Baca dalam 10 minit

Secara ringkas 1941-42. Tiga orang askar bersaudara, yang melalui tahun-tahun pertama perang bersama-sama, mempertahankan penyeberangan tentera Soviet melintasi Don. Rejimen mereka melaksanakan tugas dengan penuh penghormatan, sambil menguruskan untuk mengekalkan sepanduk rejimen.

Dalam pertempuran untuk ladang Ilmen Lama, hanya 117 pejuang dan komander terselamat daripada keseluruhan rejimen. Kini orang-orang ini, yang keletihan dengan tiga serangan kereta kebal dan pengunduran yang tidak berkesudahan, merayau-rayau melalui padang rumput yang tidak berair. Rejimen itu bernasib baik hanya dalam satu perkara: sepanduk rejimen terselamat. Akhirnya, mereka sampai ke ladang, "tersesat di padang Don tanpa sempadan", dengan kegembiraan mereka melihat dapur rejimen yang masih hidup.

Selepas minum air payau dari perigi, Ivan Zvyagintsev memulakan perbualan dengan rakannya Nikolai Streltsov tentang rumah dan keluarga. Tiba-tiba terbuka, Nikolai, seorang lelaki tinggi dan terkenal yang bekerja sebagai ahli agronomi sebelum perang, mengakui bahawa isterinya telah meninggalkannya, meninggalkan dua anak kecil. Bekas gabungan dan pemandu traktor Zvyagintsev juga mempunyai masalah keluarga. Isterinya, yang bekerja sebagai treler di traktor, "manja fiksyen". Selepas membaca novel wanita, wanita itu mula menuntut suaminya " perasaan yang tinggi' yang membuatnya sangat marah. Dia membaca buku pada waktu malam, jadi pada siang hari dia mengantuk, rumah tangga menjadi rosak, dan anak-anak berlari seperti anak gelandangan. Dan dia menulis surat kepada suaminya sehingga kawan-kawannya pun malu membacanya. Dia memanggil pemandu traktor yang berani sama ada anak ayam atau kucing, dan menulis tentang cinta dalam "kata-kata buku" dari mana Zvyagintsev membuat "kabut di kepalanya" dan "berputar di matanya".

Semasa Zvyagintsev mengadu kepada Nikolai tentang kehidupan keluarganya yang tidak bahagia, dia tertidur dengan nyenyak. Bangun, dia mencium bau bubur hangus dan mendengar penusuk perisai Pyotr Lopakhin bertengkar dengan tukang masak - Pyotr sentiasa berkonfrontasi dengannya kerana bubur hambar, yang sudah cukup membosankan. Nikolai bertemu Lopakhin dalam pertempuran untuk ladang kolektif Bright Way. Peter, seorang pelombong turun-temurun, adalah seorang yang tabah, dia suka mempermainkan kawan-kawannya dan dengan tulus percaya pada sifat lelakinya yang tidak dapat ditolak.

Nicholas ditindas oleh pengunduran tentera Soviet yang tidak berkesudahan. Kekacauan memerintah di hadapan, dan tentera Soviet tidak dapat mengatur penolakan yang layak kepada Nazi. Ia amat sukar untuk melihat ke dalam mata orang yang kekal di belakang Jerman. Penduduk tempatan menganggap tentera yang berundur sebagai pengkhianat. Nicholas tidak percaya bahawa mereka akan dapat memenangi perang ini. Lopakhin, sebaliknya, percaya bahawa askar Rusia belum belajar bagaimana untuk mengalahkan Jerman, tidak mengumpul kemarahan yang cukup untuk menang. Di sini untuk belajar - dan mereka akan menghalau musuh pulang. Dalam pada itu, Lopakhin tidak berkecil hati, bergurau dan mengambil berat terhadap jururawat yang cantik.

Setelah mandi di Don, kawan-kawan menangkap udang karang, tetapi mereka tidak mempunyai peluang untuk mencubanya - "gemuruh tembakan artileri yang biasa dan mengerang datang dari barat." Tidak lama kemudian rejimen dimaklumkan dan diarahkan untuk "mengambil pertahanan di ketinggian yang terletak di belakang ladang, di persimpangan jalan," dan bertahan hingga ke yang terakhir.

Ia adalah pertarungan yang sukar. Sisa-sisa rejimen terpaksa menahan kereta kebal musuh, yang cuba menerobos ke Don, di mana tentera utama sedang menyeberang. Selepas dua serangan kereta kebal, ketinggian dibom dari udara. Nikolai sangat terkejut dengan cangkerang berhampiran. Bangun dan keluar dari bawah tanah yang menutupinya, Streltsov melihat bahawa rejimen telah bangkit untuk menyerang. Dia cuba keluar dari parit bersaiz manusia yang dalam, tetapi dia tidak boleh. Dia terharu dengan "menyelamatkan dan tidak sedarkan diri yang lama."

Rejimen itu sekali lagi berundur di sepanjang jalan, dikelilingi oleh roti yang terbakar. Jiwa Zvyagintsev sakit melihat dia mati dalam kebakaran kekayaan negara. Untuk tidak tertidur semasa dalam perjalanan, dia mula memfitnah orang Jerman secara perlahan. kata-kata terakhir. Lopakhin mendengar gumaman itu dan segera mula mengejek. Kini tinggal dua kawan - Nikolai Streltsov ditemui cedera di medan perang dan dihantar ke hospital.

Tidak lama kemudian rejimen kembali mengambil posisi bertahan di pinggir lintasan. Barisan pertahanan lalu berhampiran kampung. Setelah menggali tempat perlindungan untuk dirinya sendiri, Lopakhin ternampak bumbung berjubin panjang tidak jauh dan terdengar suara perempuan. Ia ternyata sebuah ladang tenusu, yang penduduknya sedang bersiap sedia untuk dipindahkan. Di sini Lopakhin mendapat susu. Dia tidak mempunyai masa untuk pergi untuk mentega - serbuan udara bermula. Kali ini rejimen tidak dibiarkan tanpa sokongan, askar itu menutup kompleks anti-pesawat. Lopakhin menjatuhkan satu pesawat Jerman dari senapang penembus perisainya, yang mana dia menerima segelas vodka daripada Leftenan Goloshchekov. Leftenan itu memberi amaran bahawa pertempuran itu akan menjadi sukar, bahawa dia perlu bertarung hingga mati.

Kembali dari leftenan, Lopakhin hampir tidak berjaya berlari ke paritnya - satu lagi serangan udara bermula. Mengambil kesempatan daripada perlindungan udara, kereta kebal Jerman merangkak ke dalam parit, yang serta-merta dilindungi oleh tembakan dari artileri rejimen dan bateri pertahanan anti-kereta kebal. Sebelum tengah hari, para pejuang menangkis "enam serangan sengit." Jeda singkat melanda Zvyagintsev sebagai tidak dijangka dan pelik. Dia merindui rakannya Nikolai Streltsov, percaya bahawa mustahil untuk bercakap dengan serius dengan ejekan yang membosankan seperti Lopakhin.

Selepas beberapa lama, orang Jerman memulakan penyediaan artileri, dan tembakan yang sengit jatuh di barisan hadapan. Zvyagintsev telah lama tidak berada di bawah kebakaran yang begitu berat. Serangan itu berterusan selama kira-kira setengah jam, dan kemudian infantri Jerman, yang dilindungi oleh kereta kebal, bergerak ke dalam parit. Ivan hampir bergembira dengan bahaya yang boleh dilihat dan nyata ini. Malu dengan ketakutannya baru-baru ini, dia menyertai pertarungan itu. Tidak lama kemudian rejimen melancarkan serangan. Zvyagintsev berjaya melarikan diri dari parit hanya beberapa meter. Terdengar raungan yang memekakkan telinga di belakangnya, dan dia jatuh, gila dengan kesakitan yang amat sangat.

"Letih dengan percubaan yang tidak berjaya untuk merebut lintasan", menjelang petang Jerman menghentikan serangan mereka. Saki-baki rejimen diarah berundur ke seberang Don. Leftenan Goloshchekin cedera parah, dan Sarjan Mejar Poprishchenko mengambil alih perintah. Dalam perjalanan ke empangan usang, mereka diserang serangan Jerman dua kali lagi. Kini Lopakhin ditinggalkan tanpa kawan. Di sebelahnya hanya Alexander Kopytovsky, nombor kedua pengiraannya.

Leftenan Goloshchekin meninggal dunia tanpa menyeberangi Don. Dia dikebumikan di tebing sungai. Hati Lopakhin terasa berat. Dia takut rejimen itu akan dihantar ke belakang untuk penyusunan semula, dan dia perlu melupakan bahagian depan untuk masa yang lama. Ia seolah-olah tidak adil baginya, terutamanya sekarang setiap pejuang dikira. Apabila difikirkan, Lopakhin pergi ke ruang istirahat mandur untuk meminta ditinggalkan dalam tentera. Dalam perjalanan, dia melihat Nikolai Streltsov. Dengan sangat gembira, Peter memanggil rakannya, tetapi dia tidak menoleh ke belakang. Tidak lama kemudian menjadi jelas bahawa Nikolai telah menjadi pekak akibat kejutan peluru. Selepas berehat sedikit di hospital, dia melarikan diri ke hadapan.

