ඔවුන් ඉගෙන ගත්තේ කොහේද? සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු සහ ඩාලිගේ මිතුරන්ගෙන් උපුටා ගැනීම්

සැල්වදෝර් ඩාලි, 1939

1. ස්පා Spanish ් "භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති" සැල්වදෝරය "යන්නෙහි අර්ථය" ගැලවුම්කරුවා "යන්නයි. සැල්වදෝර් ඩාලිට වැඩිමහල් සහෝදරයෙක් සිටියේය. ඔහු අනාගත කලාකරුවාගේ උපතට වසර කිහිපයකට පෙර මෙනින්ජයිටිස් රෝගයෙන් මිය ගියේය. මංමුලා සහගත දෙමව්පියන් එල් සැල්වදෝරයේ උපතෙන් සැනසීමක් ලබා ගත් අතර පසුව ඔහු තම වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ පුනරුත්පත්තිය බව ඔහුට කීවේය.

2. සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සම්පූර්ණ නම සැල්වදෝර් ඩොමිනෙක් ෆෙලිප් ජසින්ට් ඩාලි සහ ඩොමෙනෙක්, මාක්විස් ද ඩාලි ඩි පුබෝල් ය.

3. සැල්වදෝර් ඩාලිගේ පළමු සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය සිදුවිය නාගරික රඟහලෆිගියර්ස් වයස අවුරුදු 14 දී.

4. කුඩා කාලයේදී ඩාලි අසීමිත හා චපල දරුවෙකි. ඔහුගේ කැමැත්තෙන් ඔහු කුඩා දරුවෙකුට ප්‍රාර්ථනා කළ හැකි සෑම දෙයක්ම ලබා ගත්තේය.

5. සැල්වදෝර් ඩාලි කාලය සේවය කළේය කෙටි කාලීනහිරේදී. ඔහු සිවිල් ආරක්ෂක භටයන් විසින් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබුවද, පරීක්ෂණයෙන් ඔහුව දීර් hold කාලයක් රඳවා තබා ගැනීමට කිසිදු හේතුවක් සොයාගත නොහැකි වූ නිසා එල් සැල්වදෝරය නිදහස් කරන ලදී.

6. ඇකඩමියට ඇතුළු වීම ලලිත කලාව, එල් සැල්වදෝරයට චිත්‍ර විභාගය සමත් විය. සෑම දෙයක් සඳහාම දින 6 ක් ලබා දෙන ලදි - මේ කාලය තුළ ඩාලිට පෞරාණික ආකෘතියක් ඇඳීම සම්පූර්ණ පත්රයේ සම්පූර්ණ කිරීමට සිදු විය. තෙවන දිනයේදී, විභාගකරු ඔහුගේ චිත්‍ර ඇඳීම ඉතා කුඩා බවත්, විභාගයේ නීති උල්ලං ting නය කරමින් ඔහු ඇකඩමියට ඇතුළු නොවන බවත් සඳහන් කළේය. එල් සැල්වදෝරය චිත්‍රය මකා දමා විභාගයේ අවසාන දිනයේ නව එකක් ඉදිරිපත් කළේය. පරිපූර්ණ විකල්පයආකෘතිය, එය පළමු ඇඳීමට වඩා කුඩා විය. නීති කඩ කළද ජූරි සභාව ඔහුගේ කාර්යය පිළිගත්තේ එය පරිපූර්ණ නිසාය.

සැල්වදෝර් සහ ගාලා, 1958

7. එල් සැල්වදෝරයේ ජීවිතයේ වැදගත් සිදුවීමක් වූයේ එවකට ප්‍රංශ කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාර්ඩ්ගේ බිරිඳ වූ ගාලා එලුවාර්ඩ් (එල්නා ඉවානොව්නා ඩයිකොනෝවා) හමුවීමයි. පසුව ගාලා කෞතුකාගාරයක්, සහායකයෙක්, අනියම් බිරිඳක් සහ පසුව එල් සැල්වදෝරයේ බිරිඳ බවට පත්විය.

8. සැල්වදෝරයට වයස අවුරුදු 7 ක් වන විට, ඔහුගේ පියාට ඔහුව පාසලට ඇද ගැනීමට බල කෙරුනි. ඔහු එවැනි අපකීර්තියක් කළේ වීදි වෙළෙන්දෝ සියල්ලෝම කෑ ගසන්නට දුවගෙන ආහ. පළමු වසර තුළ කුඩා ඩාලි කිසිවක් ඉගෙන නොගත්වා පමණක් නොව, ඔහුට හෝඩිය පවා අමතක විය. එල් සැල්වදෝරය විශ්වාස කළේ තම චරිතාපදානයේ සඳහන් ට්‍රේටර් මහතාට තමා ණයගැතියි. රහස් ජීවිතයසැල්වදෝර් ඩාලි, ඔහු විසින්ම විස්තර කරන ලද්දකි.

9. සැල්වදෝර් ඩාලි යනු චුපා-චුප්ස් ඇසුරුම්කරණයේ කතුවරයාය. චුපා චුප්ස් නිර්මාතෘ එන්රික් බර්නාට් සැල්වදෝරයෙන් ඉල්ලා සිටියේ ලොලිපොප් වල ජනප්‍රියතාවය හඳුනාගත හැකි නිර්මාණයක් අවශ්‍ය බැවින් එතීමට අලුත් යමක් එකතු කරන ලෙසයි. පැයකට අඩු කාලයකදී, කලාකරුවා ඔහු වෙනුවෙන් ඇසුරුම්කරණයේ අනුවාදයක් සකස් කළේය. එය දැන් චුපා-චුප්ස් ලාංඡනය ලෙස හැඳින්වේ.

ඩාලි සිය පියා සමඟ 1948

10. බොලීවියාවේ කාන්තාරයක් සහ බුධ ග්‍රහයාගේ ආවාටයක් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ නමින් නම් කර ඇත.

11. කලාකරුවන් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ අවසාන කෘති ගැන සැලකිලිමත් වන අතර, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ කලාකරුවා හිස් කැන්වස් සහ හිස් කඩදාසි පත්‍රවලට අත්සන් තැබූ බව විශ්වාස කෙරේ.

12. ඩාලිගේ ප්‍රතිරූපයේ අනිවාර්ය අංගයක් වූ දෘශ්‍ය ද s ුවම් වලට අමතරව, කලාකරුවා වචන වලින් සර්ලයින්වාදය ප්‍රකාශ කළ අතර, බොහෝ විට අපැහැදිලි යෙදුම් මත වාක්‍ය ගොඩනඟා වචන මත වාදනය කරයි. ඔහු සමහර විට ප්‍රංශ, ස්පා Spanish ් ,, කැටලන්, සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාඑය විහිළුවක් සේ පෙනුනද ඒ සමඟම තේරුම්ගත නොහැකි ක්‍රීඩාවක් විය.

13. "මතකයේ පැවැත්ම" නම් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය ඉතා කුඩා ප්‍රමාණයක් ඇත - සෙන්ටිමීටර 24 × 33.

14. එල් සැල්වදෝරය තණකොළ කපන්නන්ට කොතරම් බිය වූවාද කිවහොත් එය සමහර විට ඔහු ස්නායු බිඳවැටීමකට හේතු විය. ළමා කාලයේ දී මෙය බොහෝ විට ඔහුගේ පංතියේ ළමයින් විසින් භාවිතා කරන ලදී. “මම අගාධයේ අද්දර සිට තණකොළ මගේ මුහුණට පැන්නේ නම්, ඔහුගේ ස්පර්ශය විඳදරාගැනීමට වඩා මම අගාධයට ඇද දමමි. මෙම භීෂණය මගේ ජීවිතයේ අභිරහසක්ව පවතී.

මුලාශ්‍ර:

1 ru.wikipedia.org

2 චරිතාපදානය "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසා ඇත", 1942

3 en.wikipedia.org

4 ru.wikipedia.org

අනුපාත ලිපිය:

මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ ලිපි

පැබ්ලෝ පිකාසෝ පිළිබඳ රසවත් කරුණු 25 ක් වින්සන්ට් වැන් ගොග් ගැන කුතුහලයෙන් කරුණු 20 ක්

සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජැකින්ට් ඩාලි සහ ඩොමෙනෙක්, මාක්විස් ඩි පුබෝල් (1904 - 1989) - ස්පා Spanish ් pain චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, මූර්ති ශිල්පියෙක්, අධ්‍යක්ෂවරයෙක්, ලේඛකයෙක්. වඩාත්ම එකක් ප්‍රමුඛ නියෝජිතයන්සර්ලයිලිස්වාදය.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය

සැල්වදෝර් ඩාලි උපත ලැබුවේ කැටලෝනියාවේ ෆිගියර්ස් නගරයේ ය. ඔහු නීති .යෙකුගේ පුතෙකි. ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය දැනටමත් පෙනෙන්නට තිබේ පූර්ව ළමාවිය... වයස අවුරුදු දාහතේදී ඔහුව සැන් ප්‍රනාන්දු හි මැඩ්රිඩ් ලලිත කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කරන ලද අතර එහිදී ඉරණම සතුටින් ජී. ලෝර්කා, එල්. බුනුවෙල් සහ ආර්. ඇල්බර්ටි සමඟ එකතු විය. ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර, ඩාලි පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති උද්යෝගයෙන් හා උමතුවෙන් අධ්‍යයනය කරයි, වේලාස්කේස්, සර්බරන්, එල් ග්‍රෙකෝ, ගෝයා. ඉතාලියානුවන්ගේ පාරභෞතික චිත්‍රය වන එච්. ග්‍රිස්ගේ කියුබිස්ට් සිතුවම් ඔහුට බලපෑම් ඇති අතර අයි. බොෂ්ගේ උරුමය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දක්වයි.

1921 සිට 1925 දක්වා මැඩ්රිඩ් ඇකඩමියේ ඉගෙනීම කලාකරුවාට නිරන්තරයෙන් අවබෝධ කර ගත හැකි කාලයකි වෘත්තීය සංස්කෘතිය, අතීත යුගවල ස්වාමිවරුන්ගේ සම්ප්‍රදායන් සහ ඔවුන්ගේ පැරණි සමකාලීනයන් සොයා ගැනීම පිළිබඳ නිර්මාණාත්මක අවබෝධයක ආරම්භය.

1926 දී පැරිසියට ගිය පළමු සංචාරයේදී ඔහුට පී. පිකාසෝ හමු විය. ඔබේම සෙවීමේ දිශාව වෙනස් කළ රැස්වීම ගැන පුදුමයට පත් විය කලාත්මක භාෂාව, ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටියට අනුරූපව, ඩාලි විසින් ඔහුගේ පළමු සර්ලිස්ටික් කෘතිය "ද මැග්නීෆිකන්ස් ඔෆ් ද හෑන්ඩ්" නිර්මාණය කරයි. කෙසේවෙතත්, පැරිස් ඔහුව අනිවාර්යයෙන්ම ආකර්ෂණය කර ගන්නා අතර 1929 දී ඔහු ප්‍රංශයට දෙවන සංචාරයක් කරයි. එහිදී ඔහු පැරිසියානු සර්ලයිලිස්ට්වරුන්ගේ කවයට ඇතුළු වන අතර ඔවුන්ගේ පුද්ගලික ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට අවස්ථාව ලබා ගනී.

ඒ අතරම, බුවුවෙල් ඩාලි සමඟ එක්ව ඔහු සම්භාව්‍ය චිත්‍රපට දෙකක් නිෂ්පාදනය කළේය - “ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා” සහ “ස්වර්ණමය යුගය”. මෙම කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහුගේ භූමිකාව ප්‍රධාන එකක් නොවේ, නමුත් ඔහු සැමවිටම දෙවැන්නා ලෙස, තිර රචකයෙකු ලෙස සහ ඒ අතරම නළුවෙකු ලෙස සඳහන් වේ.

