ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් - 18 වන සියවසේ හොඳම නිර්මාපකයෙකු වන අතර 1685 දී අයිසෙනාච් නගරයේ උපත ලැබීය. බැච්ට වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූයේ ඔහුගේ පියා විසිනි. බැච්ට ලස්සන කටහඬක් තිබූ නිසා පිරිමි ළමයා සංගීත ian යෙකු වන බව පවුලේ අය දැන සිටියහ.

වයස අවුරුදු 9 වන විට ජොහාන් සෙබස්තියන් අනාථයෙකු වූ අතර හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා විසිනි. මල්ලි තමයි දිගටම පොඩි බැච්ට සංගීතය ඉගැන්නුවේ. ඒකාකාරී පුහුණුව අනාගත නිර්මාපකයෙකුගෙන් ඉක්මනින් වෙහෙසට පත් වූ අතර ඔහු ස්වයං අධ්‍යාපනය ලබා ගත් බව ඇත්තකි. රාත්‍රියේදී බැච් තම සහෝදරයාගේ වැසිකිලියට නැඟී වැඩ සහිත සටහන් පොතක් ගත්තේය විවිධ රචනාකරුවන්. සඳ එළියේ, පිරිමි ළමයා තමාටම සටහන් පිටපත් කර ගත්තේය. මාස හයක් එවැනි වැඩ සඳහා, පුද්ගලයාගේ ඇස් පෙනීම වැටුණු අතර, වැඩිමහල් සහෝදරයා නැවත ලිවූ සටහන් ගත්තේය.

වයස අවුරුදු 15 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් ලූන්බර්ග් වෙත යාමට තීරණය කළ අතර ඔහු විසින්ම ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. 1703 දී බැච් ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලබා විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළත් විය. අවාසනාවකට, ඔහු විශ්ව විද්‍යාලයට ඇතුළු වූයේ නැත, මන්ද ඔහුගේ අධ්‍යාපනය සඳහා මුදල් ගෙවීමට කිසිවෙකු නොසිටි නිසාත්, ඔහුටම ජීවිකාව උපයා ගැනීමට සිදු වූ බැවිනි.

Bach ඔහුගේ ජීවිතයේ කිහිප වතාවක්ම ඔහුගේ පදිංචි නගරය සහ සේවා ස්ථානය වෙනස් කළේය, නමුත් ජීවිතයේ කුමන තත්වයන් යටතේ වුවද, ඔහු සෑම විටම ස්වයං දියුණුව සඳහා උත්සාහ කළ අතර සංගීතය දිගටම කරගෙන ගියේය.

1708 දී තරුණ සංගීතඥයා වේමර් වෙත ගියේය. මේ නගරයේදී ඔහු මාලිගාවේ සංගීතඥයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා නගර සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. Bach ඔහුගේ හොඳම ඉන්ද්‍රිය සංයුති ලිවීය: ඩී මයිනර් හි ෆියුගු, සී මයිනර් හි ටොකාටා සහ පැස්කැග්ලියා.

1717 දී Bach Köthen වෙත ගමන් කළේය. නිර්මාපකයාට කෙටෙන්ස්කි කුමරුගේ මාළිගාවට ආරාධනා කරන ලද නමුත් මෙහි කිසිදු ඉන්ද්‍රියයක් නොමැති බැවින් බැච් වාද්‍ය වෘන්ද හා ක්ලැවියර් සංගීතය ලිවීමට පටන් ගත්තේය. මාලිගාවේදී, බැච් වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන් අතර වීණා වාදනය කරමින් කුමරුට විනෝදාස්වාදය ලබා දුන් අතර ඔහුගේ නිදහස් කාලය නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා කැප කළේය. “The Well-tempered Clavier” සහ “Chromatic Fantasy and Fugue in D Minor” යන කෘති චක්‍රයේ පළමු වෙළුමට ඇතුළත් වූ පූර්විකාවන් සහ ෆියුගස් 24 ක් දර්ශනය වූයේ මෙහිදීය.

1723 දී බැච් ලයිප්සිග් වෙත ගිය අතර එහි ඉතිරි කාලය තුළ ඔහු ජීවත් විය. මෙහිදී ඔහු ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ගායනා කණ්ඩායමට නායකත්වය දුන්නේය. බැච්ගේ රාජකාරිවලට නගරයේ පල්ලි නඩත්තු කිරීම ඇතුළත් විය. පල්ලියේ සංගීතයේ ගුණාත්මක භාවය සම්බන්ධයෙන්ද ඔහු වගකිව යුතුය.

ලයිප්සිග් හි සේවය කරන අතරතුර, බැච් විසින් වාචික සහ සංගීත සංයුති නිර්මාණය කළේය: "ජෝන්ට අනුව පැෂන්", මාස් ඉන් බී මයිනර්, "පැෂන් ටේ මැතිව්" සහ වෙනත් ය.

ගායක කණ්ඩායමේ ප්‍රධානියාගේ වැඩ බැච්ට නිරන්තර ශෝකය ගෙන ආවේය. පල්ලිය පාසලට වෙන් කළේ සොච්චම් අරමුදල්, ගායනා කරන පිරිමි ළමයින් කුසගින්නෙන් පෙළෙන අතර දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියහ, වාද්‍ය වෘන්දයට තිබුණේ වයලීන හතරක් සහ හොරණෑ හතරක් පමණි. Bach උපකාරය සඳහා නගර බලධාරීන් වෙත හැරී, නමුත් ඵලක් නොවීය.

නිර්මාපකයාට ප්‍රීතිය ගෙන දුන් එකම දෙය නිර්මාණශීලිත්වය සහ පවුලයි.

බැච්ට පුතුන් තිදෙනෙක් සිටියහ: පිලිප් එමානුවෙල්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන්. ඔවුන් සියල්ලෝම තම පියාගේ අඩිපාරේ යමින් සංගීත රචකයන් බවට පත් වූහ.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ඔහුගේ ඇස්වල වේදනාව නිසා බැච් බෙහෙවින් කලබල විය. අසාර්ථක මෙහෙයුමක් හේතුවෙන් ඔහුට පෙනීම නැති වූ නමුත් මෙය නිර්මාපකයා බිඳ නොදැමූ අතර ඔහු දිගටම නව කෘති රචනා කළේය.

1750 ජූලි 28 වන දින බැච් මිය ගියේය. තුල සංගීත ලෝකයඔහුගේ මරණය නොදැනුවත්වම සිදු විය.

ඔබට Johann Sebastian Bach විසින් mp3 හි මාර්ගගත රචනා බාගත කර සවන් දීමට අපගේ ද්වාරයෙහි නොමිලේ. අපගේ සම්පතට ස්තූතිවන්ත වන ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයාගේ වැඩ ගැන තව දැනගන්න.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්

Bach ගැන සියල්ලම

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (මාර්තු 31, 1685 - ජූලි 28, 1750) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙක්සහ බැරොක් සංගීතඥයෙක්. ඔහු ජර්මානු සම්භාව්‍ය සංගීතයේ සැලකිය යුතු ප්‍රභේදයන් වර්ධනය කිරීමට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ ඔහුගේ ප්‍රතිමූර්තිය, හාර්මොනික් සහ චේතනාකාරී සංවිධානය මෙන්ම විදේශීය රිද්ම, ආකෘති සහ ව්‍යුහයන් අනුවර්තනය කිරීම, විශේෂයෙන් ඉතාලිය සහ ප්‍රංශයෙනි. සංඛ්යාවෙන් සංගීත වැඩ Bach හි Brandenburg Concertos, the Goldberg Variations, Mass in B Minor, Passions දෙකක් සහ කැන්ටාටා තුන්සියයකට වැඩි ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් වන අතර ඉන් දෙසියයක් පමණ ඉතිරි වී ඇත. ඔහුගේ සංගීතය එහි තාක්ෂණික විශිෂ්ටත්වය, කලාත්මක සුන්දරත්වය සහ බුද්ධිමය ගැඹුර සඳහා ප්‍රසිද්ධය.

ඕර්ගන් වාදකයෙකු ලෙස බැච්ගේ හැකියාවන් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඉතා ඉහළින් සලකනු ලැබුවද, ඔහුගේ සංගීතය සහ එහි කාර්ය සාධනය පිළිබඳ උනන්දුව පුනර්ජීවනය වූ 19 වන සියවසේ මුල් භාගය වන තෙක් ඔහු විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු ලෙස පුළුල් ලෙස හඳුනාගෙන නොමැත. දැනට එය එකක් ලෙස සැලකේ ශ්රේෂ්ඨතම නිර්මාපකයින්සෑම කාලයකම.

බැච්ගේ චරිතාපදානය

Bach උපත ලැබුවේ Saxe-Eisenach හි ආදිපාදවරයාගේ Eisenach හි ය විශාල පවුලක්සංගීතඥයන්. ඔහුගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් නගරයේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධානියා වූ අතර ඔහුගේ මාමාවරු සියලු දෙනා වෘත්තීය සංගීතඥයෝ වූහ. ඔහුගේ පියා ඔහුට වයලීනය සහ වීණා වාදනය ඉගැන්වූ අතර ඔහුගේ සොහොයුරා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් ඔහුට ක්ලැවිචෝඩ් ඉගැන්වූ අතර ඔහුව බොහෝ දෙනෙකුට හඳුන්වා දුන්නේය. සමකාලීන නිර්මාපකයින්. පැහැදිලිවම, ඔහුගේම මුලපිරීම මත, Bach Lüneburg හි ශාන්ත මයිකල් පාසලට ඇතුළත් වූ අතර එහිදී ඔහු වසර දෙකක් ඉගෙන ගත්තේය. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහු ජර්මනිය පුරා සංගීත තනතුරු ගණනාවක් දැරීය: ඔහු Leopold, Anhalt-Köthen කුමරු සහ Leipzig හි thomascantor සඳහා kalipdiner (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) ලෙසද, සුප්‍රසිද්ධ ලූතරන් දේවස්ථානවල සංගීත අධ්‍යක්ෂක සහ ශාන්ත තෝමස් පාසලේ ගුරුවරයා ලෙසද සේවය කළේය. 1736 දී අගෝස්තු III ඔහුට "උසාවි නිර්මාපකයෙකු" යන පදවිය පිරිනමන ලදී. 1749 දී බැච්ගේ සෞඛ්‍යය සහ ඇස් පෙනීම පිරිහී ගියේය. 1750 ජූලි 28 වන දින ඔහු මිය ගියේය.

බැච්ගේ ළමා කාලය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 මාර්තු 21 වන දින 1685 මාර්තු 21 වන දින ජර්මනියේ පිහිටි සැක්ස්-අයිසෙනාච් ආදිපාදවරයාගේ අගනුවර වන අයිසෙනාච් හි ය. ශෛලිය (මාර්තු 31, 1685 A.D.). ඔහු නගර වාද්‍ය වෘන්දයේ නායක ජොහාන් ඇබ්‍රෝසියස් බැච් සහ එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට්ගේ පුත්‍රයා විය. ජොහාන් ඇබ්‍රෝසියස්ගේ පවුල තුළ ඔහු අටවන සහ වඩාත්ම වැදගත් පුද්ගලයා විය බාලම දරුවා, සහ ඔහුගේ පියා සමහරවිට ඔහුට වයලීනය සහ සංගීත න්‍යායේ මූලික කරුණු ඉගැන්වීය. ඔහුගේ සියලුම මාමාවරුන් වෘත්තීය සංගීතඥයන් වූ අතර, ඔවුන් අතර පල්ලියේ සංවිධායකයින්, උසාවි සභා සංගීතඥයින් සහ රචනාකරුවන් විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක්, ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් (1645-93), ජොහාන් සෙබස්තියන් අවයවයට හඳුන්වා දුන් අතර, ඔහුගේ වැඩිමහල් ඥාති සොහොයුරා වන ජොහාන් ලුඩ්විග් බැච් (1677-1731) ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු සහ වයලීන වාදකයෙකි.

බැච්ගේ මව 1694 දී මිය ගිය අතර ඔහුගේ පියා මාස අටකට පසු මිය ගියේය. 10 හැවිරිදි Bach, Saxe-Gotha-Altenburg, Ohrdruf හි ශාන්ත මයිකල් දේවස්ථානයේ සංවිධායක ලෙස සේවය කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන Johann Christoph Bach (1671-1721) සමඟ පදිංචියට ගියේය. එහිදී ඔහු තම සොහොයුරාගේ පෑන ඇතුළු සංගීතය හැදෑරීම, වාදනය කිරීම සහ පිටපත් කිරීම, මෙය කිරීම තහනම් වුවද, එකල ලකුණු ඉතා පුද්ගලික සහ විශාල වටිනාකමක් ඇති සහ පිරිසිදු කාර්යාල කඩදාසි වූ බැවිනි. සුදුසු වර්ගයගොඩක් වියදම්. ක්ලැවිචෝඩ් වාදනය කිරීමට ඔහුට ඉගැන්වූ ඔහුගේ සහෝදරයාගෙන් ඔහු වටිනා දැනුමක් ලබා ගත්තේය. ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච්, ජොහාන් පැචෙල්බෙල් (යොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් අධ්‍යාපනය ලැබූ) සහ ජොහාන් ජාකොබ් ෆ්‍රොබර්ගර් වැනි දකුණු ජර්මානු නිර්මාණ ඇතුළු ඔහුගේ කාලයේ සිටි ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති ඔහුට හඳුන්වා දුන්නේය. උතුරු ජර්මානු නිර්මාපකයින්; ජීන්-බැප්ටිස්ට් ලුලී, ලුවී මාර්චන්ඩ් සහ මැරින් මාරයිස් වැනි ප්‍රංශ ජාතිකයන්; මෙන්ම ඉතාලි පියානෝ වාදකයෙකු වූ Girolamo Frescobaldi. ඒ අතරම, ඔහු දේශීය ව්‍යාකරණ පාසලේදී දේවධර්මය, ලතින්, ග්‍රීක, ප්‍රංශ සහ ඉතාලි යන භාෂා හැදෑරීය.

1700 අප්‍රේල් 3 වෙනිදා, Bach සහ ඔහුගේ පාසල් සගයා අවුරුදු දෙකක් වැඩිමල් වූ Georg Erdmann, Ohrdruf සිට සති දෙකක ගමනක් වූ Lüneburg හි කීර්තිමත් ශාන්ත මයිකල් පාසලට ඇතුළු විය. මෙම දුරින් වැඩි හරියක් ඔවුන් පයින් ගමන් කර ඇත. බැච් මෙම පාසලේ ගත කළ වසර දෙක යුරෝපීය සංස්කෘතියේ විවිධ ශාඛා කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව හැඩගස්වා ගැනීමට තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ගායන කණ්ඩායමේ ගායනයට අමතරව, ඔහු පාසලේ අත්පොත ත්‍රිකෝණාකාර ඕගන් සහ වීණා වාදනය කළේය. ඔහු උතුරු ජර්මනියේ සිට පැමිණි වංශාධිපතියන්ගේ පුතුන් සමඟ ඇසුරු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන් වෙනත් විෂයයන් වල වෘත්තීන් සඳහා සූදානම් වීම සඳහා ඉතා ඉල්ලුමක් ඇති මෙම පාසලට යවන ලදී.

ලුන්බර්ග් හි සිටියදී, බැච්ට ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයට ප්‍රවේශය තිබූ අතර, ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය ගුරුවරයා වූ ජෝර්ජ් බෝම් විසින් එය වාදනය කරන ලද බැවින්, පල්ලියේ සුප්‍රසිද්ධ 1553 ඕගන් භාවිතා කරන්නට ඇත. ඔහුගේ සංගීත කුසලතාව නිසා, Bach Lüneburg හි ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය තුළ Böhm සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ අතර, ඔහු අසල හැම්බර්ග් වෙතද ගමන් කළේය, එහිදී ඔහු "විශිෂ්ඨ උතුරු ජර්මානු organist Johann Adam Reinken" ගේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී විය. 2005 දී සොයා ගන්නා ලද, Reinken සහ Buxtehude ගේ කෘතීන් සඳහා Bach විසින් ලියන ලද Organ tablature හි "තම කලා අධ්‍යයනය සඳහා ගැඹුරින් කැපවී සිටින විනයගරුක, ක්‍රමානුකූල, හොඳින් සූදානම් වූ යෞවනයෙකු" පෙන්නුම් කරන බව Stauffer වාර්තා කරයි.

සංවිධායකයෙකු ලෙස බැච්ගේ සේවය

1703 ජනවාරි මාසයේදී, ශාන්ත මයිකල් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ටික කලකට පසු, සැන්ගර්හවුසන් හි සංවිධායකයෙකු ලෙස පත්වීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමෙන් පසු, බැච් වයිමර්හි ආදිපාද ජොහාන් අර්නස්ට් III දේවස්ථානයේ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවයට ඇතුළත් විය. එහි ඔහුගේ රාජකාරි මොනවාදැයි හරියටම නොදනී, නමුත් ඒවා බොහෝ විට රළු විය හැකි අතර සංගීතයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. ඔහු Weimar හි මාස හතක රැඳී සිටි කාලය තුළ, Bach යතුරුපුවරු වාදකයෙකු ලෙස කෙතරම් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූවාද යත්, ඔහුට නව ඉන්ද්‍රිය පරීක්ෂා කිරීමට සහ කිලෝමීටර 30 (සැතපුම් 19 ක් පමණ දුරින් පිහිටි Arnstadt හි Neues පල්ලියේ (දැන් Bach පල්ලිය) ආරම්භක ප්‍රසංගය පැවැත්වීමට ආරාධනා කරන ලදී. ) වෙයිමර් හි නිරිත දෙසින්. 1703 අගෝස්තු මාසයේදී, ඔහු සරල රාජකාරි, සාපේක්ෂ ත්‍යාගශීලී වැටුපක් සහ හොඳ නව අවයවයක් සමඟ නව පල්ලියේ සංවිධායක තනතුරක් ලබා ගත්තේය, එහි ස්වභාවය නිසා පුළුල් යතුරුපුවරු පරාසයක් පුරා ලියා ඇති සංගීතය වාදනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.

බලගතු පවුල් සම්බන්ධතා සහ සංගීතයට ආදරය කරන සේවා යෝජකයෙකු තිබියදීත්, වසර කිහිපයකට පසු සේවයේ යෙදී සිටියදී, බැච් සහ බලධාරීන් අතර ආතතීන් ඇති විය. ගායක ගායිකාවන්ගේ පුහුණු මට්ටම ගැන බැච් සෑහීමකට පත් නොවූ අතර, ඔහුගේ සේවායෝජකයා ඔහු ආර්න්ස්ටැඩ් වෙතින් අනවසරයෙන් නොපැමිණීම අනුමත කළේ නැත - 1705-06 දී, බැච් මාස කිහිපයක් පිටත්ව ගිය විට විශිෂ්ට සංගීත ian යෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන ඩීට්‍රිච් බක්ස්ටෙහුඩ් හමුවීමට සහ ඔහුගේ සන්ධ්‍යාවට සහභාගී විය. උතුරු Lübeck නගරයේ ශාන්ත මරියා දේවස්ථානයේ ප්‍රසංග. Buxtehude නැරඹීම සඳහා කිලෝමීටර 450 (සැතපුම් 280) ක දුරක් ආවරණය කිරීමට අවශ්ය විය - පවතින සාක්ෂි වලට අනුව, Bach මෙම ගමන පයින් ගමන් කළේය.

1706 දී Bach Mühlhausen හි Blasius පල්ලියේ (සාන්ත Blasius පල්ලිය හෝ Divi Blasii ලෙසද හැඳින්වේ) සංවිධායක තනතුරක් සඳහා ඉල්ලුම් කළේය. ඔහුගේ දක්ෂතා විදහා දැක්වීමක් ලෙස, ඔහු 1707 අප්‍රේල් 24 වන දින පාස්කු උත්සවය සඳහා කැන්ටාටාවක් ඉදිරිපත් කළේය - මෙය බොහෝ විට ඔහුගේ "ක්‍රයිස්ට් ලැග් ඉන් ටෝඩ්ස් බැන්ඩන්" ("ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ මරණයේ දම්වැලෙහි වැතිර සිටියේය") සංයුතියේ මුල් පිටපත විය හැකිය. මාසයකට පසු, බැච්ගේ අයදුම්පත පිළිගනු ලැබූ අතර ජූලි මාසයේදී ඔහු අපේක්ෂිත තනතුර ලබා ගත්තේය. මෙම සේවයේ වැටුප සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය, කොන්දේසි සහ ගායනා කණ්ඩායම වඩා හොඳ විය. Mühlhausen වෙත පැමිණ මාස හතරකට පසු, Bach ඔහුගේ දෙවන ඥාති සොහොයුරිය වන Maria Barbara Bach සමඟ විවාහ විය. බ්ලැසියස් පල්ලියේ මිල අධික ඉන්ද්‍රිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා මූල්‍යමය වශයෙන් මුල්හවුසන් පල්ලියට සහ නගර බලධාරීන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට බැච් සමත් විය. 1708 දී, Bach නව කොන්සල්වරයෙකුගේ සමාරම්භක උත්සවය සඳහා උත්සව කැන්ටාටාවක් වන "Gott ist mein König" ("දෙවියන් වහන්සේ මාගේ රජු") ලිවීය, එය ප්‍රකාශනය කිරීමේ පිරිවැය කොන්සල් විසින්ම ගෙවන ලදී.

බැච්ගේ කාර්යයේ ආරම්භය

1708 දී Bach Mühlhausen හැර ගොස් Weimar වෙත ආපසු පැමිණියේය, මෙවර Organist ලෙස සහ 1714 සිට, උසාවි සහායකයා (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) ලෙස, එහිදී ඔහුට විශාල, හොඳින් අරමුදල් සපයන වෘත්තීය සංගීතඥයින් පිරිසක් සමඟ වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. බැච් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඩුකල් මාලිගය අසල නිවසකට ගියහ. එම වසරේ අගභාගයේදී, ඔවුන්ගේ පළමු දියණිය වන Katharina Dorothea උපත ලැබීය. අවිවාහක කාන්තාවක් ද ඔවුන් සමඟ පදිංචියට ගියහ අක්කාමේරි බාබරා. ඇය බැච් පවුලට ගෙදර දොරේ වැඩවලට උදව් කළ අතර 1729 දී ඇය මිය යන තුරුම ඔවුන් සමඟ ජීවත් වූවාය. බැච්ට වයිමර්හි පුතුන් තිදෙනෙක් සිටියහ: විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්, කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල් සහ ජොහාන් ගොට්ෆ්‍රයිඩ් බර්න්හාඩ්. ජොහාන් සෙබස්තියන් සහ මරියා බාබරාට තවත් දරුවන් තිදෙනෙක් සිටි නමුත් ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු 1713 දී උපත ලැබූ නිවුන් දරුවන් ඇතුළුව වසරක් ජීවත් වූයේ නැත.

