ड, ग्रेट ब्रिटनमधील सर्वात प्रख्यात डॉक्टरांपैकी एक - नेत्ररोग तज्ञ आणि जागतिक कीर्तीचे ऑटोलॅरिन्गोलॉजिस्ट, औषध, इतिहास आणि भूगोल या विषयांवर डझनभर पुस्तकांचे लेखक, कोर्ट सर्जन म्हणून नियुक्त झाले आणि नंतर त्यांना लॉर्डची पदवी देण्यात आली. ऑस्करची आई, लेडी जेन फ्रान्सिस्का वाइल्ड, एक समाजवादी होती, ज्यांच्या अभिरुची आणि शिष्टाचारात अमर्याद नाट्यसृष्टीचा स्पर्श होता, एक कवी ज्याने स्पेरन्झा (इटालियन स्पेरन्झा - आशा) या टोपणनावाने ज्वलंत देशभक्तीपर कविता लिहिल्या आणि तिला खात्री होती की ती महानतेसाठी जन्माला आली आहे.

ऑस्कर वाइल्डच्या भवितव्यावर सर्वात लक्षणीय प्रभाव त्याच्या आईच्या साहित्यिक सलूनचा होता. तिथेच त्याने गद्याची आवड आणि भरदार खानदानीपणा आत्मसात केला. मध्ये देखील लवकर वयशालेय कार्यक्रम विनोदी रीतीने लिहिण्याच्या त्याच्या क्षमतेसाठी तो प्रसिद्ध होता. सुवर्णपदकासह हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केल्यानंतर, त्याला ट्रिनिटी कॉलेज डब्लिनमध्ये शिकण्यासाठी रॉयल स्कूल फेलोशिप देण्यात आली. येथे त्यांनी प्रथम सौंदर्यशास्त्र विषयावरील व्याख्यानांच्या अभ्यासक्रमाला हजेरी लावली.

ऑस्कर वाइल्डच्या चरित्रातील पहिले शिक्षण घरीच मिळाले. त्यानंतर, 1864-1871 मध्ये, ऑस्करने रॉयल स्कूल ऑफ पोर्टोरमध्ये घालवले, पदवी घेतल्यानंतर त्याला पदकासह ट्रिनिटी कॉलेजमध्ये पाठवण्यात आले. त्यात शैक्षणिक संस्थावाइल्डने केवळ ज्ञानच नव्हे तर काही विश्वास, चारित्र्यगुण देखील मिळवले, जे त्याने आयुष्यभर टिकवले.

1874 मध्ये वाइल्डने शास्त्रीय विभागातील ऑक्सफर्ड मॅग्डालीन महाविद्यालयात शिकण्यासाठी शिष्यवृत्ती मिळवल्यानंतर इंग्लंडच्या बौद्धिक गडामध्ये प्रवेश केला - ऑक्सफर्ड. ऑक्सफर्ड येथे त्यांना "रेवेना" कवितेसाठी प्रतिष्ठित न्यूगेट पारितोषिक मिळाले. विद्यार्थी असताना ऑस्करने युरोपभर प्रवास केला आणि अनेक कामेही लिहिली.

विद्यापीठातून पदवी घेतल्यानंतर (1879), ऑस्कर वाइल्ड लंडनला गेले. त्याच्या प्रतिभा, बुद्धी आणि लक्ष वेधून घेण्याच्या क्षमतेबद्दल धन्यवाद, ऑस्कर धर्मनिरपेक्ष मंडळाचा आवडता बनला. त्यानेच फॅशनमध्ये क्रांती केली, इंग्रजी समाजासाठी "पूर्णपणे आवश्यक". जॉन रस्किनच्या कलेवरील व्याख्यानांच्या प्रभावाखाली, तो तथाकथित सौंदर्याच्या चळवळीच्या कल्पनांनी वाहून गेला, बुर्जुआ समाजाच्या व्यावहारिकतेवर मात करण्यासाठी एक साधन म्हणून दररोजच्या जीवनात सौंदर्य पुनरुज्जीवित करण्याची गरज सांगितली.

आधीच वाइल्डचा पहिला काव्यसंग्रह, कविता (1881), त्याच्या वैयक्तिकता, दिखाऊपणा, गूढवाद, एकटेपणा आणि निराशेच्या निराशावादी मूडसह त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पंथासह, अवनतीच्या सौंदर्याच्या दिशेने त्याचे पालन दर्शवते.

1882 मध्ये, लेखकाने अमेरिकेच्या शहरांचा दौरा केला, सौंदर्यशास्त्रावर व्याख्याने दिली. त्याच्या कामगिरीच्या घोषणेमध्ये खालील वाक्यांश समाविष्ट आहे: "माझ्याकडे माझ्या प्रतिभाशिवाय माझ्याकडे तुम्हाला सादर करण्यासारखे काहीच नाही." यूएसए मध्ये, वाइल्डने क्रांतिकारी मेलोड्रामा फेथ किंवा निहिलिस्ट (1882) प्रकाशित केले, ज्यात तरुण लेखकाचा बंडखोर मूड आणि काव्य शोकांतिका द डचेस ऑफ पादुआ (1883) प्रकाशित झाला.

लंडनला परतल्यावर ऑस्कर लगेच पॅरिसला गेला. फ्रान्सच्या राजधानीत लेखकाची भेट झाली सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधीपॉल वेर्लेन, एमिले झोला, व्हिक्टर ह्यूगो, स्टेफेन मल्लार्मी आणि अनातोल फ्रान्स सारखे जागतिक साहित्य.

29 मे 1884 रोजी ऑस्कर वाइल्डने एका श्रीमंत वकिलाची मुलगी कॉन्स्टन्स लॉईडशी लग्न केले. या जोडप्याला सिरिल आणि विवियन हे दोन मुलगे होते. थोड्या वेळाने, लेखकाने त्यांच्यासाठी परीकथा लिहिल्या - "द हॅपी प्रिन्स अँड अदर टेल्स" (1888) आणि "द डाळिंब घर" (1891). पण कौटुंबिक आनंद फार काळ टिकला नाही. लवकरच वाइल्डला दुहेरी आयुष्य जगावे लागले संपूर्ण गुप्ततात्याची पत्नी आणि मित्रांकडून, तो तरुण तरुण समलिंगींच्या वर्तुळात अधिकाधिक ओढला जात आहे.

त्या वेळी, लेखकाने पत्रकारिता म्हणून उदरनिर्वाह केला, "महिलांचे जग" मासिकासाठी काम केले. त्याच्या उच्च साहित्यिक गुणांचे जॉर्ज बर्नार्ड शॉ यांनी खूप कौतुक केले.

1887 मध्ये, "द कँटरव्हिल घोस्ट", "द क्राइम ऑफ लॉर्ड आर्थर सॅव्हिल", "द स्फिंक्स विदाउट अ मिस्ट्री", "द मिलियनेअर मॉडेल", "पोर्ट्रेट ऑफ मिस्टर डब्ल्यूएच" प्रकाशित झाले.

वाइल्डची एकमेव कादंबरी, द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे, 1890 मध्ये प्रकाशित झाली, ज्यामुळे लेखकाला आश्चर्यकारक यश मिळाले. "सर्वधर्मीय" बुर्जुआ टीकेने कादंबरीवर अनैतिकतेचा आरोप केला. आणि 1891 मध्ये कादंबरी महत्त्वपूर्ण जोडणी आणि विशेष प्रस्तावनेसह प्रकाशित झाली, जी सौंदर्यशास्त्राचा जाहीरनामा बनली.

1891-1895 - वाइल्डच्या विचित्र वैभवाची वर्षे. नाटके लिहिली गेली: "लेडी विंडरमेअर फॅन" (1892), ज्यांच्या यशाने वाइल्ड लंडनमधील सर्वात लोकप्रिय माणूस बनला, "द वुमन नॉट वर्थ अटेंशन" (1893), "द होली हारलॉट, किंवा वुमन शॉवर विथ ज्वेल्स" (1893) , "द आयडियल हसबंड" (1895), "द इम्पोर्टन्स ऑफ बिइंग अर्नेस्ट" (1895). वर्तमानपत्रांनी त्याला "सर्वोत्कृष्ट समकालीन नाटककार" म्हटले, त्याची बुद्धिमत्ता, मौलिकता आणि शैलीची परिपूर्णता साजरी केली. 1891 मध्ये, "संकल्पना" या सैद्धांतिक लेखांचा संग्रह प्रकाशित झाला. लेखकाने त्याच्या जवळच्या आधुनिक इंग्रजी साहित्याच्या घटनांवर प्रकाश टाकला (डब्ल्यू. मॉरिस, डब्ल्यू. पॅटर, सी. ए. स्विनबर्न इ.). त्याच वेळी, त्यांनी L. N. Tolstoy, I. S. Turgenev आणि F. M. Dostoevsky यांच्या कलात्मक कौशल्यांबद्दल आदराने लिहिले. समाजवादाच्या विचारांचा प्रभाव अनुभवल्यानंतर ऑस्कर वाइल्डने "द सोल ऑफ मॅन अंडर सोशलिझम" हा ग्रंथ लिहिला.

त्याच्या सर्जनशील उड्डाण दरम्यान, वाइल्ड अल्फ्रेड डग्लसला भेटला, परिणामी त्याने आपली पत्नी आणि मुलांना भेटणे बंद केले.

त्याच्या मुलाशी सतत भांडणांमुळे असमाधानाने डग्लसचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरी, एका साहित्यिक माणसाची प्रतिष्ठा नष्ट करण्याची इच्छा निर्माण केली. तर 1895 मध्ये ऑस्कर वाइल्डला दोन वर्षांचा तुरुंगवास आणि सुधारात्मक श्रमाची शिक्षा झाली. हे त्याच्या सर्जनशील आयुष्याच्या शेवटचे काऊंटडाउन होते.

बहुतेक मित्रांनी आधी पाठ फिरवली प्रसिद्ध लेखक, त्यापैकी अल्फ्रेड डग्लस होता. पण उरलेल्या काही लोकांनी त्याला जिवंत राहण्यास मदत केली. वायल्ड्सचा एकमेव सहकारी ज्याने क्षमा मागितली - जरी अयशस्वी - बी शॉ. तुरुंगात, वाइल्डला कळले की त्याची आई, ज्यावर तो खूप प्रेम करत होता, मरण पावला होता आणि त्याची पत्नी स्थलांतरित झाली होती आणि तिचे आडनाव तसेच तिच्या मुलांची नावे बदलली होती, आतापासून ते वाइल्ड्स नव्हते, तर हॉलंड्स होते.

तुरुंगात लेखकाने घालवलेली दोन वर्षे प्रचंड कलात्मक शक्तीने भरलेल्या साहित्यकृतीमध्ये बदलली. ही एक अभूतपूर्व कबुली आहे "फ्रॉम द एबीस".

मे 1897 मध्ये वाइल्डची सुटका झाली आणि तो फ्रान्सला गेला, जिथे त्याने आपले नाव बदलून सेबस्टियन मेलमोथ असे ठेवले, वाइल्डचे पणजोबा चार्ल्स मॅटुरिन यांनी गॉथिक कादंबरी मेलमोथ द वांडररचा नायक. फ्रान्समध्ये ऑस्करने "द बॅलाड ऑफ द प्रिझन ऑफ रीडिंग" ही प्रसिद्ध कविता लिहिली आणि C.3.3 या टोपणनावाने स्वतःवर स्वाक्षरी केली. - तो वाइल्डचा जेल नंबर होता. आणि सौंदर्यशास्त्राच्या पुजाऱ्याचा हा सर्वोच्च आणि शेवटचा काव्यात्मक उदय होता.