1929 ඔක්තෝබර් මාසයේදී ඔහු ගාලා සමඟ විවාහ වෙයි. රුසියානු සම්භවයක් ඇති වංශාධිපතියෙකු වන එලේනා දිමිත්‍රිව්නා ඩයිකොනෝවා කලාකරුවාගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතුවල වැදගත් ස්ථානයක් ගත්තේය. ගල්ගේ පෙනුම ඔහුගේ කලාව ලබා දුන්නේය නව අර්ථයක්... මාස්ටර්ගේ "ඩාලි විසින් ඩාලි" කෘතියේ පහත දැක්වෙන කාල වකවානුව ලබා දෙයි: "ඩාලි - ග්‍රහලෝකාගාරය, ඩාලි - අණුක, ඩාලි - රාජාණ්ඩු, ඩාලි - හලූසිනොජනික්, ඩාලි - අනාගතය"! ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මහා වැඩිදියුණු කරන්නාගේ සහ ප්‍රෝඩාවේ නිර්මාණශීලීත්වය එවැනි පටු රාමුවකට ගැලපීම දුෂ්කර ය. ඔහුම පිළිගත්තේය: "මම රඟපෑම හෝ සත්‍යය පැවසීම ආරම්භ කරන්නේ කවදාදැයි මම නොදනිමි."

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ වැඩ

1923 දී පමණ ඩාලි කියුබිස්වාදය සමඟ සිය අත්හදා බැලීම් ආරම්භ කළ අතර බොහෝ විට තීන්ත ආලේප කිරීම සඳහා තම කාමරයේ සිරවී සිටියේය. 1925 දී ඩාලි පිකාසෝ ශෛලියේ තවත් චිත්‍රයක් පින්තාරු කළේය: සිකුරු සහ නාවිකයා. ඇය ඩාලි හි පළමු පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කළ සිතුවම් 17 න් එකකි. 1926 අවසානයේ ඩෙල්මෝ ගැලරියේ බාසිලෝනා හි පැවති ඩාලිගේ කෘතිවල දෙවන ප්‍රදර්ශනය පළමු කෘතියට වඩා උද්යෝගිමත් විය.

සිකුරු සහ නාවිකයා නාර්කිසස්ගේ මෙටාමාර්ෆෝසිස් හි මහා ස්වයංවින්දකයා විලියම් ටෙල්ගේ ප්‍රහේලිකාව

1929 දී ඩාලි විසින් ග්‍රේට් ස්වයං වින්දනයේ යෙදුණු අතර එය එම යුගයේ වැදගත්ම කෘතියකි. තද රතු කම්මුල් සහිත විශාල, ඉටි වැනි හිසක් සහ අඩක් වසා ඇති ඇස් ඉතා නිරූපණය කරයි දිගු ඇහිබැමි... විශාල නාසයක් බිම රැඳී ඇති අතර, මුඛයක් වෙනුවට කුහුඹුවන් සහිත කුණුවෙන තණකොළ ඇදී යයි. 1930 ගණන්වල ඩාලිගේ කෘතිවල සමාන තේමාවන් විය: තණකොළ, කුහුඹුවන්, දුරකථන, යතුරු, කිහිලිකරු, පාන්, හිසකෙස් වැනි රූප සඳහා ඔහුට අසාමාන්‍ය දුර්වලතාවයක් තිබුණි. කොන්ක්‍රීට් අතාර්කිකත්වය පිළිබඳ ඡායාරූප ශිල්පය ඩාලි විසින්ම හැඳින්වීය. එය පදනම් වී ඇත්තේ, සම්බන්ධයක් නැති සංසිද්ධීන් ඇසුරු කිරීම සහ අර්ථ නිරූපණය කිරීම මත ය. පුදුමයට කරුණක් නම්, කලාකරුවා විසින්ම සඳහන් කළේ ඔහුගේ සියලු රූප ඔහුට නොතේරෙන බවයි. ඔහුට අනාගතයක් ගැන අනාවැකි පළ කළ විචාරකයින් විසින් ඩාලිගේ කෘතියට හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබුණද, සාර්ථකත්වයට ක්ෂණික ප්‍රතිලාභ නොලැබුණි. ඩාලි දවස පුරා පැරිසියේ වීදි හරහා ගමන් කළේ ඔහු ගැනුම්කරුවන් සොයා නිෂ් ain ල ලෙසය මුල් රූප... නිදසුනක් වශයෙන්, විශාල වානේ උල්පත් සහිත කාන්තාවකගේ සපත්තුව, නියපොතු ප්‍රමාණයෙන් වීදුරු සහිත වීදුරු සහ බැදපු චිප්ස් සහිත සිංහයෙකුගේ ප්ලාස්ටර් හිසක් පවා විය.

1930 දී ඩාලිගේ සිතුවම් ඔහුට කීර්තියක් ගෙන දීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ කාර්යයන් ෆ්‍රොයිඩ්ගේ කෘතියට බලපෑම් ඇති කළේය. ඔහුගේ සිතුවම් තුළ ඔහු පුද්ගලයෙකුගේ ලිංගික අත්දැකීම් මෙන්ම විනාශය, මරණය ද පිළිබිඹු කළේය. "සොෆ්ට් ද ඔරලෝසුව" සහ "මතකයේ නොනැසී පැවතීම" වැනි කලාකෘති නිර්මාණය කරන ලදී. ඩාලි ද විවිධ වස්තූන්ගෙන් විවිධ ආකෘති නිර්මාණය කරයි.

1936 සිට 1937 දක්වා කාලය තුළ ඩාලි ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවමක් වන ද මෙටමාර්ෆෝසිස් ඔෆ් නාර්කිසස් හි වැඩ කළ අතර එම නමින්ම පොතක් වහාම දර්ශනය විය. 1953 දී මහා පරිමාණ ප්‍රදර්ශනයක් රෝමයේදී පැවැත්විණි. ඔහු සිතුවම් 24 ක්, චිත්‍ර 27 ක්, ජල වර්ණ 102 ක් ප්‍රදර්ශනය කරයි.

මේ අතර, 1959 දී, ඔහුගේ පියාට තවදුරටත් ඩාලිට ඇතුළුවීමට අවශ්‍ය නොවූ හෙයින්, ඔහු සහ ගාලා පෝර්ට් ලිලිගාට් හි පදිංචි වූහ. ඩාලිගේ සිතුවම් ඒ වන විටත් ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර විශාල මුදලකට විකුණන ලද අතර ඔහුම ප්‍රසිද්ධ විය. ඔහු බොහෝ විට විල්හෙල්ම් ටෙල් සමඟ සන්නිවේදනය කරයි. හැඟීම යටතේ ඔහු "විල්හෙල්ම් ටෙල්ගේ ප්‍රහේලිකාව" සහ "විල්හෙල්ම් ටෙල්" වැනි කෘති නිර්මාණය කරයි.

1973 දී ඩාලි කෞතුකාගාරය ෆිගුආරස් හි විවෘත වේ. මේ වන තෙක් ඔහු සිය අතිවිශිෂ්ට පෙනුමෙන් ප්‍රේක්ෂකයන් මවිතයට පත් කරයි.

අවසාන කෘතිය "ස්ලෝලෝස් ටේල්" 1983 දී නිම කරන ලදී.

සැල්වදෝර් ඩාලි බොහෝ විට අතේ යතුරක් අතැතිව නිදාගත්තේය. පුටුවක වාඩි වී සිටි ඔහු යතුරක් ඇඟිලි අතර තදින් අල්ලාගෙන නිදාගත්තේය. ටිකෙන් ටික ග්‍රහණය දුර්වල වී යතුර වැටී බිම වැතිර සිටි තහඩුවට පහර දුන්නේය. කෙටි නින්දකදී ඇති වූ සිතුවිලි නව අදහස් හෝ සංකීර්ණ ගැටළු වලට විසඳුම් විය හැකිය.

1961 දී සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් ස්පා Spanish ් c යේ කැන්ඩි-ඔන්-ස්ටික් සමාගමක නිර්මාතෘ එන්රික් බර්නාට් සඳහා චුපා චුප්ස් ලාංඡනය පින්තාරු කරන ලද අතර එය දැන් ලොව පුරා තරමක් වෙනස් කළ ස්වරූපයෙන් හඳුනාගත හැකිය.

2003 දී වෝල්ට් ඩිස්නි සමාගම නිකුත් කරයි කාටූන් 1945 දී සැල්වදෝර් ඩෝල් සහ වෝල්ට් ඩිස්නි නැවත පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් "ඩෙස්ටිනෝ", පින්තූරය වසර 58 ක් තිස්සේ සංරක්ෂිතයේ ඇත.

බුධ ග්‍රහයාගේ ආවාටයක් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ නමින් නම් කර ඇත.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, මහා කලාකරුවා සොහොන් පිටියේ ඇවිදීමට හැකි වන පරිදි භූමදාන කිරීමට අවසර දෙන ලදී, එබැවින් ඔහුගේ සිරුර ෆිගියර්ස් හි ඩාලි කෞතුකාගාරයේ බිත්තියේ තාප්පයට දමා තිබුණි. මෙම කාමරයේ ෆ්ලෑෂ් ඡායාරූප ගැනීම තහනම්ය.

1934 දී නිව්යෝර්ක් වෙත පැමිණි ඔහු අමතර උපාංගයක් ලෙස මීටර් 2 ක් දිග පාන් ගෙඩියක් අතේ ගෙන ගොස් කිමිදුම් ඇඳුමකින් සැරසී ලන්ඩනයේ පැවති අතිරික්ත කලා ප්‍රදර්ශනයකට සහභාගී විය.

තුල වෙනස් කාලයඩාලි තමා දැන් රාජාණ්ඩුවෙකු, දැන් අරාජකවාදියෙකු, දැන් කොමියුනිස්ට්වාදියෙකු, දැන් ඒකාධිපති බලයේ අනුගාමිකයෙකු ලෙස ප්‍රකාශ කර ඇති අතර දැන් ඔහු කිසිදු දේශපාලන ප්‍රවණතාවක් සමඟ සම්බන්ධ වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසුව සහ කැටලෝනියාවට නැවත පැමිණීමෙන් පසුව එල් සැල්වදෝරය ඊට සහාය විය ඒකාධිපති පාලනයෆ්‍රැන්කෝ සහ ඔහුගේ මිනිබිරියගේ චිත්‍රයක් පවා පින්තාරු කළේය.

ඩාලි විසින් රුමේනියානු නායක නිකලස් සියුස්කු වෙත විදුලි පණිවුඩයක් යවා ඇති අතර එය කලාකරුවාගේ ආකාරයෙන් ලියා ඇත: ඔහු කොමියුනිස්ට්වාදියාට වචන වලින් සහාය දැක්වූ අතර රේඛා අතර කෝස්ටික් උත්ප්‍රාසය කියවන ලදී. අල්ලා ගැනීම නොදැන, විදුලි පණිවුඩය දිනපතා පුවත්පතක් වන ස්කොන්ටියා හි පළ විය.

වර්තමානයේ ජනප්‍රිය ගායක චර් සහ ඇගේ සැමියා සොනී බොනෝ තරුණ වියේ සිටියදී සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සාදයට සහභාගි වූ අතර ඔහු නිව්යෝක්හි ප්ලාසා හෝටලයේදී තුන් ගුණයකින් වැඩි විය. එහිදී චර් අහම්බෙන් ඇගේ අත පුටුවේ තබා ඇති අමුතු හැඩැති ලිංගික සෙල්ලම් බඩුවක් මත වාඩි වී සිටියේය.