වයිමර් හි බැච්ගේ ජීවිතය ක්ලැවියර් සහ වාදක කෘති රචනා කිරීමේ දිගු කාල පරිච්ඡේදයක ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. ඔහු තම කුසලතා ඔප්නැංවූ අතර සම්ප්‍රදායික සංගීත ව්‍යුහයන්ගේ සීමාවන් පුළුල් කිරීමට සහ විදේශීය සංගීත බලපෑම් ඇතුළත් කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසන විශ්වාසය ලබා ගත්තේය. ඔහු විවාල්ඩි, කොරෙලි සහ ටොරෙලි වැනි ඉතාලියානුවන්ගේ සංගීතයට ආවේණික වූ ගතික රිද්ම සහ හරවත් යෝජනා ක්‍රම භාවිතා කිරීමට නාට්‍යමය හැඳින්වීම් ලිවීමට ඉගෙන ගත්තේය. බැච් මෙම ශෛලීය අංගයන් ව්‍යුත්පන්න කර ඇත්තේ විවාල්ඩිගේ තන්තු සහ සුළං ප්‍රසංගවල හාර්ප්සිකෝර්ඩ් සහ ඕගන් සඳහා වූ ප්‍රසංගවල සැකැස්මෙනි. මෙම කෑලි බොහොමයක්, ඔහුගේ අනුවර්තනයන් තුළ, අද දක්වා නිතිපතා සිදු කරනු ලැබේ. විශේෂයෙන්, බැච් ඉතාලි විලාසිතාවට ආකර්ෂණය වූ අතර, එක් උපකරණයක හෝ වැඩි ගණනක ඒකල කොටස් චලනය පුරා සම්පූර්ණ වාද්‍ය වෘන්දයක් වාදනය කිරීමත් සමඟ විකල්ප විය.

වයිමර් හි, බැච් ඕගන් සඳහා වාදනය කිරීම සහ රචනා කිරීම දිගටම කරගෙන ගිය අතර ආදිපාදවරයාගේ කණ්ඩායම සමඟ ප්‍රසංග සංගීතය ද ඉදිරිපත් කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු පෙරවදන සහ ෆියුගස් ලිවීමට පටන් ගත් අතර, එය පසුව "The Well-Tempered Clavier" ("Das Wohltemperierte Klavier" - "Klavier" යන්නෙහි තේරුම clavichord හෝ harpsichord) නමින් ස්මාරක චක්‍රයට ඇතුල් විය. චක්‍රයට 1722 සහ 1744 දී සම්පාදනය කරන ලද පොත් දෙකක් ඇතුළත් වන අතර, එක් එක් ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරුවල පූර්විකාවන් සහ ෆියුගස් 24 ක් අඩංගු වේ.

ඊට අමතරව, වයිමර් හි, බැච් සාම්ප්‍රදායික ලුතරන් ගායනා (පල්ලි තනු) වල සංකීර්ණ විධිවිධාන අඩංගු "ඕර්ගන් පොත" පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කළේය. 1713 දී, ක්‍රිස්ටෝෆ් කුන්ට්සියස් විසින් සිදු කරන ලද ශාන්ත මරියා කතෝලික දේවස්ථානයේ බටහිර ගැලරියේ ප්‍රධාන ඉන්ද්‍රිය ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී බලධාරීන්ට උපදෙස් දුන් විට බැච්ට හෝලේ හි තනතුරක් පිරිනමන ලදී. Johann Kunau සහ Bach 1716 දී එහි විවෘත කිරීමේ දී නැවතත් ක්රීඩා කළහ.

1714 වසන්තයේ දී, බැච් සහායකයෙකු ලෙස උසස් කරන ලදී, එය ගෞරවයක් ලෙස උසාවි පල්ලියේ පල්ලියේ කැන්ටාටා වල මාසික කාර්ය සාධනය විය. Bach විසින් Weimar හි රචනා කරන ලද පළමු කැන්ටාටා තුන වූයේ "Himmelskönig, sei willkommen" ("ස්වර්ගයේ රජු, සාදරයෙන් පිළිගනිමු") (BWV 182), පාම් ඉරිදා, එම වසරේ නිවේදනයට සමපාත වූ, "වීනෙන්, ක්ලැගන්, සෝර්ගන්, සැගන්" ("විලාපය, වැළපීම, කනස්සල්ල සහ කාංසාවන්") (BWV 12) පාස්කු ඉරිදාට පසු තුන්වන ඉරිදා, සහ "Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten !" ("ගායනා කරන්න, ගායනා කරන්න, කෑගසන්න, නූල්!") (BWV 172) පෙන්තකොස්ත දිනය සඳහා. Bach ගේ පළමු නත්තල් කැන්ටාටා "Christen, ätzet diesen Tag" ("කිතුනුවන්, මේ දවස මුද්‍රා කරන්න") (BWV 63) ප්‍රථම වරට 1714 හෝ 1715 දී සිදු කරන ලදී.

1717 දී, බැච් අවසානයේ වයිමර්ගේ අනුග්‍රහයෙන් ඉවත් වූ අතර, උසාවි ලිපිකරුගේ වාර්තාවේ පරිවර්තනයකට අනුව, මාසයකට ආසන්න කාලයක් අත්අඩංගුවේ පසුවූ අතර, පසුව අපකීර්තිමත් ප්‍රකාශයක් සමඟ සේවයෙන් පහ කරන ලදී: "නොවැම්බර් 6, හිටපු ප්‍රසංග මාස්ටර් සහ organist Bach, ප්‍රාන්ත විනිසුරුවරයාගේ තීරණය අනුව, ඔහුව සේවයෙන් පහ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටිමින් අධික ලෙස නොනැසී පැවතීම නිසා අත්අඩංගුවේ පසුවන අතර, දෙසැම්බර් 2 වන දින, නින්දාව පිළිබඳ දැන්වීමක් සමඟ ඔහු අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් නිදහස් කරන ලදී.

බැච් පවුල සහ දරුවන්

1717 දී, ලියෝපෝල්ඩ්, ඇන්හාල්ට්-කොතෙන් කුමරු, බැච් කපල්මිස්ටර් (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) ලෙස බඳවා ගත්තේය. සංගීත ian යෙකු ලෙස, ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු බැච්ගේ දක්ෂතා අගය කර, ඔහුට හොඳ වැටුපක් ගෙවූ අතර සංගීත කෘති රචනා කිරීමට හා රඟ දැක්වීමට ඔහුට සැලකිය යුතු නිදහසක් ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, කුමාරයා කැල්වින්වාදියෙකු වූ අතර ඔහුගේ නමස්කාර සේවාවන් සඳහා සංකීර්ණ සංගීතය භාවිතා නොකළේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, මෙම කාලය තුළ Bach විසින් ලියන ලද කෘති බොහෝ දුරට ලෞකික වූ අතර, වාදක කට්ටල, සෙලෝ සූට්, සොනාටා සහ ඒකල වයලීනය සඳහා ලකුණු, සහ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග ඇතුළත් විය. Bach ලෞකික උසාවි කැන්ටාටා ද ලිවීය, විශේෂයෙන් "Die Zeit, die Tag und Jahre macht" ("කාලය සහ දින අවුරුදු කරයි") (BWV 134a). වැදගත් සංරචකයකි සංගීත සංවර්ධනයස්ටාෆර් කුමරු සමඟ සේවය කළ කාලය තුළ බැච් විස්තර කරන්නේ " සම්පූර්ණ පිළිගැනීමඔහුගේ නර්තන සංගීතය, සමහර විට ඔහුගේ ශෛලියේ මල් පිපීම සඳහා වඩාත්ම වැදගත් බලපෑමක් විය, විවාල්ඩිගේ සංගීතය සමඟ, ඔහු වයිමර් තුළ ප්‍රගුණ කළේය.

බැච් සහ හැන්ඩෙල් එකම වසරේ උපත ලැබුවද, කිලෝමීටර 130 (සැතපුම් 80) පමණ දුරින්, ඔවුන් කිසි විටෙකත් හමු නොවීය. 1719 දී, බැච් හැන්ඩෙල් හමුවීමට කොතන් සිට හැලේ දක්වා කිලෝමීටර් 35 (සැතපුම් 22) ගමනක් ගිය නමුත් හැන්ඩෙල් ඒ වන විටත් නගරය හැර ගොස් තිබුණි. 1730 දී, බැච්ගේ වැඩිමහල් පුත්, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන්, ලයිප්සිග්හි බැච් පවුල බැලීමට හැන්ඩෙල්ට ආරාධනා කිරීම සඳහා හෝල් වෙත ගිය නමුත් පසුව කිසිදු සංචාරයක් සිදු නොවීය.

1720 ජූලි 7 වන දින, බැච් ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු සමඟ කාල්ස්බාඩ් හි සිටියදී, බැච්ගේ බිරිඳ හදිසියේම මිය ගියාය. වසරකට පසුව ඔහුට Köthen හි උසාවියේදී ගායනා කළ ඔහුට වඩා අවුරුදු දහසයක් බාල, තරුණ සහ ඉහළ දක්ෂතා ඇති සොප්‍රානෝ වන ඇනා මැග්ඩලේනා විල්කේ හමු විය. 1721 දෙසැම්බර් 3 වන දින ඔවුන් විවාහ විය. මෙම විවාහයෙන් තවත් දරුවන් දහතුනක් උපත ලැබූ අතර, ඔවුන්ගෙන් හය දෙනෙක් වැඩිහිටි විය දක්වා දිවි ගලවා ගත්හ: Gottfried Heinrich; එලිසබෙත් ජූලියානා ෆ්‍රෙඩ්රිච් (1726-81), බැච්ගේ ශිෂ්‍ය ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ඇල්ට්නිකෝල් සමඟ විවාහ වූ; ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ෆ්‍රෙඩ්රික් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන්, ඔවුන් දෙදෙනාම, විශේෂයෙන්ම ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන්, කැපී පෙනෙන සංගීතඥයන් බවට පත් විය. ජොහානා කැරොලිනා (1737-81); සහ රෙජිනා සුසානා (1742-1809).

අධ්‍යාපනඥයෙක් විදියට

1723 දී, Bach, Leipzig හි Thomaskirche (St. Thomas Church) හි ශාන්ත තෝමස් පාසලේ thomascantor - cantor තනතුර ලබා ගත් අතර, එය නගරයේ පල්ලි හතරක ප්‍රසංග සපයන ලදී: Thomaskirche, Nikolaikirche (St. Nicholas Church), වෙත. තරමක් දුරට Neue Kirche (නව පල්ලිය) සහ Peterskirche (St. Peter's Church). එය සැක්සොනි මැතිවරණ කොට්ඨාශයේ වාණිජ නගරයක පිහිටි "ප්‍රොතෙස්තන්ත ජර්මනියේ ප්‍රමුඛ කැන්ටෝරේට්" විය, එහිදී ඔහු මිය යන තෙක් වසර විසි හතක් සේවය කළේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහු Köthen සහ Weissenfels හි මෙන්ම Dresden හි Elector Frederick August ගේ (පෝලන්තයේ රජු ද වූ) උසාවියේ ඔහු දැරූ ගෞරවනීය අධිකරණ තනතුරු හරහා ඔහුගේ අධිකාරිය ශක්තිමත් කළේය. බැච්ට ඔහුගේ සැබෑ සේවා යෝජකයන් සමඟ බොහෝ මතභේද ඇති විය - ලයිප්සිග් නගර පරිපාලනය, ඔහුගේ සාමාජිකයින් "කාලකන්නි" ලෙස සැලකේ. නිදසුනක් වශයෙන්, තෝමස්කැන්ටර් තනතුරට පත් කිරීමට යෝජනාවක් ලැබුණද, බැච්ට ලයිප්සිග් වෙත ආරාධනා කරනු ලැබුවේ ඔහු ලයිප්සිග් වෙත යාමට උනන්දුවක් නොදක්වන බව ටෙලිමන් ප්‍රකාශ කිරීමෙන් පසුව පමණි. ටෙලිමන් හැම්බර්ග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහුට "නගරයේ සෙනෙට් සභාව සමඟ ඔහුගේම ගැටුම් තිබුණි."

බැච්ගේ රාජකාරිවලට ශාන්ත තෝමස් පාසලේ සිසුන්ට ගායනය ඉගැන්වීම සහ ලයිප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලිවල ප්‍රසංග පැවැත්වීම ඇතුළත් විය. ඊට අමතරව, බැච් ලතින් භාෂාව ඉගැන්වීමට බැඳී සිටි නමුත් ඔහු වෙනුවට මෙය කළ "ප්‍රිෆෙක්ට්" (සහායකයින්) හතර දෙනෙකු බඳවා ගැනීමට ඔහුට අවසර ලැබුණි. සංගීත සාක්ෂරතාවය සඳහා ශිෂ්‍ය නායකයින් ද සහාය ලබා දුන්හ. පල්ලියේ වසර පුරා ඉරිදා සහ නිවාඩු සේවා අතරතුර කැන්ටාටා සිදු කරන ලදී. රීතියක් ලෙස, බැච් විසින්ම ඔහුගේ කැන්ටාටා වල කාර්ය සාධනය අධ්‍යක්ෂණය කළ අතර, ඒවායින් බොහොමයක් ඔහු ලීප්සිග් වෙත ගොස් පළමු වසර තුන තුළ රචනා කළේය. පළමුවැන්න නම් "Die Elenden sollen essen" ("දුප්පතුන්ට කන්න දී තෘප්තිමත් වීමට ඉඩ දෙන්න") (BWV 75), ප්‍රථම වරට 1723 මැයි 30 වන දින, විට්සන්ඩේට පසු පළමු ඉරිදා වන දින Nikolaikirche හිදී සිදු කරන ලදී. බැච් ඔහුගේ කැන්ටාටා වාර්ෂික චක්‍රවල එකතු කළේය. මරණ දැන්වීම්වල සඳහන් එවැනි චක්‍ර පහෙන් ඉතිරිව ඇත්තේ තුනක් පමණි. ලයිප්සිග් හි බැච් විසින් ලියන ලද කැන්ටාටා 300 කට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක්, 100 කට වඩා පසු පරම්පරාවන්ට අහිමි වී ඇත. මූලික වශයෙන්, මෙම ප්‍රසංග කෘති පදනම් වී ඇත්තේ ලූතරන් පල්ලියේ සෑම ඉරිදාවකම සහ වසර පුරා නිවාඩු සේවයේ කියවන ලද ශුභාරංචියේ පාඨ මත ය. 1724 දී ත්‍රිත්වයට පසු පළමු ඉරිදා නිර්මාණය කිරීමට බැච් විසින් සකස් කරන ලද දෙවන වාර්ෂික චක්‍රය, විශේෂිත පල්ලියේ ගීතිකාවක් මත පදනම්ව තනිකරම chorale contata වලින් සමන්විත වේ. මේවාට "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("O eternity, word of thunder") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, a voice calls to you") (BWV 140), "Nun komm, der Heiden Heiland" ("ජාතීන්ගේ ගැලවුම්කරුවා එන්න") (BWV 62), සහ "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("අනේ, උදෑසන තාරකාවේ ආලෝකය කෙතරම් අලංකාර ලෙස බබළනවාද") (BWV 1) .

බැච් ශාන්ත තෝමස් පාසලේ සිසුන්ගෙන් සොප්‍රානෝ සහ ඇල්ටෝස් ගායනයට බඳවා ගත්තේය, සහ කුලී නිවැසියන් සහ බාස්වරුන් - එතැනින් පමණක් නොව, ලයිප්සිග් පුරා. මංගල උත්සව සහ අවමංගල්‍ය උත්සව ඔහුගේ කණ්ඩායම් සඳහා අමතර ආදායමක් ලබා දුන්නේය - බොහෝ විට මේ සඳහා සහ පාසැලේ ඉගෙනීම සඳහා ඔහු අවම වශයෙන් motets හයක් ලිවීය. ඔහුගේ නිත්‍ය පල්ලියේ ක්‍රියාකාරකම්වල කොටසක් ලෙස, ඔහු වෙනත් නිර්මාපකයින් විසින් මොටෙට් ඉදිරිපත් කළ අතර, ඔවුන් ඔහුගේම ආදර්ශවත් ආදර්ශයන් ලෙස සේවය කළේය.

Bach ගේ පූර්වගාමියා වූ Johann Kuhnau, Leipzig විශ්ව විද්‍යාලයට අනුබද්ධිත Paulinerkirche පල්ලියේ ප්‍රසංග ද මෙහෙයවීය. කෙසේ වෙතත්, 1723 දී බැච් මෙම තනතුර භාර ගන්නා විට, ඔහු සතුව තිබුණේ "උත්සව" සඳහා වූ ප්‍රසංග පමණි. පල්ලියේ නිවාඩු) Paulinerkirche හි සේවා; මෙම පල්ලියේ ප්‍රසංග සහ නිත්‍ය ඉරිදා සේවා සඳහා ඔහුගේ ඉල්ලීම (අනුරූප වැටුප් වැඩිවීමක් සමඟ) ඡන්ද දායකයා වෙත ළඟා වූ නමුත් එය ප්‍රතික්ෂේප විය. ඊට පසු, 1725 දී, Bach Paulinerkirche හි බරපතල දිව්‍යමය සේවාවන්හි පවා වැඩ කිරීමට ඇති උනන්දුව නැති වූ අතර "විශේෂ අවස්ථා" වලදී පමණක් එහි පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. Paulinerkirche හි අවයවය Thomaskirche හෝ Nikolaikirche ට වඩා ඉතා හොඳ සහ නව (1716) විය. 1716 දී, ඉන්ද්‍රිය ගොඩනඟන විට, නිල උපදෙස් ලබා දෙන ලෙස බැච්ගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර, ඒ සඳහා ඔහු කේතෙන් පැමිණ ඔහුගේ වාර්තාව ඉදිරිපත් කළේය. බැච්ගේ විධිමත් රාජකාරිවලට කිසිදු අවයවයක් වාදනය කිරීම ඇතුළත් නොවීය, නමුත් ඔහු "ඔහුගේ සතුට සඳහා" Paulinerkirche හි අවයව වාදනය කිරීමට කැමති වූ බව විශ්වාස කෙරේ.

1729 මාර්තු මාසයේදී, Bach Telemann විසින් ආරම්භ කරන ලද ලෞකික ප්‍රසංග කණ්ඩායමක් වන සංගීත විද්‍යාලයේ (Collegium Musicum) ප්‍රධානියා ලෙස වැඩ භාර ගත්තේය, මෙය ඔහුට නිර්මාපකයෙකු සහ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් පල්ලියේ සේවාවන් ඉක්මවා යාමට ඉඩ සලසයි. සංගීත විද්‍යාලය සංගීත කුසලතා ඇති විශ්ව විද්‍යාල සිසුන් විසින් ජර්මානු භාෂාව කතා කරන විශාල නගරවල ආරම්භ කරන ලද බොහෝ සංවෘත කණ්ඩායම් වලින් එකකි; මහජන සංගීත ජීවිතයේ වඩ වඩාත් වැදගත් එකල අත්පත් කරගත් එවැනි කණ්ඩායම්; රීතියක් ලෙස, ඔවුන් නගරයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන වෘත්තීය සංගීතඥයන් විසින් මෙහෙයවන ලදී. ක්‍රිස්ටෝෆ් වුල්ෆ්ට අනුව, මෙම අත්පොත අනුගමනය කිරීම "මූලික කරුණු මත බැච්ගේ දැඩි ග්‍රහණය ශක්තිමත් කළ තීක්ෂණ පියවරකි. සංගීත ආයතන Leipzig.වසර පුරාවට, Leipzig සංගීත විද්‍යාලය ප්‍රධාන වෙළඳපොළ චතුරශ්‍රය අසල කැතරින් වීදියේ කෝපිහලක් වන Café Zimmermann වැනි ස්ථානවල නිතිපතා ප්‍රසංග පැවැත්වීය.1730 ගණන්වල සහ 1740 ගණන්වල ලියන ලද Bach ගේ බොහෝ රචනා, The College of The College සංගීතය ද ඉදිරිපත් කර ඇත; ඒවා අතර "Clavier-Übung" ("Clavier Exercises") එකතුවෙන් තනි කෘති මෙන්ම ඔහුගේ බොහෝ වයලීනය සහ යතුරුපුවරු ප්‍රසංග ද වේ.

1733 දී, බැච් ඩ්‍රෙස්ඩන් උසාවිය ("කයිරී" සහ "ග්ලෝරියා" යන ව්‍යාපාර) සඳහා ස්කන්ධයක් රචනා කළේය, පසුව ඔහු එය බී මයිනර් හි ඔහුගේ දිව්‍ය පූජාවට ඇතුළත් කළේය. ඔහු රාජාංග නිර්මාපකයෙකු ලෙස පත් කිරීමට කුමාරයා පොළඹවා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් ඔහු ඡන්ද දායකයාට අත්පිටපත ඉදිරිපත් කළ අතර පසුව මෙම උත්සාහය සාර්ථක විය. පසුව, ඔහු මෙම කෘතිය සම්පූර්ණ ස්කන්ධයක් බවට ප්‍රතිනිර්මාණය කර, "ක්‍රෙඩෝ", "සැන්ක්ටස්" සහ "ඇග්නස් ඩී" යන කොටස් එකතු කර, ඔහු අර්ධ වශයෙන් ඔහුගේම කැන්ටාටා මත පදනම් වූ සංගීතය, අර්ධ වශයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම රචනා කළේය. උසාවි නිර්මාපකයෙකු ලෙස බැච් පත් කිරීම, ලයිප්සිග් නගර සභාව සමඟ ඇති වූ ආරවුල් වලදී ඔහුගේ අධිකාරිය ශක්තිමත් කිරීම සඳහා ඔහුගේ දිගු අරගලයේ කොටසකි. 1737-1739 දී සංගීත විද්‍යාලයේ ප්‍රධානියා වූයේ Bach හි හිටපු ශිෂ්‍යයෙකු වන Karl Gotthelf Gerlach විසිනි.

1747 දී Bach Potsdam හි Prussia හි II Frederick රජුගේ මළුව වෙත ගියේය. රජු බැච් සඳහා තනුවක් වාදනය කළ අතර ඔහු ඉදිරිපත් කළ සංගීත තේමාව මත පදනම්ව වහාම ඉක්මන් ෆියුග් සඳහා ආරාධනා කළේය. බැච් වහාම ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ පියානෝවකින් ත්‍රි-හඬ ෆියුගයක් වැඩිදියුණු කර, පසුව නව සංයුතියක් වාදනය කළේය, පසුව ෆ්‍රෙඩ්රික් විසින් යෝජනා කරන ලද මෝස්තරය මත පදනම් වූ ෆියුගස්, කැනන් සහ ත්‍රිත්වයන්ගෙන් සමන්විත “සංගීත පූජාවක්” රජුට ඉදිරිපත් කළේය. ඔහුගේ හඩ හයේ ෆියුගයේ එකම සංගීත තේමාව ඇතුළත් වන අතර, වෙනස්කම් ගණනාවකට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි විවිධ වෙනස්කම් සඳහා එය වඩාත් සුදුසු වේ.