Ivan Zvyagintsev bangun dan melihat bahawa pertempuran sedang berlaku di sekelilingnya. Dia merasakan sakit teruk dan menyedari bahawa seluruh punggungnya dipotong dengan serpihan bom yang telah meletup dari belakang. Dia diseret di atas tanah di atas tanjung. Kemudian dia merasakan bahawa dia jatuh entah ke mana, terlanggar bahunya dan tidak sedarkan diri lagi. Bangun untuk kali kedua, dia melihat wajah seorang jururawat di atasnya - dialah yang cuba menyeret Ivan ke batalion perubatan. Sukar untuk seorang gadis kecil dan rapuh untuk menyeret Zvyagintsev yang besar, tetapi dia tidak meninggalkannya. Di hospital, Ivan bergaduh dengan pegawai yang tertib, yang mengoyak bahagian atas butnya yang masih baru, dan terus bersumpah sementara pakar bedah yang letih mengeluarkan serpihan dari belakang dan kakinya.

Seperti Lopakhin, Streltsov juga memutuskan untuk tinggal di hadapan - bukan untuk itu dia melarikan diri dari hospital untuk duduk di belakang. Tidak lama kemudian Kopytovsky dan Nekrasov, seorang askar pertengahan umur, phlegmatic, mendekati rakan-rakan mereka. Nekrasov tidak sama sekali menentang untuk disusun semula. Dia bercadang untuk mencari seorang janda yang boleh menampung dan berehat daripada perang. Rancangannya menimbulkan kemarahan Lopakhin, tetapi Nekrasov tidak bersumpah, tetapi dengan tenang menjelaskan bahawa dia mempunyai "penyakit parit", seperti berjalan sambil tidur. Bangun pagi, dia berulang kali naik ke dalam yang paling tempat yang tidak dijangka. Sebaik sahaja dia berjaya memanjat ke dalam relau, memutuskan bahawa dia telah ditimpa oleh letupan di parit, dan mula memanggil bantuan. Dari penyakit inilah Nekrasov mahu pergi dalam pelukan seorang janda belakang yang kaya. Kisah sedihnya tidak menyentuh perasaan Lopakhin yang marah. Dia mengingatkan Nekrasov tentang keluarganya, yang tinggal di Kursk, yang akan dicapai oleh Nazi jika semua pembela Tanah Air mula memikirkan tentang rehat. Pada refleksi, Nekrasov juga memutuskan untuk tinggal. Sashka Kopytovsky tidak ketinggalan di belakang rakan-rakannya.

Mereka berempat datang ke ruang istirahat mandur Poprishchenko. Askar-askar rejimen itu telah berjaya menimbulkan kemarahan mandor dengan permintaan untuk meninggalkan mereka di hadapan. Dia menjelaskan kepada Lopakhin bahawa bahagian mereka adalah kakitangan, "yang telah melihat semua jenis dan tabah", mengekalkan "kuil tentera - sepanduk." Askar sebegini tidak akan terus terbiar. Mandur telah menerima arahan daripada major "untuk pergi ke ladang Talovsky", di mana ibu pejabat bahagian terletak. Di sana, rejimen akan diisi semula dengan pasukan baru dan dihantar ke sektor terpenting di hadapan.

Rejimen itu pergi ke Talovsky, bermalam di ladang kecil di sepanjang jalan. Mandur tidak mahu membawa tentera yang kelaparan dan berkulit ke markas. Dia cuba mendapatkan bekalan daripada pengerusi ladang kolektif tempatan, tetapi pantri itu kosong. Kemudian Lopakhin memutuskan untuk mengambil kesempatan daripada daya tarikan lelakinya. Dia meminta pengerusi untuk menempatkan mereka dengan beberapa askar bukan miskin, yang kelihatan seperti seorang wanita dan tidak lebih daripada tujuh puluh tahun. Nyonya rumah ternyata seorang wanita gemuk dalam usia tiga puluhan, agak tinggi. Kedudukannya menggembirakan Lopakhin pendek, dan pada waktu malam dia menyerang. Peter kembali kepada rakan-rakannya dengan mata hitam dan benjolan di dahinya - askar itu ternyata seorang isteri yang setia. Bangun pagi, Lopakhin mendapati tuan rumah sedang menyediakan sarapan pagi untuk seluruh rejimen. Ternyata wanita yang tinggal di ladang memutuskan untuk tidak memberi makan kepada tentera yang berundur, menganggap mereka pengkhianat. Setelah mengetahui daripada mandor bahawa rejimen sedang berundur dalam pertempuran, wanita itu segera mengumpulkan bekal dan memberi makan kepada tentera yang kelaparan.

Rejimen tiba di ibu pejabat bahagian dan ditemui oleh komander bahagian, Kolonel Marchenko. Sarjan Mejar Poprishchenko membawa 27 pejuang - lima daripada mereka cedera ringan. berkata ucapan khusyuk, kolonel menerima sepanduk rejimen, yang telah melepasi Pertama perang Dunia. Apabila kolonel itu berlutut di hadapan kain lembayung dengan pinggir emas, Lopakhin melihat air mata mengalir di pipi mandur.

Sejurus sebelum kematiannya, penulis membakar manuskrip novel itu. Hanya beberapa bab karya itu diterbitkan.

YouTube ensiklopedia

1 / 3

✪ MEREKA berjuang untuk Tanah Air. Mikhail Sholokhov

✪ Sholokhov Mikhail - Don Stories

✪ Mereka berjuang untuk Tanah Air

Aksi novel "Mereka berjuang untuk Tanah Air" berlaku pada tahun 1942 semasa Perang Patriotik Besar. Dalam pertempuran untuk ladang Ilmen Lama, 117 orang terselamat daripada rejimen. Kerana keletihan dengan serangan kereta kebal dan berundur, tentera berarak melintasi padang rumput. Sepanduk rejimen terselamat dalam pertempuran. Setelah sampai ke ladang, orang ramai melihat dapur rejimen.

Ivan Zvyagintsev berbual dengan rakannya Nikolai Streltsov tentang keluarga dan rumah. Nikolai mengakui bahawa isteri dan dua anaknya telah meninggalkannya. Zvyagintsev juga mempunyai masalah keluarga. Setelah membaca novel wanita, isteri menuntut "perasaan tinggi" dari suaminya, pada waktu malam dia membaca, itulah sebabnya ekonomi merosot, dan anak-anak seperti anak gelandangan.

Nikolai kecewa dengan pengunduran tentera kami, terdapat kekacauan di hadapan, tentera tidak dapat menangkis Nazi. Penduduk tempatan menganggap tentera yang berundur sebagai pengkhianat. Nikolai tidak percaya pada kemenangan, dan Lopakhin percaya bahawa Rusia perlu belajar bagaimana untuk mengalahkan Jerman. Selepas beberapa lama, rejimen dimaklumkan, diperintahkan untuk mengambil pertahanan pada ketinggian dan bertahan hingga yang terakhir.

Pertempuran bermula, saki-baki rejimen menghalang kereta kebal musuh daripada menerobos ke Don. Dalam pertempuran, Nikolai terkejut. Streltsov melihat bahawa rejimen sedang menyerang musuh. Dia cuba memanjat keluar dari parit, tetapi tidak boleh.

Selepas pertempuran, rejimen meneruskan pengundurannya. Tidak lama kemudian dia mengambil posisi bertahan di pinggir lintasan. Lopakhin menjatuhkan pesawat Jerman dengan senapang penembus perisai dan menerima vodka daripada Leftenan Goloshchekov, dituangkan ke dalam penutup kelalang. Leftenan memberi amaran bahawa perjuangan akan menjadi sukar. Kereta kebal musuh merangkak ke dalam parit, tetapi ia dilindungi oleh tembakan artileri rejimen. Askar-askar itu melawan enam serangan sengit. Kerana keletihan dengan percubaan yang tidak berjaya untuk merebut lintasan, tentera musuh berhenti. Sisa-sisa rejimen tentera Soviet berundur ke seberang Don. Leftenan Goloshchekov cedera parah, dan dia hampir mati. Perintah itu diambil oleh Sarjan Mejar Poprishchenko. Goloshchekov dikebumikan di tebing sungai. Nikolai pekak akibat gegaran otak.

Empat daripada pejuang datang ke ruang istirahat mandur Poprishchenko. Askar meminta untuk ditinggalkan di hadapan. Mandor itu menerima arahan daripada major untuk pergi ke ladang Talovsky, di mana rejimen itu akan diisi semula dengan pasukan baru. Rejimen itu pergi ke Talovsky, bermalam di ladang kecil di sepanjang jalan. Mandur cuba mendapatkan bekalan di ladang, tetapi wanita yang tinggal di ladang memutuskan untuk tidak memberi makan kepada tentera yang berundur, menganggap mereka pengkhianat. Apabila mengetahui bahawa rejimen itu berundur dalam pertempuran, wanita itu mengumpulkan bekalan dan memberi makan kepada tentera.

Rejimen tiba di ibu pejabat bahagian dan bertemu komander bahagian, Kolonel Marchenko. Sarjan Mejar Poprishchenko membawa 27 pejuang. Kolonel menerima kain rentang rejimen dan berlutut di hadapannya.

Kesinambungan karya ini dibakar oleh penulis.