2008 දී එල් සැල්වදෝරය ගැන Echoes of the Past චිත්‍රපටය නිපදවන ලදී. ඩාලිගේ චරිතය රඟපෑවේ රොබට් පැටින්සන් විසිනි. කලක් ඩාලි ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් සමඟ එක්ව වැඩ කළේය.

ඔහුගේ ජීවිතයේ දී, ඩාලි විසින්ම "ඉම්ප්‍රේෂන්ස් ඔෆ් ඉහළ මොන්ගෝලියාව" (1975) චිත්‍රපටයේ වැඩ කටයුතු සම්පුර්ණ කරන ලදී. එහිදී ඔහු දැවැන්ත හලූසිනොජනික් හතු සොයා ගිය ගවේෂණ චාරිකාවක කතාව කීවේය. "ඉහළ මොන්ගෝලියාවේ හැඟීම්" යන වීඩියෝ මාලාව බොහෝ දුරට පදනම් වී ඇත්තේ පිත්තල තීරුවක යූරික් අම්ලයේ විශාල වූ අන්වීක්ෂීය ලප මත ය. ඔබට අනුමාන කළ හැකි පරිදි, මෙම ලප වල "කතුවරයා" වූයේ මාස්ටර් ය. සති කීපයක් ඔහු ඒවා පිත්තල කැබැල්ලක "පින්තාරු" කළේය.

1950 දී ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් සමඟ එක්ව ඩාලි විසින් "2045 සඳහා ඇඳුම" නිර්මාණය කරන ලදී.

කැන්වසය "මතකයේ පැවැත්ම" (" මෘදු ඔරලෝසුව») ඩාලි අයින්ස්ටයින්ගේ සාපේක්ෂතාවාදයේ බලපෑම යටතේ ලිවීය. උණුසුම් අගෝස්තු දිනයක කැමබර් චීස් කැබැල්ලක් දෙස බැලූ සැල්වදෝරයේ හිසෙහි අදහස වෙනස් විය.

පළමු වතාවට අලියෙකුගේ රූපය කැන්වසය මත දිස් වේ "පිබිදීමට පෙර තත්පරයකට දෙළුම් ගෙඩියක් වටා මී මැස්සෙකු පියාසර කිරීම නිසා ඇති වූ සිහිනයක්." අලි ඇතුන්ට අමතරව, ඩාලි බොහෝ විට සත්ව රාජධානියේ වෙනත් නියෝජිතයින්ගේ පින්තූර ඔහුගේ සිතුවම්වල භාවිතා කළේය: කුහුඹුවන් (මරණය, ක්ෂය වීම සහ ඒ සමගම විශාල ලිංගික ආශාවක් සංකේතවත් කරයි), ඔහු ගොළුබෙල්ලෙකු මිනිස් හිසක් සමඟ සම්බන්ධ කළේය (පින්තූර බලන්න සිග්මන්ඩ් ෆ්‍රොයිඩ්ගේ) පළඟැටියන් ඔහුගේ කාර්යයේ අපද්‍රව්‍ය හා භීතිය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.

ඩාලිගේ සිතුවම්වල ඇති බිත්තර ඔබ ගැඹුරින් බැලුවහොත්, ප්‍රසව, අභ්‍යන්තර ගර්භාෂ සංවර්ධනය සංකේතවත් කරයි - එය පැමිණේබලාපොරොත්තුව ගැන සහ ආදරය ගැන.

1959 දෙසැම්බර් 7 වන දින, ඕවොසිපයිඩ් (ඕවොසයිපෙඩ්) ඉදිරිපත් කිරීම පැරිසියේදී සිදු විය: සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ ඉංජිනේරු ලැපාරා විසින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද උපකරණයකි. බයිසිකලයක් යනු එක් පුද්ගලයෙකුට ඇතුළත ආසනයක් සවි කර ඇති විනිවිද පෙනෙන බෝලයකි. මෙම "ප්‍රවාහනය" ඩාලි සිය පෙනුමෙන් මහජනයා කම්පනයට පත් කිරීමට සාර්ථකව භාවිතා කළ එක් උපාංගයක් බවට පත්විය.

QUOTES DALI

කලාව යනු දරුණු රෝගයකි, නමුත් කෙනෙකුට එය නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක.

කලාව සමඟ, මම මා කෙළින් කර සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට ආසාදනය කරමි.

කලාකරුවා යනු දේවානුභාවයෙන් ලබා ගන්නා තැනැත්තා නොව ආනුභාව ලත් තැනැත්තා ය.

චිත්‍ර හා ඩාලි එකම දෙයක් නොවේ, කලාකරුවෙකු ලෙස මා මා අධිතක්සේරු නොකරයි. අනෙක් අය කොතරම් නරකද කියනවා නම් මම වඩා හොඳ කෙනෙක් බවට පත්වුණා.

මම දුටුවා - සහ ආත්මය තුළට ගිලී, බුරුසුව හරහා කැන්වසය මතට වත් කළා. මෙය පින්තාරු කිරීමකි. ආදරයත් එසේමයි.

කලාකරුවෙකු සඳහා, කැන්වසයට බුරුසුවෙහි සෑම ස්පර්ශයක්ම මුළු ජීවිත නාට්‍යයකි.

මගේ සිතුවම ජීවිතය හා ආහාර, මස් සහ රුධිරයයි. ඇය තුළ මනස හෝ හැඟීම සොයන්න එපා.

සියවස් ගණනාවක් පුරා, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ මම එකිනෙකා දෙසට දෑත් දිගු කරමු.

මම හිතන්නේ දැන් අපි ඉන්නේ මධ්‍යතන යුගයේ, නමුත් කවදාහරි පුනරුදයක් ඇති වේවි.

මම පිරිහුණු කෙනෙක්. කලාවේදී, මම කැමම්බර්ට් චීස් වැනි දෙයක්: ඔබ එය ඉක්මවා යන්න, එපමණයි. මම - පෞරාණිකත්වයේ අවසාන දෝංකාරය - ඉතා අද්දර සිටගෙන සිටිමි.

භූ දර්ශනය යනු මනසේ තත්වයකි.

පින්තාරු කිරීම යනු කොන්ක්‍රීට් අතාර්කිකත්වයට හැකි, සුපිරි පිරිපහදු කළ, අසාමාන්‍ය, සුපිරි සෞන්දර්යාත්මක උදාහරණ සියල්ලම අතින් සාදන ලද වර්ණ ඡායාරූපයකි.

මගේ සිතුවම ජීවිතය හා ආහාර, මස් සහ රුධිරයයි. ඇය තුළ මනස හෝ හැඟීම සොයන්න එපා.

කලා කෘතිය මා තුළ කිසිදු හැඟීමක් ජනිත නොකරයි. මාස්ටර්පීස් එකක් දෙස බලන විට, මට ඉගෙන ගත හැකි දේ ගැන මම සතුටට පත්වෙමි. හැඟීම් පැතිරවීම මට කිසි විටෙකත් සිදු නොවේ.

චිත්ර ශිල්පියා චිත්ර ඇඳීමට සිතයි.

එය විෂබීජහරණය කරන හොඳ රසයයි - කලාකරුවාට ඊට වඩා හානිකර කිසිවක් නැත කදිම රස... ප්‍රංශ භාෂාව ගන්න - හොඳ රසය නිසා ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම කම්මැලි ය.

හිතාමතාම නොසැලකිලිමත් ලෙස පින්තාරු කිරීමෙන් ඔබේ මධ්‍යස්ථභාවය වසන් කිරීමට උත්සාහ නොකරන්න - එය පළමු ආ .ාතයෙන් ම හෙළි වනු ඇත.

පළමුව, පැරණි ස්වාමිවරුන් මෙන් ඇඳීමට හා ලිවීමට ඉගෙන ගන්න, එවිට ඔබට සුදුසු යැයි පෙනෙන ආකාරයට පමණක් ක්‍රියා කරන්න - එවිට ඔබට ගෞරවයක් ලැබෙනු ඇත.

සර්ලයිලිස්වාදය යනු පක්ෂයක් නොවේ, ලේබලයක් නොව, අද්විතීය මනසකි, සටන් පා ans හෝ සදාචාරය මගින් සීමා නොවේ. සර්ලයිලිස්වාදය යනු මිනිසෙකුගේ පූර්ණ නිදහස සහ සිහින දැකීමේ අයිතියයි. මම සර්ලයිලිස්ට්වාදියෙක් නොවෙමි.

ස්පා Spanish ් my ගුප්ත විද්‍යාවේ සම්ප්‍රදාය අනුගමනය කරමින් මම සර්ලයිලිස්වාදයේ උත්තරීතර ප්‍රතිමූර්තිය වෙමි.

සර්ලයිලිස්ට්වාදීන් සහ මා අතර ඇති වෙනස නම්, සර්ලයිලිස්ට් මා වීමයි.

මම සර්ලයිලිස්ට්වාදියෙක් නොවෙමි.

සැල්වදෝර් ඩාලි හි චරිතාපදානය සහ චිත්‍රපට විද්‍යාව

සාහිත්‍යය

"සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසා ඇත" (1942)

"ඩයරි ඔෆ් ජීනියස්" (1952-1963)

ඕයි: පරානොයිඩ්-විවේචනාත්මක විප්ලවය (1927-33)

"ඇන්ජලස් මෙනේරිගේ ඛේදනීය මිථ්‍යාව"

චිත්රපට වැඩ

"ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා"

"ස්වර්ණමය යුගය"

"අක්ෂර වින්‍යාසය"

"ඉහළ මොන්ගෝලියාවෙන් හැඟීම්"

මෙම ලිපිය ලිවීමේදී, පහත අඩවි වලින් ලබාගත් ද්‍රව්‍ය භාවිතා කරන ලදී:kinofilms.tv , .

ඔබ සාවද්‍ය බව සොයා ගන්නේ නම් හෝ මෙම ලිපියට අතිරේකයක් සැපයීමට අවශ්‍ය නම්, අපට තොරතුරු එවන්න ඊතැපැල් ලිපිනය [විද්‍යුත් ආරක්‍ෂිත]වෙබ් අඩවිය, අපි සහ අපගේ පා ​​readers කයින් ඔබට බෙහෙවින් කෘත ful වෙමු.

සැල්වදෝර් ඩාලි ( සම්පූර්ණ නම- සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජසින්ට් ඩාලි සහ ඩොමෙනෙක්, මාක්විස් ඩි පුබෝල්; පූසා. සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජැසින්ට් ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාකේස් ඩි ඩාලි ඩි පැබෝල්; isp. සැල්වදෝර් ඩොමින්ගෝ ෆෙලිපේ ජැසින්ටෝ ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාකේස් ඩි ඩාලි වයි පැබෝල්). 1904 මැයි 11 වන දින ෆිගියර්ස් හි උපත ලැබීය - 1989 ජනවාරි 23 ෆිගුරෙස්හිදී මිය ගියේය. ස්පා Spanish ් pain චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියා, මූර්ති, අධ්‍යක්ෂ, ලේඛක. සර්ලයිලිස්වාදයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නියෝජිතයෙක්.

ඔහු චිත්‍රපටවල වැඩ කළේය: "ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා", "ස්වර්ණමය යුගය", "එන්චාන්ටඩ්". සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, 1942), ද ඩයරි ඔෆ් ජීනියස් (1952-1963), ඕයි: ද පරානොයිඩ්-විවේචනාත්මක විප්ලවය (1927-33) සහ රචනාව The Tragic Myth of Angelus Millet.

