मेरी बोलकोन्स्काया: अध्यात्माची समस्या, अंतर्गत कार्य. हेलन कुरागिनाची प्रतिमा (एल. यांच्या कादंबरीवर आधारित

लिओ टॉल्स्टॉय यांनी त्यांच्या कामातून अथकपणे सिद्ध केले की स्त्रियांची सामाजिक भूमिका अपवादात्मकपणे महान आणि फायदेशीर आहे. त्याची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंबाचे रक्षण, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये. नताशा रोस्तोवा आणि राजकुमारी मेरी यांच्या प्रतिमांमधील "युद्ध आणि शांतता" या कादंबरीत लेखकाने तत्कालीन दुर्मिळ दर्शविले. धर्मनिरपेक्ष समाजमहिला, खानदानी लोकांचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी लवकर XIXशतक दोघांनीही कुटुंबासाठी आपले जीवन समर्पित केले, 1812 च्या युद्धात त्यांच्याशी घट्ट नातेसंबंध जाणवले, कुटुंबासाठी सर्वस्व अर्पण केले.
सकारात्मक प्रतिमाखानदानी स्त्रिया हेलन कुरागिनाच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध आणि त्याउलट अधिक आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली मिळवतात. ही प्रतिमा रेखाटताना, लेखकाने तिची सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे हायलाइट करण्यासाठी रंग सोडले नाहीत.
हेलन कुरागिना ही उच्च समाजाच्या सलूनची एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, तिच्या काळातील आणि वर्गाची मुलगी. तिचे विश्वास आणि वागणूक मोठ्या प्रमाणात एका उदात्त समाजातील स्त्रीच्या स्थानावर अवलंबून होती, जिथे एका स्त्रीने एका सुंदर बाहुलीची भूमिका बजावली ज्याला वेळेवर आणि यशस्वीरित्या लग्न करणे आवश्यक होते आणि या विषयावर कोणीही तिचे मत विचारले नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे बॉलवर चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन खानदानी लोकांची संख्या वाढवणे.
टॉल्स्टॉयने ते दाखवण्याचा प्रयत्न केला बाह्य सौंदर्ययाचा अर्थ आंतरिक, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना, लेखकाने तिच्या देखाव्याची भयावह वैशिष्ट्ये दिली आहेत, जणू काही एखाद्या व्यक्तीच्या चेहऱ्याच्या आणि आकृतीच्या सौंदर्यात आधीच पाप आहे. हेलन प्रकाशाची आहे, ती त्याचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.
तिच्या वडिलांनी हास्यास्पद पियरे बेझुखोव्हशी घाईघाईने लग्न केले, जो अचानक श्रीमंत झाला, ज्याला समाजात एक अवैध मूल म्हणून तुच्छ मानण्याची सवय आहे, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनली नाही. ती एक रिक्त धर्मनिरपेक्ष जीवन जगत आहे, जे तिच्यासाठी योग्य आहे.
कथेच्या सुरुवातीला हेलन वाचकांवर जी छाप पाडते ती तिच्या सौंदर्याची प्रशंसा आहे. पियरे दुरूनच तिचे तारुण्य आणि वैभवाचे कौतुक करतात, प्रिन्स आंद्रेई आणि त्याच्या सभोवतालचे सर्वजण तिची प्रशंसा करतात. “राजकन्या हेलेन हसली, ती त्याच अपरिवर्तनीय स्मिताने उठली, पूर्णपणे सुंदर स्त्रीजिच्यासोबत ती दिवाणखान्यात शिरली. आयव्ही आणि मॉसने सुव्यवस्थित केलेल्या तिच्या पांढर्‍या बॉल गाउनमध्ये थोडासा आवाज काढत, आणि तिच्या पांढर्‍या खांद्यावर, तिच्या केसांच्या चमकाने आणि हिऱ्यांसह चमकणारी, ती विभक्त झालेल्या पुरुषांच्या मध्ये सरळ चालत होती, कोणाकडेही न पाहता, परंतु प्रत्येकाकडे हसत होती आणि, जणू दयाळूपणे प्रत्येकाला तिच्या कंबर, पूर्ण खांदे, अगदी मोकळे, तत्कालीन फॅशननुसार, छाती आणि पाठीच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा अधिकार देत आहे, जणू बॉलचे वैभव आणत आहे.
टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेहऱ्यावरील भावांच्या अभावावर जोर देते, तिचे नेहमीच "एकदम सुंदर स्मित", जे आत्म्याच्या अंतर्गत शून्यता, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे "संगमरवरी खांदे" जिवंत स्त्री नव्हे तर रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय तिचे डोळे दाखवत नाही, जे वरवर पाहता भावना प्रतिबिंबित करत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलन कधीही घाबरली नाही, आनंदी नाही, कोणाबद्दल वाईट वाटली नाही, दु: खी झाली नाही, दुःख सहन केले नाही. ती फक्त स्वतःवर प्रेम करते, तिच्या स्वतःच्या फायद्यांचा आणि सोयींचा विचार करते. असे कुटुंबातील प्रत्येकाला वाटते
कुरागिन्स, जिथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता काय आहे हे माहित नाही. निराशेने प्रेरित, पियरे आपल्या पत्नीला म्हणतो: "तू जिथे आहेस तिथे भ्रष्टता आहे, वाईट आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला लागू होऊ शकतो.
पियरे आणि हेलन विश्वास आणि चारित्र्य मध्ये विरुद्ध आहेत. पियरेचे हेलनवर प्रेम नव्हते, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने प्रभावित झाले. त्याच्या मनातील दयाळूपणा आणि प्रामाणिकपणामुळे, नायक प्रिन्स वसिलीने हुशारीने ठेवलेल्या जाळ्यात पडला. पियरेचे एक उदात्त, सहानुभूतीपूर्ण हृदय आहे. हेलन तिच्या सामाजिक साहसांमध्ये थंड, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि निपुण आहे. तिच्या स्वभावाची नेमकी व्याख्या नेपोलियनच्या टिप्पणीने केली आहे: "हा एक सुंदर प्राणी आहे." नायिका तिच्या दिमाखदार सौंदर्याचा आनंद घेते. यातना सहन करण्यासाठी, हेलन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. टॉल्स्टॉयच्या मते, हे तिचे सर्वात मोठे पाप आहे.
हेलनला नेहमी शिकार पकडणाऱ्या तिच्या मानसशास्त्राचे निमित्त सापडते. डोलोखोव्हशी पियरेच्या द्वंद्वयुद्धानंतर, ती पियरेशी खोटे बोलते आणि जगात तिच्याबद्दल काय म्हणतील याचाच विचार करते: “यामुळे काय होईल? मला सर्व मॉस्कोचा हसरा बनवण्यासाठी; जेणेकरून प्रत्येकजण म्हणेल की तुम्ही, मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला आठवत नाही, अशा व्यक्तीला द्वंद्वयुद्धासाठी आव्हान दिले आहे ज्याचा तुम्हाला विनाकारण हेवा वाटतो, जो प्रत्येक बाबतीत तुमच्यापेक्षा चांगला आहे. जगात फक्त तिलाच काळजी वाटते उच्च समाजप्रामाणिक भावनांना जागा नाही. आता नायिका वाचकाला आधीच कुरूप वाटू लागली आहे. युद्धाच्या घटनांनी कुरूप, निःस्वार्थ सुरुवात प्रकट केली जी नेहमीच हेलनचे सार आहे. निसर्गाने दिलेल्या सौंदर्याने नायिकेला आनंद मिळत नाही. आध्यात्मिक उदारतेने आनंद मिळवला पाहिजे.
काउंटेस बेझुखोवाचा मृत्यू तिच्या आयुष्याइतकाच मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटेपणा, कारस्थानांमध्ये अडकलेली, तिचा नवरा जिवंत असताना एकाच वेळी दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करणारी, ती चुकून औषधाचा एक मोठा डोस घेते आणि भयंकर वेदनांनी मरण पावते.
हेलनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजाच्या चित्राला लक्षणीयरीत्या पूरक आहे. ते तयार करून, टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक अद्भुत मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचा उत्तम जाणकार असल्याचे दर्शविले.

