स्रेटेंका येथे स्टेजवर दिग्दर्शक निकिता कोबेलेववर आधारित कामगिरी केली प्रसिद्ध पुस्तकन्यूरोसायकॉलॉजिस्ट, न्यूरोलॉजिस्ट आणि वैद्यकशास्त्र लोकप्रिय करणारे ऑलिव्हर सॅक्स "ज्या माणसाने आपल्या बायकोला टोपी समजली"... पुस्तकाचा फक्त अर्धा भाग वापरला गेला होता आणि बारा कथा स्टेजवर दाखवल्या गेल्या आहेत त्या क्रमाने नाही, पण "द मॅन" सर्वसाधारणपणे एक बदल घडवून आणणारी कामगिरी असू शकते: एपिसोडचा अनियंत्रित परिसर प्रत्येकाचा नवीन अर्थ काढेल. वेळ स्टुडिओ-ऑफ प्रकल्पासाठी हा एक प्रयोग आहे, ज्याच्या चौकटीत शब्दशः पूर्वी दिसू लागले “ Sretenka वर Decalogue"आणि" नऊ दहा».

शेवटी, नाटकाचा मध्यवर्ती भाग (आणि पुस्तकाचा दुसरा अध्याय) - "द लॉस्ट सेलर" - कॉर्साकोव्ह सिंड्रोमच्या गुंतागुंतीच्या स्वरूपाचे वर्णन करतो (एक प्रकारचा स्मृतिभ्रंश जो अनेकदा होतो, उदाहरणार्थ, दारूच्या व्यसनामुळे), जेव्हा एक वृद्ध माजी पाणबुडी कर्मचारी 1945 नंतर (म्हणजे तीन दशकांहून अधिक काळ) त्याच्यासोबत घडलेल्या सर्व गोष्टी विसरला आहे.

या जंक्शनवर, थंड संशोधन आणि रुग्णाच्या व्यक्तिमत्त्वात स्वारस्य, कोबेलेव्हचे कार्यप्रदर्शन नैसर्गिकरित्या जन्माला येते - एक निरीक्षण थिएटर, पूर्वी शब्दशः स्वरूपात Sretenka वर स्टेजवर दर्शविले गेले होते. "मॅन" चा संच फोटो स्टुडिओसारखा आहे: प्रकाशयोजना, एक पांढरा पार्श्वभूमी, रंगमंचाच्या काठावर वाद्य वाद्ये (एपिसोडमध्ये सहभागी नसलेले कलाकार साउंडट्रॅक तयार करतात). मजकूर अनेकदा क्षुल्लक बिलांसह खेळला जातो. अभिनेते श्रोत्यांसाठी उच्चारित कामगिरीसह उपरोधिक रेडिओ नाटकाच्या स्वरूपात अस्तित्वात असलेल्या शब्दांचे चित्रण करत आहेत: सर्व दिशा प्रेक्षकांना दिल्या जातात, रूग्ण अनेकदा या टिप्पण्यांसह स्वतःला न्याय देतात असे दिसते. प्रोफेसर पी. () यांच्याकडे हिरवी टोपी आहे (ज्यासाठी त्यांनी त्यांची पत्नी घेतली). रुग्ण (), ज्याला भारताबद्दल स्वप्न पडले होते, ते काही प्रकारच्या सशर्त उच्चारणाने बोलतात. "द लॉस्ट सेलर" मध्ये पावेल पार्कोमीन सामान्यत: एकाच वेळी डॉक्टर आणि रुग्ण दोघांची भूमिका करतो.

... मायाकोव्स्की थिएटरमध्ये "जो माणूस आपल्या बायकोला टोपीसाठी चुकीचा समजला" ( Kommersant, 12/21/2016).

ज्या माणसाने आपल्या बायकोला टोपी समजली. त्यांना थिएटर करा. मायाकोव्स्की. कामगिरीबद्दल दाबा

टीटरल, 30 नोव्हेंबर 2016

ओल्गा इगोशिना

"आणि तू निशाचर खेळू शकतोस"

मायाकोव्हका अमेरिकन न्यूरोसायकोलॉजिस्टच्या कल्ट बुककडे वळली

समविचारी लोकांच्या टीमसह, रशियातील तरुण दिग्दर्शक निकिता कोबेलेव्ह प्रथमच लोकप्रिय अमेरिकन न्यूरोसायकॉलॉजिस्ट ऑलिव्हर सॅक्स यांच्या पुस्तकाकडे वळले. एक यशस्वी अभ्यासक आणि अधिकृत सिद्धांतकार, ऑलिव्हर सॅक्स हे त्यांचे अनेक वर्षांचे सिद्धांत आणि निरीक्षणे लोकप्रिय पुस्तकांच्या रूपात मांडू शकले. त्यांची कामे शास्त्रज्ञांच्या शेल्फवर आहेत आणि विज्ञानापासून दूर असलेल्या लोकांना आकर्षित करतात. "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" या पुस्तकाच्या आधारे मायकेल नायमनने एक ऑपेरा लिहिला, पीटर ब्रूकने नाट्यमय कामगिरी केली.

निकिता कोबेलेव्ह यांनी या कामासाठी केवळ समविचारी लोकांना आमंत्रित केले. भूमिकांची कोणतीही प्राथमिक नियुक्ती नव्हती, अनेक लोकांनी नवीन प्रस्तावित परिस्थितीत स्वतःचा प्रयत्न केला. क्लिनिकमधील रुग्ण, न्यूरोलॉजिस्ट, मानसशास्त्रज्ञ आणि मानसोपचार तज्ज्ञांच्या कार्यालयात नियमित काम करणारे सर्वजण धैर्याने एकत्र आले. टिक्स आणि संगीत आणि आवाज ऐकण्याने त्रस्त असलेल्या लोकांच्या जगासाठी, जागा आणि वेळेत त्यांचे अभिमुखता गमावून बसले आहेत, संख्यांची बाजी मारत आहेत, त्यांच्या शरीरावरील नियंत्रण गमावत आहेत, त्यांच्या नातेवाईकांना ओळखत नाहीत आणि देव ऐकत नाहीत.