සැල්වදෝර් ඩාලි 1904 මැයි 11 වන දින ස්පා Spain ් in යේ ගිරෝනා පළාතේ ෆිගියෙරෙස් නගරයේ උපත ලැබුවේ ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකුගේ පවුලකය. ඔහු ජාතිකත්වය අනුව කැටලන් ජාතිකයෙකි, මෙම හැකියාවෙන් තමාම වටහාගෙන මෙම සුවිශේෂත්වය අවධාරනය කළේය. මෙනින්ජයිටිස් රෝගයෙන් මියගිය සහෝදරියක් සහ වැඩිමහල් සහෝදරයෙක් (1901 ඔක්තෝබර් 12 - 1903 අගෝස්තු 1) සිටියා නම්. පසුව, වයස අවුරුදු 5 දී, ඔහුගේ සොහොන් පිටියේදී, ඔහුගේ දෙමව්පියන් සැල්වදෝරයට පැවසුවේ ඔහු තම වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ පුනරුත්පත්තිය බවයි.

කුඩා කාලයේදී ඩාලි දක්ෂ, නමුත් අහංකාර හා නොහික්මුණු දරුවෙකි.

ඔහු පැණිරස කෑම සඳහා සාප්පු සවාරියේ අපකීර්තියක් ආරම්භ කළ පසු, විශාල පිරිසක් රැස්ව සිටි අතර පොලිසිය සාප්පුවේ හිමිකරුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ සියෙස්ටා අතරතුර එය විවෘත කර නපුරු පිරිමි ළමයාට මෙම මිහිරි බව ලබා දෙන ලෙසයි. ඔහු තම අභිමතාර්ථ හා අනුකරණයන් සාක්ෂාත් කර ගත්තේය.

බොහෝ සංකීර්ණ හා භීතිකාවන් ඔහුට සුපුරුදු පරිදි ඇතුළුවීමට නොහැකි විය පාසල් කාලය, සුහද මිත්‍රත්වය හා දරුවන් සමඟ අනුකම්පාව ඇති කර ගන්න.

නමුත් සංවේදී කුසගින්නෙන් පෙළෙන ඕනෑම අයෙකු මෙන් ඔහුද උත්සාහ කළේය චිත්තවේගීය සම්බන්ධතාළමයින් සමඟ ඕනෑම ආකාරයකින්, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායමට හුරු වීමට උත්සාහ කිරීම, සහෝදරයෙකුගේ භූමිකාව තුළ නොවේ නම්, වෙනත් ඕනෑම භූමිකාවක හෝ, ඒ වෙනුවට ඔහුට හැකි එකම තැනැත්තා - කම්පන සහ අකීකරු දරුවෙකුගේ භූමිකාව තුළ, අමුතු, විකේන්ද්රික, සෑම විටම අන් අයගේ මතයන්ට පටහැනිව ක්රියා කරයි.

පාසැලේදී අහිමි වීම සූදුව, ඔහු ජයග්‍රහණය කර ජයග්‍රාහී ලෙස ක්‍රියා කළේය. සමහර වෙලාවට ඔහු කිසිම හේතුවක් නැතිව රණ්ඩුවලට පැටලුණා.

මේ සියල්ලටම හේතු වූ සංකීර්ණ පංතියේ ළමයින් විසින්ම සිදු කරන ලද්දකි: ඔවුන් “අමුතු” දරුවාට නොඉවසිලිමත්ව සැලකුවා, තණකොළ කපන්නන්ට ඇති බිය පාවිච්චි කර, කරපටි මගින් මෙම කෘමීන් පලවා හැරියේය. "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, තමාටම කියා ගැනීම" යන පොත.

ඉගෙනීමට ලලිත කලාවමහ නගර සභාවෙන් ආරම්භ විය කලා පාසල... 1914 සිට 1918 දක්වා ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබුවේ ෆිගියර්ස් හි මාරිස්ට් බ්‍රදර්ස් ඇකඩමියේ ය. ළමා මිතුරෙකු වූයේ එෆ්.සී. බාර්සිලෝනා ජොසෙප් සමිටියර්ගේ අනාගත පාපන්දු ක්‍රීඩකයා ය. 1916 දී රාමන් පීසේගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහු නිවාඩුවක් ගත කර කැඩකස් නගරයට ගිය අතර එහිදී ඔහු සමකාලීන කලාව පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය.

1921 දී ඔහු සැන් ප්‍රනාන්දු ඇකඩමියට ඇතුළු විය. ඔහු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද මෙම චිත්‍රය ගුරුවරුන් විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලද නමුත් එහි කුඩා ප්‍රමාණය නිසා එය පිළිගත්තේ නැත. නව චිත්‍රයක් සෑදීමට සැල්වදෝර් ඩාලිට දින 3 ක කාලයක් ලබා දෙන ලදී. කෙසේවෙතත්, තරුණයා වැඩ කිරීමට ඉක්මන් නොවූ අතර, ඒ වන විටත් ඔහුගේ පියා දැඩි සේ කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය දිගු අවුරුදුඔහුගේ කරදරවලින් පීඩා වින්දා. අවසානයේදී තරුණ ඩාලි පැවසුවේ චිත්‍රය සුදානම් නමුත් එය පෙර පින්තූරයට වඩා කුඩා බවත් මෙය ඔහුගේ පියාට පහරක් බවත්ය. කෙසේ වෙතත්, ගුරුවරුන්, ඔවුන්ගේ අතිශය ඉහළ කුසලතාව නිසා, ව්‍යතිරේකයක් කර තරුණ විකේන්ද්රිකයා ඇකඩමියට ඇතුළත් කළහ.

එම වසරේම සැල්වදෝර් ඩාලිගේ මව මිය යන අතර එය ඔහුට ඛේදවාචකයක් බවට පත්වේ.

1922 දී ඔහු "පදිංචිය" (ස්පා Spanish ් Res රෙසිඩෙන්ෂියා ඩි එස්ටූඩියන්ට්ස්) (දක්ෂ තරුණ තරුණියන් සඳහා මැඩ්රිඩ් හි ශිෂ්‍ය නේවාසිකාගාරයක්) වෙත ගොස් සිය අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ කළේය. ඒ කාලය තුළ සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ තේජස සමරයි. මෙම අවස්ථාවේදී ඔහුට ලුයිස් බුආයෙල්, ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා, පේද්‍රෝ ගාර්ෆියාස් හමු විය. ඔහු කෘති කියවන්නේ උද්යෝගයෙන්.

පින්තාරු කිරීමේ නව ප්‍රවණතා පිළිබඳ දැනුමක් වර්ධනය වෙමින් පවතී - කියුබිස්වාදයේ හා ඩැඩිස්වාදයේ ක්‍රමවේදයන් සමඟ ඩාලි අත්හදා බැලීම්. ගුරුවරුන් කෙරෙහි ඇති උඩඟු හා නපුරු ආකල්පය නිසා 1926 දී ඔහු ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. එම වසරේම ඔහු ප්‍රථම වරට පැරිසියට ගියේය. ඔහුගේම ශෛලිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී ඔහු පිකාසෝ සහ ජොආන් මිරෝගේ බලපෑමට ලක් වූ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි. 1929 දී බුඑයුවෙල් සමඟ එක්ව ඔහු ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා නම් සර්ලයිලිස්ට් චිත්‍රපටය නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය.

ඉන්පසු ඔහුට මුලින්ම හමුවෙයි අනාගත බිරිඳඑවකට කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාර්ඩ්ගේ බිරිඳ වූ ගාලා (එලේනා දිමිත්‍රිව්නා ඩයිකොනෝවා). කෙසේ වෙතත්, එල් සැල්වදෝරයට සමීප වූ ගාලා, තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දිගටම මුණගැසෙන අතර, වෙනත් කවියන් හා කලාකරුවන් සමඟ සබඳතා ආරම්භ කරයි. ඒ කාලයේ ඩාලි, එලුවාර්ඩ් සහ ගාලා පදිංචියට ගිය බොහීමියානු කවයන් තුළ එය පිළිගත හැකි විය. ඔහු සැබවින්ම තම බිරිඳ මිතුරෙකුගෙන් ඉවතට ගත් බව වටහා ගත් එල් සැල්වදෝරය ඔහුගේ චිත්‍රය පින්තාරු කරන්නේ "වන්දි" ලෙසිනි.

ඩාලිගේ කෘති ප්‍රදර්ශනවලදී පෙන්වනු ලැබේ, ඔහු ජනප්‍රිය වෙමින් පවතී. 1929 දී ඔහු ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රිටන් විසින් සංවිධානය කරන ලද සර්ලයිලිස්ට් කණ්ඩායමකට සම්බන්ධ විය. ඒ සමගම, ඔහුගේ පියා සමඟ විවේකයක් ඇත. ගාලා සඳහා කලාකරුවාගේ පවුලේ අකමැත්ත, ඒ හා සම්බන්ධ ගැටුම්, අපකීර්තිය සහ එක් කැන්වස් එකක ඩාලි විසින් සාදන ලද සෙල්ලිපිය - “සමහර විට මම මගේ මවගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයට සතුටින් කෙළ ගසමි” - පියාට හේතු විය පුතාට ශාප කර ඔහුව නිවසින් පිටමං කළේය.

කලාකරුවාගේ ප්‍රකෝපකාරී, කම්පන සහගත හා භයානක ක්‍රියාවන් වචනානුසාරයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස සැලකීම සැමවිටම වටී. ඔහු බොහෝ විට තම මව අමනාප කර ගැනීමට අකමැති වූ අතර මෙය සිදුවන්නේ කුමක් දැයි සිතා ගැනීමටවත් නොසිතන්නට ඇත. සමහර විට ඔහු හැඟීම් මාලාවක් අත්විඳීමට ආශා කළේය. බැලූ බැල්මට එවැනි අපහාසයක්, ක්‍රියාවකින් ඔහු මා උත්තේජනය කළ අත්දැකීම්. එහෙත්, තම බිරිඳගේ මහලු වියෝවෙන් කලබලයට පත් පියාට, ඔහු ආදරයෙන් රැකබලා ගත් මතකය ආදරයෙන් රැකබලා ගත් අතර, ඔහුගේ පුතාගේ ක්‍රියාවන්ට දරාගත නොහැකි විය. අන්තිම පිදුරු... ඊට පළිගැනීමක් ලෙස කෝපයට පත් සැල්වදෝර් ඩාලි තම ශුක්‍රාණුව ලියුම් කවරයක තම පියා වෙත යවා කෝපාවිෂ් letter ලිපියක් යවමින් “මම ඔබට ණයගැතියි.” පසුව, "ජීනියස්ගේ දිනපොත" නම් පොතේ, මේ වන විටත් වයසක මිනිසෙකු වන කලාකරුවා තම පියා ගැන හොඳින් කථා කරයි, ඔහු තමාට බොහෝ සේ ආදරය කළ බවත්, තම පුතා විඳින දුක් වේදනා විඳදරාගත් බවත් පිළිගනී.

1934 දී ඔහු නිල නොවන ලෙස ගාලා සමඟ විවාහ විය (නිල විවාහය 1958 දී ස්පා Spanish ් town යේ ගිරෝනාහිදී සිදුවිය). එම වසරේදීම ඔහු පළමු වරට ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට පැමිණේ.

1936 දී කොඩිලෝ ෆ්‍රැන්කෝ බලයට පත්වීමෙන් පසු ඩාලි වාමාංශික සර්ලයින්වාදීන් සමඟ රණ්ඩු වූ අතර ඔහු කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී.

ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඩාලි, හේතුවක් නොමැතිව මෙසේ පවසයි: "සර්ලයිලිස්වාදය මම".