එම වසරේම, Bach Lorenz Christoph Mitzler විසින් රචිත සංගීත විද්‍යා සංගමයට (Correspondierende Societät der musikalischen Wissenschafften) සම්බන්ධ විය. ඔහු සමාජයට ඇතුළු වූ අවස්ථාවේදී, බැච් විසින් නත්තල් කැරොල් "Vom Himmel hoch da komm" ich her "("මම ස්වර්ගයෙන් පොළොවට බසිමි") (BWV 769) මත කැනොනිකල් වෙනස්කම් රචනා කරන ලදී. සමාජයේ සෑම සාමාජිකයෙක්ම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක් ඉදිරිපත් කිරීමට නියමිතව තිබූ බැවින් 1746 දී ප්‍රසංගය සඳහා Bach සූදානම් කිරීමේදී චිත්‍ර ශිල්පී Elias Gottlob Hausmann ඔහුගේ චිත්‍රය පින්තාරු කළ අතර එය පසුව ප්‍රසිද්ධියට පත් විය."හය හඬ සඳහා ත්‍රිත්ව කැනනය" (BWV 1076) මෙම චිත්‍රය සමඟ ඉදිරිපත් කරන ලදී. , සමාජයට කැප කිරීමක් ලෙස, සමහර විට Bach ගේ අනෙකුත් පසුකාලීන කෘති ද සංගීත න්‍යාය මත පදනම්ව සමිතිය සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති කර ගෙන ඇත.මෙම කෘති අතර ෆියුග චක්‍රයේ කලාව වන අතර එය සංකීර්ණ ෆියුගස් සහ කැනන 18 කින් සමන්විත වේ. සරල තේමාව.The Art of the Fugue 1751 දී මරණින් පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

Bach ගේ අවසන් වැදගත් කෘතිය වූයේ Mass in B Minor (1748-49) වන අතර එය Stauffer විස්තර කරන්නේ "Bach ගේ වඩාත්ම විස්තීරණ පල්ලියේ කෘතිය ලෙසයි. බොහෝ දුරට වසර තිස්පහක් පුරා ලියා ඇති කැන්ටාටා වල සැකසූ කොටස් වලින් සමන්විත වූ අතර, ඔහු Bach ට අවසර දුන්නේය. ඔබගේ වාචික කොටස් පරීක්ෂා කර පසුව සංශෝධනය කිරීම සහ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා තනි කොටස් තෝරා ගැනීමට." නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන් සිදු නොකළද, එය මෙතෙක් පැවති විශිෂ්ටතම ගායන කෘතිවලින් එකක් ලෙස සැලකේ.

බැච්ගේ අසනීප හා මරණය

1749 දී බැච්ගේ සෞඛ්‍යය අසාර්ථක වීමට පටන් ගත්තේය. ජූනි 2 වන දින, හෙන්රිච් වොන් බෲල්, ලයිප්සිග් හි බර්ගෝමාස්ටර්වරයෙකුට ලිපියක් ලිවීය, හර් බැච්ගේ මරණය සම්බන්ධයෙන්, ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යක්ෂ ජොහාන් ගොට්ලිබ් ගැරර් තෝමස්කැන්ටර් සහ සංගීත අධ්‍යක්ෂ තනතුරට පත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ." බැච්ගේ පෙනීම නැති වී ගිය නිසා බ්‍රිතාන්‍ය අක්ෂි ශල්‍ය වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් 1750 මාර්තු සහ අප්‍රේල් මාසවල ලයිප්සිග් හි රැඳී සිටියදී ඔහුට දෙවරක් සැත්කම් කළේය.

1750 ජූලි 28 වන දින බැච් වයස අවුරුදු 65 දී මිය ගියේය. මරණයට හේතුව ලෙස, ප්‍රාදේශීය පුවත්පත්වල වාර්තා පෙන්වා දුන්නේ "ඉතා අසාර්ථක අක්ෂි සැත්කමක ඛේදනීය ප්‍රතිවිපාක" යන්නයි. ස්පිට්ටා විස්තර ටිකක් දෙනවා. ඔහු ලියන්නේ බැච් මිය ගියේ "ඇපොප්ලෙක්සි" නිසා, එනම් ආඝාතයකින් බවයි. පුවත්පත්වල වාර්තා සනාථ කරමින් ස්පිට්ටා මෙසේ සටහන් කරයි: "[අසාර්ථක අක්ෂි] සැත්කම සම්බන්ධයෙන් සිදු කරන ලද ප්‍රතිකාරය ඔහුගේ සෞඛ්‍යය බෙහෙවින් කැළඹීමට තරම් නරක ප්‍රතිවිපාක ගෙන දුන්නේය" සහ බැච්ට ඔහුගේ පෙනීම සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි විය. ඔහුගේ පුත් කාල් ෆිලිප් එම්මානුවෙල්, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා සමඟ සහයෝගයෙන්, බැච් වෙනුවෙන් අවමංගල්‍යයක් සම්පාදනය කළේය, එය 1754 දී මිට්ස්ලර් සංගීත පුස්තකාලයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

බැච්ගේ දේපළට වීණා වාදන පහක්, ලූට් වීණා දෙකක්, වයලීන තුනක්, වයලා තුනක්, සෙලෝ දෙකක්, වියෝලා ද ගැම්බා, ලූටයක් සහ ස්පිනට් එකක් මෙන්ම මාටින් ලූතර් සහ ජෝසප්ගේ කෘති ඇතුළුව "ශුද්ධ පොත්" 52 ක් ඇතුළත් විය. මුලදී, නිර්මාපකයා ලයිප්සිග්හි ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ පැරණි සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. පසුව, ඔහුගේ සොහොන් ගලෙහි සෙල්ලිපිය මකා දැමූ අතර, සොහොන වසර 150 කට ආසන්න කාලයක් අහිමි විය, නමුත් 1894 දී ඔහුගේ දේහය සොයාගෙන ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ ගුහාවකට ගෙන යන ලදී. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී, මිත්‍ර පාක්ෂිකයින් විසින් බෝම්බ හෙලීමෙන් මෙම දේවස්ථානය විනාශ වූ අතර, එම නිසා 1950 දී බැච්ගේ භෂ්මාවශේෂ ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ඔවුන්ගේ වර්තමාන සුසාන භූමිය වෙත මාරු කරන ලදී. පසුකාලීන අධ්‍යයනයන්හි දී, මිනීවළේ ඇති දේහය සැබවින්ම බැච්ට අයත් බවට සැක පහළ විය.

බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය

බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය බොහෝ දුරට ඔහුගේ කාලයේ සම්ප්‍රදායන්ට අනුරූප වන අතර එය බැරොක් ශෛලියේ යුගයේ අවසාන අදියර විය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් වන Handel, Telemann සහ Vivaldi වැනි ප්‍රසංග ලියන විට ඔහු එයම කළේය. ඔවුන් කට්ටල රචනා කරන විට, ඔහු එයම කළේය. පුනරුච්චාරණයන් සමඟද එසේමය, පසුව ඩා කපෝ ඇරියස්, කොටස් හතරකින් යුත් ගායන, බස්සෝ අඛණ්ඩ භාවිතය සහ යනාදිය. ඔහුගේ ශෛලියේ ලක්ෂණ පවතින්නේ ප්‍රතිවිරෝධී නව නිපැයුම් සහ චේතනා පාලනයේ ප්‍රවීණත්වය මෙන්ම ප්‍රබල ශබ්දයකින් තදින් වියන ලද සංගීත රචනා නිර්මාණය කිරීමේ ඔහුගේ දක්ෂතාවය වැනි ගුණාංගවල ය. සිට මුල් වයසඔහු ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ සහ පෙර පරම්පරාවන්ගේ කෘතිවලින් ආභාෂය ලබා ඇති අතර, ප්‍රංශ සහ ඉතාලි ඇතුළු යුරෝපීය නිර්මාපකයින්ගේ මෙන්ම ජර්මනිය පුරා සිටින පුද්ගලයින්ගේ කෘතිවලින් හැකි සෑම දෙයක්ම උකහා ගත් අතර ඔවුන්ගෙන් ස්වල්පයක් ඔහුගේම සංගීතයෙන් පිළිබිඹු නොවීය.

බැච් සිය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් පරිශුද්ධ සංගීතයට කැප කළේය. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිය ගණනක් පල්ලියේ කෘති සාමාන්‍යයෙන් ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ පමණක් නොව, දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි සැබවින්ම ගෞරවනීය ආකල්පයේ ප්‍රකාශනයන් ලෙස සැලකේ. ලයිප්සිග්හි තෝමස්කැන්ටර්වරයෙකු ලෙස, ඔහු කුඩා කැටෙක්ස්වාදය ඉගැන්වූ අතර, මෙය ඔහුගේ සමහර කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය. ලූතරන් ගායනය ඔහුගේ බොහෝ රචනා සඳහා පදනම සැපයීය. ඔහුගේ ගායන පූර්විකාවන් සඳහා මෙම ගීතිකා නැවත සකස් කිරීමෙන්, ඔහු අන් සියල්ලටම වඩා හෘදයාංගම සහ ඒකාග්‍ර සංයුති නිර්මාණය කළ අතර මෙය බර හා දිගු කෘති සඳහා පවා අදාළ වේ. බැච්ගේ සියලුම සැලකිය යුතු පල්ලියේ වාචික සංයුතිවල මහා පරිමාණ ව්‍යුහය සියලු අධ්‍යාත්මික හා සංගීත බලය ප්‍රකාශ කළ හැකි පිරිපහදු කළ, දක්ෂ මෝස්තරයක් පෙන්නුම් කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, "මතෙව්ට අනුව පැෂන්", මේ ආකාරයේ අනෙකුත් සංයුතීන් මෙන්, පැෂන් නිදර්ශනය කරයි, බයිබලානුකුල පාඨය ප්‍රකාශන, ඇරියස්, ගායන සහ ගායන වලින් ප්‍රකාශ කරයි; මෙම කෘතිය ලිවීමෙන්, බැච්, සියවස් ගණනාවකට පසුව, සංගීතමය වශයෙන් උද්යෝගිමත් සහ අධ්‍යාත්මික වශයෙන් ගැඹුරු ලෙස හඳුනාගෙන ඇති පුළුල් අත්දැකීමක් නිර්මාණය කළේය.

බැච් විසින් ඔපෙරා හැර, ඔහුගේ කාලයේ සියලුම සංගීත ප්‍රභේදයන් සඳහා ලබා ගත හැකි කලාත්මක හා තාක්ෂණික හැකියාවන් පරාසය ගවේෂණය කරන ලද කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් අත්පිටපත් වලින් ප්‍රකාශයට පත් කර සම්පාදනය කරන ලදී. නිදසුනක් ලෙස, The Well-tempered Clavier සියලුම ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරුවල පෙරවදන සහ ෆියුගස් ඇතුළුව පොත් දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ව්‍යුහාත්මක, ප්‍රතිවිරුද්ධ සහ ෆියුගල් ශිල්පීය ක්‍රමවල කරකැවිල්ල පෙන්නුම් කරයි.

බැච් හාර්මොනික් ශෛලිය

Bach ට පෙර කොටස් හතරකින් යුත් සුසංයෝගයන් සොයා ගන්නා ලද නමුත් ඔහු ජීවත් වූයේ බටහිර සම්ප්‍රදායන්හි ආදර්ශ සංගීතය බොහෝ දුරට ටෝනල් ක්‍රමය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද කාලයක ය. මෙම ක්‍රමයට අනුව, සංගීත කොටස යම් යම් නීතිරීතිවලට අනුව එක් ස්වරයෙන් තවත් ස්වරයකට ගමන් කරයි, එක් එක් ස්වර හතරකින් සංලක්ෂිත වේ. කොටස් හතරක සහයෝගීතාවයේ මූලධර්ම බැච්ගේ කොටස් හතරකින් යුත් ගායනා කෘතිවල පමණක් නොව, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු ලියූ සාමාන්‍ය බාස් සහායකයේ ද සොයාගත හැකිය. නව පද්ධතිය Bach ගේ සම්පූර්ණ ශෛලිය යටපත් කර ඇති අතර, ඔහුගේ රචනා බොහෝ විට පසු ශතවර්ෂවල සංගීත ප්‍රකාශනය තුළ පැවති යෝජනා ක්‍රමය හැඩගැස්වීමේ මූලික අංගයන් ලෙස සැලකේ. Bach ගේ ශෛලිය හා එහි බලපෑම පිළිබඳ මෙම ලක්ෂණය පිළිබඳ උදාහරණ කිහිපයක්:

1740 ගණන්වල බැච් විසින් Pergolesi ගේ "Stabat Mater" හි ඔහුගේම සැකැස්ම වේදිකාගත කළ විට, ඔහු සමගියට එකතු කිරීමක් ලෙස ඇල්ටෝ කොටස (මුල් සංයුතියේ බාස් කොටස සමඟ සමපාතව වාදනය කර ඇත) වැඩිදියුණු කළ අතර එමඟින් සංයුතියට අනුකූල විය. ඔහුගේ කොටස් හතරකින් යුත් හාර්මොනික් ශෛලිය.

කොටස් හතරකින් යුත් උසාවි ගායනා ඉදිරිපත් කිරීමේ සත්‍යතාව පිළිබඳව 19 වන සියවසේ සිට රුසියාවේ පැවති සාකච්ඡා අතරතුර, බැච්ගේ කොටස් හතරකින් යුත් ගායනා ඉදිරිපත් කිරීම - උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ ගායන කැන්ටාටා වල අවසාන කොටස් - පෙර රුසියානු සම්ප්‍රදායන් හා සසඳන විට විදේශීය බලපෑමේ උදාහරණයක් ලෙස: කෙසේ වෙතත්, එවැනි බලපෑමක් නොවැළැක්විය හැකි ලෙස සලකනු ලැබීය.

ටෝනල් ක්‍රමයට බැච්ගේ තීරණාත්මක මැදිහත්වීම සහ එය ගොඩනැගීමට ඔහුගේ දායකත්වය ඔහු පැරණි මාදිලි ක්‍රමය සහ ඒ ආශ්‍රිත ප්‍රභේද සමඟ අඩු නිදහසේ වැඩ කළ බවක් අදහස් නොවේ: ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට වඩා (ප්‍රායෝගිකව සියල්ලෝම ටෝනල් ක්‍රමයට මාරු වූවෝය) බැච් බොහෝ විට ආපසු පැමිණියේය. යල් පැන ගිය ශිල්පීය ක්‍රම සහ ප්‍රභේද වෙත. මෙයට උදාහරණයක් වන්නේ ඔහුගේ "ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුග්" - මෙම කෘතිය ඩව්ලන්ඩ් සහ ස්වීලින්ක් වැනි පූර්වගාමී නිර්මාපකයින් වැඩ කළ වර්ණ මනඃකල්පිත ප්‍රභේදය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන අතර එය ඩී-ඩෝරියන් මාදිලියෙන් ලියා ඇත (එය ටෝනල් පද්ධතියේ අනුරූප වේ. ඩී බාල).

බැච්ගේ සංගීතයේ මොඩියුලේෂන්

මොඩියුලේෂන් - කෑල්ලක ගමන් කිරීමේදී යතුර වෙනස් කිරීම - බැච් ඔහුගේ කාලයේ පිළිගත් සම්ප්‍රදායන් ඉක්මවා යන තවත් ශෛලීය ලක්ෂණයකි. බැරොක් සංගීත භාණ්ඩ මොඩියුලේෂන් කිරීමේ හැකියාව බෙහෙවින් සීමා කළේය: යතුරුපුවරු, වෙනස් කළ හැකි එකට පෙර පැවති උෂ්ණත්ව පද්ධතිය, මොඩියුලේෂන් හි සීමිත රෙජිස්ටර් ඇති අතර, සුළං උපකරණ, විශේෂයෙන් වසර සියයක් පැවති හොරණෑව සහ අං වැනි පිත්තල-සුළං උපකරණ. කපාට වලින් සමන්විත වීමට පෙර, ඒවායේ සුසර කිරීමේ යතුරු මත රඳා පැවතුනි. Bach මෙම හැකියාවන් පුළුල් කළේය: ඔහු Arnstadt හි ඔහුට මුහුණ දීමට සිදු වූ චෝදනාවකට අනුව ගායකයින් ව්‍යාකූල කළ ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය රංගනයට "අමුතු නාද" එකතු කළේය. මොඩියුලේෂන් පිළිබඳ තවත් මුල් අත්හදා බැලීම්කරුවෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ්, බැච් සමඟ ගැටුමක් වළක්වා ගැනීමට සමත් වූයේ ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ට වඩා දෙවැන්නා මෙම උත්සාහයේ තවත් ඉදිරියට ගිය බැවිනි. ඔහුගේ Magnificat (1723) හි "Suscepit Israel" කොටසෙහි, E-flat හි ඇති හොරණෑ කොටස් වලට C මයිනර් හි enharmonic පරිමාණයෙන් තනු නිර්මාණය ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ කාලයේ තවත් සැලකිය යුතු තාක්ෂණික දියුණුවක්, ඔහුගේ සහභාගීත්වය බොහෝ සෙයින් ඉටු විය වැදගත් භූමිකාවක්, යනු යතුරුපුවරු උපකරණවල ස්වභාවය වැඩිදියුණු කිරීමකි, එමඟින් සියලුම යතුරු (12 ප්‍රධාන සහ 12 සුළු) භාවිතා කිරීමට ඉඩ ලබා දෙන අතර, නැවත සකස් කිරීමකින් තොරව මොඩියුලේෂන් යෙදීමටද හැකි විය. ඔහුගේ "ආදරණීය සහෝදරයෙකුගේ නික්ම යාමේ කැප්රිසියෝ" ඉතා ය මුල් වැඩ, කෙසේ වෙතත්, එය දැනටමත් මෙම සංයුතිය සංසන්දනය කර ඇති කාලයෙහි එම කෘති කිසිවක් සමඟ සැසඳිය නොහැකි, මොඩියුලේෂන් පුළුල් භාවිතයක් පෙන්නුම් කරයි. නමුත් මෙම තාක්ෂණය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් හෙළිදරව් වන්නේ සියලුම යතුරු භාවිතා කරන හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර්හි පමණි. බැච් 1720 දී පමණ එහි වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා කටයුතු කළ අතර, ඒ පිළිබඳ පළමු සඳහන ඔහුගේ "Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach" ("Klavier book of Wilhelm Friedemann Bach") හි දක්නට ලැබේ.

බැච්ගේ සංගීතයේ ආභරණ

Wilhelm Friedemann Bach ගේ "Clavier Book" හි දෙවන පිටුවේ සැරසිලි පිටපතක් සහ ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය සඳහා මාර්ගෝපදේශයක් අඩංගු වන අතර, Bach විසින් එවකට නව හැවිරිදි වියේ පසුවූ ඔහුගේ වැඩිමහල් පුතා වෙනුවෙන් ලියා ඇත. සමස්තයක් වශයෙන්, බැච් ප්රමාණවත් තරම් ලබා දුන්නේය විශාල වැදගත්කමක්ඔහුගේ කෘතිවල ආභරණ (එකල සැරසිලි නිර්මාණකරුවන් විසින් රචනා කර ඇත්තේ කලාතුරකිනි, එය රංගන ශිල්පියාගේ වරප්‍රසාදය විය), සහ ඔහුගේ සැරසිලි බොහෝ විට ඉතා සවිස්තරාත්මක විය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ "Goldberg Variations" හි "Aria" සෑම බාර් එකකම පාහේ පොහොසත් ආභරණ අඩංගු වේ. Marcello ගේ "Oboe Concerto" සඳහා Bach විසින් ලියන ලද යතුරුපුවරු සැකැස්මෙහිද සැරසිලි කෙරෙහි බැච්ගේ අවධානය දැකිය හැකිය: මෙම කාර්යයට එම සැරසිලි සමඟ සටහන් එකතු කළේ ඔහු වන අතර, සියවස් ගණනාවකට පසුව එහි කාර්ය සාධනය අතරතුර oboists විසින් වාදනය කරන ලදී.

බැච් කිසි විටෙකත් ඔපෙරාවක් ලියා නොතිබුණද, ඔහු ප්‍රභේදයට විරුද්ධ වූයේ නැත, ඔහුගේ අලංකාර ගායන ශෛලියට විරුද්ධ වූයේ නැත. පල්ලියේ සංගීතයේදී, ඉතාලි නිර්මාපකයින් Neapolitan Mass වැනි ප්‍රභේදවල ඔපෙරා වාචික විලාසය අනුකරණය කළහ. පූජනීය සංගීතයේ සමාන ශෛලියක් භාවිතා කිරීමේ අදහස ගැන රෙපරමාදු සමාජය වඩාත් වෙන් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ලීප්සිග්හි බැච්ගේ පූර්වගාමියා වූ කුනාවු, ඉතාලි virtuosos විසින් ඔපෙරා සහ වාචික රචනා පිළිබඳ ඔහුගේ සටහන්වල නිෂේධාත්මක අදහස් ප්‍රකාශ කිරීමට ප්‍රසිද්ධ විය. බැච් අඩු වර්ගීකරණය විය; ඔහුගේ මැතිව් පැෂන් හි කාර්ය සාධනය පිළිබඳ එක් සමාලෝචනයකට අනුව, මුළු කාර්යයම ඔපෙරාවක් මෙන් විය.