ऑस्कर वाइल्डचा 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी फ्रान्समध्ये कानातील संसर्गामुळे झालेल्या तीव्र मेंदुच्या वेष्टनामुळे मृत्यू झाला. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने स्वतःबद्दल असे म्हटले: "मी XIX शतकात टिकणार नाही. ब्रिटिश माझी पुढील उपस्थिती सहन करणार नाहीत."

ऑस्कर वाइल्डच्या भवितव्याला एक उज्ज्वल आपत्ती म्हटले जाऊ शकते, त्यानंतर आमच्या भावनांच्या स्वरूपाबद्दल ना जनमत, ना खाजगी निर्णय त्याच्या आधीच्यासारखे कधीच राहणार नाहीत.

सुमारे 10 वर्षांनंतर, लेखकाला पेरे लाचेस स्मशानभूमीत पुनर्जीवित करण्यात आले आणि जेकब एपस्टाईनने दगडाने बनविलेले पंख असलेले स्फिंक्स कबरीवर बसवले.

लंडनमधील वाइल्डच्या घरावरील फलक नोंदवतो:

“इथे राहत होता

ऑस्कर वाइल्ड

विनोदी आणि नाटककार. "

जेव्हा माईटरलिंकने वाइल्डला इंग्लंडमध्ये विकत घेता येत नाही अशी वाइन वापरण्याचा सल्ला दिला, तेव्हा वाइल्डने कडव्या विडंबनासह म्हटले: "इंग्रजीमध्ये वाइनचे पाण्यात रूपांतर करण्याची अद्भुत क्षमता आहे."

वाइल्ड असे म्हणत असे की आयरिश "प्राचीन ग्रीक नंतरचे सर्वोत्तम संभाषणकार" आहेत.

2007 च्या शेवटी, बीबीसी कॉर्पोरेशनने टीव्ही प्रेक्षकांच्या विशेष सर्वेक्षणानंतर, ऑस्कर वाइल्डला ग्रेट ब्रिटनमधील सर्वात विनोदी माणूस म्हणून ओळखले गेले. त्याने स्वतः शेक्सपियर आणि डब्ल्यू चर्चिल यांना मागे टाकले.

लंडनमध्ये, वाइल्ड राहत असलेल्या घराजवळ एक भिकारी होता. वाइल्ड त्याच्या चिंध्यामुळे चिडला होता. त्याने लंडनमधील सर्वोत्तम शिंपीला बोलावले आणि त्याला भिकाऱ्यासाठी बारीक, महागड्या कापडांचा सूट मागवला. जेव्हा सूट तयार होता, तेव्हा वाइल्डने स्वत: ज्या ठिकाणी छिद्रे असायला हवी होती ती तयार केली. तेव्हापासून, नयनरम्य आणि महाग चिंध्या असलेला एक म्हातारा वाइल्डच्या खिडक्यांखाली उभा आहे. भिकारीने वाइल्डच्या चवीचा अपमान करणे थांबवले. "गरिबी सुद्धा सुंदर असावी."
तुरुंगानंतर वाइल्डने "प्रिझन लेटर्स" म्हणून ओळखले जाणारे दोन लेख लिहिले.
"इंग्रजी कारागृहातील मुलांना रात्रंदिवस ज्या क्रूरतेला सामोरे जावे लागते ते अविश्वसनीय आहे. ज्यांनी त्यांना स्वतः पाळले आहे आणि इंग्रजी व्यवस्थेच्या अमानुषतेची खात्री आहे तेच त्यावर विश्वास ठेवू शकतात. कारागृहातील मुलाला अनुभवलेल्या भीतीला कोणतीही मर्यादा नसते रेडिंग कारागृहात एकही कैदी नाही, जो तुरुंगात मुलांवर अत्याचार करणे थांबवतो तरच तो पूर्ण वर्षांसाठी तुरुंगवास वाढवण्यास सहमत नाही. "
त्या वेळी वाइल्डने हे लिहिले होते आणि हे स्पष्ट आहे की, उर्वरित कैद्यांसोबत, तो, माजी महान एस्टेट, त्या लहान मुलासाठी काही अतिरिक्त वर्षे तुरुंगवास भोगला असता, ज्याला तो अनेकदा एकांतवासात रडताना पाहत असे. बंदी.

ग्रंथसूची

नाटके

कविता

कविता (1881)

गद्य मध्ये कविता (1894)

अक्षरे

कामांचे स्क्रीन रूपांतर, नाट्य प्रदर्शन

The Perfect Husband (1980 चित्रपट)
स्टार बॉय (1980 चित्रपट)
स्टार बॉयची कथा (चित्रपट, 1983)
आदर्श पती (1947, 1980, 1998, 1999)
डोरियन ग्रे (1910, 1913, 1915, 1916, 1917, 1918, 1945, 1970, 1973, 1977, 1983, 2001, 2004, 2005, 2006, 2009)
एक स्त्री लक्ष देण्यास पात्र नाही (1921, 1945)
प्रामाणिक असण्याचे महत्त्व (1937, 1938, 1946, 1952, 1985, 1986, 1992, 2002)
द कॅन्टरविले गोस्ट (1944, 1962, 1970, 1974, 1985, 1986, 1990, 1996, 1997, 2001)
लॉर्ड आर्थरचा गुन्हा (1968, 1991)
हॅपी प्रिन्स (1974, 1999)
वंडरफुल रॉकेट (1975)
सलोम (1908, 1920, 1923, 1970, 1971, 1972, 1973, 1974, 1977, 1978, 1986, 1988, 1992, 1997, 2008)
स्वार्थी राक्षस (1939, 1971, 2003)
आणि इ.

ऑस्कर वाइल्ड ही युरोपियन अवनतीची महान व्यक्ती आहे. त्याने त्याच्या आयुष्यातील अवनती आणि त्याच्या मनःस्थितीच्या कल्पना देखील व्यक्त केल्या - तिच्या शैलीमध्ये आणि तिच्या देखाव्यामध्ये. हे मानवी इतिहासातील सर्वात विरोधाभासी मनांपैकी एक आहे. आयुष्यभर त्याने अधिकाऱ्याच्या संपूर्ण जगाला विरोध केला, विरोध केला जनमतआणि त्याच्या तोंडावर चापट मारली. प्रत्येक क्षुल्लक गोष्टीने त्याला चिडवले, प्रत्येक गोष्टीने त्याला कुरूप केले. अश्लीलतेपासून एकमेव आश्रय, कंटाळवाणे आणि नीरस नीरसपणा ऑस्करने लहान वयातच आर्टमध्ये पाहिले (त्याने हा शब्द मोठ्या अक्षराने लिहिला). कला त्याला संघर्षाचे साधन कधीच वाटले नाही, परंतु त्याला असे वाटले की "सौंदर्याचा विश्वासू निवासस्थान, जिथे नेहमीच खूप आनंद आणि थोडा विस्मरण असतो, जिथे कमीतकमी थोड्या काळासाठी तुम्ही सर्व संघर्ष आणि भयानकता विसरू शकता जगाचा. "

ऑस्कर वाइल्डचा जन्म 16 ऑक्टोबर 1854 रोजी आयर्लंडची राजधानी - डब्लिन येथे झाला, ज्याने जगाला उत्कृष्ट लेखकांचे संपूर्ण नक्षत्र दिले (त्यापैकी - जे. स्विफ्ट, आरबीशेरीडन, ओ. गोल्डस्मिथ, जेबी शॉ, जे. जॉइस , U B. Yeats, B. Stoker). काही रशियन भाषेतील स्त्रोत (उदाहरणार्थ, के. चुकोव्स्की यांनी त्यांच्या "ऑस्कर वाइल्ड" या लेखात) असा दावा केला आहे की ऑस्करचा जन्म 1856 मध्ये झाला होता. हे चुकीचे आहे आणि बर्याच काळापासून अमान्य केले गेले आहे. हे या कारणामुळे होते की आपल्या तरुणपणाच्या प्रेमात असलेल्या वाइल्डने अनेकदा स्वतःला संभाषणात दोन वर्षे कमी केली (आणि त्याच्या विवाह प्रमाणपत्रात, उदाहरणार्थ, त्याने थेट 1856 ची जन्म तारीख म्हणून सूचित केले).

वाइल्डचे वडील हे केवळ आयर्लंडमधीलच नव्हे तर संपूर्ण ग्रेट ब्रिटनमधील सर्वात प्रमुख डॉक्टरांपैकी एक होते - एक नेत्र रोग विशेषज्ञ आणि ऑटोलरींगोलॉजिस्ट सर विल्यम रॉबर्ट वाइल्ड. अपवादात्मक पांडित्याचा माणूस, विल्यम वाइल्डने पुरातत्व आणि आयरिश लोकसाहित्याचाही अभ्यास केला. ऑस्करची आई, लेडी जेन फ्रांसेस्का वाइल्ड (née Algie), एक प्रसिद्ध आयरिश समाजवादी आहे, एक अत्यंत असाधारण स्त्री जी नाट्य प्रभावांना आवडते, एक कवयित्री ज्याने स्पेरन्झा (इटालियन स्पेरन्झा - आशा) या टोपणनावाने ज्वलंत कविता लिहिली आणि तिला खात्री होती की ती जन्माला आली आहे महानतेसाठी. त्याच्या वडिलांकडून ऑस्करला काम करण्याची एक दुर्मिळ क्षमता आणि कुतूहल वारसा मिळाला, त्याच्या आईकडून - एक स्वप्नाळू आणि काहीसे उदात्त मन, रहस्यमय आणि विलक्षण मध्ये रस, शोध आणि सांगण्याची प्रवृत्ती विलक्षण कथा... पण केवळ हे गुण त्यालाच तिच्याकडून वारशाने मिळाले नाहीत. लेडी वाइल्डच्या साहित्यिक सलूनच्या वातावरणाचा त्यांच्यावर तितकाच प्रभाव होता, ज्यात सुरुवातीची वर्षेभविष्यातील लेखक. पवित्राची आवड, एक उच्चभ्रू कुलीनता, लहानपणापासूनच त्याच्यामध्ये वाढली. तिला प्राचीन भाषा उत्तम प्रकारे माहित होत्या, तिने त्याच्यासमोर "दिव्य हेलेनिक भाषण" चे सौंदर्य उघडले. Aeschylus, Sophocles आणि Euripides लहानपणापासून त्याचे साथीदार बनले ...

1864-1871 - रॉयल स्कूल ऑफ पोर्टर (एनिस्किलन, डब्लिन जवळ) मध्ये शिकत आहे. तो बालक प्रतिभावंत नव्हता, परंतु त्याची सर्वात तेजस्वी प्रतिभा होती जलद वाचन... ऑस्कर खूप सजीव आणि बोलका होता, आणि तरीही तो विनोदी पद्धतीने शालेय कार्यक्रमांमध्ये बदल करण्याच्या क्षमतेसाठी प्रसिद्ध होता. शाळेत, वाइल्डला नवीन कराराच्या ग्रीक मूळच्या ज्ञानासाठी विशेष बक्षीस मिळाले. पोर्टोरो येथून सुवर्ण पदक मिळवल्यानंतर, वाइल्डला ट्रिनिटी कॉलेज डब्लिन (ट्रिनिटी कॉलेज) येथे शिकण्यासाठी रॉयल स्कूल फेलोशिप देण्यात आली.

