ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනි සාරාංශය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංධ්වනිය දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් විසිනි

නමුත් විශේෂ නොඉවසිල්ලෙන් ඔවුන් වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි "ඔවුන්ගේ" හත්වන සංධ්වනිය එනතුරු බලා සිටියහ.

1941 අගෝස්තු 21 වන දින, බොල්ෂෙවික්වරුන්ගේ සමස්ත යූනියන් කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නගර කමිටුවේ අභියාචනය, නගර සභාව සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ හමුදා කවුන්සිලයේ “දොරටු ළඟ සතුරා” ප්‍රකාශයට පත් කළ විට ෂොස්ටකොවිච් කතා කළේය. නගර ගුවන් විදුලියේ:

දැන්, එය කුයිබිෂෙව්, මොස්කව්, ටෂ්කන්ට්, නොවොසිබිර්ස්ක්, නිව් යෝර්ක්, ලන්ඩන්, ස්ටොක්හෝම්, ලෙනින්ග්‍රේඩර්ස් යන නගරවල ඇසෙන විට, ලෙනින්ග්‍රේඩර්ස් ඇය උපන් නගරය වන ඔවුන්ගේ නගරයේ ඇය එනතුරු බලා සිටියහ.

1942 ජූලි 2 වන දින, ජර්මානු ගුවන් යානා නාශක තුවක්කු වලින් අඛණ්ඩව වෙඩි තැබීමට ලක් වූ විසි හැවිරිදි ගුවන් නියමුවෙකු වන ලුතිනන් ලිට්විනොව්, ගිනි වළල්ල බිඳ, හත්වන සංධ්වනියේ ලකුණු සහිත ඖෂධ සහ විශාල සංගීත සටහන් පොත් හතරක් ලබා දුන්නේය. වටලනු ලැබූ නගරය. ඔවුන් ඒ වන විටත් ගුවන් තොටුපළේ ඔවුන් එනතුරු බලා සිටි අතර ඔවුන් රැගෙන ගියේ ලොකුම වස්තුවක් ලෙසය.

ඊළඟ දවසේ, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ස්කායා ප්‍රව්ඩා හි කෙටි තොරතුරක් පළ විය: “දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වැනි සංධ්වනියේ ලකුණු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගුවන් යානයකින් ලබා දෙන ලදී. එහි ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය ෆිල්හාර්මනික්හි ග්‍රෑන්ඩ් හෝල්හිදී පැවැත්වේ.

නමුත් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුවේ ග්‍රෑන්ඩ් සිම්ෆනි වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර කාල් එලියාස්බර්ග් ලකුණු සටහන් පොත් හතරෙන් පළමුවැන්න විවෘත කළ විට ඔහු අඳුරු විය: සුපුරුදු හොරණෑ තුනක්, ට්‍රොම්බෝන් තුනක් සහ අං හතරක් වෙනුවට ෂොස්ටකොවිච්ට දෙගුණයක් තිබුණි. බොහෝ. ප්ලස් එකතු කරන ලද බෙර! එපමණක් නොව, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ අතින් ලකුණු මත එය ලියා ඇත: "සංධ්වනි වාදනය සඳහා මෙම උපකරණවල සහභාගීත්වය අනිවාර්ය වේ". හා "අනිවාර්යයෙන්ම" නිර්භීතව යටින් ඉරි ඇඳ ඇත. තවමත් වාද්‍ය වෘන්දයේ රැඳී සිටින එම සංගීත ians යන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සංධ්වනිය වාදනය කළ නොහැකි බව පැහැදිලි විය. ඔව්, සහ ඔවුන් අවසාන ප්‍රසංගය 1941 දෙසැම්බර් 7 ක්‍රීඩා කළා.

ඉෙමොලිමන්ට් පසුව දරුණු විය. ෆිල්හාර්මනික් ශාලාව රත් නොවීය - කිසිවක් නැත.

ඒත් මිනිස්සු තාම ආවා. එන්න සංගීතයට සවන් දෙන්න. කුසගින්න, වෙහෙස, සෑම දෙයක්ම ඔතා, එබැවින් කාන්තාවන් සිටින්නේ කොතැනද, පිරිමින් සිටින්නේ කොහේදැයි සොයා ගැනීමට නොහැකි විය - එක මුහුණක් පමණක් කැපී පෙනේ. පිත්තල අං, හොරණෑ, ට්‍රොම්බෝන් ස්පර්ශ කිරීම භයානක වුවද වාදක වෘන්දය වාදනය කළේය - ඔවුන් ඇඟිලි පුළුස්සා, මුඛ ආවරණ තොල්වලට මිදුණි. මෙම ප්‍රසංගයෙන් පසුව තවත් පෙරහුරු තිබුණේ නැත. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සංගීතය ශීත කළ සේ ශීත විය. ගුවන් විදුලියවත් එය ප්‍රචාරය කළේ නැහැ. මෙය ලෝකයේ සංගීත අගනගරවලින් එකක් වන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ඇත! ඒ වගේම සෙල්ලම් කරන්න කවුරුත් හිටියේ නැහැ. වාද්‍ය වෘන්දයේ සාමාජිකයින් එකසිය පහෙන් කිහිප දෙනෙකු ඉවත් කරන ලදී, විසිහත් දෙනෙක් කුසගින්නෙන් මිය ගියහ, ඉතිරි අය ඩිස්ට්‍රොෆික් බවට පත් වූ අතර චලනය වීමට පවා නොහැකි විය.

1942 මාර්තු මාසයේදී පෙරහුරු නැවත ආරම්භ වූ විට, වාදනය කළ හැක්කේ දුර්වල වූ සංගීතඥයන් 15 දෙනෙකුට පමණි. 105න් 15ක්! දැන්, ජූලි මාසයේදී, එය සත්‍යයකි, තවත් ඇත, නමුත් ක්‍රීඩා කිරීමට හැකි ස්වල්ප දෙනෙක් පවා එතරම් අපහසුවෙන් එකතු කර ගත්හ! කුමක් කරන්න ද?

ඔල්ගා බර්ගොල්ට්ස්ගේ මතක සටහන් වලින්.

“එවකට ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි රැඳී සිටි ගුවන්විදුලි කමිටුවේ එකම වාද්‍ය වෘන්දය අපගේ වැටලීමේ ඛේදජනක පළමු ශීත ඍතුවේ දී කුසගින්නෙන් අඩකින් පමණ අඩු විය. අඳුරු ශීත උදෑසනක, එවකට ගුවන්විදුලි කමිටුවේ කලා අධ්‍යක්ෂවරයා වූ යාකොව් බබුෂ්කින් (1943 දී පෙරමුනේ මිය ගියේය), යතුරු ලියන ශිල්පියාට වාද්‍ය වෘන්දයේ තත්වය පිළිබඳ තවත් සාරාංශයක් නියම කළ ආකාරය මට කිසිදා අමතක නොවේ: - පළමු වයලීනය මැරෙනවා, වැඩට යන අතරමඟදී බෙරය මැරෙනවා, අං මැරෙනවා ... එසේ වුවද, මෙම දිවි ගලවා ගත්, දරුණු ලෙස කෙට්ටු වූ සංගීතඥයන් සහ ගුවන්විදුලි කමිටුවේ නායකත්වය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි හත්වැනි උත්සවය පැවැත්වීමට උත්සාහ කිරීමට සූදානම් විය ... යෂා බබුෂ්කින්, නගර පක්ෂ කමිටුව හරහා, අපගේ සංගීත ians යින්ට අමතර සලාකයක් ලබා ගත් නමුත්, තවමත් හත්වන සංධ්වනිය ඉදිරිපත් කිරීමට ප්‍රමාණවත් පුද්ගලයින් සිටියේ නැත. ඉන්පසුව, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ වැඩ කිරීමට ගුවන්විදුලි කමිටුවට පැමිණෙන ලෙස නගරයේ සියලුම සංගීත ians යින්ට ගුවන් විදුලිය හරහා ඇමතුමක් නිවේදනය කරන ලදී..

නගරය පුරා සංගීතඥයන් සෙව්වා. එලියාස්බර්ග්, දුර්වලතාවයෙන් පැකිලී, රෝහල් වටා ගියේය. ඔහු මිය ගිය කාමරය තුළ බෙර වාදකයෙකු වූ Zhaudat Aidarov සොයා ගත් අතර එහිදී සංගීතඥයාගේ ඇඟිලි තරමක් චලනය වන බව ඔහු දුටුවේය. "ඔව්, ඔහු ජීවතුන් අතර!" - කොන්දොස්තර කෑගැසුවේය, මේ මොහොත ෂවුඩාත්ගේ දෙවන උපතයි. ඔහු නොමැතිව, හත්වන කාර්ය සාධනය කළ නොහැකි වනු ඇත - සියල්ලට පසු, ඔහුට තට්ටු කිරීමට සිදු විය ඩ්රම් රෝල්ආක්රමණයේ මාතෘකාව මත. නූල් කණ්ඩායමඅහුලා ගත් නමුත් සුළඟ සමඟ ගැටලුවක් මතු විය: මිනිසුන්ට ශාරීරිකව පිඹීමට නොහැකි විය සුළං උපකරණ. සමහරු පෙරහුරුවේදීම ක්ලාන්ත විය. පසුව, සංගීත ians යන් නගර සභාවේ කෑම කාමරයට අනුයුක්ත කරන ලදී - දිනකට වරක් ඔවුන්ට උණුසුම් දිවා ආහාරය ලැබුණි. එහෙත් තවමත් ප්රමාණවත් තරම් සංගීතඥයන් සිටියේ නැත. ඔවුන් හමුදා අණදෙන නිලධාරියාගෙන් උපකාර ඉල්ලා සිටීමට තීරණය කළහ: බොහෝ සංගීත ians යන් අගල්වල සිටියහ - ඔවුන් අතේ ආයුධවලින් නගරය ආරක්ෂා කළහ. ඉල්ලීම ලබා දෙන ලදී. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ දේශපාලන අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ ප්‍රධානී මේජර් ජෙනරාල් දිමිත්‍රි කොලොස්ටොව්ගේ නියෝගයෙන් හමුදාවේ සහ නාවික හමුදාවේ සිටි සංගීත ians යින්ට ඔවුන් සමඟ ගුවන් විදුලි මන්දිරයට පැමිණෙන ලෙස නියෝග කරන ලදී. සංගීත භාණ්ඩ. ඔවුන් දිගු කළා. ඔවුන්ගේ ලේඛනවල මෙසේ සඳහන් විය: "ඔහු එලියාස්බර්ග් වාද්‍ය වෘන්දයේ අණදෙන නිලධාරියා ය." ට්‍රොම්බොනිස්ට් මැෂින් තුවක්කු සමාගමෙන් පැමිණියේය, වයලකරු රෝහලෙන් පැන ගියේය. අං වාදකයා ගුවන් යානා නාශක රෙජිමේන්තුවක් විසින් වාද්‍ය වෘන්දයට යවන ලදී, නළා වාදකයා ස්ලෙඩ් එකක ගෙන එන ලදී - ඔහුගේ කකුල් අඩපණ විය. වසන්තය නොතකා හොරණෑකරු ඔහුගේ බූට් සපත්තු පාගා දැමීය: කුසගින්නෙන් ඉදිමුණු ඔහුගේ පාද වෙනත් සපත්තු වලට නොගැලපේ. කොන්දොස්තරවරයාම ඔහුගේම සෙවනැල්ලක් මෙන් විය.

පෙරහුරු ආරම්භ වී ඇත. ඒවා උදේ හවස පැය පහක් හෝ හයක් පැවති අතර සමහර විට රාත්‍රියේදී අවසන් විය. කලාකරුවන්ට රාත්‍රියේදී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වටා ඇවිදීමට ඉඩ සලසන විශේෂ අවසරපත් ලබා දෙන ලදී. රථවාහන පොලිසිය කොන්දොස්තරට බයිසිකල්-පෙඩෝවක් පවා ලබා දුන් අතර, නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් හි යමෙකුට දැකගත හැකි වූයේ උස, අතිශයින් කෙට්ටු මිනිසෙක්, කඩිසරව පැදවීම - පෙරහුරුවකට හෝ ස්මොල්නිට හෝ පොලිටෙක්නික් ආයතනයට - දේශපාලන දෙපාර්තමේන්තුවට ය. ඉදිරිපස. පෙරහුරු අතර කාල පරතරයන්හිදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ තවත් බොහෝ කරුණු විසඳා ගැනීමට කොන්දොස්තරවරයා යුහුසුළු විය. ඉඳිකටු සතුටින් දැල්වුණා. සුක්කානම මත වූ හමුදා පන්දු යවන්නෙකුගේ තොප්පියක් සිහින් හඬින් නාද විය. නගරය පෙරහුරුවල ගමන් මග සමීපව අනුගමනය කළේය.

දින කිහිපයකට පසු, නගරයේ පෝස්ටර් දර්ශනය වූ අතර, "ගේට්ටුවේ සතුරා" යන ප්‍රකාශය අසල අලවා තිබුණි. 1942 අගෝස්තු 9 වන දින දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ෆිල්හාර්මනික් හි මහා ශාලාවේදී පැවැත්වෙන බව ඔවුහු නිවේදනය කළහ. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන්විදුලි කමිටුවේ විශාල සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය වාදනය කරයි. K. I. Eliasberg විසින් පවත්වන ලදී. සමහර විට එතැනම, පෝස්ටරය යට සැහැල්ලු මේසයක් විය, එහි මුද්‍රණාලයේ මුද්‍රණය කරන ලද ප්‍රසංගයේ වැඩසටහන සමඟ ඇසුරුම් තබා ඇත. ඔහුට පිටුපසින් උණුසුම් ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි සුදුමැලි කාන්තාවක් වාඩි වී සිටියාය. මිනිසුන් ඇය අසල නතර වූ අතර, ඇය ඔවුන්ට ප්‍රසංගයේ වැඩසටහන භාර දුන්නාය, ඉතා සරලව, අව්‍යාජ ලෙස, කළු තීන්ත පමණක් මුද්‍රණය කළාය.

එහි පළමු පිටුවේ අභිලේඛනයක් ඇත: “ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි අපගේ අරගලයට, සතුරාට එරෙහි අපගේ ඉදිරි ජයග්‍රහණයට, මගේ උපන් නගරය වන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත, මම මගේ හත්වන සංධ්වනිය කැප කරමි. දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්. විශාල පහළ: DMITRY SHOSTAKOVICH ගේ හත්වන සංධ්වනිය. සහ ඉතා පහළින්, සිහින් ව: "ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, 194 2". මෙම වැඩසටහන 1942 අගෝස්තු 9 වන දින ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි හත්වන සංධ්වනියේ පළමු රංගනය සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍රයක් ලෙස සේවය කළේය. ටිකට්පත් ඉතා ඉක්මනින් විකුණා ඇත - ඇවිදීමට හැකි සෑම කෙනෙකුටම මෙම අසාමාන්ය ප්රසංගයට යාමට අවශ්ය විය.

වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනියේ ජනප්‍රිය රංගනයට සහභාගී වූ එක් අයෙක්, ඔබෝවාදී සෙනියා මාටස් මෙසේ සිහිපත් කළේය.

“ගුවන්විදුලියට ආවට පස්සේ මම මුලින්ම බය වුණා. මම හොඳට දන්න අය, සංගීතඥයන්, මම දැක්කා ... සමහරු සෝට් වලින් වැසී ඇත, සමහරු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙහෙසට පත්ව සිටිති, ඔවුන් ඇඳ සිටියේ කුමක්දැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත. මිනිසුන් හඳුනා ගත්තේ නැත. පළමු පෙරහුරුව සඳහා, සමස්තයක් ලෙස වාද්‍ය වෘන්දයට තවමත් රැස් කිරීමට නොහැකි විය. බොහෝ දෙනෙකුට චිත්‍රාගාරය පිහිටි හතරවන මහලට නැගීමට නොහැකි විය. වැඩි ශක්තියක් හෝ ශක්තිමත් චරිතයක් ඇති අය ඉතිරි කොටස තම අත් යටට ගෙන උඩු මහලට ගෙන ගියහ. අපි මුලින්ම පුහුණුවීම් කළේ විනාඩි 15ක් පමණයි. කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග් සඳහා නොවේ නම්, ඔහුගේ ස්ථීර, වීර චරිතය සඳහා නොවේ නම්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි වාද්‍ය වෘන්දයක් හෝ සංධ්වනියක් නොමැත. ඔහු ද අප මෙන් ඩිස්ට්‍රොෆික් වුවද. ඔහුව පෙරහුරුවලට රැගෙන ආවේ ඔහුගේ බිරිඳ විසින් ස්ලෙඩ් එකක නැගීය. පළමු පෙරහුරුවේදී ඔහු පැවසූ ආකාරය මට මතකයි: "හොඳයි, අපි ...", ඔහුගේ දෑත් ඔසවා, ඔවුන් වෙව්ලන්නට විය ... එබැවින් මෙම රූපය මගේ ජීවිත කාලය පුරාම මගේ ඇස් ඉදිරිපිට පැවතුනි, මෙම වෙඩි කුරුල්ලා, මෙහි ඇති මෙම පියාපත් - ඒවා වැටෙනු ඇත, ඔහු වැටෙනු ඇත ...

ඔන්න ඔහොමයි අපි වැඩ පටන් ගත්තේ. ටිකෙන් ටික ඔවුන් ශක්තිය ලබා ගත්තා.

1942 අප්‍රේල් 5 වන දින අපගේ පළමු ප්‍රසංගය පුෂ්කින් රඟහලේදී පැවැත්විණි. පිරිමින් මුලින්ම ඇඳ ඇතිරිලි ජැකට්, පසුව ජැකට්. කැටි නොකිරීමට අපි ඇඳුම් යට සියල්ල පැළඳ සිටිමු. සහ මහජනතාව?

කාන්තාවන් සිටින්නේ කොතැනද, පිරිමින් සිටින්නේ කොතැනද, සියල්ල ඔතා, අසුරන ලද, අත්වැසුම්වල, කරපටි එසවී, එක් මුහුණක් පමණක් පිටතට ඇලී තිබේ ... හදිසියේම කාල් ඉලිච් පිටතට පැමිණියේය - සුදු කමිසයක් ඉදිරිපස , පිරිසිදු කරපටි, සාමාන්යයෙන්, පළමු පන්තියේ කොන්දොස්තර වැනි. මුලදී, ඔහුගේ දෑත් නැවතත් වෙව්ලන්නට විය, නමුත් පසුව එය ආරම්භ විය ... අපි එක් කොටසක ප්‍රසංගයක් ඉතා විනීතව වාදනය කළෙමු, “කික්ස්” නැත, බාධා නොමැත. නමුත් අපට අත්පොළසන් ඇසුණේ නැත - අපි තවමත් අත්වැසුම් පැළඳ සිටිමු, අපි දුටුවේ මුළු ශාලාවම කලවම් වී, උද්යෝගිමත් වී ඇති බවයි ...

