रशियन फेडरेशनचे शिक्षण आणि विज्ञान मंत्रालय

व्होल्झस्की पॉलिटेक्निक इन्स्टिट्यूट (शाखा)

राज्य शैक्षणिक संस्था

उच्च व्यावसायिक शिक्षण

"व्होल्गोग्राड स्टेट टेक्निकल युनिव्हर्सिटी"

सामाजिक आणि मानवतावादी विषय विभाग

सांस्कृतिक अभ्यासाचा गोषवारा

विषय: "टायटन्स ऑफ द रेनेसान्स (लिओनार्डो दा विंची)."

द्वारे पूर्ण: विद्यार्थी gr. VIP-108

कुकुश्किन.आय.एम

द्वारे तपासले: पीएच.डी., विभागाचे सहयोगी प्राध्यापक

व्हीएसजी प्रिखोडको इव्हगेनिया अनातोल्येव्हना

Volzhsky 2015

योजना

1. परिचय

2. संक्षिप्त विहंगावलोकन

3. तपशीलवार पुनरावलोकन

३.१. व्यावसायिक जीवनाबद्दल

३.२. वृद्धापकाळ 1513-1519

३.३. कनेक्शन आणि प्रभाव

३.४. वैयक्तिक जीवन

३.५. मदतनीस आणि विद्यार्थी

३.६. लवकर कामे

३.७. 1500 पासूनची चित्रे

३.८. ब्लूप्रिंट

३.९. नोट्स

३.१०. विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या क्षेत्रात लिओनार्डो दा विंचीचे शोध

३.११. शरीरशास्त्र

३.१२. अभियांत्रिकी शोध

4. निष्कर्ष

5. साहित्य

क्र.1.परिचय

या निबंधाचा विषय योगायोगाने निवडला गेला नाही, कारण मला नेहमीच नवनिर्मितीचा काळ, म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीचे आविष्कार आणि सर्जनशीलता आवडते. त्यांची चित्रे, शिल्पे, आविष्कार आणि वैज्ञानिक संशोधन यांची मी नेहमीच प्रशंसा केली आहे. एके दिवशी, मला लिओनार्डो दा विंचीची अधिकृत वेबसाइट मिळाली. या स्रोतातून मला लिओनार्डो दा विंचीच्या जीवनातील नवीन पैलू शिकायला मिळाले. लिओनार्डो दा विंचीने पुनर्जागरण काळातील लोकांना आश्चर्यचकित केले, जे लिओनार्डोला सर्वसमावेशक विकसित व्यक्तिमत्त्वाच्या आदर्शाचे जिवंत मूर्त रूप मानण्यास प्रवृत्त होते, ज्याचे सर्वोत्कृष्ट विचारवंत आणि लेखकांनी स्वप्न पाहिले होते. हे संभव नाही की ग्रहाच्या इतिहासात किमान एक व्यक्ती असेल जी समान गुणांनी दर्शविले जाऊ शकते: शोधक, कलाकार, शरीरशास्त्रज्ञ, संगीतकार, वास्तुविशारद, शिल्पकार, अभियंता, प्रतिभा, द्रष्टा, कवी आणि हे नाहीत. लिओनार्डो दा विंचीकडे असलेले सर्व गुण .त्यांचे शोध त्यांच्या काळाच्या शेकडो वर्षे आधीचे होते. मी लेखकाशी पूर्णपणे सहमत आहे की हा विषय पात्र आहे विशेष लक्ष, शेवटी, प्रत्येकाला लिओनार्डो दा विंची, काही आधुनिक गोष्टींचा (हँग ग्लायडर, कार, हेलिकॉप्टर, पॅराशूट) शोधक यांच्या व्यक्तिमत्त्वाची कथा आवश्यक आहे.

लिओनार्दो दा विंचीच्या कार्याबद्दल अधिक व्यापकपणे जाणून घेण्यासाठी, मी लिओनार्डो दा विंचीचे तपशीलवार चरित्र, वैज्ञानिक शोध आणि कार्य वाचले. हा लेख दा विंचीच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या आणि परिपक्व कालावधीबद्दल बोलतो. यात प्रत्येकाचे तपशीलवार वर्णन केले आहे. कलावंतांनी त्यांच्या काळात निर्माण केलेल्या कलाकृतींचे वर्णनही या लेखात केले आहे थोडे ज्ञात तथ्यलिओनार्डो दा विंची आणि त्याच्या कार्यांबद्दल, त्याने कुशलतेने गीत कसे वाजवले. लिओनार्डोच्या प्रकरणाची मिलान कोर्टात सुनावणी झाली तेव्हा तो तेथे कलाकार किंवा शोधक म्हणून नव्हे तर संगीतकार म्हणून दिसला.

म्हणून, जे काही सांगितले गेले आहे ते सारांशित करण्यासाठी, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की माझ्या निबंधाचा विषय आजही संबंधित आहे, परंतु हे केवळ त्यांच्यासाठीच शक्य आहे ज्यांना दा विंचीच्या कार्यात स्वारस्य आहे.

कामाचे ध्येय - संशोधन, विश्लेषण आणि ज्ञानाचा सारांश इटालियन कलाकारपुनर्जागरण युग लिओनार्डो दा विंची

नोकरीची उद्दिष्टे:

1) टायटन्स ऑफ द रेनेसान्स या विषयावरील विविध स्त्रोतांमध्ये माहिती शोधा आणि अभ्यास करा.

२) या विषयावर अभ्यासलेल्या साहित्याचा सारांश द्या आणि निष्कर्ष काढा.

№2

लहान पुनरावलोकन.

लिओनार्डो दा विंची, इटालियन पुनर्जागरणाची सर्वात मोठी व्यक्तिमत्त्व, सार्वभौमिक व्यक्तीचे उत्कृष्ट उदाहरण आहे, अनेक बाजूंच्या प्रतिभेचा मालक: तो केवळ कलेचा एक उत्कृष्ट प्रतिनिधी नव्हता - एक चित्रकार, शिल्पकार, संगीतकार, लेखक, पण एक शास्त्रज्ञ, वास्तुविशारद, तंत्रज्ञ, अभियंता, शोधक. त्याचा जन्म फ्लॉरेन्सपासून फार दूर, विंची (म्हणूनच त्याचे नाव) या छोट्याशा गावात झाला. लिओनार्डो हा एक श्रीमंत नोटरी आणि शेतकरी स्त्रीचा मुलगा होता (अनेक चरित्रकारांचा असा विश्वास आहे की तो बेकायदेशीर होता) आणि त्याच्या वडिलांनी लहानपणापासूनच त्याचे संगोपन केले. तथापि, मोठा झालेला लिओनार्डो त्याच्या पावलावर पाऊल टाकेल अशी त्याला आशा होती सार्वजनिक जीवनत्याला स्वारस्य वाटले नाही. त्याच वेळी, हे शक्य आहे की कलाकाराची कला या कारणास्तव निवडली गेली होती की वकील आणि डॉक्टरांचे व्यवसाय बेकायदेशीर मुलांसाठी उपलब्ध नव्हते.
आणि आता आम्ही थेट आमच्या प्रश्नाच्या विषयाकडे जाऊ. पुढे एक छोटी योजना आहे ज्यात माझ्या मते, पुनर्जागरणाच्या महान व्यक्तीच्या जीवनातील मुख्य पैलूंचा समावेश आहे.

№3

बद्दल व्यावसायिक जीवन, 1476-1513

लिओनार्डोचा जन्म 15 एप्रिल 1452 रोजी (जुनी शैली), "सकाळी तीन वाजता" विंचीच्या टस्कन टेकडीवर, मेडिसी-शासित प्रजासत्ताक फ्लोरेन्सच्या प्रदेशातील अर्नो नदीच्या खालच्या खोऱ्यात झाला. तो श्रीमंत फ्रुओसिनो मेसर पिएरो डी अँटोनियो दा विंची, फ्लोरेंटाइन नोटरी आणि कॅथरीन, एक शेतकरी स्त्री यांचा अवैध मुलगा होता. लिओनार्डो या शब्दाच्या आधुनिक अर्थाने आडनाव नव्हते, "दा विंची" चा अर्थ फक्त "विंची" असा होतो: जन्माच्या वेळी त्याचे पूर्ण नाव "लिओनार्डो दि सेर पिएरो दा विंची" होते, म्हणजे "लिओनार्डो, (सोम) चा मुलगा. विंचीकडून सेर पिएरो." "सर" शीर्षकाचा समावेश दर्शवितो की लिओनार्डोचे वडील एक गृहस्थ होते.

1466 मध्ये, वयाच्या चौदाव्या वर्षी, लिओनार्डोला "फ्लोरेन्समधील सर्वोत्कृष्ट व्यक्तींपैकी एक" व्हेरोचियो म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या आंद्रेया डी सिओन या कलाकाराला प्रशिक्षण देण्यात आले. डोमेनिको घिरलांडाइओ, पेरुगिनो, बोटीसेली आणि लोरेन्झो डी क्रेडी हे कार्यशाळेत शिकलेले किंवा संबंधित असलेले इतर प्रसिद्ध चित्रकार आहेत. लिओनार्डोला सैद्धांतिक प्रशिक्षण आणि रचना, रसायनशास्त्र, धातूशास्त्र, धातूकाम, प्लास्टरिंग कास्टिंग, मेकॅनिक्स आणि सुतारकाम, तसेच चित्रकला, चित्रकला, शिल्पकला आणि मॉडेलिंग या कलात्मक कौशल्यांसह तांत्रिक कौशल्यांच्या विस्तृत श्रेणीचा परिचय झाला असता.

1472 पर्यंत, वयाच्या विसाव्या वर्षी, लिओनार्डोला सेंट ल्यूक, कलाकार आणि वैद्यकशास्त्राच्या गिल्डमध्ये पाठवण्यात आले, परंतु त्याच्या वडिलांनी त्याला आपल्या कार्यशाळेत आणल्यानंतरही, व्हेरोचियोबद्दलचा त्यांचा प्रेम इतका होता की तो कायम राहिला. त्याच्याशी सहयोग करा. लिओनार्डो दा विंचीचे सर्वात जुने ज्ञात दिनांक 5 ऑगस्ट 1473 रोजी काढलेले अर्नो व्हॅलीचे पेन आणि शाईचे रेखाचित्र आहे.

अपूर्ण पेंटिंगमध्ये व्हर्जिन मेरी आणि अर्भक ख्रिस्ताचे चित्रण आहे, ज्यांच्याभोवती अनेक आकृत्या आहेत ज्यांनी बाळाला पाहण्यासाठी गर्दी केली होती. आकृत्यांच्या मागे एक दूरचे लँडस्केप आणि एक मोठी नष्ट झालेली इमारत आहे. दूरवर, अधिकाधिक लोक येत आहेत

1476 च्या नोंदी दर्शवतात की लिओनार्डो आणि इतर तीन तरुणांवर लैंगिक अत्याचाराचा आरोप होता, परंतु निर्दोष मुक्तता. या तारखेपासून 1478 पर्यंत त्याच्या कामाची किंवा त्याचा ठावठिकाणाही नाही. 1478 मध्ये, वेरोचियोने स्टुडिओ सोडला आणि यापुढे तो त्याच्या वडिलांच्या घरी राहिला नाही. लेखक, "अनोनिमो" गॅडियानो म्हणतात की 1480 मध्ये लिओनार्डो मेडिसीबरोबर राहत होता, फ्लॉरेन्समधील पियाझा सॅन मार्कोच्या बागेत काम करत होता, मेडिसीने स्थापन केलेल्या कलाकार, कवी आणि तत्त्वज्ञांची निओ-प्लॅटोनिक अकादमी. जानेवारी 1478 मध्ये त्याला दोन स्वतंत्र कामांपैकी पहिले काम मिळाले: पॅलाझो व्हेचिओमधील सेंट बर्नार्डच्या चॅपलसाठी वेदी रंगविण्यासाठी आणि मार्च 1481 मध्ये, सॅन डोनाटो स्कॉपेटोच्या भिक्षूंसाठी मॅगीची पूजा.