परफॉर्मन्समध्ये सहभागी होणारे जवळजवळ सर्व कलाकार पांढऱ्या डॉक्टरांच्या कोटवर प्रयत्न करतात. प्रॉप्स बदलत आहेत - स्टेजच्या मध्यभागी एक गर्नी, नंतर एक खुर्ची, नंतर रेसिंग बाइक आहे. ते म्हणजे ड्रम किट. स्टेजच्या बाजूने, पाच संगीतकार एकमेकांची जागा घेतात, ज्यांच्या सुधारणा सोबत असतात आणि कृतीचे नेतृत्व करतात.

प्रत्येक एपिसोडमध्ये - त्याच्या स्वत: च्या वैयक्तिक इतिहासासह एक नवीन रुग्ण, त्याच्यासह अद्वितीय समस्या... Sachs ने विविध मेंदूच्या दुखापतींवर काम केले आहे - ब्रेन हुक, अमिग्डाला, लिंबिक सिस्टीम आणि टेम्पोरल लोब. चेहर्‍यांमधील फरक ओळखण्याची आणि वस्तू ओळखण्याची क्षमता गमावून बसलेल्या जखमांमुळे श्रवणविषयक, व्हिज्युअल हॅलुसिनेशन, पॉलीडिप्सिया, सॅटिरियासिस, बुलिमिया, अ‍ॅफेसिया, गोंधळ इ. डॉक्टरांच्या टिप्पण्यांवरून, आम्ही शिकतो की मेंदूतील लहान ग्लिओमामुळे भ्रम निर्माण होऊ शकतो इतका रंगीबेरंगी की एखाद्या व्यक्तीचा संपर्क गमावू शकतो. बाहेरील जग... आणि अंमली पदार्थ अचानक वासाची भावना जागृत करू शकतात, त्याला "कुत्रा" तीक्ष्णता देतात.

मायाकोव्का अभिनेते त्यांच्या अतुलनीय पात्रांना त्यांच्या टिक्स, बिघडलेले कार्य, फोबिया आणि मनोविकृतीसह चित्रित करण्यात आनंदित आहेत.

नतालिया पलागुशिना 89 वर्षांची नताशा के. सहज आणि धडाडीने दाखवते, ज्यांच्यामध्ये अचानक सिफिलीसचे स्पिरोचेट्स जागृत झाले "प्रेमळ रोग." या अदृश्य रोगजनकांमुळे, आदरणीय विधवेला एके दिवशी अचानक तरुणपणाचा उत्साह आणि खेळकरपणाची लाट जाणवली. मोठ्या स्फटिकांसह स्नीकर्स घालून, नताशा के. निष्काळजीपणे प्रेक्षकांशी फ्लर्ट करते आणि प्रेक्षकांना मैत्रीपूर्णपणे संबोधित करते: "ठीक आहे, मुलींनो, मला काय म्हणायचे आहे ते तुम्हाला समजले का?"

पावेल पार्कोमेन्को आनंदाने आणि विलक्षण मिमिक्रीसह त्याच्या नायक ड्रमर रेच्या सर्व "टिक्‍स" दर्शवितो: ग्रिमेस बदलणे, जीभ बाहेर पडणे, शापांच्या उग्र व्हॉलीज. आणि मग, ड्रम किटच्या मागे बसून, तो ड्रममधून प्रेरित लयबद्ध सुधारणा ठोकतो. रेचा स्वभाव, दैनंदिन जीवनात असह्य, येथे प्रेरणा उत्तेजित करतो आणि प्रेक्षकांना मोहित करतो.

"किती परिपूर्ण निर्मिती - मनुष्य!" प्रिन्स हॅम्लेटने उसासा टाकला.

पण किती असुरक्षित!

यंत्रणेत पकडलेल्या वाळूचा एक दाणा ते सर्व बाहेर जाण्यासाठी पुरेसे आहे. तुमचा जुना मित्र नुकताच वेडा झाला आणि जगाचा द्वेष करणारी दुष्ट कुत्री बनली असे तुम्हाला वाटते का? सेवन करणाऱ्या आजारातून ते बदलले. हार्मोनल पार्श्वभूमी... बसमध्ये चढून आजूबाजूला सगळ्यांना ढकलून देणारा हा मूर्ख माणूस दारूच्या नशेत आहे असे तुम्हाला वाटते का? त्यानेच प्रोप्रिओसेप्शन गमावले आहे.

एक लहान रक्ताची गुठळी, तुमच्या डोक्याच्या एका भागाचा रक्तपुरवठा थोडक्यात अवरोधित करते, तुमच्या व्यक्तिमत्त्वाचा संपूर्ण भाग पूर्णपणे पुसून टाकण्यासाठी पुरेसे आहे. अल्कोहोल स्मरणशक्ती नष्ट करू शकते. औषधाला क्रूर किलरमध्ये बदला. शेवटी, डॉक्टर ओळखू शकत नाहीत अशा परस्परसंवादाची अनाकलनीय कारणे तुम्हाला भारावून टाकू शकतात. स्वतःचे शरीर, म्हणून तुम्हाला चालणे, बसणे, मोटर कौशल्ये यांच्याशी तुमचे नाते पुन्हा निर्माण करावे लागेल.

त्यामुळे एका सकाळी क्रिस्टीनाने तिची "संयुक्त-स्नायू" भावना गमावली. अभिनेत्री युलिया सिलेवा खुर्चीवर पूर्णपणे अशक्य पोझ घेते, जेव्हा या शरीराची “भावना” पूर्णपणे गायब झाली तेव्हा अंतराळात तिच्या शरीराची स्थिती राखण्यासाठी तिच्या नायिकेच्या प्रयत्नांना सांगण्याचा प्रयत्न केला. आणि तुम्ही तुमच्या हातांकडे परदेशी वस्तू म्हणून पाहता. आणि तुम्हाला त्वचा, सांधे, स्नायू जाणवत नाहीत. आणि तुम्हाला बसणे, महिने चालणे शिकावे लागेल, फक्त व्हिज्युअल कंट्रोलवर अवलंबून राहून ... आणि तरीही तुम्हाला काटा किंवा चमचा धरण्यासाठी आवश्यक असलेल्या प्रयत्नांची गणना करू शकत नाही जेणेकरून सांधे तणावातून पांढरे होणार नाहीत.