මෙම ප්‍රසංගයෙන් පසු, අපි කෙසේ හෝ එකවරම දිරිමත් වී, ඉහළට ඇද ගත්තෙමු: “යාලුවනේ! අපේ ජීවිතය ආරම්භ වේ! සැබෑ පෙරහුරු ආරම්භ විය, අපට අමතර ආහාර පවා ලබා දෙන ලදී, සහ හදිසියේම - ගුවන් යානයක, බෝම්බ හෙලීමේදී, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනියේ ලකුණු අප දෙසට පියාසර කරන බවට ආරංචි විය. ඔවුන් සෑම දෙයක්ම ක්ෂණිකව සංවිධානය කළහ: කොටස් පින්තාරු කර ඇත, තවත් සංගීත ians යන් හමුදා වාද්‍ය වෘන්දයෙන් බඳවා ගන්නා ලදී. දැන්, අවසාන වශයෙන්, අපට කොන්සෝලවල පාර්ශවයන් ඇති අතර අපි පුහුණු වීමට පටන් ගනිමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, යමෙකුට යමක් සාර්ථක වූයේ නැත, මිනිසුන් වෙහෙසට පත් විය, ඔවුන්ගේ දෑත් හිම කැටි විය ... අපේ මිනිසුන් කැපූ ඇඟිලිවලින් අත්වැසුම් පැළඳ සිටියහ ... ඉතින්, පෙරහුරුවෙන් පසු පෙරහුරුව ... අපි ඉගෙන ගැනීමට අමතර කොටස් ගෙදර ගෙන ගියෙමු. සෑම දෙයක්ම දෝෂ රහිත වීමට. කලා කටයුතු පිළිබඳ කමිටුවේ අය අප වෙත පැමිණියහ, සමහර කොමිෂන් සභා නිරන්තරයෙන් අපට ඇහුම්කන් දුන්නා. ඒ වගේම අපි ගොඩක් වැඩ කළා, මොකද සමාන්තරව අපට වෙනත් වැඩසටහන් ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය. මට එවැනි නඩුවක් මතකයි. සමහර කොටස් වාදනය කරන ලදී, එහිදී හොරණෑවේ ඒකලයක් ඇත. තවද හොරණෑකරුගේ දණහිසෙහි උපකරණයක් තිබේ. කාල් ඉලිච් ඔහුව අමතයි:

- පළමු හොරණෑව, ඇයි ඔබ සෙල්ලම් නොකරන්නේ?
"කාල් ඉලිච්, මට පිඹින්න ශක්තියක් නැහැ!" බලවේග නැහැ.
“ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, අපට බලය තිබේද?! අපි වැඩ කරමු!

මුළු වාද්‍ය වෘන්දයම ක්‍රියාත්මක කළ වාක්‍ය ඛණ්ඩ මේවාය. එලියාස්බර්ග් සෑම කෙනෙකුටම ළඟා වූ කණ්ඩායම් පෙරහුරු ද තිබුණි: එය මා වෙනුවෙන් වාදනය කරන්න, මේ වගේ, මේ වගේ, මේ වගේ ... එනම්, එය ඔහු වෙනුවෙන් නොවේ නම්, මම නැවත කියමි, සංධ්වනියක් නොමැත.

…අවසානයේ අගෝස්තු 9 එනවා, ප්‍රසංගය තියෙන දවස. නගරයේ, විසින් අවම වශයෙන්පෝස්ටර් මධ්යයේ එල්ලා ඇත. මෙන්න තවත් අමතක නොවන පින්තූරයක්: ප්‍රවාහනය ගියේ නැත, මිනිසුන් ඇවිද ගියහ, කාන්තාවන් දක්ෂ ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටියහ, නමුත් මෙම ඇඳුම් එල්ලා ඇත, වරහන් මත මෙන්, සෑම කෙනෙකුටම විශිෂ්ටයි, පිරිමි ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටියාක් මෙන්, වෙනත් කෙනෙකුගේ උරහිසෙන් මෙන් .. හමුදා භටයින් සොල්දාදුවන් සමඟ ෆිල්හාර්මනික් මෝටර් රථ දක්වා - ප්‍රසංගයට ... සාමාන්‍යයෙන්, ශාලාවේ විශාල පිරිසක් සිටි අතර, අපට ඇදහිය නොහැකි උසස්වීමක් දැනුණේ, අද අපි විශාල විභාගයක් පවත්වන බව අපට වැටහුණු බැවිනි. .

ප්රසංගයට පෙර (ශාලාව ශීත ඍතුවේ දී උණුසුම් වී නොතිබුණි, එය අයිස් විය), වේදිකාව උණුසුම් කිරීම සඳහා ඉහළ මාලයේ ගංවතුර ආලෝකය සවි කර ඇත, එවිට වාතය උණුසුම් විය. අපි අපේ කොන්සෝල් වලට ගියාම සර්ච් ලයිට් නිවිලා ගියා. කාල් ඉලිච් පෙනී සිටි විගස, බිහිරි අත්පොලසන් නාද විය, මුළු ශාලාවම ඔහුට ආචාර කිරීමට නැඟී සිටියේය ... අපි ක්‍රීඩා කරන විට ඔවුන් ද අපට ප්‍රශංසා කළහ. කොහේදෝ සිට, ගැහැණු ළමයෙක් නැවුම් මල් කළඹක් සමඟ හදිසියේම පෙනී සිටියේය. ඒක හරිම පුදුමයි!.. තිරය පිටුපස, හැමෝම එකිනෙකා වැළඳ ගැනීමට, සිප ගැනීමට ඉක්මන් වූහ. මේක විශිෂ්ට නිවාඩු. ඒ වුණත් අපි ආශ්චර්යයක් කළා.

අපේ ජීවිතය ඉදිරියට යන්න පටන් ගත්තේ මෙහෙමයි. අපි නැගිට්ටා. ෂොස්ටකොවිච් අපි හැමෝටම සුබ පතමින් විදුලි පණිවුඩයක් එව්වා.»

ප්‍රසංගය සඳහා සූදානම් වූ අතර පෙරමුණේ. දිනක්, සංගීත ians යන් සංධ්වනියේ ලකුණු ලියන විට, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ අණ දෙන නිලධාරි ලුතිනන් ජෙනරාල් ලියොනිඩ් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ගොවොරොව් කාලතුවක්කු අණ දෙන නිලධාරීන්ට තම ස්ථානයට ආරාධනා කළේය. කාර්යය කෙටියෙන් සකසා ඇත: නිර්මාපකයෙකු වන ෂොස්ටකොවිච් විසින් හත්වන සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය අතරතුර, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි එක සතුරු ෂෙල් එකක්වත් පුපුරා නොයා යුතුය!

තුවක්කුකරුවන් ඔවුන්ගේ "ලකුණු" සඳහා වාඩි විය. සුපුරුදු පරිදි, පළමු පියවර වූයේ කාලය ගණනය කිරීමයි. සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය විනාඩි 80 ක් පවතී. නරඹන්නන් කල්තියා ෆිල්හාර්මනික් වෙත රැස් වීමට පටන් ගනී. ඉතින්, තව විනාඩි තිහක්. ප්ලස් මහජනතාව රඟහලෙන් පිටවීම සඳහා එම මුදලම. පැය 2 යි විනාඩි 20 හිට්ලර්ගේ තුවක්කු නිහඬ විය යුතුය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, අපගේ කාලතුවක්කු පැය 2 යි විනාඩි 20 ක් කතා කළ යුතුය - ඔවුන්ගේ "ගිනි අවුලුවන සංධ්වනිය" ඉටු කිරීමට. ෂෙල් වෙඩි කීයක් ගතවේද? කුමන කැලිබර් ද? සෑම දෙයක්ම කල්තියා සලකා බැලිය යුතුය. අවසාන වශයෙන්, කුමන සතුරු බැටරි පළමුව යටපත් කළ යුතුද? ඔවුන් තම තනතුරු වෙනස් කර තිබේද? ඔවුන් අලුත් තුවක්කු ගෙනාවාද? මේ ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දීම බුද්ධි අංශයට භාර විය. බාලදක්ෂයින් ඔවුන්ගේ කාර්යය හොඳින් ඉටු කළහ. සිතියම්වල සතුරු බැටරි පමණක් නොව, ඔහුගේ නිරීක්ෂණ ස්ථාන, මූලස්ථානය, සන්නිවේදන මධ්යස්ථාන ද සලකුණු කර ඇත. කාලතුවක්කු සහිත කාලතුවක්කු, නමුත් සතුරු කාලතුවක්කු ද නිරීක්ෂණ ස්ථාන විනාශ කිරීමෙන් “අන්ධ” කළ යුතුව තිබුණි, සන්නිවේදන මාර්ගවලට බාධා කිරීමෙන් “විස්මයට පත්” කළ යුතුව තිබුණි, මූලස්ථානය පරාජය කිරීමෙන් “හිස කපා” දැමිය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම "ගිනි අවුලුවන සංධ්වනිය" සිදු කිරීම සඳහා, තුවක්කුකරුවන්ට ඔවුන්ගේ "වාද්ය වෘන්දයේ" සංයුතිය තීරණය කිරීමට සිදු විය. ඊට බොහෝ දිගු දුර තුවක්කු, පළපුරුදු කාලතුවක්කු භටයන් ඇතුළත් විය, ඔවුන් දින ගණනාවක් තිස්සේ ප්‍රති-බැටරි සටන් කරමින් සිටියහ. "වාද්‍ය වෘන්දයේ" "බාස්" කණ්ඩායම රතු බැනර් බෝල්ටික් බලඇණියේ නාවික කාලතුවක්කුවේ ප්‍රධාන මට්ටමේ තුවක්කු වලින් සමන්විත විය. කාලතුවක්කු පරිවාර සඳහා සංගීත සංධ්වනිඉදිරිපස විශාල කැලිබර් ෂෙල් වෙඩි තුන්දහසක් වෙන් කරන ලදී. 42 වන හමුදා කාලතුවක්කු හමුදාවේ අණදෙන නිලධාරි මේජර් ජෙනරාල් මිහායිල් සෙමනොවිච් මිහාල්කින්, කාලතුවක්කු "වාද්ය වෘන්දයේ" "කොන්දොස්තර" ලෙස පත් කරන ලදී.

ඉතින් එක පැත්තක පෙරහුරු දෙකක් තිබුණා.

එකක් වයලීන, හෝන්, ට්‍රොම්බෝන් වල හඬින් ඇසුණි, අනෙක නිහඬව සහ රහසිගතව කාලය සඳහා සිදු කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, නාසීන් පළමු පෙරහුරුව ගැන දැන සිටියහ. තවද ඔවුන් ප්‍රසංගය කඩාකප්පල් කිරීමට සූදානම් වූවාට සැක නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, නගරයේ මධ්යම කොටස්වල චතුරස්රයන් දිගු කලක් තිස්සේ ඔවුන්ගේ තුවක්කුකරුවන් විසින් pri-relyany විය. ෆැසිස්ට් ෂෙල් වෙඩි ෆිල්හාර්මනික් ගොඩනැගිල්ලට ඇතුළු වන දොරටුව ඉදිරිපිට ට්‍රෑම් රථ වළල්ල මත කිහිප වතාවක්ම නාද විය. එහෙත් දෙවැනි පෙරහුරුව ගැන ඔවුන් කිසිවක් දැන සිටියේ නැත.

දිනය පැමිණියේ 1942 අගෝස්තු 9 වැනිදාය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අවහිරයේ 355 වන දිනය.

ප්‍රසංගය ආරම්භ වීමට පැය භාගයකට පෙර ජෙනරාල් ගොවොරොව් ඔහුගේ මෝටර් රථය වෙත ගිය නමුත් එයට ගොඩ නොවී ශීත කළ අතර දුරස්ථ ඝෝෂාවට සාවධානව සවන් දුන්නේය. ඔහු නැවතත් තම ඔරලෝසුව දෙස බැලූ අතර අසල සිටි කාලතුවක්කු ජෙනරාල්වරුන්ට මෙසේ පැවසීය: “අපගේ 'සංධ්‍යාව' දැනටමත් ආරම්භ වී ඇත.

පුල්කොවෝ කඳුකරයේ, පුද්ගලික නිකොලායි සැව්කොව් තුවක්කුව අසල ඔහුගේ ස්ථානය ගත්තේය. ඔහු වාද්‍ය වෘන්දයේ කිසිදු සංගීත ian යෙකු දැන සිටියේ නැත, නමුත් දැන් ඔවුන් ඔහු සමඟ එකවර වැඩ කරන බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය. ජර්මානු තුවක්කු නිහඬ විය. ඔවුන්ගේ තුවක්කුකරුවන්ගේ හිස් මත එවැනි ගින්නක් හා ලෝහයක් වැටී ඇති අතර එය තවදුරටත් වෙඩි තැබීමට නොහැකි විය: ඔවුන්ට කොහේ හරි සැඟවීමට සිදුවනු ඇත! පොළොවට වළලන්න!

ෆිල්හාර්මනික් ශාලාව සවන්දෙන්නන්ගෙන් පිරී ගියේය. ලෙනින්ග්රාඩ් පක්ෂ සංවිධානයේ නායකයින් පැමිණියහ: A. A. Kuznetsov, P. S. Popkov, Ya. F. Kapustin, A. I. Manakhov, G. F. Badaev. ජෙනරාල් ඩී අයි කොලොස්ටොව් එල් ඒ ගොවොරොව් අසල වාඩි විය. ලේඛකයින් සවන් දීමට සූදානම්: Nikolai Tikhonov, Vera Inber, Vsevolod Vishnevsky, Lyudmila Popova ...

කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග් තම කොන්දොස්තරගේ බැටන් පොල්ල සෙලවීය. පසුව ඔහු මෙසේ සිහිපත් කළේය.

“ඒ අමතක නොවන ප්‍රසංගයේ සාර්ථකත්වය විනිශ්චය කිරීමට මට අයිතියක් නැහැ. මට කියන්න පුළුවන් අපි කවදාවත් මේ තරම් උනන්දුවෙන් සෙල්ලම් කරලා නැහැ. මෙහි පුදුමයට කරුණක් නැත: ආක්‍රමණයේ අශුභ සෙවණැල්ලක් සොයා ගන්නා මාතෘ භූමියේ තේජාන්විත තේමාව, මියගිය වීරයන්ට ගෞරව කිරීම සඳහා දුක්ඛිත ඉල්ලීමක් - මේ සියල්ල සමීප විය, සෑම වාද්‍ය වෘන්දයක සාමාජිකයෙකුටම, අපට සවන් දුන් සෑම කෙනෙකුටම. එදා හවස. ජනාකීර්ණ ශාලාව අත්පොලසන් නාදයෙන් පුපුරන විට, මට පෙනුනේ මම නැවතත් සාමකාමී ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි සිටින බවත්, පෘථිවියේ මෙතෙක් ඇති වූ සියලුම යුද්ධවලින් වඩාත්ම කුරිරු යුද්ධය දැනටමත් අප පිටුපස ඇති බවත්, තර්කයේ, යහපත්කමේ සහ මනුෂ්‍යත්වයේ බලවේග තිබූ බවයි. දිනුවා.

තවත් “ගිනිමය සංධ්වනියක්” වාදකයෙකු වන සොල්දාදුවෙකු වන නිකොලායි සැව්කොව් එය අවසන් වූ පසු හදිසියේම කවි ලියයි:

... සහ කවදාද, ආරම්භයේ ලකුණක් ලෙස
කොන්දොස්තරගේ බැටන් පොල්ල උස්සනවා
ඉදිරිපස කෙළවරට ඉහළින්, ගිගුරුම් මෙන්, තේජාන්විතව
තවත් සංධ්වනියක් ආරම්භ වී ඇත
අපේ ආරක්ෂක තුවක්කු සංධ්වනි,
සතුරා නගරයට පහර නොදෙන ලෙස,
එබැවින් නගරය හත්වන සංධ්වනියට සවන් දෙයි. …
සහ ශාලාවේ - කලබලයක්,
සහ ඉදිරිපස - කලබලයක්. …
මිනිසුන් ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසවලට ගිය විට,
උසස් හා ආඩම්බර හැඟීම්වලින් පිරී,
සොල්දාදුවන් තුවක්කු බැරල් පහත් කළා,
ෂෙල් වෙඩි වලින් කලා චතුරශ්‍රය ආරක්ෂා කිරීම.

මෙම මෙහෙයුම "Squall" ලෙස හැඳින්වේ. ප්‍රේක්ෂකයින් ප්‍රසංගයකට යමින් සිටියදී නගරයේ වීදිවලට ​​එක ෂෙල් එකක්වත් වැටුණේ නැත, එක ගුවන් යානයක්වත් සතුරු ගුවන් තොටුපළෙන් ගුවන් ගත කිරීමට නොහැකි විය. විශාල ශාලාව Philharmonic, ප්‍රසංගය පැවැත්වෙන අතරතුර සහ ප්‍රසංගය අවසන් වීමෙන් පසු ප්‍රේක්ෂකයින් නිවසට හෝ ඔවුන්ගේ හමුදා ඒකක වෙත ආපසු යන විට. ප්‍රවාහනය නොගිය අතර මිනිසුන් ෆිල්හාර්මනික් වෙත ගියේ පයින් ය. කාන්තාවන් විසිතුරු ඇඳුමින් සැරසී සිටිති. ඔවුන් එල්ලා තැබුවේ එල්ලෙන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගැහැණු ළමයින් මත ය. පිරිමි - ඇඳුම් ඇඳගෙන, වෙනත් කෙනෙකුගේ උරහිසෙන් මෙන් ... හමුදා වාහන ඉදිරි පෙළේ සිට ෆිල්හාර්මනික් ගොඩනැගිල්ල දක්වා ධාවනය විය. සොල්දාදුවන්, නිලධාරීන්...

ප්‍රසංගය ආරම්භ වී ඇත! කැනොනේඩයේ ඝෝෂාව යටතේ - ඇය සුපුරුදු පරිදි ගිගුරුම් දුන්නා - අදෘශ්‍යමාන නිවේදකයා ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ට මෙසේ පැවසීය. "අවධානය! අවහිර වාද්‍ය වෘන්දය වාදනය වේ! .." .