लिओ टॉल्स्टॉयने आपल्या कामात अथकपणे सिद्ध केले की स्त्रियांची सामाजिक भूमिका अपवादात्मकपणे महान आणि फायदेशीर आहे. त्याची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंबाचे रक्षण, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये. “युद्ध आणि शांतता” या कादंबरीत, नताशा रोस्तोवा आणि राजकुमारी मेरीया यांच्या पात्रांमध्ये, लेखकाने तत्कालीन धर्मनिरपेक्ष समाजासाठी स्त्रिया दुर्मिळ दाखवल्या, 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या उदात्त वातावरणाच्या उत्कृष्ट प्रतिनिधी. दोघांनीही कुटुंबासाठी आपले जीवन समर्पित केले, 1812 च्या युद्धात त्यांच्याशी घट्ट नातेसंबंध जाणवले, कुटुंबासाठी सर्वस्व अर्पण केले.
खानदानी स्त्रियांच्या सकारात्मक प्रतिमा हेलन कुरागिनाच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध आणि त्याउलट अधिक आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली प्राप्त करतात. ही प्रतिमा रेखाटताना, लेखकाने तिची सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे हायलाइट करण्यासाठी रंग सोडले नाहीत.
हेलन कुरागिना- उच्च-सोसायटी सलूनची एक विशिष्ट प्रतिनिधी, तिच्या वेळेची आणि वर्गाची मुलगी. तिच्या विश्वास आणि वागणूक मोठ्या प्रमाणात एका उच्च समाजातील स्त्रीच्या स्थानावर अवलंबून होती, जिथे स्त्रीने एका सुंदर बाहुलीची भूमिका बजावली, ज्यांचे वेळेवर आणि यशस्वीरित्या लग्न करणे आवश्यक आहे आणि कोणीही तिला या विषयावर मत विचारले नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे बॉलवर चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन खानदानी लोकांची संख्या वाढवणे.
टॉल्स्टॉयने हे दाखवण्याचा प्रयत्न केला की बाह्य सौंदर्याचा अर्थ आंतरिक, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना, लेखकाने तिच्या देखाव्याची भयावह वैशिष्ट्ये दिली आहेत, जणू काही एखाद्या व्यक्तीच्या चेहऱ्याच्या आणि आकृतीच्या सौंदर्यात आधीच पाप आहे. हेलन प्रकाशाची आहे, ती त्याचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.
तिच्या वडिलांनी घाईघाईने हास्यास्पद श्रीमंत पियरे बेझुखोव्हशी लग्न केले, ज्याला समाजात एक अवैध मूल म्हणून तुच्छ मानण्याची सवय आहे, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनली नाही. ती एक रिक्त धर्मनिरपेक्ष जीवन जगत आहे, जे तिच्यासाठी योग्य आहे.
कथेच्या सुरुवातीला हेलन वाचकांवर जी छाप पाडते ती तिच्या सौंदर्याची प्रशंसा आहे. पियरे दुरूनच तिचे तारुण्य आणि वैभवाचे कौतुक करतात, प्रिन्स आंद्रेई आणि त्याच्या सभोवतालचे सर्वजण तिची प्रशंसा करतात. “राजकन्या हेलेन हसली, ती एका सुंदर स्त्रीच्या त्याच अपरिवर्तित स्मिताने उठली, ज्यासह ती ड्रॉईंग रूममध्ये गेली. आयव्ही आणि मॉसने सुव्यवस्थित केलेल्या तिच्या पांढर्‍या बॉल गाउनमध्ये थोडासा आवाज काढत, आणि तिच्या पांढर्‍या खांद्यावर, तिच्या केसांच्या चमकाने आणि हिऱ्यांसह चमकणारी, ती विभक्त झालेल्या पुरुषांच्या मध्ये सरळ चालत होती, कोणाकडेही न पाहता, परंतु प्रत्येकाकडे हसत होती आणि, जणू दयाळूपणे प्रत्येकाला तिच्या कंबर, पूर्ण खांदे, अगदी मोकळे, तत्कालीन फॅशननुसार, छाती आणि पाठीच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा अधिकार देत आहे, जणू बॉलचे वैभव आपल्याबरोबर आणत आहे.
टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेहऱ्यावरील भावांच्या अभावावर जोर देते, तिचे नेहमीच "एकदम सुंदर स्मित", जे आत्म्याच्या अंतर्गत शून्यता, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे "संगमरवरी खांदे" जिवंत स्त्री नव्हे तर रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय तिचे डोळे दाखवत नाही, जे वरवर पाहता भावना प्रतिबिंबित करत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलन कधीही घाबरली नाही, आनंदी नाही, कोणाबद्दल वाईट वाटली नाही, दु: खी झाली नाही, दुःख सहन केले नाही. ती फक्त स्वतःवर प्रेम करते, तिच्या स्वतःच्या फायद्यांचा आणि सोयींचा विचार करते. असे कुटुंबातील प्रत्येकाला वाटते
कुरागिन्स, जिथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता काय आहे हे माहित नाही. निराशेने प्रेरित, पियरे आपल्या पत्नीला म्हणतो: "तू जिथे आहेस तिथे भ्रष्टता आहे, वाईट आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला लागू होऊ शकतो.
पियरे आणि हेलन विश्वास आणि चारित्र्य मध्ये विरुद्ध आहेत. पियरेचे हेलनवर प्रेम नव्हते, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने प्रभावित झाले. त्याच्या मनातील दयाळूपणा आणि प्रामाणिकपणामुळे, नायक प्रिन्स वसिलीने हुशारीने ठेवलेल्या जाळ्यात पडला. पियरेचे एक उदात्त, सहानुभूतीपूर्ण हृदय आहे. हेलन तिच्या सामाजिक साहसांमध्ये थंड, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि निपुण आहे. तिच्या स्वभावाची नेमकी व्याख्या नेपोलियनच्या टिप्पणीने केली आहे: "हा एक सुंदर प्राणी आहे" . नायिका तिच्या दिमाखदार सौंदर्याचा आनंद घेते. यातना सहन करण्यासाठी, हेलन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. टॉल्स्टॉयच्या मते, हे तिचे सर्वात मोठे पाप आहे.
हेलनला नेहमी शिकार पकडणाऱ्या तिच्या मानसशास्त्राचे निमित्त सापडते. डोलोखोव्हशी पियरेच्या द्वंद्वयुद्धानंतर, ती पियरेशी खोटे बोलते आणि जगात तिच्याबद्दल काय म्हणतील याचाच विचार करते: “यामुळे काय होईल? मला सर्व मॉस्कोचा हसरा बनवण्यासाठी; जेणेकरून प्रत्येकजण म्हणेल की तुम्ही, मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला आठवत नाही, अशा व्यक्तीला द्वंद्वयुद्धासाठी आव्हान दिले आहे ज्याचा तुम्हाला विनाकारण हेवा वाटतो, जो प्रत्येक बाबतीत तुमच्यापेक्षा चांगला आहे. केवळ याचीच तिला काळजी वाटते, उच्च समाजाच्या जगात प्रामाणिक भावनांना स्थान नाही. आता नायिका वाचकाला आधीच कुरूप वाटू लागली आहे. युद्धाच्या घटनांनी कुरूप, निःस्वार्थ सुरुवात प्रकट केली जी नेहमीच हेलनचे सार आहे. निसर्गाने दिलेल्या सौंदर्याने नायिकेला आनंद मिळत नाही. आध्यात्मिक उदारतेने आनंद मिळवला पाहिजे.
काउंटेस बेझुखोवाचा मृत्यू तिच्या आयुष्याइतकाच मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटेपणा, कारस्थानांमध्ये अडकलेली, तिचा नवरा जिवंत असताना एकाच वेळी दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करणारी, ती चुकून औषधाचा एक मोठा डोस घेते आणि भयंकर वेदनांनी मरण पावते.
हेलनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजाच्या चित्राला लक्षणीयरीत्या पूरक आहे. ते तयार करून, टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक अद्भुत मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचा उत्तम जाणकार असल्याचे दर्शविले.

हेलनच्या पोर्ट्रेट स्केचेसची वैशिष्ट्ये
मुख्यपृष्ठ वेगळे वैशिष्ट्यहेलनचे पोर्ट्रेट स्केचेस - व्यंग्यात्मक पोर्ट्रेट तयार करण्याचे तंत्र म्हणून हायपरबोलायझेशन. हेलनच्या बाह्य, शारीरिक सौंदर्याची अतिशयोक्ती करून टॉल्स्टॉय तिच्या अंतर्गत, आध्यात्मिक सामग्रीचे (बाह्य आणि अंतर्गत विसंगती) महत्त्व कमी करते.
येथे जटिल विश्लेषणनायिकेच्या बाह्य पोर्ट्रेट स्केचेसच्या शाब्दिक रचनेबद्दल, आम्हाला वापरलेल्या शब्दांमध्ये रस आहे लाक्षणिक अर्थ(म्हणजे, अशा प्रकारचे अलंकारिक अर्थ जसे की रूपक आणि मेटोनिमी), विशेषण आणि तुलना. या सर्व प्रकारच्या खुणा टॉल्स्टॉय सह उत्तम कलाव्यंग्यात्मक आणि आरोपात्मक पोट्रेट तयार करण्यासाठी वापरते.
विशेषण
एपिथेट्स हे सर्वात महत्वाचे माध्यमांपैकी एक आहे पोर्ट्रेट पेंटिंगटॉल्स्टॉय येथे. "लेखक चित्रित वस्तूला वास्तववादी स्पष्टता आणि निश्चितता आणण्यासाठी, सर्व दृश्यमान आणि कामुक मूर्ततेमध्ये सादर करण्यासाठी विशेषण आणि तुलना वापरतो. "विशेषांकाने एखादी वस्तू काढली पाहिजे, एक प्रतिमा द्यावी ..." - लेखक म्हणाला.
टॉल्स्टॉयने एपिथेट्सचा वापर केला आहे कलात्मक माध्यमएखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगाच्या प्रतिमा, एकाचे जटिल संक्रमण मानसिक स्थितीदुसऱ्याला, या अनुभवांची तात्कालिकता सांगा. (Bychkov S.P. कादंबरी "युद्ध आणि शांती" // L.N. टॉल्स्टॉय लेखांचा संग्रह, पृ. 210). म्हणूनच टॉल्स्टॉयमध्ये आपल्याला अनेकदा जटिल उपाख्यानांचा सामना करावा लागतो.
खरे आहे, हेलनच्या वर्णनात, जटिल उपनाम अत्यंत दुर्मिळ आहेत:
"तिचा चेहरा पियरेला त्याच्या बदललेल्या, अप्रियपणे गोंधळलेल्या अभिव्यक्तीने मारला";
"त्याने ... विचार केला ... जगात शांतपणे पात्र होण्याच्या तिच्या असामान्य शांत क्षमतेबद्दल."
आमच्यासाठी विशेष स्वारस्य म्हणजे विशेषण, जे विशेषण (गुणात्मक) शब्द परिभाषित करतात:
"ती उठली ... एका सुंदर स्त्रीचे स्मित";
"हेलन ... हसले ... एक स्मित, स्पष्ट, सुंदर";
आणि क्रियाविशेषण (कृतीची पद्धत):
"काउंटेस ... शांतपणे आणि भव्यपणे खोलीत प्रवेश केला";
"ती... ठामपणे म्हणाली."
अनेकदा हेलनच्या वर्णनात उपाख्यान असतात, जे लाक्षणिक अर्थाने परिभाषित शब्द आहेत (संवेदनांच्या समानतेद्वारे रूपक हस्तांतरण):
"त्याने तिचे संगमरवरी सौंदर्य पाहिले नाही ...";
"...अँटीकच्या खांद्यावर तिचे सुंदर डोके फिरवत म्हणाली."
बर्‍याचदा टॉल्स्टॉय अनेक एकसंध उपसंहार वापरतात जे चित्रित घटनेचे वैशिष्ट्य अधिक मजबूत करतात:
"हेलन ... हसत हसत, स्पष्ट, सुंदर, ज्याने ती प्रत्येकाकडे हसली";
"ती त्याला नेहमी आनंदी, विश्वासार्ह स्मिताने संबोधित करते जी फक्त त्याच्याच मालकीची होती."
एपिथेट्स, आरोपात्मक कार्य करत आहेत, कधीकधी थेट नायिकेचे अपमानजनक वैशिष्ट्य देतात:
"हेलेनचा चेहरा भयानक झाला";
"तिने... डोक्याच्या उग्र हालचालीने त्याचे ओठ अडवले."
तुलना
"टॉल्स्टॉयची कलात्मक तुलना, एक नियम म्हणून, एका साध्या व्यक्तिचित्रणाच्या पलीकडे जाते मनाची स्थितीनायक. त्यांच्याद्वारे, टॉल्स्टॉय नायकाच्या आंतरिक जगाची जटिलता तयार करतो आणि म्हणून वापरतो बहुतांश भागतपशीलवार तुलना" (बिचकोव्ह एस.पी. कादंबरी “युद्ध आणि शांती”//एल.एन. टॉल्स्टॉय लेखांचे संग्रह, पृष्ठ 211).
हेलनच्या वर्णनात काही तुलना आहेत:
"... जणू काही तिच्याबरोबर बॉलचे वैभव आणून ती अण्णा पावलोव्हनाकडे गेली";
"... हेलन आधीच तिच्या शरीरावर पसरलेल्या हजारो देखाव्यांमधून वार्निशसारखी होती."
रूपके
मुळात, हेलनच्या पोर्ट्रेट स्केचेसमध्ये, संवेदनांच्या समानतेनुसार हस्तांतरित करून रूपक तयार केले जातात:
"काउंटेस बेझुखोवा ... या बॉलवर होती, तिची भारी... सौंदर्य... पोलिश स्त्रिया";
"... तिच्या तेजस्वी चेहऱ्याने सुंदर हेलनकडे पहात आहे."
मेटोनिमी
बहुतेकदा, लेखक "मालमत्ता असणे - कारण असणे" या मॉडेलनुसार मेटोनिमिक हस्तांतरण वापरतो. उदाहरणार्थ, "सुंदर स्मित - सुंदर व्यक्ती" विशेषणांच्या अर्थांचे असे हस्तांतरण या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले आहे की टॉल्स्टॉयचे बाह्य आणि अंतर्गत पोर्ट्रेट नेहमीच एकमेकांशी जोडलेले असतात आणि बाह्य ही अंतर्गतची थेट अभिव्यक्ती असते:
"... हेलनने दिलेल्या मोहक सुट्ट्यांपैकी एकावर";
"तिने उत्तर दिले... नि:शब्द हसत."
हेलनच्या वर्णनात वापरलेले मार्ग त्यांच्या एकरूपतेसाठी लक्षणीय आहेत. हेलनच्या शारीरिक सौंदर्याच्या अतिशयोक्तीमध्ये अनेकदा पुनरावृत्ती केलेले विशेषण ("सुंदर", "सुंदर" आणि इतर) योगदान देतात. समान मॉडेल नुसार चालते रूपकात्मक आणि metonymic हस्तांतरण याचा पुरावा आहेत आतिल जगनायिका श्रीमंत नाही आणि तिला वापरून लाक्षणिक अभिव्यक्तीची आवश्यकता नाही एक मोठी संख्याट्रॉप्स