ट्रिनिटी कॉलेजमध्ये (1871-1874), वाइल्डने प्राचीन इतिहास आणि संस्कृतीचा अभ्यास केला, जिथे त्याने पुन्हा प्राचीन भाषांमध्ये आपली क्षमता चमकदारपणे दाखवली. येथे, त्याने प्रथमच सौंदर्यशास्त्रावरील व्याख्यानांचा अभ्यासक्रम ऐकला आणि क्युरेटर - प्राध्यापक यांच्याशी संवाद साधल्याबद्दल धन्यवाद प्राचीन इतिहासजे.पी. महाफी, एक परिष्कृत आणि उच्चशिक्षित व्यक्ती, हळूहळू त्याच्या भविष्यातील सौंदर्यात्मक वर्तनाचे अत्यंत महत्वाचे घटक (सामान्यतः स्वीकारलेल्या नैतिकतेसाठी काही तिरस्कार, कपड्यांमध्ये डेंडीझम, प्री-राफेलिट्सबद्दल सहानुभूती, हलकी स्व-विडंबना, हेलिनिस्टिक प्रेडिक्लेशन्स) मिळवू लागले.

1874 मध्ये वाइल्डने शास्त्रीय विभागातील ऑक्सफोर्ड मॅग्डालीन महाविद्यालयात शिकण्यासाठी शिष्यवृत्ती मिळवल्यानंतर इंग्लंडच्या बौद्धिक गड - ऑक्सफर्डमध्ये प्रवेश केला. ऑक्सफर्ड येथे, वाइल्डने स्वतःला तयार केले. त्याने एक क्रिस्टल इंग्रजी उच्चारण विकसित केला: "माझा आयरिश उच्चारण हा अनेकांपैकी एक होता जो मी ऑक्सफर्डमध्ये विसरलो." त्याला हवे तसे त्याने सहजपणे चमकण्याची प्रतिष्ठा मिळवली. येथे त्याच्या कलेचे विशेष तत्त्वज्ञान आकार घेऊ लागले. त्याचे नाव आधीच विविधांसह प्रकाशित होऊ लागले मनोरंजक कथा, कधीकधी व्यंगचित्र. तर, एका कथेनुसार, वाइल्डला धडा शिकवण्यासाठी, ज्याला त्याच्या वर्गमित्रांनी नापसंत केले आणि ज्याला खेळाडूंनी द्वेष केला, त्याला एका उंच टेकडीच्या उतारावर ओढले गेले आणि फक्त वरच्या बाजूला सोडण्यात आले. तो त्याच्या पायाशी आला, धूळ काढून टाकला आणि म्हणाला, "या टेकडीवरील दृश्य खरोखरच मोहक आहे." परंतु सौंदर्याच्या वाइल्डला नेमके हेच हवे होते, ज्यांनी नंतर कबूल केले: “एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनात त्याचे कृत्य खरे नाही, तर त्याच्याभोवती असलेल्या दंतकथा आहेत. दंतकथा कधीही नष्ट होऊ नयेत. त्यांच्याद्वारे आपण एखाद्या व्यक्तीचा खरा चेहरा अंधुकपणे पाहू शकतो. "

ऑक्सफर्ड येथे, वाइल्डने कला सिद्धांतकार जॉन रस्किन आणि नंतरचे विद्वान वॉल्टर पेटर यांची अतुलनीय आणि ज्वलंत व्याख्याने ऐकली. विचारांच्या दोन्ही गुरुंनी सौंदर्याची स्तुती केली, परंतु रस्किनने ते केवळ चांगल्या संश्लेषणात पाहिले, तर पेटरने सौंदर्यामध्ये काही प्रकारचे वाईट मिश्रण कबूल केले. रस्किनच्या मोहिनीखाली, वाइल्ड त्याच्या संपूर्ण कालावधीत ऑक्सफर्डमध्ये होता. नंतर तो त्याला एका पत्रात लिहितो: “तुमच्याकडे संदेष्ट्याकडून, पुजारीकडून, कवीकडून काहीतरी आहे; याशिवाय, देवतांनी तुम्हाला इतक्या वाक्प्रचाराने बहाल केले आहे की त्यांनी इतर कोणालाही दिले नाही, आणि तुमचे शब्द, ज्वलंत उत्कटतेने आणि अद्भुत संगीताने भरलेले, आमच्यातील बहिऱ्याला ऐकू आणि आंधळ्यांना - पाहण्यासाठी बनवले.

ऑक्सफर्डमध्ये शिकत असतानाच, वाइल्डने इटली आणि ग्रीसला भेट दिली आणि या देशांनी, त्यांचा सांस्कृतिक वारसा आणि सौंदर्याने मोहित केले. या प्रवासांचा त्याच्यावर सर्वात भावपूर्ण प्रभाव आहे. ऑक्सफर्ड येथे, त्याला रेव्हेना या कवितेसाठी प्रतिष्ठित न्यूगेट पारितोषिक देखील मिळते, ऑक्सफोर्ड विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांसाठी 18 व्या शतकात सर रॉजर न्यूगेटने मंजूर केलेले आर्थिक पारितोषिक जे 300 पेक्षा जास्त ओळींपर्यंत मर्यादित नसलेल्या कवितांची वार्षिक स्पर्धा जिंकतील ( जॉन रस्किनलाही हा पुरस्कार एका वेळी मिळाला होता).

विद्यापीठातून पदवी घेतल्यानंतर (1878), ऑस्कर वाइल्ड लंडनला गेले. राजधानीच्या मध्यभागी, तो एका भाड्याच्या अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झाला, आणि लेडी जेन फ्रान्सिस्का वाइल्ड, ज्याला त्या काळात स्पेरन्झा म्हणून अधिक ओळखले जाते, शेजारच्या भागात स्थायिक झाली. त्याच्या प्रतिभा, बुद्धी आणि लक्ष वेधून घेण्याच्या क्षमतेबद्दल धन्यवाद, वाइल्ड पटकन लंडनच्या उच्च जीवनात विलीन झाला. वाइल्डने सलूनच्या अभ्यागतांना "वागण्यास" सुरुवात केली: "तुम्ही यायला हवे, ही आयरिश बुद्धी आज येथे असेल." तो इंग्रजी समाजासाठी "अत्यंत आवश्यक" क्रांती करत आहे - फॅशनमधील क्रांती. आतापासून, तो स्वतःच शोधलेल्या मनाला उडवणाऱ्या पोशाखांमध्ये समाजात दिसला. आज ती लहान कुलोट्स आणि रेशीम स्टॉकिंग्ज होती, उद्या - फुलांनी भरतकाम केलेली बनियान, परवा - लिंबूचे हातमोजे एक समृद्ध लेस फ्रिलसह एकत्र. एक अपरिहार्य अॅक्सेसरी बटणहोलमध्ये एक स्टड होती, ज्यामध्ये पेंट केले होते हिरवा रंग... यात कोणताही विदूषक नव्हता: निर्दोष चवने वाइल्डला विसंगत एकत्र करण्याची परवानगी दिली. आणि लिलीसह कार्नेशन आणि सूर्यफूल, प्री-राफेलिट्समध्ये सर्वात परिपूर्ण फुले मानली गेली.

त्यांचा पहिला कवितासंग्रह, कविता (1881), "प्री-राफाईलाइट बंधू" च्या भावनेने लिहिलेला होता, आणि वाइल्ड अमेरिकेत व्याख्यानाला जाण्याच्या काही काळापूर्वी प्रकाशित झाला. त्याच्या सुरुवातीच्या कविता छापवादाच्या प्रभावाने चिन्हांकित केल्या आहेत, त्या एकाच थेट छाप व्यक्त करतात, त्या आश्चर्यकारकपणे नयनरम्य आहेत. 1882 च्या अगदी सुरुवातीला, वाइल्डने न्यूयॉर्क बंदरात एक स्टीमर उतरवले, जिथे त्याने वाइल्डच्या वाटेवर पत्रकारांकडे फेकले ज्यांनी त्याच्यावर हल्ला केला होता: "सज्जनो, महासागराने मला निराश केले, ते माझ्यासारखे भव्य नाही. विचार. " सीमाशुल्क प्रक्रियेतून जाताना, जेव्हा त्याला विचारण्यात आले की त्याला काही घोषित करायचे आहे का, असे विचारले असता, त्याने एका आवृत्तीनुसार उत्तर दिले: "माझ्या प्रतिभाशिवाय माझ्याकडे घोषित करण्यासाठी काहीही नाही".

आतापासून, संपूर्ण प्रेस अमेरिकेत इंग्रजी एस्टेटीच्या कृतींचे अनुसरण करते. "पुनर्जागरण" नावाचे त्यांचे पहिले व्याख्यान इंग्रजी कला", त्याने या शब्दांनी निष्कर्ष काढला:" आपण सर्वजण जीवनाचा अर्थ शोधण्यात आपले दिवस वाया घालवतो. हे जाणून घ्या, हा अर्थ कला मध्ये आहे. " आणि प्रेक्षकांनी भरभरून टाळ्या वाजवल्या. बोस्टनमधील त्यांच्या व्याख्यानात, स्थानिक डँडीज (हार्वर्ड विद्यापीठातील 60 विद्यार्थी) लहान ब्रीचेसमध्ये आणि त्यांच्या हातात सूर्यफुलांसह टक्सिडो खुल्या बछड्यांसह, वायल्डच्या बाहेर पडण्यापूर्वी हॉलमध्ये दिसले - अगदी वाइल्डच्या शैलीत. व्याख्याताला परावृत्त करणे हे त्यांचे ध्येय होते. स्टेजवर पाऊल ठेवून, वाइल्डने नम्रपणे व्याख्यान सुरू केले आणि जणू योगायोगाने विलक्षण आकृत्यांची पाहणी केली, स्मितहास्य करून उद्गारले: "मी सर्वशक्तिमानाला माझ्या अनुयायांपासून मुक्त करण्याची ही पहिलीच वेळ आहे!" एका तरुणाने आपल्या आईला या वेळी लिहिले, वाइल्डच्या महाविद्यालयात भेट देऊन प्रभावित झाले, जिथे त्याने अभ्यास केला: “त्याच्याकडे उत्कृष्ट शब्दलेखन आहे आणि त्याचे विचार व्यक्त करण्याची त्याची क्षमता सर्वोच्च स्तुतीस पात्र आहे. त्याने उच्चारलेली वाक्ये सुमधुर आहेत आणि आता आणि नंतर सौंदर्याच्या रत्नांनी चमकतात. ... त्याचे संभाषण अतिशय आनंददायी आहे - हलके, सुंदर, मनोरंजक. " हे स्पष्ट होते की वाइल्डने आपल्या मोहिनी आणि मोहिनीने सर्व लोकांना जिंकले. शिकागोमध्ये, जेव्हा त्याला विचारले की त्याला सॅन फ्रान्सिस्को कसे आवडले, त्याने उत्तर दिले: "हे इटली आहे, परंतु त्याची कला नाही." हा संपूर्ण अमेरिकन दौरा धाडस आणि कृपेचा, तसेच अनुचितपणा आणि स्वत: ची जाहिरात करण्याचा एक नमुना होता. वाइल्डने विनोदाने त्याच्या दीर्घकाळाच्या ओळखीबद्दल बढाई मारली: "मी आधीच अमेरिकेला सुसंस्कृत केले आहे - फक्त स्वर्ग शिल्लक आहे!"

