शोस्ताकोविच कोणत्या शिक्षण संस्थेत शिक्षक म्हणून काम करत होते? दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्तकोविच कोण आहेत: संगीत क्षमता नसलेल्या संगीतकाराचे चरित्र

दिमित्री शोस्तकोविच यांनी शिलालेख असलेल्या रानेव्हस्कायाला एक फोटो सादर केला: "फॅना राणेव्हस्कायाला - स्वत: कलेकडे." मिखाईल रोम यांनी त्यांची ओळख करुन दिली. हे 1967 मध्ये होते, जेव्हा शोस्तकोविच, जो दोन्ही वर्षांच्या छळापासून वाचला होता आणि पक्षात भाग घेण्यास भाग पाडला होता, तो सोव्हिएत संगीताचा एक मान्यताप्राप्त पुरुष व ल्युमिनरी होता.

शोस्तकोविच दिमित्री दिमित्रीविच - सोव्हिएत पियानो वादक, सार्वजनिक आकृती, शिक्षक, कला इतिहासाचे डॉक्टर, यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, 20 व्या शतकातील सर्वात विख्यात संगीतकारांपैकी एक.

दिमित्री शोस्तकोविच यांचा जन्म सप्टेंबर 1906 मध्ये झाला होता. मुलाला दोन बहिणी होत्या. मोठी मुलगी दिमित्री बोलेस्लावॉविच आणि सोफिया वासिलिव्हना शोस्ताकोविच यांचा जन्म मारिया आहे, तिचा जन्म ऑक्टोबर 1903 मध्ये झाला. दिमित्रीच्या धाकट्या बहिणीला झोया हे नाव जन्मले. शोस्तकोविचला त्याच्या आईवडिलांकडून संगीतावरील प्रेमाचा वारसा मिळाला. तो आणि त्याच्या बहिणी खूप संगीताच्या होत्या. लहान मुले वयाच्या आई-वडिलांसमवेत एकत्र घरगुती कार्यक्रमांमध्ये भाग घेतला.

१ D १. पासून दिमित्री शोस्तकोविच यांनी व्यावसायिक व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले, त्याच वेळी त्यांनी इग्नाटी अल्बर्टोव्हिच ग्लासरच्या प्रसिद्ध खासगी संगीत शाळेत धडे घ्यायला सुरवात केली. कडून शिकत आहे प्रसिद्ध संगीतकारशोस्ताकोविचने पियानो वादक म्हणून चांगली कौशल्ये आत्मसात केली, परंतु गुरूंनी रचना शिकवली नाही, आणि तरूणाला स्वत: हून हे करावे लागले.

दिमित्रीने आठवले की ग्लासर एक कंटाळवाणा, मादक आणि न आवडणारा व्यक्ती होता. तीन वर्षांनंतर, तरूणाने अभ्यासाचा मार्ग सोडण्याचा निर्णय घेतला, जरी त्याच्या आईने प्रत्येक शक्य मार्गाने हे टाळले. शॉस्तकोविच, अगदी अगदी लहान वयातच, त्याने आपले निर्णय बदलले नाहीत आणि संगीत शाळा सोडली.

त्यांच्या आठवणींमध्ये संगीतकाराने १ 17 १ event च्या एका घटनेचा उल्लेख केला होता, जो त्याच्या आठवणीत जोरदार कोरलेला आहे. वयाच्या 11 व्या वर्षी, शोस्ताकोविचने पाहिले की लोकांच्या जमावाने पांगलेल्या कोसॅकने मुलाला सॉबरने कसे कापले. लहान वयात दिमित्रीने या मुलाची आठवण करुन, "क्रांतीतील पीडितांच्या स्मरणार्थ अंत्ययात्रा" नावाचे नाटक लिहिले.

शिक्षण

१ 19 १ In मध्ये पेट्रोलोग्राड कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये शोस्तकोविच विद्यार्थी झाला. शैक्षणिक संस्थेच्या पहिल्या वर्षात त्याने घेतलेल्या ज्ञानाने तरुण संगीतकारांना त्याचे प्रथम मोठे वाद्यवृंद (शेर्झो फिज-मॉल) पूर्ण करण्यास मदत केली.

1920 मध्ये दिमित्री दिमित्रीव्हिच यांनी कियलोव्हचे दोन कल्पित कथा आणि पियानोसाठी तीन फॅन्टास्टिक नृत्य लिहिले. तरुण संगीतकाराच्या या काळाचा संबंध त्याच्या बोरिस व्लादिमिरोविच असफिएव्ह आणि व्लादिमीर व्लादिमिरोविच शचेरबाचेव यांच्या मंडळाच्या देखावाशी संबंधित आहे. संगीतकार अण्णा व्होग्ट सर्कलचे सदस्य होते.

शोस्ताकोविचने परिश्रमपूर्वक अभ्यास केला, जरी त्याला अडचणी आल्या. तो एक भुकेलेला आणि कठीण वेळ होती. कंझर्व्हेटरीच्या विद्यार्थ्यांसाठी जेवणाचे रेशन फारच लहान होते, तरुण संगीतकार उपाशी असताना त्यांनी संगीताचे धडे सोडले नाहीत. त्याने भूक व थंडी असूनही फिलहारमोनिक व वर्गात भाग घेतला. हिवाळ्यातील कंझर्व्हेटरीमध्ये गरम होत नव्हती, बरेच विद्यार्थी आजारी पडले आणि मृत्यूच्या घटनाही घडल्या.

आपल्या आठवणींमध्ये, शोस्ताकोविचने लिहिले आहे की त्या काळात शारीरिक दुर्बलतेमुळे त्याला वर्गात जाण्यास भाग पाडले. ट्राममार्गे कंझर्व्हेटरीमध्ये जाण्यासाठी, ज्या लोकांना पाहिजे होते अशा लोकांच्या गर्दीतून पिळणे आवश्यक होते, कारण वाहतूक फारच दुर्मिळ होती. दिमित्री यासाठी खूप कमकुवत होते, त्याने आगाऊ घर सोडले आणि बराच वेळ चालला.

शोस्ताकोविच पैशांची नितांत गरज होती. कुटुंबाचा बक्षीस मिळविणारा दिमित्री बोलेस्लावोविच यांच्या मृत्यूमुळे ही परिस्थिती चिंताजनक बनली होती. काही पैसे कमविण्यासाठी त्याच्या मुलाला स्वेतल्या रिबन सिनेमात पियानोवादक म्हणून नोकरी मिळाली. शोस्तकोविच या वेळी वैतागून बोलला. हे काम कमी पगाराचे आणि थकवणारा होते, परंतु दिमित्रीने धीर धरला, कारण त्या कुटुंबाची खूप गरज होती.

या संगीत दंडात्मक चाकरमानाच्या एका महिन्यानंतर, शोस्ताकोविच सिनेमाचा मालक, अकिम लव्होविच व्हॉलिन्स्की यांच्याकडे पगार घेण्यासाठी गेला. परिस्थिती अतिशय अप्रिय होती. "लाइट रिबन" च्या मालकाने पैसे मिळविण्याच्या इच्छेबद्दल दिमित्रीला लाज वाटली, याची खात्री पटली की कलेच्या लोकांनी जीवनाच्या भौतिक बाजूची चिंता करू नये.

सतरा वर्षीय शोस्तकोविच या रकमेच्या काही भागासाठी करार केला गेला, उर्वरित फक्त कोर्टाद्वारेच मिळू शकले. थोड्या वेळाने, जेव्हा दिमित्रीला आधीपासूनच संगीताच्या मंडळांमध्ये काही प्रसिद्धी मिळाली होती, तेव्हा त्याला अकिम लव्होविचच्या स्मरणार्थ संध्याकाळी बोलावण्यात आले होते. संगीतकार आला आणि त्याने व्हॉलेन्स्कीबरोबर काम केल्याच्या अनुभवाच्या आठवणी सामायिक केल्या. संध्याकाळी आयोजक संतापले.

1923 मध्ये दिमित्री दिमित्रीव्हिचने पियानोमधील पेट्रोग्राड कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली आणि दोन वर्षांनंतर - रचनामध्ये. संगीतकाराचे डिप्लोमा कार्य सिम्फनी क्रमांक 1 होते. हे काम पहिल्यांदा 1926 मध्ये लेनिनग्राडमध्ये केले गेले होते. वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत परदेशी प्रीमियर एक वर्ष नंतर बर्लिन मध्ये झाला.

निर्मिती

गेल्या शतकाच्या तीसव्या दशकात, शोस्तकोविचने आपल्या चाहत्यांसमवेत मेटेन्स्क जिल्ह्यातील ओपेरा लेडी मॅकबेथ सादर केले. या काळात त्याने आपल्या पाच सिम्फनीवरील कामही पूर्ण केले. 1938 मध्ये, संगीतकाराने जाझ सुट तयार केली. या कामातील सर्वात प्रसिद्ध भाग म्हणजे "वॉल्ट्ज क्रमांक 2".

सोस्ताव्ह प्रेसमध्ये शोस्तकोविचच्या संगीताबद्दल टीका झाल्यामुळे त्याच्या काही कामांबद्दलच्या त्याच्या दृष्टिकोनाचा पुनर्विचार केला. या कारणास्तव, चौथे सिम्फनी लोकांना सादर केले नाही. प्रीमियरच्या काही वेळ आधी शोताकोविचने तालीम थांबवली. प्रेक्षकांनी चौदा सिम्फनी केवळ विसाव्या शतकाच्या साठच्या दशकात ऐकली.

त्यानंतर, दिमित्री दिमित्रीव्हिचने तुकडीची नोंद गमावलेली गोष्ट समजली आणि त्याने जतन केलेल्या पियानोच्या तख्ताचे रेखाटन पुन्हा सुरू केले. १ 194 instruments6 मध्ये, सर्व उपकरणांसाठी चौथ्या सिम्फनीच्या प्रती कागदपत्रांच्या संग्रहात सापडल्या. 15 वर्षांनंतर हे काम लोकांसमोर मांडले गेले.

ग्रेट देशभक्त युद्धाला लेनिनग्राडमध्ये शोस्तकोविच सापडले. यावेळी, संगीतकाराने सातव्या सिम्फनीवर काम सुरू केले. लेनिनग्राडला वेढा घालून दिमित्री दिमित्रीव्हिचने आपल्याबरोबर भविष्यातील उत्कृष्ट नमुनाची रेखाचित्रे घेतली. सातव्या सिम्फनीने शोस्ताकोविच प्रसिद्ध केले. हे सर्वत्र "लेनिनग्रादस्काया" म्हणून ओळखले जाते. मार्च 1942 मध्ये कुइबिशेव्हमध्ये प्रथम वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत सादर केले गेले.

शोस्ताकोविचने नवव्या सिम्फनीच्या रचनेने युद्धाच्या समाप्तीस चिन्हांकित केले. त्याचे प्रीमियर 3 नोव्हेंबर 1945 रोजी लेनिनग्राडमध्ये झाले. तीन वर्षांनंतर, संगीतकार नाकारलेल्या संगीतकारांपैकी एक होता. त्याचे संगीत "सोव्हिएत लोकांसाठी परके" म्हणून ओळखले गेले. १ 39. In मध्ये प्राप्त झालेल्या प्रोफेसरच्या पदवीवर शोस्ताकोविच वगळण्यात आले.

त्या काळातील प्रवृत्ती लक्षात घेऊन दिमित्री दिमित्रीव्हिच यांनी १ 9. In साली “जंगलांची गाणी” ही कॅनटाटा जनतेसमोर सादर केली. कामाचे मुख्य कार्य म्हणजे स्तुती करणे सोव्हिएत युनियन आणि युद्धानंतरच्या वर्षांत त्याची विजयाची जीर्णोद्धार. कॅन्टाटाने संगीतकार आणला स्टॅलिन पुरस्कार आणि समालोचक आणि अधिका of्यांची चांगली प्रवृत्ती.

१ 50 Bach० मध्ये बाख यांच्या कार्ये आणि लिपझिगच्या लँडस्केपमधून प्रेरित संगीतकाराने पियानोसाठी २ Pre प्रेलूड्स आणि फुगूसची रचना सुरू केली. सिम्फनीच्या कार्यावर काम करण्यापासून आठ वर्षांच्या अंतरानंतर, १ 195 33 मध्ये दिमित्री दिमित्रीव्हिच यांनी दहावा सिम्फनी लिहिले.

एका वर्षानंतर, संगीतकाराने अकरावा सिम्फनी तयार केला, ज्याला "1905" म्हणतात. अर्धशतकाच्या उत्तरार्धात संगीतकाराने शैलीमध्ये प्रवेश केला वाद्य मैफली... त्याचे संगीत फॉर्म आणि मूडमध्ये अधिक वैविध्यपूर्ण बनले.

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत शोस्ताकोविचने आणखी चार सिम्फोनी लिहिल्या. त्यांनी अनेक स्वररचना आणि स्ट्रिंग चौकडी देखील बनवल्या. शोस्ताकोविचची शेवटची कामे व्हायओला आणि पियानोसाठी सोनाटा होती.

