සාමාන්ය කාන්තාවකගේ දිනපොත. කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනී ඇල ඔසිපෙන්කෝ: චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු සහ ජයග්‍රහණ "මම මුද්‍රා නාට්‍යයට පිවිසියේ මගේ චරිතයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි ..."

ඇල ඔසිපෙන්කෝ, ඇගේ 75 වන උපන්දිනය සමරමින්, අද සෑම කෙනෙකුම ජනප්‍රවාද ලෙස හැඳින්වීම ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර, ඇය සැමවිටම සාමාන්‍ය නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස සලකයි. මෙම තත්වයේ සම්පූර්ණ වැදගත්කම වටහා ගනිමින් ඇය "බැලරිනා" යන වචනය බියෙන් සලකයි. එහෙත් රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ පුරාවෘත්තය වන ඇල ඔසිපෙන්කෝ අද “ඇය තුළ නව උපතක් අත්විඳිමින් සිටී. අධ්යාපනික ජීවිතය": සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඇය මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ උපදේශකවරියක් ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තාය, එය බොහෝ දෙනා තවමත් මුසෝර්ග්ස්කි රඟහල ලෙස හැඳින්වේ. ඇය මෙම වාරයේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍ය මංගල දර්ශනයට සහභාගී වූවාය, Adan's Giselle, බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් සූදානම් කරමින්, ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි ඇගේ පාඩම් සිහිපත් කරමින්, රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් වරක් ඇයට වැඩ කිරීමට සූදානම් විය.

- Alla Evgenievna, ඔබට ඇදහිය නොහැකි තරම් නාට්‍යමය චරිතාපදානයක් තිබේ

- ඔවුන් පවසන්නේ ඔබ සැමවිටම යමක් සඳහා ගෙවිය යුතු බවයි. ඒත් මම විඳපු පළිගැනීම... ඇයි කියලා මට තේරෙන්නේ නැහැ. අපි හැමෝම පව්කාරයෝ, නමුත් මේක තමයි දරුණුම දඬුවම - මගේ පුතාගේ මරණය. මම ඇදහිලිවන්ත පවුලක හැදී වැඩුණත් මම ඕතඩොක්ස් ජාතිකයෙක් නොවෙමි; මම 1937 දී බව්තීස්ම වූයේ අවුරුදු 5 ක ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස ය. ඒත් මට මේ ප්‍රශ්නෙට උත්තර දෙන්න බෑ... වැඩි කල් යන්න කලින් මම මගේ පරණ ස්වභාවයට ආවා. කිසිවෙකු මා ගැන කරදර නොවන බවත්, ඔවුන් කිසි විටෙකත් මා ගැන කිසිවක් නොදකින බවත් මම නිතරම දැන සිටියෙමි. කෙසේ හෝ ඇගයීමට ලක් කරන ලද සෑම දෙයක්ම මගේ කකුල්වල ඇති බව මම දැන සිටියෙමි. ඒ වගේම මම මේක හොඳට තේරුම් ගත්තා. මම අවුරුදු 10 ක් ඉගෙන ගත් මගේ අවසාන ගුරුවරිය වන මරීනා ෂම්ෂේවා නිතරම පැවසුවේ “ඔබට ලස්සන කකුල් තියෙනවා. ඒවා ඉහළ මිලකට විකුණන්න."

- ඔබ කතා කරන්නේ ඔබ වාචික ප්‍රභේදයේ නවකතාවක් ලියනවාක් මෙනි. කෙසේ වෙතත්, ඔබට මතක සටහන් කිසිවක් නොමැත.

- මම "මගේ ජීවිතයේ පැරිස්" නමින් පරිච්ඡේද දෙකක් ලිව්වෙමි. මම ශල්‍යකර්මයක් කළ විට පැරිසියේදී ඒවා ලිව්වා. මම සම්පූර්ණයෙන්ම තනිව සිටියෙමි, මම ලිවීමට පටන් ගත් ලක්සම්බර්ග් උද්‍යානයේ ඇවිදීමට ගියෙමි. දිගු කලක් මිය ගොස් සිටින මගේ ශ්‍රේෂ්ඨ මිතුරිය, ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි නර්තන ශිල්පිනියක් වන නීනා වයිරුබෝවා, “ඔබට පැරීසියේ බොහෝ මිතුරන් සිටී, වාඩි වී ලියන්න, ඔබට දැන් කිරීමට කිසිවක් නැත. ” මම ලිව්වේ මා ගැන නොවේ, නමුත් මට හමු වූ පුද්ගලයින් ගැන. මෙම මතකයන් තුළ පළමු සංක්‍රමණයේ මුහුණු අඩංගු වේ. මට ඔහුගේ ශාන්ත උසස් කුමාරයා ගොලිට්සින්, සහ බොබ්රින්ස්කි සහ ෂෙරෙමෙටෙව්ස් සමඟ මට හුරුපුරුදු විය, මට මතකයි එලේනා මිහයිලොව්නා ලියුක්, 1956 දී විප්ලවය අතරතුර සංක්‍රමණය වූ ඇගේ සහෝදරියට තෑග්ගක් ගන්නා ලෙස මගෙන් ඉල්ලා සිටියාය. සියලු භීෂණ හා බිය නොතකා, මම තවමත් මගේ සහෝදරිය වෙත ළඟා වීමි - මම රාත්‍රියේ, පයින් ගොස් තෑග්ග ලබා දුන්නෙමි. තුල මෑත කාලයේඔවුන් මට පවසන්නේ මම අනිවාර්යයෙන්ම මෙම මතක සටහන් වල අඛණ්ඩව ලිවිය යුතු බවයි. මම කතා කරන විදියට ලියනවා, මට මේ සම්බන්ධයෙන් කිසිම ගැටලුවක් නැහැ. ඒත් පුතා මැරුණට පස්සේ මම ලිවීම නැවැත්තුවා. මට කිසිවක් කියන්නට කිසිවෙකු නොසිටි නමුත් මම මගේ පුතා වෙනුවෙන් ලිව්වෙමි.

- කාලය නිසා ඔබේ පැරිසියේ මතක සටහන් වල ඔබට ලිවීමට නොහැකි වූයේ කුමක්ද?

"මම හැම දෙයක්ම ඉතා විස්තරාත්මකව සිහිපත් කළෙමි - සෑම දෙයක්ම එහි පවසා ඇත." නමුත් මෑතකදී මැරින්ස්කි රඟහල මෙම පොත විකිණීමට නොගැනීම කුතුහලයට කරුණකි. පදනමේ අධ්‍යක්ෂ කොන්ස්ටන්ටින් බාලෂොව්ට මුලින්ම පැවසුවේ පොත බලධාරීන් පහක් හරහා යා යුතු බවයි - ඒවා මොනවාදැයි ඔවුන් කීවේ නැත. පොත අවස්ථා පහක් හරහා ගිය අතර, ඉන් පසුව පෙනී ගියේ තවමත් හයවැන්නක් ඇති බවයි. හයවැන්න අතපසු කළේ නැත. 1971 කතාව ඔවුන්ට මතක ඇතැයි මට සිතාගත නොහැකි විය - මම රඟහලෙන් පිටවීම. නමුත් පුද්ගලිකව, මම මේ පොතේ මේ ගැන කිසිවක් ලියන්නේ නැත - මට රඟහල සමඟ ඇති සබඳතා ගැන කිසිවක් නැත. මට මතකයි මගේ ස්වර්ණමය යුගය. නුරියෙව්, බැරිෂ්නිකොව්, මකරෝවා, ඔසිපෙන්කෝ වැනි නර්තන ශිල්පීන් සමඟ රඟහලට වෙන් වන්නේ කෙසේද යන්න මා මතක ඇති අය විසින් සඳහන් කර ඇත. එබැවින් ඔවුන් රංග ශාලාව සමඟ නඩු පැවරීය. නමුත් මම දැන් රඟහල ගැන ලිව්වොත් මම එය ලියන්නම්.

- ඔබේ මතකයේ පරිච්ඡේද දෙක අවසන් වන්නේ කොතැනින්ද?

- කතාවේ නූල් 1956 දී බාධා විය. 1956 දී, එවකට Monte Carlo හි Ballet russes හි අධ්යක්ෂවරයා වූ Leonide Massine මට වසරක කොන්ත්රාත්තුවක් ලබා දුන්නේය. සිතන්න - 1956 දී! මම වයස අවුරුදු 24. මම එකඟ වුණා. නමුත් මුලින්ම මම මගේ ආච්චිට කතා කළේ පැරිසියේ අවුරුද්දක් ඉන්න පුළුවන්ද කියා ඇසීමටයි. ඔවුන් දිගු කලක් පිළිතුර සමඟ පොරබදමින් සිටියද එය වසරකට හැකි බව තීරණය කළහ. අපි Massine සමඟ "රෝස දර්ශනය" පෙරහුරු කළා. ඊට පස්සේ මම අන්තිමට මාත් එක්ක ආපු අයට කිව්වා මම ආපහු යන්නේ නැහැ, මම ඉන්නවා කියලා. එයට මට ඔහුගෙන් පිළිතුරක් ලැබුණි: “මොකක්ද, ඔබට දැන් පියාසර කිරීමට අවශ්‍යද, නැවත කිසි දිනෙක සංචාරයට නොපැමිණීමටද?” මම මයසින් ගෙන් සමාව ඉල්ලලා මට වැඩ ගොඩක් තියෙනවා කිව්වා. අපි ඔහුව නැවත 1961 දී මුණගැසුණා, මම ඔහු කොහොමද කියලා ඇහුවා, ඔහු මට කිව්වා: “මම නියම රුසියානු නර්තන ශිල්පිනියක් සොයා නොගත් නිසා මම ගියා. රුසියානු, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නර්තන ශිල්පිනියක් වන ඔබ මට අවශ්‍ය විය. නුරියෙව් පැරිසියේ රැඳී සිටියේය. ඊට පස්සෙත් මට විදේශ ගමන් තහනම් වුණා. අවුරුදු 10 ක් තිස්සේ ඔවුන් මාව රංග ශාලාවට ගෙන ගියේ නැහැ.

- ඔබ විදේශගතව නොසිටි බව අද ඔබ තක්සේරු කරන්නේ කෙසේද?

- මම හැම දෙයක්ම හරියටම කළා. අපේ ඉරණම අපිම ගොඩනඟනවා කිව්වම එහෙම දෙයක් නැහැ. දෛවය අපව පාලනය කරයි.

- ඔබට රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් මතක තබා ගන්නේ කෙසේද?

- ඔහු මට ටිකක් භාර දී ඇති බව ඔහු තේරුම් ගෙන ඇත ජීවිතයේ දුෂ්කරතාඔහු නිසා මම "පියාඹූ" බව. තවද ඔහු තමාගේ බලයෙන් මට ආපසු ගෙව්වේය. වසර 28කට පසු මට විදේශ ගමන් තහනම් කර ප්‍රංශයේ රැඳී සිටි ඔහු 1961දී දේශපාලන රැකවරණ ඉල්ලා සිටි අතර 1989 පැරිසියේදී ඔහුගේ නිවසේදී ඔහු මට උපන්දින සාදයක් දුන්නේය. එම වසරේම ඔහු මට ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි උපදේශකයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා දුන්නේය. මම ඔහුට කිව්වා: "රුඩික්, මම පාඩම් දෙන්න දන්නේ නැහැ! මට පුරුදු නෑ." - "මම ඔබට උදව් කරන්නම්". මම එතුමාට ගොඩක් ස්තුතිවන්ත වෙනවා. නර්තන ජීවිතයේදී මගෙන් උදුරාගත් දේ ඔහු මගේ දෙවැනි ජීවිතයේදී - ඉගැන්වීම - නැවත ලබා දුන්නා. ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හිදී ඔහු මගේ පාඩම් වලට සහභාගී වූ අතර, එක් එක් පාඩමෙන් පසුව ඔහු මට ඉගැන්විය යුතු හා නොකළ යුතු දේ කීවේය - ඔහු මට උපදෙස් දුන්නේය. පැරිසියේ බොහෝ දෙනෙක් මා නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස දැන සිටියද, ඔහු මගේ පාඩම් වලට පැමිණ මගේ තත්වයට බෙහෙවින් සහාය විය. මම ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරාහිදී ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පීන්ට ඉගැන්වීමට ඉගෙන ගත් බව ඔබට සිතාගත හැකිද? ඉතා මෑතකදී, මා සිහිපත් කරන ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පිනියක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ මාස්ටර් පන්ති පැවැත්වූ විට, අපගේ පාඩම් බොහෝ දුරට සමාන බව පෙනී ගියේය. මම ක්‍රමය, වැගනෝවා ක්‍රමය, එදා හෝ දැන් ඉගැන්වූයේ නැත: මම එය නොදනිමි - මම ශෛලිය දනිමි. නමුත් වැගනෝවා දක්ෂයෙක් විය. දැන් මම ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි ඉගෙන ගත් දේ මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ ගැහැණු ළමයින්ට ලබා දීමට උත්සාහ කරමි. මවගේ කිරි මෙන් වැගනෝවා මට දුන් රුසියානු දෑත් මට අහිමි නොවනු ඇත. නමුත් එම වසරවලදී ඇග්‍රිපිනා යාකොව්ලෙව්නා ප්‍රංශ ජාතිකයන් මෙන් ඇගේ කකුල් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේ නැත. රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් පැවසුවේ රුසියානු අත් සහ ප්‍රංශ කකුල් ඇති පාසලක් ගැන තමා සිහින දකින බවයි.