अमेरिकेत एक वर्ष घालवल्यानंतर, वाइल्ड उत्कृष्ट उत्साहाने लंडनला परतला. आणि लगेच पॅरिसला गेले. तेथे त्याला जागतिक साहित्यातील सर्वात चमकदार छायचित्र (पॉल व्हर्लेन, एमिले झोला, व्हिक्टर ह्यूगो, स्टेफेन मल्लर्मी, अनातोल फ्रान्स इ.) ची ओळख झाली आणि त्यांनी फारशी अडचण न घेता त्यांची सहानुभूती मिळवली. त्याच्या मायदेशी परततो. कॉन्स्टन्स लॉईडला भेटतो, प्रेमात पडतो. वयाच्या 29 व्या वर्षी तो कौटुंबिक माणूस बनतो. त्यांना दोन मुलगे आहेत (सिरिल आणि विवियन), ज्यांच्यासाठी वाइल्डने परीकथा लिहिल्या. थोड्या वेळाने, त्याने ते कागदावर लिहून ठेवले आणि परीकथांचे 2 संग्रह प्रकाशित केले - "द हॅपी प्राइस आणि इतर कथा" (द हॅपी प्राइस आणि इतर कथा; 1888) आणि "द हाऊस ऑफ डाळिंब" (1891).

लंडनमधील प्रत्येकजण वाइल्डला ओळखत होता. तो कोणत्याही सलून मध्ये सर्वात इष्ट अतिथी होता. पण त्याच वेळी त्याच्यावर टीकेचा भडका उडतो, जो तो सहजपणे - अगदी वाइल्डच्या मार्गाने - स्वतःपासून दूर फेकतो. ते त्याच्यावर व्यंगचित्रे काढतात आणि प्रतिक्रियेची वाट पाहतात. आणि वाइल्ड सर्जनशीलतेमध्ये बुडतो. त्या वेळी त्यांनी पत्रकारितेत आपले जीवन कमावले (उदाहरणार्थ, त्यांनी "महिलांचे जग" मासिकात काम केले). बर्नार्ड शॉ वाइल्डच्या पत्रकारितेबद्दल खूप बोलले.

1887 मध्ये त्यांनी द कँटरव्हिल घोस्ट, द क्राइम ऑफ लॉर्ड आर्थर सॅव्हिल, द स्फिंक्स विदाउट ए रिडल, द मिलियनेअर मॉडेल, द पोर्ट्रेट ऑफ मिस्टर डब्ल्यूएच. तथापि, वाइल्डला त्याच्या मनात आलेली प्रत्येक गोष्ट लिहून ठेवणे आवडले नाही, ज्या कथा त्याने प्रेक्षकांना मोहित केल्या त्यापैकी अनेक कथा अलिखित राहिल्या.

1890 मध्ये, एकमेव कादंबरी प्रकाशित झाली जी शेवटी वाइल्डला जबरदस्त यश देते - "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" (द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे). हे लिपिन्कोट्स मुन्स्ले मॅगझीनमध्ये प्रकाशित झाले. पण "सर्वधर्मीय" बुर्जुआ टीकेने त्याच्या कादंबरीवर अनैतिकतेचा आरोप केला. द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रेला 216 (!) छापलेल्या प्रतिसादांच्या प्रतिसादात, वाइल्डने ब्रिटीश वृत्तपत्रे आणि मासिकांच्या संपादकांना 10 पेक्षा जास्त खुली पत्रे लिहिली आणि स्पष्ट केले की कला नैतिकतेवर अवलंबून नाही. शिवाय, त्यांनी लिहिले, ज्यांना कादंबरीतील नैतिकता लक्षात आली नाही ते पूर्ण ढोंगी आहेत, कारण नैतिकता अशी आहे की विवेकाला दोषमुक्त करणे अशक्य आहे. 1891 मध्ये, महत्त्वपूर्ण जोडणीसह कादंबरी एक स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित करण्यात आली आणि वाइल्डने त्याच्या उत्कृष्ट कृतीला विशेष प्रस्तावनेसह पूरक केले, जे यापुढे सौंदर्याचा एक जाहीरनामा बनले - दिशा आणि तो धर्म जो वाइल्डने तयार केला.

1891-1895 - वाइल्डच्या विचित्र वैभवाची वर्षे. 1891 मध्ये, सैद्धांतिक लेखांचा संग्रह, इंटेंशन्स प्रकाशित झाला, जिथे वाइल्ड वाचकांना त्याचा पंथ - त्याचा सौंदर्याचा सिद्धांत वाचकांपर्यंत पोहोचवतो. कलेच्या गौरवामध्ये पुस्तकाचे मार्ग - सर्वात मोठे देवस्थान, सर्वोच्च देवता, ज्यांचे कट्टर पुजारी वाइल्ड होते. त्याच 1891 मध्ये त्यांनी समाजवाद अंतर्गत द सोल ऑफ मॅन लिहिले, जे लग्न, कुटुंब आणि खाजगी मालमत्ता नाकारते. वाइल्डचे म्हणणे आहे की "माणूस चिखलात खोदण्यापेक्षा चांगल्या हेतूने बनवला गेला आहे." तो त्या काळाचे स्वप्न पाहतो जेव्हा “दुर्गंधीयुक्त गुहेत राहणारे, दुर्गंधीयुक्त चिंध्या घातलेले लोक राहणार नाहीत ... जेव्हा शेकडो हजारो बेरोजगार, अत्यंत भयंकर दारिद्र्यात आणले जातील, रस्त्यावर धडपडणार नाहीत ... जेव्हा प्रत्येक सोसायटीचा सदस्य सामान्य समाधानी आणि कल्याणात सहभागी होईल "...

बायबलसंबंधी कथानकावर आधारित एकांकिका नाटक, सलोमी (सलोम; 1891), त्या वेळी फ्रेंच भाषेत लिहिलेले, हे देखील वेगळ्या भूमिकेसाठी योग्य आहे. वाइल्डच्या मते, हे विशेषतः सारा बर्नहार्टसाठी लिहिले गेले होते, "प्राचीन नाईलचा तो साप." तथापि, लंडनमध्ये सेन्सॉरद्वारे स्टेज करण्यावर बंदी घालण्यात आली होती: ग्रेट ब्रिटनमध्ये, बायबलसंबंधी विषयांवर आधारित नाट्य सादरीकरणास मनाई होती. 1896 मध्ये पॅरिसमध्ये पहिल्यांदा हे नाटक सादर करण्यात आले. सलोम हे डेथ एपिसोडवर आधारित आहे बायबलसंबंधी संदेष्टाजॉन द बाप्टिस्ट (नाटकात तो जोकानान नावाने दिसतो), जे नवीन करारात प्रतिबिंबित होते (मॅट 14: 1-12 आणि इतर), तथापि, वाइल्डने नाटकात प्रस्तावित केलेली आवृत्ती कोणत्याही प्रकारे विहित नाही.

1892 मध्ये, "ब्रिलियंट ऑस्कर" ची पहिली कॉमेडी लिहिली गेली आणि स्टेज केली गेली - "लेडी विंडरमेअर फॅन", ज्याच्या यशाने वाइल्ड लंडनमधील सर्वात लोकप्रिय माणूस बनला. कॉमेडीच्या प्रीमियरशी संबंधित वाइल्डच्या आणखी एक सौंदर्यात्मक कृतीसाठी ओळखले जाते. निर्मितीच्या शेवटी स्टेजवर पाऊल टाकत ऑस्करने त्याच्या सिगारेटवर एक ड्रॅग घेतला, त्यानंतर त्याने अशी सुरुवात केली: “स्त्रिया आणि सज्जनो! तुमच्या समोर उभे राहून धूम्रपान करणे कदाचित माझ्यासाठी फारच सभ्य नाही, परंतु ... जेव्हा मी धूम्रपान करतो तेव्हा मला त्रास देणे तितकेच अप्रामाणिक आहे. " 1893 मध्ये, त्याची पुढील कॉमेडी, द वुमन ऑफ नो इंपोर्टन्स, रिलीज झाली, ज्यात हे नाव स्वतःच विरोधाभासावर बांधले गेले आहे - त्यापूर्वी ऑस्कर वाइल्डला त्याच्या कुटुंबाचे हे स्वागत वाटले.

मध्ये टक्कर सर्जनशील वृत्ती१95 becomes ५ बनते वाइल्डने दोन उत्कृष्ट नाटके लिहिली आणि रंगवली - एक आदर्श पती आणि द इंपोर्टन्स ऑफ बीइंग अर्नेस्ट. विनोदांमध्ये, विल्डेची विनोदी संवादकार म्हणून कला त्याच्या सर्व तेजाने प्रकट झाली: त्याचे संवाद भव्य आहेत. वर्तमानपत्रांनी त्याला "आधुनिक नाटककारांपैकी सर्वोत्कृष्ट" म्हटले, बुद्धिमत्ता, मौलिकता, शैलीची परिपूर्णता लक्षात घेतली. विचारांची तीक्ष्णता, विरोधाभासांचे परिष्करण इतके आनंददायक आहे की नाटकाच्या संपूर्ण कालावधीत वाचक त्यांच्याद्वारे नशेमध्ये असतो. खेळाला प्रत्येक गोष्ट कशी अधीन करायची हे त्याला ठाऊक आहे, बहुतेकदा वाइल्डचे मनाचे खेळ इतके मनोरंजक असतात की ते स्वतःच एका अंतात बदलते, मग महत्त्व आणि तेज याची छाप खरोखरच तयार होते रिक्त जागा... आणि त्यापैकी प्रत्येकाचे स्वतःचे ऑस्कर वाइल्ड आहेत, ते विलक्षण विरोधाभासांचे भाग टाकतात.