1482 मध्ये लिओनार्डो, वसारीच्या मते, कोण होता सर्वात प्रतिभावान संगीतकार, घोड्याच्या डोक्याच्या आकारात एक चांदीची लियर तयार केली. मिलानचा ड्यूक लुडोविको स्फोर्झा यांच्याशी शांतता सुनिश्चित करण्यासाठी लोरेन्झो डी' मेडिसीने लिओनार्डोला मिलानला आणि लियरला भेट म्हणून पाठवले. या वेळी, लिओनार्डोने अभियांत्रिकी आणि प्रसाराच्या क्षेत्रात मिळवू शकलेल्या अनेक मनोरंजक आणि विविध गोष्टींचे वर्णन करणारे एक वारंवार उद्धृत पत्र लिहिले.

लिओनार्डोने 1482 ते 1499 या कालावधीत मिलानमध्ये काम केले. त्याला मॅडोनास ऑफ द रॉक्स फॉर द इमॅक्युलेट कन्सेप्शन आणि सांता मारिया डेले ग्रेझीच्या मठासाठी "लास्ट सपर" रंगविण्यासाठी नियुक्त करण्यात आले. 1485 च्या वसंत ऋतूमध्ये, लिओनार्डोने कोर्विनसला भेटण्यासाठी लुडोविको नावाने हंगेरीला प्रवास केला, ज्यांच्यासाठी त्याने पवित्र कुटुंब रंगवले असे मानले जाते.

सेसेनामध्ये, 1502 मध्ये, लिओनार्डोने पोप अलेक्झांडर सहावाचा मुलगा सीझेर बोर्जियाच्या सेवेत प्रवेश केला, जो लष्करी आर्किटेक्ट आणि अभियंता म्हणून काम करत होता आणि लिओनार्डोने त्याच्या संरक्षकासह संपूर्ण इटलीमध्ये प्रवास केला. लिओनार्डोने सिझेर बोर्जियाचा नकाशा आणि इमोला शहराचा आराखडा तयार केला. त्यावेळी कार्डे अत्यंत दुर्मिळ होती आणि ही एक नवीन संकल्पना वाटली. त्याला पाहून सीझरने लिओनार्डोला मुख्य लष्करी अभियंता आणि आर्किटेक्ट बनवले. वर्षाच्या उत्तरार्धात, लिओनार्डोने त्याच्या संरक्षक चियानसाठी दुसरा नकाशा तयार केला. त्याने हा नकाशा समुद्रापासून फ्लॉरेन्सपर्यंत धरण बांधण्याच्या त्याच्या दुसर्‍या प्रकल्पाच्या संयोगाने तयार केला, ज्यायोगे कालव्याला सर्व ऋतूंमध्ये पाणीपुरवठा करता येईल.

लिओनार्डो फ्लोरेन्सला परतला, जिथे तो 18 ऑक्टोबर, 1503 रोजी गिल्ड ऑफ सेंट ल्यूकमध्ये सामील झाला आणि दोन वर्षे सिग्नोरियासाठी अँघियारीच्या लढाईच्या फ्रेस्कोची रचना आणि पेंटिंग केली.

1506 मध्ये लिओनार्डो मिलानला परतला. बर्नार्डिनो लुइनी, जियोव्हानी अँटोनियो बोल्ट्राफिओ आणि मार्को डी'ओगिओन यांच्यासह मिलानमध्ये चित्रकलेतील त्याचे अनेक प्रमुख विद्यार्थी किंवा अनुयायी एकतर त्याला ओळखत होते किंवा त्यांच्यासोबत काम करत होते. तथापि, तो मिलानमध्ये जास्त काळ राहिला नाही कारण त्याचे वडील 1504 मध्ये मरण पावले आणि 1507 मध्ये तो फ्लॉरेन्सला परतला आणि त्याच्या वडिलांच्या इस्टेटवर आपल्या भावांसोबत समस्या सोडवण्याचा प्रयत्न केला. 1508 पर्यंत लिओनार्डो मिलानला परतला, सांता बाबिलाच्या पॅरिशमधील पोर्टा ओरिएंटेल भागात त्याच्या स्वतःच्या घरात राहत होता.

वृद्धावस्था, १५१३-१५१९

सप्टेंबर 1513 ते 1516 पर्यंत, पोप लिओ X च्या अंतर्गत, लिओनार्डोने आपला बहुतेक वेळ रोममधील व्हॅटिकनमधील बेल्वेडेरमध्ये घालवला. ऑक्टोबर 1515 मध्ये फ्रान्सचा राजा फ्रान्सिस पहिला याने मिलान पुन्हा ताब्यात घेतला. 19 डिसेंबर रोजी, लिओनार्डो बोलोग्ना येथे झालेल्या फ्रान्सिस I आणि पोप लिओ X च्या बैठकीत उपस्थित होते. लिओनार्डोला फ्रान्सिससाठी एक यांत्रिक सिंह बनवण्याची जबाबदारी देण्यात आली होती जी पुढे चालू शकते.

लिओनार्डो क्लोस लुस येथे मरण पावला, 2 मे 1519. फ्रान्सिस पहिला एक जवळचा मित्र बनला. वसारी यांचा दावा आहे की शेवटचे दिवस, लिओनार्डोने कबुली देण्यासाठी आणि पवित्र सहभागिता प्राप्त करण्यासाठी याजकासाठी पाठवले. मेल्झी हा मुख्य वारसदार आणि एक्झिक्युटर होता, तसेच पैसे, लिओनार्डो दा विंचीची चित्रे, उपकरणे, लायब्ररी आणि वैयक्तिक वस्तू मिळवत होता. लिओनार्डोला त्याचे इतर दीर्घकाळचे विद्यार्थी आणि सोबती, सलाई आणि त्याचा नोकर बॅटिस्टा डी विलुसिस देखील आठवले, ज्यांना प्रत्येकाने लिओनार्डोच्या अर्ध्या द्राक्षांचा मळा, त्याचे भाऊ, ज्यांना जमीन मिळाली आणि त्याची स्त्री, ज्यांना फरशीच्या काठासह अनेक "चांगल्या गोष्टी" मिळाल्या. लिओनार्डो दा विंची यांना अँबोइस कॅसल, फ्रान्स येथील सेंट-हबर्ट चॅपलमध्ये पुरण्यात आले आहे.

लिओनार्डो दा विंचीच्या मृत्यूनंतर सुमारे 20 वर्षांनंतर, फ्रान्सिसने ज्वेलर आणि शिल्पकार सेलिनी बेनेन्युटो यांना कळवले की “जगात लिओनार्डोइतका कोणीही जन्माला आलेला नाही, ज्याला चित्रकला, शिल्पकला आणि वास्तुकला याविषयी इतके ज्ञान नव्हते. की ते एक महान तत्वज्ञानी होते."

कनेक्शन आणि प्रभाव

घिबर्टी गेट्स ऑफ पॅराडाईज, (१४२५-१४५२), जे सांप्रदायिक अभिमानाचे स्रोत आहे. त्यांच्या निर्मितीसाठी अनेक कलाकारांनी मदत केली.

लिओनार्डोच्या काळात फ्लोरेन्स हे ख्रिश्चन मानवतावादी विचार आणि संस्कृतीचे केंद्र होते. लिओनार्डोने 1466 मध्ये व्हेरोचियोबरोबर शिकण्याची सुरुवात केली, ज्या वर्षी व्हेरोचियोचा मास्टर, महान शिल्पकार डोनाटेल्लो यांचे निधन झाले. कलाकार Uccello, ज्यांच्या सुरुवातीच्या प्रयोगांनी लँडस्केप पेंटिंगच्या विकासावर प्रभाव टाकला. पिएरो डेला फ्रान्सिस्का आणि फ्रा फिलिपो लिप्पी, शिल्पकार लुका डेला रॉबिया आणि वास्तुविशारद आणि लेखक लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी हे कलाकार साठच्या दशकात होते. पुढच्या पिढीची यशस्वी कामे होती लिओनार्डो वेरोचियो, अँटोनियो पोलैउओलो आणि शिल्पकार मिनो दा फिसोले यांचे पोर्ट्रेट, ज्यांचे लोरेन्झो डी' मेडिसी पिएरो यांचे वडील आणि काका जियोव्हानी यांच्या पोर्ट्रेटचे वास्तववादी प्रतिमा.

लिओनार्डोने आपले तारुण्य फ्लॉरेन्समध्ये घालवले, जे या कलाकारांच्या आणि त्याच्या समकालीन डोनाटेलो, मॅसाकिओच्या कलाकृतींनी सजले होते, ज्यांचे भित्तिचित्र वास्तववाद आणि भावनांनी ओतलेले होते आणि घिबर्टी, ज्यांचे गेट्स ऑफ पॅराडाईज, सोन्याच्या पानांनी चमकत होते, त्यांनी एकत्र करण्याची कला प्रदर्शित केली. तपशीलवार आर्किटेक्चरल पार्श्वभूमीसह जटिल अलंकारिक रचना. पिएरो डेला फ्रान्सेस्का यांनी या विषयाचा तपशीलवार अभ्यास केला आणि तो पहिला कलाकार होता वैज्ञानिक संशोधनअधिक सोपे. या अभ्यासांचा आणि अल्बर्टीच्या ग्रंथाचा तरुण कलाकारांवर आणि विशेषत: लिओनार्डोच्या स्वतःच्या निरीक्षणांवर आणि कामांवर खोल प्रभाव पडला होता.

मॅसॅसिओ हे "स्वर्गातून निष्कासित" आहे, जे एक नग्न आणि अस्वस्थ आदाम आणि हव्वेचे चित्रण करते, एक शक्तिशाली अर्थपूर्ण प्रतिमा तयार करते. मानवी रूप, तीन आयामांमध्ये चित्रित केले गेले आहे, प्रकाश आणि सावलीचा वापर जो लिओनार्डोच्या कृतींमध्ये अशा प्रकारे विकसित केला जाणार होता जो चित्रकलेच्या काळात प्रभावशाली होता. डोनाटेल्लोच्या "डेव्हिड" चा मानवतावादी प्रभाव लिओनार्डोच्या नंतरच्या चित्रांमध्ये, विशेषतः जॉन द बॅप्टिस्टमध्ये दिसून येतो.

फ्लॉरेन्समधील एक सामान्य परंपरा म्हणजे व्हर्जिन आणि चाइल्डची एक छोटी वेदी होती. फिलिपो लिप्पी, वेरोचियो आणि विपुल डेला रॉबिया कुटुंबाच्या कार्यशाळेत अनेक टेम्पेरा किंवा चकाकलेल्या टेराकोटामध्ये तयार केले गेले. मॅडोना ऑफ कार्नेशन सारख्या सुरुवातीच्या मॅडोनासाठी लिओनार्डो, मॅडोना बेनोइटया परंपरेचे पालन केले, विलक्षण निर्गमन दर्शविते, विशेषत: बेनोइटच्या मॅडोनाच्या बाबतीत, ज्यामध्ये व्हर्जिन विरुद्ध कोपऱ्यात बाल ख्रिस्तासोबत अंतराळाच्या प्रतिमेच्या तिरकस कोनात आहे. ही रचनात्मक थीम लिओनार्डोच्या नंतरच्या मॅडोना आणि चाइल्ड आणि सेंट अॅन सारख्या चित्रांमध्ये दिसायची होती.