Penyesuaian skrin

1. Sejarah negara dalam karya M. Sholokhov.

1. Nasib tiga orang askar.

1. Kepahlawanan rakyat Rusia.

Mikhail Alexandrovich Sholokhov mencerminkan dalam karyanya peristiwa-peristiwa pembuatan zaman utama di negara kita. Tulisan beliau tentang perang saudara, kolektivisasi dan Yang Agung Perang Patriotik benar seperti sejarah itu sendiri, mereka dengan setia mencipta semula kehidupan dan semangat zaman. Penulis menganggap tugas utama bagi dirinya ialah menggambarkan keadaan sebenar, tanpa memperindah peperangan dan kehidupan masyarakat zaman itu. Sholokhov mengkaji sejarah dari dokumen, mengumpul fakta sedikit demi sedikit. Perjuangan menentang perintah lama dan pengenalan paksa yang baru tidak berakhir dengan gembira dalam cerita dan novelnya. Karya pertama mengenai topik ini ialah "Cerita Don". Mengikuti Sholokhov mencipta novel epik "Quiet Flows the Don", di mana Perhatian istimewa menumpukan kepada sejarah pemberontakan Don Atas Cossack kontra-revolusioner. Sholokhov juga mempunyai novel tentang kolektivisasi - Virgin Soil Upturned. Dengan permulaan Perang Patriotik Besar, dia menulis esei dan pada tahun 1943 mula mengusahakan penciptaan novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air." Kembali pada tahun 1942, Stalin menasihatkan Sholokhov untuk menulis sebuah novel di mana "secara jujur ​​dan jelas ... kedua-dua wira askar dan komander yang cemerlang, peserta dalam perang dahsyat semasa, digambarkan ... ". Novel itu diilhamkan sebagai trilogi, ditulis dalam bab berasingan pada 1943-1944, 1949, 1954, 1969, tetapi tidak pernah disiapkan. Ia terdiri daripada cerita dan perbualan tentera; pada tahun 1960-an, Sholokhov menambah bab "pra-perang" tentang penindasan pada tahun 1937, tetapi penapisan menghalangnya, yang menghalang penulis dari keinginan untuk meneruskan novel itu. Selepas tamat perang, dia menerbitkan cerita "The Fate of a Man", di mana kehidupan wira mencerminkan kehidupan seluruh negara.

Menceritakan dalam novel "Mereka berjuang untuk Tanah Air" tentang Pertempuran Stalingrad, yang merupakan titik tolak perang, M. Sholokhov menunjukkan kekejaman perang dan kepahlawanan rakyat Rusia. Dia percaya bahawa kejayaan bukan sahaja tindakan berani seseorang, tetapi juga seluruh kehidupan barisan hadapan yang sukar. Pada pandangan pertama, tidak ada heroik dalam perkara biasa ini untuk askar. Tetapi Sholokhov menyifatkan kehidupan seharian di hadapan sebagai satu kejayaan, dan pencapaian itu sendiri tidak mempunyai kilauan berkilat.

Di tengah-tengah cerita - nasib tiga askar biasa. AT Masa damai Pyotr Lopakhin adalah pelombong, Ivan Zvyagintsev adalah operator gabungan, dan Nikolai Streltsov adalah ahli agronomi. Persahabatan yang kuat berkembang antara mereka di hadapan. Orang dari pelbagai profesion watak yang berbeza, mereka serupa dalam satu perkara - mereka bersatu dengan pengabdian yang tidak terbatas kepada Tanah Air. Streltsov menghadapi masa yang sukar dengan pengunduran rejimen. Menjadi pekak akibat renjatan cangkang dan berakhir di hospital, dia melarikan diri dari sana sebaik sahaja darah berhenti mengalir dari telinganya, dan kembali ke hadapan. “Saya tidak boleh tinggal di sana. Rejimen itu berada dalam keadaan yang sangat kesusahan, anda tidak ramai lagi ... Bagaimana saya tidak boleh datang? Lagipun, orang pekak pun boleh lawan sebelah kawan-kawannya, kan Petya?” dia berkata kepada Lopakhin.

Di rumah, Nikolai meninggalkan tiga anak dan seorang ibu tua, isterinya meninggalkannya sebelum perang. Bersimpati dengan rakan barisan hadapan, Ivan Zvyagintsev yang berhati sederhana dan baik hati mencipta dan menceritakan kepadanya kisah tentang kegagalannya sendiri. kehidupan keluarga. Gabungkan pengendali Zvyagintsev merindukan profesionnya yang damai, hatinya tidak boleh kekal acuh tak acuh apabila melihat ladang yang terbakar, dia bercakap dengan telinga yang matang, seperti dengan seseorang: "Sayangku, berapa banyak anda telah merokok! Anda berbau asap - seperti orang gipsi ... Itulah yang dilakukan oleh orang Jerman terkutuk itu, jiwanya yang ossified, kepada anda. Padang yang terbakar dan penembak mesin muda yang terbunuh dalam bunga matahari yang mekar menekankan kekejaman dan kengerian peperangan.

Pyotr Lopakhin sedang bersedih atas kematian rakan-rakan tentera - Leftenan Goloshchekov, Kochetygov, yang membakar kereta kebal itu: "Kereta kebal itu telah menghancurkannya, tertidur di tengah jalan, meremukkan seluruh dadanya. Dia berdarah dari mulutnya, saya melihatnya sendiri, dan dia bangun di dalam parit, mati, bangun, pada nafas terakhir! Dan dia melemparkan botol ... Dan menyalakannya! Lopakhin sendiri mengetuk kereta kebal dan menembak jatuh pengebom berat. Nikolai Streltsov mengagumi Lopakhin dalam pertempuran. Nikolai yang pendiam dan Lopakhin yang "mengejek, berlidah pemarah, suka bergembira dan ceria" menjadi kawan, seolah-olah saling melengkapi. Lopakhin memahami bukan sahaja kesukaran seorang askar, tetapi juga seorang jeneral yang boleh dikecewakan oleh kedua-dua askar dan keadaan.

Apabila rejimen diperintahkan untuk memegang ketinggian, Nikolai berfikir: "Ini dia, percintaan perang! Dari rejimen terdapat tanduk dan kaki, mereka hanya menyimpan sepanduk, beberapa mesingan dan senapang anti-kereta kebal dan dapur, dan kini kita akan menjadi penghalang ... Tiada artileri, tiada mortar, tiada komunikasi .. Dan syaitan seperti itu selalu berlaku apabila berundur! Tetapi dia tidak takut dengan pemikiran bahawa bala mungkin tidak tepat pada masanya, yakin bahawa rejimen itu akan bertahan dengan satu kebencian terhadap Nazi. Sebelum pergaduhan, dia melihat seorang budak lelaki yang kelihatan seperti anaknya, air mata bergenang di matanya, tetapi dia tidak membiarkan dirinya menjadi lemas.

Wira seperti saudara Streltsov, seorang jeneral yang prototaipnya ialah Jeneral Lukin, yang ditindas dan dihantar ke hadapan, komander bahagian Marchenko, berfikir: "Biarkan musuh menang sementara, tetapi kemenangan akan menjadi milik kita." Sepanduk pertempuran yang dipelihara dibawa oleh seratus tujuh belas orang, "mayat seorang yang dipukul dengan kejam pergaduhan terakhir rak". Kolonel mengucapkan terima kasih kepada mereka untuk sepanduk yang disimpan: “Anda akan membawa sepanduk anda ke Jerman! Dan celakalah negara terkutuk, yang telah melahirkan gerombolan perompak, perogol, pembunuh, apabila panji-panji merah kita ... Pembebas Tentera kita yang hebat akan dibentangkan dalam pertempuran terakhir di tanah Jerman!... Terima kasih kamu, askar! Dan kata-kata ini membawa air mata kepada pejuang yang keras dan terkawal.

Penulis menggariskan tugasnya dan tema utama novel itu seperti berikut: “Di dalamnya saya ingin menunjukkan kepada rakyat kita, rakyat kita, sumber kepahlawanan mereka ... Saya percaya bahawa tugas saya, tugas seorang penulis Rusia, adalah untuk mengikuti pengejaran panas rakyatnya dalam perjuangan besar mereka menentang penguasaan asing dan mencipta karya seni yang sama kepentingan sejarah seperti pergaduhan itu sendiri. Berdasarkan novel Sholokhov, pengarah S. Bondarchuk mencipta filem, dan penulis meluluskannya. Kedua-dua novel dan filem tanpa hiasan menunjukkan kepada kita kebenaran perang yang pahit, harga yang sangat besar dan kehebatan prestasi negara.