समाजातील जीवन ही एक गोष्ट आहे ज्यासाठी सतत प्रयत्न करावे लागतात, अगदी निरोगी लोकांकडूनही. ऑलिव्हर सॅक्सच्या रूग्णांना या आजाराने हिरावून घेतलेल्या संधींची भरपाई करण्यासाठी दहापट, शेकडो पट अधिक प्रयत्न करावे लागतात.

सुतार मॅकग्रेगर (रोमन फोमिन) स्वत: साठी एक उपकरण शोधतो जो चष्म्याला जोडतो, जो अंतर्गत आत्म्याची पातळी बदलतो - संतुलनाची भावना.

प्रोफेसर पी., अॅग्नोसियाने ग्रस्त आणि लोकांचे चेहरे किंवा वस्तूंचे आकार वेगळे न करणे, संपूर्ण प्रणाली विकसित करते. संगीताचे सूर, जे त्याला सर्वात सोप्या दैनंदिन क्रिया करण्यास मदत करतात: धुवा, कपडे घाला, स्वतःच खा. आणि अलेक्सी झोलोटोवित्स्की चमत्कारिकपणे या अंतहीन गाण्या दर्शविते जे त्याच्या नायकाला अवैयक्तिक जगात घेऊन जातात.

नाटकाचे नायक असे लोक आहेत जे त्यांच्या आजाराशी सतत आणि थकवणारे युद्ध करतात. आणि अशा प्रकारे ते इच्छाशक्ती आणि तर्क, नम्रता आणि दयाळूपणा शिकतात.

तार्किकदृष्ट्या पूर्णपणे तयार केलेले नाही (केवळ प्रीमियर दाखवले गेले) आणि तालबद्धपणे मायाकोव्हकाची कामगिरी मुख्य थीमऑलिव्हर सॅक्स - मानवी व्यक्तीच्या चमत्कारावर आश्चर्याची थीम - आश्चर्यकारकपणे स्पष्ट आहे.

कदाचित सर्वात मार्मिक क्षण म्हणजे रेबेकासोबतचा भाग.

लहानपणापासून अपंग, अस्ताव्यस्त, अस्ताव्यस्त, तासन्तास डावीकडे हातमोजा ओढण्याचा प्रयत्न करणारा उजवा हात, तिला वारा आणि सूर्याचा आनंद कसा घ्यावा हे माहित आहे, फुलणारी पाने. संगीत आणि कविता कशी ऐकायची हे माहित आहे. प्रेम आणि दुःख कसे करावे हे माहित आहे. जेव्हा सुंदर ओल्गा एर्गिना, रागात अडकलेली, अचानक वजनहीन, प्लास्टिक, चमकदार बनते, तेव्हा परिवर्तनाचा हा क्षण आपल्या दैनंदिन अनुभवापासून दूर असलेल्या आणि आध्यात्मिक अनुभवाच्या अगदी जवळ असलेल्या जगाच्या प्रवासाचा सर्वोच्च बिंदू बनतो. चमत्कार, रहस्ये, शोध आणि साहसांनी भरलेले.

आपल्या जीवनाचा सारांश देताना, ऑलिव्हर सॅक्सने लिहिले: “मी प्रेम केले आणि प्रेम केले; मला बरेच काही दिले आहे आणि मी त्या बदल्यात काहीतरी दिले आहे; मी खूप वाचले, प्रवास केला, मनन केले, लिहिले. मी थीमच्या जगाशी संवाद साधला विशेष मार्गानेलेखक वाचकांशी कसा संवाद साधतात. सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, या सुंदर ग्रहावर, मला वाटले आणि विचार केला, जो स्वतःच एक मोठा विशेषाधिकार आणि साहस आहे." कदाचित "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" चे बरेच नायक त्याचे शब्द पुन्हा सांगू शकतील.

Kommersant, 21 डिसेंबर 2016

मानसिक आजारी

मायाकोव्स्की थिएटरमध्ये "तो माणूस ज्याने आपल्या पत्नीला टोपीसाठी चुकीचे मानले".

मॉस्को मायाकोव्स्की थिएटरच्या शाखेत, त्यांनी अमेरिकन डॉक्टर ऑलिव्हर सॅक्स "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" या प्रसिद्ध पुस्तकावर आधारित दिग्दर्शक निकिता कोबेलेव्ह यांच्या नाटकाचा प्रीमियर खेळला. रोमन डॉल्झान्स्की द्वारे.

अमेरिकन न्यूरोसायकॉलॉजिस्ट ऑलिव्हर सॅक्सच्या "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" या पुस्तकाने एकेकाळी जगाला अक्षरशः धक्का दिला आणि रशियनमध्ये अनुवादित झाल्यानंतर - आणि रशियामध्ये ते वाचलेल्या अनेकांनी. केवळ एक सराव करणारा चिकित्सकच नाही, तर औषधाचा लोकप्रियही बनवणारा, सॅक्सने या पुस्तकात त्याच्या सरावाच्या कथा संग्रहित केल्या आहेत - गंभीर न्यूरोलॉजिकल डिसऑर्डरची विविध प्रकरणे, रोगांच्या ज्ञानकोशात एकत्रित केली आहेत. अर्थात, अपूर्ण: डॉक्टर जितके अधिक प्रकरणांचे वर्णन करतात, मानवी मेंदूचे जग जितके अधिक अप्रत्याशित आणि अनोळखी दिसते तितकीच आजाराची संकल्पना अधिक परिवर्तनशील होते - ज्याला सामान्य, दैनंदिन भाषेत असामान्यता म्हणतात.

निकिता कोबेलेव यांनी पुस्तकाची अनेक प्रकरणे स्टेजवर एकत्र ठेवली; नाटकाचे नाव, पुस्तकाप्रमाणे, एका कथेने दिले होते - संगीताच्या एका प्राध्यापकाबद्दल ज्याची दृष्टी वस्तू ओळखण्यास नकार देत होती (ऑलिव्हर सॅक्सच्या पुस्तकातील हाच अध्याय एकेकाळी मायकेल नायमनच्या प्रसिद्ध ऑपेरावर आधारित होता) . हा परफॉर्मन्स एका छोट्या जागेत वाजवलेल्या वेगळ्या भागांचा बनलेला आहे - स्रेटेंकावरील हॉल आधीच लहान आहे, परंतु येथे प्रेक्षक थेट स्टेजवर बसलेले आहेत आणि दोन पांढऱ्या पृष्ठभागांनी कुंपण घातलेले चेंबर क्रीडांगण काहीसे समान आहे. फोटोग्राफिक स्टुडिओ. त्याच्या उजवीकडे आणि डावीकडे वाद्ये आहेत, त्यांच्याजवळ बसणारे बहुतेक स्वतः कलाकार आहेत, ज्यामुळे कामगिरी अधिक गोपनीय बनते.