सौंदर्य

वर नमूद केल्याप्रमाणे, हेलनच्या पोर्ट्रेट वर्णनाचे मुख्य तत्व तिच्या शारीरिक सौंदर्याची अतिशयोक्ती आहे. हे मोनोसिलॅबिक एपिथेट्स "सुंदर", "सुंदर", "मोहक" च्या वारंवार वापराचे स्पष्टीकरण देते:
"वेळोवेळी त्याच्या पूर्णतेकडे पहात आहे सुंदर हात,.. मग आणखी सुंदर स्तनांवर” (in हे उदाहरणवापरणे तुलनात्मक पदवीलेखक चिन्ह मजबूत करण्याचा प्रयत्न करतो);
"तिच्या सुंदर चेहऱ्यावर हसू आणखी उजळले";
"काउंटेस बेझुखोवाला एक मोहक स्त्री म्हणून योग्यरित्या प्रतिष्ठा होती";
तसेच "मॅजेस्टिक" ("मॅजेस्टिक"), "जड" हे विशेषण:
"...तिच्या भव्य सौंदर्याचा, तिच्या धर्मनिरपेक्ष चातुर्याचा अभिमान होता";

"... अत्याधुनिक पोलिश महिलांना त्यांच्या जड, तथाकथित रशियन सौंदर्याने अस्पष्ट करणे."
त्याच हेतूसाठी, टॉल्स्टॉय बर्‍याचदा नायिकेच्या नावासह किंवा त्याऐवजी "सौंदर्य" ही संज्ञा वापरतात:
"... सुंदर राजकुमारी हेलन, प्रिन्स व्हॅसिलीची मुलगी";
"... अण्णा पावलोव्हना सुंदर राजकुमारीला म्हणाली";
"पियरेने पाहिले ... या सौंदर्याकडे";
"... निघणाऱ्या भव्य सौंदर्याकडे निर्देश करत आहे";
"लेकीज... सुंदर हेलनकडे पाहिले",
"बोरिस ... त्याच्या शेजारी, सुंदर हेलनकडे अनेक वेळा मागे वळून पाहिले."
हेलनच्या वर्णनात "सौंदर्य" ही संज्ञा सतत दिसते:
"तिला तिच्या निःसंशय आणि खूप मजबूत आणि विजयी अभिनय सौंदर्याची लाज वाटली. तिला इच्छा होती आणि तिच्या सौंदर्याचा प्रभाव कमी करता आला नाही.
"आत्म्याच्या दुसर्‍या बाजूला, तिची प्रतिमा तिच्या सर्व स्त्रीलिंगी सौंदर्यासह प्रकट झाली,"
"...तिच्या भव्य सौंदर्याचा, तिच्या धर्मनिरपेक्ष चातुर्याचा अभिमान होता",
"काउंटेस बेझुखोवा ... या बॉलवर होती, तिच्या जड, तथाकथित रशियन सौंदर्याने अत्याधुनिक पोलिश महिलांना अस्पष्ट करत होती."
लेखक केवळ “सौंदर्य” या शब्दाप्रमाणेच मूळ असलेल्या शब्दांच्या वारंवार वापरानेच नव्हे तर मोजमाप आणि पदवीचे क्रियाविशेषण वापरून चिन्हाचे बळकटीकरण प्राप्त करतो: “... खूप मजबूत आणि विजयी सौंदर्य”.
पण हेलनचे सौंदर्य बाह्य, शारीरिक सौंदर्य आहे. अशा सौंदर्याला हायपरबोलिझ करून, लेखक हेलनमधील काही प्रकारच्या प्राणी स्वभावावर जोर देतो.
वर्णनासाठी वैशिष्ट्य म्हणजे "शरीर" या संज्ञाचा वारंवार वापर:
"त्याने तिच्या शरीरातील उबदारपणा ऐकला";
"त्याला... तिच्या शरीराचे सर्व सौंदर्य जाणवले";
तसेच जे शरीराच्या काही भागांना नावे देतात: “हात” (“खुले”, “पूर्ण”), “छाती”, “खांदे” (“नग्न”).
संज्ञा "आत्मा", "विचार" आणि संज्ञा क्वचितच वर्णनात वापरल्या जातात:
"विचारांची असभ्यता आणि अभिव्यक्तीची असभ्यता";
"काउंटेस बेझुखोवाने खोलीत प्रवेश केला, एक चांगला स्वभाव आणि प्रेमळ स्मितहास्य";
"तिने ... तिच्या मनापासून, तिच्या स्वत: च्या मार्गाने, नताशाच्या शुभेच्छा."
याउलट, लेखक हेलनच्या बौद्धिक गरिबीवर वारंवार भर देतो. च्या वापराद्वारे हे विशेषतः मॉर्फोलॉजिकल स्तरावर स्पष्टपणे प्रकट होते श्रेष्ठविशेषण "मूर्ख": "एलेना वासिलिव्हना ... जगातील सर्वात मूर्ख महिलांपैकी एक"; आणि या विशेषणाचे संक्षिप्त रूप ( संक्षिप्त रुपविशेषण, जसे आपल्याला आठवते, बहुतेकदा गुणवत्तेचा अतिरेक, सर्वसामान्य प्रमाणातील काही प्रकारचे विचलन दर्शविण्यासाठी वापरले जाते: "पण ती मूर्ख आहे, मी स्वतः म्हणालो की ती मूर्ख आहे."
परंतु लेखकाने हेलनच्या सौंदर्यातील केवळ "भौतिकता" वरच नव्हे तर तिची "कृत्रिमता", सजावटीवर देखील जोर देणे महत्वाचे आहे. हेलनचे सौंदर्य आयुष्यापासून वंचित असल्याचे दिसते आणि स्वतः ही नायिका, या सौंदर्याने संपन्न, आम्हाला दगडातून कोरलेली प्राचीन मूर्ती म्हणून समजते ("... तिने प्राचीन खांद्यावर डोके फिरवत म्हटले, राजकुमारी हेलन"), ज्याकडे पाहण्याचा हेतू आहे, त्यांनी तिचे कौतुक केले आणि तिचे कौतुक केले: "... ती विभक्त झालेल्या पुरुषांमधून गेली, .. जणू काही दयाळूपणे प्रत्येकाला तिच्या छावणीच्या सौंदर्याचे कौतुक करण्याचा अधिकार देत आहे ...", "पियरेने पाहिले . .. या सौंदर्यावर."
हेलनच्या सौंदर्याच्या संबंधात "संगमरवरी" हे नाव एकापेक्षा जास्त वेळा वापरले जाते:
"संगमरवरी सौंदर्य", "तिचा दिवाळे, जो पियरेला नेहमी संगमरवरी वाटत होता";
"फक्त तिच्या संगमरवरी, काहीशा उत्तल कपाळावर रागाची सुरकुत होती."
हेलनचे वर्णन करताना लेखकाने वापरलेले रूपक देखील नायिकेच्या सौंदर्याच्या "निर्जीवपणा" कडे निर्देश करतात:
"... तिच्या खांद्याच्या शुभ्रपणाने, तिच्या केसांच्या चमकाने आणि हिऱ्यांच्या चमकाने ती विभक्त झालेल्या पुरुषांच्या मध्ये गेली";
"हेलेनचे उघडे खांदे चमकत आहेत."
हेलन एखाद्या सुंदर वस्तू, वस्तू, धर्मनिरपेक्ष सलूनच्या दागिन्यासारखी चमकते ("काउंटेस काही दिवसांपूर्वी अचानक आजारी पडली, अनेक बैठका चुकल्या, ज्यापैकी ती एक अलंकार होती"). याचा पुरावा व्हिस्काउंटच्या प्रतिक्रियेचे वर्णन आहे जेव्हा हेलन अण्णा पावलोव्हना शेररच्या संध्याकाळी दिसली: “काहीतरी विलक्षण धक्का बसल्याप्रमाणे, व्हिस्काउंटने आपले खांदे सरकवले आणि डोळे खाली केले ...” (लेखक मुद्दाम “काहीतरी” सर्वनाम वापरतो. (आणि "कोणीतरी" नाही, उदाहरणार्थ), जे सिद्धांततः निर्जीव संज्ञाच्या जागी वापरले जावे).