लिओनार्डो हे बॉटिसेली, डोमेनिको घिरलांडायो आणि पेरुगिनो यांचे समकालीन होते, जे सर्व त्याच्यापेक्षा थोडे मोठे होते. तो त्यांना वेरोचियोच्या कार्यशाळेत आणि मेडिसी अकादमीमध्ये भेटला असता. बोटीसेली हे मेडिसी कुटुंबाचे विशेष आवडते होते आणि अशा प्रकारे कलाकार म्हणून त्यांचे यश निश्चित होते. घिरलांडियो आणि पेरुगिनो हे दोघेही विपुल होते आणि त्यांच्या मोठ्या कार्यशाळा होत्या. त्यांच्या कुशलतेने मांडलेल्या कामामुळे कलांचे संरक्षक असलेले लोक खूश झाले, ज्यांनी पेरुगिनोच्या मोठ्या धार्मिक भित्तिचित्रांमध्ये फ्लोरेन्सच्या श्रीमंत नागरिकांचे चित्रण करण्याच्या घिरलांडाइओच्या क्षमतेचे आणि संत आणि देवदूतांच्या समूहाला निरर्थक गोडवा आणि निष्पापपणा व्यक्त करण्याची त्यांची क्षमता महत्त्वाची ठरली.

सिस्टिन चॅपलच्या भिंती रंगविण्यासाठी नियुक्त केलेल्यांपैकी हे तिघेही होते. लिओनार्डो याचा भाग नव्हता प्रतिष्ठित नोकरी. त्यांचे पहिले महत्त्वपूर्ण काम, "द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी फॉर द मंक्स ऑफ स्कॉपेटो" पूर्ण झाले नाही.

1476 मध्ये, ह्यूगो व्हॅन डर गोज' पोर्टिनारी फ्लॉरेन्सला आला, तो त्याच्याबरोबर नवीन घेऊन आला. चित्रकला तंत्रलिओनार्डो, घिरलांडायो, पेरुगिनो आणि इतरांवर खोलवर प्रभाव पाडणारे उत्तर युरोपमधील. IN

दोन आधुनिक वास्तुविशारद ब्रामांटे आणि अँटोनियो दा सांगालो यांच्याप्रमाणे, ज्येष्ठ लिओनार्डो यांनी मध्यवर्ती नियोजित चर्चसाठी डिझाइन्सचा प्रयोग केला, ज्यापैकी काही त्याच्या डायरीमध्ये योजना आणि दृष्टान्त म्हणून दिसतात, जरी ते कधीही लक्षात आले नाही.

लिओनार्डोचे राजकीय समकालीन लोक होते लोरेन्झो डी' मेडिसी (द मॅग्निफिसेंट), जो तीन वर्षांनी मोठा होता आणि त्याचा धाकटा भाऊ जिउलियानो, जो 1478 मध्ये पॅझी कटात मारला गेला होता. लुडोविको इल मोरो, ज्याने 1479 ते 1499 दरम्यान मिलानवर राज्य केले आणि ज्यांच्याकडे लिओनार्डोला मेडिसीकडून राजदूत म्हणून पाठवले गेले, ते देखील लिओनार्डोचे समकालीन होते.

अल्बर्टीबरोबर, लिओनार्डोने मेडिसीच्या घरी भेट दिली आणि त्यांच्याद्वारे निओ-प्लॅटोनिझमचे समर्थक मार्सिग्लिओ फिसिनो या ज्येष्ठ मानवतावादी विचारवंतांची ओळख झाली; क्रिस्टोफोरो लँडिनो, अभिजात भाषेवरील भाष्यांचे लेखक आणि जॉन अर्ग्यरोपौलोस, ग्रीकचे शिक्षक आणि अॅरिस्टॉटलचे अनुवादक. तो लॉरेन्झोच्या प्रभावाखाली असताना, लिओनार्डोने मिलानच्या दरबारात नोकरी मिळवली.

जरी त्यांना सहसा तीन टायटन्स म्हणून एकत्रितपणे संबोधले जाते उच्च पुनर्जागरण, लिओनार्डो, मायकेलएंजेलो आणि राफेल एकाच पिढीतील नव्हते. मायकेलएंजेलोचा जन्म झाला तेव्हा लिओनार्डो तेवीस वर्षांचा होता; राफेलचा जन्म झाला तेव्हा एकतीस. राफेल फक्त 37 वर्षांचा झाला आणि लिओनार्डोच्या एका वर्षानंतर 1520 मध्ये मरण पावला.

वैयक्तिक जीवन

लिओनार्डोच्या आयुष्यात, त्याच्या आविष्काराची विलक्षण शक्ती, त्याचे "उत्कृष्ट शारीरिक सौंदर्य", "अनंत कृपा", " महान शक्तीआणि उदारता", "शाही आत्मा आणि आत्म्याची प्रचंड रुंदी" वसारीने वर्णन केल्याप्रमाणे, तसेच त्याच्या जीवनातील इतर सर्व पैलूंनी त्याच्या सभोवतालच्या लोकांचे कुतूहल निर्माण केले. असाच एक पैलू म्हणजे जीवनाबद्दलचा त्याचा आदर. त्याचा शाकाहार आणि त्याच्या सवयी, वसारीच्या म्हणण्यानुसार, "त्याने पिंजऱ्यात पक्षी विकत घेतले आणि सोडले."

लिओनार्डोचे बरेच मित्र होते जे आता त्यांच्या क्षेत्रात प्रसिद्ध आहेत. यामध्ये गणितज्ञ लुका पॅसिओली यांचा समावेश होता, ज्यांच्यासोबत त्याने 1490 मध्ये डी डिव्हिनाच्या प्रोपोरिओन या पुस्तकात सहयोग केला होता. लिओनार्डोचे सेसिलिया गॅलेरानी आणि दोन एस्टे बहिणी, बीट्रिस आणि इसाबेला यांच्याशी असलेल्या मैत्रीशिवाय इतर स्त्रियांशी जवळचे संबंध असल्याचे दिसून येत नाही. प्रवासादरम्यान त्याने इसाबेलाचे पोर्ट्रेट काढले, आता हरवले आहे.

मैत्रीच्या बाहेर, लिओनार्डोने आपले वैयक्तिक जीवन गुप्त ठेवले. त्याची लैंगिकता हा व्यंग, विश्लेषण आणि अनुमानाचा विषय राहिला आहे. हा ट्रेंड 16 व्या शतकाच्या मध्यात सुरू झाला आणि 19व्या आणि 20व्या शतकात पुनरुज्जीवित झाला, विशेषत: सिगमंड फ्रायडने. लिओनार्डोचे त्याचे विद्यार्थी सलाई आणि मेलझी यांच्याशी कदाचित सर्वात घनिष्ठ संबंध होते. मेलझी. लिओनार्डोने आपल्या विद्यार्थ्यांबद्दलच्या भावनांचे वर्णन प्रेमळ आणि उत्कट असे केले. 16 व्या शतकापासून सुरू होणारे, त्यांनी असा युक्तिवाद केला की हे संबंध लैंगिक किंवा कामुक स्वरूपाचे होते. 1476 मधील न्यायालयीन नोंदी, जेव्हा तो चोवीस वर्षांचा होता, तेव्हा लिओनार्डो आणि इतर तीन तरुणांवर एका सुप्रसिद्ध पुरुष वेश्येचा समावेश असलेल्या लैंगिक अत्याचाराच्या घटनेचा आरोप असल्याचे दर्शविते. अपुऱ्या पुराव्यांमुळे फौजदारी खटला बंद करण्यात आला होता आणि असा अंदाज लावला जात आहे की आरोपींपैकी एक, लिओनार्डो डी तोरनाबुओनी, लोरेन्झो डी' मेडिसीशी संबंधित असल्याने, त्याची बडतर्फीची खात्री करण्यासाठी कुटुंबाने त्यांचा प्रभाव वापरला. तेव्हापासून, त्याच्या कथित समलैंगिकतेबद्दल आणि त्याच्या कामातील त्याच्या भूमिकेबद्दल बरेच काही लिहिले गेले आहे, विशेषतः जॉन द बॅप्टिस्ट आणि बॅचसमध्ये स्पष्टपणे एंड्रोजीनी आणि कामुकता आणि अनेक कामुक रेखाचित्रांमध्ये स्पष्टपणे.

सहाय्यक आणि विद्यार्थी

दा ओरेनो मधील डॅन जियाकोमो, टोपणनाव सलाई किंवा इल सलायनो ("छोटा अशुद्ध" म्हणजे सैतान), लिओनार्डो 1490 चा विद्यार्थी. फक्त एक वर्षानंतर, लिओनार्डोने त्याच्या दुष्कर्मांची यादी तयार केली आणि त्याला "चोर, लबाड, हट्टी आणि खादाड" असे संबोधले, जेव्हा त्याने कमीतकमी पाच वेळा पैसे आणि मौल्यवान वस्तू लुटल्या आणि कपड्यांवर भरपूर पैसा खर्च केला. तथापि, लिओनार्डोने त्याच्याशी अत्यंत सौम्यतेने वागले आणि पुढील तीस वर्षे तो लिओनार्डोसोबत राहिला. स्झालाईने आंद्रेया स्झालाई या नावाने चित्रांची मालिका साकारली, परंतु लिओनार्डोने "त्याला चित्रकलेबद्दल बरेच काही शिकवले" असा दावा जरी वसारीने केला असला तरी, मार्को डी'ओगिओने आणि लिओनार्डोच्या इतर विद्यार्थ्यांच्या तुलनेत त्याचे काम कमी कलात्मक महत्त्व घेते. बोल्ट्राफिओ 1515 मध्ये, त्याने मोना लिसाची नग्न आवृत्ती रंगवली, ज्याला मोना व्हन्ना म्हणून ओळखले जाते. 1525 मध्ये त्यांच्या मृत्यूच्या वेळी सलाई यांच्याकडे मोनालिसाची मालकी होती आणि त्यांच्या इच्छेनुसार तिचे मूल्य 505 लीर इतके होते, जे एका लहान पॅनेलच्या पोर्ट्रेटसाठी अपवादात्मकपणे उच्च अंदाज होते.

1506 मध्ये लिओनार्डोने आणखी एक विद्यार्थी स्वीकारला, काउंट फ्रान्सिस्को मेलझी, लोम्बार्डचा मुलगा, जो त्याचा आवडता विद्यार्थी मानला जातो. तो लिओनार्डोसोबत फ्रान्सला गेला आणि लिओनार्डोनचा मृत्यू होईपर्यंत त्याच्यासोबत राहिला. मेलझीला लिओनार्डोची कलात्मक आणि वैज्ञानिक कामे, हस्तलिखिते आणि इस्टेटवरील संग्रहांचा वारसा मिळाला.

अलीकडील जागरूकता आणि शास्त्रज्ञ आणि शोधक म्हणून लिओनार्डोची प्रशंसा असूनही, गेल्या चारशे वर्षांमध्ये त्यांची कीर्ती कलाकार म्हणून आणि मूठभर कामांवर आधारित आहे.

ही चित्रे विविध गुणांसाठी ओळखली जातात, ज्यांचे विद्यार्थ्यांनी अनुकरण केले होते आणि समीक्षक आणि समीक्षकांनी दीर्घकाळ चर्चा केली होती. लिओनार्डोच्या कामाला अद्वितीय बनवणाऱ्या गुणांपैकी त्याने दगडी बांधकामात वापरलेली नाविन्यपूर्ण तंत्रे, शरीरशास्त्र, प्रकाश, वनस्पतिशास्त्र आणि भूगर्भशास्त्राचे त्याचे तपशीलवार ज्ञान, शरीरशास्त्रातील त्याची आवड आणि लोक शब्द आणि हावभावांमध्ये भावना दाखवण्याची पद्धत, त्याचा अभिनव वापर. अलंकारिक रचनेत मानवी शरीर आणि त्याचा स्वराच्या सूक्ष्म श्रेणीकरणांचा वापर. हे सर्व गुण त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध पेंट केलेल्या कामांमध्ये, मोना लिसा, द लास्ट सपर आणि मॅडोना ऑफ द रॉक्समध्ये मूर्त आहेत.

लवकर कामे

लिओनार्डोची सुरुवातीची कामे व्हेरोचियोच्या संयोजनात रंगवलेल्या "ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा" सह सुरू होतात. स्टुडिओमध्ये त्यांच्या काळातील आणखी दोन चित्रे आज दिसतात, ती दोन्ही घोषणा आहेत. एक लहान, 59 सेमी (23 इंच) लांब आणि 14 सेंटीमीटर (5.5 इंच) उंच आहे. दुसरे काम खूप मोठे आहे, 217 सेंटीमीटर (85 इंच) लांब.