वैयक्तिक जीवन

संगीतकारांच्या जवळच्या लोकांनी आठवले की त्याचे वैयक्तिक आयुष्य अयशस्वी झाले. 1923 मध्ये दिमित्रीला टाटियाना ग्लिव्हेंको नावाच्या एका मुलीशी भेट झाली. तरुण लोकांमध्ये परस्पर भावना होती, परंतु गरजेच्या ओझे असलेल्या सोस्तकोविचने आपल्या प्रियजनाला प्रपोज करण्याची हिम्मत केली नाही. 18 वर्षांची मुलगी, स्वत: ला आणखी एक तुकडी सापडली. तीन वर्षांनंतर जेव्हा शोस्तकोविचच्या कार्यात जरा सुधारणा झाली तेव्हा त्याने तात्यानाला आपल्या नव husband्याला त्याच्यासाठी सोडण्याचे आमंत्रण दिले, परंतु तिच्या प्रियकराने नकार दिला.

थोड्या वेळाने शोस्ताकोविचचे लग्न झाले. नीना बाजार त्यांची निवड झाली. पत्नीने दिमित्री दिमित्रीव्हिचला आयुष्य वीस वर्षे दिली आणि दोन मुलांना जन्म दिला. 1938 मध्ये शोस्तकोविच प्रथमच वडील झाले. त्याला एक मुलगा मॅक्सिम होता. सर्वात लहान मूल या कुटुंबात एक मुलगी, गॅलिना होती. 1954 मध्ये शोस्ताकोविचच्या पहिल्या पत्नीचे निधन झाले.

संगीतकाराने तीन वेळा लग्न केले होते. त्याचे दुसरे लग्न क्षणभंगुर ठरले, मार्गारीटा कैनोवा आणि दिमित्री शोस्ताकोविच या दोघांच्याही भूमिका साकारल्या नाहीत आणि त्यांनी घटस्फोटासाठी त्वरित अर्ज दाखल केला.

संगीतकाराने 1962 मध्ये तिस third्यांदा लग्न केले. इरिना सुपिनस्काया या संगीतकाराची पत्नी झाली. तिसर्या पत्नीने आजारपणाच्या काही वर्षांत एकनिष्ठपणे शोस्ताकोविचची काळजी घेतली.

आजार

साठच्या दशकाच्या उत्तरार्धात दिमित्री दिमित्रीव्हिच आजारी पडले. त्याच्या आजाराचे निदान होऊ शकले नाही, आणि सोव्हिएत डॉक्टर फक्त थकले. संगीतकाराच्या पत्नीने आठवले की तिच्या पतीला रोगाचा विकास कमी करण्यासाठी व्हिटॅमिन कोर्स लिहिले गेले होते, परंतु आजारपण वाढत गेले.

शोस्तकोविचला चार्कोट रोग (पार्श्वकीय) पासून ग्रासले अम्योट्रोफिक स्क्लेरोसिस). संगीतकार बरा करण्याचा प्रयत्न झाला अमेरिकन विशेषज्ञ आणि सोव्हिएत डॉक्टर. रोस्त्रोपॉविचच्या सल्ल्यानुसार, शोस्ताकोविच डॉ. इलिझारोव्ह यांना भेटण्यासाठी कुरगानला गेले. डॉक्टरांनी सुचविलेल्या उपचारांनी काही काळ मदत केली. हा रोग सतत वाढत गेला. शोस्ताकोविचने आपल्या आजाराशी लढा दिला, विशेष व्यायाम केले आणि तासभर औषधे घेतली. त्यांच्यासाठी सांत्वन म्हणजे मैफिलींमध्ये नियमित हजेरी. त्या वर्षांच्या फोटोमध्ये, संगीतकार बहुतेक वेळा त्याच्या पत्नीसह चित्रित केले जाते.

1975 मध्ये दिमित्री दिमित्रीव्हिच आणि त्यांची पत्नी लेनिनग्राडला गेले. तिथे मैफिली व्हायला हवी होती ज्यात शोस्ताकोविचचा प्रणय सादर झाला होता. कलाकार सुरुवातीला विसरला, ज्यामुळे लेखक खूप उत्साही झाला. घरी परत आल्यावर जोडीदाराने तिच्या नव husband्यासाठी रुग्णवाहिका बोलविली. शोस्तकोविचला हृदयविकाराच्या झटक्याचे निदान झाले आणि संगीतकार रुग्णालयात नेले गेले.

दिमित्री दिमित्रीव्हिचचे आयुष्य 9 ऑगस्ट 1975 रोजी संपले. या दिवशी ते आपल्या पत्नीसह हॉस्पिटलच्या वॉर्डात फुटबॉल पाहणार होते. दिमित्रीने इरीनाला मेलसाठी पाठवले होते आणि जेव्हा ती परत आली तेव्हा तिचा नवरा आधीच मेला होता.

संगीतकार नोव्होडेविची स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

गैरसमजांविरूद्ध हा आश्चर्यकारक माणूस वास्तविक परिपूर्णतावादी होता. आपल्या मुलीच्या म्हणण्यानुसार, तो अक्षरशः "स्वच्छता आणि सुव्यवस्थेचा वेड होता." कागदावर लिहिण्यापूर्वी तो संपूर्ण सिम्फोनी त्यांच्या डोक्यात ठेवू शकत असे आणि टपाल कर्मचारी किती जबाबदारीने काम करीत आहेत हे तपासण्यासाठी त्यांनी स्वत: ला पत्र पाठविले. संगीतकार दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्तकोविचचे बहुतेक आयुष्य स्टॅलिनच्या कारकिर्दीच्या कठीण काळात घडले जेव्हा तो एकतर आकाशात उंचावला गेला किंवा लोकांना खरोखर शत्रू म्हणून घोषित करण्यात आला. त्याचे भाग्य कसे विकसित झाले आणि जीवनाचा कठीण मार्ग कसा संपला हे आपण एकत्र एकत्र करूया.

दिमित्री शोस्तकोविच: पंच घेण्यास सक्षम माणसाचे चरित्र

आज शोस्ताकोविच कोण आहे हे सर्वांनाच ठाऊक नाही, परंतु हा गैरसमज दूर करणे योग्य आहे कारण विसाव्या शतकाच्या संगीताच्या विकासासाठी त्याचे योगदान अमूल्य आहे आणि थकबाकीदार म्हणून ओळखले जाते. त्याच्या कार्याचा त्याच्या समकालीनांवर तसेच असंख्य अनुयायांवर खूप परिणाम झाला. अत्यंत भावनिक, आंतरिक मुक्तता प्राप्त व्यक्ती, तो इतका कष्टकरी आहे की तो दिवसातून तीन ते चार तास झोपू शकत असे, अशा संगीत उत्कृष्ट कृती त्यांनी तयार केल्या ज्याला तज्ञ आणि सामान्य श्रोत्याच्या मते उच्च कलात्मक मूल्य आहे.

दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्ताकोविच यांनी ज्या संगीत शैली लिहिले त्यांची विविधता खरोखर विशाल आहे. तो टोनल आणि अटोनलसह मॉडेल संगीत आश्चर्यकारकपणे सुंदरपणे एकत्रित करण्यास सक्षम होता. त्याच्या कामांमध्ये, "भव्य शैली" कुशलतेने पारंपारिकता, अभिव्यक्त नोट्स आणि आधुनिकतेसह एकत्रित आहे.

शोस्तकोविचच्या आवडत्या संगीतकारांचा त्याच्या कामावर प्रचंड प्रभाव होता. थोर ऑस्ट्रियाच्या गुस्ताव महलर, मॉडेस्ट मुसोर्ग्स्की, सेर्गेई प्रोकोफिएव्ह यांचे अभिनव प्रयोग आणि अगदी निओक्लासिसिस्ट अनुयायी इगोर स्ट्रॅव्हन्स्की यांचे कार्य ऐकणे आणि त्यांचे विश्लेषण करणे त्यांना आवडले. शास्त्रीय आणि अवांछित ट्रेंड्सचा आनंद घेत, त्याने स्वतःचे काहीतरी, पूर्णपणे मूळ, तेजस्वी आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे प्रत्येक श्रोत्यासाठी उपलब्ध असलेल्या गोष्टींचे संकलन केले.

शोस्तकोविचने त्यांच्या आयुष्यात जे काही लिहिले ते सर्व समरसतेच्या अधीन आहे, जे बनले हॉलमार्क सर्वसाधारणपणे त्याचे संगीत. मुख्य-छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या ध्वनिलहरींनी बोलण्याचा उपयोग करण्याच्या कामाचा आधार म्हणून, तो गुणात्मकरित्या विशेष प्रमाणात-कार्यपद्धती लागू करण्यास सक्षम होता, त्याच्या संगीतास एक पूर्णपणे ओळखण्यायोग्य पात्र दिले गेले, ज्याला नंतर त्यांच्या कार्य संशोधकांनी "शोताकोविच मोड" म्हटले.

भविष्यातील संगीतकाराचा जन्म: सायबेरिया प्रेमाने

एखादा असे समजू शकेल की महान संगीतकाराच्या पूर्वजांनीही संगीताचा अभ्यास केला होता, तर मग हे स्पष्ट होईल की स्वत: शोताकोविचला त्यांची अनोखी भेट कुठे मिळाली. पण प्रत्यक्षात तो डॉक्टरांच्या कुटुंबातून आला होता. त्याचा आजोबा पीटर स्वत: ला शेतकरी मानत होता, परंतु त्याने पशुवैद्य म्हणून काम केले. भविष्यातील संगीतकार बोलेस्लावच्या आजोबांनी यात भाग घेतला क्रांतिकारक चळवळ, ज्यासाठी तो हद्दपार झाला, परंतु इर्कुत्स्कचा मानद नागरिक झाला. जेव्हा त्याला देशभर फिरण्याचा हक्क मिळाला तेव्हा त्याने डोळे मिटवून सायबेरियातच रहाण्याचा निर्णय घेतला.

संगीतकाराचे वडील दिमित्री बोलेस्लावॉविच यांनी एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठामध्ये प्रवेश घेण्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग येथे जाण्याचा निर्णय घेतला, त्यानंतर त्यांनी चेंबर ऑफ वेट्स Meण्ड मेजर्समध्ये काम करण्यास सुरवात केली. पाचव्या वर्षाच्या अस्वस्थ काळात, ते स्वत: हिवाळ्याच्या पॅलेसमध्ये गेले आणि त्यांच्या सहाव्या वर्षी त्याच्या अपार्टमेंटमध्ये पत्रके आणि घोषणा छापल्या गेल्या. क्रांतिकारक क्रिया शोस्तकोविच कुटुंबात परंपरा बनली.

परंतु मातृभाषावर, सर्व काही अगदी सारखेच होते. मातृ आजोबा देखील मूळचे सायबेरियाचे रहिवासी होते, एका वेळी तो बोडाईबोमधील सोन्याच्या खाणी जवळ गेला, जेथे पत्नीसह ते कामगारांची परिस्थिती सुधारण्यात गुंतले होते. संगीतकाराच्या आईचे नाव सोफ्या वासिलिव्ह्ना, नी कोकौलिना, तिने सेंट पीटर्सबर्ग येथे संगीताचे शिक्षण घेतले, जिथे तिच्या भावाने तिची ओळख शोस्ताकोविच दिमित्री बोलेस्लावोविचशी केली.

फेब्रुवारी १ of ०3 मध्ये सेंट पीटर्सबर्गच्या हिवाळ्यात, सोफ्या वासिलिव्ह्ना आणि दिमित्री बोलेस्लावोविचचे लग्न झाले आणि एकत्र राहण्यास सुरुवात केली. ऑक्टोबरमध्ये मोठी बहीण मारियाचा जन्म झाला. हे कुटुंब पोडोलस्काया स्ट्रीटवरील दुस house्या घरात राहत होते, जे मेंडलीदेवने चेंबरच्या कर्मचार्\u200dयांना वैयक्तिकरित्या भाड्याने घेतले. तिथेच 12 सप्टेंबर, 1906 रोजी शोस्ताकोविच कुटुंबात एका मुलाचा जन्म झाला, ज्याचे नाव त्याच्या वडिलांच्या सन्मानार्थ दिमित्री ठेवण्याचे ठरविले गेले. त्याला एक छोटी बहीण झोइन्का आहे.

इटेरपेने प्रेरित, बालपण आणि पौगंडावस्था

गेल्या शतकाच्या पंधराव्या वर्षामध्ये नऊ वर्षाच्या दिमाने मारिया शिडलोव्हस्कायाच्या व्यावसायिक व्यायामशाळेत प्रवेश केला. या वेळी त्याने योगायोगाने प्रथमच ऐकले की त्याला निकोलाय रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी "टेल ऑफ झार साल्टन" वर्गात नेले ज्याने त्याच्यावर एक धक्कादायक छाप पाडली. यानंतर, तरुण शोस्ताकोविच शेवटी निर्णय घेते की जीवनात तो संगीतमध्ये व्यस्त राहील आणि इतर काहीही नाही.