1891 मध्ये, वाइल्ड अल्फ्रेड डग्लसला भेटला, जो वाइल्डपेक्षा 17 वर्षांनी लहान होता. ऑस्कर, प्रत्येक सुंदर गोष्टीच्या प्रेमात, त्याच्या प्रेमात पडला, आणि म्हणून त्याने अनेकदा त्याची पत्नी आणि मुलांना भेटणे बंद केले. पण बिघडलेल्या अल्फ्रेडला (बोसी, त्याला खेळकरपणे म्हटले जात होते) वाइल्ड कोण आहे याची फारशी समज नव्हती. त्यांचे संबंध पैशाने आणि डग्लसच्या लहरींनी जोडलेले होते, जे वाइल्डने कर्तव्यनिष्ठपणे पूर्ण केले. वाइल्ड या शब्दाच्या पूर्ण अर्थाने डग्लसचा समावेश होता. ऑस्करने स्वत: ला लुटण्याची परवानगी दिली, आपल्या कुटुंबापासून वेगळे केले आणि निर्मितीच्या संधीपासून वंचित ठेवले. त्यांचे संबंध, अर्थातच, लंडनला पाहण्यास मदत करू शकले नाहीत. दुसरीकडे, डग्लसचे त्याचे वडील, मार्क्विस ऑफ क्वीन्सबेरीशी एक भयंकर संबंध होते, एक अत्यंत विक्षिप्त आणि संकुचित मनाचा, बेशुद्ध बुअर ज्याने त्याच्याबद्दल समाजाचा स्नेह गमावला होता. पिता -पुत्र सतत भांडत, एकमेकांना अपमानास्पद पत्रं लिहीत. क्वीन्सबेरीचा ठाम विश्वास होता की वायल्डचा अल्फ्रेडवर लक्षणीय प्रभाव आहे आणि त्याने त्याची लांब-हललेली प्रतिष्ठा पुनर्संचयित करण्यासाठी लंडनच्या डँडी आणि साहित्यिक व्यक्तीची प्रतिष्ठा नष्ट करण्याची तळमळ सुरू केली. 1885 मध्ये, ब्रिटिश गुन्हेगारी कायद्यामध्ये "प्रौढ पुरुषांमधील असभ्य संबंध" प्रतिबंधित करणारी सुधारणा स्वीकारण्यात आली, जरी परस्पर संमती... क्वीन्सबेरीने याचा फायदा घेतला आणि वाइल्डवर खटला भरला, साक्षीदार गोळा केले जे लेखकाला मुलांशी संबंध असल्याबद्दल दोषी ठरवण्यासाठी तयार होते. मित्रांनी वाइल्डला तातडीने देश सोडण्याचा सल्ला दिला, कारण या प्रकरणात हे स्पष्ट होते की तो आधीच नशिबात आहे. पण वाइल्डने शेवटपर्यंत उभे राहण्याचा निर्णय घेतला. कोर्टरूममध्ये रिकाम्या जागा नव्हत्या, प्रतिभावान एस्थेटीची चाचणी ऐकण्यासाठी लोकांची गर्दी झाली होती. वाइल्डने वीरतेने वागले, डग्लसबरोबरच्या त्याच्या नातेसंबंधाच्या शुद्धतेचा बचाव केला आणि त्यांच्या लैंगिक स्वभावाला नकार दिला. काही प्रश्नांच्या त्याच्या उत्तरांमुळे, त्याने लोकांकडून हशा पिकवला, परंतु तो स्वतःच हे समजू लागला की थोड्या विजयानंतर तो खूप खाली येऊ शकतो.

उदाहरणार्थ, फिर्यादीने वाइल्डला प्रश्न विचारला: "कलाकाराचे डोरियन ग्रेवरील प्रेम आणि प्रेम सामान्य माणसाला असे वाटू शकत नाही की कलाकाराला त्याच्याकडे विशिष्ट प्रकारचे आकर्षण आहे?" आणि वाइल्डने उत्तर दिले: “विचार सामान्य लोकमला अज्ञात. " "असे कधी घडले आहे का की तुम्ही स्वतः एका तरुणाच्या कौतुकाने वेडे व्हाल?" फिर्यादी पुढे गेला. वाइल्डने उत्तर दिले: “वेडा - कधीही नाही. मी प्रेमाला प्राधान्य देतो - ते संपले उच्च भावना". किंवा, उदाहरणार्थ, त्याच्या कामात "अनैसर्गिक" पापाचे संकेत सिद्ध करण्याचा प्रयत्न करत असताना, फिर्यादीने वाइल्डच्या कथांपैकी एक उतारा वाचला आणि विचारले: "मला वाटते की तुम्हीही हे लिहिले?" वाइल्डने जाणीवपूर्वक मृत्यूच्या शांततेची वाट पाहिली आणि शांत आवाजात उत्तर दिले: “नाही, नाही, मिस्टर कार्सन. या ओळी शेक्सपियरच्या आहेत. " कार्सन जांभळा झाला. त्याने त्याच्या कागदपत्रांमधून आणखी एक काव्यात्मक तुकडा काढला. "हे कदाचित शेक्सपियर, मिस्टर वाइल्ड?" ऑस्कर म्हणाला, “मिस्टर कार्सन, तुझ्या वाचनात त्याच्याबद्दल थोडेच राहिले आहे. प्रेक्षक हसले आणि न्यायाधीशांनी हॉल साफ करण्याचा आदेश देण्याची धमकी दिली.

तथापि, 1895 मध्ये, वाइल्डला सोडोमीच्या आरोपाखाली दोन वर्षे तुरुंगवास आणि सुधारात्मक श्रमाची शिक्षा झाली.

तुरुंगाने त्याला पूर्णपणे तोडले. त्याच्या बहुतेक जुन्या मित्रांनी त्याच्याकडे पाठ फिरवली. पण जे थोडे थांबले त्यांनी त्याला जिवंत राहण्यास मदत केली. अल्फ्रेड डग्लस, ज्यांच्यावर त्यांनी खूप प्रेम केले आणि ज्यांना त्यांनी उदात्त लिहिले प्रेम पत्रेमोठ्या प्रमाणावर असताना, तो कधीही त्याच्याकडे आला नाही आणि त्याला कधीही लिहिले नाही. तुरुंगात, वाइल्डला कळले की त्याची आई, ज्यांच्यावर जगात सर्वात जास्त प्रेम होते, त्यांचे निधन झाले, त्यांच्या पत्नीने स्थलांतर केले आणि तिचे आडनाव बदलले, तसेच तिच्या मुलांचे आडनाव (आतापासून ते वाइल्ड्स आणि हॉलंडवर होते). तुरुंगात, वाइल्डने डग्लसला लिहिलेल्या पत्राच्या रूपात एक कडू कबुलीजबाब लिहितो, ज्याला तो "एपिस्टोला: इन कारसेर एट व्हिन्कुलिस" (लॅटिन "संदेश: तुरुंग आणि साखळी") म्हणतो आणि नंतर त्याचा जवळचा मित्र रॉबर्ट रॉसने त्याचे नाव बदलले " डी प्रोफुंडिस "(लॅटिन." खोलीतून "; अशा प्रकारे सायनोडल बायबलमधील 129 वा स्तोत्र सुरू होतो). त्यात आपण डोरियन काळातील पूर्णपणे भिन्न मोहक वाइल्ड पाहतो. त्यात, तो एक माणूस आहे जो वेदनेने ग्रस्त आहे, प्रत्येक गोष्टीसाठी स्वतःला दोष देत आहे आणि "सर्वात वाईट गोष्ट अशी नाही की आयुष्य हृदय तोडते ... परंतु ते हृदय दगड बनवते" हे मरणोत्तर 1905 मध्ये प्रकाशित झाले. ही कबुलीजबाब आहे स्वतःचे एक कडू खाते आणि समज, कदाचित, सर्जनशील प्रेरणाआता तुरुंगाच्या भिंतींमध्ये कायमचे राहील: “मला त्या राज्यात पोहचायचे आहे जिथे मी पूर्ण साधेपणाने आणि कोणत्याही प्रभावाशिवाय असे म्हणू शकतो की माझ्या आयुष्यात दोन मोठे वळण होते: जेव्हा माझ्या वडिलांनी मला ऑक्सफर्डला पाठवले आणि जेव्हा समाजाने मला कैद केले ".

जवळच्या मित्रांच्या आर्थिक मदतीवर अवलंबून, वाइल्ड, मे 1897 मध्ये मुक्त झाले, फ्रान्सला गेले आणि त्यांचे नाव बदलून सेबेस्टियन मेलमोथ ठेवले. मेलमॉट हे आडनाव प्रसिद्ध गॉथिक कादंबरीतून घेतले होते इंग्रजी लेखक XVIII शतक चार्ल्स मॅटुरिन, वाइल्डचे पणजोबा - "मेलमोथ द ड्रिफ्टर." फ्रान्समध्ये, वाइल्डने प्रसिद्ध कविता "द बॅलाड ऑफ रीडिंग गाओल" (द बॅलाड ऑफ रीडिंग गाओल; 1898) लिहिली, ज्यावर त्याने C.3.3 या टोपणनावाने स्वाक्षरी केली. - तो ऑस्करचा जेल नंबर होता. आणि हा वाइल्डचा सर्वोच्च आणि शेवटचा काव्यात्मक उदय होता.

ऑस्कर वाइल्डचा 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी फ्रान्समध्ये निर्वासनात मृत्यू झाला, कानातील संसर्गामुळे झालेल्या तीव्र मेंदुच्या वेष्टनामुळे. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने स्वतःबद्दल खालीलप्रमाणे सांगितले: “मी 19 व्या शतकात टिकणार नाही. माझी सतत उपस्थिती ब्रिटिश सहन करणार नाहीत. ” त्याला पॅरिसमध्ये बग्नो स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. सुमारे 10 वर्षांनंतर, त्याला पेरे लाचेस स्मशानभूमीत पुनर्जीवित करण्यात आले आणि जेकब एपस्टाईनने दगडाने बनविलेले पंख असलेले स्फिंक्स कबरीवर बसवले.

जून 1923 मध्ये, सहकाऱ्यांच्या उपस्थितीत स्वयंचलित लेखन सत्रामध्ये, गणितज्ञ सोलला वाइल्डकडून एक लांब आणि सुंदर इतर जागतिक संदेश प्राप्त झाला. त्याने हे सांगण्यास सांगितले की तो मरण पावला नाही, पण जिवंत आहे आणि ज्यांना "निसर्गात ओतलेल्या स्वरांचे आणि आवाजाचे सौंदर्य" अनुभवण्यास सक्षम आहेत त्यांच्या हृदयात राहतील.

2007 च्या अखेरीस, "द टेलिग्राफ" या ब्रिटिश वृत्तपत्राने ऑस्कर वाइल्डला ग्रेट ब्रिटनमधील सर्वात विनोदी माणूस म्हणून मान्यता दिली. त्याने स्वतः शेक्सपियर आणि डब्ल्यू चर्चिल यांना मागे टाकले.

लेखामध्ये अंशतः इंटरनेटवरील साहित्य वापरण्यात आले आहे, आर. एल्मन यांचे "ऑस्कर वाइल्ड: अ बायोग्राफी" आणि इतिहासाचे पाठ्यपुस्तक परदेशी साहित्य 19-20 शतकांची पाळी. एड. एन. एलिझारोवा (या स्त्रोतांच्या स्वतंत्र संदर्भाशिवाय)

वाइल्डच्या सौंदर्याचा सिद्धांताचा उगम

ऑक्सफोर्ड विद्यापीठात शिकत असताना, वाइल्डला १ th व्या शतकातील इंग्लंडच्या कला इतिहास आणि संस्कृतीसाठी एक मूर्तिमंत व्यक्तीच्या कल्पनांनी प्रेरित केले - जॉन रस्किन. त्याने सौंदर्यशास्त्रावरील त्यांची व्याख्याने ऐकली विशेष लक्ष... "रस्किनने आम्हाला ऑक्सफोर्डमध्ये ओळख करून दिली, त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या मोहिनी आणि त्याच्या शब्दांच्या संगीतामुळे, हेलेनिक आत्म्याचे रहस्य असलेल्या सौंदर्याचा नशा आणि जीवनाचे रहस्य असलेल्या सर्जनशील शक्तीच्या इच्छेबद्दल धन्यवाद." त्याला नंतर आठवले.

1848 मध्ये उदयास आलेल्या "प्री-राफेलाइट ब्रदरहुड" ने एक महत्वाची भूमिका बजावली, उत्कृष्ट कलाकार आणि कवी दंते गॅब्रिएल रोसेट्टी यांच्याभोवती एकत्र आली. प्री-राफेल लोकांनी कलेमध्ये प्रामाणिकपणाचा प्रचार केला, निसर्गाच्या जवळ असणे, भावना व्यक्त करण्यात उत्स्फूर्तपणाची मागणी केली. कवितेत, त्यांनी त्यांचे संस्थापक इंग्रजी रोमँटिक कवी मानले दुःखद भविष्य- जॉन कीट्स. त्यांनी कीट्सच्या सौंदर्याचा फॉर्म्युला पूर्णपणे स्वीकारला की सौंदर्य हेच एकमेव सत्य आहे. त्यांनी स्वतःला इंग्रजीची पातळी वाढवण्याचे ध्येय ठेवले सौंदर्य संस्कृती, त्यांचे कार्य परिष्कृत खानदानी, पूर्वदृष्टीवाद आणि चिंतन द्वारे दर्शविले गेले. जॉन रस्किन स्वतः ब्रदरहुडच्या बचावासाठी बोलले.