එල් සැල්වදෝරය ප්‍රායෝගිකව නිර්පාක්ෂික වූ අතර ඔහුගේ රාජාණ්ඩු අදහස් පවා අතිධ්වනි ලෙස වටහා ගත යුතුය, එනම් බැරෑරුම් ලෙස නොව හිට්ලර් කෙරෙහි ඔහු නිරන්තරයෙන් ප්‍රචාරය කළ ලිංගික ආශාවයි.

ඔහු වාචිකව ජීවත් වූ අතර, ඔහුගේ වචන හා කෘතිවලට වඩා පුළුල් හා ගැඹුරු අර්ථයවිශේෂිත දේශපාලන පක්ෂවල අවශ්‍යතාවන්ට වඩා.

ඉතින්, 1933 දී ඔහු විල්හෙල්ම් ටෙල්ගේ ප්‍රහේලිකාව පින්තාරු කළේය. එහිදී ඔහු ස්විට්සර්ලන්ත ජාතික වීරයෙකු ලෙනින්ගේ ස්වරූපයෙන් දැවැන්ත තට්ටුවක් නිරූපණය කරයි.

ෆ්‍රොයිඩ්ට අනුව ඩාලි ස්විට්සර්ලන්ත මිථ්‍යාව නැවත අර්ථකථනය කළේය: කියන්න තම දරුවා මරා දැමීමට කැමති කුරිරු පියෙකු බවට පත් විය. තම පියා සමඟ විරසක වූ ඩාලිගේ පෞද්ගලික මතකයන් ආවරණය විය. ලෙනින් කොමියුනිස්ට් මනසක් ඇති සර්ලයින්වාදීන් විසින් අධ්‍යාත්මික, දෘෂ්ටිවාදාත්මක පියෙකු ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. පරිණත පෞරුෂයක් ගොඩනැගීමේ පියවරක් ලෙස ආධිපත්‍යය දරන මවුපියන් කෙරෙහි ඇති අතෘප්තිය මෙම චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කෙරේ. නමුත් සර්ලයින්වාදීන් ලෙනින්ගේ විකට රූපයක් මෙන් චිත්‍රය වචනානුසාරයෙන් ගත් අතර ඔවුන්ගෙන් සමහරු කැන්වසය විනාශ කිරීමට පවා උත්සාහ කළහ.

1937 දී කලාකරුවා ඉතාලියට ගොස් පුනරුදයේ කෘති ගැන බියෙන් සිටී. ඔහුගේ තමන්ගේම කෘතිමානව සමානුපාතිකයන්ගේ නිරවද්‍යතාවය සහ ශාස්ත්‍රීය විද්‍යාවේ අනෙකුත් අංග ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගනී. සර්ලයිලිස්වාදයෙන් ඉවත්ව ගියද, ඔහුගේ සිතුවම් තවමත් අතිරික්ත මන as කල්පිතයන්ගෙන් පිරී තිබේ. පසුව ඩාලි (දී හොඳම සම්ප්‍රදායන්ඔහුගේ අභිමානය හා කෝපය) නූතනවාදී පරිහානියෙන් කලාවේ ගැලවීම තමාටම කියා ගන්නා අතර, ඔහු තමාගේම නම සම්බන්ධ කරයි (ස්පා Spanish ් from භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කිරීමේදී "සැල්වදෝරය" යන්නෙහි අර්ථය "ගැලවුම්කරුවා" යන්නයි).

1939 දී ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රෙටන්, ඩාලි හා ඔහුගේ කෘතියේ වාණිජමය අංගය සමච්චලයට ලක් කරමින් (කෙසේ වෙතත්, බ්‍රෙටන් තමාටම ආගන්තුකයෙකු නොවීය) ඔහු වෙනුවෙන් ඇනග්‍රෑම් අන්වර්ථ නාමයක් නිර්මාණය කළේය: “අවිඩා ඩොලර්” (ලතින් භාෂාවෙන් එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවන නමුත් හඳුනාගත හැකි ය "ඩොලර් සඳහා කෑදරකම"). බ්‍රෙටන්ගේ විහිළුව ක්ෂණිකව අතිශයින් ජනප්‍රිය වූ නමුත් ඩාලිගේ වාණිජමය සාර්ථකත්වයට හානියක් නොවූ අතර එය බ්‍රෙටන්ට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි විය.

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වීමත් සමඟ ඩාලි සහ ගාලා 1940 සිට 1948 දක්වා එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගියහ. 1942 දී ඔහු සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය පිළිබඳ ප්‍රබන්ධිත ස්වයං චරිතාපදානයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහුගේ සාහිත්‍ය අත්දැකීම්කලා කෘති වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වීමට නැඹුරු වේ. ඔහු වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ වැඩ කරයි. සිනමාව පිළිබඳ ඔහුගේ දක්ෂතාවය පරීක්ෂා කිරීමට ඔහු ඩාලිට ආරාධනා කරයි - එකල මැජික්, ප්‍රාතිහාර්යයන් සහ පුළුල් හැකියාවන්ගෙන් පිරිපුන් කලාවකි. ඩෙස්ටිනෝ නම් කාටූනය සඳහා එල් සැල්වදෝරය විසින් යෝජනා කරන ලද ව්‍යාපෘතිය වාණිජමය වශයෙන් ප්‍රායෝගික නොවන බව සලකනු ලැබූ අතර, එහි වැඩ කටයුතු අත්හිටුවන ලදි. ඩාලි අධ්‍යක්ෂක ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් සමඟ වැඩ කරන අතර "බිවිච්ඩ්" චිත්‍රපටයේ සිහින දර්ශනය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රපටයට ඇතුළු වූ දර්ශනය ඉතා පහත් කොට ඇත - නැවතත් වාණිජමය හේතූන් මත.

ස්පා Spain ් to යට ආපසු ගිය පසු ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ජීවත් වන්නේ ඔහුගේ ආදරණීය කැටලෝනියාවේ ය. වර්ෂ 1965 දී ඔහු පැරිසියට පැමිණි අතර, මීට වසර 40 කට පමණ පෙර මෙන්, ඔහුගේ කෘති, ප්‍රදර්ශන සහ අශෝභන ක්‍රියාවලින් ඔහුව දිනා ගත්තේය. අමුතු කෙටි චිත්‍රපට රූගත කිරීම, අතිරික්ත ඡායාරූප ගැනීම. චිත්‍රපට වලදී, ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රතිලෝම බැලීමේ බලපෑම් භාවිතා කරයි, නමුත් දක්ෂ ලෙස තෝරාගත් වෙඩි තැබීමේ වස්තූන් (ජලය වත් කිරීම, පන්දුව මත පන්දුවක් පැනීම), රසවත් විවරණය, අද්භූත වාතාවරණයක් රංගනයචිත්ර ශිල්පියා, චිත්රපට කලා ගෘහ අසාමාන්ය උදාහරණ කරයි. ඩාලි වෙළඳ දැන්වීම්වල පෙනී සිට ඇති අතර, එවැනි වාණිජ කටයුතුවලදී පවා ඔහු ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා අවස්ථාව අතපසු නොකරයි. චොකලට් සඳහා වෙළඳ දැන්වීමක් රූපවාහිනී නරඹන්නන්ට දිගු කලක් මතකයේ රැඳෙනු ඇත, එහි චිත්‍ර ශිල්පියා බාර්එකක් සපා කයි, ඉන්පසු ඔහුගේ උඩු රැවුල ප්‍රීති ප්‍රමෝදයට පත්වේ, ඔහු මෙම චොකලට් සමඟ පිස්සු වැටී ඇති බව ප්‍රකාශ කරයි.

ගාලා සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය තරමක් සංකීර්ණ ය. එක් අතකින්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භයේ සිටම ඇය ඔහුව ප්‍රවර්ධනය කළාය, ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගත්තාය, මහජන ප්‍රේක්ෂකයින්ට වඩාත් තේරුම් ගත හැකි කෘති ලිවීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය (20- ආරම්භයේ දී ඔහුගේ සිතුවමේ කැපී පෙනෙන වෙනසක්) 30s), සුඛෝපභෝගී සහ අවශ්‍යතාවය ඔහු සමඟ බෙදා ගත්තේය. සිතුවම් සඳහා ඇණවුමක් නොමැති විට, ගාලා තම ස්වාමිපුරුෂයාට නිෂ්පාදන වෙළඳ නාම, ඇඳුම් පැළඳුම් නිපදවීමට බල කළාය: ඇගේ ශක්තිමත්, තීරණාත්මක ස්වභාවය දුර්වල කැමැත්තක් ඇති කලාකරුවෙකුට බෙහෙවින් අවශ්‍ය විය. ගාලා සිය වැඩමුළුවේදී දේවල් පිළිවෙලට තැබුවේ, ඉවසිලිවන්තව නැමුණු කැන්වස්, තීන්ත, සිහිවටන, ඩාලි නොසැලකිලිමත් ලෙස විසිරී, නිවැරදි දේ සොයමින්. අනෙක් අතට, ඇය නිරන්තරයෙන් පැත්තේ සම්බන්ධතාවයක් පවත්වා ගෙන ගිය අතර, පසුකාලීනව කලත්‍රයන් බොහෝ විට රණ්ඩු වූ අතර, ඩාලිගේ ආදරය තරමක් වල් ආශාවක් වූ අතර, ගාලාගේ ආදරය ඇය “බුද්ධිමතෙකු හා විවාහ වූවාය” යන ගණනය කිරීම් වලින් තොර විය. 1968 දී ඩාලි සිය සැමියාගෙන් වෙන්ව වාසය කළ පුබෝල් ගම්මානයේ මාලිගාවක් ගාලා සඳහා මිලදී ගනී. ඔහුට තමාට පැමිණිය හැක්කේ ඔහුගේ බිරිඳගේ ලිඛිත අවසරය ඇතිව පමණි. 1981 දී ඩාලි විසින් පාකින්සන් රෝගය වැළඳී ඇත. ගාලා 1982 දී මිය යයි.

ඔහුගේ බිරිඳගේ අභාවයෙන් පසු ඩාලි දැඩි මානසික අවපීඩනයකට ලක්ව සිටී.

ඔහුගේ සිතුවම් සරල කර ඇති අතර ඒවා මත ය දිගු කාලයකටශෝකයේ චේතනාව පවතී ("පියෙටා" තේමාවේ වෙනස්කම්).

පාකින්සන් රෝගය ද ඩාලිට පින්තාරු කිරීමෙන් වළක්වයි.

ඔහුගේ වඩාත්ම අවසාන කෘති("කුකුළා සටන්") යනු චරිතවල සිරුරු අනුමාන කරන සරල කූරු ය - අවාසනාවන්ත රෝගී පුද්ගලයෙකුගේ ස්වයං ප්‍රකාශනයේ අවසාන උත්සාහයන්.

අසනීප හා කලබලයට පත් මහලු මිනිසා රැකබලා ගැනීම දුෂ්කර වූ අතර, ඔහු තම අත යටට ඇලවූ දේ සමඟ හෙදියන් වෙතට වීසි වී කෑගැසුවේය.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු සැල්වදෝරය පුබෝල් වෙත ගිය නමුත් 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් හටගත්තේය. අංශභාග රෝගී මහලු මිනිසා සීනුව නාද කරමින් උදව් ඉල්ලා සිටියේය. අන්තිමේදී, ඔහු තම දුර්වලතාවය ජයගෙන, ඇඳෙන් වැටී පිටවීමට බඩගාගෙන ගිය නමුත් දොර ළඟ සිහිය නැති විය. දරුණු පිලිස්සුම් තුවාල සහිතව ඩාලි රෝහලට ගෙන ගියද දිවි ගලවා ගත්තේය. මෙම සිදුවීමට පෙර, සැල්වදෝරය ගාලා අසල භූමදාන කිරීමට සැලසුම් කර ඇති අතර, මාලිගාවේ ගුප්තයේ ස්ථානයක් පවා සූදානම් කර තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ගින්නෙන් පසු ඔහු මාලිගාවෙන් ඉවත්ව නාට්‍ය කෞතුකාගාරයට ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය කාලය අවසන් වන තෙක් රැඳී සිටියේය.