- බැලේ වල වැදගත්ම දෙය කකුල් බව පෙනේ┘

- ඔව්, එය ඉතා වැදගත්. දැන් මට ප්‍රධානම දෙය නම්, ඔවුන් ආදරය කළ යුතු ආකාරයට ඔවුන්ගේ කකුල් වලට ආදරය කිරීමට ඔවුන්ට ඉගැන්වීමට උත්සාහ කිරීමයි, එවිට ඔවුන් මරීනා නිකොලෙව්නා ෂම්ෂේවා මට පැවසූ පරිදි “ඉහළ මිලකට ඒවා නරඹන්නාට විකුණනවා”. මම කවදාවත් ඇස් ඇසිපිය හෙළන අශ්වයෙක් වී නැති අතර අපි ලෝකයේ හොඳම අය යැයි කිසි විටෙකත් කීවේ නැත. මට ඕන වුණේ අපි ඉගෙන නොගත් දේ මෙතනින් ඉගෙන ගන්න. මගේ පාඩම් ඔවුන් අද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි දෙන පාඩම් වලට කිසිසේත්ම සමාන නොවේ. ඒවා ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි පාඩම් වලට සමාන ය. නමුත් අත් මට ප්‍රධාන දෙයයි: අත් සහ ශරීරයේ ප්‍රකාශනය. ශරීරයේ සමගිය සහ කැන්ටිලිනා අපගේ ය, මුළු ලෝකයම මේ සඳහා උත්සාහ කරයි.

- නිකිටා ඩොල්ගුෂින් මෑතකදී මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ වේදිකා ගත කළ “ගිසෙල්” හි, ඔබේ පාඩම් දැනටමත් යමෙකු තුළ දර්ශනය වී තිබේද?

- සමහරක් තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් දැනටමත් ප්රකාශ කර ඇත. මට සවන් දෙන සහ විශ්වාස කරන ගැහැණු ළමයින් සමඟ මම වැඩ කරන නිසා මම වාසනාවන්තයි - Nastya Matvienko, Ira Perren සහ Olga Stepanova.

- වරක් ලියොනිඩ් මැසින් වෙතින් අතුරුදහන් වූ රුසියානු නර්තන ශිල්පීන් අද සිටීද?

- මෙය ඔබේ පැත්තෙන් ප්‍රකෝපකාරී ප්‍රශ්නයකි, එයට පිළිතුරු දීමට මට බොහෝ විට අයිතියක් නැත. නර්තන ශිල්පිනියක් යනු ඉම්පීරියල් රඟහලේ නර්තන ශිල්පිනියකි. නමුත් ඔවුන් කිසිසේත් "දිව්‍යමය" නොවීය. ඔවුන් නර්තන ශිල්පීන් පමණි - ඔවුන්ට මෙම මාතෘකාව පිරිනමන ලදී. Kshesinskaya, Pavlova. ඔබට ඔබේ ඇඟිලි මත ගණන් කළ හැකිය. අද හැමෝම නර්තන ශිල්පිනියක්. මට නම් ඒ හැමෝම නර්තන ශිල්පීන්. වර්තමානයේ කුඩා ගැහැණු ළමයින් පවසන්නේ "මම නර්තන ශිල්පිනියක්" කියායි. අපි එහෙම උත්තර දුන්නේ නැහැ. ඔයා කොහෙද ඉගෙන ගන්නේ? මම නර්තන ශිල්පිනියක්, නර්තන පාසලක ඉගෙනුම ලබනවා. දැන් එය රුසියානු බැලට් ඇකඩමිය වේ. දැන් සියල්ල වෙනස් වී ඇත.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම.

කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනිය, පුරාවෘත්තයේ ශිෂ්ය A.Ya. වැගනෝවා, ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ පුරාවෘත්තයක් බවට පත් විය.

ඇල එව්ගනිව්නා 1932 ජුනි 16 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි උපත ලැබීය. ඇගේ ඥාතීන් වූයේ කලාකරු වී.එල්. බොරොවිකොව්ස්කි(ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනය කෙරේ Tretyakov ගැලරිය), කලක් ජනප්‍රිය කවියෙකු වූ ඒ.එල්. Borovikovsky, pianist V.V. සොෆ්රොනිට්ස්කි. පවුල පැරණි සම්ප්‍රදායන්ට අනුගත විය - ඔවුන් අමුත්තන් පිළිගත්තේය, තේ සඳහා ඥාතීන් වෙත ගියේය, සෑම විටම එකට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට වාඩි වී, තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළේය ...

ආච්චිලා සීයලා දෙදෙනෙක්, නැනී සහ මවක් අල්ලා දෙස සුපරීක්ෂාකාරීව බලා සිටි අතර, සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ඇයව ආරක්ෂා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා වීදියේ හානිකර බලපෑමට නිරාවරණය නොවන පරිදි ඇයට තනිවම ඇවිදීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඒක තමයි බොහෝඅල්ලා වැඩිහිටියන් සමඟ නිවසේ කාලය ගත කළේය. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ ඇගේම වයසේ අය සමඟ ඇසුරු කිරීමටයි! පාසලෙන් ආපසු පැමිණෙන විට, ඇය අහම්බෙන් කිසියම් කවයක ලියාපදිංචි වීමේ දැන්වීමක් දුටු විට, ඇය තම ආච්චිගෙන් ඇයව එහි ගෙන යන ලෙස අයැද සිටියාය - මෙය බිත්ති හතරකින් කැඩී කණ්ඩායමට ඇතුළු වීමට අවස්ථාවක් විය.

රවුම නර්තන අංගයක් බවට පත් විය. වසරක පන්තිවලින් පසු, දැරියට “දත්ත” ඇති බව සොයා ගත් බැවින්, ගුරුවරයා බැලට් පාසලේ විශේෂ ists යින්ට අල්ලා පෙන්වන ලෙස තරයේ උපදෙස් දුන්නේය.

1941 ජුනි 21 වන දින, තිරගත කිරීමේ ප්‍රති result ලය දැනගන්නට ලැබුණි - A.Ya ඉගැන්වූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ පළමු පන්තියට ඇල පිළිගනු ලැබීය. Vaganova (දැන් එය A.Ya. Vaganova විසින් නම් කරන ලද රුසියානු බැලට් ඇකඩමිය වේ).

නමුත් ඊළඟ දවසේ යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇල, පාසලේ අනෙකුත් ළමයින් සහ ගුරුවරුන් සමඟ හදිසියේම ඉවත් කිරීමට ගියේය, පළමුව කොස්ට්‍රෝමා වෙතද, පසුව පර්ම් අසලද, ඇගේ මව සහ ආච්චි පසුව ඇයව බැලීමට පැමිණියහ.

පන්ති ස්පාටන් තත්වයන් යටතේ පවත්වන ලදී. පෙරහුරු ශාලාව පල්ලියේ ස්ථාපිත ශීත කළ එළවළු ගබඩාවක් විය. බැලට් බැරේගේ ලෝහ තීරුව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ළමයින් අතේ මිටක් තැබූහ - එය ඉතා සීතල විය. නමුත් A.E ට අනුව එය එහි විය. ඔසිපෙන්කෝට අනුව, ඇය වෘත්තිය සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය අවදි කළ අතර, "බැලේ ජීවිතය සඳහා බව" ඇය තේරුම් ගත්තාය. අවහිරය ඉවත් කිරීමෙන් පසු පාසල සහ එහි සිසුන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු ගියේය.

ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ පියාගේ වාසගම දරයි. ඇගේ පියා යෙව්ගනි ඔසිපෙන්කෝ යුක්රේන වංශාධිපතීන්ගෙන්. දිනක් චතුරශ්‍රයේ දී ඔහු බැණ වදින්නට විය සෝවියට් බලයගොස් සිරකරුවන් නිදහස් කරන ලෙස ජනතාවගෙන් ඉල්ලා සිටින්න - හිටපු නිලධාරීන් සාර්වාදී හමුදාව. ඒ 1937...

අනතුරුව තම දියණිය ප්‍රාර්ථනා කරන මවක් වඩා හොඳ ඉරණම, ඇයගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රය ලැබුණු විට ඇයගේ අවසන් නම Osipenko Borovikovskaya ලෙස වෙනස් කළ යුතු බව යෝජනා කළාය. නමුත් එවැනි බියගුලු පියවරක් ආදරණීයයෙකු පාවාදීමක් වනු ඇතැයි සලකා දැරිය එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය.

A. ඔසිපෙන්කෝ 1950 දී නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. සෙමී. Kirov (දැන් Mariinsky රඟහල).

ඇගේ වෘත්තියේ සෑම දෙයක්ම මුලින් හොඳින් සිදු වූ නමුත් ඇය ඇගේ පළමු ඇඳුම් පෙරහුරුවෙන් පසුව විශාල කාර්ය සාධනය"Sleeping Beauty" - අවුරුදු 20 යි, දේවානුභාවයෙන් - ට්‍රොලිබස් එකකින් ගෙදර යමින් සිටියාය, පසුව හැඟීම් බරින් ඇය බැස නොගෙන එයින් එළියට පැන්නාය. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ ඇගේ තුවාල වූ කකුලට ප්‍රතිකාර කිරීම දුෂ්කර වූ අතර, වේදිකාවක් නොමැතිව වසර 1.5 ක් ගත වූවාය... එමෙන්ම ඇයට නැවත පොයින්ට් සපත්තු ලබා ගැනීමට උපකාර වූයේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අධිෂ්ඨානය පමණි. ඉන්පසුව, ඇගේ කකුල් ඇත්තෙන්ම නරක අතට හැරුණු විට, ඇගේ මිතුරිය, තවත් අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක් වන එන්.මකරෝවා ඇගේ සැත්කම සඳහා විදේශයන්හි මුදල් ගෙවා ඇත.

එහි කිරොව් බැලට් එකේ හොඳම වසරසෑම කෙනෙකුම වෘත්තියට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට සේවය කිරීමට කැපවී සිටිති. කලාකරුවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට රාත්‍රියේදී පවා පෙරහුරු කළ හැකිය. සහ යූ විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද එකක්. ග්රිගෝරොවිච්ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් සාමාන්‍යයෙන් උපත ලැබුවේ එක් නර්තන ශිල්පිනියකගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයේ නාන කාමරයේ ය.

A. ඔසිපෙන්කෝගේ කෘතියේ කිරුළ හිමිකර ගැනීමක් වන්නේ එස් සංගීතයට "ගල් මල්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ තඹ කන්දේ ස්වාමිදූවයි. Prokofiev. එය Kirov රඟහලේදී වේදිකාගත කරන ලද්දේ Yu.N. 1957 දී Grigorovich, සහ මංගල දර්ශනයෙන් පසුව A. Osipenko ප්රසිද්ධියට පත් විය. මෙම භූමිකාව මුද්රා නාට්යයේ යම් ආකාරයක විප්ලවයක් ඇති කළේය සෝවියට් සංගමය: භූගත නිධන් රකින්නාගේ භූමිකාව තමා තුළම අසාමාන්‍ය වනවා පමණක් නොව, රූපයේ සත්‍යතාව සහ කටුස්සෙකුට සමානකම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, පළමු වරට නර්තන ශිල්පිනිය පෙනී සිටියේ සුපුරුදු ටූටූ තුළ නොව, තද තද කලිසම්.

නමුත් ටික කලකට පසු, පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වයක් " ගල් මල්"බැලරිනාට එරෙහිව හැරී - ඇය යම් භූමිකාවක නිළියක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තාය. ඊට අමතරව, 1961 දී ආර්. නුරියෙව් බටහිරට පලා ගිය පසු, ඇල එව්ගනිව්නාට දිගු කලක් ගමන් කිරීම සීමා විය - ඇයට සංචාරය කිරීමට අවසර ලැබුණි. සමහර සමාජවාදී රටවලට, මැදපෙරදිගට සහ ඇගේ උපන් සෝවියට් ව්‍යාප්තියට පමණි.ඇලා එව්ගනිව්නා විදේශයන්හි විශ්වාස කළ නොහැකි සහෘදයන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය නොකිරීමට සහ ධනේශ්වර ලෝකයේ රැඳී නොසිටින ලෙස ඇගේ කාමරයට කොටු වූ අවස්ථා තිබේ. නමුත් A. Osipenko "කෲර පියවර" හඳුන්වාදීමට පෙර සිටම "උපක්රමය ඉවතට" නොයනු ඇත - ඇය සැමවිටම තම මව්බිමට ආදරය කළාය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මග හැරුණු අතර ඇගේ පවුල හැර යාමට නොහැකි විය. ඒ සමඟම A. Osipenko විශ්වාස කළේය. නුරියෙව්ට පලා යාමට බල කෙරුණු බවත්, සහ හොඳ සබඳතාඇය ඔහු සමඟ වෙන් වූයේ නැත.