ක්ලැවියර් සංගීතය බැච් විසිනි

Bach ගේ කාලයේ ප්‍රසංග කාර්ය සාධනයේ දී, Organ සහ/හෝ viola da gamba සහ harpsichord වැනි උපකරණවලින් සමන්විත basso continueo ට සාමාන්‍යයෙන් සහායක භූමිකාව ලබා දී ඇත: සංයුතියේ සුසංයෝග සහ රිද්මයානුකූල පදනම සැපයීම. 1720 ගණන්වල අගභාගයේදී, හැන්ඩෙල් ඔහුගේ පළමු ප්‍රකාශනය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට වසර දහයකට පෙර, බැච් කැන්ටාටාස් හි උපකරණ චලනයන් සඳහා ඉන්ද්‍රිය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඒකල කොටස් ඉදිරිපත් කළේය. අවයව ප්රසංග. 1720 ගණන්වල "5 වන බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය" සහ "ත්‍රිත්ව ප්‍රසංගය" ට අමතරව, දැනටමත් වීණා සඳහා ඒකල කොටස් ඇති අතර, බැච් 1730 ගණන් වලදී ඔහුගේ වීණා සංගීත ප්‍රසංග ලියා සකස් කළේය, සහ ඔහුගේ සොනාටා වල වයිලා ද ගැම්බා සහ හාර්ප්සිකෝර්ඩ් එක සඳහා. මෙම උපකරණවල අඛණ්ඩ කොටස් වලට සහභාගී නොවේ: ඒවා සාමාන්‍ය බාස් ඉක්මවා යන අංග සම්පූර්ණ ඒකල උපකරණ ලෙස භාවිතා වේ. මෙම අර්ථයෙන්, යතුරුපුවරු ප්‍රසංගය වැනි ප්‍රභේද සංවර්ධනය කිරීමේදී Bach ප්‍රධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

බැච්ගේ සංගීතයේ විශේෂාංග

Bach virtuoso කෘති ලිවීය විශේෂිත උපකරණ, මෙන්ම සංගීත භාණ්ඩ වලින් ස්වාධීන සංගීතය. නිදසුනක් ලෙස, "Sonatas and Partitas for Solo Violin" මෙම මෙවලම සඳහා ලියා ඇති සියලුම කෘතිවල අපොතියෝසිස් ලෙස සැලකේ, දක්ෂ සංගීත ians යින්ට පමණක් ප්‍රවේශ විය හැකිය: සංගීතය උපකරණයට අනුරූප වන අතර එහි හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කරයි, නමුත් virtuoso අවශ්ය නොවේ. නිර්භීත රංගන ශිල්පියෙක්. සංගීතය සහ සංගීත භාණ්ඩය වෙන් කළ නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණද, Bach මෙම එකතුවේ සමහර කොටස් වෙනත් උපකරණ වෙත මාරු කළේය. ඒ හා සමානව, Cello සූට් සමඟ - ඔවුන්ගේ virtuoso සංගීතය මෙම උපකරණය සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ, එය කළ හැකි හොඳම දේ ප්‍රකාශ කරයි, නමුත් Bach මෙම කට්ටලවලින් එකක් ලුට් සඳහා සකස් කිරීමට සමත් විය. මෙය ඔහුගේ බොහෝ virtuoso යතුරුපුවරු සංගීතයටද අදාළ වේ. කාර්ය සාධන උපකරණයෙන් එවැනි සංගීතයේ හරයේ ස්වාධීනත්වය ආරක්ෂා කරන අතරම, බැච් උපකරණයේ හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන් හෙළි කළේය.

මෙය මනසේ තබාගෙන, බැච්ගේ සංගීතය නිතරම ලියා නැති, එය බොහෝ විට පිටපත් කර ඇති, සහ ඔහුගේ තනු වඩාත් අනපේක්ෂිත අවස්ථාවන්හිදී දක්නට ලැබෙන උපකරණ මත බොහෝ විට සහ පහසුවෙන් වාදනය කිරීම පුදුමයක් නොවේ. ජෑස් වල. ඊට අමතරව, සංයුති ගණනාවක, Bach උපකරණය කිසිසේත් සඳහන් කළේ නැත: මෙම කාණ්ඩයට BWV 1072-1078 කැනන මෙන්ම "සංගීත පූජාව" සහ "The Art of Fugue" හි ප්‍රධාන කොටස් ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ සංගීතයේ කවුන්ටර්පොයින්ට්

Bach ගේ ශෛලියේ තවත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ ඔහු ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමයි. බැච්ගේ කැනන සහ, සියල්ලටම වඩා, ඔහුගේ ෆියුගස් මෙම ශෛලියේ වඩාත් ලක්ෂණයකි: සහ බැච් එහි නව නිපැයුම්කරු නොවූවත්, මෙම ශෛලියට ඔහුගේ දායකත්වය කෙතරම් මූලික වූවාද යත්, එය බොහෝ ආකාරවලින් තීරණාත්මක විය. Fugues Bach ගේ ශෛලියේ ලක්ෂණයක් වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස, Sonata ආකෘතිය සම්භාව්ය යුගයේ නිර්මාපකයින්ගේ ලක්ෂණයකි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම දැඩි පරස්පර සංයුති පමණක් නොව, සමස්තයක් ලෙස Bach ගේ සංගීතය බොහෝමයක් එක් එක් කටහඬ සඳහා විශේෂ සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩ මගින් සංලක්ෂිත වේ, එහිදී ස්වර නාද වලින් සමන්විත වේ. නිශ්චිත කාලයක්සටහන්, කොටස් හතරක සමගිය පිළිබඳ නීති අනුගමනය කරන්න. Bach ගේ පළමු චරිතාපදාන රචකයා වන Forkel, අනෙකුත් සියලුම සංගීතයෙන් ඒවා වෙන්කර හඳුනා ගන්නා Bach ගේ කෘතිවල මෙම විශේෂාංගය පිළිබඳ පහත විස්තරය ලබා දෙයි:

සංගීතයේ භාෂාව සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක උච්චාරණය පමණක් නම්, සංගීත සටහන් වල සරල අනුපිළිවෙලක් නම්, එවැනි සංගීතයට දුප්පත්කම ගැන නිවැරදිව චෝදනා කළ හැකිය. බාස් එකතු කිරීම සංගීතයට සුසංයෝගී පදනමක් සපයන අතර එය පැහැදිලි කරයි, නමුත් සමස්තයක් ලෙස එය එය පොහොසත් කිරීමට වඩා අර්ථ දක්වයි. එවැනි වාදනයක් සහිත තනුවක්, එහි සියලුම ස්වර සැබෑ බාස් එකකට අයත් නොවූවත්, හෝ සරල සැරසිලි වලින් හෝ ඉහළ කටහඬේ කොටස්වල සරල ස්වර නාදවලින් කපා ඇතත්, එය "සමලිංගික" ලෙස හැඳින්වේ. කෙසේ වෙතත්, තනු දෙකක් ඉතා සමීපව බැඳී ඇති විට එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අවස්ථාවකි, ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ සංවාදයක් පවත්වයි, දෙදෙනෙකු ප්‍රසන්න සමානාත්මතාවයක් බෙදා ගනී. පළමු අවස්ථාවේ දී, සහායකයා යටත් වන අතර පළමු හෝ ප්රධාන කොටස සඳහා පමණක් සහාය වේ. දෙවන නඩුවේදී, පාර්ශවයන්ට වෙනත් සම්බන්ධයක් ඇත. ඔවුන්ගේ අන්තර් විවීම නව සංගීත ප්‍රකාශනයන් ඇති කරන නව තනු සංයෝජනවල ප්‍රභවයක් ලෙස සේවය කරයි. තවත් පාර්ශ්වයන් එකම නිදහස් හා ස්වාධීන ආකාරයකින් එකට බැඳී ඇත්නම්, භාෂා යාන්ත්‍රණය ඒ අනුව පුළුල් වන අතර විවිධ හැඩතල සහ රිද්ම එකතු වූ විට එය ප්‍රායෝගිකව නොනැසී පවතී. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සංහිඳියාව තවදුරටත් තනු නිර්මාණයට සහායකයෙක් පමණක් නොව, දීම සඳහා ප්‍රබල මෙවලමක් බවට පත් වේ. සංගීත සංවාදයපොහොසත්කම සහ ප්රකාශනය. මෙම කාර්යය සඳහා හුදු සහකාරිය ප්‍රමාණවත් නොවේ. සැබෑ සංහිඳියාව පවතින්නේ තනු කිහිපයක් එකිනෙක ගැටීම තුළ වන අතර එය මුලින් ඉහළ, පසුව මැද සහ අවසානයේ පහළ කොටස්වල සිදු වේ.

1720 දී පමණ, ඔහුට වයස අවුරුදු තිස්පහක් වූ විට, 1750 දී ඔහු මිය යන තෙක්, බැච්ගේ සංහිඳියාව සමන්විත වූයේ මෙම ස්වතන්ත්‍ර මෝස්තරවල තනු නිර්මාණයෙන්, ඒවායේ විලයනය කෙතරම් පරිපූර්ණද යත්, සෑම විස්තරයක්ම සැබෑ තනු නිර්මාණයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් ලෙස පෙනේ. මේ තුළ Bach ලෝකයේ සියලුම නිර්මාපකයින්ට වඩා විශිෂ්ටයි. අඩුම තරමින් මා දන්නා සංගීතයෙන් ඔහු හා සමාන කිසිවකු මට හමු වී නැත. ඔහුගේ හඬ හතරේ ඉදිරිපත් කිරීමේදී පවා, කෙනෙකුට බොහෝ විට ඉහළ සහ පහළ කොටස් බැහැර කළ හැකි අතර, මැද කොටස අඩු තනු සහ පිළිගත හැකි නොවේ.

Bach සංයුතියේ ව්යුහය

බැච් ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට වඩා සංයුතියේ ව්‍යුහය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. මෙය ඔහු විසින් වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ රචනා පරිවර්තනය කිරීමේදී සිදු කරන ලද සුළු නිවැරදි කිරීම් වලින් පැහැදිලි වේ, එනම් ඔහුගේ පැෂන් ඔෆ් සෙන්ට් මාර්ක් හි "කයිසර්" හි මුල් පිටපතේ, එහිදී ඔහු දර්ශන අතර සංක්‍රාන්ති වැඩි කිරීම සහ ඔහුගේම රචනා ගොඩනැගීමේදී, උදාහරණයක් ලෙස, "මැග්නිෆිකැට්" සහ ඔහුගේ ආශාවන් ලීප්සිග් හි ලියා ඇත. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, බැච් ඔහුගේ පෙර රචනා කිහිපයකට වෙනස්කම් සිදු කළේය, බොහෝ විට එහි වඩාත්ම වැදගත් බලපෑම වූයේ මාස් ඉන් බී මයිනර් වැනි කලින් රචනා කරන ලද කෘතිවල ව්‍යුහය පුළුල් කිරීමයි. දන්නා වටිනාකම, Bach විසින් ව්‍යුහයට ලබා දුන් ඔහුගේ සංයුතිය පිළිබඳ විවිධ සංඛ්‍යා අධ්‍යයනයන්ට තුඩු දුන් අතර එය 1970 ගණන්වල පමණ උච්චතම අවස්ථාවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව, මෙම ඕනෑවට වඩා සවිස්තරාත්මක අර්ථකථන බොහොමයක් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී, විශේෂයෙන් සංකේතවාදයෙන් පිරුණු අර්ථ ශාස්ත්‍රයෙන් ඒවායේ අර්ථය නැති වූ විට.

Bach libretto සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය, එනම්, ඔහුගේ වාචික කෘතිවල පාඨ: ඔහුගේ කැන්ටාටා සහ මූලික වාචික සංයුතිය මත වැඩ කිරීම සඳහා, ඔහු විවිධ නිර්මාපකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, සමහර අවස්ථාවලදී, වෙනත් කතුවරුන්ගේ දක්ෂතා මත විශ්වාසය තැබිය නොහැකි විය. , ඔබ විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංයුතියට ඇතුළත් කිරීම සඳහා ඔහු තමාගේම අතින් එවැනි පාඨ ලියා හෝ අනුවර්තනය කළේය. මැතිව් පැෂන් සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ ලිවීමේදී පිකැන්ඩර් සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවය වඩාත් ප්‍රසිද්ධය, නමුත් මීට වසර කිහිපයකට පෙර එවැනිම ක්‍රියාවලියක් සිදුවී ඇති අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ශාන්ත ජෝන් පැෂන් සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ හි ස්ථර ව්‍යුහයක් ඇති විය.

Bach විසින් රචනා ලැයිස්තුව

1950 දී, Wolfgang Schmieder "Bach-Werke-Verzeichnis" ("Bach's Works" යන මාතෘකාව යටතේ Bach ගේ රචනා පිළිබඳ තේමාත්මක නාමාවලියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. 1850 සහ 1900 අතර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ සංස්කරණයක් වන Bach-Gesellschaft-Ausgabe වෙතින් Schmieder විශාල වශයෙන් ණයට ගත්තේය. නාමාවලියේ පළමු සංස්කරණයේ ඉතිරිව ඇති සංයුති 1,080 ක් අඩංගු වූ අතර, සැකයකින් තොරව Bach විසින් රචනා කරන ලදී.

BWV 1081-1126 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී නාමාවලියට එකතු කරන ලද අතර BWV 1127 සහ ඊට වැඩි ඒවා පසුව එකතු කරන ලදී.

Bach විසින් ආශාවන් සහ oratorios

බැච් විසින් නත්තල් පූජනීය සමයේදී සිදු කළ යුතු කැන්ටාටා හයක් ඇතුළත් වන නත්තල් ඔරටෝරියෝ වැනි සුබ සිකුරාදා සේවා සහ කථික සඳහා ආශාව ලිවීය. මෙම ආකෘතියේ කෙටි කෘතීන් වන්නේ ඔහුගේ Paschal Oratorio සහ Oratorio for the Fest of the Assension ය.

බැච්ගේ දිගම කෘතිය

Matthew Passion, ද්විත්ව ගායනා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ, Bach ගේ දීර්ඝතම කෘතිවලින් එකකි.

ඔරටෝරියෝ "ජෝන්ට අනුව ආශාව"

ජෝන්ට අනුව පැෂන් යනු බැච් විසින් ලියන ලද පළමු ආශාවයි; ඔහු ලීප්සිග්හි තෝමස්කැන්ටර් ලෙස සේවය කරමින් සිටියදී ඒවා රචනා කළේය.

Bach විසින් අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා

බැච්ගේ අවමංගල්‍ය ප්‍රකාශයට අනුව, ඔහු වාර්ෂිකව පූජනීය කැන්ටාටා චක්‍ර පහක් මෙන්ම අමතර පල්ලියේ කැන්ටාටා ද රචනා කළේය, උදාහරණයක් ලෙස, මංගල උත්සව සහ අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා. මෙම පූජනීය කෘතීන් 200 ක් පමණ දැනට දන්නා අතර, එනම් ඔහු විසින් රචනා කරන ලද මුළු පල්ලියේ කැන්ටාටා සංඛ්‍යාවෙන් තුනෙන් දෙකක් පමණ වේ. Bach Digital වෙබ් අඩවිය නිර්මාපකයාගේ සුප්‍රසිද්ධ ලෞකික කැන්ටාටා 50ක් ලැයිස්තුගත කරයි, එයින් අඩක් පමණ ඉතිරි වී හෝ බොහෝ දුරට ප්‍රතිසාධන ක්‍රියාවලියේ පවතී.

බැච් කැන්ටාටාස්

Bach's cantatas ආකෘතියෙන් සහ උපකරණයෙන් බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. ඒවා අතර ඒක පුද්ගල ගායන, කුඩා සංගීත කණ්ඩායම් සහ විශාල වාදක කණ්ඩායම් සඳහා ලියා ඇති ඒවා වේ. බොහෝ ඒවා විශාල ගායන හැඳින්වීමකින් සමන්විත වන අතර පසුව ඒකල වාදකයින් (හෝ යුගල) සඳහා "පායන-ඒරියා" යුගල එකක් හෝ කිහිපයක් සහ අවසන් ගායනයකින් සමන්විත වේ. අවසාන ගායනයේ තනු නිර්මාණය බොහෝ විට ආරම්භක චලනයේ කැන්ටස් ෆර්මස් ලෙස ක්‍රියා කළේය.

පැරණිතම කැන්ටාටා ආරම්භ වන්නේ Bach Arnstadt සහ Mühlhausen හි ගත කළ වසරවල සිටය. 1707 පාස්කු ඉරිදා සඳහා රචනා කරන ලද "ක්‍රිස්තු ලැග් ඉන් ටෝඩ්ස් බැන්ඩන්" ("ක්‍රිස්තු ලැග් ඉන් දම්වැල්") (BWV 4), එය ඔහුගේ chorale cantatas වලින් එකකි. "Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit" ("දෙවියන් වහන්සේගේ කාලය හොඳම කාලයයි") (BWV 106), Actus Tragicus ලෙසද හැඳින්වේ, Mühlhausen යුගයේ අවමංගල්‍ය කැන්ටාටාවකි. පසුකාලීනව වයිමර් හි ලියා ඇති පල්ලියේ කැන්ටාටා 20 ක් පමණ අද දක්වාම නොනැසී පවතී, උදාහරණයක් ලෙස "Ich hatte Viel Bekümmernis" ("මගේ හදවතේ දුක වැඩි විය") (BWV 21).

1723 මැයි මස අවසානයේදී තෝමස්කැන්ටර් ධූරයට පත්වීමෙන් පසු, සෑම ඉරිදා සහ නිවාඩු සේවයකදීම, බැච් සෑම සතියකම දේශනවල කරුණු වලට අනුරූප වන කැන්ටාටාවක් ඉදිරිපත් කළේය. ඔහුගේ කැන්ටාටාස් හි පළමු චක්‍රය 1723 ත්‍රිත්වයට පසු පළමු ඉරිදා සිට ඊළඟ වසරේ ත්‍රිත්ව ඉරිදා දක්වා දිව ගියේය. උදාහරණයක් ලෙස, කන්‍යා මරියතුමිය එලිසබෙත් වෙත පැමිණි දිනය සඳහා වූ කැන්ටාටා, "Herz und Mund und Tat und Leben" ("අපගේ තොල්, අපගේ හදවත්, අපගේ ක්‍රියාවන්, අපගේ මුළු ජීවිතයම") (BWV 147), එහි අඩංගු ඉංග්‍රීසියෙන් "Jesu, Joy of Man "s Desiring" ("Jesus, my joy") ලෙසින් හඳුන්වනු ලබන chorale මෙම පළමු චක්‍රයට අයත් වේ.ඔහු ලයිප්සිග් හි නැවතී දෙවන වසරේ ලියන ලද කැන්ටාටා චක්‍රය "චෝරල් කැන්ටාටා චක්‍රය" ලෙස හැඳින්වේ. ", එයට ප්‍රධාන වශයෙන් ගීතිකා කැන්ටාටා ස්වරූපයෙන් කෘති ඇතුළත් වූ බැවින් ඔහුගේ කැන්ටාටාවේ තුන්වන චක්‍රය වසර කිහිපයක් පුරා රචනා කරන ලද අතර 1728-29 දී එය පිකැන්ඩර් චක්‍රය විසින් අනුගමනය කරන ලදී.

පසුකාලීන පල්ලියේ කැන්ටාටා වලට "Ein feste Burg ist unser Gott" ("The Lord is Our Stronghold") (BWV 80) (අවසාන අනුවාදය) සහ "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Wake up, a voice calls" යන chorale cantatas ඇතුළත් වේ. ඔබට" ) (BWV 140). සාපේක්ෂ වශයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර ඇත්තේ පළමු ලයිප්සිග් චක්‍ර තුන පමණි. ඔහුට අමතරව, Bach Telemann සහ ඔහුගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකු වන Johann Ludwig Bach විසින් කැන්ටාටා ද ඉදිරිපත් කළේය.

බැච්ගේ ලෞකික සංගීතය

Bach ලෞකික කැන්ටාටා ද ලිවීය, උදාහරණයක් ලෙස, රාජකීය පෝලන්ත සහ රාජකීය ඡන්දදායක සැක්සන් පවුලේ සාමාජිකයින් සඳහා (උදා: "Trauer-Ode" - "Funeral Ode") හෝ වෙනත් පොදු හෝ පෞද්ගලික අවස්ථාවන්හිදී (උදා: "දඩයම් කැන්ටාටා") . මෙම කැන්ටාටා වල පෙළ සමහර විට උපභාෂාවෙන් (උදා: "ගොවි කැන්ටාටා") හෝ ඉතාලි භාෂාවෙන් (උදා "අමෝර් ට්‍රැඩිටෝර්") ලියා ඇත. පසුව, ලෞකික කැන්ටාටා බොහෝමයක් නැති වී ගිය නමුත්, ඒවායින් සමහරක් නිර්මාණය කිරීමට සහ පෙළට හේතු ඉතිරිව ඇත, විශේෂයෙන් පිකැන්ඩර් විසින් ඔවුන්ගේ ලිබ්‍රෙටෝස් ප්‍රකාශනය කිරීම හේතුවෙන් (උදා BWV Anh. 11-12). සමහර ලෞකික කැන්ටාටා වල බිම් කොටස් වලට ග්‍රීක පුරාණයේ මිථ්‍යා වීරයන් සම්බන්ධ විය (උදාහරණයක් ලෙස, "Der Streit zwischen Phoebus und Pan" - "Poebus සහ Pan අතර ආරවුල"), අනෙක් ඒවා ප්‍රායෝගිකව කුඩා බුෆූනරි (උදාහරණයක් ලෙස, "Coffee Cantata") .

කැපිල්ලක්

කැපෙල්ලා ප්‍රසංගයක් සඳහා බැච්ගේ සංගීතයට මොටෙට් සහ ගායන සුසංයෝග ඇතුළත් වේ.

Bach motets

Bach's motets (BWV 225-231) යනු ඒකල වාද්‍ය කොටස් සමඟ ගායන සහ අඛණ්ඩව සඳහා පූජනීය තේමා මත කෘති වේ. ඒවායින් සමහරක් භූමදානය සඳහා රචනා කරන ලදී. Bach විසින් රචනා කරන ලද motets හයක් සත්‍ය වශයෙන්ම දන්නා කරුණකි: ඒවා නම් "Singet dem Herrn ein neues Lied" ("Sing to the Lord a new song"), "Der Geist hilft unser Schwachheit auf" ("ආත්මය අපගේ දුර්වලතා වලදී අපව ශක්තිමත් කරයි") , "Jesu, Meine Freude" ("Jesus, my joy"), "Fürchte Dich Nicht" ("භය වෙන්න එපා..."), "Komm, Jesu, komm" ("එන්න, යේසුස්") සහ "Lobet den Herrn, alle Heiden" ("සියලු ජාතීන්, ස්වාමින් වහන්සේට ප්‍රශංසා කරන්න." "Sei Lob und Preis mit Ehren" ("ප්‍රශංසාව සහ ගෞරවය") (BWV 231) යනු "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" ("ලොව පුරා දෙවියන්ට ප්‍රශංසා කරන්න") (BWV Anh. 160) යන සංයෝගයේ කොටසකි. ), එහි අනෙකුත් කොටස් , සමහරවිට ටෙලිමන්ගේ වැඩ මත පදනම් විය හැක.

Bach Chorales

බැච් පල්ලියේ සංගීතය

ලතින් භාෂාවෙන් බැච්ගේ පල්ලියේ කෘතීන්ට ඔහුගේ "මැග්නිෆිකැට්", "කයිරී-ග්ලෝරියා" ස්කන්ධ හතර සහ බී මයිනර් හි මාස් ඇතුළත් වේ.

Bach's Magnificat

Bach's Magnificat හි පළමු අනුවාදය 1723 සිට ආරම්භ වේ, නමුත් මෙම කෘතියේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ අනුවාදය 1733 සිට D major හි ඇත.

Bach විසින් Mas in B මයිනර්

1733 දී බැච් ඩ්‍රෙස්ඩන් උසාවිය සඳහා "කයිරී-ග්ලෝරියා" ස්කන්ධය රචනා කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, එනම් 1748-49 දී පමණ, ඔහු මෙම සංයුතිය B මයිනර් හි දැවැන්ත ස්කන්ධයක් බවට පත් කළේය. බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ, මෙම කාර්යය කිසි විටෙකත් සම්පූර්ණයෙන් සිදු නොකළේය.