1480 मध्ये. लिओनार्डोला दोन अतिशय महत्त्वाची कामे मिळाली आणि त्यांनी दुसरे काम पूर्ण केले, जे रचनांच्या दृष्टिकोनातून नाविन्यपूर्ण महत्त्वाचे आहे. तिघांपैकी दोन कधीच पूर्ण झाले नाहीत आणि तिसरे पूर्ण होण्यास इतका वेळ लागला की ते पूर्ण होण्यासाठी आणि देयकावर दीर्घ वाटाघाटींच्या अधीन होती. यातील एका चित्राचा अर्थ सेंट जेरोम वाळवंटात आहे. बोर्टोलॉनने हे चित्र लिओनार्डोच्या आयुष्यातील कठीण काळाशी जोडले आहे, जसे की त्याच्या डायरीमध्ये पुरावा आहे: "मला वाटले की मी जगणे शिकत आहे, मी फक्त मरायला शिकत आहे."

आपण रचना मध्ये अतिशय असामान्य गोष्टी देखील पाहू शकता. जेरोम, पश्चात्ताप करणारा, चित्राच्या मध्यभागी व्यापतो. त्याचे गुडघे टेकलेले स्वरूप ट्रॅपेझॉइडचा आकार घेते, पसरलेला हातचित्राच्या बाहेरील काठावर, आणि त्याची नजर उलट दिशेने दिसते. जे. वासरमन या चित्रकला आणि लिओनार्डोच्या शरीरशास्त्रीय अभ्यासांमधील संबंध दर्शवितात. संपूर्ण अग्रभागावर पसरलेले हे त्याचे प्रतीक आहे, उत्कृष्ट लिओ, ज्याचे शरीर आणि शेपटी चित्राच्या जागेच्या संपूर्ण पायावर दुहेरी सर्पिल बनते. आणखी एक उल्लेखनीय वैशिष्ट्य म्हणजे रेखाटलेले खडकाळ लँडस्केप.

रचना, लँडस्केपचे घटक आणि वैयक्तिक नाटकाचे ठळक प्रदर्शन देखील "Adoration of the Magi" ची एक उत्कृष्ट अपूर्ण कलाकृती आहे. ही एक जटिल रचना आहे, अंदाजे 250 x 250 सेंटीमीटर. लिओनार्डोने अनेक रेखाचित्रे आणि पूर्वतयारी अभ्यास केला, ज्यामध्ये तपशीलवार समावेश आहे रेखीय दृष्टीकोनदृश्यासाठी पार्श्वभूमीत बसणारी शास्त्रीय वास्तुकला. परंतु 1482 मध्ये लिओनार्डो लुडोविको इल मोरोची मर्जी जिंकण्यासाठी लोरेन्झो डी' मेडिसीच्या आग्रहावरून मिलानला निघून गेला आणि चित्रकला सोडून देण्यात आली.

या काळातील तिसरे महत्त्वाचे काम म्हणजे मॅडोना ऑफ द रॉक्स, ज्याला मिलानमध्ये इमॅक्युलेट कन्सेप्शनच्या कॉन्फ्रेटरनिटीसाठी नियुक्त केले गेले. लिओनार्डोने ख्रिस्ताच्या बाल्यावस्थेतील अपोक्रिफल क्षण रंगविण्याचा निर्णय घेतला, जेव्हा अर्भक जॉन बाप्टिस्ट, देवदूताच्या संरक्षणात, इजिप्तच्या मार्गावर पवित्र कुटुंबाला भेटला. या दृश्यात, लिओनार्डोने लिहिल्याप्रमाणे, जॉन येशूला ख्रिस्त म्हणून ओळखतो आणि त्याचा सन्मान करतो. या पेंटिंगमध्ये अर्भक ख्रिस्ताभोवती गुडघे टेकून एक सुंदर आकृतीचे विलक्षण सौंदर्य दिसते. पेंटिंग बरीच मोठी आहे, सुमारे 200 x 120 सेंटीमीटर, हे सेंट डोनाटोच्या भिक्षूंनी तयार केलेल्या पेंटिंगइतकेच गुंतागुंतीचे आहे. चित्रकला अखेर पूर्ण झाली; खरं तर, पेंटिंगच्या दोन आवृत्त्या पूर्ण झाल्या, एक ब्रदरहूडच्या चॅपलमध्ये राहिली आणि दुसरी लिओनार्डोने फ्रान्सला पाठवली. पण भावांना त्यांची चित्रे मिळाली नाहीत किंवा पुढच्या शतकापर्यंत त्यांचे पेमेंट मिळाले नाही.

लिओनार्डो दा विंचीचे 1490 च्या दशकातील सर्वात प्रसिद्ध चित्र "द लास्ट सपर" आहे, जे मिलानमधील सांता मारिया डेला ग्रेझीच्या मठाच्या रेफेक्टरीसाठी रंगवले गेले आहे. हे चित्र येशूने त्याच्या शिष्यांसोबत जे शेवटचे जेवण केले होते त्याचे प्रतिनिधित्व करते आणि मृत्यूपूर्वी. हे विशेषतः तो क्षण दर्शविते जेव्हा येशूने नुकतेच म्हटले "तुमच्यापैकी एक माझा विश्वासघात करेल." लिओनार्डो या विधानामुळे येशूचे बारा अनुयायी घडल्याच्या भयावहतेबद्दल सांगतात.

कादंबरीकार मॅटेओ बँडेलो यांनी लिओनार्डोला कामावर पाहिले आणि लिहिले की तो अनेक दिवस न थांबता सकाळपासून संध्याकाळपर्यंत रंगवतो, नंतर खातो आणि एका वेळी तीन किंवा चार दिवस रंगवत नाही. हे मठाच्या मठाधिपतीच्या समजण्याच्या पलीकडे होते, ज्याने लिओनार्डोने लोडोविकोला हस्तक्षेप करण्यास सांगेपर्यंत त्याचा पाठलाग केला. लिओनार्डो, ख्रिस्त आणि देशद्रोही जुडासचे चेहरे योग्यरित्या चित्रित करण्याच्या क्षमतेबद्दल अस्वस्थ असलेल्या लिओनार्डोने ड्यूकला सांगितले की त्याला त्याचे मॉडेल म्हणून अगोदरचा वापर करण्यास बांधील असल्याचे वर्णन केले आहे.

पूर्ण झाल्यावर, चित्रकला डिझाइन आणि कार्यक्षमतेची उत्कृष्ट नमुना मानली गेली, परंतु ती वेगाने खराब झाली, जेणेकरून शंभर वर्षांत एका दर्शकाने त्याचे वर्णन "पूर्णपणे उद्ध्वस्त" केले. लिओनार्डो, फ्रेस्को पेंटिंगच्या विश्वासार्ह तंत्राचा वापर करण्याऐवजी, जमिनीच्या वरच्या तापमानाचा वापर केला, ज्यामुळे पृष्ठभाग बुरशी आणि फ्लेकिंगसाठी संवेदनाक्षम राहील. असे असूनही, चित्रकला ही सर्वात पुनरुत्पादित कलाकृतींपैकी एक आहे, ज्यात कार्पेट्सपासून कॅमिओपर्यंत प्रत्येक माध्यमात असंख्य प्रती समाविष्ट केल्या गेल्या आहेत.

1500 च्या दशकातील चित्रे

"मोना लिसा" किंवा "ला जिओकोंडा" (1503-1505/1507) - लुव्रे, पॅरिस, फ्रान्स

16 व्या शतकात लिओनार्डोने तयार केलेल्या कामांमध्ये मोना लिसा किंवा ला जिओकोंडा म्हणून ओळखले जाणारे एक लहान पोर्ट्रेट आहे. सध्याच्या युगात, हे कदाचित जगातील सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग आहे. त्याची ख्याती विशेषतः स्त्रीच्या चेहऱ्यावरील मायावी हास्यावर अवलंबून आहे, त्याची गूढ गुणवत्ता कदाचित या वस्तुस्थितीमुळे आली आहे की कलाकाराने तोंडाचे आणि डोळ्यांचे कोपरे सूक्ष्मपणे छायांकित केले आहेत. अचूक वर्णहसण्याची व्याख्या करता येत नाही. ज्या छाया गुणांसाठी हे काम प्रसिद्ध झाले त्यांना लिओनार्डो दा विंचीने "स्फुमाटो" म्हटले जाऊ लागले. वसारी, जो सहसा वापरतो प्रसिद्ध चित्रकलाकेवळ ऐकून, असे म्हटले गेले की "हे हास्य इतके आनंददायी होते की ते दैवी वाटले, मानवी नाही; आणि ज्यांनी ते पाहिले त्यांना हे पाहून आश्चर्य वाटले की ते मूळसारखेच जिवंत आहे." या कामात आढळणारी इतर वैशिष्ट्ये म्हणजे एक न सुशोभित केलेला पोशाख ज्यामध्ये डोळे आणि हातांना इतर तपशीलांशी स्पर्धा नाही, एक नाट्यमय लँडस्केप पार्श्वभूमी ज्यामध्ये जग विश्रांती घेत आहे असे दिसते, एक निःशब्द रंग आणि चित्रकला तंत्राचा वापर करून अत्यंत समान स्वरूप. तेल

छायाचित्रात " मेरी आणि क्राइस्ट चाइल्डसह सेंट अॅन"लिओनार्डो दा विंचीचे संत हे मानवीय पार्थिव आणि त्याच वेळी आहेत सर्वोच्च पदवीपरिपूर्ण आणि सुंदर. लिओनार्डो स्पष्टपणे त्यांच्या डोक्यावर प्रभामंडल काढत नाही, जेणेकरून त्यांना औपचारिक मार्गाने संत म्हणून वर्गीकृत करू नये. नायकांना त्यांच्या देवत्वाची खात्री आहे, सर्वप्रथम, त्यांच्या आदर्श उदात्त देखावा आणि आध्यात्मिक सौंदर्याने. शाश्वत, त्यागाचे प्रेम, पर्वतांच्या साखळ्यांसारखे, पिढ्यानपिढ्या, भूतकाळातून भविष्यात जाते. लिओनार्डो साध्या भौमितिक बांधकामांच्या मदतीने त्याची योजना प्रकट करतो. खरंच, रचना स्पष्टपणे हालचाल दर्शवते, जी http://www.centre.smr.ru/win/pics/pic0114/fr0114_02.htm वरच्या डाव्या कोपर्यातून तिरपे खाली निर्देशित केली जाते. हे एका पर्वताच्या रिजपासून सुरू होते, जे त्याच्या कमानीमध्ये खांद्याच्या पॅटर्नची पुनरावृत्ती करते आणि उजवा हातव्हर्जिन मेरी. मेरीची आई सेंट अॅनची नजर तिकडे वळलेली आहे. तिरकस रेषांचा आकृतिबंध मेरी आणि बाळाच्या पसरलेल्या हातात अनेक वेळा पुनरावृत्ती केला जातो आणि एका लहान कोकरूमध्ये समाप्त होतो - बलिदानाच्या कोकराचे प्रतीक. या उतरत्या मार्गावर, भावनिक सामग्री देखील बदलते. जर अण्णा भव्य आनंदाने पाहत असतील तर मारिया कोमलतेने आणि करुणेने पाहत आहे, जणू अपेक्षेप्रमाणे दुःखद मृत्यूस्वतःचा मुलगा.

लिओनार्डोने कलाकारांना "देवाचे नातवंडे" मानले आणि चित्रकलेची व्याप्ती "निसर्गाच्या तत्त्वज्ञान" पर्यंत वाढविली, ज्यात, संभाव्यतः, प्रकाशाच्या तत्त्वज्ञानाचा समावेश आहे. आपण असे म्हणू शकतो की त्याच्या कृतींमध्ये प्रकाश पात्रांच्या दैवी साराने ओळखला जातो; प्रकाश सौंदर्य निर्माण करतो. "प्रकाशाकडे पहा आणि त्याचे सौंदर्य पहा", लिओनार्डो नेहमी सल्ला दिला. कलाकाराने स्वतःला प्रकाश हा उच्च अध्यात्मिक तत्त्वाने संपन्न पदार्थ म्हणून समजला. चिरंतन प्रेम, सर्व पिढ्यांमधून जात आहे - अण्णांचे प्रेम, मेरीचे प्रेम - हा प्रकाश पाहण्यास मदत करते, जे स्वतः दैवी आकर्षण आहे.