සැඟවී සිටීම සැබෑ හේතුවබටහිර මහජනතාවට විස්මිත නර්තන ශිල්පිනියට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීම නිසා, “වගකිවයුතු සහෝදරවරු” ඇය ප්‍රසූත කරන බව කියන කාරණය ගැන සඳහන් කළහ. සූක්ෂම විදේශීය සගයන්, ලෝක මුද්‍රා නාට්‍ය ශිල්පීන්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ඇයව සොයන විට, ඔවුන් කළ පළමු දෙය නම්, නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝගේ ඊළඟ උපත ගැන ඔවුන්ගේ පුවත්පත් වාර්තා කළ බැවින්, ඇයට දරුවන් කී දෙනෙක් සිටියාද යන්න සොයා බැලීමයි.

Alla Evgenievna තරමක් විශාල හා විවිධ ප්‍රසංගයක් හරහා නටන්නට සමත් විය. "Nutcracker", "Sleeping Beauty" සහ " හංස විල"පී.අයි. චයිකොව්ස්කි, B. Asafiev විසින් "Bakchisarai ෆවුන්ටන්", "Raymonda" විසින් A. Glazunov, "ගිසෙල්" ඒ. අදනා, "Don Quixote" සහ "La Bayadère" විසින් L. මින්කස්, S. Prokofiev විසින් "Cinderella" සහ "Romeo and Juliet", A. Khachaturian විසින් "Spartacus", A. Machavariani විසින් "Othello", A. Melikov විසින් "The Legend of Love" ... සහ Maly Opera හිදී සහ බැලට් රඟහල ඇය තවත් ප්රසිද්ධ චරිතයක් ඉටු කළාය - ක්ලියෝපැට්රා "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" නාට්යයේ E. Lazarev විසින් ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් …

එසේ වුවද, කිරොව් රඟහලේ වසර 21 ක වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔසිපෙන්කෝ එයින් ඉවත් වීමට තීරණය කළේය. ඇගේ පිටවීම දුෂ්කර විය - සෑම දෙයක්ම එකකට ඒකාබද්ධ විය: නිර්මාණාත්මක හේතු, කළමනාකරණය සමඟ ගැටුමක්, අවට නින්දා සහගත වාතාවරණයක් ... ප්‍රකාශයක ඇය මෙසේ ලිවීය: "නිර්මාණාත්මක හා සදාචාරාත්මක අතෘප්තිය හේතුවෙන් මාව රංග ශාලාවෙන් ඉවත් කරන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි."

හරයට සහ ඇඟිලි තුඩු වලට කාන්තාවක් වන ඇල එව්ගනිව්නා කිහිප වතාවක් විවාහ විය. සහ ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ගැන නොවේ හිටපු ස්වාමිපුරුෂයන්නරක වචනයක් කිව්වේ නැහැ. ඇගේ එකම පියා සහ ඛේදජනක ය මියගිය පුතානළු Gennady Voropaev බවට පත් විය (බොහෝ දෙනෙකුට ඔහුව මතකයි - මලල ක්රීඩා සහ කඩවසම් - "සිරස්" චිත්රපටයෙන්).

ඇල එව්ගනිව්නාගේ සැමියා සහ විශ්වාසවන්ත සහකරු වූයේ නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි ය. කඩවසම්, උස, මලල ක්‍රීඩා අතින් ගොඩනඟා අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ, ඔහු කැමැත්තෙන් තොරව කාන්තාවන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් නොවේ නම්, ඔහු සමඟ නටන්නට සිහින මැව්වේය. එහෙත්, සැලකිය යුතු වයස් වෙනසක් තිබියදීත්, මාර්කොව්ස්කි ඔසිපෙන්කෝට කැමති විය. ඇය කිරොව් රඟහලෙන් පිට වූ විට ඔහු ඇය සමඟ පිටව ගියේය. වසර 15 ක් පුරා පැවති ඔවුන්ගේ යුගලය "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ.

D. Markovsky A. Osipenko ගැන කතා කළා, ඇය පරිපූර්ණ සමානුපාතිකයන්ශරීරය සහ එබැවින් ඇය සමඟ නැටීම පහසු සහ සුවපහසු ය. ඇගේ හොඳම සහකරු ජෝන් බව ඇල එව්ගනිව්නා පිළිගත් අතර, වෙන කිසිවෙකු සමඟ ඇයට එවැනි සම්පූර්ණ ශාරීරික විලයනයක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. ආත්මික සමගිය. ඇයගේ අත්දැකීම්වල උච්චතම අවස්ථාවෙහි සිට, ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය තරුණයින්ට ස්ථිර, "ඔවුන්ගේ" සහකරු සොයා ගැනීමටත්, එක් එක් කාර්ය සාධනය සඳහා අත්වැසුම් වැනි මහත්වරුන් වෙනස් නොකරන ලෙසත් උපදෙස් දෙයි.

කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝ සහ මාර්කොව්ස්කි L.V ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ Choreographic Miniatures කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් බවට පත්විය. විශේෂයෙන් ඔවුන් වෙනුවෙන් අංක සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකා ගත කළ ජේකබ්සන්.

ඔබ දන්නා පරිදි, අසාමාන්ය හා නව සෑම විටම ක්ෂණිකව වටහා නොගන්නා අතර ඒවා බිඳ දැමීම අපහසු වේ. ජේකබ්සන් ඔහුගේ අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත නර්තන භාෂාව සහ නොබිඳිය හැකි නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය පිළිගැනීමට අකමැති වූ නිසා ඔහුට පීඩා කරන ලදී. ඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍ය “ෂුරාලේ” සහ “ස්පාටකස්” වේදිකාවේ රඟදැක්වුවද, ඒවා ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔවුන්ට බල කෙරුනි. ඔහුගේ අනෙකුත් කෘති සමඟ එය ඊටත් වඩා නරක විය - විවිධ මට්ටම්වල නිලධාරීන් නිරන්තරයෙන් සෝවියට් විරෝධී හා දුරාචාරයේ සලකුණු සොයමින් නැටුම්වල ඔහුට පෙන්වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

පක්ෂය-කොම්සොමෝල් කොමිසම, කලාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා විට, දුටුවේය නර්තන අංකයඑල් යාකොබ්සන් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්”, “ශෘංගාරය සහ කාමුක දර්ශන” සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රසංගය දැඩි ලෙස තහනම් කරන ලදී, පසුව බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා, ඇල එව්ගනිව්නා, නර්තන ශිල්පියා සමඟ එක්ව, එහි සභාපතිවරයා වෙත දිව ගියේය. ලෙනින්ග්රාඩ් නගර විධායක කමිටුව A.A. සිසෝව්.

"මම බැලරිනා ඔසිපෙන්කෝ, උදව් කරන්න!" - ඇය හුස්ම ගත්තාය. “ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද - මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” ලොකු ලොක්කා ඇසීය. “නැහැ, “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්” පමණක් ... ඇය ප්‍රීතියෙන්, අත්සන් කළ බලපත්‍රයක් සමඟ පිටත්ව යන විට, සිසොව් ඇයට කතා කළේය: “ඔසිපෙන්කෝ, සමහර විට, මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” “නැහැ. , "The Minotaur and the Nymph" පමණක් "," ඇය නැවතත් පිළිතුරු දුන්නාය.

දක්ෂ නවෝත්පාදකයෙකු වූ ජේකබ්සන්ට රළු, රළු සහ දැඩි චරිතයක් තිබුණි. ඔහුට ඕනෑම සංගීතයක් නර්තනයට පරිවර්තනය කළ හැකි අතර, චලනයන් නිර්මාණය කිරීම, ප්ලාස්ටික් ආකෘති නිර්මාණය කිරීම සහ ඉරියව් සකස් කිරීම, ඔහු කලාකරුවන්ගෙන් සම්පූර්ණ කැපවීමක් ඉල්ලා සිටි අතර සමහර විට පෙරහුරු ක්‍රියාවලියේදී අධිමානුෂික උත්සාහයන් පවා ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඇල එව්ගනිව්නා, ඇයට අනුව, මෙය පමණක් නම් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය දක්ෂ කලාකරුවාඇය සමඟ සහ ඇය වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන ලදී.

ඇගේ කලා ජීවිතයේ බොහෝ නාටකාකාර හැරීම් සිදු විය. ප්‍රීමා කෙනෙක් වීම මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායම මැරින්ස්කි රඟහල, සිතීමේ නිදහස සහ නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා වූ නින්දිත පීඩාවන් සමඟ එකඟ නොවී, ඇයගේ වෘත්තීය සහ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි එය අත්හැරියාය.

මිත්‍රත්වයට විශ්වාසවන්තව සිටි ඇය, ඕනෑම මොහොතක සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ මේ සඳහා වගකිව යුතු බව දැන දැනම “වික්‍රමණික නුරියෙව්” සමඟ සම්බන්ධතා බිඳ දැමුවේ නැත. උපකාර භාරගෙන ශල්‍යකර්මයක් කිරීමට මැකරෝවා ඇයට ඒත්තු ගැන්වෙන තෙක් වසර ගණනාවක් ඇය ඇගේ කකුල්වල නිරාගින්න වේදනාව විඳදරා ගත්තාය. සති දෙකකට පසුව, ඇගේ සන්ධිවලට විශේෂ තහඩු බද්ධ කිරීමෙන් පසු, ඇය සායනයෙන් පලා ගොස්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පියාසර කරන ගුවන් යානයට පැන, මංගල දර්ශනය නටන්නට ආපසු ගෙදර ආවා!

බැලරිනා ඇල ඔසිපෙන්කෝ නැටුවා හොඳම දර්ශනසාම. නර්තනය අවසන් කිරීමෙන් පසු ඇය විශිෂ්ට ගුරුවරියක් සහ ගුරුවරියක් බවට පත්විය. මට තරුණ කලාකරුවන් සමඟ පහසුවෙන් වැඩ කරන්න පුළුවන්. නමුත් ඇය ඇගේ යෞවනයේ මූලධර්මවලට එකඟව සිටියාය, ඉන් ප්‍රධාන එක: නිර්මාණාත්මක අවංකකම. ඒ නිසයි මම තවත් ප්‍රකාශයක් ලිව්වේ. කුමක් ගැන ද?

"ඉවත් කිරීම මත මිහයිලොව්ස්කි රඟහල, අපි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල Tarkhovka ගම්මානයේ ඇගේ dacha දී කතා කරන Alla Evgenievna පවසයි. "මම දැන් කලක සිට එහි රජ වී ඇති වෘත්තීය විරෝධිත්වයේ ආත්මයට කැමති නැත."

ප්ලේස් ඩෙස් ආර්ට්ස් හි කලාව සෙවීමේදී

රුසියානු පුවත්පත:මීට වසර කිහිපයකට පෙර මිහයිලොව්ස්කි රඟහල මෙහෙයවනු ලැබුවේ මීට පෙර කලාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ ව්‍යාපාරික ව්ලැඩිමීර් කෙක්මන් විසිනි, බොහෝ දෙනෙක් මෙම පත්වීම ගැන පුදුම වූහ ...

ඔසිපෙන්කෝ:ඔහු රඟහල ගොඩනැඟිල්ල ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා විශාල මුදලක් ආයෝජනය කළේය. කලාව සඳහා පෞද්ගලික සම්පත් ඉතිරි නොකළ රුසියානු දානපතියන් වන මොරොසොව්, මාමොන්ටොව්, ට්‍රෙටියාකොව් සිහිපත් කරමින් මම කණ්ඩායම ගැන සතුටු වුණා. නමුත් කෙක්මන්, මට පෙනෙන පරිදි, යමක් වරදවා වටහාගෙන තනිකරම වෘත්තීය කටයුතුවලට මැදිහත් වීමට පටන් ගත්තේය. මම හැකි තාක් එය විඳදරා ගත්තෙමි. ඇය සම්මුතීන් ඇති කළාය. සියල්ලට පසු, මගේ සිසුන් එහි සිටී!.. වාසනාවකට මෙන්, ඔවුන් සොයන්නේ කලාකරුවන් ය. ඔවුන් විදේශයන්හි බොහෝ රඟ දක්වයි. මෑතකදී, මගේ එක් ගැහැණු ළමයෙක් යුරෝපීය වේදිකාවක මංගල දර්ශනයෙන් පසුව කතා කළා: “ඇලා එව්ගනිව්නා, ඔබ ඉල්ලූ සෑම දෙයක්ම මම කළා!” මේක තමයි මගේ ලොකුම සතුට. සහ එය කොතැනකවත් නොගිය බව ... මම දැනටමත් මේ හරහා ගොස් ඇත. මේ වගේ දේවල් මාව බය කරන්නේ නැහැ.

දෛවයේ තෑග්ග - සොකුරොව්

RG:ඔබ 1971 දී කිරොව් රඟහලෙන් ඉවත් වීම ගැන කතා කරනවාද? ඔබේ තීරණාත්මක පියවරෙන් නගරයේ බැලටෝමේන්ස් කම්පනයට පත් වූ බව එම වසරවල ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන් සාක්ෂි දරයි.