१ 19 १ of च्या उन्हाळ्यात, अलेक्झांडर ग्लाझुनोव्ह यांनी त्याचे म्हणणे ऐकले, ज्याने त्या व्यक्तीच्या रचना करण्याच्या कौशल्यांचे कौतुक केले, परंतु स्वत: लिस्झ्टचा विद्यार्थी अलेक्झांडर झिलॉटी याने मुलाची रचना ऐकल्यानंतर म्हटले की त्याच्याकडे नक्कीच प्रतिभा नाही, परंतु जर तो खेळू द्या तर पाहिजे होते. त्याच एकोणिसाव्या वर्षी दिमित्री वयाच्या तेराव्या वर्षी पेट्रोग्रॅड कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये दाखल झाला. दिमोचका शोस्ताकोविच एक जबाबदार, परिश्रमपूर्वक आणि कष्टकरी विद्यार्थीनी होती, तिच्या अभ्यासाच्या पहिल्या वर्षापासूनच तिने "टू क्रायलोव्ह दंतकथा" आणि "थ्री फॅन्टेस्टिक डान्स" लिहिले.

विनाश, भूक, नागरी युद्ध आणि क्रांती, शक्ती बदलणे आणि काम करणारे जेव्हा पार्श्वभूमीत विसरला तेव्हा संगीतकारभोवती घडलेल्या सर्व गोष्टी. १ 22 २२ मध्ये, त्याचे वडील मरण पावले. कुटुंबातील सर्वांना मृत्यूच्या टोकावर सोडले, प्रत्येकजण उपाशीच बसला होता, दिमा एक जटिल ऑपरेशन झाली आणि त्याला सिनेमात पियानोवादक म्हणून नोकरी मिळाली, जिथे प्रेक्षकांनी “पियानोवादक डाऊन!” असा जयजयकार केला. आणि मद्यधुंद लोकांनी त्याच्याकडे सफरचंद फेकले. ग्लाझुनोव्हने पुन्हा मदत केली, त्याने तरुण कौशल्यासाठी अतिरिक्त शिधा आणि राज्य शिष्यवृत्ती मिळविली.

तेवीसाव्या कंझर्व्हेटरीमध्ये तिने पियानो वर्गात व पंचवीसवीमध्ये वर्गात पदवी संपादन केली. १ 27 २ In मध्ये त्यांनी वॉर्सा येथे एका प्रतिष्ठित स्पर्धेत भाग घेतला आणि त्यानंतर त्यांना मानद डिप्लोमादेखील मिळाला. तेथे त्याच्याकडे जर्मन जर्मन कंडक्टर ब्रुनो वाल्टर यांच्या लक्षात आले ज्याने त्याला स्कोअर बर्लिनकडे पाठविण्यास सांगितले. त्यावेळेस आधीच लिहिलेले प्रथम वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत जर्मनी मध्ये सादर केले गेले, नंतर फ्रान्स आणि अमेरिकेत, ते ओळख आणि यश होते.

संगीतकारांची संगीत रचनात्मकता

विसाव्या शतकाच्या शेवटी, विसाव्या शतकाच्या तीसव्या दशकाच्या सुरूवातीस दिमित्री शोस्तकोविचच्या जीवनात मुख्य बदल घडले. तो अक्षरशः त्याच्या संगीताने जळाला, उदाहरणार्थ, खूप प्रभावित झाला गायन गायन ते ऑक्टोबर ते सिंफोनीक डेडिकेशन तसेच मे डे सिम्फनी लिहितात. अठ्ठावीसाव्या वर्षी त्यांनी वैयक्तिक निमंत्रणानुसार व्हेव्होलोड मेयरहोल्ड थिएटरमध्ये पियानोवादक म्हणून काही काळ काम केले.

संगीतकार शोस्तकोविचचा वारसा

सिंफोनी

• किरकोळ, सहकारी मध्ये सिम्फनी क्रमांक 1. 10 (1924-1925).
• सिंफनी क्रमांक 2 एच-डूर "ऑक्टोबर", ऑप. ए. बेझीमेन्स्की (१ 27 २27) च्या शब्दांच्या शेवटच्या सुरात.
• सिंफनी क्रमांक 3 एस-दुर मे डे, ऑप. २०, एस. किर्सानोव्ह (१ 29 29)) यांच्या शब्दांच्या अंतिम सुरात.
• सी. मध्ये सिम्फनी क्रमांक 4, ऑप. 43 (1935-1936).
• डी-मॉलमध्ये सिम्फनी क्रमांक 5 47 (1937).
• एच-माइनर, ऑप. मधील सिम्फनी क्रमांक 6 54 (1939) तीन भागात.
• सिंफनी क्रमांक 7 सी-डूर "लेनिनग्रादस्काया", ऑप. 60 (1941).
• सी. मध्ये सिम्फनी क्रमांक 8, ऑप. 65 (1943), ई. मॉरविन्स्कीला समर्पित.
• सिंफनी क्रमांक 9 एस-डूर, ऑप. 70 (1945) मध्ये पाच भाग.
• ई-मॉलमध्ये सिम्फनी क्रमांक 10, ऑप. 93 (1953).
• जी-मॉल "1905" मध्ये ओप. मधील सिम्फनी क्रमांक 11. 103 (1956-1957).
• डी-मोल "द इयर 1917", ऑप. मधील सिंफनी क्रमांक 12. 112 (1959-1961),
• बी अल्पवयीन, सहकारी मध्ये सिंफनी क्र .१. ११. (१ 62 62२) मध्ये पाच बाजूस, बास, बास कोरस आणि ई. येवतुशेन्को यांच्या श्लोकांवर ऑर्केस्ट्रा.
• सिंफनी क्रमांक 14, सहकारी. एफ. जी. लोर्का, जी. अपोलिनायर, व्ही. कुचेल्बेकर आणि आर.
• ए-मेजर, ऑप. मधील सिंफनी क्र .15 141 (1971).

ओपेरा आणि ऑपेरेटास

• नाक. एन.व्ही. गोगोल, ऑप. सारख्याच नावाच्या कथेवर आधारित शोताकोविच, प्रेस, आयओनिन आणि झमायतीन यांनी लिब्रेटोवर ओपेरा 3 मधील कृती केली. 15 (1928).
• मॅटेन्स्क जिल्ह्यातील लेडी मॅकबेथ. ओोस्पेरा 4 मध्ये शोस्ताकोविच आणि प्रीस यांनी लिब्रेटोवर कृती केली त्याच नावाची कादंबरी एन. एस. लेस्कोव्ह, ऑप. 29 (1932).
• मॉस्को, चेरीमुश्की. ओपेरेटा 3 मध्ये व्ही. मास आणि एम. चेर्विन्स्की, ऑप यांनी लिब्रेटोवर काम केले. 105 (1958).

पियानो साठी

• डी प्रमुख, सहकारी मध्ये सोनाटा क्रमांक 1. 12 (1926).
• पाच प्रस्तावना (1921).
• तीन विलक्षण नृत्य, सहकारी. 5 (1922).
• Phफोरिझम, दहा तुकडे, ऑप. 13 (1927).
• चोवीस प्रस्तावना, ऑप. 34 (1933).
• मुलांची नोटबुक, सात तुकडे, सहकारी. 69 (1945).
• "बाहुल्यांचे सात नृत्य" (1952).
• ऑप, दोन पियानोसाठी फिस-मॉल सुट. 6 (1922).
• दोन पियानो (१ 9 9)) साठी "मेरी मार्च".
• दोन पियानो (1954) साठी टारन्टेला.

बॅलेट्स

• सुवर्णकाळ. 3 मधील बॅलेट ए. इव्हानोव्स्की, ऑप यांनी लिब्रेटोला काम केले. 22 (1930).
• बोल्ट व्ही. स्मिर्नोव्ह, ऑप यांनी लिब्रेटोवर 3 मध्ये नृत्य दिग्दर्शित कामगिरी केली. 27 (1931).
• हलका प्रवाह. मध्ये कॉमिक बॅले तीन क्रिया एफ लोपखोव्ह आणि ए. पिओत्रोव्स्की, ऑप यांनी लिब्रेटोच्या अग्रलेखांसह. 39 (1935).

ही केवळ एक प्रचंड हिमशैलची टीप आहे वाद्य वारसा, जे विसाव्या शतकातील दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्ताकोविच या महान संगीतकारांमधील वंशजांकडे सोडले गेले.

शोस्तकोविचच्या जीवनाची वर्षे मुख्यत: देशासाठी आणि स्वत: संगीतकारांच्या कठीण आणि अडचणीच्या काळात गेली. या मार्गावर चालणे त्याच्यासाठी सोपे नव्हते, परंतु त्याने सर्वकाही न जुमानता केले. तीसच्या दशकात, त्याच्या "ऑपेरा" लेटिन मॅक्बेथच्या "मॅटेन्स्क डिस्ट्रिक्ट" ने अक्षरश: जोरदार "लाट" उभी केली. प्रथम त्यांनी तिला अनुकूलतेने स्वीकारले, परंतु नंतर एक घोटाळा झाला. स्टॅलिन स्वत: लेनिनग्राडच्या प्रीमियरमध्ये आला होता, त्याने स्वत: ला स्पष्टपणे व्यक्त केले - संगीत नव्हे तर एक प्रकारचा गोंधळ. दुसर्\u200dयाच दिवशी प्रवदा वृत्तपत्रात एक विनाशकारी लेख प्रसिद्ध झाला, त्यानंतर शोताकोविचने त्याच्या पहिल्या गंभीर आणि परिपक्व काम म्हणजेच चौथे सिम्फनीचे तालीम निलंबित केले. त्यानंतर, वरील घटनांनंतर जवळजवळ तीस वर्षांनी केवळ साठ-प्रथमच सादर केले जाईल.

• सस्तीसव्या शोस्ताकोविचने लेनिनग्राड कॉन्झर्व्हेटरी येथे वर्ग शिकवले आणि एकोणतीसाव्या वर्षी त्यांना प्राध्यापकांचा मानद पदवी आधीच मिळाली.
• त्याच वर्षाच्या नोव्हेंबरमध्ये, सोस्तकोविचचा सहावा सिम्फनी जनतेसमोर सादर केला गेला, जो पक्षाच्या ओळीने योग्य आणि देशभक्त म्हणून ओळखला गेला, त्या काळातील सर्व ट्रेंडला प्रतिसाद दिला.
• चाळीसाव्या वर्षी ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या उंबरठ्यावर, शोस्ताकोविचला बाहेर काढण्यात आले. त्यांनी आपला सातवा सिम्फनी "लेनिनग्राड" लिहायला सुरूवात केली, जी 1942 च्या वसंत inतूमध्ये प्रथम कुइबिशेव्हमध्ये सादर केली गेली.
• एका वर्षानंतर, 1943 मध्ये, शोस्ताकोविचने त्याचे आणखी एक काम पूर्ण केले चांगले काम - मराविंस्कीला समर्पित आठवा सिम्फनी.
• त्याच वर्षी, शोस्ताकोविच रिकाम्या जागेवरुन परत आले, मॉस्कोमध्ये गेले आणि अठ्ठाचाळीसावे वर्ष पर्यंत कंझर्व्हेटरीमध्ये रचना शिकवण्यामध्ये व्यस्त होते.

त्याच अठ्ठ्याऐंशी वर्षात सर्वांसाठी अनपेक्षितरित्या, पॉलिटब्युरोचा कुख्यात फर्मान जारी करण्यात आला, ज्यामध्ये सोव्हिएतचे अनेक संगीतकार "कचरापेटी" होते आणि त्यांच्याबरोबर स्वत: दिमित्री दिमित्रीव्हिच. त्यांच्यावर पतन, पाश्चिमात्य देशांशी छेडछाड, औपचारिकता आणि भांडवलशाही आधी कवडीमोलाचा आरोप होता. संगीतकाराला त्याच्या नोकरीवरून काढून टाकले आणि खेळणे बंद केले. तथापि, त्याने कार्य करणे थांबविले नाही, जरी वास्तविकतेवर त्याच्यावर सतत दबाव होता.

यूएसएसआर आणि परदेशात व्यापक सार्वजनिक मान्यता

सर्व घुमाव आणि वळण असूनही, १ 9 in in मध्ये दिमित्री शोस्ताकोविच पहिल्यांदाच न्यूयॉर्कमधील शांततेच्या बचावासाठी झालेल्या परिषदेत परदेशात गेले. एक वर्षानंतर, त्याला "भव्य शैली" मध्ये लिहिल्या जाणार्\u200dया कॅनटाटा "फॉर फॉरेस्ट्स" या कॅनटाटासाठी स्टालिन पुरस्कार मिळाला. पन्नासच्या दशकात, त्याने बाखच्या जन्मभूमी, लाइपझिगला भेट दिली, जे आश्चर्यकारकपणे प्रभावित झाले, इतके की तो परत आल्यावर त्याने ताबडतोब 24 प्रेलीडेस आणि फुगूस लिहायला सुरुवात केली, आणि 52 व्या "डान्स्स ऑफ द डॉल" मध्ये ऑर्केस्ट्राशिवाय पियानोसाठी होते. प्रथमच खेळला.