ෆිල්හාර්මනික් වලට ඇතුළු වීමට නොහැකි වූ අය වීදියේ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල, මහල් නිවාසවල, කැණීම්වල සහ ඉදිරි පෙළේ පෑන්කේක්-ඩේස්වල ප්‍රසංගයට සවන් දුන්හ. අන්තිම ශබ්ද නැවැත්වූ විට, අත්පොළසන් හඬක් පුපුරා ගියේය. නරඹන්නන් වාද්‍ය වෘන්දයට අත්පොළසන් දුන්හ. හදිසියේම ගැහැණු ළමයෙක් කුටියෙන් නැඟිට කොන්දොස්තර වෙත ගොස් ඔහුට ඩැලියස්, ඇස්ටර්ස්, ග්ලැඩියොලි විශාල මල් කළඹක් ලබා දුන්නේය. බොහෝ දෙනෙකුට, මෙය යම් ආකාරයක ආශ්චර්යයක් වූ අතර, ඔවුන් ගැහැණු ළමයා දෙස බැලුවේ යම් ආකාරයක ප්රීතිමත් විස්මයකින් - කුසගින්නෙන් මිය යන නගරයක මල් ...

ප්‍රසංගයෙන් ආපසු පැමිණි කවියෙකු වන නිකොලායි ටිකොනොව් ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය.

"ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංධ්වනිය ... මොස්කව් හෝ නිව් යෝර්ක්හි මෙන්, සමහර විට උත්කර්ෂවත් ලෙස වාදනය කරන ලදී. ලෙනින්ග්රාඩ් කාර්ය සාධනයඑයට එයටම ආවේණික වූ - ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, සංගීත කුණාටුව නගරය හරහා වේගයෙන් ගලා එන සටන් කුණාටුව සමඟ ඒකාබද්ධ කළ දෙයක්. ඇය ඉපදුණේ මේ නගරයේ, සමහර විට ඇය ඉපදෙන්නට ඇත්තේ එහි පමණි. මෙය ඇගේ විශේෂ ශක්තියයි. ”

නගර ජාලයේ ගුවන්විදුලිය සහ ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍රවල විකාශනය කරන ලද සංධ්වනිය, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වැසියන් පමණක් නොව, නගරය වටලන ජර්මානු හමුදා විසින් ද සවන් දෙන ලදී. ඔවුන් පසුව පැවසූ පරිදි, මෙම සංගීතය ඇසූ විට ජර්මානුවන් පිස්සු වැටුණි. ඔවුන් සිතුවේ නගරය බොහෝ දුරට මිය ගොස් ඇති බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, වසරකට පෙර, හිට්ලර් පොරොන්දු වූයේ අගෝස්තු 9 වන දින ජර්මානු හමුදා මාලිගා චතුරශ්‍රය දිගේ පෙළපාලියකින් ගමන් කරන බවත්, ඇස්ටෝරියා හෝටලයේ උත්සවශ්‍රීයෙන් භෝජන සංග්‍රහයක් පවත්වන බවත්ය !!! යුද්ධයෙන් වසර කිහිපයකට පසු, කාල් එලියාස්බර්ග් සොයා ගිය GDR හි සංචාරකයින් දෙදෙනෙක් ඔහුට පාපොච්චාරණය කළහ: “ඊට පස්සේ 1942 අගෝස්තු 9 වෙනිදා අපිට තේරුණා අපි යුද්ධයෙන් පරදින බව. කුසගින්න, බිය සහ මරණය පවා ජය ගත හැකි ඔබේ ශක්තිය අපට දැනුණා ... "

කොන්දොස්තරවරයාගේ කාර්යය දක්ෂතාවයකට සමාන කර, "නාසි ආක්‍රමණිකයන්ට එරෙහි සටන සඳහා" රතු තරුවේ ඇණවුම පිරිනමන ලද අතර "RSFSR හි ගෞරවනීය කලාකරුවා" යන නාමය පිරිනමන ලදී.

සහ ලෙනින්ග්‍රේඩර්ස් සඳහා, 1942 අගෝස්තු 9, ඔල්ගා බර්ගොල්ට්ස්ගේ වචන වලින්, "යුද්ධය මධ්‍යයේ ජයග්‍රාහී දිනය" විය. සහ හත්වන ලෙනින්ග්රාඩ් සංධ්වනියදිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්.

අවුරුදු ගෙවී යනු ඇත, පිරිමි ළමයෙකු ලෙස අවහිරයෙන් දිවි ගලවා ගත් කවියා යූරි වොරොනොව් මේ ගැන ඔහුගේ කවිවල ලියයි: “... සහ සංගීතය නටබුන් අඳුරෙන් ඉහළින් නැඟී, අඳුරු මහල් නිවාසවල නිශ්ශබ්දතාව තලා දැමීය. පුදුමයට පත් වූ ලෝකය ඇයට ඇහුම්කන් දුන්නා ... ඔබ මිය යනවා නම් ඔබට මෙය කළ හැකිද? ..».

« වසර 30 කට පසු, 1972 අගෝස්තු 9 වන දින, අපේ වාද්‍ය වෘන්දය, -Ksenia Markyanovna Matus සිහිපත් කරයි, -
ඒ වන විටත් බරපතල ලෙස රෝගාතුරව සිටි ෂොස්ටකොවිච්ගෙන් නැවතත් විදුලි පණිවුඩයක් ලැබුණි, එබැවින් රංගනයට පැමිණියේ නැත:
“අද, වසර 30කට පෙර මෙන්, මම මුළු හදවතින්ම ඔබ සමඟ සිටිමි. මේ දවස මගේ මතකයේ ජීවත් වන අතර, මම ඔබට ගැඹුරු කෘතඥතාවේ හැඟීමක් සදහටම තබා ගන්නෙමි, කලාව කෙරෙහි ඔබ දක්වන කැපවීම, ඔබේ කලාත්මක සහ සිවිල් දස්කම්. ඔබ සමඟ එක්ව, මෙම ප්‍රසංගයට සහභාගී වූවන් සහ දැකීමට ජීවත් නොවූ ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ මතකයට මම ගරු කරමි. අද. තවද මෙම දිනය සනිටුහන් කිරීමට අද මෙහි රැස්ව සිටින අයට මම මගේ හෘදයාංගම සුබ පැතුම් පිරිනමමි. දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්.

ෂොස්ටකොවිච් සංධ්වනි පහළොවක කතුවරයා ය. මෙම ප්‍රභේදය ඔහුගේ කාර්යයේ ඉතා ඇත විශාල වැදගත්කමක්. Prokofiev සඳහා නම්, ඔහුගේ සියලු නිර්මාණාත්මක අභිලාෂයන් විවිධාකාර වුවද, වඩාත්ම වැදගත්, සමහර විට, සංගීත රඟහල විය, සහ ඔහුගේ උපකරණ සංගීතයඔහුගේ මුද්‍රා නාට්‍යය සමඟ ඉතා සමීපව සම්බන්ධ වී ඇත ඔපෙරා රූප, එවිට ෂොස්ටකොවිච් සඳහා, ඊට පටහැනිව, නිර්වචනය සහ ලාක්ෂණික ප්‍රභේදය වන්නේ සංධ්වනියයි. සහ ඔපෙරා "කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා", සහ බොහෝ quartets, සහ ඔහුගේ වාචික චක්ර- ඒවා සියල්ලම සංධ්වනි, එනම්, ඔවුන් සංගීත චින්තනයේ අඛණ්ඩ තීව්‍ර වර්ධනයකින් පිරී ඇත. ෂොස්ටකොවිච් ය සැබෑ ස්වාමියාවාද්‍ය වෘන්දයක් විදිහට හිතන වාද්‍ය වෘන්දයක්. වාද්‍ය භාණ්ඩ සහ වාද්‍ය භාණ්ඩවල සංයෝජන නව ආකාරයකින් සහ විස්මිත නිරවද්‍යතාවයකින් සංධ්වනි නාට්‍යවල සජීවී සහභාගිවන්නන් ලෙස බොහෝ ආකාරවලින් භාවිතා වේ.

වඩාත්ම එකක් සැලකිය යුතු වැඩෂොස්ටකොවිච් - 1941 දී ඔහු විසින් ලියන ලද හත්වන සංධ්වනිය, "ලෙනින්ග්‍රෑඩ්". ඇය බොහෝවටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි නිර්මාපකයා රචනා කළේය. මෙන්න සංගීතය ලියා ඇති කොන්දේසි පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙන එක් කථාංගයක් පමණි.

1941 සැප්තැම්බර් 16 වන දින උදෑසන දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන් විදුලියෙන් කතා කළේය. ෆැසිස්ට් ගුවන් යානා නගරයට බෝම්බ හෙලූ අතර, නිර්මාපකයා බෝම්බ පිපිරීම් සහ ගුවන් යානා නාශක තුවක්කු වල ඝෝෂාව ගැන කතා කළේය:

“පැයකට පෙර මම විශාල සංධ්වනි කෘතියක කොටස් දෙකක ලකුණු අවසන් කළා. මම මේ කෘතිය හොඳින් ලියන්න සමත් වුණොත්, තුන්වැනි සහ හතරවැනි කොටස් අවසන් කරන්න සමත් වුණොත්, මේ කෘතිය හත්වැනි සංධ්වනිය කියලා හඳුන්වන්න පුළුවන් වේවි.

මම මෙය වාර්තා කරන්නේ ඇයි? - නිර්මාපකයා ඇසුවේ, - ... ඉතින් මට සවන් දෙන ගුවන්විදුලි ශ්‍රාවකයන්ට දැන් අපේ නගරයේ ජීවිතය සාමාන්‍ය පරිදි සිදුවන බව දැන ගැනීමටයි. අපි සියල්ලෝම දැන් සිටින්නේ අපගේ සටන් සෝදිසියෙන්... සෝවියට් සංගීතඥයන්, මගේ හිතවත් සහ නොයෙකුත් සටන් සගයන්, මගේ මිත්‍රවරුනි! අපේ කලාව විශාල අනතුරක බව මතක තබා ගන්න. අපි අපේ සංගීතය ආරක්ෂා කර ගනිමු, අවංකව හා පරාර්ථකාමීව වැඩ කරමු...”. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සහ විදේශයන්හි මෙම සංධ්වනියේ පළමු ප්‍රසංගවල ඉතිහාසය එතරම් කැපී පෙනෙන නොවේ. ඔවුන් අතර ඇත පුදුම සහගත කරුණක්- 1942 අගෝස්තු මාසයේදී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි තිරගත විය. වටලනු ලැබූ නගරයේ මිනිසුන්ට සංධ්වනිය කිරීමට ශක්තිය ලැබුණි. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ගැටළු කිහිපයක් විසඳීමට සිදු විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ගුවන්විදුලි කමිටුවේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ඉතිරිව සිටියේ පහළොස් දෙනෙකු පමණක් වන අතර සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය සඳහා අවම වශයෙන් සියයක්වත් අවශ්‍ය විය! ඉන්පසු ඔවුන් නගරයේ සිටි සියලුම සංගීත ians යන් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල නාවික හා හමුදා ඉදිරිපස සංගීත කණ්ඩායම්වල වාදනය කළ අය පවා කැඳවීමට තීරණය කළහ. ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය අගෝස්තු 9 වන දින කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග් විසින් මෙහෙයවන ලද ෆිල්හාර්මනික් ශාලාවේදී වාදනය කරන ලදී. “මෙම පුද්ගලයින් ඔවුන්ගේ නගරයේ සංධ්වනි වාදනය කිරීමට සුදුසු වූ අතර සංගීතය තමන්ටම සුදුසුයි ...” - ජෝර්ජි මැකොගොනෙන්කෝ සහ ඔල්ගා බර්ගොල්ට්ස් පසුව කොම්සොමොල්ස්කායා ප්‍රව්ඩා හි කතා කළහ.

ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය බොහෝ විට යුද්ධය පිළිබඳ වාර්තාමය කෘති සමඟ සංසන්දනය කර ඇති අතර එය "ලේඛනය", "ක්‍රොනිකල්" ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද එය සිදුවීම්වල ආත්මය අසාමාන්‍ය නිරවද්‍යතාවයකින් ප්‍රකාශ කරයි. නමුත් ඒ සමඟම මෙම සංගීතය චින්තනයේ ගැඹුරින් කම්පනයට පත්වන අතර හැඟීම්වල ක්ෂණිකභාවයෙන් පමණක් නොවේ. ෂොස්ටකොවිච් ෆැසිස්ට්වාදය සමඟ ජනතාවගේ අරගලය ධ්‍රැව දෙකක් අතර අරගලයක් ලෙස හෙළි කරයි:

හේතුව, නිර්මාණශීලිත්වය, මැවීම සහ - කෲරත්වය සහ විනාශය පිළිබඳ ලෝකය; සැබෑ මිනිසෙක් සහ ශිෂ්ට ම්ලේච්ඡයෙක්; හොඳ සහ නරක.

සංධ්වනියේ මෙම සටනේ ප්‍රති result ලය කුමක්ද යන ප්‍රශ්නයට ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි ඉතා හොඳින් මෙසේ පැවසීය: “ෆැසිස්ට්වාදයේ තර්ජනයට - පුද්ගලයෙකු අමානුෂික කිරීමට - ඔහු (එනම් ෂොස්ටෙකොවිච්) ඉහළ සෑම දෙයකම ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණය ගැන සංධ්වනියකින් පිළිතුරු දුන්නේය. සහ මානුෂීය සංස්කෘතිය විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලස්සන ... ".

සංධ්වනි කොටස් හතර මිනිසාගේ ජයග්‍රහණය සහ ඔහුගේ අරගලය පිළිබඳ අදහස විවිධ ආකාරවලින් හෙළි කරයි. ලෝක දෙකේ සෘජු "මිලිටරි" ගැටුමක් නිරූපණය කරන පළමු කොටස දෙස සමීපව බලමු.

Shostakovich Sonata ආකාරයෙන් පළමු ව්යාපාරය (Allegretto) ලිවීය. එහි ප්‍රදර්ශනයේ සෝවියට් ජනතාව, රට, පුද්ගලයාගේ රූප අඩංගු වේ. නිර්මාපකයා පැවසුවේ “සංධ්‍යවයේ වැඩ කරන අතරතුර, මම අපේ මිනිසුන්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය ගැන, එහි වීරත්වය ගැන, හොඳම පරමාදර්ශමනුෂ්‍යත්වය, මිනිසාගේ සුන්දර ගුණාංග ගැන ... ". මෙම ප්‍රදර්ශනයේ පළමු තේමාව වන්නේ ප්‍රධාන පාර්ශවයේ තේමාවයි - තේජාන්විත සහ වීර. එය C මේජර් යතුරේ තත් වාද්‍ය භාණ්ඩ මගින් හඬ නඟා ඇත:

මෙම මාතෘකාවට නවීන ගතිකත්වය සහ තියුණු බව ලබා දෙන විශේෂාංග කිහිපයක් අපි ලැයිස්තුගත කරමු. පළමුවෙන්ම, මෙය බොහෝ සෝවියට් ගීතවල ලක්ෂණයක් වන ජවසම්පන්න ගමන් රිද්මයක් සහ නිර්භීත, පුළුල් තනු නිර්මාණයකි. මීට අමතරව, මෙය මාදිලියේ ආතතිය සහ පොහොසත්කමයි: සී මේජර්, තුන්වන මිනුමේදී උස් පියවරකට (එෆ්-තියුණු ශබ්දය) පිටවීම, පසුව කුඩා තෙවන - ඊ-පැතලි යෙදවීමේදී භාවිතා වේ. තේමාව.

"වීර" රුසියානු තේමාවන් සමඟින්, නිර්මාපකයාගේ හත්වන සංධ්වනියේ ප්‍රධාන කොටස දැඩි එකමුතුකම සහ දෝලනය වන, අතුගා දැමූ ශබ්ද මගින් එකට ගෙන එයි.

ප්‍රධාන කොටසෙන් පසු, ගීතමය පැති කොටසක් වාදනය වේ (G major හි යතුරේ):

හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේදී නිහඬ සහ තරමක් ලැජ්ජාශීලී, සංගීතය ඉතා අවංක ය. පිරිසිදු උපකරණ තීන්ත, විනිවිද පෙනෙන ඉදිරිපත් කිරීම. වයලීන නාදයට නායකත්වය දෙන අතර පසුබිම සෙලෝ සහ වයලස් වල දෝලනය වන රූපයකි. පැති කොටස අවසන් වන විට, නිශ්ශබ්ද වයලීනයක ඒකල සහ පිකෝලෝ නළා නාද වේ. තනුව, එය මෙන්, නිශ්ශබ්දතාවයට දිය වී ගලා යයි. සාධාරණ සහ ක්‍රියාශීලී, ගීතමය හා ධෛර්ය සම්පන්න ලෝකයක් හෙළිදරව් කරමින් ප්‍රදර්ශනය අවසන් වන්නේ එලෙසිනි.

ඉන්පසුව ෆැසිස්ට් ප්‍රහාරයේ සුප්‍රසිද්ධ කථාංගය, විනාශයේ බලවේගවල ආක්‍රමණයේ දැවැන්ත චිත්‍රය අනුගමනය කරයි.

මිලිටරි බෙරයක නාදය දැනටමත් ඈතින් ඇසෙන විට ප්‍රදර්ශනයේ අවසාන "සාමකාමී" ස්වරය දිගටම ඇසේ. මෙම පසුබිමට එරෙහිව, වර්ධනය වේ අමුතු මාතෘකාවක්- සමමිතික (පහෙන් ඉහළට ගමන් කිරීම හතරෙන් පහළට ගමන් කිරීමකට අනුරූප වේ), කම්පිත, පිළිවෙලට. විකටයන් ඇඹරෙනවා වගේ:

ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි මෙම තනු නිර්මාණය "මීයන් අල්ලන්නෙකුගේ තාලයට උගත් මීයන්ගේ නැටුම" ලෙස නම් කළේය. විවිධ සවන්දෙන්නන්ගේ සිත් තුළ පැන නගින නිශ්චිත ආශ්‍ර වෙනස් විය හැකි නමුත් නාසි ආක්‍රමණයේ තේමාව අසුබ විකට රූපයක් ඇති බවට සැකයක් නැත. ෂොස්ටෙකොවිච් නාසි හමුදාවේ සොල්දාදුවන් තුළ හැදී වැඩුණු ස්වයංක්‍රීය විනය, මෝඩ පටු අදහස් සහ පාවාදීමේ ලක්ෂණ නිරුවත් කර උපහාසාත්මක ලෙස මුවහත් කළේය. සියල්ලට පසු, ඔවුන් තර්ක කළ යුතු නොව, ෆියුරර්ට අන්ධ ලෙස කීකරු විය යුතුය. ෆැසිස්ට් ආක්‍රමණයේ තේමාව තුළ, තාලයේ ප්‍රාථමික බව ගමනේ “චතුරස්‍ර” රිද්මය සමඟ සංයුක්ත වේ: මුලදී, මෙම තේමාව මෝඩ හා අශිෂ්ට තරම් බලවත් නොවන බව පෙනේ. නමුත් එහි වර්ධනයේ දී කාලයත් සමඟ භයානක සාරය හෙළි වේ. මීයන් අල්ලන්නාට කීකරු වූ විද්‍යාඥ මීයෝ සටනට අවතීර්ණ වෙති. රූකඩවල ගමන යාන්ත්‍රික රකුසෙකුගේ පාගමනක් බවට පරිවර්තනය වන අතර එය එහි මාවතේ සිටින සියලුම ජීවීන් පාගා දමයි.