ඔසිපෙන්කෝ:මම UNcreativity එකෙන් මාව බේරගත්තා. යම් අවස්ථාවක දී එය කිරොව් රඟහලේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රමුඛ වීමට පටන් ගත්තේය. ඒකයි මම කණ්ඩායමෙන් අයින් වුණේ. නින්දාව විඳදරාගැනීමට වඩා මේ ආකාරයෙන් හොඳයි, මම තීරණය කළා. නමුත් ඉක්මනින්ම ලියොනිඩ් යාකොබ්සන් ඔහුට කතා කළේය. 1982 දී, සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත ලෙස, මට රඟපෑමට යෝජනාවක් සමඟ සොකුරොව්ගෙන් පිටපතක් ලැබුණි.

RG:ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් එකල ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රසිද්ධ විය වාර්තා චිත්‍රපට, සහ ඔබ ප්‍රීමා!

ඔසිපෙන්කෝ:ඔව්, ඔහු විශාල සිනමාවේ පටන් ගත්තා විතරයි. නමුත් මම ඔහු ගැන බොහෝ දේ අසා තිබුණා. අනාගත චිත්‍රපටය වන “Mornful Insensitivity” සඳහා පිටපත සාෂා මට එවූ විට මම එය කියවා සිතුවෙමි: ඔහුට මට ආරාධනා කිරීමට අවශ්‍ය කුමන භූමිකාවටද, ඔහු මාව කිසිසේත් නොදන්නේද? එවැනි එක් මයිස්-එන්-දර්ශනයක් තිබුණි: දොර තරමක් විවෘත වන අතර විවෘත කිරීමේදී බැලට් කකුලක් දිස්වේ. මෙන්න, මම තීරණය කළා, මේක මගේ! ඔහු මට කතා කරන්නේ:

"ඔබ එය කියෙව්වාද? ඔබ එයට කැමතිද? පැමිණ අපි එය සාකච්ඡා කරමු." ඊට පස්සේ අපි ජීවත් වුණේ පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් පැත්තේ. මම ඔහු ළඟට ආවා. වාර්ගික මහල් නිවාසයක කාමරය මීටර් 8 කි, චලනය වීමට තැනක් නැත. අපි කතා කරන්න පටන් ගත්තා, එහාට මෙහාට ගියා, අපි අතර ගොඩක් පොදුයි කියලා දැනගත්තා. දවස ගෙවී ගියේ කෙසේදැයි අපි නොදනිමු. ඔහු මගේ සහභාගීත්වයෙන් Jacobson ගේ "The Idiot" මුද්‍රා නාට්‍යය නරඹා ඇති අතර මා ඔහුගේ චිත්‍රපටයේ රඟ දැක්වීමට අවශ්‍ය වූ බව පෙනී ගියේය. ප්රධාන භූමිකාව- Ariadne. සිනමාවේ අද්දැකීම් අඩු ගැහැණු ළමයෙකු වූ මගේ තත්වය තේරුම් ගත් ඔහු “මට ඔයාව අවශ්‍යයි,” ඔහු පැවසීය. දෛවය මට සාෂා එව්වා.

RG:සෝවියට් වාරණයෙන් මේ චිත්‍රපටිය දරුණු ලෙස ඉරා දැමූ බව මට ආරංචි විය.

ඔසිපෙන්කෝ:අපි සරත් සෘතුවේ අගභාගයේදී Pavlovsk හි රූගත කළෙමු. උදෑසන අයිස් දැලකින් වැසී තිබූ පොකුණට මම කිමිදී පිහිනුවෙමි. යම් ආකාරයක යථාර්ථවාදී නොවන වාතාවරණයක් වෙනත් ජීවිතයකින් නිර්මාණය විය. සොකුරොව් පසුව අලංකාර වෙඩි තැබීම්වලට ආකර්ෂණය වූ අතර ඒවා නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල කපා හැර, චිත්රපටයේ කිසිවක් ඇතුළත් කර නැත. මක්නිසාද යත්, ලෙන්ෆිල්ම් කළමනාකාරිත්වය පැහැදිලි කළ පරිදි, නිළිය නිරුවතින් සිටින බැවිනි.

RG:කැමරාව ඉස්සරහ නිරුවතින් යන්න ලැජ්ජ හිතුනද?

ඔසිපෙන්කෝ:හොඳයි, මම සම්පූර්ණයෙන්ම නිරුවතින් සිටියේ නැත, සුදු විනිවිද පෙනෙන පෙග්නොයර් එකක ... මම දැන් දිලිසෙන සඟරා දෙස බලන විට, සමහර ඒවා නිරුවතින් කාන්තා සිරුරුඑය ඇස්වල දිලිසෙනවා. මම කල්පනා කරනවා: ඇයි? මුදල් ඉපයීම සඳහා පමණක්ද? මට තේරෙන්නේ නැහැ. එය ලස්සන දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ නම් එය තවත් කාරණයක්. සොකුරොව්, මම රාමුවට ඇතුළු වීමට පෙර, මට සමාවෙන්න මතකයි: "දෙවියනේ, ඔහු මට දඬුවම් කරනු ඇත, නමුත් මම ඔබෙන් අසමි, ඇල එව්ගනිව්නා ..."

RG:ඔබේ පළමු හමුවීමෙන් පසු සොකුරොව් බොහෝ වෙනස් වී තිබේද?

ඔසිපෙන්කෝ:ඔබ දන්නවා, නැහැ. ඔහු ඇදහිය නොහැකි තරම් සිත්ගන්නා සුළුය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයා. සහ ඉතා අවංක. ඔබට පෙර - පළමුවෙන්ම.

කෞතුකාගාර අතර

RG:විශේෂයෙන්ම වැඩිහිටි වියේදී මුද්‍රා නාට්‍ය, රංග කලාව, සිනමාවට මාරුවීම ඔබට පහසුද? චිත්‍රපට නිළියක් ලෙස, ඔබ Sokurov, Averbakh, Maslennikov ගේ චිත්‍රපටවල රඟපෑමෙන් තරමක් සාර්ථක වී ඇති බව මට පෙනේ.

ඔසිපෙන්කෝ:මෙය විවිධ වෘත්තීන්. ඉතා වෙනස්. මම නර්තන ශිල්පිනියක් වුණේ කොහොමද කියලා මට තවම තේරෙන්නේ නැහැ. මට මේ සඳහා චරිතයක් තිබුණේ නැහැ. මම හැමදාම වේදිකාවට බයයි. දක්වාම අවසාන මොහොතඇයගේ පිටවීම ප්‍රමාද කළේය. මම මටම කියාගත්තා: ඒක තමයි, ඒක ඇතුලේ පසුගිය කාලයමම ආයේ කවදාවත් එළියට යන්නේ නැහැ. බොරිස් අයිෆ්මන් සමඟ පමණක්, ඔහු මගේ හැකියාවන් භාවිතා කරමින් මා ගැන විශේෂයෙන් ඔට්ටු ඇල්ලීමට පටන් ගත් විට, මෙය ක්‍රමයෙන් පහව ගියේය. මම තාක්ෂණික නර්තන ශිල්පිනියක් නොවීය.

RG: Agrippina Vaganova ගේ ශිෂ්‍යාවක් - සහ තාක්ෂණික එකක් නොවේද?..

ඔසිපෙන්කෝ:සිතන්න, මට ස්වභාවයෙන්ම හොඳ දත්ත නොතිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස, මට කැරකීමට නොහැකි විය. මගේ සියලුම බැලේ ජීවිතයෆුටේ 32 ක් කිරීමෙන් වැළකුණා. කකුල් ස්වභාවිකව මේ සඳහා අනුගත නොවීය. මගේ මව ද මුද්‍රා නාට්‍ය ගැන සිහින මැව්වාය; ඇයට පාසලට ඇතුළත් වීමට එක හඬක් නොතිබුණි, වැඩිහිටියෙකු ලෙස ඇය මා මත විශ්වාසය තැබුවාය ... මම මගේ ජීවිතය කලාව සමඟ සම්බන්ධ කර නොගෙන පවුල් සම්ප්‍රදායන් දිගටම කරගෙන ගියහොත් එය පුදුමයක් වනු ඇත.

අපේ පවුල පැමිණෙන්නේ බොරොවිකොව්ස්කි නම් කලාකරුවාගෙනි. එහි සංගීත ians යන් ද ඇත: මගේ මවගේ සහෝදරයා, මගේ මාමා වොලොඩියා සොෆ්රොනිට්ස්කි. නමුත්, මාර්ගය වන විට, මම නර්තනයට වඩා බොහෝ කලකට පෙර සිනමා කලාවට ආදරය කළෙමි. මගේ නැනී ලීඩාට ස්තූතියි. අවුරුදු තුනක් වයසැති මා සමඟ ඇවිදීම වෙනුවට නැවුම් වාතයඅසල්වැසි බාලාංශයේදී, ඇය මාව සිනමා ශාලාවට ඇදගෙන ගොස්, මට තදින් උපදෙස් දුන්නා: ඔබ කාට හරි කිව්වොත්, මම ඔබව මරනවා! මම ඇය සමඟ ඒ අවුරුදුවල සියලුම චිත්‍රපට නැරඹුවෙමි, මම සෑම කෙනෙකුම නමින් සහ මුහුණෙන් දැන සිටියෙමි ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්. ආච්චි සෑම විටම පුදුමයට පත් විය: අපි මුළු පැය තුනක්ම ඇවිද ගිය අතර ගැහැණු ළමයා සුදුමැලි වී තිබේද? මම පාක්ෂිකයෙකු මෙන් නිහඬව සිටියෙමි ... මම වේදිකාවට නිතරම බිය විය. සිනමාවේදී කැමරාව ඉදිරියේ චකිතයක් නැහැ. මම රූගත කිරීමට සූදානම් වූ විට, මම මා තුළම ඉවත් වෙමි, සමහර විට මම අධ්‍යක්ෂවරයාගෙන් මා කුමක් කළ යුතු දැයි අසමි.

RG:ඔබ ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කලාකරු බොරොවිකොව්ස්කි, ලේලියගෙන් පැවත එන්නෙක් වීම ඔබේ ආත්මය උණුසුම් කරයි. ප්රසිද්ධ සංගීතඥයෙක්ව්ලැඩිමීර් සොෆ්රොනිට්ස්කි?

ඔසිපෙන්කෝ:තුල පසුගිය වසරමම එය අගය කිරීමට පටන් ගතිමි. මගේ මාතෘ මුතුන් මිත්තන් රුසියාවේ ඉතා ප්රසිද්ධ පුද්ගලයන් විය. ඔවුන් අතර, බොරොවිකොව්ස්කි කලාකරුවාට අමතරව, ඔහුගේ මී බෑණනුවන්, සෙනෙට් සභික සහ කවියෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් එල්වොවිච් බොරොවිකොව්ස්කි, දෙවැන්නාගේ පුත්‍රයා සහ මගේ සීයා, සුප්‍රසිද්ධ මෙට්‍රොපොලිටන් ඡායාරූප ශිල්පී (කාල් බුල්ලා සමඟ) ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් බොරොවිකොව්ස්කි ය. සෝවියට් බලය හඳුනාගන්න... අපේ පවුල තුළ මම කුඩා කාලයේ මේ ගැන අවධානය යොමු කළේ නැහැ. සමහර විට 1930-1940 ගණන්වල කාලය මේ සඳහා හිතකර නොවේ. නමුත් ඒ සමඟම, පැරණි පවුල් ජීවන රටාව ප්රවේශමෙන් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. අපි නිතරම තේ බොන්න අපේ නෑදෑයන් ළඟට ගියා, ඔවුන් අපි ළඟට ආවා. මම වැඩිහිටියන්ගේ සංවාදවලට සවන් දුන්නා. මම පවුලේ ජනප්‍රවාද ගොඩක් දන්නවා. තවද, මාර්ගය වන විට, මම රුසියානු කලාකරු බොරොවිකොව්ස්කි ගැන දැන් කියවන විට, මට මෙම ගෙදර කථා මතකයි, ඒවා සංසන්දනය කර, මගේ චරිතයෙන් ඔහුගෙන් බොහෝ දේ සොයා ගන්න. නමුත් මම දැනටමත් කුමන පරම්පරාවද? සියවස් දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගෙවී ගොස් ඇත ... වයස අවුරුදු 5 දී මගේ අම්මා මාව රුසියානු කෞතුකාගාරයට ගෙන ගියා. ඇය ඔහුව "හඩ්ජි මුරාත්" වෙත ගෙන ගොස් ඔහුගේ සීයා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තාය. මට මතකයි ඔහු කෙතරම් ලස්සනට සිටගෙන සිටියාද - මේ නාඳුනන මුරාත්, ඔහු කෙතරම් ධෛර්ය සම්පන්න සහ ආඩම්බරද කියා. මේ මනුස්සයව මොකටවත් වට්ටන්න එපා. පෙනෙන විදිහට, ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියා විසින්ම ඔහුගේ චරිතය තුළ ස්ථිරභාවයක් ගොඩනගා ඇත, එසේ නොවුවහොත් ඔහු එය එසේ පින්තාරු නොකරනු ඇත.