शांतता

हे "चिन्ह" दर्शवताना, "शांत" या शब्दाप्रमाणेच मूळ असलेल्या शब्दांचा वारंवार वापर लक्षात घेणे महत्वाचे आहे:
“... पुन्हा तेजस्वी स्मिताने शांत झाले”;
"... शांतपणे आणि भव्यपणे खोलीत प्रवेश केला";
"ती, तिच्या अखंड शांततेने, वॉलेटसमोर बोलू लागली नाही."
हेलनची शांतता म्हणजे केवळ बाह्य शांतता किंवा चिंता आणि काळजींची अनुपस्थिती नाही: ती आत्म्याची अनुभवण्यास असमर्थता, अनुभवण्यास असमर्थता, अध्यात्माच्या कोणत्याही घटकांपासून वंचित राहणे आहे.
हेलनच्या वर्णनात फक्त दोनदा आपल्याला "अस्वस्थ" क्रियाविशेषण आढळते:
"... अस्वस्थपणे नताशाकडून अनातोलेकडे डोळे हलवत, हेलन म्हणाली";
हेलन अस्वस्थपणे हसली.

"नग्नता"

हे चिन्ह बाह्य, शारीरिक सौंदर्याच्या अतिशयोक्तीसाठी आणि हेलनची प्रतिमा कमी करण्यासाठी थेट "कार्य" करण्यासाठी देखील महत्त्वपूर्ण आहे.
हे असे विशेषण लक्षात घेण्यासारखे आहे:
"छाती आणि पाठीच्या तत्कालीन फॅशननुसार खूप मोकळे",
"उघडा पूर्ण हात»,
"... तिचे शरीर, फक्त राखाडी पोशाखाने झाकलेले",
"खांदा बंद"
"अनातोले ... तिच्या उघड्या खांद्यावर चुंबन घेतले,"
"तिची छाती पूर्णपणे उघडी झाली होती,"
"नग्न हेलन",
"चमकणारे उघडे खांदे"
खालील वाक्यांमध्ये "केवळ" या क्रियाविशेषणाचा वापर एक मोठा भार आहे:
"त्याने तिच्या शरीराचे सर्व सौंदर्य पाहिले आणि अनुभवले, जे केवळ कपड्यांनी झाकलेले होते."
"... मी तिचे संपूर्ण शरीर पाहिले, फक्त राखाडी पोशाखाने झाकलेले" (विशेषण "कव्हर" मध्ये, सह उपसर्ग - कृतीची अपूर्णता व्यक्त करतो: जर पहिल्या प्रकरणात शरीर "बंद" असेल तर येथे ते फक्त ड्रेसने "झाकलेले" आहे);
आणि मोजमाप आणि पदवीचे क्रियाविशेषण: “पूर्णपणे नग्न”, “खूप उघडे” (अतिशयोक्ती).
त्याच वेळी, टॉल्स्टॉय हेलनच्या पोशाखाच्या वर्णनाकडे जास्त लक्ष देतात:
“त्याच्या पांढऱ्या बॉलरूम झग्याने किंचित गंजलेला, आयव्ही आणि मॉसने सुव्यवस्थित ...”;
“पांढऱ्या साटनच्या झग्यातील काउंटेस, चांदीने भरतकाम केलेली, आणि साध्या केसांमध्ये (तिच्या सुंदर डोक्याभोवती दोन मोठ्या वेण्या डायडेमसारख्या दुप्पट)”;
"काउंटेस बेझुखोवा खोलीत प्रवेश केला ... गडद जांभळ्या, उंच मानेच्या, मखमली ड्रेसमध्ये";
"हेलन पांढर्‍या पोशाखात होती, खांद्यावर आणि छातीवर अर्धपारदर्शक होती";
"बोरिसने थंडपणे हेलनच्या चमकदार उघड्या खांद्यांकडे पाहिले, सोन्याने गडद गॉझ ड्रेसमधून बाहेर पडले."
बहुतेकदा, पोशाखाच्या वर्णनाचा संदर्भ देऊन, लेखक त्याच्या काळातील वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न करतो, टॉल्स्टॉयमध्ये "तत्कालीन फॅशननुसार" वारंवार वापरल्या जाणार्‍या वाक्यांशाद्वारे याचा पुरावा मिळतो, परंतु लेखकाचे प्राथमिक ध्येय, मला वाटते. , हे आणखी एक ध्येय होते: हेलनच्या पोशाखाबद्दलची माहिती कथेमध्ये सादर करून, तो या कपड्यांसह नायिकेच्या अविभाज्य संबंधावर जोर देतो, "बॉल गाऊन", "डायमंड नेकलेस" किंवा "गडद जांभळा ड्रेस" ("त्याने पाहिले नाही) पासून अविभाज्यता. तिचे संगमरवरी सौंदर्य, जे तिच्या ड्रेससह होते ..."). शिवाय, हे वैशिष्ट्य केवळ शाब्दिकच नव्हे तर वाक्यरचनात्मक पातळीवर देखील शोधले जाऊ शकते: कपड्यांचे घटक आणि शरीराचे काही भाग एका वाक्यात एकसंध सदस्य बनतात: विभक्त पुरुषांच्या दरम्यान पास" (केसांची चमक (काय?) , हिऱ्यांची चमक (काय?); एकसंध जोड).

हसा

हेलनच्या स्मितच्या वर्णनात, आम्हाला नायिकेच्या सौंदर्य आणि शांतता यासारख्या "चिन्हांवर" लक्ष केंद्रित करणारे विशेषण आढळते:
"हेलनने पियरेकडे मागे वळून पाहिले आणि त्याच्याकडे त्या स्मितहास्याने, स्पष्ट, सुंदर, ज्याने ती प्रत्येकाकडे हसली";
"... नग्न, शांत आणि गर्विष्ठ स्मितसह हेलन";
"... अचानक कंटाळून हेलन म्हणाली, तिच्या मोहक हास्याने."
परंतु आमच्यासाठी सर्वात जास्त स्वारस्य आहे आणखी एक उपनाम आणि व्याख्यांचा समूह, जे हेलनच्या स्मितचे अपरिवर्तनीय स्वरूप, तिची "अनैसर्गिकता", निष्पापता आणि "अनैसर्गिकता" दर्शवतात:
"ती एका सुंदर स्त्रीच्या त्याच अपरिवर्तित स्मिताने उठली ...";
"हेलनने पियरेकडे मागे वळून पाहिले आणि त्या स्मितने त्याच्याकडे हसले ... ज्याने ती सर्वांकडे हसली";
"ती नेहमी आनंदी, विश्वासार्ह स्मिताने त्याच्याकडे वळली जी फक्त त्याच्याच मालकीची होती, ज्यामध्ये नेहमी तिच्या चेहऱ्याला सजवणाऱ्या सामान्य हास्यापेक्षा काहीतरी अधिक लक्षणीय होते";
"ती नेहमीच्या हसत त्याच्याकडे वळली";
"नग्न हेलन तिच्या शेजारी बसली आणि प्रत्येकाकडे त्याच प्रकारे हसली."
या व्याख्यांमुळे हेलनच्या स्मितचा मुखवटा म्हणून आमची कल्पना तयार होते जी ती समाजात दिसते तेव्हा ती घालते आणि हा “मुखवटा” नेहमीच सारखाच असतो: “पियरला या स्मितची खूप सवय होती, तिने त्याच्याबद्दल इतके कमी व्यक्त केले की त्याने तिच्याकडे लक्ष दिले नाही." म्हणूनच, हेलनच्या चेहऱ्यावर तिची अनुपस्थिती तिच्या सभोवतालच्या लोकांसाठी विचित्र आणि अनैसर्गिक वाटते: “काउंटेस त्याच्याशी थोडेसे बोलली, आणि फक्त निरोप घेताना, जेव्हा त्याने तिच्या हाताचे चुंबन घेतले तेव्हा तिने, विचित्र हास्य नसताना, अनपेक्षितपणे त्याच्याशी कुजबुजली . ..”
रूपक (संवेदनांच्या समानतेद्वारे रूपक हस्तांतरण) फक्त मी वर सांगितलेल्या प्रत्येक गोष्टीची पुष्टी करतात:
"ती त्याच्या समोर बसली आणि त्याच अपरिवर्तनीय स्मिताने त्याला प्रकाशित केले";
"... आणि मग पुन्हा एक तेजस्वी स्मितहास्य मध्ये शांत";
"आणि तिच्या सुंदर चेहऱ्यावर स्मित आणखी उजळले";
"... काउंटेस बेझुखोवाने खोलीत प्रवेश केला, एक चांगला स्वभाव आणि प्रेमळ स्मितहास्य."
अशी रूपकं एक साधर्म्य काढण्यास मदत करतात: हेलनचे स्मित एक चमकदार, "चमकणारी" वस्तू आहे. हेलन स्वत: सेक्युलर सलूनची शोभा म्हणून काम करते, म्हणून तिचे स्मित तिच्या चेहऱ्यावर फक्त एक शोभा आहे (... जे तिच्या चेहऱ्यावर नेहमी शोभणारे सामान्य हास्य होते).
एक स्मित, प्रत्येक गोष्टीव्यतिरिक्त, हेलनच्या स्वभाव आणि वागणुकीच्या द्वैतपणाचा थेट पुरावा देखील आहे (त्याच्या खाली खरोखर काय आहे). सर्वांत उत्तम, लेखक ऑक्सीमोरॉनच्या मदतीने दाखवतो:
“त्याच्या पत्नीकडून त्याला परिचित असलेल्या भेकड आणि नीच स्मितच्या या अभिव्यक्तीने पियरेला उडवून लावले”;
"तिच्या आईचा आक्षेप ऐकून, हेलन नम्रपणे आणि उपहासाने हसली."
या प्रकरणात, आपण इतर वर्णांच्या रेटिंगकडे लक्ष दिले पाहिजे. सुरुवातीला, हेलनचे स्मित पियरे आणि नताशा यांना “आनंदपूर्ण”, “विश्वासू” (पियरे), “मिळाऊ”, “चांगल्या स्वभावाचे” आणि “प्रेमळ” (नताशा) असल्याचे दिसते, जरी ती “तुच्छ” आहे: “ तिने ... त्याच्याकडे पाहिले" ("दिसणे" आणि "असणे" मधला विरोधाभास).
मॉर्फोलॉजी
मॉर्फोलॉजिकल स्तरावर, सर्वात उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे "स्माइलिंग" या गेरुंडचा वारंवार वापर, जे सूचित करते की हेलनने केलेल्या इतर कोणत्याही कृतीमध्ये हसणे, अतिरिक्त क्रिया म्हणून जोडले जाते:
"ती हसत होती आणि वाट पाहत होती";
"काउंटेस बेझुखोवा हसत हसत येणाऱ्या व्यक्तीकडे वळली."
मांडणी
विषय संज्ञा "स्माइल" ची भूमिका फक्त एकदाच दिसून येते: "आणि तिच्या सुंदर चेहऱ्यावर स्मित आणखी उजळले."
बहुतेक वेळा मजकूरात आपल्याला “स्मित”, “हसले” या क्रियापदाद्वारे व्यक्त केलेली पूर्वसूचना आढळते आणि बहुतेक प्रकरणांमध्ये ती मालिकेत समाविष्ट केली जाते. एकसंध सदस्यवाक्ये (अंदाज):
"राजकुमारी हेलन हसली";
"हेलनने पियरेकडे मागे वळून पाहिले आणि त्याच्याकडे हसले";
"तिने मागे वळून पाहिले, सरळ त्याच्याकडे पाहिले, तिचे काळे डोळे चमकले आणि हसले."
स्मितचे "अतिरिक्त" आणि "स्थायी" स्वरूप देखील वेगळ्या व्याख्यांद्वारे सूचित केले जाते (एकल gerunds आणि पार्टिसिपल्स):
"हेलनने त्याला जागा देण्यासाठी पुढे झुकले, आणि हसत, मागे वळून पाहिले";
"आणि ... सुरुवात केली, प्रेमळपणे हसत, त्याच्याशी बोलायला";
तसेच अप्रत्यक्ष वस्तू "स्माइल" द्वारे व्यक्त केल्या जातात वाद्य"सह" प्रीपोजिशनसह:
"ती त्याच अपरिवर्तनीय स्मिताने उठली";
"हेलनने हसत उत्तर दिले";
ती नेहमीच्या हसत त्याच्याकडे वळली.