EPOS PERANG DI M.A. SHOLOHOV "MEREKA BERJUANG UNTUK TANAH AIR"

Percubaan untuk mencipta panorama perang dalam novel. Sejarah penciptaan novel "Mereka berjuang untuk Tanah Air"

Semasa perang, pada tahun 1943, 1944, akhbar Pravda dan Krasnaya Zvezda mula menerbitkan bab dari novel M. Sholokhov Mereka Berjuang untuk Tanah Air. Salah satu bab pengenalan pertama kali diterbitkan dalam Leningrad Almanakh, 1954, No. 8; bab berikutnya - dalam "Pravda" pada tahun 1943, 1944 dan 1949; dikumpulkan bersama dalam majalah "Moscow", 1959, No. 1, serta dalam "Roman-gazeta", 1959, No. 1; penerbitan lanjut bab awal novel - dalam "Pravda" (12 - 15 Mac 1969), di perpustakaan "Spark" (1969, No. 16, ed. "Pravda"). Penerbitan karya "Mereka berjuang untuk Tanah Air" bermula pada tahun 1943. "Ayunan" epik karya ini memberi alasan kepada pengkritik sastera Amerika Stanley Edgar Hyman untuk mencadangkan bahawa "pesaing terkuat untuk "Perang dan Keamanan" yang baru, nampaknya, Mikhail Sholokhov ... Dia mempunyai premis teori dalam lebih daripada orang lain." Pertama sekali, buku ini menimbulkan idea tentang keaslian imej. "Mereka berjuang untuk Tanah Air" adalah kesaksian penulis yang unik tentang salah satu momen paling dramatik dalam seluruh perang, jika bukan keseluruhan sejarah rakyat dan negeri - kira-kira musim panas 1942 - di Don.

Sholokhov mengatakan bahawa dia mula menulis novel di hadapan, "mematuhi keadaan." "Tundukan" kepada keadaan ini dinyatakan dalam fakta bahawa novel itu bermula dengan adegan pertempuran, perang sedang berlaku, pahlawan berjuang, kita tahu sedikit atau hampir tidak tahu tentang masa lalu mereka, tentang kehidupan sebelum perang. Pada tahun 1965, Sholokhov berkata: "Saya memulakan novel dari tengah. Sekarang dia sudah ada badan. Sekarang saya melekatkan kepala dan kaki ke batang tubuh. Sukar" " Akhbar sastera”, 1965, 17 April .. Sesungguhnya, bab-bab yang diterbitkan pada tahun 1969 menunjukkan betapa sukarnya karya ini berlaku pada novel yang dimulakan “dari pertengahan”.

Bab sebelum perang menimbulkan perselisihan dalam keluarga ahli agronomi Nikolai Streltsov: "Sesuatu telah dilanggar secara tidak dapat diperbaiki dalam hidup bersama Olga dan Nikolai. Terdapat, seolah-olah, kerosakan yang tidak dapat dilihat dalam hubungan mereka, dan secara beransur-ansur mereka, hubungan ini, mengambil bentuk yang sukar dan menindas yang tidak dapat difikirkan oleh pasangan Streltsov enam bulan lalu. Pengasingan yang menyakitkan yang dialami membawa kepada rehat pada penghujung perang. Sudah di sini, dalam bab awal, salah satu sifat artis Sholokhov ditunjukkan: untuk melihat dunia, wira dalam ketegangan perasaan dan nafsu yang dramatik. Cerita keluar sfera intim: Abang Nikolai Streltsov tiba untuk tinggal sebentar. Dalam nasibnya, dalam hidupnya, banyak yang tercermin dalam nasib Jeneral Lunin.

"Kerja saya dalam novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" agak tertangguh oleh satu keadaan," kata Sholokhov. - Saya bertemu di Rostov dengan jeneral bersara Lukin. Ini adalah seorang lelaki nasib yang tragis. Dalam keadaan tidak sedarkan diri, dia ditangkap oleh Nazi dan menunjukkan keberanian dan keteguhan, hingga akhirnya dia kekal sebagai patriotnya. tanah air yang hebat. Pengkhianat Vlasov dihantar kepadanya, yang mengkhianati Tanah Air dan cuba menyeretnya ke sisinya. Tetapi tiada apa yang berlaku. Lunin memberitahu saya banyak perkara menarik, dan saya merancang untuk menggunakan sebahagian daripada ini dalam novel saya "Izvestia", 1965, 17 April ..

Dalam perbualan lain, bercakap tentang hari di mana dia mengetahui tentang anugerah itu hadiah Nobel, Sholokhov berkata: "... pada waktu subuh, saya bekerja keras pada bab dari buku pertama novel, bab yang sangat sukar bagi saya (kedatangan abang jeneralnya ke Nikolai Streltsov, prototaip untuk imej itu yang mana adalah kehidupan dan perbuatan ketenteraan Jeneral M. F. Lunin), pada waktu petang saya mengetahui tentang penganugerahan hadiah ... "Pravda", 1965, 23 Oktober ..

Dalam novel Sholokhov, dari halaman pertama, tiga leitmotif dramatik mula berbunyi dengan kuat: keruntuhan keluarga Streltsov, nasib Jeneral Alexander Mikhailovich Streltsov, yang ditindas secara tidak adil pada tahun 1937 dan dibebaskan sebelum perang, tragedi menggerunkan yang akan berlaku. perang itu. Seluruh negara, sosial, intim, digabungkan dalam satu gambaran nasib manusia.

Ia adalah ciri bahawa karya Sholokhov dalam tempoh Perang Patriotik dan tahun-tahun selepas perang termasuk bahan kehidupan baru untuk penulis. Jika dalam "The Quiet Don" dan dalam "Virgin Soil Upturned" Sholokhov biasanya menceritakan tentang orang-orang Cossack Don, kini watak utama karyanya ialah: Leftenan Gerasimov - seorang mekanik kilang, berasal dari Ural ("The Science of Hate"), pelombong Lopakhin dari Donbass, menggabungkan pengendali Zvyagintsev dari Kuban ("Mereka berjuang untuk Tanah Air"), Andrey Sokolov - pemandu dari Voronezh ("The Fate of a Man"), dsb. Salah satu watak utama novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air", hampir buat pertama kalinya dalam karya M. Sholokhov, juga seorang intelektual - ahli agronomi Nikolai Streltsov. Abangnya, Alexander Mikhailovich Streltsov, adalah seorang jeneral, selama tahun-tahun revolusi "dari korps pegawai. tentera tsarist datang ke Bolshevik.

Semua ini membuktikan perkembangan penting minat penulis dan pemerhatian kehidupan Sholokhov, yang tidak dapat dinafikan berkaitan dengan peristiwa perang Biryukov F.G. Keberanian: Prosa ketenteraan dan kewartawanan M.A. Sholokhov // Seangkatan dengan kita, 1980, No. 5 ..

Tindakan bab pertama yang diterbitkan dalam novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" bermula pada musim panas 1942, semasa pengunduran tentera kami ke Don (menurut M. A. Sholokhov, ini adalah kira-kira pertengahan buku pertama novel). Gambar-gambar pertempuran yang berlaku di padang Don nampaknya mendahului pertempuran besar di Volga.

Pengalaman dalam perkembangan genre novel di kesusasteraan Soviet jelas menunjukkan bahawa hanya melalui penggambaran peristiwa-peristiwa yang penting dari segi sejarah, pemahaman yang mendalam tentang proses kehidupan manusia dapat dicapai.

Bukan kebetulan bahawa kitaran pelik muncul dalam kesusasteraan kami yang menceritakan tentang bandar wira Leningrad, Stalingrad, Sevastopol, dan Odessa. Perhatian penulis telah tertarik dan akan terus tertarik dengan detik-detik penting yang mengujakan, di mana Ciri-ciri terbaik dan kualiti rakyat Soviet.

M. Sholokhov, mendedahkan idea novelnya "Mereka berjuang untuk Tanah Air", berkata: "Saya berminat dengan nasib orang biasa dalam perang terakhir. Askar kita membuktikan dirinya seorang wira semasa Perang Patriotik. Dunia tahu tentang askar Rusia, keberaniannya, kualiti Suvorovnya. Tetapi perang ini menunjukkan askar kita dalam cahaya yang sama sekali berbeza. Saya ingin mendedahkan dalam novel sifat-sifat baru pahlawan Soviet, yang sangat meninggikannya dalam perang ini ... "I. Aralichev. Melawat Mikhail Sholokhov. - Vympel, 1947, No. 23, hlm. 24..B novel yang belum selesai"Mereka berjuang untuk Tanah Air" perang itu difahami oleh M. Sholokhov bukan sahaja sebagai kejayaan senjata rakyat yang heroik, tetapi juga sebagai ujian terbesar dari semua. kualiti moral lelaki Soviet. Pendedahan yang mengagumkan tentang kedalaman dan kemurnian perasaan patriotik rakyat digabungkan dalam mereka dengan lirik yang tulus dalam menggambarkan nasib individu dalam masa kesusahan dan ujian di seluruh negara.

M. Sholokhov dalam karyanya tentang Perang Patriotik tetap setia kepada garis demokrasi tunggal karyanya: di tengah-tengah mereka orang yang sederhana, swasta Perang Besar, pekerja - pelombong Pyotr Lopakhin, operator gabungan Ivan Zvyagintsev, ahli agronomi MTS Nikolai Streltsov, pemandu Andrey Sokolov ...

Tentera dalam novel oleh M. Sholokhov bukan sahaja bertarung. Mereka bersungguh-sungguh merenungkan nasib negara, bercakap tentang matlamat perang, memikirkan perkongsian ketenteraan, mengingat masa lalu yang aman, keluarga mereka, anak-anak, orang tersayang ... Ketegangan tragis pertempuran tiba-tiba digantikan dengan adegan komik dan episod. Kedalaman ini, kepenuhan hidup ini adalah kualiti yang sangat luar biasa dalam novel M. Sholokhov. Ia membolehkan penulis memahami ukuran sebenar ketahanan rakyat, untuk menemui asal-usul heroik.