සියවසේ යුගලය

RG:කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගොස් සොකුරොව් සමඟ සාර්ථකව රඟපෑ ඔබ සිනමාවේ රැඳී නොසිටියේ ඇයි?

ඔසිපෙන්කෝ:මම තීරණාත්මකව, සියලු ලිහිල් කෙළවර කපා, කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය විට, ඔවුන් මට අපහාස කළ විට, මට නව භූමිකාවන් ලබා නොදීම පමණක් නොව, ලන්ඩනයේ සංචාරයක අනුකරණයක් කිරීමට මට බල කිරීමෙන්, මම නැටුම් නවත්වනු ඇතැයි සිතුවෙමි. . ඔබ දන්නා සහ ආදරය කරන ප්‍රේක්ෂකාගාරය හදිසියේම වේදිකාව අහිමි වීමට ... මම මෙය කිසිවෙකුට ප්‍රාර්ථනා නොකරමි. මම මට කළ හැකි සෑම දෙයක්ම කළ බවත් මුද්‍රා නාට්‍යයේ හැකියාව ඇති බවත් මම මටම සහතික විය. මට තවමත් ඇත්තටම නටන්න ඕන වුණත්! ටික වේලාවකට පසු මම ලියොනිඩ් යාකොබ්සන්ගේ යෝජනාව පිළිගත්තා.

RG:ඔබේ සමීප මිතුරිය සහ සගයා, නර්තන ශිල්පිනිය නටාලියා මකරෝවා, විදේශගත වී, සාදා ඇත දීප්තිමත් වෘත්තීයබටහිරින්.

ඔසිපෙන්කෝ:නතාෂා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්. අපි ඇය සමඟ ඉතා සුහදව සිටියෙමු. ඇගේ විදේශගත වීමට පෙර සහ පසුව. අනික දැන් අපි යාළුවෝ. අපි හැදුනේ එකට. අපි මුණගැසෙන විට, අපි අතීතය සිහිපත් කිරීමට පටන් ගනිමු, දැන් අපගේ වයස කොපමණ දැයි තේරුම් ගැනීම නවත්වයි. මම පිරිමින් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තොත්, ඇය සිනාසෙයි: "ඔයාට ඒක එපා වෙලා නැද්ද?" නමුත් මගේ 70 වැනි උපන්දිනය වෙනුවෙන් ඇය මට දුන්නා, අනුමාන කරන්න, රතු යට ඇඳුම්! ඊට පස්සේ ඇය කියයි අපි ගොඩක් වෙනස් වෙලා කියලා!.. එයාටයි මටයි ගොඩක් පොදුයි. නමුත් මා මෙන් නොව, මකරෝවා සෑම විටම විලාසිතාවට ඇඳුම් ඇඳීමට හා ඕනෑ තරම් මුදල් ලබා ගැනීමට කැමති විය ධනවත් රසිකයින්. බටහිර රටවල නැවතී ඇය නිවැරදි දේ කළාය. නමුත් මට නම් එතන තවත් අය ඉන්නවා, ඔබ දන්නවාද? මගේ නෙවෙයි. 1990 ගණන්වල දුප්පත්කම නිසා මම අවශ්‍යතාවයට එහි ගියා. කුඩා විශ්රාම වැටුපක්, සහ වන්යාගේ පුතා විවාහ විය. මුදල් අවශ්‍ය විය. ඒ වගේම ඔවුන් මට විදේශ රැකියාවක් ලබා දුන්නා. ඇය වසර දහයක් ඉතාලියේ, පසුව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ඉගැන්වූවාය.

RG:එහිදී ඉතාලියේදී ඔබට අපූරු ආදර කතාවක් තිබුණා. ඔවුන් පවසන්නේ ඔබ කෝටිපතියෙකු සමඟ විවාහ වී ඇති බවයි.

ඔසිපෙන්කෝ:ඔහු මගේ ශිෂ්‍යයා විය. මාත් එක්ක පාඩම් කරන්න එනකොට එයාට යන්තම් අවුරුදු 15ක් විතර ඇති. 18 දී ඔහු මට ඔහුගේ ආදරය ප්රකාශ කළේය. ඔහු එය දෑතින්ම ගෙන ගියේය. අසාමාන්‍ය කඩවසම් මිනිසෙක් - ජැකෝපෝ නැන්නිසිනි. නර්තන ශිල්පිනි නිනෙල් කුර්ගප්කිනා, ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණ මගේ ආදරයක්වත් නැති බව අසා - අපට විශාල වයස් වෙනසක් ඇත - නමුත් ආශාව, අනුකම්පාව, වහාම ඇසුවේ “තරුණයා උස හා කළු හිසකෙස් ඇතිද?” "ඔබ ඔහුව හඳුනනවාද?" යන ප්‍රශ්නයට ප්‍රතිචාර වශයෙන්, ඇය ඇගේ ලාක්ෂණික හාස්‍යයෙන් පිළිතුරු දුන්නාය: "මම ඔසිපෙන්කෝව දන්නවා!"... දුප්පත් පිරිමි ළමයා, ඔහු කිසි විටෙකත් විවාහ වී නැත, ඔහු දැන් තිස්පහ ඉක්මවා ඇත. Jacopo මට නිතරම කතා කරනවා. ඇයගේ dacha සහ මහල් නිවාසය විකුණා ඔහු සමඟ පදිංචියට යාමට ඔහු ඇයව පොළඹවයි. මෙය කළ නොහැක්කකි. මෙය මගේ නිවසයි, මගේ දෙමාපියන් සහ ආච්චිලා සීයලා මෙහි ජීවත් වූහ. අවට ඇති සියල්ල මගේ ය: ජනේලයෙන් පිටත මෙම රන් සරත් සමය සහ මම දැන් ස්ථිරවම ජීවත් වීමට යන “දචා” නම් මෙම නටබුන් ස්ථානයයි. කොහේ යන්නද, ඇයි?

RG:නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි සමඟ ඔබේ යුගලය වරක් "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ. හරියට ඔබේ දිගුකාලීන පෙම් සබඳතාවක් වගේ.

ඔසිපෙන්කෝ:අපගේ සමාව දිය නොහැකි ආදරය වසර 15 ක් පැවතුනි. මම ඔහුට වඩා අවුරුදු 12 ක් වැඩිමල් නිසා සමාව දිය නොහැක. අපි මාර්කොව්ස්කි සමඟ සමානුපාතිකව සමපාත විය. ඔවුන් ස්නායු මත හොඳින් ගැලපේ - තරමක් අසාමාන්ය කලාකරුවන් දෙදෙනෙක්. අපි වෙන් වූ විට මම මාරිස් ලීපා සමඟ නටන්න උත්සාහ කළා. ඉතා ප්‍රසිද්ධ, ඉතා දක්ෂ සහ... මට සාමාන්‍ය වැඩිය. කිසිවක් සාර්ථක වූයේ නැත. මම මාර්කොව්ස්කි සමඟ විවාහ වුණා. අපි කිරොව් රඟහලෙන් පිටත් වී යාකොබ්සන්, මකරොව්, අයිෆ්මන්, ඩොල්ගුෂින් සමඟ නටන්නෙමු. සමාරාහිදී, Chernyshev මට Giselle වේදිකා ගත කිරීමට ආරාධනා කළේය. "අල්ලා, අපි එය වෙනස් ආකාරයකින් කරමු, අපේ ආකාරයෙන්," ඔහු මට කීවේය. ඒත් ජෝන්ට එදා කිසිම දෙයක් ඕන වුණේ නැහැ. නමුත් මට වෙනත් සහකරුවෙකු සමඟ යාමට අවශ්‍ය නොවීය. අනික වැඩේ උනේ නෑ.

මට කියන්න, ඩැනේ!

RG:ඔබ සිහින මැවූ නමුත් කිසිදා රඟ නොදැක්වූ කොටස් මුද්‍රා නාට්‍යයේ තිබේද?

ඔසිපෙන්කෝ:කන්න. නමුත් මම ඒ ගැන නොසිතීමට උත්සාහ කරමි. මම කිසිවක් ගැන පසුතැවිලි නොවීමට උත්සාහ කරමි. මම මගේ ජීවිතයේ වාසනාවන්තයි, මම ශ්රේෂ්ඨතම අධ්යක්ෂවරුන් සමඟ වැඩ කළා: Grigorovich, Belsky, Aleksidze, Chernyshev, Yakobson. එය අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළු විය! මට මතකයි Grigorovich "The Stone Flower" වේදිකාගත කළා. මම තමයි පළමු රංගන ශිල්පියා. යූරි නිකොලෙවිච් මගේ ශරීරය කළ නොහැකි තරමට බිඳ දැමුවා, ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ මම කටුස්සෙකු මෙන් නැමීමටයි. යම් අවස්ථාවක දී මට වෛද්යවරයෙකු හමුවීමට සිදු විය. ඔවුන් කොඳු ඇට පෙළේ පින්තූරයක් ගත්තා, එහි යමක් මාරු වී ඇත ...

RG:ඔවුන් "මල්" ප්රතික්ෂේප කරනු ඇත!

ඔසිපෙන්කෝ:එන්න, එය කළ නොහැක්කකි! මක්නිසාද සැබෑ සතුට වූයේ පෙරහුරු කිරීම, පසුව රඟ දැක්වීමයි. සැබෑ නිර්මාණශීලිත්වය. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී ඔබ ඇත්තටම ඔබේ සෞඛ්‍යය ගැන සිතනවාද?.. දැන්, අවාසනාවකට, මම තවදුරටත් මෙවැනි දෙයක් දකින්නේ නැහැ. රංගනයක් නිර්මාණය කිරීමෙන් සතුටක් නැහැ. මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ වැඩ කරන අතරතුර මට මෙය ඒත්තු ගියේය. එහි වසර දෙකහමාර පුරාවටම මම උත්සාහ කළේ අධ්‍යක්ෂවරුන් සමඟ ඕනෑවට වඩා තදින් නොසිටින ලෙසට, ඔවුන්ගෙන් කළ නොහැකි දේ ඉල්ලා සිටීමට නොවන ලෙසට මා ඒත්තු ගැන්වීමටයි. හොඳයි, අද දක්ෂ නර්තන ශිල්පීන් නැහැ, ඔබට කුමක් කළ හැකිද?

RG:ඔවුන් කොහෙද ගියේ?

ඔසිපෙන්කෝ:දන්නේ නැහැ.

RG:එවිට ඔවුන් පැමිණියේ කොහෙන්ද?

ඔසිපෙන්කෝ:නර්තන ශිල්පියාගේ පෙනුම (කැපිටල් සී සමඟ!) පැහැදිලි කළ නොහැක. මෙය බොහෝ විට දෙවියන් වහන්සේගෙන් විය හැකිය. නර්තන ශිල්පිනියකට ඕනෑම පියවරක් ඉගැන්විය හැකිය. ඇය ප්‍රසිද්ධියට පත්වේද යන්න වෙනම කාරණයකි; එය දක්ෂතාවයේ කාරණයකි. නමුත් ඔබට නර්තන ශිල්පියෙකු වීමට ඉගෙන ගත නොහැක. හෘද සාක්ෂියට එකඟව අධ්‍යයනය කිරීමට ස්තූතිවන්ත වන එකම කැපී පෙනෙන වේදිකා ශිල්පියෙකු මම නොදනිමි. මෙම වාරයේ ආරම්භයේ දී, නව ප්‍රධාන නර්තන ශිල්පියෙකු වන මිහායිල් මෙසරර්, සුප්‍රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී අසාෆ් මෙසරර්ගේ බෑණනුවන්, මෙම වාරයේ ආරම්භයේ දී මිහයිලොව්ස්කි රඟහලට පැමිණියේය. මම පටන් ගත්තේ හංස විල ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ කාර්යය භාර ගනිමින්. මුද්‍රා නාට්‍ය සංස්කෘතියේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් උගත් හෝ නූගත් ඕනෑම නරඹන්නෙකුට නිසැකවම ආයාචනා කරන කාර්ය සාධනයක්. නමුත් අපට, වෘත්තිකයන්, "හංසයා" යනු ලෙව් ඉවානොව් සහ පෙටිපා වන අතර අපට එය ස්පර්ශ කළ නොහැක. ගෝර්ස්කි එක් අවස්ථාවකදී ඔහුව ස්පර්ශ කළේය, අසාෆ් මෙසරර් ඔහුව ස්පර්ශ කළේය, නමුත් ඔහු ගෝර්ස්කි යථා තත්වයට පත් කළේය. දැන් Mikhail Messerer ... මට එකපාරටම මතක් වුනේ සොකුරොව්ගේ "රුසියානු ආර්ක්" චිත්‍රපටය, හර්මිටේජ් එකේ එක ෂොට් එකකින්. ඔහුගේ "ඩැනේ" චිත්‍රය ඉදිරිපිට රෙම්බ්‍රාන්ඩ් කාමරයේ මට කථාංගයක් තිබුණි. අපි එක් එක් කාන්තාවන්ට අපේම රහසක් ඇති ආකාරය ගැන මම ඇය සමඟ සංවාදයක් පැවැත්වූවා. මම ඇය සමඟ බොහෝ වේලාවක් කතා කළෙමි. නිශ්ශබ්දව. විශේෂයෙන්ම එහි චමත්කාරය කුමක්දැයි තේරුම් ගැනීමට මම උත්සාහ කළෙමි. සියල්ලට පසු, ඇයට බඩක් තිබේ! මට බුරුසුවක් ගෙන එය ආවරණය කිරීමට අවශ්ය විය. නමුත් රෙම්බ්‍රාන්ඩ් විසින්ම ඔහුගේ නිර්දෝෂී රසය සමඟ මෙය නොකළේ මන්ද? ඔහු Danae හි වෙනත් දෙයක් දැක ඇති, වඩා වැදගත් දෙයක්. සෑම නව මුද්‍රා නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂකවරයෙක්ම සම්භාව්‍ය අනුගමනය කිරීමට සහ “බඩට උඩින් පින්තාරු කිරීමට” උත්සාහ කරන්නේ ඇයි? ඔව්, ඔබේම දෙයක් දමන්න!