पोर्ट्रेट तपशील

IN पोर्ट्रेट वर्णनकोणतेही साहित्यिक नायकचेहऱ्यावरील हावभाव, डोळे, आवाज, चालणे, हातवारे यांवर नक्कीच टिप्पण्या असतील.

चेहरा

डायनॅमिक्समध्ये सादर केलेल्या हेलनच्या पोर्ट्रेटच्या काही तपशिलांपैकी चेहरा हा एक आहे: एकतर हेलन “सन्मानाच्या दासीच्या चेहऱ्यावरचे तेच भाव” घेते, नंतर “तिचा चेहरा लाल होतो”, मग तिचा चेहरा आदळतो. "त्याचे बदललेले, अप्रियपणे गोंधळलेले अभिव्यक्ती" किंवा "हेलनचा चेहरा भयभीत झाला" असे पियरे. हेलनच्या शांततेचे बाह्य आणि अंतर्गत (उदाहरणार्थ, भीती) कोणतेही उल्लंघन नायिकेच्या चेहऱ्यावर दिसून येते, परंतु या भावना कोणत्याही प्रकारे सजवल्या जात नाहीत, लेखक "अप्रवादितपणे गोंधळलेले" हे विशेषण वापरतात असे काही नाही. , वर्णनांमध्ये "भयंकर". हेलेन कोणत्याही "आत्म्याच्या हालचालींशी" "अनुकूलित नाही" याचा आणखी एक पुरावा आहे.
चेहऱ्याच्या वर्णनात, आम्हाला पूर्वीप्रमाणेच, पुनरावृत्ती मोनोसिलॅबिक एपिथेट्स आढळतात: "तिच्या सुंदर चेहऱ्यावर एक स्मित चमकले";
रूपक: "द लक्झरी... सेवेचा क्रम विसरला, सुंदर हेलनकडे मोहक चेहऱ्याने बघत."
टॉल्स्टॉयच्या ग्रंथांमध्ये, प्रत्येक गोष्टीचा अगदी लहान तपशीलावर विचार केला जातो, निश्चित अर्थअगदी prepositions च्या निवडीमध्ये देखील पाहिले जाऊ शकते. उदाहरणार्थ, "मठाधिपती ... अधूनमधून तिच्या चेहऱ्याकडे पाहत असे आणि आपले मत व्यक्त करते" या वाक्यात लेखक "चेहऱ्याकडे पहा" या वाक्याऐवजी "इन" या शब्दाचा वापर करतो, जसे की सामान्यतः केस आहे, वाक्यांश "चेहऱ्यावर" (काही वस्तूवर) .
हेलनचा चेहरा, या चेहऱ्यावरील हास्यासारखा, अविचल आणि अव्यक्त आहे, ज्याची वरील शाब्दिक वैशिष्ट्यांनी पुष्टी केली आहे.

डोळे

इतर पोर्ट्रेट तपशील
हेलनच्या पोर्ट्रेटचे उर्वरित तपशील फक्त पासिंगमध्ये नमूद केले आहेत, ते फारच नगण्य आहेत. या तपशिलांपासून हेलनच्या पोर्ट्रेटला व्यावहारिकदृष्ट्या वंचित ठेवत, टॉल्स्टॉय तिची प्रतिमा एका विशिष्ट ठोसतेपासून वंचित ठेवते.
आवाज, भाषण, स्वर
या पोर्ट्रेट तपशीलाबद्दल फारच कमी सांगितले जाते, कारण हेलन स्वत: "थोडे" ("काउंटेस त्याच्याशी थोडे बोलली") म्हणते. हेलनच्या आवाजाच्या, भाषणाच्या संबंधात, लेखक अशा व्याख्या वापरतात ज्या थेट नायिकेचे अपमानजनक वैशिष्ट्य देतात:
"बोलण्याच्या उग्र अचूकतेसह, उच्चार ...";
"ती तुच्छतेने हसली"; "अभिव्यक्तीची असभ्यता".
हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की पियरेबरोबरच्या दृश्यात, हेलेन "फ्रेंचमध्ये" बोलतात. हे ज्ञात आहे की मुख्य कार्यांपैकी एक फ्रेंचकादंबरीमध्ये परंपरागततेचा शोध आहे, जे घडत आहे त्याची कृत्रिमता आहे.
चाल, हातवारे
चालणे, हेलनच्या हावभावांमध्ये, सर्व समान शांतता आणि स्वत: ची प्रशंसा चमकते, जी लेक्सिकल स्तरावर सहजपणे शोधली जाते:
"ती म्हणाली... निघणाऱ्या भव्य सौंदर्याकडे निर्देश करत" (रूपक, संवेदनांच्या समानतेद्वारे अर्थाचे हस्तांतरण);
“बसलो, सुंदरपणे पोशाखाचे पट पसरवत” (एक विशेषण);
"मध्यभागी गेले ... पुरुष", "खुर्च्या दरम्यान गेले" (भूतकाळ नाही, म्हणजे "मध्यभागी" (स्थानाचे क्रियाविशेषण)).
पण कधी-कधी, पुन्हा, आकस्मिकपणे फेकलेल्या विशेषणांसह, लेखक हेलनच्या पोर्ट्रेट स्केचेसचे आरोपात्मक पॅथॉस वाढवते ("तिने तिच्या डोक्याच्या द्रुत आणि असभ्य हालचालीने त्याचे ओठ रोखले").
हेलन काही क्रिया आणि शरीराच्या हालचाली करते हे विसरू नका (त्यापैकी सर्वात सामान्य म्हणजे "वळणे", "वळणे"), मजकूरातील क्रियापदांची संख्या आणि त्यांची पुनरावृत्ती यावरून दिसून येते; आणि व्यावहारिकदृष्ट्या त्यापैकी प्रत्येकास इतर काही (कृतींचे "स्वातंत्र्य नसणे") सोबत असते.

राजकुमारी मेरीच्या वर्णनातील सर्वात महत्वाचा पोर्ट्रेट तपशील म्हणजे तिचे डोळे, सुंदर, तेजस्वी, तिचा कुरुप चेहरा. हे डोळे आहेत जे सतत आंतरिक कार्य प्रतिबिंबित करतात जे सर्व बोलकोन्स्की, राजकुमारी मेरीया सारखे वेगळे करतात. राजकुमारी मेरीला उदारतेची प्रतिभा आहे, तिची लोकांना समजून घेण्याची क्षमता आश्चर्यकारक आहे. त्यांच्या कमकुवतपणाबद्दल क्षमा करा, कोणत्याही गोष्टीसाठी कोणालाही दोष देऊ नका - फक्त स्वतःला. "ज्याला सर्वकाही समजते तो सर्वकाही माफ करेल", "जर तुम्हाला असे वाटत असेल की कोणीतरी तुमच्यासाठी दोषी आहे, तर ते विसरून जा आणि क्षमा करा. आम्हाला शिक्षा करण्याचा अधिकार नाही. आणि तुम्हाला माफ करण्यातला आनंद समजेल”, “तुम्हाला छोट्या-छोट्या कमकुवतपणाला सामोरे जावे लागेल. तुम्हाला प्रत्येकाच्या स्थितीत जावे लागेल." मरीया आध्यात्मिकरित्या इतकी श्रीमंत आहे की ती अनैच्छिकपणे तिचे गुण इतरांना हस्तांतरित करते, सर्व प्रथम लोकांमध्ये चांगले पाहते: “आंद्रे! तुझी बायको किती खजिना आहे" (लहान राजकुमारीबद्दल), "ती खूप गोड आणि दयाळू आहे आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे एक दयाळू मुलगी आहे" (फ्रेंच स्त्रीबद्दल), "तो तिला दयाळू, धैर्यवान, दृढ, धैर्यवान आणि उदार वाटत होता. (अनाटोले बद्दल).

प्रेम आणि आत्मत्याग हे राजकुमारी मेरीच्या जीवनाचा पाया आहेत, म्हणून लक्ष स्वतःवर नाही तर नेहमी इतरांवर असते. ती स्वतःवर क्वचितच समाधानी होती, नेहमी स्वतःला दोष देण्यास तयार होती. "तो म्हातारा आणि अशक्त आहे आणि मी त्याला दोषी ठरवण्याचे धाडस करतो!" अशा क्षणी तिने स्वत: च्या तिरस्काराने विचार केला. स्वतःबद्दल सतत असंतोष, जास्तीत जास्तपणा आणि स्वतःबद्दल कठोरपणा - ही मालमत्ता सत्य आहे नैतिक व्यक्ती, कारण ते आध्यात्मिक अस्वस्थता सूचित करते आणि म्हणूनच, आध्यात्मिक विकास. "काउंटेस मेरीच्या आत्म्याने नेहमीच अमर्याद, शाश्वत आणि परिपूर्णतेसाठी प्रयत्न केले आहेत आणि म्हणूनच कधीही शांती होऊ शकत नाही."