पुरस्कार आणि पदके

• समाजवादी कामगारांचा नायक (1966).
• लेनिनचे तीन ऑर्डर (1946; 1956; 1966)
• ऑक्टोबर क्रांतीचा क्रम (1971).
• रेड बॅनर ऑफ लेबर ऑफ ऑर्डर (1940)
• ऑर्डर ऑफ फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स (1972).
• आरएसएफएसआरचा सन्मानित कलाकार (1942).
• पीपीएस आर्टिस्ट ऑफ आरएसएफएसआर (1947).
• पीपीएस आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआर (1954).
• बीएएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1964).
• स्टालिन पुरस्कार 1 ला पदवी (1941).
• स्टालिन पुरस्कार 1 ला पदवी (1942).
• स्टालिन पुरस्कार, 2 रा पदवी (1946).
• स्टालिन पुरस्कार 1 ला पदवी (1950).
• स्टालिन पुरस्कार, 2 रा पदवी (1952).
• लेनिन पारितोषिक (1958).
• यूएसएसआर राज्य पुरस्कार (1968).
• आरएसएफएसआरचे ग्लिंका राज्य पुरस्कार (1974).
• टी.जी. शेवचेन्को (1976 - मरणोत्तर) नंतर युक्रेनियन एसएसआरचे राज्य पुरस्कार.
• आंतरराष्ट्रीय शांतता पुरस्कार (1954).
• त्यांना बक्षीस. जे सिबेलियस (1958).
• लिओनी सोनिंग पुरस्कार (1973).
• ऑर्डर ऑफ आर्ट्स अँड लिटरेचरचा कमांडर (फ्रान्स, 1958).
• ऑस्ट्रिया प्रजासत्ताक (1967) साठी रौप्य कमांडर क्रॉस ऑफ ऑर्डर ऑफ मेरिट.
• वारसा (१ 27 २27) मधील प्रथम आंतरराष्ट्रीय चोपिन पियानो स्पर्धेत मानद पदविका.
• "हॅमलेट" (लेनिनग्राड, 1964) चित्रपटाच्या सर्वोत्कृष्ट संगीतासाठी 1 ला सर्व-संघीय चित्रपट महोत्सवाचे पुरस्कार.

संघटना

• 1960 पासून सीपीएसयू सदस्य
• डॉक्टर ऑफ आर्ट्स (1965)
• सोव्हिएत पीस कमिटीचे सदस्य (1949 पासून), यूएसएसआरची स्लाव्हिक समिती (1942 पासून), जागतिक पीस समिती (1968 पासून)
• अमेरिकन इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट्स अँड लेटर्स (१ 3 33), रॉयल स्वीडिश अ\u200dॅकॅडमी ऑफ म्युझिक (१ 4 44), इटालियन अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्स "सांता सेसिलिया" (१ 6 66), सर्बियन अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्स अँड सायन्सेस (१ 65 )65)
• ऑक्सफर्ड युनिव्हर्सिटी (१ 195 88) चे मानद डॉक्टर ऑफ़ म्युझिक
• इव्हॅन्स्टन (यूएसए, 1973) मधील वायव्य विद्यापीठाचे मानद डॉक्टर
• ललित कला फ्रेंच अकादमीचे सदस्य (1975)
• जीडीआर (१ Academy .6) च्या theकॅडमी ऑफ आर्ट्सचे संबंधित सदस्य, बॅव्हियन अकॅडमी ऑफ ललित कला (१ 68 )68), ब्रिटीश रॉयल Academyकॅडमी ऑफ म्युझिक (१ 195 88) चे सदस्य.
• मेक्सिकन कंझर्व्हेटरीचे प्रोफेसर एमेरिटस.
• "यूएसएसआर-ऑस्ट्रिया" संस्थेचे अध्यक्ष (1958)
• 6-9 व्या दीक्षांत समारंभाच्या यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएटचे उप.
• 2-5 व्या दीक्षांत समारंभाच्या आरएसएफएसआरच्या सुप्रीम सोव्हिएटचे उप.

पंच्याऐंशी आणि चौथ्या वर्षांत, त्याने फलदायी कार्य करणे सुरूच ठेवले आणि अखिल-संघीय कृषी प्रदर्शनाच्या उद्घाटनासाठी संगीत देखील लिहिले, ज्यासाठी त्यांना यु.पी.एस.आर. च्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी मिळाली. साठच्या दशकाच्या सुरूवातीस, जेव्हा शोस्ताकोविच सीपीएसयूमध्ये सामील झाले, तेव्हा त्यांचे सर्व कार्य आशावादी होते. १ 62 in२ मध्ये इतर संगीतकारांसह एकत्र दिमित्री दिमित्रीव्हिचने एडिनबर्ग फेस्टिव्हलला भेट दिली. बहुतेक कामे ज्या त्यांच्या वैयक्तिक लेखकांची होती, ती यशस्वी आणि खळबळजनक होती. ख्रुश्चेव्हच्या मृत्यूनंतर, मास्टरच्या संगीतातील आशावाद कमी झाला आणि दुखद आणि नैराश्यपूर्ण नोट्स पुन्हा दिसू लागल्या. शेवटची रचना 72 मधील शोस्ताकोविच व्हायओला आणि पियानोसाठी सोनाटा होता.

वैयक्तिक जीवन आणि संगीताच्या अलौकिक बुद्धीचे मृत्यू: नोटांमध्ये लक्षात ठेवा

दिमित्री आणि त्याच्या कुटुंबातील जवळच्या व्यक्तींच्या निकटचा विश्वास असल्याप्रमाणे, तो "विपरीत लिंगाशी संबंधित, एक अत्यंत भेकड तरुण होता, जरी त्याला मुलालाच्या खोड्यांबद्दल कधीही घृणा वाटली नाही." म्हणजेच, तो शिक्षकांच्या खुर्चीवर बटणे ठेवण्यास, डायरीत खराब ग्रेड दुरुस्त करण्यास तयार होता, परंतु मुलींसह तो लज्जास्पद, गोंधळलेला आणि डोळा खाली करण्यास मदत करतो. वयाच्या तेराव्या वर्षी, तो लहान मुली नताशा क्यूबाच्या प्रेमात पडला, ज्याच्याकडे त्याने संपूर्ण वाद्य प्रस्तावना समर्पित केली. हे खरे आहे की दहा वर्षांच्या वयात नताशाला त्या भेटवस्तूचे कौतुक वाटू शकले नाही ज्यामुळे तरुण अलौकिक निराश झाला.

बायका आणि मुले

१ 23 २ In मध्ये, तरुण दिमित्री शोस्तकोविचने अनपेक्षितपणे त्याची एक वर्षाची तानचेका ग्लिव्हेंको भेट घेतली आणि प्रेमात पडले. तथापि, त्यांचे लग्न करणे हे नशिबवान नव्हते, भेकू तरुण हा क्षण गमावला आणि तान्याला वर्गमित्रांनी लग्न करण्यास आमंत्रित केले आणि तिने “गोंडस संदेश देणा man्या मनुष्याच्या” ऑफरची वाट न पाहता ती मान्य केली. तीन वर्षांनंतर दिमित्रीने एका मुलीला भेट दिली आणि तिला आपल्या पतीला सोडण्यास सांगण्यास सुरवात केली, परंतु ती आधीच गरोदर होती आणि त्याने त्रास देऊ नये आणि कधीही तिला आठवू नये असे सांगितले.

आपला प्रियकर हताशपणे हरवला हे समजून दिमाने तिचा मित्र नीना वासिलिव्ह्ना, नी वाझर या तिचा विवाह अब्राम इफ्फी जो स्वतः एक प्रोफेशनल अ\u200dॅस्ट्रोफिजिकिस्ट आहे, याच्याशी केला आहे. तिने विज्ञानाचा त्याग केला, ज्यामुळे ती जळून खाक झाली आणि तिने तिच्या पती आणि मुलांच्या स्वाधीन केले.

• गॅलिना (जन्म १ in 3636 मध्ये), जो पियानो वादक बनली आणि बत्तीऐंशी वर्षे जगली.
• मॅक्सिम (जन्म १ 38 3838 मध्ये), भविष्यात त्याच्या वडिलांच्या पावलांवर चालला आणि संगीतकार आणि कंडक्टर बनला, तो ऐंशी वर्षे जगला.

हे लग्न दोन दशकांहून अधिक काळ टिकले, जोपर्यंत नीना तिच्या रडणार्\u200dया नव husband्याच्या हाताने आजारपणात मरण पावली. त्यानंतर, त्याने कोम्सोमोल सेंट्रल कमिटीच्या कर्मचारी मार्गारीता कैनोवाशी लग्न केले, परंतु तो बराच काळ अन्वेषक नामांकनासह राहू शकला नाही आणि लग्न तुटले. तिस third्यांदा दिमित्रीने साठ-दुसर्\u200dया वर्षीच इरिना अँटोनोव्हना, नी सुपिंस्कायाशी लग्न केले. त्या सोव्हिएत संगीतकार मासिकाची मुख्य-मुख्य संपादिका होती आणि त्याच वेळी स्टॅलिनने दडपलेल्या एका वैज्ञानिकांची मुलगी. संगीतकार सोबत, अगदी मृत्यूपर्यंत तिने चढउतारांच्या संपूर्ण कठीण मार्गावरुन गेलो.

दिमित्री दिमित्रीव्हिचच्या स्मरणार्थ

शोस्तकोविचने संगीत कलेमध्ये खूप मोठे योगदान दिले, म्हणून संतती फक्त त्याच्याबद्दल विसरू शकली नाहीत. तो नेहमीच असा विश्वास ठेवत असे की त्याने संगीत “कशासाठी नव्हे तर का,” असे लिहिले आहे, अर्थात त्याने कीर्ती, पैसा, भरभराट किंवा सुरक्षिततेसाठी काम केले नाही, परंतु ते त्याच्याकडूनच येत असल्याने ते आतून आले आहे. त्यांच्या निधनानंतर सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिकला त्यांच्या नावाने बोलावले जाऊ लागले. त्याच्या सन्मानार्थ बरीच रस्ते, चौकांची नावे ठेवण्यात आली आहेत आणि आपल्या देशातील निरनिराळ्या शहरात त्याच्यासाठी स्मारके खुली करण्यात आली आहेत.

ऐंशीऐंशी वर्षात प्रसिद्ध लेखक, ब्लॉगर, पत्रकार आणि संगीतशास्त्रज्ञ सोलोमन वोल्कोव्ह यांच्या पुस्तकावर आधारित 'टेस्टीमनी' नावाचा ब्रिटीश चित्रपट व्यापक स्क्रीनवर प्रदर्शित झाला. त्यामध्ये दिमित्रीची भूमिका बेन किंग्सलेने साकारली होती. १ 1996 1996 Since पासून, अगदी शोस्ताकोविच पुरस्कार व्हायोलिस्ट, शिक्षक आणि कंडक्टर, युरी बाश्मेट यांच्या हलक्या हाताने देण्यात आला आहे.

एका महान माणसाचा मृत्यू

शोस्तकोविचने कधीही काम करणे थांबवले नाही, परंतु आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत तो बर्\u200dयाचदा आणि खूप आजारी पडला. सतत धुम्रपान आणि तणावातून आणि कदाचित इतर कारणांमुळे त्याला फुफ्फुसांचा कर्करोग झाला ज्याने श्वास घेण्यास, छळण्यास आणि छळण्यास परवानगी दिली नाही. संगीतकाराने बरेच वजन कमी केले, निरंतर अनुभवी दिसले तीव्र वेदना... पायांच्या स्नायूंच्या अज्ञात रोगामुळे ही परिस्थिती चिंताजनक झाली होती, ज्याचा त्याने कर्करोगाशी संबंध जोडला होता.

9 ऑगस्ट 1975 रोजी एका गरम दिवशी जेव्हा सूर्याच्या राजधानीच्या भिंती आणि छप्पर विशेषतः जोरदार वाढले तेव्हा एका गंभीर आजाराने महान संगीतकार खरा रशियन अलौकिक दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्ताकोविच यांना कबरेकडे आणले. दुसर्\u200dया दिवशी त्याला नोव्होडेविची स्मशानभूमीच्या दुस section्या विभागात पुरण्यात आले, जिथे बरीच महान आणि पात्र व्यक्ती विश्रांती घेत आहेत.

शोस्तकोविचच्या जीवनातील स्वारस्यपूर्ण तथ्य

बरेचजण, शोस्ताकोविचच्या प्राक्तन आणि संगीतानुसार, असा विचार करतात की तो एक क्रॅकर आणि पादचारी होता, परंतु हे पूर्णपणे सत्य नाही. तो एक आनंदी आणि आनंदी व्यक्ती होता जसा प्रत्येकाप्रमाणेच त्याच्या आयुष्यातही कठीण कालावधी असतो. हे काही सांगण्यासारखे आहे मनोरंजक माहिती आयुष्यातून संगीतकारांना “मानवीय” करण्याच्या दृष्टीने शक्य तितक्या भावी डोळ्यांत.