इंग्रजी कला टीकेतील दुसरे आयकॉनिक व्यक्तिमत्व, विचारांचे शासक वॉल्टर पॅटर (पेटर) यांनी देखील महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली आणि त्यांची मते विशेषतः त्यांच्या जवळची वाटली. रस्किनच्या विपरीत, पॅटरने सौंदर्यशास्त्राचा नैतिक आधार नाकारला. वाइल्डने त्याच्या बाजूने ठामपणे बाजू मांडली: "आम्ही, तरुणांच्या शाळेचे प्रतिनिधी, रस्किनच्या शिकवणीपासून दूर गेलो आहोत ... कारण त्याचे सौंदर्याचा निर्णय नेहमीच नैतिकतेवर आधारित असतात ... आमच्या दृष्टीने, कलेचे नियम सह जुळत नाहीत नैतिकतेचे कायदे. "

अशाप्रकारे, ऑस्कर वाइल्डच्या विशेष सौंदर्याचा सिद्धांताची उत्पत्ती प्री-राफेलिट्सच्या कार्यात आणि 19 व्या शतकाच्या मध्यात इंग्लंडच्या महान विचारवंतांच्या निर्णयामध्ये आहे-जॉन रस्किन आणि वॉल्टर पॅटर (पॅटर).

सृष्टी

वाइल्डचा परिपक्व आणि प्रखर साहित्यिक कालावधी 1887-1895 पर्यंत आहे. या वर्षांमध्ये दिसू लागले: "द क्राईम ऑफ लॉर्ड आर्थर सेव्हिल" (लॉर्ड सॅव्हिलचा अपराध, 1887), "द हॅप्पी प्रिन्स आणि इतर कथा" (द हॅपी प्रिन्स आणि इतर कथा, 1888) आणि "परी कथा" चे दोन खंड द डाळिंब घर "(A House of Pomegranates, 1892), वाइल्डच्या सौंदर्याचा दृष्टिकोन सांगणारे संवाद आणि लेखांची मालिका -" द डेके ऑफ लायिंग "(द डेके ऑफ लाइंग, 1889)," द क्रिटिक अॅट आर्टिस्ट "(1890), इ. 1890 मध्ये वाइल्डचे सर्वात प्रसिद्ध काम, द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे प्रकाशित झाले.

1892 पासून, वाइल्डच्या उच्च-समाजातील विनोदांचे एक चक्र दिसू लागले, जे ओगियर, ड्यूमास-मुलगा, सरडॉक्स-"लेडी विंडरमेरेस फॅन" (1892), "महत्वाची स्त्री नाही" (एक स्त्री कोणतेही महत्त्व नाही, 1893), "एक आदर्श पती" (एक आदर्श पती, 1894), "बया होण्याचे महत्त्व" (1895). या विनोदी, पात्रांच्या कृती आणि वर्णनाशिवाय, पण विनोदी सलून बडबड, नेत्रदीपक aphorism, विरोधाभास, रंगमंचावर उत्तम यश मिळाले. वर्तमानपत्रांनी त्याला "आधुनिक नाटककारांपैकी सर्वोत्कृष्ट" म्हटले, बुद्धिमत्ता, मौलिकता, शैलीची परिपूर्णता लक्षात घेतली. विचारांची तीक्ष्णता, विरोधाभासांची तीक्ष्णता इतकी आनंददायक आहे की संपूर्ण नाटकात वाचक त्यांच्यासह नशेमध्ये आहे. आणि त्यापैकी प्रत्येकाचे स्वतःचे ऑस्कर वाइल्ड आहेत, ते विलक्षण विरोधाभासांचे भाग टाकतात. 1893 मध्ये, वाइल्डने फ्रेंचमध्ये सलोमे हे नाटक लिहिले, जे मात्र इंग्लंडमध्ये बराच काळ निर्मितीवर बंदी घालण्यात आली.

तुरुंगात त्यांनी लॉर्ड डग्लस "डी प्रोफुंडिस" (1897, प्रकाशन 1905; 1962 मध्ये प्रथम प्रकाशित झालेला पूर्ण अनिर्बंध मजकूर) ला पत्राच्या स्वरूपात आपली कबुलीजबाब लिहिले. आणि 1897 च्या शेवटी, आधीच फ्रान्समध्ये, त्याचे शेवटचे काम - "बॅलेड ऑफ रीडिंग गाओल" (बॅलेड ऑफ रीडिंग गाओल, 1898), ज्यावर त्याने "С.3.3" स्वाक्षरी केली. (हा त्याचा वाचनातील तुरुंग क्रमांक होता).

वाइल्डची मुख्य प्रतिमा एक डँडी विणकर आहे, अनैतिक स्वार्थ आणि आळशीपणासाठी माफी मागणारी आहे. तो पारंपारिक "गुलाम नैतिकता" च्या विरोधात लढतो जो त्याला नीटस्केझिझमच्या बाबतीत लाजवेल. वाइल्डच्या व्यक्तिवादाचे अंतिम ध्येय हे व्यक्तिमत्व प्रकटीकरणाची पूर्णता आहे, जेथे व्यक्तिमत्व प्रस्थापित नियमांचे उल्लंघन करते तेथे पाहिले जाते. वाइल्डचे "उच्च स्वभाव" परिष्कृत विकृतीसह संपन्न आहेत. एक आत्म-ठाम व्यक्तिमत्त्वाचे भव्य अपोथेसिस, त्याच्या गुन्हेगारी उत्कटतेच्या मार्गातील सर्व अडथळे नष्ट करणे, "सलोम" आहे. त्यानुसार, वाइल्डच्या सौंदर्याचा शेवटचा बिंदू म्हणजे "वाईटाचे सौंदर्यशास्त्र". तथापि, अतिरेकी सौंदर्याचा अनैतिकता हा वाइल्डसाठी केवळ एक प्रारंभिक बिंदू आहे; कल्पनेचा विकास नेहमीच वाइल्डच्या कामात नैतिकतेच्या अधिकारांच्या पुनर्संचयनाकडे नेतो.

सालोम, लॉर्ड हेन्री, डोरियन, वाइल्ड यांचे कौतुक करणे त्यांना अजूनही निषेध करण्यास भाग पाडते. नीत्शेचे आदर्श आधीच डचेस ऑफ पादुआमध्ये कोसळले. वाइल्डच्या विनोदांमध्ये, कॉमिक प्लेनमध्ये अनैतिकतेचे "काढून टाकणे" पूर्ण झाले आहे, त्याचे अनैतिकवादी-विरोधाभास, व्यवहारात, बुर्जुआ नैतिकतेच्या संहितेचे संरक्षक बनले आहेत. जवळजवळ सर्व विनोदी गोष्टी एकदा केलेल्या नैतिकविरोधी कृत्याच्या प्रायश्चित्तवर आधारित असतात. "वाईट सौंदर्यशास्त्र" च्या मार्गाचे अनुसरण करून, डोरियन ग्रे रागीट आणि बेसवर येतो. नैतिकतेच्या आधाराशिवाय जीवनाबद्दल सौंदर्याचा दृष्टिकोन विसंगत असणे ही "द स्टार बालक", "द फिशरमॅन आणि त्याचा आत्मा" या परीकथांची थीम आहे. "द कँटरव्हिल भूत", "द मिलियनेअर मॉडेल" आणि वाइल्डच्या सर्व कथा प्रेमाच्या, आत्मत्यागाच्या, वंचित लोकांसाठी करुणा, गरिबांना मदत करण्याच्या अपोथोसिसमध्ये संपतात. दुःखाच्या सौंदर्याचा उपदेश, ख्रिश्चन धर्म (नैतिक आणि सौंदर्याच्या दृष्टीकोनातून घेतला), ज्यात वाइल्ड तुरुंगात आला (डी प्रोफुंडिस), त्याच्या मागील कामात तयार करण्यात आला होता. वाइल्ड समाजवाद ["समाजवादाखालील माणसाचा आत्मा" (1891)] सह फ्लर्ट करण्यासाठी अनोळखी नव्हता, जे वाइल्डच्या मते, एक निष्क्रिय, सौंदर्यात्मक जीवन, व्यक्तिवादाच्या विजयाकडे नेतो.

काव्यात, परीकथा, वाइल्डची कादंबरी, भौतिक जगाचे रंगीत वर्णन कथन (गद्यामध्ये) बाजूला ठेवते, भावनांचे भावपूर्ण अभिव्यक्ती (कवितेत), जसे होते तसे देणे, गोष्टींचे नमुने, एक शोभेचे स्थिर जीवन. वर्णनाचा मुख्य उद्देश निसर्ग आणि माणूस नाही, परंतु आतील, स्थिर जीवन: फर्निचर, मौल्यवान दगड, कापड इत्यादी. नयनरम्य बहुरंगी रंगाची इच्छा वाइल्डचे ओरिएंटल एक्सोटिझिझम, तसेच विलक्षणपणाकडे गुरुत्वाकर्षण ठरवते. वाइल्डची शैली नयनरम्य, कधीकधी बहु-स्तरीय तुलना, अनेकदा तपशीलवार, अत्यंत तपशीलवार आहे. वाइल्डची कामुकता, इंप्रेशनिस्टिकच्या विपरीत, संवेदनांच्या प्रवाहात वस्तुनिष्ठतेचे विघटन होत नाही; वाइल्डच्या शैलीच्या सर्व तेजांसाठी, हे स्पष्टता, अलगाव, बाजूचे स्वरूप, अस्पष्ट नसलेल्या वस्तूची निश्चितता, परंतु त्याच्या रूपरेषाची स्पष्टता टिकवून ठेवते. साधेपणा, तार्किक अचूकता आणि भाषिक अभिव्यक्तीची स्पष्टता यामुळे वाइल्डच्या कथांचे पाठ्यपुस्तक बनले.

वाइल्ड, त्याच्या उत्कृष्ठ संवेदनांचा पाठपुरावा करून, त्याच्या रुचकर शरीरविज्ञानाने, आध्यात्मिक प्रयत्नांसाठी परके आहे. गूढ रंगविरहित वाइल्डची कथा, एकतर नग्न सशर्त गृहितक आहे, किंवा कल्पनारम्य कल्पित नाटक आहे. वाइल्डचा खळबळजनकपणा मनाच्या संज्ञानात्मक क्षमतेवर एक निश्चित अविश्वास, संशय निर्माण करतो. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, ख्रिश्चन धर्माकडे झुकत, वाइल्डने हे केवळ नैतिक आणि सौंदर्यात्मकतेने पाहिले, आणि कडक धार्मिक अर्थाने नाही. वाइल्डची विचारसरणी सौंदर्याच्या खेळाचे स्वरूप धारण करते, परिष्कृत aphorisms, धक्कादायक विरोधाभास, ऑक्सिमोरॉनचे स्वरूप घेते. मुख्य मूल्य विचारांच्या सत्याने प्राप्त होत नाही, परंतु त्याच्या अभिव्यक्तीची तीक्ष्णता, शब्दांवरील नाटक, प्रतिमांचा अतिरेक, साइड अर्थ, जे त्याच्या शब्दांचे वैशिष्ट्य आहे. जर इतर प्रकरणांमध्ये वाइल्डचे विरोधाभास हे त्याने दाखवलेल्या ढोंगी उच्च समाजाच्या बाह्य आणि अंतर्गत बाजूंमधील विरोधाभास दर्शवण्याच्या उद्देशाने आहेत, तर बहुतेकदा त्यांचा हेतू आपल्या कारणाचा विरोधाभास, आपल्या संकल्पनांची परंपरा आणि सापेक्षता, अविश्वसनीयता दर्शवणे आहे आमच्या ज्ञानाचे. सर्व देशांच्या विघटनशील साहित्यावर वाइल्डचा मोठा प्रभाव होता, विशेषतः 1890 च्या दशकातील रशियन अवनतींवर.