RG:මම සමහර විට සිතන්නේ: යූඑස්එස්ආර් වාරනය තුළ කුරිරු විය, නමුත් බොහෝ දක්ෂ අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ රංගන ශිල්පීන් සිටියහ. දැන් වාරණයක් නැති අතර ප්‍රායෝගිකව විශිෂ්ටයන් ද නැත.

ඔසිපෙන්කෝ:මට මෙය පැහැදිලි කළ හැක්කේ එක් ආකාරයකින් පමණි. අපි එදා අභ්‍යන්තරව නිදහස්. අපි නිදහස් ආත්මයක් විය. දැන්, සම්පූර්ණ නිදහස සමඟ, ආත්මය කොහේ හරි අතුරුදහන් වී ඇත. "හංස විල" කතාව මට වුනා අන්තිම පිදුරු. කෙසේ වෙතත් මගේ ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපියට තවම අත්සන් කර නැත. ඔවුන් සිතන්නේ මම ආපසු යාමට ඉල්ලා සිටින බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, තුළ මූල්යමය වශයෙන්පෙනෙන විදිහට එය මට පහසු නොවනු ඇත. ඒකට කමක් නැහැ. තුර්කිය වෙනුවට, මම තැළුණු බිත්තර අනුභව කරමි, තේ පානය කරන්නේ චොකලට් සමඟ නොව පාන් සමඟ ය. මෙය ප්රධාන දෙය නොවේ, නමුත් මම ජීවිතයේ යමක් අත් කර ගෙන ඇති බවය. පිටත්ව යන විට, ඇය මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ අධ්‍යක්ෂවරයාට මෙසේ පැවසුවාය: “වසර දෙකහමාරක් මම ඔබේ ආදරණීය ඇල එව්ගනිව්නා, ඔබට කම්මුල සිප ගත හැකි, කිසිම රණ්ඩුවකට නොපැමිණෙන, මේ අතර, මම ඇල ඔසිපෙන්කෝ, ප්රසිද්ධ බැලරිනා, චිත්‍රපට නිළියක්, ගුරුවරියක් සහ ගුරුවරියක්, ඔවුන්ගේ සිසුන් ලොව පුරා සාර්ථකව රඟ දක්වයි. මට නිහතමානී මාතෘකාවක් ඇත - ජනතා කලාකරුවා RSFSR, 1960 දී ලැබුණි. නමුත් නමක් තිබේ. ඔබ මා සහ මගේ වැඩ ගැන කුමක් සිතනවාද යන්න මට වැදගත් නොවේ. ”

RG:ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ කුමක්ද?

ඔසිපෙන්කෝ:උත්තර දුන්නේ නෑ. පළමු වතාවට මම ඒ ගැන සිතුවෙමි.

ඔක්සානා බසිලෙවිච් ඉපදී හැදී වැඩුණේ රියාසාන්හි ය. ඇගේ මවගේ උපන්දිනයේදී ගැහැණු ළමයෙක් උපත ලැබුවේ ඇයට විශිෂ්ට තෑග්ගක් ලබා දෙමිනි. ඔහුගේ පියා හමුදා වෛද්‍යවරයකු වූ අතර මව වෘත්තීය සමිති සංවිධානයක නායිකාවක් ලෙස සේවය කළාය. ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන්ගේ වෘත්තීන් නිර්මාණශීලී නොවූවත්, ඔවුන්ගේ කුඩා කල සිටම ඔවුන් කලාකරුවන් වීමට සිහින මැව්වා, නමුත් විවිධ හේතුඔවුන්ගේ ආශාව ඉටු නොවීය.

ඔවුන්ගේ නිවසේ සෑම විටම සතුටුදායක වාතාවරණයක් පැවති අතර, ඔවුන් ගායනා කරන, නැටුම්, වේදිකාගත කිරීම් සහ කවි සන්ධ්‍යාවන් පෙන්වූහ. රූකඩ සංදර්ශනය. අම්මා පියානෝව වාදනය කළා, තාත්තා ගිටාර් වාදනය කළා. Oksana Bazilevich නිරෝගී, කීකරු දරුවෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි. ඇය කිසි දිනක හැඬුවේ නැත, ඇය කිසි විටෙකත් ප්‍රශ්න ඇති කළේ නැත.

සමග පූර්ව ළමාවියගැහැණු ළමයාගේ මනාපයන් වෙනස් විය අනාගත වෘත්තිය. ඇය නිළියක්, නර්තන ශිල්පිනියක්, ගායිකාවක් හෝ ඇගේ පියා මෙන් වෛද්‍යවරියක් වීමට සිහින මැව්වාය.ඇගේ දෙමාපියන් ප්‍රමාණවත් තරම් නරඹා ඇති ඇය බොහෝ විට නිවසේ ප්‍රසංග සහ ප්‍රසංග වේදිකා ගත කළාය. දැනටමත් වයස අවුරුදු හතරේදී, ඔක්සානා තමා සහ මිතුරන් වෙනුවෙන් තමාගේම නාට්‍ය වේදිකා ගත කිරීමට උත්සාහ කළාය.

පාසැලේදී ඔක්සානා බසිලෙවිච් සෑම විටම සහභාගී විය පාසල් සිදුවීම්සහ දක්ෂතා තරඟ. ඇය ගායනා කළා, නැටුවා, මැජික් උපක්‍රම ඉදිරිපත් කළා, ස්කීට් ඉදිරිපත් කළා, නිවේදිකාවක් ලෙස පවා කටයුතු කළා. ඇය ක්‍රියාශීලී, ප්‍රීතිමත්, නමුත් ඒ සමඟම නිර්භීත වූ අතර පුරෝගාමී කඳවුරුවලට සහභාගි වූවාය.

අටවන ශ්‍රේණියේදී ඔක්සානාට නිළියක් වීමට අවශ්‍ය බව විශ්වාසයි. නමුත් මගේ පියා විශ්වාස කළේ අපි මුලින්ම බරපතල වෘත්තියක් ඉගෙන ගත යුතු බවයි. 1986 දී පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ගැහැණු ළමයා Philology පීඨයේ ඉගෙනීමට යාමට තීරණය කළායරියාසාන් ආයතනයට, නමුත් එහි ඉගෙන ගත්තේ වසරක් පමණි.

දැනටමත් 1987 දී ඔක්සානා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගියේය නාට්‍ය, සංගීතය සහ සිනමා ආයතනයේ මම රංගන අංශයට ඇතුළත් වූ පළමු අවස්ථාව(LGITMiK). ඔක්සානා ගෞරවනීය කලාකරුවා සහ මහාචාර්ය ආකාඩි අයෝසිෆොවිච් කැට්ස්මන්ගේ වැඩමුළුවේ පළමු වසර දෙක හැදෑරූ අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු තුන්වන වසරේ සිට ඔහු වෙනුවට නාට්‍ය ගුරුවරයා සහ මහාචාර්ය වෙනියාමින් මිහයිලොවිච් ෆිල්ෂ්ටින්ස්කි පත් කරන ලදී.

ශිෂ්‍යාවක් ලෙස, ගැහැණු ළමයා අනපේක්ෂිත, විකේන්ද්රික, ඇය බොහෝ වැරදි ලෙස හැසිරුණු නමුත් සියල්ල ඇයට සමාව දෙන ලදී. 1991 දී ඔක්සානා සහතික ලත් නිළියක් වූ අතර විශ්ව විද්‍යාලයෙන් සාර්ථකව උපාධිය ලබා ගත්තාය. ඔක්සානාගේ උපාධිය 1991 දී සෝවියට් සංගමය බිඳවැටීම සමග සමපාත විය. බොහෝ කලාකරුවන් රැකියාවක් නොමැතිව ඉතිරි විය.

කණ්ඩායමේ කලා අධ්‍යක්ෂකවරයා වූයේ ආයතනයේ උපාධිධාරියෙකු වන වික්ටර් ක්‍රේමර් ය. රංග ශාලාව සිය රංගනයන් රට පුරා පමණක් නොව යුරෝපය පුරා සංචාරය කළේය(ජර්මනිය, බෙල්ජියම, ඕලන්දය, ප්රංශය, එංගලන්තය සහ අනෙකුත් රටවල්). කණ්ඩායමේ කලාකරුවන්, ඔක්සානා සමඟ එක්ව, සාර්ථකව රඟදැක්වූ අතර, ලොව පුරා අඩක් ගමන් කළහ. රංග ශාලාවේ ප්‍රසංග අතරට: “හැම්ලට්” (ඔෆීලියා), “ෆැන්ටසීස්, හෝ සුළඟ එනතෙක් බලා සිටින චරිත හයක්” (සිහිනයක් ඇති ගැහැණු ළමයා), ගොලොප්ලියොක් වෙතින් වොල්යාකි (ඩොලෝරස්), “ස්ට්‍රිප්ටීස්” (අත).

ඊට අමතරව, නිළිය නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී විය නාට්ය රඟහල Liteinaya මත, Lensoveta රඟහල, Komissarzhevskaya රඟහල, Raikin රඟහල, "Takoy රඟහල", "Theatre මැරතන්" ව්යාපෘතිය සහ තවත් බොහෝ. ඔවුන් අතර පහත සඳහන් භූමිකාවන් විය:

• "කිං ලියර්" (කෝඩෙලියා);
• "සවස පහක්" (ටමාරා);
• "මැද ගිම්හාන රාත්‍රී සිහිනය" (ටයිටේනියා, හිපොලිටා);
• "සංචිත" (ටැටියානා);
• "කාලය සහ කොන්වේ පවුල" (කොන්වේ මහත්මිය);
• "සංසිද්ධි" (එලේනා).

නිළිය ව්‍යාපෘති සඳහා ද සහභාගී විය: “ෆාදර්ලන්තය සහ ඉරණම”, “කෙටි කථා”. ඔක්සානා 1991 දී රුසියානු-ප්‍රංශ සමාජ නාට්‍යයක් වන "චෙකිස්ට්" චිත්‍රපටයෙන් සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය., එහිදී ඇය Srubov ගේ බිරිඳගේ චරිතය රඟපෑවාය. චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂවරයා වූයේ Alexander Rogozhkin ය. ඉන්පසු නිළියට 1997 වන තෙක් විවේකයක් ලැබුණි රංග කටයුතු. 1997 දී ඇය "ඇමරිකානු" (ඇන්ටෝනිනා) සහ "ඇනා කරෙනිනා" (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, වර්වාරා) චිත්‍රපටයේ රඟපෑවාය.

නිළිය 2002 දී "කෙටි කථා" සහ "ක්ලවුඩ් හි පිහිය" චිත්‍රපටවල ඇගේ පළමු ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළාය, මෙම රූපවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඇය ප්‍රසිද්ධියට පත්විය.

ඒවගේම ගොඩක් වල රඟපෑවා රූපවාහිනී ව්යාපෘති : "Vovochka" (2000-2004), "චෙස් ක්රීඩකයා" (2004), "ද්විත්ව වාසගම" (2006), "ශක්තිමත්" (2011), "සැමට එකක්" (2012) සහ අපරාධ නාට්‍ය" ", " ", " " හා තවත් බොහෝ අය.

2014 සිට 2016 දක්වා නිළිය "එවැනි වැඩ" රහස් පරීක්ෂක මාලාවේ රඟපෑවාය, එහිදී ඇය නව භූමිකාවක ප්‍රධාන භූමිකාව රඟපෑවාය - පොලිස් කර්නල් වැලන්ටිනා කලිට්නිකෝවා.

නිළිය මෑතකදී රඟපෑ නවතම චිත්‍රපට නම්: "ඉන්ස්පෙක්ටර් කූපර්", "වින්ග්ස් ඔෆ් ද එම්පයර්", "", "", "මම තෝරලා", "ෆයර් ඒන්ජල්" සහ තවත් බොහෝ අය. ඔක්සානා පුදුමාකාර හා ශක්තිමත් නිළියකි, ඇගේ වෘත්තියට බොහෝ ඉල්ලුමක් ඇත, ඇගේ චිත්‍රපටයට කෘති 120 කට වඩා ඇතුළත් වේ.