ब्लूप्रिंट

लिओनार्डो हा एक विपुल कलाकार नव्हता, परंतु तो एक सर्वोत्कृष्ट ड्राफ्ट्समन होता, ज्याने त्याचे लक्ष वेधून घेतलेल्या सर्व प्रकारच्या गोष्टी रेकॉर्ड करण्यासाठी लहान स्केचेस आणि तपशीलवार रेखाचित्रे भरलेली जर्नल्स ठेवली होती. अशी जर्नल्स देखील आहेत जी चित्रांसाठी संशोधनाची नोंद करतात, त्यापैकी काही विशिष्ट कामाची तयारी म्हणून ओळखली जाऊ शकतात, जसे की "द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी", "मॅडोना ऑफ द रॉक्स" आणि "द लास्ट सपर". अर्नो व्हॅली, 1473 च्या लँडस्केपचे त्याचे सर्वात जुने दिनांक रेखाचित्र, जे नद्या, पर्वत, मॉन्टेलुपो किल्ला आणि त्यापलीकडील शेतजमीन मोठ्या तपशीलात दर्शवते.

त्याच्यामध्ये प्रसिद्ध रेखाचित्रेविट्रुव्हियन मॅन, मानवी शरीराच्या प्रमाणाचा अभ्यास, देवदूताचे प्रमुख, मॅडोना ऑफ द रॉक्स इन द लूव्रे, बेथलेहेमच्या तारेचा वनस्पतिशास्त्र अभ्यास आणि एक मोठे रेखाचित्र (160x100 सेमी), मॅडोनाच्या रंगीत कागदावर काळा खडू आणि चाइल्ड आणि सेंट अॅन आणि सेंट जॉन द बॅप्टिस्ट इन नॅशनल गॅलरी, लंडन. हे रेखाचित्र मोना लिसाच्या पद्धतीने सूक्ष्म स्फुमेटो शेडिंग तंत्र वापरते.

स्वारस्य असलेल्या इतर रेखाचित्रांमध्ये लोकांच्या असंख्य अभ्यासांचा समावेश होतो, सामान्यत: त्याच्या अंतर्गत मंडळाचा भाग नसलेल्या लोकांकडून. त्यांना "व्यंगचित्र" असे म्हणतात कारण ते जिवंत वस्तूंच्या निरीक्षणावर आधारित असतात. वासारी म्हणतात की लिओनार्डो, जर त्याने एखाद्या मनोरंजक चेहऱ्याची व्यक्ती पाहिली तर तो दिवसभर त्यांच्या मागे फिरत असे. देखण्या तरुण पुरुषांचे असंख्य अभ्यास आहेत, बहुतेकदा सलाईशी संबंधित, दुर्मिळ आणि अत्यंत विशिष्ट चेहर्यावरील वैशिष्ट्यांसह, तथाकथित "ग्रीक प्रोफाइल". सलाई हे सहसा पोशाखात चित्रित केले जाते. लिओनार्डो नाटय़प्रदर्शनासाठी सेट डिझाइन करण्यासाठी ओळखले जाते ज्यांच्याशी ते संबंधित असू शकतात. इतर, बर्‍याचदा बारीकसारीक रेखाचित्रे ड्रॅपरीचा अभ्यास दर्शवितात (ट्यूनिक्स, टोगा, क्लोक्स आणि इतर रुंद, सैल कपडे ज्यामध्ये कलाकार चित्रित मानवी आकृत्या घालतो). लिओनार्डोच्या ड्रेपरीच्या चित्रणातील एक उल्लेखनीय विकास त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये झाला. आणखी एक वारंवार उद्धृत केलेले रेखाचित्र म्हणजे लिओनार्डोने 1479 मध्ये फ्लॉरेन्समध्ये बनवलेले एक भयानक रेखाटन आहे ज्यामध्ये बर्नार्डो बॅरोन्सेलीचा मृतदेह दाखवला होता, ज्याला पाझी प्लॉटमध्ये लोरेन्झो डी' मेडिसीचा भाऊ जिउलियानो याच्या हत्येप्रकरणी फाशी देण्यात आली होती. वैराग्यपूर्ण सचोटीने, लिओनार्डो कपड्यांचे रंग व्यवस्थित लिहिण्यात पकडले गेले, ज्यामध्ये बॅरोन्सेली मरण पावला तेव्हा कपडे घातले होते.

लिओनार्डो हे त्रिमितीय फॉर्म आणि स्पेसचे महान व्हिज्युअलायझर्सपैकी एक होते. 1470 च्या दशकाच्या सुरुवातीस फ्लोरेन्समधील व्हेरोचियोच्या कार्यशाळेत त्याला प्रथम शिल्पकार म्हणून प्रशिक्षण देण्यात आले. 1500 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, लिओनार्डोने एका घोड्यावर बसलेल्या लष्करी माणसाचे मेणाचे मॉडेल तयार केले. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की अंदाजे 10-इंच उंच बाय 10-इंच लांबीचे शिल्प हे मिलानचे कार्यवाहक फ्रेंच गव्हर्नर चार्ल्स II डी'अंबोइस यांचे मित्र आणि संरक्षक, एक मॉडेल म्हणून तयार केले गेले होते.

ही मूर्ती लिओनार्डोच्या शिल्पकलेचे एकमेव जिवंत उदाहरण मानले जाते.

नोट्स

पुनर्जागरण मानवतावादाने विज्ञान आणि कला यांच्यातील कोणतेही परस्पर विशेष ध्रुवत्व ओळखले नाही आणि लिओनार्डोचे विज्ञान आणि तंत्रज्ञानातील संशोधन प्रभावी आणि त्याच्या गुणवत्तेत नाविन्यपूर्ण होते. कलात्मक सर्जनशीलता. हे अभ्यास 13,000 पानांच्या नोट्स आणि रेखाचित्रांमध्ये नोंदवले गेले आहेत जे कला आणि नैसर्गिक तत्त्वज्ञान (आधुनिक विज्ञानाचे अग्रदूत) मध्ये विलीन होतात जे लिओनार्डो दा विंचीने दररोज आपल्या प्रवासादरम्यान आणि त्याच्या सभोवतालच्या जगाची निरीक्षणे करत असताना लिहून ठेवली.

लिओनार्डोची कामे बहुतेक कर्सिव्हमध्ये लिहिलेली आहेत. गुप्ततेच्या कारणास्तव कर्सिव्हचा अधिक व्यावहारिक वापर हे कारण असू शकते. लिओनार्डोने त्याच्या डाव्या हाताने लिहिले, कदाचित त्याला उजवीकडून डावीकडे लिहिणे सोपे वाटले.

त्याच्या नोट्स आणि रेखाचित्रे मोठ्या प्रमाणात स्वारस्य आणि चिंता प्रतिबिंबित करतात, किराणा मालाच्या याद्या किंवा त्याच्याकडे पैसे देणाऱ्या लोकांसारख्या काही सांसारिक गोष्टी आणि काही वेधक, पाण्यावर चालण्यासाठी पंख आणि शूजसाठी डिझाइन. चित्रकलेसाठी रचना, तपशील आणि ड्रेपरी यांचा अभ्यास, कडा आणि भावनांचा अभ्यास, प्राणी, बाळ, विच्छेदन, वनस्पती अभ्यास, रॉक फॉर्मेशन, व्हर्लपूल, युद्ध यंत्रे, विमाने आणि आर्किटेक्चर. एकाच विषयावर अनेक प्रकरणांमध्ये, उदाहरणार्थ, हृदय किंवा मानवी गर्भ, एका शीटवरील शब्द आणि चित्रे या दोन्हीमध्ये तपशीलवार प्रतिबिंबित होतात. लिओनार्डोच्या आयुष्यात ते का प्रकाशित झाले नाहीत हे माहित नाही.

लिओनार्डो दा विंचीच्या विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या क्षेत्रातील शोधांचा विज्ञानातील विकासावर प्रभाव पडला

दा विंचीच्या शोधांचा संग्रह आहे वैज्ञानिक शोधआणि त्यांच्या आयुष्याच्या संपूर्ण कालावधीत (१४५२-१५१९) त्यांनी केलेले तांत्रिक शोध

लिओनार्डो दा विंचीने अनेक यंत्रणा आणि आविष्कारांचे रेखाचित्र प्रस्तावित केले. त्यांनी हायड्रोलिक्स, स्टॅटिक्स आणि डायनॅमिक्स ऑफ बॉडीज, भूमिती, ऑप्टिक्स, शरीरशास्त्र, वनस्पतिशास्त्र, जीवाश्मशास्त्र, लष्करी घडामोडींचा अभ्यास केला. विज्ञानातील सर्वात उल्लेखनीय योगदान हायड्रोलिक्स आणि हायड्रोस्टॅटिक्स, फ्लाइट, स्टॅटिक्स आणि डायनॅमिक्समध्ये केले गेले.

हायड्रोलिक्स आणि हायड्रोस्टॅटिक्स: लिओनार्डो दा विंची व्यावहारिक हायड्रॉलिकमध्ये गुंतले होते, त्यांनी त्यांच्या काळातील अनेक हायड्रॉलिक अभियांत्रिकी कामांमध्ये भाग घेतला होता. त्यांनी लोमेलिनाच्या पुनर्वसनात भाग घेतला, नवारा येथे हायड्रोलिक संरचनांचे बांधकाम केले, पिसा पुलावर अर्नो नदीच्या वळणाची रचना केली, पोंटिक कामांचा निचरा होण्याच्या समस्येचा अभ्यास केला आणि अड्डा आणि मार्टेसन कालव्यावरील हायड्रोलिक संरचनांवर काम केले. .
उड्डाण: दा विंचीला 1490 ते 1513 या दोन दशकांहून अधिक काळ उड्डाण करण्यात रस होता. त्यांनी पक्ष्यांच्या उड्डाणाचा अभ्यास करून सुरुवात केली. 1490 मध्ये, त्याने विमानाचे पहिले मॉडेल डिझाइन केले, ज्यावर तो नंतर परत आला. या मॉडेलला वटवाघुळाच्या पंखांसारखे पंख होते आणि ते मानवी स्नायूंच्या सामर्थ्याने चालवलेले असावे
स्टॅटिक्स आणि डायनॅमिक्स: चित्रकलेच्या संदर्भात दृष्टीकोन अभ्यासत असताना, लिओनार्डो भूमिती आणि यांत्रिकी समस्यांकडे वळले. आर्किमिडीज आणि हेरॉन या प्राचीन ग्रीक विचारवंतांनी सुरू केलेल्या सपाट आणि त्रिमितीय आकृत्यांच्या गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्रांवर लिओनार्डोने संशोधन सुरू ठेवले. लिओनार्डो त्यांच्या कल्पनांबद्दल विद्वानांच्या माध्यमातून आणि सॅक्सनीच्या अल्बर्टच्या कार्यातून शिकू शकला.