एखादी व्यक्ती म्हणू शकते की ही एक परफॉर्मन्स-कॉन्सर्ट आहे - जर अशा व्याख्येने श्रोत्यांच्या समजुतीला काही क्षुल्लकतेने ट्यून केले नाही. परंतु फालतूपणाला येथे स्थान नाही असे दिसते: आम्ही अशा गोष्टींबद्दल बोलत आहोत ज्या मजेदार नाहीत. निकिता कोबेलेव्हची कामगिरी सहजपणे एका ओळीत प्रवेश करू शकते सामाजिक प्रकल्प, जे अलिकडच्या हंगामात मॉस्कोच्या अनेक टप्प्यांवर दिसू लागले आहे - थिएटरने शेवटी त्या भागात पाहण्याची भीती बाळगणे थांबवले आहे. वास्तविक जीवन, जे पूर्वी उच्च कलेसाठी परके मानले जात होते. आज आमच्या प्रेक्षकांना समस्या नको आहेत असे म्हणण्याचे धाडस कोणी करणार नाही.

तथापि, मायाकोव्स्की थिएटरचे प्रदर्शन इतके संक्रामकपणे बनवले गेले आणि खेळले गेले की घोषित विषयाच्या विशेष महत्त्वासह एखाद्याच्या स्वारस्याला पोसण्याची गरज नाही. अर्थात, एक कठोर मर्मज्ञ असे म्हणू शकतो की एखादी व्यक्ती उच्च-गुणवत्तेच्या अभिनय रेखाटनांच्या संग्रहापेक्षा अधिक काही नाही. शेवटी, प्रत्येक परिस्थिती ही शैक्षणिक कार्यासाठी एक लहान भेटवस्तूसारखी असते: एखाद्या स्त्रीची भूमिका करणे ज्याला तिचे शरीर जाणवत नाही, किंवा माजी नाविक, जिची चेतना तारुण्यात अडकली आहे, किंवा एक विचित्र, कुरूप ज्यू मुलगी जी कशावरही लक्ष केंद्रित करू शकत नाही, किंवा चिंताग्रस्त टिकाने त्रस्त झालेला संगीतकार, किंवा तिला दिसणार्‍या प्रत्येक पुरुषाला भुरळ घालण्याचा प्रयत्न करणारी कॉमिक वृद्ध स्त्री... आणि दोन्ही लिंगांचे डॉक्टर, जे सर्व कथांमध्ये उपस्थित असतात, तरीही अनेकदा मनोरंजक पात्रे असतात. फक्त दोन वाक्यांनी पकडले. आणि एका अभिनयात अनेक भूमिका साकारून एकही अभिनेता पुनर्जन्म घेण्याची संधी गमावणार नाही. जेव्हा अलेक्सी झोलोटोवित्स्की, पावेल पार्कोमेन्को किंवा युलिया सिलेवा यांच्यासारखे परिवर्तन घडवण्याची प्रतिभा असते, तेव्हा प्रेक्षकांच्या आनंदात अतृप्त अभिनेत्याच्या आनंदाची भर पडते.

आणि तरीही, अभिनेते आणि दिग्दर्शक यांना निव्वळ नाट्यविषयक कार्ये सोडवावी लागतात ती वाटते तितकी साधी नाहीत. उदाहरणार्थ, एखाद्या आजारी व्यक्तीचे चित्रण कसे करावे जेणेकरुन अदृश्य रेषा ओलांडू नये ज्याच्या पलीकडे कला संपते आणि विचित्रपणा सुरू होतो? या विशिष्ट कथेसाठी आवश्यक असलेल्या तपशीलांची जोडी कशी निवडावी: एकतर अर्थपूर्ण पोशाख, किंवा मेणबत्त्यांची जोडी, किंवा व्हिडिओ कॅमेरा, किंवा नवीन अभिनेत्याचे केस राखाडी केसांमध्ये बदलणारी पावडर? नायकासाठी कोणते प्लास्टिक निवडायचे? बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, ही कार्ये दिग्दर्शक आणि त्याच्या टीमने वाजवी आणि तर्कसंगतपणे सोडवली आणि तरीही सर्वात महत्त्वाचा परिणाम म्हणजे कामगिरी क्रेडिट रेटिंगसाठी पात्र नाही. आणि ऑलिव्हर सॅक्सचा मुख्य मानवतावादी विचार ही वस्तुस्थिती आहे - एकीकडे, न्यूरोलॉजिकल आजार रूग्णांना आनंदापासून वंचित ठेवतात, परंतु दुसरीकडे, ते त्यांच्यापैकी एक वेगळे करतात, त्यांचा स्वतःचा, अद्वितीय कॉरिडॉर. क्षमता आणि क्षमता. कदाचित ते त्यांना त्यांचा स्वतःचा, अनोखा, अनोळखी आनंद आणतील. शेवटी, रंगभूमीची आवड देखील अशा प्रकारे स्पष्ट केली जाऊ शकते.

लक्ष द्या! थिएटरच्या सर्व परफॉर्मन्ससाठी तिकीट बुक करण्याची अंतिम मुदत. मायाकोव्स्की 30 मिनिटे आहे!