ක්ලැවර්න් සංගීතය බැච් විසිනි

බැච් ඔහුගේ කාලයේ ඉන්ද්‍රිය සහ අනෙකුත් යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා ලිවීය, ප්‍රධාන වශයෙන් වීණාව, නමුත් ක්ලැවිචෝඩ් සහ ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රියතම: හාප්සිකෝඩ් ලුට් (වීණාව සඳහා සංයුති ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලද කෘති, BWV 995-1000 සහ 1006a මෙම උපකරණය සඳහා ලියා ඇත. )

ඉන්ද්‍රිය වැඩ කරන්නේ Bach විසිනි

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, Bach ජර්මානු සම්ප්‍රදායේ නිදහස් ප්‍රභේද, පෙරවදන, ෆැන්ටසි සහ ටොකැටාස් යන දෙකෙහිම සහ කෝරල් පෙරවදන වැනි වඩාත් දැඩි ආකාරවලින් ඔර්ගන් වාදකයෙකු, අවයව උපදේශකයෙකු සහ ඉන්ද්‍රිය කෘති නිර්මාපකයෙකු ලෙස වඩාත් ප්‍රසිද්ධ විය. fugue. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහුගේ විශිෂ්ට නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සහ ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය වැඩවලට විදේශීය මෝස්තර ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව නිසා ඔහු ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඔහු කෙරෙහි ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි උතුරු ජර්මානු බලපෑම වූයේ බැච්ට ලූන්බර්ග්හිදී මුණගැසුණු ජෝර්ජ් බෝම් සහ තරුණ ඕර්ගන් වාදකයා 1704 දී ආර්න්ස්ටැඩ් හි ඔහුගේ තනතුරෙන් දිගු කලක් නොපැමිණීමේදී ලුබෙක් වෙත ගිය බක්ස්ටෙහුඩ් ය. මේ කාලය වන විට, බැච් විසින් ප්‍රංශ සහ ඉතාලි නිර්මාපකයින් ගණනාවකගේ කෘතීන් ඔවුන්ගේ සංයුති භාෂා පිළිබඳ අවබෝධයක් ලබා ගැනීමට පිටපත් කරන ලද අතර පසුව විවාල්ඩි සහ වෙනත් අය විසින් ඕගන් සහ වීණා සඳහා වයලීන ප්‍රසංග සංවිධානය කළේය. ඔහුගේ වඩාත්ම ඵලදායි කාලය තුළ (1708-14) ඔහු යුගල කරන ලද පෙරවදන සහ ෆියුගස් දුසිමක් පමණ ලිවීය, ටොකැටාස් සහ ෆියුගස් පහක් සහ ද ලිට්ල් ඔර්ගන් බුක්, කාර්ය සාධනයේ සංයුති ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රදර්ශනය කරන කෙටි ගායන පෙරවදන හතළිස් හයකින් සමන්විත නිම නොකළ එකතුවක්. . වයිමර් හැර ගිය පසු, බැච් ඔර්ගන් සඳහා අඩුවෙන් ලිවීය, නමුත් ඔහුගේ සමහර ඒවා විය ප්රසිද්ධ කෘති(1739 "Clavier-Übung III" හි "ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධය" ත්‍රිත්වයේ සොනාටා හයක් සහ මහා දහඅට Chorales, පසු වසරවලදී අතිරේකව) ඔහු වයිමර් වෙතින් නික්ම යාමෙන් පසුව රචනා කළේය. පසුකාලීන ජීවිතයේ දී, Bach ඉන්ද්‍රිය ඇණවුම් උපදෙස් ලබා ගැනීම, අලුතින් ගොඩනඟන ලද අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ දිවා කාලයේ පෙරහුරු සඳහා ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සම්බන්ධ කිරීම සඳහා ක්‍රියාකාරී සහභාගී විය. "Vom Himmel hoch da komm" ich her" ("මම අහසින් පොළොවට බැස") සහ "Schübler Chorales" පිළිබඳ කැනොනිකල් වෙනස්කම් Bach ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවල ප්‍රකාශයට පත් කළ ඉන්ද්‍රිය කෘති වේ.

harpsichord සහ clavichord සඳහා Bach විසින් සංගීතය

බැච් හාර්ප්සිකෝර්ඩ් සඳහා බොහෝ කෘති ලිවීය; ඒවායින් සමහරක් clavichord මත වාදනය කර ඇත. විශාල කැබලි සාමාන්‍යයෙන් ද්විත්ව යතුරුපුවරු වීණාවක් සඳහා අදහස් කෙරේ, මන්ද ඒවා තනි යතුරුපුවරු යතුරුපුවරු උපකරණයක (පියානෝව වැනි) වාදනය කරන විට ඒවා හරස් අතට ගැනීම තාක්ෂණික වශයෙන් දුෂ්කර විය හැක. ඔහුගේ බොහෝ යතුරුපුවරු කෘති විශ්වකෝෂ ආකාරයෙන් සමස්ත න්‍යායික පද්ධති ආවරණය කරන අල්මානා වේ.

"The Well-tempered Clavier", පොත් 1 සහ 2 (BWV 846-893). සෑම පොතක්ම සී මේජර් සිට බී මයිනර් දක්වා ක්‍රෝමැටික අනුපිළිවෙලින් ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු 24 න් පෙරවදනකින් සහ ෆියුගයකින් සමන්විත වේ (මේ නිසා, සමස්ත එකතුව බොහෝ විට "48" ලෙස හැඳින්වේ). මාතෘකාවේ "හොඳින් කෝපයට පත්" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය temperament (සුසර පද්ධතිය) වෙත යොමු කරයි; බැච්ගේ කාලයට පෙර කාලපරිච්ඡේදයේ බොහෝ ස්වභාවයන් අඩු නම්‍යශීලී බවක් ඇති අතර යතුරු දෙකකට වඩා වැඩ සඳහා භාවිතා කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

"නව නිපැයුම් සහ සංධ්වනි" (BWV 772-801). මෙම කෙටි දෙකේ සහ කොටස් තුනේ ප්‍රතිවිරෝධතා කෘතීන් දුර්ලභ යතුරු කිහිපයක් හැර, හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර් චලනයන් මෙන් එකම වර්ණ අනුපිළිවෙලෙහි ඇත. Bach විසින් සංකල්පනය කරන ලද මෙම කොටස් අධ්‍යාපනික අරමුණු සඳහා අදහස් කරන ලදී.

නැටුම් කට්ටල තුනක්: "ඉංග්‍රීසි කට්ටල" (BWV 806-811), "ප්‍රංශ කට්ටල" (BWV 812-817), සහ "යතුරු පුවරු ලකුණු" ("(Clavier-Übung I", BWV 825-830). එක් එක් එකතුව සම්මත ආකෘතීන්ට අනුව සාදන ලද කට්ටල හයකින් සමන්විත වේ (allemande-curante-sarabande-(අත්තනෝමතික චලනය)-gigue)."ඉංග්‍රීසි කට්ටල" සාම්ප්‍රදායික ආකෘතියට දැඩි ලෙස අනුගත වන අතර ඇලමැන්ඩේට පෙර පූර්විකාවක් සහ තනි අත්තනෝමතික චලනයක් එකතු කරයි. sarabande සහ gigue. "French Suites" හි පූර්විකාවන් ඉවත් කර ඇත, නමුත් sarabande සහ gigue අතර චලනයන් කිහිපයක් තිබේ. Partitas හි, සම්මත මූලධර්මවල වැඩිදුර වෙනස් කිරීම් සංකීර්ණ විවෘත චලනයන් සහ විවිධ චලනයන් අතර දක්නට ලැබේ. ආකෘතියේ ප්රධාන අංග.

"Goldberg Variations" (BWV 988) යනු වෙනස්කම් තිහක් සහිත Aria එකක්. එකතුවට සංකීර්ණ සහ සම්මත නොවන ව්‍යුහයක් ඇත: විචල්‍යයන් ඒරියා හි බාස් කොටස මත ගොඩනගා ඇති අතර, එහි තනු සහ සංගීත කැනන්, විශිෂ්ට සංකල්පයට අනුකූලව, අන්තර් සම්බන්ධිත ඇත. වෙනස්කම් තිහට කැනන නවයක් අඩංගු වේ, එනම් තුන්වන විචලනය නව කැනනයයි. මෙම වෙනස්කම් පළමු කැනනයේ සිට නවවන දක්වා අනුපිළිවෙලින් සකස් කර ඇත. පළමු අට යුගලය (පළමු සහ හතරවන, දෙවන සහ හත්වන, තුන්වන සහ හයවන, හතරවන සහ පස්වන). නවවන කැනනය, එහි සංයුතියේ වෙනස්කම් නිසා වෙන වෙනම පිහිටා ඇත. අපේක්ෂිත දහවන කැනනය වෙනුවට අවසාන විචලනය quadlibet වේ.

"French Style Overture" ("French Overture", BWV 831) සහ "Italian Concerto" (BWV 971) ("Clavier-Übung II" ලෙස සම-ප්‍රකාශනය), මෙන්ම "Chromat Fantasy and Fugue" වැනි විවිධ කෘති ( BWV 903).

Bach ගේ එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති යතුරුපුවරු නිර්මාණ අතර Toccatas හත (BWV 910-916), Duets හතර (BWV 802-805), Keyboard Sonatas (BWV 963-967), Little Preludes හය (BWV 933-938) සහ Aria variata සියල්ල ඇතුළත් වේ. ඉතාලිනා" (BWV 989).

Bach විසින් වාද්‍ය වෘන්දය සහ කුටි සංගීතය

බැච් තනි උපකරණ, යුගල සහ කුඩා සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා ලිවීය. ඔහුගේ බොහෝ ඒකල වැඩ, උදාහරණයක් ලෙස, වයලීනය සඳහා Sonatas සහ partitas හය (BWV 1001-1006) සහ Cello සඳහා කට්ටල හය (BWV 1007-1012), ප්‍රසංගයේ ඇති බලවත්ම කෘති අතර පුළුල් ලෙස සැලකේ. ඔහු Viola de gamba with harpsichord හෝ continueo companiment, මෙන්ම trio sonatas (උපකරණ දෙකක් සහ අඛණ්ඩව) වැනි සංගීත භාණ්ඩවල ඒකල රංගනය සඳහා Sonatas ලිවීය.

සංගීතමය පිරිනැමීම සහ ෆියුගේ කලාව පසුකාලීනව ප්‍රතිවිරුද්ධ කෘති වන අතර ඒවා නිශ්චිතව දක්වා නොමැති උපකරණ (හෝ ඒවායේ සංයෝජන) සඳහා කොටස් අඩංගු වේ.

බැච් වයලීනය සඳහා වැඩ කරයි

නොනැසී පවතින ප්‍රසංග කෘතිවලට වයලීන ප්‍රසංග දෙකක් (A මයිනර් හි BWV 1041 සහ E මේජර් හි BWV 1042) සහ D මයිනර් හි වයලීන දෙකක් සඳහා ප්‍රසංගයක් (BWV 1043), බොහෝ විට Bach ගේ "ද්විත්ව" ප්‍රසංගය ලෙස හැඳින්වේ.

Bach's Brandenburg Concertos

බැච්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වාද්‍ය වෘන්දය වන්නේ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගයයි. ඔවුන්ට මෙම නම ලැබුණේ 1721 දී Margrave Christian Ludwig Brandenburg-Schwedt වෙතින් තනතුරක් ලබා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් කතුවරයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද නමුත් ඔහුගේ අපේක්ෂාවන් ඉටු නොවූ බැවිනි. මෙම කෘති concerto grosso genre සඳහා උදාහරණ ලෙස සේවය කරයි.

Bach's Clavier Concertos

බැච් එක සිට හතර දක්වා වූ හාප්සිකෝඩ් ප්‍රසංග ලියා සකස් කළේය. හාර්ප්සිකෝර්ඩ් ප්‍රසංග බොහොමයක් මුල් කෘති නොවූ නමුත් වෙනත් සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ඔහුගේම ප්‍රසංගවල විධිවිධාන දැන් නැති වී ඇත. මෙයින්, වයලීනය, ඕබෝ සහ නළාව සඳහා වූ ප්‍රසංග කිහිපයක් පමණක් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී.

Bach විසින් වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල

ප්‍රසංගවලට අමතරව, බැච් වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල හතරක් ලිවීය - ඒ සෑම එකක්ම වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ශෛලීගත නැටුම් මාලාවකින් නිරූපණය වන අතර, ඊට පෙර ප්‍රංශ ප්‍රකාශනයක ස්වරූපයෙන් හැඳින්වීමකි.

බැච්ගේ ස්වයං අධ්‍යාපනය

ඔහුගේ මුල් තරුණ අවධියේදී, බැච් වෙනත් නිර්මාපකයන්ගෙන් ඉගෙන ගැනීම සඳහා ඔවුන්ගේ කෘති පිටපත් කළේය. පසුව ඔහු තම සිසුන් සඳහා කාර්ය සාධනය සහ/හෝ ඉගැන්වීම සඳහා සංගීතය පිටපත් කර සකස් කළේය. "Bist du bei mir" ("ඔබ මා සමඟයි") (Bach විසින්ම නොව ඇනා Magdalena විසින් පිටපත් කරන ලද) වැනි මෙම කෘතිවලින් සමහරක් Bach සමඟ තවදුරටත් සම්බන්ධ වීමට පෙර ප්‍රසිද්ධ වීමට සමත් විය. බැච් එවැනි අයගේ කෘති පිටපත් කර සකස් කළේය ඉතාලි මාස්ටර් Vivaldi (උදා: BWV 1065), Pergolesi (BWV 1083) සහ Palestrina (Missa Sine Nomine), François Couperin (BWV Anh. 183) වැනි ප්‍රංශ ගුරුවරුන් මෙන්ම Telemann ඇතුළුව වැඩි දුරක් ජීවත් වූ ජර්මානු මාස්ටර් ( උදා BWV 824 = TWV 32:14) සහ හැන්ඩෙල් (පැෂන් ෆෝ බ්‍රෝක්ස් වෙතින් ඇරියස්), මෙන්ම ඔහුගේම ඥාතීන්ගේ සංගීතය. ඊට අමතරව, ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේම සංගීතය පිටපත් කර සකස් කළේය (උදා: BWV 233-236) සහ ඔහුගේ සංගීතය වෙනත් නිර්මාපකයින් විසින් පිටපත් කර සකස් කරන ලදී. "Aria on the G String" වැනි මෙම විධිවිධානවලින් සමහරක් නිර්මාණය කරන ලදී XIX අගසියවස, බැච්ගේ සංගීතය ප්‍රසිද්ධ වීමට උපකාරී විය.

සමහර වෙලාවට කවුද කොපි කළේ කියලා පැහැදිලි නැහැ. උදාහරණයක් ලෙස, Bach විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති අතර ද්විත්ව ගායනා කණ්ඩායම සඳහා ස්කන්ධය Forkel සඳහන් කරයි. සංයුතිය 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ප්‍රකාශයට පත් කර සිදු කරන ලද අතර, එය ලියා ඇති අත් අකුරු බැච්ට අයත් බවට යම් සාක්ෂි තිබුණද, මෙම කෘතිය පසුව ව්‍යාජ එකක් ලෙස සලකනු ලැබීය. එවැනි කෘති 1950 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "Bach-Werke-Verzeichnis" නාමාවලියට ඇතුළත් කර නොමැත: කෘතියක් Bach ගේ යැයි විශ්වාස කිරීමට බරපතල හේතු තිබේ නම්, එවැනි කෘති නාමාවලියට උපග්‍රන්ථයක ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී (ජර්මානු භාෂාවෙන්: Anhang, කෙටියෙන් " Anh."), එබැවින් ද්විත්ව ගායනා කණ්ඩායම සඳහා ඉහත සඳහන් කළ ස්කන්ධයට, උදාහරණයක් ලෙස, "BWV Anh. 167" යන තනතුර ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, කර්තෘත්වය පිළිබඳ ගැටළු එතැනින් අවසන් නොවීය, ආරෝපණ, උදාහරණයක් ලෙස "Schlage doch, gewünschte Stunde" ("වර්ජනය, අපේක්ෂිත පැය") (BWV 53) පසුව Melchior Hoffmann ගේ කෘතියට නැවත ආරෝපණය කරන ලදී. අනෙකුත් කෘති සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, Bach ගේ කර්තෘත්වයේ සත්‍යතාව පිළිබඳ සැකයන් කිසි විටෙක නිසැක ලෙස තහවුරු කර හෝ ප්‍රතික්ෂේප කර නැත: BWV නාමාවලියෙහි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඉන්ද්‍රිය සංයුතිය වන "Toccata and Fugue in D Minor" (BWV 565) අවසානයේ 20 වැනි සියවස මෙම අවිනිශ්චිත කෘති ගණයට වැටුණි.

බැච්ගේ කාර්යය ඇගයීම

18 වන ශතවර්ෂයේදී, බැච්ගේ සංගීතය අගය කරනු ලැබුවේ ප්‍රමුඛ රසඥයින්ගේ පටු කවයන් තුළ පමණි. 19 වන ශතවර්ෂය නිර්මාපකයාගේ පළමු චරිතාපදානය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ ආරම්භ වූ අතර ජර්මානු බැච් සංගමය විසින් බැච් විසින් දන්නා සියලුම කෘති සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ අවසන් විය. Bach ගේ පුනර්ජීවනය ආරම්භ වූයේ 1829 දී ශාන්ත මැතිව් පැෂන් හි Mendelssohn ගේ රංගනය සමඟිනි. 1829 ප්‍රසංගයෙන් ටික කලකට පසු, Bach සෑම විටම විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තේය. බැච්ගේ නව පුළුල් චරිතාපදානයක් 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

20 වන ශතවර්ෂයේ දී, Bach ගේ සංගීතය පුළුල් ලෙස ඉදිරිපත් කර පටිගත කරන ලදී; ඒ අතරම, New Bach Society වෙනත් කෘති අතර, නිර්මාපකයාගේ වැඩ පිළිබඳ එහි අධ්‍යයනය ප්‍රකාශයට පත් කළේය. 20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී බැච්ගේ සංගීතයේ නවීන අනුවර්තනයන් Bach ජනප්‍රිය වීමට බෙහෙවින් දායක විය. මේවාට Swingle Singers විසින් Bach හි අනුවාද ඇතුළත් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, Orchestral Suite අංක 3 වෙතින් "Air", හෝ "Wachet Auf..." වෙතින් chorale prelude), මෙන්ම Wendy Carlos ඇල්බමය "Switched On Bach" ( 1968 Moog ඉලෙක්ට්‍රොනික සංස්ලේෂකයක් භාවිතා කරන ලදී.

20 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, වැඩි වැඩියෙන් සම්භාව්‍ය වාදකයින් රොමැන්ටික යුගයේ ජනප්‍රිය කාර්ය සාධන හා සංගීත භාණ්ඩ වලින් ක්‍රමයෙන් ඈත් විය: ඔවුන් බැරොක් යුගයේ ඓතිහාසික උපකරණ මත බැච්ගේ සංගීතය වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, ශිල්පීය ක්‍රම සහ කාර්ය සාධනය අධ්‍යයනය කර පුහුණු කළහ. Bach ගේ කාලයේ tempos ලක්ෂණය, සහ Bach විසින් භාවිතා කරන ලද වාද්‍ය භාණ්ඩ ප්‍රමාණය සහ ගායන ප්‍රමාණය අඩු කරන ලදී. නිර්මාපකයා විසින් ඔහුගේම රචනා වල භාවිතා කරන ලද B-A-C-H මෝස්තරය 19 වන සියවසේ සිට 21 වන සියවස දක්වා නිර්මාණය කරන ලද Bach සඳහා කැප කිරීම් දුසිම් ගණනක භාවිතා කරන ලදී. 21 වන ශතවර්ෂයේදී, අන්තර්ජාලය හරහා, විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකුට කැප වූ වෙබ් අඩවි වල, ඔහුගේ ඉතිරිව ඇති කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ලබා ගත හැකි විය.

සමකාලීනයන් විසින් Bach ගේ වැඩ පිළිගැනීම

ඔහුගේ කාලය තුළ Bach Telemann, Graun සහ Handel ට වඩා අඩු ප්රසිද්ධියක් නොතිබුණි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහුට මහජන පිළිගැනීමක් ලැබුණි, විශේෂයෙන්, පෝලන්තයේ අගෝස්තු III සිට උසාවි නිර්මාපකයාගේ පදවිය සහ මහා ෆෙඩ්රික් සහ හර්මන් කාල් වොන් කයිසර්ලින් ඔහුගේ කෘතියට දැක්වූ අනුමැතිය. බලගතු පුද්ගලයින්ගේ මෙම ඉහළ අගය කිරීම ඔහුට විඳදරාගැනීමට සිදු වූ නින්දාවට වඩා වෙනස් විය, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ උපන් ගම වන ලයිප්සිග්. ඊට අමතරව, බැච්ට "අඩු සංකීර්ණ" සංගීතය ලිවීමට ඔහුව දිරිමත් කළ ජොහාන් ඇඩොල්ෆ් ෂෙයිබ් වැනි විරුද්ධවාදීන් සිටි නමුත් ජොහාන් මැතිසන් සහ ලොරෙන්ස් ක්‍රිස්ටෝෆ් මිට්ස්ලර් වැනි ආධාරකරුවන් ද සිටියේය.

බැච්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ කීර්තිය මුලින්ම පිරිහීමට පටන් ගත්තේය: ඔහුගේ වැඩ නව යෝධ ශෛලියට සාපේක්ෂව පැරණි තාලයේ ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තේය. මුලදී, ඔහු virtuoso organist සහ සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙස වඩාත් ප්රසිද්ධ විය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සියලුම සංගීතයන් අතරින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ ඔහුගේ ඕගන් සහ වීණා සඳහා ලියා ඇති කෘති ය. එනම්, මුලදී නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය යතුරුපුවරු සංගීතයට සීමා වූ අතර සංගීත ඉගැන්වීමේදී එහි වැදගත්කම පවා බෙහෙවින් අවතක්සේරු කරන ලදී.