ආක්‍රමණයේ කථාංගය තනු ලෙස නොවෙනස්ව එක් තේමාවක් මත (E-flat major හි යතුරෙහි) වෙනස්කම් ආකාරයෙන් ගොඩනගා ඇත. නියතව පවතින අතර ඩ්රම් රෝල්, නිරන්තරයෙන් වැඩි වේ. විවිධත්වයේ සිට විචලනය දක්වා, වාද්‍ය වෘන්ද රෙජිස්ටර්, ටිම්බර්ස්, ගතිකත්වය, වයනය ඝනත්වය වෙනස් වීම, තවත් බහුශ්‍රැත කටහඬ එකතු වේ. මේ සියල්ලෙන් අදහස් කරන්නේ තේමාවේ චරිතය කොල්ලකෑමයි.

සමස්තයක් වශයෙන් වෙනස්කම් එකොළහක් ඇත. පළමු දෙකෙහි, අඩු ලේඛනයක (පළමු විචලනය) නළා නාදයෙන් මෙන්ම, එකහමාරක දුරින් පිකෝලෝ නළා සමඟ මෙම උපකරණය සංයෝජනය කිරීමෙන් ශබ්දයේ මරණය සහ සීතල බව අවධාරණය කෙරේ. අෂ්ටක (දෙවන විචලනය).

තුන්වන විචලනයේදී, ස්වයංක්‍රීය බව වඩාත් ප්‍රබල ලෙස කැපී පෙනෙයි: බස්සන් විසින් සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම ඕබෝ සහ අෂ්ටකයක් පහළින් පිටපත් කරයි. මෝඩ ලෙස රිද්මයට පහර දීම නව රූපය bass වෙත ඇතුල් වේ.

සංගීතයේ සටන් ස්වභාවය සිව්වන සිට හත්වන විචලනය දක්වා තීව්ර වේ. පිත්තල උපකරණ වාදනයට පැමිණේ (නරාව, හතරවන විචලනය තුළ ගොළුවෙක් සහිත ට්‍රොම්බෝන්). තේමාව පළමු වරට ෆෝටේ ශබ්ද කරයි, එය සමාන්තර ත්‍රිත්වයකින් (හයවන විචලනය) ඉදිරිපත් කෙරේ.

අටවන විචලනය තුළ, තේමාව ෆෝටිසිමෝ බිය ගැන්වීමට පටන් ගනී. එය අං අටක් සමඟ සමපාතව පහළ ලේඛනයේ වාදනය කෙරේ සංගීත භාණ්ඩසහ දැව සුළං. තුන්වන විචලනයේ ස්වයංක්‍රීය රූපය දැන් ඉහළ යයි, අනෙකුත් උපකරණ සමඟ ඒකාබද්ධව xylophone මගින් තලා දමනු ලැබේ.

නවවන විචලනය තුළ තේමාවේ යකඩ ශබ්දය ගොරවන මෝස්තරයක් (ඉහළ ලේඛනයේ ට්‍රොම්බෝන් සහ හොරණෑ සඳහා) සම්බන්ධ වේ. අවසාන වශයෙන්, අවසාන වෙනස්කම් දෙකේදී, ජයග්‍රාහී චරිතයක් තේමාව භාර ගනී. බිහිරි ඝෝෂාකාරී ඝෝෂාවක් සහිත යකඩ රකුසා අසන්නා වෙත දැඩි ලෙස බඩගා යන බව පෙනේ. ඊට පස්සේ වෙන්නේ කවුරුත් නොහිතන දෙයක්.

ස්වරය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වේ. ට්‍රොම්බෝන්, අං සහ හොරණෑ තවත් කණ්ඩායමක් ඇතුළු වේ. හත්වන සංධ්වනියේ වාද්‍ය වෘන්දයේ සුළං සංගීත භාණ්ඩ ත්‍රිත්ව සංයුතියට තවත් ට්‍රොම්බෝන් තුනක්, අං 4 ක් සහ හොරණෑ 3 ක් එකතු කර ඇත. ප්‍රතිරෝධක මූර්තිය නමින් නාට්‍යමය මෝස්තරයක් වාදනය කරයි. හත්වන සංධ්වනිය සඳහා කැප වූ විශිෂ්ට ලිපියක, එව්ගනි පෙට්‍රොව් ආක්‍රමණයේ තේමාව ගැන මෙසේ ලිවීය: “එය යකඩ හා රුධිරයෙන් වැසී ඇත. ඇය කාමරය සොලවන්නීය. ඇය ලෝකය කම්පා කරයි. යමක්, යකඩ දෙයක්, මිනිස් ඇටකටු උඩින් යන අතර, ඒවා හැපෙන බව ඔබට ඇසේ. ඔබ ඔබේ අත් මිරිකන්න. ඔබට මෙම රාක්ෂයාට සින්ක් මුඛයකින් වෙඩි තැබීමට අවශ්‍ය වේ, එය නොවැළැක්විය හැකි සහ ක්‍රමානුකූලව ඔබ වෙතට - එකක්, දෙකක්, එකක්, දෙකක්. දැන්, සිතීමට හා දැනීමට නොහැකි මෙම රාක්ෂයාගේ ලෝහමය බලයේ සීමාවට ළඟා වූ විට, කිසිවකට ඔබව ගලවා ගත නොහැකි බව පෙනේ ... සංගීත ආශ්චර්යයක් සිදු වේ, එය ලෝක සංධ්වනියේ සමාන නොවන බව මම දනිමි. සාහිත්යය. ලකුණුවල සටහන් කිහිපයක් - සහ සම්පූර්ණ ගාලප් (මම එසේ පැවසුවහොත්), වාද්‍ය වෘන්දයේ උපරිම ආතතිය තුළ, යුද්ධයේ සරල හා සංකීර්ණ, බුෆූන් සහ භයානක තේමාව ප්‍රතිරෝධයේ සියල්ල විනාශ කරන සංගීතය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. :

සංධ්වනි සටන ආරම්භ වන්නේ දරුණු ආතතියකිනි. විචල්‍ය සංවර්ධනය සංවර්ධනය කරා ගලා යයි. ආක්‍රමණයේ යකඩ චේතනාවන් මත, බලගතු දැඩි කැමැත්තෙන් යුත් උත්සාහයන් හෙළනු ලැබේ. විලාප, වේදනාව, කෑගැසීම් හද කම්පා කරවන විදින අසමගියන්හි ඇසේ. මේ සියල්ල එක්ව විශාල ඉල්ලීමකට ඒකාබද්ධ වේ - මියගිය අය වෙනුවෙන් විලාප.

අසාමාන්‍ය පුනරුච්චාරණයක් ආරම්භ වන්නේ එලෙසිනි. එහි දී, ප්‍රදර්ශනයේ ද්විතියික සහ ප්‍රධාන තේමාවන් දෙකම කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් වේ - යුද්ධයේ ගිනිදැල්වලට ඇතුළු වූ මිනිසුන් මෙන්, කෝපයෙන් පිරී, දුක් වේදනා හා භීෂණය අත්විඳින ලදී.

ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ දක්ෂතාවයට එවැනි දුර්ලභ දේපලක් තිබුණි: නිර්මාපකයාට සංගීතයෙන් විශාල ශෝකය ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි විය. විශාල බලයක්නපුරට එරෙහිව විරෝධතා. පුනරුච්චාරණයේ ප්‍රධාන කොටස ඇසෙන්නේ මේ ආකාරයට ය:

දැන් ඇය කුඩා යතුරක පිහිනමින් සිටී, පෙළපාලි රිද්මය ශෝකයක් බවට පත්ව ඇත. මෙය ඇත්තෙන්ම අවමංගල්‍ය පෙරහැරකි, නමුත් සංගීතය උද්යෝගිමත් පාරායනයක ලක්ෂණ ලබාගෙන ඇත. ෂොස්ටෙකොවිච් මෙම කථාව සියලු මිනිසුන්ට අමතයි.

එවැනි තනු - උද්යෝගිමත්, කෝපාවිෂ්ඨ, ආරාධිත කථික ස්වරයෙන් පිරී, සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දය විසින් පුළුල් ලෙස ප්‍රකාශ කරනු ලැබේ - නිර්මාපකයාගේ සංගීතයේ එක් වරකට වඩා දක්නට ලැබේ.

කලින් පද රචනය සහ දීප්තිමත්, බාසුන්ගේ ප්‍රතිනිර්මාණයේ පැති කොටස පහත් ලේඛනයක ශෝකයෙන් සහ බිහිරි ලෙස ශබ්ද කරයි. ඇය විශේෂයි. සුළු පරිමාණ, බොහෝ විට ෂොස්ටකොවිච් විසින් ඛේදජනක සංගීතය භාවිතා කරයි (පහළ පියවර 2 ක් සහිත කුඩා - II සහ IV; වර්තමාන නඩුවේදී, F-තියුණු සුළු - G-backar සහ B-flat). වේගවත් කාල අත්සන් (3/4, 4/4, පසුව 3/2) තනු නිර්මාණය ජීව හුස්මට සමීප කරයි මානව කථාව. මෙය ආක්‍රමණ තේමාවේ ස්වයංක්‍රීය රිද්මයට බෙහෙවින් වෙනස් වේ.

ප්‍රධාන කොටසේ තේමාව පළමු කොටස අවසානයේ නැවත දිස්වේ - කෝඩා. ඇය නැවතත් ඇගේ මුල් ප්‍රධාන පෙනුම වෙත ආපසු පැමිණියද, දැන් වයලීන මිහිරි හා නිහඬව හඬ නඟයි, එය ලෝකය පිළිබඳ සිහිනයක් මෙන්, එය මතකයක්. අවසානය කලබලයි. ආක්‍රමණයේ සහ බෙර වාදනයේ තේමාව ඈත සිට ඇසෙයි. යුද්ධය තවමත් සිදුවෙමින් පවතී.

ෂොස්ටකොවිච් අලංකාරයකින් තොරව, කුරිරු සත්‍යවාදී බවකින්, සංධ්වනියේ පළමු කොටසේ යුද්ධය සහ සාමය පිළිබඳ අව්‍යාජ පින්තූර පින්තාරු කළේය. ඔහු තම ජනතාවගේ වීරත්වය සහ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සංගීතයෙන් ග්‍රහණය කර ගත් අතර, සතුරාගේ භයානක බලය සහ ජීවිතය හා මරණය සඳහා වන සටනේ සියලු තීව්‍රතාවය නිරූපණය කළේය.

පසුකාලීන කොටස් දෙකේදී, ෂොස්ටෙකොවිච් ෆැසිස්ට්වාදයේ විනාශකාරී හා කුරිරු බලය අධ්‍යාත්මිකව පොහොසත් මිනිසෙකු සමඟ සංසන්දනය කළේය, ඔහුගේ කැමැත්තේ ශක්තිය සහ ඔහුගේ චින්තනයේ ගැඹුර. ප්‍රබල අවසානය - හතරවන කොටස - ජයග්‍රහණයේ අපේක්ෂාවෙන් සහ ප්‍රහාරාත්මක ශක්තියෙන් පිරී ඇත. එය සාධාරණ ලෙස තක්සේරු කිරීම සඳහා, මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ ආරම්භයේ දී නිර්මාපකයා හත්වන සංධ්වනියේ අවසාන කොටස රචනා කළ බව නැවත වරක් සිහිපත් කළ යුතුය.

"ලෙනින්ග්‍රෑඩ්" සංධ්වනියේ පළමු රංගනයෙන් වසර ගණනාවක් ගත වී ඇත. එතැන් සිට, එය ලෝකයේ බොහෝ වාරයක් ශබ්ද කර ඇත: ගුවන් විදුලියේ, in ප්රසංග ශාලා, සිනමාවේ පවා: හත්වන සංධ්වනිය ගැන චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය විය. ඇයගේ රංගනය ශ්‍රාවකයන් ඉදිරියේ ඉතිහාසයේ නොමැකෙන පිටු යළි යළිත් පණගන්වයි, ඔවුන්ගේ හදවත් තුළට ආඩම්බරය සහ ධෛර්යය වගුරුවයි. ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය විසිවන සියවසේ "වීර සංධ්වනිය" ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

කෝපයෙන් ඇඬුවා, අඬනවා
එක් තනි ආශාවක් සඳහා
අර්ධ දුම්රිය ස්ථානයේ - ආබාධිත පුද්ගලයෙක්
සහ ෂොස්ටකොවිච් - ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි.
ඇලෙක්සැන්ඩර් මෙෂිරොව්

Dmitri Shostakovich ගේ Seventh Symphony හි "Leningradskaya" යන උපසිරැසි ඇත. නමුත් "ලෙජෙන්ඩරි" යන නම ඇයට වඩාත් ගැලපේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, පෙරහුරු ඉතිහාසය සහ මෙම කාර්යයේ කාර්ය සාධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය පාහේ පුරාවෘත්ත බවට පත්ව ඇත.

අදහස සිට ක්රියාත්මක කිරීම දක්වා

සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවට නාසි ප්‍රහාරයෙන් පසු හත්වන සංධ්වනිය පිළිබඳ අදහස ෂොස්ටෙකොවිච්ගෙන් ඇති වූ බව විශ්වාස කෙරේ. අපි වෙනත් අදහස් දෙස බලමු.
කොන්දොස්තර ව්ලැඩිමීර් ෆෙඩෝසෙව්: "... ෂොස්ටකොවිච් යුද්ධය ගැන ලිවීය. නමුත් යුද්ධයට එයට ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද! ෂොස්ටකොවිච් දක්ෂයෙකි, ඔහු යුද්ධය ගැන ලිව්වේ නැත, ඔහු ලෝකයේ භීෂණය ගැන, අපට තර්ජනය කරන දේ ගැන ලිවීය. "ආක්‍රමණයේ තේමාව" ලියා ඇත්තේ යුද්ධයට බොහෝ කලකට පෙර සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අවස්ථාවක ය. නමුත් ඔහු චරිතයක් සොයාගෙන ඉදිරිපත් කිරීමක් ප්‍රකාශ කළේය."
නිර්මාපකයෙකු වන ලියොනිඩ් ඩෙස්යාට්නිකොව්: "... "ආක්‍රමණ තේමාව" සමඟම, සෑම දෙයක්ම සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත: එය මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය ආරම්භ වීමට බොහෝ කලකට පෙර රචනා කර ඇති බවටත්, ෂොස්ටෙකොවිච් මෙම සංගීතය ස්ටැලින්වාදී රාජ්‍යය සමඟ සම්බන්ධ කළ බවටත් තර්ක තිබුණි. යන්ත්රය, ආදිය." "ආක්‍රමණ තේමාව" පදනම් වී ඇත්තේ ස්ටාලින්ගේ ප්‍රියතම තනු වලින් එකක් - ලෙස්ජින්කා මත යැයි උපකල්පනයක් තිබේ.
හත්වන සංධ්වනිය මුලින් නිර්මාපකයා විසින් ලෙනින්ගේ සංධ්වනියක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද බවත්, යුද්ධය පමණක් එය ලිවීම වැළැක්වූ බවත් පවසමින් සමහරු ඊටත් එහාට යති. ෂොස්ටකොවිච්ගේ අත්පිටපත් උරුමය තුළ "ලෙනින් පිළිබඳ සංයුතිය" පිළිබඳ සැබෑ අංශු මාත්‍ර කිසිවක් සොයා නොගත්තද, නව කෘතියේදී සංගීත ද්‍රව්‍ය ෂොස්ටකොවිච් විසින් භාවිතා කරන ලදී.
ඔවුන් පෙන්වා දෙන්නේ "ආක්‍රමණ තේමාව" ප්‍රසිද්ධ සමග ඇති පාඨමය සමානතාවයයි "බොලෙරෝ" Maurice Ravel, මෙන්ම "The Merry Widow" ඔපෙරෙටා (Aria of Count Danilo Alsobitte, Njegus, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim) වෙතින් ෆ්‍රාන්ස් ලෙහාර්ගේ තනු නිර්මාණය කළ හැකි පරිවර්තනයකි.
නිර්මාපකයා විසින්ම මෙසේ ලිවීය: "ආක්‍රමණයේ තේමාව රචනා කරන අතරතුර, මම මානව වර්ගයාගේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සතුරෙකු ගැන සිතුවෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ෆැසිස්ට්වාදයට වෛර කළෙමි. නමුත් ජර්මානු පමණක් නොව - මම ඕනෑම ෆැසිස්ට්වාදයකට වෛර කළෙමි."
අපි නැවත කරුණු වෙත යමු. 1941 ජූලි-සැප්තැම්බර් මාසයේදී ෂොස්ටකොවිච් ඔහුගේ නව කෘතිවලින් පහෙන් හතරක් ලිවීය. අවසාන ලකුණු වල සංධ්වනියේ දෙවන කොටස සම්පූර්ණ කිරීම සැප්තැම්බර් 17 දිනට යෙදී ඇත. තුන්වන ව්යාපාරයේ ලකුණු අවසන් කිරීමේ කාලය අවසන් ඔටෝග්රැෆ්හි ද දක්වා ඇත: සැප්තැම්බර් 29.
වඩාත්ම ගැටළු සහගත වන්නේ අවසාන අදියරේ වැඩ ආරම්භ කරන දිනයයි. 1941 ඔක්තෝබර් මස මුලදී ෂොස්ටකොවිච් සහ ඔහුගේ පවුලේ අය වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සිට මොස්කව් වෙත ඉවත් කර පසුව කුයිබිෂෙව් වෙත ගිය බව දන්නා කරුණකි. මොස්කව්හි සිටියදී ඔහු පුවත්පතේ කතුවැකි කාර්යාලයේ සංධ්වනියේ නිමි කොටස් වාදනය කළේය. සෝවියට් කලාව"ඔක්තෝබර් 11 සංගීතඥයින් කණ්ඩායමකට. "කතුවරයාගේ පියානෝ වාදනයේ සංධ්වනියට සවන් දීමෙන් පවා එය විශාල පරිමාණයේ සංසිද්ධියක් ලෙස කථා කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි," රැස්වීමට සහභාගී වූවෙකු සාක්ෂි දෙමින් සඳහන් කළේය. .. "සංධ්වනියේ අවසන් තරගය තවම නැත"
1941 ඔක්තෝබර්-නොවැම්බර් මාසවලදී, ආක්‍රමණිකයන්ට එරෙහි සටනේ දුෂ්කරම අවස්ථාව රට අත්විඳින ලදී. මෙම තත්වයන් යටතේ, කතුවරයා විසින් සංකල්පනය කරන ලද ශුභවාදී අවසානය ("අවසානයේ දී, සතුරා පරාජය වූ විට, අපූරු අනාගත ජීවිතයක් ගැන මට පැවසීමට අවශ්යය"), කඩදාසි මත නොගැලපේ. කුයිබිෂෙව්හි ෂොස්ටකොවිච්ට යාබද නිවසේ ජීවත් වූ කලාකරු නිකොලායි සොකොලොව් මෙසේ සිහිපත් කරයි: “වරක් මම මිත්‍යාගෙන් ඔහුගේ හත්වැනි කොටස අවසන් නොකළේ මන්දැයි ඇසුවෙමි. ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: “... මට තවම ලියන්න බැහැ ... අපේ බොහෝ දෙනෙක් මිනිස්සු මැරෙනවා!" ප්රතිප්රහාර සෝවියට් හමුදාමොස්කව් අසල දෙසැම්බර් 6 වන දින ආරම්භ වූ අතර පළමුවැන්න සැලකිය යුතු ප්රගතියක්දෙසැම්බර් 9 සහ 16 (යෙලෙට්ස් සහ කලිනින් නගරවල විමුක්තිය) ගෙන එන ලදී. මෙම දිනයන් සහ අවසාන ලකුණු (1941 දෙසැම්බර් 27) හි දක්වා ඇති සංධ්වනිය අවසන් වූ දිනය සමඟ සොකොලොව් (සති දෙකක්) විසින් දක්වා ඇති වැඩ කාලසීමාව සංසන්දනය කිරීමෙන් අවසාන කාර්යයේ ආරම්භය ආරෝපණය කිරීමට ඉතා නිශ්චිතවම හැකි වේ. දෙසැම්බර් මැද දක්වා.
සංධ්වනිය අවසන් වූ වහාම වාගේ එය වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. බොල්ෂෝයි රඟහල Samuil Samosud ගේ මෙහෙයවීම යටතේ. සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1942 මාර්තු 5 වන දින සිදු විය.