ऑलिव्हर सॅक्स
सह बैठका अद्भुत लोक

स्टेजिंग - निकिता कोबेलेव
कॉस्च्युम डिझायनर - मरिना बुसिगीना
व्हिडिओ कलाकार - एलिझावेता केशिशेवा
कोरिओग्राफर - अलेक्झांडर आंद्रियाशकिन
प्रकाश डिझायनर - आंद्रे अब्रामोव्ह
अनुवाद - ग्रिगोरी खासिन, युलिया चिस्लेन्को
संगीत दिग्दर्शक - तातियाना पायखोनिना

जगप्रसिद्ध अमेरिकन न्यूरोसायकॉलॉजिस्ट आणि लेखक ऑलिव्हर सॅक्स यांचे "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" यांचे काम, त्याच्या रुग्णांच्या कथांवर आधारित, बर्याच काळापासून जागतिक बेस्टसेलर बनले आहे आणि एक मनोरंजक आहे. स्टेज नशीब: मायकेल नायमनने ऑपेरा लिहिला आणि पहिले नाटक पीटर ब्रूकने दिग्दर्शित केले.
विविध विरोधाभासी विचलनांवर मात करण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या लोकांची कथा सांगण्यासाठी रशियामधील ऑलिव्हर सॅक्सचे पुस्तक मांडणारे मायाकोव्स्की थिएटर हे पहिले होते.
या कथांच्या नायकांपैकी: टॉरेट सिंड्रोम असलेला एक माणूस, जेव्हा त्याने ड्रम्सवर उन्मत्त ताल मारण्यास सुरुवात केली तेव्हाच शांत होतो, एक वृद्ध स्त्री, ज्याच्या डोक्यात संगीत एका सेकंदासाठीही मरत नाही. मीडिया तंत्रज्ञानाचा वापर करून कामगिरीचे निर्माते, विदेशी संगीत वाद्येआणि नाजूक विनोद एक प्रकटीकरण म्हणून विचलनाचा शोध घेतो, मेंदूच्या कार्यामध्ये अज्ञाताचा शोध म्हणून बदल करतो. सामान्य जीवनमार्ग

"द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" हे नाटक मायाकोव्स्की थिएटरच्या स्टुडिओ-ऑफचा तिसरा प्रकल्प बनला. मागील कामाचा परिणाम म्हणजे "डेकलॉग ऑन स्रेटेंका" आणि "नाईन-टेन" ही कामगिरी. स्टुडिओ-ऑफ प्रकल्प हे प्रयोग आणि कार्यप्रदर्शनातील सर्व सहभागींच्या विनामूल्य सह-निर्मितीचे क्षेत्र आहेत.

"क्लासिक कथा कथानकपात्रांभोवती उलगडणे-आर्किटाइप: नायक, बळी, शहीद, योद्धा. रुग्ण या सर्व पात्रांना मूर्त रूप देतात, परंतु वर्णनात विचित्र कथाते काहीतरी अधिक असल्याचे दिसून येते. त्यांना भटकंती म्हटले जाऊ शकते, परंतु अकल्पनीयपणे दूरच्या प्रदेशात, त्यांच्याशिवाय कल्पना करणे देखील कठीण होईल अशा ठिकाणी. मला त्यांच्या भटकंतीत चमत्कार आणि परीकथेचे प्रतिबिंब दिसते.
ऑलिव्हर सॅक्स

"आम्ही कामगिरीसाठी एक मजेदार सूत्र घेऊन आलो आहोत:" अद्भुत लोकांना भेटणे ". आम्हाला खरोखरच नाटकाची अशी भेट व्हायला आवडेल - पात्रांसह नव्हे तर लोकांसह, त्यांच्या कथांसह, एकमेकांपासून पूर्णपणे भिन्न. त्यांच्या नशिबात डोकावून, एकदा रोगाने उलथून टाकलेले, डॉ. सॅक्स मेंदू आणि चेतना, चेतना आणि आत्मा यांच्यातील संबंध शोधतात."
निकिता कोबेलेव

डोळा-आत्मा पातळी - रोमन फोमिन, पावेल पार्कोमेन्को, ओलेग रेब्रोव्ह
उजवीकडे, आजूबाजूला - अलेक्झांड्रा रोवेन्स्की, अॅलेक्सी झोलोटोवित्स्की
आठवणी - नीना शेगोलेवा, नतालिया पलागुश्किना, अलेक्झांड्रा रोवेन्स्की
टिक विनोदी - पावेल पार्कोमेन्को, युलिया सिलेवा, ओलेग रेब्रोव्ह
ज्या माणसाने आपल्या बायकोला टोपी समजली - अलेक्सी झोलोटोवित्स्की, नीना शेगोलेवा, युलिया सिलेवा
भारत प्रवास - अनास्तासिया त्स्वेतानोविच, पावेल पार्कोमेन्को, ओलेग रेब्रोव्ह
रेबेका - ओल्गा एर्गिना, अलेक्झांड्रा रोवेन्स्की, रोमन फोमिन
प्रेमळ रोग - नतालिया पलागुश्किना, अलेक्सी झोलोटोवित्स्की
डिसबॉडीड क्रिस्टी - युलिया सिलेवा
हत्या - रोमन फोमिन, अनास्तासिया त्स्वेतनोविच
हरवलेला खलाशी - पावेल पार्कोमेन्को, युलिया सिलेवा, अलेक्सी झोलोटोवित्स्की, ओल्गा एर्गिना, नीना शेगोलेवा, ओलेग रेब्रोव्ह

आंद्रे अब्रोस्किन- गिटार, सितार

कालावधी:2 तास 40 मिनिटे (इंटरमिशनसह).

मी कसा तरी दृष्टी गमावली आणि आताच ते थिएटरमध्ये लक्षात आले. मायकोव्स्की, एक स्टुडिओ-ऑफ आहे - ऐवजी अनौपचारिक शिक्षण, ज्याची क्रिया सामान्य भांडार धोरणात भिन्न असते, माझ्या समजल्याप्रमाणे, प्रामुख्याने मोठ्या प्रमाणात स्वयं-संस्थेमध्ये (म्हणजे, ते कलाकार नाहीत ज्यांना भूमिका नियुक्त केल्या जातात. , परंतु "समविचारी लोकांचा एक गट" गोळा करतो आणि काहीतरी प्रस्तावित करतो), परंतु "ऑफ" हा एक प्रकारचा "ब्रँड" म्हणून टिकत नसला तरी, स्टुडिओचे आभार आहे की "द डेकलॉग" सारखी आयकॉनिक नावे आहेत. किंवा आता "द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅट" थिएटरच्या पोस्टरवर दिसतात.