Dalam kata-kata seorang wanita tua yang tidak jelas dari ladang Don yang ditujukan kepada Lopakhin: "Semuanya membimbangkan saya, elang saya," kedengaran motif tanggungjawab sejagat, sambungan yang berasingan. kehidupan manusia dengan nasib rakyat dan negeri.

Lopakhin, dengan cabaran langsung, dengan kesungguhan "tidak biasa" untuknya, akan memberitahu pasangannya Kopytovsky sebelum pertempuran untuk lintasan: "Saya mesti berehat di sini sehingga yang lain menyeberang. Adakah anda melihat berapa banyak kenderaan pergi ke persimpangan pada waktu malam? Itu sahaja. Saya tidak boleh menyerahkan kebaikan ini kepada orang Jerman, hati nurani tuan tidak mengizinkan saya.

Ia cukup untuk membandingkan wira novel "Mereka berjuang untuk Tanah Air" sekurang-kurangnya dengan Cossack dan tentera dari " Diam Don"dalam parit dan lubang perang dunia pertama itu, dengan perasaan, mood mereka, untuk melihat kontras yang ketara dari penampilan rohani, untuk memahami intipati perubahan sejarah yang mempunyai kesan transformatif terhadap watak Rusia. orang ramai.

Pemikiran perubahan asas dalam kesedaran dan keadaan rakyat selama bertahun-tahun kuasa Soviet mentakrifkan struktur seni riwayat oleh M. Sholokhov, prinsip estetik pengetahuan dan imej seseorang Biryukov F.G. Mengenai pencapaian rakyat: Kehidupan dan kerja M.A. Sholokhov - M .: Pendidikan, 1989. - Dari 47 ..

Dalam "hati nurani tuan" Lopakhin, dengan publisisme terbuka, penulis menyatakan kesedaran diri negara orang Soviet, perasaan seseorang yang mengiktiraf dirinya sebagai tuan negara.

Novel ini tepu dengan kenyataan-monolog, refleksi terperinci Lopakhin, Zvyagintsev, Streltsov, dialog, kadang-kadang dikurangkan secara lucu (Lopakhin - Zvyagintsev, Lopakhin - Kopytovsky), kemudian diangkat menjadi drama (Streltsov - Lopakhin, Nekrasov - Lopakhin, dll.), ucapan ( rayuan Sarjan Poprishchenko kepada askar di kubur Leftenan Goloshchekov, komander bahagian Kolonel Marchenko - kepada saki-baki rejimen yang kalah, berdiri sebaris dengan sepanduk pertempuran yang dibuka).

Dalam pelbagai keadaan, mereka membunyikan rasa "hati nurani tuan", patriotisme, kebencian terhadap musuh. Keintiman dan keikhlasan digabungkan di dalamnya dengan ketelanjangan pemikiran kewartawanan. M. Sholokhov, dengan sifat semula jadi yang meyakinkan, beralih dari pengalaman intim kepada pemikiran "umum" tentang musuh, tentang matlamat perang ...

Zvyagintsev di pinggir ladang memetik telinga gandum yang terselamat daripada kebakaran.

Telinga dilihat melalui mata penanam bijirin, melalui mata lelaki, baik mengetahui harga setiap spikelet, setiap biji. Bagi Zvyagintsev, bijirin adalah sumber kehidupan yang sentiasa menghidupkan; pada musim bunga pucuk akan menetas, bertukar hijau, mencapai matahari. Oleh itu, telinga adalah sesuatu yang hidup baginya.

"Zvyagintsev menghidu telinga, berbisik dengan samar-samar: "Anda adalah sayang saya, betapa merokoknya anda! Anda berbau asap, seperti orang gipsi ... Itulah yang dilakukan oleh orang Jerman yang terkutuk itu, jiwanya yang ossified, kepada anda.

Roti masak yang dibakar di atas padang rumput yang besar menggoncang Zvyagintsev, membangkitkan perasaan kehilangan yang pahit. Kesedihan, penyesalan dengan tidak dapat dielakkan semula jadi berkembang menjadi pemikiran tentang perang, tentang musuh kejam "untuk semua makhluk hidup":

Sarjan Mejar Poprishchenko, selepas rayuan kepada tentera meresap dengan perasaan peribadi: “Askar seperjuangan, anak-anakku, tentera! Kami sedang mengebumikan leftenan kami, pegawai terakhir yang kekal dalam rejimen...”, selepas cerita tentang Leftenan Goloshchekov, tentang keluarganya yang tinggal di Ukraine, selepas diam sebentar “sudah dengan suara yang berbeza, secara ajaib diperkuat dan penuh dengan kekuatan dalaman yang besar, dia berkata:

Lihatlah, anak-anak, betapa hebatnya kabus di sekeliling! Lihat! Di sini adalah kabus yang sama kesedihan hitam tergantung di atas orang-orang, yang di sana, di Ukraine kami dan di tempat-tempat lain, kekal di bawah Jerman! Orang yang berduka ini tidur pada waktu malam - mereka tidak akan tidur, dan pada siang hari melalui kesedihan ini cahaya putih mereka tidak nampak ... Dan kita mesti sentiasa ingat ini: baik sekarang, apabila kita mengebumikan rakan seperjuangan, dan kemudian, apabila, mungkin, akordion akan bermain di suatu tempat berhenti berhampiran kita. Dan kami sentiasa ingat! Kami pergi ke timur, dan mata kami memandang ke barat. Mari kita pergi ke sana dan lihat sehingga orang Jerman terakhir dari tangan kita terletak di tanah kita! ..” Sholokhov M.A. Mereka berjuang untuk Tanah Air - M .: Sovremennik, 1976. Dalaman sedemikian, dibenarkan oleh sifat watak, situasi plot, gabungan peribadi, pasif dengan pemikiran "umum" mempunyai kesan yang ketara pada kandungan gaya bab yang diterbitkan daripada novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air". Sholokhov tidak selalu mencapai perpaduan yang mengagumkan dari unsur-unsur yang kelihatan heterogen dari segi emosi. Kadang-kadang, terutamanya dalam beberapa kenyataan Lopakhin, pembangunan terlalu jelas, "umum" kehilangan keperibadian pengalaman, bertukar menjadi retorik.

Yang baru di gudang rohani wira Sholokhov muncul dalam pelbagai manifestasi. Kini ia kedengaran dalam kenyataan Lopakhin yang kaya dengan publisiti, ia dirasai dalam pemikiran dan pengalaman Nikolai Streltsov yang sangat tersembunyi, kemudian ia melihat sekilas dalam cerita lucu Ivan Zvyagintsev yang baik hati. Kuban Cossack, operator gabungan, dia cinta yang menyentuh hati bercakap tentang kereta. Hal ehwal MTS, tempat dia bekerja sebelum perang, menarik minatnya tidak kurang daripada berita keluarga. Dalam hampir setiap surat kepada isterinya, dia meminta isterinya menulis: "Bagaimana keadaan di MTS, dan rakan yang mana yang tinggal, dan bagaimana pengarah baharu itu berfungsi."

Perhatian yang dekat kepada yang baru, yang menampakkan dirinya dengan cara yang berbeza pada orang yang mempunyai keperibadian yang paling berbeza, takdir, keadaan hidup, membantu penulis untuk menyatakan dengan kuat dan mendalam idea utama novel - tentang ketidaktentuan prinsip sosial baru yang telah menembusi ke dalam kehidupan orang ramai. Kepercayaan kepada kemenangan yang tidak dapat dielakkan oleh rakyat ke atas musuh yang berbahaya menghangatkan halaman kerja yang paling dramatik, yang menceritakan tentang pertempuran berat dan kerugian berdarah.

Naratif berkembang, seolah-olah, pada dua peringkat: adegan yang menggambarkan kehidupan perang diselangi dengan gambar pertempuran yang berani dan heroik.

Pelbagai aliran emosi dan gaya dalam karya ditakrifkan dengan jelas - sangat heroik dan lucu setiap hari. Adegan yang menggambarkan kehidupan perang paling kerap diwarnai dengan humor: sama ada Zvyagintsev akan memulakan kisahnya tentang kegagalan yang menimpanya dalam kehidupan keluarga, atau pelawak dan pelawak Lopakhin akan memasuki perbualan, atau, akhirnya, wira itu sendiri akan mendapati diri mereka berada dalam kedudukan yang tidak masuk akal. Dari babak inilah kita paling banyak belajar tentang kehidupan damai masa lalu watak-watak dalam novel, tentang hubungan mesra yang menyatukan mereka dalam peperangan.

Kembali ke sejarah penciptaan novel, Sholokhov berkata: "Tahun-tahun itu suram. Buku itu kemudiannya mengiringi komander dan askar. Dan anda tahu apa yang anda baca? Jules Verne... Mereka membaca sastera lucu. Lagipun, terdapat sedikit keseronokan dalam perang ... Oleh itu, bab-bab tentang tahun empat puluh dua, kira-kira tahun perang yang paling sukar, dilengkapi dengan perkara-perkara lucu. Saya mempunyai Kopytovsky di sana ... Lopakhin ”P. Gavrilenko. Bersama Sholokhov dalam pemburuan, M., 1978. hlm.126 ..