ලෙනින්ග්රාඩ්හි "රහස් ආයුධය"

ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අවහිර කිරීම නගරයේ ඉතිහාසයේ අමතක නොවන පිටුවක් වන අතර එය එහි වැසියන්ගේ ධෛර්යය සඳහා විශේෂ ගෞරවයක් ඇති කරයි. එයට හේතු වූ අවහිර කිරීමේ සාක්ෂිකරුවන් ඛේදජනක මරණයමිලියනයකට ආසන්න ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරුන්. දින 900ක් සහ රාත්‍රී නගරය නාසි හමුදා වටලෑමට ඔරොත්තු දුන්නා. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අල්ලා ගැනීම සඳහා නාසීන්ට ඉතා ඉහළ බලාපොරොත්තු තිබුණි. මොස්කව් අල්ලා ගැනීම ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ගේ වැටීමෙන් පසුව යැයි සැලකේ. නගරයම විනාශ විය යුතු විය. සතුරා සෑම පැත්තකින්ම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වට කළේය.

මුළු අවුරුද්දඔහු යකඩ අවහිරයකින් ගෙල මිරිකා, බෝම්බ සහ ෂෙල් වෙඩි වැස්ස, කුසගින්නෙන් හා සීතලෙන් ඔහුව මරා දැමීය. ඔහු අවසාන ප්‍රහාරයට සූදානම් වීමට පටන් ගත්තේය. 1942 අගෝස්තු 9 වන දින නගරයේ හොඳම හෝටලයේ උත්සවාකාර භෝජන සංග්‍රහයක් සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර දැනටමත් සතුරු මුද්‍රණාලයේ මුද්‍රණය කර ඇත.

නමුත් සතුරා දැන සිටියේ නැත මාස කිහිපයකට පෙර නව " රහස් ආයුධය". ලෙඩුන්ට හා තුවාලකරුවන්ට අවශ්‍ය ඖෂධ සමඟ හමුදා ගුවන් යානයකින් ඔහු ප්‍රසූත කරන ලදී. මේවා සටහන් වලින් ආවරණය වූ විශාල විශාල සටහන් පොත් හතරකි. ඒවා ගුවන් තොටුපලේ බලා සිටි අතර ලොකුම වස්තුවක් මෙන් රැගෙන ගියේය. එය ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය විය. !
කොන්දොස්තර කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග්, උස හා සිහින් මිනිසෙකු, ආදරණීය සටහන් පොත් රැගෙන ඒවා දෙස බැලීමට පටන් ගත් විට, ඔහුගේ මුහුණේ ප්‍රීතිය ප්‍රතිස්ථාපනය විය. මෙම අතිවිශිෂ්ට සංගීතය සැබවින්ම ශබ්ද කිරීමට, සංගීතඥයන් 80 ක් අවශ්ය විය! එවන් සංගීතයක් ජීවමාන නගරය කිසිදා යටත් නොවන බවත් එවැනි සංගීතයක් නිර්මාණය කරන මිනිසුන් අපරාජිත බවත් ලෝකයට එය ඇසෙන අතර ඒත්තු ගැන්වෙනු ඇත්තේ එවිටය. නමුත් මෙතරම් සංගීතඥයන් කොහෙන්ද? කොන්දොස්තර දුක්ඛිත ලෙස ඔහුගේ මතකයේ ගියේ වයලීන වාදකයින්, සුළං වාදකයින්, බෙර වාදකයින් දිගු හා කුසගින්නෙන් පෙළෙන හිම වල මිය ගිය අය ය. ඉතිරිව සිටින සංගීත ians යන් ලියාපදිංචි කිරීම ගුවන් විදුලිය නිවේදනය කළේය. කොන්දොස්තර, දුර්වලකම නිසා, සංගීතඥයන් සොයා රෝහල් වටා ගියේය. ඔහු මිය ගිය කාමරය තුළ බෙර වාදකයෙකු වූ Zhaudat Aidarov සොයා ගත් අතර එහිදී සංගීතඥයාගේ ඇඟිලි තරමක් චලනය වන බව ඔහු දුටුවේය. "ඔව්, ඔහු ජීවතුන් අතර!" - කොන්දොස්තර කෑගැසුවේය, මේ මොහොත ෂවුඩාත්ගේ දෙවන උපතයි. ඔහු නොමැතිව, හත්වැනි කාර්ය සාධනය කළ නොහැකි වනු ඇත - සියල්ලට පසු, ඔහුට "ආක්‍රමණ තේමාව" තුළ බෙර රෝල් පරාජය කිරීමට සිදු විය.

සංගීතඥයෝ ඉස්සරහින් ආවා. ට්‍රොම්බොනිස්ට් මැෂින් තුවක්කු සමාගමෙන් පැමිණියේය, වයලකරු රෝහලෙන් පැන ගියේය. අං වාදකයා ගුවන් යානා නාශක රෙජිමේන්තුවක් විසින් වාද්‍ය වෘන්දයට යවන ලදී, නළා වාදකයා ස්ලෙඩ් එකක ගෙන එන ලදී - ඔහුගේ කකුල් අඩපණ විය. වසන්තය නොතකා හොරණෑකරු ඔහුගේ බූට් සපත්තු පාගා දැමීය: කුසගින්නෙන් ඉදිමුණු ඔහුගේ පාද වෙනත් සපත්තු වලට නොගැලපේ. කොන්දොස්තරවරයාම ඔහුගේම සෙවනැල්ලක් මෙන් විය.
නමුත් ඔවුන් තවමත් පළමු පෙරහුරුව සඳහා එකට එකතු විය. ඇතැමෙකුගේ දෑත් ආයුධවලින් දැඩි වී ඇත, තවත් සමහරු වෙහෙසෙන් වෙව්ලමින් සිටියද, සියල්ලෝම තම ජීවිතය රඳා පවතින්නේ ඒ මත රඳා පවතින පරිදි ආයුධ අල්ලා ගැනීමට උපරිම උත්සාහයක් ගත්හ. එය ලෝකයේ කෙටිම පෙරහුරුවයි, මිනිත්තු පහළොවක් පමණක් පැවතුනි - ඔවුන්ට වැඩි ශක්තියක් නොතිබුණි. නමුත් මේ විනාඩි පහළොව ඔවුන් සෙල්ලම් කළා! කොන්සෝලයෙන් නොවැටීමට උත්සාහ කරන කොන්දොස්තර, ඔවුන් මෙම සංධ්වනිය සිදු කරන බව වටහා ගත්තේය. සුළං වාදකයන්ගේ තොල් වෙව්ලන්නට විය, නූල් වාදකයන්ගේ දුනු වාත්තු යකඩ මෙන් විය, නමුත් සංගීතය නාද විය! එය දුර්වල වීමට ඉඩ දෙන්න, එය තාලයට පිට වීමට ඉඩ දෙන්න, එය තාලයට නොගැලපේ, නමුත් වාද්ය වෘන්දය වාදනය විය. පෙරහුරු අතරතුර - මාස දෙකක් - සංගීත ians යන් ආහාර සලාක වැඩි කර තිබුණද, කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු ප්‍රසංගය නැරඹීමට ජීවත් නොවීය.

ප්‍රසංගයේ දිනය නියම කරන ලදී - 1942 අගෝස්තු 9. නමුත් සතුරා තවමත් නගරයේ තාප්ප යට සිටගෙන අවසන් ප්‍රහාරය සඳහා හමුදා රැස් කළහ. සතුරු තුවක්කු ඉලක්ක කර ගත් අතර සතුරු ගුවන් යානා සිය ගණනක් ඇණවුම පිටත් වන තෙක් බලා සිටියහ. ජර්මානු නිලධාරීන් තවත් වරක් බැලුවා ආරාධනා පත්රවටලනු ලැබූ නගරය වැටීමෙන් පසු අගෝස්තු 9 වන දින පැවැත්වීමට නියමිතව තිබූ භෝජන සංග්රහයට.

ඇයි ඔවුන් වෙඩි තැබුවේ නැත්තේ?

සුදු පැහැති තාලයේ විශ්මය ජනක ශාලාව පිරී ඉතිරී ගිය අතර කොන්දොස්තරගේ පෙනුම නැගී සිටියේ අත්පොළසන් දෙමිනි. කොන්දොස්තර බැටන් පොල්ල එසවූ අතර, ක්ෂණික නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇති විය. එය කොපමණ කාලයක් පවතිනු ඇත්ද? එසේත් නැතිනම් සතුරා දැන් අපට බාධා කිරීමට ගිනි කන්දක් ගෙන්වා ගනීවිද? නමුත් යෂ්ටිය චලනය වීමට පටන් ගත්තේය - මීට පෙර නොඇසූ සංගීතය ශාලාව තුළට පුපුරා ගියේය. සංගීතය අවසන් වී නැවතත් නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇති වූ විට, කොන්දොස්තර සිතුවේ: "ඇයි අද ඔවුන් වෙඩි තැබුවේ නැත්තේ?" අවසාන ස්වර නාදය ඇසුණු අතර තත්පර කිහිපයක් සඳහා නිශ්ශබ්දතාවයක් ශාලාවේ එල්ලී තිබුණි. හදිසියේම සියලු මිනිසුන් එකමුතුව නැඟී සිටියහ - ප්‍රීතියෙන් හා ආඩම්බරයෙන් කඳුළු ඔවුන්ගේ කම්මුල් දිගේ පෙරළෙමින් තිබුණි, අත්පොළසන් ගිගුරුම්වලින් ඔවුන්ගේ අත් රතු විය. ගැහැණු ළමයෙකු කුටියෙන් එළියට පැන වේදිකාවට ගොස් කොන්දොස්තරට වල් මල් කළඹක් පිරිනැමුවාය. දශක කිහිපයකට පසු, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පාසල් සිසුන්-මාර්ග සොයන්නන් විසින් සොයා ගන්නා ලද ලියුබොව් ෂ්නිට්නිකෝවා පවසන්නේ ඇය මෙම ප්‍රසංගය සඳහා විශේෂයෙන් මල් වගා කළ බවයි.

නාසීන් වෙඩි තැබුවේ නැත්තේ ඇයි? නැහැ, ඔවුන් වෙඩි තැබුවා, නැත්නම් වෙඩි තියන්න උත්සාහ කළා. ඔවුන් සුදු තීරු සහිත ශාලාව ඉලක්ක කර ගත් අතර, ඔවුන්ට සංගීතය වෙඩි තැබීමට අවශ්ය විය. නමුත් ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරුන්ගේ 14 වන කාලතුවක්කු රෙජිමේන්තුව ප්‍රසංගයට පැයකට පෙර ෆැසිස්ට් බැටරි මත ගිනි කන්දක් මුදා හරිමින් සංධ්වනියේ කාර්ය සාධනය සඳහා අවශ්‍ය මිනිත්තු හැත්තෑවක නිශ්ශබ්දතාවයක් ලබා දුන්නේය. ෆිල්හාර්මනික් අසල එක සතුරු කවචයක්වත් වැටුණේ නැත, නගරය පුරා සහ ලොව පුරා සංගීතය ශබ්ද කිරීමෙන් කිසිවක් වැළැක්වූයේ නැත, ලෝකය එය අසා විශ්වාස කළේය: මෙම නගරය යටත් නොවනු ඇත, මෙම ජනතාව පරාජය කළ නොහැකිය!

වීර සංධ්වනිය XX සියවස

Dmitri Shostakovich ගේ Seventh Symphony හි සැබෑ සංගීතය සලකා බලන්න. ඒ නිසා,
පළමු චලනය Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇත. සම්භාව්‍ය Sonata වෙතින් අපගමනය වන්නේ සංවර්ධනය වෙනුවට විශාල කථාංගයක් වෙනස්කම් ("ආක්‍රමණ කථාංගයක්") ලෙස ඇති අතර ඉන් පසුව සංවර්ධන ස්වභාවයේ අතිරේක කොටසක් හඳුන්වා දීමයි.
කොටසේ ආරම්භය සාමකාමී ජීවිතයේ රූප මූර්තිමත් කරයි. ප්‍රධාන පක්ෂයපුළුල් සහ පිරිමි ශබ්ද සහ මාර්තු ගීතයක ලක්ෂණ ඇත. එය අනුගමනය කරමින්, ගීතමය පැත්තක් දිස්වේ. වයලස් සහ සෙලෝස්වල මෘදු දෙවන "පැලවීම" පසුබිමට එරෙහිව, විනිවිද පෙනෙන ගායන ස්වර සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වන වයලීනවල සැහැල්ලු, ගීතයක් වැනි තනුවක් ඇසෙයි. ප්‍රදර්ශනයට විශිෂ්ට අවසානයක්. වාද්‍ය වෘන්දයේ හඬ අභ්‍යවකාශයේ දිය වී යන බවක් පෙනේ, පික්කෝලෝ නළාවේ සහ නිශ්ශබ්ද වූ වයලීනයේ තනුව ඉහළට නැඟී මැකී යයි, මෘදු ලෙස ශබ්ද කරන E-major ස්වරයක පසුබිමට එරෙහිව දිය වේ.
නව අංශයක් ආරම්භ වේ - ආක්‍රමණශීලී විනාශකාරී බලවේගයක ආක්‍රමණය පිළිබඳ විශ්මයජනක චිත්‍රයක්. නිශ්ශබ්දව, ඈත සිට මෙන්, යන්තම් ඇසෙන බෙර හඬක් ඇසෙයි. මෙම භයානක කථාංගය පුරාවටම නතර නොවන ස්වයංක්‍රීය රිද්මයක් ස්ථාපිත කර ඇත. "ආක්‍රමණ තේමාව" යාන්ත්‍රික, සමමිතික, මිනුම් 2 ක ඒකාකාර කොටස් වලට බෙදා ඇත. තේමාව වියළි, ​​තියුණු, ක්ලික් කිරීම් සමඟ ශබ්ද කරයි. පළමු වයලීනය ස්ටැකැටෝ වාදනය කරයි, දෙවැන්න දුන්න පිටුපසින් නූල්වලට පහර දෙයි, වයලස් පිසිකැටෝ වාදනය කරයි.
කථාංගය තනු වෙනස් නොවන තේමාවක් මත වෙනස්කම් ස්වරූපයෙන් ගොඩනගා ඇත. තේමාව 12 වතාවක් ගමන් කරයි, නව කටහඬවල් අත්පත් කර ගනිමින්, එහි සියලු නරක පැති හෙළි කරයි.
පළමු විචලනය තුළ, නළාව නිරායාසයෙන් ශබ්ද කරයි, අඩු ලේඛනයක මිය ගියේය.
දෙවන විචලනයේදී, පික්කෝලෝ නළාව අෂ්ටක එකහමාරක දුරින් එයට සම්බන්ධ වේ.
තුන්වන විචලනයේදී, අඳුරු-ශබ්ද සංවාදයක් ඇතිවේ: ඕබෝහි සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම අෂ්ටකයක් පහළින් බාසුන් විසින් පිටපත් කරනු ලැබේ.
හතරවෙනි සිට හත්වැනි විචලනය දක්වා සංගීතයේ ආක්රමණශීලී බව වැඩි වේ. පිත්තල උපකරණ පෙනේ. හයවන විචලනය තුළ, තේමාව සමාන්තර ත්‍රිත්වයකින්, උඩඟු ලෙස සහ හොර රහසේ ඉදිරිපත් කර ඇත. සංගීතය වඩ වඩාත් කුරිරු, "සත්ව" පෙනුම බවට පත් වේ.
අටවන විචලනය තුළ, එය fortissimo හි විස්මිත සොනොරිටි වෙත ළඟා වේ. වාද්‍ය වෘන්දයේ ඝෝෂාව සහ ඝෝෂාව හරහා "ප්‍රාථමික ඝෝෂාවක්" සමඟ අං අටක් කපා ඇත.
නවවන විචලනය තුළ, තේමාව හොරණෑ සහ ට්‍රොම්බෝන් වෙත ගමන් කරයි, එය කෙඳිරිගාන මෝස්තරයක් සමඟින් ගමන් කරයි.
දහවන සහ එකොළොස්වන වෙනස්කම්වලදී, සංගීතයේ ආතතිය සිතාගත නොහැකි තරම් ශක්තියක් කරා ළඟා වේ. නමුත් මෙහිදී ලෝක සංධ්වනි භාවිතයේ කිසිදු ප්‍රතිසමයක් නොමැති අපූරු සංගීත විප්ලවයක් සිදු වේ. ස්වරය හදිසියේම වෙනස් වේ. අමතර පිත්තල උපකරණ සමූහයක් ඇතුල් වේ. ලකුණු වල සටහන් කිහිපයක් ආක්‍රමණයේ තේමාව නවත්වන අතර ප්‍රතිරෝධයේ තේමාව එයට විරුද්ධ වේ. සටනේ කථාංගය ආරම්භ වන්නේ ඇදහිය නොහැකි ආතතියෙන් සහ පොහොසත්කමෙනි. හද කම්පා කරවන අසමගියන් සිදුරු කිරීමේදී, කෑගැසීම් සහ කෙඳිරිගෑම් ඇසේ. අධිමානුෂික උත්සාහයකින්, ෂොස්ටකොවිච් පළමු කොටසේ ප්‍රධාන උච්චතම අවස්ථාවට සංවර්ධනය ගෙන යයි - රික්වියම් - මළවුන් වෙනුවෙන් විලාප.