ऑलिव्हर सॅक्सचे पुस्तक ही कादंबरी किंवा कथांचा संग्रह नाही, परंतु वैद्यकीय सरावातील प्रकरणांचे वर्णन आहे, उदाहरणार्थ, साहित्यिक दृष्टिकोनातून उत्कृष्ट (मी एकदा प्रथम, जर्नल प्रकाशनातील तुकडे वाचले), परंतु तरीही नाही काल्पनिक कथा, आणि त्याहूनही अधिक, असे दिसते की, नाट्यप्रदर्शनासाठी साहित्य नाही. निकिता कोबेलेव "नाटक" ची रचना तयार करते आणि पहिल्या दृष्टीक्षेपात, नम्र, एक स्टेज सोल्यूशन प्रस्तावित करते. "लघुकथा" ची रचना जतन केलेली आहे, जरी, अर्थातच, कथांची निवड केली गेली आहे. स्पेस डिझाइन (ओल्गा नेव्होलिना) - स्टाइलिश मिनिमलिस्टिक: इंटीरियरशी संबंधित पांढरी भिंत मनोरुग्णालय, येथे चित्रपटाचा पडदा एखाद्या स्टुडिओ पॅव्हेलियनच्या आत काम करतो - सुदैवाने, डॉ. पोशाख (नवोदित मरीना बुसिगीना कडून) अतिशय हुशार, स्मार्ट आणि फॅशनेबल आहेत. आणि स्थळाच्या दोन्ही बाजूंचे संगीतकार आज एक सामान्य गोष्ट आहे, परंतु येथे संगीताची भूमिका विशेष आहे, विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे.

सर्वात कठीण गोष्ट, अर्थातच, अभिनेत्यांसह आहे - आणि जेव्हा थिएटर सॅक्सच्या पुस्तकाकडे वळते मुख्य समस्यामला असे वाटते की रंगांवर जाण्याने रुग्णाची पात्रे मजेदार विचित्र बनतील आणि अभिनेते विदूषक बनतील; परंतु संयमाने खेळणे, फिकट गुलाबी, प्रथम, रूग्णांच्या "विकार" ची वैशिष्ट्ये सांगणे अशक्य आहे आणि दुसरे म्हणजे, तो विनोद गमावण्यास जास्त वेळ लागणार नाही, जे बहुसंख्य लोकांचे गांभीर्य असूनही क्लिनिकल प्रकरणेमजकूरात अजूनही आहे. कोबेलेव्हचा दृष्टीकोन धूर्त तत्त्वज्ञानापासून मुक्त आहे - खरं तर, कलाकार संपूर्ण पारंपारिक सेट वापरून "एट्यूड पद्धतीने" कार्य करतात. अभिव्यक्त साधनआणि प्रत्यक्षात परफॉर्मिंग, आणि बाह्य उपकरणे: प्लास्टिक आणि चेहर्यावरील हावभाव, थोडेसे, परंतु माफक प्रमाणात व्यंगचित्र, मेकअप, विग, अॅक्सेसरीज आणि सहायक प्रॉप्स. व्हिडिओ प्रोजेक्शनसह एकत्रित, परिणाम हा एक देखावा आहे जो आधुनिक आणि नम्र दोन्ही आहे. पण ‘माणूस...’चे यश केवळ दिग्दर्शक आणि अभिनेत्यांनी लक्षात राहण्याजोगी पात्रे आणि त्यांच्या भावनाप्रधान कथांसह तीन तास न कंटाळवाणा परफॉर्मन्स देऊ शकले यातच नाही.

ऑलिव्हर सॅक्सने मेंदू आणि चेतनेवर संशोधन केले, म्हणजेच जैविक, शारीरिक आधार मानसिक क्रियाकलापएक व्यक्ती आणि शरीरविज्ञानानुसार विचार करण्याच्या कंडिशनिंगची डिग्री - परंतु विरोधाभासीपणे निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की एखाद्या व्यक्तीची स्वत: ची ओळख शारीरिक घटकापर्यंत कमी होत नाही. निकिता कोबेलेव्हमध्ये, रुग्णाच्या पात्रांची पात्रे थोडी अतिशयोक्तीपूर्ण आहेत, ज्यामुळे विशिष्ट प्रकारच्या कॉमिकची डिग्री वाढते, तसेच बाहेरून त्यांच्याशी संबंधित भावनात्मकतेची डिग्री वाढते. "माणूस..." मधला फॉरमॅट, काहीसा तरुणाईच्या जवळचा, विद्यार्थ्यांचा परफॉर्मन्स, जेव्हा कलाकारांना अनेक भूमिका मिळतात, तेव्हा भूमिका बदलतात. एका एपिसोडमध्ये डॉक्टरची भूमिका करणारा कलाकार पुढच्या भागात पेशंट बनतो आणि त्याउलट; आणि डॉक्टर, म्हणून, एक स्त्री असू शकते - येथे आहे मोठ्या प्रमाणात Sachs पेक्षा (ज्याबद्दल तरीही लिहितो विशिष्ट उदाहरणेपासून स्वतःचा अनुभव) आकृती अमूर्त आहे, परंपरागत आणि डॉक्टरांचा रुग्णाला विरोध.