उच्च आध्यात्मिक जीवनाच्या प्रकटीकरणासाठी तो मेरीच्या प्रेमात पडला बोलकोन्स्काया निकोलाईरोस्तोव्ह, तिच्यामध्ये सोन्याला कशापासून वंचित ठेवले आहे हे पाहून - अनास्था, प्रामाणिकपणा, सर्वोच्च नैतिकता. राजकुमारी मेरीचे अध्यात्म त्याच्यातील सर्वोत्कृष्टता वाढवते: "आणि, राजकुमारी मेरीच्या स्मरणाने स्पर्श करून, त्याने प्रार्थना करण्यास सुरुवात केली कारण त्याने बर्याच काळापासून प्रार्थना केली नव्हती", "त्याच्या दृढ, कोमल आणि अभिमानी प्रेमाचा मुख्य आधार. कारण त्याची पत्नी नेहमीच तिच्या प्रामाणिकपणासमोर आश्चर्याच्या या भावनेवर आधारित होती, त्यासमोर, निकोलससाठी जवळजवळ अगम्य, उदात्त, नैतिक जग ज्यामध्ये त्याची पत्नी नेहमीच राहत होती. मन, चातुर्य, नाजूकपणा - हे निकोलाई रोस्तोव्हच्या कुटुंबात अगदी तिच्याकडून आहे.

टॉल्स्टॉयच्या मते, स्त्रीचा मुख्य हेतू मातृत्व आहे, म्हणूनच, कादंबरीच्या उपसंहारात, तिच्या प्रिय नायिका, नताशा आणि मेरीया, नवीन कुटुंबांच्या निर्मात्या म्हणून दर्शविल्या आहेत. काउंटेस मेरीया रोस्तोवा, एक आई म्हणून, प्रामुख्याने काळजी घेते आध्यात्मिक विकासतिची मुले, म्हणून तिच्यासाठी भावना आणि नातेसंबंधांची संस्कृती शिक्षित करणे महत्वाचे आहे - आणि यामध्ये ती पुन्हा तिच्या प्रकारची परंपरा चालू ठेवते.

हेलन कुरागिना: अहंकाराच्या समस्या. अध्यात्माचा अभाव

हेलन, सर्व कुरागिन्सप्रमाणे, सामान्य स्वार्थ, असभ्यता, अध्यात्माच्या अभावाचा शिक्का धारण करते. हेलन नेहमीच सारखीच असते, बाह्य आणि अंतर्गत दोन्हीही गतिहीन असते, तिचे संगमरवरी सौंदर्य कधीही मानसिक बदल दर्शवत नाही, कारण हेलन आत्म्याच्या जीवनापासून वंचित आहे. टॉल्स्टॉय, पुष्किनप्रमाणेच, "तेज" आणि "मोहकता" च्या संकल्पनांची पैदास करतात. आतील प्रकाशातून जन्मलेल्या हेलनमध्ये खरे आकर्षण नाही, बाह्य तेज तिची सर्व वैयक्तिक सामग्री संपुष्टात आणते: “पांढरा बॉलरूम झगा”, “पांढरे खांदे, चमकदार केस आणि हिरे यांनी चमकणारी”, “हेलन आधीच सर्वांकडून वार्निशसारखी होती. हजारो रूपे, तिच्या शरीरावर सरकत आहेत, ”नेहमीच अपरिवर्तित, प्रत्येकासाठी तितकेच तेजस्वी, एक स्मित जे तिची आंतरिक स्थिती कधीही व्यक्त करू शकत नाही, हेलनसाठी तिच्या शौचालयाच्या भौतिक भागासारखे होते. "पियरला या हसण्याची इतकी सवय झाली होती, तिने त्याच्यासाठी इतके कमी व्यक्त केले की त्याने तिच्याकडे लक्ष दिले नाही."

हेलनचे सौंदर्य निर्विकार आहे. जर एखाद्या व्यक्तीमध्ये सर्वोत्कृष्ट गोष्टी वाढवण्यासाठी सुंदरला बोलावले असेल, तर हेलनचे सौंदर्य केवळ "खराब", "निषिद्ध" काहीतरी उत्तेजित करते.

हेलनचा मृत्यू हा तिच्या आयुष्याचा तार्किक निष्कर्ष होता - तोच गडद, ​​असभ्य, असभ्य, ज्याने तिला व्यत्यय आणलेल्या मातृत्वाच्या महान पापाचा बदला म्हणून मागे टाकले.

लिओ टॉल्स्टॉयने आपल्या कामात अथकपणे सिद्ध केले की स्त्रियांची सामाजिक भूमिका अपवादात्मकपणे महान आणि फायदेशीर आहे. त्याची नैसर्गिक अभिव्यक्ती म्हणजे कुटुंबाचे रक्षण, मातृत्व, मुलांची काळजी आणि पत्नीची कर्तव्ये. “युद्ध आणि शांतता” या कादंबरीत, नताशा रोस्तोवा आणि राजकुमारी मेरीया यांच्या पात्रांमध्ये, लेखकाने तत्कालीन धर्मनिरपेक्ष समाजासाठी स्त्रिया दुर्मिळ दाखवल्या, 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या उदात्त वातावरणाच्या उत्कृष्ट प्रतिनिधी. दोघांनीही कुटुंबासाठी आपले जीवन समर्पित केले, 1812 च्या युद्धात त्यांच्याशी घट्ट नातेसंबंध जाणवले, कुटुंबासाठी सर्वस्व अर्पण केले.

खानदानी स्त्रियांच्या सकारात्मक प्रतिमा हेलन कुरागिनाच्या प्रतिमेच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध आणि त्याउलट अधिक आराम, मानसिक आणि नैतिक खोली प्राप्त करतात. ही प्रतिमा रेखाटताना, लेखकाने तिची सर्व नकारात्मक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे हायलाइट करण्यासाठी रंग सोडले नाहीत.

हेलन कुरागिना ही उच्च-समाज सलूनची एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, तिच्या काळातील आणि वर्गाची मुलगी. तिचे विश्वास आणि वागणूक मोठ्या प्रमाणात एका उदात्त समाजातील स्त्रीच्या स्थानावर अवलंबून होती, जिथे एका स्त्रीने एका सुंदर बाहुलीची भूमिका बजावली ज्याला वेळेवर आणि यशस्वीरित्या लग्न करणे आवश्यक होते आणि या विषयावर कोणीही तिचे मत विचारले नाही. मुख्य व्यवसाय म्हणजे बॉलवर चमकणे आणि मुलांना जन्म देणे, रशियन खानदानी लोकांची संख्या वाढवणे.

टॉल्स्टॉयने हे दाखवण्याचा प्रयत्न केला की बाह्य सौंदर्याचा अर्थ आंतरिक, आध्यात्मिक सौंदर्य नाही. हेलनचे वर्णन करताना, लेखकाने तिच्या देखाव्याची भयावह वैशिष्ट्ये दिली आहेत, जणू काही एखाद्या व्यक्तीच्या चेहऱ्याच्या आणि आकृतीच्या सौंदर्यात आधीच पाप आहे. हेलन प्रकाशाची आहे, ती त्याचे प्रतिबिंब आणि प्रतीक आहे.

तिच्या वडिलांनी घाईघाईने हास्यास्पद श्रीमंत पियरे बेझुखोव्हशी लग्न केले, ज्याला समाजात एक अवैध मूल म्हणून तुच्छ मानण्याची सवय आहे, हेलन एकतर आई किंवा शिक्षिका बनली नाही. ती एक रिक्त धर्मनिरपेक्ष जीवन जगत आहे, जे तिच्यासाठी योग्य आहे.

कथेच्या सुरुवातीला हेलन वाचकांवर जी छाप पाडते ती तिच्या सौंदर्याची प्रशंसा आहे. पियरे दुरूनच तिचे तारुण्य आणि वैभवाचे कौतुक करतात, प्रिन्स आंद्रेई आणि त्याच्या सभोवतालचे सर्वजण तिची प्रशंसा करतात. “राजकन्या हेलेन हसली, ती एका सुंदर स्त्रीच्या त्याच अपरिवर्तित स्मिताने उठली, ज्यासह ती ड्रॉईंग रूममध्ये गेली. आयव्ही आणि मॉसने सुव्यवस्थित केलेल्या तिच्या पांढर्‍या बॉल गाउनमध्ये किंचित गोंगाट करणारा, आणि तिच्या खांद्याच्या शुभ्रपणाने, तिच्या केसांच्या चमकाने आणि हिऱ्यांसह चमकणारी, ती कोणाकडेही न पाहता, प्रत्येकाकडे हसत, विभक्त झालेल्या पुरुषांच्या मध्ये सरळ चालत होती आणि, जणू दयाळूपणे प्रत्येकाला तिच्या आकृतीच्या सौंदर्याची प्रशंसा करण्याचा अधिकार देत आहे. , पूर्ण खांदे, खूप मोकळे, तत्कालीन फॅशननुसार, छाती आणि पाठ, जणू काही त्यांच्याबरोबर बॉलचे वैभव आणत आहे.

टॉल्स्टॉय नायिकेच्या चेहऱ्यावरील भावांच्या अभावावर जोर देते, तिचे नेहमीच "एकदम सुंदर स्मित", जे आत्म्याच्या अंतर्गत शून्यता, अनैतिकता आणि मूर्खपणा लपवते. तिचे "संगमरवरी खांदे" जिवंत स्त्री नव्हे तर रमणीय पुतळ्याची छाप देतात. टॉल्स्टॉय तिचे डोळे दाखवत नाही, जे वरवर पाहता भावना प्रतिबिंबित करत नाहीत. संपूर्ण कादंबरीत, हेलन कधीही घाबरली नाही, आनंदी नाही, कोणाबद्दल वाईट वाटली नाही, दु: खी झाली नाही, दुःख सहन केले नाही. ती फक्त स्वतःवर प्रेम करते, तिच्या स्वतःच्या फायद्यांचा आणि सोयींचा विचार करते. कुरगिन कुटुंबातील प्रत्येकजण हेच विचार करतो, जिथे त्यांना विवेक आणि सभ्यता काय आहे हे माहित नाही. निराशेने प्रेरित, पियरे आपल्या पत्नीला म्हणतो: "तू जिथे आहेस तिथे भ्रष्टता आहे, वाईट आहे." हा आरोप संपूर्ण धर्मनिरपेक्ष समाजाला लागू होऊ शकतो.