लिओनार्डोने स्थापित केले की टेट्राहेड्रॉनचे गुरुत्वाकर्षण केंद्र विरुद्ध चेहऱ्यांच्या गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्रांसह टेट्राहेड्रॉनच्या शिरोबिंदूंना जोडणार्या रेषांच्या छेदनबिंदूवर स्थित आहे. स्टॅटिक्सच्या समस्यांवर काम करताना, लिओनार्डोने बिंदूच्या संदर्भात शक्तीच्या क्षणाची संकल्पना विस्तृत केली, विशेष प्रकरणांसाठी क्षणांच्या विस्तारावर प्रमेय शोधून काढला आणि बलांच्या जोड आणि विस्ताराच्या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी ते लागू केले. झुकलेल्या विमानावर विसावलेल्या शरीराच्या समतोल स्थितीची माहिती होती

विज्ञानाच्या त्यानंतरच्या विकासावर लिओनार्डोचा प्रभाव हा वादाचा विषय आहे, कारण 1797 मध्ये जे.बी. व्हेंचुराचे कार्य प्रकाशित होईपर्यंत त्याची हस्तलिखिते अज्ञात होती हे निदर्शनास आणून दिले आहे. या दृष्टिकोनाच्या विरोधकांचा असा विश्वास आहे की लिओनार्डो दा विंचीच्या कल्पना तोंडी किंवा त्याच्या हस्तलिखितांद्वारे पसरल्या होत्या. निकोलो टार्टाग्लिया (1499-1552), हायरोनिमस कार्डन (1501-1576) आणि जियोव्हान बतिस्ता बेनेडेटी (1530-1590) यांच्या कामात लिओनार्डोच्या अनेक कल्पना आहेत.

शरीरशास्त्र

लिओनार्डोचे मानवी शरीराच्या शरीरशास्त्राचे औपचारिक प्रशिक्षण आंद्रेया डेल व्हेरोचियो यांच्या शिष्यवृत्तीपासून सुरू झाले, ज्याने आपल्या सर्व विद्यार्थ्यांना शरीरशास्त्र शिकावे असा आग्रह धरला. एक कलाकार म्हणून, तो त्वरीत स्थलाकृतिक शरीरशास्त्राचा मास्टर बनला, स्नायू, कंडरा आणि इतर दृश्यमान शारीरिक वैशिष्ट्यांचे असंख्य अभ्यास रेखाटले.

एक यशस्वी कलाकार म्हणून, त्याला फ्लोरेन्समधील सांता मारिया नुवा रुग्णालयात आणि त्यानंतर मिलान आणि रोम येथील रुग्णालयांमध्ये मानवी शवांचे विच्छेदन करण्याची परवानगी देण्यात आली. 1510 ते 1511 पर्यंत त्यांनी मार्केंटोनियो डेला टोरे या वैद्य यांच्याशी त्यांच्या संशोधनात सहकार्य केले. लिओनार्डोने 240 हून अधिक तपशीलवार रेखाचित्रे तयार केली आणि शरीरशास्त्रावर अंदाजे 13,000 शब्दांचा ग्रंथ लिहिला. हे दस्तऐवज त्याचा उत्तराधिकारी फ्रान्सिस्को मेल्झी यांच्याकडे सोडण्यात आले होते. पन्नास वर्षांहून अधिक काळ मेलझीच्या मृत्यूच्या वेळी ते पूर्ण झाले नव्हते, त्यामुळे १६३२ मध्ये फ्रान्समध्ये प्रकाशित झालेल्या लिओनार्डोच्या चित्रकलेच्या ग्रंथात शरीरशास्त्रावरील फार कमी साहित्याचा समावेश करण्यात आला होता. प्रकाशनासाठी अध्यायांसाठी सामग्रीची ऑर्डर होती, वासरी, सेलिनी आणि अल्ब्रेक्ट ड्युरर यांच्यासह अनेक शरीरशास्त्रज्ञ आणि कलाकारांची तपासणी केली गेली, ज्यांनी त्यांच्याकडून अनेक रेखाचित्रे तयार केली.

लिओनार्डो दा विंची यांनी सांगाडा आणि स्नायूंच्या सामर्थ्याच्या यांत्रिक कार्यांचा अभ्यास केला आणि त्याच्या शेजारी काय आहे, ज्यामुळे परिवर्तन झाले. आधुनिक विज्ञानबायोमेकॅनिक्स त्याने हृदय आणि रक्तवहिन्यासंबंधी प्रणाली, गुप्तांग आणि इतर अंतर्गत अवयवांचे चित्रण केले, गर्भाशयातील गर्भाचे पहिले वैज्ञानिक रेखाचित्र बनवले. रेखाचित्रे आणि नोटेशन्समध्ये आधुनिक औषधाच्या विकासासाठी खूप मोठे योगदान दिले

एक कलाकार म्हणून, लिओनार्डोने शरीरशास्त्रावरील वय आणि मानवी भावनांचे परिणाम काळजीपूर्वक निरीक्षण केले आणि रेकॉर्ड केले, विशेषत: रागाच्या परिणामांचा अभ्यास केला. त्याने अनेक आकृत्याही रंगवल्या ज्यांनी चेहऱ्यावरील लक्षणीय विकृती किंवा रोगाची चिन्हे दर्शविली. लिओनार्डोने गायी, पक्षी, माकडे, अस्वल आणि बेडूक यांचे विच्छेदन करून अनेक प्राण्यांच्या शरीरशास्त्राचा अभ्यास केला आणि रेखाटले आणि त्यांच्या चित्रांमध्ये त्यांच्या शरीर रचनांची तुलना मानवांशी केली. त्यांनी घोड्यांवरही अनेक अभ्यास केले.

अभियांत्रिकी शोध

पिस्तूलसाठी चाक लॉक (चावीने सुरू झालेला) हा त्यांचा एकमेव शोध होता ज्याला त्यांच्या हयातीत ओळख मिळाली. सुरुवातीस, चाक असलेली पिस्तूल फारशी व्यापक नव्हती, परंतु 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी त्याने श्रेष्ठ लोकांमध्ये, विशेषत: घोडदळांमध्ये लोकप्रियता मिळविली होती, जी चिलखतांच्या रचनेत देखील प्रतिबिंबित होते, म्हणजे: मॅक्सिमिलियन चिलखत. गोळीबारासाठी पिस्तूल मिटन्सऐवजी हातमोजे बनवल्या जाऊ लागल्या. लिओनार्डो दा विंचीने शोधून काढलेले पिस्तूलचे चाक लॉक इतके परिपूर्ण होते की ते 19व्या शतकातही सापडत राहिले.

लिओनार्डो दा विंची यांना फ्लाइटच्या समस्यांमध्ये रस होता. मिलानमध्ये त्यांनी अनेक रेखाचित्रे काढली आणि पक्ष्यांच्या उड्डाण यंत्रणेचा अभ्यास केला विविध जातीआणि बॅट. निरीक्षणांव्यतिरिक्त, त्याने प्रयोग देखील केले, परंतु ते सर्व अयशस्वी ठरले. लिओनार्डोला खरोखरच बांधकाम करायचे होते विमान. तो म्हणाला: “ज्याला सर्व काही माहित आहे तो सर्वकाही करू शकतो. जर तुम्हाला हे कळले तर तुम्हाला पंख मिळतील!”

सुरुवातीला, लिओनार्डोने मानवी स्नायूंच्या शक्तीने चालविलेल्या पंखांचा वापर करून उड्डाणाची समस्या विकसित केली: डेडालस आणि इकारसच्या सर्वात सोप्या उपकरणाची कल्पना. पण मग त्याला असे उपकरण तयार करण्याची कल्पना सुचली की ज्याच्याशी एखाद्या व्यक्तीने जोडले जाऊ नये, परंतु त्यावर नियंत्रण ठेवण्यासाठी पूर्ण स्वातंत्र्य राखले पाहिजे; उपकरणाने स्वतःच्या शक्तीने स्वतःला गती दिली पाहिजे. ही मूलत: विमानाची कल्पना आहे.

लिओनार्डो दा विंचीने उभ्या टेक-ऑफ आणि लँडिंग उपकरणावर काम केले. लिओनार्डोने उभ्या “ऑर्निटोटेरो” वर मागे घेता येण्याजोग्या पायऱ्यांची व्यवस्था ठेवण्याची योजना आखली. निसर्गाने त्याच्यासाठी एक उदाहरण म्हणून काम केले: “पत्पर असलेल्या दगडाकडे पहा, जो जमिनीवर बसला होता आणि त्याच्या लहान पायांमुळे तो काढू शकत नाही; आणि जेव्हा तो उड्डाण करत असेल, तेव्हा वरून दुसऱ्या प्रतिमेत दाखवल्याप्रमाणे शिडी बाहेर काढा... अशा प्रकारे तुम्ही विमानातून उतरता; या पायऱ्या पाय म्हणून काम करतात...” लँडिंगबद्दल, त्याने लिहिले: “शिडीच्या पायथ्याशी जोडलेले हे हुक (अवतल वेज) त्यांच्यावर उडी मारणार्‍या व्यक्तीच्या पायाच्या बोटांच्या टोकांप्रमाणेच काम करतात, त्यामुळे त्याचे संपूर्ण शरीर हलले नाही. जर तो त्याच्या टाचांवर उडी मारत असेल."

लिओनार्डो दा विंची यांनी दोन लेन्स (आता केप्लर टेलिस्कोप म्हणून ओळखले जाते) असलेल्या दुर्बिणीचे पहिले डिझाइन प्रस्तावित केले. कोडेक्स अटलांटिकसच्या हस्तलिखित, पृष्ठ 190a मध्ये, एक नोंद आहे: "डोळ्यांना मोठा चंद्र पाहण्यासाठी चष्मा (ओचियाली) बनवा."

लिओनार्डो दा विंची यांनी नदीच्या प्रवाहाचे वर्णन करताना द्रव्यांच्या हालचालीसाठी वस्तुमानाच्या संवर्धनाच्या कायद्याचे सर्वात सोपे स्वरूप तयार केले असावे, तथापि, शब्दांच्या अस्पष्टतेमुळे आणि सत्यतेबद्दल शंका असल्यामुळे या विधानावर टीका केली गेली आहे. .

विज्ञानाचे अनेक प्रतिष्ठित इतिहासकार, उदाहरणार्थ पी. डुहेम, के. ट्रुस्डेल, जी.के. मिखाइलोव्ह, दा विंचीच्या अनेक यांत्रिक परिणामांच्या मौलिकतेवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करतात.

№4

निष्कर्ष

लिओनार्डोला कशातच रस नव्हता! आश्चर्यकारकपणे, त्याच्या आवडींमध्ये स्वयंपाक आणि सेवा देण्याची कला देखील समाविष्ट होती. मिलानमध्ये, 13 वर्षे ते न्यायालयीन मेजवानीचे व्यवस्थापक होते. लिओनार्डोने स्वयंपाकींचे जीवन सुलभ करण्यासाठी अनेक पाककृती उपकरणांचा शोध लावला. हे काजू कापण्यासाठी एक साधन आहे, ब्रेड स्लायसर, डाव्या हाताच्या लोकांसाठी कॉर्कस्क्रू तसेच यांत्रिक लसूण प्रेस “लिओनार्डो”, जे आजही इटालियन शेफ वापरतात. याव्यतिरिक्त, तो मांस तळण्यासाठी स्वयंचलित थुंक घेऊन आला; थुंकीला एक प्रकारचा प्रोपेलर जोडलेला होता, जो आगीतून वर येणाऱ्या गरम हवेच्या प्रवाहाच्या प्रभावाखाली फिरायचा होता. एका लांब दोरीने ड्राईव्हच्या मालिकेशी एक रोटर जोडलेला होता; बेल्ट किंवा मेटल स्पोक वापरून थुंकीत शक्ती प्रसारित केली गेली. ओव्हन जितका गरम होईल तितक्या वेगाने थुंकी फिरली, ज्यामुळे मांस जळण्यापासून वाचले. लिओनार्डोची मूळ डिश - वर ठेवलेल्या भाज्यांसह बारीक कापलेले मांस - कोर्टाच्या मेजवानीत खूप लोकप्रिय होते.
लिओनार्डो दा विंची एक हुशार कलाकार, एक अद्भुत प्रयोगकर्ता आणि एक उत्कृष्ट शास्त्रज्ञ आहे, ज्याने आपल्या कामात पुनर्जागरणाच्या सर्व प्रगतीशील ट्रेंडला मूर्त रूप दिले. त्याच्याबद्दल सर्व काही आश्चर्यकारक आहे: त्याची पूर्णपणे विलक्षण अष्टपैलुत्व, त्याची विचारशक्ती, त्याची वैज्ञानिक जिज्ञासा, त्याची व्यावहारिक मानसिकता, त्याची तांत्रिक चातुर्य, त्याची कलात्मक कल्पनाशक्ती आणि चित्रकार, ड्राफ्ट्समन आणि शिल्पकार म्हणून त्याचे उत्कृष्ट कौशल्य. पुनर्जागरणाच्या सर्वात प्रगतीशील पैलूंचे त्याच्या कार्यात प्रतिबिंबित करून, तो खरोखरच महान बनला. लोक कलाकार, ज्याचे ऐतिहासिक महत्त्व त्याच्या कालखंडाच्या चौकटीपेक्षा जास्त वाढले आहे. त्याने भूतकाळाकडे पाहिले नाही तर भविष्याकडे पाहिले.