इतर महत्वाचे वैशिष्ट्यकोबेलेव्हची निसर्गरम्य रचना - कथांच्या वर्णनात्मक आत्मनिर्भरतेसह, त्यापैकी बहुतेक एक लीटमोटिफसह झिरपले गेले आहेत जे पात्राच्या जागतिक दृश्याची "वैशिष्ट्ये" आणि विशेषतः त्याच्या सर्जनशील स्वारस्यांमधील संबंध प्रकट करतात. संगीत मध्ये. त्यामुळे भूमिका संगीताची साथनाटकात आणि रंगमंचाच्या दोन्ही बाजूंना संगीतकारांच्या बसण्याची वैशिष्ट्ये (एक गिटार वादक वगळता, ते थिएटर ग्रुपचे कलाकार देखील आहेत), हे दोन "कान" सारखे आहेत ज्यामध्ये "काल्पनिक" संगीत आवाज येतो. श्रीमती ओएम यांच्या "स्मरणशक्ती" या कादंबरीच्या नायिकांकडून (त्या दात भरण्यापासून, कथितपणे रेडिओ सिग्नल प्राप्त होत आहेत चर्च गाणे) आणि श्रीमती ओएस (हे आयरिश ऐकते नृत्य तालउच्च आवाजात), किंवा रे, टॉरेट सिंड्रोमने ग्रस्त, "टिक विटी", जॅझ पर्क्यूशनसह प्रतिध्वनी करण्यास सक्षम; "शीर्षक पात्र" चा उल्लेख करू नका - संगीताचे प्राध्यापक पी., ज्यांनी केवळ अमूर्त रूपरेषेद्वारे वस्तू ओळखल्या आणि दैनंदिन जीवनात केवळ विशिष्ट राग गाऊन कार्य करू शकले. तसे, हे क्वचितच अपघाती आहे की Sachs च्या डॉक्युमेंटरी पुस्तकाने सर्वात लोकप्रिय आधुनिक ऑपेरांपैकी एकाचा आधार म्हणून काम केले - त्याच नावाचा निबंधमायकेल नायमन, ज्याचे तुकडे नाटकात वापरलेले नाहीत, परंतु स्मृतीभ्रंश असलेल्या मारेकरी डोनाल्डच्या छोट्या कथेत, जो सुरुवातीला त्याच्या गुन्ह्याची परिस्थिती विसरला आणि नंतर डोक्याला दुखापत झाल्यानंतर तो एक तुकडा आठवू लागला. फिलिप ग्लासच्या ध्वनींमधून (त्याच मिनिमलिस्ट दिशेचा, शैलीत न्यामनच्या जवळ).

कथांच्या प्रस्तावित निवडीतून उद्भवलेल्या कामगिरीची मध्यवर्ती थीम, स्वत: ची ओळख कमी होणे किंवा त्याऐवजी, हे नुकसान समजून घेण्यास असमर्थता आहे: "जर एखाद्या व्यक्तीने त्याचे व्यक्तिमत्व गमावले तर तोटा लक्षात घेण्यासारखे कोणीही नसते. " पण चेतनेचा त्रास आणि काही विनोदीपणा असूनही, नाटकातील पात्रे कुरूप दिसत नाहीत - किमान हॉलमध्ये बसलेल्या प्रेक्षकांपेक्षा मोठी नाही (मला हे देखील लक्षात येईल की येथे तुम्ही स्वत: ला बेंचवर अनुभवता, हॉलमधील कोणीही स्टेजवर खेचले जाईल - आणि हे लक्षात येईल की त्याचे डोके कामगिरीच्या नायकांपेक्षा वाईट आहे, आणि ते बाहेर काढणे आवश्यक नाही, ते आजूबाजूला पाहणे पुरेसे आहे - आणि म्हणून हे स्पष्ट आहे की "सेकंड कास्ट" तयार आहे, मरीना बुसिगिनाच्या पोशाखातील कलाकारांपेक्षा फक्त कमी शोभिवंत). रुग्णाच्या पात्रांबद्दल दिग्दर्शकाचा असा मानवतावादी दृष्टिकोन काहीसा सोपा आहे (माझ्या वैयक्तिक मतानुसार), परंतु तो दिग्दर्शकाला सार्वत्रिक, सार्वत्रिक मार्गाने संकुचित वैद्यकीय प्रकरणांबद्दल बोलू देतो.

"तू माझ्याशी का वागलास?!" - चेखॉव्हच्या "ब्लॅक मंक" चा नायक हताशपणे विचारतो, विशेषत: कर्कशपणे - कामा गिनकासच्या नाटकातून सर्गेई माकोवेत्स्कीने सादर केला. "तुला खूप छान वाटतंय... तू आजारी असशील!" - दुष्ट आणि प्रेमळ 89-वर्षीय नताशा के. द मॅन हू मिस्टूक हिज वाईफ फॉर अ हॅटमध्ये स्वत:बद्दल विचार करते." आणि "वेडेपणा", जे व्यक्तीची मूळ क्षमता देखील निर्धारित करते, सर्जनशील विचार(जे स्वतःच्या मार्गाने "असामान्य" देखील आहे) येथे देखील स्वतःच्या पातळीवर प्रभावित होते. हॅलोपेरिडॉल आणि सायकोथेरपीच्या सहाय्याने त्यांच्या कानातल्या संगीतापासून मुक्त झाल्यामुळे सॅचच्या काही पात्रांना खूप आनंद झाला. इतर, त्याउलट, गमावलेली "वैशिष्ट्ये" "मिस" करतात. आणि तरीही इतर एक तडजोड शोधत आहेत, "सामान्यता", सामाजिकीकरण कौशल्ये "वैशिष्ठ्यांसह" एकत्र करू इच्छितात, बहुतेकदा समाजीकरण वगळता - वर नमूद केलेल्या "टिक विटी" जॅझ ड्रमर रे प्रमाणे, जो आठवड्याच्या दिवशी "सामान्य" ठेवण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु " शनिवार व रविवार रोजी बंद होतो. किंवा 89-वर्षीय नताशा के., "लौकिक रोग" असलेली माजी वेश्या.

रोमन फोमिन, पावेल पार्कोमेन्को, अलेक्झांड्रा रोवेन्स्कीख, युलिया सिलेवा, अलेक्सी झोलोटोवित्स्की, अनास्तासिया त्स्वेतानोविच यामधून “डॉक्टर” ची भूमिका घेतात. पण त्यांच्यापैकी प्रत्येकाला आणि बाकीच्यांना देखील एक रुग्ण मिळतो, परंतु एक नाही. श्रीमती ओएस आणि नताशा के. नतालिया पलागुश्किना यांच्याकडे पूर्णपणे दोन आहेत भिन्न नमुनाजे लोक इतरांपेक्षा वेगळं ऐकतात आणि त्यांच्या आजूबाजूच्या लोकांपेक्षा वेगळं वाटतात आणि सर्वात महत्त्वाचं म्हणजे स्वतःला वेगळ्या पद्धतीने पाहतात. भारतीय वंशाची अमेरिकन भगवंडी (अनास्तासिया त्स्वेतानोविच) आणि ऑटिस्टिक ज्यू अनाथ मुलगी रेबेका (ओल्गा एर्गिना) ही विलक्षण स्पर्श करणारी पात्रे आहेत, त्यांच्या कथा नाट्यमय आणि हृदयस्पर्शी आहेत, सरळ रडतात; आणि काही वर्णमुख्यतः विनोदी व्यक्तिरेखा - जसे की सुतार मॅकग्रेगरने पार्किन्सन्सशी लढा देऊन डोळ्यासाठी "स्पिरिट लेव्हल" चा स्वतःचा शोध लावला आहे किंवा श्रीमती एस. अलेक्झांड्रा रोव्हेन्स्की, जिच्या डावीकडे काय आहे हे जिद्दीने लक्षात घ्यायचे नाही. तिला, तुमचे डोळे डावीकडे हलवण्यापेक्षा, डावीकडून उजवीकडे पूर्ण वळणे घेऊन, फिरत्या खुर्चीवर फिरणे तिच्यासाठी सोपे आहे. परंतु या प्रकरणांमध्येही, हास्य निरुपद्रवी, निरुपद्रवी आहे.