ඔහුගේ අත්පිටපත් බොහොමයක් උරුම කරගත් බැච්ගේ ඥාතීන් සියල්ලෝම ඒවා සංරක්ෂණය කිරීමට සමාන වැදගත්කමක් නොදැක්වූ අතර මෙය සැලකිය යුතු පාඩුවලට හේතු විය. ඔහුගේ දෙවන පුත් කාල් පිලිප් එමානුවෙල් තම පියාගේ උරුමය ඉතා පරිස්සමින් ආරක්ෂා කළේය: ඔහු තම පියාගේ අවමංගල්‍ය ප්‍රකාශයේ සම කර්තෘවරයෙකු විය, ඔහුගේ කොටස් හතරකින් යුත් ගායනා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට දායක විය, ඔහුගේ රචනා කිහිපයක් වේදිකා ගත කළේය. ඔහුගේ පියාගේ කලින් ප්‍රකාශයට පත් නොකළ බොහෝ කෘති ද ඉතිරි වූයේ ඔහුගේ උත්සාහයට ස්තුතිවන්ත වන්නට පමණි. වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් තම පියාගේ කැන්ටාටා බොහොමයක් හෝලේ හි සිදු කළ නමුත් පසුව ඔහුගේ තනතුර අහිමි වූ පසු ඔහුට අයත් විශාල බැච් එකතුවෙන් කොටසක් විකුණා දැමීය. පැරණි මාස්ටර්ගේ සමහර සිසුන්, විශේෂයෙන්, ඔහුගේ බෑණා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ඇල්ට්නිකෝල්, ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා, ජොහාන් කර්න්බර්ගර් සහ ජොහාන් ලුඩ්විග් ක්‍රෙබ්ස් ඔහුගේ උරුමය ව්‍යාප්ත කිරීමට දායක වූහ. ඔහුගේ මුල්කාලීන රසිකයින් සියල්ලෝම සංගීතඥයන් නොවේ, නිදසුනක් වශයෙන්, බර්ලිනයේ ඔහුගේ සංගීතය අගය කරන්නන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ මහා ෆෙඩ්රික්ගේ උසාවියේ උසස් නිලධාරියෙකු වූ ඩැනියෙල් ඉට්සිච් ය. ඔහුගේ වැඩිමහල් දියණියන් Kirnberger ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්හ. ඔවුන්ගේ සහෝදරිය වන සාරා 1774 සිට 1784 දක්වා බර්ලිනයේ ජීවත් වූ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන් බැච් සමඟ සංගීතය හැදෑරුවාය. පසුව, Sarah Itzich-Lewy Johann Sebastian Bach සහ ඔහුගේ පුතුන්ගේ කෘතීන් එකතු කරන්නියක් බවට පත් විය. ඇය Carl Philipp Emmanuel Bach ගේ "අනුග්‍රාහකයා" ලෙසද කටයුතු කළාය.

ලයිප්සිග් හි බැච්ගේ පල්ලියේ සංගීතයේ ප්‍රසංගය ඔහුගේ මොටෙට් කිහිපයකට පමණක් සීමා වූ අතර, කැන්ටර් ඩෝල්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ, ඔහුගේ ආශාවන් කිහිපයකට, බැච්ගේ අනුගාමිකයින්ගේ නව පරම්පරාවක් ඉක්මනින් මතු විය: ඔවුන් වෙහෙස මහන්සි වී ඔහුගේ සංගීතය එකතු කර පිටපත් කළහ. අංකයක් ඇතුළුව ප්රධාන වැඩ, උදාහරණයක් ලෙස, Mas in B සුළු, සහ එය නිල නොවන ලෙස සිදු කරන ලදී. මෙම රසඥයන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ බැච්ගේ උරුමය වියානා පාසලේ නිර්මාපකයින්ට පැවරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ ඉහළ පෙළේ ඔස්ට්‍රියානු නිලධාරියෙකු වන Gottfried van Swieten ය. හේඩ්න් සතුව හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් සහ මාස් ඉන් බී මයිනර් හි අතින් ලියන ලද පිටපත් හිමි වූ අතර බැච්ගේ සංගීතය ඔහුගේ කාර්යයට බලපෑවේය. Mozart සතුව Bach ගේ motet එකක පිටපතක් තිබූ අතර, ඔහුගේ සංගීත භාණ්ඩ කිහිපයක් පිටපත් කර ඇත (K. 404a, 405), සහ ඔහුගේ ශෛලියේ බලපෑම මත පරස්පර සංගීතය ලිවීය. බීතෝවන් වයස අවුරුදු එකොළහේදී සමස්ථ හොඳින් හීලෑ ක්ලැවියර් වාදනය කළ අතර බැච්ව හැඳින්වූයේ "උර්වාටර් ඩර් හාර්මෝනි" ("සංහිඳියාවේ පූර්වගාමියා") යනුවෙනි.

J. S. Bach ගේ පළමු චරිතාපදානය

1802 දී Johann Nikolaus Forkel ඔහුගේ පොත "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" ("Johann Sebastian Bach ගේ ජීවිතය, කලාව සහ කෘතීන් පිළිබඳ") ප්‍රකාශයට පත් කළේය - නිර්මාපකයාගේ පළමු චරිතාපදානය, එය ඔහුට ප්‍රසිද්ධියට පත් කිරීමට උපකාරී විය. පොදු ජනතාව. 1805 දී, ඉට්සිච්ගේ මිනිබිරියක් සමඟ විවාහ වූ ඒබ්‍රහම් මෙන්ඩල්සන්, කාල් ෆිලිප් එම්මානුවෙල් බැච්ගේ උත්සාහයෙන් සංරක්ෂණය කරන ලද බැච් අත්පිටපත් විශාල ප්‍රමාණයක් ලබාගෙන බර්ලින් ගායන ඇකඩමියට පරිත්‍යාග කළේය. ගායන ඇකඩමිය ඉඳහිට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර එහිදී බැච්ගේ සංගීතය ඉදිරිපත් කරන ලදී, එනම් ඔහුගේ පළමු යතුරුපුවරු ප්‍රසංගය, සාරා ඉට්සිච්-ලෙවි පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ය.

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් දශක කිහිපය තුළ, බැච්ගේ සංගීතයේ පළමු ප්‍රකාශන සංඛ්‍යාව වැඩි විය: බ්‍රෙට්කොෆ් ඔහුගේ ගායන පූර්විකාවන්, හොෆ්මේස්ටර් - හාර්ප්සිකෝඩ් සඳහා කෘති ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් අතර, 1801 දී "ද හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර්" සිම්රොක් විසින් එකවර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී ( ජර්මනිය), නෙගෙලි (ස්විට්සර්ලන්තය) සහ හොෆ්මිස්ටර් (ජර්මනිය සහ ඔස්ට්‍රියාව). වාචික සංගීතයට ද මෙය අදාළ වේ: "Motets" 1802-1803 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව E flat major හි "Magnificat" හි අනුවාදයක්, A major හි Mas "Kyrie-Gloria", මෙන්ම cantata "Ein feste Burg ist unser" ගොට්" ("අපගේ දෙවියන් වහන්සේ බලකොටුවකි") (BWV 80). 1818 දී Hans Georg Nägeli විසින් Mass in B Minor එක හැඳින්වූයේ සර්වකාලීන ශ්‍රේෂ්ඨතම සංයුතිය ලෙසිනි. බැච්ගේ බලපෑම ඊළඟ පරම්පරාවේ මුල් රොමැන්ටික රචනාකරුවන්ට දැනුනි. 1822 දී, Abraham Mendelssohn ගේ පුත් ෆීලික්ස් වයස අවුරුදු 13 දී Magnificat හි ඔහුගේ පළමු සැකැස්ම රචනා කරන විට, ඔහු එම වසරවල තවමත් ප්‍රකාශයට පත් නොකළ Bach's Magnificat හි D ප්‍රධාන අනුවාදයෙන් ආභාෂය ලැබූ බව පැහැදිලිය.

1829 දී බර්ලිනයේ මැතිව් පැෂන් හි ඔහුගේ කාර්ය සාධනය සමඟ බැච්ගේ වැඩ පිළිබඳ උනන්දුව අලුත් කිරීමට ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සන් සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය, එය පසුව බැච් පුනරුදය ලෙස හැඳින්වූ ව්‍යාපාරය සංවිධානය කිරීමේ ප්‍රධාන අවස්ථාවක් ලෙස සේවය කළේය. ශාන්ත ජෝන් පැෂන් 1833 දී 19 වැනි සියවසේ තිරගත වූ අතර, පසුව 1844 දී B මයිනර් හි ප්‍රථම ප්‍රසංගය සිදු විය. මෙම සහ අනෙකුත් ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගවලට අමතරව, නිර්මාපකයාගේ සහ ඔහුගේ කෘතිවල චරිතාපදාන ප්‍රකාශන සංඛ්‍යාව වැඩිවීමට අමතරව, 1830 සහ 40 ගණන්වල බැච්ගේ අනෙකුත් වාචික කෘතිවල පළමු ප්‍රකාශන ද දක්නට ලැබුණි: කැන්ටාටා හයක්, මැතිව් පැෂන් සහ මාස් ඉන් බී මයිනර්. . 1833 දී සමහර ඉන්ද්‍රිය කෘති ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1835 දී, හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්ගේ ආනුභාවයෙන්, චොපින් ඔහුගේ පූර්විකාවන් 24 රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය, Op. 28, සහ 1845 දී Schumann ඔහුගේ "Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H" ("Six Fugues on මාතෘකාව B-A-C-H") Bach ගේ සංගීතය Carl Friedrich Zelter, Robert Franz සහ Franz Liszt වැනි නිර්මාපකයින් විසින් ඔවුන්ගේ කාලයේ රුචි අරුචිකම් සහ කාර්ය සාධන භාවිතයන් අනුව පිටපත් කර සකස් කරන ලදී. නව සංගීතය, උදාහරණයක් ලෙස, Charles Gounod විසින් "Ave Maria" තාලයේ. බැච්ගේ සංගීතය බෙදා හැරීමට දායක වූ සහ ඒ ගැන උනන්දුවෙන් කතා කළ නිර්මාපකයින් අතර බ්‍රාහ්ම්ස්, බෘක්නර් සහ වැග්නර් ඇතුළත් වේ.

1850 දී, Bach ගේ සංගීතය තවදුරටත් ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා, "Bach-Gesellschaft" (Bach Society) පිහිටුවන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී සංගමය විසින් නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල පුළුල් සංස්කරණයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, Philipp Spitta ඔහුගේ පොත Johann Sebastian Bach, Bach ගේ ජීවිතය සහ සංගීතය පිළිබඳ සම්මත විස්තරයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඒ වන විට, බැච් "සංගීත ඉතිහාසයේ විශාල බීස් තුනෙන්" පළමුවැන්නා ලෙස හැඳින්වේ ( ඉංග්රීසි ප්රකාශනය, සර්වකාලීන ශ්‍රේෂ්ඨතම නිර්මාපකයින් තිදෙනා ගැන සඳහන් කරමින්, ඔවුන්ගේ අවසාන නම් B අකුරෙන් ආරම්භ විය - Bach, Beethoven සහ Brahms). සමස්තයක් වශයෙන්, බැච් සඳහා කැප වූ පොත් 200 ක් 19 වන සියවසේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, Bach සඳහා කැප වූ දේශීය සමිති බොහෝ නගරවල ආරම්භ කරන ලද අතර, ඔහුගේ කෘති සියලුම වැදගත් සංගීත ආයතනවල සිදු කරන ලදී.

ජර්මනියේ, සියවස පුරා, Bach වැඩ ජාතික හැඟීම් සංකේතයක් ලෙස සේවය කළේය; ආගමික පුනර්ජීවනයේ නිර්මාපකයාගේ වැදගත් භූමිකාව ද අල්ලා ගන්නා ලදී. එංගලන්තයේ, බැච් ඒ වන විටත් පැවති පල්ලියේ සහ බැරොක් සංගීතයේ පුනර්ජීවනය සමඟ සම්බන්ධ විය. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, සංගීත භාණ්ඩ හා වාචික සංගීතය යන දෙඅංශයෙන්ම පිළිගත් විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස බැච් ස්ථිර කීර්තියක් ලබා ගත්තේය.

Bach ගේ සංයුතියේ වටිනාකම

20 වන ශතවර්ෂයේදී, බැච්ගේ රචනාවල සංගීත හා අධ්‍යාපනික වටිනාකම හඳුනා ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය දිගටම පැවතුනි. සමහර විට වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ මෙම කට්ටල පටිගත කළ විශිෂ්ට සංගීතඥයන්ගෙන් පළමුවැන්නා වන පැබ්ලෝ කැසල්ස් විසින් සිදු කරන ලද සෙලෝ සූට් ය. අනාගතයේදී, බැච්ගේ සංගීතය හර්බට් වොන් කරජන්, ආතර් ග්‍රූමියෝ, හෙල්මුට් වල්හා, වැන්ඩා ලැන්ඩොව්ස්කා, කාල් රිච්ටර්, අයි මුසිචි, ඩීට්‍රිච් ෆිෂර්-ඩීස්කාවු, ග්ලෙන් ගෝල්ඩ් සහ තවත් බොහෝ ප්‍රසිද්ධ ශාස්ත්‍රීය සංගීත වාදකයින් විසින් පටිගත කරන ලදී.

20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ දී, සැලකිය යුතු වර්ධනයක් වූයේ ඓතිහාසික වශයෙන් දක්ෂ කාර්ය සාධනයක් භාවිතා කිරීම, ඔවුන්ගේ පුරෝගාමීන් වන Nikolaus Harnoncourt, Bach ගේ සංගීතයේ කාර්ය සාධනය සඳහා ප්රසිද්ධියට පත් විය. 19 වැනි සියවසේ නවීන ග්‍රෑන්ඩ් පියානෝ සහ රොමැන්ටික් ඉන්ද්‍රියයන් වෙනුවට බැච්ගේ යතුරුපුවරු කෘති නැවතත් බැච්ගේ කාලයේ සාමාන්‍ය උපකරණ මත වාදනය කරන ලදී. බැච්ගේ වාද්‍ය සහ වාචික සංයුතීන් ඉටු කළ කණ්ඩායම් බැච්ගේ කාලයේ උපකරණ සහ කාර්ය සාධන විලාසයට අනුගත වූවා පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායම්වල සංයුතිය බැච් ඔහුගේ ප්‍රසංගවල භාවිතා කළ ප්‍රමාණයට අඩු කරන ලදී. නමුත් 20 වන ශතවර්ෂයේ බැච්ගේ සංගීතය ඉදිරියට පැමිණීමට එකම හේතුව මෙය නොවේ: ඔහුගේ කෘති ෆෙරුසියෝ බුසෝනිගේ ආදර ශෛලියේ පියානෝ සැකසුම්වල සිට රචනා වැනි ජෑස් අර්ථකථන දක්වා විවිධ ප්‍රසංගවල ප්‍රසිද්ධ වී ඇත. "Swindle Singers" හි, වාද්‍ය වෘන්දය, උදාහරණයක් ලෙස, Walt Disney's Fantasia හි හැඳින්වීමේදී, වෙන්ඩි කාලෝස්ගේ "Switched-On Bach" පටිගත කිරීම වැනි සංදර්ශන සඳහා.

බැච්ගේ සංගීතය වෙනත් ප්‍රභේදවල ද පිළිගැනීමට ලක්ව ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ජෑස් සංගීතඥයන් බොහෝ විට Bach ගේ කෘති අනුවර්තනය කර ඇත; ඔහුගේ රචනා වල ජෑස් අනුවාදයන් Jacques Loussier, Ian Anderson, Uri Kane සහ Modern Jazz Quartet විසින් සිදු කර ඇත. 20 වන ශතවර්ෂයේ බොහෝ නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී බැච්ගේ කෘති මත විශ්වාසය තැබූහ, නිදසුනක් ලෙස, සෝලෝ වයලීනය සඳහා ඔහුගේ සොනාටා හයේ ඉයුජින් යසයි, පෙරවදන සහ ෆියුගස් විසිහතරේ දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් සහ ඔහුගේ බ්‍රසීලියානු බැචියන්ස් හි හීටර් විලා-ලෝබෝස්. Bach විවිධ ප්‍රකාශනවල සඳහන් කර ඇත: මෙය New Bach Society විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද වාර්ෂික අල්මානාක් "Bach Jahrbuch" සහ ඇල්බට් Schweitzer, Charles Sanford Terry, John Butt, Christoph ගේ කර්තෘත්වය ඇතුළු අනෙකුත් අධ්‍යයන සහ චරිතාපදාන සඳහා පමණක් අදාළ නොවේ. Wolff, මෙන්ම 1950 දී Bach Werke Verzeichnis නාමාවලියෙහි පළමු සංස්කරණය, නමුත් Douglas Hofstadter විසින් රචිත Gödel, Escher, Bach වැනි පොත් නිර්මාපකයාගේ කලාව පුළුල් දෘෂ්ටිකෝණයකින් ගෙන ඇත. 1990 ගණන් වලදී, Bach ගේ සංගීතය සක්‍රියව සවන්දීම, සිදු කිරීම, ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ විකාශනය කිරීම, සංවිධානය කිරීම, සංවිධානය කිරීම සහ අදහස් දැක්වීම සිදු කරන ලදී. 2000 දී පමණ, වාර්තා ලේබල් තුනක් සංවත්සර ඇසුරුම් නිකුත් කරන ලදී සම්පූර්ණ එකතුවඔහුගේ මරණයේ 250 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් බැච්ගේ කෘති පටිගත කිරීම.

Bach ගේ කෘතිවල පටිගත කිරීම් Voyager Golden Record හි වෙනත් ඕනෑම නිර්මාපකයෙකුගේ රචනා වලට වඩා තුන් ගුණයක ඉඩක් ගනී, එය අභ්‍යවකාශයට යවන ලද පෘථිවියේ විශාල රූප, පොදු ශබ්ද, භාෂා සහ සංගීතය අඩංගු ෆොනෝග්‍රාෆ් වාර්තාවකි. වොයේජර් පරීක්ෂණ දෙකක්.. 20 වන ශතවර්ෂයේදී, බැච්ට ගෞරවයක් වශයෙන් බොහෝ ප්රතිමා ඉදිකරන ලදි; වීදි සහ අභ්‍යවකාශ වස්තූන් ඇතුළු බොහෝ දේ ඔහුගේ නමට කැප කර ඇත. මීට අමතරව, "Bach Aria Group", "Deutsche Bachsolisten", "Bachchor Stuttgart" සහ "Bach Collegium Japan" වැනි සංගීත කණ්ඩායම් නිර්මාපකයාගේ නමින් නම් කරන ලදී. තුල විවිධ කොන්ආලෝකය, Bach උත්සව පවත්වන ලදී; ඊට අමතරව, බොහෝ තරඟ සහ ත්‍යාග ඔහුගේ නමින් නම් කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, ජාත්යන්තර තරඟය Johann Sebastian Bach සහ Royal Academy of Music හි Bach ත්‍යාගය අනුව නම් කර ඇත. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ Bach ගේ කෘතිය ජාතික සහ සංකේතවත් කළේ නම් ආත්මික නැවත ඉපදීම, පසුව 20 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ Bach ආගමක් (Kunstreligion) ලෙස අධ්‍යාත්මික නොවන කලාවේ වස්තුවක් ලෙස සලකනු ලැබීය.

Bach ඔන්ලයින් පුස්තකාලය

21 වන ශතවර්ෂයේදී, Bach ගේ සංයුති අන්තර්ජාලය හරහා ලබා ගත හැකි විය, උදාහරණයක් ලෙස, වෙබ් අඩවියේ ජාත්යන්තර ව්යාපෘතියසංගීත ලකුණු පුස්තකාල (ජාත්‍යන්තර සංගීත ලකුණු පුස්තකාල ව්‍යාපෘතිය). බැච්ගේ ස්වයංක්‍රීය සටහන් වල ෆැක්ස් ඉහළ විභේදනයක්. නිර්මාපකයාට හෝ ඔහුගේ කාර්යයේ නිශ්චිත කොටස්වලට පමණක් වෙන් වූ වෙබ් අඩවි අතර jsbach.org සහ Bach Cantatas වෙබ් අඩවිය ඇතුළත් වේ.

Bach ගේ 21 වැනි සියවසේ චරිතාපදානකරුවන් අතර පීටර් විලියම්ස් සහ කොන්දොස්තර ජෝන් එලියට් ගාඩිනර් ඇතුළත් වේ. මීට අමතරව, වත්මන් සියවසේදී, සමාලෝචන හොඳම කෘතිශාස්ත්‍රීය සංගීතයට බැච්ගේ බොහෝ කෘති ඇතුළත් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, The Telegraph's Top 168 Classical Music Recordings හි, Bach ගේ සංගීතය වෙනත් ඕනෑම නිර්මාපකයෙකුට වඩා ඉහළ මට්ටමක පවතී.

බැච්ගේ කාර්යයට රෙපරමාදු පල්ලියේ ආකල්පය

එපිස්කෝපල් පල්ලියේ පූජනීය දින දර්ශනය සෑම වසරකම ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් සහ හෙන්රි පර්සෙල් සමඟ ජූලි 28 අනුග්‍රාහක දිනයේදී බැච් අනුස්මරණය කරයි. ලූතරන් පල්ලියේ සාන්තුවරයන්ගේ දින දර්ශනය එකම දිනයේ බැච්, හැන්ඩෙල් සහ හෙන්රිච් ෂූට්ස් අනුස්මරණය කරයි.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු ලෝක සංස්කෘතියේ විශිෂ්ටතම චරිතයයි. 18 වන ශතවර්ෂයේ ජීවත් වූ විශ්වීය සංගීත ian යෙකුගේ කාර්යය ප්‍රභේද පුළුල් ය: ජර්මානු නිර්මාපකයා රෙපරමාදු ගායනයේ සම්ප්‍රදායන් සම්ප්‍රදායන් සමඟ ඒකාබද්ධ කර සාමාන්‍යකරණය කළේය. සංගීත පාසල්ඔස්ට්‍රියාව, ඉතාලිය සහ ප්‍රංශය.

සංගීත ian යාගේ සහ නිර්මාපකයාගේ අභාවයෙන් වසර 200 කට පසු, ඔහුගේ වැඩ සහ චරිතාපදානය පිළිබඳ උනන්දුව සිසිල් වී නොමැති අතර, සමකාලීනයන් 20 වන සියවසේදී බැච්ගේ කෘති භාවිතා කරමින් ඒවායේ අදාළත්වය සහ ගැඹුර සොයා ගනී. නිර්මාපකයාගේ ගායන පූර්විකාව Solaris හි ඇසෙයි. ජොහාන් බැච්ගේ සංගීතය, මානව වර්ගයාගේ හොඳම නිර්මාණය ලෙස, 1977 දී පෘථිවියේ සිට දියත් කරන ලද අභ්‍යවකාශ යානයකට අනුයුක්ත කර ඇති Voyager Golden Record හි සටහන් විය. ද නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතට අනුව, කාලයට වඩා ඉහළින් සිටින විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කළ ලොව හොඳම නිර්මාපකයින් දස දෙනා අතර පළමුවැන්නා ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ය.

ළමා කාලය සහ යෞවනය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 මාර්තු 31 වන දින හයිනිග් ජාතික වනෝද්‍යානයේ කඳුකරය සහ තුරිංගියානු වනාන්තරය අතර පිහිටි තුරින්ගියන් නගරයේ අයිසෙනාච් හි ය. පිරිමි ළමයා වෘත්තීය සංගීත ian ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච්ගේ පවුලේ බාලම සහ අටවන දරුවා බවට පත්විය.