ඔහුගේ අසනීප කාලය තුළ ඔහු පැවසූ එකම පැහැදිලි වාක්‍ය ඛණ්ඩය වූයේ “මගේ මිතුරා ලෝර්කා” ය: කලාකරුවා කවියා සමඟ මිතුරු වූ විට ප්‍රීතිමත් සෞඛ්‍ය සම්පන්න තරුණයෙකුගේ කාලය සිහිපත් කළේය.

මිනිසුන්ට සොහොන මත ඇවිදීමට හැකි වන පරිදි ඔහුව භූමදාන කිරීමට කලාකරුවාට බලය පැවරූ අතර, ඩියුලිගේ සිරුර ෆිගියෙරස් හි ඩාලි රඟහල-කෞතුකාගාරයේ එක් කාමරයක බිම තබා ඇත.

බොහෝ ප්‍රසිද්ධ කෘතිසැල්වදෝර් ඩාලි:

රෆායෙල්ගේ බෙල්ල සමඟ ස්වයං ඡායාරූපයක් (1920-1921)
ලුයිස් බුනුවෙල්ගේ චිත්‍රය (1924)
ෆ්ලෙෂ් ඔන් ස්ටෝන්ස් (1926)
සවිකෘත සහ අත (1927)
අදෘශ්‍යමාන මිනිසා (1929)
ප්‍රබුද්ධ සතුට (1929)
පෝල් එලුවාර්ඩ්ගේ චිත්‍රය (1929)
ප්‍රහේලිකා ප්‍රහේලිකාව: "මගේ මව, මගේ මව, මගේ මව" (1929)
මහා ස්වයංවින්දනය (1929)
විල්හෙල්ම් ටෙල් (1930)
මතකයේ පැවැත්ම (1931)
අර්ධ මායාව. පියානෝව මත ලෙනින්ගේ දර්ශන හයක් (1931)
පරානොයිඩ් ෆේස් ට්‍රාන්ස්ෆෝමේෂන් ගාලා (1932)
කාන්තාවකගේ නැවත සලකා බැලීමේ කඩඉම (1933)
විල්ඩෙල්ම් ටෙල්හි ප්‍රහේලිකාව (1933)
මේ වෙස්ට්ගේ මුහුණ (අතිරික්ත කාමරයක් ලෙස භාවිතා කරයි) (1934-1935)
රෝස මල් සහිත කාන්තාවක් (1935)
තම්බා බෝංචි සමඟ නම්‍යශීලී ඉදිකිරීම්: සිවිල් යුද්ධයේ පෙර නිමිත්තක් (1936)
පෙට්ටි සහිත සිකුරු ද මිලෝ (1936)
ජිරාෆ් ගින්නෙන් (1936-1937)
මානව මානව ලොකර් (1936)
දුරකථන - පොකිරිස්සන් (1936)
සන් මේසය (1936)
නාර්කිසස්ගේ මෙටෝමෝෆෝස් (1936-1937)
හිට්ලර්ස් ප්‍රහේලිකාව (1937)
අලි ඇතුන්ගේ හංසයා පරාවර්තනය (1937)
මුහුදෙන් මුහුණ සහ පළතුරු බඳුන් දර්ශනය වීම (1938)
වොල්ටෙයාර්හි අදෘශ්‍යමාන කඩාවැටීමේ සංසිද්ධිය සමඟ වහල් වෙළඳපොල (1938)
ඇමරිකාවේ කවි (1943)
පිබිදීමට පෙර තත්පරයකට දෙළුම් ගෙඩියක් වටා මී මැස්සෙකුගේ පියාසර කිරීම නිසා ඇති වූ සිහිනය (1944)
ශාන්ත අන්තෝනිගේ පෙළඹවීම (1946)
නිරුවත් ඩාලි, මළ සිරුරු බවට පත්වන ඇණවුම් කළ සිරුරු පහක් ගැන කල්පනා කරන අතර, එයින් ලෙඩා ලෙනාඩෝ අනපේක්ෂිත ලෙස නිර්මාණය කර ඇති අතර එය ගාලාගේ මුහුණෙන් කාවැදී ඇත (1950)
රෆායෙල්ගේ හිස පුපුරා යාම (1951)
ශාන්ත ජෝන් ඔෆ් ක්‍රොස් (1951)
ගලේටියා විත් ගෝලය (1952)
කුරුසපත් කිරීම හෝ හයිපර්කූබස් (1954) කෝපස් හයිපර්කූබස්
කොලොසස් ඔෆ් රෝඩ්ස් (1954)
අහිංසක කන්‍යා සොහොයුරියගේ ස්වයං තෘප්තිය (1954)
අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය (1955)
ග්වාඩාලූප් ආර්යාව (1959)
ක්‍රිස්ටෝපර් කොලම්බස් (1958-1959) විසින් නින්දේ උත්සාහය මගින් ඇමරිකාව සොයා ගැනීම
Ecumenical Council (1960)
ඒබ්‍රහම් ලින්කන්ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය (1976).

1904 මැයි 11 වන දින, දොන් සැල්වදෝර් ඩාලි-ඉ-කූසි සහ ඩොනා ෆෙලිපා ඩොමෙනෙක්ගේ පවුල තුළ, පිරිමි ළමයෙක් උපත ලැබීය, ඔහු අනාගතයේ දී සර්ලයිලිස් යුගයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම බුද්ධිමතෙකු බවට පත්වීමට නියම විය. ඔහුගේ නම සැල්වදෝර් ෆෙලිපේ ජැසින්ටෝ ඩාලි.

ඩාලිගේ ළමා කාලය ගත කළේ ලෝකයේ ලස්සනම කෙළවර වන ස්පා Spain ් of යේ ඊසාන දෙසින් පිහිටි කැටලෝනියාවේ ය.

කුඩා කල සිටම කුඩා සැල්වදෝරයේ හැසිරීම හා ඇබ්බැහිවීම් අනුව යමෙකුට ඔහුගේ නොබිඳිය හැකි ශක්තිය හා චරිතයේ විකේන්ද්‍රීය බව සටහන් කළ හැකිය. නිතර නිතර ඇති වන කැළඹීම් සහ දඩබ්බරකම් නිසා ඩාලිගේ පියා කෝපයට පත් වූ නමුත් මව ඊට පටහැනිව තම ආදරණීය පුතා සතුටු කිරීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කළාය. ඇය ඔහුට ඉතාමත් පිළිකුල් සහගත ක්‍රියාවන්ට සමාව දුන්නාය. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස පියා නපුරේ ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත් වූ අතර මව ඊට පටහැනිව යහපත්කමේ සංකේතයක් බවට පත්විය.

චිත්‍ර සඳහා ඩාලිගේ දක්ෂතාවය තරුණ වියේදීම ප්‍රකට විය. වයස අවුරුදු හතරේදී ඔහු එවැනි අය ගැන පුදුම විය කුඩා දරුවාකඩිසරව පින්තාරු කිරීමට උත්සාහ කළා. වයස අවුරුදු හයේදී ඩාලි නැපෝලියන්ගේ ප්‍රතිරූපය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, ඔහු සමඟ තමා හඳුනාගත් විට, ඔහුට යම් ආකාරයක බලයක අවශ්‍යතාවය දැනුණි. රජුගේ විසිතුරු ඇඳුම ඇඳ සිටි ඔහු පෙනුමෙන් ඉමහත් සතුටක් ලැබීය.

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ පළමු පින්තූරය පින්තාරු කළේ වයස අවුරුදු 10 දී ය. එය පින්තාරු කර ඇති කුඩා හැඟීම්බර භූ දර්ශනයක් විය ලී පුවරුව තෙල් තීන්ත... දක්ෂතා දැක්වූ දක්ෂතා ඉරා දැමීය. ඩාලි මුළු දවසම ගත කළේ ඔහුට විශේෂයෙන් වෙන් කර ඇති කුඩා කාමරයකය. ෆිගියර්ස් හි ඩාලි මහාචාර්ය ජොආන් නූනෙස්ගෙන් පාඩම් උකහා ගත්තේය. මහාචාර්යවරයාගේ විශේෂ expert මඟ පෙන්වීම යටතේ තරුණ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දක්ෂතාව එහි සැබෑ ස්වරූපය ගත් බව පැවසිය හැකිය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු 14 දී ඩාලිට චිත්‍ර ඇඳීමේ හැකියාව ගැන සැකයක් නොතිබුණි.

ඩාලිගේ වයස අවුරුදු 15 ක් පමණ වන විට, අශෝභන ලෙස හැසිරීම නිසා ඔහුව පැවිදි පාසලෙන් නෙරපා හරින ලදී. නමුත් ඔහුට සියලු විභාග සාර්ථකව සමත්ව විද්‍යාලයට යාමට හැකි විය (ස්පා Spain ් in යේ මෙන් ඔවුන් ද්විතීයික අධ්‍යාපනය ලබා දෙන පාසලක් ලෙස හැඳින්වීය). 1921 දී ආයතනය දීප්තිමත් ශ්‍රේණි සමඟ උපාධිය ලබා ගැනීමට සමත් විය. ඉන්පසු ඔහු මැඩ්රිඩ් කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය

වයස අවුරුදු 16 දී ඩාලි තම අදහස් කඩදාසි මත ප්‍රකාශ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එතැන් පටන් චිත්‍ර හා සාහිත්‍යය ඔහුගේ සමාන කොටස් බවට පත්ව ඇත නිර්මාණාත්මක ජීවිතය... 1919 දී ඔහු වේලාස්කේස්, ගෝයා, එල් ග්‍රෙකෝ, මයිකල්ඇන්ජලෝ සහ ලෙනාඩෝ පිළිබඳ රචනා ස්වයං-සාදන ලද “ස්ටුඩියම්” සංස්කරණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. සිසුන්ගේ නොසන්සුන්තාවයට සහභාගී වන අතර ඒ සඳහා ඔහු දිනක් සිරගෙට යයි.

1920 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ඩාලි අනාගතවාදීන්ගේ කෘති කෙරෙහි ඇල්මක් දැක්වූ නමුත් චිත්‍ර ඇඳීමේදී තමාගේම ශෛලියක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු අදිටන් කරගෙන සිටියේය. මේ අවස්ථාවේදී ඔහු නව මිතුරන් හා හිතවතුන් ඇති කළේය. ඔවුන් අතර එවැනි කැපී පෙනෙන සහ දක්ෂ පුද්ගලයින්ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා සහ ලුයිස් බොනුවෙල් වැනි කවියා මෙන්. මැඩ්රිඩ් හි පළමු වතාවට ඩාලි තනිවම ඉතිරි විය. කලාකරුවාගේ අතිවිශිෂ්ට පෙනුම වැසියන් මවිතයට පත් කළේය. මෙය ඩාලිට විස්තර කළ නොහැකි සතුටක් ගෙන දුන්නේය. 1921 දී ඩාලිගේ මව මිය යයි.