लेखकापेक्षा दिग्दर्शकासाठी, पात्रांची "वैशिष्ट्ये" ही क्लिनिकल पॅथॉलॉजीची प्रकरणे नाहीत, परंतु जीवन, समाज आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे स्वतःबद्दलच्या पर्यायी दृष्टिकोनाची एक प्रकारची "शक्यता" आहेत. त्यांच्यापैकी बर्‍याच जणांसाठी, "त्यांच्या डोक्यातील संगीत" पासून वंचित राहणे ही एक समस्या असेल, जर घातक आपत्ती नसेल: तर, तुम्ही पहा, जगण्यासाठी जास्त काळ नाही - आणि प्रत्येकाचे स्वतःचे आहे. वैयक्तिक "अभ्यास" ची बाह्य, औपचारिक साधेपणा ही भावना वाढवते. काही अभिनेत्यांची पात्रे अतिशय अत्याधुनिकपणे बांधली गेली आहेत हे असूनही - अगदी हुशारपणे, कुशलतेने, उदाहरणार्थ, युलिया सिलेवा, "डॉक्टर" म्हणून पुनर्जन्म घेण्यापूर्वी, विडंबन-कार्टूनची मालिका दर्शवते ज्यासह पूर्णपणे निनावी, ऑफ-स्टेज. टॉरेट्स सिंड्रोम असलेली नायिका, डॉक्टरांना भेटली, वाटसरूंना प्रतिक्रिया देते. रस्त्यावरील निवेदक: त्याच चांगल्या जुन्या पद्धतीसह, अभिनेत्री, जसे ते म्हणतात, "रिअल टाइम" मध्ये, उत्स्फूर्त प्रोसेनियमच्या बाजूने धावताना, दाखवते समोरच्या रांगेत बसलेल्या प्रेक्षकांवर चेहऱ्यावरील हावभाव आणि हावभाव "व्यंगचित्रे". आणि अलेक्सी झोलोटोवित्स्कीने चपळपणे, परंतु सुबकपणे प्रोफेसर पी. यांना मूर्त रूप दिले, ज्यांच्या सिंड्रोमने पुस्तक आणि नाटकाला नाव दिले - यात शंका नाही की आम्ही आजारी नाही, वेडे नाही आणि विचित्र नाही, परंतु तरीही, सर्व प्रथम, एक माणूस, जरी त्याने टोपीसाठी पत्नी स्वीकारली तरीही. (त्याच वेळी, मी कबूल करतो की, मला अजूनही खात्री आहे की जे लोक चुकीच्या पद्धतीने बायकोला बायको समजतात आणि टोपीसाठी टोपी, कुरूप प्राणी आणि मानवेतर - अशा माझ्या वास्तवाच्या आकलनाची विशिष्टता आहे, येथे औषध शक्तीहीन आहे, कला त्याहूनही अधिक आहे).

तथापि, मानवतावादी व्यतिरिक्त, सहनशील (मध्ये सर्वोत्तम अर्थहे जोरदारपणे बदनाम झाले वेगवेगळ्या बाजूसंकल्पना) जे जगाला "वेगळ्या पद्धतीने" पाहतात त्यांच्याबद्दलचा दृष्टीकोन, केवळ कनिष्ठतेचेच प्रदर्शन करत नाही, तर वास्तविकता व्यक्तिनिष्ठपणे समजून घेण्याचे फायदे देखील त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने, निकिता कोबेलेव्हच्या नाटकात, माझ्या मते, आणखी एक अर्थपूर्ण योजना आहे. हे लगेच उघड होत नाही, परंतु एका हिंदू मुलीच्या कथेपासून सुरुवात करून, जी "आठवणीतून" तिच्या पूर्वजांच्या जगाच्या आठवणींमध्ये डुंबते, शेवटी मरते, जणू काही त्याच्यापासून परत येते - आणि मला वाटते, दिग्दर्शकासाठी, लेखकाच्या विपरीत, ही केवळ भाषणाची आकृती नाही, जसे की “शून्यतेचा अविभाज्य प्रदेश”, एका रूपकापेक्षा अधिक आहे. त्यामुळे मेंदू आणि विचारांच्या समस्येच्या अभ्यासातून शारीरिक पैलू मेटाफिजिकलमध्ये विलीन होतात. विशेष नाट्यविषयक स्पष्टतेसह, तोच हेतू अंतिम फेरीत प्रकट होतो, जेव्हा पडदा पडतो तेव्हा पॅव्हेलियन-कॅबिनेटची पांढरी जागा स्रेतेंका रस्त्यावरील संपूर्ण हॉलच्या "ब्लॅक ऑफिस" च्या विशालतेत आणि अंधारात विस्तारते, ज्याद्वारे "हरवले गेले. खलाशी”, 1945 मध्ये अडकलेल्या पावेल पार्कोमेन्कोचे पात्र, स्वतःला 19 वर्षांचा खलाशी म्हणून कल्पना करून, स्वतःच्या बहिणीला ओळखत नाही - परंतु तरीही व्यवस्थापित, मठाच्या बागेची लागवड करून, जगात एक आरामदायक जागा शोधण्यासाठी स्वतःला जगण्यासाठी.