• दिमित्री दिमित्रीव्हिच एक मोठा चाहता किंवा त्याऐवजी खरा फुटबॉल चाहता होता. तो सामन्यासाठी साठ-सहाव्यालाही जाणार होता, परंतु हृदयविकाराचा झटका रोखला. मृत्यूच्या आदल्या दिवसापूर्वीच त्याने डॉक्टरांकडे टीव्हीवर सामना पाहण्याची परवानगी मागितली.
• असे मानले जाते की शोस्ताकोविचचा आर्मचेअर ग्रँड पियानो, ताश खेळण्याच्या व्यसनामुळे ते त्यांच्याकडे हरवले होते, त्याबद्दल धन्यवाद नंतर ते दिसू लागले आणि एक उत्कृष्ट रकमेसाठी विकले गेले. प्रथम, जबाबदार्\u200dयांची पूर्तता करण्यासाठी, त्याला ते क्लावडिया इव्हानोव्हाना शुल्झेन्को येथे विकावे लागले. संगीतकाराने या कार्डांमुळे बर्\u200dयाचदा त्रास सहन करावा लागला, सोव्हिएत सरकार आणि पक्षाने सतत हा दोष त्याला दाखविला, परंतु तो थांबू शकला नाही किंवा कदाचित त्याला नको वाटले.
• शोताकोविचच्या चौदाव्या सिम्फनीच्या ड्रेस रिहर्सल दरम्यान, रिल्केचे शब्द "मृत्यू शक्तिशाली आहे ..." या भागाच्या तालीमच्या वेळी, एक वृद्ध गृहस्थ हलाखीत पडले. प्रेषितांच्या संगीतकाराचा हा निर्दय टीका झाला. म्हणूनच, देशातील संपूर्ण सांस्कृतिक वर्गाने नवीन वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (प्रीमियर) बद्दल चर्चा केली नाही, परंतु तंतोतंत भाग्य आणि विद्वानांच्या मृत्यूची विडंबना केली.

मुळात, शोस्तकोविच एक दीर्घ आणि आनंदी आयुष्य जगले. त्याचे बरेच मित्र आणि ओळखीचे शिबिरात असताना त्यांनी संगीत लिहिले. संगीताने त्याला अग्नि आणि तांब्याच्या पाईप्समधून नेले आणि त्याला मरणार नाही, जरी हे त्याला वारंवार खाली खेचत असला तरी. दिमित्री दिमित्रीव्हिच सामना करण्यास यशस्वी झाला, मुला-विद्यार्थ्यांचा संगोपन करून, वृद्धापकाळात त्याचा मृत्यू झाला आणि त्याची आठवण कधीच मंदाणार नाही.

दिमित्री दिमित्रीव्हिच शोस्तकोविच (१२ सप्टेंबर (२)), १ 190 ०ters, सेंट पीटर्सबर्ग - August ऑगस्ट, १ 5 ,5, मॉस्को) - रशियन सोव्हिएत संगीतकार, पियानोवादक, शिक्षक आणि सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्व, जे २० व्या शतकातील सर्वात महत्त्वाचे संगीतकार होते आणि अजूनही चालू आहे. संगीतकारांवर सर्जनशील प्रभाव पाडण्यासाठी. IN लवकर वर्षे स्ट्रॉविन्स्की, बर्ग, प्रोकोफिएव्ह, हिंदमिथ आणि नंतर (१ 30 s० च्या दशकात मध्यभागी) महलरच्या संगीतावर शोताकोविचचा प्रभाव होता. शास्त्रीय आणि अवांछित परंपरेचा सतत अभ्यास करून, शोस्तकोविचने स्वत: ची संगीतमय भाषा विकसित केली, भावनांनी भरलेली आणि जगभरातील संगीतकार आणि संगीतप्रेमींच्या हृदयाला स्पर्शून गेली.

1926 च्या वसंत Inतू मध्ये, निकोलाई माल्को यांनी आयोजित लेनिनग्राड फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राने दिमित्री शोस्ताकोविचचा पहिला सिम्फनी प्रथमच खेळला. कीव पियानो वादक एल. इझारोवा एन. मालको यांना लिहिलेल्या पत्रात लिहिले आहे: “मी नुकताच एका मैफिलीतून परतलो आहे. पहिल्यांदा तरुण लेनिनग्रेडर मित्या शोस्ताकोविचची वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आयोजित केले. मला अशी भावना आहे की मी रशियन संगीताच्या इतिहासात एक नवीन पृष्ठ उघडले आहे. "

सार्वजनिक, ऑर्केस्ट्रा, प्रेस यांनी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत स्वागत फक्त एक यशस्वी म्हणू शकत नाही, तो एक विजय होता. तिच्या जगातील सर्वात प्रसिद्ध सिम्फॉनिक टप्प्यातून तिचा मोर्चा काढण्यात आला. ऑम्फो क्लेम्पियरर, आर्टुरो टोस्केनी, ब्रुनो वॉल्टर, हर्मन अ\u200dॅबेंड्रोथ, लिओपोल्ड स्टोकोव्हस्की हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीतच्या गोलंदाजीवर वाकले. त्यांच्यासाठी कंडक्टर-विचारवंत, कौशल्याची पातळी आणि लेखकाचे वय यांच्यातील परस्परसंबंध अक्षम्य वाटले. एकोणीस वर्षीय संगीतकाराने ज्या कल्पनांनी अंमलबजावणी करण्यासाठी ऑर्केस्ट्राच्या सर्व संसाधनांची विल्हेवाट लावली त्या सर्वांना आश्चर्यकारक वाटले आणि स्वतःच्या कल्पना वसंत .तु-ताजेतवाने झळकत होती.

शोस्ताकोविचची वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत खरोखर नवीन जगातील प्रथम वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत होते, ज्यावर ऑक्टोबरच्या मेघगर्जनेने हे सर्व वाहिले. संगीताचे, उत्फुल्लतेने भरलेले, तरूणांचे विपुल उत्कर्ष, सूक्ष्म, लज्जास्पद गीत आणि शोस्ताकोविचच्या अनेक परदेशी समकालीनांच्या खिन्न अभिव्यक्तीवादी कला यांच्यातील फरक म्हणजे मारहाण करणे होय.

नेहमीच्या तारुण्याच्या टप्प्यावरुन सोडताना शोस्तकोविचने आत्मविश्वासाने परिपक्वता आणली. हा आत्मविश्वास त्याला एका उत्कृष्ट शाळेने दिला. लेनिनग्राडचे मूळ रहिवासी, लेनोनिग्राड कॉन्झर्व्हेटरीच्या भिंतींवर त्यांचे शिक्षण पियानोवादक एल. निकोलायव्ह आणि संगीतकार एम. स्टीनबर्ग यांच्या वर्गात झाले. लिओनिड व्लादिमिरोविच निकोलायव्ह, जो सोव्हिएट पियानोस्टिक शाळेच्या सर्वात फलदायी शाखांपैकी एक झाला, संगीतकार म्हणून तान्येवचा विद्यार्थी होता, आणि त्याऐवजी त्चैकोव्स्कीचा विद्यार्थी होता. मॅक्सिमिलियन ओसेविच स्टीनबर्ग हा रिम्स्की-कोरसकोव्हचा विद्यार्थी आहे आणि त्याच्या शैक्षणिक तत्त्वे आणि पद्धतींचा अनुयायी आहे. निकोलायव्ह आणि स्टेनबर्ग यांना त्यांच्या शिक्षकांकडून वारसा मिळाला की हौशीवादाचा त्यांचा संपूर्ण तिरस्कार आहे. त्यांच्या वर्गांमध्ये, कामाबद्दल मनापासून आदर करण्याची भावना होती, ज्याला रॉवेलला मेटर - क्राफ्ट म्हणायला आवडत. म्हणूनच पहिल्यांदा प्रभुत्व मिळविण्याची संस्कृती इतकी उच्च होती प्रमुख काम संगीतकार-तरुण.

त्यानंतर बरीच वर्षे गेली. पहिल्या सिम्फनीमध्ये आणखी चौदा जोडले गेले. पंधरा चौकडी, दोन त्रिकूट, दोन ऑपेरा, तीन बॅलेट्स, दोन पियानो, दोन व्हायोलिन आणि दोन सेलो कॉन्सर्टोस, प्रणय चक्र, पियानो प्रील्यूड्स आणि फ्यूग्ज, कॅन्टॅटास, वॅरटेरिओ, अनेक चित्रपटांचे संगीत आणि नाट्यमय नाटक सादर झाले.

सोस्ता सोव्हिएट कलात्मक संस्कृतीच्या मुख्य मुद्द्यांवरील जोरदार चर्चेचा काळ असलेल्या सोस्तॉविचच्या कार्याचा प्रारंभिक काल विसाव्या दशकाच्या शेवटी, जेव्हा सोव्हिएट कला आणि समाजवादी वास्तववाद - स्फटिकरुप पद्धतीचा पाया. तरुणांच्या अनेक प्रतिनिधींप्रमाणेच, आणि सोव्हिएट कलात्मक बुद्धिमत्तेची केवळ तरुण पिढीच नव्हे तर शोताकोविच दिग्दर्शक व्ही.ई. मेयरहोल्ड यांच्या प्रयोगशील कामांबद्दलच्या उत्कटतेबद्दल त्यांना श्रद्धांजली वाहते, अल्बान बर्ग (वोज्जेक), अर्न्स्ट क्चेनेक (छाया उडी, छाया, जॉनी), फ्योदोर लोपुखोव्ह यांचे नृत्यनाट्य सादर.

तीव्र शोकांतिकेसह तीव्र शोकांतिकेचे संयोजन, परदेशातून आलेल्या अभिव्यक्तिवादी कलेच्या बर्\u200dयाच घटनांचे वैशिष्ट्य देखील तरुण संगीतकाराचे लक्ष वेधून घेते. त्याच वेळी, बाख, बीथोव्हेन, तचैकोव्स्की, ग्लिंका, बर्लिओज यांचे नेहमीच कौतुक त्याच्यामध्ये असते. एका वेळी त्याला माहिलरच्या भव्य सिंफोनिक महाकाव्याबद्दल काळजी वाटत होतीः त्यामध्ये असलेल्या नैतिक समस्यांची खोलीः कलाकार आणि समाज, कलाकार आणि वर्तमान. परंतु बायगोनेसचा कोणताही संगीतकार त्याला मुसोर्स्स्कीइतका हलवत नाही.

शोस्तकोविचच्या कारकीर्दीच्या अगदी सुरुवातीस, शोध, छंद आणि विवादांच्या वेळी त्याचा ओपेरा दि नाक (1928) जन्माला आला - त्याच्या सर्जनशील तारुण्यातील सर्वात विवादास्पद कामांपैकी एक. गॉझोलच्या कल्पनेवर आधारित या ओपेरामध्ये, मेयरहोल्डच्या "महानिरीक्षक" च्या मूर्त प्रभावांच्या माध्यमातून, संगीत विक्षिप्तपणा, चमकदार वैशिष्ट्ये, मुसोर्स्कीच्या ऑपेरा "द मॅरेज" बरोबर "नाक" सारखे. शोस्तकोविचच्या सर्जनशील उत्क्रांतीत, द नाकाने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

30 च्या दशकाची सुरूवात संगीतकारांच्या चरित्रात भिन्न शैलींच्या कार्यप्रवाहाद्वारे चिन्हांकित केली गेली आहे. येथे - बॅलेट्स "द गोल्डन एज" आणि "द बोल्ट", मायकोल्स्कीच्या नाटक "द बेडबग" च्या नाटकातील मेयरहोल्डच्या मंचासाठी संगीत, लेनिनग्राड थिएटर ऑफ वर्किंग यूथ (ट्राम) च्या कित्येक कामगिरीसाठी संगीत, शेवटी, शोस्ताकोविचचे छायांकन मध्ये पहिले आगमन, "अलोन", "गोल्डन माउंटनस्", "काउंटर" चित्रपटांसाठी संगीत निर्मिती; लेनिनग्राड संगीत हॉल "सशर्त ठार" च्या विविधता आणि सर्कस कामगिरीसाठी संगीत; संबंधित कलांसह सर्जनशील संप्रेषण: बॅले, नाटक थिएटर, सिनेमा; पहिल्या प्रणय चक्राचा उदय (जपानी कवींच्या श्लोकांवर आधारित) संगीताच्या अलंकारिक संरचनेत एकत्रीकरण करण्याची गरज आहे याचा पुरावा आहे.