පෞද්ගලික ජීවිතය

Oksana Bazilevich වැන්දඹුවකි. විශ්ව විද්‍යාලයේ දෙවන වසරේදී ඔක්සානාට ඇගේ අනාගත සැමියා වන අයිවන් වොරොපේව් ඇගේ මිතුරන්ගේ ඩැචාහිදී හමු විය.(ජීවිතයේ අවුරුදු 1963-1997). අයිවන් යනු ගෞරවනීය කලාකරු ජෙනඩි ඉවානොවිච් වොරොපෙව් (1931-2001) සහ ප්රසිද්ධ බැලරිනා Osipenko Alla Evgenievna (උපත 1932).

අයිවන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රඟහල, සංගීතය සහ සිනමා ආයතනයෙන් ද උපාධිය ලබා ගත්තේය (ඔහු A.I. Katsman ගේ වැඩමුළුවේද අධ්‍යාපනය ලැබීය), නමුත් ඔහුගේ විශේෂත්වය තුළ වැඩ නොකළ අතර ව්‍යාපාරයට ගියේය. ඔවුන් බැලූ බැල්මට එකිනෙකාට ආදරය කළ අතර ඉක්මනින් විවාහ විය.

1990 ඔක්තෝබර් 10 වන දින ඔවුන්ට පුතෙකු ලැබුණි, ඔහුට ඩැනිලා නම් විය. ඔවුන් සතුටින් ජීවත් වූ නමුත් වැඩි කලක් නොවේ. 1997 දී ඔක්සානාගේ සැමියා හදිසි අභ්‍යන්තර රුධිර වහනයකින් මිය ගියේය.සමුගන්නවත් වෙලාවක් නැතුව. ඒ වන විට නිළියගේ වයස අවුරුදු 28 කි. මගේ ආච්චිලා සීයලා වගේම වැඩ කරන යාළුවෝ මට පුතාව හදා වඩා ගත්තා.

හැර ද්විතීයික පාසලපිරිමි ළමයා සංගීත පන්තියකට (සෙලෝ පන්තියට) මෙන්ම වෙනත් අයටද සහභාගී විය නිර්මාණශීලී සමාජ. උපාධිය ලබා ඇත කැඩෙට් බළකායසහ සංස්කෘතික ආයතනය. 2012 සිට 2018 දක්වා ඩැනිලා නිතිපතා චිත්‍රපටවල රඟපෑවාය. නිළිය 2013 දී තරුණ ආච්චි බවට පත් විය; ඇගේ පුතා ඇයට මිණිබිරියක් ලබා දුන්නේය, මාරියා.

• අද ඔක්සානා ඇගේ නැන්දම්මා වන ඇල ඔසිපෙන්කෝ සමඟ කුඩා මහල් නිවාසයක ජීවත් වේ. ඇය බැලේ තරුවක් රැකබලා ගනී; ඔවුන් පොදු ශෝකයකින් සම්බන්ධ වේ.
• Oksana Bazilevich ගේ උස 178 cm, බර - 68 kg.
• ඔක්සානා හඬ කැවීම් කටයුතු කරනවා.
• ඔහු කිහිප දෙනෙකුගේ ජයග්‍රාහකයා වේ රංග සම්මානසහ සම්මාන.
• නිළිය කවි ලිවීමට සහ චිත්‍ර ඇඳීමට ප්‍රිය කරයි. ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමේ විනෝදාංශය ඉතා බැරෑරුම් ලෙස සලකයි.
• ඔහු ශාකසාර වෛද්‍ය විද්‍යාව ගැන උනන්දු වෙයි, ඖෂධ පැළෑටි තේරුම් ගනී, ඒවා එකතු කිරීමට ප්‍රිය කරයි.

Oksana Bazilevich විසින් චිත්‍රපට

බැලේ මගේ මුළු ජීවිතයම.

ජනප්‍රිය A.Ya හි ශිෂ්‍යයෙකු වන කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනී Alla Osipenko. වැගනෝවා, ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ පුරාවෘත්තයක් බවට පත් විය.

ඇල එව්ගනිව්නා 1932 ජුනි 16 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි උපත ලැබීය. ඇගේ ඥාතීන් වූයේ කලාකරු V.L. Borovikovsky (ඔහුගේ කෘති Tretyakov ගැලරියේ ප්රදර්ශනය කර ඇත), වරක් ජනප්රිය කවියෙකු වූ A.L. Borovikovsky සහ පියානෝ වාදක V.V. Sofronitsky ය. පවුල පැරණි සම්ප්‍රදායන්ට අනුගත විය - ඔවුන් අමුත්තන් පිළිගත්තේය, තේ සඳහා ඥාතීන් වෙත ගියේය, සෑම විටම එකට රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට වාඩි වී, තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කළේය ...

ආච්චිලා සීයලා දෙදෙනෙක්, නැනී සහ මවක් අල්ලා දෙස සුපරීක්ෂාකාරීව බලා සිටි අතර, සියලු අවාසනාවන්ගෙන් ඇයව ආරක්ෂා කළ අතර, ගැහැණු ළමයා වීදියේ හානිකර බලපෑමට නිරාවරණය නොවන පරිදි ඇයට තනිවම ඇවිදීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. එමනිසා, ඇල වැඩි කාලයක් නිවසේ ගත කළේ වැඩිහිටියන් සමඟ ය. ඇයට අවශ්‍ය වූයේ ඇගේම වයසේ අය සමඟ ඇසුරු කිරීමටයි! පාසලෙන් ආපසු පැමිණෙන විට, ඇය අහම්බෙන් කිසියම් කවයක ලියාපදිංචි වීමේ දැන්වීමක් දුටු විට, ඇය තම ආච්චිගෙන් ඇයව එහි ගෙන යන ලෙස අයැද සිටියාය - මෙය බිත්ති හතරකින් කැඩී කණ්ඩායමට ඇතුළු වීමට අවස්ථාවක් විය.

1941 ජුනි 21 වන දින, තිරගත කිරීමේ ප්‍රති result ලය දැනගන්නට ලැබුණි - A.Ya ඉගැන්වූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන පාසලේ පළමු පන්තියට ඇල පිළිගනු ලැබීය. Vaganova (දැන් එය A.Ya. Vaganova විසින් නම් කරන ලද රුසියානු බැලට් ඇකඩමිය වේ).

නමුත් ඊළඟ දවසේ යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇල, පාසලේ අනෙකුත් ළමයින් සහ ගුරුවරුන් සමඟ හදිසියේම ඉවත් කිරීමට ගියේය, පළමුව කොස්ට්‍රෝමා වෙතද, පසුව පර්ම් අසලද, ඇගේ මව සහ ආච්චි පසුව ඇයව බැලීමට පැමිණියහ.

පන්ති ස්පාටන් තත්වයන් යටතේ පවත්වන ලදී. පෙරහුරු ශාලාව පල්ලියේ ස්ථාපිත ශීත කළ එළවළු ගබඩාවක් විය. බැලට් බැරේගේ ලෝහ තීරුව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ළමයින් අතේ මිටක් තැබූහ - එය ඉතා සීතල විය. නමුත් A.E ට අනුව එය එහි විය. ඔසිපෙන්කෝට අනුව, ඇය වෘත්තිය සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආදරය අවදි කළ අතර, "බැලේ ජීවිතය සඳහා බව" ඇය තේරුම් ගත්තාය. අවහිරය ඉවත් කිරීමෙන් පසු පාසල සහ එහි සිසුන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු ගියේය.

පසුව, මව, තම දියණියට හොඳ ඉරණමක් ප්‍රාර්ථනා කරමින්, ඇගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රය ලැබුණු විට, ඇගේ වාසගම ඔසිපෙන්කෝ බොරොවිකොව්ස්කායා ලෙස වෙනස් කළ යුතු යැයි යෝජනා කළාය. නමුත් එවැනි බියගුලු පියවරක් ආදරණීයයෙකු පාවාදීමක් වනු ඇතැයි සලකා දැරිය එය ප්‍රතික්ෂේප කළාය.

A. ඔසිපෙන්කෝ 1950 දී නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. සෙමී. Kirov (දැන් Mariinsky රඟහල).

ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම මුලදී හොඳින් සිදු වූ නමුත්, ඇගේ පළමු මහා නාට්‍ය “ද ස්ලීපිං බියුටි” හි ඇඳුම් පෙරහුරුවෙන් පසු, 20 හැවිරිදි ඇය, ආනුභාව ලත්, ට්‍රොලිබස් රථයකින් නිවස බලා යමින් සිටියද, ඇය හැඟීම්බරව සිටියාය. එළියට නොගිය නමුත් එයින් එළියට පැන්නා. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ ඇගේ තුවාල වූ කකුලට ප්‍රතිකාර කිරීම දුෂ්කර වූ අතර, වේදිකාවක් නොමැතිව වසර 1.5 ක් ගත වූවාය... එමෙන්ම ඇයට නැවත පොයින්ට් සපත්තු ලබා ගැනීමට උපකාර වූයේ නොපසුබට උත්සාහය සහ අධිෂ්ඨානය පමණි. ඉන්පසුව, ඇගේ කකුල් ඇත්තෙන්ම නරක අතට හැරුණු විට, ඇගේ මිතුරිය, තවත් අපූරු නර්තන ශිල්පිනියක් වන එන්.මකරෝවා ඇගේ සැත්කම සඳහා විදේශයන්හි මුදල් ගෙවා ඇත.

Wikimedia.org

කිරොව් මුද්‍රා නාට්‍යයේ හොඳම වසරවලදී, සෑම කෙනෙකුම වෘත්තියට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට සේවය කිරීමට කැප වූහ. කලාකරුවන්ට සහ නර්තන ශිල්පීන්ට රාත්‍රියේදී පවා පෙරහුරු කළ හැකිය. ඇල ඔසිපෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් යූ ග්‍රිගොරොවිච්ගේ නිෂ්පාදනයක් ඇත්ත වශයෙන්ම උපත ලැබුවේ එක් නර්තන ශිල්පියෙකුගේ වාර්ගික මහල් නිවාසයේ නාන කාමරයේ ය.

නමුත් ටික කලකට පසු, “ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර්” හි පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වය නර්තන ශිල්පිනියට විරුද්ධ විය - ඇය යම් භූමිකාවක නිළියක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තාය. ඊට අමතරව, 1961 දී R. Nureyev බටහිරට පලා යාමෙන් පසුව, Alla Evgenievna දිගු කලක් සංචාරය කිරීම සීමා කරන ලදී - ඇයට සංචාරය කිරීමට අවසර ලැබුණේ සමහර සමාජවාදී රටවල්, මැද පෙරදිග සහ ඇගේ උපන් සෝවියට් ව්‍යාප්තිය තුළ පමණි. විදේශයන්හි විශ්වාස කළ නොහැකි සහෝදරවරුන්ගේ ආදර්ශය අනුගමනය කර ධනේශ්වර ලෝකයේ රැඳී නොසිටීම සඳහා ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ කාමරයේ සිර කර තිබූ අවස්ථා තිබේ. නමුත් A. Osipenko "කෲර පියවර" හඳුන්වාදීමට පෙර සිටම "උපක්රමය ඉවත දැමීමට" කිසිදු අදහසක් නොතිබුණි - ඇය සැමවිටම තම මව්බිමට ආදරය කළාය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මග හැරුණු අතර ඇගේ පවුල හැර යාමට නොහැකි විය. ඒ අතරම, A. Osipenko විශ්වාස කළේ Nureyev ට පලා යාමට බල කළ බවත්, ඇය ඔහු සමඟ හොඳ සබඳතා බිඳ නොදැමූ බවත්ය.

විස්මිත නර්තන ශිල්පිනිය බටහිර මහජනතාවට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීමට සැබෑ හේතුව සඟවමින්, “වගකිවයුතු සහෝදරවරු” ඇය ප්‍රසූත කරන බව කියන කාරණය ගැන සඳහන් කළහ. සූක්ෂම විදේශීය සගයන්, ලෝක මුද්‍රා නාට්‍ය ශිල්පීන්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ඇයව සොයන විට, ඔවුන් කළ පළමු දෙය නම්, නර්තන ශිල්පිනිය ඔසිපෙන්කෝගේ ඊළඟ උපත ගැන ඔවුන්ගේ පුවත්පත් වාර්තා කළ බැවින්, ඇයට දරුවන් කී දෙනෙක් සිටියාද යන්න සොයා බැලීමයි.

Alla Evgenievna තරමක් විශාල හා විවිධ ප්‍රසංගයක් හරහා නටන්නට සමත් විය. "The Nutcracker", "Sleeping Beauty" සහ "Swan Lake" විසින් P.I. A. Khachaturian විසින් "Spartacus", A. Machavariani විසින් "Othello", A. Melikov විසින් "The Legend of Love" ... සහ Maly Opera සහ Ballet Theatre හි ඇය තවත් ප්රසිද්ධ භූමිකාවක් ඉටු කළාය - "ඇන්ටනි සහ" නාට්යයේ ක්ලියෝපැට්රා ක්ලියෝපැට්රා" E. Lazarev විසින් W. Shakespeare විසින් ඛේදවාචකය පදනම් කරගෙන ...