කොන්ස්ටන්ටින් වාසිලීව්. ආක්රමණය

පුනරාවර්තනය ආරම්භ වේ. අවමංගල්‍ය පෙරහැරේ ගමන් රිද්මයේදී ප්‍රධාන පාර්ශ්වය සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දය විසින් පුළුල් ලෙස ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී පැති කොටස හඳුනා නොගනී. කඩින් කඩ විඩාවට පත් බස්සන් ඒකපුද්ගල නාදය, සෑම පියවරකදීම පැකිළෙන සහායක ස්වර සමග. ප්රමාණය සෑම විටම වෙනස් වේ. ෂොස්ටකොවිච්ට අනුව මෙය "පුද්ගලික ශෝකය" වන අතර ඒ සඳහා "තවත් කඳුළු ඉතිරි නොවේ."
පළමු කොටසෙහි කේතයෙහි, ප්රංශ අංවල ඇමතුම් සංඥාවෙන් පසුව, අතීතයේ පින්තූර තුන් වරක් දිස්වේ. මීදුමක මෙන්, ප්‍රධාන සහ ද්විතීයික තේමාවන් ඒවායේ මුල් ස්වරූපයෙන් ගමන් කරයි. අවසානයේදී, ආක්‍රමණයේ තේමාව අශුභවාදී ලෙස තමාටම මතක් කර දෙයි.
දෙවන ව්යාපාරය අසාමාන්ය scherzo වේ. ගීතමය, මන්දගාමී. එහි ඇති සෑම දෙයක්ම පූර්ව යුධ ජීවිතය පිළිබඳ මතකයන් සකසයි. සංගීතය, යටි ස්වරයකින්, යම් ආකාරයක නැටුමක දෝංකාරය, පසුව සංවේදී මුදු මොළොක් ගීතයක් ඇසෙයි. හදිසියේම, ඉඟියක් " සඳ එළිය Sonata"බීතෝවන්, තරමක් විකාර සහගතයි. ඒ මොකක්ද? මතකයන් නොවේ ජර්මානු සොල්දාදුවෙක්වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්රාඩ් වටා අගල්වල වාඩි වී සිටිනවාද?
තෙවන කොටස ලෙනින්ග්රාඩ්ගේ රූපයක් ලෙස පෙනේ. ඇගේ සංගීතය සුන්දර නගරයකට ජීවය තහවුරු කරන ගීතිකාවක් බඳුය. ඒකල වයලීනවල ප්‍රකාශිත "ප්‍රකාශන" සමඟ තේජාන්විත, ගාම්භීර ස්වර එහි විකල්ප වේ. තෙවන කොටස බාධාවකින් තොරව හතරවන කොටසට ගලා යයි.
සිව්වන කොටස - ප්‍රබල අවසානයක් - කාර්යක්ෂමතාවයෙන්, ක්‍රියාකාරකම් වලින් පිරී ඇත. ෂොස්ටෙකොවිච් එය පළමු චලනය සමඟ සංධ්වනියේ ප්‍රධාන එක ලෙස සැලකේ. මෙම කොටස ඔහුගේ "ඉතිහාසයේ ගමන් මග පිළිබඳ සංජානනයට අනුරූප වන අතර එය නොවැළැක්විය හැකි ලෙස නිදහසේ සහ මනුෂ්‍යත්වයේ ජයග්‍රහණයට හේතු විය යුතු" බව ඔහු පැවසීය.
අවසාන සංග්‍රහයේ, ට්‍රොම්බෝන් 6 ක්, හොරණෑ 6 ක්, අං 8 ක් භාවිතා වේ: සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දයේ බලවත් ශබ්දයේ පසුබිමට එරෙහිව, ඔවුන් පළමු චලනයේ ප්‍රධාන තේමාව තනිකරම ප්‍රකාශ කරයි. මෙම කාර්ය සාධනය සීනුව නාද කිරීම සිහිපත් කරයි.

ඉලක්කය කරා යන මාර්ගය

virtuoso 1906 සැප්තැම්බර් 25 වන දින සංගීතයට ගරු කරන ලද සහ ආදරය කරන ලද පවුලක උපත ලැබීය. දෙමවුපියන්ගේ ආශාව පුතාට දායාද කළා. වයස අවුරුදු 9 දී, එන් ඒ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ඔපෙරා ද ටේල් ඔෆ් සාර් සල්තාන් නැරඹීමෙන් පසු, පිරිමි ළමයා ප්‍රකාශ කළේ තමා සංගීතය බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීමට අදහස් කරන බවයි. පළමු ගුරුවරයා පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ මවයි. පසුව ඇය පිරිමි ළමයා සංගීත පාසලකට යැවූ අතර එහි අධ්‍යක්ෂක වූයේ සුප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වූ I. A. Glyasser ය.

පසුව ශිෂ්‍යයා සහ ගුරුවරයා අතර දිශානතිය තෝරාගැනීම සම්බන්ධයෙන් වැරදි වැටහීම් ඇති විය. උපදේශකයා ඔහුව පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස දුටුවේය, තරුණයා නිර්මාපකයෙකු වීමට සිහින මැව්වේය. එබැවින් 1918 දී දිමිත්‍රි පාසලෙන් ඉවත් විය. සමහර විට දක්ෂතා එහි ඉගෙනීමට රැඳී සිටියා නම්, ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 7 වැනි සංධ්වනිය වැනි කෘතියක් අද ලෝකය නොදනී. සංයුතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සංගීත ian යාගේ චරිතාපදානයේ සැලකිය යුතු කොටසකි.

අනාගතයේ මෙලඩිස්ට්

ඊළඟ ගිම්හානයේදී දිමිත්‍රි පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ විගණනයට ගියේය. එහිදී ඔහු ප්‍රසිද්ධ මහාචාර්ය හා නිර්මාපකයෙකු වන A. K. Glazunov විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. මේ මිනිසා මැක්සිම් ගෝර්කි වෙත යොමු වූයේ තරුණ දක්ෂයෙකු සඳහා ශිෂ්‍යත්වයක් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලීමක් කළ බව ඉතිහාසයේ සඳහන් වේ. ඔහු සංගීතයට දක්ෂ දැයි ඇසූ විට, මහාචාර්යවරයා අවංකව පිළිතුරු දුන්නේ ෂොස්ටකොවිච්ගේ ශෛලිය ඔහුට ආගන්තුක හා තේරුම්ගත නොහැකි නමුත් මෙය අනාගතය සඳහා මාතෘකාවක් බවයි. ඉතින්, වැටීමකදී, මිනිහා සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය.

නමුත් ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය ලියා ඇත්තේ 1941 දී ය. මෙම කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය - උඩු යටිකුරු.

විශ්වීය ආදරය සහ වෛරය

තවමත් අධ්‍යාපනය ලබන අතරතුර දිමිත්‍රි සැලකිය යුතු තනු නිර්මාණය කළ නමුත් සංරක්ෂණාගාරය සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසුව පමණක් ඔහු සිය පළමු සංධ්වනිය ලිවීය. කාර්යය නිබන්ධනයක් බවට පත් විය. පුවත්පත් ඔහුව හැඳින්වූයේ සංගීත ලෝකයේ විප්ලවවාදියෙකු ලෙසය. ප්‍රසිද්ධියත් එක්කම තරුණයාඍණාත්මක විවේචන ගොඩක් ලැබුණා. එසේ වුවද, ෂොස්ටෙකොවිච් වැඩ කිරීම නතර කළේ නැත.

ඔහුගේ පුදුමාකාර දක්ෂතා තිබියදීත්, ඔහු වාසනාවන්ත නොවීය. සෑම රැකියාවක්ම දරුණු ලෙස අසාර්ථක විය. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 7 වන සංධ්වනිය නිකුත් වීමටත් පෙර බොහෝ අයහපත් අය නිර්මාපකයා දැඩි ලෙස හෙළා දුටුහ. සංයුතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා සුළුය - virtuoso එය දැනටමත් ඔහුගේ ජනප්‍රියතාවයේ උච්චතම අවස්ථාවේදී රචනා කර ඇත. නමුත් ඊට පෙර 1936 දී ප්‍රව්ඩා පුවත්පත නව ආකෘතියේ මුද්‍රා නාට්‍ය සහ ඔපෙරා දැඩි ලෙස හෙළා දුටුවේය. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, නිෂ්පාදන වලින් අසාමාන්‍ය සංගීතය, එහි කතුවරයා වූ දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ද උණුසුම් අත යටට වැටුණි.

හත්වන සංධ්වනියේ භයානක කෞතුකාගාරය

නිර්මාපකයාට පීඩා කරන ලදී, කෘති තහනම් කරන ලදී. සිව්වන සංධ්වනිය වේදනාවක් බවට පත් විය. ටික වේලාවක් ඔහු ඇඳ අසල ඇඳ අසල ගමන් මල්ලක් සමඟ නිදාගත්තේය - සංගීත ian යා ඕනෑම මොහොතක අත්අඩංගුවට ගැනීමට බිය විය.

කෙසේ වෙතත්, ඔහු නැවතුණේ නැත. 1937 දී ඔහු පස්වන සංධ්වනිය නිකුත් කළ අතර එය පෙර සංයුති අභිබවා ගොස් ඔහුව පුනරුත්ථාපනය කළේය.

නමුත් තවත් කෘතියක් සංගීතයේ අත්දැකීම් සහ හැඟීම් ලෝකය විවෘත කළේය. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 7 වන සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ඛේදජනක හා නාටකාකාර විය.

1937 දී ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ සංයුතිය පන්ති ඉගැන්වූ අතර පසුව මහාචාර්ය පදවිය ලබා ගත්තේය.

මෙම නගරයේදී ඔහු දෙවැන්නාට හසු වේ ලෝක යුද්ධය. දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ඇයව අවහිර කිරීමේදී මුණගැසුණි (සැප්තැම්බර් 8 වන දින නගරය වට කරන ලදී), පසුව ඔහු එවකට සිටි අනෙකුත් කලාකරුවන් මෙන් රුසියාවේ සංස්කෘතික අගනුවරෙන් පිටතට ගෙන යන ලදී. නිර්මාපකයා සහ ඔහුගේ පවුලේ අය මුලින්ම මොස්කව් වෙතද, පසුව ඔක්තෝබර් 1 වන දින කුයිබිෂෙව් වෙතද (1991 සිට - සමාරා) ඉවත් කරන ලදී.

වැඩ ආරම්භය

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයට පෙර සිටම කතුවරයා මෙම සංගීතය මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත් බව සඳහන් කිරීම වටී. 1939-1940 දී ෂොස්ටකොවිච්ගේ සංධ්වනි අංක 7 නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ආරම්භ විය. ඇගේ උපුටා ගැනීම් මුලින්ම ඇසුණේ සිසුන් සහ සගයන් ය. එය මුලින් විය සරල තේමාව, උගුල් බෙර හඬින් වර්ධනය වූ. දැනටමත් 1941 ගිම්හානයේදී, මෙම කොටස කෘතියේ වෙනම චිත්තවේගීය කථාංගයක් බවට පත්විය. සංධ්වනිය නිල වශයෙන් ආරම්භ වූයේ ජූලි 19 වැනිදාය. කතුවරයා තමා කිසි විටෙකත් එතරම් ක්‍රියාකාරීව ලියා නැති බව පිළිගත් පසු. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, නිර්මාපකයා ගුවන් විදුලියෙන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වැසියන්ට ආයාචනා කළ අතර එහිදී ඔහු සිය නිර්මාණාත්මක සැලසුම් නිවේදනය කළේය.

සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු දෙවන හා තෙවන කොටස් සඳහා වැඩ කළේය. දෙසැම්බර් 27 වෙනිදා මාස්ටර් අවසාන කොටස ලිව්වා. 1942 මාර්තු 5 වන දින, ෂොස්ටකොවිච්ගේ 7 වන සංධ්වනිය ප්‍රථම වරට කුයිබිෂෙව්හිදී සිදු කරන ලදී. අවහිර කිරීමේදී කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය මංගල දර්ශනයට වඩා අඩු රසවත් නොවේ. එය වාදනය කළේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඉවත් කරන ලද වාද්‍ය වෘන්දය විසිනි. සැමුවෙල් සමසුදා විසින් පවත්වන ලදී.

ප්‍රධාන ප්‍රසංගය

ස්වාමියාගේ සිහිනය වූයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි රඟ දැක්වීමයි. සංගීතය ශබ්ද කිරීම සඳහා විශාල බලවේග වැය විය. ප්‍රසංගය සංවිධානය කිරීමේ කර්තව්‍යය වැටුණේ වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි ඉතිරිව තිබූ එකම වාද්‍ය වෘන්දයටය. බැට කෑ නගරය සංගීතඥයන් රොත්තකට බිංදු එකතු කළේය. ඔවුන් තම දෙපයින් නැගී සිටිය හැකි සෑම කෙනෙකුම පිළිගත්තා. පෙරටුගාමී සෙබළුන් රැසක් කතාවට සහභාගි වූහ. සංගීත සටහන් පමණක් නගරයට ලබා දෙන ලදී. ඊට පස්සේ සාදවලට තීන්ත ගාලා පෝස්ටර් ගැහුවා. 1942 අගෝස්තු 9 වන දින ෂොස්ටකොවිච්ගේ 7 වන සංධ්වනිය නාද විය. කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ද සුවිශේෂී වන්නේ නාසි හමුදා ආරක්ෂක වළල්ල බිඳ දැමීමට සැලසුම් කළේ මෙම දිනයේ දී ය.

කොන්දොස්තර වූයේ කාල් එලියාස්බර්ග් ය. "ප්‍රසංගය පැවැත්වෙන අතරතුර සතුරා නිශ්ශබ්ද විය යුතුය" යනුවෙන් නියෝගයක් ලබා දෙන ලදී. සෝවියට් කාලතුවක්කු සන්සුන්ව සහතික කළ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම සියලුම කලාකරුවන් ආවරණය කළේය. ඔවුන් ගුවන් විදුලියෙන් සංගීතය විකාශනය කළා.

මේක සැබෑ නිවාඩුවිඩාපත් නිවැසියන් සඳහා. මිනිස්සු හඬා වැලපෙමින් අත්පොළසන් දුන්හ. අගෝස්තු මාසයේදී සංධ්වනිය 6 වතාවක් වාදනය කරන ලදී.

ලෝක පිළිගැනීම

මංගල දර්ශනයෙන් මාස හතරකට පසු, වැඩ කටයුතු නොවොසිබිර්ස්ක් හි ඇසිණි. ගිම්හානයේදී එක්සත් රාජධානියේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පදිංචිකරුවන්ට එය ඇසිණි. කතුවරයා ජනප්රිය වී ඇත. ෂොස්ටකොවිච්ගේ 7 වන සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ අවහිර කිරීමේ කතාවෙන් ලොව පුරා සිටින මිනිසුන් ආකර්ෂණය විය. පළමු මාස ​​කිහිපය තුළ, 60 වාරයකට වඩා වැඩි වාර ගණනක් හඬ නඟා ඇත ඇගේ පළමු විකාශනය මෙම මහාද්වීපයේ මිලියන 20 කට වඩා වැඩි පිරිසක් විසින් සවන් දී ඇත.

ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ගේ නාට්‍යය නොවන්නට මේ කෘතියට මෙතරම් ජනප්‍රියත්වයක් නොලැබෙනු ඇතැයි කියන ඊර්ෂ්‍යාකාරයෝ ද සිටියහ. එහෙත්, එසේ තිබියදීත්, වඩාත්ම නිර්භීත විචාරකයා පවා කතුවරයාගේ කාර්යය මධ්‍යස්ථ බව කීමට එඩිතර වූයේ නැත.

සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ භූමියෙහි ද වෙනස්කම් ඇති විය. 20 වන සියවසේ බීතෝවන් ලෙස හැඳින්වේ. මිනිසා ලැබුණි, නිර්මාපක එස්. රච්මනිනොව් දක්ෂයා ගැන නිෂේධාත්මකව කතා කළ අතර ඔහු පැවසුවේ “සියලු කලාකරුවන් අමතක වී ඇත, ඉතිරිව ඇත්තේ ෂොස්ටකොවිච් පමණි.” Symphony 7 "Leningradskaya", එහි ඉතිහාසය ගෞරවයට පාත්‍ර විය, මිලියන ගණනකගේ හදවත් දිනා ගත්තේය.

හදවතේ සංගීතය

ඛේදජනක සිදුවීම් සංගීතයෙන් ඇසේ. කතුවරයාට අවශ්‍ය වූයේ යුද්ධයට පමණක් නොව, ඔහු තම ජනතාවට ආදරය කළ නමුත් ඔවුන් පාලනය කරන බලය හෙළා දකින සියලු වේදනාවන් පෙන්වීමට ය. ඔහුගේ ඉලක්කය වූයේ මිලියන ගණනකගේ හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමයි සෝවියට් ජනතාව. ස්වාමියා නගරය සහ වැසියන් සමඟ දුක් වින්ද අතර සටහන් වලින් බිත්ති ආරක්ෂා කළේය. කෝපය, ආදරය, දුක් වේදනා ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය වැනි කෘතියක මූර්තිමත් විය. මැවීමේ ඉතිහාසය යුද්ධයේ මුල් මාසවල කාලය සහ අවහිර කිරීමේ ආරම්භය ආවරණය කරයි.

තේමාව වන්නේ යහපත සහ අයහපත, සාමය සහ වහල්භාවය අතර මහා අරගලයකි. ඔබ ඔබේ ඇස් වසා තනු නිර්මාණය කළහොත්, ඔබට සතුරු ගුවන් යානා වලින් අහස මුමුණනු ඇසෙනු ඇත මව්බිමආක්‍රමණිකයින්ගේ අපිරිසිදු සපත්තු වලින් කෙඳිරිගාමින්, තම පුතාව මරණයට ගෙන යන මවක් හඬා වැටේ.