१ 30 s० च्या उत्तरार्धात शोत्ताकोविचच्या कामांमध्ये मेटसेन्स्क जिल्हा (कॅटेरिना इझमेलोवा) च्या ओपेरा लेडी मॅकबेथला मध्यवर्ती स्थान आहे. तिच्या नाटकाचा आधार एन. लेस्कोव्ह यांचे कार्य आहे, ज्या शैलीने लेखकांनी "स्केच" हा शब्द नेमला आहे, जणू काही या घटनांवरुन सत्यता, विश्वासार्हता, पात्रे यांचे चित्रण यावर जोर दिला जात आहे. "लेडी मॅकबेथ" चे संगीत मनमानी आणि अराजक या भयानक युगाची एक शोकांतिका कथा आहे, जेव्हा एखाद्या मनुष्यात सर्व काही माणसाने मारले गेले तेव्हा त्याची प्रतिष्ठा, विचार, आकांक्षा, भावना; जेव्हा आदिम अंतःकरणावर कर आणि स्वत: च्या कृती आणि स्वत: च्या आयुष्याद्वारे राज्य केले गेले तेव्हा, बेबनाव घालून, रशियाच्या अंतहीन मार्गाने चालत गेले. त्यापैकी एकावर शोस्तकोविचने आपली नायिका पाहिली - एका माजी व्यापा's्याची पत्नी, एक दोषी, ज्याने तिच्या गुन्हेगारी सुखासाठी संपूर्ण किंमत मोजली. मी पाहिले - आणि उत्साहाने तिच्या नाटकात तिचे नशिब सांगितले.

जुन्या जगाचा द्वेष, हिंसा, खोटेपणा आणि अमानुषतेचे जग शोस्तकोविचच्या बर्\u200dयाच कामांमध्ये, वेगवेगळ्या शैलींमध्ये प्रकट होते. ती सकारात्मक प्रतिमांची, शोस्ताकोविचच्या कलात्मक, सामाजिक मर्यादा परिभाषित करणार्\u200dया कल्पनांचा सर्वात मजबूत विरोधी आहे. मनुष्याच्या अतुलनीय सामर्थ्यावर विश्वास, अध्यात्मिक जगाच्या संपत्तीची प्रशंसा, त्याच्या दु: खाबद्दल सहानुभूती, त्याच्या उज्ज्वल आदर्शांच्या संघर्षात भाग घेण्याची उत्कट तहान - ही या संहिताची सर्वात महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत. हे त्याच्या की, मैलाचा दगड कामांमध्ये विशेषतः पूर्णपणे प्रकट होते. त्यापैकी एक सर्वात महत्वाचा म्हणजे १ 36 in36 मध्ये दिसू लागलेला पाचवा सिम्फनी होता नवीन टप्पा सर्जनशील चरित्र संगीतकार, इतिहासातील एक नवीन अध्याय सोव्हिएत संस्कृती... या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ज्याला "आशावादी शोकांतिका" म्हटले जाऊ शकते, लेखक खोलवर आला आहे तात्विक समस्या त्याच्या समकालीन व्यक्तिमत्त्व निर्मिती.

शोस्तकोविचच्या संगीताचा आधार घेत, सिंफनीची शैली त्याच्यासाठी नेहमीच एक व्यासपीठ राहिली आहे, ज्यामधून सर्वोच्च नैतिक उद्दिष्टे साध्य करण्याच्या उद्देशाने केवळ सर्वात महत्त्वाचे, सर्वात अग्निमय भाषण केले जावे. वक्तृत्वसाठी सिम्फॉनिक ट्रिब्यून तयार केले गेले नाही. हे अतिरेकी तत्वज्ञानाच्या विचारांचे वसंत boardतु आहे, मानवतावादाच्या आदर्शांसाठी लढा देत आहे, वाईटपणाची व बेसबुद्धीचा निषेध करत आहे, जणू काय पुन्हा एकदा गोएथच्या प्रसिद्ध स्थानाची पुष्टी केली:

केवळ तो आनंद आणि स्वातंत्र्य मिळविण्यासाठी पात्र आहे,
दररोज त्यांच्यासाठी कोण लढाई करायला जातो!
हे महत्त्वपूर्ण आहे की शोस्ताकोविच यांनी लिहिलेली पंधरा सिम्फनी आजही सोडत नाही. प्रथम वर चर्चा केली गेली होती, दुसरी ऑक्टोबरला होणारा एक समर्पित समर्पण आहे, तिसरा म्हणजे "मे डे". त्यांच्यामध्ये, संगीतकार ए. बेझिमेन्स्की आणि एस. किरसानोव्ह यांच्या कवितेकडे वळतात जेणेकरून त्यांच्यात ज्वलंत होत असलेल्या क्रांतिकारक उत्सवांचा आनंद आणि पवित्रता अधिक स्पष्टपणे प्रकट होऊ शकेल.

परंतु आधीच 1936 मध्ये लिहिलेल्या चौथ्या सिम्फनीसह, काही परक्या, वाईट शक्ती आयुष्याबद्दल, दयाळूपणे आणि मैत्रीच्या आनंदाने समजूतदारपणाच्या जगात प्रवेश करते. ती वेगवेगळ्या वेष घेते. कोठेतरी ती वसंत greenतु हिरव्यागार झाकलेल्या जमिनीवर कठोरपणे पाळते, निष्ठुरतेने शुद्धता आणि प्रामाणिकपणाला विद्रूप करते, द्वेषयुक्त असते, धमकी देते आणि मृत्यूची पूर्वसूचना देते. हे आंतरिकपणे निराशाजनक थीम्सच्या जवळ आहे जे त्चैकोव्स्कीच्या शेवटच्या तीन सिम्फोनीच्या स्कोअरच्या पृष्ठांवरुन मानवी सुखाला धोका दर्शविते.

आणि शोस्ताकोविचच्या सहाव्या सिम्फनीच्या पाचव्या आणि दुसर्\u200dया हालचालींमध्ये, ही भयानक शक्ती स्वतःला जाणवते. परंतु केवळ सातव्या, लेनिनग्राड सिम्फनीमध्ये, ती त्याच्या संपूर्ण उंचीवर वाढते काय? अचानक, एक क्रूर आणि भयानक शक्ती तात्विक चिंतन, शुद्ध स्वप्ने, athथलेटिक जोम, लेव्हिटानियन काव्यात्मक लँडस्केप्सच्या जगावर आक्रमण करते. ती झाडून घेण्यासाठी आली स्वच्छ जग आणि काळोख, रक्त, मृत्यू याची पुष्टी करा. दुर्दैवाने, अगदी थोड्या वेळाने, एक छोटासा ड्रमचा अगदी ऐकू येईल असा ऐकू येतो आणि त्याच्या स्पष्ट लयीवर एक कठोर, टोकदार थीम दिसून येते. मूर्ख मेकॅनिनेसीसह अकरा वेळा पुनरावृत्ती करणे आणि सामर्थ्य मिळविणे, ते कर्कश, वाढणारी, उंचवट्यासारखे आवाजांनी ओलांडले जाते. आणि आता, त्याच्या सर्व भीषण नग्नतेमध्ये, पशू पृथ्वीवर पाऊल ठेवते.

"आक्रमणाची थीम" च्या उलट, "धाडसाची थीम" संगीतात निर्माण होते आणि वाढते. बासून एकपात्री तोटा कटुतेने अत्यंत संतृप्त आहे, ज्याला एखाद्याला नेक्रॉसव्हच्या ओळी आठवण्यास भाग पाडले: "ते गरीब मातांचे अश्रू आहेत. ते रक्तरंजित क्षेत्रात मरण पावलेल्या आपल्या मुलांना विसरणार नाहीत." परंतु तोटा कितीही शोककारक असला तरी, जीवनाला दर मिनिटास स्वत: चे मन वाईट वाटते. ही कल्पना शेरझो - भाग दुसरा आणि येथून, प्रतिबिंबांद्वारे (तिसरा भाग), त्यातून विजयी समाप्ती होते.

संगीतकाराने त्यांचे दिग्गज लेनिनग्राड सिम्फनी अशा घरात लिहिले जे सतत स्फोटांनी हादरले. आपल्या एका भाषणात शोस्ताकोविच म्हणाले: “मी माझ्या प्रिय शहराकडे वेदना आणि अभिमानाने पाहिले. आणि तो उभा राहिला, आगीमुळे भडकलेला, युद्धामध्ये कठोर झाला, त्याने सैनिकाच्या मनातील दु: खाचा अनुभव घेतला आणि त्याच्या कडकपणाने तो अधिकच सुंदर झाला. पीटरने उभारलेल्या या शहरावर प्रेम कसे नसावे, संपूर्ण जगाला त्याच्या गौरवाबद्दल, त्याच्या बचावकर्त्यांच्या धैर्याबद्दल सांगायचे नाही ... संगीत हे माझे हत्यार होते. "

वाईट आणि हिंसाचाराच्या उत्कट द्वेषाने, नागरिक संगीतकार शत्रूचा निषेध करते, जो युद्धात पेरतो ज्याने लोकांना आपत्तीच्या तळाच्या खाईत लोटले. म्हणूनच युद्धाच्या थीमने बराच काळ संगीतकाराच्या विचारांना चकित केले. १ 3 33 मध्ये दहाव्या आणि तेराव्या सिम्फोनीमध्ये, आय. आय. सोलरटिंस्की यांच्या आठवणीत लिहिलेल्या पियानो त्रिकुटामध्ये, १ 194 33 मध्ये बनविलेले आठवे, मोठ्या प्रमाणात, ते मोठ्या प्रमाणात दिसते. ही थीम आठव्या चौकडीत, “द फॉल ऑफ बर्लिन”, “मीटिंग ऑन द एल्बे”, “यंग गार्ड” या चित्रपटाच्या संगीतातही शिरली. विक्टोरी डेच्या पहिल्या वर्धापन दिनानिमित्त समर्पित लेखात, शोस्तकोविच यांनी लिहिले: जे विजयाच्या नावाखाली आयोजित केले गेले होते. सोव्हिएत लोकांच्या पुरोगामी अभियानाच्या अंमलबजावणीत मनुष्याच्या अविचारी आक्षेपार्ह चळवळीतील फॅसिझमचा पराभव हा फक्त एक टप्पा आहे. "

नवव्या सिम्फनी, शोस्ताकोविचची युद्धानंतरची पहिली कामे. १ 45 of45 च्या शरद .तूत प्रथमच सादर केले गेले, काही प्रमाणात हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत अपेक्षांवर अवलंबून नव्हते. त्यामध्ये कोणतेही स्मारकविरहीतपणा नाही जो युद्धाच्या विजयाच्या समाप्तीच्या प्रतिमांना संगीत देऊ शकेल. पण त्यामध्ये आणखी एक गोष्ट आहे: तत्काळ आनंद, एक विनोद, हशा, जसे की खांद्यांवरून एक प्रचंड वजन खाली आले आहे आणि इतक्या वर्षात प्रथमच पडदे नसताना, प्रकाश न चमकता प्रकाश चालू करणे शक्य झाले, आणि घरांच्या सर्व खिडक्या आनंदाने उजळून निघाल्या. आणि केवळ उपांत्य भागात अनुभवी असलेल्या गोष्टींची एक प्रकारची कठोर आठवण येते. परंतु थोड्या काळासाठी संध्याकाळचे संगीत - संगीत पुन्हा मजेच्या प्रकाशात परत येते.

आठ वर्षे दहावी सिम्फनी नवव्या पासून विभक्त करा. शोस्तकोविचच्या सिम्फॉनिक इतिहासात असा ब्रेक कधी आला नव्हता. आमच्यासमोर पुन्हा एक मोठे शोकांतिक टक्कर, खोल वैचारिक समस्या, महान उलथापालथ, मानवजातीच्या मोठ्या आशा असण्याचे युग याबद्दलचे विकृति वर्णन करून घेणारे काम आहे.

शोस्तकोविचच्या सिम्फनीजच्या यादीतील एक विशेष स्थान अकराव्या आणि बाराव्या व्यापले आहे.

१ 195 77 मध्ये लिहिलेले अकरावे सिम्फनीकडे जाण्यापूर्वी, त्यासाठी दहा कविता आठवणे आवश्यक आहे मिश्र चर्चमधील गायन स्थळ (१ 195 1१) १ th व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या क्रांतिकारक कवींच्या शब्दांकडे. क्रांतिकारक कवींची गीते: एल. रॅडिन, ए. गमेरेव्ह, ए. कोट्स, व्ही. टाना-बोगोरझ यांनी शोस्ताकोविचला संगीत तयार करण्याची प्रेरणा दिली, त्यातील प्रत्येक बार त्यांनी तयार केला होता आणि त्याच वेळी क्रांतिकारक भूमिगत गाण्यांप्रमाणेच होते. , शुशन्सकोये आणि लुझुम्यू येथे, कॅपरीवर, संगीतकारांच्या आई-वडिलांच्या घरातही पारंपारिक परंपरा असलेल्या गाणी, या कोठारात बुटीरोक या ध्वनीगृहात वाजत असलेल्या विद्यार्थ्यांचे मेळावे. त्यांचे आजोबा, बोलेस्लाव बोलेस्लाव्होविच शोस्तकोविच, 1863 च्या पोलिश उठावात भाग घेतल्यामुळे देशावास सुटले होते. त्यांचा मुलगा, दिमित्री बोलेस्लाव्होविच, संगीतकाराचे वडील, विद्यार्थी काळात आणि सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठातून पदवी घेतल्यानंतर लुकाशेविच कुटुंबाशी जवळचे संबंध होते, ज्यांचे एक सदस्य अलेक्झांडर इलिच उलियानोव्ह यांच्यासह प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न करीत होते. अलेक्झांडर तिसरा... लुकाशेविचने 18 वर्षे शिसलबर्ग किल्ल्यात घालविली.