Bach පවුලේ සංගීතඥයන් පරම්පරා පහක් ඇත. පර්යේෂකයන් සංගීතය සමඟ ජීවිතය සම්බන්ධ කළ ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ ඥාතීන් පනහක් ගණන් කළහ. ඔවුන් අතර නිර්මාපකයාගේ මී මුත්තා වීට් බැච්, සෑම තැනකම සිතාර් රැගෙන ගිය බේකරි, පෙට්ටියක හැඩැති උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයක් විය.

පවුලේ ප්‍රධානියා වන ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් පල්ලිවල වයලීනය වාදනය කර ලෞකික ප්‍රසංග සංවිධානය කළ නිසා ඔහු තම බාල පුතාට පළමු සංගීත පාඩම් ඉගැන්වීය. ජොහාන් බැච් කුඩා කල සිටම ගීතිකා කණ්ඩායම තුළ ගායනා කළ අතර ඔහුගේ හැකියාවන් සහ සංගීත දැනුමට ඇති කෑදරකම ගැන ඔහුගේ පියා සතුටු කළේය.

වයස අවුරුදු 9 දී ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ මව එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට් මිය ගිය අතර වසරකට පසුව පිරිමි ළමයා අනාථ විය. බාල සොහොයුරා රැකබලා ගත්තේ අසල පිහිටි ඔර්ඩ්රුෆ් නගරයේ පල්ලියේ සංවිධායක සහ සංගීත ගුරුවරයෙකු වූ ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් විසින් වැඩිමහල් තැනැත්තා ය. ක්‍රිස්ටෝෆ් සෙබස්තියන්ව ව්‍යායාම ශාලාවට යැවූ අතර එහිදී ඔහු දේවධර්මය, ලතින් සහ ඉතිහාසය ඉගැන්වීය.

වැඩිමහල් සහෝදරයා බාලයාට ක්ලැවියර් සහ ඕගන් වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ නමුත් ගවේෂණශීලී පිරිමි ළමයාට මෙම පාඩම් ප්‍රමාණවත් නොවීය: ක්‍රිස්ටෝෆ්ට රහසින්, ඔහු වැසිකිලියෙන් ප්‍රසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ කෘති සහිත සටහන් පොතක් ගෙන සඳ එළිය රාත්‍රියේ සටහන් නැවත ලිවීය. නමුත් ඔහුගේ සොහොයුරා සෙබස්තියන් නීති විරෝධී ක්‍රියාකාරකමක යෙදී සිටින බව සොයාගෙන වාර්තා රැගෙන ගියේය.

වයස අවුරුදු 15 දී ජොහාන් බැච් ස්වාධීන විය: ඔහුට ලූන්බර්ග් හි රැකියාවක් ලැබුණු අතර වාචික ව්‍යායාම ශාලාවෙන් දක්ෂ ලෙස උපාධිය ලබා විශ්ව විද්‍යාලයට යාමට මාර්ගය විවෘත කළේය. නමුත් දුප්පත්කම සහ ජීවත්වීමේ අවශ්‍යතාවය නිසා මගේ ඉගෙනීම නතර වුණා.

Lüneburg හි, කුතුහලය Bach සංචාරය කිරීමට තල්ලු කළේය: ඔහු හැම්බර්ග්, Celle සහ Lübeck වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු සුප්‍රසිද්ධ සංගීතඥයන් වන Reinken සහ Georg Boehm ගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය.

සංගීතය

1703 දී, ලූන්බර්ග් හි ව්‍යායාම ශාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ජොහාන් බැච් වයිමර් ආදිපාද ජොහාන් අර්නස්ට්ගේ දේවස්ථානයේ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. බැච් මාස හයක් වයලීනය වාදනය කළ අතර රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ පළමු ජනප්‍රියත්වය ලබා ගත්තේය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ජොහාන් සෙබස්තියන් වයලීනය වාදනය කිරීමෙන් ස්වාමිවරුන්ගේ කන් සතුටු කිරීමට වෙහෙසට පත් විය - ඔහු කලාවේ නව ක්ෂිතිජයන් වර්ධනය කර විවෘත කිරීමට සිහින මැව්වේය. එබැවින්, පැකිලීමකින් තොරව, වයිමර් සිට කිලෝමීටර් 200 ක් දුරින් පිහිටි ආර්න්ස්ටැඩ්හි ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ පුරප්පාඩු වූ උසාවි සංවිධායක තනතුර භාර ගැනීමට ඔහු එකඟ විය.

ජොහාන් බැච් සතියකට දින තුනක් වැඩ කළ අතර ඉහළ වැටුපක් ලබා ගත්තේය. පල්ලියේ අවයව සුසර කර ඇත නව පද්ධතිය, තරුණ රංගන ශිල්පියෙකුගේ සහ නිර්මාපකයෙකුගේ හැකියාවන් පුළුල් කළේය: Arnstadt හි, Bach ඉන්ද්‍රිය කෘති දුසිම් තුනක්, capriccios, cantatas සහ suites ලිවීය. නමුත් බලධාරීන් සමඟ නොසන්සුන් සබඳතා වසර තුනකට පසු ජොහාන් බැච් නගරය හැර යාමට තල්ලු කළේය.

අන්තිම පිදුරු, පල්ලියේ බලධාරීන්ගේ ඉවසීම ඉක්මවා ගියේ, Arnstadt වෙතින් සංගීතඥයා දිගු කලක් නෙරපා හැරීමයි. සංස්කෘතික අධ්‍යාත්මික කෘතිවල කාර්ය සාධනය සඳහා ඔහුගේ නව්‍ය ප්‍රවේශය සඳහා සංගීත ian යාට දැනටමත් අකමැති වූ උදාසීන පල්ලියේ අය, ලුබෙක් වෙත සංචාරයක් සඳහා බැච්ට නින්දා සහගත නඩු විභාගයක් ලබා දුන්හ.

සුප්‍රසිද්ධ organist Dietrich Buxtehude නගරයේ ජීවත් වූ අතර වැඩ කළ අතර, Bach ඉන්ද්‍රියයේ වැඩිදියුණු කිරීම් කුඩා කල සිටම සවන් දීමට සිහින මැව්වේය. කරත්තයක් සඳහා මුදල් නොතිබූ ජොහාන් 1705 සරත් සෘතුවේ දී පයින් ලුබෙක් වෙත ගියේය. මාස්ටර්ගේ නාට්යය සංගීතඥයා කම්පනයට පත් කළේය: වෙන් කළ මාසය වෙනුවට ඔහු නගරයේ හතරක් නැවතී සිටියේය.

Arnstadt වෙත ආපසු පැමිණ ඔහුගේ ප්‍රධානීන් සමඟ වාද කිරීමෙන් පසු, Johann Bach ඔහුගේ "හුරුපුරුදු ස්ථානය" හැර දමා, Mühlhausen නම් Thuringian නගරයට ගිය අතර, එහිදී ඔහු ශාන්ත Blaise දේවස්ථානයේ organist ලෙස රැකියාවක් සොයා ගත්තේය.

නගර බලධාරීන් සහ පල්ලියේ බලධාරීන් දක්ෂ සංගීත ian යාට අනුග්‍රහය දැක්වූ අතර, ඔහුගේ ඉපැයීම් Arnstadt ට වඩා වැඩි විය. ජොහාන් බැච් පැරණි ඉන්ද්‍රිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා ආර්ථික සැලැස්මක් යෝජනා කළ අතර එය බලධාරීන් විසින් අනුමත කරන ලද අතර නව කොන්සල්වරයාගේ පදවි ප්‍රාප්තිය වෙනුවෙන් කැප වූ "ස්වාමීන් වහන්සේ මාගේ රජ" යන උත්සව කැන්ටාටාවක් ලිවීය.

නමුත් වසරකට පසුව, ඉබාගාතේ යන සුළඟ ජොහාන් සෙබස්තියන්ව ඔහුගේ ස්ථානයෙන් "ඉවත් කර" ඔහු කලින් අතහැර දැමූ වයිමර් වෙත ගෙන ගියේය. 1708 දී බැච් උසාවි සංවිධායකයාගේ ස්ථානය ලබාගෙන ආදිපාද මාලිගයට යාබද නිවසක පදිංචි විය.

ජොහාන් බැච්ගේ චරිතාපදානයේ "වයිමර් කාල පරිච්ඡේදය" ඵලදායී විය: නිර්මාපකයා ක්ලැවියර් සහ වාද්‍ය වෘන්ද දුසිම් ගණනක් රචනා කළේය, කොරෙලිගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය, ගතික රිද්ම සහ සුසංයෝග යෝජනා ක්‍රම භාවිතා කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. සේවායෝජකයා සමඟ සන්නිවේදනය - රචකයෙකු සහ සංගීත ian යෙකු වන ක්‍රවුන් ඩියුක් ජොහාන් අර්නස්ට් බැච්ගේ කාර්යයට බලපෑවේය. 1713 දී ආදිපාදවරයා ඉතාලියෙන් ගෙන එන ලද දේශීය නිර්මාපකයින්ගේ සංගීත කෘති සටහන් කළ අතර එමඟින් ජොහාන් බැච්ට කලාවේ නව ක්ෂිතිජයක් විවෘත විය.

Weimar හි, Johann Bach ඉන්ද්‍රිය සඳහා ගායනා පූර්විකාවන්ගේ එකතුවක් වන Organ Booklet හි වැඩ ආරම්භ කළේය, D Minor හි තේජාන්විත ඉන්ද්‍රිය Toccata සහ Fugue, C Minor හි Passacaglia සහ 20 අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා රචනා කළේය.

වයිමර් හි ඔහුගේ සේවය අවසන් වන විට ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් පුළුල් ලෙස පැතිර ගියේය ප්රසිද්ධ මාස්ටර් harpsichord සහ organist. 1717 දී සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ හාර්ප්සිකෝර්ඩිස්ට් ලුවී මාර්චන්ඩ් ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත පැමිණියේය. ප්‍රසංග මාස්ටර් වොලූමියර්, බැච්ගේ දක්ෂතාවය ගැන අසා, සංගීත ian යාට මාර්චන්ඩ් සමඟ තරඟ කිරීමට ආරාධනා කළේය. නමුත් තරඟය පැවැත්වෙන දිනයේ අසාර්ථක වේ යැයි බියෙන් ලුවී නගරයෙන් පලා ගියේය.

වෙනස්කම් සඳහා ඇති ආශාව 1717 සරත් සෘතුවේ දී මාර්ගයේ බැච් ලෙස හැඳින්වේ. ආදිපාදවරයා තම ආදරණීය සංගීතඥයා "අපකීර්තියේ ප්රකාශනයකින්" නිදහස් කළේය. සංගීත වාදකයා සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රවීණයෙකු වූ ඇන්හාල්ට්-කෙටෙන්ස්කි කුමරු විසින් සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස බඳවා ගන්නා ලදී. නමුත් කැල්වින්වාදය සඳහා කුමරුගේ කැපවීම නමස්කාරය සඳහා පිරිපහදු කළ සංගීතය රචනා කිරීමට බැච්ට ඉඩ දුන්නේ නැත, එබැවින් ජොහාන් සෙබස්තියන් ප්‍රධාන වශයෙන් ලෞකික කෘති ලිවීය.

"Keten" කාලය තුළ, Johann Bach විසින් Cello, ප්‍රංශ සහ ඉංග්‍රීසි ක්ලැවියර් කට්ටල සඳහා කට්ටල හයක්, වයලීන ඒකල සඳහා Sonata තුනක් රචනා කරන ලදී. සුප්‍රසිද්ධ "Brandenburg Concertos" සහ "The Well-tempered Clavier" නමින් හැඳින්වෙන පෙරවදන සහ ෆියුගස් 48ක් ඇතුළු කෘතීන්ගේ චක්‍රයක් කොතෙන් හි දර්ශනය විය. ඒ අතරම, බැච් කොටස් දෙකකින් සහ කොටස් තුනකින් යුත් නව නිපැයුම් ලිවීය, එය ඔහු "සංධ්වනි" ලෙස හැඳින්වීය.

1723 දී ජොහාන් බැච් ලීප්සිග් දේවස්ථානයේ ශාන්ත තෝමස් ගායක ගායකයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. එම වසරේම, ප්‍රේක්ෂකයන්ට නිර්මාපකයාගේ කෘතිය වන The Passion According to John ඇසිණි. වැඩි කල් නොගොස් බැච් සියලුම නගර පල්ලිවල "සංගීත අධ්‍යක්ෂක" තනතුර ලබා ගත්තේය. "Leipzig යුගයේ" වසර 6ක් පුරා Johann Bach විසින් වාර්ෂිකව කැන්ටාටා චක්‍ර 5ක් ලියා ඇති අතර ඉන් දෙකක් අහිමි විය.

නගර සභාව විසින් රචකයාට ගායන ශිල්පීන් 8 දෙනෙකු ලබා දුන් නමුත් මෙම සංඛ්‍යාව අතිශයින් කුඩා වූ බැවින් බැච් විසින්ම සංගීත ians යන් 20 දෙනෙකු දක්වා බඳවා ගත් අතර එමඟින් බලධාරීන් සමඟ නිතර ගැටුම් ඇති විය.

1720 ගණන් වලදී, ජොහාන් බැච් ලීප්සිග් පල්ලිවල කාර්ය සාධනය සඳහා ප්‍රධාන වශයෙන් කැන්ටාටා රචනා කළේය. ප්‍රසංගය පුළුල් කිරීමට කැමති නිර්මාපකයා ලෞකික කෘති ලිවීය. 1729 වසන්තයේ දී, සංගීතඥයා බැච්ගේ මිතුරෙකු වූ ජෝර්ජ් ෆිලිප් ටෙලිමන් විසින් ආරම්භ කරන ලද ලෞකික කණ්ඩායමක් වන සංගීත විද්‍යාලයේ ප්‍රධානියා ලෙස පත් කරන ලදී. මෙම කණ්ඩායම වෙළඳපොළ චතුරශ්‍රයට යාබද සිමර්මන් කෝපි හවුස් හි වසර පුරා සතියකට දෙවරක් පැය දෙකක ප්‍රසංග පැවැත්වීය.

1730 සිට 1750 දක්වා නිර්මාපකයෙකු විසින් රචනා කරන ලද ලෞකික කෘති බොහොමයක්, ජොහාන් බැච් කෝපි හවුස් හි කාර්ය සාධනය සඳහා ලිවීය.

මේවාට සෙල්ලක්කාර "කෝපි කැන්ටාටා", විකට "ගොවි කැන්ටාටා", ක්ලැවියර් කෑලි සහ සෙලෝ සහ හාප්සිකෝඩ් සඳහා ප්‍රසංග ඇතුළත් වේ. මෙම වසරවලදී, සුප්‍රසිද්ධ "Mass in B Minor" ලියා ඇති අතර, එය සෑම විටම හොඳම ගායනා කෘතිය ලෙස හැඳින්වේ.

අධ්‍යාත්මික කාර්ය සාධනය සඳහා, Bach විසින් "High Mass in B Minor" සහ "St. Matthew Passion" නිර්මාණය කරන ලද අතර, ඔහුගේ කාර්යය සඳහා රාජකීය පෝලන්ත සහ සැක්සන් උසාවි නිර්මාපකයෙකු යන නාමය උසාවියෙන් ලැබුණි.

1747 දී ජොහාන් බැච් ප්‍රුසියාවේ දෙවන ෆෙඩ්රික් රජුගේ මාලිගාවට ගියේය. උත්තමයා නිර්මාපකයාට සංගීත තේමාවක් ලබා දුන් අතර වැඩිදියුණු කිරීමක් ලිවීමට ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. වැඩිදියුණු කිරීමේ ප්‍රවීණයෙකු වන බැච් වහාම හඬ තුනකින් යුත් ෆියුගයක් රචනා කළේය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු මෙම තේමාවේ වෙනස්කම් චක්‍රයක් සමඟ එය අතිරේක කර, එය "සංගීත පිරිනැමීම" ලෙස නම් කර එය ෆ්‍රෙඩ්රික් II වෙත තෑග්ගක් ලෙස යැවීය.

තවත් විශාල චක්රයක්, The Art of the Fugue, Johann Bach අවසන් කළේ නැත. තම පියාගේ අභාවයෙන් පසු පුතුන් විසින් චක්රය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

පසුගිය දශකය තුළ, නිර්මාපකයාගේ කීර්තිය මැකී ගියේය: සම්භාව්‍යවාදය සමෘද්ධිමත් විය, සමකාලීනයන් බැච්ගේ ශෛලිය පැරණි තාලයේ යැයි සැලකේ. නමුත් ජොහාන් බැච්ගේ කෘති ගැන හැදී වැඩුණු තරුණ රචනාකරුවන් ඔහුට ගරු කළහ. ශ්රේෂ්ඨ organist ගේ කාර්යය ආදරය හා ආදරය විය.

ජොහාන් බැච්ගේ සංගීතය පිළිබඳ උනන්දුව වැඩිවීම සහ නිර්මාපකයාගේ කීර්තිය පුනර්ජීවනය කිරීම 1829 දී ආරම්භ විය. මාර්තු මාසයේදී, පියානෝ වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන ෆීලික්ස් මෙන්ඩෙල්සන් බර්ලිනයේ ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කළ අතර එහිදී "ශාන්ත මැතිව් පැෂන්" යන කෘතිය සිදු කරන ලදී. අනපේක්ෂිත ලෙස ඝෝෂාකාරී අනුනාදයක් ඇති වූ අතර, ප්‍රසංගය දහස් ගණනක් ප්‍රේක්ෂකයින් එක්රැස් කළේය. මෙන්ඩල්සන් ඩ්‍රෙස්ඩන්, කොනිග්ස්බර්ග් සහ ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් වෙත ප්‍රසංග සමඟ ගියේය.

Johann Bach ගේ "Musical Joke" ගේ කෘතිය තවමත් ලොව සිටින දහස් සංඛ්‍යාත රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රියතම එකක්. නවීන උපකරණ මත වාදනය කිරීමට අනුවර්තනය කරන ලද විවිධ වෙනස්කම් වලින් උද්යෝගිමත්, තනු, මුදු සංගීතය.

Bach ගේ සංගීතය බටහිර හා රුසියානු සංගීතඥයන් විසින් ජනප්රිය කර ඇත. ස්වින්ගල් ගායකයින් ඔවුන්ගේ පළමු ඇල්බමය වන Jazz Sebastian Bach නිකුත් කළ අතර එය ලොව පුරා ගායන ශිල්පීන් අට දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමට කීර්තියක් සහ ග්‍රැමී සම්මානයක් ලබා දුන්නේය.

Johann Bach සහ jazz සංගීතඥයන් වන Jacques Loussier සහ Joel Spiegelman ගේ සංගීතය සකස් කරන ලදී. රුසියානු රංගන ශිල්පියා දක්ෂයාට උපහාර දැක්වීමට උත්සාහ කළේය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

1707 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් මාරියා බාබරා හි ආර්න්ස්ටැඩ් හි තරුණ ඥාති සහෝදරියක් සමඟ විවාහ විය. මෙම යුවළට දරුවන් හත් දෙනෙක් සිටි නමුත් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ. පුතුන් තිදෙනා - විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්, කාල් ෆිලිප් එමානුවෙල් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන් - ඔවුන්ගේ පියාගේ අඩිපාරේ යමින් ප්‍රසිද්ධ සංගීතඥයන් සහ රචනාකරුවන් බවට පත්විය.

1720 ගිම්හානයේදී, ජොහාන් බැච් සහ ඇන්හාල්ට්-කෙටෙන්ස්කි කුමරු විදේශගතව සිටියදී, මාරියා බාබරා මිය ගිය අතර, දරුවන් හතර දෙනෙකු හැර ගියේය.

වසරකට පසුව නිර්මාපකයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය වැඩිදියුණු විය: ආදිපාදවරයාගේ මළුවේදී, බැච්ට තරුණ සුන්දරියක් මුණගැසුණි. දක්ෂ ගායකයාඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ. ජොහාන් 1721 දෙසැම්බර් මාසයේදී ඇනා සමඟ විවාහ විය. ඔවුන්ට දරුවන් 13 දෙනෙක් සිටි නමුත් 9 දෙනෙක් ඔවුන්ගේ පියාට වඩා ජීවත් වූහ.

ඔහුගේ උසස් වයසේදී, නිර්මාපකයාගේ පවුල එකම සැනසීම විය. ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් සඳහා, ජොහාන් බැච් වාචික කණ්ඩායම් රචනා කළේය, කුටි ප්‍රසංග සංවිධානය කළේය, ඔහුගේ බිරිඳගේ ගීත රස විඳිමින් (ඇනා බැච්ට ලස්සන සෝප්‍රානෝවක් තිබුණි) සහ වැඩිහිටි පුතුන් වාදනය කළේය.

ජොහාන් බැච්ගේ බිරිඳ සහ බාල දියණියගේ ඉරණම කණගාටුදායක විය. වසර දහයකට පසු ඇනා මැග්ඩලේනා දුප්පතුන්ට අපහාස කරන නිවසක මිය ගියාය බාල දියණියරෙජිනා අර්ධ හිඟන පැවැත්මක් පෙන්නුම් කළාය. ඇගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් කාන්තාවට උදව් කළාය.

මරණය

පසුගිය වසර 5 තුළ, ජොහාන් බැච්ගේ ඇස් පෙනීම වේගයෙන් පිරිහී ඇත, නමුත් නිර්මාපකයා සංගීතය රචනා කළේ ඔහුගේ බෑණාට කෘති නියම කිරීමෙනි.

1750 දී බ්‍රිතාන්‍ය අක්ෂි වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් ලයිප්සිග් වෙත පැමිණියේය. වෛද්‍යවරයාගේ කීර්තිය නිර්දෝෂී යැයි හැඳින්විය නොහැක, නමුත් බැච් පිදුරුවලට ඇලී අවස්ථාවක් ලබා ගත්තේය. මෙහෙයුමෙන් පසු දර්ශනය සංගීත ian යාට නැවත පැමිණියේ නැත. ටේලර් දෙවන වරටත් නිර්මාපකයාට ශල්‍යකර්මයක් කළ නමුත් කෙටි කාලීන පෙනීම නරක අතට හැරුණි. 1750 ජූලි 18 වන දින ආඝාතයක් ඇති වූ අතර ජූලි 28 වන දින 65 හැවිරිදි ජොහාන් බැච් මිය ගියේය.

නිර්මාපකයා ලයිප්සිග්හි පල්ලියේ සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. නැතිවූ සොහොන සහ දේහය 1894 දී සොයා ගන්නා ලද අතර සංගීතඥයා වසර 27 ක් සේවය කළ ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ ගල් sarcophagus තුළ නැවත තැන්පත් කරන ලදී. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී මෙම දේවමාළිගාව බෝම්බ හෙලීමෙන් විනාශ වූ නමුත් ජොහාන් බැච්ගේ අළු සොයාගෙන 1949 දී ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ පූජාසනයේ තැන්පත් කරන ලදී.