चरित्र

सुरुवातीचा काळ

ऑस्कर वाइल्डचा जन्म 21 वेस्टलँड रो, डब्लिन येथे झाला होता आणि तो सर विल्यम वाइल्ड आणि जेन फ्रांसेस्का वाइल्ड (विल्यमचा मोठा भाऊ, "विली," दोन वर्षांनी मोठा होता) च्या लग्नाचा दुसरा मुलगा होता. जेन वाइल्ड, "स्पेरन्झा" ("आशा" साठी इटालियन) या टोपणनावाने, कविता लिहिली क्रांतिकारी चळवळ 1848 मधील यंग आयरिश आयुष्यभर आयरिश राष्ट्रवादी राहिले. तिने या चळवळीतील सहभागींच्या कविता ऑस्कर आणि विलीला वाचून दाखवल्या, ज्यामुळे त्यांच्यामध्ये या कवींवर प्रेम निर्माण झाले. लेडी वाइल्डची नियोक्लासिकल पुनरुज्जीवनाविषयीची आवड प्राचीन ग्रीक आणि रोमन पेंटिंग्ज आणि घरातल्या बस्ट्सच्या विपुलतेवरून स्पष्ट झाली. विल्यम वाइल्ड आयर्लंडचे अग्रगण्य ओटो-नेत्र रोग विशेषज्ञ (कान आणि डोळा सर्जन) होते आणि 1864 मध्ये सल्लागार चिकित्सक आणि आयरिश जनगणना आयुक्तांचे सहाय्यक म्हणून नाईट होते. त्यांनी आयरिश पुरातत्व आणि लोकसाहित्यावर पुस्तकेही लिहिली. ते परोपकारी होते आणि त्यांनी शहरातील गरिबांची सेवा करण्यासाठी मोफत आरोग्य केंद्राची स्थापना केली. डब्लिनच्या ट्रिनिटी कॉलेजच्या मागील बाजूस स्थित, हे इन्फर्मरी नंतर शहरातील नेत्र आणि कान रुग्णालयात विकसित झाले, जे आता अॅडलेड रोडवर आहे.

त्याच्या विवाहापासून त्याच्या पत्नीशी मुलांव्यतिरिक्त, सर विल्यम वाइल्ड हे लग्नापूर्वी जन्मलेल्या तीन मुलांचे वडील होते: हेन्री विल्सन (जन्म 1838), एमिली आणि मेरी वाइल्ड (अनुक्रमे 1847 आणि 1849 जन्म; मुली हेन्रीशी संबंधित नव्हत्या) ... सर विल्यमने बेकायदेशीर मुलांचे पितृत्व ओळखले आणि त्यांच्या शिक्षणासाठी पैसे दिले, परंतु त्यांना त्यांच्या नातेवाईकांनी त्यांची पत्नी आणि कायदेशीर मुलांपासून वेगळे केले.

इसोला वयाच्या आठव्या वर्षी मेनिंजायटीसमुळे मरण पावला. कविता "रिक्वेस्कॅट" (अक्षांश. "तो शांततेत राहो") तिच्या आठवणीत लिहिलेली आहे:

शिक्षण

लंडनमधील प्रत्येकजण वाइल्डला ओळखत होता. तो कोणत्याही सलून मध्ये सर्वात इष्ट अतिथी होता. पण त्याच वेळी त्याच्यावर टीकेचा भडका उडतो, जो तो सहजपणे - अगदी वाइल्डच्या मार्गाने - स्वतःपासून दूर फेकतो. ते त्याच्यावर व्यंगचित्रे काढतात आणि प्रतिक्रियेची वाट पाहतात. आणि वाइल्ड सर्जनशीलतेमध्ये बुडतो. त्या वेळी त्यांनी पत्रकारितेत आयुष्य जगले (ते ते "महिला विश्व" मासिकाचे संपादक आहेत). बर्नार्ड शॉ वाइल्डच्या पत्रकारितेबद्दल खूप बोलले.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने स्वतःबद्दल खालीलप्रमाणे सांगितले: “मी 19 व्या शतकात टिकणार नाही. माझी सतत उपस्थिती ब्रिटिश सहन करणार नाहीत. ” ऑस्कर वाइल्डचा 30 नोव्हेंबर 1900 रोजी फ्रान्समध्ये निर्वासनात मृत्यू झाला, कानातील संसर्गामुळे झालेल्या तीव्र मेंदुच्या वेष्टनामुळे. तो एका बियाणे हॉटेलमध्ये मरत होता. त्याचे शेवटचे शब्द होते: "एकतर मी, किंवा हा घृणास्पद फुलांचा वॉलपेपर."

वाइल्डच्या सौंदर्याचा सिद्धांताचा उगम

इंग्रजी कला टीकेतील दुसरे आयकॉनिक व्यक्तिमत्व नव्हते - विचारांचे शासक वॉल्टर पॅटर (पेटर), ज्यांचे विचार विशेषतः त्याच्या जवळचे वाटले. रस्किनच्या विपरीत, पॅटरने सौंदर्यशास्त्राचा नैतिक आधार नाकारला. वाइल्डने त्याच्या बाजूने ठामपणे बाजू मांडली: "आम्ही, तरुणांच्या शाळेचे प्रतिनिधी, रस्किनच्या शिकवणीपासून दूर गेलो आहोत ... कारण त्याचे सौंदर्याचा निर्णय नेहमीच नैतिकतेवर आधारित असतात ... आमच्या दृष्टीने, कलेचे नियम सह जुळत नाहीत नैतिकतेचे कायदे. "

अशाप्रकारे, ऑस्कर वाइल्डच्या विशेष सौंदर्याचा सिद्धांताची उत्पत्ती प्री-राफेलिट्सच्या कार्यात आणि 19 व्या शतकाच्या मध्यात इंग्लंडच्या महान विचारवंतांच्या निर्णयामध्ये आहे-जॉन रस्किन आणि वॉल्टर पॅटर (पॅटर).

सृष्टी

वाइल्डचा परिपक्व आणि प्रखर साहित्यिक सर्जनशीलतेचा कालावधी -. या वर्षांमध्ये दिसू लागले: "लॉर्ड आर्थर सेव्हिलचा अपराध" (लॉर्ड सॅव्हिलचा अपराध, 1887) कथांचा संग्रह, "द हॅपी प्रिन्स अँड अदर टेल्स" (द हॅपी प्रिन्स अँड अदर टेल्स, 1888) आणि " डाळिंबाचे घर "(अ हाऊस ऑफ डाळिंब,), वाइल्डच्या सौंदर्याचा दृष्टिकोन मांडणारे संवाद आणि लेखांची मालिका -" द डेके ऑफ लायिंग "(द डेके ऑफ लाइंग, 1889)," द क्रिटिक अॅट आर्टिस्ट "इ. 1890 मध्ये ते वाइल्डचे सर्वात प्रसिद्ध काम, द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे प्रकाशित झाले.

बुकस्टोअरचे पुस्तक कॅटलॉग जिथे पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे प्रथम प्रकाशित झाले

1892 पासून, वाइल्डच्या उच्च-समाजातील विनोदांचे एक चक्र दिसू लागले, जे ओगियर, ड्यूमास-मुलगा, सरडोक्स-लेडी विंडरमेअरचे फॅन, ए वूमन ऑफ नॉट इम्पॉर्टन्स, एक आदर्श पती, एक कमाईचे महत्त्व . या विनोदी, पात्रांच्या कृती आणि वर्णनाशिवाय, पण विनोदी सलून बडबड, नेत्रदीपक aphorism, विरोधाभास, रंगमंचावर उत्तम यश मिळाले. वर्तमानपत्रांनी त्याला "आधुनिक नाटककारांपैकी सर्वोत्कृष्ट" म्हटले, बुद्धिमत्ता, मौलिकता, शैलीची परिपूर्णता लक्षात घेतली. विचारांची तीक्ष्णता, विरोधाभासांचे परिष्करण इतके आनंददायक आहे की संपूर्ण नाटकात वाचक त्यांच्याद्वारे नशेमध्ये आहे. आणि त्यापैकी प्रत्येकाचे स्वतःचे ऑस्कर वाइल्ड आहेत, ते विलक्षण विरोधाभासांचे भाग टाकतात. 1891 मध्ये, वाइल्डने फ्रेंचमध्ये सलोमे हे नाटक लिहिले, जे मात्र इंग्लंडमध्ये बराच काळ निर्मितीवर बंदी घालण्यात आली.

तुरुंगात त्याने लॉर्ड डग्लस "डी प्रोफुंडिस" (प्रकाशन.; पूर्णत: अनिर्बंध मजकूर प्रथम प्रकाशित झालेल्या) च्या स्वरूपात त्याच्या कबुलीजबाबात लिहिले. आणि 1897 च्या अखेरीस, आधीच फ्रान्समध्ये, त्याचे शेवटचे काम - "बॅलेड ऑफ रीडिंग गाओल", ज्यावर त्याने स्वाक्षरी केली "С.3.3." (हा त्याचा वाचनातील तुरुंग क्रमांक होता).

"इंप्रेशन डु मतीन" कवितेचे हस्तलिखित

वाइल्डची मुख्य प्रतिमा एक डँडी विणकर आहे, अनैतिक स्वार्थ आणि आळशीपणासाठी माफी मागणारी आहे. तो पारंपारिक "गुलाम नैतिकता" च्या विरोधात लढतो जो त्याला नीटस्केझिझमच्या बाबतीत लाजवेल. वाइल्डच्या व्यक्तिवादाचे अंतिम ध्येय हे व्यक्तिमत्व प्रकटीकरणाची पूर्णता आहे, जेथे व्यक्तिमत्व प्रस्थापित नियमांचे उल्लंघन करते तेथे पाहिले जाते. वाइल्डचे "उच्च स्वभाव" परिष्कृत विकृतीसह संपन्न आहेत. एक आत्म-ठाम व्यक्तिमत्त्वाचे भव्य अपोथेसिस, त्याच्या गुन्हेगारी उत्कटतेच्या मार्गातील सर्व अडथळे नष्ट करणे, "सलोम" आहे. त्यानुसार, वाइल्डच्या सौंदर्याचा शेवटचा बिंदू म्हणजे "वाईटाचे सौंदर्यशास्त्र". तथापि, अतिरेकी सौंदर्याचा अनैतिकता हा वाइल्डसाठी केवळ एक प्रारंभिक बिंदू आहे; कल्पनेचा विकास नेहमीच वाइल्डच्या कामात नैतिकतेच्या अधिकारांच्या पुनर्संचयनाकडे नेतो.