सर्वात एक जोरदार ठसा शोस्ताकोविचचे संपूर्ण आयुष्य 3 एप्रिल 1917 रोजी व्ही. आय. लेनिन यांचे पेट्रोग्राड येथे आगमन झाले. संगीतकार याबद्दल याबद्दल कसे बोलते ते येथे आहे. “मी घटना पाहिल्या ऑक्टोबर क्रांती, समोरच्या स्क्वेअरवर व्लादिमीर इलिच ऐकणा those्यांपैकी एक होता फिनलँडस्की रेल्वे स्टेशन त्याच्या पेट्रोग्राड आगमन दिवशी. आणि मी त्यावेळी अगदी लहान होतो तरी ते कायम माझ्या आठवणीत अंकित आहे. "

क्रांतीचा विषय बालपणात संगीतकाराच्या शरीरात आणि रक्तात शिरला आणि चैतन्य वाढीसह त्याच्यामध्ये परिपक्व झाला, त्याचा पाया बनला. ही थीम अकराव्या सिंफनी (१ 7 77) मध्ये स्फटिकरुप झाली, ज्याला "1905" म्हणतात. प्रत्येक भागाचे स्वतःचे नाव आहे. त्यांच्या मते, एखादी कल्पना आणि कार्याची नाटक स्पष्टपणे कल्पना करू शकते: "पॅलेस स्क्वेअर", "9 जानेवारी", "शाश्वत मेमरी", "नबत". सिंफनीला भूगर्भातील क्रांतिकारकांच्या गाण्यांचा संचार झाला आहे: "ऐका", "कैदी", "तू बळी पडलीस", "क्रोध, अत्याचारी", "वर्षाव्यांका". ते समृद्ध संगीत कथन ऐतिहासिक भावना आणि ऐतिहासिक दस्तऐवजाची सत्यता देतात.

व्लादिमीर इलिच लेनिन यांच्या स्मरणशक्तीला समर्पित, बारावा सिम्फनी (१ 61 )१) - एक महाशक्तीचे कार्य - क्रांतीची महत्त्वपूर्ण कथा पुढे चालू ठेवते. अकराव्या प्रमाणे, भागांची प्रोग्राम नावे त्याच्या सामग्रीची अगदी स्पष्ट कल्पना देतात: "क्रांतिकारक पेट्रोग्राड", "स्पिल", "ऑरोरा", "मानवतेचा प्रारंभ".

शोस्तकोविचचा तेरावा सिम्फनी (१ 62 )२) व्हेरिओच्या शैलीत जवळ आहे. हे एका असामान्य रचनासाठी लिहिले गेले होते: वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रा, बास कोरस आणि बास एकलवाले. सिम्फनीच्या पाच हालचालींचा मजकूर आधार युगच्या कवितांचा बनलेला आहे. येवतोशेन्को: "बाबी यार", "विनोद", "स्टोअरमध्ये", "भीती" आणि "करिअर". वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, त्याचे रोग कल्पना एखाद्या व्यक्तीसाठी, सत्याच्या धडपडीच्या नावाखाली वाईट गोष्टी उघडकीस आणणे. आणि हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत शोस्तकोविच मध्ये मूळचा सक्रिय, आक्रमक मानवता प्रतिबिंबित करते.

सात वर्षांच्या अंतरानंतर, १ 69 in in मध्ये, चौदावा सिम्फनी तयार केला गेला, तो एका चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी लिहिला गेला: तार, लहान रक्कम टक्कर आणि दोन आवाज - सोप्रॅनो आणि बास. या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत गार्सिया लॉर्का, गिलाउम अपोलीनेयर, एम. रिल्के आणि विल्हेल्म केशेलबेकर यांच्या कविता आहेत. बेंजामिन ब्रिटेन यांना समर्पित वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत लिहिले गेले होते, खासदार मुसोर्स्की यांनी “गाणी व मृत्यूचे नृत्य” या छाप पाडले होते. चौदाव्या सिम्फनीला समर्पित "डेप्थ ऑफ द डेप्थ्स" या उत्कृष्ट लेखात मेरीएटा शाग्यान्यान यांनी लिहिले: “... चौदावा सिम्फनी शोस्तकोविच, त्याच्या कार्याची परिणती. चौदावा सिम्फनी - मी त्यास नवीन युगाचा पहिला "मानवी उत्कटता" म्हणायला आवडेल - खात्रीपूर्वक हे दर्शविते की आपल्या वेळेस नैतिक विरोधाभासांचे सखोल अर्थ आणि भावनात्मक चाचण्यांचे ("आकांक्षा") चे दुःखद आकलन दोन्ही किती आवश्यक आहे. मानवजात जात असलेल्या कलेची कला. "

डी. शोताकोविचचा पंधरावा सिम्फनी 1971 च्या उन्हाळ्यात बनला होता. बरीच विश्रांती घेतल्यानंतर संगीतकार संपूर्ण वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत च्या संपूर्ण वाद्य स्कोअरवर परत येते. पहिल्या चळवळीतील “टॉय शेरझो” चा हलका रंग बालपणातील प्रतिमांशी संबंधित आहे. रॉसिनीच्या ओव्हरव्हर "विल्हेल्म टेल" च्या संगीतामध्ये सेंद्रिय "फिट" असलेली थीम. पितळ बँडच्या खिन्न आवाजाच्या दुस movement्या चळवळीच्या प्रारंभाचे अंत्यसंस्कार संगीत प्रथम भयानक दु: खाचे, हरविण्याच्या विचारांना जन्म देते. भाग II चे संगीत भितीदायक कल्पनेने भरलेले आहे, ज्यामध्ये काही वैशिष्ट्ये द नटक्रॅकरच्या परीकथा जगाची आठवण करून देतात. चतुर्थ भाग सुरूवातीस, शोस्ताकोविच पुन्हा कोटेशन रिसॉर्ट करते. यावेळी ती आहे - "व्हल्केरी" मधील नशिबाची थीम, पुढील विकासाची शोकांतिकेची पूर्वस्थिती ठरवते.

शोस्ताकोविचचे पंधरा सिम्फोनी आपल्या काळातील महाकाव्य इतिहासातील पंधरा अध्याय आहेत. शोस्ताकोविच जे सक्रियपणे आणि थेट जगाचे रूपांतर करीत आहेत त्यांच्या गटात सामील झाले. त्याचे हत्यार हे संगीत आहे जे तत्वज्ञान बनले आहे, तत्वज्ञान जे संगीत बनले आहे.

शोस्तकोविचच्या सर्जनशील आकांक्षा सर्वांना मिठी मारतात विद्यमान शैली संगीत - "काउंटर" कडील "जंगलांचे गाणे", ओपेरा, सिम्फनीज, वाद्यांच्या मैफिलीपर्यंत मोठ्या प्रमाणात गाणे. त्याच्या कार्याचा एक महत्त्वाचा विभाग चेंबर संगीतासाठी समर्पित आहे, त्यापैकी एक, पियानोसाठी 24 प्रेलेड्स आणि फुगूस यांना एक विशेष स्थान आहे. जोहान सेबॅस्टियन बाच नंतर, थोड्या लोकांनी या प्रकारच्या आणि मापांच्या पॉलीफोनिक सायकलला स्पर्श करण्याचे धाडस केले. आणि हे योग्य तंत्रज्ञानाची उपस्थिती किंवा अनुपस्थितीबद्दल नाही, एक विशिष्ट प्रकारचे कौशल्य आहे. शोस्तकोविचचे 24 प्रीलेड्स आणि फ्यूग्यूज हे केवळ 20 व्या शतकातील पॉलीफोनिक शहाणपणाचे संग्रह नाहीत, तर ते सर्वात जटिल घटनेत खोलवर प्रवेश करणारे, विचार करण्याची शक्ती आणि तणाव यांचे स्पष्ट सूचक आहेत. या प्रकारची विचारसरणी कुर्चाटोव्ह, लांडौ, फर्मी या बौद्धिक सामर्थ्याइतकीच आहे आणि म्हणूनच शोताकोविचचे प्रस्तावना आणि कुतूहल केवळ बाखच्या बहुरुपतेचे रहस्ये प्रकट करण्याच्या उच्च शैक्षणिकतेमुळेच आश्चर्यचकित झाले नाही तर सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे तत्त्वज्ञानाच्या विचारांनी जे खरोखर आत प्रवेश करते त्याच्या समकालीन "खोलवरची खोली". चालन बल, महान परिवर्तनांच्या युगाचे विरोधाभास आणि मार्ग.

सिम्फनी जवळ छान जागा शोस्ताकोविचचे सर्जनशील चरित्र त्यांच्या पंधरा चौकडींनी व्यापलेले आहे. या कलाकारांच्या संमेलनात, संगीतातील संगीतातील संगीतकार, सिम्फोनीजमध्ये वर्णन केलेल्या एका जवळ असलेल्या विषयासंबंधी वर्तुळाकडे वळले. हे काही योगायोग नाही की काही चौकटे जवळजवळ एकाच वेळी सिम्फोनीसह दिसतात, त्यांचे प्रकारचे "सहकारी" असतात.

सिम्फनीजमध्ये, संगीतकार लाखो लोकांना संबोधित करतात आणि या अर्थाने बीथोव्हेनच्या सिम्फोनिझमची ओळ पुढे ठेवतात, तर चौकटी एका संकीर्ण, चेंबर मंडळाला संबोधित करतात. त्याच्याबरोबर तो उत्साहित, प्रसन्न, अत्याचार, ज्याची स्वप्ने पाहतो त्याला वाटतो.

कोणत्याही चौकडीची सामग्री समजण्यास मदत करण्यासाठी कोणतेही खास नाव नाही. सिरीयल नंबरशिवाय काही नाही. आणि तरीही, त्यांचा अर्थ प्रत्येकाला स्पष्ट आहे ज्यांना प्रेम आहे आणि चेंबर संगीत कसे ऐकावे हे माहित आहे. प्रथम चौकट पाचव्या सिम्फनीसारखेच वय आहे. त्याच्या हर्षवर्धक प्रणालीत, पहिल्या चळवळीच्या ब्रूडिंग सरबंदासह, हॅडनचा चमचमणारा शेवट, एक फडफडणारी वॉल्ट्ज आणि एक रशियन अल्टो मेलडी, रेंगाळणारी आणि स्पष्ट, एखाद्याच्या नायकाला भारावून जाणा the्या जड विचारांमुळे उपचार हा वाटू शकतो. पाचवा सिंफनी.

आम्हाला हे आठवते की युद्धाच्या काळात कविता, गाणी, अक्षरे या शब्दांत कशाप्रकारे गीत महत्त्वाचे होते, कित्येक आत्मकथित वाक्प्रचारांनी आध्यात्मिक बळकटी कशी वाढवली. १ 4 44 मध्ये लिहिलेल्या द्वितीय चौकडीच्या वॉल्ट्ज आणि रोमान्सने त्यांना भुरळ घातली आहे.

तिसर्\u200dया चौकडीच्या प्रतिमा किती भिन्न आहेत. यात तरूणपणाचे निष्काळजीपणा, आणि "वाईट शक्तींचे" चे वेदनादायक दृष्टिकोन आणि दार्शनिक चिंतनासह शेजारी प्रतिकार आणि गीत यांचे तणाव आहे. दहावा सिम्फनीच्या आधीचा पाचवा चौकडा (१ 195 2२) आणि त्याहूनही जास्त प्रमाणात आठवा चौकडी (१ 60 60०) ही शोकांतिका दृष्टीने भरलेली आहे - युद्धाच्या वर्षांच्या आठवणी. सातव्या आणि दहाव्या सिम्फनीसप्रमाणे या चौकडींच्या संगीतामध्येही प्रकाशाच्या सैन्याने आणि अंधाराच्या सैन्याने तीव्र विरोध केला आहे. आठव्या चौकडीचे शीर्षक पृष्ठ वाचते: "फॅसिझम आणि युद्धाच्या बळींच्या स्मरणार्थ." हे चौकट ड्रेस्डेन येथे तीन दिवसांवर लिहिले गेले होते, जिथे शोटाकोविच पाच दिवस, पाच रात्री चित्रपटाच्या संगीतावर काम करण्यासाठी गेले होते.

चौकटींबरोबरच, " मोठे जग”त्याच्या संघर्ष, घटना, जीवनाच्या टक्करांसह, शोस्ताकोविचचे असे चौकट आहेत जे डायरीच्या पृष्ठांसारखे वाटतात. प्रथम ते आनंदी असतात; चौथे मध्ये आत्म-शोषण, चिंतन, शांती; सहाव्या मध्ये, निसर्गाशी एकरूपतेची, खोल शांततेची चित्रे उघडकीस आली आहेत; सातव्या आणि अकराव्या - प्रियजनांच्या स्मृतीस समर्पित, संगीत जवळजवळ मौखिक अभिव्यक्तीपर्यंत पोहोचते, विशेषत: शोकांतिकेच्या कळसांमध्ये.