විනය උල්ලං for නය කිරීම නිසා 1923 දී ඔහුව ඇකඩමියෙන් වසරකට අත්හිටුවන ලදී. මෙම කාලය තුළ ඩාලිගේ උනන්දුව කියුබිස්වාදයේ ශ්‍රේෂ් gen බුද්ධිමතෙකු වන පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ නිර්මාණ වෙත යොමු විය. එවකට ඩාලිගේ සිතුවම් වලින් කියුබිස්වාදයේ බලපෑම යමෙකුට දැකගත හැකිය (තරුණ ගැහැණු ළමයින් (1923)).

1925 දී නොවැම්බර් 14 සිට 27 දක්වා පළමුවැන්න පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයඔහුගේ කෘති ඩල්මාවු ගැලරියේ. මෙම ප්‍රදර්ශනයේ ආරම්භක ශ්‍රේෂ් gen බුද්ධිමතෙකුගේ සිතුවම් 27 ක් සහ චිත්‍ර 5 ක් විය. ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබූ චිත්‍ර පාසල ක්‍රමයෙන් ඔහු කලකිරීමට පත් කළ අතර 1926 දී ඩාලි ඔහුගේ නිදහස් සිතුවිල්ල නිසා ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. 1926 දීම සැල්වදෝර් ඩාලි පැරිසිය බලා පිටත්ව ගියේ ඔහුගේ කැමැත්තට යමක් සොයා ගැනීමටය. කණ්ඩායමට බැඳී ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රෙටන් වටා එක්වී ඔහු සිය පළමු සර්ලයිලිස්ට් කෘති නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය ("මී පැණි රුධිරයට වඩා පැණිරසයි" 1928; "දීප්තිමත් ප්‍රීතිය" 1929)

1929 ආරම්භයේදී සැල්වදෝර් ඩාලි සහ ලුයිස් බුනුවෙල්ගේ තිර රචනයක් පදනම් කරගෙන “ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා” චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනය සිදුවිය. තිර රචනය දින හයකින් ලියා ඇත! මෙම චිත්‍රපටයේ අපකීර්තිමත් මංගල දර්ශනයෙන් පසුව තවත් චිත්‍රපටයක් "ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස නම් කරන ලදී.

1929 වන විට, සර්ලයිලිස්වාදය බොහෝ දෙනෙකුට චිත්‍ර ඇඳීමේ මතභේදාත්මක, පිළිගත නොහැකි ප්‍රවණතාවක් බවට පත්ව තිබුණි.

1929 වන තෙක් සැල්වදෝර් ඩාලිගේ පෞද්ගලික ජීවිතයට දීප්තිමත් අවස්ථාවන් නොතිබුණි (යථාර්ථවාදී නොවන ගැහැණු ළමයින්, ගැහැනු ළමයින් සහ කාන්තාවන් සඳහා ඔහුගේ බොහෝ විනෝදාංශ ගණන් නොගන්නේ නම්). නමුත් 1929 දී ඩාලි සැබෑ කාන්තාවක් වන එලේනා ඩයිකොනෝවා හෝ ගාලා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණේය. ඒ වන විට ගාලා ලේඛක පෝල් එලුවාර්ඩ්ගේ බිරිඳ වූ නමුත් ඒ වන විට ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇයගේ සම්බන්ධතාවය සිසිල් විය. ඩාලිගේ දක්ෂතාවයේ ආනුභාවයෙන් තම ජීවිත කාලය පුරාම කෞතුකාගාරය බවට පත්වන්නේ මෙම කාන්තාවයි.

1930 දී සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් ඔහුට කීර්තියක් ගෙන දීමට පටන් ගත්තේය ("නොපැහැදිලි කාලය"; "මතකයේ පැවැත්ම"). ඔහුගේ නිර්මාණවල වෙනස් නොවන තේමාවන් වූයේ විනාශය, දිරාපත්වීම, මරණය මෙන්ම මිනිස් ලිංගික අත්දැකීම් ලෝකය (සිග්මන්ඩ් ෆ්‍රොයිඩ්ගේ පොත්වල බලපෑම) ය.

30 දශකයේ මුල් භාගයේදී සැල්වදෝර් ඩාලි, සර්ලයින්වාදීන් සමඟ දේශපාලන ගැටුමකට අවතීර්ණ විය. ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ ප්‍රසාදය සහ ඔහුගේ රාජාණ්ඩු ප්‍රවනතා බ්‍රිතාන්‍යයේ අදහස් සමඟ පටහැනි විය. ප්‍රති-විප්ලවවාදී ක්‍රියාකාරකම් සම්බන්ධයෙන් ඔහුට චෝදනා කිරීමෙන් පසුව ඩාලි සර්ලයිලිස්ට්වාදීන් සමඟ විරසක විය.

1931 ජනවාරියේදී දෙවන චිත්‍රපටය වන ගෝල්ඩන් ඒජ් චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනය ලන්ඩනයේදී සිදුවිය.

1934 වන විට ගාලා සිය සැමියාගෙන් දික්කසාද වී ඇති අතර ඩාලිට ඇයව විවාහ කර ගත හැකිය. මෙහි විස්මිත ලක්ෂණය විවාහක යුවළක්ඔවුන් එකිනෙකා දැනීම හා තේරුම් ගැනීම ය. ගාලා, දී වචනාර්ථයෙන්, ජීවත් වුණා ඩාලිගේ ජීවිතය, සහඔහු ඇයව අගය කොට ඇයව අගය කළේය.

1936 සිට 1937 දක්වා කාලය තුළ සැල්වදෝර් ඩාලි වඩාත් ම එකක් ලිවීය ප්‍රසිද්ධ සිතුවම්"ද මෙටෝමෝෆෝසිස් ඔෆ් නාර්කිසස්". ඊට සමගාමීව එය පිටතට පැමිණේ සාහිත්‍ය කටයුතුයන මාතෘකාව යටතේ “නාර්කිසස්ගේ මෙටෝමෝෆෝස්. ව්‍යාකූල මාතෘකාවක්. “මාර්ගය වන විට, මීට පෙර (1935) ඩාලි විසින් රචිත“ අතාර්කිකයින්ගේ ජයග්‍රහණය ”නම් කෘතියේ දී, ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ක්‍රමවේදය පිළිබඳ න්‍යාය සකස් කරන ලදී.

1937 දී ඩාලි ඉතාලියට ගොස් පුනරුදයේ සිතුවම් පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය.

1940 දී ප්‍රංශයේ වාඩිලා ගැනීමෙන් පසු ඩාලි ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට (කැලිෆෝනියා) බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු නව වැඩමුළුවක් ආරම්භ කළේය. ශ්‍රේෂ් gen බුද්ධිමතෙක් ඔහුගේ හොඳම ග්‍රන්ථවලින් එකක් වන “සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම ලියන ලද්දකි. “මෙම පොත 1942 දී ප්‍රකාශයට පත් කළ විට එය වහාම පියුරිටන් සමාජයේ මාධ්‍යවේදීන්ගෙන් සහ ආධාරකරුවන්ගෙන් බරපතල විවේචන වලට ලක් විය. එහෙත් ඔහුගේ මව්බිම සඳහා වූ නොස්ටල්ජියාව විනාශ වන අතර 1948 දී ඔහු නැවත ස්පා .් to යට පැමිණේ. පෝට් ලිලිගාට් හි සිටියදී ඩාලි සිය නිර්මාණ ආගමික හා අපූරු තේමාවන් වෙත යොමු කරයි.

1953 දී සැල්වදෝර් ඩාලි හි විශාල කාලානුරූපී ප්‍රදර්ශනයක් රෝමයේදී පැවැත්වේ. එය සිතුවම් 24 ක්, චිත්‍ර 27 ක්, ජල වර්ණ 102 ක් ඉදිරිපත් කරයි!

මීට පෙර 1951 දී, ඊට පෙර දින සීතල යුද්ධය, ඩාලි එම වසරේම “ගුප්ත ප්‍රකාශනය” තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “පරමාණුක කලාව” පිළිබඳ න්‍යාය වර්ධනය කරයි. පදාර්ථය අතුරුදහන් වීමෙන් පසුව පවා අධ්‍යාත්මික පැවැත්මේ අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ අදහස නරඹන්නාට ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා ඩාලි තමාටම ඉලක්කයක් තබා ගනී (රෆායෙල්ගේ පුපුරා යාමේ හිස. 1951).

1959 දී ඩාලි සහ ගාලා පෝර්ට් ලිලිගාට් හි පිහිටි ඔවුන්ගේ නිවස සැබවින්ම සපයා ඇත. ඒ වන විට ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය කිසිවෙකුට සැක කළ නොහැකි විය. ඔහුගේ සිතුවම් විශාල මුදලක් සඳහා මිල දී ගෙන ඇත්තේ රසිකයන් සහ සුඛෝපභෝගී පෙම්වතුන් විසිනි. 60 දශකයේ ඩාලි විසින් පින්තාරු කරන ලද විශාල කැන්වස් විශාල වශයෙන් ඇස්තමේන්තු කර ඇත. බොහෝ කෝටිපතියන් ඔවුන්ගේ එකතුවෙහි සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් තිබීම චික් ලෙස සැලකූහ.

60 දශකයේ අගභාගයේදී ඩාලි සහ ගාලා අතර සම්බන්ධතාවය බිඳ වැටෙන්නට පටන් ගත්තේය. ගාලාගේ ඉල්ලීම පරිදි ඩාලිට ඇගේම මාලිගාවක් මිලදී ගැනීමට බල කෙරුනි, එහිදී ඇය තරුණයින් සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත කළාය. ඉතිරි කොටස එකට ජීවිතයකලක් දීප්තිමත් රාගයක් වූ ගිනි නිවන ගිනි නිවන යන්ත්‍රයකි.

1973 දී ඩාලි කෞතුකාගාරය ෆිගුආරස් හි විවෘත කරන ලදී. මෙම අසමසම සර්ලිස්ටික් නිර්මාණය අදටත් අමුත්තන්ට ප්‍රිය කරයි. කෞතුකාගාරය යනු විශිෂ්ට කලාකරුවාගේ ජීවිතය පිළිබඳ අතීත විග්‍රහයකි

80 දශකයට ආසන්නව ඩාලිට සෞඛ්‍ය ගැටලු ඇති විය. ෆ්‍රැන්කෝගේ මරණය ඩාලි කම්පනයට හා බියට පත් කළේය. දේශප්‍රේමියෙකු ලෙස ඔහුට ස්පා .් of යේ ඉරණමෙහි වෙනස්කම් සන්සුන්ව අත්විඳීමට නොහැකි විය. ඩාලිට පාකින්සන් රෝගය ඇති බවට වෛද්‍යවරු සැක කළහ. මෙම රෝගය වරක් ඔහුගේ පියාට මාරාන්තික විය.

1982 ගාලා ජූනි 10 වන දින මිය ගියේය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සමීප ලෙස හැඳින්විය නොහැකි වුවද, ඩාලි ඇගේ මරණය දරුණු පහරක් ලෙස සැලකීය.

1983 අවසානය වන විට ඔහුගේ ආත්මය තරමක් දියුණු වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු සමහර විට උයනේ ඇවිදීමට පටන් ගත්තේය, පින්තූර පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත්, අහෝ, මෙය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. 1984 අගෝස්තු 30 වන දින ඩාලිගේ නිවසේ ගින්නක් හටගත්තේය. කලාකරුවාගේ සිරුරේ පිළිස්සීම් සමෙන් 18% ක් ආවරණය කරයි.

1985 පෙබරවාරි වන විට ඩාලිගේ සෞඛ්‍යය තරමක් දියුණු වූ අතර විශාලතම ස්පා Spanish ් magazine පුවත්පතක් වන පයිස් වෙත සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා දීමට ඔහුට හැකි විය.