पियरे आणि हेलन विश्वास आणि चारित्र्य मध्ये विरुद्ध आहेत. पियरेचे हेलनवर प्रेम नव्हते, त्याने तिच्याशी लग्न केले, तिच्या सौंदर्याने प्रभावित झाले. त्याच्या मनातील दयाळूपणा आणि प्रामाणिकपणामुळे, नायक प्रिन्स वसिलीने हुशारीने ठेवलेल्या जाळ्यात पडला. पियरेचे एक उदात्त, सहानुभूतीपूर्ण हृदय आहे. हेलन तिच्या सामाजिक साहसांमध्ये थंड, विवेकी, स्वार्थी, क्रूर आणि निपुण आहे. तिच्या स्वभावाची नेमकी व्याख्या नेपोलियनच्या टिप्पणीने केली आहे: "हा एक सुंदर प्राणी आहे." नायिका तिच्या दिमाखदार सौंदर्याचा आनंद घेते. यातना सहन करण्यासाठी, हेलन कधीही पश्चात्ताप करणार नाही. टॉल्स्टॉयच्या मते, हे तिचे सर्वात मोठे पाप आहे. साइटवरून साहित्य

हेलनला नेहमी शिकार पकडणाऱ्या तिच्या मानसशास्त्राचे निमित्त सापडते. डोलोखोव्हशी पियरेच्या द्वंद्वयुद्धानंतर, ती पियरेशी खोटे बोलते आणि जगात तिच्याबद्दल काय म्हणतील याचाच विचार करते: “यामुळे काय होईल? मला सर्व मॉस्कोचा हसरा बनवण्यासाठी; जेणेकरून प्रत्येकजण म्हणेल की तुम्ही, मद्यधुंद अवस्थेत, स्वतःला आठवत नाही, अशा व्यक्तीला द्वंद्वयुद्धासाठी आव्हान दिले आहे ज्याचा तुम्हाला विनाकारण हेवा वाटतो, जो प्रत्येक बाबतीत तुमच्यापेक्षा चांगला आहे. केवळ याचीच तिला काळजी वाटते, उच्च समाजाच्या जगात प्रामाणिक भावनांना स्थान नाही. आता नायिका वाचकाला आधीच कुरूप वाटू लागली आहे. युद्धाच्या घटनांनी कुरूप, निःस्वार्थ सुरुवात प्रकट केली जी नेहमीच हेलनचे सार आहे. निसर्गाने दिलेल्या सौंदर्याने नायिकेला आनंद मिळत नाही. आध्यात्मिक उदारतेने आनंद मिळवला पाहिजे.

काउंटेस बेझुखोवाचा मृत्यू तिच्या आयुष्याइतकाच मूर्ख आणि निंदनीय आहे. खोटेपणा, कारस्थानांमध्ये अडकलेली, तिचा नवरा जिवंत असताना एकाच वेळी दोन अर्जदारांशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करणारी, ती चुकून औषधाचा एक मोठा डोस घेते आणि भयंकर वेदनांनी मरण पावते.

हेलनची प्रतिमा रशियाच्या उच्च समाजाच्या चित्राला लक्षणीयरीत्या पूरक आहे. ते तयार करून, टॉल्स्टॉयने स्वत: ला एक अद्भुत मानसशास्त्रज्ञ आणि मानवी आत्म्यांचा उत्तम जाणकार असल्याचे दर्शविले.

तुम्ही जे शोधत होता ते सापडले नाही? शोध वापरा

या पृष्ठावर, विषयांवरील सामग्री:

• युद्ध आणि शांतता या कादंबरीतील कुरगिन कुटुंबातील कोट्स आणि ऍफोरिझम्स
• हेलनची प्रतिमा
• एलेन कुरागिनाची अवतरण वैशिष्ट्ये
• eleng kuragin) bezukhov) कोट
• एलेन कुरागिना बद्दल युद्ध आणि शांती या कादंबरीतील कोट्स

लेख मेनू:

कामाचे सार, पात्रांच्या कृती आणि वर्णांबद्दल अधिक तपशीलवार आणि सखोल समजून घेण्यास अनुमती देणारे एक तत्त्व म्हणजे एखाद्या विशिष्ट समस्येबद्दल लेखकाच्या चरित्रात्मक डेटा, प्राधान्ये आणि स्थितीचा अभ्यास करणे. पैकी एक महत्वाचे मुद्देएल. टॉल्स्टॉयच्या पात्रांच्या संकल्पनेसाठी कुटुंबाप्रती त्याची स्थिती आणि स्त्रीचे स्थान सार्वजनिक जीवन.

टॉल्स्टॉयला खात्री होती की स्त्रीने आपले जीवन तिच्या कुटुंबासाठी समर्पित केले पाहिजे; कुटुंबातील सदस्यांची काळजी घेणे, मुलांचे संगोपन करणे - स्त्रीला यातच रस असावा. मुलांना केवळ नैतिकतेची तत्त्वेच शिकवू नयेत, तर या गुणांचे पूर्ण वाहकही व्हावे, त्याचे अनुसरण करण्यासारखे उदाहरण असावे. या स्थितीच्या आधारे, टॉल्स्टॉयच्या कामाचे नायक बहुतेक वेळा दोन शिबिरांमध्ये विभागले जातात. पहिल्यामध्ये टॉल्स्टॉयच्या दृष्टिकोनातून, वाहकांचा आदर्श आहे नैतिक गुण, तत्त्वे आणि वर्णांची स्थिती.

ते नेहमी न्यायाच्या भावनेने मार्गदर्शन करतात, त्यांच्या कृतींची तुलना सन्मानाच्या कायद्यांशी केली जाते. इतर, त्याउलट, नैतिक विरोधी देखावा आहेत - ते अनैतिक, विरघळलेली जीवनशैली जगतात. लबाडी, फसवणूक, कारस्थान - हे शब्द त्यांच्या वैशिष्ट्यांसाठी सतत साथीदार असतात. न्यायालयीन अधिकारी, प्रिन्स वसिली सर्गेविच कुरागिन यांची मुलगी एलेना वासिलीव्हना कुरागिना या दुसऱ्या प्रकारातील पात्रांशी संबंधित आहे.

मूळ, देखावा

लेखक हेलनच्या बालपण आणि तारुण्याबद्दल माहिती देत ​​नाही, म्हणून डायक्रोनिक समांतर काढणे अशक्य आहे. मुलीच्या शिक्षणाबद्दलही आपण थोडे शिकू शकतो. बहुधा तिने स्मोल्नी इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली आहे. टॉल्स्टॉय हे साध्या मजकुरात सांगत नाही, परंतु तिने सिफर घातला होता ही वस्तुस्थिती अशी धारणा बनवण्याचा अधिकार देते (सन्मानाची दासी देखील सायफर परिधान करते, म्हणून या डेटामध्ये कोणतीही खात्री नाही). कादंबरीच्या सुरुवातीच्या वेळी एलेना किती वर्षांची होती हा देखील एक महत्त्वाचा मुद्दा आहे, कारण लेव्ह निकोलायेविच ही माहिती देत ​​नाही. मजकुराच्या सुरूवातीस कुरागिनाला सहसा "तरुण" म्हटले जाते, ज्यामुळे तिचे वय अंदाजे ठरवणे शक्य होते, 18-25 वर्षांचे अंतर हायलाइट करते.

आम्ही सुचवितो की आपण लिओ टॉल्स्टॉयच्या “युद्ध आणि शांती” या कादंबरीशी परिचित व्हा.

ही स्थिती या वस्तुस्थितीमुळे आहे की 25 वर्षांनंतर मुलींना म्हातारे मानले गेले, त्यांनी सुंदर आणि उदात्त असण्यावरही थोडासा रस निर्माण केला आणि एलेनाची परिस्थिती तशी अजिबात नाही. त्याच वेळी, तिचे वय 18 पेक्षा कमी नाही - अन्यथा वय मर्यादा तिच्या व्यक्तीच्या संबंधात स्वारस्य ठेवण्याचे कारण असेल.

कादंबरीचे कथानक विकसित करण्याच्या प्रक्रियेत, पात्रांचे स्वरूप कधी कधी किती लवकर आणि नाटकीयपणे बदलते याचा शोध घेता येतो. एलेना कुरागिना ही एक नायिका आहे जी स्वतःला थोडे किंवा कोणतेही कठोर बदल न करता स्वतःला वाचवते. काळे डोळे, चकचकीत केस, प्राचीन शरीरयष्टी, मोठमोठे हात, सुंदर स्तन, गोरी त्वचा - टॉल्स्टॉय एलेनाच्या देखाव्याच्या वर्णनाने कंजूस आहे, म्हणून केवळ वर्णनाद्वारे तिच्या स्वरूपाचा न्याय करणे अशक्य आहे. तिच्या आजूबाजूच्या इतरांच्या प्रतिक्रियांचे विश्लेषण करून अधिक माहिती मिळवता येते.

आधीच कादंबरीच्या पहिल्या पानांवरून, आम्ही अकल्पनीय सौंदर्य आणि कॉक्वेट एलेनाबद्दल शिकतो - ती प्रत्येकाला मोहित करण्यास सक्षम आहे. पुरुष आणि स्त्रिया दोघेही तिच्याकडे कुतूहलाने पाहतात आणि हे आश्चर्यकारक नाही - अद्वितीय सौंदर्य, समाजात वागण्याची क्षमता अनेकांमध्ये आनंद आणि मत्सराची भावना निर्माण करते. "ती किती सुंदर आहे!" - प्रत्येक वेळी आणि नंतर तरुण गृहस्थ तिच्या मागे ओरडतात.

अशी व्यवस्था बहुधा मुलीच्या नैसर्गिक डेटामुळेच उद्भवली नाही - ती नेहमीच आनंदी दिसली, तिच्या ओठांवर एक गोड, प्रामाणिक स्मित गोठले - अशा वृत्तीवर विजय मिळू शकत नाही, कारण ते खूप सोपे, अधिक आनंददायी आणि सोपे आहे. अशा व्यक्तीशी संवाद साधण्यासाठी ज्याने सकारात्मक कॉन्फिगर केले आहे, ज्याने आपल्याशी संवाद साधला (जरी तो फक्त एक खेळ असला तरीही), कंटाळवाणा कफ, ज्याला स्वतःहून बाहेर पडण्याचा मार्ग दिसत नाही आणि त्याशिवाय, तो इतरांना त्याच्या दलदलीत ओढतो.

एलेनाला उच्च समाजात वेळ घालवायला आवडते आणि ती ते कुशलतेने करते. तिने सर्वकाही परिपूर्ण केले आहे: हालचालींची प्लॅस्टिकिटी आणि बोलण्याची पद्धत, हसणे. तिला कसे वागायचे हे माहित आहे आणि ते करते सर्वोच्च पातळी.

असे दिसते की तिला सर्व सेंट पीटर्सबर्ग माहित आहे - एलेना खूप मिलनसार आहे. मुलगी स्वतःला खूप संयमित, शांत दाखवते, जी तिच्याशी संवाद साधण्यास देखील प्रोत्साहित करते.