Tempat penting dalam novel ini diduduki oleh lukisan pertempuran.

Penerangan tentang pertempuran itu diserap dengan rasa kagum terhadap rakyat Soviet biasa yang melakukan sesuatu. Sholokhov berusaha untuk mendedahkan kepahlawanan ramai sebagai ciri tentera Soviet. Koperal Kochetygov yang hampir mati menemui kekuatan untuk membuang sebotol cecair mudah terbakar dari parit yang musnah dan membakar tangki Jerman. Pencapaian itu dicapai bukan sahaja oleh Lopakhin, yang menembak jatuh sebuah pesawat Jerman dan beberapa kereta kebal musuh. Ketabahan dan ketenangan Zvyagintsev yang berani adalah satu kejayaan.

Kapten Sumskov merangkak keluar dari pasukan terakhirnya selepas pejuangnya yang melakukan serangan balas, mengikuti panji merah rejimen yang dikerahkan dalam pertempuran ... "Kadang-kadang kapten berbaring di bahu kirinya, dan kemudian merangkak lagi. Tidak ada kesan darah di mukanya yang putih limau itu, tetapi dia tetap bergerak ke hadapan dan, melemparkan kepalanya ke belakang, menjerit dengan suara yang kurus kebudak-budakan dan pecah: “Helang! Saudara-saudaraku, majulah!.. Hidupkan mereka!” Dan kehausan yang penuh ghairah untuk kemenangan ini, yang memberikan kekuatan kepada orang yang hampir mati, membangkitkan keindahan tinggi heroik. Orang seperti Sumskov, Kochetygov, Lopakhin, Zvyagintsev, Streltsov boleh dibunuh, tetapi tidak dikalahkan.

Sholokhov dalam karyanya bermula dari yang paling penting untuk estetika realisme sosialis memahami sifat manusia sebagai pejuang manusia, pemenang atas kuasa dunia yang hampir mati akibat pencerobohan dan penindasan imperialis terhadap manusia. Dalam novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air", walaupun dalam perihalan pertempuran, yang agung, heroik sering wujud bersama dengan komik. Gabungan berani dramatik dengan setiap hari, kesedihan yang tinggi, lirik penuh ghairah dengan komik adalah salah satu ciri ciri Sholokhov artis.

Perkara di sini bukan sahaja bahawa Sholokhov, selepas ketegangan yang teruk, dengan episod komik, seolah-olah, memberi pembaca peluang untuk berehat. Gabungan unsur-unsur yang kelihatan heterogen sedemikian membantu penulis untuk mendedahkan watak wiranya, sederhana, orang biasa yang mengalami detik ketakutan dan keraguan dan mampu mencapai prestasi kesusasteraan Rusia abad ke-20. Buku rujukan pendidikan besar / E.M. Boldyreva, N.Yu. Burovtseva, T.G. Kuchina dan lain-lain - M., 2001. - S. 52-97 ..

Setiap hari dan heroik bersatu dalam satu rasa keindahan. Keupayaan untuk menyampaikan heroik melalui yang biasa mencirikan bukan sahaja M. Sholokhov. A. Tvardovsky juga mengikuti jalan penciptaan watak ini dalam puisinya "Vasily Terkin". Dalam novel oleh M. Sholokhov, bukan sahaja tentera bertindak, komander adalah orang barisan hadapan. Dalam keadaan yang berubah-ubah dengan pantas dalam pertempuran hebat, berundur, bahagian belakang yang aman baru-baru ini menjadi barisan hadapan. Bidang penglihatan pengarang sentiasa merangkumi mereka yang mengalami semua kesusahan perang secara tidak dijangka: orang tua, wanita ...

Pergantian komposisi yang berbeza dari kehidupan kerja yang aman, walaupun sudah terganggu, rehat tentera yang singkat dan tiba-tiba meletuskan pertempuran sengit yang melibatkan berpuluh-puluh kereta kebal, pesawat, mortar dan meriam membolehkan penulis mencipta satu imej yang tidak terpisahkan tentang orang yang berperang. Keperitan heroik bukan sahaja meresap dalam adegan pertempuran, ia juga bergema dalam banyak adegan "damai". Kisah pertempuran untuk ketinggian, di mana segelintir pejuang tanpa komunikasi, tanpa artileri, kereta kebal, bukan sahaja menangguhkan Nazi, tetapi juga membalikkan mereka dengan serangan bayonet, pencapaian Kapten Sumskov yang tidak berkesudahan didahului oleh satu bab. yang menceritakan tentang jeda pendek "damai" ... "Seorang wanita tua yang kecil, kelihatan marah dengan skirt biru lusuh dan blaus kotor, "di mana Lopakhin, yang tidak sabar-sabar untuk merasai udang karang rebus, berpaling untuk baldi dan garam, mendedahkan kehebatan perasaan ibu yang menakjubkan. Wanita tua itu bukan sahaja dengan pahit dan tanpa belas kasihan memarahi Lopakhin untuk pengunduran tentera, untuk bandar, kampung, kampung yang ditinggalkan musuh untuk mencemarkan ... Dan menahan kesedihan dan kebanggaan yang tersinggung terpancar dalam kata-katanya yang ditujukan kepada Lopakhin: “Saya mempunyai tiga anak lelaki dan seorang menantu di hadapan, dan yang keempat, anak bongsu, terbunuh di bandar Sevastopol, faham? Anda orang luar, orang asing, itulah sebabnya saya bercakap dengan anda dengan cara yang aman, dan jika anak-anak saya muncul sekarang, saya tidak akan membenarkan mereka masuk ke pangkalan. Dia akan memberkatinya dengan sebatang kayu di dahinya dan berkata dengan kata-kata keibuannya: "Kami telah bertempur - jadi berjuanglah, wahai orang-orang terkutuk, sebagaimana yang kamu lakukan, jangan seret lawanmu ke seluruh negeri, jangan memalukan ibu tuamu depan orang ramai!”

Salah satu ciri bakat M. Sholokhov, humanismenya, ditunjukkan dalam keupayaan ini untuk mendedahkan sinaran yang tinggi dan indah di sebalik yang biasa, setiap hari. Tanggapan awal, "visual" nyata berubah, diperkaya dengan tidak terkira. Dalam "kata ibu" - penjelmaan aspirasi, harapan, pemikiran pahit berjuta-juta ibu. Imej seorang wanita tua dari ladang Don, tanpa kehilangan kekhususannya, memperoleh kepenuhan generalisasi yang menarik. Pada masa ini, dia, seolah-olah, merangkumi penampilan bangga dan sedih Ibu Askar, Tanah Air, menyapa anak lelakinya yang berperang dengan kata-kata yang pahit. M. Sholokhov sekali lagi akan mengembalikan kita kepada keadaan istimewa pada masa ini. Dia akan memberitahu tentang pemikiran Lopakhin yang jengkel dan malu: "Syaitan menarik saya untuk datang ke sini! Dia bercakap tentang bagaimana dia mabuk dengan madu ... ", tentang bagaimana wanita tua itu membawakan baldi dan garam ...

Tetapi transformasi konkrit yang menarik seketika kepada imej kolektif umum akan disokong sekali lagi dengan ekspresi artistik yang hebat. “... Seorang wanita tua yang kecil, letih, lesu kerana bersusah payah dan bertahun-tahun, berlalu dengan keagungan yang begitu hebat sehinggakan Lopakhin seolah-olah dia hampir dua kali lebih tinggi daripadanya dan dia memandang rendah kepadanya, seolah-olah, menghina dan menyesal. ….”

Sifat cara kiasan yang dipilih oleh Sholokhov membuktikan bagaimana ia boleh digabungkan secara organik dalam prosa moden, nampaknya, "penerimaan" romantis dengan kekonkretan yang realistik. Dalam novel "They Fight for the Motherland", dalam cerita "The Fate of a Man", realisme Sholokhov, tanpa kehilangan kecerahan yang murah hati, watak setiap hari, psikologi rohani, secara organik menyerap ketajaman jurnalistik, kepentingan simbolik imej, kejutan romantis generalisasi. Penemuan cara visual baru, dikaitkan dengan keinginan berterusan Sholokhov untuk menonjolkan heroik yang besar dan terang dalam perkara biasa, setiap hari, untuk memahaminya sebagai permulaan yang terkemuka dalam watak orang Soviet, mengembangkan kemungkinan realisme, memberikannya beberapa ciri khas yang baru. Halaman realisme Rusia // Nota mengenai kesusasteraan Rusia abad XX - M., 1982. hlm. 123-124. Pewarnaan khusus momen psikologi dalam "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" juga diberikan oleh fakta bahawa pandangan dunia askar sentiasa bertembung dengan psikologi kolektif penduduk ladang dan kampung kolektif di mana rejimen berundur itu berlalu. Pembaca berpeluang melihat proses psikologi dalam tahap tertentu: akhlak petani adalah, selepas semua, semalam mereka yang pergi ke api dari pondok yang sama, dari ladang di mana mereka masih terus memotong roti, susu lembu. , membaiki kereta dan memalsukan kuda ...