सालोम, लॉर्ड हेन्री, डोरियन, वाइल्ड यांचे कौतुक करणे त्यांना अजूनही निषेध करण्यास भाग पाडते. नीत्शेचे आदर्श आधीच डचेस ऑफ पादुआमध्ये कोसळले. वाइल्डच्या विनोदांमध्ये, कॉमिक प्लेनमध्ये अनैतिकतेचे "काढून टाकणे" पूर्ण झाले आहे, त्याचे अनैतिकवादी-विरोधाभास, व्यवहारात, बुर्जुआ नैतिकतेच्या संहितेचे संरक्षक बनले आहेत. जवळजवळ सर्व विनोदी गोष्टी एकदा केलेल्या नैतिकविरोधी कृत्याच्या प्रायश्चित्तवर आधारित असतात. "वाईट सौंदर्यशास्त्र" च्या मार्गाचे अनुसरण करून, डोरियन ग्रे रागीट आणि बेसवर येतो. नैतिकतेच्या आधाराशिवाय जीवनाबद्दल सौंदर्याचा दृष्टिकोन विसंगत आहे "स्टार स्टार", "द फिशरमॅन आणि त्याचा आत्मा" या परीकथांचा विषय आहे. "द कँटरव्हिल भूत", "द मिलियनेअर मॉडेल" आणि वाइल्डच्या सर्व कथा प्रेमाच्या, आत्मत्यागाच्या, वंचित लोकांसाठी करुणा, गरिबांना मदत करण्याच्या विजयात संपतात. दुःखाच्या सौंदर्याचा उपदेश, ख्रिश्चन धर्म (नैतिक आणि सौंदर्याच्या दृष्टीकोनातून घेतला), ज्यात वाइल्ड तुरुंगात आला (डी प्रोफुंडिस), त्याच्या मागील कामात तयार करण्यात आला होता. वाइल्ड समाजवाद ["समाजवाद अंतर्गत मनुष्याचा आत्मा"] सह फ्लर्ट करण्यासाठी अनोळखी नव्हता, जो वाइल्डच्या मते, एक निष्क्रिय, सौंदर्यात्मक जीवन, व्यक्तिवादाच्या विजयाकडे नेतो.

काव्यात, परीकथा, वाइल्डची कादंबरी, भौतिक जगाचे रंगीत वर्णन कथन (गद्यामध्ये) बाजूला ठेवते, भावनांचे भावपूर्ण अभिव्यक्ती (कवितेत), जसे होते तसे देणे, गोष्टींचे नमुने, एक शोभेचे स्थिर जीवन. वर्णनाचा मुख्य उद्देश निसर्ग आणि माणूस नाही, परंतु आतील, स्थिर जीवन: फर्निचर, मौल्यवान दगड, कापड इत्यादी. नयनरम्य बहुरंगी रंगाची इच्छा वाइल्डचे ओरिएंटल एक्सोटिझिझम, तसेच विलक्षणपणाकडे गुरुत्वाकर्षण ठरवते. वाइल्डची शैली नयनरम्य, कधीकधी बहु-स्तरीय तुलना, अनेकदा तपशीलवार, अत्यंत तपशीलवार आहे. वाइल्डची कामुकता, इंप्रेशनिस्टिकच्या विपरीत, संवेदनांच्या प्रवाहात वस्तुनिष्ठतेचे विघटन होत नाही; वाइल्डच्या शैलीच्या सर्व तेजांसाठी, हे स्पष्टता, अलगाव, बाजूचे स्वरूप, अस्पष्ट नसलेल्या वस्तूची निश्चितता, परंतु त्याच्या रूपरेषाची स्पष्टता टिकवून ठेवते. साधेपणा, तार्किक अचूकता आणि भाषिक अभिव्यक्तीची स्पष्टता यामुळे वाइल्डच्या कथांचे पाठ्यपुस्तक बनले.

वाइल्ड, त्याच्या उत्कृष्ठ संवेदनांचा पाठपुरावा करून, त्याच्या रुचकर शरीरविज्ञानाने, आध्यात्मिक प्रयत्नांसाठी परके आहे. गूढ रंगविरहित वाइल्डची कथा, एकतर नग्न सशर्त गृहितक आहे, किंवा कल्पनारम्य कल्पित नाटक आहे. वाइल्डचा खळबळजनकपणा मनाच्या संज्ञानात्मक क्षमतेवर एक निश्चित अविश्वास, संशय निर्माण करतो. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, ख्रिश्चन धर्माकडे झुकत, वाइल्डने हे केवळ नैतिक आणि सौंदर्यात्मकतेने पाहिले, आणि कडक धार्मिक अर्थाने नाही. वाइल्डची विचारसरणी सौंदर्याच्या खेळाचे स्वरूप धारण करते, परिष्कृत aphorisms, धक्कादायक विरोधाभास, ऑक्सिमोरॉनचे स्वरूप घेते. मुख्य मूल्य विचारांच्या सत्याने प्राप्त होत नाही, परंतु त्याच्या अभिव्यक्तीची तीक्ष्णता, शब्दांवरील नाटक, प्रतिमांचा अतिरेक, साइड अर्थ, जे त्याच्या शब्दांचे वैशिष्ट्य आहे. जर इतर प्रकरणांमध्ये वाइल्डचे विरोधाभास हे त्याने दाखवलेल्या ढोंगी उच्च समाजाच्या बाह्य आणि अंतर्गत बाजूंमधील विरोधाभास दर्शवण्याच्या उद्देशाने आहेत, तर बहुतेकदा त्यांचा हेतू आपल्या कारणाचा विरोधाभास, आपल्या संकल्पनांची परंपरा आणि सापेक्षता, अविश्वसनीयता दर्शवणे आहे आमच्या ज्ञानाचे. सर्व देशांच्या विघटनशील साहित्यावर वाइल्डचा मोठा प्रभाव होता, विशेषतः 1890 च्या दशकातील रशियन अवनतींवर.

ग्रंथसूची

नाटके

• विश्वास, किंवा शून्यवादी (1880)
• पादुआचा डचेस (1883)
• सलोमी(1891, पॅरिस मध्ये 1896 मध्ये प्रथमच सादर)
• लेडी विंडरमेअरची फॅन (1892)
• एक स्त्री लक्ष देण्यास पात्र नाही (1893)
• आदर्श पती (1895)
• प्रामाणिक असण्याचे महत्त्व(c. 1895)
• पवित्र वेश्या, किंवा दागिन्यांमध्ये झाकलेली स्त्री(तुकडे, 1908 मध्ये प्रकाशित)
• फ्लोरेंटाईन शोकांतिका(तुकडे, 1908 मध्ये प्रकाशित)

कादंबऱ्या

• डोरियन ग्रे चे चित्र (1891)

कथा आणि कथा

• लॉर्ड आर्थर सव्हिलेचा गुन्हा
• श्री डब्ल्यू एच चे पोर्ट्रेट
• लक्षाधीश मॉडेल
• कोडीशिवाय स्फिंक्स

परीकथा

संग्रहातून "द हॅपी प्रिन्स आणि इतर किस्से":

• आनंदी राजकुमार
• कोकिळा आणि गुलाब
• स्वार्थी राक्षस
• एक समर्पित मित्र
• अद्भुत रॉकेट

संग्रहातून "डाळिंबाचे घर":

• तरुण राजा
• इन्फंटाचा वाढदिवस
• मच्छीमार आणि त्याचा आत्मा
• मुलगा तारा

कविता :

गद्यातील कविता (एफ. सोलोगब यांनी अनुवादित)

• पंखा(शिष्य)
• चांगलं चाललय(चांगले काम करणारा)
• शिक्षक(मास्टर)
• शहाणपण शिक्षक(बुद्धीचे शिक्षक)
• चित्रकार(कलाकार)
• कोर्टरूम(निवाडा सभागृह)

निबंध

• समाजवाद अंतर्गत मानवी आत्मा(1891; प्रथम पंधरवडा पुनरावलोकन मध्ये प्रकाशित)

संग्रह " हेतू "(1891):

• खोटे बोलण्याच्या कलेचा ऱ्हास(1889; "नाईटिंग सेंच्युरी" मासिकात प्रथम प्रकाशित)
• ब्रश, पंख आणि विष(1889; प्रथम पंधरवडा पुनरावलोकन मध्ये प्रकाशित)
• एक कलाकार म्हणून समीक्षक(१90; ०; "नाइटिंग सेंच्युरी" मासिकात प्रथम प्रकाशित झाले)
• मुखवट्यांचे सत्य(1885; शेक्सपियर आणि स्टेज कॉस्ट्यूम या शीर्षकाखाली प्रथम Nyntins Century मासिकात प्रकाशित)

अक्षरे

• डी प्रोफुंडिस(lat. "खोलीतून", किंवा "तुरुंगाची कबुलीजबाब"; १9 7)) - त्याचा प्रिय मित्र अल्फ्रेड डग्लसला उद्देशून कबूल केलेले पत्र, ज्यावर वाइल्डने वाचन कारागृहातील त्याच्या शेवटच्या महिन्यांत काम केले. १ 5 ०५ मध्ये ऑस्करचा मित्र आणि प्रशंसक रॉबर्ट रॉसने बर्लिन नियतकालिका डाय नोये रुंडस्चौमध्ये कबुलीजबाबची एक संक्षिप्त आवृत्ती प्रकाशित केली. रॉसच्या इच्छेनुसार, त्याचा संपूर्ण मजकूर केवळ 1962 मध्ये प्रसिद्ध झाला.
• ऑस्कर वाइल्ड. अक्षरे "- वेगवेगळ्या वर्षांची पत्रे, एका पुस्तकात एकत्रित, ज्यात वाइल्डची 214 अक्षरे आहेत (इंग्रजीतून अनुवादित. व्ही. व्होरोनिन, एल. मोतिलेव, यू. रोझांतोव्हस्कोय. - एसपीबी: पब्लिशिंग हाऊस "अझबुका -क्लासिका", 2007. - 416 पी .).

व्याख्याने आणि सौंदर्याचा लघुचित्र

• पुनर्जागरण इंग्रजी कला
• तरुण पिढीसाठी करार
• सौंदर्याचा जाहीरनामा
• महिलांचे कपडे
• मूलगामी पोशाख सुधारणा कल्पनांवर अधिक
• दहा वाजता मिस्टर व्हिस्लरच्या व्याख्यानात
• वेशभूषेचा चित्रकलेशी संबंध. श्री व्हिस्लरच्या व्याख्यानाचे काळे आणि पांढरे रेखाटन
• स्टेज डिझाइनवर शेक्सपिअर
• अमेरिकन आक्रमण
• डिकन्स बद्दल नवीन पुस्तके
• अमेरिकन
• दोस्तोव्स्कीचे "अपमानित आणि अपमानित"
• मिस्टर पेटर यांचे "काल्पनिक पोर्ट्रेट"
• कला आणि हस्तकलांची जवळीक
• इंग्रजी कवयित्री
• लंडन बसलेले
• वॉल्ट व्हिटमॅनची गॉस्पेल
• श्री.स्विनबर्न यांच्या कवितांचा शेवटचा खंड
• चिनी षी

शैलीकृत छद्म कार्ये

• टेलेनी, किंवा पदकाची दुसरी बाजू(टेलेनी, किंवा द रिव्हर्स ऑफ द मेडल)
• ऑस्कर वाइल्डचा मृत्युपत्र (शेवटचेऑस्कर वाइल्डचा करार; 1983; लिहिलेले पुस्तक