समाजात एक मत आहे की ती उच्च बुद्धिमत्ता आणि सखोल ज्ञान असलेली स्त्री आहे. परंतु, खरं तर, सर्वकाही पूर्णपणे भिन्न आहे - तिच्या शब्दांचा अनेकदा गैरसमज होतो, ते काही प्रकारचे शोधण्याचा प्रयत्न करतात लपलेला अर्थ, जे खरोखर अस्तित्वात नाही.

पियरे बेझुखोव्हशी विवाह

एलेना एक स्वार्थी स्त्री आहे. ती श्रीमंत होण्यासाठी धडपडते - यामुळे तिला आकर्षित झालेल्या समाजात वेगळ्या प्रकाशात पाहण्याची संधी मिळते. तिचा नवरा कोण असेल, त्याचे वय किती असेल आणि तो कसा दिसेल याने अजिबात फरक पडत नाही. ही स्थिती होती जी पियरे बेझुखोव्हबरोबरच्या त्यांच्या नातेसंबंधासाठी आणि लग्नासाठी विनाशकारी ठरली.

पियरेला एलेनाच्या अवास्तव वागणुकीबद्दल माहित होते की मुलगी त्याच्यावर प्रेम करत नाही? या स्कोअरवर त्याच्या मनात संशयाची सावली असण्याची शक्यता आहे, परंतु तो प्रिन्स वसिली (तिचे वडील) आणि स्वतः एलेना यांना अगदी लहानपणापासूनच ओळखत होता, यामुळे त्याला बर्‍याच गोष्टींकडे डोळे मिटले.

याशिवाय, पत्नी म्हणून अशी सुंदरता कोणाला नको होती, कारण अतिशयोक्तीशिवाय, प्रत्येक पुरुषाने तिचे स्वप्न पाहिले. या परिस्थितीने पियरेला खुश केले, जे त्याच्या सौंदर्याने आणि सडपातळ बांधणीने वेगळे नव्हते.

आणि म्हणून, तो "सुंदर पत्नीचा मालक" बनला, परंतु, पियरेच्या आश्चर्याने, यामुळे त्याला आनंद झाला नाही, परंतु निराशेचे कारण बनले. एलेना, लग्नानंतर, तिच्या सवयी बदलणार नव्हती - तरीही ती अनेकदा घराबाहेर वेळ घालवत असे, अन्यथा तिच्या नवीन, किंवा त्याऐवजी बेझुखोव्ह कुटुंबाच्या घरात डिनर पार्टी आयोजित केली. तिच्यावर पडलेल्या संपत्तीने तिला आणखी प्रकाशझोतात येऊ दिले. नुकतेच जुन्या मोजणीनुसार पुन्हा बांधलेले तिचे घर अभिमानाचे कारण बनले. तिचे पोशाख अधिक दिखाऊ बनले आणि उघडणे - खूप उघडी पाठ आणि छाती - तिच्यासाठी हे सामान्य होते. जसे तुम्ही बघू शकता, एलेनाबरोबरच्या प्रत्येक गोष्टीचा उद्देश स्वतःकडे लक्ष वेधून घेणे आहे - अपमानकारक कपडे, महागड्या डोळ्यात भरणारा वस्तू, समाजात राहण्याची आणि संभाषण सुरू ठेवण्याची क्षमता.

त्याच्या लग्नाच्या पहिल्या दिवसापासून, पियरेला त्याच्या कृतीची संपूर्ण चूक स्वतःवर जाणवली.

पत्नीने त्याला पती म्हणून अजिबात समजले नाही आणि प्रत्येक संभाव्य मार्गाने आपल्या मुलांची आई होण्याची कल्पना देखील नाकारली.

नंतरच्यामध्ये कदाचित एकाच वेळी दोन असंबद्ध तथ्ये आहेत - काउंटेस बेझुखोव्हाला आई व्हायचे नव्हते - गर्भधारणा आणि मातृत्वाची कल्पना तिच्यासाठी परकी होती - यामुळे तिला तितक्या सहजपणे त्याचा आनंद घेता येणार नाही. सामाजिक जीवन. याव्यतिरिक्त, पियरे तिच्यासाठी घृणास्पद होती - तिने केवळ श्रीमंत होण्याच्या इच्छेने लग्न केले.

विवाहात, तिचे आणखी एक दुर्गुण स्पष्टपणे प्रकट होते - ती तिच्या पतीच्या विश्वासघाताकडे आकर्षित होते. पियरेशी तिच्या लग्नाआधी, तिचा भाऊ अनाटोलेबरोबरच्या तिच्या प्रेमाबद्दल अफवा पसरल्या होत्या, परंतु प्रिन्स वसिलीने व्यभिचार संपण्याची धमकी देणारी परिस्थिती थांबवली. कुरगिनने प्रादेशिकरित्या प्रेमींना वेगळे केले आणि अशा प्रकारे कुटुंबाला लाजेपासून वाचवले. परंतु यामुळे भाऊ आणि बहिणीमधील आकर्षण नाहीसे होण्यास हातभार लागला असण्याची शक्यता नाही. Anatole अनेकदा आधीच आले विवाहित बहीण, आणि तिच्या उघड्या खांद्यावर चुंबन घेतले. एलेना यामुळे आनंदित झाली आणि तिने अशा कृती थांबवल्या नाहीत. स्त्रीचे प्रेम प्रकरण तिथेच संपत नाही - प्रभावशाली सज्जन, एकामागून एक, तिच्या प्रियकरांची यादी पुन्हा भरतात. भोळे पियरे, जसे की सामान्यतः भोळसट पतींच्या बाबतीत होते, याविषयी सर्वात शेवटचे आहे आणि बेवफाईचा थेट पुरावा असूनही, तो आपल्या पत्नीच्या फसवणुकीवर आणि नैतिकतेवर विश्वास ठेवू इच्छित नाही. ही निंदा आहे याची त्याला गंभीरपणे खात्री आहे. बेझुखोव्ह मूर्ख नव्हता या वस्तुस्थितीवर आधारित, एलेनाची आणखी एक गुणवत्ता ओळखली जाऊ शकते - आवश्यक माहिती पटवून देण्याची आणि प्रेरित करण्याची क्षमता.

परिस्थितीचा फायदा कसा घ्यावा हे तिला स्पष्टपणे माहित आहे आणि लोकांना समजून घेण्यात ती चांगली आहे. तिच्या पतीबद्दलच्या कृतींमुळे याची पुष्टी होते. काउंटेस फार दूर जाण्यास घाबरत नाही - तिला ठामपणे खात्री आहे की पियरे, काहीही झाले तरी, तिला रस्त्यावर टाकणार नाही, परंतु तिच्या सर्व कृत्ये सहन करेल. आणि याची पूर्ण अंमलबजावणी होत आहे. डोलोखोव्हशी द्वंद्वयुद्धानंतर - तिची एक प्रेयसी - एलेना रागात बदलली, तिने निर्लज्जपणे तिच्या पतीवर सर्व चुकीचे असूनही अयोग्य वर्तनाचा आरोप केला. पियरेच्या या घोटाळ्यामुळे झालेल्या रागाच्या उद्रेकाने तिला शांत केले, परंतु फार काळ नाही - तिच्या पतीच्या भावना कमी झाल्या आणि ती पुन्हा त्याचे आर्थिक आणि प्रभाव वापरते.

कालांतराने, स्त्रीला तिच्या पतीपासून घटस्फोट घेण्याची इच्छा असते. ही परिस्थिती तिच्यासाठी खूप वेदनादायक आहे असे नाही, परंतु तिने दुसर्या व्यक्तीशी लग्न करण्याचा विचार केला आहे. ऑर्थोडॉक्सी अशा प्रक्रियांसाठी प्रदान करत नाही, म्हणून एलेना कॅथोलिक धर्म स्वीकारते. तथापि, तिच्या दुस-या लग्नाच्या योजना पूर्ण होण्याच्या नशिबात नव्हत्या - ती अचानक आजाराने मरण पावली.

मृत्यूचे कारण

बेझुखोवाच्या मृत्यूचे कारण वाचक आणि संशोधकांच्या विविध मंडळांमध्ये चर्चेचे कारण बनले आहे. टॉल्स्टॉयने मृत्यू नेमका कशामुळे झाला हे स्पष्ट केले नाही आणि अनिश्चितता नेहमीच गुप्ततेचा पडदा उघडण्यासाठी इशारा करते आणि आकर्षित करते. सामान्य आवृत्त्यांपैकी एक म्हणजे सिफिलीस आणि गर्भपात. गर्भपाताच्या परिणामांच्या बाजूने ही वस्तुस्थिती आहे की पियरेला स्वतःमध्ये संसर्गाची कोणतीही चिन्हे दिसली नाहीत, एलेनाशी लग्न करताना किंवा नंतरही. तिच्या पतीशी सर्व संपर्क संपल्यानंतर सिफिलीसचा संसर्ग होण्याची वस्तुस्थिती देखील वगळण्यात आली आहे - अशासाठी हा रोग अल्पकालीनमृत्यू होऊ शकत नाही.

एलेना मातृत्वाची पूर्वस्थिती नव्हती, म्हणून तिची सुटका करण्याची इच्छा अवांछित गर्भधारणाअगदी शक्य आहे. याच्या समर्थनार्थ, काही काळ काउंटेसने काही थेंब घेतले हे तथ्य बोलते - त्या वेळी गर्भपात कसा केला गेला. एका शब्दात, गर्भपाताच्या परिणामी रक्तस्त्राव होण्याची घटना खूप चांगली आहे, परंतु टॉल्स्टॉय एक अस्पष्ट उत्तर देत नसल्यामुळे, ही एकमेव योग्य आवृत्ती आहे असा युक्तिवाद करणे अशक्य आहे.

अशा प्रकारे, एलेना कुरागिना, ती, नंतर, काउंटेस बेझुखोवा, एक पूर्णपणे नकारात्मक पात्र आहे. तिचा बाह्य डेटा ही एकमेव गोष्ट आहे जी तिच्याबद्दल सकारात्मक बोलली जाऊ शकते. टॉल्स्टॉयला खात्री होती की वर्तनाचे असे मॉडेल स्त्रीसाठी अस्वीकार्य आहे (केवळ नाही उच्च समाज, परंतु गोरा लिंगाचा कोणताही प्रतिनिधी). म्हणूनच, नायिकेची नैतिक अधोगती आणि अधोगती दर्शवण्यासाठी त्याने रंगरंगोटी सोडली नाही.

"वॉर अँड पीस" (हेलन बेझुखोवा) या कादंबरीतील हेलन कुरागिनाची प्रतिमा आणि वैशिष्ट्ये: देखावा आणि वर्ण यांचे वर्णन