සුප්රසිද්ධ ලෙනින්ග්රාඩ්කා, කවියෙකු වන ඇනා අක්මාටෝවා එය හැඳින්වූ පරිදි, නිදහසේ සංකේතයක් බවට පත් විය. බිත්තියේ එක් පැත්තක සතුරන්, අයුක්තිය, අනෙක් පැත්තෙන් - කලාව, ෂොස්ටෙකොවිච්, 7 වන සංධ්වනිය. මැවීමේ ඉතිහාසය යුද්ධයේ පළමු අදියර සහ නිදහස සඳහා අරගලයේ කලාවේ කාර්යභාරය කෙටියෙන් පිළිබිඹු කරයි!

ගල්කිනා ඔල්ගා

මගේ පර්යේෂණ කටයුතුතොරතුරු ස්වභාවයෙන්ම, මම Dmitry Dmitrievich Shostakovich විසින් සංධ්වනි අංක 7 නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය හරහා ලෙනින්ග්රාඩ් වටලෑමේ ඉතිහාසය දැන ගැනීමට කැමතියි.

බාගත:

පෙරදසුන:

පර්යේෂණ කටයුතු

ඉතිහාසයේ

මාතෘකාව මත:

"ගිනි සංධ්වනිය" ලෙනින්ග්රාඩ් වටලා ඇතසහ එහි කතුවරයාගේ ඉරණම

සිදු කළේ: 10 ශ්‍රේණියේ ශිෂ්‍යයා

MBOU "ජිම්නාසියම් අංක 1"

ගල්කිනා ඔල්ගා.

භාරකරු: ඉතිහාස ගුරුවරයා

Chernova I.Yu.

Novomoskovsk 2014

සැලසුම් කරන්න.

1. ලෙනින්ග්රාඩ් අවහිර කිරීම.

2. "ලෙනින්ග්රාඩ්" සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය.

3. D. D. Shostakovich ගේ පූර්ව යුධ ජීවිතය.

4.පශ්චාත් යුධ වර්ෂ.

5. නිගමනය.

ලෙනින්ග්රාඩ් අවහිර කිරීම.

මගේ පර්යේෂණ කටයුතු තොරතුරු ස්වභාවයෙන්ම, මම Dmitry Dmitrievich Shostakovich විසින් සංධ්වනි අංක 7 නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය හරහා ලෙනින්ග්රාඩ් අවහිර කිරීමේ ඉතිහාසය දැන ගැනීමට කැමතියි.

යුද්ධය ආරම්භ වී ටික කලකට පසු ලෙනින්ග්රාඩ් අල්ලා ගන්නා ලදී ජර්මානු හමුදා, නගරය සෑම පැත්තකින්ම අවහිර විය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අවහිර කිරීම දින 872 ක් පැවතුනි; 1941 සැප්තැම්බර් 8 වන දින හිට්ලර්ගේ හමුදා මොස්කව්-ලෙනින්ග්‍රෑඩ් දුම්රිය මාර්ගය කපා, ෂ්ලිසෙල්බර්ග් අල්ලා ගත් අතර ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගොඩබිමෙන් වට විය. නගරය අල්ලා ගැනීම එහි කොටසකි නාසි ජර්මනියසෝවියට් සංගමයට එරෙහි යුද සැලැස්ම - "බාබරෝසා" සැලැස්ම. 1941 ගිම්හාන සහ සරත් සෘතුවේ සිට මාස 3-4 ක් ඇතුළත, එනම් "බ්ලිට්ස්ක්‍රීග්" අතරතුර සෝවියට් සංගමය සම්පූර්ණයෙන්ම පරාජය කළ යුතු බව එය සපයා ඇත. ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වැසියන් ඉවත් කිරීම 1941 ජුනි සිට 1942 ඔක්තෝබර් දක්වා පැවතුනි. ඉවත් කිරීමේ පළමු කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නගරය අවහිර කිරීම වැසියන්ට කළ නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඔවුන් ඕනෑම තැනකට යාම ප්රතික්ෂේප කළහ. නමුත් මුලදී, ළමයින් නගරයෙන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ප්‍රදේශවලට රැගෙන යාමට පටන් ගත් අතර පසුව එය ජර්මානු රෙජිමේන්තු වේගයෙන් අල්ලා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් ළමුන් 175,000 ක් ලෙනින්ග්රාඩ් වෙත ආපසු ලබා දෙන ලදී. නගරය අවහිර කිරීමට පෙර, පුද්ගලයින් 488,703 ක් එයින් ඉවත් කරන ලදී. 1942 ජනවාරි 22 සිට අප්රේල් 15 දක්වා සිදු වූ ඉවත් කිරීමේ දෙවන අදියරේදී මිනිසුන් 554,186 ක් ජීවිතයේ අයිස් පාර දිගේ පිටතට ගෙන යන ලදී. ඉවත් කිරීමේ අවසාන අදියර, 1942 මැයි සිට ඔක්තෝබර් දක්වා, ප්‍රධාන වශයෙන් ලැඩෝගා විල දිගේ ප්‍රධාන භූමියට ජල ප්‍රවාහනය මගින් සිදු කරන ලද අතර, මිනිසුන් 400,000 ක් පමණ ප්‍රවාහනය කරන ලදී. සමස්තයක් වශයෙන්, මිලියන 1.5 ක පමණ ජනතාවක් යුද සමයේදී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙතින් ඉවත් කරන ලදී. ආහාර කාඩ්පත් හඳුන්වා දෙන ලදී: ඔක්තෝබර් 1 සිට කම්කරුවන්ට සහ ඉංජිනේරුවන්ට දිනකට පාන් ග්‍රෑම් 400 ක් ලැබීමට පටන් ගත් අතර ඉතිරි සියල්ල- 200 කින් නතර විය පොදු ප්රවාහනමන්ද 1941 ශීත ඍතුව වන විට- 1942 ඉන්ධන සංචිත සහ විදුලිය නොතිබුණි. ආහාර සැපයුම් ශීඝ්‍රයෙන් පහත වැටෙමින් තිබූ අතර 1942 ජනවාරි මාසයේදී එක් පුද්ගලයෙකුට දිනකට පාන් ග්‍රෑම් 200/125 ක් පමණක් විය. 1942 පෙබරවාරි මස අවසානය වන විට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි 200,000 කට වැඩි පිරිසක් සීතලෙන් හා කුසගින්නෙන් මිය ගියහ. නමුත් නගරය ජීවත් වූ අතර සටන් කළේය: කර්මාන්තශාලා ඔවුන්ගේ වැඩ නතර නොකළ අතර මිලිටරි නිෂ්පාදන නිෂ්පාදනය කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය, සිනමාහල් සහ කෞතුකාගාර වැඩ කළේය. මේ කාලය පුරාම, අවහිරය සිදු වූ විට, කවියන් සහ ලේඛකයින් කතා කළ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන් විදුලිය නතර නොවීය.වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි, අඳුරේ, කුසගින්නෙන්, දුකෙන්, සෙවණැල්ලක් මෙන් මරණය විලුඹ දිගේ ඇදගෙන ගියේය ... ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයා, ලෝක ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච් සිටියේය. මිලියන සංඛ්‍යාත සෝවියට් ජනතාවගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් පිළිබිඹු කළ යුතු නව කෘතියක් සඳහා වූ දැවැන්ත අදහසක් ඔහුගේ ආත්මය තුළ මෝරා ගියේය.අසාමාන්‍ය උද්යෝගයකින්, නිර්මාපකයා ඔහුගේ 7 වන සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. අසාමාන්‍ය උද්යෝගයකින්, නිර්මාපකයා ඔහුගේ 7 වන සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. "සංගීතය පාලනයකින් තොරව මගෙන් පුපුරා ගියේය," ඔහු පසුව සිහිපත් කළේය. කුසගින්න, සරත් සෘතුවේ සීතල ආරම්භය සහ ඉන්ධන නොමැතිකම, නිතර නිතර ෂෙල් වෙඩි සහ බෝම්බ හෙලීම ආනුභාව ලත් කාර්යයට බාධා කළ නොහැකි විය.

ඩී ඩී ෂොස්ටකොවිච්ගේ පූර්ව යුධ ජීවිතය

ෂොස්ටෙකොවිච් උපත ලැබුවේ දුෂ්කර හා නොපැහැදිලි කාලවලදී ය. ඔහු සැමවිටම පක්ෂයේ ප්‍රතිපත්තියට ඇලී සිටියේ නැත, සමහර විට ඔහු බලධාරීන් සමඟ ගැටුණි, සමහර විට ඔහුට එහි අනුමැතිය ලැබුණි.

ෂොස්ටකොවිච් යනු ලෝක ඉතිහාසයේ අද්විතීය සංසිද්ධියකි සංගීත සංස්කෘතිය. ඔහුගේ කෘතිය තුළ, වෙනත් කිසිදු කලාකරුවෙකු මෙන්, අපගේ දුෂ්කර කුරිරු යුගය, ප්රතිවිරෝධතා සහ ඛේදජනක ඉරණමමනුෂ්‍යත්වයේ, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට සිදු වූ කැලඹීම් මූර්තිමත් විය. විසිවන සියවසේ අපේ රටේ සියලු කරදර, දුක් වේදනා. ඔහු තම හදවත හරහා ගොස් ඔහුගේ ලේඛනවල ප්රකාශ කළේය.

දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් 1906 දී රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ "අවසානයේ" ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. රුසියානු අධිරාජ්යයඇය වෙනුවෙන් ජීවත් විය අන්තිම දවස්. පළමුවන ලෝක සංග්‍රාමයේ අවසානය සහ ඉන් පසුව ඇති වූ විප්ලවය වන විට, රට නව රැඩිකල් සමාජවාදී මතවාදයක් අනුගමනය කිරීමත් සමඟ අතීතය තීරණාත්මක ලෙස මැකී ගියේය. Prokofiev, Stravinsky සහ Rachmaninoff මෙන් නොව, Dmitri Shostakovich විදේශයක ජීවත් වීමට තම මව්බිම හැර ගියේ නැත.

ඔහු දරුවන් තිදෙනාගෙන් දෙවැන්නා විය: ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය මාරියා පියානෝ වාදකයෙකු වූ අතර බාල සෝයා පශු වෛද්‍යවරියක් බවට පත්විය. ෂොස්ටෙකොවිච් පෞද්ගලික පාසලක ඉගෙනුම ලැබූ අතර පසුව 1916-18 දී විප්ලවය සහ සෝවියට් සංගමය පිහිටුවීම අතරතුර ඔහු I. A. Glyasser ගේ පාසලේ ඉගෙනුම ලැබීය.

පසුව, අනාගත නිර්මාපකයා පෙට්රොග්රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුල් විය. වෙනත් බොහෝ පවුල් මෙන්, ඔහු සහ ඔහුගේ ඥාතීන් දුෂ්කර තත්වයකට මුහුණ දුන්හ - නිරන්තර සාගින්නෙන් ශරීරය දුර්වල වූ අතර, 1923 දී, ෂොස්ටකොවිච්, සෞඛ්ය හේතූන් මත, ක්ෂණිකව ක්රිමියාවේ සනීපාරක්ෂකාගාරයකට පිටත් විය. 1925 දී ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. තරුණ සංගීත ian යාගේ ඩිප්ලෝමා කාර්යය වූයේ පළමු සංධ්වනිය වන අතර එය වහාම 19 හැවිරිදි තරුණ තරුණියන්ට නිවසේදී සහ බටහිරින් කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය.

1927 දී ඔහුට භෞතික විද්‍යා ශිෂ්‍යාවක් වූ නීනා වර්සාර් මුණගැසුණු අතර පසුව ඔහු විවාහ විය. එම වසරේම, ඔහු අවසන් තරඟකරුවන් අට දෙනාගෙන් කෙනෙකු බවට පත්විය ජාත්යන්තර තරඟයඔවුන්ට. වෝර්සෝ හි චොපින්, සහ ජයග්රාහකයා වූයේ ඔහුගේ මිතුරා වූ ලෙව් ඔබෝරින් ය.

ජීවිතය දුෂ්කර වූ අතර, ඔහුගේ පවුලට සහ වැන්දඹු මවට දිගටම සහයෝගය දැක්වීම සඳහා ෂොස්ටෙකොවිච් චිත්‍රපට, මුද්‍රා නාට්‍ය සහ නාට්‍ය සඳහා සංගීතය රචනා කළේය. ස්ටාලින් බලයට පත් වූ පසු තත්වය වඩාත් සංකීර්ණ විය.

ෂොස්ටකොවිච්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය කිහිප වතාවක්ම වේගවත් උස් පහත්වීම් අත්විඳින නමුත් ඔහුගේ ඉරණමෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ 1936, ස්ටාලින් එන්. එස්. ලෙස්කොව්ගේ නවකතාව පදනම් කරගත් ඔහුගේ ඔපෙරා ආර්යා මැක්බෙත් ඔෆ් ද එම්ට්සෙන්ස්ක් දිස්ත්‍රික්කයට ගිය අතර එහි දරුණු උපහාසාත්මක හා නව්‍ය සංගීතයෙන් කම්පනයට පත් විය. නිල ප්රතිචාරය ක්ෂණික විය. ප්‍රව්ඩා රජයේ පුවත්පත "සංගීතය වෙනුවට අවුල්" යන මාතෘකාව යටතේ ලිපියක් මගින් ඔපෙරාව සැබෑ පරාජයකට ලක් කළ අතර ෂොස්ටකොවිච් ජනතාවගේ සතුරෙකු ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඔපෙරාව වහාම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ මොස්කව්හි ප්‍රසංගයෙන් ඉවත් කරන ලදී. ෂොස්ටකොවිච් විසින් මෑතකදී නිම කරන ලද ඔහුගේ සංධ්වනි අංක 4 හි මංගල දර්ශනය අවලංගු කිරීමට බල කෙරුණු අතර, එය තවත් කරදරයක් විය හැකි යැයි බියෙන්, නව සංධ්වනියක වැඩ ආරම්භ කළේය. එම භයානක වසරවලදී, නිර්මාපකයා මාස ගණනාවක් ජීවත් වූ කාල පරිච්ඡේදයක් තිබුණි, ඕනෑම මොහොතක අත්අඩංගුවට ගැනීම සඳහා බලා සිටියේය. ඔහු ඇඳට ගොස් ඇඳට ගොස් කුඩා ගමන් මල්ලක් සූදානම් කර තිබුණි.

ඒ සමගම ඔහුගේ ඥාතීන් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. ඔහුගේ විවාහයද දෙපාර්ශ්වයේ ඇති වූ ආසාවක් නිසා දෙදරා ගියේය. නමුත් 1936 දී ඇගේ දියණිය ගලීනාගේ උපතත් සමඟ තත්වය වැඩිදියුණු විය.

පුවත්පත් මගින් හිරිහැරයට ලක් වූ ඔහු, ඔහුගේ සංධ්වනි අංක 5 ලිවීය, එය වාසනාවකට මෙන්, ඉතා සාර්ථක විය. එය නිර්මාපකයාගේ සංධ්වනි කෘතියේ පළමු කූටප්‍රාප්තිය විය; එහි මංගල දර්ශනය 1937 දී තරුණ යෙව්ගනි ම්‍රවින්ස්කි විසින් පවත්වන ලදී.

"ලෙනින්ග්රාඩ්" සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය.

1941 සැප්තැම්බර් 16 වන දින උදෑසන දිමිත්‍රි දිමිත්‍රිවිච් ෂොස්ටකොවිච් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ගුවන් විදුලියෙන් කතා කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී, නගරයට ෆැසිස්ට් ගුවන් යානා මගින් බෝම්බ හෙලන ලද අතර, නිර්මාපකයා ගුවන් යානා නාශක තුවක්කු සහ බෝම්බ පිපිරීම් වල ඝෝෂාව ගැන කතා කළේය:

“පැයකට පෙර මම විශාල සංධ්වනි කෘතියක කොටස් දෙකක ලකුණු අවසන් කළා. මම මේ කෘතිය හොඳින් ලියන්න සමත් වුණොත්, තුන්වැනි සහ හතරවැනි කොටස් අවසන් කරන්න සමත් වුණොත්, මේ කෘතිය හත්වැනි සංධ්වනිය කියලා හඳුන්වන්න පුළුවන් වේවි.

මම මෙය වාර්තා කරන්නේ ඇයි? ... ඉතින් දැන් මට සවන් දෙන ගුවන් විදුලි ශ්‍රාවකයින්ට අපේ නගරයේ ජීවිතය සාමාන්‍ය පරිදි සිදුවන බව දැන ගැනීමට. අපි සියල්ලෝම දැන් අපගේ සටන් ඔරලෝසුවේ සිටිමු ... සෝවියට් සංගීත ians යන්, මගේ ආදරණීය සහ බොහෝ සන්නද්ධ සහෝදරවරුනි, මගේ මිත්‍රවරුනි! අපේ කලාව විශාල අනතුරක බව මතක තබා ගන්න. අපි අපේ සංගීතය ආරක්ෂා කර ගනිමු, අවංකව හා පරාර්ථකාමීව වැඩ කරමු...”

ෂොස්ටකොවිච් - වාද්‍ය වෘන්දයේ කැපී පෙනෙන මාස්ටර්. ඔහු සිතන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයකිනි. ඔහුගේ සංධ්වනි නාට්‍යවල සජීවී සහභාගිවන්නන් ලෙස සංගීත භාණ්ඩ හා සංගීත භාණ්ඩවල සංයෝජන විශ්මයජනක නිරවද්‍යතාවයකින් සහ බොහෝ ආකාරවලින් නව ආකාරයකින් භාවිතා වේ.

හත්වන ("ලෙනින්ග්‍රෑඩ්") සංධ්වනිය- ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘතිවලින් එකකි. සංධ්වනිය ලියා ඇත්තේ 1941 දී ය. බොහෝමයක් වටලනු ලැබූ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි රචනා කරන ලදී.නිර්මාපකයා කුයිබිෂෙව් (සමාරා) හි සංධ්වනිය සම්පූර්ණ කළ අතර එහිදී ඔහු 1942 දී නියෝගයෙන් ඉවත් කරන ලදී.S. Samosud විසින් මෙහෙයවන ලද Kuibyshev චතුරශ්‍රයේ (නූතන ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල) සංස්කෘතික මාලිගාවේ ශාලාවේදී 1942 මාර්තු 5 වන දින සංධ්වනියේ පළමු ප්‍රසංගය සිදු විය.හත්වන සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1942 අගෝස්තු මාසයේදී ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී පැවැත්විණි. වටලනු ලැබූ නගරයේ මිනිසුන්ට සංධ්වනියක් කිරීමට ශක්තිය ලැබුණි. ගුවන්විදුලි කමිටුවේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ඉතිරිව සිටියේ පහළොස් දෙනෙකු පමණක් වන අතර කාර්ය සාධනය සඳහා අවම වශයෙන් සියයක්වත් අවශ්‍ය විය! ඉන්පසු ඔවුන් නගරයේ සිටි සියලුම සංගීත ians යන් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල හමුදාවේ සහ නාවික හමුදාවේ පෙරටුගාමී සංගීත කණ්ඩායම්වල වාදනය කළ අය පවා කැඳවූහ. අගෝස්තු 9 වන දින, ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය ෆිල්හාර්මනික් ශාලාවේදී වාදනය විය. කාල් ඉලිච් එලියාස්බර්ග් විසින් මෙහෙයවන ලදී. "මෙම මිනිසුන් ඔවුන්ගේ නගරයේ සංධ්වනි වාදනය කිරීමට සුදුසු වූ අතර සංගීතය ඔවුන්ටම සුදුසු විය ..."- Olga Berggolts සහ Georgy Makogonenko එවකට Komsomolskaya Pravda හි ලිවීය.