चौदाव्या चौकडीमध्ये, रशियन मेलोसची वैशिष्ट्ये विशेषतः लक्षात येण्यासारख्या आहेत. भाग I वाद्य प्रतिमा भावनांचे विस्तृत परिमाण व्यक्त करण्याच्या रोमँटिक पद्धतीने कॅप्चर करते: निसर्गाच्या सुंदरतेबद्दल मनापासून कौतुक होण्यापासून ते लँडस्केपमध्ये शांतता आणि शांततेकडे परत येणार्\u200dया मानसिक गोंधळाच्या तीव्रतेपर्यंत. चौदाव्या चौकडीच्या अ\u200dॅडॅगिओने पहिल्या चौकात व्हायोला एकट्याचा रशियन आत्मा लक्षात आणला. तिसरा - अंतिम भाग - संगीताची रूपरेषा दर्शविली गेली आहे नृत्य ताल, अधिक किंवा कमी स्पष्टपणे आवाज काढत आहे. शोस्तकोविचच्या चौदाव्या चौकडीचे मूल्यांकन करणे, डी. बी. काबालेवस्की त्याच्या उच्च परिपूर्णतेच्या "बीथोव्हेन आरंभ" बद्दल बोलतात.

१ 4 44 च्या शरद .तू मध्ये प्रथमच पंधरावा चौकडी सादर केली गेली. त्याची रचना असामान्य आहे, यात एकामागून एक व्यत्यय न येता सहा भाग असतात. सर्व भाग मंद गतीने पुढे जात आहेत: एलेगी, सेरेनाडे, इंटरमेझो, नॉटटर्न, अंत्यसंस्कार मार्च आणि एपिलोग. पंधराव्या चौकडीने या शैलीतील बर्\u200dयाच कामांमध्ये शोस्तकोविचचे वैशिष्ट्यपूर्ण तत्वज्ञानाचे विचार गमावले आहेत.

बीस्टोव्हन नंतरच्या काळात शैलीच्या विकासातील शिखरे म्हणजे शोताकोविचचे चौकडी काम. सिम्फनीजप्रमाणेच, उच्च विचारांचे, प्रतिबिंबांचे, तत्वज्ञानाचे सामान्यीकरण देखील आहे. परंतु, सिम्फनीसारखे नाही, चौकटींमध्ये असा विश्वास आहे की प्रेक्षकांचा भावनिक प्रतिसाद त्वरित जागृत करतो. शोस्तकोविचच्या चौकडीची ही मालमत्ता त्यांना त्चैकोव्स्कीच्या चौकडीसारखेच बनवते.

चौकडी पुढे, अगदी उंच ठिकाणी सर्वात योग्य आहे चेंबर शैली १ 40 in० मध्ये लिहिलेले पियानो पंचक, ज्यात खोल बौद्धिकतेची, खासकरुन प्रीलोडे आणि फ्यूग्यूमध्ये आणि सूक्ष्म भावनिकतेला जोडणारी अशी रचना आहे, ज्यामुळे आपण कोठेतरी लेव्हियानच्या भूमीका आठवू शकता.

चेंबरकडे बोलका संगीत संगीतकार युद्धानंतरच्या वर्षांत अधिक आणि अधिक वेळा वळतात. डब्ल्यू. रेले, आर. बर्न्स, डब्ल्यू. शेक्सपियर यांच्या शब्दांवर सहा रोमान्स दिसतात; बोलका चक्र "ज्यू लोक कवितेमधून"; एम. लेर्मोन्टोव्ह यांनी लिहिलेल्या श्लोकांवरील दोन प्रणयरम्य, ए पुश्किन यांच्या चार श्लोकांची एकपात्री कविता, एम. स्वेतलोव्ह, ई. डोल्माटोव्स्की, सायकल "स्पॅनिश गाणी", पाच सायर्स, साशा चेर्नी, पाच ह्युमोरोस्क यांचे शब्द "मगर" या मासिकातील शब्दांकडे, एम. एस. स्वेतएवा यांच्या श्लोकांवरील सुट.

कविता आणि सोव्हिएत कवींच्या अभिजात भाषेच्या ग्रंथांवर अशा स्वरातील संगीताची विपुलता संगीतकारांच्या विस्तृत साहित्यिक आवडीची साक्ष देते. शोस्ताकोविचचे बोलके संगीत केवळ कवीच्या शैलीची आणि हस्ताक्षरांच्या सूक्ष्मतेमुळेच नव्हे तर संगीताची राष्ट्रीय वैशिष्ट्ये पुन्हा तयार करण्याची क्षमता देखील दर्शवितो. इंग्रजी कवींच्या श्लोकांवरील प्रणयानुसार "फ्रेंच ज्यूशियन फोक कविता" या चक्रात हे "स्पॅनिश गाणी" मध्ये विशेषतः स्पष्ट आहे. त्चैकोव्स्की, तनिव पासून उद्भवलेल्या रशियन प्रणय गीतांच्या परंपरा, ई. डोल्माटोव्स्कीच्या कवितांवर “पाच दिवस”, “रोमँट डे”, “कबुलीजबाब”, “आनंद दिवस”, “जॉय डे” मध्ये ऐकल्या जातात. , "आठवणींचा दिवस" \u200b\u200b...

साशा चेरनी आणि "मगर" मधील "हुमोरस्की" यांच्या शब्दांनुसार "सॅटियर्स" ने एक खास ठिकाण व्यापले आहे. ते मॉस्कोर्स्कीवरील शोस्ताकोविचचे प्रेम प्रतिबिंबित करतात. तो मूळ मध्ये आला लवकर वर्षे आणि त्याच्या चक्रात प्रथम "क्रिलोव्हच्या दंतकथा" दिसू लागल्या, नंतर - ऑपेरा "द नाक" मध्ये, नंतर - "कॅटरिना इझमेलोवा" मध्ये (विशेषतः ऑपेराच्या आयव्ही अ\u200dॅक्टमध्ये). तीन वेळा शोस्तकोविच थेट मुसोर्ग्स्कीला संबोधित करतात, बोरिस गोडुनोव्ह आणि खोवंशचिनाचे पुन्हा ऑर्केस्ट्रेटिंग आणि संपादन आणि पहिल्यांदा संगीत आणि नृत्यांचे ऑर्केस्ट्रेट करीत आहेत. आणि पुन्हा, मुसोर्ग्स्कीचे कौतुक युजीनच्या श्लोकांवरील "द एक्झिक्युशन ऑफ स्टेपन रॅझिन" - एकल वादक, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा यांच्या कवितेतून प्रतिबिंबित होते. इव्ह्टुशेन्को.

दोन किंवा तीन वाक्प्रचारांनी, अशा प्रेमाने शोस्तकोविच इतके नम्रपणे, ओळखले जाऊ शकते अशा उज्ज्वल व्यक्तिमत्त्वाचे असलेले, मुसोर्ग्स्कीचे हे किती मजबूत आणि खोल संबंध आहे - अनुकरण करत नाही, नाही, परंतु लिहिण्याच्या पद्धतीचा अवलंब आणि व्याख्या करते. त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने एक महान वास्तववादी संगीतकार.

एकदा, नुकतेच युरोपियन संगीतमय क्षितिजावर दिसलेल्या चोपिनच्या अलौकिक कौतुकाने, रॉबर्ट शुमान यांनी लिहिले: "जर मोझार्ट जिवंत असतो तर त्याने चोपिन कॉन्सर्टो लिहिला असता." शुमानला परिच्छेदित करण्यासाठी, आपण असे म्हणू शकतोः जर मुसोर्स्की जगले असते तर त्यांनी शोस्ताकोविच यांनी द एक्झिक्युशन ऑफ स्टेपन रझिन लिहिले असते. दिमित्री शोस्ताकोविच नाट्य संगीताचा एक उत्कृष्ट मास्टर आहे. भिन्न शैली त्याच्या जवळ आहेत: ऑपेरा, बॅले, संगीत विनोद, विविध कामगिरी (संगीत हॉल), नाटक थिएटर... चित्रपटांना संगीत देखील त्यांच्या जवळच आहे. आम्ही तीसपेक्षा जास्त चित्रपटांमधील या शैलींमध्ये केवळ काही कामांची नावे लिहू: "गोल्डन माउंटनस्", "काउंटर", "मॅक्सिम ट्रायलॉजी", "यंग गार्ड", "मिटिंग ऑन द एल्बे", "द फॉल ऑफ बर्लिन", " गॅडफ्लाय "," पाच दिवस - पाच रात्री "," हॅमलेट "," किंग लिर ". संगीत पासून नाट्यमय कामगिरी: व्ही. मायकोव्हस्कीचा "बेडबग", ए. बेझीमेन्स्कीचा "शॉट", व्ही. शेक्सपियरचा "किंग लिअर", ए. अफिनोजेनोव्हचा "सॅल्यूट, स्पेन" मानवी विनोद"ओ. बाल्झाक.

सिनेमा आणि थिएटरमधील शोस्ताकोविचच्या शैलीतील शैलीतील आणि मोजमापांपेक्षा कितीही वेगळे असले तरीही ते एकजुटीने एकत्र आले आहेत सामान्य वैशिष्ट्य - संगीत स्वत: ची तयार करते, जसे ते होते, कल्पना आणि वर्णांच्या मूर्त प्रतिमेची "सिंफोनिक मालिका", ज्यामुळे चित्रपटाचे वातावरण किंवा कामगिरी प्रभावित होते.

बॅलेटचे भाग्य दुर्दैवी होते. येथे दोष पूर्णपणे स्क्रिप्ट ड्रामावर पडतो. परंतु ऑर्केस्ट्रामध्ये जबरदस्त प्रतिमा, विनोद, तेजस्वीपणे वाजविणारे संगीत असलेले संगीत स्वीट्सच्या रूपात टिकून राहिले आहे आणि सिम्फनी मैफिलीच्या पार्श्वभूमीवर प्रमुख स्थान आहे. सोव्हिएतच्या बर्\u200dयाच टप्प्यांवर उत्कृष्ट यश संगीत थिएटर डी. शोस्तकोविचच्या ए. बेलिस्कीच्या लिब्रेटोवर आधारित व्ही. मायकोव्हस्कीच्या पटकथेवर आधारित, "द यंग लेडी अँड हलीगन" ही नृत्यनाटिका.

दिमित्री शोस्तकोविचने इंस्ट्रूमेंटल कॉन्सर्टच्या शैलीमध्ये मोठे योगदान दिले. एकल ट्रम्पेट (१ 33 3333) सह सी अल्पवयीन मध्ये पियानो कॉन्सर्टो लिहिणारे सर्वप्रथम. तारुण्यातील, खोडकरपणाने, तरूण मोहक एंगुअॅलिटीमुळे, मैफिली पहिल्या सिंफनीसारखे दिसते. चौदा वर्षानंतर, व्हायोलिन कॉन्सर्टो, विचारात खोलवर, कार्यक्षेत्रात भव्य, व्हर्चुओसो तेज मध्ये, दिसतो; त्यांच्या नंतर, १ children's P7 मध्ये, दुसरा पियानो कॉन्सर्टो ज्याने मुलाच्या अभिनयासाठी डिझाइन केलेले त्याचा मुलगा मॅक्सिमला समर्पित केले. शोस्तकोविचने प्रकाशित केलेल्या मैफिलीच्या साहित्याची यादी सेलो मैफिली (1959, 1967) आणि द्वितीय व्हायोलिन कॉन्सर्टो (1967) ने पूर्ण केली आहे. या मैफिली सर्वात कमीतकमी "तांत्रिक तेज सह अभिमान" साठी डिझाइन केल्या आहेत. विचारांच्या तीव्रतेच्या आणि तीव्र नाटकांच्या बाबतीत, ते सिम्फोनीच्या पुढे आहेत.

या निबंधातील कामांच्या यादीमध्ये फक्त मुख्य शैलीतील सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण कामे समाविष्ट आहेत. सर्जनशीलतेच्या वेगवेगळ्या विभागातील डझनभर नावे या यादीबाहेर राहिली.

त्याचा जगप्रसिद्धीचा मार्ग म्हणजे एकाचा मार्ग महान संगीतकार विसावे शतक, धैर्याने जगात नवीन टप्पे गाठत आहे वाद्य संस्कृती... जगातील कीर्तीकडे जाण्याचा त्यांचा मार्ग, ज्यांच्यासाठी जगणे आहे त्यापैकी एकाचा मार्ग म्हणजे आपल्या काळातील प्रत्येक घटनेच्या घटनेत जाणे, जे घडत आहे त्याचा अर्थ जाणून घेणे, वादांमध्ये वाजवी स्थान घेणे, मते संघर्ष, संघर्ष आणि एक महान शब्द - लाइफ मध्ये व्यक्त केले आहे की सर्व त्याच्या प्रचंड देणगी सर्व शक्तींना प्रतिसाद.