නමුත් 1988 නොවැම්බරයේදී ඩාලි සායනයට ඇතුළත් කරනු ලැබුවේ හෘදයාබාධ ඇති බව හඳුනා ගැනීමෙනි.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ හදවත 1989 ජනවාරි 23 වන දින නතර විය. ඔහු ඉල්ලා සිටි පරිදි ඔහුගේ සිරුර බෝල්ට් කරන ලද අතර සතියක් ඔහු ෆිගියර්ස් හි පිහිටි ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ තැන්පත් කළේය. දහස් ගණන් ජනයා ශ්‍රේෂ් gen බුද්ධියට සමු ගැනීමට පැමිණියහ.

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කෞතුකාගාරය මැද සලකුණු නොකළ ස්ලැබ් එකක් යට තැන්පත් කරන ලදී. මෙම මිනිසාගේ ජීවිතය සැබවින්ම දීප්තිමත් හා දීප්තිමත් විය. සැල්වදෝර් ඩාලි ආරක්ෂිතව අද්විතීය ලෙස හැඳින්විය හැකිය ශ්‍රේෂ් greatest තම දක්ෂයාවිසිවන සියවසේ සර්ලයිලිස්වාදය!

සැල්වදෝර් ඩාලි 1904 මැයි 11 වන දින ස්පා Spanish ් city යේ ෆිගියර්ස් (කැටලෝනියාව) හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ සැබෑ නම සැල්වදෝර් ජැසින්ටෝ ඩාලි ඩොමෙන්ච් කූසි ෆාරෙස් ය. ඔහුගේ පියා ඔහුව හැඳින්වූයේ සැල්වදෝරය, ස්පා Spanish ් in භාෂාවෙන් "ගැලවුම්කරුවා" යන්නයි.

පවුල තුළ පෙනී සිටි පළමු පුතා මිය ගිය අතර, දෙමාපියන්ට අවශ්‍ය වූයේ දෙවැන්නා ඔවුන්ගේ සැනසිල්ල බවට පත්වීමයි, පුරාණ පවුලේ ගැලවුම්කරුවා ය. ඩාලි සිය කම්පන සහගත "ඩයරි ඔෆ් ජීනියස්" හි ලියා ඇති පරිදි: "වයස අවුරුදු හයේදී මට සූපවේදියෙකු වීමට අවශ්‍ය විය, නැපෝලියන් හතේදී. එතැන් පටන් මගේ අභිලාෂයන් ක්‍රමයෙන් වර්ධනය වී තිබේ. අද මම සැල්වදෝරය හැර වෙන කිසිවෙකු නොවීමට කැමැත්තෙමි. ඩාලි. ” සියල්ලටම වඩා, ඩාලි තමාට ආදරය කළේය, ඔවුන් එවැනි අය ගැන කියයි - නාර්කිසස්. ඔහු තමා ගැන බොහෝ දේ කතා කළේය, පෞද්ගලික දිනපොත ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහුගේ සුවිශේෂත්වය ගැන ඔහු විශ්වාසයෙන් සිටියේය.

පිස්සු පුද්ගලයෙකුගෙන් මා වෙන් කරන එකම දෙය නම් මම සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකි.

ඩාලි සැල්වදෝරය

ඔහු දැනටමත් ගර්භාෂයේ සිටින දක්ෂයෙක් බව ඩාලි කියා සිටියේය. ඔහු තම මවට ආදරේ කළේ ඇය ගැළවුම්කාරයා, එනම් ඔහු විඳදරාගත් නිසාය. ඔහුගේ මව මිය ගිය විට ඔහුට එම පහරින් මිදීමට නොහැකි විය. නමුත් වැඩි කාලයක් ගත නොවූ අතර, වෙළඳ දැන්වීම් සඳහා ඩාලි, පැරිසියේ ප්‍රදර්ශනයක එල්ලී සිටි ඔහුගේම සිතුවමක් මත කොටා ඇති අතර, “මම මගේ මවට කෙළ ගැසුවෙමි” යන අපහාසාත්මක වචන. සැල්වදෝරයේ පියා තම පුතාට නැවත නිවසට පැමිණීම තහනම් කළ නමුත් ඩාලි එය ගණන් ගත්තේ නැත: පින්තාරු කිරීම ඔහුගේ පවුල හා නිවස බවට පත්විය.

ඩාලිගේ දක්ෂතාවය හෝ නැත - අපි විනිශ්චය නොකරන්නෙමු, ඔහු සෑම විටම විවිධ ආකාරවලින් ඇගයීමට ලක් කරන ලදී, නමුත් ත්‍යාගශීලීභාවය සැමවිටම පෙනෙන්නට තිබුණි. වයස අවුරුදු 6 දී ඔහු පින්තාරු කළ විශිෂ්ට භූ දර්ශනයක් නොනැසී පවතින අතර වයස අවුරුදු 14 දී ඔහුගේ පෞද්ගලික ප්‍රදර්ශනය අංක 1 ෆිගියෙරස්හි නාගරික රඟහලේදී සිදුවිය. වයස අවුරුදු 17 දී ඔහු රාජකීය කලා ඇකඩමියට ඇතුළු විය (තවත් නමක් - උසස් පාසලලලිත කලා).

ඔහුගේ චිත්‍ර ගුරුවරුන් විසින් ඉතා ඉහළින් ඇගයීමට ලක් කරන ලදී. කවියෙකු වන රෆායෙල් ඇල්බර්ටි මෙසේ සිහිපත් කළේය: "මට සැල්වදෝර් ඩාලි - තරුණයෙක් කෙරෙහි ඉමහත් ආදරයක් ඇත. ඔහුගේ දක්ෂතාවයට දෙවියන්ගේ පුදුමාකාර වැඩකටයුතු සඳහා සහාය විය. බොහෝ විට, තම කාමරයේ වසාගෙන ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ ඔහුට පහළට යාමට අමතක විය. සැල්වදෝර් ඩාලි කලාතුරකින් කලා ඇකඩමියට සහභාගි වූ අතර වෙහෙසට පත්වන තෙක් එහි චිත්‍ර ඇඳීමට ඉගෙන ගත්තේය. නමුත් මගේ ඔළුවේ තරුණ දක්ෂතාසෑම විටම සිතුවිල්ලක් තිබුණි: ප්‍රසිද්ධ වන්නේ කෙසේද? දැවැන්ත කුසලතා සංචිතයෙන් ඔබ කැපී පෙනෙන්නේ කෙසේද? මතක තබා ගැනීම සඳහා කලා ලෝකයට පිවිසීම කෙතරම් අසාමාන්‍යද? වැනිටි යනු දක්ෂ පුද්ගලයකු සඳහා ප්‍රබල ලීවරයකි. එය යමෙකු කාර්ය සාධනයකට යොමු කරයි, යමෙකු ඒවා පෙන්වීමට සලස්වයි හොඳම පැතිචරිතය සහ ආත්මය, ඩාලි සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මාර්ගයකට යාමට තීරණය කළේය: ඔහු කම්පනයට පත් කිරීමට තීරණය කළේය!

1926 දී ඩාලි ඇකඩමියෙන් නෙරපා හැරීම නිසා නෙරපා හරින ලද අතර පසුව ඔහු එය අවසන් කළේය කෙටි කාලයක්හිරේට. හොඳයි, මෙම අපකීර්තිය ඔහුගේ අතට පමනි! පින්තාරු කිරීමේ ස්වාධීන මාවතක් ආරම්භ කළ ඩාලි සමඟ පොරබදන්නට පටන් ගත්තේය සාමාන්ය දැනීම... ඔහුගේ විකාර මන fant කල්පිත නොනවත්වා ලිවීමට අමතරව, ඔහු හැසිරුණේ ඉතා මුල් ආකාරයෙන් ය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ සමහර උපායන් මෙන්න. වරක් රෝමයට පැමිණි ඔහු පල්ලවිසිනි කුමරියගේ උද්‍යානයේ පන්දම් දල්වා බිත්තර බිත්තරයකින් දල්වා ලතින් භාෂාවෙන් කතාවක් කළේය.

මැඩ්රිඩ්හිදී ඩාලි වරක් පිකාසෝට කතාවක් කළේය. එහි අරමුණ පිකාසෝට ස්පා .් to යට ආරාධනා කිරීමයි. "පිකාසෝ ස්පා ani ් ard ජාතිකයෙක් - මමත් ස්පා ani ් ard ජාතිකයෙක්! පිකාසෝ දක්ෂ බුද්ධිමතෙක් - මමත් දක්ෂයෙක්! පිකාසෝ කොමියුනිස්ට්වාදියෙක් - මමත් නැහැ!" ප්‍රේක්ෂකයෝ කෙඳිරිගාමින් සිටියහ. නිව් යෝර්ක්හිදී ඩාලි රන් අභ්‍යවකාශ ඇඳුමකින් සැරසී තමාගේම නව නිපැයුමේ අමුතු යන්ත්‍රයක් තුළ පෙනී සිටියේය - විනිවිද පෙනෙන ගෝලයක්. නයිස් හි ඩාලි විසින් "රෝදපුටුවේ මාංසමය" චිත්‍රපටය නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කරන බව නිවේදනය කළේය දක්ෂ නිළියක්ඇනා මැග්නානි තරු... එපමණක් නොව, කුමන්ත්‍රණයට අනුව වීරවරිය මෝටර් රථයකට ආදරය කරන බව ඔහු තර්ක කළේය.

සැල්වදෝර් ඩාලි ස්වයං ප්‍රවර්ධනයේ දක්ෂයෙක් විය, එබැවින් ඔහුගේ මීළඟ ටයරය ඉතා පැහැදිලිය: “අපේ කාලය ක්‍රෙටින් යුගය, පරිභෝජන යුගයයි. මම සෑම දෙයක්ම සොලවා නොගත්තොත් මම අන්තිම මෝඩයා වන්නෙමි. මේ යුගය. ... සාම්ප්‍රදායික නොවන සෑම දෙයක්ම අගය කළ ඩාලි, සෑම දෙයක්ම “ඊට පටහැනිව” විවාහ වූයේ ඔහුට තරමක් ගැලපෙන විස්මිත කාන්තාවක් සමඟය. ඇයගේ සැබෑ නම එලේනා දිමිත්‍රිව්නා ඩයිකොනෝවා ය. ප්‍රංශ භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කරන ලද ගාලා යන්නෙහි තේරුම “නිවාඩු දිනය” යන්නයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එසේ විය: ඩාලි සඳහා, ගාලා ප්‍රධාන ආදර්ශය වන දේවානුභාවයෙන් යුත් නිවාඩු දිනයක් බවට පත්විය. ඔවුන් අවුරුදු 53 ක් වෙන් වී නැත.

ඩාලි සහ ගාලාගේ විවාහය තරමක් අමුතුයි, ඒ වෙනුවට එය නිර්මාණාත්මක සමිතියක් විය. ඩාලිට ඔහුගේ "භාගය" නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක: එදිනෙදා ජීවිතයේදී ඔහු තරමක් ප්‍රායෝගික නොවීය, කුප්‍රකට පුද්ගලයා, සෑම දෙයකටම බිය විය: සෝපානයේ ගමන් කිරීම සහ ගිවිසුම් අවසන් කිරීම. ගාලා පැවසුවේ “උදේ එල් සැල්වදෝරය වැරැද්දක් කරයි. දහවල් කාලයේදී මම ඒවා නිවැරදි කරමි. ඔහු අත්සන් කළ ගිවිසුම් සැහැල්ලුවෙන් බිඳ දැමුවෙමි.” ඔවුන් සදාකාලික යුගලයක් විය - අයිස් සහ ගින්න.

ඩාලි එල් සැල්වදෝරය පිළිබඳ පුවත් සහ ප්‍රකාශන