Dalam novel itu, persimpangan dua aliran psikologi rakyat secara tidak sengaja memungkinkan untuk melihat dengan lebih jelas teras tunggal mereka. Satu sahaja, walaupun askar perlu mendengar perkara daripada petani kolektif yang jauh dari pujian. Kami masih ingat bagaimana keadaannya dalam adegan dengan wanita tua yang tegas itu, tetapi berikut adalah pengakuan seorang petani kolektif yang lain: “...Lagipun, kami wanita fikir anda berlari tergesa-gesa, anda tidak mahu mempertahankan kami daripada musuh, baiklah, bersama-sama kita memutuskan untuk diri kita sendiri seperti ini: yang mana dari Don yang mereka lari ke belakang - jangan beri mereka sekeping roti atau secawan susu, biarkan mereka mati kelaparan, pelari terkutuk! Dan mereka yang pergi ke Don, untuk melindungi kita, - untuk memberi makan semua yang mereka minta ... Ya, kami akan memberikan segala-galanya, jika anda tidak membenarkan orang Jerman datang ke sini! Dan kemudian untuk mengatakan, berapa lama anda akan berundur? Sudah tiba masanya untuk bergayut…”

Adalah sangat penting bahawa Sholokhov mempunyai pendekatan sejarah yang konkrit terhadap psikologi dalam peperangan: pemikiran, perasaan, emosi - mereka juga tertakluk kepada undang-undang historisisme artistik dengan cara mereka sendiri. Tidak cukup untuk mengatakan bahawa selalunya perubahan sosial, menajamkan setiap saraf dalam seseorang, menjadi kandungan itu sendiri. kehidupan batin personaliti, - historicism psikologi dan dalam fakta bahawa pada masa yang langsung kehidupan mental memasuki pertalian yang benar-benar hubungan dengan peristiwa sejarah. Dan kemudian perasaan itu sendiri mula kelihatan seperti realiti yang boleh dipercayai. pergerakan sosial dari semalam hingga esok. Apabila pengalaman Lopakhin atau Zvyagintsev bergabung dengan emosi masa lalu baru-baru ini - sama ada penanam bijirin, pelombong - dengan barisan hadapan hari ini, apabila perasaan mereka beralih kepada esok setiap saat - bukan sahaja bagaimana kita berjaya memaksa Don, tetapi juga bagaimana kita akan berjalan di sepanjang Nemetchyna yang dikalahkan - inilah psikologi menunjukkan kuasa Faustian yang benar-benar dari masa ke masa: masa lalu, masa kini, dan masa depan - semuanya bersatu dalam jiwa manusia! Dan dalam psikologi, undang-undang asas historisisme dapat dilihat: seseorang dapat melihat sebab akibat luas pengalaman, hubungan organiknya dengan masa yang bergerak. Perasaan, seolah-olah, projek itu sendiri konsep sejarah yang didakwa artis itu.

Bercakap tentang konsep ideologi dan artistik novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air", Sholokhov menekankan minat khususnya dalam dialektik sejarah kehidupan rakyat: "Dunia tahu tentang askar Rusia, tentang keberaniannya, tentang kualiti Suvorovnya. Tetapi perang ini menunjukkan askar kita dalam cahaya yang sama sekali berbeza. Dan saya ingin mendedahkan dalam novel sifat-sifat baru askar Soviet, yang sangat meninggikannya dalam perang ini. Dengan kelazatan yang benar-benar artistik, Sholokhov mengesan dan membuat pembaca memahami kerumitan hubungan antara perasaan dan peristiwa dalam skala sejarah yang besar. Subteksnya yang tinggi sentiasa dilembutkan oleh jenaka, tumbuh secara organik daripada perbuatan dan insiden, daripada pertengkaran seorang askar dalam saat tenang yang luar biasa.

Dari siapa lagi, jika bukan dari Sholokhov, kita belajar pada satu masa tentang laluan kehidupan yang membawa wira "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" ke pembentukan perarakan ini, ke pertempuran ini. Lagipun, mandor Poprishchenko boleh bebas menjadi askar saudara Mikhail Koshevoy dalam kehidupan awam, dan penanam bijirin stanitsa Zvyagintsev boleh melalui semua transformasi duniawi yang Kondrat Maidannikov lakukan. Tahun-tahun yang berlalu antara 1919 dan 1941, tahun-tahun "Quiet Flows the Don" dan "Virgin Soil Upturned", adalah tepatnya tahun-tahun perkembangan rohani mereka.

Peperangan di seluruh negara, menurut Belinsky, mampu membangkitkan, memanggil "segala-galanya kuasa dalaman» orang yang berjuang untuk tujuan yang adil. Peperangan sedemikian bukan sahaja mewakili seluruh zaman dalam sejarah rakyat, tetapi juga mempengaruhi "keseluruhan kehidupan berikutnya." Perincian yang sangat penting ini - "sepanjang hidup saya" - membolehkan kita memahami dengan jelas mengapa dalam fikiran wira Sholokhov pertempuran dahsyat dengan fasisme ini, akhirnya, tidak lebih daripada satu pautan dalam transformasi dunia, kesinambungan satu akta sejarah Biryukov F .G. Penemuan artistik Mikhail Sholokhov. - M., 1980. S. 68-71. Penaipan psikologi bukan sahaja pengalaman biasa kepada ramai orang. Benar-benar tipikal untuk wira "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" adalah perasaan bahawa ia membawa sesuatu yang signifikan daripada persepsi popular pada hari-hari yang sukar ini. Ini adalah perasaan di mana ketegangan psikologi seluruh negara bergema, ketajaman konflik sejarah. Tidak menghairankan bahawa pengalaman seperti itu, pencarian rohani, perubahan psikologi yang menyebabkan empati pembaca yang aktif. Bahawa dengan dia, "perasaan tipikal" ini, idea penting memperoleh keplastikan psikologinya.

Subjek yang sangat kompleks ialah interaksi yang khusus dan tipikal dalam dunia perasaan rohani. Menaip, Sholokhov kekal sepenuhnya benar kepada subjektif, individu dalam wataknya. Kita boleh mengatakan bahawa di sini kesetiaan juga kepada konsep kemanusiaannya, dan kepada genre novel, dalam apa jua keadaan berusaha untuk menonjolkan keperibadian dalam aliran peristiwa, dan kepada "doktrin perang" Sholokhovnya, yang sentiasa melihat hadapan "melalui jiwa seorang askar" ... Dan ada satu lagi sebab yang lebih komprehensif: perhatian kepada keperibadian adalah intipati cara hidup, seperti apa adanya, supaya permulaan peribadi yang mendalam sentiasa didedahkan dalam diri seseorang - walaupun dalam perang! Sentiasa, dalam apa jua keadaan, bantu seseorang untuk menunjukkan sepenuhnya aktiviti subjektifnya, meningkatkan dunia dalaman seseorang menjadi aktif. kedudukan hidup- atas nama Kemenangan! Memiliki wawasan yang benar-benar helang tentang ufuk tinggi kesedaran diri nasional, penulis dapat menunjukkan kehidupan rakyat sebagai satu proses, untuk mencari dalam tingkah laku wira mereka bahawa perkara utama yang menjadi panduan bagi keseluruhan perjalanan sejarah yang progresif.

Dalam peperangan, pokok, seperti manusia, masing-masing mempunyai nasib mereka sendiri. Saya melihat sebahagian besar hutan, ditebang oleh api artileri kami. Orang Jerman, yang dihalau keluar dari kampung S., baru-baru ini berkubu di hutan ini, di sini mereka berfikir untuk berlama-lama, tetapi kematian menewaskan mereka bersama-sama dengan pokok-pokok. Di bawah batang pokok pain yang jatuh terbaring mayat askar Jerman, badan mereka tercabik-cabik reput di dalam pakis hijau, dan aroma resin pain yang dibelah oleh cengkerang tidak dapat menenggelamkan bau mayat yang membusuk yang menyesakkan dan menyesakkan. Nampaknya bumi dengan tepi corong berwarna coklat, hangus dan keras mengeluarkan bau yang menyengat.

Kematian secara megah dan senyap menguasai kawasan lapang ini, dicipta dan diletupkan oleh cengkerang kami, dan hanya di tengah-tengah kawasan lapang itu berdiri sebatang pokok birch yang dipelihara secara ajaib, dan angin bergoyang-goyang dahan-dahannya, terluka oleh serpihan, dan berdesir pada batang-batang muda yang berkilat. daun.

Kami melalui kawasan lapang. Utusan Tentera Merah, yang berjalan di hadapan saya, dengan ringan menyentuh batang pohon birch dengan tangannya, bertanya dengan penuh rasa terkejut dan penuh kasih sayang:

Bagaimana awak bertahan di sini, sayang?

Tetapi jika pokok pain mati akibat peluru, jatuh seperti serong, dan hanya bahagian atas seperti jarum, mengalir dengan resin, kekal di tempat potongan, maka oak menemui kematian dengan cara yang berbeza.