හත්වන සංධ්වනිය බොහෝ විට "ක්‍රොනිකල්", "ලේඛනය" ලෙස හැඳින්වෙන යුද්ධය පිළිබඳ වාර්තාමය කෘති සමඟ සංසන්දනය කරයි.- ඇය සිදුවීම්වල ආත්මය ඉතා නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරයි.සංධ්වනියේ අදහස වන්නේ ෆැසිස්ට් ආක්‍රමණිකයන්ට එරෙහිව සෝවියට් ජනතාවගේ අරගලය සහ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ විශ්වාසයයි. සංධ්වනිය පිළිබඳ අදහස නිර්මාපකයා විසින්ම නිර්වචනය කළේ එලෙස ය: “මගේ සංධ්වනිය 1941 බිහිසුණු සිදුවීම් වලින් ආභාෂය ලබා ඇත. අපේ මාතෘභූමියට ජර්මානු ෆැසිස්ට්වාදයේ ද්රෝහී හා ද්රෝහී ප්රහාරය, කුරිරු සතුරා පලවා හැරීම සඳහා අපගේ ජනතාවගේ සියලු බලවේග එක්රැස් කළේය. හත්වැනි සංධ්වනිය අපේ අරගලය ගැන, අපේ ඉදිරි ජයග්‍රහණය ගැන කවියක්.” එබැවින් ඔහු 1942 මාර්තු 29 වැනි දින ප්‍රව්ඩා පුවත්පතේ ලිවීය.

සංධ්වනිය පිළිබඳ අදහස කොටස් 4 කින් මූර්තිමත් වේ. I කොටස විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. 1942 මාර්තු 5 වන දින කුයිබිෂෙව් හි පැවති ප්‍රසංගයේ වැඩසටහනේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද කතුවරයාගේ පැහැදිලි කිරීමෙහි ෂොස්ටකොවිච් ඒ ගැන ලිවීය: "පළමු කොටස පවසන්නේ බලවත් බලවේගයක් - යුද්ධය අපගේ සුන්දර සාමකාමී ජීවිතයට කඩා වැදුණු ආකාරයයි." මෙම වචන සංධ්වනියේ පළමු කොටසේ විරුද්ධ වූ තේමාවන් දෙකක් තීරණය කළේය: සාමකාමී ජීවිතයේ තේමාව (මාතෘ භූමියේ තේමාව) සහ යුද්ධය පුපුරා යාමේ තේමාව (ෆැසිස්ට් ආක්‍රමණය). “පළමු තේමාව වන්නේ ප්‍රීතිමත් මැවීමේ රූපයයි. මෙය සන්සුන් විශ්වාසයකින් පිරී ඇති තේමාවේ රුසියානු අතුගා දැමීමේ පුළුල් ගබඩාව අවධාරණය කරයි. එවිට ස්වභාව ධර්මයේ රූප මූර්තිමත් කරමින් තනු නාද වේ. ඒවා දිය වී, දිය වී යන බව පෙනේ. උණුසුම් ගිම්හාන රාත්රියක් බිම වැටී ඇත. මිනිසුන් සහ සොබාදහම යන දෙකම - සියල්ල සිහිනයකට වැටුණි.

ආක්‍රමණයේ කථාංගයේ දී, නිර්මාපකයා අමානුෂික කෲරත්වය, අන්ධ, පණ නැති සහ බිහිසුණු ස්වයංක්‍රීයත්වය ප්‍රකාශ කළේය, එය ෆැසිස්ට් හමුදාවේ පෙනුම සමඟ නොවෙනස්ව සම්බන්ධ විය. මෙහිදී ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ ප්රකාශනය ඉතා යෝග්ය වේ - "නපුරු යන්ත්රයක්."

සංගීතඥයන් වන L. Danilevich සහ A. Tretyakova සතුරු ආක්‍රමණයේ ප්‍රතිරූපය ගුනාංගීකරනය කරන ආකාරය මෙන්න: "එවැනි රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, ෂොස්ටකොවිච් ඔහුගේ නිර්මාපකයාගේ අවි ගබඩාවේ සියලු මාධ්‍ය බලමුලු ගැන්වීය. ආක්‍රමණයේ තේමාව - හිතාමතාම මොට, හතරැස් - ප්‍රෂියානු හමුදා ගමනකට සමාන ය. එය එකොළොස් වතාවක් පුනරාවර්තනය වේ - වෙනස්කම් එකොළහක්. සංහිඳියාව සහ වාද්‍ය වෘන්දය වෙනස් වේ, නමුත් තනු නිර්මාණය එලෙසම පවතී. එය යකඩ නොසැලකිලිමත්කම සමඟ නැවත නැවතත් - හරියටම, සටහන සඳහා සටහන. සියලුම වෙනස්කම් මාර්තුවේ භාගික රිද්මය සමඟ විනිවිද යයි. මෙම උගුල් බෙර රටාව 175 වතාවක් පුනරාවර්තනය වේ. යන්තම් ගෝචර වන pianissimo සිට ගිගුරුම් සහිත fortissimo දක්වා ශබ්දය ක්රමයෙන් වර්ධනය වේ. "විශාල ප්‍රමාණයට වැඩෙමින්, තේමාව සිතාගත නොහැකි අඳුරු, අපූරු රාක්ෂයෙකු ඇද ගන්නා අතර, එය වැඩිවෙමින් හා සංයුක්ත වෙමින්, වඩ වඩාත් වේගයෙන් හා භයානක ලෙස ඉදිරියට යයි." මෙම තේමාව "මීයන් අල්ලන්නෙකුගේ තාලයට උගත් මීයන්ගේ නැටුම" සිහිගන්වයි, ඒ ටෝල්ස්ටෝයි ඒ ගැන ලිවීය.

සතුරු ආක්‍රමණයේ තේමාවේ එවැනි ප්‍රබල වර්ධනයක් අවසන් වන්නේ කෙසේද? “මෙම බිහිසුණු, සියල්ල විනාශ කරන රොබෝ රකුසාගේ ප්‍රහාරයට එරෙහි වීමට නොහැකිව සියලුම ජීවීන් ගිලී යන බව පෙනෙන මොහොතේ, ආශ්චර්යයක් සිදු වේ: නව ශක්තිය, ප්රතිරෝධය දැක්වීමට පමණක් නොව, සටනට සම්බන්ධ වීමටද හැකියාව ඇත. මෙය ප්රතිරෝධයේ තේමාවයි. ගමන් කිරීම, ගාම්භීර, එය ආශාවෙන් හා මහත් කෝපයෙන් ශබ්ද කරයි, ආක්‍රමණයේ තේමාවට දැඩි ලෙස විරුද්ධ වේ. එහි පෙනුමේ මොහොත 1 වන කොටසේ සංගීත නාට්‍ය කලාවේ ඉහළම ස්ථානයයි. මෙම ගැටුමෙන් පසුව, ආක්රමණයේ තේමාව එහි ඝනත්වය නැති වී යයි. ඇය කඩා වැටෙනවා, ඇය කඩා වැටෙනවා. නිෂ්ඵල ලෙස නැගී සිටීමට සියලු උත්සාහයන් - රාක්ෂයාගේ මරණය නොවැළැක්විය හැකිය.

මෙම අරගලයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සංධ්වනිය ජයග්‍රහණය කරන දේ ගැන ඇලෙක්සි ටෝල්ස්ටෝයි ඉතා නිවැරදිව මෙසේ පැවසීය: “ෆැසිස්ට්වාදයේ තර්ජනය පිළිබඳව- පුද්ගලයෙකු අමානුෂික කරන්න- ඔහු (එනම් ෂොස්ටකොවිච්.- G.S.) මානුෂීයවාදීන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද උසස් හා ලස්සන සියල්ලේ ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණය පිළිබඳ සංධ්වනියකින් ප්‍රතිචාර දැක්වීය.

ඩී. ෂොස්ටකොවිච්ගේ හත්වන සංධ්වනිය 1942 මාර්තු 29 වන දින මොස්කව්හිදී කුයිබිෂෙව් හි මංගල දර්ශනයෙන් දින 24 කට පසුව සිදු කරන ලදී. 1944 දී මිහායිල් මතුසොව්ස්කි කවියා "මොස්කව්හි හත්වන සංධ්වනිය" නමින් කවියක් ලිවීය..

ඔබට මතක ඇති
එවිට සීතල විනිවිද ගිය ආකාරය
මොස්කව්හි රාත්රී නිල නිවාස
තීරු ශාලාව.

අයහපත් කාලගුණයක් තිබුණා,
හිම ටිකක් පිපුණා,
මේ ධානය වගේ
අපිට කාඩ් දුන්නා.

එහෙත් නගරය අඳුරෙන් වැසී ගියේය
කණගාටුදායක ලෙස බඩගා යන ට්‍රෑම් රථයක් සමඟ,
මෙම වැටලීම ශීත කාලය විය
ලස්සන සහ අමතක නොවන.

නිර්මාපකයා පැත්තකට වූ විට
මම පියානෝව පාමුලට ගියා,
වාදක මණ්ඩලයේ දුන්නෙන් දුන්න
අවදි වන්න, ආලෝකමත් කරන්න, බැබළෙන්න

රෑ අඳුරෙන් වගේ
හිම කුණාටුවක සැඩ පහර අප වෙත පැමිණ ඇත.
සහ සියලුම වයලීන වාදකයින් එකවර
තීරු වෙරළෙන් ඉවතට පියාසර කළේය.
ඒ වගේම මේ අඳුරු මීදුම
අගල්වල නොසන්සුන් ලෙස විස්ල් කිරීම,
ඔහුට පෙර කිසිවෙක් නැත
ලකුණු ලෙස සැලසුම් කර ඇත.

කුණාටුවක් ලෝකය පුරා පෙරළුණා.
කවදාවත් ප්‍රසංගයේ නැහැ
ශාලාව එතරම් සමීප බවක් මට දැනුනේ නැත
ජීවිතය සහ මරණය පැවතීම.

තට්ටු වල ඉඳන් පරාල දක්වා ගෙයක් වගේ
එකවරම ගිනිදැල් වලින් වැසී ගියේය
වාද්‍ය වෘන්දය කලබල වී කෑගැසුවේය
එක් සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්.

ඇය ඇගේ මුහුණේ ගින්දර හුස්ම ගත්තාය.
ඇගේ කාලතුවක්කුව හිර කළා.
ඇය මුද්ද කැඩුවාය
ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි අවහිර රාත්‍රීන්.

අඳුරු නිල් පාටින් ඝෝෂා කරයි
දවසම පාරේ හිටියා.
රාත්රිය මොස්කව්හිදී අවසන් විය
ගුවන් ප්රහාර සයිරන්.

පශ්චාත් යුධ වසර.

1948 දී, ෂොස්ටෙකොවිච් නැවතත් බලධාරීන් සමඟ කරදරයට පත් වූ අතර, ඔහු විධිමත් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. වසරකට පසුව, ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් නෙරපා හරින ලද අතර, ඔහුගේ රචනා කාර්ය සාධනය තහනම් කරන ලදී. නිර්මාපකයා නාට්‍ය හා චිත්‍රපට කර්මාන්තයේ දිගටම වැඩ කළේය (1928 සහ 1970 අතර ඔහු චිත්‍රපට 40 කට පමණ සංගීතය ලිවීය).

1953 දී ස්ටාලින්ගේ මරණය යම් සහනයක් ගෙන දුන්නේය. ඔහුට සාපේක්ෂ නිදහසක් දැනුනි. මෙය ඔහුට ඔහුගේ ශෛලිය පුළුල් කිරීමට සහ පොහොසත් කිරීමට සහ ඊටත් වඩා විශාල කුසලතා සහ පරාසයක කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසයි, බොහෝ විට නිර්මාපකයා ජීවත් වූ කාලයේ ප්‍රචණ්ඩත්වය, ත්‍රාසය සහ කටුක බව පිළිබිඹු කරයි.

ෂොස්ටකොවිච් මහා බ්‍රිතාන්‍යයට සහ ඇමරිකාවට ගොස් තවත් විශිෂ්ට කෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය.

60 ගණන් සෞඛ්යය පිරිහීමේ ලකුණ යටතේ ගමන් කරන්න. නිර්මාපකයා හෘදයාබාධ දෙකකින් පීඩා විඳිති, මධ්යම ස්නායු පද්ධතියේ රෝගයක් ආරම්භ වේ. වැඩි වැඩියෙන්, ඔබට දිගු වේලාවක් රෝහලේ සිටීමට සිදු වේ. නමුත් ෂොස්ටෙකොවිච් සෑම මසකම නරක අතට හැරුණද, රචනා කිරීමට, ක්රියාශීලී ජීවන රටාවක් ගත කිරීමට උත්සාහ කරයි.

1975 අගෝස්තු 9 වන දින මරණය නිර්මාපකයා අභිබවා ගියේය. නමුත් ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව පවා සර්වබලධාරී බලය ඔහුව තනි කළේ නැත. ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි තම මව්බිමේ තැන්පත් කිරීමට නිර්මාපකයාගේ ආශාව තිබියදීත්, ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ මොස්කව්හි කීර්තිමත් නොවොඩෙවිචි සුසාන භූමියේ ය.

විදේශ නියෝජිතයන්ට පැමිණීමට වෙලාවක් නොතිබූ නිසා අවමංගල්‍ය කටයුතු අගෝස්තු 14 දක්වා කල් තැබිණි. ෂොස්ටකොවිච් "නිල" නිර්මාපකයෙකු වූ අතර, වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුව විවේචනය කළ පක්ෂයේ සහ රජයේ නියෝජිතයින් විසින් ඝෝෂාකාරී කථාවලින් ඔහු නිල වශයෙන් වළලනු ලැබීය.

ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ඔහු කොමියුනිස්ට් පක්ෂයේ විශ්වාසවන්ත සාමාජිකයෙකු ලෙස නිල වශයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

නිගමනය.

යුද්ධයේ සිටි සෑම කෙනෙක්ම ජයග්‍රහණ සිදු කළහ - ඉදිරි පෙළේ, පක්ෂග්‍රාහී කඳවුරුවල, ගාල් කඳවුරුවල, පසුපස කර්මාන්තශාලාවල සහ රෝහල්වල. දස්කම් සහ සංගීතඥයන් සිදු කරන ලදී අමානුෂික තත්වයන්සංගීතය ලියා එය පෙරමුණේ සහ නිවසේ ඉදිරිපස සේවකයින් සඳහා ඉටු කළේය. ඔවුන්ගේ දස්කම නිසා අපි යුද්ධය ගැන බොහෝ දේ දනිමු. 7 වැනි සංධ්වනිය සංගීතමය පමණක් නොවේ, එය ඩී. ෂොස්ටකොවිච්ගේ හමුදා වික්‍රමයකි.

“මම මෙම සංයුතියට විශාල උත්සාහයක් හා ශක්තියක් යෙදුවෙමි,” නිර්මාපකයා පුවත්පතේ ලිවීය “ TVNZ". - මම දැන් කවදාවත් එවැනි සෝපානයක් සමඟ වැඩ කර නැත. එවැනි ජනප්රිය ප්රකාශනයක් තිබේ: "කාලතුවක්කු ඝෝෂා කරන විට, කෞතුකාගාරය නිශ්ශබ්ද වේ." ඔවුන්ගේ ඝෝෂාව සමඟ ජීවිතය, ප්‍රීතිය, සතුට සහ සංස්කෘතිය යටපත් කරන එම කාලතුවක්කු සඳහා මෙය නිවැරදිව අදාළ වේ. අන්ධකාරයේ, ප්‍රචණ්ඩත්වයේ සහ නපුරු ඝෝෂාවේ තුවක්කු. ම්ලේච්ඡත්වයට එරෙහිව යුක්තියේ ජයග්‍රහණයේ නාමයෙන්, අපැහැදිලිත්වය මත තර්කයේ ජයග්‍රහණයේ නාමයෙන් අපි සටන් කරමු. හිට්ලර්වාදයේ අඳුරු බලවේගයන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට අපව පොළඹවන ඒවාට වඩා උතුම් හා උතුම් කර්තව්‍යයන් තවත් නැත.

යුධ සමයේදී නිර්මාණය කරන ලද කලා කෘති හමුදා සිදුවීම්වල ස්මාරක වේ. හත්වන සංධ්වනිය යනු අතිවිශිෂ්ට, ස්මාරක ස්මාරකවලින් එකකි; එය අප අමතක නොකළ යුතු ඉතිහාසයේ ජීවමාන පිටුවකි.

අන්තර්ජාල සම්පත්:

සාහිත්යය:

1. Tretyakova L.S. සෝවියට් සංගීතය: කුමාරයා. සිසුන් සඳහා Art. පංතිවල. - එම්.: අධ්‍යාපනය, 1987.
2. I. Prokhorova, G. Skudina.සෝවියට් සංගීත සාහිත්යය VII ශ්‍රේණියේ ළමුන් සඳහා සංගීත පාසලසංස්. රෑපවාහිණි. පොපෝවා. අටවන සංස්කරණය. - මොස්කව්, "සංගීතය", 1987. Pp. 78-86.
3. 4-7 ශ්‍රේණිවල සංගීතය: මෙවලම් කට්ටලයගුරුවරයා සඳහා / ටී.ඒ. බඩර්, ටී.ඊ. Vendrova, E.D. Kritskaya සහ වෙනත් අය; එඩ්. ඊ.බී. අබ්දුලිනා; විද්යාත්මක ප්‍රධානී ඩී.බී. කබලෙව්ස්කි. - එම්.: අධ්‍යාපනය, 1986. පි. 132, 133.
4. සංගීතය ගැන කවි. රුසියානු, සෝවියට්, විදේශීය කවියන්. දෙවන සංස්කරණය. V. Lazarev හි සාමාන්ය කර්තෘත්වය යටතේ A. Biryukov, V. Tatarinov විසින් සම්පාදනය කරන ලදී. - එම්.: ඕල්-යුනියන් එඩ්. සෝවියට් නිර්මාපකයෙක්, 1986. පි. 98.