3. सील जी. लिओनार्डो दा विंची एक कलाकार आणि शास्त्रज्ञ म्हणून (१४५२-१५१९): मानसशास्त्रीय चरित्रातील अनुभव

लिओनार्दो दा विंची [ सत्य कथाअलफेरोवा मारियाना व्लादिमिरोवना

लिओनार्डोचे चित्रकलेतील शोध

लिओनार्डोचे चित्रकलेतील शोध

लिओनार्डोने त्याच्या शिक्षकाच्या पेंटिंगमध्ये एक सुंदर देवदूत रंगवल्यानंतर आणि लोक फ्लोरेन्समध्ये त्याच्याबद्दल बोलू लागले, त्याला एकामागून एक नवीन ऑर्डर मिळू लागल्या. हे पेंटिंग आहे "द अनन्युसिएशन", आणि "सेनोरा बेन्सीचे पोर्ट्रेट", आणि मॅडोनास आणि मुलाच्या प्रतिमा.

परंतु आतापासून, चित्रकलेतील लिओनार्डोची प्रत्येक पायरी नवकल्पनांशी संबंधित आहे, अशा तंत्रे आणि तंत्रांसह जे चित्रकला त्याच्या आधी माहित नव्हते. प्रत्येकाची निर्मिती नवीन पेंटिंगलिओनार्डो याकडे एक प्रयोग म्हणून पाहतो - आणि कथानकाच्या स्पष्टीकरणापासून नवीन साहित्य आणि नवीन पेंटिंग तंत्रांच्या वापरापर्यंत सर्व क्षेत्रांमध्ये एक प्रयोग. चित्रकार म्हणून त्याच्या कामाच्या अगदी सुरुवातीस, लिओनार्डोने स्फुमॅटो तंत्र विकसित केले, जे त्याने आयुष्यभर परिपूर्ण केले. इटालियनमधून अनुवादित " sfumato"याचा अर्थ "छायांकित", शब्दाच्या शाब्दिक अर्थात - "गायब होणे", धुरासारखे. या तंत्राबद्दल धन्यवाद, पेंटिंगमधील रेषा किंचित अस्पष्ट झाल्या आहेत - ज्या प्रकारे आपण त्यांना प्रत्यक्षात पाहतो आणि मध्ययुगीन कलाकारांप्रमाणे स्पष्टपणे परिभाषित केलेले नाही. धुके हवेचा भ्रम आणि जागेची खोली निर्माण करते, शरीर आणि वस्तूंच्या सीमा मऊ करते आणि आपल्याला आश्चर्यकारक वास्तववाद प्राप्त करण्यास अनुमती देते.

2010 मध्ये, क्ष-किरणांचा वापर करून, संशोधक लिओनार्डोच्या अनेक पेंटिंगचा अभ्यास करू शकले, ज्यात मास्टरची सर्वात प्रसिद्ध पेंटिंग, मोना लिसा (चित्रकला स्वतःच संबंधित अध्यायात चर्चा केली जाईल). परिणामी, आम्ही एक आश्चर्यकारक गोष्ट शोधण्यात व्यवस्थापित झालो: लिओनार्डो दा विंचीने काहीवेळा पेंटचे फक्त दोन मायक्रॉन जाडीचे थर लावले, तर पेंट लेयरची एकूण जाडी अनेकदा 30-40 मायक्रॉनपेक्षा जास्त नसते. जरा विचार करा: एक मायक्रॉन म्हणजे मिलिमीटरचा हजारवा भाग. मानवी डोळा अशा प्रमाणांमध्ये फरक करण्यास सक्षम नाही. भिंगासहही तुम्ही 30 मायक्रॉन आकाराचे काहीही पाहू शकणार नाही. परंतु मास्टरकडे कोणतेही भिंग उपकरण नव्हते. लिओनार्डोने त्याच्या आयुष्याच्या अखेरीस घरगुती चष्मा वापरला असावा. लिओनार्डोच्या नोट्समध्ये लेन्सचा देखील उल्लेख आहे, म्हणजेच एक सामान्य भिंग. पण भिंग हे सूक्ष्मदर्शक नाही. लिओनार्डोने पेंटचे असे स्तर कसे लावले हे एक रहस्य आहे. त्याच वेळी, शास्त्रज्ञांना पोर्ट्रेटवर कोणतेही ब्रश स्ट्रोक किंवा बोटांचे ठसे आढळले नाहीत. प्रतिमा स्वतःच दिसते.

“Adoration of the Maggi” या पेंटिंगचे स्केच

पण मोनालिसा त्यापैकी एक आहे नवीनतम चित्रेमास्टर्स, म्हणून चित्रकलेतील त्याच्या पहिल्या प्रयोगांबद्दलच्या कथेकडे वळूया.

त्याच्या पुस्तकात, ज्योर्जिओ वसारीने लिओनार्डोच्या सुरुवातीच्या अनेक कामांचे उत्साहाने वर्णन केले आहे - हे अप्रतिम कलेने बनवलेले कार्डबोर्ड आणि अपूर्ण मेडुसा आहे.

ही कामे दुर्दैवाने टिकली नाहीत. वसारी लिहितात की तरुण लिओनार्डो कॅनव्हासवर "जीवनापेक्षा जिवंत" प्रतिमा तयार करण्यात यशस्वी झाला. अशा प्रकारे तो “मॅडोना” चे वर्णन करतो आणि प्रशंसा करतो, सर्व प्रथम, तपशील - पाण्याचे डिकेंटर ज्यामध्ये फुले आहेत. आपण काचेच्या भिंतींवर घामाचे थेंब पाहू शकता. आम्ही "मॅडोना विथ अ कार्नेशन" या पेंटिंगबद्दल बोलत आहोत, ज्याच्या खालच्या उजव्या कोपर्यात हे डिकेंटर चित्रित केले आहे.

तरुण कलाकाराची पहिली कामे आता "द अनन्युसिएशन" मानली जातात - चित्रकला 1472 मध्ये सुरू झाली, "मॅडोना विथ अ कार्नेशन" आणि "पोर्ट्रेट ऑफ जिनिव्रा डी बेंसी".

1479 मध्ये, लिओनार्डोला "सेंट जेरोम" पेंटिंगसाठी चर्चकडून ऑर्डर मिळाली आणि 1481 मध्ये आणखी एक ऑर्डर - सॅन डोनाटोच्या मठासाठी "द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी" ची मोठी वेदी रंगविण्यासाठी. बहुधा, दोन्ही प्रकरणांमध्ये मध्यस्थ कलाकाराचे वडील, नोटरी होते. परंतु, हे लवकरच स्पष्ट झाले की, हुशार तरुण कलाकाराने अनेकदा काम पूर्ण केले नाही. या दोन आदेशाने हे घडले. पण लिओनार्डोने त्याची कामे का पूर्ण केली नाहीत? या प्रश्नाचे उत्तर कोणीही निश्चितपणे देऊ शकत नाही.

बर्‍याचदा, ऑर्डर मिळाल्यावर, लिओनार्डो कल्पनांनी प्रेरित झाला, स्केचेस काढले आणि पुठ्ठा बनवला. मग त्याने रेखाचित्र बोर्डवर हस्तांतरित केले आणि अंडरपेंटिंग केले. आणि त्यानंतर त्याने पटकन कामात रस गमावला. कदाचित ग्राहकांना त्याच्या रचना आवडल्या नसतील - त्या खूप नाविन्यपूर्ण, खूप धाडसी होत्या. तथापि, सॅन डोनाटो येथील भिक्षूंनी “Adoration of the Maggi” या चित्रकलेसाठी दोन आगाऊ पैसे दिले, त्यामुळे त्यांना कदाचित त्यांच्या चर्चसाठी ऑर्डर मिळवायची होती. किंवा संपूर्ण मुद्दा असा आहे की लिओनार्डोने जे सुरू केले ते पूर्ण करणे त्याला आवडले नाही? त्याने तेल पेंट्सने खूप हळू पेंट केले; पेंटिंगचे काम वर्षानुवर्षे चालले. कुणास ठाऊक, त्याच्या मनातल्या डोळ्यात जे दिसले आणि पुठ्ठ्यावर किंवा अंडरपेंटिंगमध्ये चित्रित केले त्यावर काम करण्यात त्याला रस नसावा. एक किंवा दोन वर्षानंतर, तो आधीपासूनच नवीन कल्पनांनी वाहून गेला होता आणि लिओनार्डोने नोकरी सोडली, जरी त्याला त्यासाठी आगाऊ पैसे मिळाले होते.

"सेंट जेरोम" पेंटिंग रंगविण्यासाठी लिओनार्डोने शरीरशास्त्राचा अभ्यास केला, मृतदेहांचे विच्छेदन केले. अशा क्रियाकलापांना, चर्चने प्रोत्साहन दिले नाही, म्हणून शवविच्छेदन रात्री आणि गुप्तपणे केले गेले. मानवी शरीराचे चित्रण करण्यासाठी आधार म्हणून शरीरशास्त्र - ही देखील एक नवीनता होती; हे अद्याप फार क्वचितच सरावले गेले. त्या काळातील डॉक्टरांनीही शरीरशास्त्राचा अभ्यास “प्रसंगी” केला. आजकाल, कलाकार पाठ्यपुस्तकांमधून शरीरशास्त्राचा अभ्यास करतात आणि मानवी शरीराचे चित्रण करून वर्गांमध्ये त्यांचे रेखाचित्र सुधारतात. 15 व्या शतकात, अशी पाठ्यपुस्तके अस्तित्त्वात नव्हती. लिओनार्डोच्या आधी, "सेंट जेरोम" या पेंटिंगमध्ये आपण त्याला पाहतो तसे जवळजवळ कोणीही चित्रित केले नाही. संताचे अर्धनग्न शरीर ज्ञानाने रंगवलेले आहे सर्वात लहान तपशीलशरीरशास्त्र जेरोमला त्या क्षणी चित्रित केले आहे जेव्हा तो त्याच्या पापांचा पश्चात्ताप करतो आणि स्वतःला दगडाने छातीवर मारण्याची तयारी करतो. त्याच्या पायाशी निजलेला सिंह आहे. पौराणिक कथेनुसार, एका धोकादायक शिकारीने त्याचा पंजा फुटला आणि त्याला असह्य वेदना झाल्या. जेरोमने स्प्लिंटर काढला, ज्यानंतर माणूस आणि प्राण्यांचा राजा अविभाज्य बनले.

हे लक्षात घेणे सोपे आहे की ख्रिश्चन आख्यायिका अँड्रोक्लेस आणि सिंह बद्दलच्या मूर्तिपूजक कथेची पुनरावृत्ती करते, आख्यायिकेमध्ये श्वापदाच्या ख्रिश्चन नम्रतेबद्दल एक कथा जोडते, ज्याने केवळ माणसाशी मैत्री केली नाही तर गाढवासारखे काम केले - मध्ये अक्षरशःहा शब्द. सेंट जेरोमने कशाचा पश्चात्ताप केला? कदाचित त्याला ज्ञानाच्या तहानबद्दल खूप उत्कटता असल्यामुळे, त्याला सिसेरोची कामे वाचायला खूप आवडत होती? शेवटी, मध्ययुगात ज्ञानाची तहान पाप मानली जात असे. तसे असल्यास, लिओनार्डोला कदाचित जेरोमशी नातेसंबंध वाटले. पण त्याला पश्‍चात्ताप होणार नव्हता की त्याला पृथ्वीवरील सर्व रहस्ये भेदायची आहेत.