Pada musim bunga, cangkerang Jerman mengenai batang pokok oak tua yang tumbuh di tebing sungai tanpa nama. Lubang yang koyak dan ternganga menyebabkan separuh pokok itu layu, tetapi separuh lagi, dibengkokkan di celah ke air, secara ajaib hidup semula pada musim bunga dan ditutup dengan dedaunan segar. Dan atas hari ini, mungkin, dahan bawah oak yang lumpuh bermandikan air yang mengalir, dan yang atas masih dengan rakus menghulurkan daunnya yang dipahat dan ketat ke arah matahari ...

Tinggi, sedikit membongkok, dengan bahu lebar terangkat seperti layang-layang, Leftenan Gerasimov duduk di pintu masuk ke ruang istirahat dan bercakap secara terperinci tentang pertempuran hari ini, tentang serangan kereta kebal musuh, yang berjaya dipatahkan oleh batalion.

Wajah kurus leftenan itu tenang, hampir tidak tenang, matanya yang meradang mengecil lesu. Dia bercakap dengan suara bass yang retak, sekali-sekala menyilangkan jari-jarinya yang besar bersimpul, dan anehnya tidak sesuai dengan sosoknya yang kuat, dengan wajahnya yang bertenaga, berani, isyarat ini, dengan begitu fasih menyampaikan kesedihan senyap atau meditasi yang mendalam dan menyakitkan.

Tetapi tiba-tiba dia terdiam, dan wajahnya serta-merta berubah: pipinya yang berkulit hitam menjadi pucat, di bawah tulang pipinya, berguling-guling, terdapat bintil-bintil, dan matanya tertumpu ke hadapan memancar dengan kebencian yang tidak dapat dipadamkan sehingga saya secara tidak sengaja berpaling ke arahnya. merenung dan melihat berjalan melalui hutan dari hadapan tepi pertahanan kami terhadap tiga orang Jerman yang ditangkap dan di belakang - askar Tentera Merah yang mengiringi mereka dalam keadaan terbakar, hampir putih dari matahari, tunik musim panas dan topi beralih ke belakang kepalanya.

Askar Tentera Merah itu berjalan perlahan-lahan. Senapang itu berayun-ayun di tangannya, berkelip-kelip di bawah sinar matahari dengan sengatan bayonet. Dan sama perlahan-lahan, orang Jerman yang ditangkap mengembara, dengan berat hati menyusun semula kaki mereka, memakai but pendek yang dilumuri dengan tanah liat kuning.

Seorang warga Jerman tua, dengan pipi cekung yang ditumbuhi tunggul berangan, yang berjalan di hadapan, datang ke ruang istirahat, melemparkan pandangan sembunyi-sembunyi, serigala ke arah kami, berpaling, meluruskan topi keledar yang tergantung dari tali pinggangnya semasa dia berjalan. Dan kemudian Leftenan Gerasimov melompat dengan tergesa-gesa, menjerit kepada askar Tentera Merah dengan suara yang tajam dan menyalak:

Adakah anda berjalan dengan mereka? Tambah langkah! Memandu lebih cepat, mereka memberitahu anda!..

Dia nampaknya ingin menjerit sesuatu yang lain, tetapi tercekik kerana teruja dan, berpusing secara tiba-tiba, dengan pantas berlari menuruni anak tangga ke ruang istirahat. Pengajar politik yang hadir pada perbualan itu, menjawab pandangan terkejut saya, berkata dengan nada rendah:

- Tiada apa yang perlu dilakukan - saraf. Dia seorang tahanan Jerman, tidakkah anda tahu? Anda akan bercakap dengannya entah bagaimana. Banyak yang dia alami di sana dan selepas itu dia tidak dapat melihat Nazi yang masih hidup, iaitu yang hidup! Tidak ada yang melihat orang mati, saya akan berkata dengan gembira, tetapi dia melihat tahanan dan sama ada menutup matanya dan duduk pucat dan berpeluh, atau berpusing dan pergi. - Pengajar politik bergerak lebih dekat dengan saya, beralih kepada bisikan: - Saya terpaksa pergi menyerang dengannya dua kali: dia mempunyai kuasa kuda, dan anda sepatutnya melihat apa yang dia lakukan ... Saya terpaksa melihat pelbagai perkara , tetapi anda tahu bagaimana dia menggunakan bayonet dan punggung wow, itu menakutkan!

Pada waktu malam, artileri berat Jerman melepaskan tembakan dengan mengganggu. Secara metodologi, pada selang masa yang tetap, tembakan meriam kedengaran dari jauh, selepas beberapa saat di atas kepala kami, tinggi di langit berbintang, jeritan besi dari cangkang kedengaran, bunyi lolongan itu berkembang dan surut, dan kemudian di suatu tempat di belakang kami, ke arah jalan raya yang pada sebelah petang Kereta memandu dengan lebat, membawa peluru ke barisan hadapan, api menyala seperti kilat, dan celah itu berbunyi dengan kuat.

Dalam selang waktu antara tembakan, apabila kesunyian menetap di dalam hutan, nyamuk bernyanyi nipis dan katak terganggu oleh tembakan itu dengan malu-malu memanggil satu sama lain di paya jiran.

Kami berbaring di bawah semak hazel, dan Leftenan Gerasimov, menyikat nyamuk dengan dahan patah, perlahan-lahan bercakap tentang dirinya. Saya menceritakan kisah ini dengan cara saya mengingatinya.

- Sebelum perang, saya bekerja sebagai mekanik di salah sebuah kilang di Siberia Barat. Dia telah dilantik menjadi tentera pada 9 Julai tahun lalu. Keluarga saya seorang isteri, dua orang anak, seorang bapa yang kurang upaya. Nah, pada wayar, seperti yang dijangka, isteri menangis dan kata-kata perpisahan berkata: “Pertahankan tanah airmu dan kami dengan teguh. Jika perlu, berikan nyawa anda, dan supaya kemenangan adalah milik kita. Saya masih ingat saya ketawa ketika itu dan berkata kepadanya: “Siapa kamu bagi saya, seorang isteri atau pengacau keluarga? Saya sendiri besar, dan mengenai kemenangan, jadi kami akan mengeluarkannya dari Nazi bersama-sama dengan tekak, jangan risau!

Bapa, tentu saja, lebih kuat, tetapi ia tidak dihukum: "Lihat," katanya, "Victor, nama Gerasimov bukanlah nama keluarga yang mudah. Anda adalah pekerja keturunan; moyang anda bekerja untuk Stroganov; nama keluarga kami telah membuat besi untuk tanah air selama beratus-ratus tahun, dan supaya anda akan menjadi besi dalam perang ini. Kuasa adalah milik anda, ia mengekalkan anda sebagai komander simpanan sebelum perang, dan anda mesti mengalahkan musuh dengan kuat.

"Ia akan selesai, ayah."

Dalam perjalanan ke stesen, saya terserempak dengan jawatankuasa daerah parti. Setiausaha kami adalah sejenis orang yang sangat kering dan rasional ... Nah, saya fikir jika isteri dan ayah saya mengganggu saya di jalan raya, maka yang ini tidak akan melepaskan sama sekali, dia akan memindahkan sejenis sungai selama setengah jam, dia pasti akan bergerak! Dan ternyata sebaliknya. "Duduklah, Gerasimov," kata setiausaha saya, "kami akan duduk sebentar di hadapan jalan, mengikut adat lama."

Kami duduk bersamanya untuk seketika, diam, kemudian dia bangun, dan saya melihat bahawa cermin matanya seolah-olah berpeluh ... Di sini, saya fikir, apa keajaiban yang berlaku hari ini! Dan setiausaha berkata: "Semuanya jelas dan boleh difahami, Komrad Gerasimov. Saya masih ingat anda seperti ini, telinga lop, apabila anda memakai tali leher perintis, kemudian saya ingat menjadi ahli Komsomol, dan saya mengenali anda sebagai komunis selama sepuluh tahun. Pergi kalahkan bajingan itu tanpa belas kasihan! Organisasi parti mengharapkan anda.” Untuk pertama kali dalam hidup saya, saya mencium setiausaha saya, dan, syaitan tahu, dia kemudiannya kelihatan kepada saya sama sekali tidak seperti keropok seperti dahulu ...

Dan saya berasa sangat hangat dari keikhlasan beliau ini sehingga saya meninggalkan jawatankuasa daerah dengan gembira dan teruja.

Dan kemudian isteri menceriakan saya. Anda sendiri faham tidak seronok mana-mana isteri melihat suaminya di hadapan; Nah, isteri saya, tentu saja, juga sedikit keliru kerana kesedihan, dia terus ingin mengatakan sesuatu yang penting, tetapi draf muncul di kepalanya, semua fikiran terbang keluar. Dan kini kereta api telah mula bergerak, dan dia berjalan di sebelah gerabak saya, tidak melepaskan tangan saya dari tangannya, dan dengan cepat berkata ini:

"Lihat, Vitya, jaga diri anda, jangan masuk angin di sana, di hadapan." "Apa awak," saya memberitahunya, "Nadya, apa awak! Saya tidak akan masuk angin untuk apa-apa. Iklim di sana sangat baik dan sangat sederhana. Dan adalah pahit bagi saya untuk berpisah, dan ia menjadi lebih ceria dari kata-kata manis dan bodoh isteri saya, dan kejahatan seperti itu mengambil alih orang Jerman. Nah, saya rasa mereka telah menyentuh kita, jiran yang khianat - sekarang tahan! Kami akan memberi anda nombor pertama!