1907 දී, නිර්මාපකයා උපත ලැබූ අයිසෙනාච් හි කෞතුකාගාරයක් විවෘත කරන ලද අතර 1985 දී ලීප්සිග් හි කෞතුකාගාරයක් දර්ශනය විය.

• ජොහාන් බැච්ගේ ප්‍රියතම විනෝදාංශය වූයේ දුප්පත් ගුරුවරයෙකුගේ ඇඳුමින් පළාත් සභාවලට යාමයි.
• නිර්මාපකයාට ස්තූතියි පල්ලියේ ගායන කණ්ඩායම්පිරිමි සහ ගැහැණු යන දෙකම ගායනා කරයි. ජොහාන් බැච්ගේ බිරිඳ පළමු පල්ලියේ ගායන දැරිය බවට පත්විය.
• ජොහාන් බැච් පුද්ගලික පාඩම් සඳහා මුදල් ගත්තේ නැත.
• Bach වාසගම ජර්මානු භාෂාවෙන් "ප්රවාහය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත.

• ජොහාන් බැච් දිගින් දිගටම ඉල්ලා අස්වීම නිසා මාසයක් සිරගතව සිටියේය.
• ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් බැච්ගේ සමකාලීනයෙකි, නමුත් රචනාකරුවන් හමු නොවීය. සංගීතඥයින් දෙදෙනාගේ ඉරණම සමාන ය: චාලටන් වෛද්‍ය ටේලර් විසින් සිදු කරන ලද අසාර්ථක සැත්කමක් හේතුවෙන් දෙදෙනාම අන්ධ විය.
• ජොහාන් බැච්ගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ නාමාවලියක් ඔහුගේ මරණයෙන් වසර 200 කට පසුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
• ජර්මානු වංශාධිපතියා නිර්මාපකයාට කෘතියක් ලිවීමට නියෝග කළ අතර, සවන් දීමෙන් පසු ඔහුට හොඳින් නිදා ගත හැකිය. ජොහාන් බැච් ඉල්ලීම ඉටු කළේය: සුප්‍රසිද්ධ ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම් - සහ දැන් හොඳ "නිදි පෙති".

බැච්ගේ පුරාවෘත්ත

• "සුව රාත්‍රී නින්දක් ලබා ගැනීමට නම්, ඔබ අවදි වීමට අවශ්‍ය දවසට වඩා වෙනස් දිනයක නින්දට යා යුතුය."
• "යතුරු පුවරුව පහසුයි: ඔබ දැනගත යුත්තේ කුමන යතුරු එබිය යුතුද යන්නයි."
• "සංගීතයේ අරමුණ හදවත් ස්පර්ශ කිරීමයි."

ඩිස්කෝග්‍රැෆි

• "ආවේ මරියා"
• "ඉංග්‍රීසි කට්ටල N3"
• "බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය N3"
• "ඉතාලි බලපෑම"
• "ප්‍රසංගය N5 F-Minor"
• "ප්‍රසංගය N1"
• "Cello සහ Orchestra D-Minor සඳහා ප්‍රසංගය"
• "නලාව, සෙලෝ සහ වීණා සඳහා ප්‍රසංගය"
• "Sonata N2"
• "Sonata N4"
• "Sonata N1"
• "Suite N2 B-Minor"
• "සූට් N2"
• "වාද්ය N3 D-මේජර් සඳහා කට්ටලය"
• "Toccata සහ Fugue D-Minor"

ටොකාටා සහ ෆියුගේ ඩී මයිනර්, බීඩබ්ලිව්වී 565 යනු ඔහුගේ වඩාත් ජනප්‍රිය රචනා වලින් එකක් වන ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ අවයව සඳහා කෘතියකි.

ඩී මයිනර් බීඩබ්ලිව්වී 565 හි ටොකාටා සහ ෆියුගේ බලයලත් බීඩබ්ලිව්වී නාමාවලියෙහි සියලුම සංස්කරණවල සහ බැච්ගේ කෘතිවල (ඉතා සම්පූර්ණ) නව සංස්කරණයෙහි (Neue Bach-Ausgabe, NBA ලෙස හැඳින්වේ) ඇතුළත් වේ.

මෙම කෘතිය 1703 සහ 1707 අතර Arnstadt හි රැඳී සිටියදී Bach විසින් ලියන ලද්දකි. 1703 ජනවාරි මාසයේදී, ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් කිරීමෙන් පසු, ඔහු වයිමර් ආදිපාදවරයා වන ජොහාන් අර්නස්ට් වෙතින් උසාවි සංගීත ian යෙකුගේ තනතුර ලබා ගත්තේය. ඔහුගේ රාජකාරි මොනවාදැයි හරියටම නොදනී, නමුත්, බොහෝ දුරට, මෙම තනතුර ක්‍රියාකාරකම් කිරීමට සම්බන්ධ නොවීය. වයිමර් හි මාස හතක සේවය සඳහා, රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය පැතිර ගියේය. වයිමර් සිට කිලෝමීටර 180 ක් දුරින් පිහිටි ආර්න්ස්ටැඩ්හි ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ ඉන්ද්‍රිය අධිකාරී තනතුරට බැච්ට ආරාධනා කරන ලදී. බැච් පවුලට මෙම පැරණිතම ජර්මානු නගරය සමඟ දිගුකාලීන සබඳතා තිබුණි.

අගෝස්තු මාසයේදී බැච් පල්ලියේ සංවිධායක ලෙස වැඩ භාර ගත්තේය. ඔහුට සතියකට දින තුනක් වැඩ කිරීමට සිදු වූ අතර වැටුප සාපේක්ෂව වැඩි විය. මීට අමතරව, උපකරණය හොඳ තත්ත්වයේ පවත්වා ගෙන යන ලද අතර, රචකයාගේ සහ වාදකයාගේ හැකියාවන් පුළුල් කරන නව පද්ධතියකට සුසර කරන ලදී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, Bach බොහෝ අවයව කෘති නිර්මාණය කළේය.

මෙම කුඩා බහු ශබ්ද චක්‍රයේ ලක්ෂණයක් වන්නේ සංගීත ද්‍රව්‍යවල වර්ධනයේ අඛණ්ඩතාවයි (ටොකාටා සහ ෆියුග් අතර විවේකයක් නොමැතිව). පෝරමය කොටස් තුනකින් සමන්විත වේ: tocatas, fugues සහ codas. දෙවැන්න, ටොකාටා දෝංකාර දෙමින් තේමාත්මක චාපයක් සාදයි.

ජොහැන්නස් රින්ක්ගේ අත්පිටපත් පිටපතක BWV 565 හි මාතෘකා පිටුව. බැච්ගේ අත්සන නැති වූ නිසා, 2012 වන විට මෙම පිටපත නිර්මාණය කිරීමට ආසන්නතම මූලාශ්‍රය වේ.

Toccata (ඉතාලි toccata භාෂාවෙන් - ස්පර්ශ, පහර, tocare සිට - ස්පර්ශ, ස්පර්ශ) - virtuoso සංගීත කෑල්ලක්යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා (clavier, organ).

toccata ආරම්භය

Fugue (ඉතාලි fuga - ධාවනය, පියාසර කිරීම, වේගවත් ප්රවාහය) යනු බහුශ්රැත සංගීතයේ වඩාත්ම සංවර්ධිත ස්වරූපය වන අතර එය බහුශ්රැතයේ සියලු පොහොසත්කම අවශෝෂණය කර ඇත. ෆියුගයේ අන්තර්ගත පරාසය ප්‍රායෝගිකව අසීමිත වේ, නමුත් බුද්ධිමය මූලද්‍රව්‍යය පවතිනුයේ හෝ සෑම විටම එය තුළ දැනේ. Fugue චිත්තවේගීය පූර්ණත්වය සහ ඒ සමගම ප්රකාශනයේ සංයමයෙන් කැපී පෙනේ.

මෙම කාර්යය ආරම්භ වන්නේ තැතිගන්වන නමුත් ධෛර්ය සම්පන්න ශක්තිමත් කැමැත්තක් ඇති කෑගැසීමකිනි. එය තුන් වරක් ඇසෙන අතර, එක් අෂ්ටකයකින් තවත් අෂ්ටකයකට වැටෙන අතර, පහළ ලේඛනයේ ගිගුරුම් සහිත ස්වර නාදයකට මග පාදයි. මේ අනුව, toccata ආරම්භයේ දී, අඳුරු සෙවන සහිත, දැවැන්ත ශබ්ද අවකාශයක් දක්වා ඇත.

ජර්මනියේ Waltershausen හි Stadtkirche හි Trost-Organ හි Organist Hans-André Stamm විසින් වාදනය කරන ලද D Minor BWV 565 හි Johann Sebastian Bach ගේ Toccata සහ Fugue.

තව දුරටත් බලවත් "swirling" virtuoso ඡේද අසන්නට ලැබේ. වේගවත් හා මන්දගාමී චලනයන් අතර වෙනස ප්‍රචණ්ඩ මූලද්‍රව්‍ය සමඟ සටන් අතර සුපරීක්ෂාකාරී විවේකයක් සිහිගන්වයි. සහ නිදහස්, improvisationally ගොඩනඟන ලද toccata පසු, fugue ශබ්ද, එය ශක්තිමත් කැමැත්ත මූලධර්මය, එය ලෙස, මූලද්රව්ය බලවේග වලක්වයි. සමස්ත කාර්යයේ අවසාන තීරුව නොසැලකිය හැකි මිනිස් කැමැත්තේ දරුණු හා තේජාන්විත ජයග්‍රහණයක් ලෙස සැලකේ.

ඔහු දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු සහ ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ දක්ෂ වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. මීට අමතරව, සංගීතඥයා දක්ෂ ගුරුවරයෙකු වූ අතර ප්‍රසංග කණ්ඩායම් මෙහෙයවීය.

රචකයා ගැන කෙටියෙන්

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ජොහාන් සෙබස්තියන් පිළිගැනීමක් නොලැබූ අතර, සියවසකට ආසන්න කාලයකට පසුව පමණක් මිනිසුන් ඔහුගේ කෘති කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. සමහර විට බැරොක් යුගයේ සංගීතයෙන් කිසිවක් දැන් බැච්ගේ කෘති තරම් ජනප්‍රිය නොවේ. කතුවරයාගේ කෘතියේ ප්‍රධාන අදියර සැලකිල්ලට ගනිමින් මෙම කෘතිවල වසර අනුව ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කළ යුතුය. පසුව, මාස්ටර්ගේ කෘති සදාකාලික සම්භාව්‍යයන්ගේ ස්වර්ණමය අරමුදලට ඇතුළු වූ අතර තවමත් ජනප්‍රියයි, ප්‍රසංග ප්‍රසංගවල ප්‍රසංගයට තදින් ඇතුළු විය.

නිර්මාණශීලීත්වයේ ආරම්භය

සිත්ගන්නාසුලු සමාලෝචනයකට විෂය වන බැච් උපත ලැබුවේ සංගීත පවුලක ය: ඔහුගේ පියා, වැඩිමහල් සහෝදරයා සහ සහෝදරිය සංගීත ians යන් විය. කුඩා කල සිටම අනාගත නිර්මාපකයා වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙනීම සඳහා පුදුමාකාර දක්ෂතාවයක් පෙන්නුම් කළේය. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී පවා, ඔහු ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවලින් බැරෑරුම් ලෙස ගෙන යන ලදී, ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ට සවන් දීමේ අවස්ථාව අතපසු කළේ නැත, නිරන්තරයෙන් අධ්‍යයනය කළේය, ඔහුගේ දැනුම නැවත පුරවා ගත්තේය.

ඉතා ඉක්මනින් ඔහු දක්ෂ ඕගන් වාදකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. ඔහු මෙම මෙවලම වාදනය කිරීම මනාව ප්‍රගුණ කළ බැවින් සංගීත ians යන් පවා උපදෙස් සඳහා ඔහු වෙත හැරෙන්නට පටන් ගත්හ. ඉන්ද්‍රිය සඳහා සංයුති සඳහන් කිරීමෙන් කෘති ලැයිස්තුව විවෘත කළ හැකි බැච්, ඔහුගේ කාලය අනුකරණය කළ නමුත් ඒ සමඟම ලකුණු අතිරේක කළේය. ජන තනුඒකට ජාතික හඬක් දෙන්න හදනවා.

නිර්මාපකයාගේ පළමු කෘති වූයේ ගායන, ගීතිකා සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා පූර්විකාවන් ය. මෙම කෘති ගාම්භීර, තේජාන්විත චරිතයකින් කැපී පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, බැච්ගේ කෘති, ඒවායේ ලැයිස්තුව නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කර ඇත, ඒවා සැකසීමේදී විවිධ විය: ඔහුගේ මුල් ටොකාටා සහ ෆියුග් වර්ණවත්, නාටකාකාර ශබ්දයක් ඇත.

වයිමර් යුගය (1708-1717)

නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක වෘත්තියේ සමෘද්ධිය ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ නව සේවා ස්ථානයේ, ඔහු ජර්මානු ආදිපාදවරයෙකු යටතේ ඕර්ගන් වාදකයෙකු සහ සංගීත ian යෙකු ලෙස උසාවි තනතුරක් ලැබීමත් සමඟ ය. මෙන්න, කතුවරයා සඳහා, නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා ප්රශස්ත කොන්දේසි තිබුණි: ඔහු විෂය තෝරා ගැනීමට නිදහස ඇති අතර ඉතා හොඳ වාද්ය වෘන්දයක් සමඟ වැඩ කළේය.

ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ කෘතිය වන The Well-Tempered Clavier හි පළමු වෙළුම සෑදූ ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ ෆියුගස් චක්‍රය ඔහු නිර්මාණය කළේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදීය. එකල සංගීතඥයන් කිසිවෙක් බැච් තරම් ඉන්ද්‍රිය කලාවේ දක්ෂයෙක් නොවීය. නිර්මාපකයාගේ කෘති ලැයිස්තුව නිරන්තරයෙන් පුළුල් විය: ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය, ඉතාලි නිර්මාපකයින් විසින් ප්‍රසංග රචනා කිරීම සහ නැවත සකස් කිරීම. වසර නවයකට පසු ජොහාන් තම පැරණි රැකියාව අත්හැර අලුත් රැකියාවක් සොයා යයි.

Köten දී

රචකයාගේ අනුග්‍රාහකයා වූයේ සංගීතයට ආදරය කළ සහ රචකයාගේ දක්ෂතාවය අගය කළ කුමාරයා ය. ඔහු ඔහුට Kapelmeister තනතුර ලබා දුන් අතර ඔහුට ක්‍රියා කිරීමේ විශාල නිදහසක් ලබා දුන්නේය. බැච්ගේ කෘති, ලෞකික ස්වභාවයේ කෘතිවලින් පුරවා ඇති ලැයිස්තුවට අනුමැතිය සහ පිළිගැනීම ලැබුණි. ඔහු ක්ලැවියර් සංගීතය, ප්‍රංශ සහ ඉංග්‍රීසි තේමා මත කට්ටල, පෙරවදන දුසිම් දෙකකට වඩා සහ ෆියුගස් රචනා කළේය. සුප්රසිද්ධ Brandenburg Concertos නිර්මාණය කිරීම මෙම කාලය දක්වා දිව යයි. මේ දිනවල ඒවා සාමාන්‍යයෙන් සිදු කරනු ලබන්නේ කුටි වාදක කණ්ඩායම් විසිනි.

ඔහු ප්‍රසංග කිහිපයක් ද රචනා කළේය. එකල බොහෝ විට විනෝදාත්මක ස්වභාවයේ කෘති වලින් සමන්විත වූ බැච්, වයලීනය සහ නළා සඳහා සොනාටා සහ ඒකල සංදර්ශන නිර්මාණය කළේය. විහිලු ගීත. එසේ තිබියදීත්, ඔහුගේ ප්‍රසංගවලදී සෑම උපකරණයකටම ස්වාධීන ශබ්දයක් ලැබුණි.

ආගමික සංගීතය

මෙම අවස්ථාවේදී, ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් දැනටමත් ජර්මනියේ වඩාත් ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු බවට පත් විය. කෘති, දැන් ආගමික සංගීතය ඇතුළත් ලැයිස්තුවේ වේගයෙන් වර්ධනය විය. නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ හොඳම ඒවා ලෙස සැලකෙන ශුභාරංචි කථා පිළිබඳ කතුවරයා ස්කන්ධ කිහිපයක් ලිවීය. නගරයේ පල්ලිවල සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස, ඔහු නමස්කාරය සඳහා කැන්ටාටා චක්‍රයක් නිර්මාණය කළේය, එය රෙපරමාදු ගායනය මත පදනම් විය. කතුවරයා ඔහුගේ හොඳම කැන්ටාටා වලින් උපුටා ගත් කොටස් අර්ධ වශයෙන් භාවිතා කළ "මාස් ඉන් බී මයිනර්" ගැන වෙනම සඳහන් කළ යුතුය.

ලෞකික තනු

කෙසේ වෙතත්, ලෞකික, විනෝදාත්මක ස්වභාවයේ සංයුතීන් ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කර ගත්තේය: ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් ඒවාට විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා දෙන ලදී. විශේෂයෙන් කතුවරයාගේ සංගීත එකලස් කිරීම සඳහා රචනා කරන ලද තනු නිසා ඉක්මනින් වැඩි වූ කෘති ලැයිස්තුව ලෝක ප්‍රසංගයේ භාණ්ඩාගාරයට ඇතුළු විය. ඔවුන් අද දක්වාම අගය කරනු ලැබේ. විවිධ කෘති සමඟ නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කරන ලද බැච්, එකල ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ "කෝපි කැන්ටාටා" මෙන්ම සෙලෝ සහ හාර්ප්සිකෝඩ් සඳහා ප්‍රසංග ගණනාවක් ද නිර්මාණය කළේය.

1740 ගණන්වල අගභාගයේදී, නිර්මාපකයා නව චක්‍රයක් ලියා ඇති අතර, ත්‍රිත්වයකින්, රයිසර්කාර් සහ කැනන් වලින් සමන්විත වන අතර, එය "සංගීත පූජාව" නමින් රජුට තෑග්ගක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. ඒ අතරම, ඔහු ෆියුගස් ගණනාවක් රචනා කළ අතර, ඔහුගේ බහුභාෂාව නිර්මාණය කිරීමේ කලාව විශේෂයෙන් පැහැදිලිව විදහා දක්වයි. මෙම කෘතිය කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ආලෝකය නොදුටු අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු නිර්මාපකයාගේ පුතුන් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

රචනා විශේෂාංග

බැච්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති, ඉහත ඉදිරිපත් කර ඇති ලැයිස්තුව, ඔහුගේ තනු වල ලාක්ෂණික ලක්ෂණ පිළිබිඹු කරයි. නිර්මාපකයා බහුශ්‍රිතයේ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස පිළිගැනීමට ලක්ව ඇත: ඔහුගේ ෆියුගස් සහ සොනාටස් ඔවුන්ගේ ශබ්දය, නාට්‍ය, වර්ණය සහ විවිධ ශබ්ද වලින් විස්මයට පත් කරයි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා, ඔහු ඕගන් වාදනය කිරීමේ අසමසම දක්ෂයෙකු ලෙස සැලකේ. එවිට කිසිම නිර්මාපකයෙකුට මෙම කලා ආකෘතියේ ඔහු සමඟ සැසඳිය නොහැකි විය.

තවත් විශේෂත්වයක් නම් ඔපෙරා හැර 18 වැනි සියවසේ දන්නා සියලුම සංගීත ප්‍රභේදවල ඔහු ක්‍රියා කිරීමයි. කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ චේතනා තවමත් ඔහුගේ ගායන කෘති ගණනාවක පවතී. බටහිර යුරෝපයේ උතුරු හා දකුණු නිර්මාපකයින්ගේ ජයග්රහණ කතුවරයා දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කළේය. ජර්මානු, ඉතාලි සහ ප්‍රංශ සංගීතඥයන්ගේ නිර්මාණ ඔහුට බෙහෙවින් බලපෑවේය.

බැච් දක්ෂ ලෙස ඔවුන්ගේ තනු ඒකාබද්ධ කළ අතර බොහෝ විට වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කෘති නැවත සකස් කළේය. බොහෝ විට ඔහු තමාගේම කෘති සංස්කරණය කළ අතර පසුව එය ඊනියා ආවරණ, ස්වාධීන සහ මුල් පිටපත බවට පත් විය. ඔහු ක්ලැවියර් කෘති ද සාර්ථකව රචනා කළේය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් බහු ශබ්ද සංගීතය ලිවීමට සහ රඟ දැක්වීම සඳහා මාර්ගෝපදේශයක් බවට පත් විය: Bach ගේ අත්දැකීම් සිසුන්ට සංගීත භාණ්ඩ (clavier අභ්‍යාස) සමඟ වැඩ කිරීමේ තාක්‍ෂණය සහ වඩාත් දියුණු ක්‍රම හඳුන්වා දුන්නේය.

නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ වටිනාකම

ඔහුගේ මරණයෙන් පසු බැච්ව අමතක වූ බවට තරමක් පුළුල් මතයක් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, මෙය එසේ නොවේ: ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සහ ගායනා පල්ලිවල දිගටම ශබ්ද වූ අතර අද දක්වා ඒවායේ වැදගත්කම නැති වී නැත. නමුත් කාරණය නම් එය බහුශ්‍රැතවාදය කෙරෙහි නොව සමගිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ සම්භාව්‍යවාදයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වීමයි. එමනිසා, ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ තරුණ නිර්මාපකයින් ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ සංගීතය යල්පැන ඇති බව සලකන්නට පටන් ගත්හ.

නමුත් එවැනි ප්රසිද්ධ කතුවරුන්බීතෝවන් සහ මොසාර්ට් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨ පූර්වගාමියාගේ වැඩ අගය කළහ. දෙදෙනාම ඔහුගේ වැඩවලින් ඉගෙන ගත් අතර එය ඔවුන්ගේ කාර්යයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. අද, නිර්මාපකයාගේ කෘති ප්‍රසංග ප්‍රසංගවල අනිවාර්ය අංගයක් වන අතර, ජොහාන්ගේ සියලුම ලකුණු වල උපකරණ පිළිබඳ සම්පූර්ණ තොරතුරු අඩංගු නොවන බැවින් එකම කාර්යය විවිධ අනුවාද වලින් ශබ්ද කළ හැකිය. ලිපියේ ඉදිරිපත් කර ඇති රුසියානු භාෂාවෙන් ලැයිස්තුවක් වන බැච්ගේ කෘති මෙම විශිෂ්ට නිර්මාපකයාගේ සහ සංගීත ගුරුවරයාගේ කෘතිවල කෙටි ලැයිස්තුවක් පමණි.