හරයට සහ ඇඟිලි තුඩු වලට කාන්තාවක් වන ඇල එව්ගනිව්නා කිහිප වතාවක් විවාහ විය. ඒ වගේම ඇය ඇගේ හිටපු ස්වාමිපුරුෂයන් ගැන නරක වචනයක්වත් කිව්වේ නැහැ. ඇගේ එකම සහ ඛේදජනක ලෙස මියගිය පුතාගේ පියා නළු ජෙනඩි වොරොපේව් ය (බොහෝ දෙනෙකුට ඔහුව මතකයි - මලල ක්‍රීඩා සහ කඩවසම් - "සිරස්" චිත්‍රපටයෙන්).

ඇල එව්ගනිව්නාගේ සැමියා සහ විශ්වාසවන්ත සහකරු වූයේ නර්තන ශිල්පී ජෝන් මාර්කොව්ස්කි ය. කඩවසම්, උස, මලල ක්‍රීඩා අතින් ගොඩනඟා අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ, ඔහු කැමැත්තෙන් තොරව කාන්තාවන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, බොහෝ නර්තන ශිල්පීන් නොවේ නම්, ඔහු සමඟ නටන්නට සිහින මැව්වේය. එහෙත්, සැලකිය යුතු වයස් වෙනසක් තිබියදීත්, මාර්කොව්ස්කි ඔසිපෙන්කෝට කැමති විය. ඇය කිරොව් රඟහලෙන් පිට වූ විට ඔහු ඇය සමඟ පිටව ගියේය. වසර 15 ක් පුරා පැවති ඔවුන්ගේ යුගලය "සියවසේ යුගලය" ලෙස හැඳින්වේ.

D. Markovsky A. Osipenko ගැන පැවසුවේ ඇයට පරමාදර්ශී ශරීර අනුපාතයක් ඇති බවත්, එබැවින් ඇය සමඟ නටන්න පහසු සහ සුවපහසු බවත්ය. ඇල එව්ගනිව්නා ඇගේ හොඳම සහකරු ජෝන් බව පිළිගත් අතර, වෙන කිසිවෙකු සමඟ ඇයට එවැනි සම්පූර්ණ ශාරීරික ඒකාබද්ධතාවයක් සහ නර්තනයේ අධ්‍යාත්මික එකමුතුවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. ඇයගේ අත්දැකීම්වල උච්චතම අවස්ථාවෙහි සිට, ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පිනිය තරුණයින්ට ස්ථිර, "ඔවුන්ගේ" සහකරු සොයා ගැනීමටත්, එක් එක් කාර්ය සාධනය සඳහා අත්වැසුම් වැනි මහත්වරුන් වෙනස් නොකරන ලෙසත් උපදෙස් දෙයි.

කිරොව් රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඔසිපෙන්කෝ සහ මාර්කොව්ස්කි L.V ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ Choreographic Miniatures කණ්ඩායමේ ඒකල වාදකයින් බවට පත්විය. විශේෂයෙන් ඔවුන් වෙනුවෙන් අංක සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකා ගත කළ ජේකබ්සන්.

කලාව සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා පක්ෂය-කොම්සොමෝල් සාමාජිකයෙකු වූ විට

කොමිසම විසින් L. Yakobson විසින් වේදිකාගත කරන ලද “Minotaur and the Nymph” නැටුම් අංකය “ශෘංගාරය සහ කාමුක දර්ශන” සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ප්‍රසංගය දැඩි ලෙස තහනම් කරන ලදී, පසුව බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම හේතුවෙන් ඇල එව්ගනිව්නා, නර්තන ශිල්පියා සමඟ, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නගරයේ විධායක කමිටුවේ සභාපති ඒ.ඒ. සිසෝව්.

"මම බැලරිනා ඔසිපෙන්කෝ, උදව් කරන්න!" - ඇය හුස්ම ගත්තාය. “ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද - මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” ලොකු ලොක්කා ඇසීය. “නැහැ, “මිනෝටෝර් සහ නිම්ෆ්” පමණක් ... ඇය ප්‍රීතියෙන්, අත්සන් කළ බලපත්‍රයක් සමඟ පිටත්ව යන විට, සිසොව් ඇයට කතා කළේය: “ඔසිපෙන්කෝ, සමහර විට, මහල් නිවාසයක් හෝ මෝටර් රථයක්?” “නැහැ. , "The Minotaur and the Nymph" පමණක් "," ඇය නැවතත් පිළිතුරු දුන්නාය.

දක්ෂ නවෝත්පාදකයෙකු වූ ජේකබ්සන්ට රළු, රළු සහ දැඩි චරිතයක් තිබුණි. ඔහුට ඕනෑම සංගීතයක් නර්තනයට පරිවර්තනය කළ හැකි අතර, චලනයන් නිර්මාණය කිරීම, ප්ලාස්ටික් ආකෘති නිර්මාණය කිරීම සහ ඉරියව් සකස් කිරීම, ඔහු කලාකරුවන්ගෙන් සම්පූර්ණ කැපවීමක් ඉල්ලා සිටි අතර සමහර විට පෙරහුරු ක්‍රියාවලියේදී අධිමානුෂික උත්සාහයන් පවා ඉල්ලා සිටියේය. නමුත් ඇල එව්ගනිව්නා, ඇයට අනුව, මෙම දක්ෂ කලාකරුවා ඇය සමඟ සහ ඇය වෙනුවෙන් නිර්මාණය කරන්නේ නම් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය.

මේ අනුව "ෆයර්බර්ඩ්" (I. Stravinsky, 1971), "Swan" (C. Saint-Saëns, 1972), "Exercise-XX" (J.-S. Bach), "Brillian Divertissement" (M. Glinka) උපත ලැබීය. … සහ ඇගේම ප්‍රසංගයේ සම්භාව්‍ය කුඩා රසිකයෙක් වන ඇල එව්ගනිව්නා, මුද්‍රා නාට්‍යයේ වෙනත් ක්ෂිතිජ සහ හැකියාවන් දැකීමට පටන් ගත්තාය.

1973 දී ඔසිපෙන්කෝ නැවතත් බරපතල තුවාල ලැබූ අතර ටික වේලාවක් පෙරහුරු කිරීමට නොහැකි විය. කොරියන් අවශ්‍ය නැති බව කියමින් නර්තන ශිල්පියා බලා සිටීමට කැමති වූයේ නැත. නැවතත් ඔසිපෙන්කෝ පිටව ගියේය, මාර්කොව්ස්කි අනුගමනය කළේය. ඔවුන් ලෙන්කොන්සර්ට් ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර, ඔවුන්ට වැඩ අඩු වූ විට, ඔවුන් දුරස්ථ ප්‍රසංගවලට ගියහ. ග්රාමීය සමාජ ශාලා, සමහර විට එය කෙතරම් සීතලද යත්, එය දැනුණු බූට් සපත්තු වලින් නටන්න සුදුසුයි. 1977 දී, ඔවුන්ගේ සහයෝගීතාවය තවත් දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙකු සමඟ ආරම්භ විය - B.Ya. අයිෆ්මන්, ඔහුගේ කණ්ඩායමේ " නව මුද්‍රා නාට්‍යය“ඔවුන් ප්‍රමුඛ කලාකරුවන් බවට පත් වුණා.

තවත් පක්ෂත් හිටියා. නමුත් නැවතත්, අනපේක්ෂිත හා නැවුම් යමක් නිලධාරිවාදී බාධාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. මේ අනුව, කණ්ඩායමේ සංගීතයට කුඩා "දෙක හඬ" රෝස ෆ්ලොයිඩ්", රූගත කරන ලදී, විනාශ විය.

ඇල එව්ගනිව්නා විශ්වාස කරන්නේ නර්තන රචනය සහ වේදිකා දුක් වේදනා කුමන්ත්‍රණයක් තිබිය යුතු බවයි, නමුත් ඒ සමඟම යූ ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ වචන පුනරුච්චාරණය කරමින් ඇය තවදුරටත් පවසන්නේ “ආශාවන් ඉරා දමා දර්ශන හපන්න” අවශ්‍ය නොවන නමුත් යමෙකු තමාගේම පවත්වා ගත යුතු බවයි. ගෞරවය සහ නර්තනයේදී සංයමයෙන් සිටින්න. ඒ වගේම ඇය සාර්ථක වුණා. නරඹන්නන් සහ සගයන් ඇගේ විශේෂ කාර්ය සාධනය දුටුවේය - පිටතින් තරමක් ස්ථිතික, නමුත් අභ්‍යන්තරව උද්‍යෝගිමත්. ඇගේ රංගනය ඉතා නාටකාකාර වූ අතර ඇගේ චලනයන් අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත විය. ඔවුන් ඇය ගැන පැවසීම අහම්බයක් නොවේ: “ඔසිපෙන්කෝ නටන ආකාරය ඔබ දුටු විට පමණක්, ප්ලිසෙට්ස්කායාගේ තාක්ෂණය දෝෂ රහිත නොවන බව ඔබට වැටහේ.”

A. Osipenko 1982 දක්වා Eifman සමඟ වැඩ කළේය. ඇයගේ හවුල්කරුවන් අතර M. Baryshnikov, R. Nureyev, A. Nisnevich, N. Dolgushin, V. Chabukiani, M. Liepa ...

ඔසිපෙන්කෝ කිසි විටෙකත් චිත්‍රපට කැමරාවට බිය නොවීය. චිත්‍රපටය අල්ලා ගත්තා පමණක් නොවේ බැලට් කොටස් A. ඔසිපෙන්කෝ, නමුත් චිත්‍රපටවල ඇයගේ භූමිකාවන් ද වේ. ඇයගේ මංගල භූමිකාව I. Averbakh හි "The Voice" හි කථාංගයකි. සහ බොහෝ විට ඇය A. Sokurov ගේ චිත්රපටවල රඟපෑවාය. ඒවායින් පළමුවැන්න වූයේ "Mournful Insensitivity" චිත්‍රපටය වන අතර එහිදී ඇය Ariadne ගේ චරිතය රඟපාමින් ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ අඩ නිරුවතින් පෙනී සිටියි. සදාචාරයේ ආරක්ෂකයින්ගේ කෝපය නිසා, බී. ෂෝ විසින් රචිත “හෘදයාබාධ ඇති නිවස” නාට්‍යය පාදක කරගත් මෙම චිත්‍රපට උපමාව වසර කිහිපයක් රාක්කයේ වැතිරී 1987 දී පමණක් නිකුත් කරන ලදී, සොකුරොව් නිළිය අගය කළේය. ඒ. ඔසිපෙන්කෝ වැනි තරාතිරමේ අය ඔහුට කිසිදා හමු වී නැත.

නර්තන ශිල්පිනිය සෑම විටම උණුසුම් හා සමඟ ගැඹුරු හැඟීමක්ඇය තම ගුරුවරුන් සහ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් තම වෘත්තියට උදව් කළ අයව කෘතවේදීව සිහිපත් කරයි. මේ අය ඇයගේ වෘත්තියට කැපවීම, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, නොපසුබට උත්සාහය, සාහිත්‍යය, සිතුවම්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඉගැන්වූ අතර ඇයව මනඃකල්පිත කිරීමට, තර්ක කිරීමට සහ ආරක්ෂා කිරීමට හැකි තැනැත්තියක් ලෙස ඇයව ඇති දැඩි කළහ. තමන්ගේ මතය. මහා නර්තන ශිල්පිනියගේ නිර්මාණාත්මක උරුමක්කාරයා ලෙස ඇයට ලබා දුන් ඇනා පැව්ලෝවාගේ මුද්ද ඔසිපෙන්කෝ තබා ගනී.

අද, ඇල එව්ගනිව්නා දිගටම ක්‍රියාශීලීව සිටී - ඇය ගුරු උපදේශකවරියක් ලෙස සේවය කරන අතර මුද්‍රා නාට්‍ය, ප්‍රධානීන්ගේ පරම්පරා අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමට සහාය වේ. පුණ්ය පදනම, විවිධ දේවලට සහභාගී වේ රංග නිෂ්පාදන, චිත්‍රපටවල සහ රූපවාහිනියේ රඟපානවා...

ඇය සිය ජීවිතයේ වසර 60 කට වැඩි කාලයක් මුද්‍රා නාට්‍ය සහ වේදිකාව සඳහා කැප කර තිබුණද, ඇය සැමවිටම අලංකාර, සිහින් සහ වෙහෙස නොබලා හැඩය තබා ගනී. ඔසිපෙන්කෝ පවසන්නේ ඩුඩින්ස්කායා හි මැජික් තිබූ පරිදි සැබෑ නර්තන ශිල්පිනියකට මැජික් තිබිය යුතු බවයි. උලනෝවා , Plisetskaya... ඇයට මෙම මායාව ඇති බවට සැකයක් නැත.