चित्रातील प्रकाश आणि गडद स्पॉट्सच्या वितरणाकडे, रचनाकडे लक्ष द्या. कॉन्ट्रास्टचे सर्वात महत्वाचे तत्व येथे वापरले गेले आहे: प्रकाश आकृत्या गडद पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध चित्रित केल्या पाहिजेत, गडद आकृत्या प्रकाशाच्या विरूद्ध. लँडस्केपचे हलके भाग आणि सिंहाची आकृती एक वळणावळणाची सर्पिल बनवते जी व्यक्तीच्या हातात येते. जर आपण ते चालू ठेवले तर ते छातीच्या एका बिंदूला स्पर्श करेल जिथे संत काही सेकंदांनंतर स्वत: ला दगडाने मारेल. ही रचना चित्राला आश्चर्यकारक गतिशीलता देते. संताचे डोके वैशिष्ट्यांमध्ये रोमन बस्ट-पोर्ट्रेटसारखे दिसते. कदाचित त्यापैकी एकाने जेरोमच्या डोक्यासाठी नमुना म्हणून काम केले - तथापि, हा एक काळ होता जेव्हा प्राचीन कला पुन्हा शोधली जात होती, जेव्हा संपूर्ण इटलीमध्ये उत्खनन केले जात होते. तथापि, प्रत्येकजण उत्खननात गुंतलेला नव्हता - उदाहरणार्थ, बेनवेनुटो सेलिनीने त्याच्या पुस्तकात बढाई मारली की त्याने एक पुरातन दिवाळे बनवले होते आणि ते खूप मोठ्या रकमेत विकले होते.

"सेंट जेरोम" अंडरपेंटिंग स्टेजवर राहिले. लिओनार्डोने ते पांढऱ्या आणि काळ्या रंगाने रंगवले. हे चित्र आता तपकिरी आणि ऑलिव्ह टोनमध्ये दिसत आहे हे काळाच्या प्रभावाचा परिणाम आहे.

तेल पेंट्ससह काम करताना सहनशीलता आणि संयम आवश्यक आहे. पेंटिंगच्या कामाच्या दुसऱ्या टप्प्यावर जाण्यापूर्वी, अंडरपेंटिंग पूर्णपणे कोरडे करणे आवश्यक होते. अन्यथा, पहिला पेंट लेयर नवीन लेयरमधून तेल शोषण्यास सुरवात करेल, पेंट सुकणे सुरू होईल (ढगाळ होईल, त्यांची चमक गमावेल), क्रॅक होईल आणि चुरा होईल.

पेंटिंगचा पहिला थर सुकल्यानंतर, कलाकाराने कामाचा पुढील भाग सुरू केला - तपशीलांची नोंदणी. सहसा पेंटिंग अर्धपारदर्शक पेंट - ग्लेझच्या पातळ थरांच्या वापरासह समाप्त होते. वर नमूद केल्याप्रमाणे, लिओनार्डोने त्याच्या पूर्ण केलेल्या कामांमध्ये डझनभर अत्यंत पातळ अर्धपारदर्शक थर लावले.

चित्रांचे नशीब कधीकधी मानवी नशिबांसारखे असते. काहींना झटपट प्रसिद्धी मिळते आणि नंतर विस्मृतीत गायब होतात, तर काहींना वर्षानुवर्षे हरवले जातात, फक्त अचानक प्रसिद्धी मिळवण्यासाठी आणि प्रसिद्ध सभेत केंद्रस्थानी जाण्यासाठी. "सेंट जेरोम" ची कथा दुसरा मार्ग अनुसरली. लिओनार्डोने त्यावर काम करणे थांबवल्यानंतर, ते काठावर कापले गेले (वरवर पाहता एका लहान खोलीत रुपांतरित केले गेले), आणि नंतर पूर्णपणे दोन भागांमध्ये कापले गेले. काही उद्योजक व्यापारी त्यांच्या दुकानात टेबलटॉप म्हणून खालचा तुकडा वापरत. एका आनंदी अपघातामुळे हे स्क्रॅप शोधण्यात मदत झाली आणि केवळ 19 व्या शतकात चित्राचे दोन्ही भाग एकत्र केले गेले आणि 1845 मध्ये व्हॅटिकनने ते त्याच्या संग्रहासाठी विकत घेतले.

पण लिओनार्डो कलाकार आणि त्याच्या पुढील कामाकडे परत जाऊया. सेंट जेरोम कधीही संपल्यानंतर, लिओनार्डोने सॅन डोनाटोच्या मठासाठी - एक नवीन ऑर्डर पूर्ण करण्यास सुरवात केली. हे खूप मोठे पेंटिंग आहे - 243 बाय 246 सेंटीमीटर. तुलनेसाठी, हर्मिटेजमध्ये साठवलेल्या "मॅडोना लिट्टा" चा आकार फक्त 42 बाय 33 सेंटीमीटर आहे.

लिओनार्दो दा विंची. मागींची आराधना. लाल आणि हिरवा वार्निश, पांढरा शिसा, लाकूड वापरून तेलात मिसळलेले टेंपेरा. चित्रकला पूर्ण झालेली नसली तरीही, chiaroscuro आकृत्यांना एक धक्कादायक व्हॉल्यूम देते. हे मनोरंजक आहे की फिलिपो लिप्पी, ज्याने शेवटी लिओनार्डोऐवजी ऑर्डर पूर्ण केली, एक पेंटिंग तयार केली जी आकार आणि रचनामध्ये मास्टरच्या निर्मितीची प्रतिकृती बनवते.

आणि पुन्हा, "द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी" वर काम करत, लिओनार्डोने स्थापित केलेल्या सिद्धांतांची पुनरावृत्ती करण्यास नकार दिला आणि पूर्णपणे नवीन आणि असामान्य रचना तयार केली. सर्व प्रथम, चित्रकलेमध्ये आकृत्या ज्या प्रकारे ठेवल्या गेल्या त्यामध्ये नावीन्य होते. मॅगीची पूजा हा एक प्रसिद्ध विषय आहे आणि लिओनार्डोच्या आधी, पेंटिंगचा मध्य भाग सहसा काल्पनिक आयतामध्ये बसविला जात असे. लिओनार्डोने पिरॅमिडच्या तत्त्वानुसार आकृत्यांची मांडणी करण्यास सुरुवात केली. मध्यभागी मॅडोना आणि मूल त्यांच्या डोक्यावर हलोस किंवा तेजाचा कोणताही इशारा नसतात. आणि आजूबाजूला लोकांची गर्दी होती, जणू काही ते सार्वजनिक सभेला आले होते. मॅडोना आणि उजवीकडे आणि डावीकडील दोन गटांना गडद पार्श्वभूमीवर हलके चित्रित केले आहे आणि मॅडोनाच्या पायाजवळ खाली मध्यभागी मध्यवर्ती जागा मोकळी सोडली आहे. चित्राकडे पाहणारी एक व्यक्ती मॅडोना आणि नवजात ख्रिस्तासमोर हे स्थान घेत असल्याचे दिसते. दैवी बालकाच्या अप्रतिम रूपाने जमावाला गोंधळात टाकले. मेरी आणि चाइल्डच्या आजूबाजूला जमलेले सर्व लोक फिरत आहेत. हे उकळत्या पाण्याच्या प्रवाहासारखे दिसते जे लिओनार्डोला पेंट करायला आवडते. चित्रात एक समान पोझ नाही - प्रत्येक व्यक्ती स्वतःची खास भावना व्यक्त करते, परंतु सर्व एकत्र ते एका सामान्य आवेगात फिरतात.

अगदी अपूर्ण, चित्राने त्याच्या असामान्यतेने दर्शकांना आश्चर्यचकित केले आणि गोंधळात टाकले.

आता आपण चित्रात जे पाहतो ते chiaroscuro तंत्राचा वापर करून बनवले गेले होते - आवाजाची भावना, प्रकाश आणि सावलीचे हस्तांतरण विरोधाभासी प्रकाश आणि गडद स्पॉट्सच्या मदतीने केले जाते. सर्वात हलक्या ठिकाणापासून प्रकाश आणि सावलीची श्रेणी योग्यरित्या वितरीत करणे - हायलाइट, सर्वात गडद - पडणारी सावली, कलाकार वस्तूंचे प्रमाण व्यक्त करतो.

"प्रत्येक अपारदर्शक शरीराला वेढलेले असते आणि वरवरच्या सावल्या आणि प्रकाशाने वेढलेले असते... शिवाय, सावल्यांमध्ये अंधाराचे वेगवेगळे गुण असतात, कारण ते वेगवेगळ्या संख्येच्या प्रकाशकिरणांपासून वंचित असतात... या पहिल्या सावल्या आहेत ज्याने शरीराला कपडे घातले आहेत. ते शेजारी आहेत...” - लिओनार्डोची नोंद अटलांटिक कोडेक्समध्ये जतन केली गेली होती.

टेबलावर काही भव्य वस्तू ठेवा, जसे की एक कुंड, त्यावर प्रकाशाचा किरण दर्शवा आणि जवळून पहा. सर्वात उजळ जागा म्हणजे जगाच्या बाजूला प्रकाशाची चमक. सर्वात जाड सावली म्हणजे जवळची पडणारी सावली. चियारोस्क्युरोची इतर सर्व श्रेणी सर्वात हलक्या ठिकाणापासून ते सर्वात गडद पर्यंतच्या श्रेणीत “पडतील”. जर तुम्‍हाला ज्‍गचे विपुल म्‍हणून चित्रण करायचे असेल, तर तुम्‍ही प्रत्‍येक वेळी प्रकाश आणि सावलीच्‍या क्षेत्रांची एकमेकांशी तुलना करणे आवश्‍यक आहे - कोणता फिकट आहे आणि कोणता गडद आहे. या तंत्राचा वापर करून, फ्लॅट शीटवर व्हॉल्यूम "मोल्ड" केला जातो. हे अगदी सोपे दिसते. परंतु चित्रकारांनी हजार वर्षे या साधेपणाशिवाय व्यवस्थापित केले.

तर, लिओनार्डो, एक अतुलनीय मास्टर आणि नवोदित, परंतु "द अॅडोरेशन ऑफ द मॅगी" अपूर्ण राहिले. कलाकाराने कधीही पुढचा टप्पा सुरू केला नाही - तपशीलांची नोंदणी करणे.

आणि, जरी मास्टरला त्याच्या कामासाठी रोख आगाऊ रक्कम मिळाली आणि ते सर्व खर्च केले, तरीही त्याने पेंटिंग पूर्ण केले नाही. त्याला दुसरे आगाऊ दिले गेले - ऑलिव्ह ऑइल, धान्य आणि सरपण (अशा कठोर उपायांसह भिक्षुंना कलाकाराला ऑर्डरवर काम करण्यास भाग पाडायचे होते). परंतु याचाही फायदा झाला नाही - लिओनार्डोने अशा उत्साहाने जे सुरू केले होते ते पूर्णपणे थंड झाले. लिओनार्डोचे कथानकाचे स्पष्टीकरण खरोखर क्रांतिकारक होते या वस्तुस्थितीमुळे भिक्षूंना क्वचितच दिलासा मिळू शकेल.

इंटरनेटवर हे चित्र चांगल्या रिझोल्यूशनमध्ये शोधणे कठीण नाही. आणि मास्टरने अद्याप तपशील नोंदवण्यास सुरुवात करण्यापूर्वी तुम्ही त्या टप्प्यावर लिओनार्डोच्या कार्याचे काळजीपूर्वक परीक्षण करू शकता. तो निघून गेल्यावर काही मिनिटांसाठी तुम्ही कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये पाहिल्यासारखे आहे.